La crisis de la pintura de caballete GREENBERG La pintura de caballete, el cuadro trasladable que cuelga de una pared, es un producto exclusivo de Occidente, sin ningún equivalente en otros lugares. Su fora viene deterinada por su funci!n social, que es precisaente colgar de una pared. La pintura de caballete subordina lo decorativo al efecto dra"tico. Excava en la pared que #a$ detr"s la ilusi!n de una cavidad en fora de ca%a $, dentro de &sta, coo una unidad, organi'a apariencias tridiensionales. (uando el artista ac#ata esa cavidad para obtener e%ores efectos decorativos $ organi'a su contenido en t&rinos de planitud $ frontalidad, la esencia de la pintura de caballete )que no debe confundirse con su calidad* se ve coproetida. +onet, issarro $ Sisle$, los ipresionistas ortodoxos, ortodoxos, atacaron los principios esenciales de la pintura de caballete ediante la co#erencia con que aplicaban los colores independientes. Las consecuencias del ipresioniso ortodoxo ortodoxo no se desarrollaron co#erenteente con el tiepo. (&'anne, -an Gog#, Gauguin, Bonnard $ +atisse siguieron reduciendo la profundidad cticia de la pintura, pero ninguno de ellos, ni siquiera Bonnard, intent! algo tan radical en su violaci!n de los principios tradicionales de la coposici!n que #i'o +onet en las etapas interedias $ últias de su carrera. / es que el cuadro, por uc#o que disinu$a su profundidad, seguir" siendo pintura de caballete ientras sus foras resulten sucienteente diferenciadas en t&rinos de claroscuro $ se antengan en un desequilibrio dra"tico. / fue precisaente en estos puntos donde la pr"ctica posterior de +onet aena'! los convencionalisos de la pintura de caballete. Esta tendencia aparece en el cuadro 0polif!nico1, 0descentrali'ado1 0descentrali'ado1 $ repetitivo all-over , que se basa en una supercie estructurada a base de eleentos id&nticos o u$ parecidos que se repiten sin variaci!n
apreciable desde un extreo al otro. Es una clase de cuadro que aparenteente renuncia a tener un coien'o, una itad $ un nal. uede ararse que +ondrian anticip! la pintura 0polif!nica1 o repetitiva, con su carencia de oposiciones expl2citas, pero en ese sentido tabi&n la anticiparon el cubiso anal2tico de icasso $ Braque, la obra de 3lee e incluso el futuriso italiano. La diversidad de lugares en que #a aparecido la pintura
all-over despu&s
de la guerra deber2a bastar
para atestiguarlo. Los paisa%es grandes de +ordecai 4rdon5Bronstein se orientan igualente a una coposici!n 0polif!nica1, aunque solo sea porque los teas de sus obras est"n on!tonaente dise6ados en s2 isos, pero el signicativo es que se atreva a aceptar esa onoton2a. olif!nico proviene de la úsica, cada eleento, que cada sonido de la coposici!n tenga la isa iportancia, as2 tabi&n el pintor
all-over
#ace que todos los eleentos $ todas las 'onas del cuadro sean equivalentes en su acento $ su &nfasis. El #ec#o de que pintores coo olloc7 introdu'can a veces en esa equivalencia variantes discretas que a priera vista s!lo percibios en el resultado nal no una equivalencia, sino una uniforidad alucinante, s!lo sirve para intensicar el resultado. La noci!n isa de uniforidad es antiest&tica. La disoluci!n de lo pict!rico en la era textura, en una aparente sensaci!n cruda, en una acuulaci!n de repeticiones, parece #ablar en nobre de algo u$ profundo en la sensibilidad contepor"nea $ responder a ello. Lo all-over , lo repetitivo, tal ve' responda a la idea de que todas las distinciones %er"rquicas #an quedado literalente ex#austas e invalidadas8 de que ningún "rea $ orden de experiencia es intr2nsecaente superior, en cualquier escala de valores denitiva, a cualquier otro capo u orden de experiencia.
El futuro de la pintura de caballete coo ve#2culo del arte abicioso est" resultando u$ proble"tico. 9tili'ando esa convenci!n coo lo #acen, $ no puede evitar #acerlo as2, los artistas coo olloc7 est"n a punto de destruirla.
