Mapa Dos Acervos Musicais Brasileiros - Victor Lacerda

MAPA DOS ACERVOS MUSICAIS DO BRASIL – PIBIC / CNPq Victor de Moura Lacerda, Paulo Augusto Castagna – Composição e Regência – Departamento de Música – Instituto de Artes – Campus de São Paulo. Resumo: O Projeto “Mapa dos Acervos Musicais Brasileiros” consiste numa relação descritiva e analítica da atual situação dos acervos musicais brasileiros, alicerçada em dados fornecidos pelos próprios, que os enviaram em um formulário. A análise realizada confronta as informações que estes foram capazes de fornecer sobre sua própria composição com os debates realizados no meio musicológico sobre a abordagem e o tratamento de acervos musicais no Brasil, principalmente nos últimos 20 anos, quando o tema começou a ser mais efetivamente discutido. Além disto, o projeto abrangeu uma análise dos catálogos de acervos musicais até hoje editados, levando em conta metodologia, concepção, histórico e dados catalográficos disponibilizados. Os acervos contemplados foram principalmente aqueles divulgados nas edições de 2001 a 2006 do Guia VivaMusica!, dos sites do CDMC-Unicamp e da FUNARTE, além de acervos investigados ainda não divulgados em quaisquer dos veículos mencionados. O banco de dados, bem como o questionário e o presente trabalho se encontram disponibilizados na internet gratuitamente, pelo site: www.ia.unesp.br/iniciacao/iniciacao.php . O Projeto teve início em setembro de 2005 e, até julho de 2007, contou com subsídio de bolsa PIBIC/CNPq para pesquisa

PROJETO MAPA DOS ACERVOS MUSICAIS BRASILEIROS 1. BREVE HISTÓRICO SOBRE A ABORDAGEM E ESTUDO DE ACERVOS MUSICAIS NO BRASIL NOS ÚLTIMOS VINTE ANOS – INTRODUÇÃO. Até meados da década de 80 a musicologia no Brasil era focada principalmente em coleções e autores individualmente, sendo os acervos musicais considerados como depósitos e amontoados de partituras. O tratamento de acervos musicais era basicamente o utilizado na biblioteconomia e a maioria dos pesquisadores que deles se serviam possuíam postura colecionista. Adquiriam documentos provenientes de antigos arquivos e acervos particulares sem a consciência de estarem literalmente desmantelando a inter-relação orgânica compartilhada com os demais documentos dos fundos onde foram preservados. Esta problemática foi abordada por André Guerra Cotta no texto intitulado Descrição e Recuperação de Fontes para a Pesquisa Musicológica no Brasil , apresentado em 2003 no I Colóquio Brasileiro de Arquivologia e Edição

Musical, onde, entre outras coisas, critica o colecionismo explicitando suas conseqüências nefastas e expõe a importância de se preservar as relações orgânicas provenientes do motivo, função e causa pelo qual determinado arquivo fora constituído. Quanto ao colecionismo afirma que “O gesto de colecionar manuscritos musicais (...) equivale a dispersar elementos de um todo, peças retiradas de seu conjunto orgânico, equivale a fragmentar arquivos”. Essa consciência começou a desenvolver-se efetivamente no Brasil a partir de 1984, com o trabalho desenvolvido por Maria da Conceição Rezende no Museu da Música de Mariana.

1

Fruto de mais de 12 anos de trabalho, a partir de sua iniciativa o museu foi organizado, aberto ao público e oficializado juridicamente. Para a organização de seu trabalho, realizou estudo metodológico, embasado nas iniciativas que a precedeu no mesmo acervo, tais como a de Maria Ercely Coutinho e de Pe. José de Almeida Penalva. Até então os estudos musicológicos abrangiam basicamente autores e obras, sendo raras as iniciativas relativas a acervos musicais. A estas, observava-se tratamento metodológico muito semelhante ao adotado a acervos nãomusicais, srcinário basicamente da biblioteconomia. O trabalho realizado por Conceição Rezende repercutiu decisivamente no cenário musicológico brasileiro, incentivando debates e discussões sobre a adoção de uma metodologia direcionada a atender às particularidades de um acervo musical. Em 1986, através de convênio celebrado entre a Universidade Estadual Paulista (Unesp) e a Fundação Nacional Pró-Memória, a equipe constituída por Conceição Rezende, Carlos Alberto Balthazar, Mary Ângela Biason e Régis Duprat iniciou a organização e catalogação temática do Acervo Curt Lange, repatriado e incorporado ao Museu da Inconfidência de Ouro Preto no ano de 1982. A edição do catálogo realizou-se em três volumes, o primeiro relacionando compositores mineiros do Séc. XVIII e XIX, o segundo, compositores não-mineiros do Séc. XVI a XIX, e o terceiro, composições anônimas - todos editados em 1991, 1994 e 2001, respectivamente1. No ano de 1989, durante o Encontro de Musicologia do II Festival Latino-Americano de

Arte e Cultura, realizado em Brasília, materializava-se, embora tardiamente em relação a discussões conduzidas na Europa e nos demais países latino-americanos, a nova preocupação sobre metodologia de abordagem dos acervos musicais brasileiros, em documento intitulado “Sistema Nacional de Arquivos Musicais”, que, apesar de não resultar em nada concreto no meio musicológico, evidenciou nova consciência no relacionamento travado entre os pesquisadores e os acervos musicais – contra abordagens meramente extrativistas ou colecionista e em prol do estudo sistemático dos acervos musicais, defesa pioneiramente apresentada por José Maria Neves (que participou na elaboração do referido documento). Em 1993, José Maria Neves, por meio de seu trabalho intitulado “ Arquivos musicais

brasileiros: Preservar enquanto é tempo ”, chamava mais uma vez a atenção do meio musicológico sobre a urgência de se preservar e recuperar os acervos musicais no Brasil. 1

Maiores informações sobre o Acervo Curt Lange consultar página 70, e sobre a constituição de seu

catálogo, consultar página 43 deste trabalho.

2

Reafirmou também a proposta do Sistema Nacional de Arquivos Musicais, afirmando não ser totalmente utópica sua realização, mas condicionando sua viabilidade à união de esforços entre o meio musicológico. Neste trabalho comenta também a necessidade de antes de tudo realizar-se um mapeamento dos acervos de musica brasileiros, com o fim de promover seu acesso e proporcionar maior direcionamento às pesquisas musicológicas2. A partir de 1999 a visão acadêmica referente a acervos de musica começou a alterar-se sensivelmente com a realização de diversos eventos ligados a discussão e evolução musicológica no Brasil. O III Simpósio Latino-Americano de Musicologia ocorrido neste ano lançou a pedra fundamental, propondo um livre e democrático acesso à informação no Brasil, inclusive a acervos de música. A partir deste evento outros ocorreram ratificando e complementando as conquistas materializadas nas Conclusões do III Simpósio Latino-Americano de Musicologia , documento coletivo elaborado e avalizado por toda a comunidade científica musicológica que esteve presente a este evento. Dignos de nota também são as Conclusões e Recomendações do IV Encontro de

Musicologia Histórica (Juiz de Fora, 2000) e as Conclusões e Recomendações do I Colóquio Brasileiro de Arquivologia e Edição Musical (Mariana, 2003), com importantes contribuições referentes à abordagem metodológica do trabalho ligado aos acervos musicais e da visão sobre o papel que estes representam para as pesquisas musicológicas. Em julho de 2004 realizou-se o VI Encontro Nacional de Musicologia Histórica, em Juiz de Fora, tendo como tema principal: “ Perspectivas metodológicas no estudo do patrimônio

arquivístico-musical brasileiro”, onde se pretendeu fortalecer a abordagem da música enquanto patrimônio histórico e cultural, ao mesmo tempo em que se reúne uma significativa quantidade de propostas metodológicas para seu estudo (CASTAGNA, 2004). “Tal como ocorreu no I Colóquio Brasileiro de Arquivologia de 2003, este VI Encontro de

Musicologia está centrado na questão dos acervos musicais do Brasil e é forte indicativo do empenho da sociedade civil em concretizar políticas de cultura voltadas para a preservação desse patrimônio artístico, demonstrando um grau de conscientização já presente em outros países, nos quais as instituições públicas – Ministérios de Cultura, bibliotecas e centro nacionais e regionais de investigação e preservação de bens culturais e universidades – atuam nessa linha de maneira planejada há mais de uma década”.

(TRINDADE, 2004) 2

Sobre os esforços para a criação de um Sistema Nacional de Arquivos Musicais , ler capítulo Considerações

Finais , página 62 deste trabalho.

3

Além dos já citados trabalhos que contemplaram acervos musicais, outros também foram desenvolvidos nos últimos anos3. Destacam-se, dentre outros, a realização do primeiro catálogo integral de um acervo musical no Brasil, o Catálogo de manuscritos musicais do Museu Carlos Gomes do Centro de Ciências, Letras e Artes de Campinas, elaborado em 1997 sob coordenação de Lenita Nogueira; a catalogação da Seção de Música do Arquivo da Cúria Metropolitana de São Paulo (ACMSP), elaborado em 1999 sob coordenação de Paulo Castagna; os trabalhos realizados por Aluízio José Viegas junto ao acervo da Banda Lira Sanjoanense (S. João del Rei); o trabalho de Modesto da Fonseca com os manuscritos de Viçosa e outros acervos da zona da Mata; André Guerra Cotta com os manuscritos musicais da Sociedade Euterpe Itabirana; José Arnaldo Coelho de Aguiar Lima, junto ao material do Arquivo Histórico Monsenhor Horta (UFOP - ICHS); Márcio Miranda Pontes com o acervo do Maestro Vespasiano Gregório dos Santos; o trabalho de pesquisa e mapeamento de acervos musicais no Estado da Bahia proposto e conduzido por Pablo Sotuyo Blanco junto à UFBA; o trabalho desenvolvido pela FUNARTE com o Projeto Bandas ; e o projeto de organização e edição de partituras do acervo do Museu da Música de Mariana, que, concluído em 2003, obteve patrocínio da Petrobrás e foi também desenvolvido sob coordenação de Castagna e Guerra Cotta. Hoje é indiscutível considerar os acervos musicais como ponto primordial do desenvolvimento das pesquisas musicológicas. Sem mínimas e respectivas condições de organização e acesso, torna-se precário (senão impossível) uma expressiva expansão metodológica e um prolífico desenvolvimento de novos objetos de pesquisa. Em princípio são particularmente importantes aqueles que abrigam impressos e manuscritos musicais antigos, sobretudo pela raridade. Mas frente à reduzida divulgação, conhecimento e acesso de que dispõem os acervos musicais no Brasil, não é possível dar destaque somente àqueles que preservam esse tipo de repertório, uma vez que também seja problemático o acesso a obras já consagradas, mesmo em acervos da cidade de São Paulo. Por este motivo torna-se fundamental e necessário o desenvolvimento de trabalhos no sentido de mapear os acervos musicais brasileiros, pois muitos destes permanecem desconhecidos e/ou sem divulgação e, portanto, quase sem qualquer possibilidade de acesso ou consulta. Até há pouco tempo atrás, não havia instrumentos desse tipo, que objetivassem orientar pesquisadores 3

Maiores informações sobre os trabalhos de catalogação editados contemplando acervos musicais no Brasil,

ler capítulo Breve Análise dos Catálogos de Acervos Musicais Brasileiros Editados , página 32 deste trabalho.

4

interessados na localização de fontes de pesquisa musical e musicológica, e com isso somente acervos de maior visibilidade usufruíam uma maior procura, permanecendo os demais praticamente desconhecidos, tratados até muitas vezes como segredos profissionais. Em 2001 foi criada uma seção intitulada Centros de Documentação e Acervos no Guia

VivaMusica! que, idealizado por sua coordenadora Eloísa Fischer, relacionava pela primeira vez 51 acervos musicais, com indicação do diretor de cada instituição, endereço postal completo, telefone, fax, endereço eletrônico e página na internet, quando disponíveis. Tais informações foram levantadas por algumas pessoas envolvidas com o Guia VivaMusica! e por colaboradores do meio musicológico. Esta iniciativa obteve impacto imediato, com a transferência dos dados levantados para várias páginas da internet, proporcionando maior visibilidade aos acervos e, consequentemente, um aumento do número de seus consulentes. Considerando estender e aprofundar o trabalho desenvolvido pelo Guia VivaMusica!, relacionando também informações mais específicas sobre os acervos (como conteúdo qualitativo e quantitativo dos mesmos, existência no acervo de fundos ou coleções específicas, existência ou não de catálogo, projetos de conservação, organização e catalogação já desenvolvidos, condições e horários para consulta, etc.); inspirando-se também em importantes trabalhos ligados a acervos, como o Guia dos documentos históricos na cidade de São Paulo (1998) e o Guia de Museus

Brasileiros (2000); buscando ainda um estudo analítico através da interpretação das informações levantadas sobre os acervos musicais brasileiros em confronto com os debates correntes no meio musicológico, elaboramos o Projeto “Mapa dos Acervos Musicais Brasileiros” desenvolvido no Instituto de Artes da UNESP, sob orientação de Paulo Castagna, e subsidiado pelo programa PIBIC / CNPq.

2. O PROJETO “MAPA DOS ACERVOS MUSICAIS BRASILEIROS” – OBJETIVOS. No projeto foi elaborado um mapeamento dos acervos musicais do país, com informações que visam orientar e conduzir objetivamente os pesquisadores na busca de fontes de pesquisa. Este mapeamento foi disponibilizado na internet pelo site do Instituto de Artes da UNESP (www.ia.unesp.br/iniciacao/iniciacao.php). Objetivou-se também, através da interpretação das informações obtidas, estudar e analisar a atual situação dos acervos musicais brasileiros face às discussões que foram realizadas sobre esse assunto nos últimos anos.

5

Previsto para dois anos, a primeira fase do projeto, concluída no mês de julho de 2006, consistiu primeiramente em: 

Realização de uma relação dos acervos já divulgados pelo Guia VivaMusica! e pelos sites do CDMC e da Funarte, constituindo um Banco de Dados em Plataforma Access para agilizar a consulta e a atualização dos dados dos acervos;

 

Levantamento de acervos ainda não divulgados pelos instrumentos acima referidos; Elaboração de um formulário de questões onde são solicitadas informações referentes aos acervos que integrarão o Mapa dos Acervos Musicais Brasileiros, tais como: nome; ano de criação; endereço postal completo; telefone; fax; e-mails; página na internet; condições e horários para consulta; responsáveis; entidade mantenedora; tipo de repertório; quantidade aproximada de itens; períodos representados no acervo; fundos ou seções do arquivo; instrumentos de busca ou catálogos existentes; projetos de conservação, catalogação ou digitalização, realizados ou em andamento; publicações diretamente ligadas ao acervo; observações e informações complementares; e breve histórico do acervo;



Elaboração de uma carta de apresentação do projeto a ser enviada aos acervos por correio junto ao formulário de questões, anexo também a um envelope selado e endereçado para o envio do formulário respondido;



Digitação das respostas e readequação do Banco de Dados do projeto de maneira a melhor organizar as informações coletadas;



Elaboração e formatação da relação de acervos e dados, de maneira a constituir o Mapa dos Acervos Musicais Brasileiros;



Levantamento bibliográfico sobre o desenvolvimento musicológico no Brasil relativo a acervos musicais, com a finalidade de, através de confronto com as informações coletadas nos formulário de questões, compreender a atual situação dos acervos musicais brasileiros. O cronograma da segunda fase do projeto, cuja primeira etapa foi concluída em fevereiro

de 2007, propôs: 

Levantamento de acervos musicais brasileiros não relacionados no guia VivaMúsica!;

6



Envio, por correio eletrônico, das consultas aos novos acervos não relacionados no guia

VivaMúsica!; A segunda etapa, terminada em julho de 2007, propôs: 

Organização e digitação das informações recebidas dos acervos musicais



Elaboração do texto referente aos instrumentos de busca disponibilizados pelos acervos musicais brasileiros, somente aqueles editados e publicados.

3. A METODOLOGIA UTILIZADA De setembro de 2005, início do Projeto, até meados de outubro do mesmo ano foi confeccionado um Banco de Dados em plataforma Access e foram catalogados todos os acervos constantes nas edições de 2002 a 2005 do Guia VivaMusica!. Foram acrescidos dados divulgados pelos sites do CDMC / UNICAMP e da FUNARTE, também relacionando acervos musicais. Até o início de novembro de 2005 foi elaborada a carta de apresentação do projeto, descrevendo intrinsecamente sua consistência, necessidade, intenção e objetivo final. Um formulário de questões também foi elaborado, requerendo todas as informações de principal relevância para alicerçar o desenvolvimento do Mapa dos Acervos Musicais Brasileiros. Ambos os documentos foram também disponibilizados na internet (preliminarmente à sua disponibilização junto ao site do IA/UNESP, através do site http://mapadosacervosmusicais.vilabol.com.br), a fim de oferecer mais de uma opção para a obtenção de informações e respostas. Até o final de novembro de 2005 foram enviados o formulário de questões e a carta de apresentação do projeto, acompanhando um envelope endereçado e selado para o envio da resposta por correio. Entre os meses de dezembro de 2005 a maio de 2006 realizou-se uma remodelação do banco de dados, sendo tabuladas as respostas obtidas dos acervos. Como estratégias para estimular o envio de formulários respondidos, foram realizados constantes contatos por e-mail, além de haverem sido agendadas visitas pessoais a acervos situados na cidade de São Paulo, como a Discoteca Oneyda Alvarenga, o Instituto Itaú Cultural, o Arquivo da Cúria Metropolitana da Arquidiocese de São Paulo, o Laboratório de Musicologia da ECA/USP, o Acervo do Mosteiro de São Bento, e o Instituto de Estudos Brasileiros da USP, entre outros. Paralelamente,

7

neste mesmo período, começou-se a desenvolver trabalho de organização, catalogação e pesquisa no acervo da Inspetoria Salesiana de São Paulo, onde o bolsista deste projeto integra equipe de trabalho também sob orientação de Paulo Castagna. Do mês de maio de 2006 até o final da primeira fase, em julho de 2006, privilegiou-se, além da constante atualização do banco de dados e dos contatos efetuados junto aos acervos, um levantamento bibliográfico objetivando compreender a atual situação dos acervos musicais brasileiros, analisando as discussões realizadas sobre o tema principalmente nos últimos 20 anos e interpretando as informações coletadas pelo formulário de questões, resultando no estudo exposto na introdução deste mesmo trabalho. Em julho / 2006 o trabalho foi apresentado no VII Encontro de Musicologia Histórica , em Juiz de Fora, como estratégia de divulgação do Projeto (pois muitos dos participantes presentes ao evento representavam instituições que ainda não haviam respondido ao formulário, sequer aos inúmeros e-mails enviados) e também como oportunidade de contato com as atuais produções, discussões e rumos musicológicos propostos no evento. Já na segunda fase do projeto, cuja primeira etapa foi finalizada em fevereiro de 2007, foram mantidos contatos via e-mail com os acervos já mapeados que ainda não haviam enviado o questionário respondido, bem como com novos acervos, ainda não mapeados, que foram sendo registrados. Em busca da identificação de mais acervos ainda não conhecidos, divulgados e mapeados, foram realizados diversos contatos com: 

Exército brasileiro;



Todas as associações e federações de bandas e fanfarras estaduais e regionais filiadas à Confederação Nacional de Bandas e Fanfarras – CNBF , individualmente, tais como: ABANFACRE, FEBAMFAL, AFBDF, FFABEES, FGFBANDAS, AFABEMA, FEBFAMS, PARAIBANDAS, AMA, FPFB, FFABERJ, AGB, ABAFAVI, FFABASE;



Emissoras de rádio tradicionais que porventura possuam acervos de música;



Todas as Bibliotecas municipais de São Paulo e respectivos bibliotecários;



Acervos pessoais de músicos e herdeiros de músicos;



Todas as Secretarias Estaduais de Cultura;



Todos os Sistemas Estaduais de Bibliotecas Públicas;



Secretarias Municipais de Cultura do Estado de São Paulo (somente aquelas contempladas na Relação FUNARTE de Bandas e Fanfarras);

8



Pesquisadores, musicólogos e compositores. Além dos contatos efetuados, foi realizada também uma reelaboração e adequação do

Banco de Dados do Projeto com fins à disponibilização do mesmo na internet. Foram investigadas também todas as Bibliotecas Estaduais, por serem, das bibliotecas públicas, as maiores e mais diversificadas e, portanto, talvez possuidoras de patrimônio musical considerável. Para o estudo da atual situação dos acervos brasileiros 4, foram interpretadas estatística e conceitualmente todas as informações coletadas através dos formulários de questões respondidos enviados pelos acervos contatados. Os dados estão reunidos em tabelas, e discriminam somente os Estados os quais foram obtidos maior número de acervos mapeados, com exceção das Tabelas 3 e 5, cujos dados contemplam a totalidade de acervos musicais brasileiros mapeados. Após cada tabela segue dissertação confrontando os dados expostos com a realidade apresentada pelas atuais discussões e trabalhos realizados no meio musicológico. Na segunda etapa da fase final do projeto, iniciada em março de 2007 e a concluída em julho do mesmo ano, privilegiou-se a concepção e disponibilização do Mapa dos Acervos online, bem como um levantamento de catálogos de acervos musicais publicados objetivando o estudo e análise da concepção dos mesmos, onde foram utilizadas para isso, como base, as discussões metodológicas realizadas sobre o assunto nos eventos musicológicos dos últimos anos, além do confronto comparativo entre a concepção dos diferentes catálogos. A análise dos catálogos de acervos musicais brasileiros publicados5 relaciona e analisa:  

Ano de edição; Quantidade e tipo de informações catalográficas disponibilizadas;



Quantidade e tipo índices de consulta disponibilizados;



Breve histórico da concepção e realização do catálogo;



Parecer crítico-metodológico relativo à consistência do catálogo: onde analisa-se a metodologia utilizada na concepção do catálogo, levando-se em conta os dados e metodologias utilizados nos demais catálogos publicados, bem como as discussões e

4

Ver capítulo Resultados e Conclusões dos Contatos Efetuados e Breve Análise da Atual Situação dos Acervos Musicais Brasileiros deste trabalho, página 10. 5

Constante na página 32 deste trabalho.

9

trabalhos apresentados no meio musicológico relativos ao assunto; analise crítica referente a concepção e disponibilização do incipit musical, levando-se em conta os critérios de funcionalidade e objetividade para referenciação; finalmente, a maneira como as informações foram dispostas, levando-se em conta a clareza, objetividade e inteligibilidade quando da consulta às informações disponibilizadas. Além do estudo realizado com os catálogos, na segunda etapa do projeto primou-se pelo estudo da história, constituição e composição do Arquivo Musical do Liceu Coração de Jesus da Inspetoria Salesiana de São Paulo, onde o autor deste trabalho tem realizado trabalho de organização e levantamento geral da consistência e história do acervo, a princípio sob orientação de Paulo Castagna e com colaboração de Delfim e Rodrigo Lopes, e atualmente junto a Fernando Binder. Objetiva-se, neste processo, contribuir ativamente para o mapeamento de um acervo cujas informações sobre sua história e composição permanecem ignoradas, até mesmo pela própria instituição6. Todo o material sobre o projeto, seu banco de dados, o formulário de questões do projeto, e

o

presente

trabalho

foram

disponibilizados

na

internet

pelo

site:

www.ia.unesp.br/iniciacao/iniciacao.php. O trabalho foi realizado pela Coordenação do Pólo Computacional do Instituto de Arte da UNESP, sob responsabilidade de Altemar Magalhães.

3. RESULTADOS E CONCLUSÕES DOS CONTATOS EFETUADOS E BREVE ANÁLISE DA ATUAL SITUAÇÃO DOS ACERVOS MUSICAIS BRASILEIROS

Do início do Projeto (setembro de 2005) até o presente momento, foram enviados ao todo 578 e-mails endereçados a acervos, sendo, destes, 121 e-mails falhos (cujos endereços constavam desatualizados ou errados na fonte primária de divulgação). Ou seja, foram 457 e-

mails enviados com sucesso a seus destinatários, com um total de 109 respostas, ou 24% do total de e-mails enviados com sucesso. Entre meu orientador e eu foram trocados ao todo 264 emails.

6

Sobre a importância do Arquivo Musical do Liceu Coração de Jesus da Inspetoria Salesiana de São Paulo , consultar informações mapeadas sobre o acervo constantes no Mapa dos Acervos Musicais Brasileiros, página 82 e 83 deste trabalho.

10

Dos contatos com acervos realizados por correio os números são mais modestos, em função do custo representado, não apenas pela correspondência endereçada a cada acervo, mas também pelo fato de terem sido pagas as respectivas respostas (foram enviados selo e envelope para resposta, junto com a carta de apresentação do projeto e o formulário de questões, no primeiro contato efetuado com cada acervo por correio). Inicialmente foram enviadas cerca de

110 correspondências, com envelope selado para resposta, sendo, destas, duas enviadas de volta ao remetente, totalizando 108 correspondências entregues com sucesso. Um semestre depois foram enviadas mais 71 correspondências solicitando dos acervos que ainda não haviam respondido o envio do questionário, conforme solicitado e pago no primeiro contato. O total, até o presente momento, foi de 179 correspondências enviadas com sucesso, mas o número de respostas foi de apenas 20 correspondências, ou 11% do número total de correspondências entregues. Na primeira etapa do projeto, do período entre o respectivo início e a entrega do primeiro relatório parcial (setembro de 2005 a fevereiro de 2006), foram mapeados e contatados 114 acervos, destes sendo obtidos 28 formulários respondidos, ou 25% do total. Do período entre a entrega do primeiro relatório até a do final da primeira etapa do projeto (março de 2006 a julho de 2006), foram relacionados 121 acervos e obtidos 40 formulários respondidos, ou 34% do número total de acervos contatados. No início desta segunda etapa do projeto o Banco de Dados foi novamente revisado. Verificou-se então que 22 dos acervos registrados haviam sido relacionados em duplicidade, decorrente, por exemplo, da divulgação de diversos fundos ou coleções de um mesmo acervo como se fossem acervos distintos, dentre outras confusões semelhantes encontradas nas fontes onde primariamente foram obtidos nome e dados de acesso dos acervos contatados (Guia VivaMusica!, CDMC / UNICAMP e FUNARTE). Portanto, os números corretos são de 99

acervos contatados com um número de 40 formulários respondidos, ou 40% do total. Do início da segunda etapa do projeto até o presente momento (agosto de 2006 a fevereiro de 2007) foram contatados 21 novos acervos ainda não divulgados nas fontes srcinais de pesquisa, totalizando 120 acervos contatados. Com isso, houve um acréscimo, de 21% em relação ao número total de acervos contatados anteriormente. Foram obtidos 57 formulários respondidos, ou 48% do total de contatos efetuados. O acréscimo em relação ao número total de respostas anteriormente obtido é de 43%.

11

O Banco de Dados foi revisado e foram corrigidos muitos registros que haviam sido efetuados em duplicidade, decorrentes, por exemplo, da divulgação de diversos fundos ou coleções de um mesmo acervo como se fossem acervos distintos, dentre outras confusões semelhantes encontradas nas fontes onde primariamente foram obtidos nome e dados de acesso dos acervos contatados (Guia VivaMusica!, CDMC / UNICAMP e FUNARTE). Das Federações de Bandas e Fanfarras e das Secretarias de Cultura, bem como também dos Sistemas Estaduais de Bibliotecas Públicas e das Cúrias Metropolitanas, não foram obtidas respostas. Acervos ainda não divulgados e levantados através de pesquisa pessoal que já responderam ao Projeto: 

Associação Cultural Claudio Santoro;



Fundação Instituto Feminino da Bahia;



Coleção Amaral Vieira;



Coleção Ronoel Simões;



Instituto Histórico, Geográfico e Genealógico de Sorocaba - Casa de "Aluísio de Almeida";



Memorial Visconde de Mauá; Acervos ainda não divulgados e levantados através de pesquisa pessoal que ainda não

responderam ao Projeto: 

Banda Sinfônica da Escola de Especialistas da Aeronáutica EEAR;



Biblioteca Pública Estadual do Rio Grande do Sul;



Biblioteca Municipal Orígenes Lessa;



Centro de Documentação do Exército;



Centro de Memória de Santa Bárbara d'Oeste;



Coleção Paulo José da Costa;



Conservatório Estadual de Música de Pouso Alegre Juscelino Kubitschek (CEMPA);



Corporação Musical Santa Luzia;



Espaço Cultural Christiano Câmara;



Fundação Carlos Gomes; 12



Museu de Arte Sacra de Uberaba – MAS;



Museu de Arte Sacra de Taubaté - MAS;



Museu Histórico e Cultural de Jundiaí - "Solar do Barão";



Museu Histórico Zequinha de Abreu. Os acervos que responderam aos formulários via correio foram:



Acervo de Manuscritos de Viçosa;



Arquivo Histórico Monsenhor Horta;



Arquivo Público do Estado do Maranhão;



Biblioteca Municipal Mario de Andrade;



Centro de Ciências, Letras e Artes - Museu Carlos Gomes;



Complexo Cultural Casa de Cultura Mário Quintana;



Centro de Documentação e Informação da FUNARTE;

 

Escola de Comunicações e Artes da USP; Fundação Escola Magda Tagliaferro;



Fundação Instituto Feminino da Bahia;



Instituto de Estudos Brasileiros - USP;



Laboratório de Musicologia da ECA / USP;



Memorial Visconde de Mauá;



Museu Carmem Miranda;



Museu da Imagem e do Som - MIS / PA;



Museu da Inconfidência de Ouro Preto;



Museu Frei Galvão;



Museu Histórico Nacional;



Museu Villa-lobos. Os contatos realizados via e-mail por diversas vezes foram dificultados pelo fato de os

endereços eletrônicos terem sido divulgados com erros ou desatualizados, tanto no Guia VivaMusica!, quanto nos sites do CDMC ou da FUNARTE. Como a maioria deles situa-se em outros Estados, a alternativa foi pesquisar se possuíam páginas na internet, ou citação sobre alguma maneira de contatá-los pelo mesmo veículo. 13

Acervos que responderam ao formulário via e-mail: 

Acervo Curt Lange da Universidade Federal de Minas Gerais;



Acervo Histórico e Discoteca Oneyda Alvarenga;



Acervo da Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rádio MEC;

 

Arquivo da Orquestra Lira Sanjoanense; Arquivo Nirez;



Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro;



Arquivo Histórico do Museu Imperial;



Associação Cultural Claudio Santoro;



Banco de Partituras de Música Brasileira - Academia Brasileira de Música;



Biblioteca Alberto Nepomuceno da Escola de Música da UFRJ;



Biblioteca da Casa de Portugal de São Paulo



Biblioteca do Instituto de Artes da UNESP



Biblioteca do Instituto de Filosofia, Artes e Cultura da Universidade Federal de Ouro Preto IFAC / UFOP;



Biblioteca Henrique Gregori;



Biblioteca ‘Ir. Sophia Marchetti’ - Faculdade Santa Marcelina – FASM;



Biblioteca Latino-Americana Victor Civita;



Biblioteca Pública do Estado da Bahia;



Centro de Documentação de Viçosa;



Centro de Documentação da Música Contemporânea CDMC / UNICAMP;



Centro de Documentação Musical Maestro Eleazar de Carvalho;



Centro de Documentação Musical da Universidade Federal de Pelotas;



Coleção Amaral Vieira;



Escola de Música e Belas Artes do Paraná;



Fundação Biblioteca Nacional / Divisão de Música e Arquivo Sonoro (DIMAS);



Fundação Joaquim Nabuco;



Fundação Museu da Imagem e do Som - MIS / RJ;



Instituto Histórico, Geográfico e Genealógico de Sorocaba - Casa de "Aluísio de Almeida";

14



Instituto Itaú Cultural. Centro de Documentação e Referência;



Instituto Moreira Salles;



Memorial Lindembergue Cardoso;



Museu Arquidiocesano de Arte Sacra de Sorocaba "Com. Luiz Almeida Marins" MADAS-LAM;

 

Museu da Imagem e do Som - MIS / CE; Museu da Imagem e do Som de São Paulo - MIS / SP;



Museu da Universidade Federal do Pará – UFPA;



USP - Biblioteca Central de Ribeirão Preto. Ao final do projeto, dos 120 acervos contatados, 57 responderam ao formulário enviado.

O baixo número de respostas (48%), mesmo após constantes e insistentes contatos realizados com os acervos indica primeiramente um desinteresse dos mesmos quanto à proposta deste Projeto, o que significa que, se atualmente a democratização do acesso a acervos musicais é quase unânime no meio musicológico, essa realidade parece não se refletir da mesma maneira entre os próprios responsáveis por acervos musicais no Brasil.

T.1 – Relação estatística e quantitativa do montante de acervos contatados por Estado. Estados

Acervos Contatados

% do Total

SP

44

40

RJ

21

18

MG BA

17 7

14 6

RS

7

6

PR

5

4

PE

4

3

Outros

15

13

TOTAL

120

100

15

Verifica-se, de acordo com a Tabela 1, acima, que a maior parte dos acervos mapeados e contatados pelo Projeto situa-se no Estado de São Paulo, representando 40% do total. Em seguida vem Rio de Janeiro, com 18%, e Minas Gerais, com 14%. Somando o percentual dos três estados chegamos ao montante de 72% dos acervos musicais conhecidos e divulgados no país, quase dois terços do total relacionado. Os números sugerem maior atividade musicológica nestes Estados, pois possuem maior número de acervos musicais mapeados e, provavelmente, consultados. As demais regiões do país apresentam reduzido número de acervos relacionados, indicando, mais uma vez, uma necessidade de pesquisa mais aprofundada para identificação de acervos e arquivos musicais nestes lugares, o que somente poderia ocorrer com a multiplicação de iniciativas como a deste projeto nas diversas regiões deste país, o que viabilizaria uma visita pessoal às instituições culturais, religiosas e de ensino ali existentes.

T.2 - Relação estatística e quantitativa do montante de respostas obtidas por Estado. Acervos Contatados

Total de Respostas

%

Pendentes

%

SP

44

22

50

22

50

RJ

21

12

57

9

43

MG

17

7

41

10

59

BA

7

4

57

3

43

RS

7

2

29

5

71

PR

5

2

40

3

60

PE

4

2

50

2

50

15 120

6 57

40 48

9 63

60 52

Estados

Outros TOTAL

Na Tabela 2, acima, demonstra-se que, mesmo para o Estado de São Paulo, o número de respostas obtidas às informações solicitadas foi pequeno, pois somente a metade dos acervos o fez. As estatísticas melhoram um pouco para o Estado do Rio de Janeiro, onde foram obtidos

57% de respostas, embora compreendam cerca da metade do número de acervos contatados no Estado de São Paulo. Mais uma vez constata-se a necessidade do desenvolvimento de projetos 16

que visem a divulgação e o mapeamento dos acervos musicais no Brasil, procurando também engajá-los na viabilização do acesso e estudo de nosso patrimônio histórico musical documentado. A somatória do número de respostas obtidas nos Estados relacionados que maiores índices obtiveram de resposta (SP, RJ, MG, BA, RS, PR e PA) atinge 90% do total obtido no Brasil inteiro.

T.3 – Relação estatística e quantitativa das respostas obtidas por tipo de instituição

Total Registrado Instituições Ensino

% Total

Respostas

Geral

% Categoria

Pendentes

% Categoria

25

21

16

64

9

36

10

8

1

10

9

90

52

43

26

50

26

50

9

8

2

22

7

78

Particulares, Outros

24

20

12

50

12

50

TOTAL

120

100

57

48

63

52

Instituições Religiosas Bibliotecas, Museus, e Arquivos Bandas, Orquestras, e Corp. Musicais

De acordo com a Tabela 3, acima, a maioria dos acervos mapeados são bibliotecas, arquivos e museus públicos, que compreendem 43% do total. Em seguida, aparecem os acervos mantidos por instituições de ensino, como faculdades, conservatórios e escolas de música que representam 21%. É possível constatar também que foi maior a porcentagem de acervos pertencentes a Instituições de Ensino que respondeu ao Projeto, com 64% de respostas. Quem menos respondeu foram as Instituições Religiosas, com modestos 10% de índice de resposta.

17

Na Tabela 4, a seguir, as porcentagens se referem à proporção em relação ao número total de acervos contatados daquele tipo específico em cada Estado. Constata-se, nesta tabela, que a realidade geral apresentada pela Tabela 3 reflete-se individualmente em cada Estado, sendo a maioria dos acervos registrados também geridos por bibliotecas, arquivos e museus públicos; exceto para o Estado de Minas Gerais, onde se constata uma maioria de acervos gerenciados por bandas, orquestras e corporações musicais.

T.4 - Relação estatística e quantitativa, por Estado, dos tipos de acervos. SP

%

RJ

%

MG

%

BA

%

RS

%

9

36

4

16

4

16

1

4

2

8

6 17

60 33

1 11

10 22

2 4

20 8

4

8

1 4

10 8

3

33

-

-

5

56

-

-

-

-

Particulares, Outros

9

38

5

21

2

8

2

8

-

-

TOTAL

44

37

21

18

17

14

7

6

7

6

Instituições de Ensino Instituições Religiosas Bibliotecas, Museus e Arquivos Bandas, Orquestras e Corporações Musicais

T.5 – Análise do tipo de informações fornecidas pelos acervos que responderam ao formulário. SIM

%

NÃO

%

Tipo de Repertório

43

75

14

25

Tipo de Docs. e Quantidade

52

91

5

9

Períodos Representados

50

88

7

12

Instrumentos de Busca

32

56

25

43

Proj. Organização / Catalogação / Digitalização

35

61

22

39

18

22

Publicações Ligadas ao Acervo

39

35

61

Analisando agora as informações constantes nos formulários respondidos, observa-se, de acordo com a Tabela 5, que dos 57 acervos que responderam ao formulário, 75% souberam informar o tipo de repertório que possuem; 91% informaram o tipo e/ou quantidade, ao menos em estimativa, de documentos que possuem; 88% informaram os períodos representados no acervo, 56% informaram possuir instrumentos de busca ou catálogos; 61% informaram possuir concluído ou em andamento projetos de organização, catalogação ou digitalização e 39% informaram existir publicações diretamente relacionadas ao acervo.

Ainda de acordo com a Tabela 5, dos acervos que responderam ao formulário, 61% informaram possuir projetos de organização, catalogação ou digitalização, concluídos ou em andamento. Essa estatística indica que mais da metade dos acervos que responderam aos contatos efetuados se preocupa com a disponibilidade, acesso e manutenção de seu conteúdo arquivístico, além de usufruírem também de condições para tanto. Analisa-se, finalmente, o percentual de acervos contatados que estão envolvidos em algum tipo de publicação diretamente a eles relacionada constantes na Tabela 5. O número é baixo, indicando apenas 39% do total contatado. A ausência ou reduzida participação na publicação de livros e catálogos (principalmente), artigos, partituras, etc. e/ou nula ou incipiente participação na realização de manifestações e/ou apresentações culturais, faz com que sejam subutilizadas as principais ferramentas para a difusão do nome do próprio acervo. Ao mesmo tempo, é um indício preocupante para estes acervos não terem sido contemplados em nenhum estudo, projeto ou pesquisa no meio acadêmico e musicológico, pois não puderam usufruir dos benefícios que tais trabalhos geralmente trazem em termos de infra-estrutura e conhecimento.

T.6 – Análise do tipo repertório informado pelos acervos mapeados. Tipo de Repertório Musica orquestral

Total

% do total contatado

30

53

19

Música instrumental de câmara

22

39

Música solística

19

33

Música coral / vocal

21

37

Música de salão

13

23

Música popular

34

60

Música Sacra Música folclórica

18 22

32 39

Música eletroacústica

5

9

Música para banda

10

18

Não especificaram

25

44

T.6 – Análise do tipo repertório informado pelos acervos mapeados, por Estado. Tipo de Repertório

SP

%

RJ

%

MG

%

Outros

%

10

33

5

17

4

13

11

37

9

41

1

5

3

14

9

41

Música solística Música coral / vocal

7 6

37 29

3 2

16 10

1 5

5 24

8 8

42 38

Música de salão

4

31

-

-

4

31

5

38

Música popular

11

32

7

21

5

15

11

32

Música Sacra

6

33

2

11

1

6

9

50

Música folclórica

6

27

3

14

1

5

12

55

Música eletroacústica

1

20

1

20

1

20

2

40

Música para banda

1

10

1

10

4

40

4

40

Musica orquestral Música instrumental de câmara

20

Não especificaram

7

28

4

16

2

8

12

48

Analisando a Tabela 6 concluímos que a maior parte dos acervos que responderam ao projeto especificou possuir música popular (60%), seguidos pelos que especificaram possuir música orquestral (53%). Foram computados 25 acervos que nem sequer arriscaram um palpite a respeito do tipo de repertório que possuem, 44% dos que responderam aos contatos efetuados. Na Tabela 7, constata-se que o Estado de São Paulo detém a maioria no repertório de música orquestral, de câmara, para instrumento solo, música sacra e música folclórica. O Estado

de Minas Gerais aparece como o que mais possui música para bandas. Interpretando as informações, com relação ao tipo de repertório, disponibilizadas pelos acervos que responderam ao Projeto, nota-se que alguns possuem especialização em determinado tipo de repertório, conforme segue abaixo: 

Especializado em repertório para violão: 



Especializado em repertório para piano e cravo: 



Coleção Ronoel Simões / SP

Fundação Escola Magda Tagliaferro / SP

Repertório referente ao Ciclo do Ouro mineiro, música colonial: 

Acervo Curt Lange da Universidade Federal de Minas Gerais / MG



Acervo de Manuscritos de Viçosa / MG

 

Acervo da Orquestra Lira Sanjoanense / MG Arquivo Histórico do Museu da Inconfidência / MG



Centro de Documentação de Viçosa / MG

Abaixo segue uma relação de acervos levando-se em conta a especificação do tipo repertório que informaram possuir: 

Repertório para Bandas e Fanfarras: 

Acervo da Orquestra Lira Sanjoanense / MG

21



Setor de Musicologia do Arquivo Histórico do Museu da Inconfidência / MG

Arquivo Musical do Liceu Coração de Jesus da Inspetoria Salesiana de São Paulo / SP





Arquivo Público do Estado do Maranhão / MA



Fundação Instituto Feminino da Bahia / BA



Fundação Joaquim Nabuco / PE



Museu Villa-Lobos / RJ

Repertório de Música Folclórica: 




Acervo Histórico e Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural São Paulo / SP






Biblioteca Latino-Americana Victor Civita / SP



Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de São Paulo / SP



Laboratório de Musicologia da Escola de Comunicação e Arte da Universidade de São Paulo / SP





Museu Frei Galvão / SP






Biblioteca Alberto Nepomuceno / RJ



Divisão de Música e Arquivo Sonoro da Fundação Biblioteca Nacional / RJ






Fundação Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro / RJ



Complexo Cultural Casa de Cultura Mário Quintana / RS

 

Fonoteca do Conservatório de Música Popular Brasileira de Curitiba / PR Arquivo Histórico Municipal de Salvador / BA



Memorial Lindembergue Cardoso / BA






Museu da Imagem e do Som do Pará / PA



Museu da Universidade Federal do Pará / PA

Repertório de Música Sacra 


22



Arquivo da Orquestra Lira Sanjoanense / MG



Arquivo Histórico Monsenhor Horta / MG









Centro de Ciências, Letras e Artes do Museu Carlos Gomes / SP

 

Museu Arquidiocesano de Arte Sacra de Sorocaba "Com. Luiz Almeida Marins" / SP Museu Frei Galvão / SP



Laboratório de Musicologia da Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo / SP













Memorial Visconde de Mauá / RJ









Arquivo Histórico Municipal de Salvador / BA










Repertório de Música Incidental 


 

Museu Arquidiocesano de Arte Sacra de Sorocaba "Com. Luiz Almeida Marins" / SP Museu da Imagem e do Som do Pará / PA

Repertório de Música Popular 







Arquivo da Orquestra Lira Sanjoanense / MG



Arquivo Histórico Monsenhor Horta / MG




23



Museu da Imagem e do Som de São Paulo / SP - especializado






Acervo Histórico e Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural São Paulo / SP



Biblioteca Latino-Americana Victor Civita / SP



Biblioteca Municipal Mario de Andrade / SP

 

Centro de Ciências, Letras e Artes do Museu Carlos Gomes / SP Museu Frei Galvão / SP






Instituto Itaú Cultural. Centro de Documentação e Referência / SP



Instituto Moreira Salles / SP



Laboratório de Musicologia da Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo / SP



Museu Carmem Miranda / RJ - especializado






Centro de Documentação e Informação da FUNARTE / RJ



Divisão de Música e Arquivo Sonoro da Fundação Biblioteca Nacional / RJ



Fundação Museu da Imagem e do Som do Rio de Janeiro / RJ



Arquivo Histórico Municipal de Salvador / BA









Museu da Imagem e do Som do Pará / PA



Museu da Universidade Federal do Pará / PA

 

Fundação Joaquim Nabuco / PE Arquivo Público do Estado do Maranhão / MA






Fonoteca do Conservatório de Música Popular Brasileira de Curitiba / PR

Entretanto, mesmo para aqueles que especificaram possuir algum tipo dos repertórios relacionados, a maior parte dos acervos forneceu uma vaga idéia sobre seus conteúdos. Este fato poderá ser constatado ao se analisar diretamente o próprio Mapa dos Acervos, onde consta exatamente o que foi informado por cada acervo. Algumas informações são vagas e

24

contraditórias, como, por exemplo, o tipo de repertório informado pela Biblioteca Nacional, que declarou ser constituído seu acervo apenas por peças orquestrais e de música popular. Outros acervos informaram possuir música popular e erudita, apenas, sem especificar o tipo de repertório que possuem. Outros não informaram nada e deixaram a questão, no formulário, em branco. Nenhum dos acervos pôde informar com precisão, no inventário, o número de obras referentes a determinado tipo de repertório ou período histórico que possuem. Tais fatos decorrem de se encontrar ainda em fase de discussão a concepção de uma metodologia apropriada para catalogação de acervos musicais que supra eficazmente às suas particularidades, extrapolando conceitos biblioteconômicos que norteiam uma catalogação estritamente documental. Dissecando esta problemática, cito Lanzelotte e Ballesté em Modelos de dados para

catálogos temáticos apresentado durante o VI Encontro Nacional de Musicologia Histórica (07/2004 – Juiz de Fora): “Um dos principais problemas na elaboração de catálogos diz respeito à necessidade de distinguir entre conceitos oriundos das áreas de arquivologia e musicologia. Na área de arquivologia, a catalogação focaliza documentos , que são suportes físicos de uma ou mais obras, e conjuntos de documentos. No âmbito da musicologia, a catalogação focaliza principalmente

obras musicais. Naturalmente, existem diversos suportes documentais para uma mesma obra. Portanto, a catalogação de documentos, por um lado, e de obras, por outro, chegará necessariamente a conjuntos distintos de dados catalográficos.”

Fica claro a veracidade desta informação, principalmente, analisando os catálogos de acervos musicais editados até o hoje no Brasil 7. No trabalho de Lanzelotte e Ballesté, através da elaboração de um modelo de dados construído a partir da aplicação de conceitos oriundos da área de Sistemas de Informação, propõe-se a elaboração de um catálogo que solucionaria a dicotomia existente entre conceitos da arquivologia e da musicologia na catalogação de um acervo musical, inter-relacionando e reunindo-os num mesmo sistema de catalogação. No entanto, por ser recente, este modelo de dados ainda não dispôs da oportunidade de ser submetido à prova empiricamente como alicerce de catalogação de dados de um acervo musical – sendo compreensível que os catálogos até hoje elaborados não usufruam solução tão plena e efetiva quanto a proposta pelos autores em questão. 7

Tal análise está exposta em “Breve análise dos catálogos de acervos musicais brasileiros editados” ,

Capítulo 4 deste trabalho, página 32.

25

Quanto à disponibilização de informações como a concernente a tipo de repertório e gêneros musicais integrantes de um acervo, Vanda Freire, em Algumas observações

metodológicas sobre a conceituação de gêneros musicais no trato com arquivos do séc. XIX , apresentado no VI Encontro de Musicologia Histórica (07/2004 – Juiz de Fora), comenta que “Identificação, agrupamento (em séries ou outros conjuntos orgânicos, funcionais, etc.), tratamento e armazenamento de manuscritos, catalogação, disponibilização e divulgação da informação, são, portanto, procedimentos que envolvem uma percepção do arquivo como integrante de um sistema de informação, que não pode ser desvinculado de suas significações sociais”, acrescentando, mais adiante que “Mais que apenas ler as possíveis inscrições que tragam as partituras, impressas ou manuscritas, é necessário interpretá-las, com o uso de fontes complementares (periódicos de época, programas de teatro, cartas, etc.)...” e que, para tanto, “A leitura crítica das fontes sejam elas partituras ou outros documentos, requer abordagem metodológica consistente, de forma a evitar possíveis distorções”. É claro, portanto, que para lidar com o conteúdo de um acervo musical faz-se necessário um conhecimento metodológico específico, um arcabouço teórico especificamente musical e musicológico além do basicamente biblioteconômico. Além da problemática quanto à metodologia de catalogação de acervos e classificação de repertório, foi possível constatar, em entrevista pessoal efetuada em alguns acervos da cidade de São Paulo, que também existe uma grande incipiência teórica dos bibliotecários para lidar com material musical. Muitas questões específicas sobre o detalhamento do acervo, constantes no formulário enviado, representavam grande dificuldade aos bibliotecários, que viam-se incapazes de respondê-las, ainda que seus respectivos acervos tivessem sido contemplados com projetos de organização e catalogação por musicólogos e pessoal especializado. Depreende-se enfim que a incapacidade em responder de forma clara a algumas das informações solicitadas no questionário enviado aos acervos contatados é conseqüência não só de uma carência metodológica de catalogação de acervos musicais, ou de uma insipiência no treinamento profissional de seus respectivos bibliotecários e arquivistas, mas também de um intercâmbio de informações e esforços entre musicólogos, acadêmicos, arquivistas e bibliotecários. André Cardoso, no texto Digitalização e Edição de Obras do Acervo de

Manuscritos Musicais da Biblioteca Alberto Nepomuceno da Escola de Música da UFRJ, apresentado no I Colóquio Brasileiro de Arquivologia e Edição Musical, comenta esse problema:

26

“(...) torna-se flagrante a necessidade urgente de formação de pessoal especializado e a capacitação daqueles que atualmente respondem pelos acervos. Os bibliotecários ou os arquivistas que trabalham com acervos musicais necessitam de formação e informações que extrapolam os programas dos bacharelados em suas respectivas áreas. Nesse aspecto os professores e pesquisadores têm papel fundamental, orientando e auxiliando o trabalho dos profissionais da documentação musical que por sua vez devem estabelecer uma linha direta com músicos e pesquisadores”. Dando continuidade à análise das informações fornecidas pelos acervos contatados, constam a seguir apresentados os montantes relativos aos tipo de documentos mapeados em todo o Brasil – levando-se em conta também os dados fornecidos conjeturalmente. Aproximadamente, totalizando seus respectivos conteúdos: •

320.801 partituras;

•

69.359 livros de música, litúrgicos e periódicos;

•

475.395 gravações (discos 78, 76, 36 rpm, rolos, K7, CD, DVD, filmes, etc.);

•

482.380 recortes de jornais e revistas e outros documentos de interesse musicológico;

•

386 instrumentos musicais, equipamentos audiovisuais, etc. As tabelas a seguir analisam os montantes de partituras; livros litúrgicos, de música e

periódicos; gravações; e recortes de jornais e revistas e outros documentos musicológicos mapeados por Estado.

T.8 – Montante de partituras manuscritas e impressas mapeadas por Estado. Estado

Partituras

%

– SP Monta RJ

205.029

63,91

71.281

22,22

nte de MG livros BA

1220

0,38

3.358

1,05

litúrgi

RS

22.988

7,17

cos,

PR

-

-

T.9

27

sobre música e de periódicos mapeadas por Estado. Estado

Livros de música, litúrgicos e periódicos

%

SP

44.799

67,59

RJ

12.432

17,92

MG

4.160

6,00

BA

574

0,83

RS

2.933

4,23

PR

-

-

PE

1.308

1,89

Outros

3.153

5,55

TOTAL

69.359

100,00

T.10 – Montante de gravações mapeadas por Estado. Gravações 265.939

% 55,94

RJ

107.419

22,61

MG

1.417

0,30

BA

2.777

0,58

RS

40.377

8,49

T.11 –

PR

6.559

1,38

Monta

SP

Estado

nte dos recortes de jornais e revistas e de outros documentos de interesse musicológico mapeados por Estado. Estado

Recortes e docs. de interesse musicológico

%

SP

304.085

63,04

RJ

69.190

14,34

MG

100.148

20,76

BA

3.123

0,65

RS

344

0,07

28

PR

-

-

PE

650

0,13

Outros

4.840

1,00

TOTAL

482.380

100,00

O Estado de São Paulo aparece com maioria maciça em todas as tabelas, sendo 64% do total de partituras impressas e manuscritas mapeadas; 68% do total de livros de música, litúrgicos e periódicos mapeados; 56% do total de gravações mapeadas; e 63% do total de recortes de jornais, revistas e de outros documentos de interesse musicológico mapeados. Mesmo levando-se em conta que o número de acervos contatados no Estado de São Paulo é apenas 9% superior ao número de contatados no Estado do Rio de Janeiro (segundo maior Estado em quantidade de documentos mapeados), há ainda uma disparidade desproporcional entre os mesmos quanto ao número de objetos mapeados, sendo de: 42% quanto à quantidade de partituras impressas e manuscritas; 49% quanto a livros de música, litúrgicos e de periódicos;

33% quanto a gravações; e 49% quanto a recortes de jornais, revistas e outros documentos de interesse musicológico. Esses dados, a princípio, denotam não só uma superioridade real no montante de material musical mapeado no Estado de São Paulo em relação aos demais Estados, mas também que estes acervos paulistas possuem melhores condições de organização – pois puderam informar mais claramente sobre sua constituição.

T.12 – Quantidade, por Estado, de acervos mapeados que foram contemplados por projetos de organização, catalogação ou digitalização.

Estado SP

Número de acervos que responderam 21

Número de contemplados por Proj. de Organização, Catalogação ou Digitalização 13

%

62 29

RJ

12

7

58

MG

7

5

71

BA

4

1

25

RS

2

2

100

PR

2

1

50

PE Outros

2

1

7

5

50 72

TOTAL

57

35

61

Analisando a Tabela 12, daqueles que responderam ao projeto, podemos verificar a porcentagem que foi ou tem sido contemplada por projetos de organização, catalogação ou digitalização, em cada um dos Estados que mais obtiveram respostas. Como vimos anteriormente, a somatória de respostas nestes Estados (SP, RJ, MG, BA, RS, PR, PE) totaliza 50 acervos, atingindo 88% do total de 57 respostas obtidas em todo o Brasil. Destes 50 acervos, 35 estão realizando ou já realizaram projetos de organização, catalogação ou digitalização - ou seja,

61% dos acervos que responderam ao projeto nestas regiões. Podemos constatar analisando a Tabela 13, a seguir, que o Estado que possui maior número de acervos com publicações diretamente relacionadas, dentre todos os outros que responderam ao projeto, é Minas Gerais, com 83%. Provavelmente este fato decorra do constante interesse apresentado por parte dos pesquisadores, desde a década de cinqüenta do século passado, pelo repertório colonial brasileiro, mais especificamente da época do Ciclo do Ouro Mineiro. Os Estados de São Paulo e Rio de Janeiro possuem porcentagem pequena de acervos com publicações relacionadas, 33% e 42% respectivamente. O índice total de acervos com publicações relacionadas corresponde a 41% dos acervos nestes Estados, e 86% dos que responderam ao projeto no Brasil.

T.13 – Quantidade, por Estado, de acervos mapeados que possuem publicações diretamente à eles relacionadas. Estado

N.º de acervos

N.º de acervos que possuem publicações

que responderam

diretamente à eles relacionadas.

%

30

SP

22

9

41

RJ

12

5

42

MG

7

5

83

BA

4

1

25

RS

2

1

50

PR PE

2

0

2

1

0 50

Outros

6

2

33

TOTAL

57

22

41

T. 14 – Dos acervos que responderam ao projeto, relação, por Estado, daqueles que possuem catálogo ou instrumento de busca, possuem catálogo publicado, e que não possuem catálogo ou instrumentos de busca. N.º de

C/ Instrumentos

%

C/ Catálogo

%

acervos que

de Busca ou

responderam

Catalogo

SP

22

15

68

2

9

7

32

RJ

12

7

58

3

25

5

42

MG

7

4

57

2

29

3

43

BA

4

3

75

-

-

1

25

RS

2

1

50

-

-

1

50

PR

2

2

100

-

-

-

-

PE

2

1

50

-

-

1

50

Outros

6

3

50

1

17

3

50

TOTAL

57

36

63

8

14

21

37

Publicado

S/ Instrumento

%

de Busca ou Catálogo

Conforme a Tabela 14, o Estado com maior número de acervos com catálogos editados é Rio de Janeiro, com três acervos, mas o Estado com maior porcentagem, dentro do número total

31

de contatos realizados, de acervos musicais com catálogos publicados ( 29% do total) é o de Minas Gerais. Já é consenso entre os pesquisadores e musicólogos que os métodos de catalogação biblioteconômicos não satisfazem, por si só, às exigências e especificações necessárias de um acervo musical 8. Para melhor avaliarmos o tema, a seguir é exposta uma breve análise dos catálogos de acervo musicais brasileiros até hoje editados e publicados no país, procurando confronta-los, uns aos outros, em termos de concepção, organização, metodologia e grau de sucesso atingido na especificação de informações sobre seu conteúdo, como clareza, objetividade, recuperação de informações, incipits e descrições musicais.

4. BREVE ANÁLISE DOS CATÁLOGOS DE ACERVOS MUSICAIS BRASILEIROS EDITADOS Para a análise dos catálogos, foram consultadas as bibliotecas do Centro Cultural de São Paulo, Biblioteca Mario de Andrade, Museu da Imagem e do Som de São Paulo, Biblioteca do Instituto de Estudos Brasileiros e Biblioteca da Escola de Comunicação e Arte da Universidade de São Paulo, Biblioteca do Instituto de Artes da UNESP e Biblioteca “Irmã Sofia Marchetti” da Faculdade Santa Marcelina. A Biblioteca da Funarte não pode ser consultada por ter se encontrado em greve por todo período deste projeto destinado ao estudo que ora é apresentado. Os catálogos abaixo relacionados foram analisados levando-se em conta: ano de edição, dados catalográficos, índices disponibilizados, histórico e análise crítico-metodológica sobre sua concepção. 

Melodias Registradas por Meios Não-Mecânicos 1. Ano de Edição – 1946 2. Dados catalográficos:

8



Número: números contínuos dados na publicação para cada melodia



Lugar de colheita



Gênero ou tipo musical

Conforme exposto da página 24 à página 26 deste trabalho, referente à discussão quanto a metodologia na

abordagem da catalogação de acervos musicais.

32



Indicação metronômica ou andamento da melodia



Melodia transcrita integralmente na partitura



Transcrição da letra cantada



Número de referencia das notas, códices e dos informantes

3. Índices disponibilizados:  

Índice Geral; Índice por Gênero;



Índice por local de colheita;



Índice por título



Glossário sobre os gêneros e tipos musicais: Breves notas explicativas sobre a srcem, histórico, local de prática e função de cada gênero e tipo musical.

Além do índice geral e do glossário de gêneros e tipos musicais, os quatro demais índices disponibilizados foram organizados da seguinte maneira: 1. Índice por Gênero: a) Sob a entrada do gênero ou tipo musical, as melodias sucedem-se ordenadas alfabeticamente por seus títulos, sucedendo-se indicação do local de colheita, número do registro e página b) Algumas melodias possuem registro em mais de um gênero ou tipo musical, por terem sido denominadas pelo colhedor como sendo de um determinado gênero e identificado pela autora como srcinário de outro; c) Quando as peças apresentaram-se registradas com nome ou tipo decaráter demasiadamente genérico ou vago, optou-se por disponibilizar entre colchetes os primeiros versos do texto cantado junto ao título da melodia. 2. Índice por local de colheita: Por Estado e local de colheita, seguindo-se sub-divisões por gêneros ou tipo musicais, número do registro e página do volume 3. Índice por títulos: Títulos registrados por ordem alfabética, sucedendo-se o gênero registrado pelo colhedor (entre parêntesis) e outras classificações possíveis (entre colchetes), local e Estado da colheita, número do registro e página do volume. 4. Índice numérico: Para evitar repetição de dados, fez-se uma entrada geral para cada coleção e em cada uma, subdivisões por gênero ou tipos musicais. Dentro destas, as melodias sucedem-se pela ordem numérica ininterrupta que receberam na publicação.

33

Ao número seguem-se título da melodia, local de colheita, número de registro e número da página.

4. Parecer histórico: Organizado por Oneyda Alvarenga, então responsável pela direção da Discoteca Pública Municipal, “Melodias Registradas por Meios Não-Mecânicos” é o primeiro volume de um projeto previsto a dividir-se em 3 partes, conforme segue: 1. Melodias Registradas por Meios Não-Mecânicos: volume onde são disponibilizadas as melodias registradas em partitura colhidas pela então Discoteca Pública Municipal (hoje Discoteca Oneyda Alvarenga, integrante do Centro Cultural de São Paulo) e a ela doadas. 2.

Objetos Pertencentes ao Museu Folclórico da Discoteca: oriundos da Bahia e do Norte e Nordeste brasileiros. Colhidos, os oriundos do Norte e Nordeste brasileiros, pela Missão de Pesquisas Folclóricas e, no caso daqueles oriundos da Bahia, por Mario de Andrade, quando de seu envio a região pelo Departamento de Cultura por ocasião do Segundo Encontro Afro-brasileiro de 1937. Destinados a serem relacionados no Catálogo Ilustrado do Museu Folclórico, segundo volume do projeto.

3.

Transcrições Gráficas das Melodias que a Discoteca registrou em vários Estados do Brasil: que acabaram integrando os cinco outros volumes dos “Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiro”.

As melodias constantes no volume constituem os Códices 1 a 7 da Discoteca, que são pastas especiais utilizadas para arquivar as melodias populares manuscritas colhidas por Mário de Andrade, Oneyda Alvarenga, Camargo Guarnieri e Martin Brawnvieser, este último responsável por documentário grafado por parte das colheitas realizadas pela Missão de Pesquisas Folclóricas9. Quase todas essas melodias têm variantes registradas nos discos (mas não puderam ser discriminadas neste volume aquelas que o foram). A seguir é exposto o histórico detalhado a respeito de cada coleção de partituras disponibilizadas no volume:

9

Mais informações sobre a Missão de Pesquisas Folclóricas, verificar histórico de “Registros Sonoros de

Folclore Musical Brasileiro” , página 36.

34

1. Coleção Mário de Andrade: As 85 melodias que compõe a coleção foram doadas por Mário de Andrade, sendo que a maioria das peças srcinalmente foram dadas a ele já grafadas por músicos. Dos documentos colhidos por ele próprio, alguns vieram de fonte popular e outros ele registrou de “pessoas cultas, sabedoras de cantos do povo”. Às melodias não grafadas por Mario de Andrade, faltam muitas vezes as necessárias indicações sobre os informantes. Entretanto, a validade dos documentos ficou perfeitamente assegurada pelos esclarecimentos que as cercam, pela anotação dos nomes dos recolhedores e pelo cuidado demonstrado por estes na grafia das melodias. Infelizmente, não foram disponibilizadas, nestes casos, as datas de colheita. Da coleção fazem parte ainda várias peças, na sua maioria portuguesas, copiadas de livros e revistas, que foram suprimidas da edição deste volume pela autora, excetuando uma versão da modinha “Noivado no sepulcro”. 2. Coleção Oneyda Alvarenga: As 97 melodias que compõem a coleção foram por ela colhidas em Varginha, sul do Estado de Minas Gerais, de janeiro a julho de 1935, e doadas à Discoteca Pública Municipal em 1936. Afora algumas peças do conhecimento de Oneyda Alvarenga, e pessoas da sua família e de amigas, indicadas apropriadamente, a maioria foi obtida de cinco informantes em especial, cujos nomes e dados pessoais se encontram dispostos na edição. 3. Coleção Camargo Guarnieri: As 208 melodias que compõem a coleção foram registradas por Camargo Guernieri quando encarregado pelo Departamento de Cultura, por ocasião do Segundo Encontro Afro-brasileiro de 1937, a uma viagem de pesquisas ao Estado da Bahia. Registrou danças e cantos vários, além de larga e importante série de cantos de candomblés baianos. O material corresponde aos Códices de 3 a 5 da Discoteca. São disponibilizados na edição o nome e dados de três informantes de quem foram colhidas as melodias. 4. Coleção Martin Brawnvieser: São 197 melodias coletadas por Martin Brawnvieser durante a Missão de Pesquisas Folclóricas.10

5. Parecer crítico-metodológico: A organização geral deste volume, segundo a autora, foi realizado da seguinte maneira: 10

Mais informações sobre a Missão de Pesquisas Folclóricas, verificar parecer histórico da análise de

“Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiro” , página 36.

35

1) Divisão das melodias em quatro seções, correspondentes aos quatro responsáveis por recolhe-las; 2) Em cada seção as melodias expostas estão em ordem alfabética. Dentro desta seção os documentos sucedem-se pela ordem numérica que têm nos Códices. Além deste número, as melodias receberam, para a publicação, uma numeração contínua, discriminada acima dos títulos das peças. Foram disponibilizadas, além disto, as notas realizadas pelos coletores das melodias quando de seu registro, referente aos informantes das melodias, função desempenhada, etc. 3) Cada seção é precedida de: a) Dados gerais sobre a colheita; b) Relação dos informantes, isto é, de quem as melodias foram registradas, com descrição do número e conteúdo que sobre ele existe na Discoteca 4) Ao final foi disponibilizado: a) Um pequeno glossário dos gêneros e tipos musicais abordados, com o intuito de fornecer alguma informação para aquele que consultar este volume e que por ventura não conheça o repertório citado; b) Quatro índices organizados por gênero, regiões, títulos e ordem numérica que receberam na publicação. Precede esses índices informações de como foram sistematizados. Infelizmente, nos índices disponibilizados por Oneyda Alvarenga nesta edição, não foram disposto os incipits musicais de cada melodia. 

Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiro 1. Ano de Edição – 1948 a 1950 2. Dados Catalográficos:  Observações Gerais: Notas sobre a proveniência dos ritos e suas melodias, descrição passo a passo da liturgia onde estão inseridas, bem como das deidades e suas diversas representações no rito; 

Informações sobre a colheita do disco: como, quando, onde e por quem foram gravados, nome e dados dos intérpretes;



Normas adotadas para a grafia dos textos: normas utilizadas para a transcrição dos textos gravados;

36



Transcrição dos Textos: textos gravados transcritos, individualizados por n.º dos discos onde foram gravados.



Número do disco;



Número do srcinal em acetato / n.º fonograma correspondente;



Nome dos interpretes ou conjuto, nome dos solistas;



Instrumentos utilizados. 3. Índices Relacionados: Índice por capítulos, divididos por cidade de coleta das gravações e tópicos catalográficos respectivos.

4. Parecer histórico: Por iniciativa de Mario de Andrade, de fevereiro a julho de 1938, o Departamento de Cultura do Município de São Paulo manteve, em viagem pelo Nordeste e Norte brasileiros, uma Missão de Pesquisas Folclóricas, encarregada de registrar em discos o folclore musical dessas regiões e colher todo o material necessário ao complemento informativo das gravações feitas. Resultado: 1500 melodias, além de filmes, fotografias, objetos populares e informações obtidas em fontes populares. As gravações foram feitas em discos de acetato, com base de alumínio. Dada a impossibilidade de utilização prolongada dos discos desse material, bem como as dificuldades que eles apresentam de tiragem de cópias, a Discoteca Pública Municipal procedeu, desde sua colheita, regravação em cera dos discos e tiragem de matrizes. Foram editados, ao todo, cinco volumes intitulados “Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiros”, cada um relacionando dados referentes a determinado tipo de repertório coletado. O primeiro volume (1948) refere-se a cantos de feitiçaria registrados no Recife intitulados como Xangô; o segundo (1948), trata do repertório intitulado Tambor-de-Mina e Tambor-decrioulo; o terceiro (1949), trata do Catimbó; o quarto (1950), do Babassuã; e o quinto (1950), das Cheganças de Marujos.

5. Parecer crítico-metodológico: Oneyda Alvarenga neste trabalho reuniu e compilou todo o material (notas, documentos, e cadernetas de campo) utilizado para a coleta de dados referentes aos repertórios gravados pela Missão de Pesquisas Folclóricas. Teve o trabalho de transcrever todos os textos das melodias

37

registradas. Os volumes dispõem, rica e detalhadamente, da narração de todo o processo de gravação, bem como informações sobre os executantes e sobre a srcem histórica do repertório e ritos onde estão inseridas as melodias coletadas, abordando também sua funcionalidade. O repertório coletado foi dividido por gênero e cidade de coleta, e são dispostos o número e código de referencia dos discos onde cada repertório está registrado. Trata-se de um catálogo de obras, material indispensável para análise do repertório registrado paralelamente à própria escuta das gravações. Todas as informações estão claramente dispostas e organizadas, facilitando a recuperação de dados e pesquisa. 

Bibliografia e musicografia de Heitor Villa-Lobos – Centro Cultural São Paulo 1. Ano de Edição – 1987 2. Dados Catalográficos: A. Discografia: 

Nome e código do disco;



Ano e local de gravação;



Nome da gravadora;



Tipo do disco;



Nome do intérprete e regente;

B. Bibliografia: 

Nome e código do livro;



Nome do autor;



Ano e local de edição;

 Nome da editora; C. Partituras: 

Número da partitura;



Nome da peça;



Ano e local da edição;



Nome da editora;

D. Periódicos e recortes de jornais e revistas: 

Nome do autor;



Nome do artigo;

38



Periódico onde consta;



Ano e local de edição;



Número da página.

3. Índices relacionados: Nenhum índice relacionado

4. Parecer histórico: Elaborado por ocasião do Ano Villa-Lobos, comemorado pelo centenário do nascimento do compositor.

5. Parecer crítico-metodológico: Trata-se de uma listagem documental para fins de consulta temática sobre o repertório bibliográfico e musicográfico existente no Centro Cultural São Paulo do compositor Heitor VillaLobos. 

A música na história de minas colonial 1. Ano de edição – 1989 2. Dados Catalográficos: A. Museu da Música de Mariana 

Histórico



Áreas do Acervo: 1.Canto Gregoriano 2.Manuscritos de Autores Mineiros dos séc. XVIII e XIX 3.Peças de Bandas de Música do séc. XIX e XX 4.Arquivo OBS: Para cada área há detalhada descrição quantitativa, qualitativa e histórica.



Listagem de obras dos compositores representados no acervo: a. Nome do compositor; b. Breve biografia; c. Nome, data das obras e seus movimentos / partes, e nome do acervo de proveniência; d. Instrumentação;

39

e. Notas. 

Libretos de Óperas: a. Nome do autor; b. Breve biografia; c. Instrumentação da ópera.



Acervos de outras localidades representados no Museu da Música de Mariana;



Acervo do Serro e Diamantina – (descrição de como foi adquirido e doado ao Museu da Música de Mariana)



Títulos de obras cujos autores não foram identificados no Museu da Música de Mariana: a. Nome, incipit da letra e/ou função litúrgica; b. Acervo de proveniência.



Obras de caráter profano do Museu da Música de Mariana: a. Nome da obra e seus movimentos / partes; b. Nome do compositor; c. Nome do letrista; d. Nome do acervo de proveniência.



Histórico detalhado do Museu da Música de Mariana e dos outros acervos nele representados (por P. José Renato Peixoto Vidigal).

B. Breves anotações sobre obras achadas no Arquivo da Sociedade Musical Sta. Cecília. 

Autores sabarenses individualizados: a. Nome do autor; b. Nome e/ou função litúrgica da(s) obra(s) e seus movimentos / partes; c. Ano de cópia; d. Transcrição de notas encontradas no corpo das partituras; e. Instrumentação; f. Dedicatórias; g. Data da composição; h. Função / gênero musical.

40



Autores duvidosos quanto ao lugar de residência: a. Nome do autor; b. Nome e/ou função litúrgica da(s) obra(s) e seus movimentos / partes; c. Ano de cópia; d. Transcrição de notas encontradas no corpo das partituras; e. Instrumentação; f. Dedicatórias; g. Data da composição; h. Função / gênero musical.



Autores cuja proveniência fora presumida por estudo de Conceição Rezende: a. Nome do autor; b. Nome e/ou função litúrgica da(s) obra(s) e seus movimentos / partes; c. Ano de cópia; d. Transcrição de notas encontradas no corpo das partituras; e. Instrumentação; f. Dedicatórias; g. Data da composição; h. Função / gênero musical.



Breve histórico da Sociedade Musical Sta. Cecília.

C. Acervo do Arquivo Público Mineiro. 

Listagem encontrada no Arquivo Público Mineiro em 1977. a. Nome do compositor; b. Nome e/ou função litúrgica da obra e seus movimentos / partes; c. Instrumentação; d. Manuscrito ou cópia; e. Data e local de composição.

D. Acervo de Cássia / MG. 

Descrição do estado de conservação e de como foram encontradas as obras por Conceição Rezende.



Listagem das obras. a. Nome do compositor;

41

b. Nome da obra e/ou função litúrgica de seus movimentos / partes; c. Instrumentação; d. Nome do copista e data de cópia; E. Lira N. Sra. Das Dores – Dores do Campo / MG 

Listagem das obras encontradas no acervo.

a. Nome da obra. F. Acervo da Orquestra Sinfônica Mineira de Belo Horizonte / MG. 

Descrição geral do acervo quanto à sua proveniência, modo como foi adquirido, períodos representados e destaques sobre sua constituição.



Dados bibliográficos dos componentes do acervo. a. Nome do livro; b. Ano, local e editora da impressão.

3. Índices Relacionados: Por capítulos e temas abordados. Parecer histórico: Ver último parágrafo da página 1 e sua continuação à página 2 deste trabalho.

4. Parecer histórico: Ver página 1, último parágrafo, deste trabalho.

5. Parecer crítico-metodológico: Neste livro pode-se mensurar a magnitude e profundidade dos estudos realizados por Conceição Rezende a respeito da história da música na região mineira. Este paradigmático livro transcende a concepção de um catálogo, e um dos mais completos estudos musicológicos realizados no Brasil sobre a música aqui praticada em determinada região e período histórico, neste caso, a música na história do Estado de Minas Gerais, de sua colonização à independência do Brasil. Aborda transdisciplinarmente: histórico, estética e antropologia do desenvolvimento musical da região. Neste trabalho têm-se o marco do papel da transdiciplinaridade no estudo musicológico brasileiro, tema principal do VII Encontro de Musicologia Histórica de Juiz de Fora, 2006. Ao final de seu livro, Conceição Rezende expõe uma listagem, com ampla abordagem e embasamento histórico, das obras provenientes dos acervos mais significativos e representativos hoje conhecidos do passado musical mineiro, quais sejam: o Museu da Música de Mariana, o

42

Arquivo da Sociedade Musical Sta. Cecília, o Arquivo Público Mineiro, um acervo particular proveniente da cidade mineira de Cássia (hoje parte do Museu da Música de Mariana), o acervo musical da Lira N. Sra. das Dores, e o Acervo da Orquestra Sinfônica Mineira de Belo Horizonte (hoje o acervo Vespasiano Gregório dos Santos). Síntese dos assuntos abordados: razões de colonização da região, papel da música nas catequeses indígenas, os sertanistas, as tribos indígenas da região, o papel e influência dos bandeirantes, o processo de colonização da região e o início da atividade mineradora, o povoamento e as sesmarias, as primeiras famílias mineiras e ilhoas, o primitivo povoado no Sertão de Goitacazes, o papel das fazendas mineiras, as três primeiras vilas de 1711: Vila do Ribeirão do Carmo, Vila Rica e Vila Real do Sabará, a hegemonia cultural da igreja e suas razões históricas, capelas primitivas e primeiras freguesias até 1724, a instrução, o mosteiro de Macaúbas, as grandes festas, as representações cênicas populares, a censura eclesiástica, arte e símbolos cristãos, igrejas coloniais (berço da música mineira) e o Vale do Jequitinhonha, o estilo barroco nas igrejas; música, polifonia, música importada e música dos negros; antecedentes histórico-musicais portugueses, D. João VI (o músico) e D. João V (apelidado “o rei mineiro”), música em Portugal e suas escolas, representantes e polifonistas de Évora e Vila Viçosa, descrição do séc. XVIII e sua música dramática, modinhas e músicas portuguesas, as conotações destas no Brasil e em Minas colonial, representantes da música portuguesa em Minas Gerais no séc. XVIII, a fase histórica mineira (de 1748 até a Inconfidência) e suas razões, a cultura e as casas de ensino da época, a instrução, as ordens terceiras e irmandades com suas atividades artísticas; música e música litúrgica (canto gregoriano), cidades históricas mineiras e centros de atividade musical no séc. XVIII, inconfidência mineira e poetas inconfidentes, o barroco mineiro e seus aspectos e características, a música colonial mineira e sua idiomática e características intrínsecas, a prática musical setecentista e suas características, a atividade musical no barroco mineiro, as escolas e estilos composicionais de Minas colonial, histórica da música do séc. XIX à independência do Brasil em Minas Gerais; e finalmente uma visão atual sobre a musicologia e a pesquisa musicológica dos temas supracitados com uma análise dos conteúdos dos acervos mais significativos e representativos, hoje conhecidos, do passado musical mineiro.

43



Catálogo do Acervo de Manuscritos Musicais do Museu da Inconfidência de Ouro Preto, Coleção Francisco Curt Lange. 1. Ano de edição – 1º vol. 1991, 2º vol. 1994, 3º vol. 2002; 2. Dados Catalográficos Relacionados: 

Nome do Compositor;

 

Nome e designação da Obra; Instrumental, instrumentação e número de vozes;



Existência de partes autógrafas;



Sucessão cronológica de cópias das obras, com nome do copista, lugar e data da cópia;



Incipit latino (das letras) e temático-musical de cada obra;



Descrição de andamentos, tonalidades compassos e número de compassos de cada obra e seus segmentos;



Descrição de carimbos pessoais ou institucionais existentes no documento;



Transcrição dos textos em vernáculo;



Notas;

3. Índices Relacionados: 

Relação de Compositores, com data de nascimento e morte;



Relação de Compositores e Obras;



Relação das Obras por gênero;



Relação de Obras por incipit latino ou título;



Lista alfabética de copistas e/ou proprietários;



Índice toponímico de cidades, vilas e povoados mineiros com respectivos nomes atuais e municípios a que pertencem;

4. Parecer histórico: O acervo de música colonial brasileira amealhado por Francisco Curt Lange, conseqüência das pesquisas efetuadas pelo musicólogo teuto-uruguaio na década de 50 na região de Minas Gerais onde concentrou-se o ciclo do ouro da era colonial, permaneceu em posse do mesmo, fora de território brasileiro, após a conclusão de suas pesquisas no país, sendo repatriado e incorporado ao Museu da Inconfidência de Ouro Preto em 1982. Em 1986 foi celebrado convênio entre a Universidade Estadual Paulista (Unesp) e a Fundação Pró-Memória, procedendo

44

à elaboração de um projeto de organização, catalogação e microfilmagem do acervo. A equipe de trabalho foi constituída por Carlos Alberto Balthazar e Mary Ângela Biason, sob coordenação de Régis Duprat, contando no desenvolvimento do trabalho com a colaboração de Conceição Rezende, Lenita Nogueira, Geraldo Teodoro de Almeida, Aluízio José Viegas, Paulo Augusto Soares, e outros. Foram catalogados, em três volumes, cerca de 700 obras e 100 compositores. O primeiro volume foi dedicado aos compositores provenientes de Minas Gerais, (aproximadamente a metade do total de compositores relacionados no acervo). Destes, 16 são considerados vinculados à formação e estética setecentista (ainda que não se tenham conservados manuscritos do século XVIII), com aproximadamente 100 obras, além de mais 130 obras pertencentes ao século XIX. O segundo volume foi dedicado aos compositores não mineiros, cerca de 40, com um total de 105 obras relacionadas. E finalmente, dedicado a relacionar as obras de autoria anônima, o terceiro e último volume relaciona um total de 289 obras.

5. Parecer crítico-metodológico: Trata-se de um catálogo de obras, especificamente, sem qualquer menção de vínculo, localização e descrição documental. Os textos introdutórios de cada catálogo, em sua esmagadora maioria, informam muito pouco sobre os parâmetros metodológicos considerados e utilizados na elaboração do catálogo. Observando o incipit das obras catalogadas, constata-se a apresentação do “tema principal” de cada obra, embora algumas possuam diversas seções (as Missas, por exemplo), com respectivos e característicos temas principais, diferentes do relacionado no incipit e que acabaram não sendo disponibilizados no catálogo. Considerando-se, como exemplo, que algumas seções de missas compostas nos períodos abrangidos pelo acervo, quais sejam os séculos XVIII e XIX, fossem correntemente utilizadas independentemente como parte de diversas missas diferentes, ou mesmo como peças autônomas, a não disponibilização do tema de cada uma das seções de peças como esta impossibilita um confronto de informações que pudessem constatar tal fato sem que fosse obrigatória uma consulta in situ ao acervo. Além do mais, ficaria igualmente dificultada uma identificação e confronto de cópias de peças consideradas anônimas neste acervo com cópias que pudessem constar em outros com autoria discriminada e vice-versa. 

Discografia, Musicografia e Bibliografia de Mozart do Centro Cultural de São Paulo.

45

1. Ano de edição – 1991; 2. Dados Catalográficos Relacionados: 

Gênero Musical;



Número de tombo;



Nome do disco, partitura ou livro;



Nome das músicas e partes musicais do disco ou partitura; Gravadora; ano e lugar de gravação; nome dos intérpretes, regente e/ou orquestra



– para discos e cassetes; 

Dados bibliográficos para livros e partituras.


Índice alfabético por nome da obra;



Índice por número Köchel de cada obra.

4. Parecer histórico: Catálogo elaborado em comemoração ao Ano Mozart celebrado em todo o mundo nos 200 anos de sua morte. O levantamento realizado neste catálogo, organizado por tipo de material, é constituído de gravações e partituras de obras de Mozart, relacionando também livros e artigos de periódicos sobre o compositor. As gravações e partituras obedecem a ordem alfabética de título, dentro da classificação gênero / forma. Os livros e periódicos estão organizados alfabeticamente por autor. O código de acesso às obras encontra-se à esquerda da referência sendo que, para os recortes de periódicos, o número superior se refere ao número da pasta e o entre parêntesis ao do artigo da pasta.

5. Parecer crítico-metodológico: Trata-se de um catálogo documental, dirigido à recuperação de informações e fontes situadas no próprio acervo, cujas informações, portanto, não extrapolam com demais minúcias o objetivo proposto. A concepção do catálogo é objetiva, dentro de sua proposta finalidade, e a recuperação de informações é proporcionada sem dificuldades.

46



Discografia de Blues, Jazz, e seus intérpretes, do Centro Cultural de São Paulo. 1. Ano de edição – 1992; 2. Dados Catalográficos Relacionados: 

Número de tombo;



Duplicata (para as seções P1 e P2);

 

Lado (do disco ou cassete); Intérpretes;



Títulos de discos e fitas (P1) títulos de músicas (P2 e P3);



Editora e ano de edição;



Número da pasta (hemeroteca – P4);



Assunto (hemeroteca – P4);


Índice de títulos ao final da exposição de cada seção do acervo.

4. Parecer histórico: Consta na introdução do catálogo ter sido motivo da concepção do mesmo apenas a constatação da relevância do repertório contemplado. Não há qualquer outro tipo de informação, nem mesmo sobre a equipe responsável pelo trabalho.

5. Parecer crítico-metodológico: Trata-se de um catálogo documental, dirigido à recuperação de informações e fontes situadas no próprio acervo, cujas informações, portanto, não extrapolam com demais minúcias o objetivo proposto. A concepção do catálogo é objetiva, dentro de sua proposta finalidade, e a recuperação de informações é proporcionada sem dificuldades. 

Catálogo Histórico-Fonográfico da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural de São Paulo 1. Ano de edição – 1993; 2. Dados Catalográficos Relacionados: 

REG: Registro em sistema informatizado de compilação de dados – dBase – utilizado para o processamento das informações e elemento orientador na elaboração do índice deste catálogo;

47



PERSONALIDADE: nome da personalidade a qual se registrou fonograficamente (Série Arquivo da Palavra – AP);



PROFISSÃO: área de atuação da personalidade a qual se registrou fonograficamente;



DAT: numeração das fitas DAT utilizadas para a regravação;



IDX: indexação de cada fita;

 

K7: numeração da fita cassete, cópia da fita DAT; LK7: lado da fita cassete, cópia da fita DAT;



AP: numeração dos discos da série AP;



LAP: lado de disco da série AP;



POL: dimensões em polegadas dos discos;



TEMPO: duração do registro fonográfico – alocução (Série Arquivo da Palavra – AP);



DATA: dia, mês e ano em que foi realizado o registro fonográfico;



OBS. GERAIS: anotações efetuadas pelo organizador deste catálogo e observações realizadas durante o processo de regravação das fitas DAT;



COMPOSITOR: nome do compositor (Série Música Erudita – ME);



TÍTULO: título da obra ou coleção, seguido de nome do movimento ou parte da música (Série Música Erudita – ME);



INTERPRETE: nome dos interpretes que efetuaram os registros fonográficos (Série Música Erudita – ME);



INSTRUMENTO: formação vocal ou instrumentação da composição musical (Série Música Erudita – ME);



REGENCIA: nome do regente ou maestro (Série Música Erudita – ME);



ME: numeração dos discos da série ME 3. Índices Relacionados: 

Índice Geral;



Índice de Coleta Folclórica por localidade;



Série Música Erudita;



Série Arquivo da Palavra.

4. Parecer histórico: O Catálogo do Acervo Histórico-Fonográfico da Discoteca Oneyda Alvarenga, realizado sob coordenação de Álvaro Carlini, reúne as gravações em discos, na sua maioria absoluta de

48

acetato, 78 rpm, registrados pela antiga Discoteca Pública Municipal. As gravações foram realizadas entre os anos de 1936 – 1945, em registros efetuados ora em pesquisas musicaisetnográficas, como os discos da série F (Folclore), ora em estúdios de gravação, como os discos da série ME e AP (Música Erudita e Arquivo da Palavra). Entre 1936 e 1945, a Discoteca Pública registrou 234 discos de várias dimensões – 10, 12, 14 e 16 polegadas. Esses discos totalizam 36 horas e 41 minutos de gravações assim distribuídas:  Música folclórica nacional (Série Folclore – F): 90 unidades, sendo 154 discos de 12 polegadas , 16 discos e um lado de disco de 14 polegadas e 16 discos e um lado de disco de 16 polegadas, em um total de 33 horas de gravação, registradas nos anos de 1937, 1943, 1945; 

Música Erudita Nacional (Série Música Erudita – ME): 26 unidades, sendo 7 discos de 12 polegadas e 15 discos de 10 polegadas, em um total de 1 hora e 46 minutos de gravação, registrada nos anos 1936, 1937, 1938, 1943 e 1945;



Registros de Fonética e de Homens Ilustres do Brasil (Série Arquivo da Palavra – AP): 18 unidades, sendo 14 discos de destinados aos estudos da fonética, 12 discos de 10 polegadas e 2 discos de 12 polegadas; 4 discos com registros de homens ilustres do Brasil, sendo 3 discos de 10 polegadas e 1 disco de 12 polegadas) em um total de 1 hora e 13 minutos de gravação, registradas no ano de 1937.

5. Parecer crítico-metodológico: A organização e a recuperação das informações, bem como a localização e visualização de dados, neste catálogo, é muito confusa. Todos os dados catalográficos, abrangendo os mais diferentes aspectos, estão todos dispostos numa só planilha. Há mais de um código de referencia para um mesmo componente (códigos de referencia de DAT’s, LP’s, K7’s, cadastral no dBase, etc.), e misturou-se, na concepção do catálogo, descrição tipológica de cada documento sonoro (LP e diversas polegadas, K7, DAT, etc.) com a tipologia das próprias fontes sonoras (repertório, lugar de coleta e amostragem, etc.). Por outro lado, com referencia a informações históricas do acervo e de seus componentes, encontra-se minuciosos detalhes neste catálogo, o que contribui em muito para uma maior compreensão e situação histórica do patrimônio que ali se encontra. A metodologia utilizada no processo de higienização, organização, cadastramento e regravação do acervo também consta em minúcias no catálogo, o que também contribui para a

49

compreensão do trabalho realizado, assim como a utilização do mesmo como modelo para iniciativas cuja natureza seja semelhante. 

Discografia, Musicografia e Bibliografia de Alberto Nepomuceno – Centro Cultural São Paulo 1. Ano de Edição – 1994 2. Dados Catalográficos: Divididos por: Música de Câmara, instrumental, orquestral, vocal, musicografia, livros e periódicos 

Número do disco, CD, K7, etc. partitura, livro ou artigo;



Nome da peça, partitura, livro ou artigo;



Local e data de edição;



Nome da gravadora ou editora;



Nome do intérprete e regente – para gravações.

3. Índices relacionados: Nenhum índice relacionado

4. Parecer histórico: Elaborado por ocasião do Ano Nepomuceno, evento criado pelo governo do Cearáem comemoração aos 130 anos do nascimento do compositor.

5. Parecer crítico-metodológico: Trata-se de uma listagem documental para fins de consulta temática sobre o repertório bibliográfico e musicográfico existente no Centro Cultural São Paulo do compositor Alberto Nepomuceno. 

Catálogo de Manuscritos Musicais do Museu Carlos Gomes 1. Ano de edição – 1997; 2. Dados Catalográficos Relacionados: 

Número do verbete;



Nome do Compositor;



Nome ou tipologia da obra;



Formação vocal e/ou instrumental;

50



Título srcinal da partitura ou partes;



Instrumentação;



Classificação em cópia ou manuscrito;



Datas;



Notas;



Incipit musical, compassos iniciais e descrição de toda a seqüência da obra: relacionando informações como texto inicial, andamento, tonalidade, compasso e número de compassos.

3. Índices Relacionados: Catálogo Temático 

Relação de Compositores;



Índice por Compositores e Obras;



Relação das Obras por Gênero;



Índice por título ou incipit.

Catálogo Não-temático 

Relação de Compositores;



Índice de Obras da Coleção Carlos Gomes;

De ambos os catálogos 

Copistas e Datas das cópias.

4. Parecer histórico: O catálogo contempla todo o acervo do Museu Carlos Gomes no que se refere à manuscritos musicais, compreendendo mais de 700 documentos escritos entre 1810 e o começo do século passado, deixando à parte uma série de obras impressas do século XIX que não foram objeto deste trabalho. O projeto para a elaboração deste catálogo, sob coordenação de Lenita W. Mendes Nogueira foi inicialmente contemplado, em 1995, com a Bolsa Vitae de Pesquisa Musical e, dois anos mais tarde, com recursos provenientes da Lei Estadual de Incentivo à Cultura do Estado de São Paulo (LINC). Um dos fundos do acervo, a Coleção Manuel José Gomes, foi dividido em duas partes: segundo Lenita Nogueira, “por motivo de importância de algumas obras para a música e cultura brasileiras. Os compositores mais destacados e alguns de importância ainda não avaliada figuram no catálogo temático, onde são apresentados alguns compassos da obra e toda sua descrição. Já o

51

não temático ficou restrito à peças de caráter ligeiro, ou então obras de notoriedade reconhecida, porém já editadas e pertencentes ao repertório musical tradicional”.

5. Parecer crítico-metodológico: O catálogo não referencia a localização física e documental de cada obra, nem mesmo qualquer referência para a localização desta no acervo. Trata-se, portanto, de um catálogo de obras, especificamente, já que circunscrito a relacionar informações decorrentes apenas de cada peça e seu respectivo compositor. O incipit musical relaciona apenas os compassos iniciais de cada obra, não sendo o bastante para uma conjectura efetiva sobre sua consistência, insuficiente, por exemplo, ao confronto com outras cópias e fragmentos provenientes de outros acervos com vistas à reconstituição e estudo musicológico da obra. A descrição feita da seqüência total da obra, com a relação do texto inicial, andamento, tonalidade, compasso e número de compassos, também contribui pouco informacionalmente para a identificação das obras. 

Catálogo do Acervo de Pesquisas Folclóricas de Mario de Andrade de 1935 a 1938 1. Ano de edição - 2000 2. Dados Catalográficos Relacionados: Documentos Textuais: 

Número seqüencial;



Código de referencia Oneyda / Flávia;



Pessoas: Nomes de informantes e de pessoas citadas nos documentos;



Locais: Nomes de locais onde foram produzidos os documentos ou aos quais se



referem (cidade e estado); Gêneros Musicais: Gêneros utilizados para a classifcação das melodias, letra e descrições de apresentações registradas nos documentos;



Tipologia: Tipos de documentos encontrados;



Objetos: objetos citados nos documentos, sejam instrumentos musicais ou outros, de acordo com o aparecimento nos documentos;



Geral: categoria utilizada para assuntos/temas não relacionados diretamente com o folclore musical, mas que mereçam destaque dentro do acervo. Incluem dados de

52

população (caractísticas físicas e descendência), arquitetura e clima. Esta categoria é utilizada, principalmente, na descrição das cadernetas de campo. Filmes: 

Título;



Local / ano;

 

Filmado por: Sinopse;



Vídeo cópia (tipo de cópias);

Fotografias de Época: 

Número da fonte;



Nome / informante;



Local;



Data;



Fotógrafo;

Objetos Etnográficos: 

Número do objeto;



Nome;



Lugar de colheita;



Gênero;



Descrição;



Medidas;



Colhedor;



Data. 3. Índices Relacionados: Além da própria relação dos registros, não existem índices para a recuperação de fontes. Mas em conseqüência da grande objetividade e minuciosa organização das informações dispostas, não se nota a falta de existência de índices.

4. Parecer histórico: Trata-se, o Acervo de Pesquisas Folclóricas de Mário de Andrade, de um antigo fundo do antigo Museu Folclórico (hoje pertencente ao Centro Cultural de São Paulo) composto por: documentos textuais da Missão de Pesquisas Folclóricas, cadernetas de campo, correspondências,

53

fotografias, filmes, notações musicais, mapas, objetos etnográficos, correspondências, documentos administrativos permanentes da Discoteca Pública Municipal, hemeroteca e discos das séries Música Erudita, Arquivo da Palavra e Folclore Musical Brasileiro. Os objetos foram reidentificados e incorporados ao patrimônio da Prefeitura do Município de São Paulo, os documentos textuais e fichários foram inventariados, as fotografias enviadas para o Arquivo da Divisão de Iconografia e Museus do Departamento de Patrimônio Histórico e os filmes enviados para o arquivo da Cinemateca Brasileira. Em 1987 a Discoteca Pública Municipal passou a se chamar oficialmente Discoteca Oneyda Alvarenga. Em 1989, em avaliação técnica do acervo realizada pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), concluiu-se pela necessidade de restauração e melhores condições técnicas de preservação. Em 1992 foi realizado a regravação dos discos srcinais (acetato) e cópias (vinil) em fitas DAT, com cópias em fitas K7. Em 1993 foi publicado o Catálogo Histórico Fonográfico da Discoteca, com todos os registros sonoros realizados pela Discoteca Pública Municipal. Entre 1993 e 2000, foi dado um grande impulso aos trabalhos de preservação, acesso e divulgação dessas coleções, com a contratação de serviços de restauro, conservação, acondicionamento e indexação das peças e objetos, fotografias, documentos textuais e sonoros, e telecuragem de filmes. Com o objetivo de organizar, preservar e divulgar as coleções do Acervo Histórico da Discoteca, foi assinado em 1995 um Termo de Cooperação entre o IPHAN e a Secretaria Municipal de Cultura de São Paulo. Em 1999 o Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de São Paulo (IEB / USP) juntou-se a esta parceria. Em 1997 a Library of Congress de Washington, Estados Unidos, editou na série

Endangered Music Project o CD The Discoteca Collection Missão de Pesquisas Folclóricas , e em 2000 o IPHAN propôs o tombamento naquela entidade do referido CD. Hoje, o Acervo Histórico da Discoteca é composto de objetos etnográficos, discos, documentação em papel, filmes, fotografias e publicações, reunidas durante os primeiros anos de funcionamento do Departamento de Cultura (1935 a 1938) e da Discoteca Pública Municipal, no período de 1935 a 1992. Esse acervo abriga três coleções:

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

Missão de Pesquisas Folclóricas: resultante da expedição idealizada por Mário de Andrade em 1938, é composto por 1.500 melodias, 1.126 fotografias, 17.936 documentos textuais, 19 filmes de 16 e 35mm, 800 peças catalogadas e 258 não catalogadas de objetos folclóricos;



Sociedade de Etnografia e Folclore: resultante das atividades daquela entidade, que produziu e registrou estudos etnográficos, antropológicos e folclóricos do Estado de São Paulo, tais como pesquisas sobre tabus alimentares, danças populares, medicina popular, além de boletins editados na Revista do Arquivo Municipal;



Discoteca Pública Municipal: reúne os documentos referentes às atividades administrativas e culturais desenvolvidas por aquela entidade, entre as quais: a compra de equipamentos, discos, livros e partituras, relatórios, concertos musicais, monografias de folclore, pesquisas folclóricas e publicações. Reúne ainda material das expedições realizadas por Camargo Guanieri, Claude e Dina Levi-Strauss e outros.

Os documentos textuai, num total de 17.936 páginas e fichas, mereceram triplo tratamento, visando o estudo de sua organização interna, limpeza e acondicionamento de seus componentes. Estes documentos foram tratados por empresa contratada pela Prefeitura do Município de São Paulo, com recursos financeiros da Fundação Vitae, obedecendo-se às seguintes etapas: A. Mapeamento; B. Arranjo; C. Acondicionamento; D. Armazenamento; E. Elaboração de Planilhas / vocabulário controlado; F. Informatização. O mapeamento consistiu num reconhecimento do acervo, identificando suas características principais e problemas provenientes do inventário e acondicionamentos srcinais. Do contato com os próprios documentos do acervo, bem como com os dados históricos levantados, estabeleceu-se uma cronologia de acontecimentos que pudesse auxiliar na elaboração da estrutura do Fundo do Arquivo. Paralelamente, os documentos foram sendo cadastrados, elaborando-se, para isso, uma ficha básica de cadastro, sendo feito um o levantamento geral de todos os documentos, apresentado as divisões internas e identificando os principais tipo de documentos.

55

Nesta fase, uma das grandes dificuldades foi o estabelecimento das tipologias documentais existentes, em virtude da característica de informalidade da maior parte dos documentos, como por exemplo as anotações de campo, constituídas de, além de documentos padronizados, anotações avulsas. Dividiu-se enfim três tipologias básicas para a série: 

Cadernetas de Campo: quando os integrantes da expedição estavam colhendo dados com informantes ou mediante observação direta com anotação correspondente nas Cadernetas de Campo;



Anotações de Campo: quando a equipe estava colhendo informações diretamente, porém de maneira menos sistematizada, em papéis avulsos, anecos às cadernetas;



Notas de Pesquisa: quando houver algum tipo de sistematização de informações colhidas sobre determinado tema.

Oneyda Alvarenga, por sua vez, sistematizou a maior parte dos dados visando a publicação das fontes recolhidas, gerando um terceiro documento, representado pela série Transcrições de Documentos Recolhidos. O trabalho realizado por Oneyda Alvarenga durante sua vida profissional, de 1935 a 1968, foi recuperado por Flávia Toni em 1983, e mantido como fonte de pesquisa permanente. No entanto, essa organização demonstra uma lógica voltada para as necessidades de pesquisa da Discoteca. O arranjo arquivístico não havia sido realizado. Como forma de preservar a lógica intrínseca dos trabalhos, sem modificar a organização física da documentação, elaborou-se nesse contexto um Arranjo Conceitual. No entanto, pelo fato de ter sido microfilmado em 1994, optou-se por estabelecer uma notação que mantivesse as divisões srcinais, abarcando tanto a identificação do documento individual dada por Oneyda Alvarenga / Flávia Toni, e utilizado em diversas publicações. Tal notação resultou num código combinado em dois pontos: número de acervo e código de referencia. Conforme ilustra o exemplo abaixo, o documento n.º 21 na seqüência geral é o segundo documento da pasta 01 de TEXTOS (T2P1) criada por Oneyda Alvarenga: N.º Seqüencial 0021

Código de Referencia T2P1

Desta forma aliou-se a garantia de integridade do acervo, através da numeração seqüencial de cadastro estabelecida, bem como a organização proposta por Oneyda Alvarenga / Flávia Toni.

56

A indexação e informatização dos documentos teve como ponto de partida o trabalho realizado por Oneyda Alvarenga no Fichário Folclórico, ocorrendo eventuais atualizações terminológicas, visando manter a lógica existente junto à uma ampliação de possibilidades de pesquisa e recuperação de informações. Documentos Textuais – Estruturação do Banco de Dados Grupo: Administração Subgrupo: Administração geral Série: Correspondências administrativas Grupo: Comunicação / Divulgação Subgrupo: Missão de Recolhimento de Material Folclórico Série: Recortes de Jornais Série: Relações de Publicações Série: Textos para publicações Grupo: Missões de Recolhimento de Material Folclórico Subgrupo: Colheita de Material Série: Anotações de Campo / SP Subgrupo: Missão de Pesquisas Folclóricas / Administração Série: Apólice de seguro Série: Cartas de apresentação Série: Comprovantes de pagamento Série: Correspondência geral Série: Declarações Termos de Compromisso Série: Relações e instruções de uso dos equipamentos Série: Relatório de atividades Subgrupo: Missão de Pesquisas Folclóricas / Documentos Técnicos Série: Anotações de Campo Série: Fichas de campanha Série: Fichas de repertório Série: Instruções de trabalho Série: Mapas

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Série: Notações Musicais Série: Relações de documentos produzidos Grupo: Processamento Técnico Subgrupo: Missões de Recolhimento de Material Folclórico Série: Analises Musicais Série: Fichário Folclórico Série: Notações Musicais Série: Transcrições de documentos recolhidos A coleção de filmes constitui-se por 19 títulos em 9,5 e 35mm. Na sua quase totalidade, tratam-se de flagrantes colhidos nas manifestações culturais, tais como danças, costumes indígenas, festejos folclóricos, costumes sertanejos, etc. das regiões SE, CO, N e NE brasileiras. A coleção de fotografias constitui-se por 1.126 fotografias em preto e branco. Tratam-se de filmes fotográficos de base de celulose, material instável e altamente inflamável, nos formatos 9x12cm, 6x6cm e 24x36cm. Em 1994 foram realizados o restauro e a conservação de 38 instrumentos de corda e percussão por especialista contratado pela Prefeitura do Município de São Paulo. A coleção foi dividida em dois lotes, para tratamento em ocasiões distintas: 1) instrumentos de cordas: viola, cavaquinho e rabeca; 2) instrumentos de percussão: atabaques, ilus, ingomes, melião, quereré, zabumba Os instrumentos foram reidentificados, higienizados e restaurados, sendo estabilizados todos os processos de deterioração físico-químico-biológicos e reconstituídos nas condições de uso. O acervo de objetos etnográficos soma cerca de 1.100 objetos etnográficos, a maior parte proveniente da Missão de Pesquisas Folclóricas. Em 1997 e 1999/2000, a Prefeitura do Município de são Paulo contratou o restaurador Júlio Moraes, com recursos financeiros da Fundação Vitae. Os objetos foram tratados tendo em vista: a) sua integridade e estabilização físico-química; b) recuperação de características deturpadas por deterioração ou intervenção inadequada; c) grau de fragilidade das peças, priorizando-se sempre as mais frágeis e/ou descaracterizadas. Incluiu-se no trabalho a revisão do inventário existente, sob novo modelo de fichamento, conforme abaixo:

58



Ficha de conservação: com o estado anterior do objeto, intervenção executada e observações;



Ficha de documentação fotográfica: com o registro fotográfico antes e depois da intervenção.

5. Parecer crítico-metodológico: Relação dos componentes do acervo foi disponibilizada compartimentadamente seguindo o modelo pré-concebido utilizado para a organização e cadastramento dos mesmos, o que auxilia em muito uma recuperação objetiva dos dados dispostos. A visibilidade das informações é clara e sua disposição, objetiva. A metodologia utilizada na organização, restauração, higienização, cadastramento das fontes, etc. se encontra detalhada minuciosamente no catálogo, facilitando a compreensão de todo o processo e sua utilização como modelo de iniciativas cuja natureza seja semelhante à deste acervo. Nota-se o profundo detalhamento da compartimentalização do acervo em grupo, subgrupos e séries, bem como a minuciosa descrição dos componentes, o que auxilia ainda mais a pesquisa e localização de seu conteúdo. Os dados históricos sobre o acervo, desde sua concepção até os dias de hoje, são detalhadamente expostos, abarcando inclusive todas as iniciativas e projetos de restauração e organização precedentes ao que srcinou este catálogo. Estas informações são valiosas para a compreensão e situação histórica dos componentes do acervo, oferecendo, além disso, também uma compreensão sobre a concepção do próprio fundo arquivístico de base para o trabalho realizado. Houve apenas falta de descrição nominal das pessoas responsáveis pela concepção do catálogo e de todo o projeto. 

Catálogo Geral do Banco de Partituras de Música Brasileira da Academia Brasileira de Música 1. Ano de edição – 2001; 2. Dados Catalográficos Relacionados: 

Nome e breve biografia de cada compositor;



Frontispício de cada peça (fac-símile da primeira página);



Instrumentação utilizada;

59



Notas e informações musicológicas referentes à composição (quando há);



Dedicatórias (quando há);



Movimentos, seções e andamentos (quando há);



Referência editorial bibliográfica (quando há);



Tempo estimado de duração da peça.

3. Índices Relacionados:  Compositores; 

Instrumentação;



Duração.

4. Parecer histórico: Criado em março de 1999, o Banco de Partituras de Música Brasileira da Academia Brasileira de Música, patrocinado pelo Ministério da Cultura / Secretaria de Música e Artes Cênicas / Fundo Nacional de Cultura, reúne aproximadamente 115 títulos. Editado em 2001, o catálogo foi realizado sob coordenação e revisão geral de Valéria Peixoto, com edição de texto, projeto gráfico e editoração de Marcos Nogueira.

5. Parecer crítico-metodológico: O catálogo não referencia a localização física e documental de cada obra, nem mesmo qualquer referência para a localização desta no acervo. Configura-se, portanto, como catálogo de obras, especificamente, já que circunscrito a relacionar informações decorrentes apenas de cada peça e seu respectivo compositor. Foi disponibilizado no catálogo um fac-símile da primeira página de cada peça com fins a facilitar na identificação e/ou conjectura da mesma. Tal intento mostra-se frustrado à medida que o frontispício da peça em fac-símile seja insuficiente, em caráter informativo, como único suporte de informações específicas sobre a composição, qual seja o caso deste catálogo. Muitas vezes as peças apresentam introdução ou temas demasiado extensos, que extrapolam a primeira página disponibilizada. Nem mesmo a tonalidade (ou ausência desta) é possível constatar-se com clareza apenas ao visualizar a primeira página da peça em muitas das obras.

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Notas Gerais sobre a concepção dos catálogos: A grande maioria dos catálogos publicados concernem ou exclusivamente voltados a relação documental, isto é, dirigidos exclusivamente a recuperação de documentos para consulta no próprio acervo; ou exclusivamente voltados a relação de obras, dirigidos a compilação e síntese de informações referentes às obras que compõe o acervo. Nota-se também que alguns dos catálogos analisados - mais bem sucedidos em termos de clareza, abrangência, quantidade e qualidade informativa - utilizaram-se, quando de suas concepções, de uma abordagem multidisciplinar dos objetos abordados, realizando não só uma listagem sistemática do conteúdo acervístico, mas também uma interpretação histórica, estética e antropológica dos mesmos.11 Destacam-se, nestes aspectos, os abaixo relacionados: 

Melodias Registradas por Meios Não-Mecânicos – de Oneyda Alvarenga



Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiro – de Oneyda Alvarenga;



A música na história de minas colonial – de Conceição Rezende;



Catálogo Histórico-Fonográfico da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural de São Paulo – coordenado por Álvaro Carlini;



Catálogo de Manuscritos Musicais do Museu Carlos Gomes – de Lenita Nogueira;



Catálogo do Acervo de Pesquisas Folclóricas de Mario de Andrade.

São bem-vindas também, quando existem, descrições sobre a metodologia do trabalho empregado no processo de catalogação, pois fornecem informações indispensáveis para exemplificação, julgamento e discussão deste tema no enriquecimento da sistemática utilizada em demais iniciativas semelhantes, contribuindo valiosamente à uma evolução da questão metodológica. Entretanto, são minoria os catálogos e publicações que o fizeram, os quais seguem abaixo: 

Melodias Registradas por Meios Não-Mecânicos – de Oneyda Alvarenga



Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiro – de Oneyda Alvarenga;



A música na história de minas colonial – de Conceição Rezende;

11

Sobre a importância da multidisciplinaridade e suas implicações práticas no meio musicológico quanto a abordagem no trabalho com acervos de música no país, consultar da página 20, último parágrafo, à página 22 deste trabalho.

61



Catálogo Histórico-Fonográfico da Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural de São Paulo – coordenado por Álvaro Carlini;



Catálogo do Acervo de Pesquisas Folclóricas de Mario de Andrade.

Outro problema se dá quanto à concepção e disponibilização dos incipits musicais em alguns catálogos, no qual exemplarmente o “Catálogo do Acervo de Manuscritos Musicais do Museu da Inconfidência de Ouro Preto, Coleção Francisco Curt Lange” 12 parece apresentar solução mais efetiva, fornecendo um excerto dos temas de cada peça ao invés de simples frontispícios e primeiros compassos de cada obra. 13

5. CONSIDERAÇÕES FINAIS Sobre a criação de um Sistema Nacional de Arquivos Musicais: Relembrando as palavras de José Maria Neves em 1993, com referencia à criação de um

Sistema Nacional de Arquivos Musicais , cabe ressaltar uma vez mais que: ¹

“É mesmo questão de vontade, de decisão e de coragem, por parte das instituições culturais

brasileiras imediatamente voltadas para a preservação da memória cultural e artística (...). faltarão parceiro s para esse trabalho :

Não

pesquisadores que já dedicam parte substancial de seu

tempo (e, muitas vezes, de seus recursos pessoais) ao estudo da música do passado brasileiro, universidades que iniciam linhas de pesquisa

em pós-graduação em musicologia, a Academia

Brasileira de Música (...), instituições culturais dos Estados e municípios, e certamente as próprias corporações musicais antigas, que terão seus acervos catalogados. E os r esultados não tardarão a surgir... ”.

(Grifos acrescentados pelo autor deste trabalho) Há algum tempo não era debatido no meio musicológico o tema da criação de um sistema visando a disponibilização de toda riqueza informacional dos acervos de musica do país de maneira interativa e com livre acesso pelos pesquisadores. 12 13

Conforme consta em seu parecer crítico-metodológico à página 45. Conforme consta no parecer crítico-metodológico dos catálogos do Banco de Partituras da academia

Brasileira de Música e do Museu Carlos Gomes, páginas 55 e 51, respectivamente.

62

Nesta temática, André Guerra Cotta, em Reflexões sobre a utilização de elementos do

RISM no processo de catalogação de acervos musicais, apresentado durante o VI Encontro de Musicologia Histórica (07/2004 – Juiz de Fora) citou que “A questão de intercâmbio de informação é vital (...), sobretudo pela amplitude geográfica de nosso país”, defendendo uma noção de sistema ambientada na Web “(...) que é uma possibilidade concreta para um trabalho em rede, integrado, cooperativo e descentralizado, ao contrário do RISM, que se baseia numa estrutura centralizada.”, pois é alicerçado numa plataforma de software proprietário, ou seja, de propriedade do RISM (para adquiri-lo representaria custo considerável), além de ser menos versátil, pois se encontra disponível apenas na versão CD-ROM (limitado em questão de aquisição e armazenamento de dados). Além de tudo, destaca que o software plataforma do RISM, o PiKaDo, apresenta ainda séria limitação quanto ao compartilhamento de informações, pois não disponibiliza importação e exportação de dados para outros formatos como o UNIMARC ou o MARC21, os mais freqüentemente utilizados pelas bibliotecas. Guerra Cotta defende ainda a utilização de linguagem XML para veiculação de dados na Web. Esta nova linguagem apresenta melhor desempenho quanto à recuperação de informação musical, pois as informações veiculadas nesta linguagem possuem condições de ser melhor rotuladas e, portanto, mais fácil e objetivamente localizáveis numa busca, acém de proporcionar também capacidade para livre copartilhamento de dados com outras plataformas. No VII Encontro Nacional de Musicologia Histórica (07/2006 – Juiz de Fora) o projeto desenvolvido e apresentado pela profa. Beatriz Magalhães Castro propôs, acrescentando-se ao proposto por Guerra Cotta na edição anterior do mesmo evento, uma veiculação descentralizada de informações através da criação de uma Biblioteca Digital Brasileira em Música, “o qual almeja integrar num único portal repositórios de informação digital que permita consulta simultânea e unificada do conteúdo destes acervos” (segundo a própria autora em resumo de apresentação ao seu projeto). As informações seriam armazenadas em terminais filiais que seriam instalados em todos os acervos musicais no país (que apresentassem condições de organização, catalogação e digitalização propícias), integrados a uma (ou mais) matriz(es) regional(is) de dados. No projeto foram contemplados todos os passos, da instalação ao desenvolvimento deste sistema, sugerindo para gerenciamento desta biblioteca digital, bem como para o desenvolvimento, fornecimento e manutenção do sistema-plataforma, o IBICT (Instituto Brasileiro de Informação em Ciência e Tecnologia), o qual, segundo Beatriz, possui ampla

63

atuação e experiência em projetos de semelhante integração digital desenvolvidos no país, oferecendo completa infra-estrutura. Por outro lado, não se deve esquecer que para fundamentar iniciativas como a proposta por Beatriz Magalhães ou André Guerra Cotta, torna-se imprescindível criar, diversificar e aprofundar trabalhos que visem o mapeamento dos acervos musicais brasileiros e de seus conteúdos. As discussões sobre um consenso de disponibilização de dados, sobre metodologia, normalização terminológica, etc. tem avançado grandemente nos últimos anos, mas a musicologia prática deve acompanhar de perto o desenvolvimento teórico palmilhado. Para tanto, algumas iniciativas necessitam ser aprofundadas e diversificadas, como pesquisas de campo para identificação e mapeamento de novos acervos musicais (como tem sido proposto e realizado por Pablo Sotuyo Blanco junto a UFBA, ou o que Modesto Fonseca tem realizado na região de Viçosa / MG); projetos de organização, catalogação e digitalização; trabalhos de paleoarquivologia musical, investigando onde e como possivelmente se poderão encontrar preservados registros de atividades musicais desenvolvidas ao longo da história de determinada região, cidade ou Estado; etc. Embora a região de nosso país que mais tenha aprofundado o estudo musicológico / estético / histórico / antropológico musical tenha sido o Estado de Minas Gerais, através do estudo sem precedentes realizado por Conceição Rezende e Francisco Curt Lange (dentre outros), sobretudo pelo grande interesse histórico e estético que proporciona o Ciclo do Ouro Mineiro, o Estado de São Paulo, hoje, é o maior até o momento em número de acervos contemplados por projetos de conservação, catalogação e digitalização, além de compreender 37% do total de acervos musicais conhecidos e divulgados no país, e possuir 64% do número total de partituras mapeadas; 80% do número total de livros de música, livros litúrgicos e periódicos mapeados; 56% do número total de gravações mapeadas; e 63% do número total de recortes de revista, de recortes de jornais, e de documentos de interesse musicológico mapeados. Todo este montante de acervos musicais paulistas permanece ainda carente de uma unificação conceitual histórica de compreensão musicológica / estética / histórica / antropológica musical tal qual hoje dispõe-se hoje em dia a respeito da região mineira. Mapear os acervos musicais brasileiros é apenas um primeiro e essencial passo para subsidiar um amplo conhecimento e estudo do passado musical brasileiro. Contribui ainda para a preservação, acesso e estudo da principal matéria-prima do estudo musicológico, a memória

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musical documentada. É o principal meio de viabilizar, enfim, uma multiplicação e diversificação dos temas, objetos e ferramentas de pesquisa.

6. BIBLIOGRAFIA 

FISCHER, Heloísa (org.). Guia VivaMúsica! 2001. Rio de Janeiro: VivaMúsica! Marketing e Edições, 2001. 295p.



__________. VivaMúsica!: Anuário 2002. Rio de Janeiro: VivaMúsica!, 2002. 304p.



__________. VivaMúsica!: informações da música clássica no Brasil 2003 . Rio de Janeiro: VivaMúsica!, 2003. 272p.







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

COTTA, André Guerra. Considerações sobre o direito de acesso a fontes primárias para a pesquisa musicológica. III SIMPÓSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, Curitiba, 21-24 jan. 1999. Anais. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba, 2000, p. 71-92.

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NEVES, José Maria. Arquivos Musicais Brasileiros: preservar enquanto é tempo.

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GUIA de museus do Rio Grande do Sul / Sistema Estadual de Museus da Secretaria

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Estadual da Cultura RS. Porto Alegre: SEMRS, 2002. 156p. GUIA dos documentos históricos na cidade de São Paulo, 1554-1954: documentação textual; coordenação Paula Porta S. Fernandes; Marcia Padilha Lotito, Maria Cristina Cortez Wissenbach, Malu de Oliveira, Paulo César Garcez Martins, Pedro Puntoni, Sílvia Q. F. Barreto Lins. São Paulo: HUCITEC / NEPS, 1998. xxii, 794p.

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NEVES, José Maria. Arquivos de manuscritos musicais brasileiros: breve panorama. Recuperação e propostas para uma sistematização latino-americana. I SIMPÓSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, Curitiba, 10-12 jan. 1997. Anais. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba, 1998. p.137-163.

65

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__________. Arquivos musicais brasileiros: preservar enquanto é tempo. Piracema, Rio de Janeiro: ano 1, n.1, p.136-145, 1993.

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SÃO PAULO (Cidade). Secretaria Municipal de Cultura. Departamento do Patrimônio Histórico. São Paulo: museus e instituições culturais; guia para professores. São Paulo: Departamento do Patrimônio Histórico, 1992. 105p.

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TACUCHIAN, Maria de Fátima Granja. A informação nos sistemas de ensino. Art, Salvador, n.22, p.25-29, dez. 1995.

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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO. COMISSÃO DE PATRIMÔNIO CULTURAL.

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CASTAGNA, Paulo. “Descoberta e restauração”: problemas atuais na relação entre pesquisadores e acervos musicais no Brasil. I SIMPÓSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, Curitiba, 10-12 jan. 1997. Anais. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba, 1998. p. 97-109.

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I COLOQUIO BRASILEIRO DE ARQUIVOLOGIA E EDIÇÃO MUSICAL, Mariana, 18-20 jul. 2003. Anais.

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CASTAGNA, Paulo. Reflexões metodológicas sobre a catalogação de música religiosa dos séculos XVIII e XIX em acervos brasileiros de manuscritos musicais. III SIMPÓSIO LATINO-AMERICANO DE MUSICOLOGIA, Curitiba, 21-24 jan. 1999. Anais. Curitiba: Fundação Cultural de Curitiba, 2000. p.139-165.

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CENTRO CULTURAL SÃO PAULO. Discoteca Oneyda Alvarenga. Catálogo histórico fonográfico. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, 1993. 143p. (Série Catálogo acervo histórico, nº1, outubro 1993).

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MUSEU DA INCONFIDENCIA / OURO PRETO. Acervo de manuscritos musicais: Coleção Francisco Curt Lange: coordenação geral Régis Duprat; coordenação técnica Carlos Alberto Balthazar e Mary Ângela Biazon. Belo Horizonte: Universidade Federal de Minas Gerais, 1991,1994 e 2002. 3v. (Coleção Pesquisa Científica).

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NOGUEIRA, Lenita Waldige Mendes. Museu Carlos Gomes: catálogo de manuscritos musicais. São Paulo: Arte & Ciência, 1997. 415p.

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CATÁLOGO do Acervo de Pesquisas Folclóricas de Mário de Andrade 1935-1938. São Paulo, 2000.

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CATÁLOGO Geral do Banco de Partituras de Música Brasileira.

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CENTRO Cultural São Paulo. Discoteca Oneyda Alvarenga. Discografia, Musicografia e Bibliografia de Wolfgang Amadeus Mozart. Série Bibliografia / Musicografia nº 44, Dez. 1991.

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REZENDE, Maria da Conceição. A música na história de Minas colonial. Belo Horizonte: Ed. Itatiaia; Brasília, Instituto Nacional do Livro, 1989.

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DISCOTECA Pública Municipal. Melodias Registradas por meios não-mecânicos / organizado por Oneyda Alvarenga. São Paulo, 1946. 1v. Série Arquivo Folclórico da Discoteca Pública Municipal; vol.1.

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DISCOTECA Oneyda Alvarenga (Centro Cultural São Paulo). Discografia, musicografia, bibliografia de Alberto Nepomuceno, 1864-1920. São Paulo: Discoteca Oneyda Alvarenga, 1994. 31p. (Série Bibliografia / musicografia n.º 45).

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SECRETARIA de Estado da Cultura. Inventário do acervo João Mohana. São Luís: O Arquivo, 1997. 288, 11p. Série Instrumentos de Pesquisa. (Autor secundário: Arquivo Público do Estado do Maranhão).

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PREFEITURA do Município de São Paulo, Secretaria Municipal de Cultura, Centro Cultural São Paulo. Bibliografia e musicografia de Heitor Villa-Lobos. São Paulo, 1987. 28p.; 77x22cm. Série Bibliografia / musicografia n.º 11 (autor secundário: Discoteca



Oneyda Alvarenga). ALVARENGA, Oneyda. Registros Sonoros de Folclore Musical Brasileiro. São Paulo: Dep. Cultura, 1948. 5 volumes.

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FORMULARIO DE QUESTÕES:

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CARTA DE APRESENTAÇÃO DO PROJETO:

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MAPA DOS ACERVOS MUSICAIS BRASILEIROS Nome da Organização: Acervo Curt Lange Endereço: Biblioteca Universitária da UFMG - 4.o andar Av. Antônio Carlos, 6627 - Campus Pampulha Cidade: Belo Horizonte Entidade Mantenedora: Universidade Federal de Minas Gerais Responsável 1: André Guerra Cotta Cargo Responsavel 1: Musicólogo, Coordenador do ACL-UFMG Responsável 2: Marlene Fátima Vieira Lopes Cargo Responsavel 2: Bibliotecária, Chefe de Coleções Especiais da BU-UFMG Telefone 1: Ramal 1: (31) 3499-4419 Fax 1: Ramal Fax (31) 3499-4611 E-mai 1: [email protected] Http: www.bu.ufmg.br/clange Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: cerca de 270 itens

Ano de Criação: 1995

Estado: MG

CEP: 31270-010

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

E-mail 2: [email protected]

b) Livros Músicade manuscrita: c) musica: ca. de 30 itens Cerca de 1000 livros, a maioria relacionados à música. Também 733 periódicos e 427 separatas. d) Livros litúrgicos: e) Instrumentos musicais: 24 itens f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 910 LPs, 43 CDs, 90 k7s, 47 rolos, 6 videos. g) Recortes de jornais e revistas: ca. de 2000 itens h) Outros documentos de interesse musicológico: A correspondência de Curt Lange, constituída por cerca de 58.000 cartas enviadas e 40.100 recebidas, contendo anexos. Os diversos srcinais de artigos, de Lange e de terceiros, sobretudo nas subséries 1.4 – Separatas e 1.7 – Publicações editadas por Curt Lange. Tipo de Repertório: O Acervo Curt Lange-UFMG contém partituras e discos de todos os gêneros relacionados (orquestral, solístico, popular, folclórco, eletroacústico,etc.), produzidos em geral em 1930 e 1995. Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: b) Séc. XX: 90 % c) Séc. XIX: 15 % d) Séc. XVIII: 4 % e) Séc. XVII: 1 % f) Séc. XVI: Trata-se de uma porcentagem estimativa, porque, dada a quantidade de itens, é difícil fornecer uma quantidade precisa para cada período. Condições e Horários para Consulta: Ver regulamento em http://www.bu.ufmg.br/clange/pguia_pgs/pguia06.htm Fundos ou Seções do Acervo: (ver detalhamento na página do ACL-UFMG: http://www.bu.ufmg.br/clange/pguia_pgs/pguia05.htm) Instrumentos de Busca (catalogos): Guia do Acervo Curt Lange – UFMG (publicação impressa, versão on-line disponível) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Desde 1997 foram muitos os projetos realizados, seria por demais extenso elencá-los aqui. O projeto em andamento é “Conservação e Instalação Definitiva do Acervo Curt Lange-UFMG”, patrocinado pela Petrobras. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Guia do Acervo Curt Lange – UFMG (publicação impressa, Ed. UFMG, 2005) Breve Histórico: Ver na página do ACL-UFMG: http://www.bu.ufmg.br/clange/pguia_pgs/pguia04.htm. Observações: [email protected] Fonte: CDMC - UNICAMP; Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

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Nome da Organização: Acervo de Manuscritos de Viçosa Endereço: R. Presidente Médici, 72 - Clélia Bernardes Cidade: Viçosa Entidade Mantenedora: Responsável 1: Modesto Flavio Chagas Fonseca Cargo Responsavel 1: Organizador

Ano de Criação: 2001 Estado: MG

CEP: 36570-000

Caixa Postal

Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (31) 3891-1196 (27) 3233-0189 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.tmb.uemg.br Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa 150; Música Manuscrita 400; Livros sobre música 10; Livros Liturgicos 6; Gravações: CD's 6; Outros Documentos de Interesse Musicologico 20. Tipo de Repertório: Música Vocal Sacra; Música Popular; Música Coral; Música de Salão; Música para Bandas Musicais. Períodos Representados no Acervo: Séc. XIX 100 Séc. XX 300 Condições e Horários para Consulta: das 8:00 às 18:00hs com agendamento prévio Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Catálogo Parcial de obras para quaresma e semana santa Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Projeto de catalogação de todo o arquivo em andamento Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Comunicação publicada nos Anais do V Encontro de Musicologia Histórica e I Colóquio Brasileiro de Arquivologia e Edição Musical em Juiz de Fora e Mariana, respectivamente. Breve Histórico: O Acervo possui os arquivos de antigos mestres de Viçosa, entre eles Randolfo Sant'ana e Zequinha Sant'ana. Recentemente o acervo recebeu o arquivo do maestro Adson Bicalho, constituido de obras impressas para orquestra de baile. Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Acervo do Grupo de Compositores da Bahia Endereço: Rua Araujo Pinho, 58 Cidade: Salvador Entidade Mantenedora: Escola de Música da Universidade Federal da Bahia Responsável 1: Horst Karl Schwebel Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (71) 3336-1445 Fax 1: Ramal Fax (71) 3336-1445 E-mai 1: [email protected] Http: www.escolademusica.ufba.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo:

Ano de Criação: 0

Estado: BA

CEP: 40110-913

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

E-mail 2:

71

Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005

Nome Organização: Ano Acervoda Histórico e Discoteca Oneyda Alvarenga do Centro Cultural São Paulo 1935 de Criação: Endereço: Centro Cultural São Paulo Rua Vergueiro, 1000 Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal São Paulo SP 01504-000 Entidade Mantenedora: Secretaria Municipal de Cultura de São Paulo. Responsável 1: Maria Helena Corrêa Pinho Cargo Responsavel 1: Diretora de Subdivisão de Coleções Especiais /Setor Partituras. Responsável 2: Francisco Coelho Cargo Responsavel 2: Coordenador de Projetos Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 3277-3611 288, 243 (11) 3277-3611 244, 295 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 3277-3611 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.centrocultural.sp.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Aproximadamente 1700 fonogramas, 1200 objetos, 1150 fotografias, 20 filmes e 18000 documentos textuais.Aproximadamente 70 mil discos (78 e 33rpm), 35 mil partituras, 10 mil livros, 400 mil títulos de periódicos e uma hemeroteca com 1600 títulos. Disponível para consulta e audição. Tipo de Repertório: Acervo composto de Música Erudita, Popular, Folclórica, Orquestral, Instrumental e outros. Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: Terça a sexta das 10h00 às 20h00. Sábados: das 10h às 18h e domingos das 10h às 16h Fundos ou Seções do Acervo: Três fundos compõem o Acervo: Missão de pesquisas folclóricas: reúne documentos, objetos, fonogramas, fotografias, discos e filmes referentes as missões de pesquisas folclóricas. Sociedade de Etnografia e Folclore: Formado pela documentação produzida pela Sociedade de Etnografia e Folclore. Discoteca Pública Municipal: Documentação histórica e administrativa da Discoteca.Setor partituras (música er udita, popular, folclórica, nacionais e estrang eiras. Setor Registro sonoro:folclóricas: discos (78 reúne e 33rpm e cds) Missão de pesquisas documentos, objetos, fonogramas, fotografias, discos e filmes referentes as missões de pesquisas folclóricas. Discoteca Pública Municipal: Documentação histórica e administrativa da Discoteca. Instrumentos de Busca (catalogos): Banco de Dados do Acervo, Catálogo do Acervo de Pesquisas Folclóricas, Catálogo Histórico Fonográfico da Discoteca Oneyda Alvarenga e Catálogo da Sociedade de Etnografia e Folclore. Banco de Dados – acervo de livros ,( consulta pela Internet, site: www.centrocultural.sp.gov.br ); acervo partituras nacionais (Base de dados, Intranet ) e acervo partituras estrangeiras (catálogos Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Catalogação do Acervo da Missão de Pesquisas Folclóricas, catalogação e digitalização do Acervo Histórico Fonográfico, organização e identificação do acervo fílmico e sonoro, microfilmagem da documentação da Sociedade de Etnografia e Folclore e organização do espaço expositivo da Missão de Pesquisas Folclóricas. Projeto que tem o patrocínio da Petrobrás, de digitalização e restauração do acervo da Discoteca Oneyda Alvarenga concluído em 2003. Com objetivo de preservar e divulgar mais de um século da produção musical popular e erudita do país, suas coleções de discos 78rpm e partituras brasileiras foram digitalizadas e catalogadas em um banco de dados. Envolvendo 30 mil fonogramas (cerca de 15 mil discos) e 10 mil partituras das quais as raras foram digitalizadas. manuais). Neste Projeto a Discoteca teve seu espaço remodelado com novas instalações para o público: equipamentos de som e conco cabines acústicas para audição e pesquisa de registros sonoros, uma delas adaptada para portadores de deficiência física.

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Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: * A Missão de Pesquisas Folclóricas do Departamento de Cultura. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, (?). * Catálogo Histórico Fonográfico da Discoteca Oneyda Alvarenga. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, 1993. * Catálogo da Sociedade de Etnografia e Folclore. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, 2005. * Catálogo do Acervo de Pesquisas Folclóricas de Mário de Andrade 1935-1938. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, 2000. * Discografia, Musicografia, Bibliografia de Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, Discoteca Oneyda Alvarenga, 1992 (Série Bibliografia/Musicografia, nº. 44, dez. 1991. * Discografia, Musicografia/Bibliog rafia de Carlos Gomes, 1836-1896. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, Discoteca Oneyda Alvarenga, 1997. (Série Bibliografia/Musicogr afia, n. 46, dez. 1996. * Discografia, Musicografia/Bibliog rafia de Alberto Nepomuceno, 1864-1920. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, Discoteca Oneyda Alvarenga, 1994. (Série Bibliografia/Musicogr afia, n. 45, set. 1994. *Município Alvarenga, Melodias de Oneyda. São Paulo, 1945. Registradas por Meios não Mecânicos. São Paulo: Departamento de Cultura da Prefeitura do * Alvarenga, Oneyda. Catálogo Ilustrado do Museu Folclórico. São Paulo: Departamento de Cultura do Município de São Paulo, 1950. * Carlini, Álvaro. Cachimbo e Maracá, o Catimbó da Missão. São Paulo: Centro Cultural São Paulo, 1993. * Carlini, Álvaro. Cantem Lá que Gravam Cá: Mário de Andrade e a Missão de Pesquisas Folclóricas de 1938. Dissertação apresentada ao Departamento de História da FFLCH – USP. São Paulo, 1994. 2 vol. Breve Histórico: Fundada em 1935, dentro do organograma do recém criado Departamento de Cultura da Prefeitura de São Paulo, chefiado por Mário de Andrade, a Discoteca Pública Municipal, sob a batuta de Oneyda Alvarenga, inicia uma série de atividades voltadas à difusão e produção de músicas e projetos ligados à música popular, erudita e folclór ica brasileira. Após se estabelecer em vários endereços pela cidade de São Paulo, em 1982 é incorporada ao Centro Cultural São Paulo e ganha o nome de Discoteca Oneyda Alvarenga, em homenagem à sua primeira diretora. A necessidade de conservar o seu rico acervo leva a Discoteca Oneyda Alvarenga a gerar em sua estrutura um apêndice de suas atividades, voltadas à conservação e organização deste acervo de indiscutível importância histórica e com o intuito de preservar a Observações: Evaldo Piccino - Setor registro Sonoro Acervo Histórico - Vera Lúcia Cardim de Cerqueira Vera Lucia Cardim de Cerqueira - Socióloga Fonte: Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005; Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Acervo Mozart Araujo Endereço: CCBB - R. Primeiro de Março, 66 / 5º andar Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Centro Cultural Banco do Brasil Responsável 1: Yole Mendonça Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 3808-2030 Fax 1: Ramal Fax

Ano de Criação: 0 Estado: RJ

CEP: 20010-000

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

(21) 3808-2015 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.bb.com.br/cultura Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Criada em 1931, a antiga Biblioteca do Banco do Brasil - srcinalmente voltada para assuntos mais técnicos -, é hoje uma importante fonte de consulta nas áreas de Artes, Ciências Sociais e Literatura, com acervo de 120.000 títulos totalmente informatizado, atualizado e periodicamente higienizado por uma equipe da APAE – Niterói. Seus 2.200 m2 abrigam um salão de leitura para 100 pessoas, três salas para a coleção geral, uma sala de referências com enciclopédias e dicionários, uma sala de literatura infanto-juvenil com mais de 2000 títulos, uma sala de multimídia, além de salas especiais: Sala Mozart de Araújo:

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Abriga o acervo do grande pesquisador da música e do folclore brasileiro, pertencente à Fundação Banco do Brasil-FBB e mantida em comodato no CCBB. Reúne livros, periódicos, folhetos e partituras, além de discos, muitos deles datados do início das gravações no Brasil, de 1902 a 1910, sendo grande parte já remasteurizados. Sala de Edições Especiais e Obras Raras: Nesta sala encontram-se ver dadeiros tesouros do a cervo da Biblioteca. A Coleção dos 100 Bibliófilos, publicada a partir da década de 40, e que reúne obras de autores brasileiros como Manuel Bandeira, Jorge Amado, Machado de Assis e José Lins do Rego, ricamente ilustradas por Portinari, Djanira, Di Cavalcanti e outros artistas. A primeira edição francesa de A Riqueza das Nações, de Adam Smith, de 1800, também está nesta sala, juntamente com os oito volumes do Vocabulário Portuguez e Latino publicado em 1712. Outra atração é a Encyclopédie, publicada na França, por Diderot e D'Alembert, em 1778. Há ainda a coleção de 280 exemplares do chamado jornalismo primitivo. São folhetos e publicações dos séculos 17 e 19, precursores do jornalismo atual. A mais recenteGabriela coleção incorporada à esta salaCaldas. é a de livros de artista, iniciada em 2002 com trabalhos de Ana Maria Maiolino, Beatriz Milhazes, Machado e Waltércio Sala José Guilherme Merquior: Também pertencente à FBB, conserva a biblioteca do ensaísta brasileiro, composta por 9.500 títulos, enfocando Crítica Literária, Estética, Filosofia, Antropologia, Economia, etc. Dentre seus destaques, encontra-se a edição rara de 1879 das tragédias de Eurípedes, com texto em grego. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005

Nome da Organização: Coleção Amaral Vieira Endereço: Rua Tefé, 31 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: não há Responsável 1: Amaral Vieira Cargo Responsavel 1: Proprietário Responsável 2: Yara Ferraz Cargo Responsavel 2: Co-Proprietária Telefone 1: Ramal 1: (11) 3673-0321 Fax 1: Ramal Fax (11) 3673-0321 E-mai 1: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Os itens não estão catalogados... a) Música impressa: + ou - 5.000? b) Música manuscrita: ???? c) Livros de musica: + ou - 10.000?

Ano de Criação: 0 Estado: SP

CEP:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

E-mail 2:

d) Livros litúrgicos: ???? 2 pianos verticais, 2 pianos de cauda, 1 pianoforte e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): + ou - 10.000? g) Recortes de jornais e revistas: Só os referentes à carreira de Amaral Vieira, seus próprios artigos e os textos de seus programas de rádio h) Outros documentos de interesse musicológico: alguns manuscritos srcinais (afora os seus próprios) e alguns srcinais de cartas e/ou autógrafos de músicos, entre eles uma carta srcinal de Liszt. Tipo de Repertório: Música Erudita (partituras, livros, Cds, Lps e 78rpm) Períodos Representados no Acervo: em partituras, desde o séc. XVI até agora... Condições e Horários para Consulta: os itens não são manuseáveis; normalmente fornecemos cópias dos pedidos, que são feitos através de telefone e, mais freqüentemente através do e-mail: [email protected] Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: alguns artigos referentes a seus achados musicológicos

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Breve Histórico: simplesmente uma coleção formada ao longo da vida... Observações: Fonte: Indicado por Marcelo Campo Hazzan, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Coleção Ronoel Simões Endereço: Rua Dr. Luiz Barreto, 192 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Particular Responsável 1: Ronoel Simões Cargo Responsavel 1: Proprietário Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 3105-6620 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: não há Http: não há Tipo de Documento e Quantidade: Aproximadamente: a) 70.000 partituras, entre impressas e manuscritas; b) 7.000 gravações, ent re LP's, CD's. DVD's, rolo, etc c) 3.000 livros sobre a história do violão Tipo de Repertório: Especializado em violão Períodos Representados no Acervo: Toda literatura violonistica Condições e Horários para Consulta: Previamente acertado com o proprietário Fundos ou Seções do Acervo: Não há Instrumentos de Busca (catalogos): Não há Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Não há Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Não há Breve Histórico: Observações: Fonte:


Estado: SP

CEP: 01328-020

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2: não há

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

Indicado por violonistas da cidade de São Paulo, Resposta em visita realizada

Nome da Organização: Acervo Vespasiano Gregório dos Santos Endereço: R. Riachuelo, 1351 Cidade: Belo Horizonte Entidade Mantenedora: Universidade Estadual de Minas Gerais Responsável 1: Prof. Rogério Bianchi Brasil Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (31) 3412-3424 Fax 1: Ramal Fax (31) 3412-3433


CEP: 30710-610

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

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E-mai 1: Http: www.tmb.uemg.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo:

E-mail 2:

Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP; Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Arquivo da Cúria Metropolitana de São Paulo Endereço: Av. Nazareth, 993 - Ipiranga Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cônego Martin Segú Girona Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (11) 6914-6715 (11) 272-3612 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (11) 272-3612 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.arquidiocese-sp.org.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004 Nome da Organização: Arquifvo da Cúria Metropolitana do Rio de Janeiro Endereço: Av. República do Chile, 245 Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Catedral Metropolitana de São Sebastião Responsável 1: Padre Haroldo Ribeiro Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 2240-2869 r. 211 Fax 1: Ramal Fax (21) 2262-7124 E-mai 1:


CEP: 04263-100

Caixa Postal

Ramal 2: / 3644 / 3726 Ramal Fax 2:


Telefone 2: (21) 2240-2869 Fax 2:

CEP: 20031-170

Caixa Postal

Ramal 2: Ramal Fax 2:

E-mail 2:

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Http: www.catedral.com.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004 Nome da Organização: Arquivo da Orquestra Lira Sanjoanense Endereço: Rua Santo Antônio, nº 45 - Centro Cidade: São João del-Rei Entidade Mantenedora: Orquestra Lira São Joanense Responsável 1: Aluízio José Viegas Cargo Responsavel 1: Arquivista Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (32) 3371-8609 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: [email protected] Http: não há Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa Música Manuscrita Livros sobre Música Livros Litúrgicos Não há como informar quan tidade Tipo de Repertório: Música Orquestral Música Vocal Sacra Música Popular Música Instrumental de Câmara Música Vocal de Câmara Música Coral


CEP: 36300-174

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Música Música de paraSalão Banda de Música Períodos Representados no Acervo: Séc. XVIII Séc. XIX Séc. XX Condições e Horários para Consulta: Segundo seu responsável - Como o acervo não é catalogado e a entidade não dispõe de pessoal o acervo não é aberto à visitação e nem à pesquisa. Fundos ou Seções do Acervo: O acervo foi se formando ao longo dos anos e, como é natural, há diversas srcens de obras, por doação, aquisição, cópias, etc. Instrumentos de Busca (catalogos): não há Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Existe projeto para catalogação do acervo para que possa ser disponibilizado. Entretanto até o presente não conseguiu o patrocínio financeiro, já que a entidade não dispõe de recursos para tal fim. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Não há. O que existe são informações sumárias divulgadas através de palestras e comunicações em simpósios, seminários, encontr os de musicologia.

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Breve Histórico: A Orquestra Lira Sanjoanense foi fundada em 1776, por José Joaquim de Miranda como um grupo musical para assistência de música tanto nas igrejas como em teatro. Inicialmente denominada como Companhia de Música; em 1846, ao se elaborar o seu primeiro estatuto, o filho do fundador, então o regente, denominou-a de Philarmonica Paulina. Em 1889, sendo diretor Luiz Baptista Lopes, mudou o nome para Sociedade Musical Lyra S. Joannense, simplificado a partir do primeiro quartel do século XX para Orquestra Lira Sanjoanense. Sua atividade principal atualmente é a manutenção da Música Sacra em São João del-Rei para as irmandades, confrarias e arquiconfraria com as quais mantém um vínculo tradicional desde sua fundação. Seu acervo musical é de suma importância para a história da Música no Brasil dada a quantidade de obras de autores são-joanenses, mineiros, e de todo o Brasil. Há expressiva quantidade de obras de autores europeus, predominando italianos e franceses. Há, ainda música para banda de música, música de salão, música do tempo de cinema mudo, etc. A entidade é administrada por diretoria eleita a cada dois anos. Só o cargo de diretor-regente é que é vitalício ou então ser sempre reeleito. Observações: * Como não há pessoa em expediente na sede da OLS, qualquer contato telefônico poderá ser feito no telefone: 32-3371-2568 (9h às 12h - 14h às 17h) com Aluízio Viegas. * A Orquestra Lira Sanjoanense é uma entidade civil de de direito privado, sem fins lucrativos. Por isso não dispõe de recursos para uma catalogação do seuacervo e nem para manter empregado(s) para a manutenção de sua sede e acervo. Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Arquivo da Orquestra Ribeiro Bastos Endereço: R. Santo Antônio, 54 Cidade: São João del Rei Entidade Mantenedora: Responsável 1: José Geraldo da Silva Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (32) 3371-8608 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004 Nome da Organização: Arquivo do Estado de São Paulo Endereço: R. Voluntários da Pátria, 596 - Santana Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Fausto Couto Sobrinho Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 6221-4785 Fax 1: Ramal Fax (11) 6221-3957 E-mai 1: [email protected]


CEP: 36300-000

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CEP: 02010-000

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Http: www.arquivoestado.sp.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro Endereço: R. Amoroso Lima, 15 - Cidade Nova Cidade: Estado: CEP: Rio de Janeiro RJ 20211-120 Entidade Mantenedora: Secretaria Municipal das Culturas do Rio de Janeiro Responsável 1: Beatriz Kushnirí Cargo Responsavel 1: Diretora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (21) 2273-4582 (21) 2273-3141 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (21) 2273-4582 (21) 2273-3141 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.rio.rj.gov.br/arquivo Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Popular Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: de segunda-feira à sexta-feira, das 9h00 às 17h30 Fundos ou Seções do Acervo: Esta documentaçãoo tem srcem em produções musicais da própria Instituição e doações Seção de arquivo audiovisual Instrumentos de Busca (catalogos): Índices e fichários

Ano de Criação: 1567 Caixa Postal

Projetos de conservação, catalogação oudepoimentos, digitalização:projetos e execuções musicais, projetos de resgate da memória da Música Relação das fitas K7s (assuntos diversos, Popular Brasileira etc) disponibilizadas on-line no site do Arquivo da Cidade. Objetivos: facilitar o acesso do pesquisador ao arquivo sonoro da instituição para agendamento por meio da Internet com vistas à consulta no local Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro - Órgão da Secretaria Municipal das Culturas - foi instituído em 1567, na época da fundação da cidade. Durante os séculos seguintes, acumulou os documentos oficiais produzidos pela Câmara Municipal e, no período republicano, pela Prefeitura. Atualment e, também mantém sob custódia coleções de documentos particulares de prefeitos, administradores, professores, engenheiros e personalidades da vida carioca. O acervo do AGCRJ, formado por documentos manuscrit os e impressos, fotografias, grav uras, fitas, vídeos, livros e periódicos - pode ser consultado por qualquer cidadão interessado na história da cidade ou que necessite comprovar direitos, além de fornecer subsídios para a tomada de decisões no âmbito da administração pública. Os documentos do AGCRJ permitem a reconstituição de amplos aspectos da história da sociedade carioca e das freqüentes intervenções realizadas no seu espaço físico e social, ao longo dos mais de 400 anos de evolução urbanística. Constituem, portanto, um patrimônio de valor inestimável para a afirmação da identidade cultural do povo carioca. Observações: a documentação especial guarda e dá acesso a "Programas de Centro de Diversão Pública", onde pode existir documentação impressa de interesse do pesquisador

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Fonte: Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005; CDMC - UNICAMP, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Arquivo Histórico do Museu Imperial Endereço: R. Imperatriz, 220 - Centro Cidade: Petrópolis Entidade Mantenedora:


CEP: 25600-000

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Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional Responsável 1: Claudia Maria Souza Costa Cargo Responsavel 1: Responsável Responsável 2: Maria de Fátima Moraes Argon Cargo Responsavel 2: Chefe do Arquivo Histórico Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (24) 2237-8000 r. 213 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (24) 2237-8540 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.museuimperial.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: b) Música manuscrita: c) Livros de musica: aprox. 500 d) Livros litúrgicos: aprox. 100 e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): g) Recortes de jornais e revistas: aprox. 50 h) Outros documentos de interesse musicológico: Albuns musicais, Partituras etc Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: b) Séc. XX: aprox. 400 c) Séc. XIX: aprox. 100 d) Séc. XVIII: e) Séc. XVII: f) Séc. XVI: Condições e Horários para Consulta: Aberto á pesquisas de 2 ª a 6 ª feiras das 13:30hs às 17:00hs. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização:

Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Antiga residência de verão de Pedro II e sua família. Foi a residência predileta do imperador, onde passou os melhores momentos de sua vida. Em 1943 por decreto de Getulio Vargas foi criado o Museu Imperial. Observações: * [email protected] * O acervo não está organizado por falta de um especialista em música. Fonte: Guia Viva Musica 2004, 2005, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Arquivo Histórico Monsenhor Horta Endereço: R. do Seminário s/ nº Cidade: Estado: Mariana MG Entidade Mantenedora: Instituto de Ciências Humanas e Sociais da Universidade Federal de Ouro Preto

Ano de Criação: 1999 CEP: 35420-000

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Responsável 1: Prof. José Arnaldo Coelho de Aguiar Lima Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (31) 3557-1322 Fax 1: Ramal Fax (31) 3557-1322 E-mai 1: [email protected]

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E-mail 2:

Http: Tipo de Documento e Quantidade: Não inventariado. Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música Vocal Sacra; Música Popular Períodos Representados no Acervo: Séc. XIX Séc. XX Condições e Horários para Consulta: A partir de agendamento prévio Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: O acervo encontra-se em fase de organização. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: LIMA, José Arnaldo Coelho de Aguiar. Arquivo Histórico Monsenhor Horta. Estilhaços. In: COLÓQUIO BRASILEIRO DE ARQUIVOLOGIA E EDIÇÃO MUSICAL. Anais. Mariana; Fundação Cultural da Arquidiocese de Mariana, 2004. P.177-197 Breve Histórico: Instalado no ICHS / UFOP desde 1999, ano em que iniciamos sua primeira organização. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Arquivo Lira Ceciliana Endereço: R. Capitão Manoel Dias de Oliveira, 143 Cidade: Prados Entidade Mantenedora: Responsável 1: José Leonel Gonçalves Dias Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (32) 3353-6209 Fax 1: Ramal Fax (32) 3353-6388

Ano de Criação:

Estado: MG

Telefone 2: (32) 3371-8500 Fax 2:

CEP: 36320-000

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E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www3.mgconecta.com.br/~prados/liraceci.htm Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005

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Nome da Organização: Arquivo Musical do Liceu Coração de Jesus da Inspetoria Salesiana de São Paulo Endereço: Largo Sagrado Coração de Jesus, 140 Cidade: Estado: São Paulo SP Entidade Mantenedora: Inspetoria Salesiana de São Paulo Responsável 1: Mario Quilici Cargo Responsavel 1:

Ano de Criação: 0 CEP: 01215-020

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Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 3225-5800 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 3222-8853 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.salesianos.com.br Tipo de Documento e Quantidade: > Livros de Música e Litúrgicos; > Métodos de ensino: metais, cordas, madeiras, percussão, teoria musical e canto; > Partituras impressas e manuscritas. Tipo de Repertório: > Música de Salão > Música para Instrumento Solo: Piano, acordeão, órgão, harmonio, bandolim; > Música para piano e canto - diversas reduções de óperas; > Música para pequenos conjuntos instrumentais - camerística; > Música orquestral - em geral, reduções para pequena orquestra; > Música coral; > Música para Banda Militar, Sinfonica e de Fanfarra; > Grande quantidade de Missas; > Canticos gregorianos e liturgicos em geral; Períodos Representados no Acervo: Final do séc XIX e início do séc. XX Condições e Horários para Consulta: não está aberto à consulta - em processo de organização Fundos ou Seções do Acervo: Arquivo Musical do Lieu Coração de Jesus e Coleção P. José Geraldo de Souza Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Atualmente existe um projeto de organização e listagem do acervo a cargo de Victor de Moura Lacerda, sob orientação de Paulo Castagna e colaboração de Fernando Binder e Rodrigo Lopes. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: O Liceu Coração de Jesus é uma instituição educacional, religiosa e católica pertencente à Irmandade Salesiana de Dom Bosco. Fundado em 1885, foi a primeira instituição de ensino cristão, (excetuando-se a dos jesuítas, que data da fundação da cidade) a se instalar na cidade de São Paulo (anterior mesmo à fundação do Colégio Arquidiocesano, em 1897, ou do Colégio de São Bento, em 1903). Não é exagerado afir mar que a história do Liceu Coração de Jesus se confunde com a da cidade de São Paulo. A instituição conta com exatos 122 anos de plena atividade educacional, cultural e religiosa, sendo responsável pela formação de homens que se destacaram na Igreja, na política, na educação, nas ciências, nas letras, nas artes e nos esportes. É notória sua participação e importância na história e cultura paulistanas. Ainda mais notória é sua contribuição nas artes musicais, como palco de inúmeras apresentações, concertos e teatros musicais ao longo de sua história. É responsável por respeitada banda musical, orquestra e volumoso coral. Além disso, a instituição é prolífica no ensino e formação musical da comunidade. A importância que a música e a prática musical possuem para os salesianos é evidente no lema do fundador da confraria, Dom Bosco, “Uma escola sem música é como um corpo sem alma”. Nos Observações: Regulamentos da Sociedade Salesiana encontra-se prescrito o seguinte: “Cultive-se a música e o canto, no intuito de maior formação dos jovens e mais viva participação nas funções litúrgicas”, (art. 135). Constata-se, além disso, a vitalidade cultural e musical da Fonte: instituição pelos inúmeros fatos e relatos que compõe sua história e que tem seu reflexo na própria história de nossa cidade. O vasto acervo musical do Liceu Coração de Jesus, amealhado em quase um século e meio de rica história musical, é uma das principais Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005 e mais valiosas testemunhas da evolução histórico-musical paulistana. Riquíssimo em todo o tipo de repertório, concentra em número ainda mais expressivo obras sacras, para coro, banda e orquestra, assim como música de salão, algumas delas compostas por importantes personalidades da hist ória do Liceu, hoje desconh ecidas e inauditas. Ensino e vida musical no Liceu Em 1885, conseguiu o Bispo de São Paulo, D. Lino Deodato Rodrigues de Carvalho, que os salesianos fundassem o Liceu Coração de Jesus. Foi a primeira escola de ensino profissional sistemático a funcionar em São Paulo.

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Desde o começo a instituição ofereceu aulas diárias de música vocal e instrumental, sendo, para todos os alunos, ministradas obrigatoriamente noções elementares de música, bem como a prática coral. Dois anos depois era criada a banda musical do Liceu, integrada exclusivamente por alunos. De seu contato com os salesianos de Turim, o Liceu recebeu inúmeras remessas de instrumentos e partituras musicais, datando de 30/07/1888 a primeira delas. Registra-se que a instituição, desde seu início, possuía significativas massas corais. Em 1891 a Schola cantorum do Liceu contava com 90 sopranos e contraltos, cerca de 20 tenores e baixos e 40 instrumentos de orquestra. Neste ano, por ocasião da festa de São Pedro e São Paulo, foi realizou na catedral de São Paulo, uma apresentação com os alunos do Liceu, auxiliados por professores da capital paulista. Executaram, acompan hados da orquestra, a missa de Sta. Cecília, a 4 e 6 vozes, de D. Cagliero. Relatou-se em artigo publicado no Jornal do Commercio, a 14.07.1891: “As duas solenidades celebradas por eles [salesianos] nestes dias têm aumentado ainda mais em nossos corações a simpatia, que sempre mereceram”. “Não temo errar, afirmando que uma missa tão grandiosa e artisticamente bela, executada com tão bom gosto e perfeição, por mais de cento e quarenta músicos, nunca se virá nesta nossa cidade.” No ano de 1899 realizou-se no santuário a fest a do Sagrado Coração de Jesus. A imprensa paulista dela trat ou antes e depois, o que demonstrava ter sido um acontecimento religioso de grande importância na capital paulista. Na festa foi executada pela Schola cantorum do Liceu, a Missa de Sta. Cecília, de Gounod, acompanhada de harmônio e orquestra. A peça havia sido apresentada somente uma vez antes, em Paris, quando da sua estréia. Registrou-se no artigo publicado no Correio Paulistano (10.06.1899): “Só o verdadeiro amor pelas sublimes produções da alma humana, quando consagrada ao brilho do culto divino, podia dar aos ilustres padres salesianos a coragem de ar car com a árdua tarefa de ensaiar e executar a grande missa de Gounod, e, esse empreendimento, é justo e merecido consignar-se, que se saíram brilhantemente, tendo nos proporcionado a ocasião de apreciar uma obra-prima do inolvidável maestro”. Em 1900 era inaugurado órgão de tubos, instalado por Vicente Rostagno. Provinha do construtor Vegezzi-Bossi de Turim, relatado na imprensa local como um dos mais modernos da América Latina. Em 1905, foi realizado no Liceu um concerto onde apresentou-se Miécio Horszowski, de cinco anos, considerado então menino-gênio. Em 1906 foi criada a Banda da Corporação Musical Santa Cecília, dos alunos externos, e, posteriormente, a Banda São José, composta por ex-alunos do Liceu. O desenvolvimento da ar te teatral desenvolveu-se também no Liceu, principa lmente com o término da construção de seu teatro, neste ano. Em 1908, por ocasião da instituição do serviço militar obrigatório no Brasil, que deixou facultativo aos colégios de ensino secundário a instrução militar para seus alunos, criou-se no Liceu o Batalhão Ginasial, constituído por três companhias e um corpo musical. Em 1909 o Liceu promoveu vários concertos vocais e instrumentais (em benefício da construção da ala esquerda do Liceu – atual inspetoria), onde Guiomar Novaes chegou a se apresentar. Em 1910, foi fundada a Escola de Orquestra, dirigida por Alfredo Belardi; em outubro, já aparecia a Orquestra do Grêmio de São Paulo, dos ex-alunos, que fizeram sucesso em apresentações de música de salão. O acervo musical No início do ano de 2005, auxiliado por Rodrigo Lopes, meu colega da gr aduação de composição e regência da UNESP, iniciei uma pré-organização e a condicionamento do acer vo musical do Liceu Sagrado Coração de Jesus. Havia cerca de 20 caixas grandes de papelão e mais dois grandes armários, todos contendo mat erial: partituras, livros litúrgicos, didático-musicais, hinários, etc. O mat erial tem sido retirado das caixas e acondicionado, no caso, por exemplo, das partituras, em armários tipo arquivo e classificado em ordem alfabética. Os livros didático-musicais, litúrgicos, etc. estão sendo acondicionados igualmente em armários. No acervo há uma grande quantidade de livros litúrgicos, métodos de apr endizagem instrumental, vocal e teórica, periódicos de música e rolos de partitura para pianola, para orquestra, coros, música de câmara, música para bandas e fanfarras, e música solística. O repertório abordado nas partituras vai do litúrgico ao de música de salão, com grande quantidade de obras, algumas manuscritas e autógrafas, de compositores brasileiros, muitos deles ainda desconhecidos, além de compositores e obras já consagradas do repertório tradicional. Não há estimativa para a quantidade exata de partituras no acervo, mas é fato que 10 armários tipo arquiv o se fizeram insuficient es para abrigar metade delas até o momento. Estavam armazenadas em cerca de 70 caixas de papelão grandes (do tipo que armazenam televisões). A seguir segue a relação de alguns compositores, ainda desconhecidos, os quais figuram obras no acervo: Pe. Pedro Rota; Pe. Lemoyne; Pe. Luis Marcigaglia; Pe. Allievi; M.ºRavanello; M.ºReuner; D. Cagliero; Pe. Borghino; Pe. João Perosino; José Larrabure; Ibié da Serra. Fundo Pe. José Geraldo de Souza O Pe. José Geraldo de Souza foi um importante pesquisador do folclore brasileiro, sendo responsável por grande quantidade de estudos publicados. Efetuou gravações, realizou editoração e desenvolveu estudos analíticos sobre o folclore nacional. Seu acervo pessoal permanece anexo ao do Liceu Sagrado Coração de Jesus desde a data de sua morte, em 06/2006. Abaixo segue sua breve biografia. Filho de Antonio Carmo de Souza e Maria Firmina de Souza nasceu na cidade de Aparecida do Norte, interior do Estado de São Paulo, em 08/12/1913. Entrou no Aspirantado de Lavrinhas no ano de 1926, sendo noviciado em 1931. Exerceu primeira profissão em 28/01/1932. Graduou-se em Filosofia (1933 - Lavrinhas), Tirocínio Prático (1936 - Bagé) e Teologia (1940 – Instituto Pio XI). Realizou votos perpétuos em 07/12/1937 e foi ordenado sacerdote em 08/12/1940. Em 1941 trabalhou como catequista e professor no Colégio São Joaquim; de 1942 a 1945, como catequista e professor no Instituto Pio XI; de 1946, novamente como catequista eprofessor do Colégio São Joaquim; de 1948 a 1956 trabalhou como conselheiro no Instituto Pio XI; de 1948 a 1956 estudou em Roma no Instituto Pontifício de Música; de 1963 a 1968 foi professor no Instituto Teológico Pio XI; de 1969 a 1988 trabalhou na Editora e Escolas Profissionais Salesianas, na Mooca; de 1989 a 2000 foi professor no Liceu Sagrado Coração de Jesus; e, finalmente, de 2001 a 2005 exerceu atividades na casa inspetorial salesiana. Faleceu a 09/06/2006 no Liceu Sagrado Coração de Jesus.

Nome da Organização: Arquivo Nacional Endereço: Pça. da Republica, 173 - predio P / 2º piso

Ano de Criação: 0

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Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Jaime Antunes da Silva Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 3806-6176 Fax 1: Ramal Fax (21) 2232-8430 E-mai 1: Http: www.arquivonacional.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Endereço de e-mail falho Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004, 2005

Estado: RJ

CEP: 20211-350

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

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E-mail 2:

Nome da Organização: Arquivo Nirez Endereço: Rua Professor João Bosco nº 560 - Rodolfo Teófilo Cidade: Fortaleza Entidade Mantenedora: Sociedade de Pesquisa e Administração do Museu - Socipam Responsável 1: Miguel Ângelo de Azevedo (Nirez) Cargo Responsavel 1: Diretor Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (85) 3281-6949 (85) 3281-6102 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http:

Ano de Criação: 1969 Estado: CE

CEP: 60430-690

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Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 328 partituras para piano e canto; 48 para violão; 3 orquestrações. b) Música manuscrita: alguns srcinais dos compositores Lauro Maia e Alear do Freitas. c) Livros de musica: 312 exemplares de livros específicos sobre música popular brasileira. d) Livros litúrgicos: e) Instrumentos musicais: apenas um violão de 6 cordas, um violão tenor e um tambor que pertenceu ao conjunto "Vocalistas Tropicais". f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 22.000 discos de 78rpm todos de música brasileira; 514 LPs também de mpb; 675 CDs também de mpb. g) Recortes de jornais e revistas: cerca de 600 recortes de jornais sobre mpb de Fortaleza, Rio de Janeiro, São Paulo e Recife. h) Outros documentos de interesse musicológico: catálogos anuais de gravadoras e suplementos mensais; 300 revistas especializadas ou com seções sobre mpb como “Carioca”, "Revista do Rádio", "O Malho", "Revista do Disco", "A Noite Ilustrada", "Guanabara em Revista", "Folha do Rádio", "Almanaque de Rádio e TV", "Revista da música Brasileira", "Revista da Música Popular Brasileira", etc.; Aparelhos de reprodução antigos, como um Gramofone de boca Victor de 1903; Gramofone de gabinete Pathé de 1903; Victrola portátil de 1923; Vitrola portátil Columbia de 1938; muitas peças para gramofones e vitrolas; 5 (cinco) cilindros de gravação; algumas matrizes de discos Victor e Odeon, em cobre recoberto de níquel; medidor de velocidade de discos mecânicos etc. Tipo de Repertório: Tudo o que foi gravado comercialmente. Períodos Representados no Acervo: Todo o trabalho do Arquivo Nirez é do Século XX

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Condições e Horários para Consulta: manhã, tarde e noite, porem com horas marcadas, por ter pouca infra-estrutura. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Toda a discoteca de 78rpm foi digitalizada em Projeto do Ministério da Cultura/Petrobrás. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Discografia da Música Brasileira - 1902-1964 de autoria de Alcino de Oliveira Santos, Grácio Guerreiro Barbalho, Jairo Severiano e Miguel Ângelo de Azevedo (Nirez), publicação Funarte/Xerox - 1981. Breve Histórico: Discoteca iniciada em 1954; com o aumento fundamos o Museu Fonográfico do Ceará em 1969 que se transformou em Museu Cearense da Comunicação em 1975 aumento de peças, foi entrando fotografia, cinema, jornais, etc; e emArquivo 1981, em virtude de complicações sofridas em decorrência depelo ações governamentais fechado ao público passando a chamar-se Nirez e atendendo somente com prévia marcação dos consulentes. Observações: * (85) 9982-6439 Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Arquivo Público do Estado do Maranhão Endereço: R. de Nazaré, 218 - Centro Cidade: São Luis Entidade Mantenedora: Secretaria de Estado da Cultura Responsável 1: Conceição de Maria Silva Rios Cargo Responsavel 1: Diretora da Divisão de Processamento e Informática Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (98) 3232-4544 Fax 1: Ramal Fax (98) 3218-9928 E-mai 1: [email protected] Http: www.cultura.ma.gov.br/open Tipo de Documento e Quantidade: - 2.125 obras, entre manuscritos e impressos Tipo de Repertório: a) Música Orquestral b) Música Vocal Sacra c) Música Popular d) Música Solística (piano e voz) e) Música Instrumental de Câmara

Ano de Criação: 1932 Estado: MA

Telefone 2: (98) 3218-9927 Fax 2:

CEP: 65010-410

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f) de Câmara g) Música Música Vocal Folclórica h) Música Coral i) Música de Salão j) Música de Fanfarra Períodos Representados no Acervo: - Sec. XIX Condições e Horários para Consulta: Seg. à Sex. - 13h às 18h Fundos ou Seções do Acervo: Fundo João Moahana Instrumentos de Busca (catalogos): Inventário do Acervo João Mohana Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Nada em vista, por falta de r ecursos e incentivos. Não foi dado andamento no pr ocesso de microfilmagem(mais ou menos nos anos 1997 Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Inventário do Acervo João Mohana - partituras Breve Histórico: O Arquivo Público do Estado do Maranhão é um órgão vinculado à Secretaria de Estado da Cultura, criado pelo Drc. 5266 de 21/01/1974 com a finalidade de recolher, organizar, preservar e divulgar documentos de valor histórico ou permanente, provenientes dos órgãos da adinistração

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direta e indireta do Estado do Maranhão. Consta no entanto dados de criação do primeiro arquivo através do Dec. 339 de 14/11/1932, que tinha como finalidade de recolher documentos de natureza judiciária, legislativa, administrativa, literária e de interesse histórico. Em julho de 1933, pelo Dec 462 o Arquivo é anexado à Biblioteca Pública. Durante aguns anos essa documentação percorreu vários lugares, até que em 1974 foi adquirida a nova sede à Rua de Nazaré, 218 - Centro. Observações: Acervo diversificado , tanto para voz quanto para instrumentação Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Associação Cultural Cachoeira! Endereço: Rua Monte Alegre, 1094 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Paulo Dias Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 3872-8113 Fax 1: Ramal Fax (11) 3875-5563 E-mai 1: [email protected] Http: www.cachuera.org.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Associação Cultural Claudio Santoro Endereço: SEPN Quadra 509 bloco D loja 5 Cidade: Brasília Entidade Mantenedora: Responsável 1: Gisèle Santoro Cargo Responsavel 1: Secretária Executiva Responsável 2: Alessandro Santoro Cargo Responsavel 2: Web master Telefone 1: Ramal 1: (61) 3323-7089 Fax 1: Ramal Fax (61) 3226-6662 E-mai 1: [email protected] Http: www.claudiosantoro.art.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório:

Ano 0 de Criação: Estado: SP

CEP: 05014-001

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

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E-mail 2:

Ano de Criação: 1989 Estado:

CEP:

DF

70750-540

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Telefone 2: Ramal 2: (61) 3226-6662 Fax 2: Ramal Fax 2: (61) 3323-7089 E-mail 2: [email protected]

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Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): site www.claudiosantoro.art.br Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Criada para promover e divulgar a obra de Claudio Santoro, assim como realizar trabalho na área cultural, envolvendo todas as atividades artísticas e culturais Observações: * Tel: (61) 3447-4857 * Fax: (61) 3274-1588 Fonte: Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Banco de Partituras de Música Brasileira Endereço: Rua da Lapa, 120/12º andar - Centro Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Academia Brasileira de Música Responsável 1: Valéria Ribeiro Peixoto Cargo Responsavel 1: Coordenadora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 2221-0277 Fax 1: Ramal Fax (21) 2292-5845 E-mai 1: [email protected] Http: www.abmusica.org.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 210 b) Música manuscrita: 700 c) Livros de musica: d) Livros litúrgicos: e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): g) Recortes de jornais e revistas: h) Outros documentos de interesse musicológico Tipo de Repertório:


Telefone 2: (21) 2242-6693 Fax 2:

CEP: 20021-180

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E-mail 2: bancodepartitur [email protected]

Períodos Representados no Acervo: Século XIX Século XX Século XXI Condições e Horários para Consulta: Com agendamento via telefone, e-mail ou fax Fundos ou Seções do Acervo: Não há Instrumentos de Busca (catalogos): [email protected] Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: O Banco de Partituras de Música Brasileira realiza sistematicamente a editoração eletrônica de obras de autores brasileiros a partir dos manuscritos. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Catálogo Geral 2000 - Catálogo Geral 2002 - Catálogo Geral 2005 Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

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Nome da Organização: Acervo da Banda Fenix Endereço: R. São Paulo, 4 Cidade: Pirenópolis Entidade Mantenedora: Responsável 1: Pompeu Cristóvão de Pina Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Ramal 1: Telefone 1: Telefone 2: (62) 331-1102 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Acervo da Banda Sinfônica da Escola de Especialistas da Aeronáutica Endereço: Av. Brigadeiro Adhemar Lyrio, s/n Cidade: Guaratinguetá Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (12) 3123-1200 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo:

Ano de Criação: 0 Estado: GO

CEP: 72980-000

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CEP:

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Condições Horários para Consulta: Fundos ou eSeções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Indicado pelo Museu Frei Galvão através de formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca ‘Ir. Sophia Marchetti' Endereço: Rua Dr. Emílio Ribas, 89 – Perdizes Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Faculdade Santa Marcelina


CEP: 05006-020

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Responsável 1: Gabriel S. Alcaide Cargo Responsavel 1: Supervisor de Biblioteca Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 3824-5800 r. 862 Fax 1: Ramal Fax (11) 3824-5818 E-mai 1:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

E-mail 2:

[email protected] Http: www.fasm.edu.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 4.646 b) Música manuscrita: c) Livros de musica: 2.543 d) Livros litúrgicos: e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 1.941 g) Recortes de jornais e revistas: h) Outros documentos de interesse musicológico: Tipo de Repertório: Instrumental, vocal, popular, erudito, orquestral Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI b) Séc. XX: Condições e Horários para Consulta: Para a comunidade em geral: Sextas-feiras das 14h às 17h. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Catálogo on line em rede interna. Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca Alberto Nepomuceno Endereço: R. do Passeio, 98 - Lapa Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro Responsável 1: Cila Verginia da Silva Cargo Responsavel 1: Borges Bibliotecária Chefe Responsável 2: Teresa Rocha Cargo Responsavel 2: Bibliotecária Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (21) 2240-1591 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (21) 2532-4649 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] .br Http: www.musica.ufrj.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: Processadas : 488 títulos e 535 vol/ex b) Música manuscrita: Pr ocessadas:612 títulos e 615 vol/ex c) Livros de musica: Processados: 4.366 títulos e 5.988 vol/ex d) Livros litúrgicos:


CEP: 20021-290

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e) Instrumentos muscicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): g) Recortes de jornais e revistas: h) Outros documentos de interesse musicológico: Programas de concertos:Processados: 27 títulos e 33 vol/ex Tipo de Repertório: 450 discos de música popular brasileira editada comercialmente entre 1910 e 1917, 360 discos contendo gravações feitas em campo nos estados de GO, CE, MG e RS entre 1942 e 1946 por Luis Heitor correa de Azevedo, coleções de discos de música tradicional brasileira, latino-americana, norte-americana, africana e portuguesa,

Períodos no Consulta: Acervo: CondiçõesRepresentados e Horários para Das 9.00 hs às 17.00 hs A BAN é aberta a todo o corpo docente e discente da UFRJ e ao público externo Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A Biblioteca Alberto Nepomuceno (BAN), a primeira biblioteca especializada em música no Brasil,começou a ser formada a partir da criação da própria Escola de Música, com partituras e livros trazidos por professores, alunos e instrumentistas do antigo Conservatório de Música, hoje, Escola de Música da Universidade Federal do Rio de Janeiro. A mais antiga referência sobre o início da formação do acervo encontra-se no livro de ata, aonde temos registrada a primeira doação: uma coletânea de 12 valsas, feita por Francisco Boaventura, em 1848. A primeira iniciativa documentada de organização, foi a do próprio diretor do Instituto Nacional de Música, nome dado após a extinção do Conservatório, Leopoldo Miguez, que em, 1891,começou a registrar as obras do acervo,com letra de seu próprio punho. A Biblioteca Alberto Nepomuceno (BAN) é uma das principais instituições que guardam parte significativa da memória musical brasileira. Em seus arquivos estão depositados obras dos mais importantes compositores nacionais,desde os tempos coloniais até os dias de hoje. O acervo é estimado em 85 mil obras que inclui: obras raras ( a partir do séc. XVI) ,partituras, livros, teses, coleções de periódicos, acervo iconográfico, acervo de documentos históricos e fonoteca. Face a preciosidade, a BA N é identificada como uma das mais importantes bibliotecas de música de todo o continente Observações: Catálogo on line:www.minerva.ufrj.br Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Funarte, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Biblioteca da Casa de Portugal de São Paulo Endereço: Av. Liberdade, 602 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Eliane Junqueira Cargo Responsavel 1: Bibliotecária Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Ramal 1: Telefone 1: (11) 3209-5554 Fax 1: Ramal Fax (11) 3208-9338 E-mai 1: [email protected] Http: www.casadeportugalsp.com.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 60 (partituras) b) Música manuscrita: c) Livros de musica: 30 d) Livros litúrgicos: partituras seculo XVI 5 e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): g) Recortes de jornais e revistas: h) Outros documentos de interesse musicológico: Tipo de Repertório: livros e partituras


CEP: 01502-001

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

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Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI b) Séc. XX: c) Séc. XIX: 5 d) Séc. XVIII: 12 e) Séc. XVII: f) Séc. XVI:10 Condições e Horários para Consulta: segunda a sexta-feira das 9 às 12h e das 13 às 17:30h Fundos ou Seções do Acervo: O acervo contem a Coleção Portugaleae Musica da Fundação Gulbenkian de Lisboa . Os livros abrangem o estudo da musica na Sés de Lisboa, Coimbra e Evora. Instrumentos de Busca (catalogos): não esta informatizada Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: catalogação CDD e preparação tecnica Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A Casa de Portugal foi fundada em 1935 como apoio assistencial, juridico e cultur al aos portugueses que viviam em São Paulo. A sede atual foi projetada pelo escritório de Ramos de Azevedo sendo inaugurada em 1953. Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca do Conservatório Dramático e Musical de São Paulo Endereço: Av. São João, 269 (Centro) Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Julio da Cruz Navega Neto Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (11) 223-9231 (11) 3337-2111 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (11) 223-9231 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos):


CEP: 01035-000

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Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Nome da Organização: Biblioteca do Instituto de Artes da Universidade Estadual Paulista Endereço: R. Dom Luiz Lasagna, 400 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Universidade Estadual Paulista Responsável 1: Ana Paula Rimoli de Oliveira Cargo Responsavel 1: Diretora Responsável 2:


CEP: 04266-030

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Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 6166-6536 Fax 1: Ramal Fax (11) 6163-2022 E-mai 1: [email protected] Http: www.biblioteca.unesp.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

E-mail 2:

b) Músicade manuscrita: c) Livros musica: Acervo total 13.296 aproximadamente em música 6230 d) Livros litúrgicos: e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 3134 g) Recortes de jornais e revistas: h) Outros documentos de interesse musicológico: partituras 3862 Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: De Seg. A Sex. Das 8 as 18:30hs Sabados 8 as 12hs Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): www.biblioteca.unesp.br Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca do Instituto de Filosofia, Artes e Cultura da Universidade Federal de Ouro Preto Endereço: Rua Coronel Alves, nº 33 - Centro Cidade: Estado: CEP: Ouro Preto MG 35400-000 Entidade Mantenedora: Universidade Federal de Ouro Preto Responsável 1: Neide Nativa Cargo Responsavel 1: Bibliotecária Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (31) 3559-1511 Fax 1: Ramal Fax (31) 3559-1732 E-mai 1: [email protected] Http: www.sisbin.ufop.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: b) Música manuscrita: c) Livros de musica: 1200 d) Livros litúrgicos: 780 e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 285 g) Recortes de jornais e revistas: 28 h) Outros documentos de interesse musicológico: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: 117 b) Séc. XX: 1863 c) Séc. XIX: 2

Fax 2: E-mail 2: [email protected]


Ramal Fax 2:

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d) Séc. XVIII: e) Séc. XVII: f) Séc. XVI: Condições e Horários para Consulta: 8:00 às 21:00, de segunda à sexta feira Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Catálogo automatizado disponível pelo site: www.sisbin.ufop.br Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Organização e catalogação do acervo de partituras - concluído Organização e catalogação do acervo de materiais especiais ( discos Em vinil, Cds, Dvds,oFitas de evídeo) a ser implantado em 2006. Objetivos: Otimizar acesso o uso-do acervo bibliográfico. Indexação de artigos de periódicos - a ser implantado em 2006. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A Biblioteca do Instituto de Filosofia, Artes e Cultura, que fica no centro histórico de Ouro Preto, abriga o acervo especializado nas áreas de Filosofia, Artes, Música, Artes Cênicas, Literatura e História, e atende, especialmente, aos alunos e professores dos cursos de Filosofia, Artes Cênicas, Musica e Direção Teatral, dos cursos de Especialização em Filosofia e Especialização em Cultura e Arte Barroca e do curso de Mestrado em Filosofia. Atende, também, a um grande número de usuários da comunidade externa, estudantes das escolas locais, pesquisadores de outras instituições, visitantes estrangeiros, etc., especialmente nas áreas de patrimônio histórico e arte barroca. A Biblioteca do IFAC foi criada em 1987. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca do Violão Pedro Duval Endereço: R. Olinda, 368 Cidade: Porto Alegre Entidade Mantenedora: Responsável 1: Marcio Souza Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (51) 3246-8830 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: www.assovio.cjb.net Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta:

Ano de Criação: 0 Estado: RS

CEP:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

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Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003

Nome da Organização: Biblioteca Fernando de Castro Moraes Endereço: Campus Universitário de Goiabeiras Av. Fernando Ferrari, S/N - Goiabeiras Cidade: Vitória Entidade Mantenedora: Universidade Federal do Espirito Santo

Ano de Criação: 0

Estado: ES

CEP: 29060-900

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Responsável 1: Raquel Rocha Madeira Cargo Responsavel 1: Diretora Responsável 2: Maria de Fátima Velloso Cargo Responsavel 2: Divisão de Assistência ao Usuário Telefone 1: Ramal 1: (27) 3335-2400 / 2407 / 2408 Fax 1: Ramal Fax

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

(27) 3335-7893 E-mai 1: E-mail 2: Http: www.bc.ufes.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: DIVISÃO DE FORMAÇÃO E TRATAMENTO DO ACERVO Arlete Franco Tel.: 55 (27) 3335-2405 Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004

Nome da Organização: Biblioteca Henrique Gregori Endereço: Av. João de Barros, 594 Santo Amaro Cidade: Recife Entidade Mantenedora: Conservatório Pernambucano de Música Responsável 1: Lucy Basílio Nazário Veras Cargo Responsavel 1: Bibliotecária responsável Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (81) 3416-6406 Fax 1: Ramal Fax (81) 3416-6407

Ano de Criação: 1998 Estado: PE

CEP: 50100-020

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

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E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected]. Http: www.conservatorio.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 3670 exemplares b) Livros de Música: 1268 exemplares c) CD: 114 gravações d) Discos em vinil: 2000 gravações e) Recortes de Jornais: período de 1999 a 2006 f) Fitas cassetes: 100 gravações 0bra rara: Henry Desmarest. Grands Montets Lorrains Pour Louis XIV. Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Temos materiais bibliográficos de diversos séculos a partir de XI a XXI, não é possível especificar a quantidade, pois o acervo não recebe este tipo de processamento técnico. Condições e Horários para Consulta: de segunda a quarta-feira 12h às 20h, quinta e sexta-feira 7h30min às 17h. Fundos ou Seções do Acervo: Acervo Geral contém 3055 partes, métodos e partituras de diversos instrumentos;

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Acervo da Orquestra Armorial com 542 partes e partituras para orquestra; Arquivo da Orquestra de Cordas Dedilhadas contendo 73 partes e partituras; Instrumentos de Busca (catalogos): Catálogo de livros: autor, título e assunto. As fichas destes catálogos estão organizadas em ordem alfabética pelo sobrenome do autor; Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: não temos Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: não temos Breve Histórico: CONSERVATÓRIO PERNAMBUCANO DE MÚSICA HISTÓRICO Catálogo de partituras: autor , título e instrumento organizados pela ordem alfabética do título e sobrenome do autor. Após a "Semana de Arte Moderna"/1922, o Brasilmusical, passou todos por um período fecundo de desenvolvimento e produção artístico-cultural, despertando o interesse de toda a comunidade nacional e regional. No campo da música, este movimento assumia grandes proporções impulsionado pelo surgimento de equipamentos tecnológicos de gravação. Pernambuco não dispunha de uma escola de música, ficando o seu ensino limitado a uma disciplina das escolas oficiais ou a aulas particulares de professores autônomos. 1 . A FUNDAÇÃO DO COM O professor e maestro Ernani Braga, liderando outros ilustres músicos da época, desenvolveu uma campanha em prol da criação do Conservatório Pernambucano de Música, como um meio de elevar o nível de ensino da música, através da educação musical. Ele não entendia como Recife - capital aberta às grandes iniciativas culturais e com uma plêiade numerosa de músicos - não tivesse um estabelecimento de ensino do gênero, dispondo de tão grande potencial docente. O deputado Arruda Falcão quis ser o intérprete deste grupo e apresentou o projeto de criação do Conservatório Pernambucano de Música à Assembléia Legislativa, onde foi aprovado. Com sede na cidade do Recife, a sua fundação deu-se em 17 de julho de 1930 e seria administrado pelo Diretor - o maestro Ernani Br aga - e pela Congregação dos Catedráticos, todos em carát er definitivo. O vocábulo "conservatório", na acepção específica de escola de música, provém da cidade de Nápoles na Itália, onde o padre espanhol Juan de Tapia, em 1537, fundou o Conservatório Della Madonna de Loreta que recolhia crianças abandonadas, conseguindo excelentes resultados na sua educação por meio do ensino da música, além de integrá-las à comunidade através da arte. No primeiro Estatut o do Conservatório Per nambucano de Música, aprovado pela Congregação dos Catedráticos em 1º de agosto de 1930, constavam os seguintes objetivos da entidade: 1) difundir o ensino teórico e prático da música, acessível a todas as classes sociais; 2) criar uma biblioteca e um museu da música; 3) formar o orfeão e a orquestra do Conservatório. Iniciava o Conservatório as suas atividades oferecendo cursos de teoria e solfejo, canto coral, harmonia, piano, violino, violoncelo e canto harmônico, sendo as disciplinas teóricas, de Canto Coral e Harmonia, ministradas coletivamente e as disciplinas de instrumento e canto lecionadas individualmente. Recife via no fardamento verde dos alunos do Conservatório o acesso a uma arte que, até então, era privilégio da burguesia. Entretanto, as audições dos alunos aconteciam no sempre lotado Teatro de Santa Isabel, para um público elitizado. O Estatuto tratava das inscrições e formas de admissão, dos exames, dos concursos e diplomas, dos deveres dos alunos, do corpo docente, das competências da Congregação e do Diretor. O Conservatório funcionava em prédio alugado, situado na esquina da rua Riachuelo com a rua da União, ponto central da cidade e de fácil acesso aos alunos e professores. 2 . NOVOS RUMOS PARA O CONSERVATÓRIO Outro Estatuto, aprovado em janeiro de 1937, determinava que o ensino da música ministrado no Conservatório fosse orientado pelo Instituto de Música do Rio de Janeiro e criava os cursos de Ginástica Rítmica e Danças Clássicas a serem oferecidos em anexo ao Conservatório. Determinava também que, após 3 (três) anos de Teoria e Solfejo, o aluno frequentaria as aulas de Harmonia, não podendo diplomar-se nos cursos de Instrumento e Canto, sem ter cursado, no mínimo, o primeiro ano dessa disciplina. Através da Portaria nº 202, de 09 de março de 1941, do Secretário do Interior, foi aprovado o Regulamento que mantinha os objetivos iniciais do Conservatório, inclusive aqueles que visavam criar uma biblioteca e um museu de música e formar o orfeão e a orquestra, podendo-se inferir que, após quase 11 (onze) anos de funcionamento, estes objetivos não haviam sido alcançados. Quando Pernambuco sofreu intervenção federal, o interventor Governador Agamenon Magalhães nomeou nova retoria e, em 22 de março de 1941, transformou a entidade em Autarquia Administrativa - Conservatório Pernambucano de Música, através do Decreto nºOs603, vinculando-a à Secretaria do Interior. cursos ministrados permaneciam os mesmos, acrescidos, apenas, do curso de História da Música. O regulamento inovava em relação aos cursos de extensão e aperfeiçoamento a serem oferecidos fora do horário dos cursos regulares. O regulamento ainda normatizava sobre: 1) o regime disciplinar discente; 2) as competências da Congregação e do Diretor Presidente; 3) o quadro de pessoal docente e o concurso de provimento dos cargos; 4) a escrituração escolar; 5) a conservação do acervo da Biblioteca; 6) as penalidades para os funcionários; 7) a srcem dos recursos e o regime financeiro; 8) e a organização do patrimônio. Ainda no ano de 1941, foi oficializada a criação da Orquestra Sinfônica do Recife, e organizada pelo Governo do Estado com a colaboração do Conservatório, da Força Policial, da Rádio Clube de Pernambuco e do Sindicato dos Músicos. 3 . A REORGANIZAÇÃO DO ENSINO E DAS ATIVIDADES MUSICAIS Assim organizado, o Conservatório prossegue suas atividades até que, em 14 de fevereiro de 1968, pelo Decreto nº 1.490 o então Governador do Estado Dr. Nilo de Souza Coelho aprovava outro Regulamento que estabelecia como finalidade do Conservatório a incrementação do bom gosto musical e a difusão e popularização do ensino teórico e prático da música, nos níveis elementar e médio, para todas as classes sociais. O regulamento previa cursos de Iniciação Musical, Ginástica Rítmica, Teoria e Solfejo, Canto, Canto Coral, Harmonia e História da Música, Piano, Violino, Viola, Violoncelo, Contrabaixo, Flauta, Oboé, Clarinete, Fagote, Trompa, Trompete, Trombone e Percussão. Previa a organização de: um quarteto de cordas – para incrementar o gosto pelo estudo da música de Câmera; um coral estadual com repertório religioso, erudito, folclórico e popular; uma banda de música infanto-juvenil; festivais e concursos regionais e nacionais de música erudita e popular.

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Regulamentava sobre a inscrição e admissão aos cursos, a sistemática de ensino, o custeio, os exames e diplomas, o corpo discente, docente e a administração do Conservatório, que se desdobrava em Diretor Presidente e Diretor Superintendente. O Regulamento criava os seguintes órgãos: Secretaria, Assessoria Técnica e Assessoria Jurídica. Pelo Decreto nº 2297, de 04 de fevereiro de 1971, do mesmo Governador Dr. Nilo Coelho, extinguiu-se o cargo de Diretor Presidente. 4. A REESTRUTURAÇÃO ORGANIZACIONAL O Conservatório Pernambucano de Música, como Autarquia, estava vinculado à Secretaria de Educação e Cultura do Estado. Para atender as novas demandas internas e externas do ensino musical, o Conservatório entrou em nova fase de reestruturação organizacional, em agosto de 1989, buscando adequar-se à nova realidade e aos desafios que, no final de século, por certo, haveriam de surgir, passando por uma ampla reforma administrativa e pedagógica concluída em 1990, cujo envolvimento dos professores e dos profissionais de música n a condução dos trabalh os constituiu o elemento de maior força criativa n a concepção de novo modelo organizacional. Os produtos normativos obtidos desta reforma administrativa foram: I – O ESTATUTO que abordava as finalidades da instituição; a gestão democrática viabilizada pelo Conselho Deliberativo com representantes de todos os segmentos da comunidade conservatoriana; os princípios organizacionais; as diretrizes pedagógicas dos cursos regulares, de extensão, de aperfeiçoamento e livres; e o regime financeiro. II – O REGIMENTO GERAL – que tratava da estrutura organizacional do Conservatório; da organização e funcionamento dos cursos; dos direitos e deveres dos corpos discente, docente, técnico, administrativo e dos profissionais de música; e do regime disciplinar: III - O MANUAL DE ORGANIZAÇÃO com as atribuições de todas as unidades da estrutura do Conservatório: Em 1997, empreendeu-se uma reforma pedagógica nos cursos do Conservatório, coordenada pela Professora e Pianista Jussiara Albuquerque Corrêa de Oliveira, então Diretora do Departamento de Teoria Musical, para ajustar o ensino profissionalizante de música promovido pelo CPM, à Lei 9.394/96 – Lei de Diretrizes e Bases da Educação Nacional. Em 1998, o Curso Técnico do Conservatório Pernambucano de Música foi reconhecido pela Portaria SEDUC nº7.160 de 27.11.1998, publicada no Diário Oficial do Estado em 02.12.1998. A partir de 1999, as grades curriculares de seus cursos (Iniciação Musical, Preparatório e Técnico) foram implantadas. Grupos Musicais foram criados, por professores e alunos, para representarem a Instituição, e ainda hoje encontram-se em atividade, como Sa Grama, Orquestra Sinfônica de Alunos, Trio Sonata, Allegretto, Orquestra de Cordas Suzuki, Big-Band, dentre outros. Com a aprovação da Lei nº 49, publicada em 31.01.2003, o Conservatório deixou de ser Autarquia, passando a constituir-se Unidade Técnica da Secretaria de Educação e Cultura do Estado, a nível de Superintendência, mantendo, entretanto, sua autonomia administrativa e financeira, como órgão da administração direta do Governo. Em seus 75 anos de existência (1930-2005), o CPM cresceu muito. Atualmente possui cerca de 1.200 alunos, 95 professores e funciona em três turnos, numa ampla sede, com 38 salas de aula, sendo uma de ensaios, com 100 m2 possui auditório com camarim, Estúdio de Gravação, Biblioteca, Memorial, Cantina, além de um prédio Anexo, que atende a alunos do Curso de Iniciação Musical. Vale assinalar o nome de todos aqueles que exerceram a direção do Conservatório Pernambucano de Música, empreendendo uma incessante luta em prol da formação musical dos alunos: Ernani Braga – fundador (1930- 1939) Manoel Augusto dos Santos (1939 – 1967) Cussy de Almeida ( 1967 1979) Henrique Gregori ((1979 – 1983) Clóvis Pereira dos Santos (1983 – 1987) Elyanna Silveira Varejão (1987 – 1990) Cussy de Almeida ( 1991- 1994 ) Elyanna Silveira Varejão ( 1995 – 1998) Jussiara Albuquerque C.de Oliveira – desde 1999 Numerosos eventos, com artistas de alto nível, são realizados em seu auditório, permitindo ao seu alunado assistir e participar de concertos, que, além de enriquecerem a vivência curricular, reelaboram o gosto musical dos jovens aprendizes dos mais variados instrumentos Promove, também, a reciclagem periódica dos seus mestres, com vistas à melhoria da qualidade de ensino. Desenvolve vários projetos pedagógicos e musicais, dentre eles, FENOPE (Festival Nordestino de Percussão), Quartas Musicais, Música aos Domingos, Semana da Música, Projeto Suzuki do Alto do Céu, Música é Vida, Música na Biblioteca, Grupos Musicais Representativos Grama, Trio Sonata, Grupoa Allegretto, dediferenciado, Alunos e Orquestra Suzuki), concursos de Piano, Violão, Violino, (Sa Viola e Violoncelo, atingindo comunidadeOrquestra interna e Sinfônica um público cada vez mais numeroso.Desde 1999, realiza Festivais Musicais de alto nível, sempre no mês de agosto (mês de seu aniversário). O CPM possui ampla Biblioteca, o Memorial Ernani Braga, e um Estúdio de Gravação, e oferece cursos nas seguintes áreas: Cordas: violino, violoncelo, contrabaixo, violão erudito, violão popular, cavaquinho, bandolim e baixo elétrico. Percussão: bateria e percussão erudita. Sopro : trompete, trombone, trompa, saxofone, fagote, clarinete, flauta transversa e flauta doce. Teclado : piano erudito, piano popular, teclado, órgão e cravo. Área vocal : canto. Observações: nada a acrescentar Fonte: Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005; CDMC - UNICAMP, Funarte, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca Latino-Americana Victor Civita Endereço: Av. Auro Soares de Moura Andrade 664


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Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Fundação Memorial da America Latina Responsável 1: Aparecida da Graça Guimarães Cargo Responsavel 1: Chefe da Divisão de Biblioteca Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1:

Estado: SP

Telefone 2:

CEP: 01154-060

Caixa Postal

Ramal 2:

(11) (11) Fax 3823-4740 1: Ramal Fax Fax 3823-4739 2: Ramal Fax 2: (11) 3823-4737 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.memorial.sp.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: 218 livros sobre musica; 318 CDs, 383 LPs, 730 rolos, 1434 K7s Tipo de Repertório: partituras de música folclórica e popular brasileiras Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: Segunda a Sexta, das 9h00 às 18h00 e sábado, das 9h00 às 15h00 Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Não existe catálogo. O acer vo de áudio ainda não foi catalogado. Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Proposta para organização e digitalização em estudo. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Fundação Memorial da América Latina Projeto arquitetônico de Oscar Niemeyer e concepção cultural de Darcy Ribeiro. Missão: a divulgação e o intercâmbio da cultura brasileira e latino-americana e sua integração às atividades intelectuais. A Biblioteca Latino-Americana Victor CivitaInaugurada em 18 de março de 1989, juntamente como Memorial, e vinculada ao Centro Brasileiro de Estudos da América Latina – CBEAL, a Biblioteca tem por objetivo reunir, preservar e disseminar a expressão cultural relevante de cada um dos países da América Latina, mediante a utilização de diversos suportes de informação: livros, periódicos, gravações audiovisuais, internet. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP; Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca Municipal Orígenes Lessa Endereço: Praça Comendador José Zillo, 43 Cidade:


CEP:

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Lençois SP 18681-025 425 EntidadePaulista Mantenedora: Prefeitura Municipal de Lençóis Paulista Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (14) 263-6522 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: http://www.lpnet.com.br/srcenes/index.html Tipo de Documento e Quantidade: 90.000 livros e mais de 20.000 documentos, desde Decreto de D. João V a autógrafos diversos; além de um acervo especial com peças raríssimas, que destacam a Biblioteca, entre muitas outras do país. Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta:

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Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Órgão de Difusão Cultural, criada e mantida pelo Poder Municipal com prédio próprio conforme Lei nº 448, inaugurada em 28/04/1963, criada pelo Prefeito Antônio Lorenzetti Filho e administrada pela Bibliotecária Marli Ferrante Montoro CRB-8ª. Nº 2.926 Fundada por Zanderlite Duclerc Verçosa, em 21 de Dezembro de 1961, funcionando provisoriamente no prédio do Ubirama Tênis Clube. A maior Biblioteca Pública do Interior do Brasil, pelo seu acervo superior a 90.000 livros e mais de 20.000 documentos, desde Decreto de D. João V a autógrafos diversos; além de um acervo especial com peças raríssimas, que destacam a Biblioteca, entre muitas outras do país. Em especial pertences pessoais de Olavo Bilac; Guimarães Rosa; Cora Coralina; Manuel Bandeira; Procópio Ferreira e Manuscritos de Orígenes Lessa. Acervo de documentos completos de: Orígenes Lessa; Procópio Ferreira; Carlos Lage; Cora Coralina; Guilherme Figueiredo; Pe. João Amâncio da Costa Novaes e Dr. Antônio Tedesco. Propicia cursos, exposições, palestras, jogos recreativos, concursos literários de âmbito nacional e internacional. O apoio de Orígenes Lessa sempre foi fundamental para o enriquecimento da Biblioteca e, graças a ele e a colaboração de muitos escritores. Hoje, Lençóis se orgulha de possuir um dos maiores acervos Municipais, tanto que o cognome da cidade é "Cidade do Livro" Horário de Funcionamento: 8h00 às 21h00. * Possui acervo circulante adulto com 90.000 livros; DOADORES 2000 DOADORES 1999 * Obras de referência; * Discos, slides, fita cassete, selos, revistas, jornais, hemeroteca; * Sala infantil, com mais de 1.000 livros e brinquedoteca; * Museu Literário com obras raras, que foi inaugurado no dia 29 de janeiro de 1.983, instalando-se no piso superior da Biblioteca. Observações: Fonte: Internet

Nome da Organização: Biblioteca Municipal Mario de Andrade Endereço: Rua da Consolação, 94 - Centro Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Luís Francisco da Silva de Carvalho Filho Cargo Responsavel 1: Diretor Geral Responsável 2: Marfísia P. S. Lancellotti Cargo Responsavel 2: Diretora Técnica Telefone 1: Ramal 1: (11) 3256-5078 Fax 1: Ramal Fax (11) 3259-5728


CEP: 01302-000

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.portal.prefeitura.s.gov.br/secretarias/bibliotecas/mariodeandrade Tipo de Documento e Quantidade: Livros sobre música 980 (aprox.); Recortesde Jornais e Revistas 1620 pastas (aprox.). Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música Popular Períodos Representados no Acervo: Séc. XIX Séc. XX Séc. XXI Condições e Horários para Consulta: acervo geral: seg a sexta das 9h00 às 20h00, sáb das 9h00 às 18h00 / Obras Raras: seg. a sexta das 9h00 às 17h00 (Arte e Mapoteca) Fundos ou Seções do Acervo: Acervo de Música: Sala de Arte Sérgio Millet Instrumentos de Busca (catalogos): catalogo de fichas datilografadas e pesquisa on-line (internet) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Inserção de dados sobre livros do acervo no software Alexandria (em andamento)

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Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Biblioteca Municipal: fundada em 1925, com endereço na R. 7 de Abril n.º 37. Edifício atual inaugurado em 25/01/1942 - R. da Consolação n.º 94 Recebeu nome de Biblioteca Mário de Andrade em 15/02/1960 Sala de Arte Sérgio Millet: coleção iniciada por Sérgio Millet em 1945 Acervo: livros, periódicos, catálogos de exposições, gravuras, calendários, folhetos, recortes de jornais. Observações: Acervo de recortes de jornais sobre: música em geral; compositores e interpretes de música, popular brasileira e interncional; conjuntos musicais brasileiros e internacionais, músicos instrumentistas e festivais de música. Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Ano de Criação: Biblioteca Pública do Estado da Bahia 1811 Endereço: R. Gal. Labatut, 27 - Barris Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Salvador BA 40070-100 Entidade Mantenedora: Secretaria de Cultura e Turismo do Estado da Bahia Responsável 1: Erliete Magda Ledo Pereira Cargo Responsavel 1: Diretora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (71) 3328-4555 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (71) 3328-4555 r. 315 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: http://www.fpc.ba.gov.br/biblioteca_bpeba_historico.asp. Tipo de Documento e Quantidade: (favor consultar catalogo disponível no site www.biblioteca.unesp.br) a) Música impressa: 66 b) Música manuscrita: 1215 c) Livros de musica: 518 d) Livros litúrgicos: e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): CD 259; LP 2258; K7 89; ROLO 18 g) Recortes de jornais e revistas: 146 h) Outros documentos de interesse musicológico: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Disponibilização apenas para pesquisa acadêmico-científica. De segunda-feira a sexta-feira, das 08:30h as 21:00 horas. Sábado de 08:30h Fundosasou12:00h. Seções do Acervo: Acervos de partituras Manuel Tranqüilo Bastos Instrumentos de Busca (catalogos): Catalogos Dicionário e Topográfico Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: não possuímos publicações editadas na área de música Breve Histórico: 1ª biblioteca pública do Brasil e da América Latina foi idealizada por Pedro Gomes Ferrão Castello Branco, fundada em 26 de Abril de 1811 pelo 8º Conde dos Arcos, e hoje é conhecida como Biblioteca Pública do Estado da Bahia. Funcionou, durante 108 anos, na antiga Livraria dos Jesuítas, na Catedral Basílica, no Terreiro de Jesus. Em 1912, no bombardeio que sofreu a cidade do Salvador, a Biblioteca Pública foi destruída. Em 1917, teve início a construção da sua 1ª sede, inaugurada na Praça Thomé de Souza, em Setembro de 1919. A necessidade de um espaço mais amplo, em local mais adequado, para melhor atender ao usuário, determinou a construção de um novo prédio nos Barris, inaugurado no dia 05 de Novembro de 1970. Em 1996, com início das obras para reforma da Biblioteca, passa a atender, provisoriamente, no Palácio Rio Branco, onde funcionou no início do século XX. Em 20 de Março de 1998, a Biblioteca Pública do Estado da Bahia é reaberta depois de 2 anos sendo totalmente reformada, com acervo atualizado e infra-estrutura necessária para a devida conservação da coleção e conforto para os usuários, com capacidade para 150 pessoas. A Biblioteca possui, também, 2 salas de aulas e 1 sala de projeção e salas especiais para quem precisa estudar com seu próprio

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material. Observações: Reinaugurado em sede própria a 15 / 11 / 1970. Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Indicado pelo Arquivo Histórico de Salvador atraves de formulário enviado, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Biblioteca Setorial do Centro de Letras e Artes - UNI-RIO

Ano de Criação: 0

Endereço: Av. Pasteur, 436 Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Universidade do Rio de Janeiro - UNI-RIO Responsável 1: Isabel Grau Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (21) 2541-6637 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (21) 2542-3149 E-mai 1: E-mail 2: Http: www.unirio.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Canarinhos de Novo Hamburgo Endereço: R. Cacequi, 19 Cidade: Novo Hamburgo Entidade Mantenedora: Responsável Celso Fortes 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (51) 593-1663 Fax 1: Ramal Fax (51) 593-1663 E-mai 1: Http: www.mundodemerlin.pro.br/canarinhos Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo:

Estado: RJ

CEP: 22290-240

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CEP: 93410-550

Telefone 2:

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E-mail 2:

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Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2004 Nome da Organização: Casa da Música da Bahia Endereço: Parque Metropolitano do Abaeté - Itapuã Cidade:


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Salvador BA 41610-470 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (71) 375-5078 (71) 320-9385 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (71) 375-9665 E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Na Casa da Música da Bahia estão r eunidos documentos que contam a história da música baia na, em acervos de música, vídeo, fotos, livros e instrumentos musicais Observações: Fonte:

Nome da Organização: Casa de Cultura de Santa Luzia Endereço: R. Direita, 785 Cidade: Santa Luzia Entidade Mantenedora: Responsável 1: Carlos Novy Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (31) 3641-5204 (31) 3641-5205 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (31) 3641-5205 E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004


CEP: 33010-000

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Nome da Organização: Centro de Ciências, Letras e Artes - Museu Carlos Gomes Endereço: R. Bernardino de Campos, 989 - Centro Cidade: Campinas Entidade Mantenedora: Centr de Ciências, Letras e Artes Responsável 1: Eng. Marino Ziggiatti Cargo Responsavel 1:


CEP: 13010-151

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Presidente Responsável 2: Dra. Lenita Waldige Mendes Nogueira Cargo Responsavel 2: Curadora Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (19) 3231-2567 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (19) 3231-2567 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.ccla.org.br Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa 400; Música Manuscrita 700; Gravações 50; Recortes de jornais e revistas 350; Outros documentos de interesse musicológico 50. Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música Vocal Sacra; Música Popular; Música Folclórica. Períodos Representados no Acervo: Séc. XIX - final Séc. XX - início Condições e Horários para Consulta: seg. a sexta - 14h00 às 18h00 Fundos ou Seções do Acervo: Museu Carlos Gomes; Museu Campos Salles, Biblioteca Cesar Bierrenbach, Pinacoteca, Memória do CCLA (104 anos de atividade cultural contínua) Instrumentos de Busca (catalogos): Livro: Catálogo dos Manuscritos Musicais - Lenita M. Nogueira - arquivo JPEG (partituras, cartas e fotografias) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Em 1997-98 foram realizadas a conservação, organização e digitalização de parte do acervo musical, visando melhor disponibilidade aos pesquisadores e ainda restauração do livro das exéquias, jornal da seda e cartas Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Livro: Catálogo dos Manuscritos Musicais - Lenita M. Nogueira Breve Histórico: O Centro de Ciencias, Letras e Artes é uma entidade cultural sem fins lucrativos. Foi fundada em 31 de outubro de 1901, tendo como rinciais idealizadores os Srs. José de Campos Novaes, João César Bueno Bierrenbach e José Maximiliano Coelho Neto. Observações: O Museu "Carlos Gomes" possui uma mostra itinerante com 33 quadros, tendo como objetivo a divulgação da vida e obra de Carlos Fonte: Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Ano de Criação: Centro de Documentação de Música Contemporânea (CDMC-Brasil/Unicamp) 1989 Endereço: Rua Sergio Buarque de Holanda, 421 Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Campinas SP 13083-970 6136 Entidade Mantenedora: no Brasil : Unicamp - Universidade Estadual de Campinas; na França: Ministério da Cultura e da Comunicação, Sociedade de Autores Compositores e editores de Música (SACEM) e Radio France. Responsável 1: Prof. Dr. Jorge Ruben Biton Tapia Cargo Responsavel 1: Diretor Pro-Tempore Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (19) 3521-6533

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Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (19) 3251-6506 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: http://www.unicamp.br/cdmc/ Tipo de Documento e Quantidade: a) Total de Partituras: 5.717, sendo 254 editoradas pelos compositores e 1599 facsimiles de manuscritos; b) Garvações: 845 CDs simples; 36 Coffrets (+ de 3 CDs); 39 CDs duplos, 23 M ini CDs; 58 Fitas DAT; 1900 Fitas Cassete; Tipo de Repertório: Principalmente Musica de compositores vivos Períodos Representados noXX Acervo: TODO O ACERVO É SEC. Condições e Horários para Consulta: De segunda a sexta de 09hs a 17hs. Fundos ou Seções do Acervo: ALMEIDA PRADO, BEATRIZ BALZI Instrumentos de Busca (catalogos): Banco de dados em Access e (em fase final de migração ) acesso online via VIRTUA MARC Z39.50 AACR2 Sistema de Bibliotecas da Unicamp SBU e CRUESP Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: PROJETOS EM ANDAMENTO * Coleção Almeida Prado: Catálogo e Acervo Coleção iniciada a partir de uma colaboração com Editora TONOS (Darmstadt). Ulteriormente recebeu importante doação do acervo pessoal do compositor, bem como restaurações de registr os sonoros de Marcelo Spin ola. Está sendo completada dia a dia com composições recentes do compositor bem como acrescentada de obras (partituras e registros sonoros) anteriores ainda não repertoriadas. * Banco de dados sobre musica brasileira contemporânea Levantamento de informações; Desenvolvimento e manutenção de banco de dados sobre música contemporânea no Brasil: 340 compositores, 576 solistas, 173 regentes, 232 grupos de câmara, 93 orquestras, 50 festivais, 204 produtores e empresários, 128 teatros e auditórios, 413 pesquisadores em música, 197 unidades de ensino, 62 centros de documentação, etc. * Programas da Unicamp na Rádio USP: Série PAISAGEM Obras do acervo o CDMC divulgadas através de programas radiofônicos realizados em colaboração com a Rádio USP (93.7 MHz – SP) http://www.radio.usp.br/programa.php?id=18 * Disponibilização do acervo do CDMC no Sistema de Bibliotecas da Unicamp (SBU) integrado à Biblioiteca Digital da Unicamp (Financiamento PETROBRAS) Acesso online com possibilidade de consulta a excertos de partitura e registros sonoros (audio real) na primeira abordagem da obra; Acervo integrado às demais fontes de documentação da Universidade. * Implantação do Laboratório de Áudio, Imagem e Documentação Eletrônica. Aplicações: Digitalização e restauração de registros sonoros; Digitalização de partituras; Conservação preventiva de documentação eletrônica. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Informativo eletronico semanal FWD CDMC Breve Histórico: O CDMC-Brasil foi inaugurado em setembro de 1989 na Universidade Estadual de Campinas - Unicamp, no âmbito do programa de cooperação cultural Projeto Brasil-França (Années France-Brésil) de 1985 a 1989. Trata-se de um convênio para a manutenção n o Brasil de uma filial do Centro de Documentação de Música Contemporânea (CDMC), formado pelo Ministério da Cultura e da Comunicação, Radio França e SACEM - Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique, tendo sua sede na Cité de la Musique, em Paris, e como Diretora, Marianne Lyon. Os principais objetivos do CDMC-Brasil/Unicamp são: * desenvolver constituircomposição, e manter acervo documental, divulgar e promover a produção referente à contemporaneidade musical sob seus pesquisas, diversos aspectos: práticas interpretativas e ciências musicais; *oferecer suporte de pesquisa a instituições e pesquisadores externos; *promover e estimular intercâmbios e colaborações com instituições externas à Universidade, contribuindo para a projeção e divulgação da produção intelectual brasileira da atualidade no campo da música; *atuar para uma melhor integração da comunidade musical brasileira através da pesquisa e da criação contemporâneas; *divulgar artistas e pesquisadores brasileiros no Brasil e no exterior e, reciprocamente, a produção de artistas e pesquisadores do exterior no Brasil; *administrar e conduzir o convênio entre a Unicamp e o Centre de Documentation de la Musique Contemporaine (CDMC-França). RECURSOS *Laboratório de Conservação Preventiva de Partituras: Mesas para higienização e reparos de documentação adquiridas com Financiamento: Programa ADAI Min. da Cultura da Espanha 2003 *Criação de Método de catalogação de documentação musical em formato MARC (1997-2005) em colaboração com a Biblioteca Central da Unicamp: Concluído de 2003 a 2005 com financiamento VITAE. Procedimentos de catalogação de documentação musical em formato MARC21 e no protocolo Z39.50 atendendo a necessidades especificas de busca de músicos, pesquisadores e demais profissionais lig ados à música (parâmetros especia is como datas de composição, estréia , cópia, gravação srcin al; duração da obra; representação da formação instrumental/vocal). *Thesaurus de formação instrumental/vocal: Para aplicação em recuperação de documentação com precisão de busca variada, controlada pelo usuário do banco de dados. *Normatização de abreviaturas de instrumentos/vozes/grupos musicais e elaboração de léxico musical em oito línguas: A partir de

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fontes internacionais de referência, abreviaturas em português com tradução dos termos musicais em português, espanhol, italiano, francês, inglês, alemão, dinamarquês, holandês e húngaro. Observações: Filial brasileira do Centre de Documentation de la Musique Contemporaine (França) Fonte: Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Funarte, CDMC - UNICAMP, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Centro de Documentação do Exército Endereço:

Ano de Criação: 0

Av. do Exército - QGEx - Bloco H - 3º andar - C Doc Ex - SMU Cidade: Brasília Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Fax 1: Ramal Fax Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.cdoex.eb.mil.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Internet

Nome da Organização: Centro de Documentação e Informação da FUNARTE Endereço: R. São José, 50 / 6º and. Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Ministério da Cultura Responsável 1: Helena Dodd Frrez Cargo Responsavel 1: Coordenadora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 2533-8090 r. 210 Fax 1: Ramal Fax (21) 2262-4516 E-mai 1: [email protected] Http: www.funarte.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa Música Manuscrita Livros sobre música Gravações (cd's, k7's, etc.) : 8.470 Recorte de jornais e revistas Tipo de Repertório: Música Orquestral Música Popular

Estado: DF

CEP: 70630-901

Caixa Postal



Telefone 2: (21) 2262-4516 Fax 2:

CEP: 20010-020

Caixa Postal


E-mail 2:

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Períodos Representados no Acervo: Séc. XXI Séc. XX Condições e Horários para Consulta: 2º à 6º das 11:00h às 17:00h. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projeto de Digitalização dos acervos sonoros da FUNARTE - patrocínio da Petrobrás - registro em K7 e rolo estão sendo registrados Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Ano de Criação: Centro de Documentação Musical da Universidade Federal de Pelotas 2001 Endereço: Rua Félix da Cunha, 651 Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Pelotas RS 96010-000 Entidade Mantenedora: Universidade Federal de Pelotas. Outros apoios também foram recebidos da Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado do Rio Grande do Sul, através de editais de financiamento e bolsas de iniciação científica. Responsável 1: Isabel Nogueira Cargo Responsavel 1: Coordenadora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (53) 3222-2562 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (53) 3222-2562 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: em construção Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: sim b) Música manuscrita: sim (prioritariamente ar ranjos e obras de composit ores pelotenses) c) Livros de musica: sim d) Livros litúrgicos: sim e) Instrumentos musicais: sim f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): sim g) Recortes de jornais e revistas: sim h) Outros documentos de interesse musicológico: fotografias, cartas e documentos sobre a história do Conservatório de Música da UFPel e sobre o Grêmio dos alunos. Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: sim b) Séc. XX: sim c) Séc. XIX: sim Condições e Horários para Consulta: Sob consulta, segundo disponibilidade dos professores e bolsistas envolvidos no projeto. A inexistência de espaço físico não permite que o Centro de Documentação possa dispor de local adequado para consulta. Fundos ou Seções do Acervo: em organização Instrumentos de Busca (catalogos): em construção o catálogo digital do acervo. Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: . Os projetos a seguir listados procuram organizar o acervo já existente e ao mesmo tempo identificar e reconhecer informações sobre o Conservatório de Música presentes em outros acervos da cidade. O trabalho interdisciplinar tem sido uma constante em nossas atividades, trabalhando com profissionais da área de história sempre associados à musicologia. História oral, história da fotografia e história do Rio Grande do Sul são algumas das áreas com que a musicologia vem trabalhando durante os cinco anos de existência do Centro de Documentação. 1.Projeto de Extensão Musicoteca do Conservatório de Música Número no COCEPE/UFPel: 50939028 Resumo: o projeto visa a organização do acervo de partituras, livros, dvds e compact discs do Conservatório de Música da UFPel, constituindo um acervo aberto ao público onde convivem diversos suportes documentais, chamado Musicoteca. Pretende-se também a disponibilização de um

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Banco de Partituras via internet. Bolsista: Ac. Luciene de Bittencourt Martins (Curso de Música – Bach. Canto) Funcionária: Valéria Sellas Professor responsável: Prof. Dndo. Marcelo Macedo Cazarré 2.Projeto Acervo de Documentos Históricos Resumo: o projeto pretende a recuperação e organização do Acervo Histórico do Centro de Documentação Musical, através da higienização, acondicionamento, organização, classificação e digitalização dos documentos, bem como a criação de um catálogo para consulta de professores, alunos e pesquisadores. Monitora: Patrícia Pereira Porto (Curso de Música – Bach. Violão) Professor Responsável: Profa. Dra. Isabel Porto Nogueira (IAD/UFPel) 3. Projeto Banco de Imagens Resumo: o projeto pretende a organização do Acervo Iconográfico do Centro de Documentação, através do: * Reconhecimento e diagnóstico do material. * Proposta de organização das imagens. * Acondicionamento adequado das imagens. * Identificação das imagens através de entrevistas. * Digitalização das imagens. * Disponibilização das imagens via internet. * Elaboração de um guia para localização das imagens no catálogo. Bolsista UFPEL/CNPQ: Ac. Lauren Peres Tavares (Curso de Música – Bach. em Canto) Professores Responsáveis: Prof. Dr. Fábio Vergara Cerqueira (Instituto de Ciências Humanas/UFPel) e Profa. Dra. Francisca Ferreira Michelon (Instituto de Artes e Design/UFPel) 4. Projeto A Música na Imprensa Resumo: o projeto pretende a organização dos recortes de jornais sobre o Conservatório de Música existentes no Acervo Histórico do Centro de Documentação Musical, através de sua higienização, classificação e organização. Além disto, pretende a reintegração do acervo e através da coleta das notícias sobre a escola existentes nos jornais da cidade e que não constam do acervo, e a posterior elaboração de um catálogo para consulta de professores, alunos e pesquisadores. Monitora: Ac. Patrícia Pereira Porto (Curso de Música – Bacharelado Violão) Professor Responsável: Profa. Dra. Isabel Porto Nogueira (IAD/UFPel) 5. Centro de Documentação Musical – Acervo Digital Código COCEPE UFPel: 8.03.03.024 Resumo: Digitalização do acervo do Centro de Documentação Musical da Universidade Federal de Pelotas, com vistas à preparação de um acervo digital e à divulgação do material via internet. Monitor: Yimi Walter Premazzi Silveira Jr. Professor Responsável: Profª Dra. Isabel Porto Nogueira (IAD/UFPel). 6. Projeto Memórias de Músicos Resumo: o projeto resgatar e recolher histórias de vida, fotografias, documentos e memórias de músicos, compositores, regentes, maestros, professores de música e críticos musicais que a tuam ou atuaram n a cidade de Pelot as, com vistas a recompor aspectos do ambiente musical e imaginário da cidade com relação à prática musical. Professores Responsáveis: Profª Dra. Isabel Porto Nogueira (IAD/UFPel) e Profa. Dra. Maria Letícia Mazzucchi Ferreira (ICH/UFPel). 7. Projeto Comunidade Musical Resumo: o projeto pretende a verificação dos documentos sobre o Conservatório de Música da UFPel que se encontram em poder de outras entidades. Poderá ser através de pedidos de reintegração dos srcinais, fotocópias, imagens digitais ou simplesmente da realização de um informe detalhado sobre os documentos e informação de onde se encontram. O projeto pretende também realizar campanhas de arrecadação de documentos diversos com a comunidade (partituras, programas, fotografias), para integração ao Acervo do Centro de Documentação. 8. Projeto Críticas Musicais na cidade de Pelotas Resumo: posto que a cidade de Pelotas é a única cidade do Rio Grande do Sul que teve atividade contínua de críticos musicais em todo o século XX, este projeto visa realizar a recopilação das críticas musicais publicadas em jornais, para composição do Acervo do Centro de Documentação e posterior publicação em forma de livro. Bolsista: Ac. Fabiane Behling Luckow (Curso de Música – Bach. em Canto) Professor Profa. Dra. do Isabel Porto Nogueira (IAD/UFPel) 9. Projeto Responsável: Alla Breve- Informativo Conservatório de Música da UFPel Código COCEPE UFPel: 50939100 Resumo: informativo bimestral de circulação nacional, contendo matérias de interesse musical bem como divugação das atividades do Conservatório de Música da Universidade Federal de Pelotas Professor responsável: Prof. Dndo. Márcio de Souza 10. Revista do Conservatório de Música da UFPel Código COCEPE UFPel: 50939080 Resumo: revista acadêmica contendo artigos sobre música produzidos por professores do Conservatório de Música ou por convidados de outras instituições, com o objetivo de gerar conhecimento na área da música. Professores responsáveis: Prof. Dndo. Marcelo Macedo Cazarré e Prof. Dndo. Luís Guilherme Goldberg 11. Projeto Edições Musicais na cidade de Pelotas: Impressão e Publicação (1850-1950) Código COCEPE UFPel: 8.03.03.025 Resumo: A área de pesquisa em Música que abrange a impressão musical em suas diversas formas vem desenvolvendo-se consideravelmente no Brasil a partir da segunda metade do século XX. Sua importância se deve ao fato da música ser uma arte temporal, cuja forma de manifestação é através da escrita pelo compositor e a leitura e execução desta escrita pelo mesmo compositor ou por um intérprete, para que possa chegar ao publico apreciador. Este é o primeiro element o da área da pesquisa em impressão musical: o levantamento de part ituras musicais editadas e/ou impressas na cidade. No entanto, da maneira como a trataremos aqui, a área de estudos sobre a impressão musical abrange todas as formas de documentos escritos sobre música, muito além das partituras, abrangendo outras publicações e documentos, até as revistas musicais ou revistas literárias que se ocupam marcadamente de música. Esta pesquisa propõe um levantamento das atividades relativas às edições musicais,

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impressão e publicação, que se desenvolveram na cidade de Pelotas no período 1850-1950. A pesquisa tem como objetivo resgatar os documentos e as práticas relativas à impressão e à publicação musical desenvolvidas na cidade de Pelotas no período 1850-1950, como uma das formas de manifestação e reflexo da inserção da música nesta sociedade. Bolsista: Ac. Lauren Peres Tavares (Curso de Música – Bach. em Canto) Professores responsáveis: Profa. Dra. Isabel Porto Nogueira e Prof. Dndo. Márcio de Souza 12. Projeto Antonio Leal de Sá Pereira: um baiano na cultura musical do Rio Grande do Sul. Código do COCEPE n. 8.03.03.029 (abril de 2005). Resumo: Antonio Leal de Sá Pereira, compositor e pedagogo, é um intelectual fundamental para a compreensão da cultura musical brasileira do século XX. Realizou sua formação musical na Europa e foi responsável pela introdução no Brasil da metodologia Dalcroze para a pedagogia musical, foi um dos primeiros professores de Camargo Guarnieri, fundador e editor da revista de música Ariel e diretor da Escola Nacional de Música da Universidade do Brasil, atual Escola de Música da UFRJ. Ao retornar da Europa, exerceu a função de diretor e professor de piano do Conservatório de Música de Pelotas no período 1918-1923, onde implementou um projeto renovador na área do ensino e da de performance, valorizando a música moderna e brasileira, objetivando o desenvolvimento da cultura musical e destacando o papel da escola música na formação e qualificação de público. A pesquisa pretende realizar um levantamento integral da produção de Sá Pereira em sua estada em Pelotas, identificando sua produção escrita sobre música publicada nos jornais e revistas culturais da cidade, bem como os concertos promovidos durante seu período como diretor do Centro de Cultura Artística de Pelotas e sua atividade como diretor e professor de piano do Conservatório de Música de Pelotas. Professor responsável: Profa. Dra. Isabel Porto Nogueira. 13. Projeto Música na Ilustração Pelotense. Código do COCEPE n. 8.03.03.027 (abril de 2005). Resumo: O projeto pretende resgatar e digitalizar todo o material publicado sobre música e músicos na Revista Ilustração Pelotense, tanto de caráter textual como informativo ou iconográfico (fotografias, críticas , notícias, artigos, anúncios). A Revista Ilustração Pelotense representou, no período 1919-1925, um importante veículo estético e cultural para a cidade de Pelotas, apresentando idéias de intelectuais e divulgando conceitos e notícias essenciais na formação do público e do gosto estético da cidade. Através de pesquisas já realizadas no acervo histórico do Conservatório de Música da UFPel, obtivemos um levantamento dos concertos realizados na cidade no período abarcado pela Revista, posto que a escola representava, neste momento, o maior promotor de eventos da cidade. Conjuntamente com o Conservatório, temos, como promotor de concertos e eventos culturais, o Centro de Cultura Artística, que funcionava dentro da escola e tinha como seu diretor a Antônio Leal de Sá Pereira, também diretor artístico do Conservatório de Música. Pesquisas preliminares apontam para que a Revista Ilustração Pelotense foi importante veículo para divulgação dos concertos, da produção e também dos objetivos das instituições de ensino e promoção de concertos na cidade de Pelotas. Pesquisas já realizadas sobre aspectos gráficos e iconográficos tem oferecido suporte para conclusões sobre o perfil da Revista, seu público e o contexto em que está inserida. Entendemos que esta pesquisa poderia contribuir para um ainda melhor entendimento do cenário cultural da cidade de Pelotas no começo do século, ao mesmo tempo em que lançar luzes e trazer a público, com a devida análise crítica, um importante material publicado sobre música na nossa cidade. Professores Responsáveis: Profa. Dra. Isabel Porto Nogueira (IAD/UFPel) e Profa. Dra. Francisca Ferreira Michelon (IAD/UFPel). Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Concepção e organização do livro: Isabel Nogueira Patrocínio: Khautz e Laboratório Multilab Realização: Conservatório de Música da Universidade Federal de Pelotas Produção executiva: ATO Produção Cultural Diagramação e Direção de Arte: Insight Financiamento: Lei de Incentivo à Cultura do Estado do Rio Grande do Sul SUMÁRIO DO LIVRO HISTÓRIA ICONOGRÁFICA DO CONSERVATÓRIO DE MÚSICA DA UFPEL APRESENTAÇÃO: Isabel Nogueira (UFPEL) PREFÁCIO:Mário Osório Magalhães (UFPEL) Capítulo 1. História e patrimônio de uma instituição musical: um projeto modernista no sul do Brasil? Autor: Maria Elizabeth Lucas (UFRGS) Capítulo 2. Entre Pelotas e Cachoeira do Sul. Autor: Flávio Silva (FUNARTE, Rio de Janeiro) Capítulo 3. A imagem como testemunho da História:a memória do Conservatório de Música na coleção de fotografias em preto-e-branco (1918– 1969) Autores:Fábio Vergara Cerqueira e Maria Augusta de Oliveira (UFPEL) Capítulo 4. História do Conservatório de Música da Martiarena UFPel Autor: Isabel Nogueira. (UFPEL) Capítulo 5. Professores e alunos: ensino e atividades artísticas Autor: Isabel Nogueira (UFPEL) Capítulo 6. Considerações sobre a trajetória artística musical do Conservatório de Música da UFPel Autores: Marcelo Cazarré, Márcio de Souza e Patrícia Pereira Porto. (UFPEL) Breve Histórico: O Centro de Documentação Musical da UFPel está ligado ao Conservatório de Música, e congrega o acervo de documentos históricos da escola (fotografias, documentos, livros de programas, livros de autógrafos, livros de matrículas e recortes de jornais) e a Musicoteca, que contém acervo de partituras, álbuns de música, livros, cds e dvds. O Conservatório de Música da Universidade Federal de Pelotas é a segunda mais antiga instituição oficial para o ensino de música no estado do Rio Grande do Sul, e o quinto conservatório mais antigo do Brasil. Fundado no ano de 1918 como instituição particular, foi municipalizado em 1937 (Lei Municipal nº. 35) e mais tarde, em 1965, transformado em entidade autárquica (Lei Municipal nº. 1.485). Em 08 de agosto de 1969, quando foi promulgado o Decreto-Lei nº. 750, que criava a Universidade Federal de Pelotas, se tornou instituição particular agregada à UFPel, participando do processo de fundação da UFPel, da qual passou a ser unidade de ensin o através da Lei Municipal nº. 2.809, de 17 de novembro de 1983. A história do Conservatório de Música da UFPel faz parte da história da própria cidade de Pelotas, uma vez que desenvolveu, durante toda a sua trajetória, intensas atividades de ensino de música bem como de realização de concertos. Dos professores formados por esta casa, a grande maioria desenvolveu atividades profissionais, tendo sido responsáveis pela formação musical oferecida em colégios municipais e estaduais bem

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como em escolas particulares de ensino médio e fundamental, além de atuarem como concertistas, acompanhadores ou professores de canto e instrumentos. Os concertos realizados na escola sempre primaram por oferecer uma alta qualidade artística, proporcionando à sociedade pelotense o contato com os grandes nomes do cenário musical nacional e internacional, como Arthur Rubinstein, Andrés Segóvia, Cláudio Arrau, Ignaz Friedman, Alexandre Brailowsky, Francisco Mignone, Magdalena Tagliaferro, Dirce Bauer Knijnik, Fernando Lopes, Zuleika Rosa Guedes, Norma Boyunga, Miguel Proença, Olinda Alessandrini, entre outros. Desde sua incorporação à Universidade Federal de Pelotas, o Conservatório de Música vem se destacando especialmente pelas atividades de extensão que oferece à comunidade, onde incluímos cursos, palestras e concertos diversos, com ênfase para o Cursos de Extensão em Canto e Instrumentos. Produção de livros sobre música erudita, publicação de partituras, informativos musicais (Alla Breve) e revistas científicas de música (Revista do Conservatório de Música) somam-se às atividades que a escola oferece à comunidade para a qualificação musical e cultural. Atualmente, as Musical atividades de pesquisado histórica vem alcançando significativo crescimento, do desenvolvimento dos projetos “Centro de Documentação e Musicoteca Conservatório de Música”, e da publicação do livroatravés “História Iconográfica do Conservatório de Música da UFPel”, através da Lei de Incentivo à Cultura do Estado do Rio Grande do Sul. O Conservatório de Música destaca-se também por sediar o único Grupo de Pesquisa em Música da UFPel, com ênfase em Musicologia, criado no ano de 2001. Consideramos que todas as atividades aqui referidas demonstram a contribuição do Conservatório de Música enquanto entidade histórico-social da sociedade pelotense, a importância que a escola assume enquanto entidade musical e sua contribuição na construção dos referenciais culturais da sociedade pelotense. Em 12 de setembro de 2003, o Conservatório de Música da UFPel foi homenageado pela Câmara de Vereadores da cidade de Pelotas em Sessão Solene realizada no Salão Mílton de Lemos do próprio Conservatório de Música pela passagem de seus 85 anos, em reconhecimento pelos serviços prestados à cultura pelotense. Em julho de 2004, foi aprovado por unanimidade na Assembléia Legislativa do Estado Rio Grande do Sul o reconhecimento do Conservatório de Música da UFPel como Patrimônio Cultural do Estado. Observações: Mesmo que tenhamos diversos projetos em andamento, a situação de manutenção de um acervo histórico-musical ligado à uma universidade pública não é nada fácil. A coordenadora do acer vo e de diversos dos projetos de pesquisa listados também é diretora do Conserv atório de Música e professora de graduação e pós graduação. Estamos trabalhando arduamente durante estes cinco anos para que a reitoria compreenda a importância do acervo e nos conceda espaço físico adequado, bem como funcionários qualificados e bolsistas em número suficiente para realizar o trabalho necessário. No momento, contamos com uma funcionária efetiva e outra contratada, três bolsistas e dois monitores, que se dedicam aos projetos de pesquisa ligados ao acervo. A contínua luta pela estrutura adequada de trabalho é, a nosso ver, um forte impedimento para a área de musicologia história em nosso país. Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Centro de Documentação Musical Maestro Eleazar de Carvalho Endereço: Sala São Paulo - R. Mauá, 51 / 2º andar Pça. Julio Prestes, S/N Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Fundação Orquestra Sinfônica do Estado de São Paulo. Responsável 1: Maria Elisa Pasqualini Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2:


Estado: SP

CEP: 01218-020

Caixa Postal

Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 3351-8190 (11) 3351-8292 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 3222-3940 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.osesp.art.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 4300 b) Música manuscrita: 200 c) Livros e dicionários de musica: 900 d) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): CD’s – 2500; LP’s – 2500; K7’s – 120; vídeos - 320 e) Periódicos de música: 90 títulos f) Recortes de jornais e revistas: Pastas A- Z Tipo de Repertório: ênfase no repertório sinfônico programados para as temporadas da OSESP. Períodos Representados no Acervo: Todas as épocas mencionadas estão representadas

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Condições e Horários para Consulta: das 09:00 até 18:00 somente para funcionários da Fundação OSESP. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Listagens impressas e no próprio computador Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Inaugurado em 28/06/2000, funciona no mezanino do prédio da antiga Estação Julio Prestes e abriga partituras, programas de concertos da OSESP, livros, periódicos e recortes de música, além de CD’s, LP’s, K7’s e vídeos. Mantém cabines individuais para audição de música e um pequeno auditório, permitindo pesquisa e vídeo e som na Videoteca, ou leituras de livros, jornais e periódicos na sala da Mediateca. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Ano de Criação: Centro de Memória de Santa Bárbara d'Oeste 2000 Endereço: Endereço: Rua Dona Margarida, 882, Centro Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Santa Bárbara d'Oeste SP 13450-014 Entidade Mantenedora: Prefeitura Municipal de Santa Barbara d'Oeste Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (19) 3455-7000 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: http://www.santabarbara.sp.gov.br/cmemoria/index.php?pag=apresentacao Tipo de Documento e Quantidade: O acervo é composto de jornais e recortes, revistas, fotografias, fitas cassete e de vídeo, publicações específicas sobre a cidade, além de uma pequena biblioteca de livros raros que datam da segunda metade do século XIX. Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Segunda a sexta-feira das 8h00 às 12h00 e das 13h30 às 17h00 Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Os centros de memória ou documentação surgiram no Brasil no século XX, especialmente a partir dos anos 1950. Foram criados em universidades, indústrias, órgãos públicos, sindicatos, entre outros locais e reúnem o acervo a partir de uma linha temática. São instituições voltadasdepara a geração de informações a organização de fontes para pesquisa. Em 20 de setembro 2000, a Prefeitura Municipal edepara Santa Bárbara através da Secretaria de Cultura e Turismo inaugurou o Centro de Memória de Santa Bárbara d’Oeste, com o objetivo de recolher, guardar e preservar documentos relacionados a história da cidade. Fonte para a história do município o acervo é composto de jornais e recortes, revistas, fotografias, fitas cassete e de vídeo, publicações específicas sobre a cidade, além de uma pequena biblioteca de livros raros que datam da segunda metade do século XIX. Com sala para consulta, localiza-se no centro, na rua Dona Margarida 882, ao lado do Museu da Imigração e da Biblioteca Municipal Maria Aparecida Nogueira, os quais juntos compõe um núcleo cultural de recuperação da informação do passado de Santa Bárbara d’Oeste. Observações: Fonte: Internet

Nome da Organização: Centro Latino-Americano de Criação e Difusão Musical Endereço: Fundação de Educação Artística - Rua Gonçalves Dia Cidade: Belo Horizonte Entidade Mantenedora:


CEP: 30140-090

Caixa Postal

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Responsável 1: Berenice Menegale Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: (31) 3226-6866 Fax 1: (31) 3226-6866 E-mai 1: [email protected]

Ramal 1:

Telefone 2:

Ramal 2:

Ramal Fax

Fax 2:

Ramal Fax 2:

E-mail 2:

Http: www.caleidoscopio.art.br/fundacao.htm Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia VivaMusica 2002 Nome da Organização: Coleção Paulo José da Costa Endereço: Cidade: Ponta Grossa Entidade Mantenedora: Responsável 1: Paulo José da Costa Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Luiz Alves da Silva Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos):

Ano de Criação: 0 Estado: PR

CEP:

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Telefone 2: Ramal 2: Fax 2: Ramal Fax 2: E-mail 2: [email protected]

Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Indicado por Marcelo Campos Hazzan

Nome da Organização: Complexo Cultural Casa de Cultura Mário Quintana Endereço: R. dos Andradas 736 / 4º and - Centro Cidade: Porto Alegre Entidade Mantenedora: Secretaria da Cultura do Estado do Rio Grande do Sul Responsável 1: Celso Gama de Barros


CEP: 90020-004

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Cargo Responsavel 1: Diretor Responsável 2: Eloísa Franzen Bernd Cargo Responsavel 2: Bibliotecária responsável pela Biblioteca Armando Albuquerque Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (51) 3221-7104 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (51) 3221-7104 E-mai 1: E-mail 2:


[email protected] Http: www.ccmq.rs.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: > Música Impressa > Música Manuscrita (de alguns compositores gaúchos) > Livros sobre música: 2933 registros > Livros litúrgicos ou cerimoniais > Instrumentos Musicais > Gravações: LP's 10.350 registrados e 22.000 aguardando registro; Álbuns de LP's 1.100 registrados e 500 aguardando registro; CD's 1.340 registrados e 500 aguardando registro; Compactos 1.180 registrados e 3.000 aguardando registro; Fitas de vídeo 78 registradas e 280 aguardando registro; DVD's 49 sem registro > Recortes de Jornais e Revistas: 334 pastas AZ > Letras de música: 10 pastas AZ > Partituras Musicais: 11.494 registros, 6.725 registros em ficha e 4.769 registros já digitalizados na base de dados Tipo de Repertório: >Música Orquestral >Música Instrumental de Câmara >Música Solista >Música Coral >Música Vocal Sacra >Música Vocal de Câmara >Música de Salão >Música Popular >Música Folclórica >Música para Percussão >Música Eletroacústica Períodos Representados no Acervo: Séc XIX Séc XX Séc XXI Condições e Horários para Consulta: Horário de Funcionamento: de terça a sexta-feira, das 9h às 18h Fundos ou Seções do Acervo: > Espaço Lupicínio Rodrigues: local onde estão acondicionados os discos que serão selecionados pelos ouvintes, em catálogos ou em bases de dados, para as audições individuais com fones de ouvido. Os aparelhos de som para as audições individuais estão tamb´[em localizados neste espaço. > Acervo Sonoro: Registros e processamento técnico dos discos (LP's, CD's e compactos) e gravações em audio e vídeo. > Biblioteca Armando Albuquerque: Acervo bibliográfico especializado em música, com livros, partituras, letras de música e recortes à> disposição para Cosme: psequisa. Auditório Luis Sala com 86 lugares para a realização de shows, palestras e cursos > Sala Radamés Gnatalli: Sala onde são realizadas exposições com temáticas relacionadas a música > Sala Irmãos Moritz: Local para a realização de oficinas de música. Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Os dados do acervo estão sendo processados através de registro feito em base de dados desenvolvida a partir do Winisis. É um trabalho demorado e contínuo que está sendo feito a partir da disponibilidade de recursos materiais e pessoal disponíveis na Discoteca Pública Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A Discoteca Pública Natho Henn é uma instituição cultural integrante da Secretaria da Cultura do Estado do Rio Grande do Sul. O primeiro diretor foi o professor, pian ista e compositor Natho Henn, autor de várias composições, dentre as quais "Páginas do Sul", e falecido em 1º de agosto de 1958. Em 30 de julho de 1959, o decreto nº 10.645 deu à Discoteca o nome de Natho Henn. Instalada ao longo de sua história em diferentes locais, integra atualmente, junto com outras instituições estaduais, o Complexo Cultural Casa de Cultura Mário Quintana. É uma biblioteca especializada em música que abriga importante acervo formado por discos, gravações em áudio e video-tapes, livros, partituras, letras de música e recortes de jornais e rev istas. Propõe-se a preservar, organizar e divulgar a produção nacional e internacional em seus diversos suportes, tornando-se espaço adequado para pesquisadores, músicos e público em geral, que buscam na música respostas para seus interesses de natureza diversa.

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Observações: A Discoteca Pública Natho Henn não possui dotação orçamentária própria. O acervo é formado a partir de doações. Ionice Prado de Oliveira - Bibliotecária responsável pelo acervo sonoro (LP's, CD's, discos compactos e gravações em áudio e vídeo) Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Funarte, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Conservatório Dramático e Musical de Tatuí Endereço: Rua São Bento, 415 Cidade: Tatuí Entidade Mantenedora: Responsável 1: Antonio Carlos Neves Campos Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (12) 3251-4311 Fax 1: Ramal Fax (12) 3251-4311 E-mai 1: [email protected] Http: www.cdmcc.com.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005

Ano de Criação: 0

Estado: SP

CEP: 18270-820

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

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E-mail 2:

Nome da Organização: Fonoteca do Conservatório de Música Popular Brasileira de Curitiba Endereço: R. Mateus Leme, 66 - Largo da Ordem - Setor Histórico Cidade: Estado: Curitiba PR Entidade Mantenedora: Instituto Curitiba de Arte e Cultura (ICAC) e Fundação Cultural de Curitiba (FCC) Responsável 1:

Ano de Criação: 1994 CEP:

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Vivonéia Nunes Cargo Responsavel 1: Coordenação Administrativa Conservatório de MPB Responsável 2: Glaucia Nievienski Cargo Responsavel 2: Responsável Fonoteca - atendimento, catalogação, conservação, serviços em áudio e administrativo Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (41) 3321-3208 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (41) 3321-3314 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.icac.org.br Tipo de Documento e Quantidade: a.Música impressa: (biblioteca) b.Música manuscrita: (biblioteca) c.Livros de musica: (biblioteca) d.Livros litúrgicos: (biblioteca)

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e.Instrumentos musicais: (produção/administrativo CMPB) f.Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): aproximadamente 5.500 itens, entre CDs, LPs e K7s. g.Recortes de jornais e revistas: (biblioteca) h.Outros documentos de interesse musicológico: (biblioteca) Tipo de Repertório: Essencialmente Música Popular Brasileira, instrumental, choro, samba e outros ritmos, e também Música Erudita, Internacional, Música Folclórica e Materiais Didáticos. Períodos Representados no Acervo: Séc. XX: Séc. XIX: Condições e Horários para Consulta: Segunda a sexta-feira 10:00 às 13:00 e das 14:00 às 19:00 horas. Consulta através de catálogos e banco de dados no computador Fundos ou Seções do das Acervo: CDs, LPs, K7s armazenados em estantes diferentes. Instrumentos de Busca (catalogos): - Índice geral, com as listagens atualizadas do acervo; - Catálogos com os xérox dos encartes de CDs e LPs; - Catálogo com Pesquisa de Gênero dos itens do acervo (Música Instrumental; Choro; Samba; Bossa Nova; Outros Ritmos; Orquestras, Conjuntos e Bandas; Festivais e Oficinas de Música; Música Paranaense; Grupos Vocais e Corais; Música Para Crianças; Música Regional, Cultura Popular e Folclore Brasileiro; Repertórios e Material Didático produzido no CMPB; Coletâneas e Obras Completas; Acervo Funarte; Songbooks; Discos Remasterizados no CMPB; Trilhas e Documentos Sonoros; Apêndice); - Banco de Dados no computador (winisis – parcial). Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Os procedimentos do setor são realizados de forma adequada à estrutura e necessidades. Não existem projetos específicos sobre as áreas que abrangem o trabalho, o que existem são ações determinadas e planejadas dentro do tempo e de acordo com os critérios necessários (serviços de limpeza, restauro e conservação anualmente em função das férias dos alunos, digitalizações conforme condições do material srcinal ou solicitadas por professores, etc). Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Não há. Breve Histórico: Conservatório de Música Popular Brasileira surgiu com a revitalização do setor histórico da cidade de Curitiba. O objetivo desta restauração era “reciclar” e “valorizar” prédios históricos que estavam sem uso. Um destes prédios era o antigo Sobrado dos Guimarães, construído em 1897 para servir de residência à família de Manoel Antonio Guimarães Neto. Como propriedade da família o imóvel, último quartel do século XIX, foi local de várias atividades comerciais. Em 1905 funcionou a Casa Ivaí, depois a tipografia da família Locker e a partir de 1936 o Hotel São José. O último uso do prédio foi quando abrigou o Hotel do Machado que sofreu um incêndio em 1979. Adquirido pela prefeitura de Curitiba na década de 80, o imóvel passou por obras de restauração que tiveram início em 07 de julho de 1992 – considerada a data oficial de inauguração do Conservatório – e terminaram no ano seguinte, conforme projeto dos arquitetos Fernando Popp e Valéria Bechara. O uso do casarão reciclado como Conservatório música é elemento importante na animação do Setor Histórico de Curitiba. Observações: Não há. Fonte: Funarte, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Corporação Musical Santa Luzia Endereço: Rua São Roque, 33, Bairro do Campinho Cidade: Guaratinguetá Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (12) 3132-3134 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico:


CEP:

SP

12500-000

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

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Observações: Fonte: Indicado pelo Museu Frei Galvão atraves de formulário enviado Nome da Organização: Escola de Música e Belas Artes do Paraná Endereço: Rua Emiliano Perneta, 179 - Centro Cidade: Curitiba


CEP: 80010-050

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Entidade Mantenedora: Governo do Estado do Paraná Responsável 1: Mauro Candido dos Santos Cargo Responsavel 1: Bibliotecário Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (41) 3026-0029 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (41) 3225-3436 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.embap.br Tipo de Documento e Quantidade: Sobre os itens a, b,c,d, e ainda não temos condições de quantificar. a) Música impressa: b) Música manuscrita: c) Livros de musica: d) Livros litúrgicos: e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 345 CD`s – LP`s 580 – K7 65 – DVD`s 37 Rolo 32 g) Recortes de jornais e revistas: nenhum h) Outros documentos de interesse musicológico: Monografia – Trabalhos Acadêmicos – Anais – Revistas (não correntes) Tipo de Repertório: Livros de Musica e Artes e Partituras Períodos Representados no Acervo: Não é possível estabelecer ainda, em fase de implantação Condições e Horários para Consulta: das 9:00 às 21:00 0 Segunda a Sexta Fundos ou Seções do Acervo: Multimeios - Partituras - Livros Instrumentos de Busca (catalogos): Catálogo ( não atualizado ) mas com um Sistema em fase de implantação ) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Realizamos pequenos consertos internos das obras apenas. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A Escola de Música e Belas Artes do Paraná é um estabelecimento Estadual de Ensino fundado em 1948 e reconhecido pelo Conselho Federal de Educação desde 1955. Movimento em prol da sua criação da EMBAP surgiu em 1947 na Sociedade de Cultura Artística Brasílio Itiberê, tendo logo recebido apoio da Academia Paranaense de Letras, do Círculo de Estudos Bandeirantes, do Centro de Letras do Paraná, do Centro Feminino de Cultura, da Sociedade de Amigos de Alfredo Andersen, do Instituto de Educação e do Colégio Estadual do Paraná. Na ocasião elaborou-se um documento que foi ent regue ao então govern ador do Estado, o Sr. Moysés Lupion, que logo deu um parecer favorável aos anseios musicais locais, através da men sagem encaminhada à Assembléia Legislativa. Os trabalhos de organização da escola foram confiados ao professor Fernando Corrêa de Azevedo, que viajou a diversos lugares para estudar a estrutura de entidades congêneres visando adotar modelos já experienciados. Visitou a Escola Nacional de Música da Universidade do Brasil, Conservatório Brasileiro de Música do Rio de Janeiro, Escola de Desenho da Associação de Artistas Brasileiros, Escola de Belas Artes de Belo Horizonte, Conservatório Dramático Musical de São Paulo, Escola de Belas Artes de Niterói e o Instituto de Belas Artes do Rio Grande do Sul. Em 3 de outubro de 1949, através da Lei nº. 259, a Assembléia Legislativa oficializou a Escola de Música e Belas Artes do Paraná, que já estava em atividade desde 17 de Abril de 1948 na sua primeira sede, situada no número 50 da rua Emiliano Perneta, onde permaneceu por três anos. Somente em 1951 a EMBAP passou parar a sua sede oficial, o prédio de número 179 da mesma rua. Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

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Nome da Organização: Espaço Cultural Christiano Câmara Endereço: Rua Baturité, nº 162 - Centro Cidade: Fortaleza Entidade Mantenedora: Responsável 1: Christiano Câmara


CEP:

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Cargo Diretor Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (85) 3226-8496 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: durante o dia, a partir de 12h. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Perto da Catedral Metropolitana de Fortaleza, na rua Baturité, 162, também conhecida por rua da Escadinha, fica a casa do pesquisador e musicólogo Christiano Câmara. Em 1952, ele iniciou uma coleção particular, somando atualmente mais de 20.000 discos de cera e de vinil, oitocentos quadros, seis estantes de livros e 4.000 fitas em VHS. Para comportar todo esse material, ao longo do tempo Christiano foi abrindo mão do espaço da sua própria residência, tanto que hoje vive literalmente dentro de um museu. Há cerca de três anos, o improvisado memorial foi registrado juridicamente como academia cultural sem fins lucrativos, ganhando o batismo de Associação dos Amigos da Casa Christiano Câmara . Além de prestar um serviço à memória do país, organizando seu importante acervo histórico, Christiano transmite seus conhecimentos musicais através de conversas, artigos e palestras, inclusive para estudantes que freqüentemente o visitam. Os audiovisuais da coleção são datados principalmente da década de 1930: a chamada “época de ouro da música e do cinema ”. Sublinhando a tese de que a economia hegemônica também influencia decididamente na cultura, Christiano explica que o período dos anos 30 foi singular para a cultura mundial, pois, com a quebra da Bolsa de Nova York, os Estados Unidos afrouxaram a dominação, o que possibilitou a países como Brasil, Argentina e México desenvolverem suas artes com maior liberdade. Observações: Fonte: Indicado pelo Acervo Nirez através de fomulário enviado Nome da Organização: Fonoteca da Casa de Cultura Villa Maria - UENF Endereço: R. Baronesa da Lagoa Dourada, 234 Cidade: Campo dos Goitacases Entidade Mantenedora: Universidade Estadual Norte Fluminense - UENF Responsável 1: Vicente Rangel Cargo Responsavel 1: Diretor Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (22) 2726-1555 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: [email protected] Http: www.uenf.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório:


CEP: 28035-200

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

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Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP; Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Diretoria de Artes Visuais e Multimeios da FUNCEB Endereço: R. Gal. Labatut, 27 / subsolo Cidade: Salvador Entidade Mantenedora: Responsável 1: Sergio Borges Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (71) 3116-8100 Fax 1: Ramal Fax (71) 328-7009 E-mai 1: Http: www.funceb.ba.gov.br/dimas Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005

Ano de Criação: 0 Estado: BA

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

Caixa Postal

E-mail 2:

Nome da Organização: Fundação Biblioteca Nacional / Divisão de Música e Arquivo Sonoro (DIMAS) Endereço: R. da Imprensa, 16 – 3° andar - Palácio Gustavo Capanema - Centro Cidade: Estado: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Fundação Biblioteca Nacional / Governo Federal Responsável 1: Ana Fanfa Waksman Cargo Responsavel 1: Responsável Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (32) 2262-6280 Fax 1: Ramal Fax (21) 2220-1539 E-mai 1: [email protected] Http: www.bn.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: não estão quantificados b) Música manuscrita: n ão estão quantificados

CEP: 40070-100

RJ

Ano de Criação: 1952 CEP:

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20030-120

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

E-mail 2:

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c) Livros de musica: não estão quantificados d) Livros litúrgicos: não estão quantificados e) Instrumentos musicais: dois pianos tipo gavetasS e 18.000 LP´s f) Recortes de jornais e revistas: não estão quantificados g) Outros documentos de interesse musicológico: Programas de concertos - não estão quantificados Fotografias - cerca de 20.000 Periódicos - 401 títulos Correspondências - não estão quantificados Tipo de Repertório: Orquestral, Solístico, Popular, Folclórico, Eletroacústico, literatura musical, ballet e dança. A Divisão de Música Arquivo Biblioteca Nacional, o maior acervo músicaesda América Latina. É possível pesquisar sobre e: músicaSonoro erudita (DIMAS) e popular,daautores nacionais e estraabriga ngeiros, e músicas dede diferent estilos de época. Períodos Representados no Acervo: A DIMAS encontra-se em inventário, portanto os grande parte dos itens ainda não estão quantificados Condições e Horários para Consulta: de segunda à sexta-feira, de 10:00 às 17:30 Fundos ou Seções do Acervo: Seções: Processamento Técnico, Referência, Arquivo Sonoro, Reproduções de documentos. Instrumentos de Busca (catalogos): base online : http://catalogos.bn.br/ - autor, título e assunto Acervo de Música » Partituras » Discos » Livros da Div. de Música catálogos manuais : autor, título e assunto Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Encontra-se em curso na Divisão de Música e Arquivo Sonoro os seguintes projetos: => Passado Musical Projeto patrocinado pela Petrobrás tem como objetivo resgatar uma parte da memória musical armazenada na Biblioteca Nacional, no acervo de quase 12 mil discos de 10 polegadas (78 RPM). O resgate consiste em dois grandes segmentos - ações sobre o suporte tradicional, tendo em vista sua preservação em longo prazo, e a digitalização dos discos para disponibilização do som no Portal da FBN. A equipe responsável pelo processamento dos discos do projeto Passado Musical concluiu o trabalho de inserção de discos na base. No mês de março foram inseridos os últimos 180 discos, desta forma o banco de dados está com 4005 discos catalogados. O trabalho agora está voltado para a revisão e padronização das descrições já existentes. =>Arquivo Paschoal Segreto: identificação, processamento técnico, conservação, restauração, acondicionamento, microfilmagem do Arquivo Paschoal Segreto, com cerca de 26.000 documentos / páginas inéditos e 7.800 recibos e notas fiscais (30 caixas). O acervo é constituído por partituras manuscritas e impressas, textos de peças de teatro (musicais), fotografias, programas e documentos diversos. Os documentos mais relevantes serão digitalizados. Os arquivos digitais serão "linkados" aos registros bibliográficos a eles relacionados. Os recibos e notas fiscais estão muito "fragilizados", sendo assim, foram conservados e acondicionados, mas, não serão microfilmados pois, o número de rolos (positivos e negativos) adquiridos para o projeto não é suficiente para dar conta desse número extra de documentos. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Criada em 1952 a DIMAS é uma das maiores referências documentais sobre o assunto no país. Seu acervo é formado de documentos na área de música, dança e folclore. Possui uma coleção de aproximadamente 250 mil peças. Formada inicialmente pelas coleções "Real Biblioteca" e "Teresa Cristina Maria" - com primeiras edições de Haydn, Mozart, Beethoven e outros compositores dos séculos XVIII e XIX - dedica atualmente especial atenção à coleção de música brasileira, constituída de obras de compositores como Carlos Gomes, Alberto Nepomuceno, Villa-Lobos, Padre José Maurício, Francisco Mignone, Lorenzo Fernandez, Ernesto Nazareth, Chiquinha Gonzaga, Donga, Noel Rosa, Tom Jobim, entre outros. O acervodedecompositores discos contém 10.000e peças - CDs, discos de 78 RPm e Sinhô, 33 RPm, fitas cassete e de Pixinguinha, rolo - com gravações nacionais e estrangeiras eruditos populares. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Fundação Carlos Gomes Endereço: Av. Gentil Bittencourt n.909 e 977 Cidade: Belém Entidade Mantenedora: Responsável 1: Paulo José Campos de Melo Cargo Responsavel 1: Superintendente Responsável 2:

Ano de Criação: 1986 Estado: PA

CEP:

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Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (91) 3241-3931 Fax 1: Ramal Fax (91) 3241-4035 E-mai 1: [email protected] Http: www.fcg.pq.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório:

Telefone 2: (91) 3201-9467 Fax 2:


E-mail 2:

Períodos no Consulta: Acervo: CondiçõesRepresentados e Horários para Biblioteca das 8:00 às 14:00hs Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Indicado pelo MIS / PA atraves de formulario Nome da Organização: Ano de Criação: Fundação Escola Magda Tagliaferro 1969 Endereço: Rua dos Chanés, 263 Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal São Paulo SP 04087-031 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Leda Maria de Figueiredo Ferraz Cargo Responsavel 1: Presidente Responsável 2: Maria Cecilia Ribeiro da Silva Cargo Responsavel 2: Diretora e Tesoureira Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 5533-8815 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 5096-5114 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa 1500; Música Manuscrita 3; Livros sobre música 50; Instrumentos Musicais 30; Gravações CD's 80, LP's 20, K7's 20, DVD's 1 (documentário de Magda Tagliaferro); Recosrtes de Jornais e Revistas de 1940 à 1970; 1 Filme de 36mm; fotos Tipo de Repertório: Música para Piano; Repertório barroco p/ cravo; Música Instrumental de Câmara PeríodosSolística Representados no Acervo: Séc. XIX Séc. XX Séc. XXI Condições e Horários para Consulta: Comercial de 9h às 18h. Agendamento junto a secretaria ou por telefone Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Catalogo editado para as obras de Magda Tagliaferro Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Projeto aprovado em 2004 pelo MINC - "Centro de Documentação Magda Tagliaferro" Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: * "Quase Tudo " - livro autobiográfico de memórias (Ed. Nova Fronteira, 1979) * "A arte pianística de Magda Tagliaferro" or Asaka Tamura (Ed. João Scorteccit 1997) * "Magda Tagliaferro - testemunha de seu tempo" por Edson Leite * "Conferências de Magda Tagliaferro entre os anos 1940 e 1950" pelos editores Techniques des Industries de la Fonderrie - França * " A Face Pedagógica de Magda Tagliaferro" 155p. Inéditas Breve Histórico: A Fundação Magda Tagliaferro, instituição sem fins lucrativos, declarada de utilidade pública (decreto n.º 43.396) com claros

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objetivos pedagógicos, visa a formação musical e a profissionalização de jovens talentos. Por sua atuação, promovendo concursos nacionais para solístas e concursos para bolsistas, cursos públicos (a exemplo dos cursos públicos ministrados pela própria mestra), torna-se cenica no genero em nosso país, sempre voltada a divulgar repertórios e a formar e multiplicar o público ouvinte. Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Fundação Gregório de Mattos (FGM) / Arquivo Histórico Municipal do Salvador (AHMS) Endereço:


Rua Chile, 31 - Centro Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Salvador BA 40020-000 Entidade Mantenedora: Prefeitura Municipal de Salvador Responsável 1: Professor Doutor Paulo Costa Lima Cargo Responsavel 1: Presidente da FGM Responsável 2: Professora Doutora Maria Teresa Matos Cargo Responsavel 2: Gerente de Arquivos e Bibliotecas Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (71) 3322-1486 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (71) 3322-1495 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: http://www.cultura.salvador.ba.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música Impressa: 216 partituras. b) Musica Manuscrita: 431 partituras. c) Livros de música: 3. d) Livros litúrgicos: Não existem. e) Instrumentos musicais: Não existem. f) Gravações (CD’s, LP’s, K7’s, rolo, etc.): Não existem. g) Recortes de jornais e revistas: 8 pastas de recortes de jornais, com uma média de 25 recortes por pasta. h) Outros documentos de interesse musicológico: Não existem. Tipo de Repertório: Músicas eruditas e populares. Entre estas: orquestral, vocal sacra, popular, solística (piano e instrumentos de sopro e vocal), instrumental de câmara, folclórica, coral, hinos (religiosos e patrióticos). Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: Não. b) Séc. XX: Sim. c) Séc. XIX: Sim. d) Séc. XVIII: Não. e) f) Séc. Séc. XVII: XVI: Não. Não. Condições e Horários para Consulta: O pesquisador deverá apresentar solicitação escrita, justificando a finalidade da pesquisa. De segunda-feira a sexta-feira, das 13:30h Fundos ou Seções do Acervo: Fundo especial PARTITURAS MUSICAIS, composto de séries documentais ordenadas por SOBRENOME, PRENOME DE COMPOSITOR, apresentamos a seguir alguns exemplos: ALMEIDA, José Moura de; ALMEIDA, Matias Alves de; ARAGÃO, José de Souza; ARAÚJO, Damião Barbosa; ARAGÃO, Leirino José; ARGOLLO, Leirino José de; BAHIA, Xisto de Paula; BASTOS, Antenor; BASTOS, Manuel Tranquilino; CAYME, Dorival; CAMALIER, João; CANEPA, D. Juan; CANTOLINO, Augusto; CARDOSO DE HENESES, ª; CARDOSO, Francisco Magalhães; CARIA, Armando dos Santos; CARMO, Armando H. do; CARVALHAL, Antonio de ; CARVALHO, Ceciliano de; CARVALHO, Francisco; CEZÁRIO, Pe; CHRISTINE, H.; CLÉRICE, Justin; CONCEIÇÃO, Manoel Honorato da; SOLÁS, Francisco Libânio; COSTA, Francisco José da; CRUZ, Ceciliano da; CUNHA, Cornélio Vidal da; DE VECHI, Geraldo Correia; DOMENICH, Remígio; DOURADO, D. D’Oliveira; DUARTE, F.;ETREN, João José; ELSEN, L.; ERISNAM, Georgina de melo; ESPERITO SANTO, Antonio Hamel do; ESPIRITO SANTO, João Solano do; ESTRELA Forte, Gaudêncio; FERREIRA, Marcelino; FIRJOBAR; FRANÇA, Antônio Mateus; FRANCO, Manuel Pastor; FRANCO, Permínio; FRÓES, João Heráclito; FRÓES, Silvio Deolindo; GAÉL, Henri Va.; GAMA, Luiz; GAUDORFO, Eugênio; GARCIA, José M. Nunes; GIUNTINÉ, Pedro Achiles; Instrumentos de Busca (catalogos): 1971 Relação dos Manuscritos Musicais Existentes no Arquivo Municipal, organizado pelo Pe. Jaime C. Diniz, da Universidade de Pernambuco e Prof. Jose Moura de Almeida.

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1994 Índice Analítico, organizado por Manoel Oliveira Filho e Hélio Bacellar Viana. Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: O acervo encontra-se organizado por nome de compositor (sobrenome, prenome). Este ano encaminhamos projeto para a Caixa Econômica com a finalidade de modernizar o sistema de conservação do acervo em questão. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Não Breve Histórico: Em 1915 (22 de junho), foi apresentado ao Conselho Municipal o projeto de Lei nº 44, propondo a criação do Arquivo Municipal como “instituição destinada a guardar e preservar o acervo histórico da cidade” (CUNHA apud TEIXEIRA, 2004, p.27). Mas foi somente em 1931 (23 de novembro) que o Arquivo passou por uma reorganização, atrav és do Ato nº 112. Em 1932 (10 de abril) o Arquivo foi finalmente inaugurado, passando a denominar-se Archivo Geral da Prefeitura (CUNHA, 2004). Ao longo de 1944-1986 vinculação doface Arquivo foi alteradaconjunturais, diversas vezes, restringindo, descaracterizando função a institucionala do Arquivo.institucional Em 1986, em de dificuldades como o risco de ampliando incêndio noe entorno da sede do aArquivo, Fundação Gregório de Mattos (FGM) absorveu o patrimônio e o acervo do Arquivo. Em 1991 o Arquivo é elevado a condição de Gerência de Arquivo Municipal, através do Decreto nº 9.040, de 19 de julho. Em 1998 (31 de março), o Regimento da FGM foi alterado, integrando as bibliotecas públicas municipais e determinando como finalidade da Gerência a gestão do patrimônio documental e do acervo bibliográfico do Poder Municipal, bem como o estímulo à pesquisa histórica e cultural sobre Salvador. Observações: Ano de Criação: FGM - 1986 AHMS - 1931 Dentre os autores destacam-se renomados compositores baianos como: Damião Barbosa, Manuel Tranquilino, Domingos da Rocha Mussurunga, Xisto Bahia, Heráclito Guerreiro e Levino Faustino dos Santos. Conforme depoimento de musicólogos e professores, muitas dessas obras são inéditas e de valor histórico inestimável. Vale mencionar que parte do acervo foi digitalizado no âmbito do projeto institucional "O Patrimônio Musical da Bahia", vinculado ao Programa de Pós-Graduação em Música, ministrado pela Escola de Música da Universidade Federal da Bahia, sob a coordenação do Professor pesquisador Dr. Pablo Sotuyo Blanco. Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Fundação Instituto Feminino da Bahia Endereço: Rua Monsenhor Flaviano, 02 - Politeama Cidade: Salvador Entidade Mantenedora: Responsável 1: Ana Lúcia Uchoa Peixoto Cargo Responsavel 1: Gerente Executiva Responsável 2: Marijara Queiroz Cargo Responsavel 2: Museóloga Telefone 1: Ramal 1: (71) 3329-5520 Fax 1: Ramal Fax (71) 3329-5681 E-mai 1: Http:


Telefone 2: (71) 3329-5522 Fax 2:

CEP: 40080-136

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www.institutofeminino.org.br Tipo de Documento e Quantidade: - Música Impressa: 1264 - Livros sobre Música: 23 - Instrumentos Musicais: 2 - Gravalções: 4 audiotapes, 15 LP's, 34 CD's - Outros documents de interesse musicológico: 31 Tipo de Repertório: a) Música Orquestral b) Música Vocal Sacra c) Música Popular d) Música Instrumental de Câmara e) Música Folclórica f) Música Coral g) Música de Fanfarra h) Música Solística 9álbuns solo para piano) i) Outros: Periódicos Francese sobre Música Períodos Representados no Acervo: - Séc. XIX - Séc. XX

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Condições e Horários para Consulta: Ter. à Sex. das 10h às 12h e das 13h às 18h Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Catálogo com a descrição dos itens nas caixas Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A Fundação Instituto Feminino da Bahia é uma instituição privada, católica, sem fins lucrativos, com sede no bairro do Politeama na cidade de Salvador. Sua história tem início em 1923, com o desafio de contribuir efetivamente para a melhoria da qualidade de vida da população feminin a da cidade, especialmente atrav és da educação básica e profissionalizante, da ação social e da pr eservação do patrimônio histór icodaartístico e cultur al.Fundação Em pouco mado associaçãopassou civil eàdeclar utilidade pública, então Instituto Feminino Bahia tornou-se emtempo 1950 transfor e, em 1967 seuem patrimônio guardaado dade Arquidiocese de SãooSalvador da Bahia. Sólida e ricamente construído, com pisos de mármore e madeira, largos ambientes e espaçosas circulações ao redor das escadas, o casarão que abriga a Fundação do Instituto Feminino da Bahia que já deslumbra pela arquitetura, desafiará o visitante a imaginar ali uma vida outrora existente. Durante o período em que Henriqueta Catharino esteve à frente do Instituto, enquanto ginásio feminino, as salas de aula serviram à formação de alunas. Hoje. A recriação de ambientes como corredores, quartos, salas de jantar e de visitas, induzirá à reflexão a cerca da vida que aí teria ocorrido. Com uma visão moderna de ensino e o estabelacimento de parcerias arrojadas, teve início o colecionismo de D. Henriqueta, depois de várias campanhas de doação, que contavam com a adesão de famílias baianas. Em meio a salões e salas decoradas com um rico acervo de "Arte Antiga" do século XVIII ao XX, surgiu o ambiente que hoje recria um solar brasileiro daquele período. Consciente da necessidade de preservação, D. Henriqueta dedicou-se a proteger nossa memória estadual e nacional, defendendo-a dos agentes de degradação e da ação do tempo. No interior do casarão bem conservado, ela pensou cuidadosamente o espaço para abrigar milhares de peças históricas. ACERVO A coleção da Fundação Instituto Feinino da Bahia tem um acervo amplo e diversificado formado por mais de 15.000 peças. Dentre estas, a coleção de Arte Decorativa do Museu Henriqueta Catharino composta por mobiliário, cristais, vidros, porcelanas, imaginária, pinturas, esculturas e objetos decorativos de modo geral, que retratam o cot idiano e a estrutura social do período de transição entre os seculos XIX e XX. O destaque do acervo fica por conta da coleção de Indumentária do Museu do Traje e do Textil composta por trajes de baile, festas e passeios, roupas de cama e mesa, acessórios femininos, além de vestes aclesiásticas. O v isitante depara-se com, dent re outras preciosidades, com independencia baiana, Joana Ang élica. Além da preservação desse raro patrimônio, outras peças vêm questionar o conhecimento histórico: a existência de trajes completos de escravas desmente a crença de que só o Museu Imperial de Petrópolis teria uma bata de escrava, considerada até agora como a única remanescente do período da escravidão brasileira. A coleção do Museu de Arte Popular, uma das mais completas do Brasil, conta com milhares de peças que exibem o talento e a criatividade dos artistas de diversas partes do Brasil e do mundo. Através de seu acervo, o Instituto Feminino, na amplitude das suas coleções, propicia, a partir de uma abordagem histórica e sociológica, o conhecimento de um período marcante da sociedade brasileira e baiana. Conservar, compreender e divulgar esse acervo, estabelecendo um diálogo permanente com a sociedade, é concretizar o velho sonho de D. Henriqueta e é nesse sentido que o Instituto Feminino tem buscado levar adiante o ideal de sua fundadora. Observações: Fonte: Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Fundação Joaquim Nabuco Endereço: Rua Dois Irmãos, 92, Apipucos Cidade: Estado: CEP: Recife PE 52071-440 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Rita de Cássia Araújo Cargo Responsavel 1: Diretora de Documentação Responsável 2: Albertina Malta Cargo Responsavel 2: Coordenadora geral do Centro de Documentação e de Estudos da História Brasileira Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (81) 3441-5900 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (81) 3441-5287 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected]


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Http: www.fundaj.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 2.000 b) Música manuscrita: 26 c) Livros de musica: 40 d) Livros litúrgicos: -e) Instrumentos musicais: -f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 15.000 78 rpms, 5.000 LPs, 1.000 CDs g) Recortes de jornais e revistas: 650 h) Outros documentos de interesse musicológico: partituras Tipo deOrquestral, Repertório:Música Instrumental de Câmara, Música Coral, Música Vocal Sacra, Música de Salão, Música Popular, Música Música Folclórica, Música de Fanfarra Períodos Representados no Acervo: Séculos XVI, XIX, XX e XXI. Condições e Horários para Consulta: 8h às 12h - 14h às 18h Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Foram informatizados: 5.000 78 rpm; 5.000 LPs e compactos diversos. Acervo em organização Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: * Humor e Sátira na Discografia da MPB * Luiz Gonzaga e o Cantar Nordestino * Capiba É Frevo Meu Bem * Pernambucanos na História do Disco * MPB Compositores Pernambucanos. Catálogo Biográfico * Cangaço: um Tema na Discografia da MPB Breve Histórico: A Fundação Joaquim Nabuco, órgão do Ministério da Educação, foi instituída pelo Decreto n. 84.561, de 15 de março de 1980, em substituição ao antigo Instituto Joaquim Nabuco de Pesquisas Sociais, criado pela Lei n. 770, de 21 de julho de 1949, com base em projeto de lei do ent ão deputado federal Gilberto Freyre. Tendo por área de atuação as Regiões Norte e Nordeste do País, desenvolve projetos e atividades nos campos da Documentação, Pesquisas Sociais, Formação e Desenvolvimento Profissional e de Cultura. Observações: [email protected] Renato Phaelante, Coordenador da Coordenadoria de Som e Imagem; [email protected] Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Fundação Museu da Imagem e do Som - MIS / RJ Endereço: Sede Administrativa: Rua Visconde de Maranguape, nº 15 - CEP 20021-490 Sede Histórica: Praça Rui Barbosa, nº 1 - Centro - CEP 20021-320 Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Subordinação à Secretaria de Estado de Cultura do Rio de Janeiro Responsável 1: Nilcemar Nogueira Cargo Responsavel 1: Presidente Responsável 2: Lígia Santos Cargo Responsavel 2: Vice-Presidência Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (21) 2262-0309 Pça. XV (21) 2262-7653 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (21) 2262-7653 Pça. XV (21) 2224-8501 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.mis.rj.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Música impressa: 40.000 partituras


Estado: RJ

CEP: 20021-320

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Ramal 2: Pça. XV Ramal Fax 2: Lapa

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Música manuscrita: 25.000 arranjos de orquestras (Rádio Nacional) e 2.000 partituras manuscritas Livros de Música: Livros litúrgicos - Instrumentos musicais: 30 Gravações: CDs (360) - LPs (70.000 - 78 rpm e Lps) - K7`s (450) - rolo ( 8.000) Recortes de jornais: 600 pastas Outros documentos: Documentos pertencentes às coleções Almirante, Jacob do Bandolim, Elizeth Cardoso e Nara Leão (acervo não processado totalmente) Tipo de Repertório: Orquestral, Folclórico Solístico, Popular e Períodos Representados no Acervo: séc XXI -----séc XX - 95% do acervo séc. XIX - 5 % do acervo séc.XVIII ----séc. XVII -----séc. XVI -----Condições e Horários para Consulta: Sede Praça XV - 11 às 17 h mediante agendamento pelo telefone 2262-0309 Fundos ou Seções do Acervo: As coleções ou fundos são arquivadas pelas seções. Coleções referentes à música: Almirante, Jacob do Bandolim, Elizeth Cardoso, Irmãs Batista, Odete Amaral, Nara Leão, Nelson Motta, Abel Ferreira e Ruy Rey. Instrumentos de Busca (catalogos): Em banco de dados: CD`s, partituras manuscritas e gravações em acetato dos programas da Rádio Nacional. Em fichas catalográficas: discos, fitas e partituras Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: - Projeto de higienização, catalogação em banco de dados e digitalização das partituras manuscritas com arranjos da Rádio Nacional patrocinado pela Petr obras em fase de conferência final. - Projeto de higienização, catalogação em banco de dados e digitalização das gravações em acetatos de 16 polegadas dos programas da Rádio Nacional - patrocinado pela Petrobras em fase de conferência final. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: - Catálogo com 100 partituras da Rádio Nacional editoradas - 2006 Breve Histórico: O Museu da Imagem e do Som, fundado em 3 de setembro de 1965 pelo então Governo do Estado da Guanabara, é o primeiro museu audiovisual do país, exemplo pioneiro que seria seguido por outras capitais e cidades brasileiras. Além de ter se constituído num centro cultural de vanguarda nas décadas de 60 e 70 do sáculo XX, lugar de encontros e lançamentos de idéias e novos comportamentos, tornou-se referência para pesquisadores de todo o país. O MIS foi instituído a partir da aquisição de importantes coleções ligadas à história da cidade do Rio de Janeiro e da música, com o objetivo básico de adquirir, preservar e expor ao público o seu patrimônio. A sede srcinal do MIS, localizada à Praça Rui Barbosa, junto ao que restou da Ladeira da Misericórdia, foi inicialmente projetada para abrigar o Pavilhão da Administração da Exposição Internacional de 1922, comemorativa do Centenário da Independência do Brasil. O projeto, de autoria do arquiteto Sylvio Rebecchi, apresenta características arquitetônicas ecléticas com tendências acentuadamente clássicas. Esse prédio mantém o acervo de fotografias, partituras, recortes de jornal, livros e vídeos. Em 1989, foi criado outro espaço para o MIS, na Lapa, atual sede administrativa do museu, que abriga o acervo de artituras e gravações sonoras da Rádio Nacional, discos, fitas de áudio e objetos tridimensionais. Em 1990, o Museu da Imagem e do Som foi transformado em Fundação

Observações: Telefones referentes à Sede da Lapa: (21) 2224-8461 e (21) 2262-8501 Demais responsáveis pelo acervo: * Diretoria Técnica: Teresa Cristina Moura * Gerência de Acervo: Elaine Carrilho * Seção Iconografia: Maria Eugênia Cardoso e Elaine Carrilho * Seção Partituras, Hemeroteca e Biblioteca: Claudia Almeida * Seção Videoteca: Jorge Inglat * Seção Documentos Textuais: Elaine Carrilho (ainda não processada) * Seção Fitas de áudio: Marilza Riça * Seção Filmoteca: Marilza Riça - acervo arquivado no Museu de Arte Moderna e não disponível * Seção Discoteca: Lúcia Viana * Seção Rádio Nacional: Adua Nesi Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

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Nome da Organização: Grupo Cultural Jongo da Serrinha Endereço: Rua Teotônio Regadas, 26/302 Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 3852-0043 Fax 1: Ramal Fax (21) 2531-9292 E-mai 1: [email protected] Http: www.jongodaserrinha.org.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Funarte Nome da Organização: Igreja das Chagas do Seráfico Pai São Francisco Endereço: Largo São Francisco, 173 (Centro) Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 3105-8791 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade:


Telefone 2: (21) 3852-0053 Fax 2:

CEP: 20021-360

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E-mail 2:


Telefone 2: (11) 3106-5297 Fax 2: E-mail 2:

CEP: 01005-010

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Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Nome da Organização: Instituto Estadual de Música do Rio Grande do Sul Endereço: Rua Borges de Medeiros, 1501 Centro Administrativo Fernando Ferrari, 21º andar Cidade: Porto Alegre Entidade Mantenedora:

Ano de Criação: 0

Estado: RS

CEP: 90119-900

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Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (51) 3225-3662 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade:

Telefone 2: (51) 3225-2273 Fax 2: E-mail 2:


Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Funarte Nome da Organização: Instituto Cultural Cravo Albim Endereço: Av. São Sebastião, 2 / Cobertura - Urca Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Ricardo Cravo Albim Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Lucia Ruiz Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 2295-2532 Fax 1: Ramal Fax (21) 2542-0848 E-mai 1: [email protected] Http: www.dicionariompb.com.br/icca.asp Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo:


CEP: 22291-070

Telefone 2:

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E-mail 2:

Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Funarte Nome da Organização: Instituto de Estudos Brasileiros - USP Endereço: Av. Prof. Mello Moraes, Trav. 8 / 140 - Cidade Universitária Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Universidade de São Paulo - USP Responsável 1: Maria Izilda Claro do Nascimento


CEP: 05508-930

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Cargo Responsavel 1: Chefe dos Arquivos Responsável 2: Flavia Camargo Toni Cargo Responsavel 2: Curadora do Arquivo Camargo Guarnieri Telefone 1: Ramal 1: (11) 3091-3427 Fax 1: Ramal Fax (11) 3091-3143 E-mai 1:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

E-mail 2:

[email protected] Http: www.ieb.usp.br Tipo de Documento e Quantidade: Estimativa não realizada Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música Vocal Sacra; Música Popular; Música Instrumental de Câmara; Música Vocal de Câmara; Música Folclórica; Música Coral Períodos Representados no Acervo: Séc. XVII Séc. XIX Séc. XX Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Arquivos Camargo Guarnieri, Mário de Andrade, Francisco Mignone; Coleção Lamego Instrumentos de Busca (catalogos): No arquivo, sala de consulentes Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Os acervos citados estão todos passando por nova fase de conservação. O Acervo Camargo Guarnieri será microfilmado durante o ano Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: No IEB há albuns musicais tan to no Arquivo qua nto na Biblioteca. Os Inst rumentos Musicaisestão na Coleção de Artes. Fonte: Guia Viva Musica 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Instituto Histórico, Geográfico e Genealógico de Sorocaba - Casa de "Aluísio de Almeida" Endereço: Rua Rui Barbosa, 84 Além Ponte Cidade: Estado: CEP: Sorocaba SP 18020-040 Entidade Mantenedora: IHGGS - Casa de "Aluísio de Almeida" Responsável 1: Adílson Cezar Cargo Responsavel 1: Presidente IHGGS


Responsável José Gagliardi2:Júnior Cargo Responsavel 2: MISS Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (15) 3231-1669 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (15) 3228-7041 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.ihggs.org.br Tipo de Documento e Quantidade: Outros. Especificar: O acervo do IHGGS contém livros sobre a História de Sorocaba (principal), contendo também história geral (Brasil/Mundo), periódicos (revistas históricas), fotos (Museu da Imagem e Som de Sorocaba – MISS).e artigos (manuscritos) do Monsenhor Castanho (Aluísio de Almeida). Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Século XIX Século XX

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Século XXI Condições e Horários para Consulta: Segunda/Sexta 8:00 ás 12:00 - 13:00 ás 17:00 Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): O IHGGS não possui catálogo do acervo. Para maiores informações falar com Daniela Lazarini. (estagiária) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Não possui. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A "CASA DE ALUÍSIO DE ALMEIDA" como é denominada a sede do INSTITUTO HISTÓRICO, GEOGRÁFICO E GENEALÓGICO DE SOROCABA, o falecimento do Mons. até Luizque Castanho de solicitamos Almeida (+sua 28/02/1981), emoum próprio cedido ao IHGGS, desde por beneplácito dos Prefeitos, em 1994, cessão emtransformou-se comodato, tendo Prefeito Dr.municipal Paulo e Francisco Mendes enviado o projeto à Câmara Municipal de Sorocaba que o aprovou. Promulgou-se a Lei nº. 4.487, de 27/02/1994, que cede mediante comodato o imóvel público da rua Dr. Ruy Barbosa, 84 - Além-Ponte, ao IHGGS pelo prazo de 30 anos. Por meio desse instrumento, a Prefeitura Municipal compromete-se a realizar a manutenção do próprio, e fornecer funcionários par a isso, enquanto cabe ao Instituto, a Direção Cultur al e a franquia de seu acervo a o público, observadas certas condições necessárias para sua preservação. O IHGGS mantém convênio com a UNIVERSIDADE DE SOROCABA, pelo qual permite aos estudantes realizarem pesquisas em seus acervos, biblioteca, museus, arquivos, etc., e em contrapartida a Universidade fornece dois estagiários de seus cursos de História ou Informática. A primeira Relação Associativa foi publicada na Revista do IHGGS nº 1, e a segunda em plaqueta de 1994, no 40º ano desta instituição. Agora, nesta edição, são relacionados os 30 sócios-correspondentes admitidos pelo PROTOCOLO DA AMIZADE, assinado em 5/1/1996, com o COLÉGIO BRASILEIRO DE GENEALOGIA do Rio de Janeiro e feitas outras alterações. A primeira tentativa disponibilizar dados sobre o IHGGS através da INTERNET foram feitas pelo site: http://www.uniso.br./exper/public/ihggs/index.htm. Atualmente o site do IHGGS, corresponde ao seguinte chamado:http://www.ihgg.org.br. O IHGGS é considerado de Utilidade Pública Municipal (Lei 476, de 28-2-1957) Estadual (Lei 8.175, de 19-6-1964) e Federal (Decreto 92.343, de 28-1-1986). A Capelania “Mons. Luiz Castanho de Almeida”, foi instituída pelo Prof. Adilson Cezar em 16/12/1999, com a anuência do Arcebispo Metropolitano de Sorocaba, Dom José Lambert, que designou para as funções de Capelão o Diácono, Jair de Andrade. Observações: http://www.ihggs.org.br/index.php?option=content&task=category§ionid=22&id=94 Fonte: Indicado pelo MAS Sorocaba através de formulário enviado, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Instituto Itaú Cultural. Centro de Documentação e Referência Endereço: Av. Paulista, 149 - Cerqueira César Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Banco Itaú / Lei Rouanet Responsável 1: Selma Cristina da Silva Cargo Responsavel 1: Coordenação Responsável 2:


CEP: 01311-000

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Andréia Schinasi/Débora Cargo Responsavel 2: Carillo Atendimento Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 2168-1782 (11) 2168-1883 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 2168-1765 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: http://www.itaucultural.org.br /Biblioteca/Consulta Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: não b) Música manuscrita: n ão c) Livros de musica: 300 títulos de obras referenciais sobre a música brasileira. d) Livros litúrgicos: não e) Instrumentos musicais: não f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 1900 títulos g) Recortes de jornais e revistas: 700 títulos de artigos e reportagens. h) Outros documentos de interesse musicológico: registros dos shows e eventos do Itaú Cultural.

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Tipo de Repertório: Música Popular [MPB, samba, rock etc], Música Regional [Brasil], Música instrumental. Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: sim b) Séc. XX: 80% do acervo c) Séc. XIX: sim d) Séc. XVIII: apenas referências e) Séc. XVII: apenas referências f) Séc. XVI: apenas referências Condições e Horários para Consulta: * Consulta/Audição somente no local *Fundos Terça aouSexta - 12h 20h / Sábado: 11h às 19h. Seções doàs Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): * Catálogo eletrônico disponível na internet: http://www.itaucultural.org.br / biblioteca / consulta. * http://www.itaucultural.org.br/index.cfm?cd_pagina=2007 * A pesquisa pode ser realizada por nome de músico, intérprete, título do álbum, título da música, gênero, período, região etc. * O título da música pode ser pesquisado somente na busca geral. Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: * Política de seleção cujo objetivo é constituir um acervo representativo da história da música no Brasil, iniciando pela música popular no século 20. * Apresentação dos artistas mapeados e premiados nos programas Rumos Música (em andamento). Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: não Breve Histórico: Ver no site do Itaú Cultural: * História do Itaú Cultural: http://www.itaucultural.org.br/index.cfm?cd_pagina=2022 * Caracterização da Videoteca/Biblioteca: http://www.itaucultural.org.br/index.cfm?cd_pagina=2040 Observações: * Marcel Nanni - Encarregado de Pesquisa / Itau Cultural [email protected] Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Instituto Jacob do Bandolim Endereço: Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 2558-2607 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1:


CEP:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

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Http: www.jacobdobandolim.com.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: O Instituto Jacob do Bandolim é fruto da confluência dos sonhos de vários batalhadores da música instrumental brasileira que teve em Jacob Pick Bittencourt um dos seus maiores expoentes. Além de instrumentista e compositor genial tornou-se paralelamente um pesquisador emérito da música brasileira e do choro em particular. Legitimou o gênero através de um per manente trabalho de div ulgação do repertór io, que coletou com extrema dedicação ao longo de sua breve vida. Jacob era um servidor em tempo integral da nossa música, um operário em seu instrumento, que a todos atendia com prestimosidade, plantando as sementes que hoje brotam graças, em grande par te, ao trabalho que realizou silenciosamente, sem alardes. Inspirados nesse exemplo, nós do Instituto Jacob do Bandolim temos um compromisso com a continuidade e ampliação deste trabalho. Nossos objetivos primeiros são a preservação e criação de dispositivos para disponibilizar ao público todo o acervo de Jacob do

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Bandolim. São também objetivos do IJB ações continuadas de educação, preservação, divulgação e produção de música instrumental brasileira, notadamente o choro, gênero ao qual Jacob do Bandolim se dedicou por toda a vida. Observações: Fonte: Funarte

Nome da Organização: Instituto Moreira Salles (IMS) Endereço:


*Reserva Técnica - SPBela Vista Av. Paulista, 1294,Musical 14º andar, *Reserva Técnica Musical - RJ Rua Marquês de São Vicente, 476, Gávea CEP: 22451-040 – Rio de Janeiro-RJ Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal São Paulo SP 01310-915 Entidade Mantenedora: Unibanco Responsável 1: José Luiz Herencia Cargo Responsavel 1: Coordenador da Área de Música Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 3371-4455 (21) 3284-7400 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 3371-4497 (21) 2239-5559 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.ims.com.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 35.000 b) Música manuscrita: 25.000 c) Livros: 6.313 d) Gravações (Discos de 76 e 78 RPM, CD's, LP's de 12 e 10 polegadas, K7's, rolo, etc.): 103.000 fonogramas distribuídos em todos os suportes listados. e) Recortes de jornais e revistas: 50 mil. Tipo de Repertório: Musica popular brasileira (em seus mais variados gêneros urbanos e rurais) e música erudita internacional. Períodos Representados no Acervo: Do século XVI até o século XX com os mais variados tipos de documentos históricos. Condições e Horários para Consulta: São Paulo: provisoriamente indisponível para consulta; Rio de Janeiro: de terça a domingo, das 13h às 20h. Fundos ou Seções do Acervo: José Ramos Tinhorão, Pixinguinha, Chiquinha Gonzaga, Ernesto Nazareth, Boris Schneidermann, Antônio D’Auria, Walter Silva, Eliseth Cardoso, Maria Luísa Kfouri, Humberto Franceschi, Acervo Sombras (Guarabyra).

Instrumentos Buscaatualizado (catalogos): Site de pesquisadesendo constantemente para consultas e audições (dos registros sonoros) gratuitas. Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: * Higienização, digitalização e restauração do acervo de discos de José Ramos Tinhorão: concluída; * Higienização e acomodação de livros, hemeroteca e demais documentos históricos de José Ramos Tinhorão: em andamento; * Digitalização de acervo de imagens de José Ramos Tinhorão: em andamento; * Digitalização de selos e capas de discos do acervo musical de José Ramos Tinhorão: em andamento; * Digitalização e transcrição para software de notação musical das partituras manuscritas de Pixinguinha: em andamento; * Digitalização e transcrição para software de notação musical das partituras manuscritas, higienização e acomodação de acervo de Chiquinha Gonzaga: em andamento; * Digitalização e transcrição para software de notação musical das partituras manuscritas; higienização e acomodação de acervo de Ernesto Nazareth: em andamento; * Digitalização e restauração do acervo de discos de Boris Scheneidermann. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: A produção vem sendo destinada para disponibilização no site do Instituto, em que as músicas podem ser ouvidas, sempre gratuitamente, via streaming. Breve Histórico: Fundado por Walther Moreira Salles (1912-2001), o Instituto Moreira Salles é uma entidade civil sem fins lucrativos que tem, por finalidade exclusiva, a promoção e o desenvolvimento de programas culturais. Cinco são as suas principais áreas de atuação: fotografia, literatura, cinema, artes plásticas e música.

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Contrapondo-se à prática do mecenato tradicional, o IMS atua fundamentalmente em iniciativas que ele próprio concebe e executa. Confere-se, então, prioridade a projetos de médio e longo prazos, o que significa escapar da fugacidade dos eventos, desenvolvendo programas regular es voltados para a formação e o a primoramento do público. O IMS conta com centros culturais localizados em três estados brasileiros – um no Rio, que abriga também uma Reserva Técnica Fotográfica e uma Reserva Técnica Musical; dois em Minas Gerais (em Belo Horizonte e Poços de Caldas) e um em São Paulo. Todos os espaços permitem a realização de shows (em diversos formatos) dedicados, em grande parte, à música brasileira. Observações: Demais responsáveis: Marcelo Nastari Milanez, Assistente Cultural II, [email protected]; Euler Picanço de Araújo Gouvêa, Assistente Cultural l, [email protected]; Fabio Montarroios, Assistente Cultural I, [email protected]; Adler dos Santos Tatagiba, Assistente Cultura, [email protected]. Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Ano de Criação: Laboratório de Musicologia da ECA / USP 0 Endereço: Av. Prof. Lucio Martins Rodrigues, 443 - Cidade Universitária Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal São Paulo SP 05508-900 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Barbara Lúcia Menezello Leitão Cargo Responsavel 1: Diretora Técnica de Biblioteca / ECA Responsável 2: Silvia Rosana S. Mendes de Almeida Cargo Responsavel 2: Chefe do Serviço de Multimeios / ECA Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 3091-4137 r. 227 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 3091-4064 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.cmu.eca.usp.br; www.rebeca.eca.usp.br Tipo de Documento e Quantidade: Partituras Impressas 12160; Partituras Manuscritas 1000; Livros Sobre Música 2000; Livros Litúrgicos (sem estatística); Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.) 11800; Vídeos e DVD's 78. Tipo de Repertório: Música Orquestral, Música Sacra, Música Popular, Música Eletroacústica, Música Solística, Música Instrumental de Câmara, Música Vocal de Câmara, Música Folclórica, Música Coral, Música de Salão. Períodos Representados no Acervo: Séc. XVI Séc. XVII Séc. XVIII Séc. XIX Séc. XX Séc. XXI Condições Horários Consulta: Diariamentee das 8:30 àspara 20:00 hrs. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Base de Dados em rede local e na web. Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Catalogação e conservação de manuscritos de música sacra brasileira dos séculos XVIII e XIX. Parcialmente concluído. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: REEINE A.S.V., MACAMBIRA, M. Manual de catalogação de partituras. São Paulo: Biblioteca da ECA / USP, 1998, 59p. Breve Histórico: Constante no site da biblioteca: www.rebeca.eca.usp.br Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Funarte, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Memorial do Teatro Sete de Abril Endereço: Coronel Pedro Osório, 51

Ano de Criação: 0

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Cidade: Pelotas Entidade Mantenedora: Responsável 1: Carla Gasto Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (53) 222-1564 Fax 1: Ramal Fax E-mai Http: 1: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2004

Estado: RS

CEP:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

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E-mail 2:

Nome da Organização: Memorial Lindembergue Cardoso Endereço: R. Araújo Pinho, 58 - Canela Cidade: Salvador Entidade Mantenedora: UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA Responsável 1: Prof. Horst Schwebel Cargo Responsavel 1: Diretor da Escola Responsável 2: LÚCIA MARIA PELLEGRINO CARDOSO (LUCY CARDOSO) Cargo Responsavel 2: viúva do compositor Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (71) 3336-8184 (71) 248-6354 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (71) 3336-1445 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http:


CEP: 40110-150

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www.lindemberguecardoso.mus.br Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa: 41; Música Manuscrita 125; Livros Sobre Música 30; Instrumentos Musicais 3; Gravações (CD, LP, cassete, rolo, etc.) 100; Documentos manuscritos de interesse musicológico 130; Recortes de jornais e revistas 1850; 6 TESES DE MESTRADO CONCLUÍDAS E UMA EM CURSO (Portugal); 760 programas de Concertos com apresentação de obras de L. Cardoso; cartazes de apresentações do compositor acima; fotografias diversas referentes a trabalhos do mesmo (cerca de 10 álbuns); documentos de eventos realizados em seu nome; certificados de participação em eventos e de homenagens diversas; partes de orquestra de sua obra, etc Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música instrumental de câmara; Música solística; Música coral; Música vocal sacra; Música vocal de câmara; Música popular; Música folclórica; Música para percussão; OBRAS COMPOSTAS PARA ESPETÁCULOS DE DANÇA, TEATRO E TEATRO DE BONECOS, ALÉM DE ARRANJOS DE FOLCLORE E POPULAR. Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: 2ª. A 6ª.- 9 ÀS 17 HS. (PARA VISITA ACOMPANHADA, ou PESQUISA, LIGAR 9961-0128) Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Não Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Não

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Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Além de diversas apresentações importantes como a ópera de sua autoria e de Ildásio Tavares "Lídia de Oxum", e de exposições itinerantes quase que anuais, o Memorial Lindembergue Cardoso já foi responsável pelo lançamento do livro "Causos de Músico" de sua autoria; o livro resultante de pesquisa escolar de toda a rede pública do Estado da Bahia "Pesquisa Escolar - Lindembergue Cardoso"; dos CDs "Música Contemporânea Brasileira" e coletânea "Memória de Lindembergue Cardoso" (3 CDs). Breve Histórico: Inaugurado em 20.12.1991, pelo então Reitor da UFBA, o prof. Rogério Vargens, a partir de exposição feita de alguns dos seus trabalhos extra-composição em uma sala da Escola de Música, por ocasião de realização dos Seminários Internacionais da mesma. Está disponibilizado para visita e pesquisa sobre a obra do compositor Lindembergue Cardoso, inclusive fornecendo subsídios para tanto. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005; Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Ano de Criação: Memorial Visconde de Mauá 1997 Endereço: Rua Barão de Itambí, 61 / 302 - Botafogo Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Rio de Janeiro RJ 22231-000 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Eduardo André Chaves Nedehf Cargo Responsavel 1: Chanceler do Memorial Visconde de Mauá Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (21) 2551-6084 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (21) 2551-6084 E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Partituras Impressas 50; Partituras Manuscritas 5; Livros sobre Música 10; Livros Litúrgicos 2; Instrumentos Musicais 3; Gravações (CD's, LP's, K7's, rolos, etc.) 1000; Recortes de Jornais e Revistas 100 Tipo de Repertório: Música Orquestral, Música Vocal Sacra, Outros: Acervo de Partituras do Maestro Carlos Gomes Períodos Representados no Acervo: Séc. XIX - 50 Séc. XX - 100 Condições e Horários para Consulta: Para marcar consulta ou visita, pelo telefone ou por escrito via fax. Fundos ou Seções do Acervo: Arquivos dos Viscondes de Mauá e Santa Victória, Barões de Quarahim, Mamanguape e Camoheim e Marqueses de Viana Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Acervo de discos (78 rpm e 33 rpm) de 1900 à 1950 em fase de catalogação Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Memorial Visconde de Mauá - Arquivo e Memória - Ed. Unifor Paris - Rio de Janeiro - 2005 Anuário Memorial Visconde de Mauá - vol. I, II e III (98/99/03) Breve Histórico: O Memorial Visconde de Mauá foi criado para preservar o Acervo Familiar dos Viscondes de Mauá e Santa Victória, Barões de Quarahim, Mamanguape e Camoheim e Marqueses de Viana, entre documentos manuscritos, livros, litografias, fotografias, cartas reais, imperiais, partituras, mapas do período do séc. XVII ao séc. XX. Criado em 27/12/1997. A chancelaria é composta por membros da família descendentes desses titulares e mais um conselho de 25 efetivos e 100 honorários, organizam publicações e restauros do Observações: Segundo o próprio chanceler, de principal interesse musical destacam-se partituras srcinais de Carlos Gomes - Il Guarany, Bruxelles 1870 e Milano 1871 - Lo Squiavo, autografado pelo autor à Viscondessa de Santa Victória 1894; National Himn (Britanico) Publicação de 1848 - Typographia Bevilacqua - Rio Violino de 1870 - Presente de D. Pedro II ao Visconde de Santa Victória; Partituras - Casa Arthur Napoleão (diversas) Polcas, valsas, quadrilhas, etc. (1870 a 1880); Himno Nacional Brasileiro - 1890 - Casa Acervo - Arquivo. Arthur Napoleão, etc. Fonte: Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: MinC - IPHAN - Arquivo Histórico do Museu da Inconfidência - Setor de Musicologia Endereço: Rua do Pilar, nº 76 - Centro


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Cidade: Estado: CEP: Ouro Preto MG 35400-000 Entidade Mantenedora: Ministério da Cultura, Instituto do Patrimônio Histórico e Arte Nacional (MinC-IPHAN) Responsável 1: Mary Angela Biason Cargo Responsavel 1: Coordenadora do Setor de Musicologia Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2:

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(31) Fax 3551-1378 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (31) 3551-2811 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.iphan.gov.br/bens/museus/inconfidencia.htm Tipo de Documento e Quantidade: - Aproximadamente 5.000 itens (acervo em processo de catalogação) - Gravações: Aproximadamente 30 itens Tipo de Repertório: a) Música Orquestral b) Música Vocal Sacra c) Música Popular d) Música Instrumental de Câmara e) Música Vocal de Câmara f) Música Coral g) Música de Salão h) Música de Fanfarra Períodos Representados no Acervo: - Séc XVIII - Séc XIX - Séc XX Condições e Horários para Consulta: Seg. - Sex. das 10 às 12h e 14 às 18h Fundos ou Seções do Acervo: 6 Coleções provenientes do Estado de Minas Gerais, dentre elas a Coleção Francisco Curt Lange e a Coleção Arquivo Público Instrumentos de Busca (catalogos): - Catálogos Temáticos Editados - Base de Dados Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: - Ampliação da base de dados - Publicação de Catálogos - Transcrição de Obras para publicação - Ampliação da biblioteac de apoio Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Catálogos Temáticos "Música do Brasil Colonial" - obras transcritas Volumes comemorativos Gravações CD's Festival de de Música Breve Histórico: Para fortalecer a ideologia nacionalista do Estado Novo, Getúlio Vargas decidiu trazer de volta à Pátria os restos mortais dos inconfidentes degredados para a África. Dessa proposta nasceu o Museu da Inconfidência. Assim, no ano de 1942, em uma das salas da antiga Casa de Câmara e Cadeia de Vila Rica, foi inaugurado o Panteão dos Inconfidentes. Como desdobramento do projeto, o Patrimônio Histórico e Artístico Nacional ficou encarregado de instalar o Museu da Inconfidência, oficialmente inaugurado em 16 de agosto de 1946, em comemoração ao bicentenário do poeta e inconfidente Tomás Antônio Gonzaga. Monumento cívico fundamental, por abrigar os heróis da Inconfidência, o Museu da Inconfidência ocupa um dos edifícios mais nobres e mais representativos da arquitetura do século XVIII. Parte significativa do acervo, que começou a ser montado para formar o Museu, foi doada pelo arcebispo Dom Helvécio Gomes de Oliveira, que vinha recolhendo em Mariana peças removidas das paróquias da diocese, com o objetivo de criar um museu de arte sacra. Com a instalação do Museu da Inconfidência, tais peças foram destinadas a este acervo. Diversos documentos foram transferidos do Arquivo Nacional, como o sétimo volume dos Autos de Devassa, e levou-se também as traves da forca onde morreu Tiradentes. Do espólio de Vicente Racioppi, que por iniciativa própria organizava o Instituto Histórico de Ouro Preto, foram adquiridos diversos objetos. Com o tempo, novas peças foram sendo incorporadas ao acervo do Museu. As últimas aquisições importantes foram o conjunto dos processos que tiveram curso na justiça de Ouro Preto, durante os séculos XVIII e XIX, os manuscritos musicais descobertos por Francisco Curt Lange, pesquisador da música colonial, os Autos da Devassa referentes aos réus eclisiásticas, além dos numerosos traslados da devassa de Minas Gerais e do Rio de Janeiro que haviam permanecido em Portugal, como propriedade da família do Conde de Galveas.

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O Museu da Inconfidência desenvolve hoje expressivo trabalho de difusão cultural e vem ampliando progressivamente suas atividades científicas. Os primeiros resultados do trabalho realizado pelo setor de pesquisa, que abrange as áreas de história, patrimônio e musicologia, já podem ser apreciados com a publicação dos volumes iniciais do catálogo do acervo reunido por Curt Lange e o lançamento da coleção Música do Brasil Colonial, formada por partituras restauradas no Museu. Por meio das exposições temporárias, das atividades programadas no auditório-sala de projeções e do trabalho do setor educativo, que atua inclusive na zona rural da cidade, tem-se buscado um diálogo permanente com a comunidade, a divulgação da história de uma época e a formação de um núcleo dinâmico de interação cultural. Observações: Obras de compositores brasileiros dos séc. XVIII e XIX. Fonte: CDMC - UNICAMP; Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Museu Municipal João Batista Conti Endereço: Praça Bento Paes, s/nº Cidade: Atibaia Entidade Mantenedora: Responsável 1: Estelíjia Cotrim dos Santos Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 4412-7153 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte:


CEP: 12940-000

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

Nome da Organização: Museu Arquidiocesano de Arte Sacra de Sorocaba "Com. Luiz Almeida Marins" MADAS-LAM Endereço: Praça Cel. Fernando Prestes s/n Cidade: Estado: CEP: Sorocaba SP 18010-060 Entidade Mantenedora: Arquidiocese de Sorocaba Responsável 1: Prof. Dr. Marcos de Afonso Marins Cargo Responsavel 1: Diretor Responsável 2: Prof. Zoraida Nardi Cargo Responsavel 2: Secretária Telefone 1: Ramal 1: (15) 3233-3233 Fax 1: Ramal Fax (15) 3233-3233 E-mai 1: [email protected] Http: www.madaslam.com.br (suspensa) Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 6 b) Música manuscrita: 392

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2:

Ramal Fax 2:

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E-mail 2:

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c) Livros de musica: 3 d) Livros litúrgicos: 0 e) Instrumentos musicais: 0 f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 6 CDs g) Recortes de jornais e revistas: 0 h) Outros documentos de interesse musicológico: 0 Tipo de Repertório: “...1. Composições avulsas, em conjuntos de partes vocais e instrumentais, geralmente reunidos em pasta confeccionada por Ovídia Marins ou Isidoro Marins 2. Composições reunidas em conjuntos de álbuns, cada um desses álbuns referentes a uma parte vocal ou instrumental (soprano, contralto, violino I, violino II, etc.) Tanto os manuscritos quanto os impressos comportam-seconstituídos como acimadedescrito. é queososque impressos e manuscritos que pertenceram a Ovídia Marinsgeralmente são predominantemente música A de curiosidade salão, enquanto pertenceram a Isidoro Marins são predominantemente constituídos de música religiosa (missas, matinas, ladainhas, etc.). A música de salão é constituída essencialmente por danças (polcas, quadrilhas, valsas, mazurcas, etc.), que devem ter sido executadas em cinemas, cafés, festas e salões de dança São centenas de obras, de autores europeus e brasileiros, destacando-se Vicente Zeferino de Sant'Anna, que parece ter sido da região de Sorocaba (não temos informações biográficas sobre o mesmo), pois no Arquivo da Cúria Metropolitana de S. Paulo existem cópias realizadas por esse músico em Sarapuí (1872) e Sorocaba (1905). Existem, também, vários álbuns de música internacional de salão da primeira metade do século XX, constituída pela reunião de partituras avulsas de 4 páginas As composições religiosas desta série, por sua vez, são representantes de duas tendências: 1) tridentina novecentista; 2) restaurista. As obras referentes ao primeiro grupo são de autores europeus (L. Bordèse, J.L. Battmann, etc.) e de autores do Estado de S. Paulo, sobretudo da região oeste (Vicente Antônio Procópio, Vicente Zeferino de Sant'Anna, Manoel dos Passos, José Ribeiro Alencastro, Elias Álvares Lobo, etc.), todos atuantes na segunda metade do século XIX, e possuem, como característica marcante, a utilização do melodismo operístico italiano do período na música religiosa. As obras referentes ao segundo grupo, por outro lado, resultaram da reforma da música sacra realizada por Pio X (inspirada na polifonia católica da segunda metade do século X VI, especialmente de G.L. Palestrin a) e expressa no Motu Propr io n.4121 (22 de novembro de 1903) e, por isso, são chamadas de "restauristas". O único autor europeu dessa tendência que encontrei na série foi Lorenzo Perosi, mas há vários brasileiros (ou melhor, estrangeiros radicados no Brasil), como João Batista Lehmann, Basílio Röwer e Pedro Sinzig. Curiosamente, não encontrei nenhuma composição de Fúrio Franceschini, italiano que atuou como mestre de capela da catedral de São Paulo entre 1908-1971 e cuja música difundiu-se muito nessa época. Assim sendo, em relação à música religiosa, parece não existir nenhuma composição, na série manuscritos e impressos musicais, anterior à segunda metade do século XIX, como não existe nenhuma cópia musical anterior ao século XX. Em relação à música de salão, tudo leva a crer que se passe o mesmo, mas, com certeza, as composições não devem ser anteriores às últimas décadas do século XIX (vi somente uma quadrilha impressa na França em 1873, se não me falha a memória)”. Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: b) Séc. XX: partituras c) Séc. XIX: d) Séc. XVIII: e) Séc. XVII: f) Séc. XVI: Condições e Horários para Consulta: com hora agendada. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Projeto enviado a LINC-Municipal de Sorocaba em 2005 e não contemplado com recursos financeiros. Descrição do Projeto enviado a LINC-Municipal de Sorocaba OJustificativa PROJETO “Vicente Zeferino de Sant’Anna, pai do Prof. Joaquim Izidoro Marins, nasceu em Parnahyba, vindo menino com seu pai Salustiano Zeferino Sant’Anna a Sorocaba, onde viveram ambos da divina arte. Em 1869 êle residia em Tietê, parace que a chamado do comendador Alves Lima, por indicação do famoso mestre parnaibano Vicente Procópio (1), as músicas de Vicente Procópio foram assim trazidas a Sorocaba por Vicente Zeferino. Dona Maria Terza de Gusmão, esposa de Vicente Zeferino, era do bairro de Aparecidinha ou Piragibú, e criou com muita energia os seus dois únicos filho. Ela gostava de referir-se á Sesmaria do Piragibú, que for a dos seus avós.” (segundo escritos do Com. Luiz Almeida Marins) Lembramos que de Parnaíba também “veio” nossa cidade de Sorocaba: “O capitão Balthazar Fernandes e seus genros André e Bartholomeu de Zunega, deixam Parnahyba em fins de 654 e vão se estabelecer com suas familias a tres leguas do morro Byraçoyba. Fundaram ahi uma capella em honra de Nossa Senhora da Ponte, inicio de Sorocaba.” "Saibam quantos este publico instrumento de doação virem que, no anno do Nascimento de Nosso Senhor Jesus Christo de mil seiscentos e sessenta, em os vinte e um dias do mes de Abril, no sitio e fazenda de Manoel Bicudo Bejarano, na paragem chamada Apoteroby, termo da villa de Sant'Anna de Parnahyba da Capitania de S. Vicente, partes do Brasil. etc.; neste sitio e paragem do Apoteroby, donde eu publico tabellião, ao diante nomeado, fui chamado, e sendo ahi, logo appareceram partes a saber: de uma parte o capitão Balthazar Fernandes, e da outra o reverendo padre, presidente do convento da villa de Parnahyba do Patriarcha S. Bento, Frei Thomé Baptista, e bem assim o reverendo padre Fr. Anselmo da Annunciação e pelo dito capitão Balthazar Fernandes me foi dito a mim tabellião perante as testemunhas que presentes se acham ao diante nomeadas e assignadas, que elle era em virtude d'este instrumento

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dava e doava deste dia para todo o sempre aos reverendos padres do Patriarcha S. Bento do mosteiro de Parnahyba a igreja de Nossa Senhora da Ponte com toda a sua fabrica sita na paragem chamada Sorocava, (1) “Parnahyba é ainda a terra que cultivou a musica, essa arte sublime; que transporta o espirito humano para as regiões mais incognitas onde se experimenta um sentimentalismo que se não descreve, que se não comprehende. Vicente Procopio, o companheiro do immortal Carlos Gomes, lega não só a Parnahyba como ao Estado inteiro, as mais sublimes composições primando-se mais nos escriptos sacros.” Higienizar e recuperar o acervo de partituras do Museu, identificar e catalogar as obras do Prof. Vicente Severino Santana, “xerocopiar” e digitalizar cada peça para consulta, e pesquisa, e quiçá para apresentações musicais, não se trata apenas de uma recuperação de acervo, mas a preservação da história de Sorocaba e do seu patrimônio imaterial, alicerce da sua cultura, consoante diz a Lei Orgânica do Município de Sorocaba no seu Artigo 4º, itens VIII e IX. “Compete ao Município... VIII promoveraacultura proteção patrimônio histórico, cultural, artístico,…; IX - -promover e ado recreação;” Ou ainda no Artigo 150 da mesma Lei: “ - O Município, no exercício de sua competência: I - garantirá a todos o pleno exercício dos direitos culturais e acesso às fontes da cultura, além de apoiar e incentivar a valorização e difusão das manifestações culturais;” “…’Nhô Vicentinho’, assim conhecido, dava aulas de música e violino. Era considerado exímio violinista e compositor. Foi organizador da Banda de Musica do Ipanema, de pretos, cujas referências já muito fez o Revmo. Côn. Castanho. Uma curiosidade interessante: ‘Nhô Vicentinho’ tinha por hábito, no aniversário de cada parente, oferecer uma composição sua, feita especialmente, as vezes no dia ou na véspera, e era sempre um Tantm Ergo, que o seu filho, Joaquim Izidoro Marins, diretor do côro “S.C. de Jesus”, da matirz, depois de harmonizado por este, no que era mestre, executava-o numa das funções religiosas. Algumas vezes, com mais reridade, compunha e oferecia uma “Ave maria”. (de anotações do Com. Luiz Almeida Marins). Interessante notar que Vicente Zeferino, dá-nos testemunho da ação pró igualdade social, característica imanente do povo sorocabano que sempre lutou por ideais de Justiça e Liberdade (Pro Una Libera Patria Pugnavi), e que hoje está expresso como desejo do povo também na sua Lei orgânica, que diz: Artigo 122, § 2º - O desenvolvimento do Município terá por objetivo a realização plena de seu potencial econômico e a redução das desigualdades sociais no acesso aos bens e serviços, respeitadas as vocações, as peculiaridades e a cultura locais e preservado seu patrimônio ambient al, natural e construído. Este projeto, iniciado do desejo simples de executar peças de compositores sorocabanos para coral e orquestra, preferencialmente grupos compostos na sua maioria por músicos sorocabanos, numa tentativa de integrar o novo e o velho, e apresentá-las para o púplico sorocabano, deparou-se com as dificuldades da historiografia e museologia, tão comuns nesta nossa pátria amada, que houvemos por bem, dada a necessidade de manipulação de todo o acervo, empr eender a higienizaçã e repa ração de todo o acervo, par a depois buscarmos e catalogarmos as par tituras de Vicente Zeferino e outros autores paulistas. Por isso pedimos ajuda do município. O projeto compreende, portanto, as etapas a saber: 1. Higienização e reparação Material: pinceis especiais com cerdas macias, papel manilha, fita Filmoplast P para reparação, máscaras e luvas. 2. Ordenação – numeração Confecção de fichas catalográficas 3. Acondicionamento Armário de aço com portas Embalagens especiais constituída de envelopes de papel neutro e caixas de poliondas neutro. Xerox de todo o conteúdo 4. Digitalização das partituras Mão-de-obra especializada de copista 5. Gravação em meio magnético Estúdio de gravação 6. Impressão das partituras Gráfica 7. Distribuiçãogratuito de parte significativa da tiragem ou de sua totalidade, a bibliotecas públicas e Casa de Cultura de Sorocaba, Fornecimento Secretaria da Educação e Cultura de Sorocaba, Fundec, bibliotecas especialisadas das universidades públicas e particulares, museus especializados do Município, críticos especializados na área do produto cultural, atuantes na cidade. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: HISTÓRIA DO MUSEU ARQUIDIOCESANO DE ARTE SACRA DE SOROCABA “COM. LUIZ ALMEIDA MARINS”- MADASLAM Criação do Museu. Em 2.2.72, por solicitação do então Bispo, D. José Melhado Campos, foi criado o Grupo de Trabalho para a fundação do Museu de Arte Sacra de Sorocaba. Sob a direção do Pe. Jamil Nassif Abib, grande apaixonado da empresa, especialista no assunto, foi iniciado um levantamento do material sacro existente em toda a Diocese. (Diário de Sorocaba, 10.3.73, p.3) Sob a direção do Pe. Jamil foram instaladas, no Edifício “Santo Antonio”, pertencente à Mitra Diocesana e situado na Praça Comendador Nicolau Scarpa (Largo do Mercado), o Museu de Arte Sacra, Arquivo e Biblioteca da Diocese de Sorocaba. Foi criada a 2ª Comissão que se responsabilizaria pela Administração do Museu de Arte Sacra da Diocese de Sorocaba, a ser instalado nas galerias (ou Tribunas) da Igreja Catedral, por 3 anos, sob a Coordenação do Pe. Jamil. Os componentes foram: Aluisio Vieira (professor e pintor sacro), Rubião de Almeida, Porphyrio Rogick Vieira, José Crespo Gonzales e José Carlos Guariglia (tesoureiro do Dízimo). (Diário de Sorocaba, 1.2.75). Solicitou-se a participação da Prefeitura Municipal para as reformas das galerias da Catedral. Foi inaugurado o Museu de Arte Sacra de Sorocaba em 15.8.75 (Diário de Sorocaba, 15.8.75, p.1). O acervo que estava no Museu

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“Quinzinho de Barros” foi trazido para as galerias da Catedral, com mais de 300 imagens de santas e santos. Muitas dessas peças precisavam ser restauradas e as Irmãs Maria Celeste Sevilha e Ir acema Maris Kokudal começar am a fazê-las (Diário de Sor ocaba, 9.8.75, p.1). A primeira Diretoria do MUDAS foi a seguinte: Presidente - D. José Melhado Campos Vice-Presidente -Mons. Antonio Maria Mucciolo Secretária - Maria Dulce Scarpa e Arantes Tesoureira - Edith Chagas Diretor - José Carlos Guariglia Consultores - D. Policarpo Amstaldem, O.S.B., Pe. Jamil Nassif Abib, José Crespo Gonzales, Dr. João Dias de Souza Filho, Bruno Di Giusti, Aluisio Vieira, Adolfo Frioli. A Provisão dos é datada de 8.5.1976. O Registro Estatutos como pessoa jurídica deu-se em 25.5.1976, sob nº 25, fls. 231 do Livro “A” de Registro de Pessoas Jurídicas, no 1º Cartório A partir de 1982 assumiu a Paróquia da Catedral Mons. Mauro Vallini e também assumiu a Diocese como Bispo Titular, D. José Lambert. Naturalmente começaram as mudanças. Entre as modificações executadas pelo novo Pároco estava o Museu que passou a integrar a Pastoral da Cultura da Paróquia. Em 26.5.1982, procedeu-se a uma reunião do MUDAS para reconstituição e eleição da nova Diretoria, que ficou assim constituída: Presidente - D. José Lambert Vice - Presidente -Mons. Mauro Vallini Diretor - Com. Luiz Almeida Marins Secretário - Nelson Caldini Tesoureiro -Doracy Amaral Conselho Consultivo Adolfo Frioli, Bruno Di Giusti, Ettore Marangoni, Pe. Jamil Nassif Abib, Dr. José Crespo Gonzáles, Dr. Luiz Almeida Marins Filho, Vicente Russo. Foi empossada esta Diretoria e Conselho Consultivo, na festa de Nossa Senhora da Ponte, 15.8.1982, por mais 3 anos (1982 a 1985) e reaberto o Museu. Em reunião do dia 13.8.1983, foi comunicada a morte do tesoureiro Doracy Amaral e em seu lugar elegeu-se o Sr. Sérgio Antonio Ferraz. O Diretor do Museu, Comendador Luiz Almeida Marins, grande entusiasta do MUDAS, organizou mostras especializadas em sua sede, na Igreja Catedral e, em diferentes pontos da cidade, publicou boletim especializado, realizou atividades de restauração de imagens e cuidou de instalar uma Biblioteca especializada. Em 1983, pela Lei 2.219 de 18.9.1983, a Declaração Municipal de Utilidade Pública. O MUDAS foi reaberto à visitação em 3.4.1985. A partir dessa data as Paróquias passaram a dar uma contribuição mensal financeira. O Museu passou a ter pessoal prestando serviço: o Sr. Wilson Roberto Pin, funcionário da Prefeitura Municipal de Sorocaba foi colocado à disposição do Museu; também o Sr. Josias Padilha foi contratado pela Catedral, prestando serviço de restauração e pintura dos objetos e imagens do MUDAS. Em 24.5.1985 foi realizada reunião para eleição dos cargos de Secretário, Tesoureiro e Diretor do Museu que, de acordo com o Estatuto, foram eleitos por 3 anos (1985-1988). A Diretoria ficou assim constituída: Presidente - D. José Lambert Vice-Presidente - Mons. Mauro Vallini Diretor - Com. Luiz Almeida Marins Secretário - Nelson Caldini Tesoureiro - Sérgio Antonio Ferraz Conselho Consultivo Adolfo Frioli, Bruno Di Giusti, Ettore Marangoni, Pe. Jamil Nassif Abib, Dr. José Crespo Gonzáles, Prof. Dr. Luiz Almeida Marins Filho, Vicente Russo Em 1986, através de entrosamento com entidades afins do país e exterior, o Com. Luiz Almeida Marins fez pesquisas em Portugal, para descobrir mais sobre a invocação de Nossa Senhora da Ponte de Sorocaba, única no Brasil, cujas raízes se atribuem, conforme o saudoso historiador Aluisio de Almeida, à cidade de Ponte de Lima em Portugal. Em para serviços no Museu, o artista modelador Sr. A Eduardo em trabalhos artísticos Em 12.2.1987 30.9.1987 foi foi contratado realizada reunião para reforma dos Estatutos do MUDAS. maioriaCruz, presente optou pela extinçãoemdamadeira. personalidade jurídica para o Museu, que passa a fazer parte, a partir desta data, da Cúria Diocesan a de Sorocaba, como departament o próprio, para todos os efeitos canônicos e legais de Registro de Imóveis e Anexos. Em 11.5.1989, foi convocada por D. José Lambert reunião do MUDAS, para renovação de alguns componentes da Diretoria, cujo mandato vencera em 1988. Para a vaga de Secretário foi eleita e empossada a Professora Zoraida Nardy. Foram reeleitos o Tesoureiro e o Diretor do Museu e também os membros do Conselho Consultivo. A Diretoria ficou assim: Presidente -D. José Lambert Vice-Presidente - Mons. Mauro Vallini Diretor - Com. Luiz Almeida Marins Secretária - Zoraida Nardy Tesoureiro - Sérgio Antonio Ferraz Conselho Consultivo Adolfo Frioli, José Benedito de Almeida,Pe. Jamil Nassif Abib, Vicente Russo. D. José solicitou ao Sr. Luiz Almeida Marins que preparasse o Regimento Interno do MUDAS. Para prover as necessidades do MUDAS foi reforçado o pedido para que a Mitra Diocesana desse uma verba mensal, no que foi atendido. O Regimento Interno do MUDAS foi aprovado em reunião do dia 15.2.1990. O MUDAS fez um contrato com a Universidade de Sorocaba – UNISO para manter alunos estagiários. O MUDAS colaborou com o levantamento solicitado pelo Conselho Arquivista Pontifício, das peças religiosas do Museu. A partir de 1993 o MUDAS passou a ser Museu Arquidiocesano de Arte Sacra de Sorocaba em virtude da criação da Arquidiocese de Sorocaba, com a sigla MADAS.

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Em 19/01/1999, em reunião da Diretoria do MADAS, presidida por D. José Lambert, presidente do MADAS, foi constituída a nova diretoria e empossados o novo Vice – Presidente, Diretor e Administrador, respectivamen te. Pe. Tadeu Rocha Moraes, Prof. Marcos de Afonso Marins e Prof. Antônio Leite Neto. Em reunião da Diretoria realizada em 09/04/99, na 14ª reunião, foi aprovado o novo regimento interno do MADAS. Esta reestruturação incluiu o cargo de Administrador do MADAS. Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização:

Ano de Criação:

Museu Carmem Miranda 1976 Endereço: Av. Rui Barbosa, s/n (em frente ao n.º 560) Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Rio de Janeiro RJ 22250-020 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cesar Soares Balbi Cargo Responsavel 1: Diretor do Museu Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (21) 2299-5586 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (21) 2299-5586 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.funarj.rj.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa 100; Música Manuscrita 1000; Gravações 100; Recortes de jornais e revistas 3000 Tipo de Repertório: Música Popular Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: de terça a sexta das 10h00 às 17h00; sábado e domingo das 12h00 às 17h00 Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Criado pelo decreto n.º 866 de 05 de novembro de 1956, pelo Governador Francisco Negrão de Lima. Inaugurado em 05 de agosto de 1976, peo Governador Faria Lima. O Museu está localizado num prédio projetado pelo arquiteto Affonso Eduardo Reidy, foi destinado srcinalmente para ser um pavilhão de apoio ao playground do Mor ro da Viúva. Possui um acervo doado ela família da Pequena Notável, com cerca de 3000 peças. É procurado por escolas, pesquisadores e diversos grupos, destacando-se grande número de estrangeiros e turistas nacionais

Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2004, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Museu da Imagem e do Som - MIS / CE Endereço: Av. Barão de Studart, 410, Meireles Cidade: Fortaleza Entidade Mantenedora: Secretaria da Cultura do Estado do Ceará Responsável 1: Gylmar Chaves Cargo Responsavel 1: Diretor Responsável 2: Cargo Responsavel 2:


CEP: 60120-000

Caixa Postal

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Telefone 1: Ramal 1: (85) 3101-1200 Fax 1: Ramal Fax (85) 3101-1203 E-mai 1: [email protected] Http: www.secult.ce.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: a) Música impressa: 511 partituras para bandas b) Música manuscrita:

Telefone 2: (85) 3101-1207 Fax 2:


E-mail 2:

c) musica: 50 itens d) Livros Livros de litúrgicos: e) Instrumentos musicais: f) Gravações (CD's, LP's, K7's, rolo, etc.): 20.000 itens g) Recortes de jornais e revistas: h) Outros documentos de interesse musicológico: Tipo de Repertório: Todos tipos de repertório Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI: b) Séc. XX: 20.000 itens c) Séc. XIX: d) Séc. XVIII: e) Séc. XVII: f) Séc. XVI: Condições e Horários para Consulta: A pesquisa ao acervo é feita de terça a sexta feira, nos horários de 08:00 as 12:00 e 13:00 as 17:00h com prévio agendamento pelo telefone (85) 3101-1206 Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Projeto de digitalização do acervo sonoro do MIS concorrendo a seleção pela Petrobrás Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Detentor de expressivo acervo da memória audiovisual do Estado, o Museu da Imagem e do Som (MIS), criado e implementado pela Secretaria da Cultura, soma às suas atividades museológicas, atuações no campo do ensino e da pesquisa, nas áreas da antropologia cultural, da cultura popular e das expr essões audiovisuais. Além do acervo, disponibilizado com segurança ao usuário, o MIS está dotado de biblioteca especializada e de salas de projeção, aula, exposição e multimídia. O Museu da Imagem e do Som foi inaugurado em 1980 e instalado no subsolo do prédio da Biblioteca Pública Estadual. Após alguns anos, o MIS deixou o antigo Departamento de Patrimônio de Bibliografia, passando a pertencer ao Departamento de Audiovisual. Neste processo, teve seu acervo ampliado ao receber equipamentos, documentos, fotos, cromos, fitas de áudio e cordel do extinto Centro de Referência Cultural (CERES), além de uma coleção de filmes da TV Educativa. Foi reinaugurado no dia 7 de agosto de 1996 em sua atual sede, à Avenida Barão de Studart, 410, um dos pontos mais tradicionais de Fortaleza. A casa que hoje abriga o MIS foi projetada pelo arquiteto José Barros Maia (Mainha) para ser residência do Senador Fausto Augusto Borges Cabral, sendo inaugurada em novembro de 1951. Em 1963, por determinação do Governador Virgílio Távora, passou a ser residência oficial e sede do Governo do Estado, função que ocupou até 1971. Desapropriada pelo Governo Estadual, foi feita sede do Museu Antropológico do Ceará, que ali funcionou até 1990. Além da arquitetura sóbria e harmoniosa, com jardins e flores, a casa conta com a proteção de dois leões de porcelana vindos da cidade do Porto. Datadas do início do século XX, estas peças são a marca registrada deste prédio histórico que hoje abriga o MIS.

Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Museu da Imagem e do Som de Mato Grosso do Sul Endereço: Av. Afonso Penna, 2702 Cidade: Campo Grande Entidade Mantenedora: Responsável 1: Eliane Carriço Oliveira Lima Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (67) 325-1530 Fax 1: Ramal Fax

Ano de Criação: 0 Estado: MS

CEP: 79002-075

Telefone 2:

Ramal 2:

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E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico:

E-mail 2:

Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2004 Nome da Organização: Museu da Imagem e do Som - MIS / PA Endereço: Palacio Lauro Sodre - Pça. D. Pedro II,' s/n Cidade: Estado: CEP: Cidade Velha PA 66020-240 Entidade Mantenedora: Secretaria Executiva de Cultura Responsável 1: Cláudia Alvares Cargo Responsavel 1: Diretora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (91) 4009-8839 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (91) 219-1138 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa 35; Música Manuscrita 1458; Gravações: CD's 184, LP's 507, K7's 1.118, rolo 73. Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música Popular; Música Folclórica; Música Coral, Música Incidental para filme e teatro.. Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: 2º à 6º feiras das 9h às 16h - sem restrições / solicitação p/ cópia através de requerimento p/ direção Fundos ou Seções do Acervo: Fundo: Coleção Valdemar Henrique Instrumentos de Busca (catalogos): Catálogo Digital (em andamento) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: * Projeto p/ edição de CD-ROM do Catálogo Analítico da Coleção W.H. / Divulgar o Acervo / Positivo.


*Publicações Projeto de Acondicionamento do Acervo / Conservação / Positivo. Diretamente Ligadas ao Acervo: Waldemar Henrique: O Canto da Amazonia / Canções / Waldemar Henrique da Costa Pereira:.../ Só Deus Sabe Porquê / Encontro com Waldemar Henrique / Uma Leitura da Música de Waldemar Henrique / Waldemar Henrique: Compositor Brasileiro / Waldemar Henrique e Raro Henrique / Waldemar Henrique: Catálogo de Obras Breve Histórico: O Museu da Imagem e do Som do Estado do Pará foi instalado em 1º de março de 1971 obedecendo o parecer do Processo n.º 006/71 CEC de criação de um Museu da Imagem e do Som. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Museu da Imagem e do Som do Paraná Endereço: Rua Máximo João Kopp, 274, bl. 4 Cidade: Curitiba Entidade Mantenedora:


CEP: 82630-900

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Responsável 1: Maria Amelia Junginger Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (41) 351-6683 Fax 1: Ramal Fax (41) 351-6600 E-mai 1: [email protected]

Telefone 2:

Ramal 2:

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Ramal Fax 2:

E-mail 2:

Http: www.pr.gov.br/mis Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Museu da Imagem e do Som de Ribeirão Preto Endereço: Rua São José, 1859 Cidade: Ribeirão Preto Entidade Mantenedora: Responsável 1: Edmundo Raspanti Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (16) 623-6755 Fax 1: Ramal Fax (16) 623-6755 E-mai 1: Http: www.ribeiraopreto.sp.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta:


CEP: 14025-180

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E-mail 2:

Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004 Nome da Organização: Museu da Imagem e do Som Boaventura Cariolato Endereço: Rua Major Claudiano, 2014 / 3º andar Cidade: Franca Entidade Mantenedora: Responsável 1: Maria Atalie Rodrigues Alves Ferreira Cargo Responsavel 1:


CEP: 14400-690

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Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (16) 3711-9165 Fax 1: Ramal Fax (16) 3721-9162 E-mai 1: [email protected] Http: www.francasp.gov.sp Tipo de Documento e Quantidade:

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Ramal Fax 2:

E-mail 2:

Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004 Nome da Organização: Museu da Imagem e do Som de São Paulo - MIS / SP Endereço: Av. Europa, 158 - Jardim Europa Cidade: Estado: CEP: São Paulo SP 01449-000 Entidade Mantenedora: Secretaria de estado da Cultura e Associação dos Amigos do Museu da Imagem e do Som Responsável 1: Graça Seligman Cargo Responsavel 1: Diretora do MIS-SP Responsável 2: Regina Davidoff Cargo Responsavel 2: Responsável pelo núcleo de documentação e conservação Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 3062-9197 (11) 3088-0896 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (11) 3088-0896 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.mis.sp.gov.br Tipo de Documento e Quantidade: Documentação textual - aproximadamente 7.200


Documentação sonora - aproximadamente 7.000 discos, 3.000 registros de depoimentos, entrevistas, debates, palestras, apresentações musicais, recitais em fitas de rolo e K7 e 500 CDs. Documentação audiovisual - aproximadamente 15.000 títulos entre curtas, médias e longas-metragens. Vídeos e DVDs aproximadamente 3.000 títulos. Documentação fotográfica - aproximadamente 30.000 diapositivos, 150.000 negativos, 45.000 contatos e ampliações. Aparelhos de imagem e de som - aproximadamente 350 peças, dentre elas câmeras fotográficas e cinematográficas, projetores, toca discos, rádios, televisores. Tipo de Repertório: Música popular (brasileira) Períodos Representados no Acervo: Século XX Condições e Horários para Consulta: O atendimento ao pesquisador é realizado de segunda à sexta-feira, das 13 h às 18 horas Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Guia do Acervo do MIS, Catálogo cantoras, da coleção de Miécio Caffé, Catálogo cantores, da coleção de Miécio Caffé (esgotado) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Há projetos de conservação em desenvolvimento no Laboratório de Conservação Preventiva do museu e, em elaboração, projeto de digitalização a ser encaminhado à comissão de avaliação da lei Rouanet, para obtenção de patrocínio. Em breve será iniciada a reorganização do acervo e instalado programa de gerenciamento de informações.

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Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: O Museu da imagem e do Som - MIS, órgão da Secretaria de Estado da Cultura, foi criado em 29 de maio de 1970, por meio do Decretolei nº 247. O MIS tem como finalidade coletar, produzir, registrar o som e a imagem da vida brasileira, nos seus aspectos humanos, sociais e culturais, constituindo-se em importante núcleo de difusão artística e educativa. Além de suas múltiplas funções o museu tem na preservação e difusão de seu acervo sua missão fundamental. Observações: O núcleo de documentação passa, no momento, por reestruturação. Estão em desenvolvimento: inventário e informatização. Deste modo, não há possibilidade de atender ao público de maneira adequada, fato que resolvido em breve. Manteremos o pesquisador Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Museu da Música de Mariana do Arquivo da Cúria Metropolitana de Mariana Endereço: Praça Gomes Freire, 200 Cidade: Estado: CEP: Mariana MG 35420-000 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Mons. Flavio Carneiro Rodrigues Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Paulo Castagna Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (31) 3557-1103 (31) 3557-1259 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (31) 3557-1103 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.mmmariana.com.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP; Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005

Ano de Criação: 0

Nome da Organização: Museu da Universidade Federal do Pará - UFPA


Endereço: Av. Governador José Malcher, 1192. Bairro: Nazaré Cidade: Belem Entidade Mantenedora: Universidade Federal do Pará Responsável 1: Jussara Derenji Cargo Responsavel 1: Diretora do Museu Responsável 2: Carmen Sylvia Soares Affonso Cargo Responsavel 2: Responsável pela organização da Coleção Telefone 1: Ramal 1: (91) 3242-0871 Fax 1: Ramal Fax (91) 3224-8340 E-mai 1: [email protected]

Estado: PA

CEP: 66055-260

Telefone 2:

Ramal 2:

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Http: www.ufpa.br/museufpa Tipo de Documento e Quantidade: Mais de 3.000 partituras impressas e manuscritas; Livros e periódicos - 399; Álbuns de partituras - 82; Folhetos com letras de música - 447; Coletâneas de letras de música - 47; CDs - 10; LPs - 349 Compactos - 105; Discos 78 rpm - 182; Fitas de rolo - 129; As fitas contem gravações, inéditas e já lançadas em discos, depoimentos de músicos, registro de folguedos populares e todas as edições do programa "O Assunto é Folclore", produzido e apresentado pelo professor Vivent e Salles na década de 1960 e tran smitido pela Rádio MEC; Documentos manuscritos de int eresse musicológico Correspondência trocada entre Vicente Salles e compositores Gli Eroi; atto primo, libreto de Luigi illica per essere musicato da Maneleu Campos (Cópia-Milano-15-aprile 1904). 32 p. manuscritas; Recortes de jornais e revistas - estima-se mais de 5.000 recortes; Documentação sócio-cultural (Coleção de programas de óperas, recitais, biografias de músicos, currículos, releases de shows, fotografias de músicos, bandas shows, e gruposencontros, musicais;seminários, cartazes decursos, eventosetc; musicais; etc.). Tipo de Repertório: Musica Orquestral; Musica Instrumental de Câmara; Música Solística; Música Coral; Música Vocal de Câmara; Música de Salão; Música Popular; Música Folclórica Períodos Representados no Acervo: Séc. XIX Séc. XX Séc. XXI Condições e Horários para Consulta: Não fazemos empréstimo Horário: 9:00 h às 17:00 Obs.: o Prédio onde o Museu está instalado, construído para ser a residência do Governador do Estado em 1904, está sendo restaurado. Por este motivo a Biblioteca ficou fechada desde dezembro de 2004 até dia 19 de setembro de 2005, e atualmente só Fundos ou Seções do Acervo: Biblioteca; Banco de partituras; Discoteca; Fitoteca; Hemeroteca (recortes de periódicos); Coleção Iconográfica e Documentação Sócio-Cultural. Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: O banco de partituras está organizado e disponível para consulta, entretanto, o catálogo que veio junto com as partituras (no qual vão sendo incluídas as partituras enviadas por Vicente Salles) ainda não foi digitado e, portanto, não temos o número exato de partituras. Com certeza são mais de 3.000. Temos um projeto para o acervo musical da Coleção, já aprovado pela Lei Rouanet, o qual foi enviado funciona de 8:00 h à 1:00 h. para o programa cultur al da Petrobrás. Este projet o prevê, basicamente, higien ização, restauro e digitaçã o das partituras, a edição do catálogo e a transferência dos discos e fitas para CDs. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: O Museu da Universidade Federal do Pará foi criado em junho de 1983, com o objetivo de guardar, preservar e divulgar o acervo material da UFPA Ligado diretamente à Reitoria, o Museu vem abrigando acervos históricos e culturais que compõem o patrimônio da Universidade. O Museu tem sua sede no Palacete Augusto Montenegro, exemplar arquitetônico do início do século, de inspiração italiana, construído para servir de residência oficial do Governador do Estado à época. O Museu atende o público pesquisador em horário integral, organizando ainda exposições temporárias e itinerantes, lançamento de livros, cursos, oficinas e concursos; visitas programadas a suas coleções, monitoradas por funcionários da instituição, que relatam ao visitante a história do prédio, objeto de inúmeros trabalhos de pesquisa na área da arquitetura; também sob sua chancela são editados títulos relativos a estudos da cultura paraense, relançamentos de cordel e bibliografias analíticas. Nos espaços desse monumento histórico, que totalizam 1.168 metros quadrados, estão guardados o acervo da artista plástica Carmen Sousa, com 166 peças, entre esculturas e pinturas; 170 obras de arte, que incluem pinturas, esculturas, desenhos e fotografias produzidas por ar tistas estrangeiros como Leon Righini e Barbedien ne, e nacionais como Theodor o Braga e Osmar Pinheiro; uma Coleção Cartuns, com 2 800 srcinais doados por 11 artistas paraenses e a Coleção Vicente Salles, integrada ao patrimônio da UFPA emde1993. Obs.: Atualmente, devido às obras que vem sendo executadas no prédio onde se encontra instalado o Museu, a maior parte das atividades encontram-se suspensas. A administração e a biblioteca estão funcionando, em regime de meio-expediente, prosseguimos realizando exposições em outros locais e em março retomaremos o Projeto de Exposição itinerante pelo interior do estado, o qual vem Observações: Bibliotecária: Rosa Cordeiro da Gama E-mail adicional: [email protected] Fonte: CDMC - UNICAMP; Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005, Funarte, Resposta a formulario enviado

Nome da Organização: Museu de Arte Assis Chateaubriand Endereço: Universidade Estadua da Paraíba - Pq. Evaldo Cruz, Cidade: Campina Grande Entidade Mantenedora: Universidade Estadua da Paraíba

Ano de Criação: 0 Estado: PB

CEP: 58100-000

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Responsável 1: Maria Salete Vidal da Silva Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (83) 342-0074 Fax 1: Ramal Fax (83) 342-0074 E-mai 1: Http:

Telefone 2:

Ramal 2:

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Ramal Fax 2:

E-mail 2:

Tipo Tipo de de Documento Repertório: e Quantidade: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004 Nome da Organização: Museu de Arte Sacra de Taubaté Endereço: Praça do convênio, s/nº (Centro) Cidade: Taubaté Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (12) 225-5058 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico:


CEP: 12020-040

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

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Observações: Fonte: Internet Nome da Organização: Museu de Arte Sacra de Uberaba Endereço: Praça Manuel Terra, s/nº (Centro) Cidade: Uberaba Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (34) 312-5433 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1:


CEP: 38014-050

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

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Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Internet Nome da Organização: Museu de Arte Sacra do Carmo Endereço: Pça. Monsenhor Castillo Barbosa, 17 Cidade: Ouro Preto Entidade Mantenedora: Responsável 1: Carlos José Aparecido de Oliveira Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (31) 3551-4736 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (31) 3551-4736 E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP; Guia Viva Musica 2001, 2002, 2003, 2004, 2005


CEP: 35400-000


Nome da Organização: Museu do Forró Luiz Gonzaga da Fundação Cultural de Caruaru Endereço: Praça Cel. José Vasconcellos, 100 Cidade: Caruaru Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (81) 3722-2021 Fax 1: Ramal Fax (81) 3721-3285 E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos):

Ano de Criação: 0 Estado: PE

Telefone 2: (81) 3701-1541 Fax 2:

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CEP: 55002-415

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E-mail 2:

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Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Telefone: (81) 3701-1533 Fonte: Funarte Nome da Organização: Museu do Frevo Levino Ferreira

Ano de Criação: 0

Endereço: Casa da Cultura Rua Floriano Peixoto, s/nº , Raio Oeste/2º Cidade: Estado: CEP: Recife PE 50020-060 Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (81) 3224-2850 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Contato e agendamento telefonico através da administração da Casa da Cultura Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Funarte Nome da Organização: Museu Frei Galvão Endereço: Pça. Conselheiro Rodrigues Alves, 48 / 2º andar Cidade: Guaratinguetá Entidade Mantenedora: Responsável 1: Thereza Regina de Camargo Maia

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CEP: 12500-000

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Cargo DiretoraResponsavel 1: Responsável 2: Alice A. Bittencourt Santos Cargo Responsavel 2: Bibliotecaria Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (12) 3122-3674 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: www.visualnet.com.br/museufg Tipo de Documento e Quantidade: Patituras e Livros não inventariados; Instrumentos Musicais 8; Gravações: 182. Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música Vocal Sacra; Música Popular; Música Folclórica; Música Coral; Música de Salão. Períodos Representados no Acervo: Séc. XIX Séc. XX

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Condições e Horários para Consulta: De 2º a 6º feir, das 9 às 12hs e das 13:30 às 17hs Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): por autor e partit ura Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Fundado em 1972 com o apoio do Centro Social de Guaratinguetá e Amigos do Museu Patrono - Beato Antônio de Sant'ana Galvão, primeiro brasileir o na glória dos altares. Objetivos: Reunir, catalogar e preservar a documentação, objetos e móveis da história e folclóre da região do Vale do Paraíba. Acervo especial músicos Memória e compositores locais. Possui em anexode o Arquivo de Guaratinguetá. Publica Monografias sobre a história da cidade já em nº de 257. Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004, Resposta a formulário enviado

Nome da Organização: Museu Guido Straube Endereço: Colégio Estadual do Paraná - Av. João Gualberto, 2 Cidade: Curitiba Entidade Mantenedora: Responsável 1: Marcia Maria Aguiar Cargo Responsavel 1: Diretora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (41) 304-8955 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Museu Histórico e Artístico do Maranhão Endereço: Rua do Sol, 302 Cidade: São Luis Entidade Mantenedora: Responsável 1: Josimar Pereira Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (98) 221-4537 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: [email protected] Http:


CEP: 80030-000

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

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CEP: 65020-590

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

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Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004

Nome da Organização: Ano de Criação: Museu Histórico e Cultural de Jundiaí - "Solar do Barão" 1965 Endereço: Rua Barão de Jundiaí, 762 - Centro Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Jundiaí SP Entidade Mantenedora: Prefeitura Municipal de Jundiaí Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (11) 4521-6259 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Horário: de terça a sexta-feira das 10h às 17h Sábados, domingos e feriados das 9h às 13h Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: O Museu Histórico e Cultural de Jundiaí foi criado pela Lei nº 406 de 10 de junho de 1955, porém só foi inaugurado em 28 de março de 1965. O seu fundador, organizador e primeiro orientador foi o Padre Antônio Maria Toloi Stafuzza Observações: Fonte: Internet Nome da Organização:

Ano de Criação:

Museu Histórico e Pedagógico D. Pedro I e Imperatriz Leopoldina Endereço: R. Marechal Deodoro, 260 Cidade: Pindamonhangaba Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (12) 242-1082 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: E-mai 1: E-mail 2: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo:

0

Estado: SP

CEP: 12401-010

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Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Funcionamento: das 9h às 17h Fonte: Nome da Organização: Museu Histórico Municipal Endereço: R. Pedro de Oliveira, 212 Cidade: Carangola Entidade Mantenedora: Responsável 1: Claudia Góis Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (32) 3741-2225 r.214 Fax 1: Ramal Fax (32) 3741-3225 E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004 Nome da Organização: Museu Histórico Nacional Endereço: Pça. Marechal Ancora, s/n Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Vera Lúcia Bottrel Tostes


CEP: 36800-000

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E-mail 2:


CEP: 20021-200

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Cargo DiretoraResponsavel 1: Responsável 2: Rosângela de Almeida Costa Bandeira Cargo Responsavel 2: Responsável pelo Arquivo Histórico do Museu Histórico Nacional Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (21) 2550-9268 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (21) 2240-2328 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] [email protected] Http: www.museuhistoriconacional.com.br Tipo de Documento e Quantidade: Coleção Carlos Gomes Partituras e libretos 28; Correspondencias 35; Recorte de jornais 16; Iconografias 89; Diversos 12. Coleção Familia Imperial Partituras Musicais 05;

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Tipo de Repertório: Partituras não inventariadas e não abertas à pesquisa Períodos Representados no Acervo: Séc XIX Séc XX Condições e Horários para Consulta: O "Museu" está aberto a visitação de 3 ª a 6 ª feira das 10:00hs às 17:30hs. Sábados e domingos das 14:00hs às 18:00hs. Fundos ou Seções do Acervo: Coleção Carlos Gomes e Coleção Família Imperial Instrumentos de Busca (catalogos): Inventários analíticos das coleções. Projetos deanalíticos conservação, catalogação digitalização: Inventários das coleções, comouhigienização das partituras. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: "Projeto Memória da Ópera Brasileira" - Joanna de Flandres - História de uma ópera por Achille Picchi e Fábio Gomes de Oliveira UNISYS - 2002 Breve Histórico: Numa ponta que avançava sobre o mar, posteriormente conhecida como "Ponta do Cala bouço", entre as praias de Piaçaba e Santa Luzia, no cetro histórico do Rio de Janeiro, os portugueses construíram em 1603 a "Fortaleza de Santiago", srcem do conjunto arquitetônico que hoje abriga o Museus Histórico Nacional. Ao longo dos séculos, outras edificações somaram-se à Fortaleza, como a Prisão do Calabouço (1693), destinada a escravos faltosos; a Casa do Trem (1762) e o Quartel para abrigar as tropas militares (1835). Por dua localização estratégica para a defesa da Baía de Gauanabara e da própria cidade, a região foi uma área militar até 1908, quando o Arsenal de Guerra foi transferido para a Ponta do Caju. Na década de 1920, a Ponta do Calabouço foi aterr ada e reurbanizada para acolher a Exposição Inter nacional comemorativa do Centenário da Independência do Brasil. Para integrar o evento, as edificações do antigo Arsenal de Guerra foram ampliadas e "embelezadas", com decoração característica da arquitetura neo-colonial. Em 1922, são abertas ao público, abrigando o "Palacio das Grandes Indústrias", um dos mais visitados pavilhões da Exposição do Centenário, e duas galerias do "Museu Histórico Nacional", criado naquele mesmo ano pelo Presidente Epitácio Pessoa para dotar o Brasil de um museu dedicado à história nacional. Atualmente, o Museu Histórico Nacional ocupa todo o conjunto da Ponta do Calabouço e tornou-se o mais importante museu de história do país, reunindo um acervo de cerca de 258 mil itens, entre objetos, documentos e livros, e transformando-se num centro gerador de conhecimento. Da Fortaleza de Santiago e da Prisão do Calabouço, restam apenas as fundações. No entanto, permanecem até hoje a Casa do Trem, totalmente recuperada na década de 1990, o prédio do Arsenal de Guerra e seu imponente Pátio da Minerva e Pavilhão da Exposição de 1922, atual Biblioteca, formando um dos mais significativos conjuntos arquitetônicos da cidade, com uma área de 20.000 m2 entre as ruas de Santa Luzia e o viadut da Perimetral. O Museu Histórico Nacional mantém, em 9.000 m2 de área aberta ao público, galerias de exposições permanentes e temporárias, além da Biblioteca especializada em História do Brasil, História da Arte, Museologia e Moda, do Arquivo Histórico, com importantes documentos manuscritos, ilustrações e fotografias, entre as quais exemplares de Juan Gutierrez, Augusto Malta e Marc Ferrez e do Centro de Referencia Luso-Brasileira, com ampla bibliografia e dcumentação sobre Brasil e Portugal. Mantém, ainda, programas voltados para estudantes, professores, terceira idade e comunidades carentes. As áreas de Reserva Técnica, Laborátório de Conservação e Restauração e Numismática (coleção de moedas e outros valores impressos) podem ser consultadas, mediante agendamento prévio. Pitorescos pátios internos oferecem opções agradáveis para um momento de repouso. Observações: As partituras da Coleção Carlos Gomes foram microfilmadas pea Biblioteca Nacional Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005, Resposta a formulário enviado

Nome Organização: Museu da Histórico Zequinha de Abreu Endereço: Praça Poeta Mário Matoso s/n. Cidade: Santa Rita do Passa Quatro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (19) 3582-4888 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta:

Ano 0 de Criação: Estado: SP

CEP:

Telefone 2:

Ramal 2:

Fax 2: E-mail 2:

Ramal Fax 2:

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Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Secretaria da Cultura e Turismo - Tel: 3582-9000 Nome da Organização:

Ano de Criação:

Museu Villa-Lobos 1960 Endereço: R. Sorocaba, 200 Cidade: Estado: CEP: Caixa Postal Botafogo RJ 22271-110 Entidade Mantenedora: Instituto do Patrimonio Histórico e Artístico Nacional - IPHAN / Ministério da Cultura Responsável 1: Turibio Santos Cargo Responsavel 1: Diretor Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: Ramal 2: (21) 2663-894 (21) 2266-3845 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (21) 2286-3097 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: www.museuvillalobos.org.br Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa e Manuscrita 2183; Livros sobre música 972; Livros Liturgicos 04; Instrumentos Musicais 21; Gravações: LP's 472, CD's 500, K7's 67, rolos 581; Recortes de jornais e revistas 45377 Tipo de Repertório: Música Orquestral; Música Vocal Sacra; Música Popular; Música Solística para piano, violão, violino, gaita, flauta, saxofone e violoncelo; Música Instrumental de Câmara; Música Vocal de Câmara; Música Folclórica; Música Coral; Música de Fanfarra. Períodos Representados no Acervo: Séc. XX Condições e Horários para Consulta: 2º, 4º e 6º feiras: 9h às 12h; 3º e 5º feiras: 13h às 17h. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Banco de Dados (SQL) Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: O Museu Villa-Lobos realizou dois projetos patrocinados pela Fundação Vitae com o objetivo de restaurar e/ou salvaguardar os registros sonoros, nos dedicou-se privilegiar Villa-Lobos falando e tocando. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: "Villa-Lobos: sua obra" - Catálogo de Obras, 3º ed.

Breve DepsoisHistórico: da morte do compositor, em novembro de 1959, todo o seu acervo passou a ser resguardado pelo Museu Villa-Lobos, criado, por determinação do Pr esidente da República Jucelino Kubitschek, atrav és do Decreto nº 48379 de 22 de novembro de 1960 e dirigido durante 25 anos por Arinda Villa-Lobos. Ao longo dos anos, o Museu vem desenvolvedo atividades importantes para a divulgação da obra de seu patrono e da música brasileira em geral, no Brasil e no exterior. Observações: Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004, 2005; Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Nucleo de Documentaçã o e Referencia em Musica Brasileira Endereço: Radio e Televisão Cultura - Rua Vladimir Herzog, 7 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Maurício Monteiro Cargo Responsavel 1:


CEP: 05036-900

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Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 3874-3122 r. 3956 Fax 1: Ramal Fax (11) 3611-1914 E-mai 1: [email protected] Http: www.tvcultura.com.br Tipo de Documento e Quantidade:

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Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Projeto Memória Musical Endereço: R. Cataguazes, 60 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Anna Nery de Castro Cargo Responsavel 1: Diretora Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 6281-8530 Fax 1: Ramal Fax (11) 6281-8530 E-mai 1: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Folclore Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo:


CEP: 02042-020

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E-mail 2:

Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2001, 2003, 2004, 2005; CDMC - UNICAMP Nome da Organização: SESC Vila Mariana Endereço: Rua Pelotas, 141 Cidade: São Paulo Entidade Mantenedora: Responsável 1: Olegário Neto Cargo Responsavel 1:


CEP: 04012-000

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Responsável 2: Roberta Lobo Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (11) 5080-3000 Fax 1: Ramal Fax (11) 5539-4201 E-mai 1: [email protected] Http: www.sescsp.org.br

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Tipo Tipo de de Documento Repertório: e Quantidade: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004, 2005 Nome da Organização: Sociedade dos Amigos Ouvintes da Rádio MEC Endereço: Praça da República 114 A , Centro Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Renata Mello Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Silvia Rebel Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 2117-7857 Fax 1: Ramal Fax (21) 2117-7860 E-mai 1: [email protected] Http: www.soarmec.com.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: a) Séc. XXI (x)


Telefone 2: (21) 2508-8295 Fax 2:

CEP: 20211-350

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E-mail 2:

b) XX: (x) para Consulta: CondiçõesSéc. e Horários de 2a. à 6a. das 12 às 17 hs. Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A SOARMEC, é a primeira e, até agora, única sociedade de amigos de uma emissora de rádio, em todo o Brasil. Foi criada em fevereiro de 1992, para apoiar e aperfeiçoar as atividades culturais da Rádio MEC e ajudá-la a cumprir sua missão educativa, de acordo com o ideário de seu fundado, Edgard Roquette-Pinto – o pioneiro da radiodifusão brasileira. Com 14 anos de atividades ininterruptas, e fiel a seus princípios programáticos, a SOARMEC vem conseguindo captar recursos para equipar melhor a Emissora, recuperar seu acervo, ampliar suas atividades, enriquecer sua programação radiofônica e retomar sua história. Pela folha de serviços prestados ao rádio educativo e à cultura, a SOARMEC já foi distinguida, no Rio de Janeiro, com os títulos de Utilidade Pública Municipal e Estadual, e contemplada com o mais importante prêmio cultural do estado, o prêmio Estácio de Sá. A partir de 2004 a Sociedade foi também merecedora do Título de Utilidade Pública Federal. Principais realizações - Equipamentos. Adquirimos um piano de concerto, orçado em 130 mil reais. Montamos um estúdio de masterização, avaliado em 100 mil reais, com verba do Senado Federal; adquirimos peças como contatos de bronze fosforoso e barras de latão banhados em prata., para

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a antena do transmissor AM, em Itaóca, e circuitos integrados para o Transmissor FM, no Sumaré; além de diversos componentes indispensáveis ao funcionamento da aparelhagem técnica da Emissora, como a doação – intermediada junto ao Consulado dos EUA –, de uma mesa de som, um gravador de rolo, duas copiadoras e dois toca-discos, seminovos e avaliados em U$25.000. O equipamento, entregue ao Setor de Jornalismo, foi imediatamente utilizado na montagem do Estúdio de radiojornalismo, no 2º andar da Emissora. - O jornal Amigo Ouvinte. O informativo oficial da SOARMEC, já em seu 12º ano editorial, continua sendo a única publicação regular dedicada a assuntos radiofônicos, em todo o país. Gratuito, com tiragem de 4000 exemplares, o Amigo Ouvinte é enviado pelo correio para mais de 500 sócios, e também dist ribuído em escolas, livrar ias e centros culturais. É possível que tenhamos, incluin do os sócios, um universo de 1500 leitores regulares. Além disso, a coleção dos 40 números publica dos, até agora , já constitui o mais extenso registro da história da Rádio MEC, e pode ser encontrada na Biblioteca Nacional, na Biblioteca do Instituto Villa-Lobos e na Biblioteca da SOARMEC, além de acervos particulares. - A biblioteca radiofônica. O projeto de dotar a Emissora de uma biblioteca especializada em assuntos radiofônicos, tornou-se realidade com a criação da Biblioteca de Souza – Seus a única no gênero, país.– todos Seu acervo é grande em qualidade, pois contém diversas publicações raras; e pequeno,Tude em quantidade. pouco mais deem 300todo títulos listados e resenhados – compõem, no entanto, um acervo maior e mais representativo do que o existente sobre o assunto na Biblioteca Nacional. Funcionando na sede da SOARMEC, no 2º andar da Emissora, a Biblioteca Tude de Souza está à disposição dos estudantes de comunicação e demais interessados, de segunda a sexta, das 13 às 17 horas. • Os programas ao vivo no auditório. A SOARMEC também promoveu a ressurreição dos recitais ao ‘vivo’, na Rádio MEC, e divulgou o auditório da emissora como mais um espaço cultural da cidade, Para tanto, criou o programa "Ao vivo entre amigos", que estreou em 1992, com a apresentação do violonista Turíbio Santos, e prosseguiu por 57 recitais, tendo ampla receptividade de público, até ser cedido à própria produção da Emissora e incorporado à grade da Rádio MEC – AM. Considera ndo que o auditório tem 80 lugares e que foram feitos quase 200 recitais, teríamos uma platéia de 16 mil pessoas. Mas quantos ouviram os programas, que vão ao ar às quartas -feiras e são reprisados aos sábados? • A preservação do acervo musical.. Com o objetivo de preservar e divulgar as antigas e raras gravações da OSN – Orquestra Sinfônica Nacional da Rádio MEC, e seus desdobramentos,( trios, quar tetos e quintetos), a SOARMEC criou seu selo discográfico e desenvolveu o projeto "Repertório Rádio MEC". Até agora, foram remasterizados e editados 17 títulos, com receptividade total da crítica especializada. Vale lembrar que, caso à série Repertório Rádio MEC não existisse, compositores como Alceu Bocchino, Mário Tavares e Vieira Brandão, talvez ainda estivessem inéditos em CD. A tiragem padrão, de cada CD, é de 2 mil unidades, o que dá um total de 34 mil discos produzidos. • O site para o rádio educativo.. O site www.soarmec.com.br ,apesar de estar ainda longe do que pode render como ferramenta cultural, merece, sem dúvida, figurar em nossa lista de realizações. No momento, ele já disponibiliza informações sobre a história da rádio, entrevistas com celebre colaboradores, cadastro e resenha de todos os livros de nossa biblioteca, acesso aos últimos números de nosso jornal, e um link com a própria Rádio MEC. A página destinada ao rádio educativo, ainda está em construção. Mas estamos correndo atrás de recursos para que possamos enriquecer o seu conteúdo com informações sobre o passado e presente do rádio educativo, bem como links com todas as emissoras educativas do Brasil e do mundo. Funcionando há quase quatro anos, a página foi visitada por cerca de 5000 pessoas. Em dezembro de 2003, entrou em nova fase e formato, e agora, em 2006 está novamente sendo reformulado. • A melhoria do espaço físico. Desde sempre e ao longo de sua existência, a SOARMEC tem trabalhado pela conservação do prédio e do patrimônio da Emissora. Para começar, reformou as salas que ocupa no 2º andar da emissora, e também o v ão da escada, que veio a se tornar o nosso escritório de trabalho digital, totalmente reformado e equipado pela Sociedade – do ar condicionado ao computador. As melhorias promovidas pela SOARMEC estão espalhadas pelo prédio, e transparecem nos vasos de plantas da portaria, na pintura das paredes da cantina, nos quadros que adorn am a Discoteca, os corredores do 2º e do 4º andares e as paredes da sala e da ante-sala do gabinete. Neste caso o número dos beneficiados é, pelo menos, igual ao dos que trabalham na emissora: quase uma centena de funcionários e prestadores de serviços. Observações: Fonte: ################

Nome da Organização: Sociedade Musical Euterpe Itabirana Endereço: R. Dr. Guerra, 53 Cidade: Itabira Entidade Mantenedora: Responsável 1: José Evangelista Malta Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos):


Telefone 2: Fax 2: E-mail 2:

CEP: 39500-025

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Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003 Nome da Organização: Sociedade Musical Santa Cecilia Endereço: Rua do Carmo, 91 Cidade: Sabara Entidade Mantenedora: Responsável 1: Antonio Barbara de Oliveira Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (31) 3674-5331 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: [email protected] Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2003, 2004, 2005


Telefone 2:

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Nome da Organização: Biblioteca do Centro Universitário da Cidade Endereço: R. Humaitá, 275 / 5º and. Cidade: Rio de Janeiro Entidade Mantenedora: Responsável 1: Maria de Fátima Raposo Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (21) 2536-5171 Fax 1: Ramal Fax (21) 2536-5170 E-mai 1: Http: www.univercidade.br Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações:

CEP: 34505-460

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Telefone 2: (21) 2536-5218 Fax 2:

CEP: 22621-000

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Fonte: CDMC - UNICAMP, Guia Viva Musica 2001, 2002 Nome da Organização: USP - Biblioteca Central de Ribeirão Preto Endereço: Av. Bandeirantes, 3900 - Monte Alegre Cidade: Ribeirão Preto Entidade Mantenedora:


Responsável 1: Almeida Moraes Paula de Oliveira Cargo Responsavel 1: Diretora Técnica - Biblioteca Central de Ribeirão Preto Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (16) 3602-3533 Fax 1: Ramal Fax Fax 2: (16) 3602-4653 E-mai 1: E-mail 2: Http: www.bcrp.pcarp.usp.br Tipo de Documento e Quantidade: Música Impressa 83; Livros Sobre Música 137; Recortes de Jornais e Revistas 15 Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Séc. XX - 223 Séc. XXI - 12 Condições e Horários para Consulta: 2ª a 6ª : das 8:00 às 22:00hrs - sábados: das 9:00 às 14:00hrs Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Em andamento organização e catalogação. Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Resposta a formulário enviado Nome da Organização: Videoteca do Teatro Arthur Azevedo Endereço: Rua do Sol, 140 Cidade: São Luis Entidade Mantenedora: Responsável 1: Fernando Bicudo Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Studart Dória Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (98) 221-4587 Fax 1: Ramal Fax (98) 221-4587 E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo:

CEP: 14040-900

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CEP: 65020-590

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Breve Histórico: Observações: Fonte: Guia Viva Musica 2002, 2003, 2004 Nome da Organização: Conservatório Estadual de Música de Pouso Alegre Juscelino Kubitschek Endereço: R. Francisco Sales, 116 - Centro Cidade: Pouso Alegre Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: (35) 3425-2800 Fax 1: Ramal Fax E-mai 1: Http: Tipo de Documento e Quantidade: Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: Fundos ou Seções do Acervo: Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: Observações: Fonte: Internet


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Nome da Organização: Ano de Criação: BIBLIOTECA PÚBLICA ESTADUAL DO RIO GRANDE DO SUL Endereço: R. Riachuelo 1190, - Centro Cidade: Porto Alegre Entidade Mantenedora: Responsável 1: Cargo Responsavel 1: Responsável 2: Cargo Responsavel 2: Telefone 1: Ramal 1: Telefone 2: (51) 3224-5045 (51) 3286-3677

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Estado: RS

CEP: 90010-273

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Fax 1: Ramal Fax Fax 2: Ramal Fax 2: (51) 3225-9411 E-mai 1: E-mail 2: [email protected] Http: http://www.bibliotecapublica.rs.gov.br/ Tipo de Documento e Quantidade: Possui um acervo de aproximadamente 180 mil volumes. Dentre eles enciclopédias, dicionários, almanaques, folhetos, revistas, jornais diários e locais, livros que abrangem as vár ias áreas do conhecimento humano, ou seja, das ciências exatas à arte e filosofia, passando pela literatura nacional, estrangeir a e regional. O acervo dá ênfase especialmente a assuntos como as Imigrações, o Folclore e as Biografias dos vultos que fizeram a História do RS, que delinearam a Cultura e projetaram-se nas Artes. A coleção Rio Grande do Sul constitui-se de: - livros, folhetos, periódicos, recortes, Atlas, mapas, fotografias e multimeios. Os usuários interessados podem conhecer o acervo de 140 títulos em vídeos dos mais diversos assuntos e assistir na BPE documentários, filmes e mostras, cujas produções saem das fronteiras gaúchas e se expandem para além do território nacional. Tipo de Repertório: Períodos Representados no Acervo: Condições e Horários para Consulta: De segunda a sexta-feira das 9 às 19 horas e aos sábados, das 09 às 13horas. Fundos ou Seções do Acervo:

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Instrumentos de Busca (catalogos): Projetos de conservação, catalogação ou digitalização: Publicações Diretamente Ligadas ao Acervo: Breve Histórico: A história da Biblioteca Pública do Estado começa na Província de São Pedro durante o reinado de Dom Pedro II. A 30 de março de 1871 o deputado João Pereira da Silva Borges Fortes Filho apresentou à Assembléia Provincial do Rio Grande do Sul um Projeto de Lei pedindo a criação de uma biblioteca oficial. O projeto foi aprovado e transformado em Lei n° 724 de 14 de abril do mesmo ano, tendo sido sancionado pelo então presidente da Província, Francisco Xavier Pinto de Lima. Em 21 de janeiro de 1877 a BPE foi instalada e aberta ao público possuindo 1809 obras em 3.566 volumes. Seu diretor e principal organizador, foi o Dr. Fausto de Freitas e Castro. Neste ano atendeu 1483 leitores que consultaram 691 obras. Em 1891 o RS sofre forte influência do pensamento de Augusto Comte. Júlio de Castilhos imprime então à Constituição do Estado uma linha os derumos orientação positivista. Uma ideologia progressista e ao de mesmo tempo autoritária, pautou o estilo de seu governo, definindo do Partido Republicano no sul do Brasil. Borges Medeiros deu continuidade à obra política e administrativa do Castilhismo. A Biblioteca Pública é profundamente influenciada por este pensamento, tendo sido anexada administrativamente ao então recém criado Arquivo Público, a partir de 1906. A partir desta data o poeta parnasiano Vitor Silva, nomeado diretor, empenhou-se em dar novas características à Instituição, procurando normas técnicas para os catálogos e introduzindo a Classificação Decimal Universal (CDU) na organização do material bibliográfico. Em 1912 inicia-se a construção da primeira etapa do prédio da BPE. Em 1915, já autônoma, transfere-se para a sede atual na rua Riachuelo, esquina General Câmara (antigamente conhecidas como rua do Cotovelo e Rua do Ouvidor). Construído por sugestão de Vitor Silva, a Biblioteca foi projetada por engenheiros das Obras Públicas do Estado. Tanto na sua fachada como em seu interior, apresenta influência da doutrina positivista, utilizando vários estilos em sua representação. A fachada apresenta o estilo neoclássico, contornada com bustos do calendário positivista. A porta principal do vestíbulo é em madeira esculpida e emoldurada em gesso dourado com soleira em mármore. Em estilo Império, a Sala de Leitura preserva a pintura srcinal das paredes, hoje recoberta com tinta PVA cinza. Nas outras salas e salões diversificam-se os estilos, entre eles o rococó, egípcio, gótico e florentino. O prédio foi inaugurado como parte das comemorações do centenário da Independência a 07 de setembro de 1922. Em 1986 o prédio da Biblioteca foi tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico do Estado (IPHAE). Em 2000 foi tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN). Modernização A partir de 1996 foi iniciada a informatização do processamento técnico da Biblioteca e constituído o Setor de Multimeios, que oferece acesso gratuito a Internet, e-mail, videos e CD-ROM. A Biblioteca mantém ainda um Setor Braille voltado aos portadores de deficiência visual. O Salão Mourisco oferece uma agenda artística e cultural de março a dezembro em parceria com a Associação dos Amigos da Biblioteca Pública. Através de agendamento são realizadas visitas guiadas para pessoas e grupos. Novos projetos em implementação visam resgatar as for mas srcinais da Biblioteca (Projeto Monument a), recuperar seu acervo e ampliar as oportunidades de acesso a todos os públicos a que a Biblioteca se destina. Observações: Tel. (51) 3225-9426 (direção) Catalogo online: http://www.bibvirtual.rs.gov.br:8080/pg_pesquisa.php Fonte: Internet

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Mapa Dos Acervos Musicais Brasileiros - Victor Lacerda

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