ANÁLISIS DE LA RAPSODIA EN GM DE BRAHMS. David León García
13 DE MAYO DE 2014 SE ADJUNTA PARTITURA ANALIZADA. ANÁLISIS 1
RAPSODIA EN Gm DE BRAHMS. FORMA: Sonata.
ESTRUCTURA :
EXPOSICIÓN: Del Compás 1-33.
TEMA A: Se divide en dos partes. TONALIDADES PRESENTES: Gm, Gm y Cadencia en DM. TEMA A1: Se presenta desde la anacrusa del inicio (forma de Cadencia).
En el Compás 2-3, muestra, en la mano derecha, una melodía creada a partir de acordes rotos, en los siguientes dos compases, repite el esquema, teniendo por diferencia, el bajo, quien explora el registro más grave del instrumento. Tema A2: Se presenta en el Compás 9 y, tiene por característica, estar conformados por el I y V grado de la tonalidad, concluyendo, en el Compás 13 con una Cadencia en DM. TEMA B: Contrasta en carácter (tranquilo). TONALIDADES PRESENTES: Dm TEMA B1: Inicia en Dm (Compás 14 con anacrusa), y, se destaca por la presencia de tresillos
completos en la melodía (en el Tema A, se presenta el tresillo con un silencio en el segundo octavo). El último Compás, es una extensión de los dos Compases anteriores. TEMA B2: Comienza en la anacrusa al Compás 21 y, tiene por mérito la introducción de negras con
puntillo en el bajo, en ése mismo Compás, se reafirma la Tonalidad de Dm. En el Compás 25, se repite el motivo expuesto en los Compases anteriores, teniendo por diferencia, el estar en una octava superior, indicado por un cambio de Clave. En el Compás 27, aparece una secuencia de Preparación, Suspensión y Resolución de Acordes, esto dura 4 compases. Culmina con una Cadencia en la Tonalidad (Dm) y da fin a la Exposición.
DESARROLLO : del Compás 33-86.
TONALIDADES PRESENTES: Gm, Dm, Gm, Bb, GM, Dm, GM, Dm, Gm.
Se divide en dos secciones Sección 1 (Desarrollo del Tema A1): aparece en el Compás 33, presenta la misma estructura, pero, se diferencia en la falta de Tonalidad, es decir, no existe una clara idea de Centro Tonal. En los Compases 35-36, presenta una secuencia de quintas ascendentes en la mano derecha. En el Compás 37, se vuelve más clara la idea anterior, ya que, la pieza, nos deja ver un poco del ambiente impresionista, en cuanto a la difusión Tonal. Sección 2 (Desarrollo del Tema B2) Aparece en el Compás 54, tiene por cualidad, el presentar la secuencia rítmica de los Compases 22-25 de manera simultánea en los Compases 56-59. En el Compás 65, retoma la Tonalidad Original (Gm) y, t iene por característica el doblamiento de la melodía en el bajo. En el Compás 68, modula a Bb, en el 72 a GM, en el 74 a Dm, en el 75 a GM, en el 78 a Dm, y termina en Gm a partir del Compás 83.
REEXPOSICIÓN : compás 86-106.
El Tema A (A1-A2), se presenta exactamente igual a la Exposición, sin embargo, la Cadencia que nos lleva al Tema B, es distinta, en vez de estar en Dm, continúa en Gm.
CODA: Aparece en el Compás 106 y continúa hasta el final de la Obra, está constituida por
fragmentos del Tema B2, difiere en el ritmo de corchea con punto, ya que, ahora, realiza saltos interválicos de mayor amplitud (Compases 110-112 y 114) Culmina en Gm.
