Substuicão da dominante
Estudando o acorde de dominante, vimos ele na função de Dominante primária, de Dominante secundária e de SubV7. Em todas essas circunstâncias, vimos que ele satisfaz a resolução de trítono no acorde de chegada. Vimos, também, alguns acordes "especiais", que denimos acordes de dominante sem função de dominante. Esses acordes encontram sua justicação teórica na emancipação e emprego da sonoridade dominante por si só, sem precisar resolver. Provavelmente, Provavelmente, o Blues teve uma parcela de inuência nisso.
Consideramos que a harmonia está sempre em evolução, e nesse sentido, quero apresentar uma estratégia que nos permite ampliar o uso de acordes de dominante que, mesmo não tendo uma real resolução de trítono, oferecem, de certo modo, uma forma de "resolução disfarçada". Por meio dessa
"estratégia" podemos ampliar nossa visão sobre o uso do acorde de dominante, trazendo novos acordes para a ampliação harmônica da tonalidade.
Podemos substituir o acorde de dominante primário por outro acorde de dominante que traz mais riqueza harmônica.
Vejamos Vej amos a estratégia teórica que norteia a substituição:
Tendo o acorde de C como tônica, sabemos que os acordes Am e Em (relativo e antirrelativo) pertencem à mesma classe (família da Tônica). Assim, o acorde G7, dominante de C, pode "resolver" para um dos outros dois acordes.
Em G7
É claro, que não se trata de uma resolução Dominante-Tônica "tradicional", e por isso não indicamos esse movimento com a setinha de praxe.
Esse raciocínio traz possibilidades interessantes, pois, de maneira inversa, os acordes de dominante do relativo e antirrelativo podem "resolver" para C.
C Am
B7
Em C
E7
Am
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A tonalidade homônima traz mais um acorde útil: o acorde sobre o bVII da tonalidade (Bb7, na tonalidade de C maior):
Eb G7
Bb7
Cm
Cm Ab
Eb
Eb7
Ab
Dos acordes aqui apresentados, os mais úteis para a substituição são: VII7 e o bVII7 (na tonalidade de Dó: B7 e Bb7).
Quando é interessante trocar o acorde de Dominante primário por um desses acordes?
Quando na melodia temos uma nota pouco "interessante" para o V7 original, como, por exemplo, a fundamental do acorde ou seu terceiro grau. Vejamos os exemplos a seguir:
G7
C7M
G7
C7M
Mas há outras possibilidades, em que a melodia se encontra em outros graus do acorde da dominante primária, que oferecem vantagens harmônicas. De modo geral, vale a ideia de que se a melodia representa a 9, #9, #11, b13, 13 do acorde de dominante "alternativo", esse acorde traz um enriquecimento harmônico interessante.
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