COLÉGIO CAVALIERI ENSINO MÉDIO
Caio Jardim Sousa
ANÁLISE LITERÁRIA: MEMÓRIAS SENTIMENTAIS DE JOÃO MIRAMAR
Belo Horizonte 2010
SUMÁRIO 1
CONTEXTO HISTÓRICO.................................................................................................3 1.1
A Semana de Arte Moderna......................................................................................... 3
2
ENREDO............................................................................................................................. 3
3
PERFIL DOS PRINCIPAIS PERSONAGENS .................................................................. 5 3.1
João Miramar ............................................................................................................... 5
3.2
Célia ............................................................................................................................. 5
3.3
Cèliazinha .................................................................................................................... 5
3.4
Mademoiselle Rolah .................................................................................................... 5
3.5
José Chelinini...............................................................................................................5
4
CARACTERÍSTICAS DO ESTILO DE ÉPOCA .............................................................. 6
5
O NARRADOR .................................................................................................................. 6
6
EXPERIÊNCIA DE LEITURA .......................................................................................... 7
7
QUESTÕES DA FOLHA ................................................................................................... 7
8
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS................................................................................8
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1 1.1
CONTEXTO HISTÓRICO A Semana de Arte Moderna
Este evento começou um legado de renovação cultural e arquitetônica da cidade de São Paulo, com artistas vindos da própria cidade e do Rio de Janeiro. Os movimentos de vanguarda europeus serviram como motor do pensamento artístico revolucionário dos novos poetas brasileiros, como exemplificado na seguinte frase de Oswald de Andrade sobre a Semana. A partir deste momento, começa a divulgação e o crescimento do Modernismo em território nacional. Além do momento vanguardista da Semana de Arte Moderna, é importante ressaltar a importância do ano que marcava o centenário da Independência do Brasil, o que aumentou as ideias ufanistas e nacionalistas que perambularam pelos salões da Semana. Como diz no próprio prefácio do livro, Oswald de Andrade faz uma aberta crítica ao Tratado de Versalhes, o qual denomina ―glorioso‖, dizendo que nada serviu como um tempo para que os líderes da época (Artur Bernardes, Lênin, Kamal, Mussolini, etc.) se ensaiassem para uma nova guerra. A recente I Guerra Mundial é retratada como um banho de sangue para Oswald, que tanto a criticou. Ele explicita a sua vontade de fazer parte da ―revolução do estilo telegráfico e lancinante‖, além de criticar a política brasileira, proclamand o a seguinte frase: “Somos feudais, somos fascistas, somos justiçadores.”
2
ENREDO
João Miramar nasceu sem pai, sendo criado exclusivamente pela mãe. Toda sua infância se passou em São Paulo, sendo influenciado, assim, pelas ideias burguesas do café, da qual era herdeiro. De família bastante religiosa (principalmente por parte de sua mãe), estudou em um colégio de rapazes com seus dois amigos José e Gustavo. Passou a infância e a adolescência mudando de colégios, assim como seus primos e primas, que trocavam correspondências descrevendo como era a realidade de seus internatos e escolas. 1 Uma vez, passou momentos em Santos, anteriormente ao Natal, onde teve sua primeira amante.2 Após algum tempo, Miramar decide se juntar a seu amigo Gustavo numa viagem à Europa. Durante esta, diferentes personalidades eram descritas, desde homens argentinos e chilenos a ingleses feios. Dentro do próprio navio, Miramar conhece uma moça, chamada Rolah, com quem acaba se beijando. 3 Em sua viagem à Europa, passa por Tenerife, Gibraltar, Montjuïc (Barcelona), Roma, Paris, München, Luxemburgo, Vaticano, Nápoles, Veneza, Saboia, Aix-en-Province, Ceuta, Las Palmas, Almería, etc Entretanto, Miramar retorna ao Brasil, encontrando com sua prima Célia. Tendo em vista os negócios da família e sua propriedade, João Miramar decide voltar à fazenda da família no interior (Nova Lombardia) para vingar com o próspero comércio de café da 1
Uma das principais passagens acontece no capítulo XVI (Butantã), no qual prima Nair relata a Miramar a falta de inocência das meninas de seu internato, onde já havia lesbianismo desde os sete anos. 2 Num momento em que se constata que ela deixou no bolso de Miramar seu endereço. 3 Capítulo XXXIII (Veleiro) 3
república. Inevitavelmente, acaba por enamorar-se de Célia, sua prima. 4 Rapidamente, casa-se com ela.5 Passando lua de mel na Europa, os dois acabam por terminar morando no Rio de Janeiro, no bairro do Botafogo 6 , por ocasião de problemas familiares, já que os dois não foram tão bem-vindos quando regressaram à capital. Seu primo, Pantico, é enviado a internatos na Europa, sendo procurado por [tia] Gabriela e suas cunhadas. Por sua influência e passado abastado, Célia tenta fazer com que seu marido se misture à elite intelectual paulistana: Dr. Pilatos e Dr. Pepe, Fíleas, Machado Penumbra, etc. Expressa o desejo de seu marido atingir posição e emprego nobilitantes no Rio, onde Miramar até cita a possibilidade de se tornar lutador de box. 7 Além disto, seu poder econômico foi aumentando gradativamente com o sucesso das exportações de café mundo afora. Passaram a ter automóveis e outros luxos considerados exclusivos na época. Então, nasce sua filha. 8 Começa, na obra, uma referência à I Grande Guerra, com o alerta de que Pantico pode morrer, pois está na Bélgica sob constante ameaça dos alemães. 9 Por isto, quando mademoiselle Rolah – antiga amiga da viagem de Miramar a Paris – foge da Primeira Guerra Mundial e vive ―de favor‖ com sua mãe para João, torna -se sua amante. 10 Até tentou utilizá-la como recurso para fazer vingar uma produtora cinematográfica – o que não chegou a funcionar, resultando em desperdício de capital cafeeiro. Após descobrir o romance entre mademoiselle Rolah e seu marido 11 , Célia decide separar-se de João Miramar, utilizando o amigo do marido, José Chelinini, para depor a seu favor. O homem acaba por falir e ser abandonado por sua amante e esposa, enquanto seu círculo de amigos entra em emboscadas mortais. 12 Mais tarde, Célia morre de pneumonia, como no trecho do capítulo 156: ― faleceu anteontem, na Fazenda dos Bambus, comarca de Pindobaville, na juvenil idade de 28 anos, sucumbido a uma terrível peneumonia, a Exma. Sra. D. Célia Cornélia da Cunha. ‖
No final, sua situação melhora economicamente, apesar de emocionalmente ainda cultuar as memórias sentimentais de sua esposa numa circunspeção. Com a ajuda de seu cunhado, José Elesbão, consegue encontrar sua filha, Cèliazinha — que fugiu com sua prima Nair — . Detalhe que Cèliazinha já se encontrara milionária com a herança da mãe. No final, terminou vivendo com Cèliazinha num apartamento art-nouveau na Praça do Arouche. José Chelinini teve um triste final, empobrecido devido ao divórcio com Nair e sendo professor de shimmy-trot na Itália.
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A relação de Célia e Miramar é primeiramente retratada no capítulo LX (Namoro), no qual ambos estão a comer amora juntos, trocando beijos. 5 Esta comprovação de casamento rápido não é muito bem explicada, pois a comprovação de seu casamento vem poucos capítulos depois (LXII — Comprometimento), não havendo alguma relação ali de período cronológico. 6 Capítulo LXVI (Botafogo etc.) 7 Capítulo LXVII (Instituto de Damasco) 8 Capítulo LXXV (Natal) 9 Vide tomada de Bruxelas e Liège (Capítulo LXXIX — Terremoto) 10 Capítulo XCV (Promessa pelada) 11 Capítulo CXXIX (Ato III. Cena I) 12 Este momento é bem explícito no poema ―Verbo Crackar‖ (Capítulo CXCVI), onde Miramar afirma ―Eu empobreço de repente/Tu enriqueces por minha causa/Ele azula para o sertão/Nós entramos em concordata‖. 4
3 3.1
PERFIL DOS PRINCIPAIS PERSONAGENS João Miramar
Além de ser o personagem principal, João Miramar é todo o centro da obra. Representa o homem brasileiro burguês antirrevolucionário e contra inovações. Pode ser comparado às reações de horror que homens e mulheres da classe alta paulistana demonstraram na Semana de Arte Moderna – ocorrida dois anos antes – durante a leitura d’Os Sapos. Miramar é a representação de alguém que desvaloriza a rica cultura nacional e segue as imposições culturais e estéticas europeias.
3.2
Célia
Célia é a mulher de João Miramar durante grande parte do livro. Por ser sua prima, é uma aproximação dele. É [hereditariamente] rica e por ser de certo modo uma madame brasileira – possui várias amizades nos círculos intelectuais de São Paulo – é a representação de um conservadorismo, possivelmente a marca que estabelece a relação simpatia-antipatia entre Monarquia e República, Miramar e Célia. 13
3.3
Cèliazinha
Garota instruída, filha de Célia e João Miramar, ficaria mais tarde milionária. Pode-se dizer que o nascimento de Cèliazinha é uma união entre os abastados (Célia) e a crescente burguesia agrária (Miramar), representando o nascimento do novo momento político no Brasil. Um exemplo de seu desprezo ao antigo regime está no Capítulo 161 (História do Brasil), onde Celiazinha critica abertamente os antigos Imperadores do país, ensinando História a seu pai.
3.4
Mademoiselle Rolah
Atriz cinematográfica, Rolah não tem muita relevância para o enredo, mas sim para o significado da obra. Em comparação a Rolah, Célia parece uma imitação da cultura europeia, uma tentativa do Brasil de se ―europeizar‖ culturalmente. Já Ro lah é a sedução europeia (francesa) em si, o que atrai Miramar. Esta atração natural do brasileiro burguês pela Europa é exemplificada pela superioridade sensual de Rolah em relação à própria esposa de Miramar. Por isto a cultura europeia aparece mais atrativa que as demais.
3.5
José Chelinini
Colega de escola de Miramar, Chelinini é aproveitador e soberba. De início, aliado a Miramar, consegue casar-se com a prima do outro, chamada Nair. Vive luxos por toda a Europa, tornando-se conde e infernizando a vida de Pantico, primo de Miramar. Sempre planejando sobressair os demais, ajuda Célia no processo de separação com Miramar; mas por acaso, acaba tendo o mesmo destino de seu antigo amigo, separando-se de Nair, que lhe tomou todo o dinheiro, empobrecendo-o. Fugiu para a Itália e lá se tornou um professor de dança.
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Simpatia-antipatia: relação estabelecida por alguns filósofos do século XVII e explicada por Michel Foucault em As Palavras e as Coisas (1966). 5
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CARACTERÍSTICAS DO ESTILO DE ÉPOCA
A obra foi escrita no período do Modernismo, muito próxima da Semana de Arte Moderna. Pode-se concluir, com isto, que seria um fortíssimo rompimento com a estética até então considerada perfeita. Quase todas as obras desse primeiro período eram escritas em forma de poemas, fugindo completamente da métrica. A forma em curtos capítulos, que passam mensagens e situações diferentes, é cinematográfica, caracterizando-se assim como uma sequência modernista, uma sequência inovadora. Já a linguagem é puramente nova. No modernismo, buscava-se a inovação ao estremo, o rompimento literal com tudo o que já foi feito. Por isto, os escritores da época tentavam ao máximo fazer o diferencial, e foi o que Oswald de Andrade conseguiu. A linguagem é diferente do agraciado, com muitos estrangeirismos, palavras em Inglês, palavras características de certos grupos sociais e até mesmo a estética do próprio livro, que se altera ao longo das páginas. É gritante a grande presença de neologismos em toda a obra. Pode-se dizer que Oswald de Andrade foi o grande lançador da técnica cinematográfica no romance brasileiro, trazendo como característica principal a ―descontinuidade cênica‖. Miramar possui influências gigantescas das artes plásticas vanguardistas. Assim como estas, a literatura modernista teve muitas divergências em seu início. É notável a presença do cubismo e do futurismo em alguns trechos plástico-estilísticos, como em: ―Um cão ladrou à porta barbuda em mangas de camisa e uma lanterna bicor mostrou os iluminados na entrada da parede. ‖ É possível, daí,
imaginar uma obra vanguardista com as mesmas descrições. Outro exemplo é: ―mas a calçada Figura 1 - Moulin Rouge no Quartier Pigalle,
rodante de Pigalle levou-me sozinho por tapetes em Paris. deluzes e de vozes ao matabicho decotado de um dancing com grogs cetinadas pernas na mistura de corpos e de globos e de gaitas com tambores ‖14.
Oswald faz muitas referências, o que pode transmitir a mensagem de que apenas entenderá plenamente quem tenha algum pré-texto rico. 15
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O NARRADOR
O tipo de narrador que apresenta esta obra é o narrador protagonista. Além de estar em primeira pessoa, todos os fatos giram em torno de João Miramar, que em si mesmo encerra todas as descrições dos fatos do livro. Ele, além de dar seu tom pessoal à estória como um todo, dá a sua visão crítica e percepção física de tudo o que acontece. Logo, pode-se caracterizar o narrador como narrador em primeira pessoa protagonista.
14
O trecho se refere ao Quartier Pigalle, local de Paris aonde se encontra o famoso cabaré Moulin Rouge. Por isto é possível associar as cortinas, o cetim, aos tapetes e, principalmente, as ―pernas e mistura de corpos.‖ 15 Isto ocorre no capítulo XIII, quando Oswald cita Sebastian Kneipp, padre bávaro que desenvolveu os sistemas de medicina naturopática, que se desenvolveria nas futuras alopatia e homeopatia. Também se dá de forma similar com o pintor italiano Rafael Sanzio, no capítulo XLI e com Thomas Cook e sua agência Thomas Cook and Son no capítulo XLIII. Muito conhecimento artístico sobre pianistas surrealistas e outros pintores e filósofsos é necessário ( vide momentos que citam Cocteau, Mozart, Lamennais, etc.) 6
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EXPERIÊNCIA DE LEITURA
Por já ter feito um trabalho que constava Oswald de Andrade, já sabia o que me esperava, pois o modernismo já havia penetrado na minha mente, mudando minhas concepções completamente sobre o que eu pensava. Por saber que era um livro com poesias, me senti um pouco frustrado: sou um amante assíduo das prosas, principalmente as moldadas. Ao começo, a estética e a forma geral do livro me assustou, pois não estava acostumado àquele tipo de literatura, especialmente vindo de uma tradição de leituras de romances naturalistas e realistas. Não consegui compreender muito, até que relesse por três ou quatro vezes o mesmo poema, o mesmo capítulo. Apenas aqueles que mais se diferenciavam passavam por minha mente já memorizados, mas o resto nada fazia. Para que eu conseguisse juntar todas as informações do livro que possuía em um simples enredo foi mais complicado ainda, pois a história se repete sucessivas vezes, os flashes cinematográficos são rápidos e muitos, além da grande quantidade de ―capítulos acessórios‖ que dificultavam a compreensão do texto. No mais, foi uma leitura que abrangeu minhas concepções, podendo compreender o que era a aura da literatura da primeira-fase do modernismo, principalmente porque ela se apresenta em forma de poemas, e não em prosa. É diferente do tipo de leitura clássica porque, além de brasileira, não é feita nos moldes simétricos de parágrafos e outras características textuais que são muito prezadas por parnasianos e realistas.
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QUESTÕES DA FOLHA
1) (PUCCAMP) O alpinista de alpenstock desceu nos Alpes O texto acima, capítulo do romance Memórias Sentimentais de João Miramar, exemplifica uma tendência do autor de: a) Procurar as barreiras entre poesia e prosa, utilizando estilo alusivo e elíptico. b) Explorar o poema em forma de prosa, satirizando as manifestações literárias do Prémodernismo. c) Buscar uma interpretação lírica de seu país, explorando a forca sugestiva das palavras. d) Utilizar o poema-piada, para satirizar tudo o que não fosse nacional. e) Procurar ―ser regional e puro em sua época‖, negando influenci as das vanguardas europeias.
Justificativa: Esta alternativa é mais justificável porque a frase seria mais bem posta em forma de prosa, e quando coloca as diferentes partes da sentença em diferentes frases, há a economia e omissão destas; ―quebrando‖ a li nha, já que há a dificuldade de separar a poesia da prosa.
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2) Em vários capítulos de Memórias sentimentais de João Miramar, Oswald de Andrade apresenta a paisagem urbana e caótica bem como a diversidade da população: Higienópolis fervilhou iluminações passos no jardim idas à rua de crianças com jogos. O irmão de José Chelinini interveio esgalgo almofadinha impávido com sobriquete de Periquito e furtados cigarros. Back batuta de campeonatos sapecava shoots no muro longe do quintal, tratando de canjas a mim e ao conde, interventores estabanados. Os pais vieram si sinhore lembrando nos olhos praias satisfeitas de golfos humildes de Itália. E gaffes jantaram vinhos finos. (Oswald de ANDRADE. Memórias sentimentais de João Miramar).
a) Com base no comentário acima, redija um texto explicando o espaço urbano em que se desenrola este fragmento da narrativa. Assim que a narrativa se transfere a São Paulo, Oswald de Andrade começa a fazer uma grande explicitação do espaço urbano caótico e chocante. A cidade é descrita como uma mistura de sons, de agitações, de grupos sociais e diferentes realidades e festejos. Desde as cenas de Higienópolis, do Braz; até o Quartier Pigalle em Paris, ou as aventuras de João Miramar em Londres, no Picadilly Circus e no Soho Square. Todos estes momentos do livro servem para reforçar o pluriculturalismo presente no espaço urbano.
b) Identifique, nos estrangeirismos acima, três influências culturais que se mesclaram à cultura brasileira no início do século XX. Um dos estrangeirismos do trecho de Memórias sentimentais de João Miramar remete à influência da língua inglesa no país no final do século XIX e no início do século XX. Estas influências ocorreram pelo fato do crescimento da indústria cinematográfica — principalmente a americana — no período, esta influência que está clara em toda a obra. Também, a presença de um grande número de imigrantes vindos para trabalhar na indústria brasileira, em especial os italianos, como na frase ― si sinhore‖. Já a terceira influência vem da palavra francesa gaffe, que exemplifica os padrões franceses presentes na sociedade brasileira desde os tempos do império, onde a França era vista como espelho cultural e estético pela elite.
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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
COLÉGIO WEB. Tipos de narrador . Disponível em: http://www.colegioweb.com.br/portugues/tipos-de-narrador.html. Acessado em: 27 abr 2012 às 3h42min ANDRADE, OSWALD DE. (1924) Memórias Sentimentais de João Miramar . São Paulo: Difusão Europeia do Livro, 1964. 170 p. SCHWARTZ, JORGE. Brasil, 1920-1950 – De la Antropofagia a Brasília . Valença: Institut Valencià d'Art Modern, 2000. 638 p. AMARAL, ARACY A. (1970) Artes plásticas na Semana de 22; 5ª edição revista e ampliada. São Paulo: Editora 34, 1998. 336 p. 8
STEVE. Moulin Rouge à meia-noite. 2007. 1 fotografi a
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