LA FILLE AUX CHEVEUX DE LIN .
LA MUCHACHA CON EL PELO RUBIO
Sur la luzerne en feur assise,
0eba1o de la alala en for,
Qui chante dès le rais matin?
2uien canta sbre las rescas ma3anas?
C’est la lle aux cheveux de lin,
s la ni3a de los cabellos de lino,
La belle aux lèvres de cerise.
la bella de labios de cereza.
L’amour, au clair soleil d’t,
l amor, del claro sol de verano,
!vec l’alouette a chant.
Cant4 con la alondra.
"a " a bouche a des couleurs divines, divines,
"u " u boca tiene colores divinos, divinos,
#a chère, et tente le baiser $
mi 2uerida, + tienta a besar$
Sur l’herbe en feur veux%tu causer,
sobre la hierba en for 2uieres )rovocar,
&ille aux cils lon's, aux boucles nes ?
(i3a de )esta3as lar'as + rizos nos?
L’amour, au clair soleil d’t,
l amor, del claro sol de verano,
!vec l’alouette a chant.
Cant4 con la alondra.
(e dis )as non, lle cruelle $
(o di'as no, ni3a cruel $
(e dis )as oui $ *’entendrai mieux
(o di'as si$ 5o entender me1or
Le lon' re'ard de tes 'rands +eux
La lar'a mirada de tus 'randes o1os
t ta lèvre rose, - ma belle $
+ tus labios rosa, oh mi bella $
L’amour, au clair soleil d’t,
l amor, del claro sol de verano,
!vec l’alouette a chant.
Cant4 con la alondra.
!dieu les daims, adieu les lièvres
!di4s a los ciervos, ciervos, adi4s a las liebres liebres
t les rou'es )erdrix $ *e veux
5 las ro1as )erdices )erdices $ 5o 5o 2uiero
aiser le lin de tes cheveux,
besar el lino de tus cabellos,
/resser la )our)re de tes lèvres $
/resionar el )6r)ura de tus labios $
L’amour, au clair soleil d’t,
l amor, del claro sol de verano,
!vec l’alouette a chant.
Cant4 con la alondra.
scalas no%tradicionales
Cuando hablamos de escalas no tradicionales nos reerimos a escalas 2ue no sean las escalas ma+ores + menores utilizadas en la m6sica barroca, cl7sica + rom7ntica. 0ebuss+, utilizo varias escalas no tradicionales entre las 2ue )odemos mencionar8 9. :. ;. <.
Com)ases 9> % :9. sta escala es tambin ormada )or otro acorde extendido, esta vez de #ib con >na fa@ + 9;ra do@8
escalas )entat4nicas modos anti'uos escala de tonos enteros escalas inventadas
Acordes extendidos n este )reludio, el tema )rinci)al est7 basado en la si'uiente escala )entat4nica ormada )or las teclas ne'ras del )iano8
"odas las notas del tema con exce)ci4n del a 2ue a)arece en el ;er com)7s orman )arte de esta escala
=tras escalas )entat4nicas a)arecen en el )reludio8
Com)ases 9:%9<. sta escala es resultado de las notas del acorde Sol bemol con > na lab@ , 99na dob@ + 9;ra mib@ 2ue la acom)a3a8
l uso de novenas, undcimas + decimoterceras es com6n en la m6sica de Claude 0ebuss+. ! continuaci4n al'unos e1em)los de estos acordes 2ue encontramos en el )reludio.
Aso de acordes tradicionales contexto tradicional
uera
del
n la elaboraci4n de su len'ua1e musical 0ebuss+ no descart4 el uso de acordes tradicionales como los acordes ma+ores + menores. (o obstante lo'r4 usarlos de orma ori'inal e innovadora. Ano de los as)ectos 2ue otor'aba esta ori'inalidad al uso de acordes tradicionales es el uso de los acordes con el )ro)4sito de buscar color sin res)etar sus unciones arm4nicas tradicionales. n los com)ases B al , 0ebuss+ armoniza la melodDa )entat4nica con acordes ma+ores + menores. (o todas las notas de estos acordes orman )arte de la escala )entat4nica + a )esar 2ue en ocasiones )odemos encontrar unciones tradicionales como la de dominante % t4nica : do + ;er tiem)o del com)7s E@, la ma+or )arte de las veces los acordes se usan )ara darle un color a la melodDa 2ue armonizan + no )arecen res)onder a las unciones arm4nicas tradicionales. (o tendrDa sentido analizar este )asa1e como estando en la tonalidad de sol bemol ma+or. (ote 2ue lo 2ue serDa la dominante de sol bemol 9er tiem)o del com)7s B@, suena m7s como un FGG 'rado de de la escala
de mib )entat4nica. /or 6ltimo, 0ebuss+ naliza la rase con un acorde de mibma+or.
El color armnico
n los com)ases + >, vemos el uso de dos acordes de dominante 2ue no uncionan )ara nada como dominantes. stos acordes son esco'idos )or el color 2ue dan a la melodDa + nin'uno de los dos tienen unci4n de dominante8
(ote el movimiento )aralelo de estos acordes. 0ebuss+ sinti4 una atracci4n es)ecial )or este ti)o de movimiento. =tros e1em)los en el )reludio8
ste )reludio es un buen e1em)lo de como 0ebuss+ utiliza los acordes como orma de dar color. La )rimera vez 2ue escuchamos el tema, este a)arece )r7cticamente sin acom)a3amiento, Solamente al nal es acom)a3ado )or una cadencia )la'al a sol bemol La se'unda vez es acom)a3ado )or dos acordes de Hma de dominante en ;ra inversi4n movidos en orma )aralela )ara nalizar con una cadencia F%G a solb ma+or n los com)ases :< + :B es variado levemente + acom)a3ado )or acordes ormados )or las notas de la escala )entat4nica. (ote 2ue los acordes no necesariamente est7n ormados )or terceras
&inalmente en los com)ases : % ;I a)arece sobre un acorde de dob
Com)ases :9 % ::, movimiento )aralelo de acordes en )osici4n undamental mano iz2uierda@8
Am!i"#edad tonal
Com)as ;;%;<, movimiento )aralelo de acordes ma+ores + menores en :da inversi4n8
0ebuss+ utiliza un armadura de clave de sol bemol ma+or. "ambin la )ieza termina en sol bemol ma+or + en ella encontramos dos cadencias a sol bemol ma+or. J/odemos decir 2ue la )ieza est7 en sol bemol ma+or?
La res)uesta a esta )re'unta no es tan obvia. ! )esar de lo antes mencionado, la )ieza )arece oscilar entre las tonalidades de sol bemol + un mi bemol
)entat4nico a veces + menor natural en otras + vemos la intenci4n del com)ositor de crear ese ambiente de im)recisi4n tonal tD)ico de su m6sica.
