Fotografía
FRANCESCO TAMASCO TAMASCO francescotama
[email protected] [email protected] 1. Explicar los principios e la constr!cci"n constr!cci"n e !na m#$!ina fotogr#fica. fotogr#fica. $!% fin tiene la lente& el efecto efecto e la l!' l!' so(re la pelíc!la sensi(le sensi(le ) la acci"n acci"n el re*elaor ) fi+aor. fi+aor. ,. -!% signif significa ica la /*eloc /*elocia/ ia/ e la la pelíc!la pelíc!la00 -!% signif significa ica ASA2 ASA2SO0 SO0 3. -4e $!% manera manera se relaciona relacionann la *elocia *elocia el o(t!raor5 o(t!raor5 la apert! apert!ra ra e la lente ) la *elocia *elocia e la pelíc!la0 pelíc!la0 6. Explic Explicar ar el !so !so princ principa ipall e la foto fotogra grafía fía.. 7. Tomar Tomar iapositi*as iapositi*as en iapositi*as iapositi*as o copias $!e il!stren il!stren por lo menos ocho ocho e las sig!ientes t%cnicas. 8sar fotos comparati*as para il!strar9 a. Enmarcao (. Esta(ilia e la m#$!ina c. 4irecc 4irecci"n i"n e e la l!'9 l!'9 fronta frontal5 l5 e e atr#s atr#s55 etc. etc. . Fono Fono (orr (orroso oso con o(+eto o(+eto en foco. foco. e. Regl Reglaa e e terc tercer eras as.. f. :ng :ng!lo !lo99 a ni*el ni*el e e la *ist *ista5 a5 #ng!l #ng!loo alto alto ) (a+o. (a+o. g. Ni*e Ni*ell el el hori hori'o 'ont nte. e. h. 4istan 4istancia cia el el o(+e o(+eto9 to9 llenar llenar el el c!ar c!aro. o. i. El !so !so ee lín línea eass g!í g!ías as.. +. Calia e las l!ces l!ces ) som(ras5 l!' plena5 hora el ía. ;. Exposici"n Exposici"n99 s!(exposi s!(exposici"n5 ci"n5 so(ree so(reexposi xposici"n ci"n ) exposic exposici"n i"n correct correcta. a. l. 8so el el flas flash9 h9 ista istanci nciaa ) o(+eto o(+etoss refle reflecto ctore res. s. <. Reali' Reali'ar ar !na !na e las sig! sig!ie iente ntess acti*i acti*iae aes9 s9 a. Explicar Explicar c"mo c"mo se re*ela re*ela la pelíc! pelíc!la la (lanco (lanco ) negro negro en negati*os negati*os ) c"mo c"mo se hace las las copias. copias. (. Re*elar ) hacer copias e ocho e t!s propias fotografías5 explicano caa pas".
1. Una máquina fotográfica casera Constr!)e !na m#$!ina ) reali'a el re*elao e las fotos. =!ees hacerlo con compa>eros5 amigos o alg?n familiar5 familiar5 para $!e te res!lte m#s f#cil. Tra(a+a con c!iao.
1a parte: Construcción de la máquina 1. Forrar por entro la ca+a con el papel l!stre negro5 para $!e $!ee osc!ro s! interior. ,. En !no e los laos angostos e la ca+a5 corta al centro !n c!arao e !nos 7 cm. 3. Tapa Tapa el c!arao con !n pea'o el papel l!stre5 con el color negro hacia aentro. 6. Con el alfiler5 ha' !n ag!+ero en el centro el c!arao5 lo m#s pe$!e>o posi(le. 7. Con el parche c!rita5 crea !n tapa para el ag!+ero. <. En !na pie'a osc!ra5 coloca !n pea'o e papel fotogr#fico el porte el lao angosto e la ca+a en el otro extremo e one est# el ag!+ero ) sella la ca+a
2da parte: Sacar las fotos 1. 8(ica t! ca+a so(re !na mesa frente a la escena $!e $!ieres fotografiar. ,. Retira el parche por !nos 16 min!tos ) *!el*e a tapar.
3a parte: Revelar la imagen En !n c!arto osc!ro5 ten preparaas las tres c!(etas con los lí$!ios corresponientes9
Cubeta 19 Coloca el papel fotogr#fico en el re*elaor a ,B C preparao seg?n las inicaciones el en*ase !rante ,.3B seg!nos5 mo*ieno la c!(eta constantemente para $!e el re*elaor act?e e la manera m#s pare+a posi(le. Cubeta 29 D!ego5 retira el papel el re*elaor5 mo+ano por 3B seg!nos en ag!a. Cubeta 39 Fi+a la imagen s!mergieno la foto en el lí$!io fi+aor por !nos c!atro min!tos g!íate por las inicaciones el en*ase el pro!cto.
Cubeta 29 S!mergir n!e*amente en ag!a ) e+ar secar. a tienes t! fotografía5 eso sí $!e en negati*o. Si $!ieres transformarla en positi*o5 necesitas so(reponerla seca so(re otro pea'o e papel fotogr#fico5 ) exponerla !rante 3B GB seg!nos a la l!' e !na ampolleta transparente e 1BB H seg?n las características el papel. Finalmente5 repite el proceso e re*elao con el n!e*o papel fotogr#fico. ,. El TTD ) el macro o(+eti*os e aproximaci"n5 t!(os e extensi"n ) o(+eti*os macro para las c#maras r%flex f!ncionan sorprenentemente (ien. 8na *e' se ha a+!stao la *elocia e la pelíc!la 2SO5 la c#mara ) el flash se com!nican entre si !tili'ano el TTD para conseg!ir !na exposici"n casi perfecta casi en caa intento. =ara ser +!stos5 el TTD ) el macro o(+eti*os e aproximaci"n5 t!(os e extensi"n ) o(+eti*os macro para las c#maras r%flex f!ncionan sorprenentemente (ien. 8na *e' se ha a+!stao la *elocia e la pelíc!la 2SO5 la c#mara ) el flash se com!nican entre si !tili'ano el TTD para conseg!ir !na exposici"n casi perfecta casi en caa intento. ASA 2SO9 2niciales e American Stanars Association5 $!e inican la sensi(ilia a la l!' e la pelíc!la. C!anto ma)or es el n?mero ASA5 ma)or es la sensi(ilia. Da escala ASA es aritm%tica9 6BB ASA es !na sensi(ilia o(le $!e ,BB ASA.
3. a apertura de la lente. Das c#maras a+!sta(les se e$!ipan con !n iafragma e iris5 !n ispositi*o !(icao en5 o cerca la lente $!e consiste en !na s!perposici"n e l#minas elgaas $!e se pliegan +!ntas para crear !n ho)o e tama>o contin!amente *aria(le. 4e esta manera la apert!ra5 p!ee a+!starse para amitir m#s o menos l!' seg?n se re$!iera. El iafragma se marca com?nmente con !na serie e sím(olos llamaos paraas5 $!e son esignaas por n?merosf f-numbers5 tal como f7.< o fI. Dos n?merosf expresan la relaci"n entre longit! focal ) la apert!ra. 8n n?mero m#s grane inica !na menor apert!ra. /=arar/ o /cerrar !na paraa/ es colocar el control e iafragma en la s!(sig!iente marca e paraa e menor apert!ra5 por e+emplo ese f6 a f7.<5 o ese fI a f11. Esto re!ce la cantia e l!' amitia a la mita. /A(rir !na paraa/ significa colocar el controlaor el iafragma en la s!(sig!iente apert!ra m#s amplia9 f11 a fI5 o fI a f7.<5 por e+emplo. Esto !plica la cantia e l!' amitia.
!elocidad " movimiento del obturador. Da *elocia el o(t!raor etermina c!an efecti*amente !n o(+eto m"*il p!ee ser /parao/ esto es5 c!an correctamente p!ee repro!cirse sin entorpecer o istorsionar la imagen final. Con !na *elocia e o(t!raor r#pia5 el o(t!raor se a(re (re*emente ) el o(+eto m"*il tiene poco tiempo para cam(iar s! posici"n antes e la exposici"n sea completa. =or otra parte con !na *elocia e o(t!raor lenta5 el o(t!raor $!ea a(ierto !n tiempo relati*amente largo. Así con !na *elocia e o(t!raor m#s r#pia5 !n o(+eto m"*il aparecer# m#s efinio so(re la imagen final5 con !na *elocia e o(t!raor m#s lenta5 el o(+eto aparecer# m#s (orroso.
Este principio tam(i%n se mantiene para el mo*imiento e c#mara. Con !na *elocia e o(t!raor m#s r#pia5 ser# menos percepti(le c!al$!ier sac!ia e la c#mara en la fotografía final. Esta es partic!larmente con*eniente c!ano se esta sostenieno !na c#mara mientras se esta tomano !n c!aro con !n o(+eti*o e acercamiento. Da lente magnifica el efecto e mo*imiento e la c#mara5 si la c#mara se m!e*e ligeramente c!ano el c!aro se esta tomano5 la imagen final aparecer# (orrosa. =ara e*itar esto5 m!chos fot"grafos seleccionan !na *elocia e o(t!raor m#s lenta $!e 11,7 e seg!no para tomar fotografías con la c#mara en la mano5 a!n$!e alg!nos fot"grafos tienen %xito con !na *elocia e 1
Reporta$e fotográfico Toa la fotografía es5 en cierto sentio5 !n reporta+e5 p!esto $!e capta la imagen $!e perci(en el o(+eti*o e la c#mara ) el o+o h!mano. Dos primeros in*estigaores se limitaron a registrar lo $!e *eían5 pero en la %caa e 1G
o so(re !na ta(la isp!esta so(re la (a>era. e esta manera han lograo tra(a+os excelentes. El e$!ipo (#sico para reali'ar too esto se re!ce a !na ampliadora5 !na lu% de seguridad ) un par de cubetas one re*elar la copia. A partir e ahí p!een !tili'arse gran *ariea e accesorios para a!mentar la comoia ) el renimiento.
&'()*C+,* -) C&/+
8na *e' eterminao el enc!are efiniti*o so(re la ho+a e contactos5 se reali'a !n enfoque de precisión o(ser*ano la imagen pro)ectaa so(re el ta(lero el marginaor abriendo a tope el diafragma. A iafragmas m!) a(iertos es re!ciísima la prof!nia e campo5 lo $!e nos aseg!ra !n enfo$!e a?n ma)or c!ano cerremos esp!%s os o tres p!ntos el iafragma para exponer la imagen efiniti*a. =ara ma)or exactit! se s!ele pro)ectar aem#s la imagen so(re el orso e !na copia inser*i(le el mismo grosor. Con los atos o(tenios en la ho+a e contactos contraste ) tiempo e exposici"n para !na copia e tama>o e$!i*alente5 ) e la tira e pr!e(as tiempo concreto e exposici"n para esa copia5 se elige el tipo e papel. A contin!aci"n apagamos la l!' (lanca ) encenemos la ro+a e seg!ria5 se extrae !na ho+a e*itano so(arla ) se s!+eta en el marginaor con la em!lsi"n hacia arri(a se isting!e f#cilmente por s! (rillo a la l!' e seg!ria ) al tacto. C!al$!ier moificaci"n en el tama>o total e la imagen respecto a la pr!e(a5 implica ele*ar o escener el ca(e'al e la ampliaora5 lo $!e trae consigo !na *ariaci"n el tiempo e exposici"n5 $!e se rige por la famosa )0 -) CU-R-& +*!)RS&: al o(lar el tama>o e !n lao e la copia5 la exposici"n se m!ltiplica por c!atro. 8na *e' reali'aa la exposici"n se apunta al dorso el tiempo " diafragma empleado ) se intro!ce r#piamente con la imagen hacia a(a+o en la c!(eta el re*elaor5 a los pocos seg!nos se le a la *!elta para o(ser*ar la aparici"n e la imagen. 4!rante el revelado conviene mover la copia con las pin'as o (alancear la (ane+a para reno*ar la capa e reacti*os en contacto con el papel ) conseg!ir así !n re*elao homog%neo. Kasta $!e se a$!iere experiencia5 la l!' e seg!ria nos a la impresi"n e $!e la copia se ennegrece emasiao5 esto hace $!e m!chos principiantes sa$!en la copia para etener así el re*elao. a copia a" que intentar revelarla siempre a fondo ) e*itar sal*arla sac#nola por $!e la calia res!ltaría inacepta(le al carecer e los grises m#s s!tiles ) e los negros prof!nos. 8na copia (ien re*elaa esacelera s! osc!recimiento hasta casi etenerse5 en !n tiempo eterminao5 en f!nci"n el tipo e papel ) la exposici"n reci(ia. Ka) $!e +!'garla siempre seca ) con l!' (lanca. Si ha sio correctamente exp!esta ) re*elaa5 presentar# !na gran gama tonal con (lancos limpios ) negros prof!nos. Da ma)or o menor cantia e tonos e gris se logra5 entro e ciertos límites5 *ariano el grao e contraste el papel. Dos negati*os m!) contrastaos necesitan papeles tanto m#s s!a*es c!anto m#s !ra sea s! imagen ) *ice*ersa. El proceso se etiene sacano la copia ) pas#nola a la (ane+a el bao de paro $!e tiene la misma composici"n ) f!nciones $!e c!ano re*el#(amos el negati*o etener al instante el re*elao ) ne!trali'ar la acci"n el re*elaor ) s! pK. Al pasar la copia a esta (ane+a con las pin%as del revelador no conviene tocar este bao para no contaminar l!ego el re*elaor. El resto e los pasos se hacen con s!s propias pin'as. 4el (a>o e paro se pasa al e fi$ado one se mantiene !nos min!tos ) e ahí al lavado final en ag!a corriente.
)l tiempo de estancia en cada bao depende del tipo de papel: L os papeles plásticos o RC son m!) r#pios ) resistentes ) s! precio es ligeramente inferior. Se re*elan en !nos , min. =aro9 17 seg... Fi+ao9 7 min. Da*ao9 7 min. L os papeles barritados o de fibra taran m#s e(io al ma)or tiempo e if!si"n e los reacti*os entre las fi(ras el papel ) lo $!e se tara l!ego en eliminarlos. Son m#s caros por la gran calia e s! papel5 a!n$!e res!ltan ins!stit!i(les en fotografía artística. El re*elao !ra !nos 7 min. =aro9 17 seg... Fi+ao ,B min. Da*ao9 m#s e meia hora. En estos papeles5 la prof!nia el fi+ao ) el la*ao eterminan la per!ra(ilia e la imagen ha) copias perfectas con 1,B a>os. En estos papeles e fi(ra5 el secao ) aca(ao final se reali'a en la esmaltaora. 4epenieno e la cara $!e se exponga hacia la plancha5 se consig!en s!perficies gran!losas o (rillantes. Toos los reacti*os !tili'aos para el procesao e la copia son e$!i*alentes a los el re*elao el negati*o )5 e hecho5 p!een !tili'arse los mismos re*elaores para am(os procesos5 a!n$!e a!mentano s! concentraci"n. En c!al$!ier caso5 lo me+or es !tili'ar re*elaores form!laos especialmente para el positi*ao5 con ma)or energía ) contraste. El (a>o e paro ) el fi+aor son exactamente los mismos. A$!í no se !tili'a h!mectaor5 a!n$!e ha) s!stancias $!e fa*orecen la eliminaci"n el hipos!lfito5 lo $!e permite acortar el tiempo e la*ao.
(. =ractico