Introducción
La fotografía no es sólo un clic mecánico ni un procedimiento técnico o una simple imagen que se observa. La fotografía es la prueba viva e indudable de la realidad; ésta permite mostrar el mundo al espectador. Teniendo Teniendo en cuenta cuenta que la fotografía fotografía es subjetiva, subjetiva, la cual depende depende directamente directamente de la mirada del fotógrafo. Berger, en su libro Modos de Ver , ace referencia a que la visión específica del acedor de imágenes forma parte de lo que se está registrando! "Las imágenes se icieron al principio para evocar la apariencia de algo ause ausent nte. e. #rad #radua ualm lmen ente te se fue fue comp compre rend ndie iendo ndo que que una una imag imagen en podí podía a sobrevivir al objeto representado; por tanto, podría mostrar el aspecto que tenia algo o alguien, $ por complicación como la abían visto las otras personas. %osteriormente se reconoció que la visión especifica del acedor de imagen formaba parte parte también de lo registrado&'() *+-, p. +/0. 1n mucos te2tos se abla de la fotografía como arte, como sustitución de la pintura, como madre del cine, pero, 3qué es en realidad la fotografía4. 1n este pro$ecto se conocerá conocerá su procedencia procedencia como descubrimient descubrimiento o e invención invención novedosa, los nombres de sus inventores, cómo $ para qué se utili5aba com6nmente en los siglos 787 $ 77, acien aciendo do anális análisis is de cómo cómo la fotogr fotografí afía a a$udó a$udó 6tilme 6tilmente nte sirvie sirviendo ndo como como memori memoria a docume documenta ntall de la fotogr fotografí afía a arquit arquitect ectóni ónica ca en los tres tres países países latino latinoame americ ricano anos! s! 9olombia, %er6 $ 9ile desde el siglo 787 al 77. 1s por eso que gracias a la fotografía, fotografía, entre otros otros medios visuales, visuales, se permite conocer la istoria $ antecedentes que perteneció $ pertenece a cada nación, región, individuo aunque éstos $a no e2istan, pero con la a$uda de la memoria visual fotográfica, que $a no e2istan, no será impedimento para acer un recorrido istórico arquitectónico en los 1
anteriores siglos para o$ presentar el pasado al presente $ pró2imo futuro. :l respecto, ubois manifiesta! "1s necesario pues que la fotografía cumpla con su verdadero deber&'(que enrique5ca enrique5ca con rapide5 el álbum del viajero $ preste preste a sus ojos la precisión que faltaría a su memoria, que adorne la biblioteca del naturalista&'(que sea, en fin, la secretaria $ el arcivo de quien necesite en su profesión de una e2actitud material absoluta&'(si salva del olvido las ruinas correspondientes, los libros, las estampillas $ los manuscritos que devora el tiempo $ las cosas preciosas&'(.) *ubois, +-<, p. =>0. Los temas que se tratarán tratarán en este %ro$ecto %ro$ecto de #rado, que corresponde corresponde a la categoría categoría de 9reación $ 12presión, son 6tiles para poder a?adir nuevos análisis a esta disciplina cuando en alg6n momento del recorrido un fotógrafo $@o aficionado se pregunte cómo podría utili5ar la fotografía como memoria documental $ medio visual indudable de la realidad $ su obsesión por la verosimilitud para dar a conocer a sus antepasados aquell aquellos os tesoro tesoross istór istórico icos, s, monume monumenta ntales les,, arquite arquitectó ctónic nicos os de su país país que en el pres presen ente te $a no e2is e2ista tan n más. más. %ara %ara lo cual cual se an an eleg elegid ido o esto estoss tres tres país países es latinoamericanos. Ae trab trabaj ajar ará á el ensa ensa$o $o foto fotogr gráf áfic ico o como como inte interm rmed edia iari rio o para para most mostra rarr algu alguna nass características arquitectónicas de cada uno de los países que se recorrió aciendo énfasis en la esencia de la fotografía como mimesis. Ae utili5ará el ensa$o fotográfico $a que ésta es una colección de imágenes que, colocadas en un orden específico, contarán una progresión de acontecimientos, emociones vividas $ conceptos que se quie quiera ran n tran transm smititir ir a trav través és de una una ist istor oria ia que que se capt captur uró ó $ se rela relata ta con con una una presentación determinada. 1ste estilo puede tener una misma forma de narración que la
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anteriores siglos para o$ presentar el pasado al presente $ pró2imo futuro. :l respecto, ubois manifiesta! "1s necesario pues que la fotografía cumpla con su verdadero deber&'(que enrique5ca enrique5ca con rapide5 el álbum del viajero $ preste preste a sus ojos la precisión que faltaría a su memoria, que adorne la biblioteca del naturalista&'(que sea, en fin, la secretaria $ el arcivo de quien necesite en su profesión de una e2actitud material absoluta&'(si salva del olvido las ruinas correspondientes, los libros, las estampillas $ los manuscritos que devora el tiempo $ las cosas preciosas&'(.) *ubois, +-<, p. =>0. Los temas que se tratarán tratarán en este %ro$ecto %ro$ecto de #rado, que corresponde corresponde a la categoría categoría de 9reación $ 12presión, son 6tiles para poder a?adir nuevos análisis a esta disciplina cuando en alg6n momento del recorrido un fotógrafo $@o aficionado se pregunte cómo podría utili5ar la fotografía como memoria documental $ medio visual indudable de la realidad $ su obsesión por la verosimilitud para dar a conocer a sus antepasados aquell aquellos os tesoro tesoross istór istórico icos, s, monume monumenta ntales les,, arquite arquitectó ctónic nicos os de su país país que en el pres presen ente te $a no e2is e2ista tan n más. más. %ara %ara lo cual cual se an an eleg elegid ido o esto estoss tres tres país países es latinoamericanos. Ae trab trabaj ajar ará á el ensa ensa$o $o foto fotogr gráf áfic ico o como como inte interm rmed edia iari rio o para para most mostra rarr algu alguna nass características arquitectónicas de cada uno de los países que se recorrió aciendo énfasis en la esencia de la fotografía como mimesis. Ae utili5ará el ensa$o fotográfico $a que ésta es una colección de imágenes que, colocadas en un orden específico, contarán una progresión de acontecimientos, emociones vividas $ conceptos que se quie quiera ran n tran transm smititir ir a trav través és de una una ist istor oria ia que que se capt captur uró ó $ se rela relata ta con con una una presentación determinada. 1ste estilo puede tener una misma forma de narración que la
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literatura pero traducido a imágenes visuales. 1n este %ro$ecto de #rado brindará al lector referencias bibliográficas que apo$en al mismo utili5ando la fotografía como medio de confirmación del tema, para la cual se i5o i5o una una sele selecc cció ión n e2a e2aus ustitiva va de las las foto fotogr graf afía íass que que se repr repres esen enta tará rán n $ con con características especificas de los países seleccionados. 1ugene Amit *++-+C-0 es uno de los más importantes reporteros fotográficos de la istoria quien tenía un alto compromiso con la política $ la sociedad lo cual i5o que contribu$era al nacimiento de un género autónomo! el ensa$o fotográfico. "Di aspiración es captar la acción de la vida, la vida del mundo, su umor, sus tragedias; tragedias; en otras palabras, palabras, la vida tal $ como es. Ena imagen imagen verdadera, real, sin poses. poses.&'( &'(Ai Ai preten pretendo do retrat retratar ar a una person persona a feli5, feli5, quiero quiero una sonris sonrisa a de pura pura felicidad, no una sonrisa para la cámara. De cuesta e2presar con palabras mis sentimientos, mi actitud acia la fotografía. Fa no ago fotos por el simple placer de acerlo, acerlo, sino que, como mucos de los antiguos maestros maestros de la pintura, quiero que simbolicen algo). *Amit, +
tra$ tra$ec ecto to que que
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i5o i5o,, pasan pasando do por por cada cada uno uno de esto estoss país países es,, se
encont encontrar raron on varias varias difere diferenci ncias as entre entre paisaj paisajes, es, ciudad ciudades, es, gastro gastronom nomía, ía, rique5 rique5as as naturales, naturales, monumentos monumentos regionales, regionales, arquitectu arquitectura, ra, caracterís características ticas estructural estructurales, es, entre otros, los cuales se darán a conocer en el capitulo cinco por medio de una e2posición fotográfica que estará ordenada por el recorrido reali5ado fundamentalmente en la fotografía arquitectónica. : medida que se avan5aba entre las ciudades, se anali5aban cada una de las culturas, costumbres, costumbres, tradiciones tradiciones de las poblaciones, poblaciones, sus lugares lugares paradisíaco paradisíacos, s, gigantescas gigantescas monta? monta?as, as, inmens inmensos os desier desiertos tos secos secos por el sol, sol, suelos suelos cubier cubiertos tos de nieve, nieve, mares mares 3
interminables, animales en vía de e2tinción $ lagunas inmersas de color celeste, puro, sin contaminación alguna. e allí nació un querer apasionante por mostrar $ utili5ar la fotografía como medio para memori5ar $ eterni5ar estos lugares que, alg6n día, llegarán a su final sin retroceso. 1n el transcurso del viaje siempre se tuvo en cuenta técnicas fotográficas utili5ando todo lo aprendido durante la carrera abarcando temáticas tales como paisajes, color, saturaciones del color, diferentes temperaturas de color, lu5 día, noce, arquitectura, además la utili5ación de varias técnicas $ erramientas que brinda la fotografía como el movimiento, fuera de foco, predominancia de objetos, imagenfondo, distancias focales $ ma$or o menor profundidad de campo. 1ntre otras técnicas que se utili5an en todas las especialidades fotográficas. :sí se decidió la elección del tema para el %ro$ecto de #rado, utili5ando cada una de las fotografías como medio para mostrar lo que e2iste al alrededor, como legendarias istorias, costumbres entre cada pueblo, arquitecturas que a6n conservan ciertos estilos barrocos neoclacisistas, entre otros. e esta manera se justificará la fotografía como testigo ocular viviente $ reproductor de una realidad captada por quien fotografía. Los capítulos que se trabajarán permitirán un mejor desarrollo de cada una de las diferencias entre estos países $ se podrá abarcar de manera clara los temas por tratar. Ae iniciará ablando de la istoria de la fotografía desde su nacimiento a comien5os del siglo 787 tomando como partida +-=/, mencionando sus principales inventores $ quienes después los precedieron con descubrimientos mas sofisticados con ma$ores beneficios cumpliendo con la demanda de la época $ cómo :merica Latina no se escaparía a la nueva invención que envolvía al mundo $a que estos avances permitieron el conocimiento de nuevas tribus, pueblos aborígenes recorriendo cada país
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que o$ componen :merica del Aur. Ae ará énfasis en el nacimiento de la fotografía de los tres países protagónicos de este pro$ecto aciendo un recorrido desde el siglo 787 al 77, mencionando cómo, porqué $ cuándo llegó la fotografía a cada país citado. Luego se desarrollará la fotografía desde su semiologia como documento, uella, testimonio, se anali5ará su aura $ se revelará el poder que tiene la fotografía como muerte al tiempo para encontrar la eterni5ación. Ae trabajará el significado de fotografía teniendo como referencia a Goland Bartes, 9arles Baudelaire, 1ugéne elacroi2, Hippol$te elaroce, %ilippe ubois, Ausan Aontag $ #iséle Ireud, Goland Bartes, entre otros autores, quienes anali5an la fotografía ideológica $ teóricamente. ubois llegará a la conclusión que la fotografía es imagenacto; es índe2 antes de disparar, después funcionan los códigos. Toma a la fotografía como espaciotiempo trabajando desde dos cortes! corte temporal $ espacial.
Ae anali5ará la fotografía como índe2, icono $ símbolo seg6n el filósofo, lógico $ científico estadounidense 9arles Aanders %eirce en la perspectiva de un enfoque puramente teórico con su tricotomía peirciana. Ae abordará el eco fotográfico desde su génesis, definiendo su estatuto teórico especifico a partir de sus condiciones de e2istencia más elementales.
Todo esto dará lugar para precisar todo lo relativo a la originalidad de la relación del signo fotográfico con su referente, aislando los rasgos característicos, tanto generales como específicos, de la noción de índe2 aplicada a la foto, se?alando los limites $ los peligros de esta concepción, e insistiendo especialmente en los aspectos que ésta
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revelaba $ que an permitido finalmente mostrar que la fotografía constitu$e una verdadera categoría epistémico, una categoría de pensamiento con dereco propio.
Bartes en su libro La cámara Lucida trabaja la fotografía como uella de la realidad; teniendo como tema principal la muerte $ la b6squeda de la esencia de la fotografía. "La
fotografía repite mecánicamente lo que
nunca
más podrá
repetirse
e2istencialmente.) *+-=, p. <<0. %ara Bartes el retorno de lo muerto resulta algo terrible. istingue dos elementos en fotografía! el Atudium $ el %unctum. Temas que serán trabajados más detalladamente en el segundo capitulo.
%osteriormente se desarrollara la fotografía arquitectónica desde +-< asta la actualidad utili5ando como medio de apo$atura $ referencias, algunos fotógrafos más sobresalientes que utili5aron la fotografía arquitectónica alrededor del mundo.
9onsecutivamente se mencionaran producciones fotográficas de autores que a$an utili5ado la fotografía como medio para conservar tradiciones, monumentos istóricos, pueblos aborígenes, objetos, paisajes, lugares, arquitecturas entre otros, que o$ probablemente $a no e2isten. 9omo referencia se tomará a Bernd $ Hilla Becer, #Jnter IKrg, eff Mall, Lucien Hervé, ulius Aulman, 1ugene :tget, Berenice :bbot, LeNis MicOes Hine, Lás5ló Dool$Pag$, MalOer 1vans, :lbert Genger%at5sc, Atepen Aore, :ndreas #ursO$, Tomas Atrut, Tomas Guff, entre otros fotógrafos.
Iinalmente se dedicarán algunas páginas para dar una mirada personal sobre la fotografía arquitectónica $ su conservación para el futuro. En análisis de cómo esas fotografías podían ser instrumento verosímil para mostrar el mundo e2istente.
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Capitulo 1. Historia de la fotografía
La invención de la fotografía a?ade el surgimiento de una nueva forma de e2presión $ representación de un lenguaje sin fronteras produciendo otro tipo de comunicación visual diferente de las artes plásticas del siglo 787. La puesta en escena de la fotografía estuvo enmarcada desde la estética de la época $a que en sus comien5os no fue aceptada como medio de reproducción de la realidad, sino que seria la a$udante enriquecedora de la pintura. 1ste pensamiento cambio entrando el siglo 77 cuando la fotografía alcan5ó autonomía $ esplendor. #racias a esa independencia la fotografía fue cata catalo loga gada da como como nuev nuevo o arte arte de e2pr e2pres esió ión, n, de esta esta mane manera ra muc mucos os fotó fotógr graf afos os enco encont ntra raro ron n otra otrass posi posibi bililidad dades es,, nuev nuevas as técn técnic icas as de regi regist stro ro $ comp compos osic icio ione ness personales innovadoras. esde su mismo nacimiento, la fotografía se presenta como un medio absolutamente novedoso de representación de la realidad produciendo una unión estreca entre la técnica $ el arte. Ain embargo, más que la demanda de imágenes reproducibles, la sociedad de la segunda mitad del 787 e2igía un medio de representación fiel porque la pintura en su momento se identificaba también con la visión creativa del pintor. :sí que, fotógrafos pioner pioneros os como como aguer aguerre, re, Qctavi Qctavius us Hill, Hill, Atel5n Atel5ner, er, Padar, Padar, entre entre otros, otros, fueron fueron antes antes pintores o dibujantes, que dejaron el pincel para sustituirlo por la fotografía, $a que esta prometía beneficios de representación detallada $ verosímil, de lo que la pintura no tendría la capacidad de reproducción e2acta $ precisa. e esta manera, la fotografía fue sustitu$endo progresivamente a la pintura $ mas tarde al dibujo produciendo que mucos profesionales abandonaran sus actividades primitivas para empe5ar a ejercer la nueva invención prometedora. 1ste fenómeno provocó las
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críticas de Baudelaire, para quien los primeros fotógrafos eran pintores fallidos que ocultaban la falencia de talento en lo mecánico para reducir al má2imo las escasas posibilidades de la creatividad. #racias a la polémica que se generó entre la fotografía de arte o no arte, los fotógrafos fuer fueron on toma tomand ndo o el valo valorr soci social al que que ésta ésta eman emanab aba a $ las las posi posibi bililida dade dess esté estétitica cass innovadoras del medio e2presivo que por otro lado los pintores fueron inclu$endo nuevos enfoques fotográficos valiéndose de la fotografía como medio de inspiración para sus cuadros. Iue el movimiento pictórico naturalista, 8mpresionismo que se desarrollo a partir de la segunda mitad del siglo 787, el que mas se dejó influenciar por la visión fotográfica que con el tiempo se renovaría. Ena ve5 liberados por la fotografía de la tradición de representar la naturale5a, los pintores se dirigieron por el camino de la investigación plásti plástica ca pura, pura, demost demostran rando do que su arte arte pictor pictorial ialist ista a es una reprodu reproducci cción ón creati creativa va autónoma abriendo así los caminos de la Ranguardia del siglo 77. Los fotógrafos también buscaban la manera de demostrar que sus imágenes podían asimilarse en calidad $ en imaginación creativa a las composiciones $ fundamentos pictóricos, aunque se produjera la perdida de detalle $ te2tura precisa $ e2acta de la fotografía. 1n +-<, un grupo de diputados propuso a la cámara que el 1stado adquiriera el invento de la fotografía $ lo iciese p6blico, de tal manera que la fotografía ingresaría en la vida publica. La invención de la fotografía está condicionada, en cierta forma, por una serie de e2periencias de la sociedad, e2periencias que permitirían a osep Picépore Piépce *+C/S+ *+C/S+-<< -<<00 invent inventar ar la fotogr fotografí afía a en +-=> +-=>. La form formac ació ión n $ educ educac ació ión n de él fue fue 8
suficiente para que no le fuera imposible encontrar el secreto que le faltaba a la fotografía. Fa que Piépce contaba con una educación adecuada, la química en ese entonces era la cien cienci cia a e2ac e2acta ta que que esta estaba ba de moda moda,, que que cons consis istí tía a en colo coloca carr sobr sobre e pape papele less $a prepara preparados dos median mediante te sales sales de plata plata objeto objetoss tales tales como como ojas, ojas, flores flores,, etcéte etcétera, ra, $ e2poner el conjunto a la lu5 solar, marcados por los contrastes de negro $ blanco, pero al instante esa imagen que por momentos aparecía pronto desaparecería porque aun no se conocía el secreto de la fijación. 1n +-+> la invención de la litografía fue importada a Irancia, esta invención requería de una piedra especial para dibujar con una tinta grasa. %ara lograr que se fijara se ba?aba en ácido diluido $ 6nicamente retenía los tra5os del dibujo. Piépce no se quedó atrás $ empe5ó a reali5ar las pruebas necesarias litográficas, con el inconveniente de que el trope5aba con las ma$ores dificultades para conseguir las piedras indispensables, $a que vivía en el campo, de manera que se le ocurrió reempla5ar las piedras por una placa de metal $ la tinta por la lu5 del sol.
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FIG. 1
FUENTE: La fotografía! En invento con istoria. Vista desde la ventana en Le Gras por osep Picépore
Piépce. +-=/.
espués de die5 a?os de pruebas, Piépce obtendría en +-=/, un primer resultado decisivo! la que seria La cour du domaine du Gras , *Rista desde la ventana en Le #ras0, mostrando una vista a la calle desde la casa de Piépce, la cual estuvo e2puesta al sol durante oco oras. urante varios a?os Piépce buscó en vano socios que aportaran fondos. 1n ese momento las e2pectativas del pintor, decorador $ escenógrafo francés, Louisacques Dandé aguerre *+C-C+-S+0 no eran satisfecas, pero él era un ombre de negocios, ambicioso, le pidió a Piépce que su nombre apareciera con grandes titulares en las publicidades del descubrimiento. 9uando Piépce falleció, aguerre i5o negocios con 8sidore el ijo de Piépce, quien recibiría 6nicamente cuatro mil francos $ la propiedad del invento, mientras que aguerre recibiría seis mil francos. 9uando las ciencias e2actas empe5aban a tomar impulso, es aí cuando varios sabios 10
se interesan por la fotografía. :un así, después de quince a?os desde el nacimiento de la fotografía esperaron para que el gran p6blico $ los grandes burgueses de la época se enteraran de aquel invento. 9uando el pro$ecto fue presentado a las 9ámaras de %aris, fue aceptado $ se dio a conocer al publico el + de :gosto de +-< en la academia de 9iencias. 1l nuevo invento abía despertado la atención $ el interés de casi todos los medios sociales $ abía logrado adquirir el dominio publico lo que causó que surgieran inventores que reclamaban un mérito de la invención. 1n Irancia el se?or Ba$ard quien abía logrado fijar imágenes utili5ando el $oduro de plata $ en 8nglaterra Henr$ Io2 Talbot a base de cloruro. Ain embargo abían imperfecciones técnicas las cuales requerían grandes gastos para la b6squeda de la perfección; 6nicamente podían acceder a este lujo la gente burguesa acomodada.
1.1 - aguerrotipo
1l daguerrotipo era un positivo 6nico del cual era imposible acer reproducciones con una calidad sublime $ e2traordinaria $a que el mercurio se esparcía en gotas finísimas que registraban asta los más mínimos detalles. 1ste invento que seg6n el libro de Dónica 8ncorvaia La fotografía: un invento con historia, publicado en el =-, dice que el daguerrotipo se desarrollaba sobre una placa
de cobre, que en una de sus caras, era revestida por una delgada lamina de plata. 1sa lamina debía ser pulida con una capa de polvo fino de piedra póme5 frotado con un algodón empapado en aceite de oliva $ posteriormente lavarse con acido nítrico disuelto
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en agua. 1sta operación se alternaba con el calentamiento de la placa al fuego. espués la superficie era e2puesta, dentro de una caja, al vapor que se desprende del $odo a temperatura ambiente. 1se $odo que se desprende cuando es puesta al vapor se combina con la plata $ forma una cubierta de $oduro de plata sensible a la lu5. La placa sensibili5ada con el $oduro de plata se aislaba en un cartuco de madera con una tapa $ se colocaba en el interior de una cámara oscura con un lente que enfoca acia el objeto dispuesto a ser fotografiado. 9uando $a todo estaba listo, se abría el cartuco mediante un resorte $ la placa quedaba e2puesta a la lu5 solar. Ena ve5 transcurrido los minutos, dependiendo de la situación lumínica, el cartuco se cierra, se retira la placa $ se lleva a un lugar totalmente oscuro. Ae coloca sobre un bastidor que contiene mercurio $ es sometida a la lu5 de una lámpara. %osteriormente de un cierto tiempo, el vapor fija diminutas partículas de mercurio sobre la superficie que fue e2puesta a la lu5 $ la imagen aparece. espués la placa es sumerge en agua tibia para que la superficie se endure5ca $ después en agua salada para eliminar el $oduro de plata sin imagen. %or ultimo, se lava con agua destilada $ se deja secar. *=-, p. =>0 1ste nuevo $ grandioso invento de los franceses traería consigo ciertas fallas. 1n primer lugar la placa metálica no era posible utili5arla sin una previa e2posición a vapores de $odo, pero esa no seria la gran dificultad; resultaba que la placa metálica sensibili5ada no se podía preparar sino poco antes de usarla $ se debía revelar en seguida después de e2puesta. :parte de esto, el daguerrotipo no podía reproducirse en varias copias, sino 6nicamente un solo negativo lo que impidió que este invento se convirtiera en una empresa líder. Das adelante empe5aron los perfeccionamientos, comen5ando por la óptica. Ae mejoró el peso $ volumen de los daguerrotipos $ prontamente empe5arían a rebajar los precios
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de adquisición. %ara +->+ la reducción del tiempo de poses era menor, pasaría de ser de quince minutos a tres minutos, pero en +->= se disminu$e a veinte $ cuarenta segundos. aguerre envía a un representante de la firma :lponse #irou2 $ 9ia. de %aris para comerciali5ar el daguerrotipo. 9omo resultado la sociedad norteamericana invierte entre oco $ doce millones de dólares solo en retratos que constituían el S de la producción fotográfica. :un así, se esperaba el momento en que la placa metálica de aguerre fuera sustituida por negativos de vidrio, debido a que los daguerrotipos no servían para la reproducción. 1s aquí cuando entra el papel del calotipo.
1.! - Calotipo
Técnica fotográfica inventada por el inglés Milliam Henr$ Io2 Talbot *+-+--+0. 1sta invención se basa en un papel sensibili5ado con nitrato de plata $ acido gálico que inmediatamente sería e2puesto a la lu5, revelado $ su fijado sería con iposulfito, después se lavaría $ se dejaría secar. 1ste procedimiento tenía mucas imperfecciones, el tiempo de e2posición era entre una a tres oras pero el resultado era trivial e insignificante porque el calotipo no detallaba nitide5 ni calidad que por el contrario si ofrecía el daguerrotipo. Talbot ca$ó en un error al pensar que si reducía el tama?o de la cámara reduciría el tiempo de e2posición constru$endo infinidad de peque?as cámaras llamadas "trampas de ratón). 1l resultado fue frustrante $a que no logró lo que tenia pensado, sino que consiguió disminuir el tama?o de las fotografías.
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9on su inclinación al arte $ después de varias e infructuosas pruebas con la cámara oscura decidió dedicarse a la utili5ación de la cámara lucida para crear nuevos bocetos $ formaciones con ojas $ ramas directamente encima del papel sensibili5ado e2poniéndolo al sol, pero no encontró fascinación en eso así que desistió. espués de mucas pruebas, en +->+ el calotipo fue patentado $ a partir de aí seria el rival del daguerrotipo $a que la invención de Talbot tenia la posibilidad de producción de copias por contacto fácilmente $ costos bajos constitu$endo así el fundamento de la fotografía moderna. : medida que el tiempo avan5aba, Talbot buscaba la perfección en su invención logrando que su invento e2presara una calidad que antes no tenia.
1." - Colodión #$%edo
:l momento de acer el colodión, era necesario tener enfocada la cámara acia el objeto que iba a ser fotografiado $a que la preparación de la placa se debía acer en el momento $ con velocidad. : oscuras $ sobre una de las caras de la placa se aplicaba una me5cla de colodión $ $oduro potásico, después se sumergía en una solución de nitrato de plata $ en seguida con un cartuco que la cubría se colocaba en el interior de la cámara oscura. Gápidamente se ajustaba el enfoque $ destapaba el objetivo por un lapso de dos a trece segundos, dependiendo de la situación lumínica. 8nmediatamente se llevaba al cuarto oscuro, se revelaba aun 6meda, se sumergía en acido pirogálico $ se fijaba con iposulfito de sodio. Au creador fue IredericO Acott :rcer *+-+<+-SC0 en +-S+. 1l colodión brindaba ma$ores resultados que el daguerrotipo $ su tiempo de e2posición no superaba los
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trece segundos. :lgunas ine2actitudes que presentaba este invento era que la placa de vidrio era mu$ frágil $ se ra$aba $ se podía romper con facilidad. :demás que los fotógrafos debían llevar su equipo con ellos; cajas de placas $ docenas de frascos que pesaban alrededor de +
Capitulo !. &a fotografía en tres países latinos
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1l aguerrotipo después de su auge tanto en 1uropa como en los 1stados Enidos, el retrato era el punto de anclaje para empe5ar con la reproducción de la fotografía. :unque el retrato no fue el 6nico tema que se documentó, también estaban las fotografías de paisajes naturales, calles $ monumentos denominadas! puntos de vista que brindaron al daguerrotipo e2clusividad. Ena de las mejores imágenes de las 12cursiones aguerreanas, es un paisaje nevado de Dosc6 acia +-> *ver Iig. =0 por un fotógrafo desconocido. FIG. !
FUENTE: La fotografía! En invento con istoria. Paisaje nevado de Moscú. +->.
Las posibilidades de que la invención de la fotografía llegara a Latinoamérica crecieron con la planificación $ desarrollo de e2pediciones arqueológicas por on Llo$d Atepend *+-+-S=0 con la finalidad de ir $ e2plorar los restos de las grandes culturas
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del pasado, entre las cuales esta 1gipto $ Dé2ico con las precolombinas. #racias a estas e2cursiones reali5adas entre +->+->> el daguerrotipo se difundió por :merica Latina comen5ando por Dé2ico con su catedral. esde Dé2ico $ saltando a :merica del Aur, el siguiente testigo fiel de la fotografía sería Brasil. %oco tiempo después de que el daguerrotipo se iciera famoso $ se anunciara su descubrimiento, el buque LUQrientale en el que venían algunos jóvenes que reali5aban estudios alrededor del mundo, tenían a bordo una cámara de daguerrotipos dispuestos a encontrar en 1l Aalvador $ Gío de aneiro *Brasil0 varias tomas que entusiasmarían al emperador %edro 88. 1n +-> la fotografía llegaría a Dé2ico el =/ de enero con una fotografía de la 9atedral de la capital. La fotografía formaría parte de Dé2ico gracias a on Llo$d Atepens $ su a$udante inglés IredericO 9ateNord *+C+-S>0 quien sería arquitecto $ dibujante. untos e2ploraron, dibujaron $ fotografiaron las ruinas ma$as. 1l +C de enero de +-> la invención daguerrotipiana llegaría a Gío de aneiro con el comandante de la nave LUQrientale Luis 9ompte quien i5o varios registros de Latinoamérica entre ellos el Gío de la %lata *:rgentina0, en +->. 1l = de febrero 9ompte mostró en Dontevideo, en la %la5a 9onstitución $ frente a la iglesia Datri5, cómo se acía un daguerrotipo. 1l escritor Ilorencio Ralera *+--+->-0 fue considerado el primer fotógrafo del Gío de la %lata. 9uando viajó a 1uropa entre +-><+->S visitó al se?or aguerre $ adquirió una de sus cámaras $ algunos de sus equipos, los cuales utili5ó en Dontevideo aciendo daguerrotipos de sus amigos $ parientes e instaló un estudio. #racias a los daguerrotipistas norteamericanos la fotografía llegó a las colonias de
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:merica del Aur contando con 9ile. 1l + de junio de +-> se inicia esta técnica en tierras cilenas $ un a?o después llega la primera cámara de daguerrotipo enviada por el ministro cileno quien trabajaba en Irancia. 1l daguerrotipo se produce entre +->< +-/ con profesionales ma$ormente e2tranjeros $ un peque?o porcentaje de cilenos, contando también con franceses, ingleses, alemanes $ norteamericanos restablecidos en las grandes ciudades como Aantiago de 9ile, Ralparaíso, 9oncepción de 9ile, 9opiapó $ 9oquimbo. Eno de los fotógrafos que se destacó en 9ile fue el alemán 9ristian 1nrique RalO. :?os mas tarde un grupo de fotógrafos consolidan un equipo llamado Los Iundadores quienes reali5aban fotografías de las etnias dedicados a fotografiar las costumbres $ tradiciones del mundo mapuce en 9ile. 1n %er6, se supo el invento en +->= mediante el diario local 1l 9omercio publicado el de julio. : %er6 llegó el daguerrotipo con Da2imiliano anti quien establecería un estudio en la ciudad de Lima. "Hasta aora, no se an eco ensa$os de este descubrimiento portentoso en esta capital o si se an eco, no abían salido con el fin propuesto. %ero el se?or Da2imiliano anti, recién llegado de Irancia con un daguerrotipo que sabe manejar perfectamente, a eco $a numerosas pruebas, $ todas le an salido mu$ bien) *1l 9omercio, +->=, p. >0
1ra +-C cuando llegaron a 1cuador, desde 1uropa, los primeros e2cursionistas con la invención de aguerre $ su tan innovado daguerrotipo. Los primeros talleres fotográficos fueron abiertos en Vuito capital de 1cuador por Denénde5, aramillo $ Gafael %ére5, entre otros, de quien se podría decir que es la primera fotografía
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documental $ de crónica roja que actualmente e2iste. espués llego a 9uenca en +-C> el norteamericano 9amilo Ierrand trabajando en ferrotipos que eran fotos impresas en metal. En problema que se presentó en :merica del Aur con la llegada del daguerrotipo, es que esta técnica era practicada por peque?os grupos de personas de la burguesía $ de la alta sociedad entre los que estaban los jefes militares, sacerdotes $ ricos comerciantes. Po obstante esta e2clusividad a la burguesía, el arribo de la fotografía a :merica Latina trae consigo profundas transformaciones en términos temporales. esde el mismo momento en que el aparato fotográfico abandonó 1uropa e ingreso a tierras Latinas ésta temporalidad de reproducción del instante estaba ligada al mundo independiente, de la innovación, $ de la tradición de aura. 9uando los fotógrafos franceses, alemanes $ norteamericanos planeaban $ desarrollaban travesías con el fin de registrar esa realidad de civili5ación precolombina, sin prestar la suficiente importancia de que estos pueblos go5aban de su independencia, de su pure5a originaria, características que debían ser e2puestas en el mundo civili5ado como novedades encontradas e inquisiciones científicas, que como resultado produjo, en los pueblos originarios, el eco de ser fotografiados que traía consigo modificaciones $ la introducción de otro universo temporal. Aeg6n #ilbert Aimondon en su libro u mode dWe2istence des objets tecniques, *el mundo de e2istencia de los objetos técnicos0, dice! "Toda sociedad cerrada que admitiendo una nueva técnica, introduce los valores inerente a esa técnica, opera aí una nueva estructuración de su código de valores) *+S-, p. =0. 9omo sucedió con el fotógrafo Dartín 9ambi quien fue el primer fotógrafo indígena en retratar a su pueblo $
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de autorretratarse. También, $ por consiguiente sucedió con el pueblo Dapuce en 9ile quienes optaron por aceptar el aparato técnico para reconocerse, persistir $ salvaguardar su tradición por lo que convierte la fotografía un medio fundamental como registro de prueba de la realidad, de e2istencia. 1l objeto fotográfico pasa a ser información. 1n el caso del pueblo mapuce pasa de ser una comunidad cerrada a asimilar lo e2tranjero $ aceptarlo como propio empe5ando a relacionarse con un orden social civili5ado mientras que anteriormente sería una relación de individuo a individuo. #regorio 8barra *+-+>+--<0, due?o de la Litografía $ Librería :rgentina, fue el primero en anunciar que aría daguerrotipos en la ciudad de Buenos :ires. :nuncio que i5o en La #aceta Dercantil el +/ de junio de +->< informando que tenía dos maquinas ópticas, perfeccionadas, capaces de fijar en un corto tiempo la imagen sobre una lámina de plata de cualquier objeto. Aiendo 8barra, probablemente, la primera persona que aría los primeros daguerrotipos en la ciudad capitalina :rgentina. on 1lliot *+-+S+--0, procedente de los 1stados Enidos seria otro de los fotógrafos que se dedicaría a acer daguerrotipos en :rgentina, teniendo como tiempo de e2posición estándar = segundos a un minuto $ medio, cobrando + pesos argentinos, precio que para el siglo 787 era elevado por lo que convertía a la fotografía en un lujo para la burguesía. espués de 1lliot $ Le$s, para +->S aparece en Buenos :ires el norteamericano on :. Bennet *+-+-+-CS0 anunciando sus daguerrotipos en colores en la calle de La %iedad +=+. Bennet ace retratos de Diguel Qtero, e2 gobernador de Aalta, el de su esposa $ de sus tres ijos. 1ntre +->= $ +->< estuvo en Dontevideo $ en +-S= en Bogotá.
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:lrededor de +-S llega a Buenos :ires el norteamericano 9arles e Iorest IredricOs *+-=<+--S0 quien abría recorrido Rene5uela, Brasil $ el Litoral aciendo daguerrotipos en Belén do %ará, Baía, Gío de aneiro, %orto :legre, 9orrientes, Dontevideo $ Buenos :ires. 1l más destacado fotógrafo argentino de mediados del siglo 787 fue :ntonio %o55o *+-=++0 quien aprendió fotografía con Bennet en +->S. %ara +-- se fundaría la revista 9aras $ 9aretas, medio por el cual la fotografía se difundiría masivamente. Xsta revista contrataría a los primeros fotógrafos para reportajes fotográficos entre los cuales estaban Aalomón Rargas $ Irancisco Dartíne5. !.1 ' &a fotografía en Colo%(ia FIG. "
FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). Jean Batiste Louis Gros. +-S-
1l == de septiembre de +-< se publica en el diario de Bogotá "1l Qbservador) un
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artículo en el que se menciona el descubrimiento que se da en Irancia por aguerre $ Piépce. La invención de la fotografía. Aeg6n #esualdo en su libro La historia de la fotografía en !merica: "esde !las#a hasta $ierra del %uego en el siglo &'& dice que a
pesar de que la noticia no es del todo e2acta en el diario 1l Qbservador, el eco de que se publique en Bogota <= días después de anunciada por :rago en %aris, coloca a 9olombia junto a los 1stados Enidos en ser los primeros países que anuncian el daguerrotipo. *#esualdo, +, p. /0 1n +->+ ean Babtiste Louis #ros *+C<+-C0, fotógrafo, pintor $ diplomático francés viene delegado por el re$ francés e introduce el daguerrotipo en 9olombia. #ros fue uno de los seguidores del procedimiento de aguerre. 1ntre +-> $ +->/ alternaba su residencia entre Irancia $ 9olombia lugares en los que creó un círculo de seguidores aficionados de las técnicas innovadoras.
FIG. )
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FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). Fotógrafo: ean Babtiste Louis "Barón de #ros). La calle del (servatorio. Bogota. +->=
1n 9olombia, como lo i5o en Brasil $ Dé2ico, planeó sus viajes a los lugares más recónditos $ lejanos satisfaciendo su espíritu de e2plorador, intelectual $ curioso reali5ando varios cuadros entre los que se destaca el del "Aalto del Tequendama) bajando la cascada atado a cuerdas en b6squeda del mejor encuadre $ ma$or enfoque. 1l Barón #ros tomó en +->= la primera fotografía daguerrotipiana mas antigua que se conoce en 9olombia. 1s un daguerrotipo de la calle del Qbservatorio *ver Iig. >0 en la ciudad de Bogotá. 1se daguerrotipo tenia gran calidad, precisión, e2actitud, encuadre, composición, enfoque, claridad en las sombras reducidas por las condicionas naturales entre otras características daguerrotipianas. Aeg6n #esualdo las medidas eran de =2+>.Ccm con un tiempo de e2posición de >C segundos. 1l daguerrotipo se i5o desde
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un punto de vista relativamente alto tomado poco antes del mediodía, cuando la lu5 brillante $ las sombras reducidas delineaban de manera mas parecida los contornos de las cosas. :firma que la composición $ el encuadre evidencian el ojo del pintor acostumbrado a problemas espaciales; la claridad en peque?os detalles como las piedras $ las telas, la inclusión de figuras umanas $ la pertinencia e interés de la información que ofrece sobre la arquitectura $ ubicación de la ciudad. ice, además, que esta es una de las ra5ones que acen que esta primera imagen fotográfica que se conoce de 9olombia sea una obra e2cepcional para su tiempo $ una pie5a importante $ especial en la istoria de la fotografía. *#esualdo, +, p. C0. La segunda ciudad colombiana a la que llegó la fotografía seria :ntioquia en +->- por Iermín 8sa5a quien abrió un gabinete para poner en practica el invento pero rápidamente seria reempla5ado por los procedimientos mas económicos, el ambrotipo $ ferrotipo, procesos similares que se e2ponían por un lapso corto para que la figura lograra plena definición $ la figura alcan5ara los perfectos $ contornos que necesitaba. Los ferrotipos estaban ecos sobre delgadas plancas de latón barni5adas. 9on estos dos procedimientos se lograba casi el mismo resultado que el de daguerrotipo $ se podía llegar a pensar que seria uno de éstos si se colocaba en el tradicional estuce. %ara +-S- en el gabinete se comen5ó a poner en práctica el método de colodión 6medo. Los primeros fotógrafos daguerrotipistas en sus comien5os eran pintores entre los que se puede destacar a Luis #arcía Hevia *+-+/+--C0, emetrio %aredes *+-<+--0 $ ulio Gacines *+->-++<0, quienes seg6n #esualdo son los tres fotógrafos, bogotanos, mas importantes de Bogota en el siglo 787. *+, p. +=0 1n +->+ el pintor Hevia presentó algunos daguerrotipos e2perimentales que posiblemente se podrían considerar ecas por un colombiano en la ciudad de Bogotá.
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La fotografía que se reali5aba en Bogotá entre +-S+- era sobre todo retratos $ fue el pintor %aredes quien la incorporó con fines políticos. FIG. *
FUENTE: Ricente #esualdo. I%agen 1: aguerrotipo de "o)a %ilomena V. "e *astro por Luis #arcía
Hevia. Bogota. +-S. I%agen !: aguerrotipo del *oronel !mrosio !ma+a por Luis #arcía Hevia. Bogota. 9a. +-/
Hacia +-S la fotografía reali5ada en los 1stados Enidos $ 1uropa estaba dirigida, casi en su totalidad, a los retratos. :sí mismo sucedió en 9olombia por lo que no abía manera de diferenciar a los fotógrafos entre si, 6nicamente por la mejor o peor utili5ación de la técnica, los decorados, los retoques, o escenografías, asta que %aredes logro diferenciarse de los demás por su utili5ación $ por la manera de ejemplificar el retrato de autor, como sucedió con los artesanos $ los insurrectos quienes eran sus amigos $ se les retrató en sus fotografías con la particular arrogancia que caracteri5a a toda vanguardia política, $a que a %aredes, seg6n #esualdo, le decían el fotógrafo del radicalismo porque fue quien iniciaría en 9olombia el uso de la fotografía en su aspecto político $ el mas notable fotógrafo militante, partidario del grupo
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de los artesanos $ fotógrafo más solicitado por su calidad fotográfica. *+, p. ++0 1n 9olombia junto con #ros, Hevia $ %aredes también trabajaban otros daguerrotipistas e2tranjeros a mitad del siglo 787 entre los que se destaca el alemán 1milio Herbruger *+-=+-0 quien llego a Dedellín en julio de +-> después de recorrer los 1stados Enidos, Dé2ico, 9entro :merica $ 9uba. Herbruger ace un retrato en daguerrotipo a la dama Iroilana Aáen5 de Lince proveniente de Gionegro. La carta de visita para +-SS $ +-S/ era la 6nica posibilidad comercial de la fotografía $ una de las técnicas para crear álbumes de amistades, logrando la comerciali5ación de manera más amplia por medio de la venta de retratos de las personalidades políticas de la época. La #uerra de los Dil ías *ver Iig. /0, junto con las guerras civiles fueron el gran tema documental del siglo 787 en 9olombia, como sucedió con la toma del convento de Aan :gustín en Bogota en +-/=, en Dani5ales con el retrato postrero de un fusilado, o en :ntioquia por Benjamin de la 9alle *+-/+<>0 quien logró una secuencia del ultimo fusilamiento de esa ciudad, entre otros de sus trabajos 1n Yipaquirá por Dariano Barragán en %amplona $ Pa5ario Ilore5 logran panorámicas de los ejércitos que irían al frente en la batalla de %alonegro.
FIG. +
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FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). Iotógrafo! Pa5ario Ilore5 del ,jercito lieral en Pam-lona. +@+. *#uerra de los Dil ías0
1n Dedellín, un poco después a la iniciación de Godrígue5, trabajó orge Qbando *+-++-=0 quien se destacó por sus panorámicas $ alta calidad con su cámara panorámica 9irOus 1astman ZodaO. #esualdo dice que las fotografías que icieron famoso a Qbando, fueron las del accidente en que perdió la vida el cantante argentino 9arlos #ardel, el => de junio de +
. %ara +--+ se produjo en 9olombia el desarrollo de la fotografía en e2teriores para el diario "%apel %eriódico 8lustrado) en el que se tomaron fotografías como base para mucos de los grabados que se publicaron. ulio Gacines, emetrio %aredes, Lamus I.
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uque, entre otros, quienes icieron parte del equipo de esta organi5ación asta que fue cerrada en +---. : medida que avan5aba el tiempo la fotografía de e2teriores se fue perfeccionando, alcan5ando ma$or popularidad e importancia asta el siglo 77. Iotografía que se utili5ó para documentar sucesos como el terremoto de 96cuta $ el incendio de las galerías en Bogotá. #on5alo #aviria fue también uno de los primeros fotógrafos en 9olombia, quien fundó su propio estudio fotográfico. 1n +-- utili5aría como técnica la placa seca como fotografía instantánea aplicándola en el retrato infantil. Los pioneros de la fotografía en 9olombia cumplieron con la adaptación de manera local $ e2itosa de la reproducción de imágenes. 1stablecieron el retrato como un arte de preservación como imagen fidedigna para así conocer los antecedentes. F, además, implementaron una memoria visual como patrimonio documental $ artístico de 9olombia. 1n Dedellín, la aparición del fotógrafo antioque?o, Delitón Godrígue5 *+-CS+>=0 en +-+ resulta insólita, $a que nació en un pueblo grande, encerrado $ entre monta?as en el que no abía mucas probabilidades de desarrollo $ emprendimiento laboral. Au trabajo se destacaba por la delicade5a $ entusiasmo encontrando entre sus imágenes lustradores de 5apatos, mendigos, toreros, personas residentes de la calle, coseca de café, m6sicos, circos, estudiantes de medicina, minas de oro, entre tantos otros temas, ofreciendo un testimonio de la vida en :ntioquia durante esa época, documentos esenciales para la istoria de :ntioquia $ su procedencia *ver Iig. C0. #esualdo encuentra que en Delitón Godrígue5 se completaba el artesano cuidadoso $ esmerado con el artista, el ombre que supo e2traer de la técnica las posibilidades 28
intrínsecas a ella. :firma que los resultados de su trabajo son el fruto de una intuición creadora, fundamentada $ ra5onada en sólidos criterios fotográficos. *+, p. +S0. FIG. ,
FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). Iotógrafo! Delitón Godrígue5. I%agen 1: *alle de Medellín en +S. I%agen !: *alle de Medellín en +-/.
: partir de + Gafael Desa %rieto *+-CS+S-0 funda su establecimiento fotográfico independiente, con asistentes, iluminadores $ retocadores. %ara +S la compa?ía "Delitón Godrígue5 e ijos) ofrecen retratos en porcelana $ se organi5a el primer concurso de fotografía en la ciudad de Dedellín orientado a ilustrar la novela "Dadre) de Aamuel Relásque5. %ara mar5o de +- :rístides :. de Bogota anuncia su primer taller fotográfico en el diario liberal la Qrgani5ación de Dedellín. 1ntre los fotógrafos activos en Dedellín para ++= figura 1nrique 9rosti Donto$a quien después construiría el %alacio :mador. %ara el = se reali5an e2posiciones $ concursos, premiaciones, publicaciones, entre otros.
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La populari5ación de la fotografía se produce a partir de +--/ con el cambio de los soportes de las cámaras logrando menos peso, menor tama?o, ma$or facilidad de transportación $ se disminu$ó la necesidad de trípode debido a la reducción en el tiempo de obturación. Hasta ese momento los objetivos tenían aberraciones ópticas como el astigmatismo el cual impedía enfocar con la misma nitide5 los objetos verticales $ ori5ontales estando en el mismo plano. %ero, esto fue superado con la creación de nuevos cristales ópticos que permitieron la elaboración de lentes anastigmáticos. %ara fin del siglo 787 la producción de cámaras fotográficas se multiplicó $ diversificó. Ae fabricaron las primeras réfle2 logrando la disminución del tiempo de e2posición permitiendo tomar fotografías sin que el modelo posara. 9uando #eorge 1astman *+-S>+<=0 presenta su cámara ZodaO Po. + *ver Iig. -0 colocando la fotografía a disposición del ombre com6n con su lema "usted apriete el botón, nosotros nos encargamos de lo demás). 9on éste nuevo invento del norteamericano a la tecnología, el mito del sue?o americano se i5o real en su vida convirtiéndose en un empresario nombrado, dejando su vida de trabajador en el banco para dedicarse a su industria en Gocester donde desarrolló nuevos materiales fotográficos. Aeg6n 8ncorvaia, en su libro La fotografía: un invento con historia , afirma que la cámara ZodaO Po. + fue la creación más importante de 1astman. ice que el aparato óptico se vendía por =S dólares cargada con un rollo de papel para obtener cien fotogramas circulares con más o menos cinco centímetros de diámetro. 1l usuario devolvía la cámara a la empresa donde, por die5 dólares, se revelaban las foto, se acían copias $ se volvía a cargar el aparato con otro rollo para cien e2posiciones. *=-, p. /+0 FIG.
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FUENTE: La fotografía! un invento con istoria. La cámara oda# /o. 0 por #eorge 1astman
1n el periodo comprendido entre principios de siglo $ mediados de la década de +<, el medio de difusión más utili5ado por los colombianos fue la tarjeta postal, en las que se trabajaban temáticas como los lugares istóricos, lugares que jamás se abían visitado o fotos personales en las que se enviaban saludos.
!.! ' &a fotografía en er$
urante el siglo 77 %er6 luca por su independencia del dominio espa?ol, logrando así su cometido en +-=+. espués de unos a?os %er6 alcan5a gran prosperidad por la e2plotación del guano durante el siglo 787 $ principios del siglo 77 siendo su gran producto de e2plotación durante varios a?os. 1l guano se convirtió en el producto de ma$or demanda durante +->S por 1stados unidos e 8nglaterra, $a que éste era la acumulación masiva de e2crementos de aves marinas, compuesto por amoniaco, acido 6rico, acido fosfórorico, o2álico, ácidos carbónicos $ sales. 1l guano seria utili5ado como fertili5ante. 9on la e2portación del fertili5ante la ciudad capitalina de %er6 se convertiría en una pla5a interesante para ese nuevo negocio.
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La fotografía llegaría a tierra peruana en +->= por medio de Da2imiliano anti quien fue el primer daguerrotipista en pisar tierra peruana con la invención de la fotografía. :l llegar al puerto del 9allao en Lima, anti abrió su estudio en la calle Dantas, a una cuadra de la pla5a de armas, para ofrecer el nuevo invento del que se ablaba en 1uropa. 1l segundo daguerrotipista que llegó a Lima fue el francés %ilogone aviette quien estuvo activo entre +->> $ +-S/ aciendo retratos a la alta sociedad peruana, asta que delegó su dedicación al francés P. Iournier presentándose ante la civili5ación peruana 6nicamente con el apellido $ titulado como el daguerrotipografo de %aris. espués de unos a?os el francés :. de Lattre se presentó como pintor de miniaturas $ luego como daguerrotipista, quien estuvo durante +->S $ +->/ en Lima. :mic #a5an, proveniente de Irancia, llegaría al 9allao en +-SS siendo su acompa?ante 1milio #arreaud, quienes inaugurarían el estudio fotográfico llamado "Iotografía de %aris) en +-S/. Tras la partida de #a5an en +-S- el estudio pasaría a manos de #arreaud. %ara esta época las ampliaciones de los estudios en Lima $ las compras de los equipos fotográficos eran parte de la competencia entre estudios asta que #arreaud abre e inaugura el gran $ lujoso estudio en Lima en +-S. *Dajluf [ Muffarden, =+0 %ara +-S> en %aris se dejan atrás las largas e2posiciones bajo el sol, $a que es la era del colodión 6medo, el negativo de vidrio $ la reproducción m6ltiple de copias a precios asequibles. %ara esta época Padar, quien fotografió a Baudelaire, 9orot, aumier, oré, elacroi2, ulio Rerne, Ríctor Hugo, Danet, Aara Bernardt, entre mucos otros estaban de moda. Dientras que isderí patenta la carte de visite, técnica que llega a Lima en +-S por el fotógrafo francés Iéli2 9arbillet.
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1n diciembre de +-/= 1ug\ne Daunour$ se presenta como el corresponsal directo de la casa $ estudios de Padar quien envía una carta a la prensa lime?a diciendo que es el 6nico poseedor de sus nuevos procedimientos fotográficos produciendo gran fama $ populari5ación de su estudio fotográfico. :demás, trabajó como corresponsal para "Le Donde 8llustré) de %aris desde +-/<.
La fotografía documental se fue estableciendo $ alcan5ando gran interés por los conflictos armados, logrando así documentar uno de los primeros reportajes en %er6 en +-/> cuando la flota espa?ola atacó al %uerto de 9allao en Lima *ver Iig. 0 debido a que Daunour$ envió, junto a un te2to, un dibujo para ilustrarlo en el que se detallaba la agresión que sufrían la delegación de marinos espa?oles en el %uerto del 9allao en +-/S quienes se refugiaron para salvarse de los ataques peruanos, $a que éstos estaban defendiendo $ peleando por las islas guaneras de 9inca las cuales abían sido tomadas por los marinos espa?oles.
FIG. /
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FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). Bomardeo del *allao -or la escuadra es-a)ola. Iotógrafo! 9ourret. = de ma$o de +-//.
%ara +-/S aparecerían las tarjetas de visita de los ermanos 9ourret quienes para esa época $a le abían comprado a Daunour$ el integro de su estudio, equipos $ arcivos. 1l nuevo estudio de los ermanos 9ourret usaría el escudo de armas peruano en ve5 del escudo de armas francés. 9ourret se encargo de fotografiar el ca?ón del pueblo *ver Iig. +0
cuando las pretensiones de 1spa?a era retomar su dominio sobre su antigua
colonia.
FIG. 10
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FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). *a)1n del -uelo durante el *omate del 2 de Ma+o. Iotografía en papel de alb6mina de 1ug\ne 9ourret. Tarjeta de visita */,S 2 +,S cm0 . 9allao, +-//.
1n +-CS, 1nrique Deiggs seria el encargado de construir el ferrocarril para lo cual contrató a los fotógrafos Rillro$ Gicardson $ 1ugene 9ourret quienes documentarían toda la obra. Las obras destacadas de 9ourret fueron las que tomó en base a la destrucción del balneario de 9orrillos durante la #uerra del %acifico en los a?os de la ocupación cilena en Lima, mientras que el fotógrafo 1duardo 9lifford Apencer *+->> ++>0 fue el encargado de documentarla como corresponsal cileno $a que sus fotografías mostraron la victoria, la tecnología utili5ada $ desarrollada para la guerra, las ciudades destruidas del enemigo $ las banderas colgadas en varios lugares como demostración de aber ganado la batalla. Los cilenos, además, utili5aron las fotografías de Apencer como documentación $ publicidad para los diarios de esa época.
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FIG. 11
FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). *horrillos destruida -or el ej3rcito chileno4 +--+. Iotografía de 1. 9ourret. %laca de vidrio; negativo! +- 2 => cm. 9olección Biblioteca Pacional del %er6.
urante casi C a?os el estudio de 9ourret llamado "1studio 9ourret) seria el más selecto de los lime?os manteniendo su prestigio asta la década de +=. #racias a los avances fotográficos del siglo 77 %er6 tuvo la posibilidad de continuar con la tradición del retrato abriendo estudios fotográficos en las principales ciudades peruanas. 1milio ía5 $ uan Danuel Iigueroa :5nar *+-C-+S+0 fueron los retratistas más destacados de la época quienes fotografiaron a los ermanos Rargas, familia renombrada de la alta sociedad $ popular en :requipa $ 9u5co. acinto %edeville, Gafael 9astillo, uan Danuel Iigueroa :5nar, Dartín 9ambi iméne5, 1milio #arreaud, Gicardo Rillalba, Gafael 9astillo, Diguel 9ani $ Luis :lbi?a eran algunos fotógrafos que reali5aban reportajes, retratos $ fotografía de paisajes. 1ntre los reportajes se encuentra el de las ruinas de Dacu %icu tras su descubrimiento a comien5os del siglo 77.
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1l fotógrafo Dartín 9ambi iméne5 *+--<+C<0 *ver Iig. +=0 recoge en su obra un retrato de la sociedad de su país $ en especial de los pueblos indígenas. Iue un fotógrafo de origen indígena nacido en 9oa5a en la región de %uno. FIG. 1!
FUENTE: martincambi.org
Aus obras son un legado testimonial de %er6 e2altando el aspecto $ presencia de la cultura indígena de la que captura $ registra la finura en los retratos de la clase alta en 9u5co sin dejar de lado las formas $ detalles de los monumentos incas, su arquitectura colonial característica, las condiciones rurales $ cotidianas. 9ambi se trasladó acia :requipa en +- en b6squeda de nuevos conocimientos $ profundi5ar en la fotografía como medio de registro. 1l conte2to social $ cultural jugó en favor de 9ambi, $a que esa época de desarrollo fue la de ma$or auge de interés turístico e istórico con la llegada de nuevas invenciones $ desarrollos tecnológicos, como las motocicletas, automóviles, vuelos
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aéreos, nuevas carreteras $ de propuestas de investigación arqueológicas como sucedió con la ciudad de Dacu %icu descubierta en +++. Iue la reunión de todos estos acontecimientos lo que permitió a 9ambi satisfacer su espíritu observador. Au trabajo estuvo dividido en dos grupos. Eno de estos era el comercial, en el que desarrollaba la fotografía por encargo sobre los retratos de clase alta peruana tanto en el interior como en e2terior. 1l segundo era personal. 1n este segundo grupo documentada $ capturada la presencia antropológica sobre la etnia andina registrando, también, los tradicionales locales $ vistas urbanas de 9u5co. FIG. 1"
FUENTE: martincambi.org I%agen 1: Duros de las cinco ventanas. M ina$ Mina$. +>+. I%agen !:
:manecer. %la5a de :rmas. 9u5co. +=S. I%agen ": 9alle Dantas, esquina %la5a de :rmas. 9u5co.
!." ' &a fotografía en C#ile
1n octubre de +-< la fragata francesa "LUQrientale) 5arpó rumbo a :merica del Aur. 1l comandante Louis 9ompte abía recibido instrucciones directas de aguerre en %aris, $
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en el cargamento traían consigo junto con otros jóvenes un aparato de daguerrotipo. espués de atravesar por Aalvador, Gío de aneiro, Dontevideo, Buenos :ires, la %atagonia, Talcauano $ 9oncepción llegó a Ralparaíso el + de junio de +->. #esualdo afirma que el primer daguerrotipista cileno fue osé olores Iuen5alida *+-++-SC0 quien abrió su primer taller fotográfico en la ciudad de Aantiago para +-S=. *+, p. ++C0 FIG. 1)
FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). I%agen 1: ,studio 5els+ en en Ralparaíso. I%agen !: ,ti6ueta de Juan 7. 5els+ + *ia. e Ralparaíso. +-S-.
Milliam #eorge Helsb$, Tomas 9olumbus Helsb$ $ uan Helsb$ son los ermanos que se destac destacaro aron n como como fotógr fotógrafo afoss en 9ile 9ile *ver Iig. +>0 . 1ran originarios de Liverpool. Milliam #eorge Helsb$ fue el primero de los tres ermanos quien se preparo primero en las técnicas daguerrotipianas $ en viajar a :merica. Tomas 9olumbus Helsb$ reali5aría S daguerrotipos entre +->/ $ +-S asta que después viajaría a Ralparaíso a acerse
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cargo del estudio de Milliam, mientras que el viajaría por :merica con el objetivo de fotografiar los principales monumentos para después regresar a su ciudad natal. uan Helsb$ se unió con 9arlos GosNell e icieron el álbum "Los ba?os de 9auquenes) seri serie e que que regi regist stra ra el punt punto o de vist vista a pais paisaj ajis ista ta,, sus sus inst instal alac acio ione ness term termal ales es $ sus sus visitantes. GosNell se dedicó a documentar las singularidades naturales de las tierras cilenas, sirviéndose de la fotografía para descubrir el propio paisaje cileno. :unque, para esa época los dos norteamericanos 9arles 9arles R. Mard $ acob Mard *+- *+- +-+0 reali5an retratos de mejor calidad a diferencia de todo lo conocido anteriormente. 1n +->C los ermanos acen unos retratos $ miniaturas al daguerrotipo asta que regresan a los 1stados Enidos, mientras que Tomas Helsb$ abrió un negocio de fotografía en Aantiago, que a?os mas tarde vendió a una firma de Ralparaíso. %ara la década de los U>, la invención invención de la fotografía fotografía no solo se utili5ó para el retrato retrato sino para registrar ciudades, paisajes $ así documentar el pasadopresente. 1l pintor $ fotógrafo Irancisco Luis Ga$o acompa?ante de Benjamin Ricu?a DacOenna *+-<++--/0 quien fue un destacado político e istoriador cileno, en un viaje de e2ploración a Laguna Pegra, en la región metropolitana de Aantiago, donde reali5ó mucas de sus fotografías que después serian publicadas en uno de sus libros. 9on el pasar de los a?os las fotos $ litografías entre otros tipos de grabados ecos a partir de fotos se incorporaron en los libros del siglo 787 $ más adelante en revistas. 1rnesto 9artón *+-+-+-CC0 utili5ó la fotografía como base para la pintura aciendo capturas de costumbres $ fiestas populares que después las plasmaba en telas. Hasta que en el siglo 77, seria atribuido a la fotografía la facultad de reproducir la realidad
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liberando a la pintura de esta función. 9uando se logró que la fotografía tuviera la facilidad de reproducción masiva, a bajos prec precio ioss $ aseq asequi uibl bles es a vari varias as clas clases es soci social ales es,, el retr retrat ato o ento entonc nces es sufr sufrió ió una una transformación pasando desde el mas alto lujo que solo podían tener aquellas familias adineradas, asta la adquisición de familias singulares. Los estudios fotográficos fotográficos ofrecían ofrecían retratos retratos de cuerpo entero, medio cuerpo $ primeros primeros planos, adicionándose el registro de matrimonios, novios $ familias a precios cada ve5 más módicos. módicos. Las poses de cada uno de los fotografiado fotografiadoss eran con gestos $ actitudes solemnes, con la idea de que iban a ser eterni5ados en la copia. Los se?ores Iernando #arreaund #arreaund *+-/+=0 $ . Apencer Apencer fueron dos fotógrafos fotógrafos que se destacaron en tierras cilenas $a que #arreaund i5o un álbum fotográfico con la serie en la que fotografió la %atagonia utili5ando con las placas de vidrio. :demás, nacionali5ó las tarjetas navide?as $ de :?o Puevo en las que la temática trabajada era 9ile. Dientras que Apencer instaló un estudio fotográfico ofreciendo el retoque de la fotografía fotografía,, maquillaje maquillaje para el modelo $ manejo de la lu5 en pos de mejorar el rostro rostro de sus modelos.
FIG. 1*
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FUENTE: Ricente #esualdo del libro "Historia de la fotografía en :merica! esde :lasOa asta Tierra del
Iuego en el siglo 787). rri(a: (ficiales chilenos de la nave 8!tao94 en la guerra del %acifico. +-C+--=. (a2o: (ficiales chilenos en el Morro de !rica junto a un ca)1n colado -or los -eruanos antes de rendir la -osici1n. +--.
urante la #uerra del %acifico *ver Iig. +S0 entre +-C a +--= ubo numerosos encuentros tanto en tierra como en el mar. 9omo $a se mencionó, el fotógrafo encargado de documentar dica guerra fue 1duardo 9lifford Apencer *+->>++>0. 9uando estalló la guerra en +-C Apencer se trasladó a los frentes de luca como fotógrafo, con lo cual se supone que fue el primer fotógrafo documental del país. Apencer estuvo acompa?ado por 9arlos ía5 1scudero para a$udar al ejercito cileno durante su campa?a acia el norte. Aus fotografías constitu$en documentos de gran valor para 9ile $a que éstas muestran retratos de oficiales $ soldados, visitas a los campos de batalla, cuarteles $ formaciones, la rendición $ por consecuencia derrota de
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Bolognesi en :rica, 9ile, los muertos en el 9ampo de la :lian5a, asociación entre Tacna $ :rica, los distintos regimientos cilenos, escenas de las batallas navales $ coste?as, entre otras mucas situaciones $ escenografías con la ma$or similitud, veracidad $ reproducción de la realidad absoluta. Aeg6n el istoriador $ arquitecto Hernán Godrígue5 en su libro 5istoria de la fotografía: fot1grafos en *hile durante el siglo &'& , cuenta que para +--- se produce, en 9ile, el
acontecimiento fotográfico mas importante! la irrupción en el mercado de la cámara ZodaO individual, económica $ con la facilidad de cargar la película en el aparato para todo tipo de publico, produciendo que la e2clusividad, lujo $ adquisición 6nicamente de la clase adinerada $ actividad especialmente de profesionales con conocimiento de los procesos, terminara $ estuviera al alcance de todos. *Godrígue5, =+0. esde ese entonces los fotógrafos aficionados se multiplicaron $ de aí en adelante un viaje $@o acontecimiento social, entre otros, no se podía reali5ar sin una cámara fotográfica o un fotógrafo profesional o aficionado que registrara dicos momentos.
Capitulo ". El lengua2e fotogr3fico
"La función de la fotografía es conservar las uellas del pasado para mostrar en un 43
futuro una realidad e2istente) *ubois, +-<, p. =<0
La fotografía se escapa de cualquier tipo de clasificación, aunque generalmente se suele catalogarla en profesional o aficionada desde el punto de vista empírico, desde el punto de vista retórico en paisajes, objetos, retratos, desnudos, entre otros, mientras que estéticamente entra en la categoría de realista $@o pictorialista. %ierre Bourdieu *+<==0 define la fotografía como un sistema convencional, el cual e2presa el espacio seg6n las le$es de la perspectiva, los vol6menes $ los colores por medio de degradados del negro $ del blanco. %ara 9arles Baudelaire *+-=++-/C0 la fotografía se abía vuelto prete2to para un agresivo desafío dirigido a un tipo de clases que tenían la mentalidad de ju5gar las cosas 6nicamente por sus contornos. Reía la fotografía como un procedimiento apto para alagar la vanidad de un p6blico que no entendería nada de arte. 1ste autor consideraba que la invención de la fotografía era debido a la mediocridad de los artistas modernos $ el refugio de todos los pintores fracasados. 1ugéne elacroi2 *+C-+-/<0 tomó la fotografía como un au2iliar mu$ precioso con el que se podría completar la ense?an5a del dibujo. %ara él lo importante no era el parecido con el e2terior si no la intención. La crítica de elacroi2 sobre la fotografía era la consecuencia lógica de su actitud $ de sus planteamientos generales asta que después se interesó particularmente por su evolución $ se i5o miembro de la primera sociedad fotográfica. 1l se?or Hippol$te elaroce *+CC+-S/0 al ver las primeras fotografías en +-<
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e2presó que a partir de ese día la pintura abía muerto. 1ste ombre declaró que con la fotografía la naturale5a quedaría reproducida no solo con veracidad, sino además con arte. %ara Bartes *++S+-0, en su libro La cámara Lucida: /ota sore la fotografía , dice que la fotografía es unaria, es el tipo de fotografía más difundido del mundo. La fotografía es unaria cuando transforma enfáticamente la realidad sin desdoblarla o sin acerla vacilar $ ésta tiene todo lo que se requiere para ser trivial. La b6squeda de una unidad se basa $ fundamenta en la simple5a, libre de accesorios in6tiles. %ara Bartes las fotografías de reportaje son fotografías unarias. *Bartes, +-, %ág. CC0. 1s decir, omogéneas de temáticas similares como el reportaje o las fotografías pornográficas, éstas 6ltimas están enteramente constituidas por la temática del se2o. Bartes define la fotografía como su noema de, esto a sido, que e2presa ese lugar que se e2tiende entre el infinito $ el sujeto $ "Aolo a sido posible desde el día en que una circunstancia científica&'(permitió captar e imprimir directamente los ra$os luminosos emitidos por un objeto diversamente iluminado&...() *+-, p. +=/0. Fa que la fotografía no dice lo que $a no es, sino lo que a sido. Henri Ran Lier en su libro Philoso-hie de la -hotogra-hie define a la fotografía como la presencia intima! "&'(la foto es la presencia intima de algo de una persona, de un lugar de un objeto&'(es el sólounave5&'(). *+-, p. +=+0. Teniendo en cuenta, asta el momento, estas definiciones se podría entender que antes de ser una imagen, o de reproducir un espectáculo, un evento, los rasgos de una persona, animal o las características de un objeto o lugar, su esencia es en si una uella, $@o rastro, $@o noema de la realidad. Aeg6n Ausan Aontag *+<<=>0 en su libro 7ore la fotografía , afirma que toda 45
fotografía impresa tiene un corte espacial finito $a que una ve5 reducida la realidad $ enviada a un papel $ al ser ampliadas, recortadas, trucadas, adulteradas, envejecerán atacadas por las enfermedades abituales en los objetos de papel, obteniendo como resultado la desaparición. :l desaparecer se vuelven valiosas, se compran, se venden $ se reproducen. *+-+, p. S0. :firma, además, que las fotografías de almacenamiento incitan al almacenamiento. Ae pegan en álbumes, se enmarcan $ se ponen sobre mesas, se cuelgan en paredes, se pro$ectan como diapositivas. Los diarios $ las revistas las destacan! los policías las catalogan, los museos las e2iben, las editoriales las compilan. *+-+, p. +>0. 9omo sucede con Bartes, al morir su madre, él la busca en medio de algunas fotografías mu$ antiguas, encartonadas, las esquinas comidas $ con un color sepia descolorido. Las fotografías se valoran porque suministran información, éstas dicen qué a$ $ funcionan como método estratégico para espías, meteorólogos, arqueólogos $ otros profesionales de la información. %ilipe ubois en su libro ,l !cto %otográfico: de la re-resentaci1n a la rece-ci1n4 insiste en que la fotografía no es solo una imagen la cual es el producto de una técnica $ de una acción que está delimitada a ser un "objeto) cerrado, sino que la fotografía es un verdadero acto icónico, que podría llamarse imagen pero sin poner en duda su trabajo en acción $ sin acer literalmente la prueba, la cual nos lleva a una imagenacto; pero este acto no ace referencia 6nicamente a la producción sino que es necesario a?adir la contemplación $ recepción del fotógrafo. :firma que la fotografía es la e2periencia de la imagen como objeto totalmente pragmático, $a que es fundamental tener en cuenta cual es la relación especifica que e2iste entre el referente e2terno *fotógrafo0 $ el mensaje producido por el.
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Fa que para este %ro$ecto de #rado se está tomando la fotografía como memoria documental, se podría decir que ésta, en primer lugar, es un medio mecánico, óptico químico $ subjetivo que es utili5ado como verdadero documento visual, es decir, que da cuenta fiel del mundo $ se le a atribuido una credibilidad de lo real, debido a que principalmente tiene un proceso mecánico de producción *la toma0 de la imagen fotográfica $ la manera de constitución $ e2istencia la cual ubois menciona como génesis técnica afirmando! "la fotografía&'(no puede mentir. La necesidad de ver para creer se encuentra allí satisfeca. La foto es percibida como una especie de prueba&'(que atestigua indudablemente la e2istencia de lo que da a ver). *+-<, p. =0. 9uando se menciona que la fotografía es una imagenacto, se esta ablando de una separación entre el producto que es el mensaje terminado $ el proceso en el cual se obtuvo el mensaje. La acción de fotografiar es esencialmente un acto de no intervención, es decir, la persona que interviene no puede fotografiar $ el que fotografía no puede intervenir. 9omo ejemplo se tomarán aquellas fotografías fotoperiodísticas de Gobert 9apa *++< +S>0, seudónimo por el que se conoce a 1rn] o 1rnest :ndrei Iriedman, quien fotografió la muerte de un miliciano para fines de julio de +
FIG. 1+
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FUENTE: La fotografía! un invento con istoria. Miliciano herido de muerte. Aeptiembre de +
de Gobert 9apa
:unque incompatible, la cámara sigue siendo una forma de participación obteniendo el puesto de observación pasiva. 9uando se decide acer una toma es porque se tiene interés en las cosas tal $ como están siendo cómplice de cualquier cosa volviendo algo interesante digno de fotografiarse inclu$endo aquel el interés que involucra a otro. 1se momento de toma es cuando el fotógrafo decide en primer lugar el concepto que trabajará, la película dependiendo de lo que busca e2presar, busca la distancia focal correcta, el tiempo de obturación $ el diafragma, posiciona el ángulo $ la posición a utili5ar. Ena ve5 eco los cálculos viene el resultado final completándolo con el resultado $ su positivado en el papel, formato, tama?o elegido $ todo el procedimiento para que la fotografía empiece a recorrer todo un camino de redes culturales que definirá el uso de esa fotografía $a que cada una de las tomas que se acen son e2periencias capturadas siendo la cámara el arma ideal de la conciencia apropiándose de lo fotografiado para así convertirse en due?o de un tiempo eterni5ado. La fotografía esta fundamentada bajo dos procedimientos totalmente diferentes uno del
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otro, uno es un procedimiento químico $ el otros es físico. 1l químico se concentra en la acción de la lu5 sobre ciertas sustancias $ el físico en la formación de la imagen a través de un dispositivo óptico proveniente de una cone2ión física con su referente; constitutivamente una uella luminosa singular que atestigua la e2istencia de su objeto. Ausan Aontag dice que las fotografías alteran $ amplían las nociones de qué vale la pena mirar $ que se tiene dereco a observar siendo éstas una gramática $ aun más importante, una ética de la visión. 1sa uella luminosa tiene como característica en el campo de los signos indiciales que es separada, plana, luminosa $ discontinua! separada porque la cone2ión física que operaba es la distancia; es una distancia física, a la ve5 temporal $ espacial. 1s plana porque la fotografía dispone en general de un soporte liso, por el cual se distribu$en en el plano vol6menes situados a distancia. %ara este punto juega un papel importante la profundidad de campo, la cual define las modalidades $ reglas de la transposición de objetos tridimensionales sobre una superficie sensible bidimensional. 1n otros términos, en la imagenfoto a$ un principio de aplastamiento de los vol6menes que dependen de una seria de principios luminosos, lentes ópticos $ focali5ación. F es luminosa $ discontinua $a que la materia misma de la uella fotográfica es la lu5. 1ste medio es un conjunto de
ondas
electromagnéticas
dotadas
de
propiedades
particulares
esencialmente del orden de la continuidad $ de la regularidad, características que se basan en el que el vacío su velocidad es constante, su dirección lineal $ sus 5onas de interferencia continuas $ calculables, pero en cuanto a estas ondas ordenadas, omogéneas atraviesan los lentes del objetivo se introducirán de manera discontinua, con granularidades, efectos aleatorios, locales $ puntuales, que tendrán que ver con la estructura de la emulsión. Henri Ran Lier, en su libro Philoso-hie de la -hotogra-hie4 *Iilosofía de la fotografía0 4
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ace una descripción precisa! "1n primer lugar a pesar de que los cristales de alogenuro deben ser dispuestos lo mas regularmente posible en la emulsión fijada sobre el soporte rígido, su disposición $ su orientación nunca tienen la regularidad de las ondas luminosas que los alcan5an. Aon afectados por ellas seg6n las discontinuidades que dan lugar a un primer tipo de fraccionamiento, o de grano&'(es granular, corpuscular, cuántica&'(los cristales son alcan5ados por ellas discontinuamente. %or otra parte esas transformaciones&'(son tan débiles que no dan, en principio, más que una imagen latente&'(. *+-+, p. C-0 #eneralmente se está de acuerdo en que la fotografía es el modelo de la veracidad $ la objetividad; de eco ésta fija un aspecto de lo real, siendo el resultado de una selección arbitraria que tiene en cuenta todas las cualidades del objeto de las que sólo se retienen las visuales las cuales se dan en el instante $ a partir de un punto de vista 6nico; estas cualidades son transcritas en blanco $ negro que prontamente serán reducidas en el plano bidimensional. Ai asta el momento se considera que la fotografía es un registro perfectamente realista $ objetivo del mundo visible, es porque desde su origen, comien5os del siglo 787, se le asignaron usos sociales, considerados realistas $ objetivos. 9oncepción que encierra el lenguaje sin códigos ni sinta2is, es decir, el lenguaje natural siendo la cámara fotográfica un instrumento de análisis e interpretación de lo real. urante el siglo 787 el discurso sobre la imagen fotográfica fue siempre basado en su semejan5a, se mantiene la idea de transformación de lo real por la fotografía. Lad$ 1li5abet 1astlaOe *+-+-<0, publicó un te2to en +-SC diciendo que aunque la fotografía tenga el ma$or de los é2itos respecto de su fidelidad, de su mimesis de la
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realidad $ de esa estricta imitación de los juegos de luces $ sombras, aun así, no tiene manera de captar un verdadero claroscuro, es decir, una verdadera captación de la lu5 $ la oscuridad. 1n ciertas palabras, 1astlaOe da a entender que la fotografía tiene esa incapacidad para dar cuenta de la gran sutile5a de los matices luminosos que poseen ese juego de innumerables luces $ semitintes reflejados que juegan alrededor de cada objeto. :un así, la imagen fotográfica, si se la mira especialmente, presenta mucas otras fallas en su representación probablemente perfecta del mundo real. Gudolf :reim *+> =C0, filosofo, psicólogo e istoriador alemán, indica en su obra %ilm as !rt , publicado en +-<<, una serie de enumeraciones acerca de las diferencias aparentes que la imagen fotográfica presenta respecto de lo real! en primera instancia dice que la fotografía ofrece al mundo una imagen determinada por el ángulo de visión preferido, por la distancia entre el ángulo de visión $ el objeto $ menciona por ultimo el encuadre. %osteriormente dice que la fotografía reduce, por una parte, la tridimensionalidad del objeto pasando a una bidimensionalidad. Qtro punto, que :reim toma como falla de la imagen fotográfica, es que todo el campo de las variaciones cromáticas se convertirá en un contraste entre blanco $ negro. : su ve5, que la fotografía aísla un punto preciso del espaciotiempo siendo esto puramente visual $ e2clu$endo otros sentidos como el olfato o sensaciones táctiles. 1stas enumeraciones encuentran una relación con la teoría de Ba5in cuando dice que para él no importa la perfección analógica, sino la génesis de la imagen, es decir, el modo de constitución de ésta. La diferencia que separa estas dos posiciones es que :reim en su obra manifiesta una actitud negativa del proceso, mientras que Ba5in, contrariamente, mantiene una actitud positiva en cuanto a las consecuencias teóricas de esos datos técnicos presentados. 1l trabajo de equipo de *ahier du *in3ma, *9uaderno del 9ine0, ace un numero
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especial que contiene una sección sobre la fotografía periodística, llamado 'mages de Mar6ues4 *8mágenes de Darca0, donde los autores se esfuer5an por derribar ese tipo de
fotografía tomada como el final de lo real captado en vivo, en su intensidad bruta $ natural. :si mismo sucede con el crítico de cine, ensa$ista, guionista $ director francés :lain Bergala *n. +><0, en su te2to Le Pendule considera que las fotos istóricas estereotipiadas están dominadas $ controladas, sin importar su lugar de origen. Las fotografías de 1rnest :ndrei Iriedman o más conocido como Gobert 9apa, quien muere pisando una mina en 8ndocina se basan en los movimientos políticos de %aris en los a?os treinta, en el adiós a las Brigadas 8nternacionales en Barcelona en +<-, reportaje a los soldados de cina también en el +<-, la entrada de las tropas en Aicilia en +><, la liberación de %aris en el ^>> $ las primeras escenas de Rietnam quince días después de la derrota de los franceses en ien Biem %u. e toda esta producción, Bergala denuncia toda la parte de la puesta en escena, la dimensión ideológica enunciada siempre oculta. 1l dispositivo fotográfico es un dispositivo culturalmente codificado. La significación de los mensajes fotográficos están culturalmente determinados. Toda imagen fotográfica no se impone como una evidencia para todo receptor $ su recepción necesita un aprendi5aje de los códigos de lectura. :lan AeOulla *n.+S+0 en el modulo (n the 'nvention of Photogra-hic Meaning , *Aobre la 8nvención del Aignificado Iotográfico0,
publicado en +C>, cuenta que el antropólogo Delville HersOovits le mostró la fotografía de su ijo a una aborigen. 1lla fue incapa5 de reconocer esa imagen asta que el antropólogo le i5o una descripción de la imagen $ lo que en ella se puede observar. Iue necesaria una e2presión verbal que pusiera en descubierto los códigos que
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proceden proceden a la composición composición de la foto para que la aborigen lograra lograra entender. entender. *AeOulla, *AeOulla, +C>0 Bartes dice que una foto puede ser objeto de tres prácticas, o tres emociones, o tres intenciones! acer, e2perimentar, mirar. :firma que todo fotógrafo es un Qperator $ todos aquellos que comprobamos en periódicos, libros, álbumes o arcivos de fotos es un Apectador, el blanco, referente o Apectrum es todo aquello que se fotografía $a que seg6n él esa palabra mantiene a través de su raí5 una relación con espectáculo a?adiéndole a la fotografía el retorno de los muerto. Po obstante, aparte del operator, spectator $ spectrum menciona como Atudium a las fotogr fotografí afías as que partic particula ularme rmente nte son intere interesan santes tes para para él, aquell aquellas as que se pueden pueden percibir percibir familiarm familiarmente ente en base a cada conocimiento conocimiento convencional convencional $ cultural cultural en los que participan algunos gestos, aspectos, rostros, decorados, acciones $ es por medio de éste que se produce el interés por ciertas fotografías. :unque e2iste un segundo elemento que divide al studium $ lo perturba es el %unctum que sale como una fleca $ pun5a. *Bartes, +-, p.
".1 ' &a fotografía co%o docu%ento 4 #uella
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"La fotografía como pura uella física de una realidad) *ubois, +-<, p. /+0
esde su nacimiento la fotografía a formado parte de la vida cotidiana $ está tan incorporada a la vida social que ésta puede penetrar de la misma manera en la casa de un obrero, artesano $ empleado, como en la de un empresario, ejecutivo $@o due?os de grandes empresas. 1n cualquiera que sea la clase social obtendrá la misma aceptación; es por ello que una de las características de la fotografía es esa importancia política $a que tiene el poder de reproducir e2actamente la realidad e2terna, aunque lo importante de la fotografía no solo es el eco de que ésta a$a nacido $ sea una creación sino que por medio de la fotografía, siendo uno de los medios mas eficaces, se podrá moldear nuestras ideas e influir en nuestro comportamiento. %ara el siglo 787 la transformación social $ económica que operaba en el seno de la burguesía tuvo como consecuencia un despla5amiento de los estados de conciencia. : medida que el desarrollo de la industria avan5aba el progreso de las ciencias crecía, todo todo parale paralelam lament ente e a la necesi necesidad dad de indust industria riali5 li5aci ación. ón. 9omo 9omo result resultado ado ubo ubo una transformación de la representación que la gente se acia de la naturale5a encontrando en las civili5aciones nuevas conciencias de realidad. 1sta 1sta época época e2igí e2igía a una reprod reproducc ucción ión fiel fiel de la realid realidad, ad, actitu actitud d que desper despertó tó una atención para la fotografía. 1l aparato se apro2imaba a las realidades cotidianas del mundo visible, reproduciendo de la forma más completa $ sin error posible el contorno $ el modelo del objeto que se a propuesto fotografiar. urante todo ese tiempo los artistas le negaron a la fotografía la dignidad de ser una
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obra de arte, pero los fotógrafos en contra de esta ideología peleaban por relacionar la fotografía con el arte $ no con la industria. 1sa pelea es aora finita, terminó con el cambio de siglo $ ese debate $ polémica fue superado. Fa no a$ dudas de la sensibilidad del autor, de su intención creativa con la selección del espacio $ encuadre, del criterio de iluminación, puntos de vista $ b6squeda de la verdad tanto objetivo como subjetiva que ofrece con una mirada personal en b6squeda de aceptación, reca5o o indiferencia. En documento fotográfico es el portador de un mensaje cierto sin necesidad de ser directo $ puntual indiferentemente cual sea su interpretación, dico de otra manera es el mensaje sobre soporte. La fotografía como documento se aplicó en las e2pediciones científicas del siglo 787 en 5eliogra-hi6ue, *Disión Heliográfica0 en +-S+. 9on esta e2cursión se tomó la Mission 5eliogra-hi6ue
conciencia que la fotografía es un procedimiento de reproducción verosímil, Gafael 9astro Qrdó?e5 *+-<+-/S0, fotógrafo espa?ol documentó lugares, personas, animales $ objetos como testimonio para análisis en el futuro $ conocer cómo era :merica en el siglo 787 capturando en un documento fotográfico a Brasil, :rgentina, Erugua$, 9ile, %er6, 1cuador $ %anamá en una e2cursión llamada 9omisión científica del %acifico. :lrededor de la imagen fotográfica se a elaborado un nuevo sentido de concepto de información $a que la fotografía no es solo una fracción de tiempo sino de espacio. 1stá esa necesidad de confirmar la realidad $ enfati5ar la e2periencia mediante fotografías produciendo produciendo un consumismo consumismo estético estético que seg6n Ausan Aontag confirma que o$ todo e2iste para culminar en una fotografía. *+-+, p. <>0 1l fotógrafo intenta siempre coloni5ar e2periencias nuevas o descubrir formas nuevas 55
de mirar el mundo, aunque tenga la dudosa reputación de ser la más realista $ accesible de las artes miméticas, de eco $ seg6n Ausan Aontag es el 6nico arte que a logrado cumplir con la imponente $ secular amena5a de una usurpación surrealista de la sensibilidad moderna. La fotografía muestra lo que e2iste $ no puede ser otra cosa $a que siempre a$ algo representado. 9uando el fotógrafo Milliam Zlein *n. +=-0 ace la fotografía 1l %rimero de Da$o de +S en Dosc6, documenta cómo se visten los soviéticos. La fotografía permite el acceso de la información sin necesidad de leer $ buscar la istoria de sus vestuarios $a que la fotografía es la istoria. :demás que la fotografía no es solo una imagen producida por un acto, es ante todo un acto icónico *imagenacto0 es también una uella luminosa, termino con el que se podría definir de manera sustancial a la fotografía, que en cambio, ubois la define como rastro! "un rastro, fijado sobre un soporte bidimensional sensibili5ado por cristales de alógeno de plata, de una variación emitida o reflejada por fuentes situadas a distancia en un espacio de tres dimensiones) *+-<, p. SS0. Qpina entonces que la fotografía, siendo uella de una realidad, supone que ésta pertenece a una gran categoría de signos o como los llama el filosofo $ semiótico 9arles Aanders %eirce índe2 o también llamados índices. Los índices son aquellos que mantienen o an mantenido una cone2ión real con su referente. %eirce llama índe2 al signo que significa su objeto solamente en virtud del eco de que esta realmente en cone2ión con el o define como índe2 al signo determinado por su objeto dinámico en virtud de la relación real que mantiene con el. *+<+, pp. <
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cicatri5 la cual da a entender a la marca de una erida; el polvo, al deposito del tiempo; la sombra que esta siendo pro$ectada por alguien o algo. ubois utili5a como metáfora el bronceado de los cuerpos cuando la piel está e2puesta al sol, comparándola con esa superficie sensible con la emulsión! asunto directamente de la película! "&'(acción de los ra$os solares que depositan allí su dolorosa uella, enrojecedora $ luego ensombrecedora, reservando tal ve5, en cierto lugares de la anatomía, 5onas blancas, vírgenes, uellas en negativo de algo que a estado allí $ se a interpuesto en la e2posición). *+-/, p. S/0. Lo importante en el índe2 es que el objeto e2ista realmente, $a sea que este se pare5ca o no a su objeto. ebido al proceso constitutivo de la fotografía es directamente proporcional a los sistemas de representación como la pintura o el dibujo, los cuales entran en la categoría de icono! "un icono es un signo que remite al objeto que denota simplemente en virtud de las características que posee, $a sea que éste objeto e2ista realmente o no) *%ierce, +-+, p. =>C0 Los iconos no dependen necesariamente del referente, es decir, e2iste por si mismo, no a$ una causa. 1l signo icónico tiene autonomía respecto de lo real. 1ste 6nicamente da cuenta de sus características, en tanto que estas se asemejen a un significado real o imaginario. Lo importante del icono es la semejan5a con el objeto, sea real o imaginario, e2ista o no. La fotografía también pertenece a lo lingJístico que tiene que ver con los símbolos los cuales poseen como característica ser convencionales $ generales. %ierce lo define
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como! "un signo que remite al objeto que denota en virtud de una le$&'(una asociación de ideas generales, que determina la interpretación del símbolo por referencia a este objeto&'(). *+<+, p. =>0. 1l símbolo tiene una semejan5a con el icono $a que este no tiene que estar ligado a la e2istencia real del objeto al que se esta refiriendo. Aeg6n %ierce el icono $ el símbolo tienen que ser considerados como mentales $ generales $a que estos están separados de las cosas, mientras que cuando se mencionaba al índe2 estos son siempre físicos $a que están unidos a las cosas. 1s decir que el icono $ el símbolo se distinguen porque el primero pone en juego la semejan5a $ la similitud $ el otro tiene que ver con la asociación por convención. %ara los símbolos es necesario evidenciar la ma$or parte de las palabras como ejemplo! árbol, libro. La palabra no muestra un árbol, ni un libro, pero al pensar en estos sistemas lingJísticos vienen a la mente la imagen asociada a la palabra. La tricotomía peirciana icono@índe2@símbolo, no son e2clu$entes entre si, $a que un mismo signo puede pertenecer a las tres categorías. %ierce e2plica su teoría tomando como ejemplo la e2presión "llueve) diciendo! "1l icono es la imagen mental compuesta de todos los días lluviosos que el sujeto a vivido; el índe2 es todo aquello por lo cual distingue ese día $ su lugar en su e2periencia; el símbolo es el acto mental por el califica ese día como lluvioso.) *+<+, p. <>-0 Ai se quiere comprender cómo o en qué consiste la originalidad de la imagen fotográfica, es necesario anali5ar el proceso antes que el resultado, $ para esto a$ que tener en cuenta las modalidades técnicas de su originalidad $ génesis, el conjunto de datos que la definen, la relación que tiene con el referente, el gesto de la mirada del 58
fotógrafooperador sobre el sujetoobjeto. Ae abía mencionado la fotografía como uella luminosa, lo que implica por un lado la toma de vista o dispositivo óptico en la cámara oscura como dispositivo químico como la sensibili5ación, revelado, fijado $ lavado que demuestra el proceso constitutivo de la imagen fotográfica, como uella de una realidad, proceso que define al fotograma. 1l fotograma desde un punto teórico se basa en fotografías obtenidas sin cámara fotográfica por la simple acción de la lu5; en una cámara oscura se colocan sobre un material sensible a los ra$os luminosos objetos opacos, trasl6cidos, de ma$or o menor tama?o, de ma$or o menor gramaje, directamente sobre el papel sensible, éste se e2pone a los ra$os $ se revela un resultado. 1ste fotograma es directo, sin intermedios, sin dispositivos ópticos, no es necesario un negativo primero para acer un positivo después, sino que es una prueba negativa directa de los ra$os $ el papel sensible. 9omo resultado final se ve un juego de sombras $ luces, con varias densidades $ contornos complejos de identificar. 9omo autores en esta técnica se puede ver a La5ló Dool$Pag$ *+-S+>/0 quien a sido uno de los inventores del genero $ resumía el procedimiento diciendo! "fotografiar es estructurar por medio de la lu5). *+=S, p. >0. También se puede mencionar como referencia sobre la técnica del fotograma a Dan Ga$ *+-+C/0 quien los denominaba! ra$ografías desde +=+. 9ristian Aad *+->+-=0 los nombra "sadografías). Milliam Henr$ Io2 Talbot *+-+--+0 llama a sus fotogramas "potogenicdraNings), *ibujos Iotogénicos0, acia +-<>. Todo este recorrido desde los orígenes istóricos, se utili5a para demostrar como la
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fotografía es utili5ada como uella de la realidad de generación en generación. Lo destacable de la fotografía como uella, es simplemente singular; aunque, en estos tiempos en que la fotografía analógica se a dejado de lado parcialmente por lo digital *tema que no se abarcará en estas paginas0 se sabe que una imagen fotográfica puede revelarse centenares e incluso miles de veces, no tenemos en cuenta que esa reproductibilidad se esta llevando a cabo 6nicamente entre signos, a lo que ubois llama "metafotos) o "imágenes en segundo grado), aunque cada una de esas reproducciones dependen directamente de un 6nico negativo. 12isten teorías que consideran la foto como perteneciente al orden del índe2, es decir, a la representación por contigJidad física del signo con su referente. Aeg6n la tricotomía peirciana define a la fotografía como icono *representación por semejan5a0, como símbolo *representación por convención general0, e índice. :l ser índice se diferencia claramente del icono $ símbolo, porque la imagen indicial está dotada de un valor absolutamente singular o particular, $a que está determinada 6nicamente por su referente $ solo por éste, uella de una realidad. %ascal Bonit5er *n+>/0, critico de cine, guionista $ director, manifiesta una molestia persistente sobre las ideologías que llevan a demostrar los dispositivos de enunciación visuales reconociendo ese poder legitimo de comprender la necesidad e importancia de las reconstrucciones del efecto real, abla de aquella fotografía del vietnamita llorando bajo un paraguas, descubriendo del personaje su soledad $ su dolor. Ain embargo él siente que la imagen no puede ser del todo anali5ada, encuentra algo que no permite que ésta sea decodificada en su totalidad. Ain embargo, el vietnamita llora, a pesar de la puesta en escena, del encuadre, de la enunciación fotográfica $ periodística, permanece el enunciado de las lágrimas. Bonit5er dice! "la fotografía no tiene nada que
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ver con la pintura! la forma en que el objeto es capturado es totalmente diferente. 1l objeto no grita de la misma forma sobre una tela que sobre una foto&'() *Bonit5er, +C/0, por lo que la fotografía es una muestra totalmente directa de lo real que la química ace aparecer. Bartes, en La cámara Lucida, se esfuer5a por conceptuali5ar ese sentimiento que tiene por la referenciali5ación propia de la imagen fotográfica $ presentando una definición ontológica diciendo que él en su libro llama al "referente fotográfico) no a la cosa facultativamente real a la cual remite un signo, sino a esa cosa que necesariamente tenia que estar aí para que ubiese sido posible fotografiarla. "&'(en la fotografía no puedo negar nunca que la cosa no a estado allí) *Bartes, +-0. 1ste autor es el primero en declarar que la imagen esta constituida por todo tipo de códigos, afirmando que ésta cuenta con seis códigos principales de connotación! trucaje, pose, fotogenia, objeto, estética $ sinta2is, códigos publicados en +/+ en su libro ,l Mensaje fotográfico .
%ara Bartes, la esencia de la foto es el realismo aunque todos esos códigos de los que abla estén más acá, o más allá, la foto e2iste $ está marcada como pure5a de su denotación, por su génesis automática $ mensaje sin código. %eirce se?ala un estatuto indicial de la fotografía, diciendo que las fotografías, $ en particular las fotografías instantáneas se acercan a la verosimilitud, porque se sabe que en ciertos aspectos $ maneras se parecen e2actamente a los objetos que representan. %ero, esa semejan5a es debido a que en realidad esas fotografías an sido producidas en situaciones iguales $@o parecidas, de manera que estaban obligadas a responder punto por punto a su naturale5a de mimesis, produciendo así, que las fotografías pertene5can entonces a la categoría de los signos por cone2ión física! índe2. *%eirce,
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+-S0 1l realismo fotográfico muestra un cierto retorno acia el referente, es decir que la imagenfoto se vuelve inseparable de la e2periencia vivida del referente, es decir, de ese acto que la funda. "Au realidad primera no confirma otra cosa que una afirmación de e2istencia) *ubois, +-<0, por lo que como se vio, la imagenfoto es ante todo índe2, la cual puede llegar a ser semejan5a *icono0 $ adquirir sentido *símbolo0.
".! ' &a fotografía co%o testi%onio: la i%agen co%o ele%ento con5incente 6&a foto atestigua7 certifica7 ratifica7 autentifica8 9u(ois7 1/"7 p. +,
Tomar una fotografía es participar de la mortalidad, vulnerabilidad, mutabilidad de otra persona o de otra cosa, $a que precisamente se ace una selección de un momento $ es congelado por lo que toda fotografía funciona como atestiguamiento del paso del tiempo. 1n la fotografía inevitablemente a$ cierto paternalismo ante la realidad! el de estar "allí afuera) el mundo pasa a estar "adentro) de las fotografías. 1n las paginas anteriores se i5o mención a la fotografía como uella física de un referente 6nico, aora se verá como una evidencia misma que da testimonio de la e2istencia del objeto del que emana. 9uando se abla de la fotografía como testimonio, se refiere que ésta atestigua ontologicamente la e2istencia de lo que da a ver. ubois enumera ciertos acontecimientos en el que la fotografía fue utili5ada por la 62
policía de %aris en +-C+ como testimonio para identificar, perseguir $ luego ejecutar sin piedad a terroristas. Etili5ación también de la foto de identidad como prueba absoluta de datos, nombres, sellos $ firmas por la aduana de la Iriedricstrasse, entre otros casos en los que se utili5ó la foto identidad para fines legales. Las fotografías suministran evidencia. :lgo que no se conoce, o que se conoce $ se duda parece ser irrefutable en el momento mismo en que es corroborado con una fotografía. Ena de las funciones del registro fotográfico es incriminar. Aeg6n Ausan Aontag ésta funcionalidad le es otorgada a partir del uso que le dio la policía de %aris en la redada de communards en junio de +-C+, cuando los estados modernos se sirvieron de la fotografía como una erramienta 6til para la vigilancia $ control de sus poblaciones cada ve5 más móviles. *+-+, p. +/0 Qtra de las funciones del registro fotográfico es que justifica. Ena fotografía se considera indiscutiblemente que algo sucedió sin importar que la imagen este distorsionada siempre a$ la presunción de que algo e2iste o e2istió semejante a lo que se puede observar en la imagen. Dientras que una pintura es una interpretación subjetivamente selectiva, una fotografía puede tratarse como una transparencia totalmente selectiva, con la diferencia que la fotografía posee una veracidad absoluta por lo que se le transfiere poder, autoridad e interés, aunque la finalidad de los fotógrafos es reflejar la realidad contin6an asecados por el gusto $ la conciencia. Aucede de esta manera con MalOer 1vans *+<+CS0, orotea Lange *+-S+/S0, Ben Aan $ Gussell Lee, entre otros, quienes formaron un equipo de once profesionales que icieron parte, en +
Aecurit$ :dministration *IA:0, organi5ación asistida por el secretario de agricultura Ge2ford TugNell para estudiar $ remediar los problemas que afectaban a la población rural afectada por la crisis económica, por las sequías prolongadas, tormentas de polvo, el fracaso en las cosecas $ la creciente mecani5ación de las tareas agrícolas. La IA: recurrió a la fotografía para documentar los trabajos que se abían planificado. Los fotógrafos seleccionados tomaban varias fotografías frontales, entre otros ángulos, de granjeros asta encontrar la toma precisa que mostrara el nivel de pobre5a, la lu5, la dignidad, te2tura, e2plotación $ geometría. :unque en cierto sentido la cámara captura la realidad del mundo $ no solo la interpreta, las fotografías son la interpretación del mundo. 1sa necesidad de ver para creer la satisface la fotografía, ésta es una prueba suficiente que atestigua sin duda alguna la e2istencia de lo que da a ver. "la fotografía&'(no puede mentir.) *ubois, +-<, p. =0 :lgunos críticos $ teóricos proponen diferentes posiciones sostenidas a lo largo de la istoria respecto a este principio de la realidad propia $ de esa relación entre la imagen fotoquímica $ su referente. La fotografía como mimesis de la realidad, las cuales están ligadas a la semejan5a e2istente entre la foto $ su referente! mimesis. Ai bien la fotografía nace desde comien5os del siglo 787 $ junto a esto un sinn6mero de declaraciones, con frecuencia contradictorias $ mucas veces polémicas, no se dejó de compartir una concepción general! la fotografía es considerada como una imitación $ la más perfecta imitación de la realidad. 1sa capacidad de mimetismo que constitu$e la fotografía es lograda por su misma
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naturale5a técnica $ su procedimiento mecánico. Todas estas características de la fotografía se oponen siempre a la obra de arte, $a que esta tiene que ver directamente por la mano del creador, del genio $ talento manual del artista. 1n la fotografía por el contrario es directo, sin intervención alguna del inventor permitiendo la aparición de una imagen de forma "automática); se genera entonces una competencia foto versus obra de arte $ su concepción de mimetismo que provocó en los artistas $ en toda la sociedad del siglo 787 un síntoma de polémica para la cual Hippol$te Taine *+-=-+-<0, filosofo, critico e istoriador, en su libro %ilosofía del !rte ace una declaración diciendo! "La fotografía es el arte que, sobre una superficie plana, con líneas $ tonos, imita con perfección $ ninguna posibilidad de error la forma del objeto que debe reproducir. Ain duda alguna la fotografía es un instrumento 6til para el arte pictórico&'(). *+-/S, p. =S0 :lejandra Ral 9ubero, en una nota publicada en el =+, cuenta que seg6n el istoriador del arte :aron Acarf dice que la fotografía fue inventada por los artistas para facilitar su trabajo, mientras que para Goland Bartes no fueron los pintores los que la inventaron, sino los químicos; lo que produjo la aparición de la fotografía fue alterar el canon académico de los salones $ academias de arte, provocando un debate de si la fotografía pertenecía al campo del arte o al campo de la ciencia $ comen5aron a plantearse cuestiones relacionadas con los derecos de reproducción en los cuales algunos decían que la fotografía no tenia nada que ver con el arte $ no podía ser objeto de propiedad restringida $ otros totalmente lo contrario. La relación entre la fotografía $ el arte tendría importancia para ser un tema tratado a nivel de 1stado en el que el Dinistro de :suntos 12teriores francés, :lponse de Lamartine declaró un escrito en
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+->- afirmando que el fotógrafo nunca rempla5ará al pintor; diciendo que el pintor es un ombre, $ la cámara fotográfica una máquina. *=+, p. +/0 Dientras que el poeta, critico $ traductor francés 9arles %ierre Baudelaire *+-=++-/C0 escribió en su libro 7alon de 0;< : Le Pulic moderne et la Photogra-hie4 *Aalón de +-S! 1l p6blico moderno $ la fotografía0 publicado en +/+, la critica mas amarga contra este medio $ siente la necesidad de separar arte $ foto diciendo que si se le permite a la fotografía suplir algunas funciones encargadas para el arte, entonces prontamente abrá suplantado o corrompido por completo dicas funciones, por lo tanto es necesario que la fotografía cumpla con su verdadero deber! ser la servidora, secretaria $ arcivo de las ciencias, las artes $ de aquellos quienes necesiten en su profesión de una e2actitud material absoluta; asta entonces no a$ nada mejor que eso. ice que si se le permite a la fotografía salvar del olvido las ruinas correspondientes que devora el tiempo, esas cosas que para él son preciosas cu$as formas van a desaparecer. Baudelaire e2ige un lugar en los arcivos de nuestra memoria para no ser olvidados $ como resultado desaparecidos. *+/+, p. <+0
1sta discusión establecida por Baudelaire presenta a la fotografía como instrumento de una memoria documental de lo real $ al arte como pura creación imaginaria. 1n lo que este autor insiste es en esa necesidad de comprender la fotografía como a$udante $ servidora de la memoria siendo el simple $ total testimonio de lo que a sido. 1n +-> el tema de la fotografía $ la pintura cambiaria debido a que la ma$or parte de los innumerables retratistas pictóricos se convertirían en fotógrafos profesionales como, seg6n Malter Benjamin en su libro Pe6ue)a historia de la fotografía , publicado en +<+, avid Qctavius Hill quien tomó como base los retratos fotográficos, siendo éstas objetos sin pretensión alguna destinados al uso interno, las que dieron a su nombre un puesto
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istórico, mientras que como pintor ca$ó en el olvido. *+<+, p. =0. ice además, que es necesario tener en cuenta la poderosa influencia de la daguerrotipia en la época de su invención, $a que gracias a la fotografía la pintura comen5aría a descubrir perspectivas enteramente nuevas $ advierte que siendo conscientes de eso la fotografía tendría que tomar el relevo de la pintura. 9uenta que en el preciso instante en que aguerre logra fijar las imágenes de la cámara oscura, el técnico despidió en ese punto a los pintores; afirmaría entonces, que la autentica victima de la fotografía no fue la pintura de paisajes, sino el retrato en miniatura. *+<+, p. S0 9omo resultado se obtiene que la fotografía es un aparato neutro que no interpreta, no selecciona $ no jerarqui5a por ser un objeto regido solamente por le$es ópticas $ químicas que solo pueden captar con precisión $ e2actitud la realidad. 9omo referencia para apo$ar lo anterior mencionado se pueden ver varios autores que utili5aron la fotografía con un fin, pero ésta no tenia que seleccionar, ni jerarqui5ar $ ni interpretar, es decir que la fotografía era el medio por el cual dicos autores e2presaban sus ideas o capturaban momentos, acontecimientos que seguramente eran importantes para ellos como es el caso de! Milliam Henr$ Io2 Talbot *+-+--+0 con sus "%otogenic raNings) logrados por la superposición de ojas de árboles $ flores sobre un papel sensibili5ado durante una ora e2puesto al sol. Goger Ienton *+-++-/0 obtuvo las primeras trecientas fotografías de la #uerra de 9rimea, acontecimiento en el que ames Gobertson *+-+<+---0 reali5ó un reportaje con fotografía de trinceras inglesas $ francesas. Gobertson contó con Ielice Beato *+--<<+C0 quien reali5ó un reportaje de la rebelión de los cipa$os. 1stos dos autores mencionados son protagónicos en la #uerra de 9rimea.
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DateN Brad$ *+-=<+-/0 fotografió la #uerra de Aecesión, destacándose Timot$ QUAullivan, #eorge Barnard, entre otros. Das adelante #aspard Iéli2 Tournacon quien utili5a como seudónimo Padar *+-= ++0 comen5ó a e2plorar el espacio desde un globo aerostático al cual llamaría "1l #igante) $ en +-S/ obtendría su primera fotografía desde su globo. 1n +-> :lfred Irancois onné *+-++-C-0 logró los primeros daguerrotipos con el microscopio de la Eniversidad de Harvard. 1n +->S Hippol$te Ii5eau *+-++-/0 capturó la primera imagen fotográfica de la superficie del sol $ on :dams Mipple *+-==+-+0 fue pionero en la fotografía astronómica registrando la primera foto de la luna. 1stos autores se mencionan con la intención de agudi5ar $ confirmar la ipótesis de que la fotografía no ace ning6n tipo de selección, no interpreta, ni decide si es o no de ma$or o menor tama?o $a que como se mencionó es un sistema operativo óptico regido por un individuo quien toma las decisiones $ captura, camino acia la verosimilitud, convirtiéndola en una técnica simple de registro objetivo $ fiel de la realidad. Goger Dunier *+=<=+0, en +/+, en su libro *ontra la imagen dice que la fotografía es una desaparición total $ absoluta ante lo real con el que coincide. Xsta reproduce el mundo tal cual es, en su verdad absoluta $ netamente innata sobre el papel o la pantalla *+/+, p.//0; :ndré Ba5in *++-+S-0 en su libro (ntologie et langage4 *Qntología de la imagen fotográfica0, abla sobre la objetividad de la fotografía, siendo ésta su esencia total, dice que aquel grupo de lentes con el que esta compuesto una cámara fotográfica, llamado también ojo fotográfico como sustituto del ojo umano, vendría a ser "el objetivo).
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1ntre el objetivo inicial $ su representación 6nicamente se interpondrá otro objeto, situación que sucede por primera ve5, $a que no a$ intervención del ombre sino que forma automáticamente una imagen del mundo e2terior. :l contrario de los objetos de arte de los tiempos predemocráticos, dice Ausan Aontag que las fotografías no parecen depender profundamente de las intenciones de un artista sino de una complicidad entre el fotógrafo $ el modelo. *+-+, p. /<0. 1sa complicidad esta mediati5ada por una maquina cada ve5 más simple $ automati5ada que nunca se cansa, capa5 de producir resultados interesantes $ nunca totalmente erróneos. #eorge 1astman $ su lema "Ested aprieta el botón, nosotros acemos el resto) fue utili5ado para vender su primera cámara garanti5ando al comprador que cada una de las fotografías que tomara saldrían sin "errores). Aeg6n Ba5in todas las artes están basadas en la presencia del ombre pero en la fotografía se go5a de esa ausencia umana. :unque para Ba5in no es tan relevante el eco de mencionar la mimesis de la fotografía $a que para él la mimesis tiene que ver con una característica del producto fotográfico; lo que realmente considera importante, es la génesis de la fotografía. 1sa fundamento que es automático $ la relación de continuidad instantánea entre la imagen $ su referente. 9arles Aanders %eirce *+-<++>0 afirma que la fotografía primero es índe2 antes de ser icono. 1sa nacimiento automático tiene que ver con la psicología de la imagen; dice que la objetividad de la fotografía obtiene un poder de credibilidad ausente sobre toda obra pictórica $ cualquiera que sean las objeciones criticas, estamos obligados a creer en la e2istencia del objeto representado, es decir, vuelto presente en el tiempo $ en el espacio. Termina brindándole a la fotografía el beneficio de una transferencia de realidad.
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Goland Bartes *++<+-0 profundi5a e2austivamente la esencia mimética de la fotografía en su libro Lo ovio + lo otuso: 'mágenes4 gestos4 voces4 se pregunta! 39uál es el contenido del mensaje fotográfico $ que transmite4 Qbteniendo como respuesta, que seria por definición, la esencia misma de lo real literal, por lo que del objeto a su imagen a$ una reducción significativa de proporción, perspectiva $ color, pero para pasar de lo real a imagenfotografía no es necesario cortar en unidades ese real $ construir signos diferentes de ese objeto del que se lee. ice, además, que la imagen no es lo real sino que aí, en ese cambio, interfiere su analogón perfecto, lo que es precisamente esa perfección analógica la que define la fotografía. 1n este momento del analogón perfecto es cuando aparece el estatuto de que la imagen fotográfica es un mensaje sin código. *+S, p.=0 Las fotografías permiten la posesión imaginaria de un pasado irreal a$udando a tomar, además, la posesión de un espacio donde la gente se siente insegura. :quellos numerosos grupos de personas que abandonan su espacio abitual por periodos breves, parece antinatural viajar sin una cámara fotográfica para utili5arla como testimonio de que se viajo, conoció, $ capturó temas $ paisajes desde una mirada totalmente subjetiva $ selectiva. Las fotografías son un modo de certificar la e2periencia vivida. Aeg6n Aontag esa e2periencia también puede ser limitada por una b6squeda de lo fotogénico al convertirla en una imagen o un souvenir.
"." ' El aura fotogr3fico: distancia 4 separación
1l índe2 fotográfico implica fuer5a, poder de una plenitud de lo real e2istencialmente ablando, que tiene que ver con el "a sido), es decir que tiene un límite, este límite 70
introduce la necesidad de una distancia, que se convierte en un principio de la cone2ión física, de la pro2imidad al real, de ese contacto entre el signo $ su referente a lo que ubois llama, fantasma de una fusión con lo real. 1n la fotografía a$ una necesidad de distancia, de separación, de corte. 1sta distancia que esta relacionada con el dispositivo fotográfico funciona tanto en el espacio como en el tiempo. 1n el espacio, $a que esa imagen fotográfica esta separada espacialmente de lo que ella representa, dando como resultado ese distanciamiento constitutivo de la imagen. 1se distanciamiento tiene que ver con lo técnico, con la profundidad de campo *porción de espacio rigurosamente determinado que delimita un mas allá $ un mas acá de la escena0, su buen manejo permite toda clase de juegos bien diferenciados en la constitución de la imagen. La fotografía capta, inmovili5a todo aquello que cae bajo el corte de su mirada, acción que solo se logra bajo el límite de la distancia. 1n toda foto esta diferenciado el aquí del signo $ el allí del referente, para lo cual ubois compara la foto de viajes con la foto erótica o pornográfica afirmando que lo imaginario del deseo nace de esa tensión, de la distancia entre lo visible $ lo intocable. *ubois, +-<, p. -S0 1n el tiempo, el aquí $ el allí se tralada al aora $ el entonces. 9uando se observa una imagen se remite a una realidad e2terior $ anterior. Toda foto esta siempre mostrando el pasado pró2imo o lejano; el tiempo pasa $ lo que se a fotografiado desaparece irremediablemente, es decir que el objeto desaparece en el instante mismo en que se saca la fotografía.
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esde el momento en que se ace una foto, el objeto capturado muere por aber sido visto $ cuando el positivo aparece ante nuestros ojos abrá dejado de e2istir $ se convertirá en nada más que un recuerdo. 1l principio de la distancia espaciotemporal del eco fotográfico es el principio de la pro2imidad. Malter Benjamin *+-=_+>0 anali5ó como aspecto central la noción de "aura de la fotografía), teoría benjaminiana que cuenta con e2actitud de un doble principio que constitu$e todo el juego del acto fotográfico! el principio de distancia $ de pro2imidad. 9one2ióncorte. Aigno $ referente. 1l aura fotográfico, seg6n el filosofo alemán Benjamin, en su libro Pe6ue)a historia de la fotografía , dice que el aura es! "Ena trama mu$ particular de espacio $ tiempo!
irrepetible aparición de una lejanía, por cerca que ésta pueda estar.'1l aura, esta ligada a su aquí $ aora). *Benjamin, +<+, p. /0. Ae esta ablando de que el aura seria esa singularidad de un espacio natural que aunque este cerca $ accesible físicamente, se mantiene distante. 1l tiempo es interrumpido por el aura, $a que su característica es brindar al instante un gran espesor de eternidad, con lo cual permite un espacio de memoria $ se mantiene esa e2periencia discontinua, esa negación del tiempo lineal diciendo que el valor cultural de la imagen tiene como ultimo refugio el recuerdo de los seres queridos, lejanos o desaparecidos, que en las primeras fotografías vibra el aura. "Vuitarle su envoltura a cada objeto, triturar su aura, es la signatura de una percepción cu$o sentido para lo igual en el mundo a crecido tanto que incluso, por medio de la reproducción, le gana terreno a lo irrepetible). *Benjamin, +<+, p. /0. 1l aura siempre esta presente pero no se la pueden ver, ni percibir, permanece oculta, tiene que ver con ese instante de fusilamiento, de un momento irrepetible que rompe el tiempo $ da lugar al aura. Aeg6n Benjamin dice que del aura no a$ copia, definiéndola como un torbellino que entra?a la materia de lo que está en proceso de aparecer.
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".) ' El poder de %uerte del gesto fotogr3fico
:unque $a se a$a anali5ado gran parte de la relación de la imagen con lo real, es aora, cuando se anali5ara su relación con el espacio $ el tiempo teniendo como base la noción de corte. La imagen fotográfica no es 6nicamente una uella luminosa, sino una uella trabajada por un gesto radical, es ese gesto que la crea totalmente en un solo golpe teniendo en cuenta que la imagen fotográfica $ su acción es que interrumpe, detiene, fija, inmovili5a, separa, despega la duración captando solo un instante. Trabajándola desde noción de espacio, ésta fracciona, elige, e2trae, aísla, capta, corta una porción de e2tensión. %or lo que como resultado de la noción del tiempo $ del espacio se obtiene una tajada de imagen singular, literalmente cortada en vivo. 9omo lo llama ubois! "Huella tomada en préstamo, sustraída a una doble continuidad. %eque?o bloque de estandoallí, peque?a porción de aquíaora, robada de un doble infinito.). *ubois, +-<, p.+>+0 %ara anali5ar la imagenacto fotográfico desde tu corte temporal es necesario partir con que toda fotografía es un golpe. %ara entender claramente la idea de golpe de la imagenacto, primero se trabajara la fotografía desde corte temporal propuesto por %ilippe ubois en su libro ,l !cto fotográfico: de la =e-resentaci1n a la rece-ci1n4 publicado en +-<. ubois dice que la fotografía corta el tiempo, captura, lo detiene $ el obturador es esa guillotina que corta el momento para eterni5arlo $ que instala una especie de fuera del tiempo bajo el corte fotográfico quedando suspendido, fijado en una imagen que al verla o$ la recuerda como ese momento de fijación, detención $ de escapada del mundo que o$ está sin él. *+-<, p. +>>0
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1l instante fotográfico $ su golpe tiene que ver con el procedimiento técnico de la reacción química la cual es esa emulsión fotográfica. La emulsión fotográfica es una superficie verdaderamente sensible que reacciona entera $ de un solo golpe a la información luminosa que atraviesa los lentes $ viene 6nicamente a golpearla. #olpea ese momento de la toma de vista, esa información seleccionada viene directamente sobre la película sin posibilidad alguna a que en el transcurso de ese proceso, es decir, en el tiempo de la e2posición, el artista pueda intervenir de ninguna manera. Ena ve5 que el golpe se a$a eco, no a$ vuelta atrás, no a$ retroceso, no a$ cambio, todo esta dico, inscrito $ fijado, $a no a$ manera de intervenir en la imagen foto que se tomó $ $a se capturó; solo son posibles ciertas manipulaciones del artista 6nicamente después del golpe, una ve5 se a$a fijado, inmovili5ado $ suspendido el instante golpeado. :l momento de acer la fotografía se reduce el ilo del tiempo, es decir, la duración que seria infinita la convertirá en un simple instante detenido. 1se instante, ese corto lapso, ese momento 6nico tomado, se convertirá en un instante perpetuo $ eterni5ado, tomado de una ve5 $ para siempre. 1l tiempo de la foto no es el del tiempo, es decir que una ve5 ca5ado por el dispositivo, por el agujero negro *la cámara0 ese instante dejara de estar en este mundo para pasar a otro, por lo que a$ un juego entre una temporalidad $ la otra. 1sa parte que fue golpeada $ pasó a la eternidad abandona el tiempo crónico, real $ evolutivo para entrar en una temporalidad nueva, separada $ simbólica, la de la fotografía. 1sta temporalidad fotográfica se mantiene tan infinita, pero teniendo su referente en la inmovilidad total, fijada en la perduración como estatuas. 1l peque?o tro5o de tiempo, que fue sustraído de la realidad, se instala definitivamente en el más allá de la imagen. %enetra en un algo
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que seg6n ubois lo llama fueradeltiempodelamuerte, es decir, suspensión definitiva $ total sobre la imagen. 1l instante en que se ace la foto no tiene que ver 6nicamente con el golpe, con el gesto de corte en la continuidad de lo real sino que también abarca la idea de un paso, de un salto independiente, $a que al cortar esa tajada de imagen, ace pasar al otro lado del corte, es decir, un tiempo fijado que viene de un tiempo evolutivo, del instante a la eterni5ación, del movimiento a la inmovili5ación, de la lu5 a las tinieblas o de la carne a la piedra. La fotografía esta destinada a reproducir las apariencias de la vida porque esta en su esencia misma, en su función, en su acto mismo producir, es decir, acer lo muerto. :dolpe1ugéne isdéri *+-++--0, fotógrafo francés que patentó el sistema de positivado de die5 fotografías en una sola oja, las cuales se convertirían en las populares 9arte de Risite, "Tarjetas de Risita) $ aciendo producciones sobre el paisaje, retrato, desnudo $ reportaje, dice que es necesario volver vivos los rasgos del rostro en la toma fotográfica. 8nsiste en la necesidad que el fotógrafo debe acer algo más que fotografiar porque justamente la fotografía en realidad siempre, quiera o no, tanatografía todo aquello que capta, quiere decir que la fotografía al tanatografiar está reproduciendo la 6ltima imagen que a$a quedado registrada en la retina después de la muerte. *isderi, +-SS0 1l tiempo es un complemento constitutivo de la fotografía, de ese instante de captura. 1l fotógrafo :le2ander #ardner *+-=++--=0 fotografió en su celda al joven LeNis %a$ne quien intento matar al secretario de 1stado norteamericano en +-/S, pero la fotografía denota que el joven %a$ne está esperando su muerte como consecuencia de sus actos $ al mismo tiempo cuenta la muerte del joven por las cadenas que están alrededor de
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sus manos, pero es una muerte futura de ese momento, un futuro anterior que la fotografía o$ muestra el pasado, pero que el joven esperaba en un futuro su muerte, es decir, él a muerto $ él va a morir. FIG. 1,
FUENTE: :le2ander #ardner . Le>is Pa+ne . +-/S.
Fa que el instante fotográfico esta ligado al golpecortetiempo de la realidad, en una captura instantánea para convertirla en un momento totalmente eterni5ado, este golpe corte de tiempo esta directamente relacionado con el corte espacial. 1n el corte espacial el gesto de "corte) es el mismo, tiene el mismo significado que lo tiene en el temporal cortando en el mismo movimiento el espacio $ el tiempo indiferentemente de la situación, acción $@o suceso, pero sin perder de vista que el golpecorte en el tiempo es diferente del golpecorte del espacio, $a que el corte temporal ace su captación e inmovili5ación en el corte espacial. %ara entender un poco mejor ubois ace una comparación entre el espacio fotográfico
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$ el espacio pictórico diciendo que el primero se basa en el recorte, mientras que el pictórico es en el marco correspondiente a un marco dado, que es un espacio más o menos virgen sobre el cual el pintor llenara de signos. 1se espacio está $ e2iste aí $ lo 6nico que el artista tiene que acer es introducir aí su tema; distribu$e su tema, compone en función de los límites dados por el marco, organi5a las formas, selecciona 5onas dependiendo de los tama?os, dispone ciertas capas coloreadas $ da comien5o a su obra. 1s decir, seg6n ubois el marco pictórico es un universo cerrado dependiente de otro, de un artista. :ora, el espacio fotográfico no está dado, no esta aí, no e2iste, $ tampoco se constru$e. 1s un espacio a tomar, una selección del mundo, una tajada de la realidad, por lo que el fotógrafo no tiene la posibilidad de llenar el marco vacío o virgen. 9onsiste en sustraer de un golpe todo un espacio, $a lleno $ contin6o. 9ontrariamente al pictorialismo, no consiste en meter, sino en sacar una sola pie5a, de e2traer una contigJidad absoluta e infinita, indiferente de todas aquellas manipulaciones, arreglos anteriores al golpe como el encuadre, posición, ángulo, entre otros. Ain importar la intención del fotógrafo, éste siempre tendrá la idea $ necesidad de cortar lo visible, lo que ubois deduce erir lo visible como un aca que retiene un tro5o de realidad $ e2clu$e, reca5a, despoja el fuer5a de campo, el fuera de marco. 9uando se ace referencia al fuera de campo, se está ablando sobre esa e2tracción, selección, separación, toma, aislamiento, cercamiento entre otros, es ese tiempo espacial que constitutivamente es un resto, un residuo, también llamado el espacio "off) por ubois. 1s ese espacio e2cluido del marco, ausente de lo visible fotográfico. 1l espacio off de ubois no retenido por el corte, ausente del campo de la representación no pierde importancia $ significación $a que siempre estará relacionado
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con la contigJidad del espacio inscrito en el marco, dico de otra manera, se sabe que lo que está ausente se toma como presente pero esta fuera de campo, invisible, impalpable, intangible, escondido, oculto, se sabe que estaba allí en el momento de la toma, pero e2cluido a un lado por lo que no fue capturado en el marco. Todo esto tiene que ver con la teoría de índe2, $a que éste trabaja también en la relación de campo con el fuera de campo, que, con esta relación índe2fuera de campo, permite al lector, espectador que ante toda foto, e2perimente ese sentimiento de un mas allá de la imagen perfectamente e2istencial. 1ste fuera de campo del que se menciona tiene un comportamiento mu$ particular respecto a la representación fotográfica del movimiento que ace que al tiempo mismo sea puesto fuera del campo también, $a que al suspender el tiempo 6nicamente se queda lo inmóvil lo fijado. 9omo por ejemplo las fotos de dan5a que en la ma$oría de veces son cuerpos aéreos, elevados, libres, combatiendo la gravedad que los atrae al suelo. 9omo dice Bartes cuando se siente observado por el ojo del objetivo para ser fotografiado, dice que al momento que se siente observado rápidamente e inconscientemente viene a su cuerpo $ mente el posar para la fotografía. ice que todo sujeto fotografiado pasa de ser vivo a la muerte al momento de nacer la foto, es por eso que cuando se deja fotografiar viene una sensación de falsedad $ e2ageración que pasará de la vida al gesto de la muerte convirtiéndose en un todoimagen, es decir, en la muerte en persona, $a que un otrooperator ace de él, como sujeto, un objeto encontrando la muerte. *+-, p. ><0 9on una fotografía se pueden mantener los recuerdos que jamás se podrán repetir e2istencialmente, pero la cámara fotográfica lograra repetirlos mecánicamente.
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"9ontemplando una foto en la que ella, siendo $o ni?o, me estreca contra sí, puedo rememorar en mi interior la suavidad arrugada del crespo de 9ina $ el perfume de los polvos de arro5&'(seg6n van apareciendo esas fotos recono5co a veces una parte de su rostro, tal similitud de la nari5 $ de la frente, el movimiento de sus bra5os, de sus manos. ) *Bartes, +-, p. +/0 1l, esto a sido, de Bartes sugiere que el contenido que esta dentro de la fotografía $a está muerto; es por este motivo que una de las características de la fotografía es que alguien capturó, registró, estuvo allí $ vio el referente en carne $ ueso, sin necesidad de a?adir, o eliminar nada, la fotografía reproduce e2actamente lo que captura, como dice Bartes, no inventa nada, la fotografía jamás miente, es un certificado de presencia.
Capitulo ). &a fotografía ar;uitectónica
esde los inicios de la istoria de la fotografía la arquitectura a sido el mejor aliado del artista por sus características físicas, los edificios estáticos $ a la ve5 animados por un ba?o de lu5 natural eran un tema muco más fiable que la figura umana. %ara finales del siglo 787 la fotografía arquitectónica se convirtió en la especialidad para documentar la obra de un arquitecto $ ser utili5ada en diversas finalidades teniendo como primer objetivo capturar $ describir fotográficamente aquellos espacios que el ombre idea, imagina, desarrolla obteniendo como resultado la creación de grandes o peque?as estructuras.
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La fotografía tiene la capacidad de describir todo tipo de dialogo entre un edificio urbano $ su entorno $ demostrar la relación que a$ entre las partes. 1s un tema que apunta mas allá de un retrato de te2turas, detalles $ colores; es encontrar la visuali5ación en el espacio contenido por muros, columnas, líneas verticales, ori5ontales o curvas $ la relación con su delimitación. :sí sucede con Hirosi Augimoto quien fotografía la Rilla Aavo$e de Le 9orbusier para la cual el arquitecto describe diciendo! "La arquitectura es un científico, adecuado $ maravilloso juego de vol6menes 6nicos bajo la lu5) *:fana, =-0. 1ste retrato de Augimoto invita al espectador a ser un observador de otra manera desenfocando la imagen intencionalmente con la finalidad de desacer toda relación racionali5ada del arquitecto entre la forma $ la lu5 reduciendo el objeto construido a un estatus ambiguo. entro de la fotografía arquitectónica se pueden encontrar dos tipos! la fotografía objetiva o comercial que se capta para los planos, folletos, catálogos, fascículos, cuadernillos entre otros, encontrando la belle5a en las composiciones $ la b6squeda de las formas del propio edificio $ la fotografía subjetiva o artística que es aquella que muestra la mirada $ punto de vista del fotógrafo. La característica principal de la fotografía arquitectónica esta fundamentada en la técnica. :?os atrás, para el desarrollo $ utili5ación de esta técnica era necesario del gran formato debido al basculamiento $ alteración de los planos que se podían obtener por medio de la óptica con el fuelle. 1sto lograba la corrección de perspectiva al momento de acer una toma de imagen. :ctualmente se a dejado de lado el gran formato $ su fuelle $ se an implementado diversos lentes con aplicaciones similares a las del gran formato para las cámaras digitales. La fotografía $ la arquitectura son paralelamente proporcionales $a que cada una utili5a
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la lu5. 1n el caso de la fotografía la cámara también constru$e captando los detalles importantes $ significantes de cada una de las estructuras dándolas a conocer a los medios, espectadores que estén interesados $ a$a un gusto particular por las estructuras. 1n primer lugar la fotografía influ$e en la percepción del edificio logrando los resultados esperados o llevarlo a un fracaso total. Laura #on5ále5 Ilores, en su articulo $3cnica e imagen: la fotografía de ar6uitectura como conce-to , dice que la cone2ión de la fotografía con la arquitectura es por su
manera compartida de pensar $ pro$ectar el espacio tridimensional *=+, p. <0 $a que la clave para definir la fotografía de arquitectura se puede acer desde su temática! la arquitectura, entorno abitable construido por el ombre. 9omo consecuencia, lo que define a la foto de arquitectura es la intención del autor respecto del motivo. La lu5, se podría decir, es lo más importante en la fotografía arquitectónica, $a que a lo largo del día el aspecto $ las sensaciones que transmite una estructura $@o construcción pueden cambiar notablemente dependiendo de su iluminación. 1n la arquitectura e2isten varios dise?os diferentes debido a la cantidad de materiales formas, dise?os, te2turas, colores $ elementos que los constitu$en; por este motivo la fotografía tiene una multitud de maneras para captar la imagen deseada $a que la función de un edificio puede determinar la forma de fotografiarlo destacando simetría, asimetría, líneas, formas, te2turas, luces, perfiles, caminos, estructuras, tramas, ra$as, entre otros, teniendo en cuenta que las diferentes oras del día $ las diferentes condiciones del cielo producen efectos diversos. Aeg6n 1duardo %arra, fotoperiodista, en una nota publicada el +> de noviembre de =
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una preparación previa $ que los resultados que se obtienen son fríos. *%arra, =<0 Las fotografías de arquitectura generalmente presentan un nivel de monotonía alto, $a que probablemente $ al parecer son todas iguales con una mirada totalmente objetiva, pero, para obtener un resultado diferente, es necesario utili5ar aquellas erramientas que la fotografía brinda para captar un punto opuesto del com6n, lo cual, para alcan5ar ese objetivo, puede jugar un papel importante la perspectiva, los puntos de vista estudiados, iluminación adecuada, variar los enfoques, planos $ buscar detalles particulares que permiten diferenciar una fotografía de la otra. Las líneas son aquellas que ocupan el primer elemento de constitución al momento de componer una fotografía, $a que éstas son las que el arquitecto utili5a para transmitir un mensaje que puede ser desde lo más simple asta lo más complejo. La composición de una fotografía arquitectónica esta ligada a la disposición de las líneas como elemento conductor para captar la atención. :l mirar acia arriba en un contrapicado la perspectiva se e2agera $a que las líneas verticales se fugan acia el cielo produciendo que esa fotografía logre un nivel de grandiosidad, magnificencia $ lucimiento. 1ste efecto de poder fotográfico se puede lograr en un sentido contrario fotografiando desde un punto de vista alto, con un punto de vista en picado, lo que se produce es que las líneas converjan acia abajo provocando una sensación de vértigo. Aeg6n %arra el mejor punto de toma solo puede determinarse observando desde todos los ángulos $ es aí cuando no a$ trucos $ todo consiste en tener un punto de partida, observar $ por ultimo elegir. *%arra, =<0. 1n la fotografía arquitectónica también se pueden modificar las líneas en fuga con el uso de diversas distancias focales. :l utili5ar un gran angular estando cerca del edificio en contrapicado, rápidamente se e2agerara la perspectiva $ se originara un efecto de
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ipérbole, teniendo en cuenta que en la ma$oría de las ocasiones cuando se trata de fotografía arquitectónica se están fotografiando grandes estructuras, por lo que será necesario la utili5ación de la profundidad de campo, sobre todo en aquellas tomas en que las líneas sean oblicuas. :un así, no es menos importante $ si fundamental una buena iluminación, $a que en la fotografía de arquitectura, como $a se mencionó, se están fotografiando edificios grandes, con altitudes imposibles de cubrir, por esto es necesario una buena iluminación para que aquellos detalles, te2turas, entre otros, que se quieren captar sean visibles al momento de acer la fotografía de aquella estructura. %or lo cual jugará un papel importante el foco $ las e2posiciones largas con la a$uda del trípode cuando no a$a la suficiente iluminación adecuada. La fotografía arquitectónica pertenece al momento ausente, es decir que la fotografía no es la realidad. La fotografía que se tomó es una presentación de la realidad que fue, que $a no está, pero ésta no puede abarcar todas los aspectos de la arquitectura $a que la fotografía cuenta con dos dimensiones físicas mientras que la arquitectura con tres, no puede representar el espacio porque el espectador al ver la fotografía no esta dentro del edificio. Po esta allí $ por lo tanto no se puede sentir. Tampoco se go5a de la secuencia al recorrer cierto edificio $ de las e2periencias al pasear en el interior pero si se puede plasmar en fotografías incuestionables sentimientos que puede transmitir la estructura con sus detalles $ te2turas, como frialdad, espacio acogedor, vacío $@o saturación, entre otros. La arquitectura es un arte, al igual que la fotografía $ las dos se sustentan en la lu5. La arquitectura no es solo un espacio de tres dimensiones sino que es un espacio que interact6a con el que lo ocupa, por tal motivo es necesario fotografiar esas sensaciones
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como la convergencia de líneas, líneas paralelas, falta de espacio o amplitud de campo, e2presión de te2turas, montajes fotográficos, o simplemente centrarse en detalles o puntos de vista determinados, todo suplido por la lu5. Aeg6n es6s León, en un artículo que publicó en el =+ sobre algunas técnicas para la fotografía arquitectónica, dice que para aprovecarla al má2imo depende del lugar, la lu5 $ la posibilidad de apro2imación al motivo para captar el detalle abstracto. Denciona la observación detenida como método para entrenar el análisis de los escenarios, edificios $ formas para encontrar aquellas formas abstractas en la arquitectura. :firma, además, que todo tipo de abstracción se puede encontrar en paredes, ventanas, puertas, suelos, columnas, escaleras teniendo presente que la abstracción es una forma de jugar con las formas $ líneas de cada estructura a fotografiar. *León, =+0. :dicional a la abstracción, detalle $ recorte en la fotografía arquitectónica, también tiene que ver la simetría, $a que cada construcción, edificio $@o estructura están constituídos por líneas formando simetría o asimetría. 1sto depende del lugar elegido para acer la fotografía $ encontrar la abstracción $ mirada artística personal aunque dicas edificaciones provoquen distintas sensaciones a diferentes oras del día, con iluminación puntual o difusa produciendo diversas formas, colores, te2turas en las ventanas, columnas, puertas, entre otros. Po obstante, la posibilidad de utili5ar distintos ángulos brinda al fotógrafo la captación correcta de los materiales constitutivos de las edificaciones. Las líneas verticales $ ori5ontales permiten nuevas posibilidades para ser fotografiadas $ convertirlas en líneas diagonales.
).1 ' eríodo 1"/ ' 1*1
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1l nacimiento de la fotografía arquitectónica surge desde el mismo momento en el que la fotografía aparece. La primera imagen lograda por Picéfore Piépce a la que llamaría La cour du domaine du #ras, "Rista desde la ventana en Le #ras) en +-=/. Ena de las primeras imágenes ecas por Louis aguerre en +-<- llamada Boulevard du Temple, *Bulevar del Templo0, la cual describe una de las avenidas en %aris. En contra lu5 de una ventana de la casa de Milliam Henr$ Io2 Talbot de +-
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representación de arquitectura. 1ntre +-< $ +-C las primeras imágenes de arquitectura enmarcaban dos grandes esquemas del dibujo arquitectónico! el al5ado o elevación $ la perspectiva. La diferencia entre ambos esquemas se fundamenta en la posición del espectador. 1n el dibujo se sit6a al espectador de manera virtual $ en la perspectiva de manera real similar a una toma fotográfica. %ara lograr una toma de vista en elevación, el fotógrafo debía posicionar la cámara sobre alg6n elemento elevado $ a una distancia tal que su lente pudiera cubrir la totalidad del objetivo. %or tal motivo, la representación elevada en la fotografía estaba totalmente limitada, en primer lugar por la situación e2puesta con el entorno físico en que se encontraba el objetivo $ por otro lado, en la disponibilidad de lentes con la cobertura necesaria. 1l punto de vista en elevación provocó que en aquellos a?os se originaran las imágenes en escor5o, tradicionales en el dibujo arquitectónico del siglo 7R888. La vista en perspectiva de dos puntos se asocia a la sensación visual de recorrer físicamente el entorno del motivo arquitectónico $ representa, además, el objetivo tridimensionalmente apo$ado por las luces $ las sombras para agudi5ar la profundidad. La perspectiva de dos puntos es la manera mas com6n de observar $ comprender la arquitectura, cualquier desviación del eje óptico de la cámara respectivamente del centro del motivo, produce la vista en perspectiva con ma$or o menor ilusión de profundidad. La menor o ma$or predominancia temática del objetivo central en el encuadre no solo será producido por la inclinación del fotógrafo, sino de la distancia relativa del fotógrafo con respecto a la estructura. 9ervin Gobinson apunta que la limitación del encuadre fue otra de las características de la fotografía de arquitectura en +-< $ +-S+ tanto en la elevación como en la
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perspectiva; siempre se intentó cerrar el encuadre del objetivo al má2imo dejando poco espacio libre alrededor del mismo. *Gobinson, =+, p. S0. La ra5ón por la que se acia esto era por las convenciones del dibujo arquitectónico que en mu$ pocas ocasiones inclu$e el entorno físico. 1ste método transcenderá asta la actualidad con la fotografía de arquitectura "canónica) la cual se rige por las reglas del dibujo arquitectónico de elevación o perspectiva aislando el objetivo a un espacio limpio sin muebles, plantas o personas.
).! - eriodo 1*1-1,/
esde la muerte de aguerre en +-S+ curiosamente se publican nuevas técnicas fotográficas que sustituirán el daguerrotipo como el colodión 6medo, la alb6mina $ el papel encerado de Blanquart 1vrard, todas contaban con el negativopositivo con una definición mejorada desde el calotipo de Talbot. La invención de estas nuevas técnicas fotográficas trae consigo un impresionante desarrollo de la fotografía relacionada con la arquitectura. Aeg6n Ilores dice que mucos conocedores $ especialistas consideran el periodo entre +-S+ $ +-C como el más rico en e2perimentación técnica $ creatividad conceptual, que es el periodo de los grandes pro$ectos topográficos del siglo 787, de las e2pediciones de documentación de los lugares lejanos $ e2óticos, de la participación de la fotografía en e2posiciones magnas, de la publicación de los primeros álbumes de fotografía de arquitectura $ del surgimiento de una eterogeneidad de tipologías arquitectónicas $ urbanísticas. *=+, p. /0 9omo fotógrafos del siglo 787 que incursionaron en la e2austiva documentación de los antiguos barrios medievales de %aris lo cuales iban a ser destruidos inminentemente, se 87
mencionan a Henri Le Aecq *ver Iig. +0, ésiré Blanquart1vrard, 9arles Darville, 1douard Baldus *ver Iig. =0 $ 9arles P\gre. Las fotografías de estos autores, en especial las de Darville *+-+<+-C0 *ver Iig. +-0 para quien su seudónimo era 9arles Iran`ois Bassuson, importantes en esa época porque representan un giro en la temática arquitectónica. Darville deja a un lado la descripción formal $ canónica del encuadre cerrado del objetivo arquitectónico fotografiado para dar énfasis al registro documental en una serie de algunos edificios indiferentes pero con información del pasado istórico de la ciudad medieval centrada en descubrir $ documentar el nuevo mobiliario urbano que simboli5ó la transformación de %aris. %ara finales de la década de +-S, Irancia pidió a Darville que documentara la antigua %aris tres meses antes de que fuera destruida $ reconstruida por el nuevo plan para la moderni5ación llamada "Haussmanni5ation). 1n este caso, la fotografía fue utili5ada como instrumento de una memoria visual para que %aris no se olvidara $ se eterni5aran sus antiguas calles, estructuras, estilos, pasado $ que el futuro pudiera conocer la antigua ciudad capitalina. FIG. 1
FUENTE: 9arles Daville. %aris. +-S-.
FIG. 1/
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FUENTE: Henri Le Aeqc. %aris. +-S+-SS
FIG. !0
FUENTE: 1douard Baldus. %aris. +-S+
1l punto de vista panorámico en esta época contaba con ciertas limitaciones evidentes a los ojos de los arquitectos $ fotógrafos profesionales que intentaban utili5ar la imagen como un documento de estudio topográfico. : diferencia del dibujante $ su representación grafica en la que podía encajar una ciudad entera en espacio presentado, el punto de vista panorámico fotográfico estaba limitado a un ángulo de visión de >S; la solución de los primeros fotógrafos fue tomar una serie de fotografías girando la cámara sobre su eje ori5ontal. Dientras el tiempo avan5aba la tecnología fotográfica fue evolucionando constru$endo cámaras panorámicas que permitían el registro de un ángulo de visión ma$or con lentes de distancia focal mínima $ por la adaptación de mecanismos de cuerda que permitían sincroni5ar la obturación con el giro de la cámara sobre su eje vertical. Ena de las primeras invenciones de una cámara fotográfica que podía e2poner daguerrotipos de ma$or tama?o del tradicional desarrollada por osep %uncberger en :ustria en +->< 89
que permitía registrar un ángulo de asta +S en una placa daguerrotipiana de +>2Scm. que se colocaba curva alrededor del eje de la cámara. :unque la invención de la cámara DegasOop dise?ada por el alemán Iriedric von Dartens en +->> tuvo más é2ito $ técnicamente superior, a?adió el juego de engranajes que permitía una relativa estabilidad de la velocidad obteniendo como resultado una e2posición correcta de la placa fotográfica evitando inestabilidad. FIG. !1
FUENTE: 1n +-S+ una panorámica muestra Aan Irancisco por el fotógrafo Dartín Berman2. Ae cree que
la fotografía panorámica tenía inicialmente once placas, pero no e2isten los aguerrotipos originales.
FIG. !!
FUENTE! %anorámica de la monta?a de LooOout en Tennessee. Iebrero de +-/>, por #eorge P. Barnard.
%ara +-SC $a se abía inventado en 8nglaterra la primera cámara con un ángulo de visión de
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La vista aérea fue otro punto de vista de la fotografía arquitectónica posibilitada por la invención de emulsiones $ obturadores rápidos $ la utili5ación de globos aerostáticos. 1l fundador de este nuevo punto de vista fue #aspar Iéli2 Tournacon *Padar0 con su globo llamado Le #éant, *1l #igante0 en +-/<. Iue en +-S+ cuando la :dministración Irancesa para las Bellas :rtes crea la Mission 5eliogra-hi6ue , *Disión Heliográfica0, la cual fue el primer gran pro$ecto documental de
registro fotográfico del patrimonio arquitectónico. %ara esta e2pedición se utili5ó el calotipo como recurso fundamental de documentación, decisión tomada por el organi5ador barón Ta$lor $ el conde de Laborde quienes serian el fotógrafo $ curador de la Disión. Ducos de los fotógrafos, aprovecando las nuevas técnicas fotográficas, icieron que las e2pediciones se multiplicaran $ alcan5aran nuevos lugares e2óticos $ lejanos como 1gipto, Dedio Qriente, %alestina, Airia, 9ina, 8ndia, entre otros. La ma$oría de esos fotógrafos en su regreso imprimieron álbumes de viajes como Dá2ime u 9amp *+-== +->0, quien viajó al Dedio Qriente en +-> $ regresó a finales de +-S+ con más de = negativos. La e2pansión industrial asociada con el crecimiento de las grandes urbes encuentra como aliado la fotografía, mientras que la ingeniería se asocia con la arquitectura en la creación de grandes edificios de ierro. La mejor técnica de reproducción seria la fotografía en aquella época de crecimiento industrial $ urbano, de manera que las fotografías de arquitectura buscaron una e2presión estética como las del interior del %alacio de 9ristal de elamotte, las farolas urbanas de Darville, las fotolitografías de la construcción del mercado de Les Halles o las imágenes de urandelle $ 9evojon del armado de la Torre 1iffel, imágenes que encontraron la e2presión estética. 1sa
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e2presión estética estaba asociada con la armonía en la composición de la estructura $ la idea de progreso $ bienestar. Las construcciones de ierro $ cristal producen que aquellos fotógrafos que solo se basaban en la facada de cada edificación tomen una nueva mirada enfocada a los interiores de los edificios, los cuales contaban con buena iluminación gracias a los mismos cristales constitutivos. %ero no sólo provocaron una nueva mirada a los interiores sino que se comen5aron a acer más tomas con diferentes fuentes de iluminación artificiales. :lgunos de los fotógrafos que implementaron esta nueva mirada serian %ia55i Am$t quien fotografía el interior de la pirámide de #i5e en +-/S implementando flases de sustancias fotogénicas inflamables como el clorato de potasio $ magnesio; Padar fotografió las catacumbas $ el drenaje profundo de %aris utili5ando lámparas de arco de carbón de baterías. 1stas edificaciones no solo produjeron la implementación de nuevas fuentes de iluminación $ nuevas miradas a los interiores de las edificaciones, sino que, además, la nueva arquitectura industrial promoverá un tipo de fotografía tanto documental como estética enfocada en los procesos de construcción, es decir, el fotógrafo comien5a a sentir cierta curiosidad $ deseo de fotografiar tanto los cimientos $ estructuras metálicas como las facadas terminadas. 1sto sucedió dado que para los arquitectos mostrar el proceso era importante tanto como el resultado final; como sucede con %ilip Henr$ elamotte quien se dedico a fotografiar la construcción del %alacio de 9ristal de %a2ton en A$denam en +-SS *ver Iig. =<0. 1stas imágenes iniciaron una revolución en la fotografía de arquitectura que tuvo que abrir su mirada ante la variedad de materiales, formas $ estructuras de nuevos edificios en proceso de construcción; aunque estas edificaciones eran gigantescas $ prácticamente el ángulo de visión de las cámaras no tenia la capacidad para cubrir la
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totalidad de las edificaciones ni aun intentando con nuevas cámaras panorámicas, focales cortas, alejándose o acercándose. FIG. !"
FUENTE: %ilip Henr$ elamotte %alacio de 9ristal de %a2ton en A$denam +-SS
)." - eriodo 1,/-1/!*
La invención $ desarrollo de técnicas de reproducción m6ltiple influ$ó en el afian5amiento $ promoción de la fotografía arquitectónica a través de álbumes, vistas panorámicas, estereoscópicas $ colecciones. : partir de la década de +-S se reali5aron varios e2perimentos que buscaban la reproducción m6ltiple por medios mecánicos como el "calotipo) de Talbot en +-S=, el "grabado paniconográfico) de 9arles Pégre en +-S/ método basado en el grabado eliográfico, la "fotogalvanografía) de %a6l %rets en +-S>, el "fotograbado) de :bel Piépce de Aaint Ríctor en +-S, la "fotolitografía) de :lponse %oitevin en +-S-, el "Noodbur$tipia) de Malter Bentle$ Moodbur$ *+-><+--S0 en +-/> $ la "albertipia) de osep :lbert en +-/-; aun así, no fue asta la invención de la técnica de reproducción
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fotomecánica de Zarl Zlic en +-C que fue posible la impresión fotográfica económica a gran escala de las publicaciones de difusión masiva como los diarios $ revistas. *Ilores, =+, %ág.. ++0 1sta nueva técnica de Zlic posibilitó la impresión de publicidades masivas en las que las imágenes no se anunciaban solas sino acompa?adas de te2to $@u otras imágenes produciendo una nueva recepción en el espectador al observar el conte2to de la publicación. 1n esta época la cuestión de la semántica de la imagen sucedía entre la fotografía $ el dise?o de la página de las publicaciones, es decir, en una misma oja de diario o revista se incluían varios puntos de vista de un mismo edificio o se los comparaba en tama?o con otro elemento. 9omo ocurrió con la revista 7cientific !merican publicando una nota sobre el barco más grande $ el edificio más alto del mundo en septiembre de ++>. Toda esta nueva tendencia de la semántica de la imagen $ estética produjo que los editores de las fotografías inclu$eran un nuevo formato original adaptado a las necesidades de cada dise?o, eliminando partes de la imagen, o inclusive modificando el formato de ori5ontal a vertical de la imagen, concibiendo que los fotógrafos perdieran toda responsabilidad como creador del sentido de la imagen. Hacia finales del siglo 787 mucas imprentas comen5aron a utili5ar la técnica fotomecánica en los 1stados Enidos con la fundación de revistas como :merican :rcitect o 9ountr$ Life enfocadas a cuestiones totalmente arquitectónicas. Ena de las consecuencias mas reconocibles de la difusión masiva para la fotografía arquitectónica fue la promoción de metodologías de toma. 1sta nueva difusión $ metodología de toma se apo$ó con el implemento de cámaras especiales que resolvían los problemas $ limitaciones para los fotógrafos con la vie> camera *ver Iig. =>0, *cámara
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de vista0, integrada por un cuerpo fle2ible constituido por un fuelle de tela acartonada que alcan5aba la precisión de manejo de la geometría en la imagen mediante controles móviles en el plano de la óptica $ la película. FIG. !)
IE1PT1! 1d Bu5iaO.=C.RieN 9amera
La compa?ía estadounidense 1. [ H.T. :nton$ [ 9o. en +--> inventó una cámara cu$o fuelle no solo se podía mover acia atrás $ acia adelante para enfocar, sino que permitía subir la lente $ corregir la fuga de los verticales; aun así, en +-S aparecería una nueva cámara de gran sensibilidad $ precisión con movimientos de despla5amiento, giro $ basculamiento en los planos anterior $ posterior de la cámara creada por IredericO H. Aanderson. 1sta nueva creación por Aanderson, gracias a su movimiento de despla5amiento, permitía una multiplicidad de efectos ópticos para controlar la geometría. 9on el movimiento de giro se podía obtener una vista clásica del dibujo arquitectónico por medio de la deformación óptica de la imagen $ con el del basculamiento se podía cambiar la inclinación del plano del enfoque de la cámara, logrando, por una parte, una e2tensión óptica de la profundidad de campo $ por otro lado, un efecto visual diferente del com6n al quedar en foco un plano diagonal. FIG. !*
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FUENTE: :lfred Atieglit5. I%agen 1: 8nvierno en la Vuinta :venida.+-=. I%agen !: 1quivalentes.+<. I%agen ": %aris.+++. I%agen ): Te Ateerage. +C. I%agen *: 1l Terminal de tranvías de caballos. PeN
ForO. +-<. I%agen +: os Torres. PeN ForO.. ++<.
Los fotógrafos en esta época también utili5aron la impresión pigmentaria como la goma bicromatada $ el carbón. 1stas técnicas fomentaron el desarrollo de un catálogo completo de recursos de sinta2is. Ae a?adió el uso de diferentes pigmentos de colores, la te2turi5ación del soporte mediante diferentes papeles, la granulosidad seg6n el negativo, la posibilidad de marcas pictóricas reali5adas $ poder ver el color sobre la impresión. 9omo fotógrafos destacados que utili5aron esta técnica pictorialista para la representación arquitectónica están! IredericO 1vans*+-S<+><0 *ver Iig. =/0, :lfred Atieglit5*+-/>+>/0 *ver Iig. =S0 $ 1dNard Ateicen *+-C+C<0 quienes abrieron un camino para la e2presión subjetiva. FIG. !+
FUENTE: IredericO 1vans. I%agen 1: 9artres 9atdral.+. I%agen !: :ttic 1lmscott Danor.+-/. I%agen ": Atep :t :vignon Le %alais des %apes.+C. I%agen ): Mestminister :bbe$.++=. I%agen *: :
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Aea of Ateps. 9atedral de %o5os.+<.
La utili5ación de estas técnicas pictorialistas implicaban un alejamiento para la representación de la arquitectura antigua, la cual se basaba en el detalle; eso significaba una nueva fuer5a descriptiva del entorno que rodeaba a las edificaciones desde un punto absolutamente subjetivo. Hacia += los fotógrafos pictorialistas abandonan los recursos artísticos en la impresión $ para +=S Lá5ló Dool$Pag$ *+-S+>/0 modifica totalmente la orientación de la fotografía arquitectónica. %asa de una fotografía centrada en la unidad formal $ compositiva a encuadres que deformarían el espacio por la utili5ación de picados $@o contrapicados e2tremos. ).) - esde 1/!* #asta la actualidad
1ste periodo significaría para la fotografía una representación absolutamente moderna, crítica $ contradictoria. %ara este a?o se introducirían en el mercado europeo las cámaras Leica $ 1rmano2. Ducos de los fotógrafos de arquitectura comen5arían a e2perimentar con estas nuevas invenciones dejando de lado las antiguas cámaras para empe5ar a imaginar, crear e innovar en los encuadres con movimientos mas fluidos. Ai en el período anterior se i5o énfasis en la sinta2is de impresión $ en la utili5ación de las técnicas pigmentarias, en esta época se innovaría con la sinta2is de cámara, de manera que la modernidad fotográfica estaría definida por la e2perimentación con las posibilidades de la cámara $ sobre todo en los encuadres $ composiciones. 1n ese momento es cuando las deformaciones de la imagen arquitectónica comien5an a
97
aceptar encuadres e2agerados, contrapicados $ puntos de vista con el ori5onte caído. 1sto genera la utili5ación profunda de movimientos vanguardistas como la Pueva Risión basada en las transformaciones que el arte $a abía e2perimentado por la influencia de anteriores movimientos vanguardistas como el dadaísmo $ el surrealismo, entre otros. La Pueva visión se caracteri5aba por su afán de e2perimentar con nuevas formas, diferentes puntos de vista $ el uso de imágenes abstractas, collages $ fotomontajes la vida $ el entorno, intentado crear un nuevo tipo de sociedad usando el lenguaje accesible a todo el mundo e incorporando los 6ltimos inventos científicos $ técnicos con una actitud racional. 1ntre los artistas mas destacados figura el ruso 1l Lissit5O$ *+- +>+0 con sus creaciones llamadas "construcciones proun). :le2ander GodtcenOo *+-++S/0 $ sus puntos de vista, la Pueva Qbjetividad de Lás5ló Dool$Pag$, 1dNard Ateicen, %a6l Atrand, 1dNard Meston, :ugusto Aander, Gobert oisneau $ Dinor Mite. Dool$Pag$ en su libro Malerei4 %otografie4 %ilm , *%intura, fotografía, Iilm0, publicado en +=S, defenderá el uso de los encuadres poco abituales, deformaciones, efectos de sombras, contrastes tonales, ampliaciones, microfotografía, nuevos sistemas de lentes, espejos cóncavos, conve2os, fotografías estereoscópicas, entre otros. *+=S, p. +/+0. Todos los recursos que Dool$Pag$ enumera en su libro no son escritos directamente para la fotografía de arquitectura pero éstos son utili5ados en la
fotografía
arquitectónica en el sentido de erramienta para concebir $ materiali5ar nuevas maneras de ver el mundo. En ejemplo de estos nuevos recursos fotográficos $ su implementación en la imagen fotográfica es la de la torre de radio de Berlín de Dool$Pag$ llamada IunOturm fotografiada en +=- con un picado e2tremo rompiendo con los códigos convencionales de su orientación *ver Iig. =C0.
98
FIG. !,
FUENTE! iconofgrapics.com. La torre de radio de Berlín de Dool$Pag$ "IunOturm " en +=-
Los fotógrafos Herbert Ba$er, Galp Ateiner, I.A. Lincoln, ell [ Mainrigt, Ilorence Henri, 1duard Ateicen o #ermaine Zrull se incluirán en libros, revistas $ carteles siempre en un conte2to de dise?o asociado a la modernidad con la utili5ación de estas nuevas miradas fotográficas. Hubo ciertas innovaciones en la visión de la fotografía arquitectónica como la inclusión de elementos personales de los arquitectos o de los abitantes de las edificaciones como los lentes de Le 9orbusier en la imagen de la Rilla Aabo$e de 9laude #rabot en +=. 1l torso desnudo del arquitecto en el ba?o de aluminio prefabricado en %ive + %ive de BucO Dinster en +
due?o de la casa de *o*oon de 15ra Atoller en +S+. La manera para definir la diferencia entre las corrientes dominantes en la fotografía arquitectónica es por el eco de que la primera, la objetiva, busca un estilo reconocible a través de puntos de vista convencionales como la elevación $ perspectiva. La segunda, la subjetiva, se centra en buscar encuadres $ recursos apropiados desde la mirada artística del fotógrafo para reflejar lo que el arquitecto quiso transmitir. Aeg6n 99
Ilores, la fotografía de arquitectura objetiva en realidad está cal5ando la arquitectura en moldes de imagen bastante prefabricados, mientras que la fotografía arquitectónica subjetiva de entrada se podría ju5gar como el mejor resultado
documental para
fotografiar los motivos arquitectónicos. *=+, p. +C0 $ como ejemplo de la fotografía arquitectónica subjetiva se podría mencionar a 1ugene Amit *ver Iig. =-0 quien i5o una producción de ++. fotografías de la ciudad de %ittsburg en +/> en un libro llamado Pittsurgh: $he 7tor+ of an !merican *it+. *%ittsburg! La istoria de una ciudad
americana0.
FIG. !
FUENTE: 1ugene Amit. I%agen 1: %ride Atreet. %ittsburg.+SS. I%agen !: %elia and Hamlet Atreet
Aigns. %ittsburg. +SS+S/. I%agen ": EA Ateel. %ittsburg. +SS. I%agen ): AtocOde for te 8nsane. +S>. I%agen *: Bo$ 9limbing Atairs. +>>. I%agen +: %ittsburg. +SS+S/. I%agen ,: %ittsburg. +>>.
1l equilibrio entre el espacio del objetivo $ del fondo es tal que en la ma$or parte de las imágenes no se distinguía otro tema que el de la realidad misma vista como es, plana $ sin adornos como un estacionamiento, un tanque de agua, un lote industrial, faroles urbanos, puertas $ paredes, entre otros, sin personas o indicio de movimiento solo la
100
estructura con alg6n objeto o mobiliario urbano. La fotografía posmoderna arquitectónica continua con los parámetros propuestos en los sesenta $ en los setenta, es objetiva, documental $ en algunos casos subjetiva, manteniendo un enfoque tipológico como sucede con Bernd Becer $ Hilla Becer $ topográfico con el estilo de 1d Gusca $ su interés fundamental por construir un discurso visual documental $ critico sobre las condiciones de vida contemporánea a través de lugares $ sus edificaciones. Las ciudades se an convertido en imágenes, $ las fotografías de la arquitectura actual funcionan como resultado del progreso, cambio $ transformación contemporánea.
).* ' lgunos fotógrafos ar;uitectónicos destacados del siglo <<
Bernd Becer *+<+=C0 $ Hilla Becer *n. +<>0 son dos fotógrafos alemanes conocidos por sus producciones fotográficas sobre construcciones industriales quienes e2aminan similitudes $ diferencias en estructura $ apariencia. *ver Iig. =0 FIG. !/
101
FUENTE: Bernd Becer $ Hilla Becer. I%agen 1: Pre-aration Plants. +//. I%agen !: Gastan#s. +-<
+=.
Iue en +S cuando icieron su primera colaboración fotográfica documentando con una cámara Linof la desaparecida arquitectura industrial de Aiegen; en +/< concibieron su primera e2posición en la que demostraban su fascinación por la similitud de algunos edificios utili5ando varios puntos de vista, siempre perpendicular $ rigurosamente frontal a la estructura fotografiada con una cámara de gran formato. Las condiciones de lu5 debían ser omogéneas. 1n mucas ocasiones trabajaron con distancias focales largos */mm0 de manera que era necesario utili5ar asta dos trípodes para evitar cualquier distorsión en la imagen. Las fotografías eran ecas con tiempos de e2posición largas de asta veinte segundos evitando que las personas $ los movimientos formaran parte de la imagen. 1sta producción se reali5o con el objetivo principal de que el espectador iciera una composición en las formas $ dise?os de cada edificación entre los que participaban graneros, torres de agua, silos de almacenamiento $ carbón, castilletes de e2tracción $ altos ornos, entre otros, arquitectura que estaría condenada a desaparecer, por lo que ellos se lan5aron a recorrer el mundo en busca de estos entornos industriales. 1l blanco $ negro es la escala tonal que siempre dominó en los trabajos de los Becer quienes forman parte de la istoria de la fotografía contemporánea $ son seguidores de la documentación de la Pueva Qbjetividad de los ^-s. 1stos fotógrafos utili5an la fotografía como erramienta para sacar los edificios industriales de su conte2to e interpretarlos en un lenguaje objetivo. $o-ologías de edificios industriales es el titulo que agrupa las series de reproducciones
de idéntico formato de construcciones industriales en :lemania, en Holanda con la cuenca del GJr, Bélgica, Lu2emburgo, Geino Enido, 8nglaterra con la industria del sur
102
de #ales $ los 1stados Enidos con el fin de fotografiar las típicas regiones industriales como %enns$lvania; fotografías que alcan5aron a documentar su e2istencia para la conservación de los monumentos facilitando la reconstrucción de la istoria $ su evolución demostrando que un deposito de agua francés cumple la misma función que uno estadounidense aunque no tengan características constitutivas similares. Bernd Becer en una nota publicada en el diario 1l %aís el > de junio de =S afirma que el método que utili5an es objetivo pero al momento de elegir es la subjetividad la que decide. Ducos de esos edificios aun están en pie pero mucos otros desaparecieron en +/. :firman, además, que si a$ un estilo fotográfico capa5 de sobrevivir ése será la fotografía objetiva. 9uentan que en un tiempo cuando se quería olvidar la realidad más inmediata, sin tener alcance al documento, los fotógrafos quisieron volver a las fuentes verdaderas de la fotografía como medio enriquecedor para reflejar la realidad. *1L%:8A.com, =S0. Las producciones de #Jnter IKrg * n. +S=0 se pueden interpretar como una critica a la tendencia de aquellos fotógrafos profesionales de arquitectura que acostumbran a monumentali5ar sus temas. 1n este caso, las fotografías de IKrg son más accidentales que compuestas como sucede con los edificios de :lejandro de la Aota en Dadrid con las que busca un aire de sencille5 $ la idea de que el fotógrafo de arquitectura debería acer de su producción imágenes reconocibles. *ver Iig. <0 FIG. "0
103
FUENTE: #Jnter IKrg. I%agen 1: Barcelona %avillon 88. +--+-. I%agen !: Barcelona %avillon 8. +--
+-. I%agen ": #Jnter IKrg. =C. I%agen ): #Jnter IKrg. =C. I%agen *: #Jnter IKrg. =C. I%agen +: #Jnter IKrg. =C
Los temas de sus fotografías arquitectónicas a gran escala esta influenciada por la Bauaus $ el fascismo, las cuales resultan como ejemplo de una actitud postmoderna. :unque IKrg proviene de una tradición pictórica, su mirada se dirige acia el análisis arquite arquitectó ctónic nico o del movimi movimient ento o modern moderno o europe europeo o fotogr fotografi afiand ando o el espaci espacio o social social $ repres represent entand ando o de manera manera tradic tradicion ional al $ contem contempor poráne ánea a la abstra abstracci cción ón geomét geométric rica a alemana alemana de los a?os cincuenta así como el minimalism minimalismo o estadounide estadounidense nse de la década posterior. Au obra lleva a cabo la relación entre los géneros artísticos $ las grandes imágenes d?'nfan@ia 7ant?,lia 7ant?,lia , en 9omo, o desenfocadas de edificios de la modernidad como !silo d?'nfan@ia
la Villa Aittgenstein , de Riena, en las que refle2iona sobre el paso del tiempo $ el desmoronamiento de los ideales de la modernidad alejándolo de toda idea de la nueva objetividad alemana. 1n oposición con la idea de sencille5 de IKrg, se puede anali5ar la fotografía de eff Mall Mall *n. +>/0 +>/0 fotógr fotógrafo afo canadien canadiense, se, quien fotogra fotografió fió el %abell %abellón ón de :lemania :lemania de LudNing Dies Ran der Goe $ rivali5a toda idea de sencille5 con una composición estudiada dándole la prioridad a los detalles $ te2turas de los materiales de los edificios. La foto de Mall titulada $he "a>n "a>n es capturada en el momento en que la lu5 del sol penetra casi ori5ontalmente en el interior ofreciendo un espejo arquitectónico o rival al sol naciente. *ver imagen S en Iig. <+0. FIG. "1
104
FUENTE: eff Mall. I%agen 1: Aome Beans. +. I%agen !: :n Qctopus. +. I%agen ": DilO. +->. I%agen ): Dimic. +-=. I%agen *: Te aNn.
Mall es un fotógrafo fundamentado en la idea de representación perfecta $ e2acta entre lo real $ lo provocado. Au trabajo esta basado en la construcción de una imagen estimulada capturando el momento que está $a planeado con cierta similitud a escenas de películas de cine. Picture for Aomen *9uadro para mujeres0 en +C *ver Iig. <=0 $ $he "estro+ed =oom *1l
espaci espacio o destru destruido ido00 en +C+C- *ver Iig. <<0, son dos fotografías contemporáneas que le proporcionan a Mall la capacidad para reinventar el arte moderno. 1sas fotografías son dos obras referidas a Danet $ elacroi2 que interpretan una situación convencional de la modernidad. FIG. "!
Picture for Aomen +C. Transparenc$ in ligtbo2 +>=S 2 =>S mm. 9ollection of te artist. 9ourtes$
Darian #oodman #aller$, PeN ForO. 9inematograpic potograp
105
FIG. ""
$he "estro+ed =oom +C-. Transparenc$ in ligtbo2 +S 2 =<> mm. Pational #aller$ of 9anadá, QttaNa.
%urcased +--. 9inematograpic potograp
1l trabajo en $he "estro+ed =oom constru$e una alegoría del fracaso de un individuo actual. 1n la imagen cae al descubierto un panel iluminado e2presando la desolación inespe inesperad rada a en la que 6nicam 6nicament ente e deberí debería a aber aber solo solo una ilusió ilusión n moment momentáne ánea a $ tranquili5adora; pero, la temática trabajada es descarada $ violenta aciendo ilusión a la pintura de elacroi2 trabajando $ anali5ando la abstracción. Mall estudia meticulosamente el vestuario, peinados, accesorios, entre otros, para cada una de sus producciones como sucede con ! ventrilo6uist at a irthda+ irthda+ -art+ in octoer 0<C , *En ventrílocuo es una fiesta de cumplea?os en octubre de +>C0 una familia
típica de los a?os cuarenta, celebrando un cumplea?os. ica imagen funciona como la recreación de una época en la que la televisión :mericana entretenía al p6blico con espectáculos de magia $ cuentacuentos. *ver Iig. <>0
106
FIG. ")
! ventrilo6uist at a irthda+ -art+ in (ctoer 0<C +. Transparenc$ in ligtbo2 == 2
9ollection of te artist. 9ourtes$ Darian #oodman #aller$, PeN ForO. 9inematograpic potograp
Dientras que las fotografías de IKrg proponen sencille5 $ las de Mall composición, Lucien Hervé *++=C0, fotógrafo francés, busca transmitir sensaciones de espacio, te2tura $ escultura a través de un fuerte contraste entre lu5 $ sombra definiendo el diálogo entre fondo $ forma brindando protagonismo a los detalles de construcción, logrando comunicar por medio de sus fotografías la profundidad de una abitación, la superficie de una pared, la fuer5a de un marco de edificios, entre otros aspectos. *ver Iig.
FIG. "*
107
FUENTE: Lucien Hervé. I%agen )7 ,7 / 4 10: Enité dUHabitation en Darseille. +>+S=. I%agen !7 "7 * 4 : Enidad Habitacional en PantesGe5é. +S=+S>. I%agen 1 4 +: 9apilla Potreame de la :ltura en
Goncamp. +S+SS.
Hervé reconoce que la fotografía puede servir como erramienta de investigación para la arquitectura $a que ésta le permite un contacto directo con las formas, detalles, te2turas; $ colores constitutivos, campos que pro$ecta la arquitectura. Hervé logra capturar dicas características arquitectónicas por medio de la lu5 $a que le permite apreciar relieves al estar rasante del objeto. 9omo sucede con las primeras fotografías de l a Dnit3 dE5aitation , *Enidad Habitacional0, entre +> $ +S=, enla5ando las imágenes del $oitFJardin con la fotografía tomada en su :telier que muestra una tela de +>- apo$ada en el muro medianero de mampostería. 1n el fondo se pinta la lu5 $ la sombra revelando la forma $ volumen en la superficie. Po obstante, dentro de la fotografía arquitectónica, también se puede mencionar al fotógrafo estadounidense ulius Aulman *++=0 quien busca el ilo conductor entre la percepción $ la comprensión de los edificios $ su lugar de paisaje. 1sas composiciones precisas están destinadas a revelar no solo las ideas arquitectónicas
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que están detrás de la superficie de las edificaciones, sino que, además, las visiones $ las esperan5as de una época; $a que la istoria permanecen aun cuando la figura umana esté ausente fundamentado en la manera de tomar la fotografía como una forma de arte independiente. *ver Iig.
FUENTE ! tectonicablog.com. *ase stud+ house /o. 2<. 9alifornia. +/.
Aeg6n una nota publicada en la versión online del diario "1LDEPQ.es) el +/ de febrero de =+, en la sección Au Rivienda, afirma que en la actualidad la ma$oría de las estructuras fotografiadas por Aulman $a no e2isten, aunque dicas fotografías alcan5aron a documentar la visión que adoptó el resto del mundo sobre el sofisticado estilo de vida en el Aur de 9alifornia, quien presenció $ registró casi toda la istoria de la ciudad durante el pasado siglo documentando el proceso de desarrollo de la urbe desde que era un peque?o lugar asta que se convirtió en la metrópoli que o$ se conoce. *1LDEPQ.es, =+0 Aulman consiguió la documentación no solo de las construcciones más características de los lugares más simbólicos de la ciudad, sino que, por otro lado, también logró
109
capturar todos los tipos de vivienda con sus respectivas transformaciones a lo largo de los a?os. %ara +S i5o trabajos para arquitectos como IranO Llo$d Mrigt, Gudolf Acindler, :lbert Ire$ o 9arles $ Ga$ 1ames, estructuras que quedaron inmortali5adas con la cámara ZodaO 8nstamatic de Aulman para los que utili5aba tiempos de e2posición lentos como sucedió en +>/ con la casa Zaufmann de Pautra en %alm Aprings bajo >S minutos de e2posición. Fig. ",
FUENTE: ulius Aulman. I%agen 1: Apencer Gesidence. Aanta Dónica. +S. :rquitecto! Gicard
Apencer. I%agen !: Atal House. +S+/. :rquitecto! %ierre Zoening. I%agen ": 9ase Atud$ House =. Bass House. :ltadena. +S-. :rquitecto! Buff $ Hensman. I%agen ): 9ase Atud$ House =+. Los ngeles. +S-. :rquitecto! %ierre Zoenig. I%agen *: 9ase Atud$ House ==. a$time %ool. Los ngeles. +/. :rquitecto! %ierre Zoenig. I%agen +: Gecreation %avilion. Dirman Gesidence. +S. :rquitectos! Buff, Atraub $ Hensman.
Las *ase 7tud+ 5ouses *ver imagen =, <, >, S0 fueron las estructuras que convirtieron a Aulman en un fotógrafo arquitectónico del siglo 77. Xstas eran viviendas con elementos prefabricados de vidrio $ metal que se construían en una semana. Xste tipo de arquitectura moldeaba el modernismo arquitectónico californiano con e2clusivos espacios que enriquecían el entorno domestico $ aprovecaba las posibilidades de ubicación. La importancia de las fotografías arquitectónicas de Aulman en +/ serian utili5adas para valori5ar lo inmaterial en la propia vivienda $a que el objetivo planificado
110
por él fue alcan5ado mostrando en sus imágenes la transparencia en la arquitectura dotando una cualidad distinta, un nuevo estilo para vivir donde el interior $ el e2terior dejarían de ser dos lugares para ser uno solo. Qtros trabajos de la fotografía arquitectónica de ese siglo fue 1ugene :tget *+-S/+=C0 fotógrafo parisino, quien registró el espacio urbano utili5ando placas de vidrio con corrección para evitar que las verticales se distorsionaran $ lograr fotografiar los edificios asta arriba sin que éstos converjan. Gecorre además, los diferentes barrios de %aris fotografiando tanto los monumentos istóricos como también todo aquello que pareciera interesante a su mirada fotográfica *ver Iig. <-0. Ae da cuenta con el pasar del tiempo que el %aris que esta documentando está desapareciendo transmitiendo un mensaje contemplativo. Llego a reunir >./ placas de %aris.
FIG. "
111
FUENTE ! =ue des Drsins. +. 1ugene :tget
Berenice :bbot *+--++0 fue una fotógrafa estadounidense que trabajó junto a Dan Ga$ $ conoció a :tget. Iotografió los barrios de Pueva ForO documentando su estructura cambiante. icas fotografías fueron publicadas en *hanging /e> or# , *9ambio de Pueva ForO0, en +< reproduciendo casi fielmente la forma $ el estilo de :tget, con la diferencia espacial de que ella documentaba Pueva ForO mientras que :tget lo acia con %aris. *ver Iig. <0
FIG. "/
112
FUENTE ! NNN.cosmopolis.c. Par# avenue and H
La construcción del 1mpire Atate Building fue fotografiado por LeNis MicOes Hine *+-C>+>0 en +<. Hine utili5a la fotografía como un instrumento de investigación para comunicar ciertos alla5gos descubiertos por él. 1l estilo de Hine es clásico pretendiendo denunciar $ representar verdades sin contradicción alguna. *ver Iig. >0 FIG. )0
FUENTE ! eclectica.co.uO. ! >or#er at the adge of a -latform4 loo-ing north. +<. LeNis MicOes
Hine
En pintor que interpretó la fotografía fue Lás5ló Dool$Pag$ *+-S+>/0, quien traspasó los límites de la istoria como uno de los fotógrafos dedicados a la
113
interpretación de la fotografía en la 1scuela de la Bauaus alemana en la década de los veinte. 1ste fotógrafo dedicado a la b6squeda de las distintas sombras $ de tinteo provocó cierta innovación en el terreno del arte luminoso cinético. *ver Iig. >+0 FIG. )1
FUENTE ! %edien=unstnet>.de. Light "is-la+: Blac#FAitheFGre+. +<
MalOer 1vans *+<+CS0 encuentra la belle5a en los objetos banales $ cotidianos de los iconos del mundo moderno. Au trabajo esta relacionado con la #ran epresión de += en los 1stados Enidos $ participó en el programa Iarm Aecurit$ :dministration. Geali5ó, además, una serie de imágenes sobre la arquitectura victoriana norteamericana e i5o un reportaje sobre las agitaciones políticas de 9uba en +<<. Aus fotografías eran plasmadas en gelatina de plata dejándolas como testimonio de las precarias condiciones en las que vivían las personas de las 5onas rurales del sur del país. *ver Iig. >=0 FIG. )!
114
FUENTE ! jonjost.Nordpress.com. "etail of vie> of ,aston. +
:lbert Genger%at5sc *+-C+//0, fotógrafo alemán quien propone una nueva marca fotográfica que busca distanciarse del pictorialismo. :sociado a la Pueva Qbjetividad, re6ne distintas propuestas direccionadas en su totalidad en la b6squeda intensa de alejarse por completo de la tendencia artística como la pintura. ica independencia se logró parcialmente a partir de la asociación con la fotografía comercial $ publicitaria. 1l interés artístico de la fotografía de Genger%at5sc radicaba en la composición de sus formas $ ángulos elegidos. *ver Iig. ><0 FIG. )"
FUENTE! maspedia.es@:lbertGenger%at5sc. =ailroad Bridge. +=C. :lbert Genger%at5sc
Atepen Aore *n. +>C0 fotógrafo estadounidense, recorrió su país natal fotografiando
115
ciudades $ paisajes en los ^C. La arquitectura que seleccionaba era urbana convirtiéndola en su escenografía *ver Iig. >>0. 1n las fotografías de Aore jugaba la sensación del notiempo. Ae trataba de ese momento en el que se captura el movimiento pero la persona se moverá en el segundo siguiente sin dejar rastro que indique que ubo movimiento en la imagen. FIG. ))
FUENTE ! Norcesterart.org. Atepen Aore, Aest %ourth 7treet4 Little =oc#4 !r#ansas, Qctober S, +C>,
9ourtes$ of :perture Ioundation
Gamón 1spar5a en el diario online 1L9ELTEG:L.es, en la sección de arte, publica una nota el += de junio de =< sobre %ilipLorca di9orcia *n. +S+0 utili5ando como cita de di9orcia "La calle me apartó del conte2to académico) *1L9ELTEG:L. =<0, menciona que i9orcia a sabido e2plorar el submundo de las calles me5clando, en la dosis justa, los elementos opuestos como el a5ar $ la minuciosa planificación, la artificialidad de la foto de moda $ la dura realidad social de los marginados. :firma que en sus obras se puede percibir una me5cla de realidad $ escenografía. Lo que parece ser real resulta escenificación $ aquello que se calificaría de puesta en escena resulta real. *1spar5a. =<0. Temas como la fotografía callejera entra en sus temáticas de la realidad 116
cotidiana con previo planeamiento para su desarrollo. :ndreas #ursO$ *n. +SS0 es un fotógrafo alemán que en sus comien5os adopta un estilo similar a Bernd e Hilla Becer sobre la fotografía industrial, pero es en +-> que abandona ese estilo para retomar una observación más espontánea de la realidad en las que sus escenas están llenas de lu5. : partir de + comien5a a trabajar con la temática digital para reconstruir escenas del presente de manera obsesiva buscando, además, agotar un tema desde diversos ángulos, trabajando el dominio de la técnica con la elección de los temas como multitudes, espacios grandes *ver Iig. >S0, entre otros. FIG. )*
FUENTE! moma.org. %aris. Mont-arnasse. +<. :ndreas #ursO$. 9romogenic color print. /W - <@> 2 +
+@> *=S 2 >=+ cm0. Lent b$ te artist, courtes$ DatteN DarOs #aller$, PeN ForO, and DoniOa AprJt #alerie, 9ologne.
Pació en +S> en :lemania, Tomas Atrut reali5ará representaciones de paisajes urbanos detallados, las selvas de :sia $ retratos de familia serán las temáticas de sus producciones fotográficas. Aus primeros trabajos estaban representados bajo la escala tonal del blanco al negro de las calles de apón, 1uropa $ :merica. Los rascacielos 117
también fueron una de las características de sus trabajos para mostrar la relación entre las personas $ su medio ambiente. *ver Iig. >/0 FIG. )+
FUENTE! orsestinO.com. Tomas Atrut, 7hinjuF#u I7#+scra-ers , ToO$o +-/
Tomas Guff *n. +S-0 desarrolló sus fotografías en serie conceptual. 1n sus comien5os el objetivo era el interior de las viviendas alemanas teniendo como referencias las características de los a?os +S $ +C. Guff fotografió una serie de edificios como método de tipificación representando la ideología $ la economía en la republica de :lemania Qccidental en los 6ltimos treinta a?os. *ver Iig. >C0 FIG. ),
FUENTE ! americansuburb2.com. $homas =uff tal#s to Phili- Pococ# *+<0
118
9andida HKfer *n. +>>0 fue alumna de Bernd Becer e Hilla Becer al igual que :ndreas #ursO$, Tomas Atrut $ Tomas Guff con la diferencia que el trabajo de HKfer está fundamentado en la perfección técnica $ enfoque estrictamente conceptual. icas obras las presentó en color mostrando su trabajo como pro$ecciones de diapositivas. HKfer comen5ó, en +C, fotografiando en color el interior de los edificios p6blicos vacíos como oficinas, bancos $ salas de espera asociando la psicología de la arquitectura social. *ver Iig. >-0 FIG. )
FUENTE ! ???.rena(ranstengaller4.co%@HoferAalacioeredoI.#t%l. Palacio PeredoFBarreda de *aja *antaria 7antillana del Mar ' . =>. 9andida HKfer
1l proceso de reconstrucción de Berlín seria documentado por IranO Tiel *+//0, descubriendo un efecto pictórico $ un componente escultórico. Ae focali5a especialmente en los detalles que indican la fragilidad de la arquitectura $ aquellas estructuras inconclusas asomadas en un primer plano para ser vistas como terminadas. *ver Iig. >0 Enido a estas propuestas, desde
los a?os noventa Tiel mostró otros trabajos
que ponen en escena el compromiso con la realidad.
119
FIG. )/
FUENTE! blog.paNlingprintstudio.com. I%agen 1: 7tadt 02KC *Berlín0, =/. framed cromogenic print face
mounted to %le2iglas framed! C+ S@- 2 C +@> inces *+-= 2 =>C cm0. I%agen !: 7tadt 02KHC *Berlín0, =S. framed cromogenic print face mounted to %le2iglas. framed! C+ +@S 2 / S@/ inces *+-+ 2 =>/ cm0. I%agen ": I=C 7tadt 02K;; *Berlín0. =/. :lemania. +>S.
Las fotografías aéreas de Qlivo Barbieri *n. +S>0, fotógrafo italiano, quien registra monumentos como el %anteon con un estilo propio e innovador. La técnica de Barbieri simula la profundidad de campo de la fotografía macro por la inclinación de la lente de ángulo con el plano posterior de la cámara, creando un desenfoque gradual en la parte inferior $ los bordes superiores. 9omo resultado obtiene el efecto de maquetación cuando es la imagen de una ciudad real. Au especialidad es la fotografía aérea registrando los espacios urbanos desde un elicóptero. *ver Iig. S0
120
FIG. *0
FUENTE ! NNN.olivobarbieri.it@. P!/$,(/.
1l trabajo de Atan ouglas *n. +/0 refleja los aspectos sociales $ técnicos de los medios de comunicación por la moderni5ación. Iotografió etroit en los a?os durante la destrucción $ avances del automóvil. Po obstante, las fabricas en ruinas, la naturale5a invadiendo los espacios urbanos abandonados $ el #ran Teatro de la Qpera convertido en estacionamiento, fueron temas que icieron parte de las producciones fotográficas de ouglas. *ver Iig. S+0 FIG. *1
FUENTE ! Les Grands Moulins de Pantin . =/. 9anadá
121
#eorge Gousse *n. +>C0 fotógrafo francés, crea juegos ópticos. Etili5a como soporte la arquitectura, elemento fundamental para el resultado satisfactorio de sus obras. Aobre las estructuras aplica el color para un primer boceto $ por ultimo la creación se resuelve a través del lente de la cámara fotográfica organi5ando la composición. 9omo resultado se obtiene un doble juego visual! la arquitectura reconstruida $ fragmentada en colores que es reconstruida a través del lente. urante el procedimiento alterna la pintura $ la fotografía superponiendo ambas disciplinas asta obtener la fotografía de un espacio modificado, ine2istente $ efímero que desaparecerá fuera de los focos. *ver Iig. S=0 FIG. *!
FUENTE ! ???.georgesrousse.co%.
ames 9asebere *n. +S<0 es estadounidense, especiali5ado en fotografiar la vida en Pueva ForO. esarrolla modelos complejos arquitectónicos e2plorando las posibilidades visuales de los espacios con el manejo de la lu5. Au trabajo esta basado en la manera que él recurre en la b6squeda de procedimientos plásticos como la construcción del sentido de teatralidad para provocar un debate entre ambigJedad $ realidad, entre misterios $ espacios concretos. :lgunas de sus fotografías son espacios ficticios
122
creados en maquetas a partir de cartón, $eso $ plástico. 1l objetivo principal de 9asebere es estudiar las ideas trabajadas por el fotógrafo Tomas emand quien crea espacios ficticios similares. :sí, la obra de 9asebere es trabajar la e2perimentación de la noción de representación $ de la idea de arquitectura. *ver Iig. S<0 FIG. *"
FUENTE ! jamescasebere.net.
Las fotografías de :mbriose Te5enas *n. +C=0 en su ma$oría son nocturnas. entro de sus producciones fotográficas se destaca el libro Beijing theatre of the -eo-le , *Teatro de Beijing de la gente0, en el que documenta los cambios ocurridos en Beijing para así tener un conocimiento de la situación presentada $a que después vendrían las Qlimpiadas =-. *ver Iig. S>0 Te5enas seria testigo visual $ documental de la demolición masiva de las antiguas áreas residenciales.
123
FIG. *)
FUENTE ! NNN.ambroisete5enas.com. ! 7tall in a hutong 6uarter south east of "ongsishitiao near the Aor#erEs G+mnasium.
%or sus 9uttings *ver Iig. SS0 fue conocido el fotógrafo estadounidense #ordon Datta 9larO *+><+C-0 quien por medio de sus cortes o e2tracciones de fragmentos de edificios documentó la urgencia de cambios económicos, políticos, sociales $ culturales en la crisis de la década del /- en los 1stados Enidos. Aus trabajos eran intervenciones en edificios cortándolos, seccionándolos, agujereándolos $ despla5ándolos para así materiali5ar sus ideas sobre el espacio de designar espacios $ crear complejidad. FIG. **
FUENTE! tespraNlnetNorO.Nordpress.com@inspiration@. $>o of Gordon MattaF*lar#Es uilding cuts. +C>.
Horacio 9oppola *n. +/0 fotógrafo $ cineasta argentino quien i5o una producción en la década de los U< documentando la ciudad de Buenos :ires $ su evolución, el 124
contraste entre lo antiguo $ lo nuevo tanto de día como de noce. *ver Iig. S/0 FIG. *+
FUENTE: noticiasarquitecturablog.blogspot.com. Pla@a de la =e-úlica4 "ía de la Bandera , fotografía de
9oppola para la serie Buenos !ires 0
Capitulo *. Colo%(ia7 er$ 4 C#ile docu%entados desde una %irada personal
125
9olombia, %er6 $ 9ile son tres países latinos documentados por un lente óptico con la finalidad de eterni5ar, por medio de la fotografía, sus estructuras, para así, poder mostrarlas en un futuro cuando $a no estén en pie, $ no e2istan más. 1ste capitulo cinco será por el cual se confirmará la ipótesis de que la fotografía eterni5a, inmovili5a, parali5a, frena $ detiene el momento en su corte temporal $ espacial, en ese instante llamado clic, obturación, golpe, toma decisiva $ final provocando la muerte del tiempo quedando suspendido, fijado en una imagen que al verla o$ se recuerda como ese momento de fijación, detención $ de escapada del mundo que o$ está sin el una ve5 $a capturado, ese instante dejará de estar en este mundo para pasar a otro, por lo que a$ un juego entre una temporalidad $ otra. 1sa parte que fue golpeada, obturada, detenida $ parali5ada pasará a la eternidad abandonando el tiempo real $ evolutivo para entrar en una temporalidad nueva, separada $ simbólica! la de la fotografía. 1sta temporalidad fotográfica se mantiene tan infinita, pero teniendo su referente en la inmovilidad total, fijada en la perduración como estatua. 1l peque?o tro5o de tiempo, que fue sustraído de la realidad, se instala definitivamente en el más allá de la imagen. %enetra en un algo que se podría llamar el fueradeltiempodelamuerte, es decir, suspensión definitiva $ total sobre la imagen, temas que se trabajaron en el capitulo tres. 9olombia, %er6 $ 9ile son los tres países seleccionados para ser memoria documental del pasado, para que se mantengan en el presente $ puedan ser conocidos en el futuro permitiendo que las generaciones posteriores cuenten con un legado documental $ cono5can estos tres países latinos del a$er. urante el tra$ecto que se i5o, pasando por cada uno de ellos, se encontraron varias diferencias entre paisajes, ciudades, gastronomía, rique5as naturales, monumentos
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regionales, arquitectura, características estructurales, entre otros, que a medida que se avan5aba entre las ciudades se anali5aban cada una de las culturas, costumbres, tradiciones de las poblaciones, sus lugares paradisíacos, gigantescas monta?as, inmensos desiertos secos por el sol, suelos cubiertos de nieve, mares interminables, animales en vía de e2tinción $ lagunas inmersas de color celeste puro, sin contaminación alguna. e allí nació un querer apasionante por mostrar $ utili5ar la fotografía como medio para memori5ar $ eterni5ar estos lugares que, alg6n día, llegaran a su final sin retroceso. 1n especial $ específicamente se toma la fotografía arquitectónica de algunas ciudades de estos tres países, seleccionando importantes edificaciones que aun se mantienen en pie desde ace varios a?os. Las ciudades presentadas en este trabajo fotográfico estarán en el orden del tra$ecto reali5ado.
*.1 ' Colo%(ia
127
FIG. *,
FUENTE ! colo%(ia.tra5el.co%.co. 9olombia. =+
9olombia es un país de :merica ubicado en la 5ona noroccidental de :merica del Aur. Au capital es Bogota. Limita con Rene5uela, Brasil, %er6, 1cuador $ %anamá. 9uenta con dos costas en el océano %acifico $ el Dar 9aribe. 1n +-+ su nombre era Gepublica de 9olombia, conocida como #ran 9olombia nombre original por Aimon Bolívar, titulo que para +-< a +-S- sería rempla5ado por Gepublica de la Pueva #ranada; de +-S- a +-/+ fue 9onfederación #ranadina, para +-/+ a +--/ adoptaría el de 1stados Enidos de 9olombia $ finalmente a partir de +--/ se restauró definitivamente el nombre a Gepublica de 9olombia. Au gobierno $ política esta planteada seg6n con la constitución vigente, siendo 9olombia un 1stado Aocial de ereco organi5ado en forma de republica unitaria con centrali5ación política $ descentrali5ación administrativa. esde el siete de agosto de =+ el %residente de la nación es uan Danuel Aantos 9alderón *n. +S+0 $ su vicepresidente :ngelino #ar5ón *n. +>/0.
128
9olombia esta compuesta por <= departamentos $ un 6nico istrito 9apital, Bogota. Aus principales ciudades son! Bogota, Dedellín, 9ali, Barranquilla, 9artagena de 8ndias, 96cuta, Aoledad, 8bagué, Bucaramanga, Aoaca, %ereira, Aanta Darta, Rillavicencio, %asto, Dontería, Dani5ales $ Peiva. 1l grupo étnico más numeroso es el mesti5o, que conforma el S- del total de la población $ es el castellano el idioma oficial del país. Aeg6n el Iondo Donetario 8nternacional 9olombia ocupa el cuarto lugar de :merica Latina en su economía $ quinto seg6n el Banco Dundial. 1ntre los lugares de interés turístico están el istórico barrio de la 9andelaria en Bogota, la ciudad amurallada $ las pla$as en 9artagena, las islas del Gosario, las pla$as $ el centro istórico de Aanta Darta, el %arque Pacional Ta$rona, el desierto $ las pla$as de la #uajira, las ciudades coloniales de Aanta Ie de :ntioquia, %opa$án, Rilla de Le$va $ Aanta 9ru5 de Dompo2, entre otros lugares turísticos. La arquitectura colombiana es reali5ada por aquellos arquitectos colombianos en el mundo. Ha tenido multitud de influencias $ manifestaciones principalmente por la arquitectura de 1spa?a durante la época de la coloni5ación espa?ola en 9olombia, periodo en el que Aanta Darta $ 9artagena de 8ndias eran controladas por los espa?oles entre los que está el conquistador #on5alo iméne5 de Vuesada *+S +SC0. Aeg6n un boletín cultural publicado en ++ por la Biblioteca Luis ngel :rango, escrito por Luis Iernando Dolina dice que la arquitectura colombiana esta dividida en los periodos de arquitectura indígena, la arquitectura colonial, la republicana *+--+<0, la modernista *+>S+C0 $ la actual desde +C asta o$. *Biblioteca Luis ngel :rango, ++0 129
1n la arquitectura precolombina se destacan las construcciones de la civili5ación 9ibca del :ltiplano 9undibo$acense que actualmente es la ciudad de Tunja; con sus grandes cercados del Yaque $ de los Aantuario Duiscas $ Bacatá es Bogotá. también se destaca la 9iudad %erdida construida sobre una base de terra5as ecas de piedra en las monta?as de la Aierra Pevada de Aanta Darta las cuales fueron construidas por los indígenas de la cultura de los Ta$ronas. La arquitectura colonial $ sus edificaciones levantadas por los espa?oles en tierras americanas seguían los principios constructivos $ tipológicos de la metrópoli, buscando la adaptación a las condiciones del lugar $ a su función en un medio natural, social $ económico diferente.
Las iglesias, son un lenguaje espacial de naves, capillas,
bóvedas, c6pulas $ campanarios mantenían la tradición establecida desde los comien5os de la cristiandad, aplicando los principios renacentistas $ barrocos que estaban vigentes en 1spa?a en los elementos de composición. 1n cuanto a la arquitectura domestica, las casas eran construidas como estancias alrededor de uno o varios patios que reflejaban la proveniencia de los conquistadores $ la erencia del estilo árabe, romana $ griega. Las características de la arquitectura colonial estaban marcadas por su condición de colonia con una economía de subsistencia, donde la e2plotación de oro $ plata no jugó el papel importante que tuvo en Dé2ico o %er6 provocando que las catedrales de Bogotá, 9artagena o %opa$án no tuvieran los recursos necesarios. 9omo arquitectos en la época de la colonia esta el alemán Aimón Acenerr quien constru$ó en 9olombia iglesias con un estilo barroco como la iglesia de La 1ncarnación en %opa$án. FIG. *
130
La iglesia La ,ncarnaci1n. %opa$án. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
Los conquistadores llegados al llegar a la Gepublica de la Pueva #ranada *+-<+-S-0 empe5aron a fundar varias ciudades con el propósito de controlar rápidamente el territorio. e esta manera, las ciudades fundadas durante la 9onquista $ la 9olonia de la Pueva #ranada mantienen las normas e2pedidas desde la metrópoli renacentista $ barroca evidente en su tra5ado com6n, conformado por man5anas cuadradas organi5adas en una cuadricula cu$o centro era la pla5a ma$or, sobre la cual se constru$eron el templo católico $ algunos edificios del poder religioso $ civil. las casas de los conquistadores $ sus acompa?antes eran instaladas sobre la pla5a o en las man5anas inmediatas seg6n el rango e importancia iban descendiendo. 1l siglo 77 significo para 9olombia un cambio radical en las tendencias del arte $ la arquitectura. Aurgió la arquitectura moderna caracteri5ada por una ruptura entre el academismo $ los jóvenes arquitectos en los inicios de ese siglo como Gogelio Aalmona, #uillermo Bermude5, #erman Aamper #necco, icOen 9astro, #abriel Aerrano, Gafael 1sguerra, Iernando Dartíne5, Hernán Rieco, Danuel Lago, Ga6l Iajardo $ firmas como 9uéllar, Aerrano #óme5 *1dificio 1copetrol en Bogotá0 %i5ano,
131
%radilla $ 9aro *%lanetario de Bogotá0; 1sguerra, Aáen5 $ Aamper *9oltejer, Duseo del Qro0, Lago $ Aáen5 *Duseo de la Tertulia 9ali0. 1l academismo ense?aba en las escuelas de bellas artes promoviendo la preservación $ el uso de los estilos clásicos, $ 6ltimos veían en la industriali5ación $ las nuevas tecnologías un potencial enorme para desarrollar nuevas formas de e2presión $ pensamiento libre de las nostalgias de los estilos tradicionales del pasado, $a que para el siglo 77 la arquitectura debía redefinirse en la era industrial $ crear un estilo nuevo, basado en los desarrollos tecnológicos de construcción $ utili5ando nuevos materiales como el concreto de armado, el acero, vidrio $ materiales sintéticos, $a que el paso de lo artesanal a los procesos industriales de producción debía se?alar las bases para una nueva forma de e2presión para las cuales los arquitectos como Le 9orbusier, Malter #ropius $ LudNin Dies der Goe platearon los principios fundamentales que debían regir la nueva arquitectura, como! el reca5o de los estilos arquitectónicos clásicos, el funcionalismo, una arquitectura sin ornamentación $ basada en formas puras, espacios concebidos por plantas libres $ movimiento; estructura $ materiales visibles, entre otros principios. La Eniversidad Pacional de Bogota, jugo un papel fundamental en la formación de los arquitectos con la creación de la facultad de arquitectura en ++C-0. Las décadas de los US $ U/ fueron un periodo de cambios en la arquitectura colombiana, en la producción fructuosa e innovadora dejando un legado a esta generación el cual representa un momento istórico particular que respondió, entre otras cosas, a las necesidades $ realidad del país como el crecimiento acelerado de las
132
ciudades por las migración que se dieron a raí5 de los acontecimientos políticos $ sociales en +>-.
*.1.1 ' Banta arta FIG. */
FUENTE ! ???.colo%(ia.tra5el.
Aanta Darta es una ciudad colombiana, capital del departamento de Dagdalena. Iundada el = de julio de +S=S por Godrigo de Bastidas, conquistador espa?ol. 1s la ciudad más antigua e2istente en 9olombia $ la segunda de Auramérica. Au n6cleo mas poblado con un alto nivel de comercio se encuentra en la tradicional 5ona central, cerca de la %la5a de Dercado. FIG. +0
133
FUENTE! I%agen 1: NNN.santamarta[email protected]tml. Aanta Darta. !lcaldía de 7anta Marta. 0
La :lcaldía de Aanta Darta es uno de los ejemplos de la arquitectura neoclásica, conocida también como republicana con un rastro de los edificios de poder traducido en el frente que rodea el escudo de 9olombia. 1n +< Irancisco #áme5 constru$ó esta edificación que fue creada para la #obernación del Dagdalena, pero, en +CS dejaría de ser la #obernación a ser la :lcaldía de Aanta Darta con el propósito de destacar $ e2altar sus características, su trascendencia istórica $ un nuevo atractivo para el turismo. Au implementación permitiría una nueva lectura del legado istórico para redescubrir elementos del lenguaje arquitectónico.
*.1.! ' Cartagena
134
FIG. +1
FUENTE! ???.colo%(ia.tra5el.
9artagena de 8ndias es una ciudad colombiana, capital del departamento de Bolívar, fundada en +S<< por %edro de Heredia. esde ++ es una istrito turístico $ 9ultural locali5ada a orillas del mar 9aribe $ es uno de los puertos más importantes de :mérica. 9artagena se declaró independiente de 1spa?a el ++ de noviembre de +-++. La llegada de 9ristóbal 9olon al continente americano tiene varios periodos como puntos de partida. 9omien5a con el periodo antes de la llegada del imperio espa?ol, el descubrimiento $ coloni5ación, los movimientos independistas, la era republicana, los conflictos civiles $ la istoria actual.
FIG. +!
135
I%agen 1! Iuente! numisjo$a.com. 'glesia 7an Pedro *laver. Aiglo 788 $ 7888 _ Donumento a Aanta Teresa. I%agen !: eib$ 9atalina iago. 'glesia 7an Pedro *laver. =+.
La iglesia Aan %edro 9laver originalmente fue construida en +S- $ luego reconstruida en el siglo 7R88. Ha recibido varios nombres a través de la istoria como! Aan uan de ios, Aan 8gnacio de Lo$ola $ actualmente Aan %edro 9laver. 1l Donse?or 1ugenio Biffi, evitó el abandono $ la ruina de la iglesia $ constru$ó el altar ma$or con mármol importado de 8talia. La c6pula actual fue construida por el arquitecto francés #astón Lalarge *+-/++<>0.
*.1." ' opa43n
136
FIG. +"
FUENTE! ???.colo%(ia.tra5el.
%opa$án es una ciudad colombiana, capital del departamento del 9auca, locali5ada en el Ralle de %uben5a. Au nombre proviene del cacique %a$án, jefe de la tribu indígena que abitaba alrededor del monte que o$ se conoce como Tres 9ruces cuando llegaron los conquistadores espa?oles. Ae le conoce, también, como la 9iudad Blanca, 9iudad Iecunda, 9iudad %rocera $ 9iudad Eniversitaria. 1l titulo de 9iudad Blanca le fue otorgado porque durante la ma$or parte del siglo 77 los frentes de las casas $ la ma$oría de los edificios p6blicos estuvieron pintados de blanco. %opa$án se declaro fundada el +< de enero de +S
FIG. +)
137
*atedral Basílica de nuestra 7e)ora de la !sunci1n de Po-a+án. =+. Iotografía por eib$ 9atalina
iago.
La catedral Basílica Detropolitana de Puestra Ae?ora de la :sunción es una iglesia para los cultos católicos romanos que se dedican a la Rirgen Daría. La iglesia esta ubicada a un costado del %arque de 9aldas, en pleno centro istórico de la ciudad colombiana. FIG. +*
Par6ue *aldas. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
9on el conquistador Aebastián de Belalcá5ar vino el capellán de sus tropas, un religioso mercedario, Ira$ Bernabé Hernando de #ranada, quien ofreció la primera misa en %opa$án.
138
*.! ' er$ FIG. ++
FUENTE: ???.peru.go(.pe
La Gepublica del %er6 es un país que esta situado en la parte occidental de :merica del Aur. Aus países limítrofes son 1cuador, 9olombia, Brasil, Bolivia, 9ile $ es rodeado por el océano %acifico. Au territorio esta compuesto por diversos paisajes, valles, altiplanos $ altas cumbres de la cordillera de los :ndes que se despliegan acia la costa desértica. La Gepublica del %er6 fue la cuna de la civili5ación andina asta que en +S<= se estableció un Rirreinato espa?ol en los nuevos dominios con especial interés en la e2tracción de plata logrando la fusión entre el 8mperio incaico $ el espa?ol. Las Iuer5as :rmadas establecieron una dictadura militar en +/- que introdujo diversas reformas de corte nacionalista asta que en +C volvería el gobierno democrático representativo a fines de los U-.
139
La cultura peruana es el resultado del mesti5aje inicial entre la civili5ación andina $ la tradición cultural espa?ola. 1l idioma establecido en la Gepublica del %er6 es el castellano teniendo presente que un numero elevado en la cultura peruana abla diversas lenguas nativas siendo el mas e2tendido el quecua sure?o. %er6 es un país con un porcentaje elevado de población $ con un índice de desarrollo umano alto. 1ntre sus principales actividades económicas se inclu$e la agricultura de e2portación, pesca, minería $ la manufactura de pr oductos como los te2tiles. 1sta organi5ado como una republica presidencialista democrática con un sistema político multipartidista estructurado bajo los principios de separación de poderes $ descentrali5ación. Ae divide en => departamentos $ la %rovincia 9onstitucional del 9allao. %er6 logro su independencia el =- de julio de +-=+ $ se instauro un nuevo estado! la Gepublica del %er6. 1n +-C entra en guerra con 9ile desatándose la #uerra del %acifico enfrentándose Bolivia $ 9ile por un conflicto de impuestos en el cual %er6 se vio comprometido firmando el Tratado de :lian5a efensiva con Bolivia en +-C<. Hacia el 8R milenio a.9., milenio que comen5ó el + de 1nero del > a. 9. $ termino el <+ de diciembre del <+ a.9., las comunidades aldeanas de la costa inician una jerarqui5ación que se superpone a la organi5ación tribal; aparecen entonces los primeros indicios de la arquitectura organi5ada con edificios p6blicos $ ceremoniales. Lo que se le conoce como el :ntiguo %er6. La arquitectura de %er6 comprende desde el :ntiguo %er6, el imperio 8nca $ el Rirreinato del %er6 asta la actualidad.
140
1l :ntiguo %er6 comprende la etapa mas e2tensa de la istoria peruana, comien5a desde la conquista espa?ola en los fines del siglo 7R en el que se encuentran evidencias de seres umanos en el %er6 los cuales estaban organi5ados en bandas $ clanes, se dedicaban a ca5ar $ recolectar camélidos sudamericanos que son un genero de mamíferos artiodáctilos de la familia de la llama $ a la pesca $ recolección de mariscos en la costa del océano %acifico. 1n la época del :ntiguo %er6 se desarrollan el periodo clásico acia el = a. 9. en el que la civili5ación evoluciona de forma paralela con su forma de gobierno. La agricultura se ace mas e2tensiva, constru$éndose grandes irrigaciones sobre los desiertos de la costa norte $ central, siguiendo el periodo posclásico entre los siglos 788 al 78R en el cual la cultura 9im6 constru$e una ciudad que llegaría a ser más grande del subcontinente! 9an 9an. 1n la sierra noroccidental los pueblos cacapo$an, llamados también pueblos de las nubes, construirían grandes ciudades de piedra de estructura circular que se convertirían en importantes reinos en la sierra norte. 1l imperio 8ncaico fue estado de :merica del Aur gobernado por los incas entre los siglos 7R $ 7R8. Iue la etapa en que la civili5ación incaica logro su má2imo nivel organi5ativo $ su territorio conocido como Tauantinsu$o convirtiéndose en el dominio más e2tenso que tuvo cualquier estado de la :merica precolombina. 1l imperio comen5ó a formarse a partir de la victoria de los cu5que?os frente a la confederación de estados cancas en +><-. 1n esa etapa lograría su má2imo desarrollo cultural, tecnológico $ científico, ampliando sus conocimientos propios. 1l Tauantinsu$o corresponde actualmente a territorios relativos al sur de 9olombia, pasando por 1cuador, principalmente en %er6 $ Bolivia, la mitad de 9ile $ el noroeste de :rgentina $ su capital seria 9u5co, en el %er6. 1l Rirreinato del %er6 fue una entidad territorial superior integrante de 1spa?a situado
141
en :merica del Aur, establecida por la 9orona espa?ola entre los siglos 7R8 $ 787 denominándose como la posesión más importante al tratarse de una de sus más significativos fuentes de rique5a natural. Dilitarmente el Rirreinato del %er6 financio $ apo$o el envió de soldados $ provisiones desde %er6 para las campa?as contra los mapuces en la #uerra de :rauco. La fortificación del puerto de 9allao $ la manutención de una fuer5a naval para defender las colonias pró2imas de incursiones $ piratas fue también responsabilidad de los sucesivos virre$es del %er6. 1s así como la arquitectura colonial peruana es la conjunción de los estilos europeos influencias por la imaginación indígena. os ejemplos del renacimiento son la 9atedral de 9u5co $ la 8glesia de Aanta 9lara en 9u5co. 1n la época del barroco el estilo barroco alcan5o su mas rica e2presión; algunos ejemplos de este periodo con el 9onvento de Aan Irancisco en Lima *ver Iig. /C0, la 8glesia de la 9ompa?ía en 9u5co, la facada de la Eniversidad de 9u5co, las 8glesias de Aan :gustín en :requipa *ver Iig. /-0 $ la 8glesia Aanta Gosa.
FIG. +,
142
*onvento de 7an %rancisco. Lima. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
FIG. +
'glesia de 7an !gustín . :requipa. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
Las guerras de independencia dejaron un vacío creativo que el Peoclasicismo francés
143
relleno. 1l siglo 77 se caracteri5a por el eclecticismo, en contraposición al funcionalismo constructivo dejando como evidencia la %la5a Aan Dartín en Lima. *ver Iig. /0. FIG. +/
Pla@a 7an Martín . Lima. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
*.!.1 ' C#icla4o FIG. ,0
FUENTE: ???.peru.go(.pe
9icla$o fue una ciudad fundada en +C=, es una ciudad al noroeste de %er6, capital del epartamento de Lamba$eque.
144
Au istoria parte desde la civili5ación Doce, entre los siglos 8 $ R88 d. 9., la cual ocupó un territorio $ se e2tendió por gran parte de la costa del %er6. espués se manifestaría la civili5ación Lamba$eque entre los siglo R88 $ 78R d. 9., la cual ocupo el territorio que o$ le corresponde al epartamento de Lamba$eque $ su influencia llegó a e2tenderse por casi toda la costa peruana. 1n su época colonial a comien5os del siglo 7R8 estaba abitada por dos etnias! 9into $ 9ollique. Iueron los gobernadores de estos grupos indígenas los que donaron una parte de sus tierras para la edificación de un convento franciscano. 1n su época republicana $ durante la independencia 9icla$o aporta ombres, armas, caballos $ otros recursos necesarios para lograr la victoria. #racias a su ubicación estratégica determino que 9icla$o se convirtiese en el nudo de la red de comunicaciones como la férrea $ después la automotri5 alcan5ando su nombramiento en la categoría de ciudad en +-
Palacio Munici-al de *hicla+o . 9icla$o. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
1l %alacio Dunicipal de 9icla$o es un edificio construido en ++, pero por un incendio provocado por conflictos políticos entre el Teniente :lcalde osé Barreto Aánce5 $ su contrincante a la alcaldía :rturo 9astillo 9irinos quien pretendió recuperar el cargo
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escudándose en un fallo del Tribunal 9onstitucional a sólo dos meses de terminar el periodo de elecciones en octubre de =/. Au restauración comien5a prometiendo terminar el =- de julio de = mientras que los especialistas $ obreros trabajaban en uno de los edificios republicanos de la ciudad de 9icla$o. %asaron casi cuatro a?os para la reapertura del %alacio Dunicipal $ su reconstrucción estuvo a cargo del arquitecto Dario Aecién Givadeneira $ la supervisión del arquitecto orge 9osmópolis Bullón. 1l %alacio fue levantado nuevamente con la e2actitud de la obra anterior como la reconstrucción del reloj pie5a por pie5a, el soporte alto de madera fue completado, el patio central $ las dos alas de oficinas en dos niveles que inclu$e una escalera de mármol $ madera se restauró de la misma manera como abía sido desde su origen; se elimino elementos que no eran originales del edificio consiguiendo recuperar los pasadi5os $ patios que servían a los ambientes internos.
*.!.! ' Tru2illo FIG. ,!
146
FUENTE: ???.peru.go(.pe
Trujillo es una ciudad de la costa norte del %er6, capital del departamento de La Libertad, conformada por nueve municipios de la provincia. 1l / de diciembre fue fundada por iego de :lmagro de +S<> bajo el nombre de Trujillo de Pueva 9astilla, aun así, su fundación oficial fue el S de mar5o de +S
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fue durante el mandato del alcalde Ríctor Larco Herrera $ su inicio fue con la construcción del %alacio Dunicipal *ver Iig. C<0, el arreglo de la %la5a de :rmas *ver Iig. CS0 el atrio de La 9atedral *ver Iig. C/0. $ la remodelación del Teatro Dunicipal. FIG. ,"
Palacio Munici-al. Trujillo. %er6. =+. día. fotografía por eib$ 9atalina iago.
FIG. ,)
Palacio Munici-al. Trujillo. %er6. =+. Poce. fotografía por eib$ 9atalina iago.
FIG. ,*
148
Pla@a de !rmas. Trujillo. %er6. fotografía por eib$ 9atalina iago.
FIG. ,+
La *atedral de $rujillo. Trujillo. %er6. fotografía por eib$ 9atalina iago.
*.!." ' &i%a FIG. ,, 149
FUENTE: ???.peru.go(.pe
Lima fue fundada en +S
150
Basílica *atedral Metro-olitana de Lima. Lima. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
espués de la independencia del %er6, se genero un cambio gradual acia los estilos neoclásicos $ :rt Pouveau en las que mucas de las construcciones fueron influenciadas por el estilo arquitectónico francés. Las principales instituciones culturales, como los edificios del gobierno fueron construidos durante ese periodo de tiempo arquitectónico. 9omo sucedió durante +S $ +/ que se constru$eron varios edificios de estilo barroco $ neoclásico
por encargo del gobierno militar de uan Belasco
:lvarado; como ejemplos de esta arquitectura son el Duseo de la nación $ el Dinisterio de efensa del %er6. 1l siglo 7R8 fue testigo de las invenciones de los rascacielos de cristal, particularmente alrededor del istrito Iinanciero de la ciudad. La ciudad de Lima cuenta con grandes parques nacionales conocidos como %arques Yonales entre los que se encuentran el %arque de la Geserva *ver Iig. C0 , el %arque de la e2posición, el 9ampo de Darte $ el %arque Eniversitario. 1l %arque de la Geserva cuenta con un complejo de piletas conocido como 1l 9ircuito Dágico del :gua, entre otros.
151
FIG. ,/
Par6ue de la =eserva. Lima. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
1l tra5ado de las calles de la ciudad, se presenta como un sistema de pla5as las cuales tienen un propósito similar a las rotondas, además, son utili5adas por sus abitantes como uno de los principales espacios verdes de Lima en los que se encuentra variedad de arquitectura, monumentos, estatuas $ fuentes de agua.
FIG. 0
152
Palacio de Goierno del Perú. Lima. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
1l %alacio de #obierno del %er6 *ver Iig. -0 esta ubicado en la %la5a Da$or de la ciudad de Lima. es la sede principal del %oder 1jecutivo peruano. 1l arquitecto del ala i5quierda fue Gicardo de a2a DalacoNsOi en +=/ con un estilo PeoBarroco de inspiración francesa $ el arquitecto general fue el francés ean 9laude :ntoine Aaut. La primera versión fue construida bajo el mandato del fundador espa?ol de Lima Irancisco %i5arro *+>C-+S>+0 en +SS0. 1s considerado un monumento istórico $ en sus diferentes versiones arquitectónicas a recibido a uéspedes ilustres, como el libertador Aimon Bolívar, el re$ espa?ol uan 9arlos 8 de Borbon, entre otros.
*.!.) ' re;uipa
153
FIG. 1
FUENTE: ???.peru.go(.pe
:requipa es una ciudad, capital de la provincia $ del departamento de :requipa, constituida por +> distritos. entro de su actividad industrial se destaca la producción te2til de lana de camélidos $ su respectiva e2portación manteniendo vínculos con 9ile, Bolivia $ Brasil. Iue fundada el +S de agosto de +S> con el nombre de Rilla Hermosa de Puestra Ae?ora de la :sunta, nombre original por Irancisco %i5arro, asta que el monarca 9arlos R la llamaría 9iudad de :requipa. uega un papel importante la arquitectura religiosa virreinal $ republicana producto de me5cla de características europeas originarias. :requipa cuenta con una piedra volcánica, inagotable, blanda, ligera, térmica, estética $ resistente a la intemperie $ surgió como solución estructural antisísmica, llamada sillar que apareció en el 6ltimo tercio del siglo 7R8. 8nicialmente :requipa fue construida con adobe, cal $ canto, tecos de palos $ paja, algunas de esas construcciones perduran en el barrio de Aan Lá5aro.
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%ara que la arquitectura arequipe?a tuviera una modificación notable $ definitiva ubo grandes terremotos que provocaron la b6squeda de soluciones contra la destrucción; para los cuales se mencionan cinco periodos! el primero funcional $ aldeano entre +S> $ +S-=; esplendor del barroco entre +S-= $ +C->; revisiones rococó $ neoclásicas entre +C-> $ +-/-; empirismo moderni5aje $ evocaciones neo coloniales $ contemporánea entre +-/- $ +/. 1ncontrando como solución el sillar $ su uso por las culturas preincaicas asta la actualidad. La pla5a de armas *ver Iig. -=0, la Basílica 9atedral $ el %alacio Dunicipal construidos $ rodeados de arcos de sillar. La facada de la 9atedral cuenta con un estilo arquitectónico neoclásico bajo influencias francesas. FIG. !
Pla@a de !rmas. :requipa.%eru. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
1l Donasterio de Aanta 9atalina *ver Iig. -<0 se fundó el + de septiembre de +SC por un acuerdo entre el Gegimiento de :requipa $ el Qbispado del 9usco. 1n ese monasterio ingresaban las mujeres que así lo deseaban. ico monasterio evidencia cuatro siglos
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de arquitectura arequipe?a. FIG. "
Monasterio de 7anta *atalina.:requipa.%eru.=+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
La 8glesia de la 9ompa?ía *ver Iig. ->0 fue construida en +S $ finali5o en +/-. 1l material utili5ado para su construcción procede de las canteras del volcán Disti, la roca volcánica que es convertida en una piedra para ma$or facilidad de labrar pero dificultan la talla en profundidad por su te2tura porosa dando lugar a otro tipo de decoración superficial. 1sta iglesia consta de tres naves profundas capillas laterales. La facada principal es de estilo barroco mesti5o reconstruida en +/- después de un terremoto. La 8glesia se distingue por tratar el relieve en superficie $ no en profundidad.
FIG. )
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'glesia de la *om-a)ía . :requipa. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
*.!.* ' Isla UDB FIG. *
FUENTE: ???.peru.go(.pe
1n el %er6, en el Lago Titicaca se crearon unas islas flotantes constituidas sobre bloques de raíces de las totoras, las que al entrar en descomposición producen gases, 157
que al quedar atrapados en la mara?a de raíces a$udan a la flotación. %or encima de estos bloques de raíces, colocan sucesivas camadas de totora seca, sobre la cual constru$en sus abitaciones con el mismo material. 1stas islas son ancladas por medio de palos que atraviesan el piso de la isla $ de la misma manera se clavan en el fondo. La ma$oría de las islas se encuentran dentro del área de la Geserva Pacional del Lago Titicaca. 1n el = se constru$ó una co5a especial para recibir visitantes que deseen pasar la noce con ellos. :lguna de ellas están equipadas con paneles solares, internet, $ e2iste un teléfono para servicio p6blico, alimentado con estos paneles. FIG. +
'sla Dros.Lago Titicaca. %er6. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
Los abitantes de la isla Eros $ sus orígenes se remontan a épocas anteriores a los incas que u$endo del asedio de los conquistadores incas se refugiaron en esas islas flotantes, pero con el paso del tiempo $ con el turismo los pobladores an ido perdiendo su ra5a $ su pure5a étnica me5clándose con los quecuas $ con los a$maras abitantes de las márgenes del Lago Titicaca. Los Eros se consideran due?os del lago $ del agua $ dicen tener la sangre negra por lo
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cual no podrían aogarse ni sentir frío. 1sta isla esta ubicada al norte de la Baía de %uno $ son apro2imadamente < dependiendo de las necesidades $ el crecimiento de las familias.
*." ' C#ile FIG. ,
FUENTE: NNN.turismocile.cl
La Gepublica de 9ile ocupa el territorio suroeste de :merica del Aur siendo su capital Aantiago de 9ile. Aus países limítrofes son %er6, Bolivia $ :rgentina. Ena ve5 que los conquistadores del Rirreinato del %er6 se instalaron siguieron conquistando la región del sur! 9ile, siendo Hernando de Dagallanes el primer e2plorador europeo en reconocer el actual territorio en +S provincias $ <>/ comunas en total.
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La defensa del país esta a cargo de tres ramas de las Iuer5as :rmadas cilenas entre los que están! el 1jército, la :rmada $ la Iuer5a aérea con el propósito de preservar la integridad territorial $ la seguridad e2terior de la Gepublica. La arquitectura cilena en el siglo 7R8 fue pensada básicamente para resistir a los cataclismos sísmicos aciendo resistentes $ sólidos los muros $ refor5amiento de los elementos sustentantes induciendo el desarrollo ori5ontal de los edificios. Las casonas, iglesias $ palacios cilenos solían ser de una sola plata asta que uno de los elementos definitorios en las tendencias arquitectónicas aparecería en el siglo 77; sería la utili5ación de nuevos materiales como el ormigón amado $ el uso de la electricidad. 1l ormigo armado rempla5aría el ierro $ permitiría la abertura de grandes vacíos rellenos con el vidrio para lograr ma$or luminosidad en los interiores. 1n los a?os U se desarrolló en 1uropa el Dodern At$le, :rt Pouveau $ el Dodernismo mientras que en los 1stados Enidos ubo conflictos entre neoclásicos $ organicistas. Los arquitectos del Dodern At$le cubrían los muros con acero $ cristal con una decoración curvilínea $ movida siguiendo los principios del funcionamiento propuesto por Henr$ Ran de Relde *+-/<+SC0, Ríctor Horta *+-/++>C0 $ %a6l Hangar *+-/+++0; como ejemplos del tipo de dise?o funcional en estructura $ simbólico en su ornamentación pueden verse la *asa del -uelo *+-/+-0 o la Mansi1n solva+ *+-S0, de Ríctor Horta, ambas en Bruselas; el #arlO,rnstO(sthausOMuseum *++=0, de Ran de Relde, en La Ha$a; en distintos accesos al metro de %arís dise?ados por Héctor #uimard *+-/C+<>0, o en la 7agrada %amilia4 la *asa Milá o la *asa Batll14 en Barcelona, obras de :ntoni #ausí *+-S=+=/0.
1l arquitecto e istoriador cileno :lfredo Benavides Godrígue5 *+->+S0, catedrático de :rquitectura de la Eniversidad de 9ile fue uno de los defensores de la arquitectura
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tradicional. Dientras que en la década de +<, Goberto ávila 9arson *+--+C+0 reformulo las portadas coloniales que representarían la arquitectura virreinal. 1l :rt Pouveau llego a 9ile con < a?os de retraso con respecto a 1uropa sin embargo el polaco Lucjan Zulc5eNsO$ constru$o varias casas en la capital cilena, como también orge :rteaga quien constru$o la %la5a de :rmas en Aantiago $ el edificio Qberpaur también en Aantiago. 1milio uart, quien fue estudiante de #ropius $ de Le 9orbusier represento las tendencias arquitectónicas innovadoras para la época como el edificio 91%T:L entre +/ $ +//, obra que constitu$e principios lecorbusianas como el uso del ormigón $ el juego de vol6menes. La ciudad de Aantiago fue moderni5ándose en += cuando los arquitectos dejaron el istoricismo $ el afán decorativo e implementaron los nuevos principios propuestos por la arquitectura de Le 9orbusier $ la Bauaus como la simplicidad, funcionalismo $ economía. 1s esta manera, aparecen creaciones urbanísticas como el Barrio 9ívico en +
*.".1 ' rica FIG.
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FUENTE ! ???.turis%oc#ile.cl
La ciudad de :rica fue fundada en +S>+ por Lucas Dartíne5 Regaso en el Rirreinato del %er6. %osee un oasis en el desierto donde se cultivan ortali5as $ aceitunas, además, cuenta con un centro arqueológico $ antropológico donde se encuentran las momias mas antiguas del mundo. FIG. /
Morro de !rica + *asa de la *ultura , e2 :duana. 9ile. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
1l Dorro de :rica *ver Iig. -0 es un centro costero de mas o menos +< metros de altura que ofrece una vista panorámica de la ciudad $ de las pla$as del océano %acifico en el que se desarrolló la #uerra del %acifico el C de junio de +--. La catedral de Aan Darcos *ver Iig. 0 es una obra arquitectónica encargada por el 162
presidente peruano osé Balta para el arquitecto #ustavo 1iffel. 1s una obra inspirada en el estilo gótico, cuando en 1uropa se aplicaban materiales metálicos. Au estructura es completamente metálica, e2ceptuando sus dos puertas de madera. FIG. /0
La catedral de 7an Marcos. :rica. 9ile. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
La casa de la cultura o e2:duana de :rica *ver Iig. +0 es una construcción encargada por el presidente peruano osé Balta en +-C> para el arquitecto #ustavo 1iffel, con la finalidad de ser el edificio de la :duana. :dentro se pueden ver algunos elementos del tiempo en que se constru$ó como los ladrillos originales importados desde Irancia $ el piso original. 1n el frente se constru$o una peque?a plataforma que es utili5ada actualmente para actividades artísticasculturales.
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FIG. /1
La casa de la cultura o eF!duana. :rica. 9ile. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
*.".! ' ntofagasta FIG. /!
FUENTE ! ???.turis%oc#ile.cl
:ntofagasta es una ciudad al norte de 9ile. Au principal actividad es la minería. Iue fundada en +-/- por el gobierno boliviano $a que antes de su fundación era un puerto de desembarque $ un lugar de refugio $ descanso sobre la costa boliviana.
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La ciudad posee un significativo n6mero de monumentos en los que se encuentran las Guinas de Huancaca que corresponden a los cimientos estructurales del 1stablecimiento 8ndustrial %la$a Blanca de Bolivia, una antigua fundición de plata. Las ruinas fueron inauguradas en +-=. Au construcción comen5ó en +--- cuando se firmo el pacto entre la 9ompa?ía Dinero de Huancaca $ la 9ompa?ía de Aalitres $ Ierrocarril de :ntofagasta para el transporte del mineral desde las minas bolivianas asta la futura refinadora en suelo cileno. Lo que o$ queda es la parte de los que fue la fundición de plata $ corresponde a gruesas paredes de piedra roji5a. FIG. /"
=uinas de 5uanchaca. :ntofagasta. 9ile. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
*."." ' alparaíso FIG. /)
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FUENTE ! ???.turis%oc#ile.cl
Ralparaíso fue el sector donde se ubicaron los espa?oles después de su llegada, pero antes de los espa?oles estuvieron los cangos que eran un pueblo pescador quienes se trasladaban de un lugar a otro seg6n sus necesidades. 1n septiembre de +S
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arquitecto alemán 9arlos Ron DoltOe quien concibió ese pro$ecto de cien metros de frente, dos pisos, corredores, salas de estudio, biblioteca, dormitorios, comedores, enfermería, entre otros, asta que en +-< se i5o la inauguración de la obra bajo el mandato del %residente orge Dontt lvare5 *+->S+==0. FIG. /*
!rmada de *hile. Ralparaíso. 9ile. =+. fotografía por eib$ 9atalina iago.
Conclusiones
1l ser umano es un ser que está en constante desarrollo, siempre quiere más, busca más. Tiene un nivel de desarrollo constante causante del tiempo $a que esté no se
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parali5a, siempre estará en constante movimiento sin acer ning6n tipo de e2cepción, se lleva por delante lo que no quiere e intenta avan5ar junto con el. %or tal motivo, fue la invención de la fotografía la que le permitió fijar, estabili5ar, inmovili5ar, parali5ar, frenar, suspender, interrumpir el acontecimiento, registrar visualmente sucesos efímeros como un matrimonio, un viaje, una celebración, un omenaje, un gesto, un gol, un asesinato, un nacimiento, una istoria, antepasados istóricos, culturales, físicos, sociales, permitió registrar $ eterni5ar esos monumentos istóricos nacionales, grandes $ perfectas construcciones ecas por el ser umano en pos de encontrar estabilidad $ comodidad en sus viviendas, entre tantos $ diversos acontecimientos que para el ombre resultan importantes, significativos, trascendentales, reveladores, primordiales $ elementales para demostrar por este medio visual fotográfico esos acontecimientos acia el futuro $ así saber $ entender las istorias $ sucesos que ocurrieron en un tiempo de ine2istencia, que como dice #esualdo! "1l fotógrafo de un país cu$a memoria fotográfica quedó consignada para siempre&'() *+, p. +-0 La eternidad de la fotografía no es solo una ilusión. Po es un imposible, ni una locura, $a que por medio de ésta pude reali5ar este %ro$ecto de #rado. #racias a cada una de las fotografías que aun, o$, permanecen intactas desde el siglo 787 pude conocer los antepasados $ las istorias socioculturales $ económicas, como también anali5ar vestuarios, rasgos físicos $ peinados, sin dejar de lado el legado fotográfico de cada individuo dedicado a interrumpir el transcurso del tiempo sin retroceso que testifica cómo fueron los inicios de la fotografía en 9olombia, %er6 $ 9ile para así poder demostrar, contar $ presentar al siglo 778 lo que sucedió en los siglos 787 $ 77. 9omo dice Dónica 8ncorvaia! "e la moderna vista de la ventana obtenida por Piépce a la sofisticada visión que logra una cámara digital transcurrieron más de ciento sesenta a?os en los cuales el
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