L ANOCHEBOCAARRI BA
Barthes propone organizar el relato en tres planos: !peran dentro de los l#mites del
1 Plano lano sin sintá táct ctiico: co: cómo se estructura. 2 Plano lano sem semá ánti ntico: co: qué se está estructurando. 3 Plan Plano o prag pragmá máti tico co:: es el plano del metalenguaje. A partir de saberes del lector más allá del texto, saca conclusiones realizando una lectura intertextual. Se parte de la idea de que el lenguaje no puede decirlo porque es general es la mente del lector la que completa todo lo no dicho. !pera "uera de los l#mites del texto, en la cabeza del lector e in$u%e lo ideológico, cultural, etc. 1 PLAN PLANO O SINT SINTÁC ÁCTI TICO CO Son las unidades presentes en el texto que a%udan a articularlo. Aparecen & n'cleos en el ni(el de la historia:
Se reeren al aqu# % ahora
6ruzan todo el texto
- Card Cardin inal ales es:: base o sostén de la obra. )os momentos cla(es de la acción c!ento: ser#a el párra"o del *ser#an los puntos de giro en el cine+. n el c!ento: ser#a choque, el párra"o cuando los hombres atrapan al personaje % el párra"o nal. - Catáli cos: cos: relleno que hace a(anzar el plano de acción o descripción, descripción, pero c!ento: el párra"o antes del choque, que no sir(e como sostén. n el c!ento: el cuando te cuenta que está en el hotel, la "armacia, el (ecino del hospital, cuando le "alta el amuleto, etc. - In"o In"orm rman ante tes: s: -n"ormación descripti(a que apela a un signicado concreto. s inmediato %a que es a lo que uno accede durante la lectura. Solo ha% que saber el lenguaje, a di"erencia del indicio. /arcan el panorama semántico *estatuto del tiempo, espacio, personaje+. n el c!ento: el c!ento: el portero de al lado, la sangre de la ceja lastimada, la mujer parada en la esquina, etc. - Indicios: 0o se reducen a un signicado, remiten a otro, anticipan % generan suspenso, etc. 1a% entonces signicados m'ltiples que accedemos mediante la lectura. 2stos se pueden modicar. l lector tiene que ser acti(o % saber c!ento: el personaje, en la ciudad, ten#a nombre, dialogar con la obra. n el c!ento: el lo cual es un indicio que se identica más con el moteca *porque en la sel(a ten#a un clan+ se siente más (i(o en la sel(a que en la ciudad, donde está delirando. sto es un indicio de que la ciudad era el sue3o. /oteca es una palabra que mezcla 4moto5 con 4azteca5, lo cual es otro indicio. Los in"ormantes # los indicios in$!encian la lect!ra pero p!eden modi%carse& se p!eden alternar entre ellos '!n indicio p!ede terminar siendo in"ormante # (ice(ersa)* S+lo al %nal de la lect!ra se p!ede entender c!ál es c!al*
str!ct!ra e,terna
6ómo se organiza el cuento: el t#tulo, el ep#gra"e, los 78 párra"os, etc. s una mirada estructural, supercial, sin leerlo. s un modo "ormal en que el narrador garantiza lo que quiere narrar. s el plano sintáctico. 2 PLANO SÁNTICO
structura interna Son las secuencias. n el cuento ha% 9 secuencias que se reconocen una (ez que se lee. n lo semántico, participa del narrador en lo narrado, se reere a cómo se organiza esto 'ltimo. 1a% que entender el tiempo, el espacio, el personaje, para entender la estructura interna. iempo: ha% una bi"urcación, arranca en los dos tiempos. Al principio no se sabe cuánto tiempo pasa % al nal es más preciso. )a luz es la que di(ide % separa la ciudad de la sel(a. )a ciudad arranca con una luz desorbitante *por el sol+ % se (a oscureciendo hasta quedar como la sel(a, en donde siempre es de noche, % al nal la (uelta a la luz *"uego+. l tiempo representado corresponde al hospital % la sel(a *el amanecer, las horas, la noche, etc.+ l tiempo re"erido corresponder a lo que pasó o (a a (ol(er a pasar *el inexplicable (ac#o de memoria, cuando se (e otra (ez saliendo del hospital, etc.+ spacio: de la ciudad se pasa a la camilla % cada (ez se hace más claustro"óbico. s progresi(a % se (a clausurando cada (ez que pasa el tiempo. l problema está en que el (iaje que él hace es tiempo;espacio.
Las sec!encias están separadas por el espacio 'o se da toda en la ci!dad. o toda en la sel(a). e,cepto por la /ltima 0!e entremecla amos planos* La /ltima sec!encia marca el grado más alto de tensi+n en el c!ento* 3 PLANO PA4ÁTICO
Analizar en términos interpretati(os que lugar ha% en su bibliogra"#a o en 4ri(e. l t#tulo % el ep#gra"e se analizan pragmáticamente: el título sugiere una in(ersión de espacio % tiempo sin que el lector ha%a le#do el cuento a'n. 40oche5 se reere a un momento en el tiempo % 4boca arriba5 a un espacio. l epígrafe apela a una circunstancia histórica, no se sabe la procedencia. /arca la sel(a al principio % se (e la importancia que ésta (a a tener. /ientras que el párrafo empieza por la ciudad. •
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)a intertextualidad es pragmática. =lano narrati(o: lo organiza el narrador omnisciente con "ocalización externa pancrónica. arias temporalidades
; diegético *ciudad+ ; metadiegétco *sel(a+
0acen con in"ormantes % se con(ierten en indicios
CI65A5 =aseo en moto 6ircula a la derecha de la calzada l des(#o a la izquierda produce el accidente & o @ sujetos lo a%udan 1a% un des"asaje entre la (oz % el rostro *escucha las (oces de la ciudad pero (e los rostros de la sel(a+ 1umedad de la placa de la radiogra"#a )uz (ioleta *especie de ojo protector+ >esma%o Bistur# >olor brazo derecho >eseo de dormir al llegar al hospital
SL7A 1uida por la sel(a 6ircula a la derecha de la calzada l des(#o a la izquierda hace que lo atrapen & o @ sujetos lo capturan 1a% un des"asaje entre la (oz % el rostro *escucha las (oces de la ciudad pero (e los rostros de la sel(a+ 1umedad de la mazmorra *la del templo antes de lle(arlo al sacricio+ Amuleto lipsis =u3al >olor brazo derecho >eseo de dormir para regresar a la
8a# !na especie de dole "a por lo 0!e la 9istoria de la sel(a # la ci!dad se p!eden sincroniar per"ectame nte
Sala de operaciones Boca arriba )o le(antan dos (eces *en la calle % para lle(arlo al quiró"ano+
ciudad =iedra sacrical Boca arriba )o le(antan dos (eces *en la sel(a % en el templo para lle(arlo a la piedra+
n el plano de la ciudad, el narrador mismo se encarga de describir todo los elementos tecnológicos modernos a tra(és de un plano de descripción pre;moderno *como si el narrador no reconociera los elementos tecnológicos por ejemplo: cuando dice 4la moto ronroneaba entre sus piernas5 % al nal dice 4insecto de metal5 ronronear es un término que se aplica a los animales, no a las motos. 6uando dice 4l#quido opalino5 para describir el suero 4aparato de metal % cuero5 para describir el tensiómetro+
CONTASTS son modos de congurar los dos mundos pero de "orma libre *los dos mundos se desligan de la ramicación impuesta+. Son aquellas cuestiones del mundo que son intr#nsecas a ese mundo mismo. Acompa3an a los indicios, pero no "uncionan como indicios en s#.
CI65A5 Sol "resco, comodidad, "elicidad de la ciudad =rocesos mentales mu% complejos acerca del espaciotiempo está re$exionando 6ama blanda, cómoda Su sed es saciada xtra3amiento constante sobre las cosas 4xtensidad5 !lores acéticos 6alma
SL7A !scuridad, la humedad, el temblor de la sel(a =rocesos mentales instinti(os, elementales está intentando sobre(i(ir
=iso helado de piedra 6onstantemente tiene sed Siempre está con todos los sentidos alerta 4-ntensidad5 !lores desbordantes /iedo
Todo esto son indicios
