1. HISTOR HISTORIA IA DE DE LA CÁMAR CÁMARA A O CUAR CUARTO TO OSCUR OSCURO O La máquina oscura de la que deriva la cámara fotográfica, fue realizada mucho tiempo antes de que se encontrara el procedimiento para fijar con medios químicos la imagen óptica producida por ella. Aristó Aristótel teles, es, filóso filósofo fo griego griego que que vivió vivió en Atena Atenass entre 38 ! 3"" a. #, afirma$a que si se practica$a un pequ eque%o e%o orifi rifici cioo so$r so$ree la pare paredd de una una ha$itación oscura, un haz luminoso di$ujaría so$re la pared opuesta la imagen invertida del e&terior. La primera descripción completa e ilustrada so$re el funcionamiento de la cámara oscura, aparece en los manuscritos de Leonardo da 'inci ().*"+).*)-. n la antig/edad los artistas disponían de una ha$itación oscura en la que entra$an para fotografiar un paisaje circundante, pero estos montajes e instrumentos, tenían un gran inconveniente, eran mu! poco maneja$les. 0acia la segunda mitad del siglo 1'22 se inventó una mesa de di$ujo portátil siguiendo el principio de la cámara oscura. ra una gran caja de madera, cu!o lado delantero esta$a cerrado por una lente, el artista dirigía esta caja hacia donde quería ! copia$a la imagen fotografiada so$re una cartulina semitransparente, apo!ándola en un cristal situado en la parte superior. ste artilugio, fue utilizado durante varios siglos por artistas pintores, inclu!endo de entre ellos dos personalidades famosas, como #analetto ! urero, que lo utiliza$an para reca$ar apuntes con $astante $astante precisión en la perspectiva. perspectiva.
2. BIOGRAFÍA BIOGRAFÍA DE LOS PERSONA PERSONAJES JES QUE HICIER HICIERON ON POSIBLE POSIBLE EL CUARTO CUARTO OSCURO Página 1 de 36
Johanne !e"#e$ (4eil der 5tadt, Alemania, "6 de diciem$re de )*6) + 7ati 7atis$ s$on ona, a, Alema lemani nia, a, )* de novi noviem em$r $ree de )39 )39-, -, figu figura ra clav clavee en la revo revolu luci ción ón cien cientí tífi fica ca,, astr astrón ónom omoo ! matem matemát átic icoo alem alemán án:: cono conoci cido do fundamentalmente por sus le!es so$re el movimiento de los planetas en su ór$ita alrededor del 5ol. ;ue cola$orador de ?Al@ al+0 asan IJKMN OG OPQMN OG OPQMN: =asora, mirato =u!í, actual 2raR, ) de julio de * S l #airo, gipto, de marzo de )99-, llamado en Tccidente Alhazen o AlhacUn, fue un matemático, físico ! astrónomo musulmán. #onsiderado el creador creador del mUtodo mUtodo científic científico, o, realizó realizó important importantes es contri$uci contri$uciones ones a los principios de la óptica óptica ! a la concepción de los e&perimentos e&perimentos científicos. científicos. (en griego griego antig antiguo uoBB ἈVWXY VWXYZY ZY[\ [\]^, ]^, A$&'('e#e (en AristotUl_s: stagira, 38 a. #.+#alcis, 3"" a. #.- fue un polímataB filósofo, lógico ! científico de la Antigua `recia cu!as ideas han ejercido una enorme influencia so$re la historia intelectual de Tccidente por más de dos milenios.
Ro)e$ Ba*on (2lchester, c. )") + T&ford, )"- fue un filósofo, protocientífico ! teólogo escolástico inglUs, de la orden franciscana (tradicionalmente, su nom$re se cita seguido por las siglas T.;..-. s conocido por el so$renom$re de octor ira$ilis (?doctor admira$leb, en latínlatín-.. Las fuente fuentess $i$lio $i$liográ gráfic ficas as suelen suelen castel castellan laniza izarr su nom$re nom$re como como 7ogeli 7ogelioo =acon =acon,, pronunciándose su apellido a veces como pala$ra llana ! a veces como pala$ra aguda (ha$iUndose de escri$ir en ese caso con tilde =acón-.2nspirado en las o$ras de Aristóteles Aristóteles ! en autores ára$es posteriores como AlhacUn, puso considera$le Unfasis en el empirismo ! ha sido sido presen presentad tadoo como como uno de los prime primeros ros pen pensad sadore oress que propu propusie sieron ron el moder moderno no mUtodo mUtodo científico. Leona$+o +a ,&n*& (Leonardo di ser iero da 'inci- ('inci, )* de a$ril de )*" )*" +Am$ +Am$oi oise se,, " de ma!o ma!o de )*) )*)-- fue fue un polí políma mata ta flor floren enti tino no del del 7ena 7enaci cimi mien ento to ital italia iano no.. ;ue ;ue a la vez vez pint pintor or,, anat anatom omis ista ta,, arqu arquit itec ecto to,, paleontólogo, artista, artista, $otánico, científico, escritor, escultor, escultor, filósofo, filósofo, ingeniero, inventor, msico, poeta ! ur$anista. urió acompa%ado de su fiel ;rancesco elzi, a quien legó sus pro!ectos, pro !ectos, dise%os ! pinturas.
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Johanne !e"#e$ (4eil der 5tadt, Alemania, "6 de diciem$re de )*6) + 7ati 7atis$ s$on ona, a, Alema lemani nia, a, )* de novi noviem em$r $ree de )39 )39-, -, figu figura ra clav clavee en la revo revolu luci ción ón cien cientí tífi fica ca,, astr astrón ónom omoo ! matem matemát átic icoo alem alemán án:: cono conoci cido do fundamentalmente por sus le!es so$re el movimiento de los planetas en su ór$ita alrededor del 5ol. ;ue cola$orador de ?Al@ al+0 asan IJKMN OG OPQMN OG OPQMN: =asora, mirato =u!í, actual 2raR, ) de julio de * S l #airo, gipto, de marzo de )99-, llamado en Tccidente Alhazen o AlhacUn, fue un matemático, físico ! astrónomo musulmán. #onsiderado el creador creador del mUtodo mUtodo científic científico, o, realizó realizó important importantes es contri$uci contri$uciones ones a los principios de la óptica óptica ! a la concepción de los e&perimentos e&perimentos científicos. científicos. (en griego griego antig antiguo uoBB ἈVWXY VWXYZY ZY[\ [\]^, ]^, A$&'('e#e (en AristotUl_s: stagira, 38 a. #.+#alcis, 3"" a. #.- fue un polímataB filósofo, lógico ! científico de la Antigua `recia cu!as ideas han ejercido una enorme influencia so$re la historia intelectual de Tccidente por más de dos milenios.
Ro)e$ Ba*on (2lchester, c. )") + T&ford, )"- fue un filósofo, protocientífico ! teólogo escolástico inglUs, de la orden franciscana (tradicionalmente, su nom$re se cita seguido por las siglas T.;..-. s conocido por el so$renom$re de octor ira$ilis (?doctor admira$leb, en latínlatín-.. Las fuente fuentess $i$lio $i$liográ gráfic ficas as suelen suelen castel castellan laniza izarr su nom$re nom$re como como 7ogeli 7ogelioo =acon =acon,, pronunciándose su apellido a veces como pala$ra llana ! a veces como pala$ra aguda (ha$iUndose de escri$ir en ese caso con tilde =acón-.2nspirado en las o$ras de Aristóteles Aristóteles ! en autores ára$es posteriores como AlhacUn, puso considera$le Unfasis en el empirismo ! ha sido sido presen presentad tadoo como como uno de los prime primeros ros pen pensad sadore oress que propu propusie sieron ron el moder moderno no mUtodo mUtodo científico. Leona$+o +a ,&n*& (Leonardo di ser iero da 'inci- ('inci, )* de a$ril de )*" )*" +Am$ +Am$oi oise se,, " de ma!o ma!o de )*) )*)-- fue fue un polí políma mata ta flor floren enti tino no del del 7ena 7enaci cimi mien ento to ital italia iano no.. ;ue ;ue a la vez vez pint pintor or,, anat anatom omis ista ta,, arqu arquit itec ecto to,, paleontólogo, artista, artista, $otánico, científico, escritor, escultor, escultor, filósofo, filósofo, ingeniero, inventor, msico, poeta ! ur$anista. urió acompa%ado de su fiel ;rancesco elzi, a quien legó sus pro!ectos, pro !ectos, dise%os ! pinturas.
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! un estudioso del azar. ste filósofo ! destacado enciclopedista, fue autor de una de las primeras auto$iografías modernas.
G&oann& Ba''&'a +e##a Po$'a , asimismo conocido como `iovan =attista della orta o `iam$attista della orta ('ico quense, )*3* + ápoles, ))*-, fue un filósofo, alquimista, comediógrafo e investigador italiano de fines del siglo 1'2 ! principios del 1'22. (;reshater , 2sla de 4ight )8 de julio jul. "8 de Ro/e$' Hoo0e (;reshater julio de )3*greg.+Londres Londres,, 3 de marzo jul. ) de marzo de marzo de )693greg.fue fue un científico inglUs inglUs.. s cons consid ider erad adoo uno uno de los los cien cientí tífi fico coss e&perimentales más importantes de la historia de la ciencia, ciencia , polemista incan incansa$ sa$le le con un gen genio io creati creativo vo de primer primer orden orden.. 5us inter interese esess a$ar a$arca caro ronn camp campos os tan tan disp dispar ares es com como la $iología la $iología,, la medicina medicina,, la horología horología (cronometría-, (cronometría-, la física física planetaria, planetaria, la mecánica de sólidos deforma$les,, la microscopía deforma$les microscopía,, la náutica náutica ! ! la arquitectura arquitectura.. articipó en la creación de la primera sociedad científica de la historia, la 7o!al 5ociet! de Lond Londre res. s. 5us 5us polU polUmi mica cass con con eton acerca de la paternidad de la le! de la gravitación universal han pasado a formar parte de la historia de la cienciaB parece ser que 0ooRe era mu! prolífico en ideas originales que luego rara vez desarrolla$a.
Johann ahn ()3)+)696- fue un monje de la oreden remonstratense, escritor alemán del siglo 1'22, autor de Tculus Artificialis
Lo3&4Ja*53e4Man+ Da)3e$$e, más conocido como Louis aguerre (#ormeilles+en+arisis, 'alle del Tise, ;rancia, )8 de noviem$re de )686+=r!+sur+arne, 'alle del arne, ;rancia, )9 de julio de )8*)-, fue el primer divulgador de la fotografía, tras inventar el daguerrotipo, ! tra$ajó además como pintor ! decorador teatral. Página 3 de 36
6. HISTORIA DE LA CÁMARA FOTOGRÁFICA l primer fotógrafo fue koseph icUphore iUpce en el a%o )8", utilizando una cámara hecha de madera fa$ricada por #harles ! kacques 'icent Louis #hevalier en arís. 5in em$argo, aunque se considera oficialmente que este fue el nacimiento de la fotografía, la invención de la cámara oscura es anterior. ero no fue hasta la invención de la fotografía que se pudieron fijar permanentemente las imágenes: mientras tanto se tenían que di$ujar manualmente las imágenes.
La cámara oscura original era una ha$itación cu!a nica fuente de luz era un orificio mu! peque%o en una de las paredes. La luz que penetra$a en ella por aquel orificio, pro!ecta$a una imagen del e&terior en la pared opuesta: la imagen resulta$a invertida ! $orrosa. Leonardo a 'inci definió una cámara oscura. ecía que si se coloca una hoja de papel en $lanco verticalmente en una ha$itación oscura, el o$servador verá pro!ectada en ella los o$jetos del e&terior, con sus formas ! colores. arecerá como si estuvieran pintados en el papel, escri$ió. Luego se descu$rió que la luz causa$a un ennegrecimiento. Los científicos $ritánicos
La primera cámara que fue lo suficientemente peque%a como para considerarse portátil fue construida por kohann ahn en )8*. Las primeras cámaras fotográficas eran similares en esencia al modelo de ahn, aunque generalmente con una mejora en el enfoque. Antes de cada e&posición una placa sensi$ilizada era insertada. l popular daguerrotipo de Louis aguerre, dado a conocer en )83, utiliza$a placas de co$re plateado, sensi$ilizadas con vapores de !odo: mientras que en el Página 4 de 36
procedimiento del calotipo inventado por 4illiam ;o&
7. 8QU9 ES FOTOGRAFÍA: La fotografía (de foto+ ! +grafía- es el arte ! la tUcnica de o$tener imágenes duraderas de$ido a la acción de la luz. s el proceso de pro!ectar imágenes ! capturarlas, $ien por medio del fijado en un medio sensi$le a la luz o por la conversión en se%ales electrónicas. =asándose en el principio de la Página 5 de 36
cámara oscura, se pro!ecta una imagen captada por un peque%o agujero so$re una superficie, de tal forma que el tama%o de la imagen queda reducido. ara capturar ! guardar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizan película sensi$le para la fotografía analógica, mientras que en la fotografía digital se emplean sensores ##, #T5 ! memorias digitales. ste tUrmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de o$tención de esas imágenes como a su resultadoB las propias imágenes o$tenidas o fotografías.
;. 8DE D
=. 8QUI9N FUE OU: asujir Tzu ( 小津安二郎 Tzu asujirw, ;uRagaa,
#omo director era reconcentrado ! perfeccionista. ra visto como uno de los directores más japoneses !, como tal, su tra$ajo era raramente mostrado en el e&tranjero antes de la dUcada de los sesenta. o empleó el sonido hasta )3* (ypara quU $uscar el ruido cuando reina el silenciow, decía, segn recuerda A. 5antos. 5u plano característico era el tomado desde solamente unos 9 centímetros so$re el suelo, esto es, el punto de vista de un adulto sentado so$re un tatami.
>. 8QUI9N FUE ARIST
o o o o o
;echa de nacimientoB 38 a. #., stagira, `recia ;echa de la muerteB 3"" a. #., #alcis, `recia ducaciónB Academia de Atenas (36 a. #.S36 a. #.#ón!ugeB itias de Aso (m. wS3" a. #.adresB icómaco, haestis
?. 8QUI9N FUE EUCLIDES: fue E3*#&+e (en griego {|}\~•€]^, Eukleidēs, latín Euclīdēsun matemático ! geómetra griego (ca. 3"* a. #.+ca. "* a. #.-. 5e le conoce como l adre de la `eometría. 5u vida es poco conocida, salvo que vivió en Alejandría (ciudad situada al norte de gipto- durante el reinado de tolomeo 2. #iertos autores ára$es afirman que uclides era hijo de aucrates ! se $arajan tres hipótesisB o
o
o
uclides fue un matemático histórico que escri$ió los Elementos ! otras o$ras atri$uidas a Ul. uclides fue el líder de un equipo de matemáticos que tra$aja$a en Alejandría.
roclo, el ltimo de los grandes filósofos griegos, quien vivió alrededor del *9, escri$ió importantes comentarios so$re el li$ro 2 de los Elementos, dichos comentarios constitu!en una valiosa fuente de información so$re la historia de la matemática griega. Así sa$emos, por ejemplo, que uclides reunió aportes de udo&o de #nido en relación a la teoría de la proporción ! de
@. 8QUI9N FUE AL HAEN: A$u ?Ali al+0asan $in al+0asan $in al+0a!tham, conocido en el mundo occidental como Alhazen, nació en =asra, parte de lo que actualmente es 2raq, en el a%o * de nuestra era: reci$ió educación en =asra ! en =agdad !, tras una vida fructífera ! de enormes aportaciones científicas, murió Página 8 de 36
pro$a$lemente en l #airo, gipto en al a%o )99. A veces llamado al+=asri, lo que significa proveniente de la ciudad de =asra, en 2raq, ! en otras ocasiones llamado al+isri, que significa proveniente de gipto. 5e le considera el padre de la óptica por sus tra$ajos ! e&perimentos con lentes, espejos, refle&ión ! refracción. scri$ió el primer tratado amplio so$re lentes, donde descri$e la imagen formada en la retina humana de$ido al cristalino. 5u o$ra principal, Kitab al-Manazir (Li$ro de ptica- era conocido en las sociedades del undo 2slámico principalmente, pero no e&clusivamente. A travUs de los comentarios del siglo 1222 de Kamal al-Din al-Farsi, titulados Tanqīḥ al-Manazir li-dḥawī l-absar wa l-bas !ir . n Al+ ‚ndalus fue utilizado por el príncipe de la dinastía de los =anu 0ud de aragoza al+utaman i$n 0ud, autor de un te&to matemático importante del siglo 12. na traducción latina del Kitab al Manazir se hizo pro$a$lemente a finales del siglo 122 o a principios del 1222. sta traducción fue leída e influ!ó en gran medida en una serie de estudiosos de la uropa católica, inclu!endo aB 7oger =acon, 7o$erto `rosseteste, 4itelo, `iovanni =attista della orta ,)8 Leonardo a 'inci, `alileo `alilei, #hristiaan 0u!gens, 7enU escartes, ! kohannes xepler . 5u investigación en catóptrica (el estudio de los sistemas ópticos que utilizan espejos- se centró en espejos esfUricos ! para$ólicos ! en la a$erración esfUrica. 0izo la o$servación de que la relación entre el ángulo de incidencia ! de refracción no permanece constante, e investigó el aumento de potencia de una lente. Alhazen es considerado uno de los físicos más importantes de la dad edia. 5us tra$ajos fundamentales se refirieron a la óptica geomUtrica, campo en el que, al contrario que tolomeo, defendía la hipótesis de que la luz procedía del 5ol ! que los o$jetos que no poseen luz propia lo nico que hacían era reflejarla, gracias a lo cual es posi$le verlos. Llevó a ca$o tam$iUn diversos estudios referidos a la refle&ión ! la refracción de la luz, al origen del arco iris ! al empleo de las lentes, a travUs de la denominada cámara oscura. Asimismo, defendió la idea de la finitud del espesor de la atmósfera terrestre.
Portada del Opticae Thesaurus, primera traducción al latín del Libro de Óptica de Alhacén. La ilustración incorpora muchos fenómenos ópticos, incluyendo efectos de perspectiva, el arco iris, espejos, y la refracción.
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La Selenographia de Hevelius, mostrando a Alhasen sic! representando la ra"ón, y a Galileo representando los sentidos.
Las lúnulas de Alhacén. Las dos lunas de color a"ul suman un área igual a la del triángulo de color verde de la derecha.
1. Eo#3*&(n +e# C3a$'o O*3$o AlhacUn (*+)99-, a finales del siglo 1, utilizó los principios del cuarto oscuro con el o$jetivo de e&plicar la creación de la imagen visual en el ojo humano. Anteriormente, tam$iUn e&istien otros e&perimentos $asados en la o$servación de los fenómenos ! efectos de la luz producidos por el cuarto oscuroB en tratados chinos del siglo ' a.#., ! en el siglo 2' a.#. referenciado por Aristóteles. An así, no fue hasta los e&perimentos de AlhacUn que se esta$leció una relación con la formación de la imagen óptica. 7oger =acon, en la edad media, continuó los e&perimentos de AlhacUn relacionados con la refle&ión ! la refracción de la luz, pero aunque era consciente de la e&istencia del cuarto oscuro no descri$ió ninguno. osteriormente, Leonardo da 'inci impulsó el desarrollo del cuarto oscuro con el o$jetivo de indagar en el funcionamiento de la visión ! la luz. Leonardo fue el primero en a%adir una lente al Página 10 de 36
agujero por donde entra$a la luz del e&terior con el o$jetivo de que las imágenes que se pro!ectaran en el otro lado del cuarto oscuro con cierta nitidez. n )**9 se produjo la primera referencia escrita so$re lente, de la mano de `erolamo #ardano ()*9)+)*6-, aunque finalmente fue el científico ! filósofo `iovanni =atista della orta, en )**8, quien consiguió divulgar la noticia alrededor del mundo. ella orta tam$iUn antepuso una lente $iconve&a, o lupa, al agujero para o$tener ma!or luminosidad ! nitidez, ! a partir de ese momento, muchos físicos ! científicos se dedicaron a perfeccionarla. sta aportación fue fundamental para el desarrollo de la fotografía, !a que marcó el principio de lo que actualmente se conoce como o$jetivo. ás tarde, en el siglo 1'22, 7o$ert 0ooRe ()*3+)693- constru!ó cuartos oscuros intentando reproducir la forma curvada de la retina ocular mediante pantallas de forma cóncava, con el o$jetivo de demostrar el funcionamiento del ojo humano. a en este siglo, el cuarto oscuro se utiliza$a como herramienta para amenizar fiestas de príncipes ! cortesanos. n )8*, kohann ahn escri$ió una o$ra donde recoge todos los modelos de cuartos oscuros ! e&plica cuál fue el modelo que se mantuvo invaria$le hasta la invención de la fotografía en el siglo 121. ste modelo consistía en colocar un espejo inclinado que refleja$a la imagen en un papel situado encima de un cristal en la parte superior del cuarto: la lente, en el otro e&tremo, se mueve para enfocar a distancias distintas. Las mejores tUcnicas, la creación de nuevos modelos ! su gran difusión a travUs de pu$licaciones hicieron que el siglo 1'222 fuera el más importante para el cuarto oscuro. n siglo más tarde, en el siglo 121, la construcción de cuartos oscuros se generalizó ! esto permitió la mejora de la creación fotográfica. icUphore iepce fue el primero en captar una imagen fija en el a%o )8"6, donde se mostra$a el patio de su casa. La realización fue mediante una plancha de peltre recu$ierta de $etn de kudea, o asfalto, e&poniendo así la plancha a la luz para crear una imagen invisi$le. Las partes del $etn se convierten así en solu$les o no solu$les en función de la luz reci$ida. ntonces, despuUs de la e&posición, la plancha se rocia$a con un disolvente de aceite de lavanda ! petróleo $lanco (litio-, disgregándose las partes del $etn no afectadas por la luz. ;inalmente, se lava$a con agua ! se podía apreciar la imagen compuesta con la capa de $etn para las partes claras ! con la superfícies de la plancha de peltre para las partes oscuras. ntonces, gracias a icUphore iepce ! Louis kacques+andU aguerre, se consiguió perfeccionar el cuarto oscuro mediante elementos de fijación de la imagen al plano de la pantalla.
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#arruaje la$oratorio del fotógrafo 7oger ;enton, en )8**.
etalle del carruaje la$oratorio del fotógrafo k. Laurent, para preparar ! revelar placas de vidrio al colodión, en el a%o )86". ;ototeca del 2#.
1. 8A QU9 LLAMAMOS CÁMARA FOTOGRÁFICA: Página 12 de 36
a- na cámara fotográfica es un dispositivo encargado de recoger un haz de luz proveniente de un o$jeto ! pro!ectarlo so$re una película impregnada de una sustancia fotosensi$le, de forma que so$re cada punto de la película incida la luz proveniente de un cono visual tan estrecho cono sea posi$le. s decir, la cámara de$e formar una imagen real so$re la película de todos los o$jetos de su campo de visión. T$viamente este o$jetivo es imposi$le de cumplir aun aceptando la apro&imación para&ial de la óptica geomUtrica. sto o$liga a un compromiso entre las distintas desviaciones respecto a un sistema perfecto, que se traduce en distintas soluciones que se analizan a continuación. $- na *-a$a o'o)$&*a o *-a$a +e o'o es un dispositivo utilizado para capturar imágenes o fotografías. s un mecanismo antiguo para pro!ectar imágenes, en el que una ha$itación entera desempe%a$a las mismas operaciones que una cámara fotográfica actual por dentro, con la diferencia que en aquella Upoca no ha$ía posi$ilidad de guardar la imagen a menos que esta se trazara manualmente. Las cámaras actuales se com$inan con elementos sensi$les (películas o sensores- al espectro visi$le o a otras porciones del espectro electromagnUtico, ! su uso principal es capturar la imagen que se encuentra en el campo visual. Las cámaras fotográficas constan de una cámara oscura cerrada, con una a$ertura en uno de los e&tremos para que pueda entrar la luz, ! una superficie plana de formación de la imagen o de visualización para capturar la luz en el otro e&tremo. La ma!oría de las cámaras fotográficas tienen un o$jetivo formado de lentes, u$icado delante de la a$ertura de la cámara fotográfica para controlar la luz entrante ! para enfocar la imagen, o parte de la imagen. l diámetro de esta a$ertura (conocido como apertura- suele modificarse con un diafragma, aunque algunos o$jetivos tienen apertura fija. ientras que la apertura ! el $rillo de la escena controlan la cantidad de luz que entra por unidad de tiempo, en la cámara durante el proceso fotográfico, el o$turador controla el lapso en que la luz incide en la superficie de gra$ación. or ejemplo, en situaciones con poca luz, la velocidad de o$turación será menor (ma!or tiempo a$ierto- para permitir que la película reci$a la cantidad de luz necesaria para asegurar una e&posición correcta.
2. 8CUÁLES SON LOS ELEMENTOS QUE COMPONEN LA CÁMARA FOTOGRÁFICA: Pa$'e B&*a o
O/e'&o. s el encargado de formar una imagen del o$jeto so$re la película. #onsta de una lente o conjunto de lentes fijas o móviles que determinan una distancia focal f con un plano focal mu! pró&imo al de la película.
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o
o
o
Pe#*3#a. s un material fotosensi$le que sufre una alteración química cuando es iluminado. ste cam$io es el que guarda la información visual del o$jeto en cada fotografía. &isten distintos tipos de películas ! varios formatos que determinan las características requeridas del conjunto de ra!os necesario. O/'3$a+o$. s un dispositivo encargado de permitir el paso de la luz a la película durante un corto periodo de tiempo, que puede ser fijo o varia$le (suele ser del orden de las centUsimas de segundo-.
D&a$a)-a. s una apertura varia$le que limita el haz de ra!os que partiendo de un punto del o$jeto llega a la película.
Pa$'e Aan%a+a
E# ,&o$ l visor es la parte de la cámara que se utiliza para encuadrar ! enfocar la imagen. s la "entana que nos permite previsualizar la fotografía antes de pulsar el disparador. &isten diferentes tipos de visoresB •
'isor óptico directo
•
'isor rUfle&
•
'isor electrónico
l &o$ ("'&*o +&$e*'o es un visor independiente del o$jetivo. 5u funcionamiento se $asa en el uso de varias lentes que producen una imagen de la escena situada delante de la cámara.
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ste visor se ha utilizado tradicionalmente en las cámaras compactas. 5in em$argo, cada vez se usa menos ! se está sustitu!endo por cámaras sin visor (que utilizan la pantalla L#- o por visores electrónicos. l &o$ $#e es un visor óptico que se caracteriza por utilizar un juego de espejos (el pentaprisma- para mostrar la imagen que pro!ecta el o$jetivo. e esta forma, la escena que vemos a travUs del visor es la misma que será captada en la fotografía.
#isor r$%le& de la c'mara (ikon D)** l visor rUfle& inclu!e ha$itualmente una o más pantallas L# suplementarias que rodean a la imagen. stas pantallas muestran información como el nivel de e&posición, la velocidad de o$turación, la apertura del diafragma, la sensi$ilidad 25T, el estado de la $atería, o el nmero de disparos restantes que pueden tomarse en una ráfaga. +os "isores r$%le& incorporan una pantalla +,D que muestra los puntos de en%oque e in%ormacin como la "elocidad de obturacin. apertura de dia%ra/ma. sensibilidad 012 o el ni"el de car/a de la bater3a l &o$ e#e*'$(n&*o es $ásicamente una peque%a pantalla L# que muestra en tiempo real la imagen que llega al sensor. Adicionalmente puede mostrar otra información como el histograma o los valores de e&posición. sta clase de visor se usa fundamentalmente en las cámaras compactas de o$jetivos intercam$ia$les ! en algunas cámaras compactas de gama alta.
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El "isor electrnico puede mostrar in%ormacin como la "elocidad del obturador. la apertura del dia%ra/ma. la sensibilidad 012 o un ḥisto/rama en "i"o #ada vez es más frecuente ver *-a$a compactas &n &o$. n estas cámaras se utiliza la "an'a##a LCD trasera para encuadrar ! previsualizar la imagen.
E# O/e'&o l o$jetivo es uno de los componentes más importantes de nuestra cámara fotográfica. s un sistema óptico, formado por un conjunto de lentes, cu!a función de formar la imagen que va a capturar el sensor.
El ob4eti"o se encar/a de %ormar la ima/en que re/istrar' el sensor La característica principal de un o$jetivo es su #on)&'3+ o*a# o distancia focal, que se e&presa en milímetros, ! que determina el ángulo de co$ertura ! el factor de ampliación del o$jetivo. l n)3#o +e *o/e$'3$a es el campo visual que a$arca el o$jetivo, la amplitud de la escena que el o$jetivo es capaz de pro!ectar so$re en el plano focal. #uanto menor es la longitud focal de un o$jetivo, ma!or es su ángulo de co$ertura. or ejemplo, un o$jetivo de 3*mm tiene un ángulo de co$ertura ma!or que uno de 8*mm n función del ángulo de co$ertura, los o$jetivos se pueden clasificar enB •
ormales.
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•
•
Angulares. 5u ángulo de co$ertura es ma!or que el de los o$jetivos normales. 5u campo visual suele estar entre el rango de los 9ƒ a los 9ƒ. &isten o$jetivos angulares llamados o4os de pez que tienen ángulos de co$ertura de hasta )89ƒ
l efecto de la longitud focal so$re el ángulo de co$ertura depende del tama%o del sensor. o o$stante, de$ido a la popularidad de las cámaras rUfle& full+frame (cu!o sensor tiene el mismo tama%o que el negativo de 3* mm- las distancias focales de este formato son utilizadas como referencia en cámaras con sensores más peque%os. e esta forma, en los o$jetivos de las cámaras compactas no se suele indicar la distancia focal real, sino que se suele indicar la distancia focal equivalente en formato de 3*mm. La siguiente ta$la muestra las longitudes focales ! ángulos de co$ertura de los o$jetivos fijos más ha$ituales en cámaras rUfle& full+frameB
T&"o
Angular
ormal
Lon)&'3+ Fo*a#
Án)3#o +e Co/e$'3$a
" mm
8ƒ
"8 mm
6*ƒ
3* mm
3ƒ
*9 mm
ƒ
8* mm
"8ƒ
"99 mm
)"ƒ
399 mm
8ƒ
&isten o$jetivos con longitud focal varia$le. stos o$jetivos se conocen con el nom$re de zoom, ! disponen de algn mecanismo que permite el cam$io gradual de la longitud focal.
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En las c'maras compactas no se puede separar el ob4eti"o del cuerpo de la c'mara
E# Seno$ La función del sensor es transformar la imagen óptica creada por el o$jetivo en una serie de se%ales elUctricas que darán lugar a la imagen digital. l sensor está compuesto por una matriz de de millones de diminutas celdas llamadas %otositos. entro de cada una de estas celdas se encuentra un %otodiodo, que es un componente electrónico sensi$le a la luz.
1ensor ,M21 de la c'mara (ikon D6** urante la e&posición, cada fotodiodo convierte la energía presente en la luz (fotones-, en corriente elUctrica (electrones-. e esta forma, los fotositos almacenan una ma!or o menor carga elUctrica en función de la intensidad lumínica que reci$en. l valor de carga acumulado por cada fotosito es $astante peque%o, por lo que de$e ser amplificado antes de su digitalización. n ampli%icador 789 (rograma$le `ain Amplificator- se encarga de esta función, aumentando la tensión de salida del sensor. l nivel de amplificación depende la sensi$ilidad 25T seleccionada en la cámara. #uanto ma!or es la sensi$ilidad 25T, más de$e ser amplificada la se%al. na vez amplificada la se%al, un con"ertidor anal/ico:di/ital cuantifica su valor, convirtiUndolo en un n;mero 9D< (Analog to igital nit-. „ste valor indica el nivel de $rillo capturado por cada fotosito. #uando finaliza la digitalización de la se%al, el nivel de $rillo de cada fotosito, sus coordenadas en el sensor ! una serie de metadatos adjuntos, son almacenados en forma de ima/en =9> que es el negativo digital de nuestra fotografía. Página 18 de 36
E# D&a$a)-a l diafragma es un mecanismo situado en el interior del o$jetivo que se utiliza para graduar la intensidad de luz que llega al sensor. stá formado por una conjunto de laminillas metálicas que se mueven de forma radial para a$rir o cerrar un orificio de tama%o ajusta$le. l tama%o de la apertura del diafragma se mide utilizando una escala de a"e$'3$a $e#a'&a. sta escala utiliza una magnitud llamada n;mero % para clasificar las diferentes aperturas. La escala de n;meros % es universal ! la utilizan todos los fa$ricantes de cámaras ! o$jetivosB E*a#a +e números f %:?
%:?@A
%:B
%:B@)
%:A
%:C@6
%:)
%:??
%:?6
%:BB
%:B
#uanto menor es el n;mero % , ma!or es la apertura del diafragma (! por tanto llega más luz al sensor-. l diafragma más a$ierto sería %:? ! el más cerrado %:B. #ada paso de diafragma deja pasar al sensor el do$le o la mitad de luz que en el anterior (segn a$ramos o cerremos-
Di%erentes aperturas de dia%ra/ma La ventaja de este sistema es que en todos los o$jetivos, independientemente de su distancia focal, la cantidad de luz que deja pasar un diafragma de un determinado n;mero % es e&actamente la misma.
E# O/'3$a+o$ l o$turador es un dispositivo que nos permite controlar el tiempo que va a estar e&puesto el sensor a la acción de la luz. 5u función es semejante a la del diafragmaB regular la luz que va a alcanzar el sensor. ero mientras el diafragma controla la intensidad de la luz, el o$turador controla el tiempo de e&posición. Página 19 de 36
l o$turador más utilizado actualmente se llama o$turador de plano focal. ste o$turador está situado en el interior de la cámara, justo delante del sensor. stá formado por dos cortinillas, hechas de una aleación ultraligera, cu!o movimiento está controlado por la electrónica de la cámara.
2bturador de plano %ocal. en el que las cortinillas se desplazan "erticalmente n el momento del disparo, la primera cortinilla se desplaza de un e&tremo al otro del sensor, dejando pasar la luz. na vez transcurrido el tiempo de e&posición, la segunda cortinilla se encarga de cu$rir la zona de nuevo. l tiempo que está e&puesto el sensor a la acción de la luz se llama velocidad de o$turación, ! se mide en fracciones de segundo (o en segundos para velocidades de o$turación mu! lentasLa escala estándar de velocidades de o$turación tiene los siguientes valoresB E*a#a +e e#o*&+a+e +e o/'3$a*&(n )s
)"s
)s
)8s
))*s
)39s
)9s
))"*s
)"*9s
)*99s
))999s
#ada paso significa el do$le o la mitad de la luz. ))* deja pasar el do$le de luz que )39, ! )9 deja pasar la cuarta parte de luz que ))*.
La Pan'a##a
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revisualizar la imagen antes del disparo. 0a! muchas cámaras compactas que no disponen de visor, por lo que con a!uda la pantalla se realizan las acciones de encuadrar ! enfocar. e la misma forma, cada vez ha! más cámaras rUfle& que permiten previsualizar la imagen antes de la toma con un modo de funcionamiento conocido como +i"e #iew ostrar las imágenes una vez realizada la fotografía. `racias a la pantalla podemos revisar las imágenes inmediatamente despuUs del disparo. sta revisión inclu!e posi$ilidades adicionales como hacer zoom so$re alguna parte de la imagen, mostrar avisos de so$ree&posición o mostrar el histograma.
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Acceder a los mens que permiten modificar la configuración general de la cámara o los parámetros con los que se van a tomar las fotografías
9 tra"$s de la pantalla podemos acceder a los men;s de con%i/uracin de la c'mara
Las principales características del la pantalla son su tama%o ! resolución. l tama%o hace referencia a las dimensiones físicas, ! se mide en pulgadas. Los ltimos modelos de cámaras (en enero de "9)3- incorporan pantallas L# cu!o tama%o ronda 3…. La resolución indica el nmero de pí&eles que puede mostrar la pantalla. 5e calcula multiplicando los pí&eles de ancho por los de alto. #uanto ma!or es la resolución, mejor se visualizarán las imágenes por la pantalla. Actualmente la resolución de la pantalla de las cámaras rUfle& se encuentra en torno a un millón de pí&eles
Lo Bo'one D&a#e +e Con'$o# Los $otones ! diales de control nos permiten configurar nuestra cámara ! los parámetros de la toma fotográfica. 5u nmero ! funciones dependen del fa$ricante ! de la complejidad del equipo. Las cámaras compactas más $ásicas disponen de pocos $otones ! diales, por lo que la ma!oría de las funciones se controlan a travUs del men. n el otro e&tremo están las cámaras rUfle& más avanzadas, que disponen de diferentes $otones ! diales de control para configurar directamente los parámetros de la toma (sin necesidad de acceder al men de la cámara-. Aunque e&iste una gran variedad de diales ! $otones, con diferentes funciones, los más ha$ituales sonB o
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l $otón de encendidoapagado l dial de modo de funcionamiento, que permite seleccionar si la cámara va a tra$ajar en modo automático, con prioridad de apertura, prioridad de velocidad o manual
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l dial principal, que (solo o en com$inación con alguno de los $otones- permite cam$iar valores como la velocidad de o$turación, la apertura del diafragma o la sensi$ilidad 25T
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l $otón de disparo, que se utiliza para enfocar ! realizar la fotografía
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l $otón de reproducción, que permite visualizar las fotografías realizadas
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l $otón de acceso a los mens de la cámara.
6. 8QU9 ES FOTOGRAFÍA: La fotografía es el procedimiento ! arte que permite fijar ! reproducir, a travUs de reacciones químicas ! en superficies preparadas para ello, las imágenes que se recogen en el fondo de una cámara oscura. La pala$ra fotografía se deriva de los voca$los de origen griegoB phos (luz- ! grafis (escritura-, lo cual significa escri$ir o di$ujar con luz. La fotografía es la tUcnica de captar imágenes permanentes con una cámara, por medio de la acción fotoquímica de la luz o de otras formas de energía radiante, para luego reproducirlas en un papel especial. Los primeros e&perimentos de la fotografía proceden a finales del siglo 1'222, sólo los profesionales podían utilizar las cámaras que en esas Upocas eran grandes ! pesadas, !a para el siglo 11 esta$an accesi$les para el p$lico general, surgieron las cámaras fotográficas portátiles e instantáneas, además el color $lanco ! negro de las fotos pasó a ser de color. 0o! en día, e&isten las conocidas cámaras digitales, que con la a!uda del computador, se pueden o$tener fácilmente las imágenes.
7. 8A QU9 LLAMAMOS LENTES U OBJETI,OS: 5e denomina o/e'&o al dispositivo que contiene el conjunto de lentes convergentes ! divergentes !, en algunos casos, el sistema de enfoque !o o$turación, que forman parte de la óptica de una cámara tanto fotográfica como de vídeo. 5u función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen óptica en un soporte fotosensi$le, permitir un enfoque lo más preciso posi$le ! mantener una colimación constante de los elementos ópticos. ste soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografía química, a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.
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‚ngulo de visión segn distancia focal del o$jetivo de una cámara.iagrama so$re la relación entre la distancia focal del o$jetivo ! el ángulo de visión a$arcadoB ).T$jetivo ojo de pez. ". T$jetivo gran angular. 3. T$jetivo normal. .
;. 8CUÁLES SON LOS COMPONENTES DE LOS LENTES U OBJETI,OS:
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1. Ro*a.4 #on esta rosca situada al final del o$jetivo digital podremos a%adir filtros como polarizador o filtro '. #ada o$jetivo tiene una rosca determinada, indicada normalmente en el frontal de la lente.
2. E*a#a +e +&'an*&a.4 Algunos o$jetivos inclu!en esta escala, nos sirve para indicar la distancia entre el o$jeto ! la cámara, así como esta$lecer la profundidad de campo a una determinada apertura, depende del o$jetivo esta escala puede variar su numeración e incluir algunos nmeros ;.
6. An&##o +e Eno53e.4 Anulando la opción de enfoque automático de la cámara podemos enfocar nuestro sujeto girando el anillo, cuando estU enfocado nos saldrá un indicador de enfoque correcto como cuando lo realizas de forma automática.
7. An&##o +e oo-.4 n un o$jetivo digital zoom, con su giro podremos variar la distancia focal dentro del rango de dicho o$jetivo.
;. Ran)o +e Fo*a#e.4 #onforme va!as girando el anillo de zoom, verás que so$re una marca se van situando la focal elegida . os ofrece una escala completa en intervalos de varias focales segn el o$jetivo.
=. B#o53eo +e O/e'&o.4 0a! o$jetivos que traen este peque%a llave de $loqueo con lo que podremos hacer que el zoom no se pueda mover. Así podremos transportarlos dentro de la $olsa con total tranquilidad que estará a$riUndose solo.
>. O"*&(n Man3a# +e Eno53e.4 0a! o$jetivos que tam$iUn traen este interruptor, así seleccionamos el tipo de enfoque que deseamos. anual o automático.
?. A"e$'3$a -&-a.4 os va a indicar el rango de apertura má&ima de dicho o$jetivo. n este caso por ejemplo, indica queB )8mm apertura má&ima es de fB 3,* )89mm apertura má&ima es de fB ,3. icha apertura irá variando conforme gires el zoom, fíjate en el indicador de t cámara cuando estUs girando el zoom verás como sucede lo que te esto! indicando. iámetro del T$jetivo, con este valor podrás sa$er el diámetro de tu o$jetivo digital ! así poder comprar los filtros adecuados a dicho diámetro.
@. Pa$ao#.4 lemento e&terno pero mu importante tanto para proteger tu o$jetivo de golpes como para evitar luces parásitas en tu imagen.
1. Con'a*'o e#*'$&*o.4 n fotografía digital para realizar la comunicación entre o$jetivo ! cámara precisa de unos contactos de unión. 2magínate que seleccionas un determinada focal con el anillo de enfoque, el o$jetivo transmite dicha información a la cámara. La cámara selecciona los valores adecuados en función del modo de cámara que tengas ajustado. rioridad apertura, rioridad Página 24 de 36
o$turación, etc.. viceversa, imagina que seleccionas por ejemplo una apertura en t cámara, dicha información se transmite desde la cámara al o$jetivo a travUs de los contactos.
=. 8CUÁLES SON LOS DIFERENTES OBJETI,OS SUS FUNCIONES: Según características de la distancia focal
De +&'an*&a o*a# &a B 5e destacan por poseer una calidad óptica superior, !a que están construidos con menor nmero de elementos. 5uelen ser más luminosos a distancias focales equivalentes: poseen menos a$erraciones geomUtricas ! cromáticas, que perjudican la calidad de la imagen respecto de o$jetivos tipo zoom, ! son más livianos ! compactos que estos ltimos. #omo desventaja, hacen necesaria la sustitución por otros o$jetivos cuando se hace necesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede cam$iarse. De +&'an*&a o*a# a$&a/#e B
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sta característica era considerada importante durante las primeras Upocas de la filmación de vídeo, puesto que era necesario que el foco se mantuviese esta$le durante el cam$io de enfoque (hacer zum-: ho! en día, gracias a los sistemas de autofoco su relevancia ha disminuido entre los fa$ricantes, por lo cual la ma!oría de dise%os de o$jetivos llamados zum son varifocales. o
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S"e$ G$an An)3#a$ con distancias focales entre )" ! "8 mm (para película de 3*mm- ! un ángulo de visión superior a 89ƒ. 5uelen ser empleados para conseguir determinados efectos especiales que se o$tienen por su distorsión de la imagen. O/e'&o oo +e "e% 5e trata de un angular e&tremadamente amplio, superando los )89ƒ en algunos casos. roporcionan una profundidad de campo e&trema, ! las líneas de la imagen se pro!ectan curvas, como si estuvieran reflejadas en una esfera. 5e diferencian dos tiposB los que a$arcan toda la superficie de e&posición (película o sensor- formando por tanto imágenes rectangulares, ! los que forman una imagen circular. G$an an)3#a$ de "8 a 9 mm de distancia focal, ! ángulos de captura entre 9 ! )89ƒ. 5e utilizan para vistas panorámicas de paisajes, arquitectura, deportes. No$-a# entre *+69 mm ! con un ángulo de entre 9 ! *†. 5e caracterizan por crear imágenes con aspecto semejante a la visión del ojo humano. 5u profundidad de campo es moderada. Te#eo/e'&o oseen longitudes focales entre 69 a 399 mm, ! con un ángulo de visión menor a 9ƒ.
Especiales
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Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. La denominacin macro aplica cuando la imagen proyectada! sobre la super"cie fotosensible! tiene al menos el mismo tama#o del objeto fotogra"ado.
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O/e'&o ana-($&*o , usados ha$itualmente en el cine (por ejemplo en #inemascope- para estrechar las imágenes so$re la película ! comprimir así vistas panorámicas. T$viamente, luego se utilizan tam$iUn o$jetivos de este tipo en el pro!ector para reconstruir las relaciones originales. O/e'&o h&' o +e*en'$a/#e , en los que se puede desplazar el eje óptico, controlando así la perspectiva de la cámara. 5e usan mucho en arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de líneas que se produce al hacer un contrapicado de un edificio. O/e'&o U,, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder fotografiar el espectro de luz ultravioleta. O/e'&o #o3, que poseen un determinado nivel de a$erración esfUrica que produce cierto grado de difusión o efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad. 5e usan para retratos, desnudos ! para conseguir cierto am$iente romántico ! de enso%ación. ste efecto tam$iUn puede lograrse mediante filtros u otros trucos simples. O/e'&o 3/-a$&no, que además de ser estancos, están dise%ados para refractar la luz de forma óptima de$ajo del agua. O/e'&o -e+&*a#, que son $ásicamente o$jetivos macro con un flash anular automático incorporado para evitar som$ras. 5uelen ser de una alta calidad ! su uso principal +como su nom$re indica+ es la fotografía mUdica.
Según la geometría de proyeccin
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No$-a# o Re*'&#nea B n ella aparecen clasificados la ma!oría de o$jetivos convencionales. 5on dise%ados con correcciones ópticas que hacen una apro&imación a la pro!ección paralela para crear la imagen, de tal forma que las líneas rectas en la escena aparecen igualmente rectas en la imagen. Los o$jetivos de longitud focal fija están dise%ados para cumplir este requisito, mientras que en los o$jetivos zoom es inevita$le cierto grado de distorsión de curvatura, lo cual es considerado un defecto para los mismos. E$&*aB ro!ectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera: de$ido al tipo de pro!ección, es posi$le crear o$jetivos con una ma!or co$ertura angular que los o$jetivos de pro!ección rectilínea, a costa de la distorsión de la imagen pro!ectada.
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>. 8A QU9 SE LE LLAMA DIAFRAGMA: l +&a$a)-a es un dispositivo que le provee al o$jetivo la capacidad de regular la cantidad de luz que entra a la cámara. 5uele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el o$jetivo de una cámara, de forma tal que limita la cantidad luz que llega hacia el medio fotosensi$le en la cámara, generalmente de forma ajusta$le. Las progresivas variaciones de a$ertura del diafragma se denominan apertura, ! se especifican mediante el nmero f , que es la relación entre la longitud focal ! el diámetro de a$ertura efectivo.
?. 8CUÁLES SON LOS COMPONENTES DEL DIAFRAGMA: La apertura de diafragma es la que $e)3#a #a *an'&+a+ +e #3% que pasa por nuestro o$jetivo hacia el sensor de la cámara. l diafragma forma parte de cualquier o$jetivo, ! se compone de una serie de placas o aletas que se mueven hacia dentro o hacia fuera formando un círculo más o menos grande lo hagan hacia el centro o hacia el e&terior por el que pasa más o menos luz, dependiendo del diámetro del mismo.
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@. 8A QU9 LLAMAMOS NKMERO F: Las diferentes aperturas de diafragma se -&+en o denominan a travUs de los nmeros o a#o$e en . ependiendo de la luminosidad del o$jetivo, tendremos unos valores de f mínimos más peque%os o $ien ma!ores. Aquí viene lo que creo que es lo más importante ! lo que suele liarnos cuando empezamos e intentamos entender la apertura de diafragma. C3an'o - /ao ea e# a#o$ - #3% en'$a$ a '$a +e# o/e'&o , *3an'o - a#'o ea e# a#o$ -eno #3% en'$a$ a '$a +e# o/e'&o. ira la siguiente imagen e imagina que la luz de$e pasar a travUs de esos ‡agujerosˆ, yor cuál de ellos crees que entrará ma!or cantidad de luzw f", y'erdadw por el contrario, yor cuál de ellos entrará menor cantidad de luzw ues en este caso sería f"", pero estas aperturas siempre vienen definidas por el o$jetivo.
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8QU9 ES DISTANCIA FOCAL:
La +&'an*&a o*a# o #on)&'3+ o*a# de una lente es la distancia entre el centro óptico de la lente ! el foco (o punto focal-. La inversa de la distancia focal de una lente es la potencia, ! se mide en dioptrías. ara una lente positiva ( convergente-, la distancia focal es positiva. 5e define como la distancia desde el eje central de la lente hasta donde un haz de luz de ra!os paralelos colimado que atraviesa la lente se enfoca en un nico punto. ara una lente negativa (divergente-, la distancia focal es negativa. 5e define como la distancia que ha! desde el eje central de la lente a un punto imaginario del cual parece emerger el haz de luz colimado que pasa travUs de la lente. ara un espejo con curvatura esfUrica, la distancia focal es igual a la mitad del radio de curvatura del espejo. La distancia focal es positiva para un espejo cóncavo, ! negativa para un espejo conve&o. La distancia focal es igual a la mitad del radio, la fórmula es .
l foco F ! la distancia focal % de una lente positiva (conve&a-, una lente negativa (cóncava-, un espejo cóncavo, ! un espejo conve&o. Página 31 de 36
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1. 8A QU9 SE LE LLAMA TIEMPO DE OBTURACI
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l tiempo de o$turación, en conjunción con la sensi$ilidad de la película fotográfica (caso de cámaras tradicionales- o sensor de imagen (en cámaras digitales- ! la apertura del diafragma, determina el valor de e&posición para una fotografía.
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11. 8QU9 ES PROFUNDIDAD DE CÁMARA:
La "$o3n+&+a+ +e *a-"o es la distancia por delante ! por detrás del punto enfocado que aparece con nitidez en una foto. Apro&imadamente la distancia nítida es el do$le por detrás del punto enfocado que por delante (ver figuras-. 0a! 3 elementos que hacen variar la profundidad de campoB
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La apertura de diafragma
A ma!or apertura de diafragma menor profundidad de campo. #omo se ve en la imagen, la foto hecha a f".8 (ma!or apertura de diafragma- tiene una profundidad de campo menor. 2gualmente, vemos que la foto hecha a f"" (menor apertura de diafragma- tiene una profundidad de campo ma!or.
o
La distancia focal $%oom&
A ma!or distancia focal (más zoom- menor profundidad de campo. #omo se ve en la imagen, la foto hecha con un zoom de 3* mm tiene una profundidad de campo ma!or que la foto hecha con un zoom de )99 mm.
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La distancia real entre la c'mara y el punto enfocado.
#uanto menor es la distancia al sujeto que se enfoca menor es la profundidad de campo. #omo se ve en la imagen, la foto hecha a ).* metros del sujeto tiene una profundidad de campo menor que la foto hecha a .* metros.
()mo utili%o la profundidad de campo en mis fotos*
Al hacer una foto plantUate quU partes de la escena quieres enfocadas ! quU partes no.
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rofundidad de campo reducidaB tilizar una profundidad de campo reducida puede a!udarte a destacar un elemento so$re el fondo (o so$re un primer plano- ! tam$iUn puede aislar un o$jeto. rofundidad de campo ampliaB 5irve para sacar toda la escena lo más nítida posi$le ! no o$viar ningn detalle. rue$a a jugar con ella. 0az dos fotos del mismo motivo de las dos maneras ! compáralas.
+os ejemplos del uso de la profundidad de campo.
A continuación, pongo dos ejemplos de una profundidad de campo reducida ! otra amplia. n la foto de la ardilla decidí utilizar una profundidad de campo reducida porque el fondo carecía de interUs. m$orronándolo le da$a mucho más protagonismo a la ardilla. La apertura de diafragma en ese disparo era de ;= ! la distancia focal era de 1--. n la foto del paisaje, sin em$argo, me decidí por ampliar la profundidad de campo considera$lemente, !a que quería sacar nítido tanto el $anco como el trigal como el horizonte. ara ello enfoquU en el $anco ! ajustU la apertura de diafragma a 1= ! distancia focal de 1>--.
or "$o3n+&+a+ +e *a-"o o PDC se entiende tradicionalmente en óptica, ! en fotografía en particular, la zona que comprende desde el punto más cercano ! el más lejano de nuestro campo que sea acepta$le en cuanto a nitidez, una vez formada su imagen en el mismo plano de enfoque. epende de cuatro factoresB ) el tama%o del círculo de confusión má&imo (! por tanto el formato ! el tama%o de la impresión, además de la distancia de o$servación ! de la capacidad resolutiva de cada o$servador-, " la distancia focal, 3 el nmero f ! la distancia de enfoque.
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