HENDRIK PETRUS BERLAGE LA SINCERIDAD CONSTRUCTIVA
1 Análisis de
Hendrik Petrus Berlage
Chávez Rojas, Zarela Feria Bravo, Fiorela Marie Quenta Macedo, Ruth Emily Mayo 2016 Universidad Nacional de San Agustín Facultad de Arquitectura y Urbanismo Historia de la Arquitura
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INTRODUCCIÓN Dentro del desarrollo de la arquitectura moderna, Holanda puede considerarse como un caso singular por el hecho de estar representados en este país casi todos los estilos modernos por arquitectos de notable talento. Junto con los grandes arquitectos del mundo, los arquitectos holandeses han aportado también su contribución a la arquitectura moderna. Las distintas orientaciones o estilos se han sucedido el uno al otro, casi siempre como una reacción contra el estilo precedente. Después del eclecticismo, que representa una decadencia extraordinaria, sobre todo durante la primera mitad del siglo XIX, nace en Holanda una tendencia, un esfuerzo, orientado hacia una honestidad en el empleo de los materiales (aportación de Cuijpers), y un estilo propio, nacional. Cuijpers, admirador de Viollet-leDuc y conocedor de los estilos medievales, dio fin en Holanda al eclecticismo. Renovó la arquitectura como profesión, creó nuevas estructuras metálicas y devolvió la vida al material de construcción típicamente holandés, el ladrillo. Su expresión formal estaba aún compuesta por una mezcla de neo-gótico y neo-renacimiento. Una importancia mucho mayor presenta la evolución creadora de Berlage, quien se distingue sobre muchos arquitectos de fama internacional por hallarse influenciado por el «art-nouveau (salvo algunos muebles y detalles aislados). Berlage partió de lo que representaba la evolución extranjera, prosiguió de un modo completamente independiente, independiente, pasando por todas t odas las fases de desarrollo neogóticoneorrenacimientoacadémico libre, hacia lo universal (el realismo). Con su proyecto ganador del concurso de la Bolsa de Amsterdam (1885-1898), se colocó a la altura de los arquitectos internacionales y fue el punto de partida para las tendencias renovadoras de la arquitectura holandesa.
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INDICE INTRODUCCIÓN .......................................... ................................................................. ............................................. .......................................... .................... 2 Capítulo 1 BIOGRAFIA ANALITICA .......................................................... ........................................................................... ................. 1 1.1 Línea de Tiempo .............................................. ..................................................................... ............................................. ............................... ......... 1 1.2 Primeros años ......................... ................................................ ............................................. ............................................ ................................... ............. 1 1.3 Primera y Segunda Etapa 1881 -1903............................................ ................................................................... ......................... 1 1.4 Tercera Etapa 1903 -1918: ........................................... ................................................................. .......................................... .................... 2 1.5 Etapa Final 1918 -1934:........................................... ................................................................. ............................................ .......................... 2 Capítulo 2 INFLUENCIAS............................ INFLUENCIAS.................................................. ............................................. ........................................... .................... 4 2.1 Racionalismo de Viollet Le Duc............................................. ................................................................... ............................... ......... 4 2.2 P.J.K. Cuypers.............................. Cuypers..................................................... ............................................. ............................................. ............................ ..... 5 2.3 Enseñanzas de Gottfried Semper ........................................ .............................................................. ................................... ............. 6 2.4 Cuadernos de viaje ............................. ................................................... ............................................ ............................................ .......................... 6 2.4.1 El Coliseo Romano ....................................... ............................................................. ............................................ ............................ ...... 6 2.4.2 Castillo Sforza........................................... .................................................................. ............................................. ............................... ......... 7 2.4.3 Plaza de San Marcos .............................. .................................................... ............................................ ................................... ............. 7 2.4.4 Santa María de Fiore ............................................ ................................................................... ........................................... .................... 8 2.4.5 La Torre de Pisa ............................. ................................................... ............................................. ........................................... .................... 8 2.5 Desastre y Oportunidad: La Escuela de Chicago........................................... ............................................... 9 2.5.1 Materialidad y Construcción de una nueva Arquitectura ............................. ............................. 10 2.5.2 Louis Sullivan ............................. ................................................... ............................................ ............................................ ...................... 11 2.5.3 Henry Richardson ........................................................ .............................................................................. ................................. ........... 12 2.6 Frank Lloyd Wright ............................................................ .................................................................................. ................................. ........... 13 Capítulo 3 PRINCIPIOS ........................................... .................................................................. ............................................. ............................. ....... 16 3.1 El principio de sinceridad constructiva y estructural ........................................... ........................................... 16 Capítulo 4 OBRAS PRINCIPALES .......................... ................................................. ............................................. ............................. ....... 18 4.1 Planes urbanísticos para Ámsterdam ............................................................ ................................................................... ....... 18 4.2 Museo Municipal de la Haya ........................ .............................................. ............................................ ................................. ........... 20 4.3 Bolsa de Ámsterdam ............................. ................................................... ............................................. ......................................... .................. 21 Capítulo 5 ANÁLISIS DE LA BOLSA DE ÁMSTERDAM ........................................ ........................................ 22 5.1 Ubicación ......................................................... ................................................................................ ............................................. ............................. ....... 22 5.2Proyectos de la Bolsa de Ámsterdam................................... Ámsterdam......................................................... ................................. ........... 24 5.1.1 Primer proyecto 1885............................................ .................................................................. ........................................ .................. 24 5.1.2 Segundo Proyecto 1896 - 1897 ............................................ .................................................................. ...................... 24 5.1.3 Tercer Proyecto .............................................. .................................................................... ............................................ ...................... 25 5.3 Contenido .............................................. ..................................................................... ............................................. ........................................ .................. 25 5.4 Función .......................................... ................................................................ ............................................ ............................................ .......................... .... 28 5.4.1 Planta................................... Planta......................................................... ............................................. ............................................. ............................. ....... 28 5.4.2 Sección Y Elevacion .......................... ................................................ ............................................ ..................................... ............... 29 5.5 Forma ................................. ....................................................... ............................................ ............................................ ..................................... ............... 30 5.5.1 Simetría y el equilibrio: .............................................................. ................................................................................ .................. 30 5.5.2 Fachada ............................................................. ................................................................................... ............................................ ...................... 31 5.6 Espacio ............................................... ..................................................................... ............................................ ............................................ ...................... 32 5.6.1 Relación Interior - Exterior .......................................... ................................................................ ................................. ........... 32 5.6.2 Iluminación .............................................................. .................................................................................... ..................................... ............... 37 5.6.3 Color ........................................... ................................................................. ............................................ ............................................ ...................... 37
4 5.6.4 Materiales.................................... .......................................................... ............................................ ............................................ ...................... 38 Capítulo 6 CONCLUSIONES ........................... ................................................. ............................................ ..................................... ............... 40 6.1 Conclusiones sobre Berlage ............................................ .................................................................. ..................................... ............... 40 6.2 Conclusiones sobre la Bolsa de Ámsterdam ......................................... ........................................................ ............... 41 Lista de referencias ................................................. ....................................................................... ............................................ ................................. ........... 42 Apéndice ........................................... ................................................................. ............................................ ............................................ ................................. ........... 43 Historicismo y Eclecticismo en la arquitectura del siglo XIX ................................... ................................... 43 Los orígenes del modernismo ................................. ....................................................... ............................................ ............................. ....... 43
5 INDICE DE ILUSTRACIONES Ilustración 1 Viollet Le Duc ............................................................................................ 4 Ilustración 2 P.J.K. Cuypers ............................................................................................ 5 Ilustración 3 Gottfried Semper......................................................................................... 6 Ilustración 4 Coliseo Romano.......................................................................................... 6 Ilustración 5 Castillo Sforza, La construcción original en el lugar comenzó en el siglo XIV. En 1450, Francisco Sforza comenzó a reconstruirlo ...................................... 7 Ilustración 6 Plaza San Marcos ........................................................................................ 7 Ilustración 7 Santa Maria de Fiore ................................................................................... 8 Ilustración 8 La torre de Pisa ........................................................................................... 8 Ilustración 9 Incendio en Chicago 1971 .......................................................................... 9 Ilustración 10 Auditorium Building interior .................................................................. 11 Ilustración 11 Auditorium Building Fachada ................................................................ 11 Ilustración 12 Frank Lloyd Wright ................................................................................ 13 Ilustración 13 Plan urbano para Amsterdam.................................................................. 18 Ilustración 14 Museo Nacional de la Haya .................................................................... 20 Ilustración 15 Perspectiva de la Bolsa de Ámsterdam ................................................... 21 Ilustración 16 Ubicación de la Bolsa de Ámsterdam. Elaboración propia .................... 22 Ilustración 17 Vista desde la avenida Damrak de la Bolsa de Ámsterdam ................... 23 Ilustración 18 Primer Proyecto de la Bolsa de Ámsterdam 1885 .................................. 24 Ilustración 19 Segundo Proyecto de la Bolsa de Ámsterdam 1896 - 1897 .................... 24 Ilustración 20 Tercer Proyecto de la Bolsa de Ámsterdam............................................ 25 Ilustración 21 Croquis de la Bolsa de Ámsterdam......................................................... 25 Ilustración 22 Segunda Planta de la Bolsa de Ámsterdam. Elaboración Propia............ 28 Ilustración 23 Primera Plana de la Bolsa de Ámsterdam. Elaboración Propia .............. 28 Ilustración 24 Relación planta y elevación de la Bolsa de Ámsterdam ......................... 29 Ilustración 25 Segmentos de la fachada en la Bolsa de Ámsterdam.............................. 30 Ilustración 26 Grafico de Simetría en fachada de la Bolsa de Ámsterdam ................... 30 Ilustración 27 Análisis de las fachada de la Bolsa de Ámsterdam ................................ 31 Ilustración 28 Analisis de la Fachada Prinpical (Oeste) ................................................ 31 Ilustración 29Analisis de la Fachada Norte (Av. Damrak) ............................................ 32 Ilustración 30 Foto del interior de la Bolsa de Ámsterdam ........................................... 32 Ilustración 31 Interior, Sala principal de la Bolsa de Ámsterdam ................................. 33 Ilustración 32 Seccion perspectivada de la Bolsa de Ámsterdam.................................. 35 Ilustración 33 Seccion A de la Bolsa de Ámsterdam..................................................... 36 Ilustración 34 Seccion B de la Bolsa de Ámsterdam ..................................................... 36 Ilustración 35 Seccion C de la Bolsa de Ámsterdam ..................................................... 36 Ilustración 36 Grafico de Iluminacion en la Bolsa de Ámsterdam ................................ 37 Ilustración 37 Grafico de Color en la Bolsa de Ámsterdam .......................................... 37 Ilustración 38 Foto de Ingreso de la Bolsa de Ámsterdam ............................................ 38 Ilustración 39 Ingreso de la Bolsa de Ámsterdam ......................................................... 39
1 Capítulo 1 BIOGRAFIA ANALITICA
1.1 Línea de Tiempo
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1.2 Primeros años Hendrik Petrus Berlage, nació el 21 de febrero de 1856, en Ámsterdam, capital de Países Bajos, se formó con las influencias del racionalismo de Viollet Le Duc. Empezó sus estudios de arquitectura en 1875 en el Politécnico de Zúrich bajo influencia de su maestro Gottfried Semper. En esta época de formación se practicaba en su país fundamentalmente el estilo neogótico que tenía un fuerte significado nacional y progresista frente al estilo neoclásico que se usaba en otros países, si bien tuvo estas influencias en sus primeras obras después creara un nuevo lenguaje a partir de dichos postulados. Una vez terminado sus estudios en 1878 emprende un viaje de tres años por diferentes países de Europa, entre ellos Italia donde estudia y dibuja las construcciones históricas que luego se verán reflejados en sus famosos cuadernos de viaje. El trabajo de Berlage se clasifica en 4 etapas desde el comienzo de su labor con los cuadernos de viaje hasta el último periodo donde se nota un gran cambio después de ser influenciado por la arquitectura americana, especialmente la de Wright.
1.3 Primera y Segunda Etapa 1881 -1903 A su regreso a Ámsterdam en 1888 empezó por asociarse con P.J.H CUIJPERS Que le llevaba casi 30 años y era ya discípulo y corresponsal de VIOLLET LE DUC de acuerdo con los principios del racionalismo estructural, cuijpers trataba de racionalizar su propio eclecticismo en un esfuerzo para desarrollar un nuevo estilo nacional, intento que culmino con su Rijks museum neoflamenco en Ámsterdam. En seguida se junta con Theodore Sanders para abrir un estudio en 1881. En 1885 participan en el concurso para la Bolsa de Ámsterdam, haciendo un edificio al estilo renacentista donde se claramente la influencia de Cuijpers, no logran ganar el
2 primer puesto pero años más tarde los llamaran para construir la Bolsa con algunos cambios, tomando el estilo románico, pero esto se da en la etapa donde Berlage trabaja independientemente. Su segunda etapa empieza en 1890, donde se separa de T. Sanders para trabajar independientemente, es la etapa más importante ya que es cuando construye la Bolsa de Berlage en 1903 que lo consagra como el principal arquitecto de Holanda y además marca un hito importante en la renovación de la arquitectura holandesa. Además de esta obra realiza también otra de sus obras fundamentales la Sede para el Sindicato de Talladores de Diamantes en 1900.
1.4 Tercera Etapa 1903 -1918: Para esta época ya es reconocido como el principal arquitecto de Holanda, en esta etapa desarrolla los planes Urbanísticos de Ámsterdam el cual lo termina en 1915. En este periodo también realizo dibujos de casas de campo y de arquitectura monumental. Después de la exposición de Wright en Berlín en 1910, donde asistió Berlage, se interesó bastante por la arquitectura norteamericana que realizó un viaje a Estados Unidos al siguiente año. En este viaje conoció la arquitectura de Richardson, Sullivan, Wright, quedando embelesado por este último.
1.5 Etapa Final 1918 -1934: A su regreso, difundió los principios de Wright en Holanda y en toda Europa a través de la escuela de Ámsterdam que él dirigía desde hacía varios años. Este viaje marca un quiebre en su carrera ya que a partir de ahora hasta el final de su carrera se notará el cambio en sus obras con la influencia americana y los nuevos avances técnicos además de una mayor disciplina en la geometría.
3 En este periodo realiza el Museo Municipal de la Haya (1931 – 1935) y el Holland House en Londres (1914 - 1916) donde se nota claramente la influencia de la arquitectura americana. Berlage muere el 12 de febrero de 1934 en La Haya, siendo uno de los fundadores del modernismo.
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Capítulo 2 INFLUENCIAS
“El arte de la arquitectura reside en la creación de espacios, no en el diseño de fachadas”
H.P. Berlage Principios y evolución de la arquitectura 1908
2.1 Racionalismo de Viollet Le Duc Eugene Viollet le Duc famoso por sus "restauraciones" interpretativas de edificios medievales fue un importante arquitecto del renacer gótico, siendo muy criticado por el atrevimiento de sus soluciones y añadidos no históricos, y la pérdida de autenticidad de muchos
monumentos.
Sus
restauraciones
Ilustración 1 Viollet Le Duc
buscaron en menor medida recuperar sino más bien mejorar el estado original del edificio, con un interés centrado más en la estructura y en la propia arquitectura que en los elementos decorativos Utilizó el estudio arqueológico en el examen crítico inicial de los edificios, como paso previo para conocer su realidad y defendió el uso del hierro y la coherencia de la arquitectura gótica, en contra del eclecticismo. Se opuso con vehemencia al estilo de arquitectura Beaux-Arts que estaba en boga en esa época. Gran parte de sus trabajos de diseño eran menospreciados por sus contemporáneos.
5 La influencia que tuvo Viollet sobre BERLAGE fue indirecta ya que el que se encargó de llevar sus ideales a Holanda fue Cuypers, Pero lo que si tomamos en cuenta es que este arquitecto ya trabajaba con nuevos materiales, así como Berlage.
2.2 P.J.K. Cuypers Fue un arquitecto holandés. Sus obras más conocidas son la Estación Central de Ámsterdam (18811889) y el Rijksmuseum (1876-1885), ambos en la ciudad de Ámsterdam y también las más de cien iglesias que construyó, más la gran cantidad de monumentos que restauró El
trabajo
eclesiástico
de
Cuypers
fue
fuertemente influenciado en sus inicios por la arquitectura francesa del siglo XIII y por los escritos de
Ilustración 2 P.J.K. Cuypers
sus amigos Eugene Viollet-le-Duc y J.A. Alberdingk Thijm. Cuypers construyó un gran número de iglesias repartidas por toda Holanda, en las que la influencia francesa desempeñó un papel destacado. Lo más sobresaliente de este primer período son la Iglesia de Lambert en Veghel y la Iglesia de Catarina de Eindhoven, entre otras. Desde 1870 en adelante el estilo de Cuypers se vio más influenciado por el estilo gótico nativo de los Países Bajos, así como por los estilos gótico de otros países como Noruega e Italia.
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2.3 Enseñanzas de Gottfried Semper Semper
era
un
arquitecto
HISTORICISTA
ECELCTICO recordando que el historicismo se dedica a imitar las corrientes de la antigüedad como la greco-romana y el ecléctico se define más como la actitud de compaginar diferentes estilos históricos y esto nos puede ayudar a entender más la mente y su arquitectura de Gottfried Semper.
Ilustración 3 Gottfried Semper
En el politécnico Berlage Recibió una educación extremadamente racional y tipológica.
Tuvo como principios formales, la simetría, la proporcionalidad o la dirección y principios básicos de Semper, material, técnica y finalidad. 2.4 Cuadernos de viaje Viaja a Italia y estudia las grandes construcciones históricas como reflejan sus cuadernos de viaje. Acotamos algunos monumentos que Berlage pudo conocer en su viaje a Italia, por ejemplo:
2.4.1 El Coliseo Romano Ubicado En Roma-ITALIA, capital tanto política como histórica del país uno de los monumentos más significativos es el Coliseo Romano, que además de ser una imponente construcción de la antigua Roma tiene un legado de crueldad y honor; En ella
Ilustración 4 Coliseo Romano
7 se enfrentaban los valerosos gladiadores entre sí o frente a animales salvajes poniendo a prueba su coraje y exponiendo sus vidas sólo para el deleite de la nobleza. La construcción data del siglo I a.C. y su deterioro se debió a los constantes cambios geográficos del planeta.
2.4.2 Castillo Sforza Ahora nos vamos a Milán y descubrimos una de sus edificaciones más emblemáticas, el Castillo Sforza, que lleva el nombre de Francisco Sforza debido a que fue él quien emprendió la remodelación y revalorización de este museo después de los ataques militares; en su interior existen tres importantes museos como son el Museo del Arte Antiguo, Museo de Artes Aplicadas y el
Ilustración 5 Castillo Sforza, La construcción
Museo Arqueológico.
original en el lugar comenzó en el siglo XIV. En 1450, Francisco Sforza comenzó a reconstruirlo
2.4.3 Plaza de San Marcos Cambiando de rumbo nos vamos por Venecia y damos con la reconocida Plaza San Marcos, que viene a ser todo un símbolo histórico para la ciudad; su origen se remonta al siglo IX, como la placita de la basílica del mismo
Ilustración 6 Plaza San Marcos
8 nombre y desde ahí ha sido el espacio más concurrido de todo Venecia también por realizarse variados y pintorescos festivales.
2.4.4 Santa María de Fiore Por último, nos vamos a Florencia,
donde
destaca
su
imponente catedral Santa María del Fiore junto a su no menos importante Campanario de Giotto; Fue diseñado por el arquitecto
Ilustración 7 Santa Maria de Fiore
Giotto di Bordone y su trabajo supone uno de los monumentos más saltantes de Florencia alcanzando unos 100 metros de estructura gótica y contando en la parte baja con grandes adornos y obras de arte.
2.4.5 La Torre de Pisa La Torre de Pisa o Torre inclinada de Pisa (en italiano: torre pendente di Pisa) es el campanario de la catedral de Pisa, en la ciudad del mismo nombre, municipio de la región italiana de la Toscana y capital de la provincia homónima. La torre comenzó a inclinarse tan pronto Ilustración 8 La torre de Pisa
como se inició su construcción en agosto de 1173. Su altura es de 55,7 a 55,8 metros desde la base, su peso se estima en 14 700 toneladas y la inclinación de unos 4°, extendiéndose 3,9 m de la vertical. Tiene ocho niveles: una base de arcos ciegos con 15 columnas, seis niveles
9 adornados con arcadas abiertas de medio punto, y un campanario en la cima. La escalera interna en espiral tiene 294 escalones. Está considerada, junto a la catedral de la que forma parte, una de las joyas del arte románico.
2.5 Desastre y Oportunidad: La Escuela de Chicago Al realizar su viaje a Estados Unidos en 1911 , el queda fuertemente impresionado por la arquitectura Americana y sus métodos de construcción entre ellos la OBRA DE RICHARDSON , SULLIVAN y en particular por la de Frank Lloyd Wright Podemos referirnos a Richardson y Sullivan con parte de la influencia hacia Berlage, esto nos lleva a analizar la ESCUELA DE CHICAGO . "Para el cambio, a veces, se requiere un giro, una revolución para iniciar un proceso o una vanguardia artística." Esto ocurre en Chicago, 1871, cuando un incendio arrasa con la mayor parte de la cuidad. Después del incendio se inicia un proceso de reconstrucción pocas veces visto en la historia de la arquitectura. Una oportunidad única de re-pensar el habitar y re-estructurar una cuidad Ilustración 9 Incendio en Chicago 1971
completa. La cuadrícula de Chicago ayudó a la especulación inmobiliaria, el acero, el ascensor, los tabiques contra viento y normas contra incendio inauguraron un proceso que se denominó Escuela de Chicago.
10 Se alcanzaron alturas nunca vistas hasta entonces (12 pisos, en algunos casos más). Surgieron almacenes, auditorios, tiendas, oficinas. La vereda alcanzó niveles de uso nunca vistos. La iluminación eléctrica ayudó a vivirla de noche. Ingenieros y arquitectos conformaron estudios con logística moderna, cambiando el perfil de Chicago.
2.5.1 Materialidad y Construcción de una nueva Arquitectura El uso de nuevos materiales estructurales como el hierro fundido, luego sustituido por el forjado y finalmente por el acero, eliminan definitivamente los gruesos muros, permitiendo la elevación en altura sin miedo. Se conocía perfectamente su resistencia porque ya se venía construyendo numerosos edificios de ingeniería con este material. También se comienza a utilizar el hormigón armado. Al recaer el peso del edificio sobre un esqueleto de hormigón reforzado, los muros de las fachadas dejan de tener función sustentante y se puede agujerear con numerosos ventanales reticulares. Con el mínimo espesor de los pilares también se gana mayor amplitud en los espacios interiores. Tampoco es desdeñable el ahorro económico del nuevo material, puesto que: se fabrica en serie; es fácil de transportar desde la fábrica a la obra; es posible crear elementos prefabricados; y se necesita menos material para cubrir el mismo espacio. Los Ventanales toman protagonismo como elemento de cierre, preludiando las "cajas de vidrio" del siglo XX.
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2.5.2 Louis Sullivan Louis Sullivan (18561924).
De
arquitectónica
formación tradicional
en
Boston y Filadelfia. También debemos destacar de Sullivan
Ilustración 10 Auditorium Building interior
que fue maestro de jóvenes arquitectos que en el siglo XX sorprenderán a la sociedad norteamericana como Frank LLoyd Wright. Una de sus primeras obras conjuntas en Chicago es el Auditorium (hoy conservatorio Roosevelt College), una gran edificación realizada entre 1887 y 1889. La forma de paralelepípedo le dan un aspecto macizo que rompe con bandas verticales rematadas en arco. Las entradas principales se realizan bajo tres arcos cavernosos de gruesas dovelas que recuerdan las portadas románicas. En la interior llama la atención la abundancia de decoración de formas curvilíneas naturalistas. En el Auditorium de Chicago analiza y refina las grandes arcadas que usa Richardson y afronta con decisión el tema de los grandes rascacielos como protagonistas de las ciudades financieras. Sullivan desplaza la función portante de las paredes a las estructuras internas; las caras del bloque se convierten en umbrales lúdicos con la función de potenciar los interiores que encierran espacios de escala urbana. El edificio se convierte en un organismo unitario, en una figura urbana,
Ilustración 11 Auditorium Building Fachada
12 y no rompe la continuidad del espacio en el que está incluido, los espacios interiores son también espacios de cuidad.
2.5.3 Henry Richardson Arquitecto estadounidense, nacido en St. James Parish, Luisiana, en 1838 y muerto en Boston en 1886. Estudió Arquitectura en la Universidad de Harvard y en la École des Beaux-Arts de París (1860-1865), donde tomó contacto con el racionalismo francés y con las corrientes neorrománticas. Tanto en sus viviendas como en sus grandes edificios, se desprende del eclecticismo tan común entre sus contemporáneos; hace construcciones que presentan volúmenes asimétricos, claridad en la separación de las distintas funciones y ausencia de excesivas ornamentaciones. Sus últimas obras sentarán las bases de la Escuela de Chicago. El lenguaje de Richardson es un momento central de la cultura norteamericana en busca de raíces y seguridades. La libre interpretación del Románico Europeo permite a Richardson la superación progresiva del rigor clásico. Marcaba los principios básicos del edificio en altura, done el exterior de un “palacio urbano italiano del siglo XV” se expande para manifestar una nuev a concepción del espacio.
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2.6 Frank Lloyd Wright Frank Lloyd Wright es el padre de la arquitectura americana, es el típico arquitecto americano. Es uno de los grandes pilares de la arquitectura moderna junto a Mies Van de Rohe y Le Corbusier. Está muy influenciado por Europa, aunque su estilo será muy innovador y quedará establecido como un mito, la típica arquitectura americana. Wright se pasó la vida defendiendo posiciones Ilustración 12 Frank Lloyd Wright
anti urbanas, al estilo de los anglosajones, asumiendo más tarde el cargo de planificador urbanístico regional. Da mucha importancia a la naturaleza y a la vida en el campo, alejada de la ciudad. Esta idea Wright la llevó a la arquitectura.
En algunos aspectos es tradicionalista, pero en otros aparece como hombre muy avanzado arquitectónicamente. Es muy tradicional, sin embargo, el gusto por las formas abstractas y el análisis social le harán innovador. Rompe además con el eclecticismo y comienza el estilo abstracto cuya arquitectura se basa en un concepto nuevo de espacio, el cual se entremezclaba con las masas y los planos, todo en relación con los espacios funcionales entendidos de una manera abstracta. Hay que señalar varios elementos muy característicos de Wright: la chimenea, símbolo del hogar y alrededor de la cual se articulaba la casa ; el porche, como lugar intermedio entre el interior y el exterior ; los alerones, que
14 dan sombra e intimidad y recogimiento a la casa ; el garaje, como consecuencia de la integración del automóvil en la sociedad ; y los grandes ventanales, que dan luz al interior. Destacan la horizontalidad de las casas y su jardín, así como su carácter de apertura al exterior. Sus proyectos serán para las zonas periféricas, sobre todo en Chicago, pues la población de estas zonas creció considerablemente a partir de finales del siglo XIX, además era una población de clases altas, gente adinerada que preferirá las casas - jardines y las grandes urbanizaciones como tipo de construcción. Destaca el Oak Park y el River Forest, creando un mito en las afueras de la ciudad. En estos lugares llegará a proyectar y construir 50 casas entre 1889 y 1898. Él mismo se hará su casa en Oak Park, donde ganará una gran clientela. Se independizó en 1893, creando su propio estudio en su casa. Con Wright apareció la arquitectura orgánica, que resuelve los problemas de forma funcional e individual. Su Casa en Oak Park era la típica del Arts and Crafts. La zona era una especie de oasis en la ciudad, con grandes espacios verdes y mucha vegetación. El exterior de la casa es el típico del americano Shingle, a base de tablillas, tejados inclinados, muy simple, con los elementos fundamentales (puerta, ventana, tejado y chimenea) como si la hubiese diseñado un niño. Durante los veinte años que vivirá en su casa la irá reformando constantemente, añadiendo más tarde el estudio y la biblioteca. El tejado pronunciado que protege será un tema muy importante, al igual que el porche que permite estar en un lugar intermedio. Algo muy tradicional va a ser la articulación de la casa en relación
15 con la chimenea. Destaca la entrada, de estilo abstracto, y la gran cantidad de materiales usados. Trabaja también en el interior, diseñando los elementos decorativos, al estilo de los arquitectos modernistas.
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Capítulo 3 PRINCIPIOS 3.1 El principio de sinceridad constructiva y estructural Berlage inicia el camino de una nueva arquitectura desde el análisis e interpretación de los materiales y sistemas constructivos tradicionales con criterio de sinceridad constructiva y estructural Este principio lo desarrollara con el tiempo, dedica un largo proceso de búsqueda. Especialmente busca que el volumen exterior del edificio responda al espacio interior E principio de sinceridad es uno de los fundamentos esenciales en el desarrollo de su arquitectura, comparando sus dos obras más importantes:
La bolsa de Ámsterdam (estructura de muros de fábrica)
Y su última obra el Museo Municipal de la Haya(estructura de hormigón armado y cerramiento de ladrillo).
Planteando que distintos sistemas estructurales conllevan a distintas soluciones Así mismo en la bolsa de Ámsterdam en el general en toda su obra de muros de fábrica emplea habitualmente aparejo inglés, en cruz o belga consistente en la primera hilada de tizones y en la segunda de sogas Sin embargo, en el museo Municipal, en el que el ladrillo actúa como cerramiento emplea un tipo de aparejo diferente a los tradicionales que enfatiza la idea de elemento no estructural
Idealizar la planitud de la pared (siendo fiel a la pared)
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Románico influencia - simetría semi arcos circulares bóvedas
El uso honesto de los materiales (todos los materiales utilizados deben ser reconocibles.
Claridad de la construcción (sin ornamentación innecesaria)
Vidrio colado hierro y fibra fueron nuevos materiales que utilizó
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Capítulo 4 OBRAS PRINCIPALES 4.1 Planes urbanísticos para Ámsterdam Su modelo para una sociedad urbana ideal fue indicado primero en una serie de ensayos de los que uno en particular , titulado Kunts en Maatschapij (Arte y Sociedad) revela claramente la profundidad de su compromiso socio político , si bien para Berlage el socialismo era primer artículo de fe , no por ello dejo de suscribir la opinión de Herman Muthesius en el sentido de que el nivel general de cultura solo podía elevarse mediante la producción de objetos de gran calidad y bien diseñados , por otra parte permaneció convencido de la suprema importancia cultural de la ciudad y deploro la tendencia des
Ilustración 13 Plan urbano para Amsterdam
urbanizadora de la ciudad jardín inglesa En 1901 Berlage tuvo una oportunidad para poner en práctica su teoría urbana, cuando la ciudad de Ámsterdam le encargo la preparación de un plano para Ámsterdam
19 sur para Berlage, la calle era, esencialmente una habitación exterior, la consecuencia necesaria de la alineación de viviendas a lo largo de ella. Esta insistencia en el recinto prefigurada en la ciudad medieval ya había sido postulada por Berlage en su diseño para la bolsa. Según Alphand y las teorías del planificador alemán Stubben, las cualidades de los espacios callejeros en Ámsterdam sur varían de acuerdo con su anchura y su amueblamiento. las calles más anchas estaban doradas de parterres y avenidas arboladas en los flancos y las más estrechas estaban trazadas, simplemente con árboles y pavimento En las principales intersecciones se crearon espacios centralizados en cierto modo según los principios de sytuben y de camilo sitte, todo ellos alimentando por un sistema moderno de transito masivo en forma de tranvía eléctrico. En 1915 Berlage reviso totalmente su plan para añadir unas avenidas a una escala tipo Haussmann, dos de las cuales convergentes en un sector conocido como Amsterllaan se completaron con sus alrededores a principios de la década de 1920. su realización que demostró inequívocamente la preocupación de Berlage por continuidad física del entorno Urbano acabo por causarle un conflicto con la polémica anti calle del congres international de architectura moderne, fundado en 1829 sin embargo hoy e dia el valor de su realización urbana parece más pertinente que nunca ya que como ha escrito Giorgio grassi sobre Ámsterdam: “ es todavía el punto clave de los alrededores de Ámsterdam el punto donde se encuentra expresado con mayor claridad el concepto de la vida en colectividad donde el valor cívico de cada parte se funde en una visión unificada que al estar menos
20 preocupada por las modas optimas de ciertos experimentos racionalistas en su concepto nuclear de la vivienda ha expresado debidamente los valores de la ciudad y no solo ha reconocido la necesidad física de los habitantes en cuanto a recreo y descanso sino también el impulso para formar comunidades y para asumir en ello un símbolo de vida”.
4.2 Museo Municipal de la Haya El Museo Municipal de La Haya es toda una autoridad en el campo del arte y la moda. El museo cuenta con la mayor colección del mundo de Mondriaan, incluido su famoso cuadro Victory Boogie Woogie. Tan espectacular como la colección del Museo Municipal de la Haya es el fantástico edificio Art Decó de Berlage, que aloja el museo desde su construcción en 1935.
Ilustración 14 Museo Nacional de la Haya
21 En las Wonderkamers (“salas de las maravillas”) se expone todo un mundo
nuevo, con una colección presentada de manera completamente novedosa, utilizando color, ambiente e interacción. Una visión del arte totalmente fresca y nueva, para niños y mayores. Esta obra, que no es neogótica ni neoclásica, sino neorrománica, resume los mejores aspectos del eclecticismo historicista: alusión hacia un modelo histórico, la exigencia moral, el valor simbólico representativo, la mezcla de motivos históricos con la última tecnología, etc. Pero por otro lado, por el tipo de lenguaje utilizado, de escasa decoración y con la expresión sincera de los materiales (predominando el ladrillo a la vista), más el uso de materiales modernos como el vidrio y el hierro, podría ser ubicada también dentro del lenguaje protorracionalista.
4.3 Bolsa de Ámsterdam
Ilustración 15 Perspectiva de la Bolsa de Ámsterdam
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Capítulo 5 ANÁLISIS DE LA BOLSA DE ÁMSTERDAM 5.1 Ubicación La obra se ubica en el continente europeo, la ciudad de Ámsterdam, capital de Holanda y específicamente en la Avenida Damrak, en el centro de la Ciudad.
Ilustración 16 Ubicación de la Bolsa de Ámsterdam. Elaboración propia
El mejor ejemplo de esta nueva vía estilística y cultural es el enorme edificio de la Bolsa de Ámsterdam , una obra maestra de Berlage que marcó el inicio de la renovación de la arquitectura holandesa. Su construcción, que no le fue definitivamente confiada hasta 1897, se llevó a cabo entre 1898 y 1903.
23 Este trabajo le procuró un merecido reconocimiento a nivel nacional, pues representaba no sólo una convincente alternativa holandesa al Modernismo belga e internacional al sustituir el naturalismo orgánico de este último por un lenguaje decorativo sencillo y de formas semi abstractas, sino, sobre todo, un nuevo método de diseño orientado a revalorizar la naturaleza estructural de la obra arquitectónica.
Ilustración 17 Vista desde la avenida Damrak de la Bolsa de Ámsterdam
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5.2Proyectos de la Bolsa de Ámsterdam Berlage hizo tres proyectos para la bolsa de amsterdam
5.1.1 Primer proyecto 1885
SEGUNDO DISEÑO de la Bolsa de 1896-1897 Ilustración 18 Primer Proyecto de laÁmsterdam Bolsa de Ámsterdam 1885
5.1.2 Segundo Proyecto 1896 - 1897
Ilustración 19 Segundo Proyecto de la Bolsa de Ámsterdam 1896 - 1897
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5.1.3 Tercer Proyecto El tercer proyecto que fue construido en referencia al segundo.
Ilustración 20 Tercer Proyecto de la Bolsa de Ámsterdam
5.3 Contenido Las cuatro versiones de la Bolsa que siguieron al proyecto inicial representan diferentes etapas en un arduo proceso de simplificación, en esta secuencia , parece ser que Berlage se guio por un conjunto de ideas teóricas algunas extraidas de Viollet le duc , otras de Semper y otras de su colega Jan Hessel de Groot que fue
Ilustración 21 Croquis de la Bolsa de Ámsterdam
el originador de la escuela de estética matemática de Ámsterdam.
26 Después de inaugurada la bolsa en 1903 berlage empezó a publicar su propia síntesis de estas ideas en una serie de estudios teóricos , primero en su Gedanken Uber den Stil in der beukunst (pensamientos sobre el esilo de la arquitectura) en 1905 y después en sus PRINCIPIOS Y EVOLUCION DE LA ARQUITECTURA de 1908. Como ha observado tener banham los principios sobresalientes en estos escritos eran “la pr imacia del espacio, la importancia de las paredes como creadoras de forma, y la necesidad de una proporción sistemática” La destilación de la bolsa hasta su forma final adquiere un significado más pletórico cuando se tienen en cuenta las opiniones de Berlage sobre el papel esencial de la obra de ladrillo, tal como fue expuesta primero en estos textos: “ante todo la
pared debe ser mostrada desnuda con toda su prístina belleza y todo lo que se fije en ella debe ser eliminado como estorbo “ o también “ el arte del maestro constructor
radica en esto , en la creación de espacio , no en el esbozo de fachadas. Un envoltorio espacial se establece por medio de paredes en tanto que un espacio… se manifiesta de acuerdo con la complejidad de los muros.
En su refinamiento gradual de la Bolsa, Berlage conservo en gran parte la planta original a base de tres volúmenes rectangulares y dominados por arriba, uno para cada sala, alojados en una matriz ortogonal de paredes de cuatro plantas. Su objetivo progresivo consistía en simplificar este parti y su estructura hasta conseguir una forma extremadamente astringente y con este fin redujo gradualmente el número de gabetes y torres y elimino poco a poco todas las linternas y toda traza de obra de piedra en bandas. En un momento dado el esquema recordaba vagamente el landesmuseum de gull que entonces se estaba concluyendo en Zúrich en tanto que en la penúltima fase
27 las formas reducidas consiguieron su definición final gracias a la superimposicion de una celosía en diagonal derivada de Groot después , todos los cambios ulteriores quedaron limitados en su mayoría al proycto de la entrada principal y su torre adyacente que fueron concebidas por berlage como los elementos representativos principales tanto de la institución como de la ciudad. La estructura de carga de la Bolsa de Berlage fue articulada precisamente de acuerdo con los principios del racionalismo estructural I En el interior, un friso de mosaico o una lámpara de filigrana no son sino inflexiones dentro de grandes volumenes de ladrillo donde los botareles de grano, las esquinas, los voladizos y los remates señalan consistentemente los puntos de transferencia y cargas estructurales. Las mismas piedras trabajadas que en un caso forman saliente para sostener una viga de acero, en otro articulan la clave de un arco De este modo el ethos y la lógica de viollet le duc invaden la obra como en ninguna otra estructura del XlX. Para esta consecución, el tono filosófico del pensamiento de berlage agrego dimensiones que iban más allá de toda estructura individual, primero en el contexto urbano inmediato y después por extensión en el cuerpo político en general.
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5.4 Función 5.4.1 Planta
Ilustración 23 Primera Plana de la Bolsa de Ámsterdam. Elaboración Propia
Ilustración 22 Segunda Planta de la Bolsa de Ámsterdam. Elaboración Propia
El edificio, de planta rectángulo - trapezoidal tiene una marcada longitudinalidad, se sitúa sobre el corazón de la ciudad. Se divide básicamente en tres espacios principales rectangulares destinados a, bolsa de comercio, bolsa de cereales y bolsa de valores. El primero se ubica sobre el acceso principal, es el más grande y se ve flanqueado por pequeños espacios modulares destinados a oficinas. Los otros dos se ubican sobre la parte posterior del edificio, presentando oficinas sobre solo uno de sus laterales.
29 Dichos salones se ven unidos por una galería ubicada en la zona central del edificio, que a la vez funciona como acceso secundario. A la par de esta encontramos un gran local (separando a la sala de bolsa de comercio de las otras dos) en donde funcionan, en conjunto con otro espacio similar ubicado sobre el extremo posterior (detrás de las salas que albergan a la bolsa de cereales y comercio), la cámara de comercio, la dirección, los espacios de representaciones, las oficinas postales, etc.
5.4.2 Sección Y Elevacion
Ilustración 24 Relación planta y elevación de la Bolsa de Ámsterdam
La Bolsa esta construida sobre una rejilla de 3,8 m . la fachada está diseñado usando las proporciones del triángulo egipcio ( 5 : 8 ) en combinación con la red de la planta.
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5.5 Forma 5.5.1 Simetría y el equilibrio: Berlage crea un segmento de la fachada que repite en toda la construcción . Los segmentos son individualmente simétricos hace hincapié en el equilibrio
Ilustración 25 Segmentos de la fachada en la Bolsa de Ámsterdam
Berlage utiliza diversas formas y tamaños, en la fachada, para crear la diversidad. Mediante la repetición de formas Berlage mantiene un equilibrio en la fachada
Ilustración 26 Grafico de Simetría en fachada de la Bolsa de Ámsterdam
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5.5.2 Fachada
Ilustración 27 Análisis de las fachada de la Bolsa de Ámsterdam
Berlage mantiene un muro exterior completamente liso sin nada que sobresalga, es solo en el angulo con la fachada principal (Oeste) que se resuelve con monumentalidad con la torrre, pero ni esta sale de la planitud de los muros, es asi que ni los pilares, ni los detalles de las esculturas sobresalen, lo que el arquitecto quería lograr es una desnudez en toda su descarnada belleza.
Ilustración 28 Analisis de la Fachada Prinpical (Oeste)
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Ilustración 29Analisis de la Fachada Norte (Av. Damrak)
5.6 Espacio 5.6.1 Relación Interior - Exterior En el exterior, la altura de las cubiertas se da en función de la jerarquía de ubicación de los locales a los que cubren, así a la torre en la esquina del acceso, le sigue en altura el techo del local central del edificio, el cual es secundado por el de los locales de bolsa, al que sigue la cubierta de las Ilustración 30 Foto del interior de la Bolsa de Ámsterdam
oficinas. De esta manera el perfil de fachada del edificio se
33 puede leer como el de una iglesia románica, conformada por una nave central flanqueada por naves secundarias. Las únicas que interrumpen esta lectura son las escaleras encerradas en cuerpos independientes, articulando la volumetría general.
Ilustración 31 Interior, Sala principal de la Bolsa de Ámsterdam
La característica principal de este edificio es el aplanamiento de todas las salientes al ras superficial del muro: todos los muros (de ladrillo tanto al interior como al exterior) están enrasados, es decir carentes de salientes y entrantes. Capiteles, cornisas, decoraciones, terminaciones de ventanas y pilares, ninguno sobresale del filo de la pared, dotando al edificio de un compacto muro perimetral. Esta técnica de muros lisos, que se repite en el interior, convierte a la fachada en un fiel reflejo de los espacios internos, lo que a su vez responde a la intención de hacer aún más nítida la lectura de los elementos espaciales y sus respectivas articulaciones, tan típicas de las
34 obras románicas. Esta acción a su vez, refleja uno de los aspectos típicos del eclecticismo historicista, el sinceramiento constructivo a fin de satisfacer una exigencia moral. En el estilo románico, cuya principal tipología edificatoria era la iglesia basilical, todo era claro y preciso, tanto constructiva como espacialmente: las naves se resolvían modularmente y la relación entre la mayor y las menores era sencilla; la fachada principal no era mas que un reflejo sobre el frente, de la sección transversal
del edificio; etc. Berlage recoge estas características casi al pie de la letra, asimilando lo que sería la nave central de una iglesia, al salón de la bolsa de comercio y ubicando las oficinas, en lo que serían las dos naves laterales. Este paralelismo con la basílica románica también se da hacia el interior, aunque es aquí, donde más se constata el carácter moderno de este edificio: efectivamente el edificio de la bolsa presenta en el interior de su salón principal, las
35 pequeñas naves laterales separadas de la “nave central” por arcadas, las que llevan el mismo ritmo de dos arcadas entre una pilastra y la otra, y una sucesión de logias sobre logias asimilable a una doble tribuna. También se percibe el carácter de interior con valor de “exterior” tan típico de la basílica románica, conseguida a través de la
iluminación por encima de las naves laterales. Y es a partir de aquí que la analogía empieza a descomponerse, dado que la iluminación superior ya no es conseguida a través del aventanamiento de las paredes de la nave central, por encima de las naves laterales, sino mediante la cubierta de hierro y cristal, que ilumina directamente desde el techo. Esto, en combinación con la estructura metálica, las arcadas reticulares ojivales de la cubierta, el ya mencionado tratamiento de los muros y el diferente tratamiento dimensional, son factores le otorgan a la obra un significado completamente moderno. Le dan al edificio ese tinte de modernidad, que lo convierte en un “neo” y no en la continuación fiel de un estilo pasado.
Ilustración 32 Seccion perspectivada de la Bolsa de Ámsterdam
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Ilustración 33 Seccion A de la Bolsa de Ámsterdam
Ilustración 34 Seccion B de la Bolsa de Ámsterdam
Ilustración 35 Seccion C de la Bolsa de Ámsterdam
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5.6.2 Iluminación La localización de un lucernario lineal a lo largo del borde donde una pared y techo plano se reúnen permite que la luz entre para lavar la superficie de la pared Ilumina y mejora el brillo del espacio
Ilustración 36 Grafico de Iluminacion en la Bolsa de Ámsterdam
5.6.3 Color Berlage utiliza materiales diferentes para crear los materiales están en la misma gama de colores para enfatizar el balance amarillo: de ladrillo gris: Acero marrón: Madera
Ilustración 37 Grafico de Color en la Bolsa de msterdam
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5.6.4 Materiales En la Bolsa de Ámsterdam se usa principalmente el ladrillo visto, fácil de conseguir y de tradición holandesa. Tiene importancia hasta su volumen, que ocupa una gran manzana. Había tres parqués o patios para intercambios de acciones. Destaca la zona gótica en la que se ubica, de la que adopta su fisonomía. Es un edificio de gran importancia, por lo que hasta un canal llega hasta una de sus portadas. Berlage hace caso omiso a los historicismos, inventando Ilustración 38 Foto de Ingreso de la Bolsa de Ámsterdam
un nuevo lenguaje parecido al que hace Mackintosh en
Escocia, es decir, un lenguaje innovador con referencias a arquitecturas anteriores. En la fachada que da a la gran plaza en uno de sus extremos sobresale la torre del reloj como símbolo de poder. El ladrillo visto tradicional se mezcla con piedras en algunos elementos fundamentales, como en el pedestal, el hastial, etc. En el interior utiliza nuevos elementos de la arquitectura e ingeniería, como el vidrio y el hierro mezclados con el ladrillo, con lo que se mezcla la innovación y la tradición, típico del modernismo.
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Ilustración 39 Ingreso de la Bolsa de Ámsterdam
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Capítulo 6 CONCLUSIONES 6.1 Conclusiones sobre Berlage
Berlage desarrolló una importante obra teórica, con numerosas publicaciones. Los más importantes son en general del periodo 1886-1909: «El lugar de la arquitectura en la estética moderna» (1886), «Arquitectura e impresionismo» (1894), «Reflexiones sobre el estilo en arquitectura» (1905), «Sobre el probable desarrollo de la arquitectura» (1905), «Principios y desarrollo de la arquitectura» (1908), «Algunas reflexiones sobre la arquitectura clásica» (1908), «Arte y sociedad» (1909).
A su vuelta de los Estados Unidos, Berlage publicó artículos y dos libros en 1912 y 1913 sobre su viaje, especialmente en el medio-oeste. También difundió eI trabajo de Wright en conferencias en el Politécnico de Zurich, y en «Neuere amerikanische Architektur», Schweizerische Bauzeitschrift, 1928.
Berlage fue el único representante de la generación de veteranos en la fundación de los CIAM (Congres Internationaux d'Architecture Moderne), en el castillo de La Sarraz, Suiza, en 1928.
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6.2 Conclusiones sobre la Bolsa de Ámsterdam
Se puede considerar esta obra maestra como el principio de la arquitectura moderna en Holanda.
Vemos primeramente la sinceridad en la forma y la construcción , muy claras y acentuadas sin vacilaciones.
La relación entre espacio y forma es clara asi como la relación profunda entre finalisas y expresión
Los materiales están trabajados según su naturaleza y función
El conjunto ha llegado a construir un todo orgánico
El realismo está presente en su tendencia a la UTILIDAD
El conjunto es de un racionalismo en el que la armonía supera la necesidad gracias a la sinceridad conmovedora con que el artista había proyecao , sin esteticismos pero sin olvidar la armonía y las proporciones
También aca vemos el renacimiento del ladrillo con el que el muro vuelve a ser un muero y la piedra natural solo es empleada para dinteles e impostas de los arcos
En el interior encontramos también como en el exterior la misma sinceridad y siempre la adecuación del material a su empleo
El ladrillo es visto y los elementos metálicos y las vigas son aparentes
Los adornos se mantienen en su función útil sin que sean demasiados vistosos
Hay que rescatar que Berlage utilizo las artes HERMANAS, la escultura y la pintura monumental para aumentar la intensidad expresiva, que se restringe en la arquitectura
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Lista de referencias
Kenneth Frampton. (1993). Historia critica de la arquitectura Moderna. Londres: Gustavo Gili, S.A. Sir Banister Fletcher. (1989). Historia en imagen de la Arquitctua Siglo XX. Londres: LIMUSA. A. Graciani, S. Huerta, E. Rabasa, M. Tabales, Madrid: I. Juan de Herrera. (2000). Actas del Tercer Congreso Nacional de Historia de la Construcción. CEHOPU, 1, 8.
Sigfried Giedon. (1969). Espacio, Tiempo y Arquitectura. Barcelona, España: Reverté.
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Apéndice Historicismo y Eclecticismo en la arquitectura del siglo XIX El historicismo es el estilo o movimiento que usa las formas, elementos y reglas del pasado o hace referencia a los modelos encontrados. Se hace así posible adaptar el lenguaje tradicional a las nuevas exigencias. Una consecuencia inmediata del historicismo es la división de la labor del arquitecto en cometidos diversos. Hay que señalar que la fractura entre proyecto y ejecución se inició en el Renacimiento. Los estilos en la primera mitad del siglo XIX llegan a ser innumerables, con los que los constructores, a menos que se especialicen en construir exclusivamente un determinado estilo, deberán mantenerse neutrales entre numerosos repertorios distintos y limitarse al trabajo mecánico de materializar los diseños, sin posibilidad de participación personal en el trabajo. Por esto, el medio de ejecución adecuado a esta situación es la máquina.
Los orígenes del modernismo Alrededor de los 90 van a aparecer en las principales ciudades occidentales unos movimientos que valorarán lo nuevo y original y que pondrán énfasis en la forma (la decoración y la ornamentación). Son movimientos que se oponen a los historicismos, incluso al eclecticismo. En este sentido son los primeros que renuevan, los primeros “modernos”. No tienen un lenguaje definido, solo se sabe que quieren
romper con el degradado academicismo que dominaba Europa.
