Presentacion Oscar Niemeyer

LA GEOMETRÍA “En toda la Arquitectura del mundo tenemos un magnifico laboratorio de geometría” Alsina (2005)

“La arquitectura y la geometría son inseparables, con la salvedad de que la segunda existe de forma autónoma sin la primera y, sin embargo, la primera no existe sin la segunda” Blackwel Blackwelll (1991) (1991)

LA GEOMETRÍA Gaudí experimenta con la geometría de la naturaleza y la utiliza como referencia en sus obras.

Gaudí Sagrada Familia Barcelona (1882)

Gaudí, Casa Batlló, Barcelona (1904-1906)

Le Corbusier, Casa Weissenhof, Stuttgart (1927)

Le Corbusier, Villa Savoye, París (1929)

Le Corbusier por el contrario la percibe como algo a dominar, de ahí su defensa de la línea ortogonal y el ángulo recto.

LA GEOMETRÍA

“O Poema da Curva”

No es el ángulo recto que me atrae ni la línea recta, dura e inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual la curva que encuentro en las montañas de mi país, en los cursos sinuosos de sus ríos, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas está hecho el universo. El universo curvo de Einstein.

LAS ESPIRALES Y LAS HÉLICES La espiral, una de las formas mas significativas con las que cuenta la naturaleza, ha despertado, desde siempre, gran curiosidad, no sólo por sus características geométricas sino también por sus connotaciones simbólicas.

LAS ESPIRALES Y LAS HÉLICES

La espiral es aquella curva plana que comienza en un punto y cuya curvatura va disminuyendo progresivamente a medida que aumenta su distancia al punto de origen.

La espiral formada en el espacio forma las hélices cónicas, caracterizadas por tener una curvatura y torsión constantes. Son las mas utilizadas en la arquitectura y en este caso uno de los elementos mas utilizados por Niemeyer. Niemeyer.

LAS ESPIRALES Y LAS HÉLICES ¿qué simbolizan las espirales? - desarrollo / progreso - movimiento - involución / evolución - recogimiento

Si el sentido del crecimiento se realiza en el sentido de las agujas del reloj encarna lo positivo, la vida, mientras que si lo hace en el sentido opuesto encarna el final, la destrucción.

OSCAR NIEMEYER

Osca Oscarr Nieme iemeyyer es un arquitecto brasileño nacido en Río de Janeiro el 15 de diciembre de 1907. Con Co n 21 años, despué spués s de cas casarse rse com comenzó nzó a trab rabajar en el taller de tipografía de su padre y ese mismo año entró en la Escuela de Bellas Artes, donde se graduó como ingeniero arquitecto en 1934. Seguidor y gran ran prom promot otor or de las las ide ideas de Le Co Corb rbu usier sier,, es con conside sidera rado do uno de los personajes mas influyentes de la arqu rquite itectu ctura moderna rna inte interrnaci nacio onal, quiz quizá á su últim ltimo o representante y, sin duda, el más productivo. Es pionero en la explotación del hormigón armado, tran transf sfor orma ma este este ma mate teri rial al y con con la curv curva a lo hace hace reg regresa resar r a las las form formas as de la natu natura rale lez za.

OSCAR NIEMEYER INFLUENCIAS - Creció rodeado de naturaleza, de la cual reconoce haber aprendido aprendido mucho declarándose declarándose orgulloso de ser una parte insignificante de ella. - Conoció a Le Corbusier Corbusier en 1936 y proyectó con él él el Ministerio de Educación y Salud Salud de Río de Janeiro, convirtiéndose en un gran seguidor suyo. - Por motivo de la Segunda Guerra Mundial Mundial se convirtió en un joven idealista idealista y en 1945 se unió al Partido Comunista de Brasil. Fidel Castro una vez dijo : “Niemeyer y yo somos los últimos comunistas de este planeta”. - A pesar de las dificultades financieras por las que atravesó en sus comienzos, comenzó a trabajar gratis con Lucio Costa y en 1956 proyectaron la nueva capital Brasilia.

OSCAR NIEMEYER COMO ES SU SU ARQUITEC ARQUITECTURA TURA

- Para él la arquitectura no puede ser otra cosa que “conmoción, emoción, sorpresa, diferencia y poesía, cosa co sas s que no es está tán n su sujjet eta as a la esc scu uad adra ra y el cartabón” . Niemeyer es un fabricante de sueños de horm hormig igón ón arma armado do,, un poet poeta a espa espaci cial al que que decl declar ara a la guer guerra ra al ángu ángulo lo rect recto. o. - Sus proyectos arquitectónicos tiene un fuerte com compromis miso políti lític co, social cial y cult cultu ural ral, ya que para él “ la vida le parece mas importante que la arquitectura” . - Tie Tiene alma alma de arti artist sta, a, de escul sculto torr. Siem Siempr pre e ha ente entend ndid ido o la arqu arquit ite ectur ctura a como como alg algo que deb debe provo rovoca carr em emo ocion cione es y llegar llegar al públi público. co. - Sus Sus obra obras s inte intent ntan an repr repres esen enta tar r “ las curvas sinuosas de las montañ montañas as de Br Brasi asil, l, las olas del oc océan éano, o, el cuerpo de la mujer … la naturaleza es la base de mi trabajo” .

CARACTERÍSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS Iglesia de San Francisco de Asís, Pampulha, Belo Horizonte, Brasil (1943) Geometrías predominant predominantes: es:

curvilienas

parabólicas

cónicas

espirales

Materiales y estructuras Materiales: -Uso revolucionario del hormigón para eclesíastica. -Baldosas cerámicas en caras, con motivos ideológicos y religiosos.

Estructuras: -Explora al máximo las posibilidades plásticas y escultóricas del hormigón armado. -Bóveda de hormigón armado (al igual que los hangares de la época) - Los pilares son reemplazados por un conjunto conjunto de bóvedas bóvedas parabólicas autoportantes, para que estructura y espacio se fundan. La parte t rasera, que incluye el púlpito, consiste en cuatro bóvedas unificadas. La nave central de forma cónica se inserta en la bóveda del público dejando que una franja de luz ilumine el mural del fondo

Funcionamiento del espacio

-El acceso es curioso, la iglesia se cierra hacia la calle obligando a los asistentes a entrar por una plazuela abierta al lago. Como es usual en las estructuras parabólicas, los puntos más difíceles son los cerramientos frontales, y en este este caso, Niemeyer usó varios recursos: - Un mural de la vida de San Francisco Francisco (elaborado por Portinari) hacia la calle, un campanario de vértice vértice invertido unido unido a una losa volada y quiebrasoles superiores, en el acceso principal.



CARACTERÍSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS Casa en Canoas. Río de Janeiro. Brasil (1950-1953) Geometrías predominant predominantes: es: celulares

ovaladas espirales

angulosas

Casa en Canoas. Río de Janeiro. Brasil (1950-1953) Materiales y estructuras Materiales: -Uso revolucionario del hormigón para eclesíastica. -Baldosas cerámicas en caras, con motivos ideológicos y religiosos.

Estructuras: -Niemeyer desarrolló la idea de la cubierta como un cobijo abierto a la naturaleza y en armonía con. Se trata de una fina losa horizontal de hormigón, recortada en una serie de curvas tomadas del contexto natural, sostenida por varios pilotis esbeltos de acero que permiten que las paredes sean casi totalmente de vidrio -integración casi completa con los elementos naturales del emplazamiento y la aparente neutralización de la distinción habitual entre la arquitectura y la naturaleza. -En esta casa Niemeyer abandonó el sistema de los ‘cinco puntos’ de Le Corbusier, invierte esa convención moderna de levantar el edificio sobre pilotis, y vuelve a dejar la casa sobre la tierra. -Un enorme peñasco de granito carioca que constituye su motivo central

Casa en Canoas. Río de Janeiro. Brasil (1950-1953) Funcionamiento del espacio

«Mi «Mi preo preocu cupa paci ción ón fue fue proy proyec ecta tarr esta esta resi reside denc ncia ia con con tota totall libe libert rtad ad,, adap adaptá tánd ndol ola a a las las irre irregu gula lari rida dade dess del terreno sin cambiarlo, y haciéndola curva, de modo que la vegetación penetre sin quedar separado por la línea recta. Y para el salón creé una zona de sombra, de modo que las paredes de vidr vidrio io no nece necesit sitas asen en cort cortin inas as y la casa casa fues fuese e tran transp spar aren ente te,, como como yo qu quer ería ía.» .»


Dist istribu ibución funcional de la casa, que parece ser un nivel continuo: el de la terraza y la piscina. Pero no vemos las verdaderas habitaciones, que están debajo. Niemeyer invirtió la disposición doméstica convencional (el espacio público abajo y el espacio privado arriba) y creó un semisótano a modo de cuev cueva a par para los los do dorm rmit itor orio ioss y los los cuar cuarttos de baño baño..


El peñasco simboliza los procesos geológicos que hicieron realidad esos pais paisaj ajes es tan qu quer erid idos os par para Niem Niemey eyer er,, las las parábolas naturales que son la materia de su arquitectura, y la presencia espiritual que confiere a esta casa un sentid sentido o de tras trasce cend nden enci cia, a, perm perman anen enci cia ay pertenencia.



CARACTERÍSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953) Geometrías predominant predominantes: es: hiperbólicas

circulares

ondulares

espirales

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953) Materiales y estructuras Materiales: -La estructura hiperboloide está construida de hormigón, y parece que con su techo de vidrio se alzara abierto hacia el cielo.

Estructuras: -La catedral de Brasilia tiene 40 metros de altura y capacidad para 4 mil personas. La base del edificio es circular y de unos 60 m de diámetro. Su techo de cristal mate, comienza en la planta y cuenta con el apoyo de 16 columnas curvas. Su estructura circular evita la existencia de una fachada principal. -La estructura hiperboloide en sí es el resultado de 16 idénticas columnas. Estas columnas, que tienen una sección hiperbólica y pesan 90 toneladas, representan dos manos moviéndose hacia el cielo.

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953) Funcionamiento del espacio

En el exterior la estructura aérea naciendo de la tierra, es un grito de fe y de esperanza; después, la galería situada en penumbra para preparar a los fiel fieles es al espe espect ctác ácul ulo o reli religi gios oso; o; los los cont contrraste astess de luz luz y los los efect ectos exter xterio iorres, es, los los fiel fiele es se alej alejan an del mun undo do y se proyectan entre la catedral y los espacios infinitos.

En el inte interi rior or de la Cate Catedr dral al albe alberrga un espa espaci cio o reve revest stid ido o con con márm mármol ol blan blanco co,, ilum ilumin inad ado o po porr los los vitr vitral ales es curv curvos os que se encuentran entre las las columnas y un detalle lle especial ial: tres grand andes ángeles de bronce colgados en las altu altura rass qu que e guar guarda dan n sigilo sigiloso soss la edifi edifica cació ción, n, qu que e po pose see e un una a capa capaci cida dad d de albe alberg rgar ar hast hasta a cuat cuatro ro mi mill fiele fieles. s.


Niem Niemey eyer er tení tenía a tend tenden enci cias as po polí líti tica cass comu comuni nist stas as y conf confia iaba ba en qu que e en algú algún n futu futuro ro este este régi régime men n se inst instau aurrara ara en Bras Brasiil. Diseñó la catedral de forma rma que cuand ando Bra Brasil suc sucumbiese al comunism ismo se pudier iera acceder al temp templo lo rest restan ando do im impo port rtan anci cia a a las esta estatu tuas as..

CARACTERÍSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS Sede del Partido Comunista Francés. Paris. Francia (1967-1981) Geometrías predominant predominantes: es: ondulares

convexas

cilíndricas

espirales

Sede del Partido Comunista Francés. Paris. Francia (1967-1981) Materiales y estructuras Materiales: -está presente el hormigón, con sus formas ondulantes y color blanco. En este caso combinado con una gran fachada acristalada, donde el acero y el aluminio conforman sus marcos.

Estructuras: -La intención de dejar “respirar” a la ciudad y no romper el solar, solar, se materializa en la ocupación del terreno bajo nivel del suelo, generando para el barrio un espacio abierto -Este proyecto se dividió en tres partes : 1) La planta planta baja es es de composici composición ón libre y los espacios espacios sólo se perciben mediante la vivencia de su interior. interior. La cubierta levemente inclinada conjuntamente conjuntamente con el talud que la rodea imprime una nueva topografía a la plaza. 2) La cúpula cúpula del auditorio auditorio en el que celebr celebra a sus reuniones reuniones el Comité Central y su estructura blanca resalta sobre el espacio libre de la plaza 3) Esta parte parte compre comprende nde la torre torre de seis seis pisos que que con sus sus formas espejadas y ondulantes trata de dar continuidad al tejido urbano del vecindario y enmarca la plaza y su llamativa cúpula blanca, resaltando la combinación de diferentes volúmenes.

Sede del Partido Comunista Francés. Paris. Francia (1967-1981) Funcionamiento del espacio

Plaza: Esta Esta plat plataf afor orma ma es util utiliz izad ada a como espacio de reunión,“el gran salón de la clase obrera” con audi audito tori rio, o, salón salón para para expo exposi sicio cione ness y librer librería. ía.

Torre: Esta desc escansa sobre cinc inco

“ Era el conjunto, o mejor, era la relación entre volúmenes y espacios libres, tantas veces olvidada, lo que yo respetaba”

columnas que son su único ico apoyo y crean un escenario que dan a la torre una apariencia de ligereza. En su cara posterior posee circulaciones verticales en volúmenes anexos. En sus ondu on dula lant ntes es piso pisoss está están n las las ofic oficin inas as y en el últi último mo está está el resta estaur uran ante te..


Auditorio: La estrategia de semi-enterrar la planta baja recuerda a la Catedral de Brasilia, mientras que su cúpula es una de las constantes en la arquitectura de Niemeyer. La cúpula de hormigón armado tiene base cónica y un casquete esférico. Su radio y su altura son de 11 metros aproximadamente.


CARACTERÍSTICAS DE ALGUNAS DE SUS OBRAS Museo de Arte Contemporán Contemporáneo eo de Niterói. Rio de Janeiro. Brasil. (1991) Geometrías predominant predominantes: es: cóncavas cilíndricas

circulares

ondulares radiales

Museo de Arte Contemporán Contemporáneo eo de Niterói. Rio de Janeiro. Brasil. (1991) Materiales y estructuras

Materiales: -La cubierta circular recibió un tratamiento térmico e impermeabilizante. impermeabilizante. Las vigas fueron construidas con hormigón pretensado. En la construcción del pavimento de la gran rampa de acceso se ha utilizado hormigón de color rojo, combinado con el blanco de los muros laterales. Los suelos de las salas se revistieron con 3000 metros cuadrados de alfombra azul. Las 70 planchas de cristal triplex fueron fabricadas fabricadas exclusivamente exclusivamente para el proyecto. Cada hoja de 18 mm de espesor y color bronce tiene 4.80 metros de altura y 1.85 de ancho. Encuadradas por perfiles de acero y con una inclinación de 40 grados respecto al plano horizontal

Museo de Arte Contemporán Contemporáneo eo de Niterói. Rio de Janeiro. Brasil. (1991) Materiales y estructuras

Estructuras: -Niemeyer diseñó una estructura radial radial de dieciséis metros de altura, con una cubierta de cincuenta metros de diámetro y casi 2000 metros cuadrados de superficie que se sustenta en un solo apoyo central cilíndrico de 9 metros de diámetro anclado en una zapata gigante de dos metros de altura. Fue diseñada para soportar un peso equivalente a 400 kg/m² y vientos de hasta 200 km/hora. -Los cuadros de vigas y pilares forman de este modo una especie de mesa que se apoya a su vez sobre la estructura del primer piso. El peso de esta superestructura, transmitido por las columnas de la mencionada “mesa”

sobre el primer piso es sustentado por un conjunto de vigas radiales realizadas también en concreto pretensado que apoyan sobre el pilar central. Esas vigas se proyectan en equilibrio aproximadamente 10 metros, creando una periferia circular y protuberante en la parte externa del museo.

Catedral de Brasilia, Brasil (1950-1953) Funcionamiento del espacio "El "El terr terren eno o era era estr estrec echo ho,, rode rodead ado o po porr el mar y la solución ocurrió natu naturralme almen nte, te, teni tenien endo do como como pu punt nto o de part partid ida a el inev inevit itab able le apoy apoyo o cent centra ral. l. De él, la arquitectura ocurrió espontánea como una flor. La vista hacia el mar era era bellísim ima a y había que aprovecharla…"

BIBLIOGRAFIA http://www.elpais.com/fotogaleria/Oscar/Niemeyer/elpgal/20071214elpepucul_1/Zes /7 http://vereda.saber.ula.ve/historia_arte/artelatinomode/brasil.htm http://www.trazosdigital.com.ar/niemeyer10.html http://www.soloarquitectura.com/arquitectos/oscar_niemeyer.html http://www.wikipedia.org/ http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Portada http://neoarquitectura http://neoar quitecturas.blogspot.com/2010/11/ s.blogspot.com/2010/11/oscar-niemeyer-obr oscar-niemeyer-obras-masas-masreconocidas-ii.html


CONCLUSIÓN Osca Oscarr Niem Niemey eyer er es un ejem ejempl plo o de car carácte ácterr crea creati tivo vo e inno innova vado dorr, recur ecurri rien endo do al sent sentid ido o intrí ntríns nse eco de la prop propia ia natu naturralez aleza a de la qu que e formam rmamos os part arte, la li lib bert ertad de form ormas, as, no es un pensamiento utópico del modernismo, es un paso mas en la consciencia del respet speto o po porr ent entorno orno,, es un diál diálog ogo o con onsstant ante con la geom eometrí etría a con con la qu que e hab habla tod odo o el universo, Niemeyer no bu bussca el placer en construir, los bu bussca en la vida ida misma, en las raíce aícess de las las plan planttas, as, en el coraz orazón ón de las piedr iedras as,, en el disf disfru rutte de las peque equeña ñass cosas osas,, per pero sobr sobret etod odo o en el disf disfru rute te cole colect ctiv ivo o, su marc marcad ado o pens pensam amie ient nto o po polí líti tico co no noss mu mues estr tra a que la única lucha lógica es construir un mundo en el que la gente sin distinción disf disfru rute te de las las sens sensac acio ione ness qu que e no noss brin brinda da la natu naturralez aleza, a, con convivi vivirr con con ella ella.. En def definit initiv iva, a, Niem iemeyer eyer,, no noss ense enseña ña qu que e ser dif diferen erentte, lucha ucharr po porr lo qu que e un uno o pien piensa sa,, y tener en cuenta las formas órganicas, puede dar como resultado un mundo lleno de posi po sibi bili lida dade des, s, y sobr sobret etod odo o qu que e nu nunc nca a es tarde arde par para mi mirrar en esa esa dir direcci ección ón..


FIN

Presentacion Oscar Niemeyer

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