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MODO DORIO

Profesor Sergio Berchenko

ARMONIA MODAL MODAL Modo Dorio

Modos mayores y menores GRADO GRADO

NOT NOTA

MODO

IV

F

Lidio

I

C

Jonio

V

G

Mixolidio

II

D

Dorio

VI

A

Eolio

II I

E

Frigio

V II

B

Locrio

3 modos mayores

3 modos menores


Graduación de “luminosidad” modos menores

GRADO

NOTA

MODO

II

D

Dorio

VI

A

Eolio

III

E

Frigio

+ Claro

+ Oscuro


Tetracodio Dorio

T S T

ARMONIA MODAL Modo Dorio

Estructura de Tonos y Semitonos

T

S

T

T

T

S

UNION Tetracodio Dorio

Tetracodio Dorio

T


Estructura de Tonos y Semitonos

UNION Tetracodio Dorio

Tetracodio Dorio


El modo dorio tiene sus semitonos entre los grados 2º-3º y 6º-7º

I

II

III

S

IV

V VI

VII

S


Comparación con el modo eolio y mixolidio

Mixolidio

Dorio Eolio

T T T

T S S

S T T

T T T

T T S

S S T

T T T


Estructura interválica a partir de la tónica

2M

3m

4J

5j

6M

7m


Inversión de intervalos

2M

3m

4J

5j

6M

7m


Comparación interválica con el modo eolio y mixolidio

Mixolidio

2M

3M

4J

5j

6M

7m

Dorio

2M

3m

4J

5j

6M

7m

Eolio

2M

3m

4J

5j

6m

7m


Intervalos comunes con modo Eolio

Dorio

2M

3m

4J

5J

6M

7m

Eolio

2M

3m

4J

5J

6m

7m


Intervalos comunes con modo Mixolidio

Mixolidio

2M

3M

4J

5J

6M

7m

Eolio

2M

3m

4J

5J

6m

7m


• La nota característica del modo dorio es el sexto grado mayor de la escala (sexta Doria). Esta nota distingue al modo dorio de los modos frigio y eolio que también tienen una triada menor tónica, y el séptimo grado de la escala, menor. Para establecer Ia identidad Doria es necesario que el 6º grado de Ia escala esté presente melódica y armónicamente. Este principio se aplica a cada uno de los modos y Ia nota o notas característica que es peculiar al modo debe ser evidente y predominante.


Nota característica del modo Dorio

2M

3m

4J

5j

6M

7m


Nota característica en orden de relevancia

6M

3m

7m

2M

5j

4j


Triadas

grado

I

II

III

IV

V

VI

VII

triada

m

m

M

M

m

dis

M


Triadas menores

grado

I

II

III

IV

V

VI

VII

triada

m

m

M

M

m

dis

M


Triadas mayores

grado

I

II

III

IV

V

VI

VII

triada

m

m

M

M

m

dis

M


Triada disminuida

grado

I

II

III

IV

V

VI

VII

triada

m

m

M

M

m

dis

M


•Los acordes primarios o principales son las triadas mayores o menores

que contienen el 6º grado (nota modal) -- II y IV. Estos acordes son las progresiones fuertes (dominantes) que confirman la modalidad. Las demás triadas son secundarias y funcionan en forma subordinada.

•La

triada sobre el VI contiene la nota modal pero el tritono es incómodo por su tendencia a resolver al modo jónico con la misma armadura. Si se tiene cuidado en relación a dicho tritono la triada disminuida es efectiva, pero con notas agregadas desde la 7ª hacia arriba. Los acordes resultantes son el m7(b5) con 9ª 11ª o 13ª, que crearán un sensible contraste con las triadas mayores y menores tan típicas del modo dorio.

ARMONIA MODAL

Generalizaciones Emocionales Los modos pueden y deben ser utilizados para formar una respuesta emocional por parte del oyente. Las descripciones a continuación son el resultado de una encuesta auditiva al escuchar diferentes modos con diferentes acordes en varias disposiciones. Siendo una generalización, los resultados son exactos en la mayoría de los casos, pero no pueden ser totalmente confiables. Tales imprecisiones provienen de la diversidad de familiarización del oyente con diferentes tipos de música, así como sus experiencias de vida y los antecedentes culturales.

ARMONIA MODAL

Generalizaciones Emocionales Lidio

llamativo, urgente, frenético, urbano, atareado

Jonio

estable, pacífico, plácido, contento, esperanzado

Mixolidio

transitorio, fugaz, penetrante, suspendido, flotante

Dorio

melancólico, incierto, reflexivo, pensativo

Eolio

melancólico, triste, sombrío, oscuro romántica

Frigio

misterioso, exótico, inquietante, espacioso, psicodélico

Locrio

enojado, tenso, feo, canallesco, enfurecido


Triadas Primarias y Secundarias Secundarias

I

II

III

IV

V

VI dis

Primarias

VII


Tetradas

grado

I

II

III

IV

V

VI

VII

tetrada

m7

m7

maj7

7

m7

m7b5

maj7


Tensiones I

II

III

m7(9,11) m7(11) maj7(9,#11,13)

IV evitar b7 (9,13)

V

VI

VII

m7(9,11) m7b5(11,13) maj7(9,13)

•El acorde Vm con 9º agregada hace una efectiva progresión V - I. •La 9ª (6ª Doria o nota modal) refuerza la identidad dórica. •La progresión V - I puede usarse pero con la nota sensible modal (el VII grado menor). •El dominante V7 con la nota sensible ascendida deberá evitarse pues destruye la modalidad.


Tónica - Dominante

I

II

III

IV

V

VI

VII

T

D

T

x

D

T

D


Grados que resuelven a Tónica

I

II

III

IV

V

VI

VII

m

m

M

M

m

dis

M


C DORIO F - Cm CADENCIAS

Aplicación en Jazz

Bb - Cm bVII - I

IV - I

Gm - Cm V I

Eb / C - F / C bIII / I - IV / I

C PEDAL

SUSPENSIONES

Tónicas en 3as

Dm/C - Eb/C - F/C - Gm/C - Bb/C Cm - Bb - Gm - Eb II / I

- bIII / I - IV / I - V / I - bVII / I

I - VII - V

- III


•El modo dorio puede acomodar algunas alteraciones, pero no con la flexibilidad con que pueden hacerlo otros modos. EI uso del cromatismo debilitará la modalidad. Las alteraciones serán hechas para reforzar las características modales de la triada menor y la 6ª mayor, sobre otros grados de la escala imitando la triada tónica Doria con 6a agregada.

•No

son recomendables las alteraciones sobre acordes dominante 7ª. Los acordes dominante 7ª con sus tensiones y alteraciones son propios del modo jonio y sus cromatismos, por lo tanto deberán evitarse.

•El

estudiante debe aprender a usar las notas diatónicas del modo. La música que es formada y gobernada por las características y tendencias de la modalidad Doria tiene una sonoridad medieval, que es la esencia propia del modo.

•No debe pensarse en el modo dorio como el segundo grado de la escala mayor. El dorio es tan válido como cualquier otro modo.


Cadencias Melódicas

•5 - 1 •2 - 1 •b7 - 8 •4 - b3 •6 - 5 •6 - 4 - 5

•4 - b7 - 8 •5 - b7 - 8 •2 - b7 - 8 •b3 - 2 - 1 •b7 - 6 - 5 - 1


Sugerencias para crear melodías en dorio

•Comience y termine con la tónica •Puede comenzar al alzar con algunas de las cadencias melódicas que enfatizan el centro tonal: 5-1, b7-8, 2-1

•La mayoría de las notas de la melodía deben ser la nota tónica •Haga amplio uso de las notas de la escalas. •Use tantas cadencias melódicas como sea posible.


SIMPLE

COMPLEJO


SIMPLE

COMPLEJO


SIMPLE

COMPLEJO


SIMPLE

COMPLEJO









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