Peter Greenaway. Il cinema, arte della visione.

UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI BOLOGNA FACOLTÀ DI LETTERE E FILOSOFIA Scuola di Lettere e Beni culturali

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PETER GREENAWAY Il cinema: arte della visione

 Re  Relatore

Claudio Bisoni

Candidato

Gabriele Gatto

ANNO ACCADEMICO ACCADEMICO !"# $ !"%

"



&Un filosofo francese ha detto che l’immagine ha sempre l’ultima parola.  E naturalmente la parola parola stessa è un’immagine. un’immagine. Così la questione è risolta '(

)eter Greena*a+

#

INDICE "' IL CAMMINO CAMMINO ,ERSO ,ERSO IL CINEMA'''' CINEMA'''''''' '''''''' '''''''' '''''''' '''''''' '''''''' ''''''''' ''''''''' '''''''' '''''''' ''''''''' '''''''''''' '''''''''''''''"' Dall.in/an0ia a The Falls: strutture e Land Art''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' Art'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''"' L.allontanamento L.allontanamento dal cinema strutturale''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' strutturale'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''"% ''"%

' LA S1GGES2ION S1GGES2IONE E )I22ORI )I22ORICA''' CA''''''' '''''''' ''''''''' ''''''''' '''''''' '''''''' ''''''''' ''''''''' ''''''''''' '''''''''''''' '''''''''''''' ''''''''''''"3 '''''"3 '" Greena*a+4 Greena*a+4 re5ista67ittore''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' re5ista67ittore'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''"''''''''''''''''''''''''''"Compton House'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''! '  I misteri del giardino di Compton !enere ere'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' '# Lo oo di !en ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''% '''''''''''''''''''''% '% Il "entre dell’architetto''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''8 '9 Il cuoco# il ladro# sua moglie e l’amante'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''##

#' IL NEOBAROCCO NEOBAROCCO ,ISIONAR ,ISIONARIO IO E M1L2 M1L2IMEDIALE'' IMEDIALE''''''''' '''''''''''''' ''''''''''''''''''#8 '''''''''''#8 #'" Il cinema cinema come $under%ammer  ad  ad alta de/ini0ione'''''''''''''''''''''''''''''' de/ini0ione'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''#8 '#8 #'  L’ultima tempesta'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''%!

CONCL1SIONI''''''''''''''' CONCL1SIONI'''''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''''''''''%'''''''''''''''''''%BIBLIOGRAIA'''''''''''''' BIBLIOGRAIA''''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''''''''''9" '''''''''''''''''''9" ILMOGRAIA''''''''''''''' ILMOGRAIA'''''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''''''''' ''''''''''''''''''''''''' '''''''''''''''''''9# '''''''9#

%

1. IL CAMMINO CAMMINO VERSO VERSO IL CINEMA CINEMA

1.2 Dall’infania a The Falls! "#$%##%$& & Lan' A$# Alla maniera di uno scrittore molto caro a )eter Greena*a+4 Greena*a+4 ;or5e Luis Bor5es4 anc &7rodi5a di e7isodi s7ettacolari o 7iccanti( "' In e//etti non si 7u? certo a//ermare c
conse5uentemente4 di elementi autobio5ra/ici anc re5olato r e5olato da /erree strutture or5ani00ative' or5ani00ative' Ma come si > avvicinato al mondo della 7ellicola il visionario re5ista britannico Nato nel "8% in Galles4 do7o 7oc comun=ue  7ervasa da un un notevole accademismo' accademismo' 1n 5iorno del "89H ca7iter@ casualmente in un cinema 4 in se5uito all.annullamento di una  (et s)unde inseglet 4 In5mar   7artita di cricet4 ed assister@ assister@ alla 7roie0ione de  Il 'ettimo Si5illo J (et

Ber5man4 "89-K' "89-K' Il sedicenne Greena*a+ ne rimarr@ talmente /ol5orato da andarlo andarlo a rivedere numerose volte i 5iorni se5uenti e4 in se5uito4 dic
mai'% Da =uesto commento 7ossiamo osservare c
 Nel "83 com7ie il suo suo esordio in H mm con una una breve 7ellicola c
 7alesata =ui come come oma55io al teorico teorico e re5ista sovietico sovietico Ser5e Mic
- C/r' G' Bo5ani4 op. cit.4 77' #"6# -

cinemato5ra/ica della Gran Breta5naK 5ra0ie a =uesto im7ie5o si riaccende la s7eran0a di  7oter a77rocciarsi in maniera 7ratica al al cinema: Al BI 
=uesto 7eriodo 5iovanile di s7erimenta0ione4 sar@ il suo 7rimo lun5ometra55io The Falls' Il re5ista 5allese stato anc
8 Antonio Maraldi Ja cura diK4  Il cinema di ,eter -reena$a+4 Cesena4 Centro Cinema Citt@ di Cesena4 "88!4 77' -6H H

ovvero la voce /uori cam7o4 lo stesso re5ista 5allese dic un modo di or5ani00are e strutturare le imma5ini'  In In5 a//as a//ascin cinato ato44 in 7artic 7articola olarr modo4 modo4 dalle dalle s7er s7erim imen enta ta0i 0ion onii sull sullaa varia varia0i 0ion one4 e4 sull sullaa seri seriee e sull sullaa dura durata ta dei dei music musicis isti ti dell dellaa scen scenaa ne*+orese dei 7rimi .3! =uali )
inoltre Greena*a+ dedic
Composers  J"8H#K"'  7arte del documentario documentario televisivo Four 4merican Composers 2utto =uesto movimento 7rovoca la nascita nel cinema under5round4 sia statunitense c
euro7eo4 di una corrente &strutturalista( c
" C/r' I/idem "# I"i4 7' "8

 7rocedimenti e le tecnic netta: &non 7ossono esserci esserci /ilm narra narrati tivi vi radi radica cali li dato dato c l.or l.ordi dine ne cumu cumula lati tivo vo dell. dell.il illu lusi sion onis ismo mo44 dell.identi/ica0ione4 dell.unit@ del so55etto( "%'  Nei 7rimi lavori 5reena*a+ani 5reena*a+ani > 7ossibile notare un ri/iuto della narrativit@ classica e una  7redis7osi0ione ad adottare solu0ioni simili a =uelle dei cineasti strutturalisti: lo smas smasc< c anc or5ani0 or5ani00ata 0ata in una 5elida 5elida com7osi0i com7osi0ione one sc
"- Antonio Maraldi Ja cura diK4 op. cit.4 7' "3 "H G' Bo5ani4 op. cit.4 7' #H "!

 7ro5ressivamente  7ro5ressivamente dalla 7oetica delle neo6avan5uardie neo6avan5uardie so7ra es7osta' E5li4 in/atti4 si rende conto c smasc
cinema4 neanc altro c
com7lessit@4 all.erudi0ione e alla strati/ica0ione ti7ica di un Bor5es' Bo5ani4 a tal 7ro7osito4 ci descrive l.im7ianto caratteristico dell.ar5entino come &uno strano ibrido4 a me00a via tra un sa55io critico e un.o7era di /iction'  dove il con/ine tra vero e /also diventa indistinto( 3' Greena*a+ si inoltra nella dimensione del 7aradosso4 &non il suo re5no: l.estasi dello smarrimento4 del 7ercorso in/inito4 su7era il desiderio dell.uscita( -' &Nel "8H! si esaurisce la sta5ione dei cortometra55i e delle s7erimenta0ioni( H   =uesto  7eriodo si c il suo 7rimo lun5ometra55io ma4 allo stesso tem7o4 non > altro c
# A' Maraldi Ja cura diK4 op .cit.4 7' "# % ' Savater4 op. cit.4 77' 9H698 9 C/r' Carlo Minoia4 &Nota introduttiva( in Le*is Carroll4 Carlo Minoia Ja cura diK4  4lice nel   ,aese delle era"iglie4 2orino4 Einaudi4 "8H-4 77' ,6II 3 G' Bo5ani4 op. cit.4 7' % - I"i4 7' 9 H A' Bencivenni4 A' Samueli4 op. cit.4 7'  "

in maniera documentaristica( documentaristica( 8' Si tratta di un /ilm enciclo7edico di bor5esiana memoria' Il /ilm tratta la bio5ra/ia illustrata di un cam7ione di 8 7ersone4 i cui co5nomi ini0iano 7er   fall 4 tra "8 milioni di 7ersone vittime di un misterioso !iolent !iolent Un%no$n E"ent ' &Non > ancora4

comun=ue4 un Vvero. /ilm di /in0ione4 ma un /also documentario( #!' Riassume il 7unto massimo di elabora0ione /ormale ra55iunta da Greena*a+4 il 7unto d.a77rodo dal =uale si entra in &un mondo imma5inario 7o7olato da 7ersona55i strava5anti4 dominato da tematic un 7o. la conclusione di tutto un 7eriodo della mia o7era4 anc
 1.2 L’all(n#ana)&n#( L’all(n#ana)&n#( 'al *in&)a "#$%##%$al& "# $%##%$al& Gra0ie al successo ottenuto dai suoi 7recedenti lavori 7resso un 7ubblico non am7io4 ma  7articolarmente a77assionato al suo stile4 riesce ad ottenere un /inan0iamento 7er il /ilm successivo4 successivo4 7rima di "!'!!! sterline dal BI e 7oi4 con l.a77o55io di C
dell.under5round dell.under5round trova di//icile credere alla buona /ede di un cineasta c
 L’anno scorso a della scene55iatura di  L’anno

riduce il ruolo centrale attribuito alla /i5ura umana all.interno

dell.ambiente#H' Le ri5orose strutture non sono 7i l.unica colonna 7ortante dei suoi /ilm4 ma servono a sottolineare l.arti/icio e l.illusione del cinema'( Nei lun5ometra55i le strutture non or5ani00ano or5ani00ano 7i le imma5ini o la narra0ione4 ma sono uno dei molte7lici 7unti di ri/erimento  7er la costru0ione di un /ilm(#8'  Ne I misteri risulta a//ievolita la 7resen0a invadente delle ossessioni4 =uali l.ac=ua e 5li uccelli4 c c
#9 C/r' ;' acer4 D' )rice4 E' Aldani Ja cura diK4 op. cit.4 7' " #3 G' Bo5ani4 op. cit.4 7' 98 #- ;' acer4 D' )rice4 E' Aldani Ja cura diK4 op. cit.4 7' "8 #H C/r' Giulio erroni4 'toria della letteratura italiana ' Il 8o"ecento4 Einaudi4 2orino4 "88"4  7' 9!8 #8 D' De Gaetano4 op. cit.4 7' " %! A'' Bencivenni4 A' Samueli4 op. cit.4 7' "H "%

tutta la sua 7assione 7er la 7ittura e utili00are o5ni 7ossibilit@ es7ressiva c
2. LA SUGGESTION SUGGESTIONE E PITTORICA PITTORICA

2.1 G$&&na+a,- $&i"#a/0i##($& Risulta ormai evidente =uanto )eter Greena*a+ 7resti molta 7i atten0ione alla com7osi0ione e alla si5ni/ica0ione dell.imma5ine ris7etto al resto' Ci? non im7lica c
totale di *a5neriana memoria' L.intento di Fa5ner era di dar vita a una -esamt%unst$er% c =uello c una delle mie 7rinci7ali ar5omenta0ioni ar5omenta0ioni ed > il centro dei miei s/or0i cinemato5ra/ici' %# Greena*a+ desidera creare un cinema cui si 7u? usu/ruire come se /osse un =uadro o un libro4 tornandoci so7ra numerose volte e 7otendone 5odere in o5ni occasione 5ra0ie alla com7lessit@ e alla molte7licit@ di s/accettature c =uella4 innan0itutto4 di anali00are =uali siano le in/luen0e c4 Genova4 Libreria Moderna4 "8!%# A' Bencivenni4 A' Samueli4 op. cit.4 7' "#9 %% C/r' Nicoletta Gemmi4 &Oltre l.imma5ine4 tra etica ed estetica(4 in An5ela Cervi Ja cura -reena$a+* cinema 9ose/ud maro7aprile maro7aprile ?@@= 4 Re55io Emilia4 1//icio diK4 Lo oo di ,eter -reena$a+* Cinema del Comune di Re55io Emilia4 !!84 7' "" %9 C/r' G' Bo5ani4 op. cit.4 7' "3 "3

 &Wualc sem7re stata alla base del mio discorso cinemato5ra/ico4 e continua ad esserlo(%-' 1na delle cose c 5iocare con la com7osi0ione dello s7a0io4 modellare =uest.ultimo con la 7i acuta ra//inate00a 7er creare imma5ini di im7atto elevato4 imbottite dei 7i vari rimandi e cita0ioni culturali c 7ro7rio =ui: 7resentare un cinema da investi5are nelle sue molte7lici vie di com7rensione4 di modo c un colla5e colla5e avventato di cita0ioni disarticolate 7er dirlo con 7arole sue4 &non si accontenta di co7iare su7er/icialmente( %8 =uesti autori del 7assato' &Il cinema di )eter Greena*a+ as7ira all.universalit@ della 7ittura4 o7erando nella dire0ione di racco5lierne l.eredit@ e di /orti/icarla( 9!4 attin5e a 7iene mani dal 7assato 7er creare dei  7rodotti contem7oranei contem7oranei nei =uali i com7onenti com7onenti subiscono subiscono una ride/ini0ioni di si5ni/icato si5ni/icato in ottic o55etto di un 7rocesso di a55iornamento4 il sa7iente intervento del re5ista rende 7ossibile tutta una nuova rete di rela0ioni e di colle5amenti tali da /ar rivivere /orme e contenuti /rammentati in ra77orto alla modernit@ 9"' Caratteristica /ondamentale del cinema di Greena*a+ > =uindi la cita0ione al momento  7renderemo in esame esame =uella 7ittorica4 c la 7i di//usa' di//usa' Consultando Consultando un =ualsiasi di0ionario di0ionario etimolo5ico 7ossiamo veri/icare come il verbo &citare( non si5ni/ic
%3 ;' acer4 D' )rice4 E' Aldani Ja cura diK4 op. cit.4 7' H %- Rossana Di a0io4 Guido in4 &Oltre il 5iardino' Conversa0ione con )eter Greena*a+(4 Cinema A Cinema 4 n' %34 settembre "8H34 7' 8% %HC/r' N' Gemmi4 op. cit.4 7' "# %8 G' Bo5ani4 op. cit.4 7' 9! Giuliana Calle5ari4 &Il 5ran teatro della realt@(4 Cineforum4 n' #-H4 ottobre "88H4 77' 9H698 neo/arocca4 Bari4 Later0a4 "8H84 7' "HH 9" C/r' Omar Calabrese4  L’et1 neo/arocca

"-

movimento(4 essendo la /orma causativa del verbo &ciZre( 9' 2utto ci? a sottolineare il carattere intertestuale e intermediale c c l.utili00o di//uso di =uello c ormai tratto distintivo del suo stile' ,ediamo ora come i 7i vari elementi di deriva0ione 7ittorica si 7resentano nei /ilm di Greena*a+' L.inten0ione alla base di =uesto ca7itolo > =uella4 innan0itutto4 di anali00are =uali siano le in/luen0e c
9# Antonio Costa4  Il cinema e le arti "isi"e4 2orino4 Einaudi4 !!4 7' #H 9% I"i4 7' #"" "H

Compton House 2.2  I misteri del giardino di Compton Compton House > 5i@ evidente dalla Il ric
mansione c in/atti un dise5natore67ittore c in rela0ione con con la mia ammira0ione ammira0ione 7er i 7ittori4 dove tutto > mostrato' mostrato'93 Conse5uentemente4 Conse5uentemente4 la 5ri5lia svol5e una /un0ione centri7eta ris7etto al mantenimento della concentra0ione all.interno delle delimita0ioni dell.in=uadratura4 7otremmo dire a sca7ito di =ualsiasi e//etto di sus7ense narrativa c4 Cinema A ,ittura4 ,ene0ia4 Wuaderni del Circuito Cinema4 "884 7' % "8

esteti00ante di contestuali00a0ione ris7etto all.ambienta0ione storica 9-' Ma c.> da 7recisare c alla ricerca maniacale della imita0ione al detta5lio /edele al ,II secolo' Il re5ista 5allese > convinta c una s7eran0a vana4 considerata l.inesisten0a di un =ualsiasi 7rinci7io di Compton House > realismo insito nel me00o cinemato5ra/ico'  I misteri del giardino di Compton

 7ertanto un /ilm ambi5uo4 ambi5uo4 nato &dall.incontro &dall.incontro della dimensione della storia con =uella =uella dell.imma5ina0ione(98' L.inca7acit@ L.inca7acit@ dell.arte di co5liere il realismo4 nonostante nonostante le inten0ioni dell.artista4 > il 7unto di ri/lessione 7rinci7ale del /ilm' La 5ri5lia ottica4 di cui si 7arlava 7rima4 e l.in=uadratura cinemato5ra/ica4 sua evolu0ione4 evolu0ione4 sono le delimita0ione in cui il dise5natore$7ittore e il cineasta credono di co5liere /edelmente la realt@ c una mera illusione' Mr' Neville4 5ra0ie ai suoi dise5ni ben de/initi all.interno della cornice della 5ri5lia e il ri5ore /erreo con cui or5ani00a la com7osi0ione del 7aesa55io da ri7rodurre Jobbli5a le 7ersone ad andarsene4 scaccia 5li animali4 /a to5liere i 7anni a stendere4 ecc'K4 > convinto di avere il 7ieno controllo di =uello c arro5antemente convinto c in 5rado di re55ere le redini de5li eventi e di com7rendere c assolutamente sotto il controllo della sua volont@' Nelle sue stesse o7ere si sono inseriti elementi a cui non aveva dato assolutamente im7ortan0a ma c4 ovvero una 7ri5ione 7ri5ione c
9- C/r' Antonio Costa4 op. cit.4 7' #"% 9H A' Maraldi4 op. cit.4 77' #6% 98 Alessandra Arienti4 &L.imma5ine im7er/etta' Ra77resenta0ione e realt@ in 2
 7assivo e virtuoso4 virtuoso4 non coltivando coltivando alcun dubbio( 3!' Illuminante4 in =uesto senso4 > il discorso c in 5rado di andare oltre alla sua ristretta visione e =uando alla /ine riuscir@ sar@ tro77o tardi =uesta cecit@ cecit@ 5li coster@ la vita' Ci? a dimostra0ione del /atto c indis7ensabile sa7er Vle55ere l.imma5ine.4 conoscerne i meccanismi4 il lin5ua55io4 il 7otere comunicativo ' Sen0a =uesta conoscen0a saremo  vulnerabili e mani7olabili e sem7re  7i distanti dal vero( vero(3#' Inevitabile un accostamento con  &lo$7Up JMic molto c cambiata4 non c.> 7i nulla' La /oto5ra/ia e il dise5no4 nel caso di Mr'  Neville4 non sono sono interscambiabili con con il mondo reale sono sono me00i inade5uati inade5uati 7er du7licare il reale 5iacc
3! I/idem Compton House 3" Mrs' 2almann ne  I misteri del giardino di Compton

3 D' De Gaetano4 op. cit.4 7' "##  L’immagine che nessuno "edr1 mai. ,asseggiando in 3# Matteo Bottone4 )aolo errero4  L’immagine  giardini d’inquietudine d’inquietudine 4 Ravenna4 Senso Inverso4 !"!4 7' %

3% G' Bo5ani4 op. cit.4 7' 3" "

con =uella c 5i@ insito in =ualsiasi tentativo di dare ordine alla realt@ e alle sue in/inite  7ossibilit@ inter7retative e4 nonostante ci?4 ci?4 =uesti artisti non sono sono in 5rado di rinunciare rinunciare alla sua tensione illusionistica e imitatrice' Sia lo stile cinemato5ra/ico di Antonioni Antonioni c 7ro7rio nelle ri7rese de5li ambienti esterni di Com7ton Anste+ e nei dise5ni di Mr' Neville c 7resente un altro livello nel =uale si 5iocano i ra77orti con la 7ittura' Si tratta di =uello dei notevoli oma55i alla 7ittura 7aesa55istica in5lese' in5lese' )redili0ione4 =uella del re5ista 7er =uesto 5enere 7ittorico4 di cui si > 5i@ 7arlato nel 7rimo ca7itolo' Ne  I misteri Greena*a+ 7resente nel /ilm / ilm in =uanto > 3ife argaret argaret J"-H3K nella scena ravvisabile un ric
in cui Mr' Neville e Mrs' 2almann 2almann sono seduti all.ombra di un albero a c diretta so7rattutto verso l.utili00o del c is7iratore in 7articolare della luce utili00ata ne5li interni' )recisamente >  7ossibile intuire un oma55io oma55io a de la 2our 2our nella scena in cui Mrs' erbert erbert viene ri7resa mentre 39 M' Bottone4 )' errero4 op. cit.4 7' 3 33 D' De Gaetano4 op. cit.4 7' "3 3- C/r' I"i4 77' 9H698 3H C/r' D' )ascoe4 op. cit.4 77' H%6H9 

una serva le sta lavando i 7iedi4 situa0ione c
Da nominare la cita0ione diretta messa in scena con la ri7resa di una tela del tedesco ;anuarius \ic4 l. Bmaggio a Isaac 8e$ton J"-H9K' )resen0a anacronistica4 essendo essendo il /ilm / ilm ambientato nel "38%4 e ra77resenta0ione esem7lare della 7ittura barocca alle5orica'  I misteri > imbevuto di alle5orie e rami/icati sistemi inter7retativi e =uesto di7into4 con la sua im7ronta marcatamente alle5orica4 &/un5e da s7ecc 7ossibile com7rendere come sia nel convo5liamento dell.atten0ione verso l.imma5ine4 &dentro il =uadro( -"4 c
Venere 2. Lo zoo di Ve !eneree J 4  4 ed A T$o T$o 8oughts 8oughts 4 "8H9K4 ris7etto al 7recedente /ilm4 il ri/erimento > In Lo oo di !ener

diretto in 5ran 7arte verso un solo autore: ;an ,ermeer4 7ittore olandese del ,II secolo4 es7onente dell.ambiente artistico c
 7ittura di =uel 7eriodo-9 e cita0ioni a =uel circolo di artisti non manc
;an Roel/ e so7rattutto a =uella con il direttore direttore della /oto5ra/ia Sac in 5rado di tras7orre lo stile del 7ittore olandese nel cinema' Greena*a+ a77re00a ,ermeer ,ermeer anc il cinema se non luce 7roiettata su uno sc evidente l.abilit@ =uasi /oto5ra/ica di con5elare l.istante del tem7o4 &il talento 7articolare di ,ermeer ,ermeer c
un. atmos/era de/inibile vermeeriana' ,ari di7inti di ,ermeer entrano direttamente in alcune in=uadrature4 ma55iormente in ambienti dove o7era uno dei 7ersona55i4 un c cu5ino dell. ans suo omonimo4 noto /alsario c da meno ris7etto al cu5ino in =uanto ossessione 7ittorica in/atti e5li costrin5e la sua assistente6amante assistente6amante ad abbi5liarsi come come la 5iovane ritratta ne  La fanciulla con -9 C/r' I"i# 7' #" -3 D' De Gaetano4 op. cit.4 7' 3! -- C/r' G' Bo5ani4 op. cit.4 77' --6-H -H Andre 2arovsi4 'colpire il tempo4 Milano4 1bu Libri4 "8HH4 7' 3! %

cappello rosso J"339K4 con cui


della mo5lie di ,ermeer4 Cat il desiderio di 7oterla utili00are nella ri7rodu0ione di altre tele del 7ittore olandese4  Leione di musica J"33 ca'K e Concerto a tre J"33363-K4 in cui ricorre il 7ersona55io della donna c tutto Lo oo di !ener dic
-8 D' De Gaetano4 op. cit.4 7' "%3 H! I/idem H" C/r' A' Costa4 op. cit.4 77' #"H6#"8 9

condotta e ci da tralasciare4 tralasciare4 come 5i@ se5nalato se5nalato in 7receden0a4 7receden0a4 lo stretto le5ame le5ame tra il tema dominante della simmetria e il certosino a77roccio 7ittorico =uesti due as7etti sono strettamente connessi 7oic 7resente il motivo conduttore conduttore del do77io: & Di 7arten0a abbiamo abbiamo dun=ue i due /ratelli Deuce Jdeuce]dueK 7rivati delle ris7ettive r is7ettive met@4 i =uali si acco77iano con Alba4 Alba4 una donna con una 5amba sola4 ben dis7osta 7er? a /arsela ta5liare 7er s7irito di simmetria'( H#' Alba 7artorisce 7oi due 5emelli dal ra77orto avuto sia con Os*ald c un 7ersona55io Vcaldo. ed Os*ald V/reddo.'  Wuando Oliver > seduto a sinistra4 c.> una luce calda e di//usa sul suo viso( H94 cosY Greena*a+ descrive il simbolismo retrostante alla ra77resenta0ione dei 5emelli' !eneree4 i /ratelli Oliver e Os*ald &La co77ia arc il /ulcro di  Lo oo di !ener Deuce4 le due lettere O4 i due 0eri di \oo4 riuniti 7er darsi in s7ettacolo( H3' La simmetria come H A' Maraldi Ja cura diK4 op. cit.4 7'# H# Ludovico Ste/anoni4 &Lo 0oo di ,enere JA \ed And 2*o Nou5
H9 A' Maraldi Ja cura diK4 op. cit.# 7' #% H3 )eter Greena*a+4 &Introdu0ione a VLo 0oo di ,enere.(4 in A' Cervi Ja cura diK4 op. cit.4 7' "3 3

 7er/e0ione =uindi4 =uindi4 mentre l.asimmetria > se5no di morte4 7rimo 7rimo sintomo della decom7osi0ione' Ed > 7ro7rio con le ricerc
 7enetrare la realt@' S7erano S7erano di car7ire il se5reto se5reto della morte ri7rendendo ri7rendendo a 7asso 7asso uno4 con una una tecnica simile a =uella del 7ioniere della /oto5ra/ia del movimento Ead*eard Mu+brid5e4 la decom7osi0ione decom7osi0ione della materia vitale4 7artendo da una mela 7er 7rose5uire &Dal 5ambero al  7esce4 dal ci5no ci5no alla 0ebra4 su4 su4 su 7er la scala scala evolutiva( H-' L.ordine con cui scel5ono 5li animali non > casuale4 ma se5ue =uello di un documentario c anc
5ri5lia ottica e nella macc tale c
H- A' Bencivenni4 A' Samueli4 op. cit.4 7' # HH G' Bo5ani4 op. cit.# 7' -H8 I/idem 8! C/r' AndrT Ba0in4 Che cos’è il cinema 4 Milano4 Gar0anti4 "8H34 77' -6## -

2. Il ventre dell’architetto  Il "entre dell’architetto dell’architetto JThe &ell+ of an 4rchitect 4 "8H-K si inserisce a 7ieno merito nel solco

 7ittorico delle 7ellicole 5reena*a+ane 5reena*a+ane44 con la di//eren0a di//eren0a c la re5ia cinemato5ra/ica cinemato5ra/ica se non 7ro5ramma0ione di uno s5uardo s7ettatoriale( 8" L.arc &o7era 7rima dell.o7era(' L.arc elemento 5i@ 7resente e 5i@ si5ni/icante 7rima del suo utili00o /ilmico4 7oic lo svilu77o 7rimo si5ni/icante dell.esserci animale.( 8' Essa4 7er 7oter esser davvero un o55etto /ilmico4 / ilmico4 deve essere sotto7osta a un 7articolare  7rocesso di inten0ionalit@ inten0ionalit@ da 7arte del del re5ista di modo c molto diverso da =uello c
8" A' Costa4 op. cit.4 7' 88 abri0io Liberti4 &La Roma di Greena*a+: il ventre del re5ista(4 in A' Cervi Ja cura diK4 op. cit.4 77' -96-3 8# Gior5io Cremonini4 &Il ventre dell.arc
dall.arc
5allese nella reali00a0ione delle sue vedute romane' Le scene /astose dei 7asti4 c deducibile anc l.is7iratore u//iciale della 7ellicola: > in/atti o55etto della mostra c un arc 5randioso ma assolutamente /uori scala ris7etto a =ualsiasi  7ro5etto mai 7ensato 7ensato 7er essere reali00ato4 reali00ato4 al 7unto da da renderli a 7ieno merito de5ni di citt@ uto7ic
di tutto un imma5inario le5ato a Roma c una Roma ideali00ata o4 me5lio4 reinter7retata 8-' Nelle sue sue o7ere o7ere non ris7etta 7articolari re5ole o conven0ioni4 attin5e da tutte le mani/esta0ioni d.arte dell.antic un abile mani7olatore in 5rado di ricombinare 5li elementi 7i vari 7er assemblarli in nuovi 7rodotti 7re5ni di nuova si5ni/ica0ione e incisivit@' Sia BoullTe c una strana esalta0ione di 5rande00a nelle rovine di )iranesi4 un com7iacimento nella desola0ione e nella /atiscen0a( 88' Caratteristic in 5rado di /ar emer5ere il valore estatico dell.imma5ine modi/icando i 7unti 7ros7ettici in modo da comunicare sensa0ioni di bi00arra in=uietudine4 da evocare la 7oten0a debordante dell.imma5ine' 2ecnic  7ri5ioniero in =uesto ventre sotterraneo alla alla maniera dei 7ersona55i 7ersona55i 7iranesiani4 7iranesiani4 c
elaborato e 7oi reso nel suo /ilm l.idea di &/ascismo necro/ilo( sem7re 7resente 7resente nella storia dell.arc
Bron0ino4 davanti

all.obiettivo /oto5ra/ico di lavia S7ecler ricorda i tentativi di ri7rodurre i ,ermeer ,ermeer da 7arte !enere. ere. di ,an Mee5eren in Lo oo di !en 1n.altra ricostru0ione > =uella della  Flagellaione di Cristo J"%%%6-!K di )iero della

rancesca: in una toilette Xraclite > sul /ondo a sinistra come il Cristo c )iranesiK men0ionando la 7ossibilit@ c l@ c
contraddistin5ue tutto il /ilm e c 7ossibile trasmettere la 7erce0ione 7aradossale del verde come colore arti/iciale e le5ato alla morte' In/atti verde > il colore del /rutto /r utto con cui l.arc la macc
moglie e l’amante 2.3 Il cuoco, il ladro, sua moglie ladro# sua moglie e l’amante JThe Coo%# L.ultimo L.ultimo lun5ometra55io de5li anni H!4  Il cuoco# il ladro# the Thief# His 3ife and Her Lo"er 4 "8H8K4 > un esem7lare di cinema o7eristico e teatrale' La

5estione de5li s7a0i4 dei colori4 della musica4 de5li attori e dei temi sono correlati in maniera da tale creare una 7er/etta alc evidente' In =uest.o7era il teatro sembra assur5ere al ran5o di arte visiva4 con la sua s7ettacolarit@ al servi0io del cinema' L.incastro L.incastro tra l.a0ione o7eristica e arti/iciosa4 l.utili00o di 7articolari tecnic di &creare un 7ersona55io c Albert S7ica4 il &ladro(4 ca7ace di o5ni oscenit@4 vol5arit@ e brutalit@4 7reso da una costante &diarrea verbale( nel tentativo di im7orsi "!- C/r' G' Bo5ani4 op. cit.4 7' H9 "!H R' Di a0io4 G' in4 op. cit.4 7' 8% "!8 A' Maraldi Ja cura diK4 op. cit.4 7' 9" #

su tutti 7ersona55io c 7ossibile individuare =ualc 7resumibile c dovuta al /atto c tale da rendere necessaria almeno una breve com7rensione delle idee 7ortanti della struttura /ilmica / ilmica  7er com7rendere com7rendere al me5lio le ri7ercussioni ri7ercussioni c 7resente una

7recisa codi/ica0ione cromatica' Nel secondo /ilm4 a di//eren0a de  Il

"entre4 non c.> una 7articolare sele0ione sele0ione del colore c
tutta la 7ellicola'

In/atti4 &la 7recisa to7o5ra/ia dell.a0ione non serve solo a creare delle imma5ini 7ittoric
ennesimo codice astratto: la /un0ione meta/orica dello s7a0io scenico( ""#' Ma come ottenere la 7ossibilit@ di una 7recisa de/ini0ione cromatica 7er o5ni ambiente Innan0itutto4 con Il cuoco4 il 7aesa55io naturale 7resente nei /ilm 7recedenti &cede il 7osto ai set interamente costruiti in studio( ""% e4 =uindi4 5ra0ie all.esclusione de5li esterni4 Greena*a+  7u? avere un controllo totale della costru0ione costru0ione sceno5ra/ica sceno5ra/ica e della luce di modo da 7oter 7oter donare ai suoi lavori =uel tono sem7re 7i arti/icioso e teatrale c la crea0ione di un ambiente arti/iciale4 l.elabora0ione in c diviso in sei se0ioni' O5ni ambienta0ione esercita esercita una 7articolare /un0ione ed ed > da caratteri00ata da un 7articolare 7articolare colore4 musica e arredamento' In =uesta sede ci si occu7er@ so7rattutto dell. eviden0ia0ione eviden0ia0ione coloristica: il 7arc blu notte4 la cucina del ristorante  Le  Hollandais > verde 5iun5la4 la sala da 7ran0o dello stesso > rosso san5ue4 la toilette nei 7ressi

della sala > bianco abba5liante4 il de7osito di libri > marrone dorato e l.os7edale 5iallo uovo""3' Greena*a+ a55iun5e anc lY &c
#%

somma di tutte le a0ioni 7ositive del /ilm( ""8' Ora4 una 7iccola analisi della /un0ione c am7io4 con so//itti altissimi e con ec un luo5o di laboriosit@ e os7italit@ 7er le vittime del Ladro'  Nella sala da 7ran0o 7ran0o a /arla da 7adrone 7adrone > S7ica4 e rosso > il colore di =uesta stan0a' stan0a' Atmos/era Atmos/era san5uinolenta c 7i necessario c una maniera davvero e//iciente 7er es7rimersi al me5lio' Compton House e a Il "entre dell’architetto4 i 7ersona55i Ris7etto a I misteri del giardino di Compton c /atto ""8 A' Maraldi4 op. cit.4 7' 9% "! D' )ascoe4 op. cit.4 7' "H" "" A' Bencivenni4 A' Samueli4 op. cit.4 7' 9" " C/r' D' De Gaetano4 op. cit.4 7' "- "# abio Scamoni4 &Simmetrie cromatic
so7rattutto Vin macc sem7re meno 7ro7enso ad utili00are il monta55io do7o averci lavorato 7er una =uantit@ notevole di tem7o a 7artire da =uesta  7ellicola4 in 7articolar 7articolar modo4 ini0ia a /arne sem7re sem7re a meno 7oic costruito con un.atten0ione alla com7osi0ione4 com7osi0ione4 alla scelta coloristica e alla de6tem7orali00a0ione da /ar nascere nello s7ettatore l.im7ressione di trovarsi di /ronte a un di7into'  I le55eri movimenti macc data dal mantenimento costante della distan0a4 della velocit@ e dell.alte00a ris7etto ai 7ersona55i4 e non di meno dall.inserimento di un certo numero di /oto5rammi neri tra una 7arte e l.altra "3' )are =uasi un 5are55iare costante con la staticit@ 7ittorica la struttura /rontale di tutte le in=uadrature crea4 a ma55ior ra5ione in =uesto /ilm4 un e//etto da ta/leau "i"ant  con  con 5li attori  7osti in un universo universo di 7ericolante e /luida /luida staticit@' La cura sia del detta5lio c il 5usto4 non solo 7er la 7ittura seicentesca4 seicentesca4 ma 7er il barocco in 5enere' La 7oetica di Greena*a+ si tin5e sem7re 7i 7i dei colori del barocco' )er intendere me5lio il 7alesarsi di =uesta 7ro7ensione > utile /are ri/erimento a =ualc
interiore("H'  Ne Il cuoco viene ri7resa la tradi0ione delle 5randi scene corali dei 7asti 5i@ 7resente ne  Il "entre dell’architetto4 com.> stato detto in 7receden0a'(Il /ilm > 7ieno di 5ente a tavola( "8:

nella cucina e nella sala > la tavola a svol5ere un.a0ione centri7eta ris7etto alle a0ioni dei  7ersona55i4 c
Ri/erimento eclatante c =uello a un =uadro di rans als4 7recisamente  Il /anchetto degli ufficiali del corpo degli arcieri di 'an -iorgio J"3"3K' Ritratto di

5ru77o c
sullo s/ondo della sala da 7ran0o di  Le Hollandais' Il di7into corale > 7reso da esem7io dal Ladro e la sua banda sull.estetica dell.o7era di als =uesti ultimi4 in =uanto &nuovi es7onenti della classe bor5 in 7ieno stato di decom7osi0ione' decom7osi0ione' I due 7ersona55i ven5ono progenitori dall’Eden J"%%69K di modellati sulle /i5ure di Adamo ed Eva ne  La cacciata dei progenitori

Masaccio' Greena*a+ stesso non 7er/ettamente ade5uata al clima del /ilm "#' Anc
Da ultimo4 a is7ira0ione /i5urativa 7er l.im7erante tema cannibalico della 7ellicola4 la /ascina0ione in=uietante e allucinata esercitata dal di7into di rancisco Go+a 'aturno che di"ora i suoi figli  J"H"86#K"#%4 nonc
7recedente 'aturno che di"ora il figlio J"3#3K del

/iammin5o )ieter )aul Rubens'

. IL NEOBAROCC NEOBAROCCO O VISIONARI VISIONARIO OE MULTIMEDIALE

.1 Il *in&)a *()& wunderkammer  a'  a' al#a '&finii(n& A 7artire da5li anni .8! il 5i@ 7resente 5usto barocco ancora 7i com7lessa4 ven5ono creati de5li universi imma5inari la cui cosmo5ra/ia > contrasse5nata contrasse5nata da continui 5ioc com7iuta' &I /ilm risultano strati/icati in livelli di si5ni/ica0ione cosY articolati c 7ossibile individuare una certa corris7onden0a con la 7oetica 5reena*a+ana e con le $under%ammer 4 le &camere delle meravi5lia(4 dis7ie5ate dai suoi /ilm' "#% C/r' D' De Gaetano4 op. cit.4 7' "38 "#9 I"i4 7' "H" #H

L.evolu0ione del cinema di Greena*a+ nel senso a77ena delineato va di 7ari 7asso con la s/iducia del re5ista nei con/ronti del cinema' S/iducia4 =uesta4 c stanco e tem7o di combattere =uesta atro/ia del 5rande sc ancora arrivato a /are =uello c
 L’ultima tempesta .2  L’ultima

L.o7era L.o7era in cui la tensione di Greena*a+ verso la sintesi assoluta delle arti si concreti00a >  L’ultima tempesta J ,rospero’  ,rospero’ss &oo%s &oo%sK4 lun5ometra55io risalente al "88"' Il so55etto > la  pièce

teatrale di Filliam S interessato a mostrare sullo sc
"#- A' Bencivenni4 A' Samueli4 op. cit.4 7' "#"#H I"i4 7' "#3 "#8 G' Bo5ani4  op. cit.4 7' 93 "%! I"i4 7' ""% #8

all.anima0ione' Il risultato4 modellato secondo le 7ossibilit@ o//erte dalla tavoletta 5ra/ica &)aintbo( della Wuantel4 7ermette a Greena*a+ di 7rovare un nuovo a77roccio al cinema c 7ossibile /are al cinema4 di am7liare e rior5ani00are 5li elementi dell.imma5ine 7ittorica("%"' )eter Greena*a+ > in 5rado di creare un.o7era c mantenuto /edelmente ma4 molto s7esso4 ven5ono inseriti interme00i c di &associare la musica all.a0ione sen0a dover /are necessariamente necessariamente una commedia musicale o un.o7era( "%4 il 7unto di ri/erimento diventa il masque di et@ tardo6elisabettiana' Lo sco7o del cineasta britannico > =uello di ri/arsi a =uesta

/orma teatrale 7er unire e//icacemente e//icacemente testo4 7arola4 s7ettacolo e4 nondimeno4 l.utili00o di com7lesse sceno5ra/ie' sceno5ra/ie' Greena*a+ si ric
l.arc
eternamente in con/litto: ;ones voleva un materiale visivo e sceno5ra/ico molto ricco4 con /uoc un attore con un ba5a5lio di es7erien0a notevole sia in teatro c
convincere Greena*a+ a /arne un /ilm "%9' )ros7ero > il =uarto duca di Milano /or0ato all.esilio ma4 so7rattutto4 un eclettico uomo dalla vastissima cultura4 c un sa7iente c in 5rado di controllare le /or0e della natura' La sua /i5ura incarna l.ideale del ma5o rinascimentale e4 conse5uentemente4 conse5uentemente4 7ersona55i come 5li italiani )ico della Mirandola e Marsilio icino4 il tedesco At uno dei % libri in cui > racc
Cornelio A5ri77a A5ri77a von Nettes
)ros7ero incarna la /i5ura del ma5o tardo6rinascimentale c =uindi un es7erto in arti alc in 5rado di dominare e controllare o5ni as7etto e o5ni elemento dell.isola in cui > esiliato &7oic un ma5o si 7u? sottrarre al tem7o e lo stesso )ros7ero a creare la vicenda narrata4 7ro7rio come uno scrittore o un re5ista  7ossono diri5ere diri5ere una storia nella dire0ione dire0ione da loro decisa' decisa' &U lui stesso stesso c
Da notare c sem7re )ros7ero a 7arlare4 > l.unico 7ersona55io dotato di voce 7oic lui a 7ronunciare le battute de5li altri4 > lui il creatore4 colui c altro c 5i@ se5nato' & L’ultima tempesta > un tentativo di s7ie5are come /un0ioni l.imma5ina0ione4 come avven5a il ra77orto dell.autore con la 7ro7ria o7era( "%84 nel corso della 7ellicola si crea un com7licato e//etto di scatole cinesi con vari livelli di ra77resenta0ione ra77resenta0ione un all.interno dell.altro' Gi@ nella scene55iatura viene 7romossa una certa identi/ica0ione tra Giel5ud4 )ros7ero e S il )ros7ero$S il re5ista c l.autore c necessaria 7er com7rendere a77ieno la ricc
ra77resenta0ione ra77resenta0ione delle diverse strati/ica0ioni' Il ricorso alle ultime tecnolo5ie nel cam7o della mani7ola0ione elettronica delle imma5ini di  7rovenien0a 5ia77onese 5ia77onese e alle alle tavoletta 5ra/ica consente consente di o7erare o7erare nuove solu0ioni solu0ioni 7rima im7ensabili o molto di//icili da reali00are al cinema: e//ettuare collage sovra77onendo e molti7licando la 7resen0a delle imma5ini sullo sc resa anc invaso da una /itta 7io55ia J7rimo Vstrato. dell.imma5ine: la tem7esta creata dall.autore )ros7ero$S immerso in 7iscina Jseconda Jseconda corniceK corniceK e vede le sue vittime 7roiettate nello s7ecc un altro caso in cui Greena*a+ si serve dell.es7ediente della cornice 7er indicare i diversi strati della ra77resenta0ione' ra77resenta0ione'  Nella 7rima 7arte del del /ilm4 )ros7ero rievoca la loro vita 7rima dell.esilio e 5li avvenimenti c intento a disse0ionare un cadavere s7ie5ando a de5li studenti e una carrellata indietro 7orta a sco7rire c
 7ersona55i nel nel =uadro va 7oi a con5elarsi ori5inando ori5inando un vero e 7ro7rio 7ro7rio ta/leau "i"ant di /iammin5a memoria di/atti4 anc
Wuest.ultima considera0ione ci 7orta ad anali00are =uali siano le cita0ioni icono5ra/ic costruita in base a su55estioni  7rovenienti da vari vari momenti della storia artistica artistica occidentale' L.isola L.isola in cui vive )ros7ero > una sorta di &7iccolo reame rinascimentale lontano dall.Euro7a("9%4 una 7iccolo 7aradiso di /attura mitolo5ico6letteraria in cui e5li 7u? vivi/icare tutta la sua sa7ien0a e cultura' Il 7ala00o con la 5i5antesca 7iscina4 in cui )ros7ero all.ini0io  7rovoca la tem7esta tem7esta a5endo &ma5icamente( &ma5icamente( su su un modello di nave nave in ac=ua4 > un edi/icio rinascimentale sen0a decora0ioni e dell.alto so//itto c
della scena oscura e notturna in cui Ste/ano e 2rinculo ven5ono convinti da Calibano a cos7irare ai danni di )ros7ero' Da ultimo4 ultimo4 anc
maestri olandesi4 /a da modello 7er

le costru0ioni corali della vita nel ducato di Milano4 in 7articolare anc collocato lo studio di )ros7ero > modellata nel detta5lio sulla Biblioteca Medicea Lauren0iana di iren0e4 5rande com7lesso arc 5enerato dalle 7ersoni/ica0ioni dei venti sulla !enere J"%H6H9K di Sandro Botticelli' /alsari5a del vento ra77resentato ne  La nascita di !enere

"9% D' De Gaetano4 op. cit.4 7' H9 "99 G' Bo5ani4 op. cit.4 7' ""%%

All.interno dell.immensa biblioteca c.> lo studio di )ros7ero c
tem7o e di o5ni luo5o "93' Wuello di )ros7ero4 in 7articolare4 > costruito con molta 7recisione ri/lettendo 'an -irolamo nello studio J"%-%6-9K di Antonello da Messina e4 in 7arte minore4 'an -irolamo nello studio  J"%%K di ;an van E+c' Ris7etto al 7rimo lo

studio > molto 7i

/edele nel ri7ortarne le caratteristic ra77resentato un uomo an0iano dalla /accia calma4 in un interno disadorno intento alla =uotidiana /la5ella0ione e vicino alla /ine del lun5o lavoro della sua vita e4 non di meno4 alla /ine della vita stessa de la 2our lo di7in5e con una 5rande atten0ione a5li orditi dei vestiti e ai contorni e alle incavature della carne e delle ossa "9H' San Girolamo4 ra//i5urato in =uesto modo4 7orta alla mente il )ros7ero seminudo intento a bloccare con il 7almo della mano le 5occe d.ac=ua c
Miranda4 /i5lia dell.e duca di Milano4 7are la  ,rima"era J"%H ca'K di Botticelli e l.insieme dei nobili na7oletani e del /ratello di )ros7ero 7resentano ascenden0e rembrandtiane4  7articolarmente 7rovenienti 7rovenienti dal 9itratto di 8icolaes 9uts J"3#"K e dal 9itratto di aertens "93 C/r' Massimo Centini4 Le "ie dell’esoterismo4 Milano4 De ,ecc
'oolmans J"3#%K' !eneree J"9%!6%9K del Bron0ino "3! in Ariel > l.unione del cu7ido dell. 4llegoria del trionfo di !ener

una scena4 in cui )ros7ero ricorda allo s7irito suo servo =uando lo
si con/i5urano come dis7ositivi c
CONCLUSIONI Il cinema di )eter Greena*a+ > stato so55etto so55etto nel corso dei decenni decenni a una lenta evolu0ione c
su55estioni 7rovenienti dalla tradi0ione di 7ittura 7aesa55istica in5lese /iltrate dall.a77roccio contem7oraneo contem7oraneo ti7ico della Land Art4 movimento artistico es7loso in =ue5li anni' 2utto ci? unito alla continua ricerca di /orme alternative di struttura0ione /ilmica ris7etto alla narrativit@ o al realismo del cinema classico' Le 7ellicole de5li anni .3! e .-! sono =uindi caratteri00ate da una decisa s7erimenta0ione di nuove /orme di or5ani00a0ione or5ani00a0ione con cui lavorare alla reali00a0ione di un /ilm' Nella 7rima 7arte della sua /ilmo5ra/ia il 5allese e5li c
ra55iun5e la /ama interna0ionale' Le ma55iori risorse dis7onibili 7er reali00a0ione di =uesto /ilm 7ermettono a )eter Greena*a+ so7rattutto una cosa: 7oter dare cor7o /inalmente alla sua 7assione 7ittorica nell.attenta or5ani00a0ione dell.imma5ine cinemato5ra/ica' Aven Avendo do modo di lavorare 7er la  7rima volta con una una vera e 7ro7ria trou7e trou7e 7u? dedicarsi dedicarsi alla costru0ione di di 7rodotti cinemato5ra/ici meno im7erniati alle solide strutture ris7etto a un tem7o e 7i votati a un.unione or5anica di /orma4 struttura e contenuto' I sistemi di classi/ica0ione c
accom7a5nata accom7a5nata da un tessuto narrativo 7i solido4 anc una cosa c 7ersonale' "3# Ma > 7ro7rio 5ra0ie al concentrarsi sull.elabora0ione dell.imma5ine c 7ro7ria dei suoi /ilm' Wuindi4 ris7etto a 7rima 7u? /ar entrare in maniera 7i com7leta la 7ittura al cinema con un  7a0iente lavoro sulle sulle in=uadrature' Greena*a+ Greena*a+ vuole cosY rivitali00are l.occ im7antanato4 dalla scarsit@ di nuove 7ro7oste' &Dobbiamo trovare un modo 7er reinventare il medium' U =uello c l.unica solu0ione 7er rinnovare il me00o cinemato5ra/ico 7er Greena*a+' Non esita in/atti ad a77re00are le 7ossibilit@ o//erte dal lin5ua55io televisivo 7rima4 7er 7oi rimanere a//ascinato dalle tecnic necessario stimolare anc
cui sotto l.esame del nostro a77arato ottico scorrono o5ni 5iorno mi5liaia di imma5ini c 7ro7rio la strati/ica0ione di livelli inter7retativi dei /ilm di Greena*a+4 Greena*a+4 mescolata all. am7io lavoro cita0ionista4 a /ar 7ro/ilare l.as7etto 7i neo6barocco del suo cinema' La tensione enciclo7edica si esem7li/ica anc
)eter Greena*a+ 7ro7one un cinema con un alto livello di atten0ione all. elabora0ione dell.imma5ine4 nel nel tentativo di scuotere scuotere lo s7ettatore s7ettatore dal suo suo tor7ore visivo e mentale4 ma nello stesso tem7o sen0a trascurare ra//inate costru0ioni visive studiate sia nel detta5lio c
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Giulio erroni4 'toria della letteratura italiana. Il 8o"ecento 4 Einaudi4 2orino4 "88"

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enri ocillon4 Mario )ra04 Marcello Calvesi Ja cura diK4 Au5usta Mon/erini Ja cura diK4 -io"an &attista ,iranesi. Le Carceri 4 Milano4 Abscondita4 !""

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)eter Gidal Ja cura diK4 'tructural Film 4ntholog+ 4 London4 Britis< ilm Institute4 "8-3 9"

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8e$ton* la ri"elaione della luce e dei colori4 Roma4 ranco Giudice4 Lo spettro di 8e$ton*

Don0elli4 !!8 •

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Milano4 Nuove )ratic
Antonio Maraldi Ja cura diK4  Il cinema di ,eter -reena$a+4 Cesena4 Centro Cinema Citt@ di Cesena4 "88!

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Marcia )all+4 &Cinema as 2
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-reena$a+. useums and o"ing o"ing Images4 London4 Reation Boos4 David )ascoe4  ,eter -reena$a+.

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,incen0o )atan>4 Cinema A ,ittura4 ,ene0ia4 Wuaderni del Circuito Cinema4 "88

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-reena$a+* Torton Tortona a ;;7;= ;;7;= maro ;==5 4 Roberto Santa5ostino Ja cura diK4  4ppuntamento -reena$a+*

2ortona4 Cartoline .H!4 "889 •

ernando Savater4  &orges4 Bari4 Later0a4 !!#

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abio Scamoni4 &Simmetrie cromatic
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Andre 2arovsi4 'colpire il tempo4 Milano4 1bu Libri4 "8HH

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/arocca. 4rchitettura# 4rchitettura# scultura# pittura4 Milano4 Rol/ 2oman Ja cura diK4  L’arte /arocca.

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FILMOGRAFIA •

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 (et s)unde inseglet K4 In5mar Ber5man4 Il settimo sigillo J (et K4 Sve0ia4 "89-

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)eter Greena*a+4 (eath of 'entiment 4 Gran Breta5na4 "83 9

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)eter Greena*a+4 Inter"als4 Gran Breta5na4 "838

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3al% Through Through H* The 9eincarnation 9eincarnation of an Brnithologist 4 Gran )eter Greena*a+4 4 3al%

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Compton House JThe (raughtman’s )eter Greena*a+4 I misteri del giardino di Compton Contract K4 K4 Gran Breta5na4 "8H

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)eter Greena*a+4 Il "entre dell’architetto JThe &ell+ of an 4rchitect K4 K4 Gran Breta5na4 Italia4 "8H-

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ladro# sua moglie e l’amante JThe Coo%# the Thief# His )eter Greena*a+4 Il cuoco# il ladro# 3ife 3ife and Her lo"er> lo"er >4 Gran Breta5na4 rancia4 "8H8

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Stanle+ Xubric4  &arr+ L+ndon4 Gran Breta5na4 Stati 1niti4 "8-9

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