Play Music 127

 Ano 11 Nº 127 - MAIO 2008 - R$ 14,50

Agora Agor a você vai tocar 12 MIDI

Partituras

Computer Music

com letras e cifras

Dyne:Bolic

 Yesterday (The Beatles)  A Lua e Eu (Cassiano)  I Just Want To Be Your Everything (Andy Gibb & Bee Gess)  Amigos Para Siempre (Sarah Brightman & Jose Jo se Carreras)  Estrela (Gilberto Gil)  Me Faz Bem (Luiza Possi)  Fada (Victor e Leo)  Don’t Ask Me Why (Billy Joel)  Extravasa (Cláudia Leitte) Telles) s)  Balanço Zona Sul (Tito Madi & Cláudia Telle  Leva Meu Samba (Fundo de Quintal & Sandra de Sá)  Mil Perdões (Chico Buarque)

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Estúdio Multimídia Linux 

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 s...  s  e m a i

 Reinaldo G. Russo - O Arranjo - Escalas de Acordes Toninho Ribeiro: Contrabaixo - Slide

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Editorial Editora Zardo Ltda. ISSN 1415- 1871

Diretor

Everton Zardo

50 Anos de  Bossa Nova 

Editora

Edeli S. Zardo Supervisão Editorial

Silvia Zardo

Revisão Editorial

Terezinha Oppido

Vendas e Marketing

Josué Zardo Silvia Zardo

Departamento Musical 

Músicas Seqüenciadas

Edeli S. Zardo Gilberto M. Abreu

Revisão Musical

Rael Bertarelli Gimenes Departamento Jurídico 

Dr. Roberto Chamas

Colaboraram nesta edição

Adriano Alves Pereira André Campos Machado Andreza Rego Ângelo Mugia Carlos R. F. Menezes Júnior Eduardo Camargo Fabiana Demutti George Mendes Marra Hélcio Camargo Jr. Ivan Meyer João Henrique de Paiva Baptistella Luciano Vieira Lima Maestro Reinaldo Garrido Russo

Produção Gráfica

Cintia Zardo

Fotos de Capa

Divulgação

Playmusic   é

uma publicação mensal da Editora Zardo Ltda. A reprodução total ou parcial das matérias, partituras ou músicas seqüenciadas, sem expressa autorização, está sujeita a todas as sanções previstas por Lei. Opiniões, sugestões ou reclamações, entre em contato com: Editora Zardo Ltda.

Tel/Fax (11) 5562-8208 E-Mail: [email protected]  www.playmusic.com.br 

Mesmo depois de meio século a bossa nova continua sendo um gênero atual. Não é à toa que tenha merecido uma homenagem no dia 1º de março na praia de Ipanema no Rio de Janeiro Janei ro onde mais de 30 mil pessoas ouviram ouvir am cerca de quinze artistas, entre os quais alguns antigos companheiros de Tom Jobim e Vinícius de Moraes, como Oscar Castro Neves e Roberto Menescal. Inicialmente a bossa nova surgiu como uma forma nova de cantar e tocar e só posteriormente mudando mudan do a forma de compor. Por esse motivo é atribuída ao cantor e violonista baiano João Gilberto a criação do novo estilo. João Gilberto surgiu cantando numa divisão diferente, colocando a melodia melo dia sobre o ritmo e a harmonia de canções escolhidas sob um parâmetro de rigor nunca observado em um cantor c antor de música popular. Esse diferencial no modo de dividir ao cantar também se observava na forma de tocar violão, que igualmente sugeria uma influência de elementos do jazz. Alguns críticos consideram o início do “movimento” da bossa nova o lançamento do disco “Chega de Saudade” de João Gilberto em 1958, que alcança grande sucesso e com isso traz ao conhecimento dos brasileiros, e depois do mundo, o trabalho do compositor Tom Jobim e do poeta e diplomata Vinícius de Moraes, que juntos criaram a maioria dos clássicos da bossa nova. O mundo todo é influenciado pelo estilo, como por exemplo Miles Davis que grava Corcovado, de Tom Jobim, e Aos Pés da Cruz, velho samba de Marino Pinto e Zé da Zilda, ambas do repertório de João Gilberto. Stan Getz grava disco com João, e Frank Sinatra com Tom, em encontros históricos. Desde então a música brasileira conquista um sucesso internacionall que só obtivera antes com Carmen Miranda, nos anos 1930 e internaciona 40. Tendo como precursor Johnny Alf, a bossa nova revelou valores como Carlos Lyra, Newton Mendonça, Vinícius de Moraes, Sérgio Mendes, Ronaldo Bôscoli, Roberto Menescal, Baden Powell, João Donato, sem contar o já citado Tom Jobim. Outros compositores que na década de 60 despontaram como “derivados” do movimento bossa nova e que também revolucionaram com seus estilos musicais foram Chico Buarque, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Milton Nascimento. Podemos dizer que todas as músicas do estilo bossa nova, são clássicas e sempre procuramos incluir pelo menos uma em cada edição. Neste mês publicamos a música “Balanço Zona Sul” de Tito Madi que é bem do início do movimento. Edeli S. Zardo

Playmusic

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Índice  3

Editorial

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Cartas

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Computer Music Dyne:Bolic 

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Sugestões

10

Teoria Musical O Arranjo - Escalas de Acordes

12

Técnicas Contrabaixo - Slide - Exercícios

14

Classificados

17

Guia do Repertório

18

Dicionário de Acordes

Pendrive no PSR-S500

Yamaha DGX-620

Gostaria de saber se os arquivos MIDI  podem ser reproduzidos num teclado  Yamaha PSR -S500, que é um modelo novo, pois ele agora tem a possibilidade de se  usar a entrada USB. Gostaria de saber se é  só colocar o arquivo num Pendrive e ele  roda direitinho. Atenciosamente, Danilo.

Prezados editores. Eu gostaria de saber  em qual número da Playmusic vocês falaram  sobre o teclado arranjador DGX-620 da  Yamaha, ou como eu poderia poderi a saber como  são feitas as importações das músicas para  este tipo de teclado?  Cristina Lima 

Todos os arquivos MIDI produzidos pela Playmusic podem ser repruduzidos em qualquer teclado/modelo que seja compatível com o padrão GM (General MIDI) No caso do PSR-S500, ele pode reproduzir até 400 músicas (MIDI) armazenadas em um Pendrive. No painel do teclado tem um botão USB dedicado, onde você escolhe a canção desejada e pressiona o botão PLAY. Tudo muito simples. No entanto, é bom verificar no manual ou no site da Yamaha (www.yamahamusical.com.br) qual o Pendrive compatível com seu modelo de teclado, pois sabemos que existem muitas diferenças entre os modelos disponíveis. Tempo e Compasso

PARTITURAS 20

Yesterday 

22  A Lua e Eu  25

I Just Want To To Be Be Your Everyt Everything  hing 

28  Amigos Para Siempre 31

Estrela

35

Me Faz Bem

38

Fada

41

Don’t Ask Me Why 

44

Extravasa

47

Balanço Zona Sul 

50

Leva Meu Samba

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Mil Perdões

MÚSICAS COM MIDI HARMONY

Tenho em mãos a edição nº 30 - Ano 4. Estou com uma dúvida dúvid a a respeito res peito de “style”. “style”. Estava buscando uma forma de tocar a música Aquarela (Vinícius de Morais/ Toquinho), da página 37 dessa mesma edição, com o “style” Bossa Nova. Ocorre que o compasso da música é 2/4 e o estilo Bossa Nova no meu Yamaha PSR-2100 é quaternário. Gostaria de saber que ajuste devo fazer para que as viradas de ritmo casem com os tempos fortes. Coincidentemente nesse número há uma matéria (página 15) de Fábio Luiz Salgado sobre “Dicas dos Tec Teclados lados Yamaha - Usando St yles” yles”,, mas infelizm ente a matéria não não trata esse detalhe. Tentei fazer contato com ele através dos endereços citados na página mas não consegui. Vocês Vocês podem me orienntar. Muito agradecida. Alzira  Normalmente sempre colocamos algumas informações sobre as músicas publicadas na seção “Guia do Repert Repertório” ório”, que no caso dessa música não foi mencionado porque o andamento ajustado já está indicado na partitura. Para os teclados que usam a contagem 4/4 para Bossa Nova, o andamento deverá ser ajustado para o dobro do andamento do arquivo MIDI (77), (77) , ou seja, 154.

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Infelizmente não publicamos a análise do DGX 620. O DGX permite que se faça uma interface com seu computador via conexão USB, e nesse caso, usando programas sequenciadores como o Cakewalk você poderá gravar e reproduzir arquivos SMF (Standard MIDI File) usando os timbres do teclado ao invés dos da sua placa de som. Ele também permite o uso de Memoria Flash USB, onde podem ser armazenados os arquivos SMF e carregá-los para seu teclado (pág.90 do manual) Interface USB PC x PSR-2000 Olá amigos da Playmusic. Sou assinan-  te dessa revista desde 2003 e durante esse  tempo aprendi a admirar e apreciar muito  o belo trabalho que se renova em cada  edição. Sempre tenho, através da revista  Playmusic, ótimas sugestões musicais, ex-  celentes dicas de softwares, bem como a  ajuda indispensável para mim e para a  maioria dos leitores, através das cartas que  são respondidas por pessoas entendidas  no assunto! Por tudo isso só tenho a agra-  decer!  Aproveito esse e-mail para pedir a  vocês uma informação. Vi na edição nº 125  (março de 2008), na seção cartas, na res-  posta ao Paulo J. Mota, a indicação de que  há um Serial Kit USB para conectar um te-  clado com conexão TO HOST e um com-  putador com USB. Este é o meu caso, pois  não tenho entrada na minha placa de som  para Joistick. O meu teclado é um PSR-  2000 e pretendo trabalhar com edição de  partituras com o programa Encore. Gosta-  ria de saber se vocês dispõem desse Serial  Kit USB e se não, qual empresa ou forne-  cedor desse cabo. Contatei com algumas  empresas locais aqui da cidade de Passo  Fundo, mas não consegui nenhum resul-  tado positivo. Vou Vou aguardar por essa infor-  mação. Valdir Rizzardo  Agradecemos os gentis comentários e esperamos poder ajudar na sua dúvida. Para fazer a conexão do seu PSR-2000 ao computador você precisará de um cabo USB, que a Yamaha especifica como o

UX256, que não vem com o equipamento por ser um acessório opcional. Hoje já temos um cabo nacional, o PRELUDE, que é comercializado pela E.R.Pires (www.erpires.com.br  (www.erpires.com.br ),), totalmente testado com os softwares mais utilizados como o Cakewal k/Sonar, Encore, Finale, etc., e bem mais em conta. Numa ponta ele tem o terminal USB para conercar em seu computador e nas outras pontas os terminais MIDI IM e MIDI OUT. Criando Estilos a partir de um MIDI Depois de algum tempo como assi-  nante desta maravilhosa “obra “obra de arte” a rte” até  hoje tenho vários números da revista guar-  dado para pesquisa e aprendizagem, aprendiz agem, como  também muitos números digital. Atualmente consultando o livro  “Cakewalk 9” da Editora Érica adquirido  também dos senhores, deparei-me com as  páginas 181 a 186 onde dá orientações  como criar rítmos para pa ra teclados Yamaha da  linha PSR a partir de arquivo MIDI. Depois de seguir todas as orienta-  ções como deixar macadores nos dois  primeiros primei ros compassos, intro A e B e todos  os procedimentos salvei o arquivo MIDI  Format 0. Depois quando fui renomear o mesmo  em formato .sty (conforme orientação do  livro) acontece o seguinte: o nome do ar-  quivo fica RITMO.sty mas clicando no lado  direito do mouse em “propriedades” ain-  da continua “seqüência MIDI” e não muda  para arquivo sty. Coloco no meu teclado  PSR-550 e o arquivo continua como MIDI, não mudou para ritmos conforme o espe-  rado. Peço por gentileza se poderiam me dar  uma ajuda neste sentido indicando-me o  que estou fazendo de errado e se possivel  orientar-me com o procedimento certo  para que eu consiga transformar arquivos  MIDI em ritmos através do Cakewalk 9 para  ler no meu teclado. Na configuração do Windows tem algum  procedimento ou configuração necessária  para que eu possa fazer a mudança da  extenção do arquivo .mid para .sty?  O nome do arquivo no computador  aparece somente por exemplo: RITMO e  não RITMO.mid (o Windows não apresen-  ta a extensão do arquivo) conforme escri-  to no livro. Marcos  Antes de tudo verifique se seu Windows está com a opção de “ocultar as extensões de arquivos...” desmarcada. Se ela estiver ativada, vai acontecer que um arquivotal.mid   quando for

renomeado vai ficar arquivotal.sty.mid , ou seja, ele vai continuar como MIDI. Se for isso, basta desmarcar essa opção e tentar novamente, caso contrário nos dê um retorno para abordamos os aspectos técnicos da sua questão. Primeiramente quero agradecer pelo  carinho e atenção!  Realmente a opção estava marcada, eu   já tinha observado isso anteriormente anteriormente mas  mas  fiquei com receio de modificar e causar  algum problema no sistema. Desmarquei  a opção como suas orientações e deu tudo  certo. Mesmo seguindo as orientações do  livro referente ao assunto (achei muito  limitadas), depois de inúmeras experiên-  cias e tentativas cheguei a conclusão que  “não é fácil” fazer o procedimento com  perfeição, pois os arquivos (todos da  Playmusic) que tentei passar de MIDI para  style o teclado carrega os arquivos mas  todos ficaram uma verdadeira “salada”  sendo inviável de tocar músicas com eles. Quero saber se realmente há possibi-  lidade de fazer o procedimento pelo  Cakewalk?  Tem algum nº da Revista Playmusic  que eu possa adquirir que ensina mais  detalhadamente o processo?  Eu observei alguns assuntos na  Internet sobre um software que faz o pro-  cesso (eu pelo menos dizem que faz), o  Style Works Works 2000 Universal. Universal. Conhecem  esse programa ou tem alguma informação  sobre ele? Vale a pena adquiri-lo?  Qual a orientação ou “caminho” que  me sugerem para que eu possa aprender  o processo?  Mais uma vez antecipo agradeci-  mentos. Marcos  Realmente, fazer um estilo não é fácil. Chegamos a publicar matérias sobre esse assunto para modelos da Yamaha (Edição 16) e para Roland (Edição 31 e 32). No entanto, não podemos afirmar que os procedimentos serviriam para os modelos atuais. Quanto ao software mencionado, me ncionado, a situação é a mesma; quando publicamos a análise do software (edição 44) entre as opções de conversão dos estilos e criação ele contemplava até o modelo PSR-740. Hoje não sabemos quem está representado esse software no Brasil. Agora, se nos permitir uma opinião: A maioria de nossos leitores que fazem algum tipo de apresentação, profissional ou não, se esforçam para aprimorar apri morar o uso dos arranjos MIDI, quer fazendo suas proprias

músicas ou utilizando/modificando as da Playmusic, usando-as indidualmente ou em Medley (vários aquivos em um). Me parece perda de tempo criar um estilo quando já existe o arquivo MIDI, e considere também que esse esforço seria para criar um “generico” de um determinado ritmo, fazendo que todas teriam a mesma levadaa e “swing”. levad “swing”. Softwares musicais no Vista Prezados amigos. Poderiam me infor-  mar se os softwares Cakewalk Cakewa lk 9, Encore 4.5, Sound Forge 6, Band-In-a-Box 2007, Best  Merge 2006, Virtual Sound Canvas 3.2, Sonar 2 rodam no Windows Vista?  Todos os computadores modernos  disponíveis para compra só vem com o  Windows Vista. O XP está com seus dias  contados?  O Windows Vista recebe bem os  sofwares musicais?  Caso eu compre um computador novo  tenho que instalar o XP para trabalhar com  os softwares acima mencionados?  Muito obrigado pelas orientações. Marcos  Quanto aos softwares mencionados, se rodam no Windows Vista, ainda não tivemos essa experiência para poder afirmar. Com certeza no site dos desenvolvedores desses programas são mencionados os recursos de sistema para a instalação de um determinado programa/versão. Posso comentar também que caso necessite trabalhar com os dois sistemas operacionais, XP e Vista, você poderá fazer duas partições em seu disco e instalar um sistema em cada uma delas, começando a instalação sempre pelo mais antigo (Windows 98, XP e Vista, Vist a, etc..). Esse Esse tipo de instalação cria um menu dos sistemas operacionais em sua máquina para você optar por um um deles quando ligar o computador. No site da Microsoft você encontrará mais detalhes sobre esse tipo de istalação.

Envie suas dúvidas e sugestões para a Seçao Cartas: EDITORA ZARDO LTDA Tel./Fax: (11) 5562-8208

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Dyne:Bolic Estúdio Multimídia Linux 

George Mendes Marra Carlos R. F. Menezes Júnior Luciano Vieira Lima

Dyne:bolic é uma distribuição Linux voltada para a criação de áudio e vídeo. Denis Jaromil Rojo (também conhecido como Rasta Coder) é o idealizador e desenvolvedor do Dyne:bolic além de possuir grande experiência no desenvolvimento de software multimídia em Linux.  Ardour é um softwar e para edição mult ipistas e ca ptação de áudio Ele é o criador da distribuição  Fonte: http://estudiolivre.o rg/tiki-ind ex.php?page=Ar dour Dyne:bolic Linux, e de vários projetos de software livre como MuSE e FreeJ. O Dyne:bolic possui algumas vantaO jornal britânico “The Independent” Apache, MediaWiki, BitTorrent dentre ougens em relação as outras distribuições criou um ranking formulado por Ana tros. Linux LiveCD. A primeira vantagem é o ta- Kronschnabl e Tomas Rawlings com os O Dyne:Bolic ainda inclui o suporte natimanho reduzido que ocupa no disco rígi- melhores projetos de código aberto vo ao openMosix, que lhe permite montar do. Outra vantagem é a sua forma colaborativos da Internet. “clusters“ transparentes, sem que seja necessimplificada de utilização como LiveCD O Dyne:bolic está presente nesta lista sário nenhuma configuração,cada máquina (executa diretamente do drive de CD-ROM  junto com outros projetos livres como por da rede iniciada com o Dyne:Bolic torna-se com todas as funcionalidades) ou instala- exemplo o Firefox, OpenOffice.org, GIMP, automaticamente um nó no “cluster”. do no disco rígido do computador. Veja detalhes na seção de instalação. O site oficial do projeto Dyne:bolic é http://www.dynebolic.org/ . Para baixar a última versão da distribuição Linux acesse http://www.dynebolic.org/index.php?  show=available  Se o usuário quiser adquirir o CD-ROM contendo o Dyne:bolic, basta acessar: http://on-disk.com/index.php?  manufacturers_id=56 . Até o fechamento deste artigo, a última versão era 2.5.1. Os principais softwares presentes no Dyne:bolic são: Ardour2, Gimp, Audacity, FreeJ, Nicotine+, Pidgin, Ktorrent, Rox e bibliotecas como Gtk, Cairo e Wx. O Dyne:bolic Linux é otimizado para ser executado em computadores antigos. A configuração mínima é um computador com processador Intel Pentium 1 ou AMD K5, 64 MB de RAM, drive de CD-ROM padrão IDE. Se o usuário optar pela instalação no disco rígido, apenas 700 MB são necessários. Algumas versões do Tela da versão 2.5.1 do Dyne:bolic Linux Dyne:bolic podem ser usadas no vídeo Fonte: http://ww w.dynebolic.org/i mg/shot-20-1 .jpg game Xbox da Microsoft.

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MUSE MULTIPLE STREAMING ENGINE O MuSE - Multiple Stream Engine é um software que essencialmente mistura até seis canais de áudio com regulagem de volume independente, tanto áudio da placa de som quanto mp3 e ogg ou até mesmo de outra webradio - e permite que o sinal resultante seja transmitido pela internet. O MuSE é compatível com uma grande variedade de formatos diferentes de áudio e possui seu próprio servidor de streaming. Os ouvintes podem utilizar diversos players, Windows Media Player, XMMS, Whamb, Foobar2000 nos sistemas operacionais Windows, Linux, Mac OS X.

 MuSE 0.7.2 sendo executa do  Fonte: http://muse.dyne.org/pi cs/muse0.7.2-s hot.jpg

COMO UTILIZAR OU INSTALAR O DYNE:BOLIC?

 A nova interface do M uSE 0.7.2  Fonte: http://www.linuxdevcenter.com/linux/ 2005/05/12/ graphics/ muse.jpg

Para instalar o Dyne:bolic o usuário não precisa particionar o disco rígido ou modificar qualquer outra configuração. Basta copiar o diretório / dyne (que se encontra no CD do Dyne:bolic) para a raiz da árvore de diretórios de seu HD. Depois de efetuada a cópia, sua unidade “C:” ficará com essa aparência: “c:\Dyne”. Você vai precisar de, aproximadamente, 700 MB de espaço livre nessa partição. Ao inicializar seu computador a partir do CD, ele deve ejetar a mídia automaticamente após a primeira fase do processo de boot. Isso indica que o “docking” (como é chamado este modo de instalação) foi concluído com sucesso. Toda vez que quiser usar o Dyne:bolic basta inicializar seu computador a partir do CD. Ao reiniciar, você estará novamente em seu sistema operacional padrão. O Ms-Windows não será modificado e o usuário poderá usar os dois sistemas operacionais sem problema algum no mesmo disco rígido. Para desinstalar o Dyne:bolic basta apagar a pasta “c:\Dyne” do seu disco rígido.

Tela mostrando o diretório Dyne no Linux  Fonte: http://dynebolic.org/ma nual/x181.htm

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Tela do Dyne:bolic usando o JACK, ReZound e o ZynAddSubFX   Fonte: http://uploa d.wikimedia .org/wikip edia/commons /0/0d/DB_Windowm aker.jpg

CONCLUSÃO A distribuição Linux Dyne:bolic apresenta uma versatilidade incrível no que se refere ao áudio, vídeo, modo de operação (liveCD ou instalado no HD) e ainda oferece a opção de montar um cluster. Cluster é um aglomerado de computadores que trabalham como se fossem apenas um computador de grande porte. Através do Dyne:bolic, é possível criar um cluster para por exemplo criar uma rádio via web. Para isso basta utilizar o software livre MuSE. O Dyne:bolic possui vantagens também na hora da instalação. Apenas copiar uma pasta e reiniciar o computador o usuário terá a disposição vários softwares livres para edição de áudio e vídeo. Distribuições Linux voltadas para artistas como por exemplo Ubuntu Studio e 64 Studio podem apresentar certa dificuldade na hora da instalação no HD, o que não ocorre com o Dyne:bolic. Até a próxima. ❏

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George Mendes Marra   é professor da UNICALDAS - Faculdade de Caldas

 Novas e UEG –Universidade Estadual de Goiás, graduado em bacharelado em Ciência da Computação pela Universidade Católica de Goiás. É Especialista em Redes de Computadores e atualmente faz mestrado em Ciências pela Faculdade de Engenharia Elétrica da UFU - Universidade Federal de Uberlândia. [email protected] Carlos Roberto Ferreira de Menezes Júnior   é compositor, arranjador,

instrumentista e professor graduado em bacharelado em violão e licenciatura em música pela Universidade Federal de Uberlândia. É Mestre em Computação Sônica pela faculdade de engenharia elétrica da UFU. Desenvolve trabalho como diretor musical e produtor de discos de artistas da região. [email protected]  Luciano Vieira Lima é professor da faculdade de Engenharia Elétrica e orienta

mestrado e doutorado em engenharia da computação e computer music. Fez doutorado em sistemas inteligentes autônomos de composição musical por  computador baseado em estilos.

ORQUESTRA SINFÔNICA DO ESTADO DE SÃO PAULO, BANDA MANTIQUEIRA & MÔNICA SALMASO (Biscoito Fino - 2007) Este terceiro CD da OSESP  com a Banda Mantiqueira , sob a regência do maestro John Neschling, teve como convidada muito especial a cantora Mônica Salmaso. Registro da gravação ao vivo na Sala São Paulo, em dezembro de 2006, o encontro da melhor orquestra sinfônica brasileira com o virtuosismo musical e apresentação cheia de energia e bom humor da Banda Mantiqueira , tendo o lirismo e afinação da voz grave e quente de Mônica Salmaso, considerada uma das melhores intérpretes femininas surgidas nos últimos tempos da música brasileira, rendeu belos registros que devem ser apreciados intensamente. O repertório foi escolhido com músicas de alguns dos nossos maiores compositores: João Donato / Caetano Veloso ( A Rã ), Edu Lobo / Chico Buarque ( Beatriz ), Noel Rosa / Vadico ( Conversa  de Botequim ), Tom Jobim / Chico Buarque ( Eu te amo ), Toninho Horta ( Beijo Partido ), João Bosco /   Aldir Blanc (Linha de Passe ), Tom Zé / Pema ( Menina, amanhã de manhã ), Ernesto Nazareth ( Apanhei-  te, cavaquinho ), Nailor “Proveta” Azevedo (Vovô Manoel ) e Almira Castilho / Gordurinha ( Chiclete  com banana ), além da inclusão do tango Uno   (Mariano Moraes /Henrique Santos Discepolo). Os arranjos foram criados especialmente para essa ocasião por Laércio de Freitas, Nailor “Proveta” Azevedo, Nelson Ayres, Edson AQlves, André Mehmari, Alexandre Mihanovich, Chiquinho de Moraes e Roberto Sion. Ouvindo este disco da OSESP com a Banda Mantiqueira & Mônica Salmaso  chega-se, sem dúvida, à constatação que a música popular e a música erudita estão muito mais próximas do que parece.

ANA CAÑAS – Amor e Caos  (Sony BMG – 2007)  A cantora paulista Ana Cañas lançou seu disco de estréia Amor e Caos com a mesma liberdade de um grande nome da MPB e é uma das maiores apostas da música popular brasileira em 2008.  A cantora ficou conhecida na noite paulistana depois de fazer uma temporada de sucesso no Baretto, jazz-bar do grupo Fasano freqüentado por nomes como Chico Buarque e Toquinho, que se tornaram apreciadores de sua voz. Standards  do jazz  freqüentavam o repertório com que Ana Cañas  nessas apresentações antes de lançar o seu autoral Amor e Caos , que reúne 7 canções que ela compôs com diferentes parceiros (Mandinga não , A Ana , Vacina na veia , Para todas as coisas, ?, Cadê você?  e Devolve, moço ) e 3 releituras para canções de Caetano Veloso ( Coração Vagabundo ), Jorge Mautner ( Super Mulher ) e Bob Dylan (Rainy Day Women ). Fabá Jimenez e Alexandre Fontanetti criaram os arranjos e produziram Amor e Caos, além de atuarem também como instrumentistas nos violões, piano e guitarras. Ana Cañas pode contar com Adriano Trindade e Tuto Ferraz  (bateria), Fábio Sá e Serginho Carvalho  (contrabaixo), Marco Negri (sax-barítono), Marcelo Jeneci (teclados), Adriano Busko e a participação muito especial de Naná Vasconcelos na percussão.

FERNANDA TAKAI – Onde brilham os olhos seus (Do Brasil / Tratore - 2007) O samba e suas variações não são a praia do Pato Fu , mas o CD Onde brilham os olhos seus , o primeiro solo de Fernanda Takai, vocalista do grupo, é um tributo inusitado a Nara Leão, que faleceu há 20 anos, cantora que transitou por vários e importantes movimentos musicais brasileiros como a Bossa Nova, canções de protesto e cunho social, Jovem Guarda e Tropicália.  As canções foram pinçadas por Fernanda Takai e Nelson Motta, o diretor artístico, entre 20 discos da musa da bossa nova. Todas gravadas com nova estética.  A intenção de mudar fica clara já em Diz que fui por aí  (Zé Kéti / Hortêncio Rocha) e segue com Lindonéia  (Caetano Veloso / Gilberto Gil), Com açúcar, com afeto  (Chico Buarque), Luz Negra  (Nelson Cavaquinho), Debaixo dos caracóis dos seus cabelos   (Roberto e Erasmo Carlos), Insensatez  (Tom Jobim / Vinícius de Moraes), Odeon (Ernesto Nazareth / Vinícius de Moraes), Seja o meu céu  (Capinam / Robertinho do Recife), Estrada do Sol   (Tom Jobim / Dolores Duran), Trevo de quatro  folhas   (Mort Dixon / Harry Woods), My foolish Heart   (Vitor Young / Ned Washington – versão de Nelson Motta), Canta Maria  (Ary Barroso) e finalizando com Tai-hi   (Joubert Carvalho). John Ulhoa e Lulu Camargo criaram os arranjos para Onde brilham os olhos seus , além de toca Angelo Mugi a é produtor c ultural e rem os instrumentos – guitarra, baixo, violão, teclados e programações – que dão o suporte sonoro para  coo rd ena do r de pr og ram açã o do a voz pequena, brejeira, mas muito agradável e sensível de Fernanda Takai, que ainda contou com a  Mozarteum Brasilei ro. participação especial de Roberto Menescal na guitarra.

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O Arranjo Escalas de Acordes 

Maestro Reinaldo Garrido Russo Quantas vezes nós músicos nos deparamos com a situação de não saber ao certo qual escala usar no decorrer do discurso harmônico. Fez parte de nossa história tocar a escala da tonalidade evitando notas ou mesmo repousar em algumas delas, e tendo apenas como juiz o próprio ouvido. A escola americana organizou sistemas bem estruturados sobre escalas e acordes atrelados às funções diversas que os acordes têm. Em matérias anteriores vimos os sete modos (podemos chamá-los  de gregos, gregorianos ou simplesmente:  modos?)   e que são a base deste sistema. Os modos foram mesclados às notas alteradas, a outras escalas: maiores, menores, pentatônicas, exóticas, orientais, matemáticas, simétricas, e outras. Tudo isso fazendo um grande mesclado, juntando as regras (limitadoras)   baseadas na série harmônica, e formando um grande sistema. Vamos estudar os acordes dos campos harmônicos e também os acordes que fazem a expansão da tonalidade e as escalas que os acompanham. Começaremos, nesta edição, com o Campo Harmônico (CH) de C . Algumas explanações são importantes para o bom andar do aprendizado, mas não nos esqueçamos da proposta inicial de não nos aprofundarmos muito e deixarmos a pesquisa, o filigrana, para o estudante-pesquisador, para que não crie a ilusão de que simples regras de boa sonoridade e estilo tornem-se leis imutáveis. Isso, sim, é um

Figura 1

grande erro. Fazendo uma merecida referência ao Maestro Ian Guest , que diz em seu livro  Arranjo: “Técnica não é receita  culinária. Criatividade brota na motivação  e descontração. A técnica fica para o aca-  bamento, onde terá importância decisiva”. A figura 1 mostra o Campo Harmônico de C . A figura 2 mostra os modos usados para cada grau, o que não requer explicação por ser óbvio demais. A figura mostra as notas de acorde (notas brancas), as notas de tensão  (notas pretas sem haste e cuja cifra é antecedida por T ) e as notas evitadas , EV   (notas pretas entre parênteses). Reparem também que as notas evitadas formam um  semitom   com alguma nota de acorde. No improviso ou na construção de melodia o repouso ocorre em qualquer nota de acorde, na maior parte das vezes. Segue comentário sobre cada grau do CH. C7M/6 – A T9 requer um cuidado especial no repouso sendo mais utilizada como passagem. Dm7  – T9 e T11 ocorrem mais na função de passagem. Quando houver um pouco de ousadia podemos substituir a b7  por 6. Sendo assim, a nota evitada passa a ser a b7 . Em7  – T11 é bem comum no acorde de III  grau, principalmente quando o acorde não contém a terça. A nota dó é b6 e só tem sentido no acorde II  grau invertido da escala menor e por isso é evitada, além de formar semitom com nota de acorde. F7M/6 – Não contém notas evitadas e devemos ressaltar a existência da #4 ou #11 ( si ), que é perfeitamente compatível

Em7  Bm7 b5   – A nota evitada dista em meio-tom da nota do acorde e sendo esse

acorde uma dominante (Dominante com  nona sem a fundamental) , qualquer acorde de dominante tem a nota fundamental do acorde alvo como nota evitada. Escreva, abaixo de cada nota da escala, a sua função harmônica (S, T, Ev, etc.). Na próxima edição faremos a correção. É isso por enquanto. Até a próxima! Não se esqueça de que os novatos  podem fazer um curso básico de arranjo, a preço baixo, com exercícios e correção, e  aulas na forma de conferência pelo Skype  ou MSN e através da Internet. Fazemos  máster class e ministramos cursos rápidos  para escolas de música em todo Brasil. In-  formem-se enviando-nos um e-mail para  [email protected]. Visite o site  www.duemaestri.mus.br/  Maestro Reinaldo Garri do Russo é 

arranjador, violonista, professor de arranjo e teoria. É também diretor da 2MAESTRI (due maestri) consultoria em ensino de música e produção musical, curso de arranjo e cursos culturais. Autor  do livro “O Básico da Teoria Musical”. Tel: (11) 5562-8593 ou pelo site: www.duemaestri.mus.br ou e-mail: duemaestri@ uol.com.br 

                 Campo Harmônico de C

10  Playmusic

com a série harmônica, já vista em matéria recente. G7  e G7 4  – Quando há substituição da 3 pela 4 como nota de acorde, a nota evitada muda. Repare bem nas notas evitadas dos dois acordes.  Am7  – O mesmo comentário feito em

Figura 2

         ()      (  )                     ( )   ( )   C7M/6

Em7

Dm7

ônio

 

rígio

 

F7M/6

  dórico

  lídio

              ( )   ( )           ()             ()   G7

Am7

G7 4

mixolídio

  eólio

 

Bm7(b5)

  mixolídio

lócrio

Playmusic

11

Contrabaixo Slide - Exercícios 

Nos compassos 1 e 2 temos a pausa substituindo a última nota, nos compassos 3 e 4 a pausa substitui a terceira nota. Já nos compassos 5 e 6 uma pausa da colcheia substitui a terceira e quarta nota do tempo, lembrando que a colcheia eqüivale a duas semicolcheias. Finalmente nos compassos 7 e 8 temos duas pausas de semicolcheias que estão substituindo a segunda e terceira notas do tempo. Para os iniciantes é natural sentir um pouco de dificuldade com estes exercícios, principalmente se ainda não domina o instrumento, neste caso a dica que dou é treinar primeiro, sem o instrumento, fazendo uma espécie de solfejo, marcando o tempo com a mão esquerda (pode ser batendo numa mesa). Com a mão direita, use o dedo indicador para bater a primeira

Toninho Ribeiro Ola! Vamos para mais uma série de exercícios de slap, usando ainda a técnica do slide, acrescentando, porém mais uma dificuldade: “ as pausas”. As pausas são sinais que indicam silêncio sendo que temos uma pausa correspondente para cada figura de valor, como por exemplo pausa da semínima, pausa da colcheia, etc.. (consultar matéria de teoria musical já abordada em outras edições). Todos exercícios desta edição foram elaborados com o valor rítmico da semicolcheia, ou seja, para preencher um compasso 4/4 é preciso 16 figuras da semicolcheia, sendo tocadas 4 notas por tempo.

nota, falando o nome dela, com o dedo médio bata a segunda nota, também falando o nome e com o anelar e mínimo seguindo o exemplo. Quando for pausa, bata o dedo e permaneça em silêncio. Bata na mesa como se estivesse tocando um teclado, o que pode ser bem lentamente, porém sem esquecer de bater as quatro notas por tempo. Até a próxima edição com mais dicas e exercícios. ❏ Toninho Ribeiro  - Cursou o Conservatório

 Dramático e Musical Dr. Carlos de Campos de Tatuí –SP. Atuou em Shows com Rosa  Maria Collis, Pedrinho Mattar, Mario Edson e outros. Atualmente ministra aulas na Escola Ópera.

Exercicios

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 1

S

                           

T

 3

T

S

 5

P

T

                             

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                             

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T

P

P

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P

T

P

T

P

T

P

12  Playmusic

P

S

 8

                       

T

T

P

T

        S       

T

P

        S       

T

P

                 S

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P

P

T

T

P

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S

P

              S

                           

                             

T

        S       

P

               S

               S

 6

T

        S       

         S        

4

S

                           

        S       

                           

S

 7

T

S

                           

T

P

                             

S

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T

T

                           

S

S

P

S

P T

        S       

         S        

 2

                             

S

S

                               

T

                           

                           

P

S

S

P

T

P

Playmusic

13

14  Playmusic

Vendo Yamaha G50  - Conversor MIDI para guitarra. É ideal para seqüenciar usando uma guitarra ou um violão MIDI, para ter a mesma variedade de timbres de um teclado. R$ 1.200,00. Tel. (11) 5562-8208. Vendo Roland EM-2000 - Super conservado e com inúmeros ritmos brasileiros. Manual em inglês e Disk original. R$ 3.500,00. Fones (14) 3845-1752 e 9671-1378 c/ Francisco. Router/Modem ADSL D-Link DSL-500G. Novo. Serve para qualquer

operadora. Preço R$ 180,00. Fone: (48) 3028-2962

Vendo Yamaha PSR 1000 –

pecável e com fonte original. Tel.: (11) 5562 8208

Im-

Vendo Placa de Som Delta 1010 LT para gravação  - PCI, 8-in/

8-out analógicos com 2-in balanceados com pré de Mic 24 Bit/96 kHz MIDI e SPDIF. Tel. (11) 5564-4255 com Rose ou Vanessa.

Yamaha Tyros - Semi-novo, com caixas TRSMSO2 e Sub-Woofer. R$ 7.500,00 - Fone (11) 6915-0023 e (11) 9117-7007 c/ José Roberto.

Playmusic

15

Guia do Repertório Por uma questão de diagramação, eventualmente, pode-se não transcrever pequenas variações de melodia, “breques” ou trechos sem bateria, em função das barras de repetição. O resultado sonoro dos arquivos MIDI varia dependendo da fonte geradora (teclados, módulos, computador, etc.). As cifras indicadas nas partituras nem sempre correspondem fielmente às progressões harmônicas contidas nos arquivos MIDI, embora o resultado sonoro produzido pelo acompanhamento automático do teclado seja satisfatório. A maioria dos modelos não interpreta corretamente as dissonâncias dos acordes nem todas as inversões usadas no arquivo MIDI. Para fazer as inversões dos acordes usando baixo de passagem no acompanhamento automático, como por exemplo a seqüência C - G/B - Dm7/A, é necessário alterar o modo do acompanhamento para a função que respeite a nota mais grave do acorde, fazendo o desenho do baixo de acordo com a inversão tocada, além de verificar se todas as notas do acorde estão na região do automático, ou se é preciso mudar a divisão do teclado (split point). No caso do teclado não ter o recurso de mudar o modo do acompanhamento, os acordes poderão ser  tocados nas inversões de costume, apenas fazendo um encadeamento. Vale salientar, entretanto, que no violão essas inversões de acordes, usando baixo de passagem, fazem muita diferença na sonoridade da música, mesmo porque segue a intenção do original em que foi baseado. Antes de definir a divisão do teclado para o acompanhamento automático, além de observar as considerações acima sobre os acordes, deve-se também prestar muita atenção nas notas da melodia, principalmente as mais graves para que o ajuste da divisão do acompanhamento não impeça a execução da mesma. Quando ocorrer essa sobreposição do acompanhamento com as notas da melodia, uma boa alternativa é tocar uma oitava acima. A maioria dos teclados quando acionado o acompanhamento automático, alteram as oitavas de alguns instrumentos, de maneira que a melodia possa ser tocada a partir do C3 (dó central), sem utilizar a região do acompanhamento automático. É o caso dos violões e trombones entre outros. Nas partituras esses solos já estão escritos na região própria para esse fim. Por esse motivo, pode às vezes não corresponder à tessitura correta gravada no arquivo MIDI. Para evitar erros, ouça o arquivo gravado no disquete para saber a altura correta de cada instrumento. Os estilos indicados nas partituras são apenas sugestões, baseadas em várias marcas e modelos de teclados, que mais se aproximam da versão original. Convém sempre pesquisar se no seu equipamento não existe um outro que melhor se adapte a cada música. No caso de ritmos brasileiros, sugerimos, sempre que possível, utilizar os ritmos prontos de disquetes e cartuchos vendidos em lojas especializadas. Isso tudo no caso de não utilizar o arquivo MIDI, que é o ideal, pois possui a métrica e as viradas fiéis à versão da música em que foi baseada. Para fazer os breques indicados nas partituras, é aconselhável usar a função “star/stop”, onde o acompanhamento automático apenas é acionado enquanto as notas estão sendo pressionadas, parando assim que soltamos as teclas. Nas músicas com as cifras como G/C onde o baixo está em nota diferente do acorde, desconsiderar a nota do baixo e tocar apenas o acorde na inversão que melhor servir para o encadeamento no acompanhamento automático. É necessário ajustar as oitavas para cima ou para baixo, onde houver solos de Distortion Guitar ou Overdrive Guitar, nos teclados com até cinco oitavas. As frases foram transcritas de forma a facilitar a leitura. É preciso salvar na memória de registração a altura correta, sempre tomando como base o timbre que está soando no arquivo MIDI. Também em relação às frases dos solos de guitarra, tanto Distortion como Overdrive, é aconselhável sempre ouvir o arquivo MIDI, pois normalmente precisa ser usado o efeito  pich bend para soar a nota certa. Na música “Extravasa” de Claudia Leitte foi suprimido o trecho de 8 compassos com apenas efeitos de sons, como também os 8 compassos seguintes de rap. O efeitos de sons nem sempre são possíveis de se reproduzir usando apenas o banco de timbres GM, bem como as falas contidas no rap são inviáveis de serem reproduzidas por um arranjo apenas instrumental. Edeli S. Zardo

Playmusic

17

Dicionário de Acordes Amigos Para Siempre

Estrela

Balanço Zona Sul

Mil Perdões

18  Playmusic

Posições de Acordes para Violão e Guitarra A Lua e Eu

Amigos Para Siempre

Estrela

Me Faz Bem

Don’t Ask Me Why

Playmusic

19

Yesterday

PL112701

Fa Maior 

The Beatles 8 Beat

q

Lennon/ McCartney

 = 98

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F

Intro.

Voz

Dm

B

F/C B

F

Em

F

Em

F

C7

F

A7

Dm

A7

F

C7

B

A7

Em

F

C/E

C B

Dm C

Am

A7

Em

C/E

B

Am

Dm7

G7

Dm7

G7

Gm

C

Gm

C7

Dm

B

to

F/C

F

D.S. e Coda

Coda

F

Dm

B

F/C

F

B

C7

F

Dm7

G7

rit...

Copyright by Northern Songs Ltd.

20  Playmusic

A7

Em

C/E

B

Dm7

F

G7

PL112701

Yesterday

Fa Maior 

The Beatles

Lennon/ McCartney Intro.: F / / F Em Yesterday A7 Dm F/C Bb All my troubles seemed so far away C7 Now it looks as though F C/E They're here to stay Dm7 G7 Bb F Oh I believe in yesterday F Em Suddenly A7 Dm F/C Bb I'm not half the man I used to be C7 There's a shadow F C/E Hanging over me Dm7 G7 Oh yesterday Bb F Came suddenly Em A7 Dm C Bb Why she had to go Am Gm I don't know C7 F She wouldn't say Em A7 Dm C Bb I said something wrong Am Gm Now I long C7 F For yesterday

Em A7 Dm C Bb Why she had to go Am Gm I don't know C7 F She wouldn't say Em A7 Dm C Bb I said something wrong Am Gm Now I long C7 F For yesterday F Em Yesterday A7 Dm F/C Bb Love was such an easy game to play C7 F C/E Now I need a place to hide away Dm7 G7 Oh I believe Bb F In yesterday Dm7 G7 Hum hum hum Bb F Hum hum hum hum

rit...

F Em Yesterday A7 Dm F/C Bb Love was such an easy game to play C7 F C/E Now I need a place to hide away Dm7 G7 Oh I believe Bb F In yesterday

Playmusic

21

A Lua e Eu

PL112702

La Maior 

Cassiano Ballad

q

Cassiano/ Paulo Zdanowski

 = 70

# . # » œ w » œ ˙ » œ » » œ « « # . » œ . » œ c Œ » Œ » Œ » » œ » œ » » ˆ j » ˆ j » « « l==================== & =l » » l# # l » # » l _ » œ # » œ œ » # « » œ J œ   » œ » œ » œ « » » « « « # œ . œ ‰ » » » œ œ » œ » » œ » œ œ » « » » Œ » œ » « « ˆ » œ » œ » » » » œ » « ˆ « ˆ ˆ » » » » » » » » l==================== & l «ˆ «ˆ » » l l » =» l # # « # « « «  » œ » œ « « « « # .  œ » » « « ˆ Œ Œ  œ » ˙ Œ »  «  ˆ » œ « « ˆ » œ  » œ » ˆj« l » » » » l «ˆ «ˆ ˆ« «ˆ «ˆ » » =» l l==================== & # # _ » œ #  » œ » œ « # « œ J » » œ œ » œ » » » « # œ . œ ‰ »   œ » œ » » œ  » œ » œ œ » . » » » œ « ˆ Œ Œ » » »  » œ » « ˆ » l==================== & » » l » » » » » » »»l =ˆj« l _ » œ # « # «   » œ œ » » œ » œ » » œ #  œ » ˙ ‰ » œ ‰  œ » »  œ » œ » œ « ˆ » » » œ œ » » » œ » œ « ˆ » œ ‰ l==================== & » » » » » » » l » » » l » » » » £» =» l # # # # _ » œ # « # » œ œ » « « « œ œ » » » » œ # œ ‰ ‰ » œ œ » » l==================== & » »£ œ»» ˆ« Œ l » »» œ»» œ»» œ»» £» » l » »£ œ»» ˆ« ˆ« ˆ«=l # # _ » œ # » œ # « « » œ œ J » » « « « # œ . œ ‰ » « » » ∑ Œ « « ˆ œ » » œ » » l==================== & l «ˆ «ˆ ˆ« «ˆ ˆ » » l » » =l # # » œ « # «   œ » » œ œ » » œ « « # »   » œ œ » » œ » œ » œ  » œ . » œ ‰  » œ « ˆ  Œ Œ  œ » œ » » » » » œ » « ˆ  œ » » » » » » » »l ˆ«j l » » » » »  ˆ=j« l l==================== & D(7+)

Voz

sem bateria

A

F m7

Gm

Ritmo

Bm7

E7sus4

F m7

C m7

Bm7

E7sus4

A C m/G

Fm

E7sus4

C m7

A

C m7

A

Bm7

A7

E7(-9)

D

D

Bm7-5

A

Gm

Bm7

Copyrigth by BMG Music/Warner Chappell

22  Playmusic

Gm

C m7 Bm7

F m7

Bm7

E7sus4

PL112702

_ » œ # « # « » œ » œ » œ » œ » » œ #  œ » ˙ ‰ » œ ‰ » œ »  œ » œ » œ ˆ « » » » œ œ » » » œ » œ « ˆ » œ ‰ l==================== & » » » » » » » l » » » l » » » » £» =» l # # # # _ » œ # « # «   œ » œ » « œ œ « » » » » œ # œ ‰ ‰ œ » œ » » Œ » »  » œ œ œ « ˆ » » l==================== & » £» œ»» ˆ« l » »œ» »» » £» » l » »£ » «ˆ ˆ« =l # # _ » œ #  » œ # « «  » œ œ J » » » « « « # » œ . œ ‰ « » » ∑ Œ l==================== & l ˆ« ˆ« ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« œ»» »œ» » l » » » =l # # » œ « # «   œ » » œ œ » » œ « « # »   œ » œ » » œ » œ » œ  » œ .  œ » ‰  » œ « ˆ Œ Œ  œ » œ » » » » » œ »  «  ˆ » œ » » »»»»»» l ˆ«j l » » » »  ˆ=«j l l==================== & # _ » œ # « # « » œ œ » » œ » œ » » œ  » œ #  œ » ˙ ‰ » œ ‰  » œ . » œ »  œ » œ » œ « ˆ » »  » œ œ » » » » œ » œ « ˆ » » » » » » » » » l==================== & »»» » l » l » =l # # # # _ » œ # #   » œ » œ « « « « » œ œ » »  » œ » œ « « # » œ ‰ » œ . » œ » œ l==================== & » » »œ» ˆ« «ˆ ˙« l » » #» » #œ»» »»œ » » l » » »œ» «ˆ ˆ « ˙« =l _ » œ _ œ _ » œ  » _ œ _ » œ _ » œ _ » œ _ » œ _ » œ _ » œ _ œ » _ œ » _ ˙ _ » œ » » » œ » œ » œ  » œ » œ  » œ  » œ œ » _ _ _ » œ » _ _ » œ _ _ » œ _  » _ œ _ _ » œ _ » œ _ œ » _ _ _ » œ # » » » # » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » # ‰ » » » » » » » » £ l £ l==================== & l =l # # # # _ » œ _ » œ _ » œ  » _ œ # #  » œ » œ œ » œ » » œ » œ » » œ » œ » » » » # » œ » » » » » ˙ Ó ∑ » » » » » » » » » l==================== & l» l =” Bm7

E7sus4

A C m/G

Fm

E7sus4

A

Gm

Bm7

E7sus4

A

E7(-9)

D

Bm7-5

D

C m7

Bm7

A7

A

C m7

F m7

Bm7

A7

Bm7

Fm

E7sus4

Fdim

Dist. Guitar 

Solo

A/E C m F m

D

C m7

Bm7

Bm7

Bm7-5

D

A

A/E C m

CmFm

D

C m7

D

Bm7

A

Bm7 A/E C m

Bm7-5

Cm Fm

segue improviso and F.O

Playmusic

23

A Lua e Eu

PL112702

La Maior

Cassiano

Cassiano/ Paulo Zdanowski Intro.: D(7+) A lua e eu...

A

A lua e eu... G#m F#m Mais um ano se passou   C#m7 E nem sequer ouvi Bm7 Falar seu nome E7sus4 A A lua e eu G#m F#m Caminhando pela estrada C#m7 Eu olho em volta Bm7 E só vejo pegadas Bm7 E7sus4 Mas não são as suas A A7 D Eu sei, eu sei   E7(-9) O vento faz A C#m/G# F#m D Eu lembrar você Bm7-5 As folhas caem C#m7 Bm7 E7sus4 A Mortas como eu G#m F#m Quando olho no espelho C#m7 Bm7 Estou ficando velho e acabado Bm7 E7sus4 Procuro encontrar  Bm7 E7sus4 Não sei onde está A A7 D Você, você

24  Playmusic

E7(-9) O vento faz A C#m/G# F#m D Eu lembrar você Bm7-5 As folhas caem C#m7 Bm7 E7sus4 A Mortas como eu G#m F#m Quando olho no espelho C#m7 Bm7 Estou ficando velho e acabado Bm7 E7sus4 Procuro encontrar  Bm7 E7sus4 Não sei onde está A A7 Você, você Solo: F#m Fdim / A/E C#m F#m / D Bm7-5 / A C#m F#m / C#m7 Bm7 A/E C#m / D Bm7 / A C#m F#m / D Bm7-5 / C#m7 Bm7 A/E C#m / D Bm7 / A C#m F#m / D Bm7-5 / C#m7 Bm7 A/E C#m / D Bm7 /

F.O.

 

PL112703

I Just Want To Be Your Everything

Re Maior

Andy Gibb & Bee Gees

Barry Gibb Intro.: F G/F / F G / F G/F //

Solo: A7(5+) / Bm7 / F#7 / G / E / F G/F / F G / F G/F //

Bm For so long

Bm Darling for so long

You and me been finding each other  A For so long Bm D(7+) And the feeling that I feel for you is C#m F#m More then strong, girl, take it from me Bm7 If you give a little more then you're asking for    E7sus4 Your love will turn the key Bm Darling mine

You and me been finding each other  A For so long Bm D(7+) And the feeling that I feel for you is C#m F#m More then strong, girl, take it from me Bm7 If you give a little more then you're asking for  E7sus4 Your love will turn the key D(7+) Ah! I

I would wait forever for those A Lips of wine Bm Build my world around you, darling D(7+) C#m F#m This love will shine girl, watch it and see Bm7 If you give a little more then you're asking for  E7sus4 Your love will turn the key

E A F#7 I just want to be your everything

D(7+) Ah! I

E A F#7 I just want to be your everything Open up the heaven Bm7 In your heart and let me be E7 The things you are to me A A7(5+) And not some puppet on a string   D(7+) Ah! I E A F#7 If I stay here without you, darling I will die Bm7 I want you laying in the love I have to bring E7 I'd do anything A To be your everything

R E F R Ã O

Open up the heaven Bm7 In your heart and let me be E7 The things you are to me A A7(5+) And not some puppet on a string   D(7+) Ah! I E A F#7 If I stay here without you, darling I will die Bm7 I want you laying in the love I have to bring E7 I'd do anything F G/F To be your everything

R E F R Ã O

Solo: F G / F G/F // Repete refrão and F.O.

Playmusic

25

 

I Just Want To Be Your Everything

PL112703

Re Maior 

Andy Gibb & Bee Gees 8 Beat

q

Barry Gibb

 = 97

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G/F

F

Dist. Guitar 

G

F

G/F

Intro.

Bm

Voz

A

D(7+)

Bm

Bm7

E7sus4

A

Bm7

A

E7sus4

F

7

A

F

7

Fm

E

E7

D(7+)

Bm7

Copyright by Crompton Songs (BMI)

26  Playmusic

Cm

D(7+)

Bm7

A7(5+)

A

Fm

Bm

D(7+)

Bm

Cm

E

E7

to

PL112703

# . _ œ » œ# »» . _J»œ» _œJ»» _œ»» . _»œ» _»œ» #œ»» _œ»» » _J»œ» _˙»» √œ»» œ» nœ» #œ» œ»» . Jœ»» »»˙ _ # l==================== & l l l » » » l =l _» " # « « « œ » . « œ J œ œ J ˙ » » » » # n œ . ‰ ‰ » « « « œ œ J ˙ œ J ˙ « » » » » » « ˆ . ˆ . « ˆ « » « « « ˆ » » » » l==================== & » l » » l » l » » l «ˆ «ˆ. ˆ« ˆ«_«ˆ_«ˆ _=««ˆ_««ˆ l # «  œ »  » œ» œ  » œ  » œ 2 « « # ‰ » œ » œ » œ » œ » » » » œ » c » œ Œ Ó  » œ » œ » œ « ˆ » 4 » « ˆ j « ˆ » » » » » » « l==================== & _«˙ . l l » l # #» =» l _ œ » _ » œ « « « « £ # « » œ « « « » œ œ  » œ » » « » # ‰ « ˆ » œ œ œ J . » œ « « » » œ »  » œ ˆ « Œ « ˆ » œ « ˆ Œ œ » » Œ » « ˆ « ˆ« ˆ « ˆ » ≈ l=================== & » » «ˆˆ« l «ˆ » » l » » » » l » l fi# _»œ» _»œ» _»œ» _˙»» _w «ˆ« . Jœ» ˙» ‰"«ˆ« ˆ«« « « « « « « ‰« « # l==================== & l l l » » l «ˆ «ˆ. «ˆ ˆ«_«ˆ _ˆ« _«ˆ «=_«ˆ l . _ » œ _ œ J  œ _ J _ œ » _ » œ _ œ »  » _ œ _ œ » _ » œ » » . #œ » œ . » # » œ œ » œ J œ » » » œ J » » » » » » » » » # ‰ . » » » » Œ » » Ó » « l==================== & _«˙# l l l =l # œ »  » œœ » » œ  » œ œ »  œ J œ » »  » œœ » » œ œ » » œ » œ  » œ  » œ» œ » œ œ » » œ # » » œ » » œ ‰ » œ » œ » œ  » œ œ » » » Œ » » Œ  » œ » œ Œ ≈ » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » » l==================== & _œ» l » l » l » =l J _ œ J _ œ J _ » œ _ œ » _ » œ _ œ » _ œ » _ » œ » » . #œ » œ » # œ œ œ » œ œ »  » œ  » œ » » » » » œ œ » » » » » » » » » » » # ‰ ‰ » » Ó » » Œ » » » » » l==================== & # l l l =l » œ œ . . » _ œ » _ _ _ œ J _ J œ _ œ » » » #œ » # œ J » œ » œ œ » » œ . » » » » œœ » » œ » œ  » œ » œ  » œ œ  » œ » œ » œ œ » » » » » » # ‰ » œ  » œ » œ » » » Œ » » » » » » » » » » » » » » » » » l l==================== & l » l =” A7(5+)

A

Solo

E

Bm7

F

7

G

Strings

F

G/F

Dist. Guitar 

F

G

F

G/F

Bm

Voz

A

D(7+)

Bm

Cm Fm

D.S. e Coda

Coda

F

G/F

F

G

F

G/F

Dist. Guitar 

Solo

D(7+)

E

A

Voz

F

7

Bm7

A7(5+)

F

E7

D(7+)

7

Bm7

A

E

E7

A

A

F.O.

Playmusic

27

Amigos Para Siempre

PL112704

Fa Maior/ Lab Maior 

(Friends For Life) Sarah Brightman & Jose Carreras 8 Beat

q

Andrew Iloyd Webber/ Don Black

b

« « « « « « « « œ » b c « « ˆ ∑ ˙ « ˆ  «  ˆ ˆ w « « ˆ ˆ « ˆ » « l==================== & % “{ l l l =”{ « « « « « « « « « « « « « « ‰ œ ‰ œ » » b « ˆ « ˆ ˙ « ˆ ˆ ˙ ˆ « ˆ « « « « l==================== & “ {  ˆj« l » b ˆ« ˆ« l  ˆj« l » ˆ« ˆ«=l « « « « « « « « «   J œ œ » » œ œ »  » œ » . b ∑ Œ » « « « « « ˆ « ˆ ˙ . « « « ˆ ˆ « ˆ « « ˆ ˆ « ˆ « » » » » l==================== & b ˙« l bˆjˆ« « jˆ« l _ˆ« l ”{ =l « « « « « « « « » œ « «  » œ œ » ‰ œ J œ » » œ œ » œ » » œ « » b » œ ˆ « œ Œ œ » » œ » » « ˆ ˆ «   » œ « ˆ » « ˆ « ˆ ˆ « » » » » » » « ˆ ˆ « ˙ » « l==================== & » l» l »b ˆ« l » =» l « « « « « « « « « « « « «  œ J » œ » œ « « « » « « ‰ b « ˆ « ˆ « ˆ . « ˆ . l==================== & b ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« ˆ« l ˆ« jˆˆ« « «ˆ ˆ« l ˆ« jˆ« ˙« l ˙« » » =» l « « « « « « « « » œ «  » œ » œ ‰ œ J œ » » œ œ » « « » b » œ ˆ « ˙ » Œ œ » » œ » « ˆ ˆ «   » œ ˆ « » « ˆ « ˆ « ˆ » » » » « ˆ ˆ « ˙ » « l==================== & » l» lb » ˆ« l » =» l fi « « « « « « « « « « « « « « « « « « b « ˆ Ó « ˆ « ˆ . « ˆ . « ˆ ˆ «  ˆ ˆ jˆ « « ˆ ˆ « ˆ « « « « ˆ ˆ « ˆ j ˙ ˙ « « « l=================== & b ˆ« l l b l l « « b œ œ » » b » œ » œ ˙ » œ » œ œ ˙ » œ » œ œ » » » » b » œ œ » œ œ » » b ˆ » « » » » » » » » » » » » l==================== & l b b » l » b b l b » l » ˆ«=l b b « » œ » œ ˙ . « « » b » œ œ » œ » » œ œ » œ » « « Œ » œ « b » œ » ˙ » « » l==================== & » » » l » » » nˆ« «ˆ «ˆ l ˆ« l » » ˆ« _««ˆ _ˆ««=_ˆ«« l  = 110

B m6/F

F

Intro.

F

Brightness

F

Voz

Gm7/F

B m/F

1.

F

2.

B

C(add9)

F

Dm7

Gm7

C7

B

F

B

C(add9)

F

Dm7

Gm7

C7

B

F

to

D.S. e Coda

A (7+)

A Strings

Solo

B m7/A

D m/A

Copyright by BMG

28  Playmusic

A

PL112704

b

b

« « b œ œ » » b » œ » œ ˙ ‰  œ » œ ˙ ‰  œ » œ » » » » b œ J œ œ J œ » » » » b ˆ » « » » » » » » » » » l==================== & l b b » l » b b l b » l » =ˆ« l œ J œ » » œ œ » œ » » b b « » œ » œ ˙ . . « « « « » b » œ œ » œ » » œ œ » œ » Œ » » » » » b » ˙ » « » l==================== & » »b » l » » b » nˆ«jˆ« «jˆ l ˆ«b l =l « « » œ « « b  » œ œ » . « b  » œ œ » œ œ J œ » » œ œ » œ » » » » » œ  » œ » œ  » œ œ » œ » » œ b » » » œ  » œ ˆ « Œ b » » » « ˆ ˆ « ˙ « » » » » » » « ˆ » » » » » » l==================== & l b »lb lb l b =» l « «  œ J » œ » œ « « » « b « b » œ  » œ » œ . » œ . ‰ b  » œ ˆ « œ œ J œ » » œ œ » œ Ó » » » » » » b » « ˆ ˆ « ˆ j ˙ « « » » « ˆ » » l==================== & b l» b» » » » l » b l =l « » œ « « « b  » œ œ » « b  » œ œ » ˙ œ J œ » » œ » œ » » » » œ  » œ ‰  » œ  » œ œ » » œ b » » » œ  » œ ˆ « Œ b » » » » « ˆ « ˆ ˙ « » » » » » « ˆ » » l==================== & l b » » lb lb l b » =» l « « œ J œ » » œ œ » œ » « « » « b « b » œ  » œ » œ . » œ . . b  » œ ˆ « œ » » œ J œ » » œ œ » œ » Œ » » » » » b » « ˆ ˆ « ˆ j ˙ « « » » « ˆ » » l==================== & b l» b» » » » l »b l =l « « » œ « « b  » œ » œ « b  » œ œ » œ œ J œ » » œ œ » œ » » » » » œ  » œ ‰ » œ  » œ œ » œ » » œ b » » » œ  » œ ˆ « Œ b » » » « ˆ ˆ « n ˙ « » » » » » » « ˆ » » l==================== & l b » » lb l » b » l » =» l « « œ « « « « » b « « b » œ œ œ » »  » œ » œ . » œ . ‰ b  » œ ˆ « œ œ J œ » » œ œ » œ » » » » b » « ˆ ˆ « ˆ j ˆ ˆ j ˆ « « « « » » « ˆ » » » » l==================== & b « « l» » » » » l» l b " =l . _ œ _ ˆ j _ ˙ » « « « b œ » b » œ » » œ œ w w œ » » b œ J œ Œ Ó » » b ˆ » « » » » » l==================== & l » l » l l l =” A (7+)

A

Voz

B m7/A

D m/A

A

rit...

E (add9)

D

Fm7

A

a tempo

B m7

E7

D

A

rit...

E (add9)

D

A

Fm7

D

A

a tempo

B m7

E7

rit...

E (add9)

D

F7

A

decresc.

B m7

E7

D

rit...

A

a tempo

A

Brass

Solo

rit...

Playmusic

29

PL112704

Amigos Para Siempre

Fa Maior/ Lab Maior

(Friends For Life) Sarah Brightman & Jose Carreras Andrew Iloyd Webber/ Don Black

Intro.: F / Bbm6/F / F / / (bis)

Bbm/F I’m alive when we are together 

F I don’t have to say a word to you

Refrão

You seem to know whatever  Gm7/F Mood I’m going though Bbm/F F Feel as though I’ve known you forever 

Solo: Ab / / Ab(7+) / / Bbm7/Ab / Dbm/Ab / Ab / / Ab Ab(7+) When I look at you I wonder why

You can look into my eyes and see

There has to come a time Bbm7/Ab When we must say goodbye Dbm/Ab Ab I’m alive when we are together 

The way I feel and how the Gm7/F World is treating me Bbm/F F Maybe I have known you forever 

Db Amigos para siempre (rit...)

Bb Amigos para siempre

C(add9) Means youl’ll always be my friend F Amigos para siempre Dm7 Means a love that cannot end Gm7 C7 Friends for life not just a summer or a spring Bb F Amigos para siempre Bb C(add9) I feel your near me even when we are apart F Just knowing you are Dm7 In this world can warm my heart Gm7 C7 Friends for life not just a summer or a spring Bb F Amigos para siempre F We share memories I won’t forget And we’ll share more my friend Gm7/F We haven’t started yet Bbm/F F Something happens when we’re together  When I look at you I wonder why There has to come a time   Gm7/F When we must say goodbye 30  Playmusic

R E F R Ã O

Eb(add9) Means youl’ll always be my friend (a tempo) Ab Amigos para siempre Fm7 Means a love that cannot end Bbm7 Eb7 Friends for life not just a summer or a spring Db Ab Amigos para siempre Db Eb(add9) I feel your... near me even when we are apart Ab Just knowing you are Fm7 In this world can warm my heart Bbm7 Eb7 Friends for life not just a summer or a spring Db Ab Amigos para siempre Db Amigos para siempre (rit...) Eb(add9) Means youl’ll always be my friend (a tempo) Ab Amigos para siempre F7 Means a love that cannot end Bbm7 Eb7 Friends for life not just a summer or a spring Db Amigos para siempre Ab Amigos para siempre (rit...) Solo: Ab / / / Ab //

R E F R Ã O

 

Estrela

PL112705

Mi Maior 

Gilbertto Gil 16 Beat Ballad

q

Gilbertto Gil

 = 112

# ˙ ˙ » » # œ œ » » ˙ ˙ » » # œ œ » » # n œ n ˙ » » c Œ Œ œ ˙ Œ Œ » » » » » » l==================== & l » » =l » l » » l # ˙ œ ˙ » » » # œ œ » » ˙ » œ » » ˙ œ » # œ œ » » # » » » Œ » » » » » » » » l==================== & # l l# l =l # # « « # « « # ‰ Ó Œ Ó Œ « « l==================== & “ { # w l ˆj« ˆ« «ˆ l #˙« . l # ˆ« «=ˆ l # # « # « « « « « # « « « « « Ó ∑ « « ˆ j « ˆ « ˆ ˆ ˆ « ˆ « « « l==================== & # «ˆ «ˆ l _j««ˆ _ˆ ˆ« ˆ« l ˙«# l # =”{ # # « # « « « « # « « « « « Ó Œ Ó « « « « « « ˆ «  « ˆ « « ˆ ˆ ˙ « « l==================== & # l ˆ« «ˆ _«ˆ ˆ« ˆ« _«ˆ  ˆl jˆ«#« j«ˆ« ˆ ˆ l # =l # # £ « # « # « Ó Œ « « « « « « « « « « Œ « ˆ «  « ˆ ˙ . « l==================== & l ˆ« ˆ« ˆ« ˙« l ˆ« _«ˆ ˆ« ˆ« ˆjˆ« « ˆj« l # # =l # £ # « « « « « « « « # « « « « « « # . « œ » Œ Œ ˆ j « ˆ . ˆ ˙ . « « «  n ˆ j ˆ « ˆ « « « ˆ ˆ « ˆ « ˆ ˆ ˆ « ˆ « « « l==================== & » l # ˆ« l l =l # « £ £ # « « « « # « « « « « « # « Ó Œ ˆ « Œ Ó « «  « ˆ . n ˆ ˆ j « ˆ « « ˆ ˆ ˆ ˆ ˆ « ˆ « « « « « l==================== & l b ˆ« l nˆ« l ˆ« =l # # # « # « « ∑ Œ Ó Œ ≈ « « « l==================== & l w l n˙« ˆ« . nˆj« l ˙« . l nˆ« =«ˆ l E(7+)

E(7+/5+)

E(add9/5+)

E(add9)

E(7+/5+)

E(add9/5+)

B7

F m7

B7

Nylon Guitar 

E(add9)

Intro.

E(7+)

Soprano Sax

F m7

 Voz

F m7

2.

F 7sus4

C m7

Em7

A7

G(7+)

G7

C(7+)

1.

B7

G m7

B(7+)

C m7

B(7+)

C m7

B/D

D(7+)

Em7

F m7

F m7

Em7

B (7+)

C

7(-9)

B/D

A7

D(7+)

A(add9)

G7

F

7

Copyright by GEGE Prod. Playmusic

31

PL112705

#

# # « « # # ‰ « « « « « « « « « « « « « « « « Œ Ó « l==================== & «ˆ ˆ« ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« ˆ« l n«ˆ bˆ« ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« ˆ« ˆ« l ˙« . l nˆj« ˆ« =«ˆ l # # # « « # « « Œ Ó Œ « « « ≈ l==================== & w# l n˙« jˆ« nˆ« ˆ«j l ˙« . l nˆ«=«ˆ l # ˙ » # £ œ » £ ˙ » œ » # Œ œ » # ‰ » Œ « « « « « « « « « « « » » » » . l==================== & «ˆ ˆ« nˆ« ˆj« «ˆ l ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« ˆ« n«ˆ “ {# w l =l # œ ˙ » » # œ » ˙ œ » » « # œ « » « # ‰ » » « Ó Ó » » » l==================== & #» l ”{ ˙«# l  ˆj« ˆ« =«ˆ l # # « « # « « « « « « # « « « « « Ó Ó Œ « «  « ˆ ˆ j « l==================== & ˙«# l # ˆ« l ˆ«# «ˆ «ˆ ˆ« ˆ« «ˆ l ˆ« _j«ˆ _«ˆ ˆ« =ˆ« l # # « # « # . « Œ Ó ∑ » œ J œ » l==================== & ˆ«# l l #w l ˆ« . » » =ˆj« l # # « « # « « « « « # « « « « « Ó Œ « « « ˆ ˆ j « l==================== & w# l # ˆ« l ˆ« «ˆ «ˆ ˆ« ˆ« «ˆ l # ˆ« _j«ˆ _«ˆ ˆ« =ˆ« l # # « # « « « # « « « « « « Ó Ó Œ œ J » « « « « ≈ « « l==================== & ˙« # l # ˆ« «ˆ l »  ˆ« . ˆ« ˆ« «ˆ ˆ« _ˆ«  ˆl jˆ« #« jˆ« «ˆ «ˆ ˆ« =ˆ« l # # £ « « # « # . « « « Œ œ J Œ « « » « « « « « « ˙ ˆ « « ˙  « ˆ « l==================== & l ˆ« ˆ« ˆ« ˙« l «ˆ _ˆ« ˆ« ˆ« ˆjˆ« « =ˆ«j« l »l F m7

C(7+)

F m7

F(7+)

B (7+)

E(add9)

G7

A(add9)

G7

F(7+)

E(7+) Soprano Sax E(add9)

Solo

E(7+/5+)

E(add9/5+)

F m7

B7

Voz

F m7

G m7

C

F m7

B7

G m7

F 7sus4

B/D

32  Playmusic

B7

C m7

7(-9)

F m7

B7

F m7

B7

F m7

B7

B(7+)

B(7+)

C m7

C m7

PL112705

#

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F m7

D(7+)

G7

G7

F m7

E(7+/5+)

Em7

F

7

A7

G(7+)

G7

D(7+)

Em7

F m7

Em7

C(7+)

F m7

B (7+)

A(add9)

F(7+)

C(7+)

B (7+)

F(7+)

E(add9/5+)

E(add9)

E(7+/5+)

E(7+)

E(add9)

A7

E(add9)

A(add9)

G7

E(7+) Soprano Sax E(add9)

Solo

E(7+)

E(add9/5+)

E(7+/5+)

E(add9)

Playmusic

33

PL112705

Estrela

Mi Maior 

Gilberto Gil Gilberto Gil

Intro.: E(7+) / E(add9) / E(7+/5+) / E(add9/5+) / E(7+) / E(add9) / E(7+/5+) / E(add9/5+) / F#m7 B7 F#m7 B7 Há... de surgir    F#m7 Uma estrela no céu B7 G#m7 C#7(-9) Cada vez que ‘ocê sorrir  F#m7 B7 F#m7 B7 Há... de apagar    F#m7 Uma estrela no céu B7 G#m7 F#7sus4 Cada vez que ‘ocê chorar 

F#m7 B7 F#m7 B7 Há... de surgir    F#m7 Uma estrela no céu B7 G#m7 C#7(-9) Cada vez que ‘ocê sorrir  F#m7 B7 F#m7 B7 Há... de apagar    F#m7 Uma estrela no céu B7 G#m7 F#7sus4 Cada vez que ‘ocê chorar 

B(7+) O contrário também C#m7 B/D# C#m7 Bem que pode acontecer    B(7+) De uma estrela brilhar  C#m7 B/D# Quando a lágrima cair  Em7 A7 D(7+) Ou então de uma estrela Em7 F#m7 F#7 G(7+) Cadente se jogar  F#m7 Em7 A7 D(7+) G7 Só pra ver a flor do seu sorriso se abrir 

  B(7+) O contrário também C#m7 B/D# C#m7 Bem que pode acontecer ah ah   B(7+) De uma estrela brilhar  C#m7 B/D# Quando a lágrima cair  Em7 A7 D(7+) Ou então de uma estrela Em7 F#m7 F#7 G(7+) Cadente se jogar  F#m7 Em7 A7 D(7+) G7 Só pra ver a flor do seu sorriso se abrir 

C(7+) Bb(7+) A(add9) G7 Hum! Deus fará F#m7 Absurdos contanto F(7+) E(add9) G7 Que a vida seja assim C(7+) Bb(7+) A(add9) G7 Sim um altar    F#m7 F(7+) Onde a gente celebre   E(7+) Tudo o que Ele consentir 

C(7+) Bb(7+) A(add9) G7 Hum! Deus fará F#m7 Absurdos contanto F(7+) E(add9) G7 Que a vida seja assim C(7+) Bb(7+) A(add9) G7 Sim um altar    F#m7 F(7+) Onde a gente celebre   E(7+) Tudo o que Ele consentir 

Solo: E(add9) / E(7+/5+) / E(add9/5+) / E(7+) / E(add9) / E(7+/5+) / E(add9/5+) /

Solo: E(add9) / E(7+/5+) / E(add9/5+) / E(7+) / E(add9) / E(7+/5+) / E(add9/5+) / E(7+) / E(add9) / E(7+/5+) / E(add9) /

34  Playmusic

PL112706

Me Faz Bem

Re Maior

(Me Haces Bien) Luiza Possi

Jorge Drexler  Versão: Moska Intro.: D D(7+) / D6 D(7+) / G(7+) / / D D(7+) / D6 D(7+) / G(7+) / // D Para falar eu canto D(7+) D7 Quero que saiba o quanto G(7+) C7(9) Me faz bem, me faz bem D Dsus4 Me faz bem D É sempre assim perfeito D(7+) D7 Você de qualquer jeito   G(7+) C7(9) Me faz bem, me faz bem D Me faz bem

D Para falar eu canto D(7+) D7 Quero que saiba o quanto G(7+) C7(9) Me faz bem, me faz bem D Me faz bem

F#m/C# Bm Basta ver  Bm(7+) O reflexo dos seus olhos Bm7 E/G# Bem nos meus Em7 Com esse calor  A7sus4 A7 Que deu para entender  D Que o coração não mente D(7+) D7 Que afortunadamente G(7+) A7sus4 Me faz bem, me faz bem A7 D D(7+) Me faz bem

F#m/C# Bm Basta ver  Bm(7+) O reflexo dos seus olhos Bm7 E/G# Bem nos meus Em7 Com esse calor  A7sus4 A7 Que deu para entender  D Que o coração não mente D(7+) D7 Que afortunadamente G(7+) A7sus4 Me faz bem, me faz bem A7 D Bm7 Me faz bem E7 A7sus4 Me faz bem, me faz bem Bm7 E7 Me faz bem   G(7+) A7 Me faz bem, me faz bem D D(7+) Me faz bem

Solo: D6 D(7+) / G(7+) / / D D(7+) / D6 D(7+) / G(7+) / //

Solo: D6 D(7+) / G(7+) / / D D(7+) / D6 D(7+) / G(7+) / //

Playmusic

35

 

Me Faz Bem

PL112706

Re Maior 

(Me Haces Bien) Luiza Possi 16 Beat

q

Jorge Drexler Versão: Moska

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D

Harmonica

D(7+)

D6

D(7+)

G(7+)

Intro.

D

D(7+)

D6

D(7+)

D(7+)

D

D7 Voz

Dsus4

G(7+)

C7(9)

G(7+)

F m/C

Bm

E/G

Em7

A7

D

C7(9)

D

Bm(7+)

Bm7

Copyright by Todos os Direitos Reservados

36  Playmusic

D

D(7+)

D

D7

D

G(7+)

A7sus4

D(7+)

 

PL112706

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G(7+)

D6

D(7+)

A7sus4

A7

G(7+)

D(7+)

D

to

D(7+)

D

Harmonica

Solo

D6

D(7+)

G(7+)

D

D(7+)

C7(9)

D7

Voz

G(7+)

D

D.S. e Coda

Bm7

D

Coda

Bm7

D

E7

E7

D(7+)

D6

G(7+)

A7sus4

A7

D(7+)HarmonicaG(7+)

Solo

D

D(7+)

D6

D(7+)

G(7+)

Playmusic

37

Fada

PL112707

La Maior 

Victor & Leo 8 Beat Country

q

Victor Chaves

 = 130

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#

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Fm

A

Intro.

Fm

Voz

A

Fm

E

Fm

Fm

D

E

E

1. E

2.

A

D

E

D

A

Fm

A

D

E

A

Fm

Fm

E

A

E

Fm

A

A

Copyright by Todos os Direitos Reservados

38  Playmusic

E

E

Fm

PL112707

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Steel Guitar 

Fm

Solo

E

D

A

Fm

A

E

D

D

A

E

A

to

E

E

D.S. e Coda

Coda

E

A

Fm

A

D

E

A

Fm

A

E

1.

D

Fm

2.

D

A

Fm

E

Fm

D

E

A

E/G

A

Playmusic

39

PL112707

Fada

La Maior

Victor & Leo Victor Chaves Intro.: A / F#m / A / F#m /

Solo: A / F#m / A / F#m / D / E / D E / A / E /

A F#m Fada, fada querida A F#m Dona da minha vida E F#m Você se foi, levou meu calor  E F#m E // Você se foi, mas não me levou A F#m Lua, lua de encanto A F#m Ouça pra quem eu canto E F#m Ela levou minha magia E F#m E Mas ela é minha alegria

D E Vejo uma luz, uma estrela brilhar  A F#m Sinto um cheiro de perfume no ar  D E Vejo minha fada e sua vara de condão D E A // E Tocando meu coração A F#m Madrugada de amor que não vai acabar  A F#m Se estou sonhando não quero mais acordar  D E A E Minha história linda, meu conto de amor  A F#m Algo aqui me diz que essa paixão não é em vão A F#m O meu sentimento é bem mais que uma emoção D E Eu espero o tempo que for  D E A E Minha fada do amor 

D E Vejo uma luz, uma estrela brilhar  A F#m Sinto um cheiro de perfume no ar  D E Vejo minha fada e sua vara de condão D E A // E Tocando meu coração A F#m Madrugada de amor que não vai acabar  A F#m Se estou sonhando não quero mais acordar  D E A E Minha história linda, meu conto de amor  A F#m Algo aqui me diz que essa paixão não é em vão A F#m O meu sentimento é bem mais que uma emoção D E Eu espero o tempo que for  D E A Minha fada do amor 

40  Playmusic

A F#m Madrugada de amor que não vai acabar  A F#m Se estou sonhando não quero mais acordar  D E A E Minha história linda, meu conto de amor  A F#m Algo aqui me diz que essa paixão não é em vão A F#m O meu sentimento é bem mais que uma emoção D E Eu espero o tempo que for  D E A E/G# F#m Minha fada do amor  D E Eu espero o tempo que for  D A Minha fada do amor...

 

PL112708

Don’t Ask Me Why

Sib Maior 

Billy Joel

Billy Joel Intro.: Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb C All the waiters in your grand café F7 Bb Leave their tables when you blink Bbsus4 Oh oh oh Bb C Every dog must have his every day F7 Bb Every drunk must have his drink D7/A Gm Don't wait for answers Bb7/F C/E Just take your chances F7 Don't ask me why Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb C All your life you had to stand in line F7 Bb Still you're standing on your feet   Bbsus4 Oh oh oh Bb C All your choices made you change your mind F7 Bb Now your calendar's complete D7/A Gm Don't wait for answers Bb7/F C/E Just take your chances F7 Don't ask me why Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / F You can say the human heart Eb Is only make believe F Bb I am only fighting fire with fire G But you are still the victim C Of the accidents you leave

G7 C As sure as I'm a victim of desire F7 Ah ah ah Bb C All the servants in your new hotel F7 Bb Throw their roses at your feet   Bbsus4 Oh oh oh Bb C Fool them all, but baby I can tell F7 Bb You're no stranger to the street D7/A Gm Don't ask for favors Bb7/F C/E Don't talk to strangers F7 Don't ask me why Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Solo: F / Eb / F / Bb / G / C / G7 / C F7 / Bb C Yesterday you were an only child F7 Bb Now your ghosts have gone away   Bbsus4 Oh oh oh Bb C You can kill them in the classic style F7 Bb Now you parlez vous Français D7/A Gm Don't look for answers Bb7/F C/E You took your chances F7 Don't ask me why Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb Bbsus4 Bb   Bbsus4 Don't ask me why Bb Bbsus4 Bb Bbsus4 / Bb Bbsus4 Bb

Playmusic

41

Don't Ask Me Why

PL112708

Sib Maior 

Billy Joel Fusion

q

Billy Joel

 = 99

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Intro.

B sus4 B

B sus4 B

B sus4 B B sus4

B

B sus4 B B sus4

Piano

B

F7

C

B

B sus4

Voz

B

Gm

F7

C

B 7/F

B B sus4 B B sus4

F

F7

B sus4

B

B

Copyright by April Music Inc.

42  Playmusic

D7/A

B sus4 B

B sus4

E

G

C

B

B

F

B

G7

F7

F7

C/E

B

C

C

C

PL112708

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B

F7

C/E

B

F

D7/A

B sus4 B

E

Piano

B 7/F

Gm

B sus4

B B sus4 B B sus4

F

B

Solo

G

C

G7

C

F7

B

F7

C

Voz

B

B sus4

B

B

D7/A

Gm

B B sus4 B

B sus4

F7

C

B 7/F

B

C/E

B sus4 B

F7

B sus4

B B sus4 B B sus4

B B sus4 B

Playmusic

43

Extravasa

PL112709

Fa# Menor 

Claudia Leitte Axé

q

Claudia Leitte/ Casulo

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 = 143

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D

Intro.

Fm

(

Bm7

)

Voz

Bm7

C m7

Fm

Bm7

C m7

Fm

Bm7

C m7

Fm

Bm7

Fm

Bm7

C

7

Fm

C m7

C m7

Bm7

Bm7

Bm7

Copyright by Todos os Direitos Reservados

44  Playmusic

C m7

C m7

C m7

C m7

C

7

PL112709

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Fm

2.

Bm7

Bm7

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Fm

C m7

C m7

to

Fm

Fm

Fm

D.S. e Coda

Coda Bm7

C m7

Bm7

Bm7

C m7

Bm7

C

C m7

1.

Bm7

C m7

C m7

7

Fm

C

7

Fm

2.

C m7

C

7

Fm

Fm

Brass

Playmusic

45

Extravasa

PL112709

Fa# Menor

Claudia Leitte

Claudia Leitte/ Casulo Intro.: F#m / / D / / F#m / / D / / F#m Bm7 Dominou geral, sacudiu a praça C#m7 F#m Venha que o som é massa Bm7 Rock de timbau, groove de cabaça C#m7 F#m E a galera embala Bm7 Dominou geral, sacudiu a praça C#m7 F#m Venha que o som é massa Bm7 Rock de timbau, groove de cabaça C#m7 F#m E a galera embala

Bm7 Tem que ter    C#m7 Bola na rede pra dizer que é gol Bm7 Vem dizer    C#m7 A todo mundo que no nosso amor  Bm7 Tem que ter  C#m7 C#7 Uma balada pra gente dançar  Refrão Bm7 Tem que ter    C#m7 Bola na rede pra dizer que é gol Bm7 Vem dizer    C#m7 A todo mundo que no nosso amor  Bm7 Tem que ter  C#m7 C#7 Uma balada pra gente dançar 

Bm7 Tem que ter    C#m7 Bola na rede pra dizer que é gol Bm7 Vem dizer    C#m7 A todo mundo que no nosso amor  Bm7 Tem que ter  C#m7 C#7 Uma balada pra gente dançar  Bm7 Extravasa C#m7 F#m Libera e joga tudo pro ar  Eu quero ser feliz antes de mais nada Bm7 Extravasa C#m7 C#7 F#m Libera e joga tudo pro ar  Ar, ar, ar, ar, ar, ar  F#m // Bm7 Dominou geral, sacudiu a praça C#m7 F#m Venha que o som é massa Bm7 Rock de timbau, groove de cabaça C#m7 F#m E a galera embala

46  Playmusic

Bm7 Extravasa C#m7 F#m Libera e joga tudo pro ar  R E F Bis R Ã O

Eu quero ser feliz antes de mais nada Bm7 Extravasa C#m7 C#7 F#m Libera e joga tudo pro ar  Ar, ar, ar, ar, ar, ar  Bm7 Extravasa C#m7 F#m Libera e joga tudo pro ar  Eu quero ser feliz antes de mais nada Bm7 Extravasa C#m7 C#7 F#m // Libera e joga tudo pro ar    // // F#m Pro ar, pro ar 

 

PL112710

Balanço Zona Sul

La Maior

Tito Madi & Cláudia Telles

Tito Madi Intro.: A(7+) / E6 / A(7+) / E6 / A(7+) / E6 / A(7+) / E6 // A(7+) E6 Balança toda pra andar  A(7+) E6 Balança até pra falar  A Balança tanto Bm7 C#m7 D(7+) Em7 A7 Que já balançou meu coração D(7+) D6 Balance mesmo que é bom A(7+) F#m7 Do Leme até o Leblon B7 E vai juntando um punhado de gente Bm7 E7sus4 Que sofre com seu andar  E6 A(7+) E6 Mas ande bem devagar  A(7+) E6 Que é pra não se cansar  A Bm7 Vai caminhando, balan... C#m7 D(7+) Em7 A7 Balançando sem parar  D(7+) Bm7-5 Balance os cabelos seus C#m7 F#7 Balança e cai mas não cai B7 C#m7 E se cair, vai caindo D E7 A(7+) Caindo nos braços meus Solo: E6 / A(7+) / E6 / A(7+) E6 / A(7+) / E6 //   A(7+) E6 Balança toda pra andar  A(7+) E6 Balança até pra falar  A Balança tanto Bm7 C#m7 D(7+) Em7 A7 Que já balançou meu coração

D(7+) D6 Balance mesmo que é bom A(7+) F#m7 Do Leme até o Leblon B7 E vai juntando um punhado de gente Bm7 E7sus4 Que sofre com seu andar  E6 A(7+) E6 Mas ande bem devagar  A(7+) E6 Que é pra não se cansar  A Bm7 Vai caminhando, balan... C#m7 D(7+) Em7 A7 Balançando sem parar  D(7+) Bm7-5 Balance os cabelos seus C#m7 F#7 Balança e cai mas não cai B7 C#m7 E se cair, vai caindo D E7 Em7 A7 Caindo nos braços meus D(7+) Bm7-5 Balance os cabelos seus C#m7 F#7 Balança e cai mas não cai B7 C#m7 E se cair, vai caindo D E7 A(7+) E6 Caindo nos braços meus A(7+) E6 Nos braços meus   A(7+) Nos braços meus E6 A(7+) E6 // Hum hum hum hum A(7+)9 Balança toda pra andar (rit...)

Playmusic

47

 

Balanço Zona Sul

PL112710

La Maior 

Tito Madi & Cláudia Telles Bossa Nova

q

Tito Madi

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A(7+)

E6

A(7+)

A(7+)

E6

A(7+)

A(7+)

E6

A(7+)

Piano

Intro.

E6

E6

E6

A

Voz

A7

D(7+)

F m7

B7

E7sus4

E6

A7

E6

Bm7

D(7+)

Em7

A(7+)

Bm7

E6

Bm7

C m7

Bm7-5

Copyrigth by Ed. Fermata do Brasil

48  Playmusic

D(7+)

D6

A(7+)

A

C m7

A(7+)

D(7+)

Em7

C m7

to

PL112710

#

#

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7

B7

E6

A(7+)

E6

A(7+)

C m7

E7

D

E6

A(7+)

A(7+)

Piano

Solo

D.S. e Coda

Coda

A7

F

7

D(7+)

B7

A7

F

C m7

D(7+)

7

B7

E6

E6

Bm7-5

E7

D

Bm7-5

C m7

A(7+)

A(7+)

C m7

C m7

E7

D

E6

E6

Em7

A(7+)

A(7+)

A(7+)9

rit...

Playmusic

49

Leva Meu Samba

PL112711

 Re Maior 

Fundo de Quintal & Sandra de Sá Samba

q

Ataulfo Alves

 = 107

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A

D

A

Intro.

A

Voz

D

D

E7

C

F

G

E7

A7

D

D

F

C

Gm

D

D

7

A

E7

B

Bm7

A7

Copyright by Ed. Irmãos Vitale

50  Playmusic

Bm7

A7

D7

D

B

7

E7

Em7 A7

D

D7

PL112711

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D

Gm

D

F

A7

Bm7

7

Bm7

A7

G

D

G7Sax

7

F

D7

D/A

Em7

D

to

B7

D7

E7

G7

D

G

G dim

A7

D

D

G

D.S. e Coda

Solo Coda

Voz

D7

B7

G

E7

G dim

A7

D/A

D

D

Playmusic

51

PL112711

Leva Meu Samba

Re Maior

Fundo de Quintal & Sandra de Sá Ataulfo Alves Intro.: D / A / D / A / D A D D C Leva meu samba B E7 Meu mensageiro F#7 Bm7 E7 Este recado

A7 D7 Para o meu amor primeiro G Vai dizer que ela é Gm D A razão dos meus ais Em7 A7 D A7 Não, não posso mais D A D D C Leva meu samba B E7 Meu mensageiro F#7 Bm7 E7 Este recado A7 D7 Para o meu amor primeiro G Vai dizer que ela é Gm D A razão dos meus ais Em7 A7 D D // Não, não posso mais F#7 Eu que pensava Bm7 Que podia te esquecer  F#7 Mas qual o que Bm7 Aumentou o meu sofrer  D7 Falou mais alto G No meu peito uma saudade A7 E para o caso D D7 Não há forca de vontade G G#dim Aquele samba foi pra ver  D/A B7 Se comovia o teu coração E7 Onde eu dizia: A7 D D7 Vim buscar o meu perdão G G#dim Aquele samba foi pra ver  52  Playmusic

D/A B7 Se comovia o teu coração E7 Onde eu dizia: A7 D Vim buscar o meu perdão Solo: G7 / D / G7 / D / G / D A D D C Leva meu samba B E7 Meu mensageiro F#7 Bm7 E7 Este recado

A7 D7 Para o meu amor primeiro G Vai dizer que ela é Gm D A razão dos meus ais Em7 A7 D D // Não, não posso mais F#7 Eu que pensava Bm7 Que podia te esquecer  F#7 Mas qual o que Bm7 Aumentou o meu sofrer  D7 Falou mais alto G No meu peito uma saudade A7 E para o caso D D7 Não há forca de vontade G G#dim Aquele samba foi pra ver  D/A B7 Se comovia o teu coração E7 Onde eu dizia: A7 D D7 Vim buscar o meu perdão G G#dim Aquele samba foi pra ver  D/A B7 Se comovia o teu coração E7 Onde eu dizia: A7 D D // Vim buscar o meu perdão

 

PL112712

Mil Perdões

Re Maior

Chico Buarque

Chico Buarque Intro.: D6/9 A7(-13) / D6/9 A7(-13) (Bis) D6/9 A7(-13 Te perdôo Am/C D/C G/B Por fazeres mil perguntas   F#/A# Que em vidas que andam juntas Bm7 Gm6/Bb Ninguém faz D(7+)/A C#7/G# Te perdôo F(7+)/C F7/C Bb(7+) Por pedires perdão A7/C# D6/9 A7(-13) Por me amares demais, te perdôo Am/C D/C G/B Te perdôo por ligares F#/A# Bm7 Gm6/Bb Pra todos os lugares de onde eu vim D(7+)/A C#7/G# Te perdôo F(7+)/C F7/C Gm7 Por ergueres a mão Bb(7+) C7 Por bateres em mim B7 F#m7/C# Ddim Te perdôo   B7/D# C#7(-13) F#m7 C#7(-9) Quando anseio pelo instante de sair  F#m7/C# G#7/C E rodar exuberante C#m Am6/C Me perder de ti E(7+)/B Eb7/Bb Te perdôo Bm6/D C#7 C(7+) Por quereres me ver    B7/D# Aprendendo a mentir  E(7+) Dm6 Te perdôo Am6/C B7 Gm6 Por contares minhas horas Gm6/Bb D(7+) F#7/C# Nas minhas demoras por aí Am6/C D7(9) G(7+) Te perdôo, te perdôo por que choras Gm6 Bm6 Quando eu choro de rir  Bbm6 Te perdôo por te trair 

D6/9 A7(-13) Te perdôo Am/C D/C G/B Por fazeres mil perguntas   F#/A# Que em vidas que andam juntas Bm7 Gm6/Bb Ninguém faz D(7+)/A C#7/G# Te perdôo F(7+)/C F7/C Bb(7+) Por pedires perdão A7/C# D6/9 A7(-13) Por me amares demais, te perdôo Am/C D/C G/B Te perdôo por ligares F#/A# Bm7 Gm6/Bb Pra todos os lugares de onde eu vim D(7+)/A C#7/G# Te perdôo F(7+)/C F7/C Gm7 Por ergueres a mão Bb(7+) C7 Por bateres em mim B7 F#m7/C# Ddim Te perdôo   B7/D# C#7(-13) F#m7 C#7(-9) Quando anseio pelo instante de sair  F#m7/C# G#7/C E rodar exuberante C#m Am6/C Me perder de ti E(7+)/B Eb7/Bb Te perdôo Bm6/D C#7 C(7+) Por quereres me ver    B7/D# Aprendendo a mentir  E(7+) Dm6 Te perdôo Am6/C B7 Gm6 Por contares minhas horas Gm6/Bb D(7+) F#7/C# Nas minhas demoras por aí Am6/C D7(9) G(7+) Te perdôo, te perdôo por que choras Gm6 Bm6 Quando eu choro de rir  Bbm6 Te perdôo por te trair 

D6/9 A7(-13) / D6/9 A7(-13) /

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53

 

Mil Perdões

PL112712

Re Maior 

Chico Buarque Swing

q

Chico Buarque

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D6/9

Soprano Sax

A7(-13)

D6/9

A7(-13) D6/9

A7(-13) D6/9

A7(-13)

Intro.

D6/9

Bm7

Voz

A7(-13)

Gm6/B

B (7+)

F7/C

C

Cm

Am6/C

C(7+)

Bm7

Gm7

7(-13)

B (7+)

B7/D

E(7+)

A7(-13)

Am/C

Gm6/B

D(7+)/A

7(-9)

E 7/B

Dm6

Copyright by Marola Ed. Musicais

54  Playmusic

F /A

F(7+)/C

C7

F m7 C

E(7+)/B

G/B

C 7/G

D6/9

F /A

B7/D

D/C

D(7+)/A

A7/C

G/B

F(7+)/C

Am/C

B7

F7/C

D/C

C 7/G

F m7/C Ddim

F m7/C

G 7/C

Bm6/D

Am6/C

C

7

B7