CONSTRUCCIÓN DEL PERSONAJE CINEMATOGRÁFICO Aproximaciones Apro ximaciones para su creación y análisis
NOCIÓN DE PERSONAJE No existe prácticamente narración sin personaje El término personaje abarca generalmente el ámbito particular del personaje natura naturalista lista Este personaje está definido sociológicamente, posee una identidad psicológica y una moral similar a la de los hombres, es un efecto de persona y como tal se crea a partir par tir de variables v ariables igualmente “realistas”
NOCIÓN DE PERSONAJE Diferenciación entre personaje leído y personaje visto. Existe por una parte el personaje del guión y, por otra, el personaje encarnado por el actor e integrado al film Desde Aristóteles toda discusión en torno al personaje, se sitúa en dos extremos: Esencia que actúa (ser que hace) o resultado de una acción (hacer que hace ser )
ESENCIA DEL PERSONAJE Lajos Egri propone
Bone estructure o estructura básica
per sonaje en Diseño de la Tridimensionalidad del personaje tres dimensiones:
a). Dimensión Dimensión fisiológ fisiológica ica b). Dimensió Dimensiónn social c). Dimensió Dimensiónn psicológica psicológica
TRIDIMENSIONALIDAD DEL PERSONAJE Sexo Edad Descripción física Apariencia Defectos Dimensión Física-fisiológica
TRIDIMENSIONALIDAD DEL PERSONAJE
Dimensión Social
Clase social Ocupación Educación Religión Raza Nacionalidad Filiación política Hobbies
TRIDIMENSIONALIDAD DEL PERSONAJE Historia familiar Vida sexual Autoestima Actitud frente a la vida Habilidades Cualidades I.Q.
Dimensión Psicológica
ESENCIA DEL PERSONAJE LAJOS EGRI
Egri no busca una acumulación de datos, sino establecer una relación dinámica, dialéctica, que permita la construcción del personaje Egri pide la elaboración de un personaje en relación dialéctica con su ambiente, que se trabajen sus vínculos y sus contradicciones internas y externas Capacidad de crecimiento de carácter en torno a la unidad de opuestos
ESENCIA DEL PERSONAJE LAJOS EGRI
Unidad de opuestos : Implica la coexistencia de
dos fuerzas en pugna, características según el autor, del buen conflicto dramático. Sólo a través de tal unidad, el personaje, sobretodo el protagónico es capaz de modificarse
ESENCIA DEL PERSONAJE ANTOINE CUCCA
1). Diversidad física 2). Diversidad de objetivos 3). Diversidad de compor comportamientos tamientos 4). Diferencias de compor comportamiento tamiento en un mismo personaje * Dialéctica interior: Universo de motivaciones y de causas y efectos que lleva al personaje a ser lo que es
ESENCIA DEL PERSONAJE EUGENE EUG ENE VALE VALE
1). Determinación del motivo: razón por la cuál el personaje quiere o necesita lograr el objetivo 2). La intención: Situada a nivel volitivo = voluntad 3). El objetivo: meta a lograr u objeto a obtener por el personaje
ESENCIA DEL PERSONAJE SYD FIELD
Engloba motivo, intención y objetivo en el concepto de dramatical need o necesidad dramática
COMPOR COM PORT TAMI AMIENT ENTO O DEL PERS PERSONA ONAJE JE ANTOINE CUCCA
Caracterización del personaje comportamiento ante las acciones de los demás personajes, comportamiento ante los obstáculos y comportamiento en relación al lugar en el que se desenvuelva. Syd Field llama a esto el problema del punto de vista del personaje
Según Antoine Cucca la dramaturgia del cine europeo se caracteriza porque en ella la individuación de los personajes sirve de punto de partida para el desarrollo de las acciones. El cine americano (especialmente el norteamericano) prefiere descubrir al personaje directamente por sus acciones
PERSONAJE Y ACCIÓN SYD FIELD
El personaje es lo que hace
Syd Field
Su interior es todo lo que suponemos le ha acontecido antes del tiempo presente narrado en el film y que conforma su carácter actual. Su exterior es lo que cuenta en el presente diegético y se rev revela, ela, casi exclusivamente a través de la acción
PERSONAJE Y ACCIÓN DWIGH WIGHT T SW SWAIN AIN Los factores constituyentes del personaje se construyen alrededor de la acción: Impresión dominante (overall impact) Etiquetas de reconocimiento (tags) p.e. De apariencia, de habla, manierismos,etc. Potencial climático: capacidad del personaje, orientada hacia un fin, para manejar dos emociones fuertes a la vez...Un personaje con potencial climático, aunque se mueve esencialmente compelido por el deseo, todavía es capaz de sentir la demanda de otra emoción contradictoria
PERSONAJE Y ACCIÓN DWIGH WIGHT T SW SWAIN AIN
En Swain la biografía queda reducida a la mera recopilación de circunstancias del personaje que motivan o explican acciones que tienen lugar en la diégesis del film
PERSONAJE Y ACCIÓN SYD FIELD Define al personaje en tres niveles:
1). Nivel profesional 2). Nivel personal 3). Nivel íntimo Con esto no hace más que indagar en tres niveles de posibles acciones
El dramaturgo que subordina sus personajes a la trama, en vez de subordinar la trama a sus personajes, es culpable de un pecado mortal
PERSONAJE Y ACCIÓN FRANK BAÍZ QUEVEDO
En síntesis, aunque el diseño del personaje toca ciertos aspectos que pueden considerase como esencialistas y que le deparan un “cuerpo”, una “vida” y una “historia”, hay un énfasis claro en los manuales de guión, de considerar como elemento esencial de construcción el hacer del personaje y de referir sus factores constituyentes a la dinámica de su transformación
MODIFICA MODIFIC ACIÓN DEL PERSONAJE PERSONAJE
ARISTÓTELES
Instancias modificadoras del personaje: Peripecia, reconocimient reconocimientoo y pasión
MODIFICA MODIFIC ACIÓN DEL PERSONAJE PERSONAJE LAJOS EGRI
El crecimiento del personaje constituye una condición indispensable del buen drama Los personajes se mueven incansablemente de un estado mental a otro, están forzados a cambiar, a crecer, a desarrollarse Las contradicciones en el interior del hombre, las contradicciones a su alrededor, crean una decisión y un conflicto.. Estas a su vez lo obligan a tomar una nueva decisión conflicto y a participar en un nuevo conflicto.
MODIFICA MODIFIC ACIÓN DEL PERSONAJE PERSONAJE Dwight Swain: La modificación como consecuencia del descubrimiento o la revelación de un secreto Syd Field: Los personajes secundarios o antagónicos, no cambian o cambian muy poco Antoine Cucca: Sitúa la modificación dentro de un ciclo apuntalado por los estados de la condición, aspiración y la realización del personaje. El personaje toma en cuenta su voluntad consciente como instrumento de modificación
MODIFICA MODIFIC ACIÓN DEL PERSONAJE PERSONAJE JOHN LA LAWSON WSON
El significado de las situaciones se encuentra en el grado y clase de voluntad consciente ejercida, y en cómo ésta funciona; la crisis, la explosión dramática, se crea mediante una ruptura entre el objetivo y el resultado; en otras palabras, mediante un cambio de equilibrio entre fuerza de voluntad y la fuerza de cambio social. Una crisis es el punto en el cual el balance de fuerzas es tan tenso que a veces se quiebra, y causa así una alineación de fuerzas, un nuevo esquema de relaciones
PER ERSO SONA NAJJE, OBJE OBJET TO Y FAL ALT TA FRANK BAÍZ QUEVEDO
El personaje es personaje porque es y porque hace, porque instaura su identidad sobre el universo que le diseñamos y se debate entre el deseo que le inventamos y la fatalidad que decidimos imponerle El azar del personaje es la conveniencia den nuestro texto, y el mundo de casualidades en que este se mueve manifestación superficial de una lucha entre dos fuerzas que tensan la estructura narrativa: una que se define por las intenciones del personaje y otra por la imposición del desenlace previsto previs to por el autor
LEY = DESEO
La historia es porque el personaje quiere algo. Desea, o mejor dicho carece de algo
PER ERSO SONA NAJJE, OBJE OBJET TO Y FAL ALT TA VLADIMIR PROPP
La carencia o privación inicial , imaginamos, data de
mucho tiempo atrás cuando comienza la acción. Hasta que un día el mandante (o el buscador) se da cuenta de pronto que le falta algo. Este instante origina la motivación, ya sea para el envío de una expedición o ya sea para marcharse directamente a la búsqueda
PER ERSO SONA NAJJE, OBJE OBJET TO Y FAL ALT TA JACQUES LACAN LACAN
Lacan como referencia del principio de la carencia. Explica la identidad sobre una primera carencia constitutiva: somos, porque alguna vez alguien deseó que fuéramos,ergo, un personaje puede ser diseñado a partir de sus carencias constitutivas No quiere decir que las cualidades sean innecesarias, estas le otorgan un poder representativo en términos de valores; pero lo que le confiere al personaje p ersonaje la posibilidad de actuar actuar,, es precisamente lo que no tiene, tien e, la carencia de algún alg ún objeto perdido Personajes definidos por su falta
PER ERSO SONA NAJJE, OBJE OBJET TO Y FAL ALT TA FRANK BAÍZ QUEVEDO La autonomía del personaje está relacionada con su esfera de intereses propias, es decir, con sus carencias esenciales. El personaje será fiel a su búsqueda (con una fidelidad que le es específica) lo cuál también es un modo de asegurar su consistencia La fuerza de voluntad de un personaje no es más que un síntoma de la profundidad o de la esencialidad de su falta. El empeño persecutorio de un policía nos habla de su potencia reparadora, una obsesión amorosa de la necesidad de ser amado, p.e. La orquestación demandará una repartición de faltas entre los personajes, faltas que resultarán ser de naturaleza diferente e incluso contrastante (el que tiene amor es impotente, la de gran corazón no es bella, etc.) Así se asegura la circulación de una cantidad de objetos de valor que serán intercambiados en el relato
ESTILO DEL PERSONAJE Así se le llama a los modos de consecución de un objeto de valor y se les denominan guiones de vida vida James y Jungeward Jungeward distinguen 4 niveles niveles en dichos guiones:
1). Guiones cultura culturales les 2). Guiones sub-culturales 3). Guiones familia familiares res 4). Guiones individual individuales es
ESTILO DEL PERSONAJE
KARPMAN
Triángulo dramático de Karpman, definido a partir de tres roles activos:
1). Perseguidor 2). Salvador 3). Víct Víctima ima
P
S
V
ESTILO DEL PERSONAJE
KARPMAN S
P
V
Cada posición dentro del triángulo se vincula con el guión de vida que cada individuo ocupa una posición preferencial durante el transcurso de su existencia: el cambio de posición en el triángulo garantiza el predominio del cambio de situaciones
ESTILO DEL PERSONAJE MERLOFF Y SCHIFF
Roles definitorios: Mecanismos que utiliza la gente para mantener y confirmar sus puntos de vista acerca de sí misma, de los otros y del mundo. El modelo contrasta las posiciones predominantes en el con las posiciones que adopta el individuo nivel social nivel social con en el nivel psicológico
