Informe de lectura El impulso alegórico: contribuciones a una teoría de la posmodernidad Craig Owens
Este ensayo teórico publicado en 1980 en October, revista de crítica y teoría del arte enfocada en el arte contemporáneo, se divide en dos partes. En la primera parte, publicada en la edición de primavera, Crai O!ens "19#0$1990%, crítico de arte estadounidense, refle&iona sobre el impacto de la aleoría en el arte posmoderno y revisa alunos problemas teóricos 'ue suren del uso de la aleoría en el arte( en la seunda, publicada unos meses más tarde, el autor se concentra en )acer observaciones de traba*os específicos en los cua les el impulso aleórico es fundamental. Este te&to fue esencial en la construcción teórica del arte posmoderno. +iriido a un pblico especiali-ado y en una poca de ran impulso crítico$teórico en el área de las artes, reivindicó la aleoría como una estrateia tanto de creación como de refle&ión para la producción artística de la poca. O!ens sustenta su tesis sobre el impulso aleórico en divers diversas as teoría teoríass /proced /procedimi imient ento o 'ue acompaa acompaa siempr siempree con e*empl e*emplos os de obras obras de arte arte posmoderno/ pero se basa principalmente en los estudios filosóficos de a alter lter 2en*amin sobre la aleoría, la "blablá% de 3oland 2art)es y4
PARTE 1 obre el !ínculo entre alegoría " arte posmoderno
Crai O!ens establece dos ob*etivos principales en esta primera parte del ensayo5 reconocer el uso de la aleoría en las manifestaciones del arte posmoderno y locali-ar la brec)a temporal en la 'ue esta fue releada al campo )istórico. 6ara lorar su primer ob*etivo, dice O!ens, se )ace necesario en primera estancia )acerse 7una idea eneral de 'u es en realidad realidad,, o, más bien, bien, de 'u representa, representa, puesto 'ue la aleoría es tanto una actitud como una tcnica, una percepción como un procedimiento. El autor reconoce entonces la aleoría por las siuientes actitudes5
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iene la capacidad de 7recuperar del olvido )istórico a'uello 'ue amena-a con
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desparecer. Está siempre presente allí cuando un te&to duplica a otro, es decir, en la estructura
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aleórica un te&to$imaen se lee$reescribe a partir de o tro te&to$imaen. :o funciona como aadido, comentario o reminiscencia( más bien suplementa,
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reempla-a o transforma a'uello a lo 'ue se refiere. iene carácter de ruina5 es framentaria, imperfecta e incompleta y, de esta manera, invita a ser descifrada.
eniendo en cuenta estas formas de 7ser de la aleoría, O!ens pasa a refle&ionar sobre la relación de esta con la obra de arte. Encuentra 'ue a'uellas estrateias 'ue caracteri-an el arte posmoderno son fundamentalmente actitudes o impulsos aleóricos co)erentes y reconoce los siuientes vínculos entre aleoría y obra de arte5 apropiación, site$specifity, transitoriedad, acumulación, discursividad e )ibridación. ;a apropiación se caracteri-a por la eneración de imáenes a travs de otras imáenes, vaciando la oriinal /'ue en muc)os casos es además una reproducción/ de sinificado. O!ens nos presenta los casos de alunas obras de roy 2rauntuc), <)errie ;evine y 3obert ;ono. +e estos e*emplos O!ens destaca las ampliaciones 'ue 2rauntuc) )ace de los dibu*os de =itler o de los *udíos en los campos de concentración. > travs de esta estrateia de apropiación y cambio de dimensión, el artista consiue 'ue las imáenes ya no se recono-can por su contenido oriinario sino simplemente por su carácter de imaen y, de esta manera, lora 'ue el espectador se )aa consciente de la distancia 'ue )ay entre ese presente y el pasado. Con la ruina, propone el autor, se puede identificar el seundo vínculo entre aleoría y obra de arte5 el site$specifity o 7la obra para un luar específico. Como lo e&plica el título se trata de una obra creada a partir y para un luar específico, contando con las características toporáficas y sicolóicas de este. Encontramos a'uí obras como
reconocer la fotorafía como una forma artística esencialmente aleórica. En palabras de 2en*amin 7;a apreciación de la transitoriedad de las cosas, *unto con el inters por rescatarlas para la eternidad, es uno de los impulsos más fuertes de la aleoría. El aspecto framentario y arbitrario de la fotorafía y, específicamente, del 7fotomonta*e son > partir del fotomonta*e y su mtodo de recolección de framentos, O!ens introduce un cuarto vínculo entre la aleoría y la obra de arte5 la acumulación.
obre la condena de la alegoría en la modernidad
+espus del reconocimiento de los vínculos entre aleoría y arte, O!ens advierte 'ue es necesario entender la aleoría no como un error esttico sino como un impulso fundamental en el desarrollo del arte posmoderno. ;e interesa entonces en este seundo momento del te&to refle&ionar sobre ese momento en el 'ue la aleoría fue condenada al )istoricismo.
arte moderno entendido como una forma de 7rescatar la modernidad para la eternidad. +espus de poner en discusión apartes de alunos de sus te&tos, concluye lo siuiente5 1. ;a actitud de la modernidad y la aleoría no se contradicen en la práctica, es decir, no son antitticas. A. 7El impulso aleórico nicamente )a sido reprimido en el plano teórico.
Consecuente con estas conclusiones, O!ens contina la *ustificación de su tesis adentrándose entonces en la teoría y no en la práctica. +esarrolla, a partir de la teoría de Coleride, el concepto del símbolo /como intuición esttica/ en contraposición al concepto de aleoría /como lo arbitrario, lo convencional/ y e&plica como esta diferenciación fue )eredada acríticamente por una modernidad afanosa de unidad entre forma y contenido. >críticamente por'ue debido a la creencia en la 7unidad simbólica de la obra de arte, la aleoría fue asimilada en la modernidad como aadido, suplemento, simple e&presión e&terna, comentario separado de la obra. ;a aleoría pasó entonces de ser parte fundamental de la obra a ser vista como 7un desembolso de valor e&cedente 'ue podía confundirse con la 7esencia de la obra de arte. O!ens concluye entonces afirmando 'ue la actitud neativa de la modernidad frente a la aleoría radicó en 'ue esta desafió los conceptos de unidad y pure-a en los 'ue estaba fundamentada. 6or ltimo, el crítico )ace mención al carácter esencialmente aleórico de toda la obra de 2en*amin y propone, ba*o la lu- de una nueva comprensión de la aleoría, una práctica y una crítica de las artes visuales 'ue sean discontinuas, verticales, redentoras del pasado y abiertas a las infinitas posibilidades del sinificado.
