CFGS de Realización Audioviual – Curo !" Módulo de Realización del Monta#e y la $otproducción Audioviual
%nidad de &raba#o '() Con*iguración y Mantenimiento del E+uipamiento de Edición y $otproducción
Índice 1
2 3
4
La sala de edición y postproducción 1.1 Equipamiento técnico de sala Monitorado de audio 1.1.1 audio profesional 1.1.1.1 Análisis de monitor de audio Protocolos de interconexión de audio digital 1.1.2 Audio balanceado balanceado y no balanceado 1.1.3 uadro resumen de tipos de se!al de audio y conectores 1.1.4 Monitor de "ideo 1.1.5 1.# $ar%eta capturadora 1.& 'oft(are espec)fico para la edición y postproducción 1.* Mesa de audio analógica ó digital 1.+ ,uentes de audio analógico ó digital 1.- Patc panel y matrices 1./ Magnetoscopios 1.0 tros periféricos 2eterminación del flu%o de traba%o La sala de toma y postproducción de audio &.1 Equipamiento técnico de sala de audio &.# Enrutamiento de se!ales en el equipo de edición &.& Las mesas de sonido &.* La mesa de sonido analógica &.+ La mesa de sonido digital &.- $écnicas básicas de operación &./ Los micrófonos Mantenimiento de equipos audio"isuales *.1 Mantenimiento pre"enti"o
1. La sala sala de edición edición y postp postprod roducc ucción ión.. En este primer apartado as de tener una "isión de con%unto de los equipos que pueden inter"enir en las salas de edición y postproducción de "ideo y audio. 3ay multitud de soluciones tecnológicas que se adaptarán a los distintos presupuestos y "ol4menes de traba%o que mane%en las empresas. Actualmente la edición y postproducción se ace mayoritariamente en entornos completamente digitalizados . La industria informática y la industria audio"isual an con"ergido de manera espectacular. Las salas donde se montan las pel)culas en soporte fotoqu)mico están a extinguir5 pues los costes del cine tradicional y los nue"os formatos de "ideo en alta definición an decantado la balan6a acia estos 4ltimos en lo que se denomina el cine digital. En el mundo de la tele"isión y el "ideo ocurre igual. El método tradicional de edición era mediante el soporte cinta y los magnetoscopios . Actualmente ay una coexistencia entre la cinta y los soportes de acceso aleatorio5 como tar%etas de memoria y discos ópticos5 para la toma de imágenes5 es decir5 ay cámaras que usan a4n la cinta y cámaras que ya no las usan. Por el contrario5 en la edición se está abandonando el soporte cinta y los magnetoscopios5 quedando relegados éstos 4ltimos a tareas de captura o "olcado de información desde o acia la estación de traba%o. Prácticamente toda la producción se edita en estaciones de traba%o informáticas.
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Equipamiento técnico de sala. 'eguro que te estás preguntando de qué equipos puede constar la sala. Pues el equipamiento de una sala de edición y postproducción no es fi%o y puede "ariar dependiendo del tama!o5 "olumen de traba%o de tu empresa5 y del tipo de t ecnolog)a que usa. 7amos a describir una sala de edición de tama!o y prestaciones medias. $en en cuenta que la e"olución tecnológica ace que cada pocos meses nos encontremos con nue"os a"ances en el mercado5 que acen que la configuración de equipos cambie sustancialmente. Actualmente la gran mayoría de salas de edición y postproducción son digitales y están casi totalmente informati6adas. La edición sobre estaciones de traba%o informáticas se a impuesto a la edición sobre magnetoscopios y el soporte cinta sólo existe para la captura5 el "olcado y el arci"o. 8racias a la con"ergencia con la industria informática una de las "enta%as que existe es el tama!o reducido de estas salas. 2e eco5 mucas productoras de tama!o peque!o son solamente un peque!o abitáculo de pocos metros cuadrados. La relación de equipos estándar de una sala de edición de tama!o medio consta de9
a)
b)
Estación no lineal de edición 5 compuesta por el ard(are informático y el soft(are de edición y postproducción. 2oble pantalla de monitorado de video 5 o una gran pantalla5 para mostrar la interfa6 gráfica del soft(are.
c) :n monitor de "ideo de alta resolución para la salida de video . d) :na pantalla de "ideo de grandes dimensiones. e) Tarjeta capturadora de video 5 con entradas y salidas de "ideo y audio digital y analógico. f) 'istema de almacenamiento de datos 5 normalmente externo5 o mediante ser"idor de datos. g) 'istema de monitorado de audio . h) esa de audio5 analógica o digital5 para captura de audio al soft(are de edición. i) agnetoscopios reproductores y!o gra"adores editores . on posibilidad de edición lineal en A;< roll. j) :na matriz de conmutación de audio y video . k) :n pac#t panel . l) onexión a =nternet. m) tros periféricos como pueden ser ta"letas digitalizadoras$ lectores de tarjeta de memoria 5 super%icies de control$ entre otros. En apartados sucesi"os "amos a ir explicando estos equipos básicos.
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Monitorado de audio. ¿Cómo debemos llamarlo? ¿altavoz, baffle...? Realmente lo meor es nombrarlo !omo monitor de audio o altavoz. "n monitor de a#dio o altavoz es #n dispositivo transductor $#e transforma la energ%a el&!tri!a en energ%a me!áni!a ' des(#&s en energ%a a!)sti!a. *l bafle es la !aa $#e !ontiene el altavoz. *l obetivo (rimordial del monitor de a#dio es $#e te sirva (ara es!#!+ar el a#dio !on el $#e estás trabaando en la sala de edi!ión. onitores de a#dio +a' de m#!+as !alidades ' dise-os. *n las es(e!ifi!a!iones t&!ni!as tienes $#e fiarte en lo sig#iente
a/ C#rva de res(#esta en fre!#en!ia. b/ 0m(edan!ia. !/ ivel de (resión sonora. d/ Poten!ia nominal. e/ ensibilidad. f/ ire!!ionalidad. (arte de leerte las es(e!ifi!a!iones t&!ni!as, mira el (anel (osterior ' f%ate en las entradas ' salidas $#e tenga, observa los !one!tores de a#dio ' el ti(o de a#dio $#e admite. o normal es $#e los monitores sean autoamplificados, es de!ir, $#e no ne!esitan de #n am(lifi!ador e6terno (ara (oder generar #na se-al sonora. 7tro (arámetro a tener en !#enta es el n)mero ' la !olo!a!ión de los monitores. e(endiendo de si la sala está !onfig#rada en estéreo o multicanal de sonido envolvente. o más +abit#al (ara salas de edi!ión ' (ost(rod#!!ión es !onfig#rarlas en est&reo, #n monitor a la iz$#ierda de la sala ' otro a la dere!+a, seg)n la (osi!ión $#e a!onsee el fabri!ante.
1.
Análisis de monitor de audio profesional.
es!ri(!ión del (anel frontal de #n monitor de a#dio (rofesional 8en la (arte s#(erior de esta (ágina/. "n 9oofer s#(erior. "n 9oofer inferior. "n t9eeter !entral.
Descripción del panel trasero:
a)
Módulo de entradas analógicas de audio:
1. . b)
*ntrada a trav&s de !one6ión :R 8e:ternal ive Ret#rn/. *ntrada a trav&s de ;R 8;i(, Ring, leeve/, más !ono!ido (or <C= 8
#dio Conne!tion =it/.
Módulo de entradas digitales de audio:
1. . !.
alida a trav&s de !one!tor RC 8Radio Cor(oration of meri!a/ !on el (roto!olo digital P0@ 8on'P+ili(s igital 0nterfa!e @ormat/. *ntrada de a#dio a trav&s de RC !on el (roto!olo digital P0@. *ntrada de a#dio digital a trav&s de !one6ión :R !on el (roto!olo digital **A" 8#dio *ngineering o!iet'*#ro(ean Aroad!asting "nion/. Página 4 de 33
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c)
"elector de entradas de se#al al e$uipo analógi!as o digitales P0@ (ara !anal dere!+o e iz$#ierdo
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d) e)
"n potenciómetro para la amplitud de la se#al.
%onmutadores de selección de ajuste en función de cómo sea la ac&stica de la sala , lo $#e +a!en es re!ortar la salida de fre!#en!ias graves.
f) g) h) 2.
"electores de realce '(o atenuación de frecuencias agudas medias ' graves. %onmutador de encendido. "elector de voltaje de corriente eléctrica.
Protocolos de interconexión de audio digital.
os protocolos de audio digital más !orrientes son
3.
*+"(+,- es #na interfaz de !om#ni!a!ión digital de a#dio $#e +abit#almente #tiliza * l Proto!olo l%neas balan!eadas !on termina!ión en !one!tores :R. Proto!olo *+"!0 es ig#al $#e el anterior (ero #tiliza !ables no balan!eados de video estándar !on ter mina!ión en !one!tor AC. Proto!olo "(/D0. "tiliza el formato de interfaz digital desarrollado (or on' ' P+illi(s. *n esen!ia, es #na versión del (roto!olo **A", sin embargo, #tiliza !able no balan!eado ', (or tanto, !one!tores RC o fibras ó(ti!as. Proto!olo M*D0 8#lti!+annel #dio igital 0nterfa!e/ es #na e6tensión del (r oto!olo **A" $#e se #sa (ara la transmisión de a#dio digital m#lti!anal, #tiliza !able !oa6ial de video ' termina!ión en AC 8Aa'onet eillBCon!elman/ o bien !able ó(ti!o. *s !a(az de trans(ortar +asta 4 !anales digitales. * l *D*2 8lesis igital #dio ;a(e/ es el formato m#lti(istas ado(tado (or el a(arato del mismo nombre, #sa #n !one!tor ó(ti!o ;oslin>. ;rans(orta D !anales de a#dio digital. *l grabador ; #sa !intas magn&ti!as del ti(o BEF. *l 2D0 8;as!am igital 0nter!onne!t @ormat/ es el interfaz digital de a#dio del grabador ;as!am, #sa D !one!tores :R en la (#nta del !able ' en la otra (#nta #n !one!tor de 25 (ines #bB25. ;rans(orta, (or tanto, D !anales de a#dio digital. Audio balanceado y no balanceado.
+l balanceado de una se#al de audio consiste en una técnica de protección frente a ruidos electromagnéticos $ue puedan afectar a la se#al . e !onsig#e !on #n !able $#e tenga dos +ilos !ond#!tores ' #na malla metáli!a $#e a!t)a !omo retorno de !orriente ' !omo referen!ia de tierra. Por los dos +ilos !ond#!tores !ir!#lará la misma se-al (ero #na de ellas estará invertida de fase 1DG grados. +l hilo rojo ser3 el vivo o fase , el !#al (orta la se-al ' el otro hilo ser3 el retorno o contrafase , !on la se-al desfasada 1DG grados. *mbos hilos ir3n cubiertos por la malla met3lica $ue ir3 conectada a masa. Con esta dis(osi!ión se logra meorar la res(#estas ante interferen!ias ele!tromagn&ti!as. *s más (ro(ia de entornos (rofesionales, ne!esita de !able de dos +ilos ' malla ' !one!tores !on tres (#ntos de soldad#ra. 8:R ' ;R/. @%ate !ómo van soldados los !one!tores
%onector 456 balanceado. P0 1 malla. P02 vivo ó fase. P03 retorno ó !ontrafase. Para realizar la !one6ión no balan!eada !on este !one!tor se #nen !on #na soldad#ra los (ines 1 ' 3.
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%onector 26" o 7*%8 balanceado. /unta vivo ó fase 8H/. *nillo retorno ó !ontrafase 8B/. %uerpo malla 8Ind /untos de soldadura en un conector 7*%8 balanceado. /unta vivo ó fase 8H/. *nillo retorno ó !ontrafase 8B/. %uerpo malla 8Ind/.
Para realizar la !one6ión no balan!eada !on este !one!tor se #nen !on #na soldad#ra los (#ntos !orres(ondientes al retorno ' la malla 8anillo ' !#er(o/.
%onector 2" o 7*%8 no balanceado. %uando la se#al de audio no est3 balanceada se entiende $ue tiene menos protección frente a posibles ruidos electromagnéticos . ;endremos el vivo ' la malla. 5a malla transportar3 el retorno ó contrafase. *s más (ro(io de entornos no (rofesionales. Cone!tores del ti(o RC ó ;, e in!l#so !on #n :R (#eden trans(ortar se-ales no balan!eadas 8soldando dos (ines ' no tres/. @%ate en los (#ntos de soldad#ra P#nta vivo o fase 8se-al/. C#er(o malla 8retorno/.
/*6* "*,+6 M9". P#edes am(liar informa!ión sobre !ables ' !one!tores de a#dio en el sig#iente enla!e. Cables ' !one!tores de a#dio. +tt(999.analfate!ni!os.net(reg#nta.(+(?idJ33
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1.. %uadro resumen de tipos de se#al de audio ' conectores. "e#al de audio.
/rotocolo digital.
%onectores de audio.
#dio analógi!o no balan!eado.
o.
RC
#dio digital no balan!eado.
P0@.
RC !oa6ial.
#dio analógi!o, balan!eado ' no balan!eado.
o.
#dio digital (or fibra ó(ti!a
P0@. ;.
;oslin>.
#dio digital m#lti!anal.
0.
;ermina!ión de !able de fibra ó(ti!a.
#dio analógi!o balan!eado.
o.
#dio digital balan!eado.
**A".
#dio digital no balan!eado.
*3B0.
#dio digital m#lti!anal.
0 m#lti!anal.
#dio digital m#lti!anal.
;0@
0m3genes de conectores.
' mini . ; (#nta ' !#er(o. ;R (#nta, anillo ' !#er(o.
:R, +embra ' ma!+o.
AC.
#b 25 a D :R
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Monitor de video. L a+ora la (arte vis#al. ¿Pantalla, televisor, C...? *s meor monitor de video. *l monitor de video es #n dis(ositivo !#'o fin es re(resentar la se-al de la imagen en t# esta!ión de edi!ión ' (ost(rod#!!ión lo más fielmente (osible. Para la esta!ión de trabao dis(ondrás de doble (antalla o #na gran (antalla (anorámi!a. a!a la se-al de la tareta gráfi!a a trav&s de los (#ertos de salida de monitor, seg)n (ro!eda 8EI, E0 ,F0/.
a sala de edi!ión debe !ontar, además, !on #n monitor de video de referencia profesional . os monitores de video (rofesionales son dis(ositivos de alto rendimiento, (re(arados (ara estar trabaando d#rante m#!+o tiem(o, tienen #n am(lio (anel de !ontrol de la imagen. este ti(o de monitores se le s#ele (ro(or!ionar la se-al de video desde #na de las salidas de gran !alidad de la tarjeta capturadora 8salida de !om(onentes (or "D0 ó ;D"D0/. as te!nolog%as dominantes de !onstr#!!ión de estos monitores son C, Plasma, * ' 7*. *n el ámbito (rofesional los monitores de video se !lasifi!an en grados:
a)
b) c)
/*6* "*,+6 M9". *n este enla!e (#edes ver !ómo son alg#nos de monitores ' s#s es(e!ifi!a!iones t&!ni!as onitores de referen!ia. 0nforma!ión en sitio 9eb de 7L. +tt(999.son'.esbiz(rod#!tbvm *n estos otros (#edes a(render algo más sobre las sol#!iones t&!ni!as ado(tadas (ara distintos ti(os de (antalla ;e!nolog%as de (antalla * Pantallas C ' 7*
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Tareta capturadora. +ora tienes $#e meter la informa!ión de a#dio ' video a la esta!ión de trabao. ;ienes $#e #sar #na tareta !a(t#radora, $#e es, bási!amente, #na tareta gráfi!a !on las (resta!iones !onven!ionales, (ero $#e, a s# vez, es !a(az de (ro!esar, tanto de entrada !omo de salida, la gran !antidad de datos $#e s#(one manear a#dio ' video digital.
/*6* "*,+6 M9". o debemos !onf#ndir las taretas !a(t#radoras de video !on las taretas gráfi!as de n#estros e$#i(os de edi!ión, a#n$#e alg#nas taretas gráfi!as de ordenador (#edan in!l#ir entre s#s (resta!iones la !a(a!idad de !a(t#rar se-al de video analógi!o. 0nforma!ión sobre taretas gráfi!as en Ni>i(edia +tt(es.9i>i(edia.org9i>i;aretaOgrC31fi!a
as taretas !a(t#radoras (rofesionales tienen $#e ofre!er todo ti(o de se-ales tanto de entrada !omo de salida. os dise-os de las taretas son m#' variados. ;e la (#edes en!ontrar de las sig#ientes maneras
a)
2arjeta interna ' caja de cone=ionado e=terno de entradas ' salidas de a#dio ' video, #nidos (or !one6ión dedi!ada del fabri!ante # otro ti(o de !one6ión !onven!ional.
b) c)
2arjeta interna !on las !one6iones $#e (#eda so(ortar en el e6tremo visible de la misma ' con manguera de cone=iones dedicada. 2arjeta ' caja de cone=ionado todo en uno ' #nido a la esta!ión v%a @ire9ire, "A, eB;.
nali!emos alg#nos eem(los ;i(o de tareta ;areta interna ' !aa de !one6ionado e6terna
es!ri(!ión general *n este ti(o de tareta se a(re!ian dos !om(onentes la (ro(ia tareta ' #na !aa de !one6ionado e6terna !on #n (#erto de !one6iones dedi!ado.
;areta interna ' mang#era de !one6iones
*n este ti(o de tareta se (#ede a(re!iar las entradas $#e lleva a trav&s de #na mang#era de !one6iones dedi!ada. ;ambi&n lleva integrada entradas de video a trav&s de !one6ión mini AC. *n este dis(ositivo todo está integrado. is(one de todo ti(o de entradas ' salidas de video digital ' analógi!o. o mismo s#!ede !on el a#dio. a !one6ión !on el ordenador se realiza v%a @ire9ire.
;areta ' !aa de !one6ionado todo en #no.
0magen
as se-ales de video $#e (#edes en!ontrar a la entrada o salida de las taretas son Eideo !om(#esto, LC, Com(onentes 8LPbPr/ analógi!os ' digitales a trav&s de interfa!es 0, FB0 ó 3IB0. P#edes en!ontrarte tambi&n el interfaz F0 ' el @ire9are.
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!oft"are espec#fico para la edición y postproducción. ¿Con $#& soft9are vas a editar? *s #na b#ena (reg#nta. !t#almente la edi!ión ' (ost(rod#!!ión se +a!e !asi totalmente en esta!iones no lineales. Eamos a +a!er #n re!orrido (or los (rogramas más e6tendidos (ara la edi!ión de video ' la (ost(rod#!!ión. *ntre el soft>are de edición de video $#e a!t#almente domina el mer!ado tenemos los sig#ientes (rogramas
a/ b/ !/ d/ e/
vid, !on s#s diferentes sol#!iones vid edia Com(oser, edia Com(oser itris :, edia Com(oser oo : ' 'm(+on' itris : 8vid ;e!+nolog'/. @inal C#t Pro 8((le/. dobe Premiere Pro 8dobe 'stems 0n!or(orated/. *di#s 8Irass Ealle'/. on' Eegas 8on'/.
Fa' más sol#!iones de soft9are (ero son de #so más minoritario. a tenden!ia a!t#al es integrar este soft9are dentro de (a$#etes de (rogramas $#e in!l#'en todo lo ne!esario (ara trabaar el a#dio, el video ' la imagen. *ntre el soft>are de postproducción más desta!ado te en!ontrarás
a)
%omposición ' grafismo fter *ffe!ts 8dobe/, otion ' +a>e 8((le/, Comb#stion, @lame, mo>e, 0nferno 8#todes>/, #>e 8t+e @o#ndr'/, eQ 8Q#antel/.
b) c) d)
2racking o!+a 80magineer 'stem/, Pftra!> 8;+e Pi6el @arm/. !D 3 a6, a'a, oftimage 8#todes>/, Cinema 4 8a6on/, Alender 8soft9are libre/. %orrección de color ' acabado #stre 8#todes>/, Color 8((le/, isti>a 8I7/, aEin!i 8Ala!>magi!design/, #!oda 8igital Eision/, Pablo 8Q#antel/.
e)
6eto$ue de imagen e ilustración: P+otos+o( 8dobe/, (ert#re 8((le/, 0ll#strator 8dobe/, @ree+and 6 8/.
f)
*utor?a D@D ' ,lura': *n!ore E 8dobe/, E t#dio Pro 8((le/.
Realmente lo $#e (oten!ia las (osibilidades !reativas a la ma'or%a de (rogramas son los plugins. *n este a(artado el n)mero se dis(ara todav%a más ' a #na velo!idad a)n ma'or.
/*6* "*,+6 M9". *n los sig#ientes enla!es (#edes !onseg#ir más informa!ión sobre estos ' otros (rogramas, s#s re$#erimientos de sistema, ' sobre los (l#gBins más (#nteros del mer!ado @amilia vid edia Com(oser. vid ;e!+nolog'. +tt(999.avid.!om*(rod#!tsfamil'ediaBCom(oser !!eder a (ágina 9eb de vid ;e!+nolog'. @inal C#t Pro. ((le +tt(s999.a((le.!omfinalB!#tB(ro !!eder a (ágina 9eb de ((le. dobe Premiere Pro. dobe 'stems 0n!or(orated. +tt(999.adobe.!omes(rod#!ts(remiere?(romoidJAPA
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!!eder a (ágina 9eb de on' Eegas. Creative Co9. +tt(s999.!reative!o9.net !!eder a foros de Creative Comm#nities of t+e 9orld.
Mesa de audio analógica ó digital. ¿L $#& (asa si el a#dio (ro!ede de #na f#ente e6terna a la esta!ión de trabao? Piensa $#e en el est#dio de edi!ión ' (ost(rod#!!ión tendrás $#e capturar también audio analógico o digital para completar tus ediciones pues puede $ue este audio no esté en soporte inform3tico . e +a!e ne!esaria la in!or(ora!ión de al menos #na mesa de a#dio, $#e (odrá ser analógi!a o digital. o +a!e falta $#e sea #na mesa de m#!+as (resta!iones. *l obetivo es $#e (odamos
conectar micrófonos ' se#ales de l?nea a esta mesa para amplificar el audio ' mandarlo a una entrada analógica o digital de la tarjeta capturadora. !ontin#a!ión vamos a des!ribir los blo$#es f#ndamentales de #na mesa de a#dio. %ual$uier función de una mesa analógica estar3 presente en una mesa digital , la diferen!ia es $#e en esta )ltima (#ede $#e la f#n!ión est& dis(onible a trav&s de #n men) ' no de #n botón f%si!o. 0ncluso los programas de edición ' postproducción de audio guardan la misma apariencia f?sica de una mesa de audio est3ndar.
Descripción mesa de audio pe$ue#o formato. +ntradas ' salidas.
a/ b/ !/ d/ e/ f/ g/ +/
2 !anales mono !anal 1 ' 2. 4 !anales est&reo !anales 34, 5, KD, M1G. *ntrada de ta(e in. alida (rin!i(al 8main o#t/ de dos !anales. alida de monitores 8!ontrol room o#t/ de dos !anales. alida ta(e o#t. alida de a#ri!#lares 8(+one/. *nv%o a efe!tos 8@: send/.
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/*6* "*,+6 M9". *n los sig#ientes enla!es (#edes ver otros ti(os de modelos de mesas de a#dio, s#s man#ales ' es(e!ifi!a!iones t&!ni!as. Ae+ringer. +tt(999.be+ringer.!om*Prod#!ts !!eder a (ágina 9eb de Ae+ringer. Lama+a. +tt(es.'ama+a.!omes(rod#!ts(roa#diomi6ers !!eder a (ágina 9eb de Lama+a.
$uentes de audio analógico ó digital. ¿e $#& f#entes de a#dio (#edes dis(oner? P#es, de(ende. *l e$#i(amiento t&!ni!o de sonido de #na sala de edi!ión ' (ost(rod#!!ión no s#ele ser demasiado am(lio. *s más im(ortante el trabao de video $#e el de a#dio. Para el tratamiento sonoro +a' salas es(e!%fi!as. #n as% (#edes tener #n e$#i(amiento de a#dio bási!o. ebes de dis(oner de medios s#fi!ientes !omo (ara (oder !a(t#rar a#dio a la esta!ión de trabao. "na rela!ión de (osibles f#entes de a#dio, tanto analógi!as !omo digitales, $#e te (#edes en!ontrar en #na sala de edi!ión ' (ost(rod#!!ión es la sig#iente a) i!rófonos. Página 13 de 33
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") c) d) e) %) g) #) i)
Re(rod#!tor de C. Re(rod#!tor de E. Al#Bra'. inidis!. ;. EF BEF. agnetos!o(io. Cámara de video dom&sti!a o (rofesional. lg#nas de estas f#entes van res#ltando !on el tiem(o !ada vez menos (robables, (ero en alg#nos se!tores de a!tividad en donde, (or eem(lo, se #tili!en m#!+as imágenes de ar!+ivo sobre distintos so(ortes, a)n es (osible en!ontrarte m#!+as sor(resas. o obstante, es de es(erar $#e !ada vez más, los materiales de ar!+ivo sean digitalizados ' (#edan estar dis(onibles en formatos ' so(ortes más !om(atibles. *l #so t%(i!o de #n mi!rófono en esta sala es el de registrar (osibles lo!#!iones ' sonidos $#e dire!tamente te (#eden +a!er falta en t# montae. *n m#!+os de los !asos no tendrás a!!esible al lo!#tor o lo!#tora, lo normal es $#e te (ongas en !onta!to !on &l o ella ' te mande las lo!#!iones 'a grabadas (or !orreo ele!tróni!o o (or 2/. Res(e!to a los so(ortes de re(rod#!!ión ó(ti!a, !omo el E ' el C, es !onveniente tenerlos en la instala!ión al ser formatos de distrib#!ión m#' e6tendidos. Por eem(lo, #n !liente dis(one de #na serie de imágenes en E $#e tienes $#e in!or(orar al montae. 0n!l#so el !liente te (#ede (resentar en EF #na graba!ión.
2odas las fuentes de audio deber?an estar presentes en la mesa de mezclas , desde a$#% irán a la tareta !a(t#radora. $#ellas f#entes $#e tengan otro ti(o de salidas 8@ire9ire, F0, taretas e6ternas de memoria, "A, et!./ no ne!esitar%an estar !one!tados a la mesa de a#dio (ara (oder ser !a(t#radas. i la em(resa tiene varios de(artamentos invol#!rados en el (rod#!to final, lo normal es $#e +a'a montado #na red de datos ' desde &sta se inter!ambie el material ne!esario.
6+%AM+BD*%0CB. C#anto más e$#i(o +a'a integrado en la instala!ión, más (re(arada estará esta (ara resolver !#al$#ier ti(o de ne!esidad $#e (#eda s#rgir.
Patc% panel y matrices. *n #na instala!ión de a#diovis#al tendrás $#e enviar se-ales de a#dio ' de video entre diferentes e$#i(os. *sta o(era!ión se realiza mediante los patch panels ' las matrices . "n patch panel es #n (anel de !one6ionado al $#e llegan todas las se-ales de a#dio ' video de los e$#i(os de la instala!ión. ;odas las salidas ' las entradas de todos los e$#i(os tendrán #n (#nto de !one6ión en el (at!+ (anel. +n la fila superior est3n las entradas ' en la inferior las salidas del mismo e$uipo , !onvenientemente eti$#etadas. ediante latig#illos de a#dio 8<C=, :R/ o video 8ti(o " o AC/ irás puenteando las
se#ales.
*l (at!+ (anel va siem(re integrado en #n rack . @%ate en la sig#iente fotograf%a. Fa' varios (at!+ (anels, de video, a#dio ' datos. 7!#(an !#atro #nidades de ra!>.
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5a matriz tiene la misma filosof%a, la )ni!a diferen!ia es $#e no ha' $ue usar cables , sim(lemente mediante una botonera $ue relaciona las entradas ' las salidas vas enviado se-ales de #n sitio (ara otro. as matri!es pueden separar el video del audio o mandarlo todo junto . as matri!es se dise-an de(ende del ti(o de se-al $#e admiten, (or eem(lo, video !om(#esto, 0, FB0, et!. *l !ableado se realiza, tanto de a#dio !omo de video, en el (anel trasero.
Por eem(lo, (ara mandar a trav&s de matriz #na se-al la se!#en!ia (odr%a ser
a) b) c)
ele!!ionar la f#ente de destino Bsalida de la matrizB. *legir video, a#dio o ambos ' mar!ar #na f#ente de origen de la se-al Bentrada de la matrizB. P#lsar 7= o enter.
Magnetoscopios. *l magnetos!o(io es #no de los e$#i(os f#ndamentales $#e en!ontrarás en #n est#dio de edi!ión ' (ost(rod#!!ión, a#n$#e !ada vez es más raro en!ontrar salas de edi!ión $#e #sen estos a(aratos. a f#n!ión del magnetos!o(io $#eda relegada, a!t#almente, a tareas de reproducción de cintas de video para la captura o al volcado a cinta
para distribución o
archivo. *l magnetos!o(io deber%a $#edar integrado de #na manera (are!ida a las sig#ientes fotograf%as. *n la (rimera fotograf%a a(are!e lo $#e ser%a el (#esto de edi!ión ' (ost(rod#!!ión, ' en la seg#nda fotograf%a la sala de má$#inas !on los magnetos!o(ios, (at!+ (anel, et!. *n esta sala se #sa el magnetos!o(io sólo (ara !a(t#ras ' vol!ados de material.
6+%AM+BD*%0CB. "sa siem(re las salidas ' las entradas de video ' a#dio de ma'or !alidad. *l dise-o de la instala!ión deber%a ser fio, !on la instala!ión de #n (at!+ (anel o #na matriz ' #na mesa de a#dio. ;odos los magnetos!o(ios tienen la misma filosof%a de f#n!ionamiento, a (esar de la m#ltit#d de formatos e6istentes. *s verdad $#e alg#nos tienen más o(!iones de entradas ' salidas, más o menos !alidad, o(!iones de men)s, (ero en esen!ia se !om(ortan del mismo modo.
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/*6* "*,+6 M9". *n el sig#iente do!#mento en!ontrarás #na rela!ión de magnetos!o(ios analógi!os ' digitales $#e están todav%a en #so. ;ambi&n a(are!e informa!ión sobre formatos de video. *l magnetos!o(io. +tt(es.9i>i(edia.org9i>iEideoOta(eOre!order !!eder a la 9eb del art%!#lo en Ni>i(edia sobre magnetos!o(ios.
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&tros perif'ricos. eg#ro $#e en t# ordenador t ienes al menos #n (ar de (erif&ri!os. P#es entre los (erif&ri!os $#e (#edes tener en la sala de edi!ión ' (ost(rod#!!ión en!ontrarás los sig#ientes a) ;ableta digitalizadora. b) e!tor de taretas de memoria m#ltiformato. *s!áner ' !ámara fotográfi!a R. c) is(ositivos de alma!enamiento e6terno R0 . d) e!toreditor de taretas de estado sólido ' le!toreditor de dis!os ó(ti!os. e) Controladores remotos 8s#(erfi!ies de !ontrol/ (ara o(erar los distintos (rogramas de edi!ión ' (ost(rod#!!ión. " n a tableta digitalizadora es #n dis(ositivo $#e te (ermitirá dib#ar a mano !#al$#ier !osa. Consta del la(i!ero, de varias modalidades, ' la s#(erfi!ie (lana sobre la $#e se dib#a. a imagen a(are!erá en el monitor del ordenador, en la a(li!a!ión informáti!a $#e !orres(onda o en el (ro(io tablero de dib#o en las versiones de tabletas más modernas. a s#(erfi!ie sobre la $#e se dib#a es tá!til ' sensible a la (resión e in!lina!ión del lá(iz. *l tablero de dib#o s#ele in!or(orar f#n!iones de a!!eso rá(ido a !omandos del (rograma !on el $#e trabaes. *l lá(iz s#ele in!or(orar #n borrador en la otra (#nta e in!l#so la mina la (#edes s#stit#ir (or otra de diferente sensibilidad. a !one6ión se realiza mediante "A.
/*6* "*,+6 M9". *n la sig#iente (ágina 9eb (#edes ver diferentes modelos ' f#n!ionalidades de estos dis(ositivos. ;abletas digitalizadoras. +tt(999.9a!om.!omesB*es !!eder a (ágina 9eb de Na!om.
i vas a trabaar !on imágenes +a' dos m&todos más de introd#!irlas en el ordenador, a trav&s del es!áner ' de #na !ámara fotográfi!a digital, a ser (osible r&fle6 D"56 . Para transferir las imágenes #sa #n le!tor de taretas m#ltiformato 8Com(a!t @las+, emor' ti!>, , #ltimedia Card, et!./ o bien desde el (#erto de salida de datos de la !ámara, "A o @ire9are. a informa!ión de video o!#(a m#!+o es(a!io, es m#' )til dis(oner de #n sistema de alma!enamiento e6terno de datos a trav&s de dis!os d#ros montados en sistemas 6*0D. Ean !one!tados al ordenador mediante #n interfa!e de transmisión de datos de alta velo!idad !omo #n eB;, @ire9ire DGG, entre otros. !t#almente (#gnan en el mer!ado dos formatos de graba!ión de video (rofesional !on a!!eso aleatorio +l / ' el 4D%*M.. ;ambi&n +a' fabri!antes $#e tienen en el mer!ado dis(ositivos remotos de sobremesa $#e sirven (ara o(erar los (rogramas de edi!ión ' (ost(rod#!!ión desde #n (anel de !ontrol f%si!o !one!tados al ordenador mediante "A o (#erto *t+ernet.
/*6* "*,+6 M9". *n el sig#iente enla!e (#edes ver varias de las s#(erfi!ies de !ontrol #tilizadas (ara !ontrolar alg#nos de los (rogramas de edi!ión ' (ost(rod#!!ión a#diovis#al más e6tendidos. #(erfi!ies de !ontrol. +tt(999.avid.!om*!ategoriesControlB#rfa!es !!eder a (ágina 9eb de vid.
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2. (eterminación del fluo de trabao. La tienes #na visión de !on#nto de m#!+os de los e$#i(os $#e (#eden estar en #na sala de edi!ión ' (ost(rod#!!ión. !ontin#a!ión te vo' a (lantear #n fl#o de trabao razonable. Piensa siem(re $#e todo de(enderá del e$#i(amiento e6istente ' de s# !ableado. a se!#en!ia ordenada de a!!iones (#ede ser la sig#iente
a) b)
+ncendido del todo el e$uipo ' del soft9are de edi!ión. %omprobación del monitorado de las se#ales de audio ' video. Revisa las o(!iones de monitorado en las (referen!ias del (rograma de edi!ión ' ade!)ala al !ableado de la instala!ión.
c) d)
Com(roba!ión del resto de dispositivos $ue va'an conectados por -", o ire>ire.
%aptura de material a la estación de trabajo en soporte cinta a través de magnetoscopio: o
o
o
e)
Com(r#eba $#e el !ontrol remoto del (rograma de edi!ión se !om#ni!a !orre!tamente !on el e$#i(o. 6evisa las opciones del control remoto de la tarjeta capturadora ' del programa de edición en el men) de (referen!ias del soft9are. %omprobar $ue la se#al de video entra en la tarjeta capturadora . a se-al (#ede (ro!eder dire!tamente del magnetos!o(io, de #na matriz o de #n (at!+B(anel. a tareta !a(t#radora tendrá #na serie de o(!iones (ara definir la entrada de video. %omprobar $ue el audio entra en la tarjeta capturadora . a se-al de a#dio (#ede entrar dire!tamente desde el magnetos!o(io a la tareta !a(t#radora 8en analógi!o, **A", 0, o (or el (#erto @ire9ire/, o bien a trav&s del (at!+ (anel de a#dio, la matriz, o bien de la mesa analógi!a de a#dio.
%aptura de material en soporte no lineal. %omprobar $ue los dispositivos de lectura de tarjetas de memoria '(o de discos ópticos o son reconocido por el sistema (ara (ro!eder a la transferen!ia de datos (or el (#erto "A, @ire9ire o *t+ernet.
5a captura desde estos dispositivos puede ser también desde las salidas de video del e$uipo 8video !om(#esto, !om(onentes, 0, FB0, 3B0, et!./ ' desde las salidas de audio 8analógi!o, **A", 0, entre otros/. +dición ' postproducción del producto !on los (ro!esos finales de volcado ' e=portación del master. o
f)
+7+6%0%0A 6+"-+52A.
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!ontin#a!ión te (ongo #n eem(lo de #na (osible !onfig#ra!ión de !ableado de #na sala de edi!ión ' (ost(rod#!!ión. *n ella (odrás en!ontrar m#!+os de los e$#i(os des!ritos +asta a+ora.
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3. )a sala de toma y postproducción de audio. *n lo referente al sonido la toma se sig#e +a!iendo de modo analógi!o. a !alidad de los mi!rófonos +a meorado m#!+o, (ero en esen!ia el (ro!eso es el mismo $#e +a!e a-os. o $#e s% +a !ambiado es la forma de tratar las se-ales de a#dio. e n#evo el entorno digital es el $#e se +a im(#esto. "igue
e=istiendo una gran cantidad de e$uipos analógicos en uso pero la migración digital en la postproducción del sonido es imparable . Por (resta!iones ' (or !oste las esta!iones de trabao de sonido digital se +an im(#esto en la ind#stria. *n este a(artado verás los e$#i(os f#ndamentales $#e (#eden !onstit#ir #na sala de toma ' (ost(rod#!!ión de a#dio. Faremos #n re!orrido (or los !on!e(tos $#e tendrás $#e manear tanto en #na mesa de a#dio tradi!ional, analógi!a o digital, !omo en #na esta!ión de trabao. o b#eno es $#e todo lo $#e a(rendas de las mesas de a#dio tienen s# e$#ivalen!ia en el ámbito informáti!o, in!l#so en la a(arien!ia, (#es #n mez!lador de a#dio mediante soft9are tiene m#!+as (artes !om#nes !on las mesas de a#dio tradi!ionales.
E+uipamiento t,cnico de ala de audio l ig#al $#e +as visto en la sala de edi!ión ' (ost(rod#!!ión de video, !on el sonido s#!ede ig#al. *l e$#i(amiento t&!ni!o (#ede variar en f#n!ión del tama-o ' vol#men de trabao de la em(resa ' de la te!nolog%a em(leada. Fa' m#!+as !ombina!iones te!nológi!as (osibles. *n este ti(o de salas se desarrollan los sig#ientes (ro!esos
a) Post(rod#!!ión de sonido est&reo ' m#lti!anal (ara televisión, video ' !ine. b) oblaes (ara televisión, video ' !ine. c) ise-o de sonido ' @ole'. d) Constr#!!ión de bandas sonoras. e) ez!la m#si!al en est&reo ' m#lti!anal.
e (odr%a dividir el e$#i(amiento de la sala de dos (artes D* ' los e$uipos au=iliares e=ternos. 5a D* o estación de trabajo de audio digital !onsta de a) oft9are ' (l#gBins es(e!%fi!os (ara la edi!ión ' (ost(rod#!!ión de sonido. b) "na s#(erfi!ie de !ontrol del soft9are es(e!%fi!o. c) Fard9are aso!iado al soft9are de edi!ión de sonido (ara !ontrolar el fl#o de entrada ' salida de se-ales 8interfaz/ #nto a la tareta de sonido de la esta!ión de trabao. Fa' m#!+as !om(a-%as $#e +an desarrollado soft9are ' +ard9are es(e!%fi!o. !t#almente se !onsidera !omo #n estándar en la ind#stria el #so de /ro 2ools de la !om(a-%a *vid, aso!iado a #na s#(erfi!ie de !ontrol. Pero +a' más soft9are de edi!ión de a#dio, in!l#so +a' ini!iativas de soft9are libre bastante solventes. *n lo $#e se refiere a los (#edes tener
e$uipos au=iliares e=ternos estos son alg#nos de los $#e
a) esa de sonido digital ' analógi!a. b) i!rofon%a. c) Pro!esadores de efe!tos. d) Pro!esadores de dinámi!a. Página 2G de 33
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e) onitores de a#dio, tanto (ara #na sala est&reo !omo (ara #n m#lti!anal. f) onitor de video (rofesional. g) o!#torio. h) Previos de a#dio. i) Convertidor de a#dio ' . j) in!ronizador de !ódigo de tiem(os. k) is(ositivos de alma!enamiento e6terno (ara a#dio ' datos. l) Pat!+ (anel de a#dio ' video. m) @#entes re(rod#!toras de sonido, analógi!o o digital 8C, ;, magnetos!o(io, E, entre otros./. n) Irabadores m#lti(istas e6ternos.
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*nrutamiento de se+ales en el e,uipo de edición. *n este a(artado verás !ómo enviar las distintas se-ales de a#dio al e$#i(o de edi!ión. *n general sólo (#edes mandar tres ti(os de se-ales de a#dio al e$#i(o de edi!ión se#al de micrófono se#al de l?nea ' datos $ue procedan de una red . *n la esta!ión de trabao tendrás $#e tener instalada #na tarjeta de audio $#e a!om(a-a al soft9are en !#estión. o +abit#al es $#e la tareta de a#dio va'a !one!tada mediante #na !one6ión es(e!%fi!a a #n interface e=terno $ue gestiona las entradas ' salidas de a#dio a la esta!ión de trabao. o re!omendable es !ontar !on #na superficie de control para manipular el soft>are de edición ' postproducción. *sta s#(erfi!ie de !ontrol estará !one!tada al interfa!e de entradas ' salidas de a#dio. o normal es $#e todas las f#entes de a#dio va'an !one!tadas a la s#(erfi!ie de !ontrol ' desde a$#% se mandarán al interfa!e ' desde &ste, a trav&s de la t areta de a#dio, al soft9are de edi!ión.
+l cableado entre superficie de control e interface de entrada ' salida se s#ele !one!tar, tanto de entrada !omo de salida, del sig#iente modo a) e-al de mi!rófono o de l%nea, a trav&s de #na !one6ión #bB25 a :R o <C= (ara #nir la s#(erfi!ie de !ontrol !on las f#entes de a#dio 8$#e son digitalizadas a la entrada/ ' !on #na !one6ión #bB25 a #bB25 (ara #nir la s#(erfi!ie de !ontrol ' la interfa!e. b) #dio digital **A" a trav&s de !one6ión #bB25 a :R o <C= (ara #nir la s#(erfi!ie de !ontrol !on las f#entes de a#dio ' !on #na !one6ión #bB25 a #bB25 (ara #nir la s#(erfi!ie de !ontrol ' la interfa!e. l interfa!e de entradas ' salidas se s#elen !one!tar las se-ales, tanto de entrada !omo de salida, del sig#iente modo
a) b) c)
#dio digital ó(ti!o m#lti(ista ;. #dio digital P0@ a trav&s de !one6ión RC !oa6ial o interfa!e ó(ti!o. #dio digital m#lti(ista ;0@, de ;as!am, a trav&s de !one6ión #bB 25 a :R o #bB 25 a #bB 25.
;ambi&n en!ontrarás las cone=iones dedicadas para comunicar la interface con la tarjeta de audio ' las entradas de código de tiempos mediante !one6ión AC (ara sin!ronizar el e$#i(o !on !#al$#ier fre!#en!ia de relo. Para !one!tar #n instr#mento ele!tróni!o a la s#(erfi!ie de !ontrol ne!esitarás #na !aa de in'e!!ión.
+7+6%0%0A 6+"-+52A.
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*n el sig#iente do!#mento te eem(lifi!o #n (osible es$#ema de !one6ionado de #na sala de edi!ión ' (ost(rod#!!ión de sonido.
Para a!tivar las entradas de a#dio en el interfa!e tendrás $#e manipular en las preferencias de entradas ' salidas del soft>are $ue gobierna el interface . ormalmente lo en!ontrarás a!!esible a trav&s del (ro(io (rograma de edi!ión de a#dio. +% sele!!ionarás $#& ti(o de a#dio $#ieres, la fre!#en!ia de m#estreo, la fre!#en!ia de relo, entre otros.
/*6* "*,+6 M9". *n el sig#iente enla!e (#edes revisar las !ara!ter%sti!as t&!ni!as de distintos e$#i(os de tratamiento ' edi!ión de a#dio. Pro ;ools. +tt(999.avid.!om*(rod#!tsfamil'(roBtools !!eder a (ágina 9eb de vid.
)as mesas de sonido. ¿Re!#erdas la des!ri(!ión de la mesa de a#dio (ortátil? +ora vas a ver !on #n (o!o más de detenimiento alg#nas f#n!iones más $#e se in!l#'en en las mesas de a#dio más (otentes. o (rimero es disting#ir entre mesas de sonido analógicas ' digitales . *n general las técnicas de operación son mu' similares . as mesas digitales admiten se-ales analógi!as, $#e son digitalizadas a la entrada de la misma, ' se-ales digitales. 2odo lo $ue aprendas de una mesa analógica va a
tener su analog?a en las mesas de audio digitales e incluso en los programas de edición ' postproducción de sonido. 7tra diferen!ia es $#e en las mesas analógi!as todos los !ontroles son f%si!os botones, Página 23 de 33
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(oten!iómetros, et!. +n las mesas digitales ha' controles f?sicos pero también ha' muchos $ue se manejan a través de men&s . Pero en esen!ia la o(era!ión no es m#' distinta.
6+%AM+BD*%0CB. ;e re!omiendo las le!t#ras del libro 0ntroducción Cormi!>. 07R;E 2 *. 2GGM.
al "onido ' la
"na mesa de a#dio no es más $#e #n sistema $#e dis(one de #n !on#nto de entradas sobre las $#e se (#ede a!t#ar de manera inde(endiente. as se!!iones de la mesa de sonido analógica son
a) b) c) d) e)
%anales de entrada. %anales de salida master. 5os subgrupos ' la matriz de salida. +nv?os au=iliares. 5a sección de monitorización.
*n !#anto a las se!!iones de #na mesa de audio digital (odemos a-adir a lo anterior estas se!!iones, a#n$#e de(enderá m#!+o del modelo de la má$#ina a/ "ección de entradas ' salidas digitales. b/ unciones de canal espec?ficas de mesas digitales Egrupos parejas copiado ' pegado de !/ d/ e/ f/ g/ +/
propiedades). /rocesador interno de efectos. /rocesadores de din3mica. *utomatización. M0D0. +nrutamiento de se#ales digitales. *dministración de archivos configuraciones ' memorias.
esglosemos todo esto (or (artes.
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)a mesa de sonido analógica. La sabes m#!+as !osas de lo $#e es #na mesa de sonido ' s#s f#n!iones bási!as. +ora (rof#ndi!emos #n (o!o más. *n las mesas de sonido verás varias se!!iones $#e tendrán más o menos !om(leidad de(endiendo del modelo de a(arato. s% (odemos +ablar de las sig#ientes se!!iones a) a sección de canales de entrada es la en!argada de (ermitir la !one6ión ' ada(ta!ión de !#al$#ier f#ente sonora a la mesa. b) a sección de canales de salida master tiene !omo (rin!i(al f#n!ión !ontrolar el nivel de salida de la mez!la. c) a sección de subgrupos tiene !omo obetivo +a!er mez!las intermedias !on las se-ales de entrada antes de llegar a la mez!la final. d) *n alg#nas mesas (re(aradas (ara la mez!la de eventos en dire!to se in!or(ora #na matriz, $#e es #n mez!lador sen!illo in!or(orado dentro de la mesa, $#e tiene (or obeto mandar a monitores #na mez!la !on!reta. ;ienen salida f%si!a en la mesa. e) a sección de env?os au=iliares +a!e mez!las inde(endientes de la se!!ión máster. P#eden ser (reB fader o (ostBfader. ;ienen salida f%si!a en la mesa. f) a sección de monitorización es la $#e (ermite realizar es!#!+as antes del fader a trav&s de monitores o de a#ri!#lares. P#ede a(are!er !on el nombre de !ontrol room. a monitoriza!ión vis#al es a trav&s de v)metros ' (i!ómetros. *stos son los (rin!i(ios bási!os de dise-o de todas las mesas de a#dio analógi!as. Para !ada (ro(ósito +abrá #na variante es(e!%fi!a de mesa, es de!ir, #na mesa de sonido (ara radio no tiene (or $#& tener todas las !ara!ter%sti!as de #na mesa de sonido dise-ada (ara realizar #n gran !on!ierto en dire!to.
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)a mesa de sonido digital. i a!t#almente todo los e$#i(os son digitales, las mesas de sonido no van a ser menos ¿no te (are!e? a a(arien!ia f%si!a de #na mesa de sonido digital no difiere demasiado de #na analógi!a. *n esta )ltima en!ontrarás al menos #na (antalla (or la $#e irás des(legando los diferentes men)s e irás mani(#lando las diferentes o(!iones de o(era!ión de la mesa. ;odos los !on!e(tos vistos en la mesa de sonido analógi!a tienen s# e$#ivalente en la digital. *n las mesas de a#dio digitales tienes entradas digitales de audio 8**A", P0@, 0, ;0@, entre otros/, (ero también tienes entradas para las se#ales analógicas $ue se someter3n a un proceso de digitalización . 6especto de
las salidas también las tendr3s digitales ' analógicas previa conversión del entorno digital al analógico de estas <imas.
a o(era!ión de la mesa, a nivel !on!e(t#al, es la misma $#e la analógi!a. e modo (arti!#lar, +a' m#!+as otras funciones $ue sólo se pueden realizar con una mesa digital . *stas son alg#nas
a)
as mesas digitales s#elen tener in!or(orados #n am(lio banco de efectos digitales $ue se encuentran asociados al procesador interno de efectos . o es ne!esario inter(oner e$#i(amiento e6terno (ara !onseg#ir (ro!esar la se-al de a#dio de diversas maneras.
b) c)
/rocesadores de din3mica , in!l#'endo !om(resores, limitadores, (#ertas de r#ido, entre otros. *utomatización de mezclas . *n las mesas analógi!as tambi&n (#edes en!ontrarte esta f#n!ionalidad,
d) e) f)
sin embargo están más aso!iadas a las mesas digitales. *l (ro!eso de a#tomatiza!ión no es más $#e (oder alma!enar en #na memoria datos relativos a la (osi!ión del fader, los efe!tos, las e!#aliza!iones, et!. $#e tengan asignados los !anales a lo largo del tiem(o. e este modo se fa!ilita la labor de mez!la !#ando e6isten demasiados !anales (ara o(erar en los (ro!esos de (ost(rod#!!ión de sonido, (or eem(lo en la graba!ión ' masteriza!ión de m)si!a. @#n!iones de copiado ' pegado de propiedades de canal creación de pares ' grupos de canales .
Aperación con dispositivos M0D0.
g)
+l enrutamiento de las se#ales se realiza desde el men& , tanto el env%o a las salidas a#6iliares, a los b#ses, s#bgr#(os, monitores, et!. o es ne!esaria tanta botonera !omo en las analógi!as. e realiza todo mediante enr#tamiento digital de se-ales. "na misma se-al (#ede estar dis(onible (ara m#!+os destinos dentro de la mesa.
h) i)
Muchas mesas se integran perfectamente con los pa$uetes de soft>are de la D*. Disponibilidad de entrada de códigos de tiempos para sincronización con aparatos e=ternos $#e as% lo (re!isen, (or eem(lo #n grabador m#lti(istas.
7tro as(e!to a tener en !#enta es el tama-o. as mesas digitales s#elen ser más (e$#e-as $#e s#s (arientes analógi!as. *l sig#iente (aso es o(erar #n mez!lador de sonido $#e est& basado en #n soft9are. e n#evo todo los !on!e(tos de sonido vistos tendrán s# analog%a en los distintos (rogramas de edi!ión ' (ost(rod#!!ión de sonido. 0n!l#so (odrás !ontrolar alg)n (rograma o bien desde #na s#(erfi!ie de !ontrol o desde #na mesa de sonido digital !om(atible !on el soft9are en !#estión. *n el sig#iente a(artado veremos alg)n eem(lo de #so bási!o de #na mesa de a#dio analógi!a ' digital.
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T'cnicas básicas de operación. !ontin#a!ión te des!ribo alg#nos (ro!edimientos bási!os de o(era!ión tanto en la mesa analógi!a !omo en la digital. *ste (odr%a ser #na se!#en!ia bási!a de a!!iones
a) Cone!ta las entradas de mi!rófonos a la entrada :R. !tiva el sele!tor de mi!rófono. #be el fader a GdA ' +az #na (r#eba de voz. os (i!os del nivel de la se-al no deben sobre(asar GdA analógi!o o B12dAfs o BMdAfs en es!ala digital (ara a(li!a!iones de teledif#sión. i ne!esitas más nivel (#edes a!t#ar sobre la ganan!ia de !anal o bien sobre el aten#ador pad si ne!esitas menos.
b) Cone!ta las l%neas a las entradas <C=. !tiva el sele!tor de l%nea. Faz el c)
mismo (ro!edimiento. (li!a filtro de (aso alto, e!#aliza!ión, efe!tos, (ro!esado de se-ales, si f#ese ne!esario. "tilizando e$#i(os e6ternos mediante el (#nto de inser!ión o bien las (resta!iones de la (ro(ia mesa 8se!!ión de e!#aliza!ión o (ro!esador interno de efe!tos/.
d) Realiza s#bmez!las agr#(ando !anales si lo ne!esitaras 8(or eem(lo agr#(ando los !anales de #na e)
bater%a/. *nv%a a trav&s de a#6iliares (reBfader o (ostBfader los !anales o gr#(os de !anales a los destinos $#e ne!esites 8monitores de #na sala, a#ri!#lares de #n lo!#tor, monitores de m)si!os, et!./.
f) Realiza (reBes!#!+as 8solo/ P@ o @ de !anales o gr#(os de !anales (ara meorar la mez!la. g) Realiza t# mez!la ' env%ala (or la salida master al destino $#e !onsideres 8mez!la en dire!to (ara radio, televisión, evento m#si!al, magnetos!o(io, et!./.
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)os micrófonos. ¿Q#& mi!rófono #sar (ara !ada !ir!#nstan!ia? 7tro dilema más. "n mi!rófono es #n dispositivo capaz de transformar la energ?a ac&stica en energ?a eléctrica. mbas magnit#des serán dire!tamente (ro(or!ionales. l dis(ositivo !a(az de !onvertir #n ti(o de energ%a en otra se le llama transductor. os mi!rófonos se !lasifi!an seg)n su directividad su construcción ' su utilidad.
"eg&n su directividad l o s mi!rófonos (#eden ser Amnidireccionales bidireccionales cardioides subcardioides supercardioides hipercardioides ' espec?ficos para la toma estéreo. "eg&n la construcción del transductor +a' $#e tener en !#enta dos (rin!i(ios la variación del campo magnético ' la variación de la capacidad. s%, entre los dise#os m3s populares de los micrófonos atendiendo a s# !onstr#!!ión fig#ran los sig#ientes Din3mico o de bobina móvil de condensador ' de cinta o velocidad.
5os micrófonos din3micos !onsisten en #n diafragma de (lásti!o #nido a #na bobina $#e se des(laza en #n !am(o magn&ti!o !reado (or #n imán. C#ando la membrana se m#eve !omo !onse!#en!ia de la (resión del aire, la bobina $#e es solidaria !on la membrana tambi&n lo +a!e dentro del !am(o magn&ti!o, (rod#!iendo #na !orriente el&!tri!a (ro(or!ional al des(lazamiento de la membrana.
5os micrófonos de condensador #san dos membranas, #na fia ' otra móvil. *stán se(aradas (or #n material aislante. *l !ondensador $#e forman las dos (la!as aisladas (or el material aislante se alimenta !on #na tensión el&!tri!a llamada alimenta!ión fantasma o (+antom, s#ministrada (or #na (ila o (or #na !orriente el&!tri!a e6terna 8(ro!edente de la mesa de sonido/. C#ando la membrana e6terior se des(laza !omo !onse!#en!ia de las ondas sonoras la distan!ia entre ambas (la!as var%a ' (or tanto var%a tambi&n la !a(a!idad del !ondensador ' tambi&n la tensión $#e !ir!#la (or &l.
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+n los micrófonos de cinta o de velocidad #na !inta m#' ligera está e6(#esta a las ondas sonoras. i!+a !inta se en!#entra montada en #n !am(o magn&ti!o !reado (or #n imán. C#ando la !inta vibra !omo !onse!#en!ia de las ondas sonoras se !rea #na !orriente similar a la velo!idad de des(lazamiento de di!+as ondas sonoras. *s el me!anismo $#e #san los mi!rófonos bidire!!ionales.
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-. Mantenimiento de e,uipos audiovisuales. a res(onsabilidad del mantenimiento, (reven!ión ' re(ara!ión de aver%as en las instala!iones a#diovis#ales re!ae sobre #n de(artamento es(e!%fi!o, !om(#esto (or t&!ni!os ele!tróni!os es(e!ializados en esta materia. o es !om(eten!ia del (ersonal de las áreas de o(era!ión ' e6(lota!ión de los e$#i(os realizar trabaos de este ti(o. in embargo todo tiene s#s mati!es. Por s#(#esto, de(ende del vol#men de la em(resa.
-na empresa de tama#o medio o grande con una plantilla bien organizada s? contar3 con un departamento técnico . -na empresa pe$ue#a no tendr3 en su organigrama de funcionamiento dicho departamento por lo $ue su plantilla con un perfil m3s técnico tendr3 $ue hacer frente a algunas de estas tareas. /ara las circunstancias con m3s relevancia tendr3n $ue apo'arse en servicios técnicos e=ternos a la empresa. a gran (reg#nta ser%a, ¿$#& ti(o de tareas de mantenimiento debe (oder afrontar el (ersonal de o(era!ión ' e6(lota!ión de e$#i(os? a res(#esta no es fá!il. obre este as(e!to el sentido !om)n di!ta alg#nas (remisas a. ;ener #n !ono!imiento t&!ni!o bási!o de la ingenier%a de la se-al de a#dio ' video ' de los e$#i(os $#e intervienen. b. Poder inter(retar los diagramas de !ableado de la instala!ión. aber identifi!ar !#al$#ier interfa!e ' (roto!olo de !one6ionado de e$#i(o (ara (oder c. !one!tar e$#i(os bási!os de modo solvente. d. Fa!er frente al mantenimiento (reventivo de las esta!iones de trabao, as% !omo del !ambio de alg)n !om(onente (#nt#al de la misma.
+n resumen en empresas grandes el perfil de la plantilla ser3 el de la especialización mientras $ue en empresas pe$ue#as el perfil de la plantilla debe ser multidisciplinar.
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!oluciones.
L si de re(ente algo no f#n!iona, ¿$#& +a!er? nte todo no (erder la !alma. *l !atálogo de fallos ' aver%as en #na instala!ión a#diovis#al ser%a im(osible relatarlo a$#%, las !ombina!iones de errores ' fa!tores !a#santes $#e intervienen son demasiado n#merosas. % (odemos, en !ambio, establecer algunos criterios generales a la hora de ubicar los posibles fallos $ue pueden aparecer.
6+5+40AB*. o !onf#ndas aver%as !on errores de o(era!ión. o más fá!il es !#l(ar siem(re a la má$#ina.
!ontin#a!ión te en#mero, de modo general, alg#nos fallos ' aver%as !om#nes a/ a se-al de a#dio ' video no entra o bien no sale de #n e$#i(o en !#estión. b/ a se-al de a#dio ' video entra o sale de modo dis!ontin#o de #n e$#i(o. !/ a esta!ión de trabao o #na a(li!a!ión en !on!reto dea de f#n!ionar fre!#entemente. d/ a esta!ión de trabao no !onsig#e remotear #n e$#i(o en !#estión. e/ Fa' defi!ien!ias en la graba!ión magn&ti!a sobre so(orte !inta, se dete!tan arr#gas, dro(o#t, o bien la !inta se +a $#edado atas!ada en el me!anismo de arrastre. f/ Fa' defe!tos de sin!roniza!ión de se-ales de video entre dis(ositivos. g/ o a(are!en los ar!+ivos de (ro'e!to ' los ar!+ivos de medios de #na (rod#!!ión en la esta!ión de trabao.
D+"2*%*DA. <#sto al final de los man#ales de o(era!ión de todos los e$#i(os +a' #na rela!ión (ormenorizada de errores $#e (#eden a(are!er ' de las (osibles sol#!iones a realizar. as estrategias !orre!tas (ara sol#!ionar los (roblemas des!ritos (#eden ser
i) j)
6evisa las opciones del formato de entrada ' de salida de la tarjeta de audio ' video. 6evisa $ue el cableado est& !orre!to. ')date de los diagramas de !ableado $#e tiene $#e tener toda instala!ión.
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k) l)
i la se-al de a#dio ' video entra o sale de modo dis!ontin#o (#ede deberse a #n defe!to en las soldad#ras de las !one6iones de imagen ' sonido. 6evisa la correcta soldadura del cableado. *l ordenador (#ede $#e no f#n!ione siem(re bien. ;rata de minimizar esta !ir!#nstan!ia evitando instalar aplicaciones ' drivers no necesarios ' evitando la cone=ión a 0nternet no segura . P#edes reinstalar a(li!a!iones, (ero antes +az !o(ia de seg#ridad de los ar!+ivos im(ortantes.
m) i se dete!ta $#e #n e$#i(o no (#ede remotear a otro +a' $#e revisar el !orre!to !ableado los e$#i(os en !#estión. Muchas veces los e$uipos se encuentran en modo de operación local ' no remota . *s tan sim(le !omo !ambiar el !onm#tador !orres(ondiente de lo!al a remoto. 7tras ve!es (#ede deberse a la falta de #n driver !ontrolador.
n)
i se dete!tan (roblemas en las graba!iones magn&ti!as 8arr#gas o dro(o#t/ se (#ede o(tar (or limpiar el tambor de cabezas del magnetoscopio o directamente por cambiarlo si ha rebasado su vida &til . i la !inta se $#eda atas!ada en el me!anismo de arrastre +a' $#e abrir el a(arato e intentar liberarla !on !#idado.
o)
5as se#ales de referencia de video E6+. in(out) entre los dispositivos han de estar correctamente cableadas. e deben sin!ronizar las se-ales $#e va'an a mez!larse !on magnetos!o(ios mediante el #so de !orre!tores de base de tiem(os, monitor en forma de onda ' ve!tors!o(io.
p)
2en ordenada la información $ue corresponde a los archivos de sistema ' a los archivos de medios ' pro'ectos. "i puede ser en discos duros distintos.
6+%AM+BD*%0CB. i t# em(resa !#enta !on #n de(artamento t&!ni!o es meor $#e los (roblemas !om(leos los res#elvan a+%.
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