optativa escenografía 2010-11

arquitectura teatral y escenografía

arquitectura teatral y escenografía U1.- concepto concepto de espacio espacio escénico escénico U2.- evolución de los los espacios espacios escénicos escénicos U3.- criterios de puesta puesta en escena: tipologías U4.- relaciones entre escenografía escenografía teatral, teatral, cinematográfica cinematográfica y televisiva U5.- metodología del proceso de un proyecto escenográfico escenográfico

U1.- concepto concepto de espacio espacio escénic escénico o

arquitectura teatral

Espacio es escénico

transformación de del es espacio co cotidiano

lugares de rituales escénicos: iglesias


representación representa ción ritual

Espacio escénico

representación visual

representación representa ción participativa


Teatro de Bali

representaciones rituales, la calle como proscenio, antesala del culto, procesiones y altares como espacios escénicos


Peter Brook, Mahabharata, Cantera

U1.- concepto concepto de espacio espacio escénic escénico o La representación como re-presentación, como presentación recreada, traslación del exterior al interior, de lo cotidiano a la escena; pero también hay cristalización de sueños, de mundos imaginados e imaginarios.

Krenek, estreno en Leipzig, de la Opera Jonny spielt auf , 1927, acto II cuadro final Pierre Aveline, escenografía 1654


Krenek, estreno en Leipzig, de la Opera Jonny spielt auf , 1927, acto II cuadro final

Fernand Léger, La création du Monde balle ballett de Darius Darius Milhaud, Milhaud, 1923


Ser envuelto por el espacio escénico, o contemplarlo desde la distancia

Wozzeck de Berg, el laboratorio del Doctor, 1ªrepr. 1ªrepr. Berlin 1925 Athanasia Kyriakakos y Dimitris Dimitris Rotsios, pabellón de Grecia, bienal de


¿Dónde está la representación objetiva? ¿Es posible po sible la objetividad en el arte?

Wiene y Hameister, fotograma del Gabinete del Doctor Caligari 1919-20 Murnau, fotograma de Nosferatu 1921-22 Máquina de dibujar siluetas, grabado para


La escenografía es la solución visual de los criterios del Director de escena. Lo visual no coincide necesariamente con la creación de formas y espacios. Se pueden crear efectos visuales sólo con iluminación y con proyecciones. EL DIRECTOR DE ESCENA Y CINEMATOGRÁFICO: posibles actitudes 1. que requi requiera era la soluci solución ón construc constructiva tiva o visual visual de de una imagen imagen determ determinad inadaa muy concreta concreta (por (por ejemplo ejemplo:: una ambientación histórica en una obra teatral, televisiva o cinematográfica). 2. que solicit solicitee al escenó escenógraf grafoo traducir traducir visual visualment mentee sus dudas dudas con rela relación ción a diversos diversos concep conceptos tos específicos (por ejemplo: diversas opciones para representar un ambiente ambiente).). 3. que pida traducir visualmente ideas o conceptos conceptos abstractos abstractos (por (por ejemplo: ejemplo: un ambiente ambiente de terror terror,, el paso del tiempo, simbolizar algo mediante elementos de atrezzo, etc.) . 4. que se busque busque en el escenó escenógraf grafoo una colaboraci colaboración, ón, que sugiera sugiera ideas ideas para para la puesta puesta en escena (aquí (aquí – por ejemplo- el escenógrafo puede puede proponer que un ambiente es más apropiado apropiado que otro). 5. que el escen escenógra ógrafo fo sea asimismo asimismo el Directo Directorr de escena, escena, control controlee la escenog escenografí rafíaa y la iluminac iluminación, ión, pero pero derive a otros profesionales otros aspectos, como – por ejemploejemplo- la imagen imagen gráfica (cartel, (cartel, libreto, libreto, prospecto, …) o el vestuario teatral, operístico o cinematográfico.

6. que el el escenóg escenógrafo rafo establ establezca ezca los los criterio criterioss estéticos estéticos,, e incluso incluso elab elabore, ore, el el vestuari vestuario, o, así como como la la imagen gráfica.

U2.- evolución de los espacios escénicos

Tipologías escenográficas con relación al espacio escénico 1. escena griega y romana 2. espacio abierto fijo (representaciones en los atrios de las iglesias, algunas representaciones en la calle) 3. escena italiana 4. escena circular (anfiteatro, circo, plaza de toros, campo de fútbol, estadio deportivo, …) 5. escena con desplazamiento espacial (pasacalles, procesiones, teatro de calle ambulante)




U2.- evolución de los espacios escénicos 1.- Gre Grecia cia y Roma Roma 2.- La Edad Edad Med Media ia 3.- El Renacim Renacimien iento to 4.- El Bar Barroc roco o 5.- El Clasicism Clasicismo o y el Romanticism Romanticismo o 6.- Las vanguardias: vanguardias: cubismo, cubismo, futurismo, futurismo, constructivismo, constructivismo, expresionismo y surrealismo 7.- El Fascismo, Fascismo, el Nazismo y el Stalinismo 8.- La moder modernid nidad ad 9.- La cont contracu racultur ltura a 10.- el panorama panorama actual: minimalismo, deconstrucc deconstrucción, ión, persistencia del pasado e incorporación de nuevas tecnologías


pintura pompeyana, Casa dell'Orefice

Aldo Rossi, escenografía para Electra, Taormina 1992


Giorgio Grassi, Reconstrucción del Teatro romano de Sagunto


Hubert Cailleau, Miniatura, Mansiones de la Pasión de Valenciennes, 1547 grabado 1493, escenificación de obra de Terenci Terencioo


Teatro isabelino, Londres Corral de Comedias de Almagro

Teatro del Siglo de Oro


Teatro isabelino, Londres


Palladio, Teatro Olímpico, Vicenza


Scamozzi, Teatro de Sabbioneta 1588-1590


Giavan Battista Aleotti, Teatro Farnese, Parma 1617-1618


Giavan Battista Aleotti, Teatro Farnese, Parma 1617-1618


L'Encyclopédie, Theatres, Diderot et d'Alembert





Teatro barroco, Castillo de Cesky Krumlov, República Checa


Teatro barroco, Castillo de Cesky Krumlov, República Checa









Andrea Pozzo, 1693

teatro parisino, 1776


Teatro del Castillo de Drottningholm, Suecia,1766


Gripsholm, Suecia, teatro del Palacio, 1781

El Clasicismo y el


Carl von Fischer, proyecto de la Ópera de Viena, 1803




Lorenzo Quaglio, Idomeneo de Mozart, estreno en Munich, 1781

Ludwig Sievert, El cazador furtivo de C.M.von Weber, 1932


La flauta mágica de Mozart, Schinckel, 1815


La flauta mágica de Mozart, Schinckel, 1815



La Scala de Milán


Manfred Semper, The Aspheleia System, hidraúlico, 1904

Serlio, Tratado de Arquitectura, 1537


Appia, El ocaso de los dioses, actos I y II, 1924-25

La leyenda de la Isla de los Sueños, 1909


Claudio de Lorena


Appi Ap pia, a, es espa paci cioo rít rítmi mico co,, La ca casc scad ada, a, 19 1909 09

espa es paci cioo rírítm tmic ico, o, La Lass últ últim imas as co colu lumn mnas as de dell bo bosq sque ue,, 190 19099


Robert Wilson, Medea, 1984, The Lady from the Sea, 1998

Oedipus Rex, 1996


Craig, El Rey Lear, 1908

Hamlet, 1913

Macbeth, maqueta 1910 y 1908


Craig, How Doth the the City Sit Solitary Solitary,, 1910

Macbeth, acto I ó V, escena I ó V Macbeth, plano fachada del Palacio, Broad Street Theatre, Filadelfia, 1928


Depero, Deper o, I Balli plastici plastici (1918) (1918) y El canto del del ruiseñor ruiseñor pintando un panorama, Hopkins 1889

U2.- evolución de los espacios escénicos Francis Picabia, Relâche, Théatre des Champs Elysées 1924

Prampolini, Il Mercante di cuore, 1927


Stepanova, La muerte de Tarelkin , 1922 Popova, El magnífico cornudo, 1921

Vesnin, escenografía, 1922-23

Intoleranza, música de Luigi Nono, escenografía de Vedova


Moholy-Nagy,, escenografía de La vida futura 1930-36 Moholy-Nagy


Moholy-Nagy,, Los cuentos de Hoffmann Moholy-Nagy Hoffmann de Offenbach, Offenbach, 1929


El Lissitzky, Lissitzky, Teatro Meyerhold, Meyerhold, Moscú, 1929






Totaltheater para Piscator Pisc ator,, Stefan Sebök y Walter Gropius


Reconstrucción del Totaltheater Totaltheater para Piscator, Piscator, Stefan Sebök y Walter Gropius


Stefan Sebök, proyecto de Teatro Teatro de danza, Dresde


Roman Clemens, Jonny splelt auf , acto II, cuadro final 1928


Picasso, Parade, El manager americano, 1917 telón para Parade de Satie, París 1917 Cuadro Flamenco, 1921 Bailarín El Estampío en El Cuadro Flamenco


Carles Buigas, ingeniero luminotécnico, Exposición Universal de Barcelona, 1929

Rafael Lozano-Hemmer, Vectorial elevation, Zócalo de Ciudad de México, 1999

El esteticismo nazi, estalinista, fascista y




Round House, La Tempestad Tempestad,, de William Shakespeare


Théatre du Soleil, Ariane Mnouchkine, 1793

La Fura dels Baus, Accions, 1983


Bread and Puppet


Els Joglars

Àlias Serrallonga, 1974, escenografía Fabià Puigserver

Cruel Ubris, 1972

U2.- evolución de los espacios escénicos Els Joglars

Àlias Serrallonga, 1974, escenografía Fabià Puigserver

La Torna, Torna, 1977


Teatro móvil al exterior en Turku, Finlandia


Teatro móvil al exterior en Turku, Finlandia Arena Stage, Washington


Jacques Polieri, 1er Théâtre mobile, Paris 1960


Javier Navarro, proyecto Teatro Teatro Móvil, 1971-74, Londres-Madrid

Centre Cultural Caixa de Terrassa Terrassa 1980, Soteras i Maurí


Manolo Muñoz y Francesc Guardia Yanowsky, Teatre Lliure, Barcelona



Juan Navarro Baldeweg, Teatros del Canal, Madrid



Athanasia Kyriakakos y Dimitris Rotsios, Rotsi os, pabell pabellón ón Grecia Grecia,, bienal Venecia 2003



The Cave, Steve Reich & Beryl Korot

U3.- la puesta puesta en escena escena Tipologías escenográficas 1. Historicista (recreación de la visión estereotipa estereotipada da de la historia) 2. Histórica (búsqueda arqueológica)

3. Intemporal-arquetípica

4. La actualidad a partir de lo cotidiano 5. Experimental-vanguardista, escenario móvil 6. Espacio vacío: caja escénica 7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones 8. Telón clásico o moderno 9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)

U3.- criterios de puesta puesta en escena: tipologías tipologías

Ewald Dülberg, Fidelio, acto II, explanada del castillo 1927

Edward Suhr, Fidelio, acto II, explanada del castillo 1935


Tratado de Serlio, escena trágica


Tratado de Serlio, escena cómica


Tratado de Serlio, escena rústica


Tipologías escenográficas 1. Historicista (recreación de la visión estereotipada estereotipada de la historia)

Rey de Reyes , Nicholas Ray, 1961, rodado en España


Tipologías escenográficas 1. Historicista (recreación de la visión estereotipada estereotipada de la historia)

Griffith, Intolerancia, 1916, Palacio de Babilonia

Walter Hall, dibujo para Intolerancia


Tipologías escenográficas 2. Histórica (búsqueda arqueológica)

La Ke Kerme rmesse sse he hero roica ica, Jacques Feyder, 1935,

decorados Lazare Meerson


Tipologías escenográficas 2. Histórica (búsqueda arqueológica) Picasso, El sombrero de tres picos de Manuel de Falla, 1919


Tipologías escenográficas 3. Intemporal-arquetípica

Yerma de García Lorca, compañía de Nuria Espert, dirección Victor

García, escenografía Fabiá Puigcerver



Jean Cocteau, El testamento de Orpheus



Edward Gordon Craig, Hamlet, acto III, escena IV, 1911



E. G. Craig, movimientos de Masque of Love

(1901), basada en Purcell, y producción escénica del Mercader de Venecia de Shakespeare (1910)


Tipologías escenográficas 3. Intemporal-arquetípica Appia, espacio rítmico “Antes que una mano invisible abra la puerta”, y espacio rítmico “La puerta abierta”, 1909-1910

Appia, Orfeo y Eurídice de Gluck, bajada a infiernos, 1926



Zaha Hadid, Hadid, Begehre Begehrenn de Beat Furer Furer (a partir del mito de Orfeo) Appia, Orfeo y Eurídice de Gluck, acto III, Campos Elíseos



Eduardo Arroyo, Othello de Verdi, puesta escena K.M.Güber, Amsterdam 1996


Tipologías escenográficas 4. La actualidad a partir de lo cotidiano

José Montalvo, Les Paladins , Jean-Philippe Rameau



Alcina de Händel, por Herbert Wernicke,

Basilea 1996

Don Pasquale de Donizetti, puesta escena Tobias Tobias Richter, Düsseldorf 1998



Alicia en el país de las maravillas


Tipologías escenográficas 5. Experimental-vanguardista, escenario móvil

Totaltheater, Stefan Sebök, Gropius

El Público, Federico García Lorca,

Lluís Pascual, 1988, escenografía vestuario, Fabià Puigserver, Frederic Amat


Tipologías escenográficas 5. Experimental-vanguardista, escenario móvil

Peter Brook, Marat-Sade de Peter Weiss


Tipologías escenográficas 6. Espacio vacío: caja escénica

Cocteau, La voix humaine, 1936

Oscar Schlemmer, teatro de la Bauhaus



Cunningham, coreografía a partir del Gran Vidrio de Duchamp



coreografía de Maurice Bejart a partir de Le marteau sans maître , 1954, música de Pierre Boulez

Alvin Nikolais, coreografía



La Flauta Mágica , Mozart, Ludwigsburger Festpiele 1992



Dominique Perrault, escenografía de Cité Radieuse, Ballet de Masella


Tipologías escenográficas 7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones

Joseph Svoboda, La Traviata, Teatro di Macerata 1993

Philippe Arlaud, director de escena, Opera Andrea Chénier









Metápolis, Fredéric Flamand, Zaha Hadid



Metápolis,

Fredéric Flamand, Zaha Hadid



La Fura dels Baus, 1996, La Atlántida de Manuel de Falla


Tipologías escenográficas 8. Telón clásico o moderno

Prampolini, Decorados para El Mandarín Maravilloso de Bela Bartok

Arlaud, Philippe,

Krenek, Ópera

Andrea Chénier

Jonny spilt auf,

de Giordano

1927



William Hogarth, William Hogarth, Hudib Hudibras ras Beats Beats Sidrophel, contenido en Samuel Butler's Hudibras 1725-26 David Hockney, 1975-79, The Rake's Progress de Stravinsky



David Hockney, 1978, La Flauta Mágica de Mozart

El balcón, Jean Genet



Aleksandra Ekster, Aelita 1924 Alexandra Exter, Exter, 1917 Salomé de Oscar Wilde


Tipologías escenográficas 9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)

La Fura dels Baus, Simbiosis, 1997

La Fura dels Baus, Manes, 1996



Living ing The Theate ater r , Frankestein 1967 Judith Malina y Julian Beck, Liv



La Fura dels Baus,1997, El Martirio de San Sebastián de Claude Debussy

David Hockney, 1975-79, The Rake's Progress de Stravinsky



Jean-Pierre Ponnelle, Mitridate Re di Ponto, Mozart






Tipologías escenográficas 10. la escenografía como caja acústica

Prometeo,

Música de Luigi Nono, espacio escénico Renzo Piano, San Lorenzo Venecia



Prometeo,

Música de Luigi Nono, espacio escénico Renzo Piano, San Lorenzo Venecia



Georges Aperghis, Storm beneath a skull



Le Corbusier, Iannis Xenakis, Pabellón Phillips, Exposición Universal de Bruselas, 1957-58





U4.- relaciones entre entre escenografía escenografía teatral, cinematográfica cinematográfica y televisiva televisiva


Méliès, Viaje a la Luna, 1902

Félix Murcia, story board de Mararía


Hunte, Kettelhut y Vollbrecht, decorados para Metrópolis de Fritz Lang, 1926


U5.- metodología del del proceso de un proyecto escenográfico escenográfico

Shigeru Uchida, y Ikuyo Mitsuhashi, diagramas, Shikimi y Shikiiki, y 4 pilares y escena

Siempre partimos de la hoja en blanco. Acotamos un espacio, establecemos unos límites, partimos de unos materiales, los combinamos y decidimos una organización determinada para producir el ambiente, los efectos y sensaciones requeridos por el director de escena.

U5. metodología del proceso de un proyecto escenográfico -

Zurbarán, Fray Gonzalo de Illescas, 1639

Método divergente: transferencia de imágenes y cambio de contexto

Pierre Audi, L'incoronazione di Poppea, Monteverdi Jean-Pierre Ponnelle, Mitridate Re di Ponto, Mozart

Bernini, San Andrea del Quirinal,


Método de transformación: desarrollo de un story board de la obra










Las matrices de evaluación se aplican tanto a opciones globales globales como a soluciones concretas en los acabados, detalles constructivos, cromatismo, … Estudio general comparativo

temporalid lidad espacio distancia de disponible observador

Escenografía teatral y de espectáculos

corta

medianoextenso

próxima, media y distante

Escenografía cinematográfica

larga

pequeñoextenso

próxima y distante simultáneamente

Escenografía larga televisiva y escenarios publictitarios ( set designer )

pequeñomediano

Escaparatismo

pequeño

media

próxima y distante simultáneamente

corta

Opciones

globales

impacto visual (sensación que transmite)

comunicación (que cuenta la obra)

circulaciones

Opción intenso en dispersa en los fluidas en el el conjunto variados escenario, pero A elementos del atrrezzo

con dificultad de entradas y salidas a escena

Opción solo en una B

concentrada en una escena, collage de mensajes

no fluidas, tanto en el espacio escénico como en las entradas y salidas

Opción por el vestuario C

Discurso lineal y narrativo

fluidas en todo, incluso en cambios de escena

Opción por el contraste D

por las proyecciones

Fluidas pero con dificultad para los cambios de

escena

entre estático y


Opciones tipológicas de puesta en escena ambientación actual intemporal y simbólica recreación histórica del periodo de la obra recreación histórica del periodo que relata

escenografía

vestuario attrezzo

Criterios de materiales para estructuras y acabados

Opción A

Opción B

Opción C

Opción D

madera

acero

p lá s t i c o


Toda manifestación cultural es fruto del mestizaje, es rizomática y acumulativa, pocas veces es excluyente. Como en la falla de un terreno salen a la luz estratos que se creían olvidados para siempre o desaparecidos. Lo actual convive con lo ancestral. El tiempo lineal de la modernidad con el tiempo circular de los mitos.


aspectos técnicos

producción

aspectos estéticos

criterios globales de la puesta en escena


presupuesto

iluminación

materiales

evento u obra concreta

CRITERIOS DIRECCIÓN DE ESCENA

elementos de atrezzo

espacio disponible

montaje y desmontaje


La ciudad no es un árbol, el proyecto escenográfico tampoco

Estructura arbórea del zooning

Estructura rizomática

R C I C

R

P

M

E

I P

C= concepto escénico; R= recursos escenográficos; P= presupuesto; M= montaje y desmontaje desmontaje;; E= espacio disponible; I= iluminació iluminaciónn

M

E

U5.- metodología del del proceso de un proyecto escenográfico escenográfico F= forma , impacto visual y comunicación A= atributos o función del producto en su presentación, criterios de puesta en escena del

Relación holística:

director de escena, …

F M

A C

P H N L T

M= medios con los que se cuenta, presupuesto L=legislación, normativas en Feria, permisos y condiciones de un espectáculo de calle, normas nor mas de seguridad y conservación en exposiciones, …

H= historia, documentación conceptual para abordar un proyecto, analizar otros eventos de características similares N= necesidades, estudiar el público o públicos a que va destinado C= aspectos comerciales, estudio de mercado, concurrencia de otras producciones, marketing, distribución y difusión adecuada, mantenimiento, imagen de marca o imagen gráfica de la obra T= tecnología y construcción, buscar las empresas de montaje adecuadas para cada proyecto P= el proyecto características que debe reunir el proyecto presentado(si es necesaria una presentación pública del proyecto o si es un encargo directo, si hay que visarlo o no, si el procesoo es artesan proces artesanal al industrial industrial o mixto, mixto, si hay hay,, o no, seguimiento del montaje y desmontaje, si hay que especificar éste …)

Opera Der Kaiser von Atlantis de Atlantis de Viktor Ullmann

Tod Williams & Billie Tsien, Elisa Monte Dance Company, 1990

optativa escenografía 2010-11

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