J Dff l dm d ls ms
cÍRcUlo DE BEllaS aRtES Preidete
ExpoSIcIÓN Orgaiza
catálogo Área de Edició del CBA
Juan Miguel Hernández León
Fondation Dubuffet Círculo de Bellas Artes Fundación Luis Seoane
Jordi Doce Elena Iglesias Serna Esther Ramón Javier Abellán
Director Juan Barja
subdirector
Comiaria Sophie Webel
Dieño
Área de Arte Plática del CBA
Estudio Joaquín Gallego
Impreió
Adjuto a direcció
Laura Manzano Eduardo Navarro Silvia Martínez
César Rendueles
Fundión luis Sene
Javier López-Roberts
Coordiadora cultural Lidija Sircelj
Brizzolis, arte en grá fi ficas
Direcció FoNDatIoN DUBUFFEt Preidete
Alberto Ruiz de Samaniego
© Jea Dubuffet. VEGAP. Madrid, 2008 © Archivo Fodatio Dubuffet, Parí, para toda la fotografía del artita y de u obra
François Gibault
Director de proyecto Miguel Á ngel ngel Ramos
Directora
Comuicació, didáctica y biblioteca
Sophie Webel
Emma Fernández Castro
© Gallimard, Parí, 2008 para lo poema Les Murs de Guillevic e Exécutoire, 1947
Documetació y archivo Documetació
Documetació
© de lo texto: u autore
Florence Quénu Claire Baulon
Carmela Montero García
© de la traducció: traducció: Fracico Fracico Torre Torre Moreal, Eugeio Catro, Ié Bértolo y Marjeta Drobic
Admiitració Pía Rego López
FUNDacIÓN lUIS SEoaNE Preidete Javier Losada de Azpiazu
Alcalde del Ayutamieto de A Coruña
Vicepreideta Silvia Longueira Castro
Cocejala delegada Auto sociale del Ayutamieto de A Coruña
Vocale
Mateimieto José Silvar Silvarredonda redonda
seguro Morel & Co.
Traporte Transferex
© Círculo de Bella Arte, 2008 Alcalá, 42. 28014 Madrid www.circulobellaarte.com IsBn: 978-84-87619-46-5 Depóito Legal: M-44615-2008 Agradecimieto epecial a Madame Lucie Albertii Guillevic Guillevic por u ayuda durate la preparació de eta muetra.
María Xosé Bravo San José
Cocejala de Cultura y Mueo Cietíco del Ayutamieto de A Coruña
Á nxela nxela Bugallo Rodríguez Coellería de Cultura y Deporte de la Xuta de Galicia José María Barja Pérez
Rector de la Uiveridad de A Coruña Xosé Ramón Barreiro Fernández
Preidete de la Real Academia Galega Pedro Vasco Conde
Preidete de la Aociació de Amigo del Mueo de Bella Arte de A Coruña Isaac Díaz Pardo Ramón Villares Paz Alfonso Paz-Andrade Manuel Gallego Jorreto Juan Manuel Bonet Xosé Díaz Arias de Castro
secretario
FONDATION DUBUFFET
J Dff l dm d ls ms
E líea co el compromio del Círculo de Bella Arte de platear ua profuda reviió hitórica y crítica de la moderidad y la realizacioe de vaguardia, o eorgullece preetar, e colaboració co la Fodatio Dubuffet y la Fudació Lui seoae, eta expoició cetrada e toro al álbum titulado Les Murs [Lo muro], erie fudametal de 15 litografía realizada e 1945 por el artita fracé Jea Dubuffet (1901-1985) para acompañar lo poema de Eugèe Guillevic (1907-1997). Como arma sophie Webel, comiaria de eta muetra, a Jea Dubuffet iempre le apaioó la etampa y, má e cocreto, la litografía, que aborda e el otoño de 1944, do año depué de tomar la deciió de dedicare a la pitura. Ivitado por Ferad Mourlot, Mourlot, litógrafo de Matie y de Picao, a realizar ua «práctica» e u taller, Jea Dubuffet ataca literalmete la piedra y lleva a cabo e poca emaa u primera y gra erie de lámia, que el editor Mour Malot reúe e u álbum acompañado de u eayo de Fraci Poge de igicativo título, Matière et mémoire ou les lithographes à l’école [Materia y memoria o lo litógrafo e la ecuela]. Pero Dubuffet o e detiee ahí y realiza obre la marcha ua ueva erie de lámia para ilutrar lo doce poema de Eugèe Guillevic Les Murs. Ua ueva imerió e la materia, ua de u grade avetura. El iteré motrado por eta ueva técica e corma e la cofrotació co la piedra litográca, materia mieral por excelecia. si e Matière y mémoire Dubuffet la maltrata, aquí ta ólo la roza para dejar u propia marca. Le da u eecia e eta ueva erie, aticipádoe aí e vario año a u Texturologies [Texturología] (1957-1958) y Matériologies Matériologies [Materiología] (1959-1960), aí como u gra erie de litografía titulada Les Phénomènes [Lo Feómeo] (1957-1962). Paradójicamete, i embargo, ea litografía aticipa la eta urbaa de Paris Circus (1961), e la atípoda de la ya mecioada Texturologies o Matériologies. La aparició de lo grafti e Les Murs de 1945 iaugura, e efecto, la caprichoa y abigarrada ecritura de lo paiaje urbao que dará lugar al largíimo ciclo de L’Hourloupe. Como armó el propio Dubuffet, «e toda mi pitura hay do vieto cotrario: uo me lleva a exagerar la marca de la iterveció y el otro, por el cotrario, a elimiar toda preecia humaa…». Jua Miguel Herádez Leó presidente del círculo de bellas artes
Fue el propio Jea Dubuffet quie ugirió para ua reuió de u ecrito obre arte el certero título de El hombre de la calle ante la obra de arte. Eta palabra ilumia igicativamete el uivero de u artita fudametal que trató de volver a coectar la práctica etética co u dimeió má origiaria. Como dice Jea Dubuffet de í mimo, él fue u «tomador de material bruto». El objetivo de eta deciió coitía e tratar de recatar al arte de toda aquella retriccioe culturale y ocioecoómica que lo había covertido e ua práctica divorciada de la cotidiaidad y del hombre de la calle. Todo e Dubuffet e dirigía hacia la tetativa de ua obra anticultural que irviee, e deitiva, para coquitar uevo territorio para el hombre. E ete proyecto ciertamete fáutico, radicalmete efretado a ua cultura empobrecida y a uo comportamieto culturale que e caracterizaba por haber dado la epalda a lo orígee olvidado del hacer artítico, teía cabida, por ejemplo, la frecura de lo dibujo ifatile, la fuerza viioaria de lo grafti, la poeía de lo muro y la calle, la capacidad eecial, a juicio de Dubuffet, de etablecer práctica de comuicació y mixtura etre la percepció, la iveció, la iformació y la iterveció. Hay toda ua gama de grado e la ateció que e ecierra e la mirada iatedida del hombre comú y corriete. E co ete hombre co el que el artita e idetica, «cotado ólo –ecribió Dubuffet– co lo imple recuro de que dipoe la mao de u hombre corriete». Co u aumida técica rudimetaria de profao Dubuffet itetó crear, e u propia palabra, «eta grade y extraordiaria». Como él mimo tambié eñaló, eta eta del epíritu «tiee valor cuado, e lugar de recurrir a regitro ajeo a uetra vida cotidiaa, e baa e ello». El arte, creía Dubuffet, e dirige al epíritu y o a lo ojo. La hoetidad de u obra radica e motrar al deudo, elimiado lo velo de la apariecia, eta celebració lúcida y ete furor de la vida eecial e imediata. E para la Fundación Luis Seoane u placer y u hoor compartir el mérito que upoe preetar –e A Coruña y Madrid– la obra de ta extraordiario y polifacético artita, al que, por cierto, ta atetamete iguió y leyó el propio Lui seoae, recoociédolo como uo de lo grade creadore del iglo veite. Eperamo que eta frateral colaboració etre uetra ititució y el Círculo de Bella Arte dé uevo fruto e poteriore ocaioe. fundación luis seoane
Jea Dubuffet e Vece, 1959. Foto: Joh Crave
J Dff l lj d ls ms Sophie Webel
E verdad que la atracció que ejerce obre mí el muro e extremadamete fuerte, que mi vida píquica etá poderoamete uida al muro, y que toda mi pitura, cualquiera ea el tema que trate, etá cotatemete atraveada por mi extremado guto por el muro 1.
Eta máxima atracció que ejerciero lo muro obre Dubuffet e remota –o al meo aí etá cormado– cuado comezó a trabajar, e eero de 1945, e la erie de litografía que acompañaro lo poema de Guillevic, Les murs [Lo muro]. Dubuffet ya había abordado ate el tema de lo muro, pero de maera idirecta. E la erie que tituló Marionnettes de la ville [Marioeta de la ciudad] (e cotrapoició a la Marionnettes de la campagne [Marioeta del campo]) ya aparecía fachada de abigarrado edicio. E u primer mometo ería relegada a u egudo plao, como ucede e el cojuto de aguada y dibujo fechado e abril de 1943, que repreeta traeúte e la plaza de L’Etrapade, ituada a do pao de u etudio e la calle Lhomod. E ello podemo leer, difereciado etre í, aucio de comercio ecrito e letra mayúcula: ULTRAMARInOs, FRUTAs Y VERDURAs, CAFÉ BAR, GALLInEJAs, PELUQUERÍA… U año depué, la fachada de lo edicio y lo aucio de lo comercio ivade totalmete la tela. Dubuffet g. 1-2 trata eta fachada como trata u paiaje, co colore plao que divide el epacio: por u lado lo campo rodeado de camio; por otro la uceió de edicio y vetaa; y tato e el campo como e la ciudad apea i e percibe u pedazo de cielo. Rompe por completo co la perpectiva, que devuelve a lo limbo de u arte académico que Dubuffet rechaza. Repreeta el paiaje verticalmete hata covertirlo e fachada, e pared. Toda la obra de Dubuffet e 1 Jea Dubuffet, Carta a A. Pieyre de Madiargue (18 de octubre de 1957), e Prospectus et tous écrits suivants , Parí, Gallimard, 1967 (1986), t. 1, p. 470, ota 12.
14
Sophie Webel
ditiguirá por eta eceidad de verticalizar lo plao horizotale, ea la mea que tato le guta o lo uelo de lo que e utriría excluivamete durate año. Fíjee que lo muro apea i diere de lo uelo alvo e que lo primero o verticale. Fucioa para mí como upercie virge abierta para proyectar e ello lo que ocupa mi epíritu, del mimo modo que lo hace la mea. […] Tego u guto muy acuado por la frotalidad, por todo lo que e frotal, lo que e muetra de frete a mi mirada. siempre me ha agradado repreetar el paiaje dipueto verticalmete, como ua pared. El muro e me aparece como u libro, u exteo libro e el que poder ecribir y leer 2.
g. 3
si la ecritura ya aparecía e la fachada de lo edicio –preguració de la extraordiaria erie de calle y grade almacee de Paris Circus (1961)–, e covierte luego e protagoita e la erie de lo Messages [Meaje] de juio de 1944, meaje que va de la frae aodia («Pieo e ti dede el ábado…», «La llave etá debajo de la puerta…») al empleo de lo térmio má vulgare («no me guta la mujere borracha, la coñazo…», «Dubuffet e u cerdo gilipolla, u fracaado, u groero…»). Mediate el empleo de u leguaje rudimetario, Dubuffet evoca aquí u iteré por la coa má corriete, má baale. Eto Messages o, aimimo, la cotiuació lógica de u experimeto obre papel: «Me ocupa la mayor parte del día lo dibujo e tita chia. nada de o o elegate gramo (auque tambié lo hago) que repete la or del papel, io lo cotrario: trabajar duro el papel, degarrádolo, arañádolo, deolládolo»3. Etuiamado co eto trabajo, el eayita y poeta Reé de solier ecribe u «Court traité de grafti» [Breve tratado de lo grafti] ipirado e lo dibujo del artita. «Ete Breve Tratado, co todo u defecto y u parte egorroa, e u eayo de alta teió, de alta calidad, de alto etido.»4 Dubuffet tuvo ocaió de cotemplar la fotografía de Braaï obre lo grafti de Parí, pero el maucrito de solier, para el que Dubuffet ecribió u prefacio, i duda jugó para él u papel catalizador: «Como por efecto de bumerá, mi trabajo recibiero a u vez la iuecia de u amor por lo grafti»5. Durate lo mee de preparació de u primera expoició (Galería Reé Droui, octubre de 1944) e ecribiero uevo texto obre el artita, etre ello el de Pierre segher, poeta y editor, titulado «L’Homme du commu ou Jea Dubuffet» [El hombre de lo comú o Jea Dubuffet]. Para acompañar eta publicació, Dubuffet apira a reproducir u obra e litografía y e color; aú má, cotempla la poibilidad de trabajar por í mimo la piedra. su deeo e coocer al impreor-litógrafo Ferad Mourlot para que le iicie e la técica litográca. Tra u primera etrevita, que tuvo lugar e el me de juio de 1944, Mourlot muetra claramete u iteré por lo dibujo de Dubuffet, y e particular por lo grafti de lo reciete Messages. Ha llegado el verao y, i duda impaciete por o poder acudir todavía a lo tallere del grabador, Dubuffet le pide pretada a u vecio ua prea de mao y hace algua prueba, i reultado, iempre co la idea muy preete de producir ua litografía para el libro de segher. 2 Jea Dubuffet, «Bâto rompu», e Prospectus, op. cit., Parí, Gallimard, 1995, t. 3, p. 124. 3 Jea Dubuff Dubuffet, et, Carta a Jea Paulha (14 de mayo de 1944), e Dubuffet-Paulhan. Correspondance 1944-1968, Parí, Gallimard, 2003, p. 101. 4 Jea Dubuffet, Carta a Jea Paulha Paulha (11 de mayo de 1944), e Dubuffet-Paulhan, op. cit., p. 97. 5 Jea Dubuffet, «Biographie a pa de coure», e Prospectus, op. cit., t. 4, p. 488.
Jean Dubuffet o el lenguaje de los muros
1 Jea Dubuffet, Vue de Paris, le petit commerce [Vita de Parí, la pequeña tieda], 1944. Óleo obre liezo. 73 x 92 cm. Colecció privada.
2 Jea Dubuffet, Le chemin de la gare [El camio de la etació], 1944. Óleo obre liezo. 65 x 81 cm. Colecció privada.
15
16
Sophie Webel
4 Jea Dubuffet, Paysage [Paiaje], 1944. Litografía e egro obre papel Auverge para Matiére et mèmoire. 32,5 x 25 cm.
3 Jea Dubuffet, Paysage [Paiaje], 1944. Tita chia obre papel. 23 x 26 cm. Muée de Art décoratif, Parí.
5 Jea Dubuffet, Mur aux inscriptions [Muro co icripcioe], 1945. Óleo obre liezo. 100 x 81 cm. The Mueum of Moder Art, nueva York (nia & Gordo Buhaft Fud 1966).
Jean Dubuffet o el lenguaje de los muros
17
Jojo est reparti [Jojo e ha marchado de uevo], litografía directamete proveiete de la erie de lo Messages, eñala el comiezo de u verdadero apredizaje e el taller de Mourlot, que e produce a partir de eptiembre: «Tra «Tra ir al pricipio durate ua hora, el pitor paaría e el taller tre apaioado mee»6. Literalmete, Jea Dubuffet e pega co la piedra, realizado e ua emaa ua treitea de placha litográca que Mourlot, experimetado editor, le propoe reuir e u álbum para el que Fraci Poge acepta ecribir u texto: «Materia y memoria o lo litógrafo e la ecuela». subtítulo fudametal, ya que i Dubuffet e ecuetra e la ecuela de la litografía, deeoo de apreder, o hay otro alumo como él ta etregado al trabajo técico:
g. 4
A vece e iete ervioo por la falta de reultado, o por u letitud, o por u lado exageradamete dicreto, coteido, limitado por el tiempo de prologació, el vigor o la iteidad. Aí pue, vega porrazo, arrugamieto, etregamieto, uevo trazo hecho co tita, arañazo hecho co caco de botella, ralladura hecha co papel de lija, chirriate rapadura hecha co la hoja de afeitar o la lima de madera, huella digitale, picele de agua arracado lo egro imperfectamete eco, icorporació de hoja de periódico, etcétera, etcétera 7.
si co el álbum Matière et mémoire [Materia y memoria] o la placha litográca, o para er má exacto, el método poco ortodoxo de u fabricació lo que ha ipirado el texto de Poge, co Les Murs el proceo e ivierte. Dubuffet e va a medir por primera vez a u texto ya ecrito, algo que hará rara vez e el futuro, preriedo el juego de ida y veida etre pitor y ecritor como haría co u amigo Jea Paulha e 1949 para La Métromanie. El hecho de que Guillevic haya coado u poema a Dubuffet parece completamete atural. El trato dado a la piedra e la uite Matière et mémoire, algua de cuya litografía vio el poeta e el taller de Mourlot (aí como e la Galería Droui, e la que Dubuffet expoe u cuadro e homeaje a Guillevic), le icita a cotactar co el artita ta proto acaba u maucrito. La experimetacioe de Dubuffet para coeguir la forma de lo grafti, iiciada e u trabajo obre papel, alcaza mayor etido e la litografía. El oporte ya o e el frágil papel recubierto co tita chia, io exactamete u opueto, ua ólida piedra litográca que permite realizar geto má iciivo. La piedra e covierte e muro y el egro profudo de la tita litográca que Dubuffet araña, raya y acuchilla recuerda el revetimieto eegrecido y graieto de la parede de Parí ate del gra revoque llevado a cabo por Malraux. Al volver a ver la fotografía de Atget, apreciamo el iteré de Dubuffet por ea parede pariia: ucia pero palpitate. Eté llea de grafti de obceo y reicidete meoe o portado la iiciale de u allegado, E. G. (Eugèe Guillevic), F. P. (Fraci Poge), F. M. (Ferad Mourlot), J. P. (Jea Paulha), la uya propia o la de u amada, Lili, Les Murs recibe tambié el chorro de oria de u perro olitario o de apurado traeúte, y quizá del propio Dubuffet… La gura del meó aparece ahí por primera vez de maera fugaz para o volver a urgir hata lo año 6 E Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fac. I, p. 182. 7 Fraci Poge, Matière et memoire ou les lithographes à l’école , Ferad Mourlot éditeur, 1945.
g. 5
18
Sophie Webel
eeta, e Paris Circus. Pero e la erie de lo «meoe a la derecha» y de lo «meoe a la izquierda», éto muetra u mal geto y u malhumor muy lejao de la relajació que expreaba lo apurado y apelotoado meoe de lo año cuareta. La etilizada forma de lo edicio vuelve a etar preete, ocupado la hoja como la ocupaba la tela, co apea u pedazo de cielo, auque e eta ocaió aparece adorado co curioa gura dazate, «ube co pata». Algua gura e deprede de la fachada, pero, como putualiza noël Araud: Co Los muros el hombre cede el pao a la piedra; queda a meudo apriioado e lo muro; u cabeza e perla e ella de maera equívoca, de tal forma que e cofudiría co la piedra, lo que o o orprede; y cuado baila e el muro el que lleva el compá. Y i amplía el muro, e da pria e hacerlo por temor a que el mampueto o agarre. Hata lo fafarroe meoe deja de etire traquilo al o aber de dode procede la ameaza, i de la vetaa o del itro. Hay algo de uplicio e eto peroaje de mirada atolodrada, pegado al muro como codeado o como cartele, i má i meo vivo que lo grafti co lo que prácticamete e cofude 8.
Y cuado el hombre cede u lugar al muro, Dubuffet e cocetra etoce e el juego de tex Matériologies tura y de materia, aticipado e vario año u Texturologies [T [Texturología] exturología] y Matériologies [Materiología] y u impreioate erie Phénomènes [Feómeo]. Ete deplazamieto furtivo de la materia hacia la gura humaa e ua exteió atural del covecimieto de Dubuffet de que hay ua cotiuidad profuda etre todo lo apecto del mudo atural. Pricipio que va dede Les Murs hata la orilla fatamale del Hourloupe, paado por la Terres radieuses y Paris Paris Circus. Traducció de Eugeio Catro
8 noël Araud, Jean Dubuffet Grak , silkeborg Kutmueum, 1961.
Ls fzs más dl m Jure Mikuž
Jea Dubuffet, acido e Le Havre e 1901, abadoó e 1918, apea depué de ei mee de etudio, la Academia Julia e Parí, y má tarde, ate de la seguda Guerra, itetó hacere artita e do ocaioe má. E aquella época cooció a u amigo de Picao, el poeta Max Jacob, y quedó ecatado co u ambiguo juego de palabra y u maera de iroizar la cotidiaidad. Etudió la legua atigua y modera, y múica, y e dio cueta de que para él la creació picótica poeía má fuerza que «el arte de lo mueo». Durate vario año trabajó e el ervicio meteorológico militar e la Torre Eiffel y fue etoce cuado quedó grabada e u memoria la viió de Parí a vita de pájaro que tato le gutaba aplicar a u cuadro. Depué, cuado ejerció la profeió de comerciate de vio, compredió que la vida ecilla y cotidiaa de u hombre comú coteía má arte y poeía que el etudio académico de la grade bella arte, que le parecía ajeo a la vida, pretecioo y aburrido. Le itereaba todo lo baal. A u parecer, el arte verdadero iempre reidía dode uo o lo eperaba. Dode adie reexioaba obre él y o lo llamaba arte. La pitura o debería atifacer ólo a u puñado de experto, io que debería iterear y deleitar al hombre comú cuado vuelve a caa depué de u jorada laboral. E 1942, a lo 41 año, empezó a pitar de uevo tratado de reejar preciamete a ete hombre. Deechó la tradició etera del arte bucado la forma expreiva de lo pueblo primitivo, de lo iño, de lo efermo metale, aluciado, maíaco, de la capa ociale baja y depreciada. Le atraía toda u maifetacioe, como el maquillaje, tatuaje, difrace, auque expreae lo feo, lo cotidiao, lo baal. Quería decubrir la fuerza mágica de la imágee cuyo medio de expreió o perteecía a la orma del itema de la cultura. Era cociete de que la maera de reexioar de la gete ecilla era bruta, directa, alvaje, y que aí era tambié u leguaje, cotrario a la expreió ealzada de la élite cultural, pero compreible para todo el mudo. Quería motrar el mudo diferete que cada peroa lleva detro de í. Ee mudo lo había ocultado la tradició y la comodidad, por lo que había que deemacararlo.
20
Jure Mikuž
Occidete podía apreder mucho de la civilizacioe origiaria que era má aguda, má epirituale y má profuda, y coervaba u ititividad y ititividad y fuerza origiale pue u expreió era imue a la iuecia de la cultura que o había podido idoctriar, oprimir y deetimarla. Mietra que Occidete etaba ecadeado por la rigidez de la cultura, baada e la razó y la lógica. Por lo cual había que uprimir la galería y lo mueo, pue cada loco valía má que u pitor profeioal. Al al de la eguda mataza bélica, la idea de Dubuffet e gaaro admiradore y partidario como el urrealita Paul Eluard, el crítico y el defeor de art autre Michel Tapié, el poeta, ovelita y crítico George Limbour, lo galerita Reé Droui y Pierre Matie, lo pitore Jea Fautrier, Gato Chaiac y Heri Michaux, el poeta Joë Bouquet, el líder itelectual de la Reitecia Fraci Poge, el eayita y crítico Jea Paulha, el poeta y actor Atoi Artaud, y otro. su obra etaba etrechamete ligada tambié a otra de la literatura y loofía coetáea: teía amitad co Queeau y le itereaba Loui-Ferdiad Célie. La ituació cultural del Parí de etoce era muy compleja y complicada. Lo exitecialita dicutía de la crii del er, del ihilimo, ihili mo, del aburdo, de la repoabilidad de lo acto peroale y de otro tema ae. no fuero ólo ello lo que bucaba la repueta poible al geocidio de la seguda Guerra Mudial, io tambié lo marxita, feomeólogo, peroalita peroalita católico, y lo peroaje que perteecía al peamieto creador del etructuralimo, el picoaálii de Laca, el nouveau roman, la nueva Ola ciematográca, el teatro experimetal. E 1946 Dubuffet ecribe que le iterea, obre todo, Beckett, y e declara, e broma, muy atifecho co La náusea de sartre. Que la ha leído etera co deteimieto y piea releerla. no logra explicare del todo lo que e el exitecialimo, cuále o u clave pricipale, cómo e el ambiete. E Fracia, la moderidad, la decotrucció de lo etable, el deiteré, la valoració de lo feo, el humor cíico y el rechazo a la moral, a todo lo dogma y la etética tiee mucha tradició. El epíritu aárquico de Rimbaud tiee relació co Villo; Rabelai, Motaige, Decarte y Pacal, Jarry etá lleo de iroía, sade lleva la exualidad al extremo, Baudelaire mueve lo límite de la imagiació y, co Balzac, la vida cotidiaa e covierte e la comedia humaa. La seguda Guerra había aplatado todo lo valore humao, por lo que lo peamieto exitecialita y urrealita cotiuaro co la otalgia por lo arcaico, primordial y origiario. se reforzaba la coaza e la cultura de lo pueblo primitivo, lo cietíco y lo artita ivetigaba y e apropiaba de u forma, igicado y de u etructura. Le itereaba la etética de lo particular y extravagate, decubría el exotimo que hacía la cotidiaidad má amea y cultivaba la viió de u arte o hitórico, o atihitórico, que urgiee de la creació de lo etado puro y que e covirtiee e ua verdad total i carga ideológica. se trataba del ahelo utópico por u paado ideal dode el hombre podría refugiare ate la realidad cotidiaa y dode la ociedad debería bucar la razoe de u decaimieto. se habla y e ecribe obre u arte diferete (art autre) que o perteece a la práctica etablecida y que e aparta de la cultura ocial, lo cual implica la ruptura co ella y toda la coecuecia. E u ataque a la ocioe tradicioale de lo bello que igue etado preete icluo e el cubimo y e la abtracció. Crece el iteré por la actividade hermética (por ejemplo, el Colegio de Patafíica, fudado e 1948 e virtud de la extea cotiuidad de ete movimieto), que o etaba deida y claicada co
Las fuerzas mágicas del muro
21
exactitud, o que había ido tratada como margiale y o e icluía e el itema etético de la cultura burguea dirigete. Ya ate de la seguda Guerra Mudial, lo urrealita detacaba lo valore expreivo y epecíco de la creació primordial. E 1940, el decubrimieto de Lacaux produjo u gra etuiamo. Aatole Jakovky ayudó a la ecloió del arte naif , y mucho, como por ejemplo Gato Chaiac, pitaba iguiedo la maera de lo pueblo primitivo. Artaud decubrió e México el rito del peyote, que le ayudó a adquirir ua compreió completamete diferete del mudo; la expreaba co dibujo iteo que recuerda el arte prehitórico. E la época de la búqueda de lo orígee propio y lo mito origiale. se publica la ivetigacioe etológica y atropológica de lo uo y la etructura de vida e la cultura primitiva, de la que ya o iterea úicamete la parte formal como a pricipio del iglo; ahora e trata de develar u igicado. Claude Lévi-strau explica el etido má profudo de la etética de lo acto iigicate y u aalogía e el plao de la etructura metal de la hitoria, dode la claica e u puto medio etre el peamieto fucioal y el mágico-mítico. La búqueda del elemeto eecial y primario pri mario de la expreió humaa e cetra cada vez má e la creacioe hecha por iño, pueblo primitivo, picótico y otro o artita, a travé de la que e revela toda la mitología, dede lo iicio de la ecritura y de la exualidad hata el urgimieto de la familia y otra comuidade humaa. El iteré iter é por la expreió artítica de la peroa co ua difució picótica apareció ya ate de la guerra co el célebre libro de Ha Prizhor Bildnerei der Geisteskrank Geisteskranken en ( Las creaciones de los enfermos mentales, 1922) y u colecció de Heidelberg de obra hecha por peroa co difucioe píquica. E lo dibujo de lo efermo, que tiee obre todo u valor terapéutico, e maifetó la comple jidad de la expreió de la peroalidad humaa. E relació co ete hecho, e reabre la dicuió obre el cocepto del artita como loco y/o geio, coocida ya dede la Atigüedad y, depué del Romaticimo, etimulada por sigmud Freud y otro. Michel Foucault advirtió que el loco ocupa u pueto epecial e la cultura occidetal pue e quie devela la verdad elemetal del hombre. La locura e ua epecie de ifacia, la otalgia del paado olvidado, por lo que la obra hecha e dicho etado tiee u carácter arcaico y ua proximidad al arte de lo pueblo primitivo. Toda eta deliberacioe fuero etimulada tambié por la ivetigacioe e el ámbito de la picología del arte (Adré Malraux, Reé Huyghe). El propagador y coleccioita má importate de eta obra llamada art brut fue preciamete Dubuffet; para él, art brut e ua proyecció pura del idividuo, libre de toda la iuecia g. 1-5 culturale, y el mueo de art brut, el de u arte que o tiee u lugar e u mueo. Dubuffet formulaba y aotaba u reexioe de maera argumetada. se daba cueta de que la epotaeidad era má importate que la idea obre la pitura. De que había que alimetare de la icripcioe y huella ititiva, de lo impulo y el geto primordial de la mao. E cada detalle había que etir la debilidad y la torpeza humaa, maieta e la cualidade fortuita e iherete al material uado, y rehabilitar todo lo que había ido deperdiciado. Lo tema de Dubuffet, repreetado de maera ecilla, o gete comú y u vida cotidiaa. E la ecea de grupo, él llea u epacio etrecho de peroa etre la que o hay igua relació; o como lo aimale e u etablo: mira al epacio vacío, atóito y co ojo altoe, etumecido e u imovilidad como copartícipe de u ritual extraño. Iteta lograr que el campo pictórico abarque todo el regitro de dato óptico icociete
22
Jure Mikuž
y de huella o reejada que plama la reexioe del hombre ecillo y la reaccioe eitiva que de u modo ormal e iarticioo relacioa al er humao co la coa que le rodea. E la ecea abadoa la perpectiva a favor de ua repreetació directa del epacio. Por ello, u cuadro etá ujeto ólo a la leye de la plaicidad, como lo o el paralelimo y la ditribució fortuita; e ello o hay otra jerarquía, todo lo elemeto o iguale e lo relativo a u importacia y u iigicacia. se uprime toda la relacioe etre la gura y la bae, de modo que la pitura mima e u objeto; de eta maera itetiza la diferecia etre la abtracció y el realimo. La totalidad o perteece a ua realidad atural io que icluye tambié ua idea aociativa, ilógica y deordeada que, juto co lo vito y lo memorizado, e emplaza e el etrelazamieto etre lo cociete y lo icociete. Otorga ua importacia eorme y totalmete arbitraria al detalle iigicate, icluo hata el puto, como dice el pitor, de covertir el pelo de la oreja e u héroe legedario. La ateció dipera e hace poible por u tratamieto allaado del campo pictórico, que Leo steiberg deomia atbed. E lo que alude imbólicamete a la upercie de ua mea, del uelo de u etudio, de u mapa, de la pared de u baño público, de u tabló de aucio, e decir, a toda la upercie receptora e la que lo objeto etá eparcido, e la que etra lo dato o la que recibe la iformació imprea y grabada, bie ordeada o ditribuida de modo fortuito. La upercie pictórica ya o e aáloga a la experiecia atural io que e ua huella del proceo operativo; e ella e juta, itercambia y etrelaza la líea de fuerza horizotale y verticale, lo epacio poitivo y egativo y la gura plao –el fodo. El portador aparece como epacio del peamieto, depóito, cetro de mado o almacé lleo de referecia cocreta, aociada de ua maera libre como e u moólogo iterior. E eta práctica, steiberg ve el pao má radical que e haya dado e el coteido cotemporáeo del arte, el pao de la aturaleza a la cultura. E la época e que Dubuffet itrodujo ete pao, el público, co la excepció de u amigo, lo aceptó co dicultad. Ya e u primera expoició la acogida de lo crítico fue poco favorable, mietra que e la eguda, e la Galería Droui de Parí, e 1946, dode expuo lo cuadro de técica mixta bajo el título Mirobolus, Macadame et Cie, hautes pâtes, le tacharo de aarquita, y e la reeña hubo palabra como «merde», «cacaïme» y imilare. La idigació má grade del público e produjo preciamete a caua de lo materiale e la capa de ea pitura, e la que etampó u forma particulare bie co u dedo bie co u rapador, pue abadoó el óleo tradicioal y uó el yeo, el albayalde, la cola, la area, piedrecilla, el alquitrá, el polvo de carbó, la laca, trozo de vidrio, crie, la paja y utacia imilare, elevado de eta maera todo lo valore y materiale ubetimado al cetro del iteré artítico. A u juicio, el mudo imaterial de lo cocepto epirituale ace de la etructura y de la utacia de la materia que deroga la repreetació pictórica tradicioal. El epacio (virtual) «verdadero» o e real i imagiario i itegralmete material i formal. E el epacio del reejo que obrepaa la atigua dicotomía etre el arte y la vida, fudametada e la cotradicció etre la idea y u ecaració. Co el aceto pueto e la materia, e rebelaba cotra la veeració tradicioal de la forma. La materia gaó la particularidade repreetativa y ella, por u propia cueta, empezó a aparecer como forma; egú lo explicó el artita, cada material tiee u leguaje, e u leguaje, por lo que o e eceario ifudírelo o ayudare de ello. Uaba lo materiale ajeo a la pitura tradicioal porque lo hecho ambiguo iempre le atraía, le parecía emplazado preciamete e lo puto de
Las fuerzas mágicas del muro
1 Heirich Ato Müller, Dibujo, 1925–1927.
2 Heirich Ato Müller, Dibujo, 1914.
4 Heirich Ato Müller, Dibujo, 1917–1922.
23
3 Jea Dubuffet, Fuda del dico Aggravation [Agravamieto], 1961.
5 Jea Dubuffet, La bella cornuda, 1954.
24
Jure Mikuž
6 Adrea del Catago, Última cena, 1445–1450.
7 Matieu Dubu, La destrucción de Sodoma y Gomorra, ate de 1665.
8 Alexader Coze, Aníbal cruzando los Alpes, ate de 1786, revero del boceto.
9 Ciudad con torres, imáge atural e mármol, de Athaaiu Kircher, Mundus subterraneus , 1664.
10 Laurece stere, Página marmórea de Tristam Shandy , 1761.
Las fuerzas mágicas del muro
25
iterecció dode podemo decubrir la verdadera aturaleza de la coa. La igualdad de lo elemeto dipare le llevó al collage o al eamblaje, que a u parecer tampoco o úicamete recuro técico io tambié epirituale, pue ua obra de arte o e u itrumeto io u proceo de coocimieto. De lo elemeto electo o fortuito compoe de modo alquímico u cuadro co u itema etero de articulacioe que permite la efectuació e umeroo plao. no era el úico, por upueto; era la época del arte iformal, de la (re)armació del tratamieto de la materia que coocemo e la obra de autore como Wol, W ol, Jea Fautrier, Lucio Fotaa, Alberto Burri o Atoi Tàpie. El motivo par excellence de la pitura de la materia e i duda el muro, que e tambié el tema de la preete expoició. El muro e detaca como topos pictórico ya e el Reacimieto, egú el ejemplo de la pitura de lo epacio iteriore, que e la Atigüedad imitaba lo revetimieto marmóreo de lo muro. La macha de color de lo mármole pitado detrá de lo apótole e el freco de la Última cena de Adrea del Catago e mueve co dramatimo preciamete e la zoa detrá de la cabeza de Jeucrito y Juda. George Didi-Huberma explicó que la grade exteioe pitada por Fra Agelico e lo freco del coveto de sa Marco de Florecia, que tambié crea la apariecia de la materialidad del mármol verdadero, e realidad o imita el mármol, io que imboliza a la Virge Virge como u recipiete material para la ecaració de la Palabra epiritual. La autoridad pricipal obre el motivo del muro fue Leoardo, quie cita la palabra de Botticelli Bot ticelli cuado arma que ua epoja impregada de vario colore, arrojada cotra el muro, deja allí ua macha e la que vemo paiaje hermoo y otro feómeo de todo lo que el hombre quiere ecotrar: cabeza de peroa, divero aimale, batalla, roca, mare, ube, boque y otra imágee parecida. Leoardo mimo armó varia vece que lo que má ucitaba u mete y lo que má le etimulaba a hacer decubrimieto era obervar muro co variada macha o piedra de compoició diferete:
g. 6
si tiee que imagiarte u lugar, podrá ver e ete muro la imágee de divero paiaje adorado co mote, río, roca, árbole, grade llao, valle y colia de divera forma; podrá ver tambié diferete batalla y movimieto rápido de gura iólita, expreioe faciale y forma de lo ropaje y ua iidad de coa que podrá reuir e ua forma compleja y buea. Co eto muro y mezcla e como co el redoble de la campaa, e u golpe ecotrará cada ombre y palabra que puede imagiar. (Trattato della pittura, § 57, 63)
Hoy abemo que ateriormete, i que Leoardo lo coociera, Che Yug Chich acoejaba a lo pitore chio que tediee eda ecima de u muro derrumbado y que obervae durate día y oche cómo o la ura, lo aledizo, la grieta y lo divero plao; que e grabae ea forma e la mete y e lo ojo y que, ayudádoe de ello, determiae la relacioe epaciale mietra pitaba parte idividuale de u paiaje. E Occidete, el muro y u compoete, y tambié la piedra ola, llegaro a er ua fuete de ipiració de muy divera imágee fortuita. Pitore como Matieu Dubu, Alexa- g. 7-10 der Coze, erudito uiverale como Athaaiu Kircher o ecritore como Laurece stere ecotraro e ello lo motivo má fatático de la aturaleza, de la Biblia, de la hitoria, de la mitología, de la vedutas y maria e icluo de lo acotecimieto imultáeo, o bie
26
Jure Mikuž
dejaro paar la upercie marmórea abtracta a la percepció imagiativa. La llamada «piedra pitoreca» decrita de modo pitoreco por Jurgi Baltrušaiti y Roger Cailloi, que por í ola evoca la imágee má fatática, etuiamaro e primer lugar a lo urrealita, obre todo a Max Ert, que co ella ivetó la técica del frottage. Éta e co virtió, juto co otra expreioe de lo automatimo metale icociete, e elemeto cotitutivo del arte modero e vario ámbito. sobre el hombre ecerrado etre muro, lo que permite la imerió e í mimo y la reexió del propio iterior para alcazar u plao má alto de decubrimieto –de ua compreió úbita de la realidad–, reexioa el lóofo Theodor Adoro. Le mur [El muro] e llama la célebre obra de sartre, Reé de solier elabora Court traité des grafti [Breve tratado obre lo grato], Fraci Poge ecribe Soñadora materia, y Muros e llama lo poema ecrito por Eugèe Guillevic e ilutrado por Jea Dubuffet (y que vemo tambié e la preete expoició). Guillevic ació e Carac y –iedo bretó– tomó como u ipiració pricipal toda la forma de lo moolito, la roca y lo muro. su expreió o pudo er otra que lapidaria; e u poema reuea mudo lo igicado eculpido, puro, y o e ua caualidad, por cierto, que Dubuffet eligiee preciamete la litografía, e decir la impreió e piedra, como técica de u ilutracioe. La edició de marzo de 1958 de ua de la revita de arte má pretigioa y má repreetativa de aquel tiempo, XX e siècle, etaba dedicada al motivo del muro. Motraba u repreeg. 11 tacioe e cie, literatura y arte, la cuale, depué de la seguda Guerra Mudial, e la que el muro acribillado a balazo mucha vece repreetaba el muro del pelotó de fuilamieto, obtuviero cootacioe aú má fatale. Depué de la Guerra, el uevo etimieto etético fue provocado, ademá, por la macrofotografía, eciete tambié e la arqueología; la toma de lo muro de Herculao o Pompeya tuviero mucha iuecia e el arte iformal g. 12 y, por lo geeral, e la abtracció. Aí que obre todo lo cuadro de Tàpie, ipirado por lo muro de la caa barceloea, e covierte literalmete e muro. El autor cree que g. 13-14 e debe a lo recuerdo de la ifacia, cuado vivía etre muro mietra fuera arreciaba la atrocidade de la guerra provocada y ufrida por lo adulto. Quizá e trate tambié de u extraño detio icrito e el ombre del pitor (e la palabra tàpies e oculta la palabra catalaa que igica muro). A Tàpie, de modo parecido a Dubuffet, la image del muro le ugiere eparació, ecierro, patalla, epacio de lametació, priió, tortura, tetimoio, ecodite del amor, dolor, áuea, etcétera. Pero dede el puto de vita pictórico hace poible la forma de ritmo aturale y movimieto epotáeo de la materia, de poibilidad de divera ditribucioe de grade maa que da ua eació de caída, de captura, de umergimieto y cotemplació. Comovedora y gradioa o tambié la grieta, cretti, de Alberto Burri, que a lo reto de la ciudad Gibellia e sicilia, ta dañada por el terremoto que lo habitate tuviero que abadoarla, hizo u moumeto etero cubriedo, e 1980, g. 15 la totalidad de la ruia co ua capa de hormigó de u metro de groor. El iteré de Dubuffet por lo muro y la fachada e debe a u iteto de repreetar el ambiete cotidiao del er humao. E ello pudo admirar la má variada forma apareciale de la materia por la que etía tato afecto. Le atraía obre todo la huella etampada e ello, lo meaje ecillo de todo tipo, dede lo iultate hata lo porográco paado por lo amoroo, y dede lo comprometido hata lo hermético. Como má tarde argumetó de maera teórica Laca, para Dubuffet tambié lo grato –o ólo la icrip-
Las fuerzas mágicas del muro
11 Fritz Lag, Der müde Tod (La muerte ante el muro del cementerio sin ventanas y puertas), 1921.
12 Mu Muro ro de He Herc rcul ula aeu eum m mo mold ldea eado do po porr el ti tiem empo po..
13 Fac acha hada da de u uaa ca caa a de Ba Barc rcel elo oa. a.
27
28
Jure Mikuž
14 Atoi Tàpie, Forma negra sobre cuadrado gris, 1960.
15 Alberto Burri, Cretti, Gibellia, año ocheta del iglo veite.
16 Braaï, Grafti.
Las fuerzas mágicas del muro
29
cioe, io cualquier tipo de arañazo, roce y otra itervecioe e la pared, ta atigua como la humaidad–, igual que la piada imprea, el trazo de la mao e la area y otro tetimoio de ua actividad, era ólo ua clae de huella etre la que ha de cotare tambié la pitura. Braaï publicó por primera vez la fotografía de lo gratti de Parí ya e 1933, e la revita Minotaure, para má tarde reuirlo e ua colecció. E propio tato de lo gratti como de la creacioe de lo picótico que o delida lo ecrito de lo dibujado, como hace la cultura occidetal que, de maera equizofréica, adcribe a la imágee el papel de ilutracioe y la expula del texto, mietra que a éte lo refrea co la tipografía. Al cotrario, lo gratti ue lo igo gurale y abtracto, lo etrelaza y lo completa co el texto, pue todo proviee de la mima pulacioe, obre todo la erótica. Tato la image como la palabra urge del impulo de er comuicada, del deeo de teer el cotacto má directo poible co el prójimo. La obra de Dubuffet expueta e ete lugar reeja lo muro recódito y olitario obre lo que ecribe y dibuja divera peroa co mucha razoe para hacerlo. Dede ataño, lo viitate de algú lugar quería dejar e él u huella. Bie porque e aquel lugar viviera algo importate, bie porque itiera el deeo de volver o quizá, de repete, itiee ua paió creadora, o tal vez ua upercie particular fuera para ello u deafío demaiado grade como para o marcarla. A lo mejor fuero peregrio, turita actuale, oldado, acompañate o cualquier otro grupo e el que lo «creadore» uele aimare mutuamete, pero, aimimo, pudiero er amate que bucaba ailamieto y ecodite ate mirada o deeada, o idividuo que uele hacerlo icluo e lugare ta ecerrado y, a la vez, ta abierto como o lo baño público. sea quie ea el autor de lo gratti, alguie aóimo o alguie que etampa u rma co aplomo y ufaía, eté olo o acompañado o haya deeado etarlo durate la auecia del otro, u icripcioe, y obre todo la marca dibujada, tiee u repertorio temático y etilítico batate reducido que reeja la capacidade metale y el mudo ocioal colectivo de la maa. Puede comuicar deeo velado, reprimido o deecadeado por la violecia y el odio, o por algua frutració e el amor y la exualidad. Lo mimo exprea tambié la técica del gratti, que uele poer de maieto la liberació de eergía libidioa y agreiva, pue lo autore taladra, parte, corta, frota, tratado, e , de herir al máximo la upercie que tiee delate. Ademá de la icripcioe e lo muro, a Dubuffet le atraía obre todo, de la mima maera que a Braaï, el dibujo ifatil o, co aú má frecuecia, el que lo imita. Porque etaba eguro de que el mudo e aleja de la creatividad ifatil y e vuelve cada vez má bruto, cruel y bárbaro. Lo dibujo ifatile da tetimoio de u er olo, víctima de coicto agutioo, pue la ifacia o e ua época dorada io u período de iquietude, y toda ua vida o bata para que o depredamo de u cicatrice. De lo que e deprede que lo gratti revela el ufrimieto del alma ifatil. Cuado obervamo la creacioe de lo iño y lo picótico, o damo cueta de la diferecia que hay etre ello y lo que aliero de la ecuela como artita, o quiee guta de llamare aí. Lo primero regitra, decribe e imita u mudo, u comología y mitología de modo directo, epotáeo. Dicho e térmio del arte, de ua maera ítegramete realita. Mucho artita itruido iteta repreetar de modo realita, pero a meudo e ve limitado por lo pricipio de la moral, de la etética, del etilo y del epíritu de la época, y, obre todo, por la regla apredida de la arte como la perpectiva, la proporcioe, la aatomía, lo cotrate de colore y otra. Dubuffet
g. 16
30
trataba de acercare a eta imágee, pue era la úica que le cormaba que e depredía de la afectacioe y de lo maierimo, que podía avivar el arte gural iocete y primordial que e u cuadro de lo muro reultó er etoce ta ecaz como hoy y como lo erá iempre. De la mima maera que la imágee creada por lo iño, por la peroa co difucioe píquica y aluciacioe, tambié la de Dubuffet reulta de lo proceo primario de la expreió, lo caracterizado por la codeació, el deplazamieto, la imbolizació y la repreió. ¡Como la imágee comue a toda la peroa: lo ueño! Traducció Tr aducció de Marjeta Drobic
s ló Fd Dff
ls ms. l álm
Jea Dubuffet e Vece, 1959. Foto: Joh Crave
Les Murs
12 poemas de Guillevic con 15 litograías de Jean Dubuet realizadas en la Imprenta Hermanos Mourlot en 1945, tipograía impresa por Joseph Zichieri en París, les éditions du Livre, 1950, álbum encuadernado por el editor. 172 ejemplares del álbum con ormato de 40 x 30 cm, repartidos como siguen: 10 ejemplares sobre papel Japón imperial numerados de 1 a 10, acompañados de dos suites suplementarias de 14 litograías, una sobre papel Japón verjurado y la otra sobre papel Montval ligero, así como de dos suites adicionales de 9 litograías no utilizadas, una sobre papel Japón verjurado y la otra sobre papel Montval ligero; 150 ejemplares sobre papel Montval numerados numerados del 11 al 160; 16 0; 2 ejemplares no venales sobre Japón imperial marcados A y B; 10 ejemplares no venales sobre papel Montval marcados marcados de la C a la L.
ls ms. ms y lfís
eugène guiLLevic ls ms 1 de diciembre de 1944 litografías de Jean Dubuffet traducción de Francisco Torres Torres Monreal
M a aact [Muro con paracaídas], 1950 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38,5 x 29,5 2 9,5 cm Portada
M t mm [Muro y hombre], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 32 x 27 cm Frontispicio
I Compañeos los muos, dispuestos siempe ahí paa el codo y la palma y alzados a los ojos, con su poco de tiea donde ia su bondad cuando bondad les soba, con la expesión de habe pobado su inocencia al hallase en el aie aun viviendo de nego.
M sté [Muro historiado], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 28 ,5 cm Plancha 1
II Cuántos muos manchados de musgo o liquen del colo de las olas que sugidos apenas de la sal o el agua tibia donde su vida toma oma dejan pieda al desnudo ancha como la heida que mosta no conviene, y más vale mima cuando uno anda solo.
M à ’sa [Muro con pájaro], 17 marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 2
III En los muos están las puetas po donde enta se puede y llega po una de ellas.
hmm ccé das s ms [Hombre bloqueado en los muros], 11 enero 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 3
IV Con el aie son cómplices de algunas distacciones. El viento del ma po ellas pasa activando el cielo y la cane de los jóvenes, y les lleva allí hojas secas o mosquitos y caicias. Tienen que ve también con la lluvia y las coladas. Peo el sol es sobeano.
passat das s ms [Transeúnte en los muros], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 4
V Cuando son altos los muos, y más los que no tienen ventanas ni cotinas, con egueos a veces de gis paja o de nego bajo las chimeneas, son buenos de pantalla a visiones de pasantes que no encuentan en ellas ni oma ni lección, sólo un espiadeo: un gigante ojo hace aspavientos, ápidos sus pies po los tejados. Se ensaña con el cielo y el veano. Pota Po ta uego en los bazos. Ha dejado cae un asto o a un niño. Dice: Venganza. Y ota vez se sienta. Ea un pobe.
Das a m [Baile en el muro], 16 marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 5
VI Hay cosas teibles en el mundo, teibles como un muo po el campo, ente a un ciuelo, ceca de la caeta con vaales en alto, bajo el sol que alaga la inmensidad. Un muo que no habá podido habituase y que no espea ya educi el espacio po los llanos.
M a mstac [Muro con bigotudo], 9 marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 28 ,5 cm Plancha 6
VII No nos es dado ve lo adento de los muos. Su achada nos muestan aun cuando los ompamos. Sin duda ocue así con ellos y nosotos, peo ve nos calmaía.
hmm t m [Hombre y muro], 12 marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 7
VIII Muos hay que son eos. No habán puesto bastante de su pate. Hechos paa oculta, paa impedi, eizados a veces con cascos de botellas. – No podán detene el tiuno de las tubas.
psss a m [Meones en el muro], 16 enero 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 28 ,5 cm Plancha 8
IX A veces a los caminos –po place o debe los ecoíamos– los bodeaban muos. La vetical nos daban, sol blanco, ota vez el camino y distacción, peo nos sepaaban de la esa tadía en el esco del bosque donde palpa dos odillas con tantas azones paa tembla bajo las hojas.
M t vyags [Muro y viajeros], 19 marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 9
X No estaíamos tan mal convetidos en el muo del bode de la plaza donde los niños juegan en medio de los viejos, él, que de la ciudad sólo sabe la cólea, – O convetinos igualmente en muo oculto po hojas en el campo, paa se dichosos.
C ssat a m [Perro meando en el muro], 15 marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 10
XI ¿Qué puede hace un muo po un heido? Y no obstante heidos vienen siempe en las batallas a apoyase en los muos, como si así la muete pemitiea moi con más descanso y alguna libetad.
M t gsat [Muro y yaciente], 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 11
XII Un hombe se volvió celoso de los muos y luego, testaudo, ya no pudo libase de las aíces. Instala al magen de él un cuepo habituado, echaza las puetas, echaza al tiempo, ve en lo nego y dice: amo.
M t avs [Muro y aviso], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha 12
M décét [Muro desconchado], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm Plancha nal
ls ms. s
Las seis litograías que siguen no se utilizaron para ilustrar los poemas de Guillevic sino que orman parte de la suite adicional de nueve litograías que acompañaba los diez primeros ejemplares del álbum.
hmm a caa m dvat m [Hombre con sombrero fexible ante un muro], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 28 ,5 cm
pa d m vt [Trozo de muro abombado], 8 enero 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 2 8,5 cm
pss a m [Meón en el muro], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 2 8,5 cm
M d ggs smté d’ tt [Muro de soslayo coronado de un techo], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 2 8,5 cm
Têt d’mm d f dvat m [Cabeza de hombre de perl ante un muro], enero-marzo 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 38 x 28,5 cm
Ag d m á ’sa cé [Ángulo de muro con pájaro posado], 4 enero 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. Montval. 38 x 28,5 2 8,5 cm
s s
Cat. pyct aa a xscó «ltgas d J. Dt», Dt», Galerie André, París, 14-30 abril 1945 Litograía en negro sobre Arches ligero. 45 x 57 cm
Cat. pyct aa a xscó a Ga Adé, Adé, París, 14-30 abril 1945 Litograía en negro sobre Arches. Único borrador. borrador. 49 x 41 cm
Cat d a xscó «ltgas d J. Dt», Dt», Galerie André, París, 14-30 abril 1945 Litograía en negro sobre papel Montval. 43,5 x 33,5 cm
Façads d’mms [Fachadas de edicios], 1944 Lápiz sobre papel. 21 x 27 cm
Mssag (ms mts ss) «Ma saté tjs xct t j m’ as d tt…» [Mensaje (primeras palabras ilegibles) «Mi salud sigue excelente y no me aburro en absoluto…»], 1944 Tinta china sobre papel de periódico. periódico. 20,5 x 26 cm
Jj st at [Jojo ha vuelto a irse], 1944 Litograía en negro. 20 x 14,5 cm
paysag avc sag [Paisaje con personaje], 1952 Tinta china sobre papel. 45 x 60 cm
Tga ax s [Topograía con piedras], 1958 Ensamblaje litográco. litográco. 45 x 60 6 0 cm
Façad d s déaé [Fach [Fachada ada de piedras destartalada], 1955 Lápiz sobre papel. 32 x 23,5 cm
Fagmt d’ m d s [Fragmento de un muro de piedras], 1956 Dibujo a pluma coloreado con acuarela. acuarela. 31,9 x 23,4 cm
Vétsté [Vetustez], 1958 Óleo y guache sobre papel. 59 x 43 cm
lagag ds cavs Xi [Lenguaje de los sótanos XI], 1958 Óleo sobre lienzo. 90 x 116 cm
résa ii [Red II], 1959 Impregnación (óleo negro) sobre papel. 41 x 53,5 cm
Ftt [Frotería], 1961 Tinta china y raspado sobre papel. 54 x 40 cm
ect [Escrituría], 1961 Tinta china y raspado sobre papel. 54 x 40 cm
pss à dt iX [Meón a la derecha IX], 1961 Tinta china sobre papel. 27 x 21 cm
r ds ptts-Cams (bmac) [Calle des Petits-Champs (Jolgorio)], 1962 Guache sobre papel. 50 x 67 cm
A a raq, Cmst [En la Raluque, Compistería], 1962 Tinta china (pluma y pincel) con lavado sobre papel. 30 x 39 cm
Gtt écac [Acecho aclarado], 1961 Óleo sobre lienzo. 89 x 116 cm
Façad d’mms à ts étags [Fachada de edicios de tres pisos], 1970 Rotulador (negro) sobre papel papel (recortado y pegado sobre papel krat). 55 x 50 cm
Façad s d’ mm à 4 étags (avc tq) [Fachada lado calle de un edicio de 4 pisos (con tienda)], 1970 Rotulador (negro) y pinturas acrílicas (colores) sobre papel (recortado y pegado sobre papel krat). 53 x 36 cm
M Fd- [Muro el Funda-lugar], 1974 Epoxi pintada al poliuretano. poliuretano. 50 x 100 10 0 x 50 cm
fóms
eacmt [Desahogo] , , 1959 Litograía en 3 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 1
lt d’aasmt [Lecho de sosiego], 1958 Litograía en 3 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 2
l’attat d vd [La atracción del vacío], 1959 l’attat Litograía en 7 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 3
Jx d’m [Juego de sombra], 1958 Litograía en 4 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 4
es [Esperanza], 1959 Litograía en 5 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 5
légd âts [Leyenda yesosa], 1959 Litograía en 3 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 6
T agté [Tierra agitada], 1959 Litograía en 2 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 7
V dscét [Vida discreta], 1959 Litograía en 5 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 8
Dsst a s [Dispositivo en el suelo], 1958 Litograía en 4 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 9
ls tms [Lazos íntimos], 1959 Litograía en 10 colores. 64 x 45 cm Álbum Tables rases, plancha 10
Jea Dubuffet delate de u pael publicitario, 1959. Foto: Joh Crave
CronoloGíA
1901 Jea Dubuffet ace e El Havre (normadía), e ua
familia de comerciate de vio.
1907 Eugèe Guillevic ace e Carac (Bretaña). Hijo de
u mariero que cambiaría u trabajo por el de gedarme, lo que upodrá u tralado al orte de Fracia y má tarde a Alacia.
1918-1921 Dubuffet e marcha a Parí juto co u amigo de
la ifacia, el futuro poeta, ovelita y crítico de arte George Limbour (1900-1970). Aite a la clae de la Academia Julia, que abadoa ei mee depué para trabajar e olitario. Frecueta el medio artítico y literario pariio previamete a u periodo de ailamieto e el que e iterea tambié por la literatura, por el etudio de idioma extrajero y legua atigua, la etografía, la múica, etcétera.
1922-1923 Dubuffet frecueta el etudio del pitor urrea-
lita Adré Mao (1896-1987), de quie recibirá u iuecia. Etablece amitad co Ferad Léger (1881-1955) y cooce a Jua Gri (1887-1927). Co motivo de ua etacia e Lauaa e caa de u amigo Paul Budry (1883-1949), ecritor y crítico de arte, decubre el eayo del Dr. Haz Prizhor obre lo
Jea Dubuffet durate u ervicio militar co el moo de Jeae Léger, 1924. Archivo Fodatio Dubuffet, Parí
158
Cronología
dibujo de lo efermo metale, Bildnerei der Geisteskranken [Expreioe de la locura], cauádole ua muy fuerte impreió. 1924 Dubuffet e cuetioa todo y detruye la mayor parte
Jea Dubuffet y Lili (Emilie Carlu), 1935. Archivo Fodatio Dubuffet, Parí
de u trabajo. Deja de pitar durate ocho año y e marcha a Bueo Aire, dode paa ei mee ate de regrear a El Havre para ocupar u cargo e el egocio familiar. se caa y uo año depué deja El Ha vre para fudar u propia emprea de vio e Parí.
1926 Guillevic aprueba la opoicioe a la admiitració
fracea, e la que deempeñará diferete cargo, icluido uo e el Miiterio de Fiaza, hata u jubilació. Dede 1935 ja u reidecia e Parí.
(1899-1984) 4) publica Paris de nuit 1932 El fotógrafo Braaï (1899-198
Ditribució de vio caliete e u motrador de Le Halle, Parí, 1942. Archivo Fodatio Dubuffet, Parí
[Parí por la oche] y hace el retrato de Emilie Carla, coocida como «Melie» o «Lili», a la que Dubuffet coocerá a ale de 1934 e u café de Motparae. Braaï comieza a reuir u fotografía de grafti tomada e lo muro de Parí, algua de la cuale erá publicada e la revita del urrealimo, Minotaure, e 1933, juto co u texto titulado Du mur des cavernes au mur d’usine [Del muro de la cueva al muro de la fábrica].
1933-1935 Dubuffet alquila u etudio e el que poder tra-
bajar durate algua hora por la tarde y reauda u cotacto co el medio artítico. se epara de u mujer y decide poer u emprea e mao de u getor a de poder dedicare a la pitura. Cooce a Lili, co la que e itala e el úmero 34 de la calle Lhomod, cerca del Pateó, y co la que cotraerá matrimoio e 1937, tra haber coeguido el divorcio de u primera mujer.
1937 Dubuffet retoma u emprea de vio, ameazada por
la bacarrota, abadoado de uevo la pitura.
1939-1940 Etalla la guerra. Dubuffet e movilizado e epVue de Paris au chien [Vita de Parí co perro], 1943. Guache obre papel. 37 x 30 cm. Dedicado a Eugèe Guillevic
tiembre de 1939 y demovilizado e julio de 1940. De regreo a Parí, e dedica por etero a u egocio, que hace properar e el curo de lo do iguiete año. Uo ecolare decubre la cueva paleolítica de Lacaux e el uroete de Fracia, co u pitura y
Cronología
159
grabado. Alguo ejemplo de eta pitura erá reproducida e L’ IIlustration . 1942 Dubuffet decide coagrare excluivamete a la pi-
tura y cofía u emprea a u apoderado. Vive relati vamete ailado, trabajado co modelo del atural e u pequeño etudio que alquila juto efrete de u caa. se etrega a u trabajo pictórico i volutad algua de recoocimieto. Guillevic etra e el Partido Comuita, del que era impatizate dede la Guerra Civil epañola. Publica u primera recopilació de poema, titulada Terraqué [Terráqueo] (Gallimard), que e bie acogida por la crítica. El mimo año Fraci Poge (1899-1988) publica tambié e Gallimard Le Parti pris des choses [La coa toma partido], que ejercerá ua ifluecia coiderable e la poeía fracea cotemporáea.
Métro [Metro], 1943. Guache obre papel. 37 x 30 cm. Colecció privada
1943 Lo tema de la pitura de Dubuffet alude e eta
época a lo hecho de la vida del hombre de lo común. Le iterea lo epectáculo de la ciudad: el metro, la plaza, la calle de u barrio y tambié el jazz. Titula ete ciclo de obra Marionnettes de la ville [Marioeta de la ciudad], del mimo modo que llama Marionnettes de la campagne [Marioeta del campo] a la obra realizada e el tracuro del verao e el ur de Fracia, ipirada por u viaje e bicicleta que realiza juto a Lili. Pita pequeña aguada que repreeta campo habitado por vaca y carretera llea de gete que mota e bicicleta (y, e el cielo, por ube co pata), motivo que volverá a aparecer e Les Murs [Lo muro]. Hacia diciembre de 1943 cooce a Jea Paulha (1884-1968), que le e preetado por George Limbour. Emiecia gri del mudo de la letra (Edicioe Gallimard) y de la iteligecia pariia, Paulha e covertirá e u rabioo defeor de Dubuffet. A raíz de u mediació, umeroo poeta, pitore y ecritore paará por el etudio del pitor, etre ello Paul Eluard (1895-1952), Fraci Poge y Eugèe Guillevic.
1944 E febrero, Jea Paulha preeta a Dubuffet al que
e covertirá e u primer marchate, Reé Droui. Dubuffet acodicioa u pabelló alquilado cerca de
Jea y Lili Dubuffet de viaje e bicicleta, 1943. Archivo Fodatio Dubuffet, Parí
Cartel de la expoició e la Galerie Reé Droui del 20 de octubre al 18 de oviembre de 1944. Litografía e 2 colore. 52 x 38 cm
160
Jea Dubuffet, Parí, 1946. Archivo Fodatio Dubuffet, Parí
Le supplice du teléphone [El uplicio del teléfoo], 1944. Litografía para Matiére et mémoire
Fragment terraqué, hommage à Guillevic [Fragmeto terráqueo, homeaje a Guillevic], 1944. Óleo obre liezo. 130 x 97 cm. Colecció privada
Cronología
Motparae, e la calle Vaugirard, para cotruire u amplio etudio. La plata de arriba la reerva a lo trabajo al óleo, y la plata baja a lo trabajo a la tita, «trabajado duro el papel, degarrádolo, arañádolo, deolládolo». E juio realiza ua erie de dieciéi Messages [Meaje] obre papel de periódico. La litografía le tieta, etrado e cotacto co Ferad Mourlot, el impreor-litógrafo de Matie y Picao. Mietra aguarda poder acceder al taller del impreor, toma pretada durate el verao ua prea de mao de u vecio, que le itroduce e la litografía. Dubuffet realiza algua prueba, pero o erá hata llegar al taller de Mourlot, a pricipio del me de eptiembre, cuado e ivolucre eriamete e la escuela de la litografía. Dubuffet realiza etre eptiembre y diciembre ua treitea de litografía. l itografía. Ua de ella ervirá para ilutrar u poema de Paul Eluard, «Quelque mot raemblé pour Moieur Dubuffet» [Ua poca palabra para el eñor Dubuffet], que aparecerá e octubre. Otra ilutrará u bre ve texto de Adré Freaud, «Vache bleue da ue ville» [Vaca [Vaca azul e ua ciudad]. 25 de agoto. Liberació de Parí por la tropa aliada. Durate el me de agoto Dubuffet pita Fragment terraqué, hommage à Guillevic [Fragmeto terráqueo, homeaje a Guillevic], tela que motrará e u primera expoició idividual orgaizada de octubre a oviembre e la Galería Reé Droui. Aimimo, Dubuffet expoe algua litografía e la que viee trabajado e el taller de Mourlot. La expoició reulta muy cotrovertida. Gato Diehl, Preidete del saló de Mayo, habla del trabajo de Dubuffet como de ua «broma peligroa». noviembre. Mourlot propoe editar la litografía que Dubuffet tiee acabada e forma de álbum y e tirada limitada. El artita e dirige etoce a Fraci Poge, que acepta ecribir u texto que lo acompañe. Éte erá Matière et mémoire ou les lithographes à l’école [Materia o memoria o lo litógrafo e la ecuela], que a u vez dará título al álbum publicado uo mee depué, e 1945. Uo de diciembre. Fecha del maucrito de lo doce poema titulado Les Murs [Lo muro], de Guillevic. Éte último olicita de Dubuffet ilutrarlo co u li-
Cronología
161
tografía y compoer u uevo álbum de tirada limitada editado por Mourlot. 1945 Dede eero hata marzo, Dubuffet trabaja e la li-
tografía de Les Murs e el taller de Mourlot. Produce u total de treita litografía relacioada co ete tema, de la que quice formará parte del álbum y otra ueve de ua uite complemetaria detiada a acompañar la primera prueba. E el me de eero, a petició de Jea Paulha, Dubuffet ecribe uo de u primero maieto obre el arte, que titula Avant-projet d’une conférence poEugèe Guillevic, 1960 pulaire [Ateproyecto para ua coferecia popular]. 4 de febrero. Dubuffet ecribe u prefacio para u libro que e publicará e iglé de Reé de solier, ipirado e lo trabajo obre papel del artita, «Court Traité de graffiti» [Breve tratado obre lo graffiti]. Ete libro o e publicó uca, pero Paulha publicará fragmeto del texto y el prefacio de Dubuffet e abril de 1946 e Cahiers de la Pléaide. Etre marzo y abril, Dubuffet realiza alguo mootipo relativo al tema de lo muro, ua erie de aguada y tre grade tela. Del 14 al 30 de abril. seguda expoició idividual del artita, Lithographies de Dubuffet [Litografía de Dubuffet], celebrada e la Galería Adré, de Parí, dirigida por la epoa del ecritor, poeta y pitor Heri Michaux (1899-19 (1899-1984). 84). Ademá de la litografía del álbum Matière et mémoire [Materia y memoria], la expoició comprede trece de la quice litografía realizada para Les Murs, aí como la pitura y dibujo ipirado e el mimo tema. E julio, ivitado por u amigo Paul Budry, Dubuffet viaja a suiza co Jea Paulha y el arquitecto Le Corbuier (1887-1965). Durate el viaje, Dubuffet viita vario hopitale piquiátrico para coleccioar dibujo realizado por efermo metale. E el Ivitació a la expoició de la Galerie Adré, Parí del 14 al 28 de abril 1945. 10,5 x 13,4 cm primer viaje de propecció relativo a
162
Cronología
lo que Dubuffet llama dede ee mometo art brut. Eta búqueda, eeciale e la obra de Dubuffet, cocluirá e la creació de la Compagnie de l’art brut (1948) y e la cotitució de ua colecció. Éta última erá para el artita ua fuete de etímulo e impulió e u cotate búqueda de vía diferete de la tomada por el arte ocial. su texto, L’Art brut préféré aux arts culturels [Preferecia del art brut obre la arte culturale], publicado e 1949, erá ua vigoroa toma de poició orietada hacia la total liberació de toda la referecia culturale. Texto publicado e 1949
1946 E marzo y abril Dubuffet realiza ua ueva erie de
litografía e egro y e color. Ua de ella erá elegida para acompañar la colecció de poema Elégies [Elegía], de Guillevic, publicada por Paulha e la N . R R. F F .,., e edició limitada. De mayo a juio, u eguda expoició e la Galería Reé Droui, Mirobolus, Macadam & Cia, Hautes Pâtes [Mirobolu, Macadam & Cia, Elevada Materia], pro voca u ecádalo. Publicació de Prospectus aux amateurs de tout genre [Propecto para aficioado de todo tipo], colecció de texto obre arte de Jea Dubuffet, e Edicioe Gallimard.
1947 Eero. Primera expoició idividual peroal de
Dubuffet e la Galería Pierre Matie de nueva York. Febrero-marzo. Febrero-m arzo. Primer viaje de Dubuffet al sahara. Octubre. Tercera expoició idividual e la Galería Reé Droui. Dubuffet expoe ua erie de grade retrato, alguo de ello de u amigo ecritore, para lo que propoe el título Les gens sont bien plus beaux qu’ils croient : vive leur vrai gure [La peroa o má bella de lo que cree: viva u verdadero emblate]. La expoició ucita el iteré de la gete, pero e objeto de viruleta crítica por parte de la prea. noviembre. Dubuffet iaugura el Foyer de l’art brut e el ótao de la Galería Droui ate de marchare de uevo al sahara durate ei mee. Les Murs de Guille vic aparece detro del volume Exécutoire (Gallimard).
1948 A u regreo del sahara e abril, Dubuffet dedica ua Cartel de la expoició «Retrato», Galerie Reé Droui del 7 al 31 de octubre de 1947. 58 x 40 cm
gra parte de u tiempo al art brut. 11 de octubre de 1948. Creació de la Compagnie de l’Art brut [Compañía de art brut]. El cetro e traladado a u pabelló pretado por Edicioe Gallimard.
Cronología
163
navidade. Dubuffet publica u primer texto e «jerga», ipirado e u tracripcioe del árabe hablado: Ler dla canpane. Tercer y último viaje de Jea Dubuffet al 1949 Marzo-abril. Tercer sahara.
1950 Por , el álbum Les Murs e publicado, tra «ivero-
ímile retrao» que efriaro (temporalmete) la relacioe etre Dubuffet y Mourlot. Cuado Dubuffet comuica a Guillevic la publicació, aprovecha para tetimoiarle u aprecio: «su poema obre Les Murs, al igual que el reto de poema de ea época […], igue iedo para mí uo de lo poco poema de uetro tiempo a lo que me ieto muy uido.»
Aucio de la publicació del álbum Les Murs [Lo muro], 1960
1951-1952 E oviembre de 1951, Dubuffet viaja a lo E-
tado Uido, permaeciedo ei mee e nueva York. Co motivo de ua expoició e Chicago, proucia u alocució Anticultural Positions , que cotituye u verdadero maieto.
1953 Regrea a lo tallere de Mourlot para realizar ua
ueva erie de litografía.
Voley. 1954 Primera retropectiva e Parí, e el Círculo Voley. 1955-1959 Dubuffet vive etre Parí y Vece, e el ur de
Fracia, dode e cotruye do etudio. E 1958 habilita u taller de litografía e Parí y comieza la erie de lo Phénomènes [Feómeo], e la que trabajará hata 1962 (324 placha reuida e 23 álbume).
Jea Dubuffet preparado u liezo e nueva York, 1951-1952. Foto: Kay Bell
Experiecia muicale, algua de la cuale compar1960 Experiecia te co Ajer Jor (1914-1973), pitor del grupo Cobra. Importate retropectiva e Haover, Zurich y e el Mueo de la Arte Decorativa de Parí.
1962 Volviedo a la obra de Dubuffet. Iicio del ciclo del
Hourloupe, obre el que trabajará hata 1974. La Colecció de art brut regrea a Parí tra exhibire e ditita parte de lo Etado Uido. Retropectiva e el Mueum of Moder Art de nueva York, que irá poteriormete a Chicago y Lo Ágele.
Jea Dubuffet e Vece, co Materiologies , 1960. Foto: Jea Weber
164
Cronología
1964 Primera preetació del Hourloupe e el Palazzo
Grai de Veecia. Aparició del primer facículo del Catalogue des travaux de Jean Dubuffet [Catálogo de lo trabajo de Jea Dubuffet].
1966 Comieza ua erie de ecultura e polietireo. ReJea Dubuffet e u taller e Vece, 1963. Foto: Max Loreau
tropectiva e la Tate Gallery de Lodre y el stedelijk Mueum de Ámterdam.
1967 Dubuffet comieza a trabajar e u proyecto de ar-
quitectura. Importate doació al Mueo de la Arte Decorativa y publicació de lo do primero tomo de Prospectus et tous écrits suivants [Propectu y todo lo ecrito poteriore] (recopilació de todo u ecrito) e Edicioe Gallimard.
1968 Publicació de Asphyxiante Culture [Cultura axia-
te]. Expoició itierate por lo Etado Uido de la obra de Dubuffet perteeciete al Mueum of Moder Art de nueva York.
1969 Cotrucció de tallere e Périgy-ur-Y Périgy-ur-Yerre, erre, cerca
de Parí, para la realizació de la ecultura moumetale del Hourloupe.
1972 Iauguració de la ecultura moumetal Groupe de Jea Dubuffet trabajado el polietireo, 1967. Foto: Luc Joubert
quatre arbres [Grupo de cuatro árbole] e nueva York, que le e ecargada por el Chae Mahatta Bak.
1973 Retropectiva e el solomo R. Guggeheim de nueva
York, durate la cual Dubuffet preeta u epectáculo Coucou Bazar («U cuadro aimado»). La expoició y el epectáculo erá preetado poteriormete e el Gra Palacio de Parí. se termia la cotrucció del grupo moumetal de la Villa et Closerie Falbala e Périgy-ur-Yerre. Creació de la Fudació Dubuffet.
1974 Fi del ciclo del Hourloupe. Comiezo de la cotrucJea Dubuffet e el auditorio del solomo R. Guggeheim Mueum durate u eayo de Coucou Bazar , 1973. Foto: Robert E. Mate y sua Lazaru
ció del Salon d’été [saló de verao] para la Firma Reault. Iauguració del Jardin d’émail [Jardí de emalte] e Paíe Bajo.
1975 Iterrupció de la cotrucció del Salon d’été . Juicio.
Cronología
165
Jea Dubuffet e la Closerie Falbala, 1973. Foto: Kurt Wy
1976 Dubuffet doa la Colección de art brut a la ciudad de
Lauaa.
1978 FIAT orgaiza la preetació de ua tercera verió
de Coucou Bazar .
1980 Retropectiva e la Akademie der Kute de Berlí,
que e motrará depué e Viea y Coloia.
1983 Dubuffet gaa el juicio cotra la Firma Reault, pero
reucia a la cotrucció del Salon d’été. El etado fracé maieta la iteció de levatar ua ecultura e Parí. Jea Dubuffet propoe la Tour aux gures [Torre [To rre de la gura].
1984 Dubuffet repreeta a Fracia e la Bieale de Ve-
ecia co u pitura de la erie Mires [Mira]. Deja de pitar tra realizar u última erie de lo Non-lieux [no-lugare].
1985 Ecribe a toda pria u Biographie au pas de course [Bio-
grafía a la carrera]. Jea Dubuffet fallece el 12 de mayo e Parí.
Lili y Jea Dubuffet, 1983. Foto: Kurt Wy
166
Cronología
En 1983 Jean Dubuffet escribe a Guillevic: «Me emociona que me haga llegar este nuevo libro y este vasto poema de 200 páginas; este inmenso poema en el que se evocan todos los hechos del mundo. Me conmueve profundamente. profundamente. Su Su lenguaje, tan dramáticament dramáticamentee abreviado, atravesado por lo tácito, siempre me conmueve poderosamente; y al ir tras él durante tanto tiempo y soldar tan gran número de situaciones e imágenes, adquiere la forma de una totalidad que resulta muy impresionante. Podemos acometerlo desde todos sus enclaves, como al océano, a la vida. Con todo mi afecto». Guillevic muere en 1997. Su obra está reconocida como la de uno de los más grandes poetas contemporáneos franceses. franceses. Publicó regularmente en Gallimard, entre cuyos trabajos más señalados se encuentra Carac, de 1961. Esta cronología, revisada y aumentada, ha sido establecida por Sophie Webel a partir de la establecida previamente por Helen Luckett para el catálogo de la exposición Dubuffet’ Wall, Lithograph for Le Mur, en la Hayward Gallery de Gallery de Londres en 1999. Traducció de Eugeio Catro
Jea Dubuffet e Vece, 1959. Foto: Joh Crave
biblioGrAFíA
Catálogos razonados
Jean Dubuffet–Jean Paulhan, Correspondance 19441968, edició etablecida y aotada por M. Jakobi y Julie Dieudoé, Parí, Gallimard, 2003.
Catalogue des travaux de Jean Dubuffet [38 facículo], etablecido por Max Loreau y, a partir del facículo XXIX, por Armade de Tretiia, ditribuido Principales libros escritos e ilustrados por la Fodatio Dubuffet, Parí. por Jean Dubuffet (ediciones limitadas) Catalogue raisonée de l’oeuvre gravé et des livres ilustrés de Jean Dubuffet, etablecido por sophie Webel co u prefacio de Daiel Abadie, Parí, Baudoi Le- Ler dla canpane par Dubufe J. [texto e jerga caligraado co grabado], Parí, L’Art brut, navidad bo editor, 1991, 2 volúmee. 1948. Anvouaiaje par in ninbesil avec de zimaje [texto e jerga caligraado], adorado co ueve litografía, PaPrincipales escritos y correspondencias rí, edició del autor, 1950. de Jean Dubuffet Labonfam abeber par inbo nom [texto e jerga caligraado co ei dibujo paado a la piedra litográ Prospectus et tous écrits suivants [todo lo ecrito de ca], Parí, edició del autor, 1950. Jea Dubuffet etre 1944 y 1965, reuido y preetado por Hubert Damich, co u avio al Plu kifékler mouinkon nivoua par Dubuffe Jan [icluye lo tre primero texto e jerga], sait-Maurilector del autor], tomo I y II, Parí, Gallimard, ce-d’Etela, Ed. L’Air du temp, 1950. Reedi1967, (1986). ció facímil, Campu Magu, Editio Lettre Prospectus et tous écrits suivants [todo lo ecrito de Vive, 2005. Jea Dubuffet etre 1966 y 1985, reuido y preetado por Hubert Damich], tomo III y IV, Oukiva trene sebot par jandu Bufe, College de Pataphyique, 1958. Parí, Gallimard, 1995. Lettres à J. B. 1946-1985 [carta de Jea Dubuffet a La eur de barbe [texto caligraado e ilutrado por el autor], Parí, edició del autor, 1960. Jacque Bere], Parí, Herma éditeur, 1992.
168
Bibliografía
La lunette farcie [texto ilutrado co placha litográca], Parí, 1963. Vignettes Lorgnettes [texto autograado de Jea Dubuffet, que toma de Ler dla canpane, y e acompaña de 24 grabado de 1948], Bâle, Beyeler, 1962. Couinque [texto y grabado e celuloide], Alè, impreo y editado por P. A. Beoît, 1963. L’Hourloupe [texto caligraado, ilutrado co 26 dibujo], Parí, editado por noël Araud, «Le Petit Jéu», 1963. Trémolo sur l’oeil [texto caligrafiado e ilutrado], Veilhe, Lavaur (Tam), editado por Gato Puel, 1963. Parade fúnebre pour Charles Estienne [dibujo que coforma el texto], Parí, Jeae-Bucher, 1967. La botte à nique [texto e jerga caligraado e ilutrado], Giebra, Albert skira, 1973. Bonpiet beau neuille, Parí, Jeae-Bucher, 1983. Conjectures, Parí, Atelier Borda, juio 1983. Oriammes, Marella, Ed. Ryôa-ji, 1984. Selección de libros ilustrados por Jean Dubuffet (ediciones limitadas)
Paul Eluard, Quelques mots rassemblés pour Monsieur Dubuffet [co ua litografía origial], Parí, 1944. Adré Fréaud, Vache bleue dan une ville [co ua litografía origial], Parí, Ed. Pierre segher, 1944. Pierre segher, L’homme du commun ou Jean Dubuffet [co do litografía origiale], Parí, Ed. Poéie 44, 1944. Fraci Poge. Matière et memoire ou les litographes à l’école [co 34 litografía origiale], Parí, Ed. Ferad Mourlot, 1945. Guillevic, Elégies [co ua litografía origial], Parí, Ed. Poit du Jour, 1946. Guillevic, Les Murs [co 15 litografía origiale], Parí, Ed. du livre, 1950. Jea Paulha, La Métromanie ou les Dessous de la Capitale [caligraado e ilutrado por Jea Dubuffet], Parí, edició de lo autore, 1950. Adré Martel, Le Mirivis des Naturgies [texto caligraado e ilutrado co 16 litografía origiale], Parí, iviero de 1962-63. Pierre Adré Beoît, Oreilles gardées [ilutrado co 13 dibujo], Parí-Alè, 1962. Max Loreau, Cerceaux sorcellent [ilutrado co 20 dibujo], Parí, Ed. Beyeler, Bâle, y Jeae-Bucher, juio de 1967.
Jacque Bere, … le ux même… [16 poema caligraado e ilutrado por Jea Dubuffet], Parí, Ed. sait-Germai-de-Pré, sait-Germai-de-Pr é, 1976. Jacque Bere, Il y a [co 13 erigrafía], Motpellier, Fata Morgaa, 1979. Jacque Bere, Le coeur en fête [ilutrado co iete dibujo], Gourdo, Ed. Domiique Bedou, 1984. Monografías (selección)
George Limbour, Tableau bon levain à vous de cuire la pâte, l’art brut de Jean Dubuffet, Parí, Ed. Reé Droui y nueva York, Ed. Pierre Matie, 1953. Daiel Cordier, Les Dessins de Jean Dubuffet, Parí / Braziller / nueva York, Ed. Diti, 1960. Peter selz, The Work of Jean Dubuffet, nueva York, The Mueum of Moder Art, 1962. Reato Barilli, Dubuffet matériologue, Boloia, Ed. Alfa, 1962 y 1963. Loreza Trucchi, Jean Dubuffet, Roma, Ed. De Luca, 1965. Max Loreau, Jean Dubuffet, Délits, Déportements, Lieux de haut jeu, Parí, Ed. Weber, 1971. Adrea Frazke, Dubuffet, nueva York, Abram, 1981 Michel Thévoz, Dubuffet, Giebra, Ed. skira, 1986. Colectivo [catálogo de la expoició], Jean Dubuffet. El Anarquitecto del Suelo (1957-1960), Vitoria / Zaragoza / Logroño / Madrid, 1991. Colectivo [catálogo de la expoició], Jean Dubuffet. Del paisaje físico al paisaje mental , Madrid, Fudació La Caixa, 1992. Marcel Paquet, Dubuffet, Parí, nouvelle Editio Fraçaie, 1993. Michel Rago, Jean Dubuffet, Parí, Fall Editio, 1995. Jea-Luc Chalumeau, Dubuffet, Parí, Ed. Cercle d’Art, 1996; reeditado e 2001. Collectif [catálogo de la expoició del ceteario bajo la direcció de D. Abadie], Dubuffet, Editio du Cetre Pompidou, 2001. Lauret Dachi, Jean Dubuffet, peintre-philosophe, Parí, Le Editio de l’Amateur, 2001. Colectivo [catálogo de la expoició], Jean Dubuffet. Huella de una aventura, Guggeheim Bilbao, 2003. sophie Duplaix, sophie Webel, Adrea Wager, Jean Dubuffet, expériences musicales, Parí, Cahier de la Fodatio Dubuffet, °1, 2006. Valérie Da Cota, Fabrice Hergott, Jean Dubuffet, Obras, escritos, entrevistas, Barceloa, Polígrafa, 2006 (verió epañola).
Jea Dubuffet e Vece, 1957. Foto: Michel Rago
éd
euGène GuilleViC
LES MUrS 1 décembre 1944
I Les mus sont compagnons, Posés toujous qu’ils sont pou le coude et la paume Et dessés ves les yeux, Ayant un peu de tee Où confe leu bonté quand ils en ont excès Et paaissant avoi pouvé leu innocence A se touve dans l’ai tout en vivant de noi.
174
Eugène Guillevic
II Bien des mus son tachés De mousse ou de lichen couleu des vagues Qui à peine émegés De l’eau tiéde et du sel où vive pend igue Laissent de piee à nu Aussi gos que la plaie à ne pas top monte, Plutôt chéi quand on est seul.
II I C’est dans les mus Que sont les potes Pa où l’on peut ente Et pa l’une Aive.
Les Murs
IV Ils ont aaie à l’ai Pou quelques distactions. Le vent de me y passe En poussant dans le ciel et la chai des gaçons, Y pote euille ou moucheon Et la caesse. Ils ont aaie aussi A la pluie, aux lessives. Mais le soleil Est un pouvoi.
V Les mus quand ils sont hauts, Sutout ceux qui n’ont pas enêtes et ideaux, ideaux, Qui ont taînées paois de gis jaune et de noi Dessous les cheminées, Sont bons pou ête écans aux visions des passants Qui n’y touvent pas ome ni leçon, Mais soupiail : géant ouge a ait gand signe Et su les toits ses pieds vont vite. C’est au ciel qu’il s’en pend, C’est à l’été. Il a du eu ente les bas. Il a laissé tombe un aste ou un enant. Il dit : Vengeance. Vengeance. Il se asseoit. C’était un pauve.
175
176
Eugène Guillevic
VI Il y a du teible dans le monde Et ce sea Un mu à taves t aves champs, conte un punie, Aupès de la chaette et ses timons dans l’ai, Sous le soleil qui ait due l’immensité. Un mu qui n’aua pu S’habitue Et ne coit plus réduie l’espace à taves plaines.
VII Voi le dedans des mus Ne nous est pas donné. On a beau les casse, Leu açade est montée. Bien sû que c’est paeil En nous et dans les mus, Mais voi Apaiseait.
Les Murs
VIII Des mus Sont laids. Ils n’y auont pas mis Du leu. Faits pou cache, Pou empêche, Amidonnés paois De tessons de bouteilles. – Ils n’aêteont pas Les oules de tiomphe.
IX Paois les outes Paois – Nous y allions pou le plaisi ou le devoi – Étaient bodées de mus. Ils nous donnaient la veticale, Du soleil blanc, la oute encoe Et du loisi, Mais ils nous sépaaient De la aise attadée dans la aîcheu du bois Où touche deux genoux Qui ont tant de aisons de temble sous les euilles.
177
178
Eugène Guillevic
X On ne seait pas tellement plus mal Devenus le mu au bod de la place Où les enants jouent ente des vieillads, Lui qui de toute la ville ne sait que la colèe, – On pouait deveni aussi Un mu caché pa le euillage à la campagne, Pou ête heueux.
XI Que peut un mu Pou un blessé? Et poutant Il en vient toujous dans les batailles S’y adosse, Comme si la mot ainsi Pemettait de moui Avec plus de loisi Et quelque libeté.
Les Murs
XII Un homme Est devenu jaloux des mus Et puis, têtu, c’est des acines Qu’il ne peut plus se démêle. Il asseoit à l’écat Un cops habitué, Exclut les potes, Exclut le temps, Voit dans le noi Et dit : amou.
179
Ja Dt gaj d s ms Sophie Webe l
13
las zas mágcas d m Jure Mikuž
19
obra expueSta
31
s ms. ám
33
s ms. mas y tgaas
43
s ms. st
75
tas as
89
óms
135
cga
157
gaa
167
aédc
171
