Normas Nacionales e Internacionales en Conservatorios de Musica

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA

Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes

NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA

ACUSTICA INTEGRANTES: - ANCHELIA RODRIGUEZ, Carmen - CABELLO LOPEZ, Katherine - MOLINA VILCA, Isabel

CATEDRA: - RAYTER ARNAO, David - ZUÑIGA CASTRO, María CICLO: 2013 - 2

ACUSTICA UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Artes

INDICE

1. Introducción 2. Normas Nacionales 2.1. Reglamento Nacional de Edificaciones 2.2. Ordenanza Municipal de Protección de calidad – Trujillo 3. Normas Internacionales 3.1. Norma Internacional de España 3.2. Norma Internacional de México 3.3. Norma Internacional de Argentina 3.4. Norma Internacional de Guatemala 4. Anexos 4.1. Acústica arquitectónica para salas de grabaciones 4.2. Acústica arquitectónica para salas de conciertos 5. Conclusiones 6. Bibliografía


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INTRODUCCION

El tema a desarrollar en el presente informe son las Normas Nacionales e Internacionales de los Conservatorios de Música ya que es una parte de las exigencias de la construcción del mismo definidas por el arquitecto, en este caso cobra gran importancia parámetros acústicos como el aislamiento acústico y el acondicionamiento acústico ya sea de auditorio, zona académica o zona administrativa. En el caso del aislamiento acústico, analizaremos el auditorio, pues si éste no se aísla correctamente se pueden transmitir a las colindancias niveles de ruido superiores a los permitidos en la legislación vigente en materia de contaminación acústica. Por otra parte, es de gran importancia realizar un acondicionamiento acústico de la salas académicas (salas individuales y salas grupales) idóneo para que el sonido se distribuya homogéneamente por toda la sala de música, para obtener los parámetros acústicos (tiempo de reverberación, claridad musical, sonoridad, etc.) apropiados para el tipo de uso que se tiene que hacer de la sala y para evitar que se produzcan ecos o focalizaciones no deseados.


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2. NORMAS NACIONALES:  Se analizara este reglamento por las normas nacionales referidas a salas de concierto. Estas normas se encuentran establecidas en los siguientes artículos:

Artículo 18 Las butacas que se instalen en edificaciones para recreación y deportes, deberán reunir las siguientes condiciones: a. La distancia mínima entre respaldos será de 0.85m

0.85 m b. La distancia mínima entre el frente de un asiento y el respaldo del próximo será de 0.40m

0.40 m c. Deberán colocarse de manera que sus ocupantes no impidan la visibilidad de los demás espectadores. La visibilidad se determinara usando la línea isoptica de visibilidad, en base de una constante “K”, que es el resultado de la diferencia de niveles entre el ojo de una persona y la parte superior de la cabeza del espectador situado en la fila inmediata inferior y/o superior. Esta constante tendrá un valor mínimo de 0.12 m o cualquier otro sistema de trazo, siempre y cuando se demuestre la visibilidad.

La dificultad que presenta el caso II es referente a las personas que se encuentran sentados en los lados extremos. Estos no llegan a tener una buena visión.

Caso I 0.12 m

Caso II 0.12 m


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d. Estarán fijadas al piso, excepto las que se encuentren en palcos. e. Los asientos serán plegables, salvo el caso en que la distancia entre los respaldos de dos filas consecutivas sea mayor de 1.20 m. f. Las filas limitadas por dos pasillos tendrán un máximo de 14 butacas y, las limitadas por uno solo, no más de 7 butacas. 7 butacas 14 butacas 7 butacas …

…

…

…

…

…

…

…

…

g. La distancia mínima desde cualquier butaca al punto más cercano de la pantalla será la mitad de la dimensión mayor de esta, pero en ningún caso menor de 7.00 m.

D> 7m 2D

Artículo 20 Para el cálculo del nivel de piso en cada fila de espectadores, se considerara que la altura entre los ojos del espectador y el piso, es de 1.10 m., cuando este se encuentre en posición sentado, y de 1.70 m. cuando los espectadores se encuentren de pie.

1.70

1.10


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 Estas normas están basadas con la aprobación de Concejo de la Municipalidad Provincial de Trujillo del 2007 para la protección del medio ambiente contra las perturbaciones por ruidos y vibraciones en la provincia de Trujillo al amparo de lo previsto en las siguientes normas: - Constitución Política del Perú - D.L. Nº 613, Código del Medio Ambiente y los Recursos Naturales - Ley Nº 26842, Ley General de Salud - Ley Nº 27972, Ley Orgánica de Municipalidades - D.S. Nº 085-2003-PCM, Reglamento de Estándares Nacionales de Calidad Ambiental para Ruido. - Ley N º 28611, General del Ambiente - Reglamento de Zonificación General, aprobado por Ordenanza Municipal N º 31-2006-MPT Con respecto a los Conservatorios de Música se pueden considerar como normas los relacionados con las condiciones acústicas de las edificaciones:

Artículo 10



No se permitirá el funcionamiento de actividades, máquinas o instalaciones que generen un nivel sonoro en el interior de edificios colindantes o receptores superior a los siguientes:

Cuando la medición se efectúe con ventana entreabierta se aplicarán los siguientes niveles:

Valores límites de ruido en el interior del edificio. Fuente: Ordenanza de la Municipalidad de Trujillo



Cuando las mediciones se efectúen con la ventana cerrada:

Valores límites de ruido en el interior del edificio. Fuente: Ordenanza de la Municipalidad de Trujillo

En todas las edificaciones de nueva construcción los cerramientos deberán poseer el aislamiento acústico mínimo exigido por el Reglamento Nacional de Artículo 13 Edificaciones. En los proyectos de construcción de edificaciones, que se adjuntan a la petición de licencia, se justificará el cumplimiento de esa norma. NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA

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3. NORMAS INTERNACIONALES: 3.1. NORMA INTERNACIONAL DE ESPAÑA:  El tiempo óptimo de reverberación varía de acuerdo con el volumen y objetivo al que esté determinado la sala, e incluso con la apreciación subjetiva de cada individuo. Así un tiempo de reverberación largo, mayor de 2 s, da lugar a una sala resonante, óptima por ejemplo para conciertos de órgano. En cambio, un tiempo de reverberación corto, menor de 1 s, da lugar a una sala sorda, adecuada para conferencias e impartición de clases. La tabla da una orientación sobre el tiempo de reverberación óptimo de una sala en función de su volumen y utilización. Reverberación larga

• Dura más de 2 s. • Da lugar a una sala resonante

Usada para conciertos de órgano.

Reverberación corta

• Dura menos de 1 s. • Da lugar a una sala sorda

Usada para impartición de clases.

Los Tiempos de reverberación óptimos en función de volumen y aplicación de la sala

Fuente: Archivo PDF de Tecnun.

Un elemento asociado a la reverberación y que interviene en la acústica de un ambiente es cómo se distribuye en él el campo sonoro. Por campo sonoro se entiende el valor que adquiere la presión sonora en cada punto del espacio. A los efectos del análisis, el campo sonoro se divide en dos componentes: el campo directo y el campo reverberante.  El campo directo: Contiene la parte del sonido que acaba de ser emitido por la fuente, y que por lo tanto aún no experimentó ninguna reflexión.  El campo reverberante: Incluye el sonido después de las sucesivas reflexiones. Estas dos componentes tienen comportamientos muy diferentes.

 El tiempo de reverberación va a variar en función de los tamaños y volumen de las salas, asimismo la absorción de los materiales depende frecuencia por lo que el tiempo de reverberación también.


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La tabla muestra los valores óptimos de reverberación a frecuencia de 500 Hz:

Fuente: Archivo PDF de Tecnun.

El techo de la sala es la mayor superficie que puede transmitir el sonido de forma homogénea hacia la audiencia. La altura del techo es vital en el diseño, ya que modifica el volumen de la sala y la transmisión adecuada del sonido hacia la audiencia. En una sala de conciertos suele situarse una placa reflectora detrás de la orquesta (tornavoz) y también se sitúan paneles reflectores en el Reflexión del sonido en paneles colgados del techo en techo para reflejar y dirigir el sonido hacia los una sala. oyentes. Fuente: Acústica Arquitectónica – Universidad de Vasco..

Con respecto al Diseño de la forma de las salas: En el caso de superficies cóncavas, dependiendo de la distancia del foco sonoro a la pared y el radio de curvatura de ésta, producirse una focalización o dispersión de rayos reflejados en la pared. Dentro de los defectos acústicos debemos tener en cuenta los ecos que se pueden producir dentro de una sala, y estas se dan de acuerdo al diseño de la forma de las salas.

Algunos ejemplos de reflexión de rayos sonoros en paredes curvas. Fuente: Acústica Arquitectónica – Universidad de Vasco. NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA

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Es por esta razón, cuando un conjunto de músicos se colocan frente a una pared curva, puede ocurrir que cada grupo de instrumentos se vea reflejado con una dirección diferente de las demás, o que, debido a la focalización la intensidad con la que son oídos en algunos puntos de la sala sea muy grande y en otros puntos prácticamente no se les oiga.



Artículo 12 1. Ninguna actividad o instalación transmitirá al ambiente exterior niveles sonoros de recepción superiores a los indicados en la Tabla I en función del uso dominante de la zona. Reglamentariamente se establecerá el procedimiento de evaluación de estos niveles. NIVELES SONOROS Tabla I. Niveles de recepción externos

2. En aquellos casos en que la zona de ubicación de la actividad o instalación no corresponda a ninguna de las establecidas en dicha tabla, se aplicara la mas próxima por razones de analogía funcional o equivalente necesidad de protección acústica.

Artículo 13 1. Ninguna actividad o instalación transmitirá al interior de los locales próximos o colindantes niveles sonoros superiores a los límites establecidos en la Tabla II.

NIVELES SONOROS Tabla II. Niveles de recepción internos


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2. Los niveles anteriores se aplicaran asimismo a los locales o usos no mencionados, atendiendo a razones de analogía funcional o de equivalente protección acústica.

Artículo 35 1. Los titulares de las actividades acústicas o instalaciones industriales, comerciales o de servicios están obligados a adoptar las medidas necesarias de insonorización de sus fuentes sonoras y de aislamiento acústico para cumplir, en cada caso, las prescripciones establecidas en esta ley. 2. La mínima diferencia estandarizada de niveles DnTw exigible a los locales situados en edificios de uso residencial o colindante con edificios de uso residencial y destinados a cualquier actividad con nivel de emisión superior a 70 dB(A) será la siguiente: a. Elementos constructivos horizontales y verticales de separación con espacios destinados a uso residencial, 50 Db si la actividad funciona en horario diurno y 60 dB si ha de funcionar en horario nocturno aunque sea solo de forma limitada. b. Elementos constructivos horizontales y verticales de cerramiento exterior, fachadas y cubiertas, 30 dB.

Artículo 39

Locales cerrados

1. El aislamiento acústico exigible a los elementos constructivos delimitadores de los locales, que entre sus instalaciones cuenten con un sistema de amplificación sonora regulable a voluntad, se deducirá conforme a los siguientes niveles de emisión mínimos: a. Salas de fiestas, discotecas, tablaos y otros locales autorizados para actuaciones en directo: 104 dB(A). b. Locales y establecimientos con ambientación musical procedente exclusivamente de equipos de reproducción sonora: 90 dB(A). c. Bingos, salones de juego y recreativos: 85 dB(A). d. Bares restaurantes y otros establecimientos hoteleros sin equipo de reproducción sonora: 80 dB(A).

3.2. NORMA INTERNACIONAL DE MEXICO: Artículo 90 La sala de concierto garantizara la visibilidad de todos los espectadores. Calculándose con una constante de 12 cm, medida equivalente a la diferencia entre el ojo de una persona y la parte superior del espectador que se encuentra en la fila inmediata inferior. 0.12 m


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Así mismo se cuidara la isoptica en las aulas previendo que la distancia entre la última fila de bancas y el pizarrón no sea mayor de 12m.

…

0.12m

Artículo 104 Sala de Conciertos En la Sala de Conciertos se destinara un espacio por cada 100 asistentes para uso exclusivo de personas con capacidades diferentes o impedidas. Este espacio tendrá 1.25m de fondo y 0.80m de frente y quedara libre de butacas y fuera del área de circulación.

3.3. NORMA INTERNACIONAL DE ARGENTINA: PROTOCOLO DE MEDICION DE SALAS DE CONCIERTO Criterio NC: Estas curvas definen el límite por cada banda de octava, que el nivel de ruido en el auditorio no debe sobrepasar para lograr la relación señal- ruido sugerida para su uso. La tabla II resume la información de las curvas relevante para este protocolo. Localización

Nivel RC

Nivel sonoro dB (A)

Nivel NC

Estudios de radio, estudios de grabación

10-20

25-30

15-20

Salas de concierto

15-20

30-35

20-25

Salas de música

20-25

30-35

20-25

3.4. NORMA INTERNACIONAL DE GUATEMALA:  

 

Para salones de aprendizaje musical: El tiempo de reverberación ideal y la frecuencia promedio deben asemejarse a la sala de conciertos. Se deben considerar estos valores para un Conservatorio de Música. - Frecuencia: 500 Hz. y 1KHz. - Tiempo de reverberación: 1.5 a 2.1 segundos Los corredores deben ser techados. Los suelos deben ser absorbentes para reducir la transmisión del sonido. NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA

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 

Los salones deben tener material absorbente por delante de las superficies para reducir el Tiempo de reverberación. Evitar formas cóncavas en las paredes de los salones de clase.

Los tipos de asientos utilizados pueden ser:

Asientos removibles

 Usar en la parte delantera: Para una posible expansión debido al tamaño diverso de la orquesta.

Asientos reclinables retornables

 Son de baja absorción, por ello se recomienda usarlo con la colocación alfombra en toda el ambiente. Área de absorción: 0.4 m2

Asientos tapizados fijos

 Recomendado para usar en grandes salas de conciertos, ya que absorben lo mismo cuando están ocupados y desocupados. Área de absorción: 0.75 m2

En cuanto a la posición de asientos serán las siguientes:  Distancias recomendables entre filas de asientos están en el rango 1.00 a 1.50m.

 Anchos de respaldo varían entre 0.80 hasta 1.00m dependiendo del tipo de silla que se escoja y si esta es reclinable o no. 0.80 a 1.00m

1.00 - 1.50m.

Con respecto a la forma de las salas, +esta se busca que al momento de diseñar una sala de conciertos es que su forma garantice la existencia de primeras reflexiones significativos en todos sus puntos (reflexiones con un retardo de hasta 70-80 metros desde la llegada del sonido directo) y de las primeras reflexiones laterales, siendo las tipologías más usadas como diseño en el mundo las siguientes: Salas de forma rectangular

Sala en forma de hexágono alargado


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Sala en forma de abanico

Sala en forma de herradura

Sala en forma de abanico invertido

Sala en forma de hexágonos superpuestos

Sala en forma de eclipse o circular

Sala con terrazas trapezoidales

4. ANEXOS 4.1. ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA PARA SALAS DE GRABACIONES 

Salas de Grabación:

Para el estudio del campo acústico de las salas de grabación se debe considerar las características de absorción de los materiales, la geometría de la sala y los diferentes obstáculos presentes.

Propagación del sonido en un recinto

Comportamiento del sonido frente a un obstáculo

-En las salas, una parte pertenece al sonido directo de la propia fuente, pero otra parte corresponde al sonido reflejado por las superficies internas del recinto. Mientras más nos alejamos de la fuente, la reverberación puede considerarse prácticamente homogénea para toda la sala. -El comportamiento modal será de vital importancia debido a las ondas estacionarias de baja frecuencia que NORMAS NACIONALES E INTERNACIONALES EN CONSERVATORIOS DE MUSICA

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se producirán.

GEOMETRIA DE LA SALA -La geometría jugará otro papel importante. -La influencia de las concavidades (las cuales producen focalizaciones acústicas) y convexidades (las cuales producen difusión).Los modos no necesariamente se dan entre superficies paralelas Los modos de una sala pueden ser tanto axiales como tangenciales u oblicuos.

Las salas prismáticas suelen ser poco difusas, y especialmente en bajas frecuencias si es que son muy pequeñas. Para frecuencias más altas, la geometría comienza a jugar un rol muy importante, donde las superficies pueden definir la directividad del sonido reflejado. Tal es así que para determinadas superficies cóncavas se pueden generar focalizaciones, mientras que para determinadas superficies convexas se puede logar una fácil y efectiva difusión

Posicionamiento de la fuente En la posición 1 habrá una frecuencia que estará completamente ausente, lo que hará disminuir las emisiones del instrumento en la banda de frecuencias que rodeen a dicha frecuencia. Por el contrario, en la posición 2 se favorecerá la emisión en dicha banda. Si tales frecuencias son importantes pero a su vez no deben estar por encima de un determinado nivel con respecto al resto de las bandas del espectro, ubicar la fuente en otro lugar (como la posición 3) puede ser de gran utilidad

Posición 1 Posición 2 Posición 3


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

Materiales usados en salas de grabación

Absorbentes porosos Su acción es resistiva, transforma la energía sonora incidente en calor. Son comunes las espumas de poliuretano o los dispositivos con lana de vidrio en su interior, aunque los cortinados, alfombras, etc. también se comportan como estos materiales. Absorbentes Polycilíndricos Es un sistema compuesto por placas dobladas en forma semicircular, apoyadas herméticamente contra las paredes. Su coeficiente de absorción en baja frecuencia, brindan buena difusión para alta frecuencia, sin ser totalmente reflejantes, lo que aporta un buen color al campo acústico interior. Las cavidades deben quedar herméticamente selladas, y que los sellos deben ser de goma o materiales poco rígidos

Esquineros: El principio de funcionamiento y de colocación es el mismo que para el absorbente diafragmático, donde para calcular la frecuencia de acción se tomará el promedio de las separaciones a la pared.

Absorbentes poroso Son comunes las espumas de poliuretano o los dispositivos con lana de vidrio en su interior, aunque los cortinados, alfombras, etc. también se comportan como estos materiales.

4.2. ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA PARA SALA DE CONCIERTOS -Ruido en fachada: Para la medición de ruido sobre fachada, es importante hacer un relevamiento preliminar que permita determinar la posición geográfica, la hora del día en la cual ésta tiene mayor nivel de ruido, así como el tipo de fuente de ruido. -En el caso de las salas el diseño comienza con una correcta elección de su implantación urbana y su distribución interna, separando lo más posible la sala de las posibles fuentes interiores o exteriores de ruido y vibración. -El tratamiento acústico absorbente debe ocupar: - La pared posterior (opuesta a la fuente) los sectores más alejados de los cerramientos laterales a lo largo del perímetro del cielorraso


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-Si una sala de conciertos fuese objeto de vibraciones originadas en sus inmediaciones (por ejemplo tráfico de vehículos pesados), se tomarán precauciones específicas para evitar que éstas lleguen a la estructura del edificio.

UBICACIÓN DE MICROFONO Un micrófono ideal a este fin será aquel que posea patrón polar omnidireccional, tanto para tener buena sensibilidad a la influencia de la sala en todas las direcciones. Para lograr un buen balance entre sonido directo y campo reverberante. -Además la altura de los micrófonos sobre el suelo debe ser 1,2 m que corresponde a la altura promedio del oído de los oyentes sentados en el auditorio

VI Congreso Iberoamericano de Acústica


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4.3. ACÚSTICA ARQUITECTÓNICA PARA AULAS -Tratamiento acústico: utilizar un aula de enseñanza en la que se hayan incluido materiales absorbentes del sonido, como moquetas, paneles acústicos o cortinas.

Nivel de ruido ocasionado por instrumentos de música


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5. CONCLUSIONES:  En los últimos años se han realizado gran cantidad de medidas y experimentos pero no parece fácil llegar a la definición definitiva de las características que hacen que una sala sea buena desde el punto de vista acústico. Sin embargo, podemos enunciar una serie d reglas cuyo seguimiento proporciona una buena acústica:  Modificar la forma, orientación y /o desnudez de aquellas superficies en las que se puedan originar ecos, evitando que el sonido se concentre en determinados puntos.  Favorecer las reflexiones en el escenario, de modo que se obtengan ondas secundarias (primera reflexión) que se propaguen con muy poco retraso respecto de la principal (sonido directo).  Evitar en lo posible la aparición de ruidos de fondo, tanto internos como externos.  Diseñar salas que mezclen los sonidos, de forma que el sonido que llegue al oído izquierdo de los espectadores sea diferentes del que llegue a su oído derecho.  Las normas internacionales (España, Guatemala, Argentina y México) hacen referencia básicamente a los tiempos de reverberación y frecuencias que se miden dentro de un Conservatorio de Música, medidos a 500 Hz. en su mayoría.



Dentro del análisis de las Normas también se hizo un enfoque sobre normas adicionales tales como Acústica arquitectónica para salas de grabaciones, Acústica arquitectónica para salas

de conciertos y Acústica arquitectónica de aulas dentro del Conservatorio de música.


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6. BIBLIOGRAFIA:  Mañó Frasquet, Javier. 2010 Tesis: “Aislamiento y Acondicionamiento Acústico de un Auditorio para actuaciones de Bandas de Música”  Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo – Ministerio de Trabajo e Inmigración. 2006 “Ruido en los Sectores de la Música y el Ocio”  Concejo de la Municipalidad de Trujillo. 2007 Ordenanza Municipal Nº 008- 2007- MPT  Olivas Martínez, José Luis. 2002 “Ley de Protección contra la contaminación acústica de Valencia”  Linares Muñoz, Ana Beatriz del Rosario. Guatemala 2004 Trabajo de Tesis “Conservatorio Nacional de Música”  Macho Stadler, Erika. Universidad del Pais Vasco – España. “Acústica Arquitectónica”  Pérez García, Claudia Berenice. México 2008 Trabajo de Tesis «Conservatorio de Música»  Acoustics –Measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters 1997. ISO 3382 - Segunda Edición  Gaviria, Juan Camilo/ Sierra Camargo, Raúl y Vera, Mauricio. 2008 Protocolo de medición en salas de conciertos


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