Imagen e Informativos Yo sólo veo el telediario” suele decir el telespectador que intenta
disculparse de pertenecer a ese porcentaje de españoles que ven la televisión todos los días. En efecto: ver televisión es algo que no tiene demasiado prestigio. Ha calado entre la ciudadanía el hedor de la telebasura. Sin embargo hay un mundo, el de los bustos parlantes que nos acompañan durante la comida, la cena o las sobremesas que mantiene intacto su prestigio prestigio e incluso que lo acrecienta cada día. Sin embargo, ¿está justificado ese prestigio? Es lo que Ignacio Ignacio Ramonet analiza en este ensayo en el que disecciona no sólo la situación de la información televisiva televisiva sino la influencia que ésta produce en el resto de la prensa escrita.
LA TIRANÍA DE LA COMUNICACIÓN, Ignacio Ramonet, Debate, Madrid, 1998 _____________________________________________________________________ La información es hoy, sobre todo, mercancía de empresas de entretenimiento antes que luz y riqueza democrática. Hay una superabundancia de información pero la sobreinformación no siempre es buena información: información: Lady Di: choque medíático total, globalización globalización emocional. Guerra del Golfo: espectáculo informativo de la imagen Lewinsky: periodismo de revelación que no de investigación (sacar documentos más que explicarlos) La superabundancia puede ir en contra de la libertad cuando llega a un cierto nivel de saturación. saturación.
Mimetismo mediático Fiebre de los media de cubrir una acontecimiento simplemente porque otros media le conceden mucha importancia. Bola de nieve, autoestimulación, espiral vertiginosa. La televisión produce un impacto tan fuerte en el ánimo del público que los demás media se sienten obligados a acompañar ese impacto. Poniéndose al frente de los demás la televisión impone a los demás sus perversiones: su fascinación por la imagen, sólo lo visible es susceptible de convertirse en información, lo no visible no existe. Su sentimentalismo que se dirige a la emoción y no ala razón. Hiper-emoción Por influencia de la TV (espectáculo del acontecimiento) los media serios se han ido contagiando de lo petético: si la emoción que usted siente es verdadera, la información es verdadera. Antes y ahora Y es que han cambiado las cosas. Antes informar era proporcinar no sólo la descripción precisa y verificada de un hecho, sino también aportar un conjunto de parámetros contextuales que permitieran comprender su significado.
Ahora informar es hacer asistir, si es posible en directo, al acontecimiento. La imagen o su descripción es suficiente para comprender. Basta ver para comprender El análisis aburre, la sensación s ensación divierte. La actualidad hoy es aquello que es visualizable. visualizable . La importancia de un acontecimiento es proporcional a las imágenes que de él se derivan. Los hechos que carecen de imágenes son condenados al silencio o la indiferencia. No son seleccionados. El tiempo hoy es la instantaneidad, instantaneidad , el tiempo real, el directo. La prensa escrita ha aceptado que se dirige al telespectadores y no a ciudadanos. La veracidad: es veraz lo que la TV, fundamentalmente, dice y otros medios retoman, repiten y, por tanto, confirman. Así muchos ciudadanos, confortablemente sentados ante el televisor, creen que están mejor informados que nunca. Error, porque: a) b) c)
el periodismo televisivo no está hecho para informar sino para entretener. entretener. La veintena de "noticias" breves y fragmentadas sobreinfoman y desinforman. desinforman. Querer informarse sin esfuerzo es una ilusión acorde con el mito publicitario. Informarse cuesta y es el precio para participar democráticamente.
La prensa escrita imita a la TV: 1ª página maquetada como una pantalla pantalla reducción de la extensión de los artículos aumento de información gráfica personalización personalización de los periodistas prioridad al sensacionalismo sensacionalismo olvido de las noticias que pierden actualidad obsesión con la forma frente al fondo simplificación simplificación del discurso en medio de un mundo cada vez más complejo semanales gráficos
Prensa, radio, televisión se mezclan. Se asemejan. Se interconexionan. Se citan. Forman un totum revolutum mediático La prensa antes era el poder que tenía como misión cívica juzgar y calibrar el funcionamiento de los otros tres. Hoy no es así. Los tres poderes tradicionales han sido sustituidos por 1. Poder económico 2. Poder mediático 3. Poder político político Hoy la censura no es cortar, suprimir, prohibir, sino algo mucho más complejo y sutil: se apoya en la superabundancia de información que acaba siendo opaca y oculta lo que falta: la guerra del Golfo es televisada y así no nos enteramos de la guerra del Golfo. Ya no hay más cultura que la de masas. m asas. No hay más información información que la de masas y la comunicación se dirige a las masas.
La información es hoy superabundante, rápida, una mercancía sujeta a la ley de la oferta y la demanda. Mientras que antes era escasa, lenta, sometida a reglas cívicas o éticas Lo que da valor hoy a una información no es la verdad, sino la cantidad de personas susceptibles susceptibles de interesarse por ella. Los periodistas son simples canales para la comunicación publicitaria de una industria, industria, una institución política, política, económica, cultural o social (¿el mensajero?) El telediario El telediario no está hecho para informar sino para distraer. Está estructurado como una ficción de Hollywood. Comienza de una cierta forma, termina en un happy end . No se puede poner el final al principio. Evolución:
1943, EEUU: diario hablado, encuadre fijo Diario + imágenes: mapas, diagramas, fotos, fragmentos filmados de película. 1951: red de repetidores repetidores hertzianos: imágenes en directo. 1957: invención del vídeo: imágenes grabadas Dos serias limitaciones: no puede rebasar los 30' para retener al espectador. Tiene que forzar al espectador a verlo completo. El teleperiodista tiene que ser breve pero interesante, entendible, didáctico, atractivo, fácil. 30' de telediario equivaldría a una sóla página de un diario serio. La persona que se dice: me voy a informar seriamente viendo el telediario, se miente a si misma, porque no quiere reconocer que se deja llevar por su propia pereza. Informarse es un trabajo. Nadie te lo da todo hecho.
Las imágenes son un problema El aspecto visible de los acontecimientos acontecimientos no explica su esencia. Los hechos realmente serios no son representables en imágenes. Siempre estarán primero los incendios, disturbios, violencias, catástrofes, guerras,... lo dramático. La presencia de las cámaras provoca a menudo el acontecimiento (el pseudoacontecimiento de Sartori): Sartori): durante la crisis crisis de Irán 1979-80 en el secuestro de rehenes en la Embajada, una multitud de curiosos adquirió la costumbre de congregarse ante la embajada en un clima c lima de feria: tenderetes de comida, puestos de té, voceadores de periódicos, en un ambiente casi festivo, relajado, tranquilo. Bastaba la aparición de una cámara de TV para que la multitud, como hubieran hecho los extras de una superproducción, alzaban los puños y comenzaba a gritar "representando " el célebre fanatismo musulmán. La complicidad entre la gente y los periodistas era tal que la periodista Elaine Sciolino de Newsweek comentaba: "la multitud está actualmente tan sofisticada que agita sus puños en silencio mientras el operador regula sus objetivos. Sólo empieza a soltar alaridos cuando entra en escena, con sus micrófonos, el operador de sonido". La necesidad de imagen provoca el todo vale: abusos como elaboración de falsedades recurriendo a los archivos (el cormorán bretón presentado como víctima del petróleo
del Golfo); la reconstrucción de escenas con ayuda de actores; la llamada a los videoaficionados... En Alemania condenaron a 4 años de cárcel a Michael Born que falsificó total o parcialmente 32 reportajes (KKK alemán, tráfico de cocaína, neonazis, niños explotados, etc... que luego vendió a diferentes cadenas de TV y se calcula que fueron vistos por 4.000.000 de telespectadores. telespectadores. O auténticas puestas en escena como la que cuenta Umberto Eco cuando para la retrasmisión de la boda del príncipe Carlos se cuidó hasta el color de las boñigas de los caballos a los que se les dio una dieta que produjera el color adecuado para la televisión. El problema de las fuentes de la imagen Hay 4 grandes agencias que proporcionan la mayor parte de las imágenes de y a todo el mundo: Visnews (inglesa, la más potente, dependiente de Reuter), WTN (angloamericana), CBS y CNN CNN.. Las cadenas públicas europeas agrupadas en la Unión Europea de Radiodifusión dependen de EVN (Electric Vídeo News): cada mañana en Bruselas, tiene lugar una bolsa de imágenes... la lista de acontecimientos filmados se manda por telex y cada cadena elige del menú: se las envían y la cadena las monta. El presentador Único, la estrella de ese show business, el rostro de las noticias. Muchas veces la gente elige un telediario por su presentador que es quien le da credibilidad. Y el teleprompter subraya el poder de la mirada y la palabra. La imagen del sur... sur... siempre orientada en dos direcciones opuestas e igualmente falsas y deformadoras: la de las noticias (como un infierno) infierno) y la de la publicidad (como un paraíso). paraíso). Siempre como objeto, nunca como sujeto porque no produce su propia información sino que depende por completo del norte. El colonialismo 4 de cada 5 mensajes audiovisuales emitidos en el mundo provienen de EEUU. Esta proporción proporción se mantiene desde 1980 hasta hoy.
