Oscar Niemeyer

OSCAR NIEMEYER SEMINARIO DE HISTORIA DE LA SEMINARIO ARQUITECTURA

INTEGRANTES: ALTAMIRANO ALTAMIRAN O BETETA, Diego LEÓN TORRES, Guisella SALAS FLORES, Claudia

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Introducción .................................. ................................................... .................................. ................................. .................................. ................................... .................................. ................. 2

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Contexto Histórico Histórico ................................. ................................................. .................................. .................................. .................................. .................................. ......................... ......... 2 3.1

4

Brasil 1920 – 1940.................................. ................................................... .................................. .................................. .................................. .................................. ................. 2

3.1.1

Situación Económica – Política Política ................................. ................................................. .................................. .................................. ......................... ......... 2

3.1.2

Modernismo en Brasil .................................. ................................................... ................................... .................................. ................................. .................... ... 3

3.1.3

Obras Públicas Públicas del Modernismo Modernismo.................................. .................................................. .................................. .................................. ...................... ...... 3

Etapas ............................... ................................................ ................................... .................................. .................................. .................................. .................................. ............................. ........... 4 4.1

1936 – 1965: Interinfluencia Interinfluencia con c on Le Corbusier Corbusier ..................... ...................................... ................................. .................................. ..................... ... 4

4.1.1

Contexto Arquitectónico Arquitectónico ................................. .................................................. .................................. .................................. .................................. ................. 4

4.1.2

Conceptos ................................. ................................................. ................................. .................................. ................................... .................................. ...................... ...... 7

4.1.3

Obras............................... ................................................ ................................... ................................... .................................. ................................. ............................... ............... 9

4.2

4.1.3.1

Ministerio de Educación Educación y Salud......... Salud.......................... ................................... .................................. ................................. .......................... ......... 9

4.1.3.2

Obras en Brasilia Brasilia................ .................................. .................................. .................................. .................................. .................................. ........................ ...... 10

1965 – 1980: El exilio.............. exilio............................... ................................... ................................... .................................. .................................. ............................. ............ 11

4.2.1

Contexto Político Político - Histórico Histórico.................................. .................................................. .................................. .................................. .......................... .......... 11

4.2.2

Obras............................... ................................................ ................................... ................................... .................................. ................................. ............................. ............. 12

4.3

4.2.2.1

Proyectos en Francia Francia ............................... ................................................. .................................... .................................. ................................. ................... 15

4.2.2.2

Proyectos Urbanos ................................. ................................................. .................................. .................................. .................................. ..................... ... 18

1980 – 2012: Nuevos conceptos conceptos .................................. .................................................. .................................. .................................. .......................... .......... 19

4.3.1

Contexto Político Político - Social................................. .................................................. .................................. .................................. ................................ ............... 19

4.3.2

Conceptos ................................. ................................................. ................................. .................................. ................................... .................................. .................... .... 20

4.3.3

Obras............................... ................................................ ................................... ................................... .................................. ................................. ............................. ............. 20

4.3.3.1 5

Proyectos Urbanos ................................. ................................................. .................................. .................................. .................................. ..................... ... 20

Bibliografía Bibliografía ................................. .................................................. .................................. .................................. ................................... .................................. ................................. ................... 20

Oscar Niemeyer Brasil es uno de los paises mas importantes de Sudamérica no solo por su extensión sino por sus aportes en los diversos campos, entre ellas una identidad arquitectónica reconocida mundialmente gracias a las influencias, viajes, y confianza otorgada para en el arquitecto Oscar Niemeyer. Oscar Niemeyer es un arquitecto reconocido a nivel internacional por sus enseñanzas y por s u aporte a la arquitectura, no solo en brasil, sino más allá de sus fronteras. Stamo Papadaki, arquitecto griego es el primer autor en escribir las obras del arquitecto brasileño, en sus inicios, sus primeros encargos donde se ve claramente una influencia de los conceptos del arquitecto suizo Le corbusier antes de su viaje a Francia, conoce ampliamente su carrera y hace varias publicaciones en diversos años, tomaremos sus apreciaciones y publicaciones como referencia. Los primeros pasos de Niemeyer dentro de la arquitectura fueron gracias a Lucio Costa por el trabajo en su oficina en el que participa en el ministerio de Educación gracias a la confianza otorgada por el presidente Getulio Vargas y su la gran influencia de Le corbusier, hace que la exposición del Brazil Builds, en el MOMA afirmen el talento de Niemeyer. En el año 1965 ocurre un golpe de estado que obliga al arquitecto a salir del país, una vez en Francia es bien recibido por el presidente francés Charles e Gaulle, perteneciente a la misma corriente política por lo que termina otorgándole todos los beneficios para poder ejercer su profesión, puso su oficina y proyecta algunos edificios. En los 80 regresa a Brasil cargado con nuevas ideas y un estilo totalmente renovado. Niemeyer retoma proyectos que dejo inconclusos en Brasilia, así como nuevos encargos tanto en Sao Paulo como en Rio de Janeiro, hasta los últimos momentos de su vida él s iguió diseñando incluso se dice que estaba más lúcido que en su misma juventud.

De 1920 a 1930 se desarrolla la caída de la Vieja República, a raíz de los problemas que se desarrollan a nivel político y económico. Estos problemas se desarrollan debido a que la economía de Brasil en este período se basa en la extracción de las materias primas y depende de la exportación de éstas, siendo el café de São Paulo el producto de bandera y en menor medida la leche de Mina Gerais, producto de esto São Paulo y Mina Gerais firman un acuerdo para mantener su poder económico, este acuerdo político es el conocido como “acuerdo del Café con Leche ”. Se observa un crecimiento del proletariado y una clase media más variada, esto permitiría que poco a poco pierda poder el monopolio político oligárquico. La caída de la economía en 1929, hace que São Paulo incumpla el acuerdo con Mina Gerais, con el fin de proteger sus intereses. Esto desataría la revolución de 1930, con el cual entraría inicialmente como jefe

del gobierno provisorio hasta el año 1934, año en el cual el Congreso Nacional elige a Vargas como presidente de la República.

En los años veinte la modernidad se manifestó en Brasil a través del arte y la literatura. El punto de partida fue la Semana de Arte Moderno en Sao Paulo (1922) organizada por Anita Malfatti que hizo pública la existencia cuestionadora de artistas y escritores de vanguardia que hasta hace tiempo estaban trabajando independientemente, los más representativos son los siguientes: Oswald de Andrade, Mário de Andrade, Heitor Villa-Lobos, Manuel Bandeira, Di Calvancanti, Tarsila de Amaral, entre otros. Allí estuvo casi ausente la arquitectura. Y, contradictoriamente, en Río de Janeiro ese mismo año se conmemoraba el Centenario de la Independencia con una monumental exposición de pabellones rigurosamente académicos. En los manifiestos «Pau-Brasil», «Verde-Amarelo», el «Regionalista», de Gilberto Freyre (1926), y el «Antropofágico», de Oswald de Andrade (1928), se explicitaba el deseo de integrar las experiencias europeas con las tradiciones locales, en particular la herencia colonial y las culturas negra e indígena, prácticamente ausentes en la dinámica académica urbana de la Belle Époque. Los viajes a París de los millonarios locales –Paulo Prado, Olívia Guedes Penteado – facilitaron los contactos con los protagonistas de la vanguardia artística Si bien Le Corbusier jugó un papel importante en la arquitectura moderna brasileña, pero no solo fue él el encargado de proyectar las diversas obras que se dieron durante esta etapa racionalista, arquitectos más jóvenes, en particular brasileños, identificados con el movimiento moderno y tendrían la oportunidad, gracias al gobierno de turno, de participar en diversos concursos para significativas obras públicas, que en su gran mayoría se concentraban en Rio de Janeiro, todos ellos proyectaban con el más estricto lenguaje racionalista. Podemos citar como los más importantes representantes brasileños a Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Atilio Correa Lima, Milton y Mauricio Roberto, Paulo Méndez da Rocha entre otros., identificados con el Movimiento Moderno, tendrán la oportunidad de participar en los concursos de significativas obras públicas que se concentraron en Río de Janeiro: citemos el Albergue de Buena Voluntad de Affonso Reidy (1931), la sede de IPASE de Paulo Antúnez Ribeiro (1933), la escuela República Argentina de Eneas Silva (1935), el asilo São Luiz de Paulo de Camargo e Almeida (1935), la sede del ABI (1936) y el aeropuerto Santos Dumont (1937) de los hermanos Roberto, la casa-cuna Obra do Berço de Oscar Niemeyer (1937) y la estación de hidroaviones de Attilio Correa Lima (1937). Más escasas resultaron las obras en Sao Paulo debido a la insurrección armada que ocurrió en 1932, y definió un corte en las relaciones con el gobierno de Vargas durante esta década. Allí recordemos el edificio Esther de Álvaro Vital Brazil (1935) y la biblioteca Municipal «Mário de Andrade» de Jacques Pilon (1935), y el conjunto de viviendas en la Alameda Lorena de Flávio de Carvalho (1938).

Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho empezó sus estudios en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Río de Janeiro en el año 1929, año que coincide con la primera visita de Le Corbusier a Brasil. El contexto arquitectónico brasileño en esta época se reparte en dos vertientes muy marcadas; la primera destaca por la evolución de las teorías y la búsqueda de una arquitectura basada en la esencia de Brasil y el segundo grupo se rige a los métodos convencionales de construcción. Los principios escritos en La Carta de Atenas son usados por los arquitectos brasileños del primer grupo, además de emplearse también en los proyectos a gran escala del gobierno para contrarrestar el aspecto social del gasto excesivo en obras. Esto otorga libertad para hacer arquitectura libre en formas y estructura aplicando las teorías de la arquitectura moderna y las técnicas industriales 1.Otra contradicción que se observa en este periodo es a nivel social; los diferentes clientes no muestran interés por los problemas presentes en la economía de la construcción, el gobierno hace proyectos a gran escala y la arquitectura se ve forzada a hacer improvisaciones 2.Posterior a la revolución de 1930, Getulio Vargas toma el poder y designa a Rodrigo Mello Franco de Andrade como jefe de gabinete del Ministerio de Educación y Salud. Mello Franco designa a Lucio Costa como director de la E scuela Nacional de Bellas Artes. La experiencia innovadora implantada por Lucio Costa duraría hasta septiembre de 1931, cuando fue exonerado del cargo, bajo protestas de los estudiantes, que dieron inicio a una huelga. Este mismo año, se asocia con el arquitecto Gregori Warchavchik hasta el año 1933. En este período, Niemeyer entra a trabajar en la oficina Warchavchik-Costa como dibujante. La sociedad WarchavchikCosta entra en problemas a raíz de la crisis económica de 1929 y la revolución constitucionalista de São Paulo en 1932. De 1932 a 1936 Costa se asocia con Carlos Leão. Oscar Niemeyer egresa el año de 1934 como ingeniero arquitecto. En 1935 vuelve a trabajar con Lucio Costa. Se refiere a este periodo como lo siguiente: “…Y a pesar de mis dificultades financieras preferí trabajar de forma gratuita en la oficina de Lucio Costa y Carlos Leão, donde esperaba encontrar respuestas para mis dudas de estudiante de arquitectura”3. El encuentro directo entre Oscar Niemeyer y Le Corbusier, a nivel personal y de obra, se daría en 1936, durante los profundos cambios a nivel social, político, económico y artístico que transformarían totalmente a Brasil. Se observa inicialmente la influencia de Le Corbusier en la arquitectura de Lucio da Costa y en los miembros del estudio, destacando a Oscar Niemeyer en este grupo del estudio de da Costa. A lo largo de este período, se observan los puntos donde la arquitectura, tanto de Le Corbusier como la de Oscar Niemeyer, empieza con una influencia del primero al segundo y posteriormente, como Le Corbusier termina siendo influenciado por la arquitectura neo vernácula latinoamericana. Mientras, la

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Papadaki Stamo, Oscar Niemeyer: Work in Progress. New York: Reinhold Publishing Corporation. Pág 12 Papadaki Stamo, Oscar Niemeyer: Work in Progress. New York: Reinhold Publishing Corporation. Pág 11-12 3 Valle, Marco do – Encuentro Niemeyer-Costa-Le Corbusier. In: Nuestra América. São Paulo Vol 2, núm 25, pág 15. 2

arquitectura de Oscar Niemeyer en base a los cimientos de la arquitectura de Le Corbusier, empieza a adquirir autonomía. La fascinación de Le Corbusier por Brasil nace de su visión de la modernidad y como podría ser plasmada en grandes escalas y en relación a las condiciones propias del entorno natural, clima y el aspecto social; aspectos que observa inicialmente en su primer viaje al país en el año 1929. En su segundo viaje, en el año 1936, durante esta visita al país trabajará en el diseño del Ministerio de Educación y en la Ciudad Universitaria. En el primer proyecto trabaja en compañía de la oficina de Lucio da Costa, y se destaca el uso de parasoles en este proyecto, que si bien no lo aplica Le Corbusier en sus bocetos para el ministerio, acuña su invención en base a un proyecto realizado en Argelia en el año 1933. Finalmente el proyecto será modificado por Lucio da Costa y su estudio; cambiando la altura inicial de los pilotes y decorando el interior con murales. Las primeras muestras de una contrainfluencia, por parte del equipo de Lucio da Costa, se ven reflejadas en la Ciudad Universitaria para Río de Janeiro, diseñada por Le Corbusier, donde se observa una composición más orgánica, además deja de lado el uso de la proporción aurea y la simetría, producto de un diseño basado en planta libre e integrándose a las condiciones naturales geológicas y biológicas del lugar. Este cambio en la arquitectura tradicional de Le Corbusier a pasar a una arquitectura basada en lo autóctono del contexto del proyecto, será una influencia marcada en Niemeyer. Aparentemente esta arquitectura no presente sus bases en Brasil, sino en Argentina, donde Le Corbusier observa unas formas estéticas y puras en la arquitectura argentina, juegos de luces, angosto pasaje entre dos propiedades, la línea inclinada del techo y su voladizo según el texto Precisiones sobre el estado actual de la arquitectura y el urbanismo, escrito en 1930. Esto daría base al proyecto de la casa Errazuriz en Chile, del mismo año. Este proyecto marca una total ruptura con su estética purista definida. Oscar Niemeyer emulará esto en el proyecto de la casa Passos, cinco años después del proyecto de Le Corbusier. El intercambio hecho con Estados Unidos durante el gobierno de Getulio Vargas, permitirá que destaque esta nueva arquitectura brasileña. El Pabellón brasileño en la Feria Mundial de New York (1939-1940), con Oscar Niemeyer y Lucio Costa; y la exposición ambulante Brasil Construye en el Museo de Arte Contemporáneo (1943 – 1946)4.Sin embargo, en el proyecto del Pabellón de Brasil en la feria de New York en 1939, no se observarían estos aspectos neo vernaculares. Lo que resalta aquí, es el aspecto purista de la arquitectura de Le Corbusier, introduciendo una ondulación formal que anticipaba la plasticidad de la producción posterior de Niemeyer. La interconexión de los diferentes espacios en el proyecto, es producto de la intención que era presentar Brasil como un país tropical de exotismo sin paralelo. Otra obra donde se observa influencia es en el Grande Hotel en Ouro Preto, en una zona declarada monumento nacional; Niemeyer integra orgánicamente el proyecto con el entorno, por medio de los materiales y colores que integran con el paisaje urbano, la visibilidad a nivel peatonal producto del uso de pilotes y además el uso de dúplex. Se vuelve a observar una influencia por parte de Le Corbusier en lo purista de las formas y el uso de dúplex evoca al Espíritu Nuevo de 1925, siendo este el origen de las unidades de dúplex ocupando los pisos altos la edificación.

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Brillembourg Carlos, Latin American Architecture 1929 – 1960: Contemporany reflections. New York: Monacelli Press, 2004.

Cuando el ministro de educación encarga a Niemeyer y al ingeniero Emilio Baumgart el proyecto del Centro Atlético Nacional en Río de Janeiro; Niemeyer se basa en dos obras de Le Corbusier: La propuesta para el Palacio de los Soviets (1931) y el estadio del Centro Nacional de Fiestas Populares. Le Corbusier da un giro en la construcción con el uso de tensores en lo expuesto, la disposición de vigas en modo radial en el hall del Palacio de los Soviets; además de un arco hiperbólico reforzado, sostiene el final de las vigas radiales por medio de cables suspendidos desde el arco. En base a esto, Niemeyer optaría por usar un techo semi rígido en este sistema. Aparte de esta similitud, ambos estadios están parcialmente empotrados en el suelo. Se previeron en ambos casos el uso de los estadios como uso de espectáculo, en base a esto, se plasma la asimetría y el arco hiperbólico, que no solo cumple función estructural, sino un símbolo cívico. La última obra de influencia Lecorbusiana, es el casino de Pampulha, en 1942. Se observa en este complejo una evocación a la Villa Savoya (1929). No todo es similitud, la diferencia radica en la trama de las crujías, la rampa es otro elemento donde difieren ambas obras, la de Le Corbusier es un elemento dinámico figurativo resaltando su potencial en la terraza – techo, en cambio la de Niemeyer otorga acceso a un ambiente del casino como elemento funcional; además la rampa de la Villa Savoya es un elemento libre en el espacio, a diferencia de la rampa de Niemeyer, que presenta columnas en los laterales, otra diferencia es el ornamento interno del casino, lo que le proporciona un carácter exótico como contra parte al estilo purista. Dentro de las similitudes, se observa como la planta libre se plasma dentro de la topografía brasileña, el uso de vidrio en modo vertical, mantiene el rigor de los elementos vidriados contra la plasticidad del concreto. La contra influencia se aprecia más a partir de 1945, en proyectos por parte de Le Corbusier como la extensión de La Rochelle – La Pallice (1946) y el Colegio Aeronáutico de Niemeyer (1947) y sus respectivas propuestas en 1947 para las Naciones Unidas, ambos en el mismo partido arquitectónico. La propuesta de Le Corbusier para un hall de congresos en Estrasburgo (1963-1964) donde se observan las rampas expuestas y el planeamiento dinámico y curvilíneo. Otro ejemplo es el Centro Cybernético Olivetti donde se observa dinamismo y curvas que parecen derivar del aspecto biológico por las circulación interna y por una autopista cercana. La independencia arquitectónica de Niemeyer se plasmará también en esta época. Como ejemplos destacados tenemos al Banco Boavista (1946) y la imprenta de Empresas Gráficas (1949). Ambas presentan una estructura alta de varios pisos donde despliegan una malla de columnas dispuestas libre y de modo ortogonal, además del uso de parasoles. El Banco Boavista destaca de ambos por la fluidez y la luminosidad que presenta el hall. Después de la muerte de Le Corbusier en 1965, diez años después Niemeyer entraría en una fase de minimalismo dinámico, que separaría su producción posterior del lirismo inicial. Francisco Bullrich menciona en su investigación sobre arquitectura latinoamericana, en relación al museo de pirámide invertida que proyecta para Caracas, lo siguiente: “Es difícil ver su casi increíble fantástica imagen

como nada más que un modelo. Mientras más pensamos al respecto más nos parece completamente provisto de una posibilidad con propósito verdadero. En los modelos de Niemeyer hay siempre algo muy tentador, nuevo, expresado con mucha fuerza, y optimista. Esto nos trae a la conclusión un tanto crítica que su s edificios son generalmente inflados, modelos a escala real”. E stas característ icas nos hace relacionar a una posmodernidad espectacular y que ahora nos parece que de algún modo se ha

separado de esas tenues articulaciones que conectaban inexplicablemente con el movimiento moderno5.

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Monumentalidad Es una de las características más notables en su arquitectura, resalta por las dimensiones y la estética con la que se remarca su arquitectura en esta fase.

Fuente: www.oscarniemeyer.org.br

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Minimalismo A partir de 1950, se observa un desarrollo del minimalismo y formas puras en su arquitectura. Empieza a tomar soluciones sencillas, geométricas y compactas.


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Frampton, Kenneth – Historia Crítica de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Gustavo Gili, pág 257-261

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Exotismo La Arquitectura de Oscar Niemeyer destaca por esta característica, la cual desarrolla en relación al entorno y costumbres brasileñas.

Fuente: www.oscarniemeyer.org.br 

Integración con el entorno La arquitectura de Niemeyer desarrolla esta característica de la arquitectura moderna; la interpretación e integración con la topografía y los elementos propios del lugar.


En este periodo inicial se observa tanto la evolución de Oscar Niemeyer hacia la arquitectura moderna, así como los cambios que presenta en su arquitectura y el proceso que hace en búsqueda de un estilo definitivo

En 1935 se hace un concurso para el proyecto arquitectónico del Ministerio de Educación y Salud, lo gana Archimedes Memória y Francisque Cuchet, sin embargo la recarga de ornato en el estilo de la cultura Marajoara en la presentación del proyecto, hizo que no fuera aceptado por Gustavo Capanema, quien opta porque el que desarrolle el proyecto sea Lucio Costa. Costa convoca para su equipo a: Affonso Reidy, Carlos Leão y Jorge Moreira. Ernani Vasconcellos entra al proyecto por ser asistente de Moreira y Niemeyer por ser asistente de Costa. Capanema quería en el proyecto al arquitecto italiano, Piacentini. Piacentini acepta venir por un corto tiempo, pero el Regional de Ingeniería y Arquitectura de Río de Janeiro le aclara al ministro que según los cambios en la constitución un extranjero no podía ejercer profesionalmente en el país. A raíz de eso, Lucio Costa propone a Le Corbusier como consultor del proyecto, aprovechando que venía para dar una serie de conferencias, con el fin de compensar la propuesta del ministro 6.


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Valle, Marco do – Encuentro Niemeyer-Costa-Le Corbusier. In: Nuestra América. São Paulo Vol 2, núm 25, pág 17.


Fuente: Guía de Obras de Oscar Niemeyer en Brasilia

La obra que más destaca en este complejo es la Catedral Metropolitana de Nuestra Señora Aparecida, la cual presenta exaltada el realce de la autonomía arquitectónica de Oscar Niemeyer a través de los principios de la arquitectura moderna interpretada a su estilo.

Fuente: Guía de Obras de Oscar Niemeyer en Brasilia

En la década de los 60 se dio una seguidilla de golpes de estado en toda Latinoamérica, tras lo ocurrido con el movimiento revolucionario cubano en 1959, dirigido por Fidel Castro y el Che Guevara, hicieron que el departamento de Estado Norteamericano y la CIA alentaran a una típica maniobra golpista, con el pretexto de restaurar el orden con gobiernos militares. Esta maniobra se manifestó en el Salvador (1961), Perú (1962), Guatemala, Ecuador, República Dominicana, Honduras (1963), Bolivia y Argentina (1964). A todos ellos se agrega el 31 de marzo de 1964 el golpe realizado a Brasil, durante el gobierno de Joao Goulart, quien había asumido el poder tras la renuncia del presidente electo Janio Quadros. Goulart fue derrocado por intentar cambiar la constitución brasileña para permanecer en el poder y establecer un sistema político comunista, lo cual nunca fue demostrado, siendo de igual forma expulsado del Palacio y del país. Al tomar las fuerzas militares el poder político, reprimen a todos los opositores con una dinámica brutal contra los movimientos obreros y las fuerzas de izquierda con cárcel, torturas, asesinatos y el exilio. El partido comunista instaurado en Brasil, fue golpeado duramente por la dictadura en busca de una política de conciliación, sufriendo varias muertes como la de sus líderes y es ilegalizado como partido, empezando a surgir mini partidos los cuales todos tenían una sola convicción, el derrocar la dictadura y llevar adelante la Revolución Brasileña.

Niemeyer, desde 1945, estaba afiliado al Partido Comunista Brasileño y entre sus amigos figuraban personas como Malraux, Sartre, Fidel Castro y Luis Ignacio Lula da Silva, sobre todo era un ferviente defensor de la igualdad social, como demuestra en una en trevista: “ la lucha por la tierra es más importante que cualquier partido arquitectónico ”. Niemeyer, tras la repercusión

internacional que tuvo Brasilia, empezó a tener encargos del extranjero, conjuntamente con exposiciones y muestras de su trabajo. En 1964, mientras trabajaba en Europa, se entera de la noticia del golpe de estado militar acontecido en Brasil y a su regreso será convocado por la policía, siendo arrestado e interrogado reiteradas veces. Viaja en 1965 a Paris por motivo de una exposición retrospectiva que le dedica el Museo de las Artes Decorativas de Louvre, luego regresará a Brasil a continuar su labor durante casi un año, pese al enterarse de las denuncias y los maltratos sufridas por sus amigos, pero la dictadura militar complicó su trabajo, Niemeyer pierde la mayoría de sus clientes y sus proyectos no encuentran aprobación, la sede de la Revista “Módulo” la cual él dirigía desde 1955 es saqueada, con estos acontecimientos, Niemeyer se encuentra paralizado profesionalmente. Al verse impedido de trabajar en su país, en 1966, se ve forzado a abandonarlo y toma el camino del exilio. Francia, sede del Partido Comunista, es el lugar que lo cobija por su contacto y militancia con el partido, estableciéndose en Paris; el General De Gaulle, presidente de la República Francesa, firma un decreto autorizándole ejercer su profesión de arquitecto en Francia, esto gracias al Ministro de Cultura, André Malraux, quien impresionado por su trabajo siente gran admiración por Niemeyer: “Pongo su arquitectura en mi museo imaginario, donde guardo todo lo que he visto y amado en el mundo”.

Brasil vive 15 años de dictadura, que se prolongó hasta 1985, siendo uno de los periodos más nefastos para la historia brasileña. Al terminar la dictadura, Niemeyer regresa en busca de nuevas oportunidades y comenzar de nuevo en su país7. Niemeyer realizó diversos trabajos en Italia, Argelia, Alemania, pero es en Francia donde tuvo mayor acogida, proyecta diversos trabajos llegando a la consagración con obras como el Partido Comunista Francés (1967), la Universidad de Constantine en Argelia (1969) y el Centro Cultural de El Havre (1972). Pese al exilio, Niemeyer seguirá diseñando demostrando que podía continuar con su obra, permaneciendo dentro de los principios de la arquitectura moderna, pero prevalecía el afán de contener formas libres, de gran cuidado técnico y generar una arquitectura propia dentro de los cánones de la modernidad. Sus proyectos más relevantes durante esta etapa de exilio fueron: 1965 Plan de Urbanización de Pena Furada. Portugal. 1965-1967-1981 Sede del Partido Comunista Francés. París, Francia. 1968-1975 Sede Editorial Mondadori. Milán, Italia. 1968 Mezquita de Argel. Argelia

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www.oscarniemeyer.org.br

1969-1972 Universidad de Constantine. Argel. Argelia. 1972 Centro residencial para estudiantes. Universidad de Oxford. Reino Unido 1972-1983 Centro Cultural. Le Havre. Francia. 1972 Oficina de empleo Bobigny, Francia. 1973 Torre de la Defense. París 1974-1975 Sede Fata- European Group. Pianezza. Turín Italia 1975 sede de la Cartiere Burgo, s. mauro- Turín, Italia. 1978-1979 Teatro y Hotel Vicenza.

Entre estos proyectos podemos resaltar algunas obras fuera de Francia, como la Sede la Editorial Mondadori en Milán, Italia, un edificio de oficinas dedicado a la producción editorial y gráfica. Después del que el mismo Mondadori visitara el Palacio de Itamaraty en Brasilia, dispuso que Niemeyer proyectara su edificio de oficinas. Este edificio posee ciertas características similares al Palacio de Itamarati, pero ciertamente no son iguales. Ambos contienen un volumen de vidrio contenido en una estructura mayor, Mondadori está conformada por arcadas de concreto de distinta luz (15 a 8 m) diseñadas a mano alzada por Niemeyer; ambas están emplazadas frente a un grandioso lago, donde el agua es usado como un elemento arquitectónico y están distribuidas en dos volúmenes; pero a diferencia de Itamaraty que contiene una base cuadrada, la editorial tiene dimensiones de 200 metros de largo por 30 metros de ancho el volumen de cristal también el diferente, mientras que en Brasil está aislado de la arquería, en Italia la caja de vidrio está colgada con tirantes al pórtico. Otra diferencia es el segundo volumen, el de la

Editorial Mondadori es bajo tiene una forma sinuosa que atraviesa transversalmente el edificio, al frente tiene una forma más circular sobre el agua, que viene a ser el edificio de redacción que recuerda a una inmensa hoja de sauce ondulada. "En unos días preparaba mi proyecto: oficinas de cinco pisos suspendido de las vigas del techo y el apoyo en estos soportales que

acompañan el edificio Recuerdo que tuve el placer de ver la fachada dibujada, para sentir ese ritmo tan diferentes arcos, fue mi contribución a la arquitectura necesaria, no importa cuán pequeña sea, para un proyecto para que sea la contribución diferente e innovador consideró que la solución era correcta simplísima y eso completó la estructura, la arquitectura sería .... Esto, a diferencia de la mayoría de los edificios modernos, donde comienza a surgir poco a poco, con la colocación de sus elementos constructivos: vidrio prefabricado brise-soleil, etc. ” 8


La universidad de Constantine en Argelia, hoy denominada Universidad de Mentouri Constantine, es otro proyecto que marca la producción de Niemeyer en el extranjero. Fue encomendada por el presidente Houari Boumedienne, Niemeyer describe su emplazamiento como “una meseta bellísima que presentaba una hermosa vista de la ciudad ”. El proyecto contenía

un programa con de cuarenta edificios, los cuales Niemeyer redujo, proponiendo un esquema orgánico centrado en dos bloques funcionales, uno para las aulas y otro para los laboratorios de investigación. Así que al igual como hizo en la Universidad de Brasilia, coloca a todas las facultades en un solo volumen.

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La propuesta pretende dar flexibilidad y centralización a la estructura universitaria, en torno a los dos volúmenes se colocan unas pocas edificaciones como el aula magna, biblioteca, administración, alojamientos, áreas deportivas, como Niemeyer comenta: " Mi diseño se basa en la centralización y flexibilidad … me niego a la universidad tradicional, con decenas de edificios ... La universidad que yo propongo es humano, lógico y compacto es capaz de futuro cambia Mi proyecto propone dos edificios dirigido a la enseñanza: .. 's clases de construcción y de la ciencia el conjunto se completa con el edificio de la administración, auditorio, biblioteca, restaurante, alojamiento y centro deportivo el esquema es tan lógico que s i mañana la universidad decide crear una nueva universidad no tendrá necesidad de construir un nuevo edificio " 9. Niemeyer trabaja

con elementos prefabricados, no solo por razones económicas, sino para aumentar la seguridad antisísmica, además de lo destacable que constituye la cascara auto portante donde se encuentran las aulas, que acentúa la ligereza de manera espectacular. La línea curva sigue siendo su principal objetivo dentro de sus proyectos en la parte formal y su pensamiento basado en experiencias que obtuvo en otros proyectos como los que proyecto en Brasilia ayudaron a un mejor manejo de sus trabajos en el extranjero. Francia fue el lugar donde proyectó sus más importantes obras, como es la Sede del Partido Comunista Francés, recibiendo el encargo en 1965, uno de los primeros encargos que recibió en Europa, el cual no inicio hasta 1967. La sede ubicada al noreste de la capital francesa, París, se alza con una intención de dejar libre el suelo, nivel que genera un espacio sin función, abierto para las personas que circularan en él. Dice Niemeyer : *“ la solución adoptada es un edificio de líneas curvas que nace de la necesidad de preservar, entre el edificio y su vecino, los espacios necesarios para los accesos verticales situados en el exterior a fin de mantenerlo más libre y más apto para futuras modificaciones ”10.

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www.oscarniemeyer.org.br Botey, Josep Ma. – Oscar Niemeyer: Obras y Proyectos. Barcelona: Gustavo Gili, pág 68

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El proyecto comprende tres partes, una primera parte que viene a ser toda la base sobre el terreno irregular, el espacio abierto, la planta libre que contiene a la cubierta curva que se inclina hacia el espacio paralelamente al nivel del suelo, espacio que solo se percibe desde su interior y es usado como un espacio de reunión, este esconde en el subsuelo áreas de servicios. La segunda parte comprende la Cámara de Diputados, la cual alza una cúpula del auditorio donde celebran las reuniones del comité central con una estructura blanca que emerge en la explana exterior. La tercera parte comprende la torre misma, una torre de seis pisos de forma ondulante, que trata de dar continuidad al tejido urbano, enmarcando la plaza y la cúpula central. En este conjunto, Niemeyer resalta la función del espacio abierto, el cual es el elemento clave para el juego de volúmenes, demostrando la continuidad y equilibrio entre espacio y volumen. El volumen curvo proporciona mayor ligereza al proyecto, al encontrarse apoyado sobre cinco pilares, pareciendo flotar sobre la topografía. Otro proyecto importante es el Centro Cultural de Le Havre, está ubicado en la ciudad francesa de Normandía. El edificio ocupa una manzana cuadrada, de unos 120 metros de lado, dentro del plan concebido durante la posguerra, pues la ciudad fue parcialmente destruida en el conflicto. En el programa inicial había un teatro con una concepción innovadora, propuesto por el entonces Ministro de Cultura de la época, Jack Lang. La solución que Niemeyer plantea fue la de dividir los espacios en dos volúmenes principales, el menor con forma de cono cortado, de base simétrica y pequeñas aberturas, hay una sala de usos múltiples que puede contener de trescientas a seiscientas personas. En este volumen, que ocupa el cuadrante noroeste, están las áreas destinadas a las compañías teatrales, los talleres, las salas de grabación, el auditorio y la sala de reuniones. El otro volumen, más alto, sin ninguna abertura visible y de composición asimétrica, está dedicado al teatro propiamente dicho, con una platea de 1150 asientos, en este volumen hay un cine y un gran foyer. Tales formas le rindieron al conjunto el apodo, dado por los habitantes de la ciudad, de “volcán”.

Fuente: Botey, Josep Ma. – Oscar Niemeyer: Obras y Proyectos. Barcelona: Gustavo Gili

Dice Niemeyer: " Cuando estudié este proyecto, mi principal preocupación fue la de integrar de forma adecuada en la arquitectura de la ciudad. No fue mi intención, por supuesto, seguir el mismo tipo de arquitectura, lo que representa un tiempo distante y las limitaciones conocidas de tiempo y economía. Quería que mi arquitectura revelara un nuevo paso en el campo de hormigón armado y era tan simple y abstracta, sin ser competitivo, acentuar el impacto arquitectónico de lo imaginado" 11.

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Los dos volúmenes principales están conectados por una explanada semienterrada tres metros respecto a las vías públicas. Con esto Niemeyer creó otra plaza bajo el nivel de la calle. La plaza está circundada por una marquesina con restaurantes, cafeterías y tiendas, y en el subsuelo hay un pequeño aparcamiento. Las dos cotas están interconectadas por dos rampas: la primera, generosa y ancha, ocupa una de los extremos de la manzana y la otra, escultórica, realza el otro extremo. Niemeyer, antes y durante su exilio, llegó a trabajar en varios proyectos urbanos en el extranjero, tras la repercusión que tuvo con Brasilia, fue llamado para proyectar diversos encargos, pero ninguno se llegó a construir, quedando solo el posible desarrollo de estos. Estos son algunos proyectos urbanos importantes que desarrollo durante su exilio: -

Plan de la ciudad de Negev (ciudad vertical). Negev, Israel. (1964) Urbanización de la ciudad de Argel. Argel, Argelia (1966) Plan de urbanización de Pena Furada. El Algarve, Portugal (1965)

Urbanización Argelia

Negev Israel


Los constantes golpes de estado en Brasil cesaron en la década de los 80, Brasil tendría por fin una democracia establecida, en 1985 fue elegido Tancredo Neves, quien no pudo ejercer su cargo por una muerte prematura, fue el vice-presidente quien tomo el cargo, José Sarney fue quien instauraba la democracia definitivamente en Brasil haciendo varios cambios en el país, entre ellos el cambio de moneda, el cruzado, Para poder fortalecer la democracia se hace una nueva constitución en el año 1988. Esta serie de sucesos se puede definir como el fin de la dictadura política en Brasil. Tras los constantes viajes de Niemeyer a Brasil es en este periodo en el que los gobernadores asumen sus cargos mediante el voto popular es donde Niemeyer había regresado de forma permanente tras el largo periodo de exilio en Francia, idas y venidas a Brasil e intensas actividades en varios países de Europa y África del Norte. Lo primero que hace Niemeyer al regresar es Realizar la primera gran exposición de su trabajo en el Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro e inaugura la Pasarela de Samba, Inauguró dos sambódromos en Sao Paulo y Río de Janeiro para el deleite del pueblo brasileño Entusiasmado con la nueva situación del país y sobre todo con la acción de su amigo Darcy Ribeiro, vicegobernador de la gestión de Leonel Brizola en el estado de Río de Janeiro, Niemeyer produce el proyecto símbolo de aquel gobierno: Los centros integrados de educación – CIEPS popularmente conocidos como ‘Brizoles’. En las escuelas de educación integral se tenía el propósito de apoyar integralmente al alumno. El proyecto del CIEP fue la primera experiencia del arquitecto en arquitectura estandarizada. El tema de la capacidad de reproducción está íntimamente conectado a programas populares y la vivienda para la población de bajos ingresos, considerada como uno de los principales objetivos de los modernistas para ofrecer la justificación ética al movimiento que había abolido ornamentos, no sólo por motivos estéticos, sino para que ello permitiera solucionar a gran escala el problema de la vivienda popular. Según Le Corbusier, todos los programas de construcciones de s. XX estaban en manos de los ingenieros, excepto los relativos a vivienda popular. Proponía que los arquitectos la eligieran como el principal objetivo y justificativa ética de su actuación profesional. Comunista, Niemeyer siempre se negó a adoptar el tema de la vivienda popular como el factor de impulso y justificación del movimiento moderno. La casa debería ser la misma para ricos y pobres, y la vivienda popular no debería constituir un programa específico. El memorial de América Latina tuvo origen en el deseo del entonces gobernador Orestes Quércia de situar en Sao Paolo el más importante centro cultural del continente latinoamericano, el proyecto consiste en 6 edificios ubicados en dos plazas unidas por una pasarela, una biblioteca, restaurante, salón de actos, auditorio, pabellón de la creatividad y centro de estudios, con un área aproximada de 90.000 metros cuadrados, cerca de la estación de metro, se pretendía construir una isla arquitectónica que, con sus formas altas y audaces, ayudara a rehabilitar la región gris y triste, con tráfico denso y un tejido urbano desestructurado.

En 1996 se inaugura el Museo de Arte Contemporáneo de Niteroi, situado en al borde de un acantilado con un paisaje espectacular de la bahía de Guanabara, las montañas y como fondo la ciudad de Río de Janeiro no podrían dar un paisaje más precioso, Un elemento vertical, es el apoyo principal del cual según palabras del arquitecto nace como una flor, con visuales sorprendentes se impone en el paisaje como una flor que crece, Niemeyer no quería tener volúmenes sobre volúmenes y menos con formas ortogonales, sino más bien algo más orgánico, limpio, que nazca como una flor.

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Botey, Josep Ma. – Oscar Niemeyer: Obras y Proyectos. Barcelona: Gustavo Gili, 1997. 255 pág. Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares, Nació en rio de Janeiro de 1907. Ingreso a los 22 años a la escuela Nacional de Bellas Artes donde conoció a Alfonso E. Reidy, Helio Uchoa y Milton Roberto quienes trabajaban con Lucio Da Costa donde más tarde entraría a trabajar Niemeyer. 1936 durante la visita que hizo Le Corbusier a Rio Janeiro, para revisar el Plan General de 1929, fue invitado a participar en la comisión que había de elaborar el diseño para el proyecto del Ministerio de Educación y Salud. Se puede decir que Lucio Da Costa fue el gran impulsor de la rápida ascensión de Niemeyer como arquitecto. Lucio Da Costa también lo invito a participar en el diseño de la ciudad Universitaria de Mangueira (1936) y el Pabellón de Brasilia en Nueva York (1939) siendo el inicio de sus colaboraciones que culminarían en Brasilia. 1940 Benito Valadares, gobernador de Minas Gerais lo llamo para construir un Casino en Belo Horizonte. Luego seria llamado por el alcalde Juscelino Kubitschek de Oliveira que le encomendaría un hotel, una iglesia, un yatch club, una sala de b aile, que serian la primera expresión de su arquitectura: PAMPULHA. Durante los años 40 y hasta 1954, centro su trabajo 3 ciudades: Rio, Sao Paulo y Belo Horizonte. 1947 fue invitado a incorporarse al equipo de doce arquitectos de todo el mundo encargándoseles diseñar la nueva sede de las Naciones Unidas en Nueva York. Durante los demás años diseñara diversos edificios como el Banco Boavista, el edificio COPAN, del conjunto Ibirapuera, del Hospital Sul América entre otros.

1953 diseña en Canoas lo que sería su residencia definitiva, donde se dice, logro una máxima integración c on su entorno. Se dice que mies Van de Rohe expuso: “es una construcción pequeña, muy bonita pero irrepetible”. A lo cual respondió Niemeyer:” Pero

¿Cómo puede ser repetible una casa que tiene un entorno concreto, unas curvas de nivel donde asentarse, una luz, un paisaje…? ¿Cómo puede ser repetible?” 1960 Juscelino Kubitschek, ya presidente de la Republica, convoca a Niemeyer y al urbanista Lucio da Costa a planear la nueva ciudad de Brasilia. Se traza dos ejes que se cruzan en ángulo recto, haciendo la señal de cruz. El Cafetinho, el palacio de la alborada, los once ministerios, el Parlamento y el Senado del Congreso nacional, el Palacio de Planalto y el de Itamaraty, el memorial de Juscelino Kubitschek, el Panteón y la Pira, la Catedral, son parte de las obras que iría a realizar durante esta temporada. 1964 la caída del gobierno constitucional de Joao Goulart, y su persecución genero problemas políticos que afectaron directamente a Niemeyer, quien estaba en Lisboa realizando un proyecto para la Universidad de Ghana. Niemeyer regresa a Brasil durante el gobierno policial de Medici, pese a las denuncias y maltratos sufridas por sus amigos. El asalto a “Módulo” y el intento de

paralizarlo profesionalmente, le obligan a salir del país. Exiliado en Francia, Niemeyer emprende una vasta actividad, su contacto y militancia en el partido comunista Francés, le permiten ejercer como arquitecto en Francia. El museo decorativo de Louvre le dedica una exposición. Su paso por Argelia, le hace dejar un trabajo inconcluso tras el abandono del presidente Boumedienne. Los años 60 y 70 serán años frustrados para Niemeyer, pero serán años en el que también construye el edificio para el partido comunista Francés, la sede de la Editorial Mondadori, el centro cultural de le Havre y la oficina de empleo de Bobigny. Para inicios del los 80 termina la dictadura en Brasil, Niemeyer regresa en busca de nuevas oportunidades y comenzar de nuevo en su país. 1983 crea el Sambódromo de Rio, proyecto marcado por la polémica de tipo polémica más que arquitectónico. 1984 crea, junto con Darcy Ribeiro, gran teórico y amigo de Niemeyer, los CIEP, revolucionarios centros educativos para la población marginal, que fueron cerrados y reabiertos muchas veces; junto a esta colaboración se dará el proyecto que constituirá un nuevo hito en su vasta carrera: el Memorial de América Latina. Seguirá realizando obras que lo permitirán seguir conectados con Europa, como el estadio de Turín, la sede del diario L`Humanité en 1987, proyecto para ampliación de la editorial Mondadori en 1988. Durante los años 90 realizara una buena cantidad de proyectos, el del Teatro de Araras(1990), el parlamento de América Latina(1991), todas de ellas en Sao Paulo; el Museo de Arte Contemporáneo en Niteroi (1991) o el Centro Cultural y Educacional de Montes Claros (1991).

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Papadaki, Stamo – Oscar Niemeyer: Work in Progress. New York: Reinhold Publishing Corporation, 1956. 225 pág. Stamo Papadaki estudió arquitectura en el Politécnico de Atenas y más tarde en la Escuela Superior de Arquitectura de París, donde se diploma en Arquitectura y Urbanismo en 1929. En 1933 fue el jefe del equipo griego en el CIAM. En 1935 se muda a New York, donde hará obras para el gobierno francés, la UNESCO y la Autoridad Portuaria de Nueva York, para la que trabajó como planificador del aeropuerto Idlewild, ahora John F. Kennedy. También participó en la Feria Mundial de New York, donde Lucio da Costa y Oscar Niemeyer presentaron el pabellón de Brasil; colaboró en el Comité de Arquitectura del Museo de Arte Moderno de New York (1938-1946). Además fue uno de los jueces extranjeros del concurso para la planificación de Brasilia. En el sector de publicaciones, trabajó como editor de arte para el Architectural Forum, también fue editor de las publicaciones en Plus y Progressive Architecture , escribió dos libros acerca del arquitecto Oscar Niemeyer e innumerables libros acerca de los demás e xponentes de la arquitectura moderna. El presente libro nos muestra de manera didáctica y sencilla, el estudio que hizo el autor acerca de las obras de Oscar Niemeyer hasta el año 1956. Los gráficos son de primera mano y la descripción de cada una de las obras nos muestra como los principios de la arquitectura moderna se plasman en la obra del arquitecto brasileño. El libro se encuentra separado en tres partes, ordenadas cronológicamente con fines didácticos; donde se observa los primeros pasos y cambios de la arquitectura de Niemeyer, la adaptación de los principios estipulados en La Carta de Atenas, la influencia de Le Corbusier, y la transformación de la misma en relación al contexto brasileño por medio de la forma y el lirismo que se observa en esta etapa de la producción arquitectónica de Oscar Niemeyer.

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Goodwin, Philip – Brazil Builds. New York: Museo de Arte Moderno, 1943. Philip L. Goodwin arquitecto conocido por haber colaborado con el diseño de la primera construcción del MOMA de N.Y que visitó Brasil el año 1942 para con ayuda del fotógrafo G. E. Kidder Smith tome las fotos necesarias y llevar a Norteamérica la arquitectura de Brasil. Debido al movimiento moderno que se estaba dando en el mundo entero, Brasil no fue ajena esta ese movimiento tan fuerte, ese es el fin de la publicación Brazil Builds, dentro del libro se hace una recopilación de las primeras tipologías arquitectónicas en Brasil, desde el estilo neocolonial que se manejaba y como ejemplo se tenían Ranchos (haciendas) e iglesias y unas cuantas muestras de arquitectura gubernamental, pero en lo que se le ha tomado mayor importancia y lo que ha llevado a Brasil a estar ante los ojos del mundo es que se habla de las primeras manifestaciones de la arquitectura moderna en Brasil. Brazil Builds es un libro que bastante ilustrativo donde se encuentran las fases de arquitectura por las que pasa el país, desde sus inicios con arquitectura neocolonial, y sus obras más representativas que abarcan obras como ranchos iglesias y otros usos que se

les daba, el punto de inflexión hacia la arquitectura modera a lo que los Europeos con las revistas publicadas posteriormente es una de las obras más representativas para Brasil, es el Ministerio de Educación que fue proyectado por el arquitecto suizo francés Le Corbusier y que tuvo varias modificaciones por parte de la oficina de Lucio Costa en colaboración con arquitectos jóvenes de Brasil, entre ellos Oscar Niemeyer. Y las obras posteriores que se analizan son de Lucio Costa y Niemeyer como arquitecto. Dentro del libro resalta no solo las obras sino las características modernas que en Europa, estaban descansando debido a la guerra, por ello la admiración que provocó este libro, las obras modernas se empezaron a descentralizar y aparecieron tanto Brasil como Suecia a hacer buena arquitectura, eso quisieron dar a entender con esta obra. 

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Brillembourg, Carlos – Latin American Architecture 1929 – 1960: Contemporany reflections. New York: Monacelli Press, 2004. 163 pág. Frampton, Kenneth – Historia Crítica de la Arquitectura Moderna. Barcelona: Gustavo Gili, 1993. 402 pág. Pizzato, Eduardo – Curves in the work of Oscar Niemeyer (1936 – 1965). In: ARQTEXTO. Porto Alegre Vol 10/11, núm 1, pág 42 – 65. agosto 2008. Imbronito, María Isabel – Lenguaje. In: Nuestra América. São Paulo Vol 2, núm 25, pág 21 – 26. 2007.

Oscar Niemeyer

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