Diccioario esecial e la oació musica Tom Gerou y L
Lk
Taccón e Saa Mne Eleabaea violochlist)
eón éna de Je Paa composior crítico msicl)
Una aproximación a la noación musical
UN SELLO DE DIIONES ROBINBOOK
infomación bibliográca Industia (Pol. nd. Buvisa) 08329 Tei (Barcelona) email:
[email protected] wobinbookcom -
Título oiginal setia Dictwna of Mic Notatwn. © Alfed Publishing Co., nc. © 2004, Ediciones Robinbook, s l., Barcelona. Diseño de cubierta e interior ia, s l Fotoafa de cubierta PotoDisc. ISBN 8-96222039. Depósito legal B4282004
Impreso por Huope, Lima 3 bis Impreso en España
08030 Barcelona.
Pnted Spain
La notción musical es un lengaje, y como tal debe comnicar. Canto más se aproxme l notción las norms de uso, con myor éxito se ntepretará l música. Las reglas que se presentn aquí c ltn la lectura de la notción y aydan a esclarecer a ntencón mus cal. Aunque ests ns no son nexbles, no deben gnorarse. L prioridad de l notación muscl sempre es proporconar claridad. Se debe decidr la notcón de acuerdo con l stcón segur l pe de l le na noa pede qe no poe l respuesta a un pblema Sería ntermnable comentar tods las excepciones de ls reglas musices. Los problemas se selen resolver decdendo qué qué regla es la más exble. Aunque en ncipo l mnciosdad sólo pede clrcar y em bellecer la notación, en ocasiones un excesiva atencón l detlle no es práctca, tods ls decsones dependen de l stuacón concreta Comprender ls noas perite qe se tomen estas decsones de una maner más aceda, la notción sólo pede ser tn buen como el co nocimiento del que se disponga.
Qedan rigurosmente prohibidas, in la autorzación ecit de lo titlre del copyright bajo ls ancione etecid en l lee la repoducción totl o parc ial de
El lbr
e oa por calquir medio o procedimiento, comprendido la repofí y el tratamieto infomático, y la ditución de ejemplare de l mim mdinte lqiler o prétmo público.
El Diccionario esencial la notación musical tene un rmto fácil de utlzr e inclye emsiones. En la pe supero de cad página p-
8
A APPELLA
DICCIONARIO ESENCIAL DE LA NOTACIÓN NOTACIÓN MUSICAL
ece el nombe del témino que se está tatando en esa página Se uti liza neita en el texto paa destacar los puntos impotantes y tene una eencia ápida Al texto le acompañan numeosos ejemplos elacionados diecta mente con el concepto que se está tatando Se ha intentado que los ejemplos sean lo más simples y lo más completos posible, dando espe cial énfasis en pesenta coectamente el uso de la notación. Las e glas más impotantes se comentan cuando es necesaio. El contenido de este libo se ha educido de tal modo que evite cuaquie posible cofusión sobe oquestación o teoía de la música y así pesenta la mayo infomación posible diectamente elacionada con la notación musical. Un músico debeá busca en otas entes más iguosas a la hoa de tata temas como la oquestación o la teoía de la música Todos los pincipios de este libo se deben aplicar tanto si se eses cibe a mano como si se utiliza un odenado Paa consegui que sea una guía útil paa todo músico no es necesaio ningún softwae softwae ni nin guna heamenta especíca. En la última página apaece un índice de temas.
9
A cappela Música voca para ser cantada s acompaento (a cappella) y que normalmente lleva una parte de piano solamente para ensaa La pate de piano puede se de tamaño nomal o del tamaño de las entradas (ve t de entada ) Si son del tamaño de las entadas el pentagama también debeía selo. (Las notas de entada en un pentagama de tamaño nomal dicultan en gan medida la lectua) La indicación para ensayo solamente debe esta coloca da de ma clra sobe la pate de piano. ·
A dos (a 2)
Ve Compartir pentagramas pentagramas
A tempo �it�ado sobre el pentagrama a ces a l o largo de la oba) para d1car la vuelta al tempo indicado a principio de la obra. Se utiliza después de alteraciones del tiempo como pueden sr el itardando, acce'rando, piu 'nto o ad lbim.
(Ve Marcas de tiempo)
Accidentales Ateraciones Ateraciones temporales temporales de l tono d e una nota
LOS 5 SÍMBOLOS Cuando apaecen en la patita, apate de los utilizados que apaecen en la amadura, a estos símbolos se les denomina accidentales
#
Sostendo
x
Doble sostendo
Altera la nota haciéndola un semitono más aguda. Atea la nota haciéndola haciéndola dos semitonos más aguda
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ACCID ENTALE S
b \ q
ACCDENTALES
Bemol Altera la nta haiéndla un semitn más grave. Doble beol Altea la nta haiéndla haiéndla ds semitns más gave Becuadro Supime cualquier sign de ls anterires, tant ls que rman parte de la armada m ls signs acidentales precedentes.
ACCDETAL POR CADA OTA
N se tzn vaos accidentaes para una nota. (Un doble bemol es una forma simple.)
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El acidental se mantiene en una nota igada que se exende de n compás al siente. El accidental tiene que vlver a apareer sól si la nta vuelve a ejeutarse se vuelve a añadi el accidental
Los aidentales indian la alteción de una nota desde más gve a más agudo
a alteración may que ace más grave una nta es el . a alteción mayr que ace más aguda una nta es el x ALTE ALTE ACO ES E OCTA OCTAVA DETRO DE COMPÁS
Se cancela todo accidental cuando apaece no nuevo sbre el mism tn
Ls acidentales n afetan a la nta uand se añade el sign de 8va. Deben vlver a escibirse ls acidentales 8va--------,
Sólo se utliza un bemol (nuna de doble bemol a bemol.
q�l pa cambiar
ACCDETALES DE CORTESÍA
Se utlzan tanto como ecdat e a aada cuan do un accdental aparece en el compás ateor como para evta a aead en deteninados casos.
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ACIDEN ALES ALES
ACIENTAES
Se utiliza un accidental de cotesía paa :ecoda la vuelta a la nota oginal. No es obligatoio obligatoio que los accidentales de coesía vayan en paata de u accidental de cotesía réntess; éstos muesan que se ata y aydan a evita una cousión esecto a la amadua, pe si se usan demiados y la pieza está ecaada, los paéntesis hacen hacen complcada Po esta que aún lo esté más y que la lectua sea más complcada azó las editoales peen no uza paéntesis
-
Si u acode tiene más de un ac cidental de cotesía, cada uno lleva sw paréntesis
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Dependiendo en cada caso de d e la cldad, los accidentales de cortesía muchas veces son necesos pa evita la cosión
+
dent/ sobre un doo fet todo el ompás, pero pe ro
se us un dentl de rtes pa un myo lridd
ALINEAIÓN PARA INTERVALOS (2 nots) En intealos de seda a sexta, el accidental de la nota su peo se coloca al lado de la nota, y el de la nota ineio des plazado hacia la izquieda.
Aunue las notas iguales e n dfeentes dfeentes octavas se considean di enes, es ecomendable u accidentales de coresía para saltos de octava. identl de coresí. pr un myor lrdd
t
Cuando los intealos son mayores de una sexta los accidentales se alinean de ma vetical. vetical.
ota nota esta n ecta a esta af ecta enta al sólo af el accid accident
AORNOS O AIETALES El accidental en un adoo será de menor tama ño (tamaño de entrada), gual que el de la ota de adoo.
Paa los ntervalos de sext cuando los accidentales no se tocan ente sí se pueden alinear de _ma _ma vetical.
El accidental afcta a todas las notas igales del compás
ALINEACIÓN PARA ACORDES (3 otas) Cuando la nota infeo y la supeio están a distancia de sexa o erio erior, r, el accidenta de la nota supeo se coloca al lado de la nota, el de la nota ineio se desplaza hacia la izquierda y el de la nota cental aún más a la izquieda
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AID ENTALES
ACDENTALES
(superor
(etra) 3
2 (eror)
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Los accidetales e ua segnda el acore eben colocarse como e un itevao de seguda (cuando la nota inrior y superior del acorde es mayor que una sexta). El accidental e la nota superior está colocao al lao de la nota y el de la nota inferior se desplaza hacia la izquierda
Cuano la distancia ente la nota infeor y la superior es mayo de una sexta, los accidentales se colocan verticalmente al lado de la nota y el accidental e la nota central se esplaza hacia la izquiera. (et
3�
aeaó
2
El accidetl siempe se coloca ates del acorde completo Nunca irá entre dos notas que se tocan mismo tiempo incluso si las plicas de las notas el acore están en diferente irección
de Ja superor Ja eror
y
ALNEACÓN ARA ACORDES {Más de 3 notas) Cuando se trata e accidentales en acordes más complejos, las reglas deb�n ser tomadas a modo e pautas o sugerencias. Básicamente se deben orenar los accidentales para que que den lo más compactos posible
Se deben coloca los accidenales de manea que la leca la leca sea lo más fácil posle.
DOS VOCES EN N ENTAGRAMA Cuando u sólo inst reto toca varias notas al mismo tiempo los accientales se mantienen para todo el compás. Se utilizan de nuevo alteraciones para anular su ecto. u strumeto e adeta se matee todo e ompás
• •• • •
Aieació de la ota supeio e erio cuo s ea posible. Los acidetales de las otas cetales del acode se suele near e iagol esde la nota supeor a la inferio Los accidentales de las octavas de acode se debe i ea siempre que sea posible.
Cuando aparecen irentes voces en un pentagrama que se to can por m�s de u stumeto (inclueno las paes de voz) se tratan de rma indiviual
AERNA NA DE N SRU MENS
ADEN ALES
Se epiten los accdentales dento de un msmo compás cuando las voces se cuzan. os instumntos omptn pntgm os nts s onsn po spo
' f
RQESTA SFÓCA / BADA
A la hoa de atea nstrumentos se dee da el suciente tiepo paa pe1t el cambo. 2 Duante los compases de slenco se utlza la dcacón «Muta n (sendo instento)» debajo del pentagama en el momento en el que temne el pme nstmento 3. El camo de ton�dad apece s aa del compás de slenco justo antes de que comece el sente nstumento. El nobe del nuevo nstento se nca soe la en tada de éste. mbi de tondd trs de nuevo os compses de senco dcc1on dr tempo suente pr l.
f'
Alrnanca d nsrunos
un ccint ots qu vt conusin
PASAJES CR MÁTCS
Noalmente se utlza los sostenidos pa a ascende
los
beoles paa descende.
(Ob
cmbr de nstrumento
iés
J
nstrumento
M é
Al eleg el accdental se debe tene en cuenta el contexto en el que se encuenta la músca, como puede se: la armadua la amonía o la voz pncpal En el sguente acode es necesao tanto el sostendo como el emol (do# no J; m, no e#). co sxt umnt
ACCDETALES E TRS
(e T
ACCDETALES E EL ARPA
(Ve Ms e pel
ACETS
(Ve lones
se cooc debjo
CRPRACÓ DE ETRADAS
nots de entada se suelen escbi tas nos copases de espea paa ayuda al ntéete a ealz cOITeta
l L
mente la entada. 2 e ndca el nombe del nstmento que ealza la entada sobe las notas de su pasaje que son de meno tamaño 3 Se ndca el cabio de toidad al pncio de la enada. 4. Los slencios se escben en taño nol, debajo o encma de la entada dependendo de la deccón de las plcas
()
entrd
entd está en un nuev tondd
iés
nur e sien
Ve Nots e en
1
18
APOYATURA
APOYATURA
19
BANDA DE JAZ Todas las reglas anterores son váldas excepto «muta n []» qe se escrbe «Chage to [uevo strumeto]» y se coloca en la parte superor del pentagrama. pa oquesta de jazz. sobe el pentagrama
(Ato Sax)
Normalmente se ne a la ota mediate na lada. La lgadra suele empezar debajo de la apoyatra.
�
Change to Fute 3
ALTERNANCIA COMÚN DE LOS INSTRUMENTOS A contnacón na lsta de la alteanca de los nstrmentos en una oquesta:
Flata II Oboe III Clarnete III got III
No e ecesario cetrar el final de la lgada con la cbeza de la noa como oc normlmente Puede tear eramete a la izqierda de la nota (Ver Li gdur de notas dferees)
Alte con Flautín Coo nglés Clanete bajo Contrafgot
Cuando na apoyatura llea una pequeña raya que atravesa el corchete, sempre se coloca ascedetemete de derecha a izqierda, ndependentemente de la dreccón de la plca
En oquestas más pequeñas el segundo instrumentista altea como si fue el tercero [pa una voz más gve que compate un pentagma)
Apoyatura Las apoyatu son peqeñas notas ue no enen valor co por sí so Ssae s vaor de la nota anteor o la posterio
COLOCACIÓN EN EL PENTAGRAMA La nota de apoyo se c&loca sobre un espaco o sobre una línea del pentaama.
L apoyatas tienen o bien tamaño de enrada o bien son n poco má peqeñas qe las notas nores (es coecto el 65 % de as noaes).
Los accidetales de las notas de apoyo tambén son de cuer(Ver Accidentles) po pequeño. Las plcas de las apoyaturas en líneas adconales no tenen por qué alargarse hasta la línea central del pentagrama
APOYATURA SIMPLE Las apoyaturas selen ser corcheas.
Coloque la plica arrba ndependentemente de la dreccón de la pla de la nota a la que acompaña (ecepto cando dos voces coparen un pentagrama)
1
11
0
APOYATURA
ARMADU RA
COMPARTEDO PETAGRAMA Cuando dos voces copaten un pentaa ls plcs
de ls pots se coloc e l msm deccó qe ls o ts eles
CO LÍEAS ADCOALES
se tl ls les dcoles l gadua se pede co oca po encia paa evita as íneas adiciones
Ls lnes diionles de ls poyus pueden se del mismo gso que ls lnes del pengm, peo más os
APOATRA DE VARAS OTAS
Ls pots de vs ots nunca evan na ea que ataviese sus picas o ss s L sólo se tl p ls pots de coche e tl igadua p tods ls ots de l po t a a nota e Ls pots de vs ots se considean seicocheas s b se debe coloc como tl. Ls pots de tes o cto ots pede se de semcoche o de s
Aradura La aradura est coocada después de la clave la uidad de edida.
ates de
CAMBOS DE ARMADRA
Es peble el los cmbos de md l pcpo de petgm o sstem escbedo l aadua de cotesía l fl del petgm teo
ls pyus de ino y seis nos nomlmene se gupn mo uss
DRECCÓ DE LAS LGADRAS DE LAS APOATRAS
pot pecede tevlo o code está da hacia a esoución de l pot hc l ot el.
Nomlmete el cmbo de md se el despés de dobe baa 2 l ev md está e petgm evo se es cbe aadua de cotesía l fl del petm teo El pentagaa no se ciea desps de l md de cotes L nueva aadua se escbe e el sgete petgm l
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ARMADUR A
ARMAD URA
3
El siguente ejemplo ilust l olocaión de la lave, l amadu y la undad de medda cuando los tres cambian simultáneamente
•••
Si la adura cambia en meo de l.
2. 3.
u
pentagama:
Se ñade una doble baa. Tras la doble barra se escribe la nueva armadura. La nueva a1adura se mantiene en todo el pentagama
Armaduras en clave de sol en
2.ª
o clave de tiple
l 2 _ 4. CANCELACIÓN En este caso las cancelaciones no son necesarias, a n o ser que la nueva clave sea do mayor o la me�or (que no tienen sostenidos ni bemoles.) En tal caso , s utiliza n becuadros pr anulr los anteriores sostenidos o bemoles, y se colocan en el mismo orden que la anterior aadura. Ver el siiente ejemplo:
t
NIVRSIDA DE ATIOQUI BBLTECA CENTRL
24
ARMADURA
Amadura
ARMADURA
en clave de f en 4. ª o clave de bajo
Amadua en
25
clave de do en 3. ª o clave de contralto
J.
1 2
2•
3
3
4
4
6.
Armadura
l
en clave de do en
4.ª
o clave de tenor
CÍRCULO DE QUINTAS
El cículo de quintas sive paa elaciona ápidamente las tonalidades las amaduras, sabe cómo se utilizan de una a coheente E cículo de quintas también sive paa sae cuáles son os enaónicos equivalentes a cada tonalidad. Los enarónicos son las notas que suenan igual peo se esciben de difente ma
4 Sentido de las agujas del loj: un qunt por enm nos indic tods ls rmdus an sostenidos sumándole un sostenido pgresvment
6. 1
Sentido contrio a las aguj as del lo: un qunt por debjo nos indi tods ls rmdus n bemole sumándole un bemol p gresivmente. [er el ejemplo en l págin siguente)
26
ARMÓNIC OS
ARM ÓNI COS
�
27
Su posición en e l pentagrama indica el luga donde se coloca el dedo, NUNCA el sonido que se va a producir
DO
La nota que va a sona se puede indica en tamaño de enrada y ene paréntesis. nota que suena
\
L '
nota obre la que se oloa el dedo
ARMÓN ICOS ARTIFICIALES (INSTRUMENTOS DE CUERDA) Una nota con f1a de rombo junto con una nota normal com ponen un armónico arifcial. La nota noml indica el lugar donde el dedo debe pisa la cueda y el rombo indica el lu gar donde se debe colocar el segundo dedo, rozando la cuerda para producir el aónico
Armónicos ARMÓNICOS NATURALES
2 ° dedo za la uerda
Los armónicos naturales se indican mediante un peeño cíclo centado sobre l cabeza de la nota.
.pisa la erda
La nota que se indica es la NOTA QUE SUENA. Esta notación indica que se trata de un amónico natral. armónico natul
Muchas veces se indica la nota que va a sonar en cuerpo más pequeño y entre paréntesis.
� o
4 e debe tener en cuenta la apaad de cda nstrumento Solamente algunos pueden haer armóncos
A veces se utiliza una nota en fma de omo paa indicar que es un armónico (para los instmentos de cuerda).
(.)
/
8
RPEGOS
RPEGOS
L
PR TCLDO RP
Arpgios Una ea ec onaa ee e n acoe nca e e n aeo n acoe aeao
9
E smboo de aego ataviesa os pentaas mano deecha oca na vez que a zqueda ha comeado s acode
DRCCÓ DL RPGO
E acode se oca ádo veca no ene echa.
ascendenteente
cando a nea s toca ascndntmnt d abao aba
s toca ascndntmnt {la lna ondulada no tin cha]
a lea ondulada est patida ene os dos enagamas, ambas manos comenzan e aego smáneamene.
e acode deb ocase descendenteente se coloca a punta de echa en la pate ineio de a nea onduada
s toca dscndntmnt
Cando n acode se debe toca de nuevo de anea asa noa gave a a agda) o esá aeando con acodes aegados descendenes, se añade na cabeza de echa en a are seo de a nea ondada cendente de
ambas manos cominzan simultánamnt
PR RP
cando eamene se e quee no, ya qe en e aa nomamene se ocan os aco es de ma aegada Se utlza cochete deae de os aodes qe no deben aregase Se utiliza el solo de apegio
u
s toca asdntmnt
E smboo de apegio no acode a qe acomaña
se extiende ucho s del
COLOCCÓ D CCDTLS
E smboo de aego seme se cooca delante de los accidentles
d spacio pa los accidntals
so
I
o
I
no s toca apgiado·
En ga de n cochee, ede zse e émno uy seco.
secco
o
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ARTICULA CION ES
ARTIULACI ONE S
Articulaciones
31
Staccatissimo
Las ariculaciones son símbolos que se uilizan para indicar como se oca una noa o un acorde, individualmente o en relación con oras noas y acordes.
Vara la a levemente según las ediciones pero siempre tiene fa de cuña. Indica que la nota o el acorde se deben tocar lo más corto posible. staccatsmo
�
Exisen cinco ipos de aticulaciones: staccaissimo, staccato o picado, tenuto o srayado, acento, marcato. La iuencia que ejerce articulación sbr u nota o acorde varía dependiendo del contexto Una nota con un staccato en un tempo lento no se toca tan corta como en un tempo más rápido Un acento es más suave cuando la dinámica es p que cuando la dinámica es Una única articlación afecta a todas las notas de un intervalo o acorde (a las notas con la misma plica) .
A
>
y
� se us a sólo pa negs o n tas más ortas
El símbolo de staccatissimo se centra sobre la cabeza de la nota, justo en el espacio superior, tanto si la nota está en una línea o en un espacio
-
Se centra con respecto a la plica cuando ésta se encuentra en dirección contraria ARTICUCIONES DE VALOR
Exisen res ariculaciones que afectan al valor de una nota o acorde: staccatissimo ("), staccato o picado (.)y tenut o subrayado (_) El siguiente ejemplo lust las articulaciones de valor mparándolas con una nota sin articulacón. de la más corta a la más largo
CORTA ��LRA [sin arculción] l
•
�A
A
Staccato o picado
Un punto encima o debajo de la nota o acode que hace que tenga un valor más corto staccoto
� stacatssmo staccato
tenuto
pueden tener la msma durcón
•
se usa sólo pa negs o notas más cortos
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ARTCU LCIONES
RCUONES
E staccato se centra con respecto a la cabeza de la nota Justo en el espacio superior tanto si la nota está en la línea o en el espacio
.
También se centa con respecto a la cabeza no a la plica cuando ésta se encuenta en la dirección contraria
.
Cuando la plica está en la diección contaia el staccato se centra con respecto a ella. Tenuto o subrayado
ARTICU LACIO NE S DE MATIZ
Hay tres tipos de ariculación que actan ! la ferza con la qe se ataca una nota o corde: el tenut ( ) comentado anterioente, el acento ) y el marcato (A). Existen diferencias en la teinología de los símbolos (>) y (A); para evitar cofusiones se les añade siempre las palabras acento y mrcato.
Se tata de una línea cota y uesa encima o debajo de la nota o el acode más gruesa que las líeas del pentagrama El tenuto indica que se debe toca la nota con todo su vlor (articulaciones de valo), o que la nota se ejecute con más tensión (aticulación de matiz). tenuta -
E siguente ejemplo ilustr ls rticulones de mtz mprándols on un not sin rtiulón de J de menor tque J de myor tque
-
�
Nivel de la dinámica
t
Este énfasis pemite· que la utiización del tenuto sea fexible, especialmente cuando se combina con otas aticulaciones eces se le denomina
sostenuto o tensión
mayor tensión
{sn rtlión)
De todas mas, se utiliza el tenuto paa asegua que se le ha de dar cierto énai a una nota o acode
A
33
tenut ento uilzdo on tensón
al tenuto.
Se utiza en notas de cualqie valo. El tenuto se centra respecto a la cabeza de la nota, justo en el espacio siguiente, tanto si la nota está sobe la línea como si está en el espacio.
A
>
mto
Acnto
Cuando hay un acento po encima o debajo de una nota o acode, dicha nota o acode se tocaán con más ataque más marcados ento �>
Se utiliza en notas de cualquie valo
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AIU ION
ARTI ION
El aceno e centra sobre la cabeza de la nota E preble colocarlo ea del penagrama
Preeriblemene e coloca era del pentagrama
5 en la
parte superor. uga peebe obe e petagma
A A A A A A
> > > Auque e inena ea mbi e acepa coloca el aceno dentro del pentagrama. Debe decide egú l iuación i e peble colocalo al lado de la noa o era del peagama
e aepta e a pate feo
Tambin e cena con especto a la cabeza
no a la pca cuando ésta se encuentra en la dreccón contrara
Se cera con respecto a la cabeza
no a la pica cuando ésta se encuentra en la dirección contraria
OTRS ARTCLACOES DE MATZ También se inclyen en ese ipo de aiclación el srzando el rzando/ frzao y el srzao z y no se peden inercabiar por los acenos y arcaos Esán relacionados con la dináica
f
Ea re ariculacione e beecian de que deno de ella e icorpora un indicador de áca
Marcato
Cuado e coloca un narcao encima o debajo de la noa o el acorde la noa o el acorde deben tocae icluo con más ataque más marcado que con un aeno
maata
A
jmp n pd indicas n dinámicas d a . Cn cada amnt d niv d a dinámica szand a n may niv d dinámica: s tia n , y fs tiiza n
(f)
La abla de la página iguiene ilua la elaión enre el acnt(> el macat( on sfzand )zandzapor lo que repea a la araió del nit sfzat el de la dinámica
(f)
Se uiliza en noa de cualquier alor El maao e centra respecto a la caeza de la nota
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ARTIC ULCION ES
ARTIC ULONES
Nivel de dinámica p
+
a
Combinación de las ariculaciones con enuto
.
e
37
Basándonos en la idea de mayor imporancia o mayor énfsis sobre una nota, dependiendo de si es de valor o de matiz (o de ambas) la doble fnción del tenuto permite que se combine con los dos tipos de articulaciones Cuando un tenuo se combina con una articulación de matiz, debe llevar sobre todo una nción de valor y también pue de conserar su idea de matiz cundo se combin con rtiulión de_ mti
Un (>) en un f se puede comparar con un ( Un@ en un f se puede comparar con un (e).
COMBINACIÓN DE ARTICULACIONES Las articulaciones de valor pueden combinarse con articula ciones de matiz para crear variaciones de las articulaciones básicas. los sguientes ejemplos son los más u izados . mtz
_ >A A� .
.
.
-
-
�m,
>
el tenua tiene unción de vlor; � se puede ñdir fue
Cuando el tenuto se combina con una acación de valor tiene la nción de articulación de matiz y a mismo tiempo con sera su fnción de valo el tenuta es un rticulcin de mtiz y de vlo
ombind n un rtlión de vlor
•
Interpretión usul: tando detaché y on lgo de tensió
Colocación de las combinaciones
A continuación más ejemplos que s e pueden utilizar como gías del lugar donde se colocan las ticulaciones combinadas tenuta y stcto
Staccatissimo staccato no se combinan, tienen básica-
mente la misma fnción en cuanto a los difrentes niveles El acento y el marcato no se combinan po la misma razón. Staccatisso y tenuto no se suelen combinar. Staccasso y marcato tampoco se suelen combina
mrto y stcto
A A A
� � A
38
BAA DE COMPÁS
ATCU LAC IONE S
39
La fció d simile rmia cuado l dibjo acaba o cuado s añad difrs aiculacios.
.
(Ja auacón ontnúa)
.
"
e sme termna
LIGADURAS C ARTICULACIS Ambas articulaciones deben colocarse jntas l mis mo lado d la oa) simpr qu sa posibl. Db cosidrars qu cuado l staccato s combia co ora aiculació y ambos sá colocados l mismo lado d la ota), db centrarse con respecto a la cabeza d la oa icluso cuado la ariculació sá l lado d la plica.
SIMIL
Cuando una artculacón (o un dbujo de artculacones) se utlza de rma repettva es obva, se ntroduce la palabra simile.
Simile s idica dspués d qu caramente se haya defndo un dibujo rmalm dura 2 o 3 compass).
>
>
>
.
.
se establee un patrón
>
.
>
.
e dbujo o patrón continúa S db r cua qu simile no se uza a prncipio la nea del pentagrama, iclso si l dibujo ya s ha dfido
Vr Ligaa
Aaca o attacca subito sgnca que el sguente movmento de una obra comenza nmedatamente, sn nnguna pausa Vr Volt sbito).
Attacca
Attacca s coloca dbajo y al fal dl úlimo compás dl mo vimio.
D vz cuado s uiliza sege vz d attacca.
Barra d compás Las baas de compás son líneas vercales que dvden el pentaama en compases. BARRA SIM PL El gOSOr de a barra d compás s igual o mayor u l d las lías dl paama. Las lías dl pagrama so más grusas q las plicas
Para ayudar al iépr a la hora d lr la música cuado hay u salo d pagrama o d sisma) hay q iar evtar a aineación de sus barras d compás.
40
BARRA DE COMPÁS
BARRA DE COMPÁS
Debe dejarse un poco de espacio espués de la bara de opás dependiendo de la antidad de notas que ay por opás
�
DOBL BARRA (dlgada/degada) e utiliza para alarar cuando terna una sección de la úsia, oo por ejeplo un Da Capo
epacio normal t una baa de compá
1J
J J J
D.C a
1
e debe dejar menos espacio después de la bara si la ca:tidad de notas en ese opás es muy elevada. uar meno epaco
/
41
t DOBL BARRA FINAL (degada/gruesa) India que es el fa de una obra o e fa del moien to de ua obra
Consiste en una lnea delgada seguida de otra ás gruesa
e puede dejar más espacio entre la barra y la nota si ay uy pocas notas en ese opás uar má epacio
BARRA D PUNTOS Las baas de opás de puntos a ees se utilizan en medio de compases, para indiar que a terinado una seión De todo odos es prefrible utar la doble barra f Fie
i ay muchas notas en un opás se debe dejar menos espacio ante� de la barra de opás No debe añai se espa io antes de la barr meno epaio Fie
i en otra oz n o ay un rito dirente, se debe dejar más espacio después de la barra de opás para una redonda (o ualquier otra nota q ue tenga el alor del opás)
preferible
t
En oasiones se utiliza una bara de puntos en edidas opuestas para aclarar la subdiisión dentro de un opás
42
BARR D COMPÁS
BARRA DE COMPÁS
BARRA EN LA IZQUIERDA
Un pentagrama n u n ca compás.
43
CAMBI OS DE CLAVE
debe come nza r con
una barra
de
La nueva clave de tamaño de entda, se coloca delane de la barra del compás si el cambio de clave se ealiza a lo lago del pentagrama nueva clave en medio del pentagrama antes de la bar
�
BARRA DE U SISTEMA
En un sistema se usa una barra qu e une do s o más pentagramas.
t
Se utiliza una clave de coresía antes de la últma barra del pentagrama si el cambio de clave se realiza justo en el siguiente pentagrama. lave de ortesía antes de la bar. al fnal del pentagma
Las baras se utilizan para u penagramas de fmilias de srumenos en una patitua. Flauta
(Ver Claves) CO CAMBIOS DE ARMADURA
La nueva anadura se escre después de una doble barra cuando aparece en medio de un pentagama.
boe
nueva lave ts doble bar en medio del pentagma
Clarnete en
Fago bara del � sitema
Violín 1 Voln 1
Vola
}
se rompe
Se escribe la armadura de cortesía tras la última baa (se añade una doble baa) si la nueva clae empieza en el si guiente pentagama. armadura de ortesí ts la última doble
Vioonchelo se deja berto
t
4
BARRA DE COMPÁS
N ota:
BARA DE ORHETE
Se puede utilizar una única barra en los dos casos ante-
rores per o una �le bar a es más llamativa a la hr . d r alizar el cambio.
CON CAMBIOS DE M EDIDA La nueva medida se coloca tras la barra siempre qe el cam bio se produzca en medio del pentagrama
45
COMPASES INCOMPLETOS S una obra empeza en anacrusa, la baa se coloca de acuer do con el vlor de los plsos
\
nueva medida ts Ja barra en medio de pentagma
Barra de corchete
Se coloca la nueva medida de cortesía al fnal de un pentagra ma, después de la baa cuando la nueva medida empieza jus to en el siguiente pentagrama. nueva medida ts Ja bar
t
se deja abieo
t
CON VARIOS SÍMBOOS DE CORTESÍA Si aparecen una clave, una armadur a o na nueva unidad de medida de cortesía juntas, se deben tener en cuenta las nor mas de los símbolos de cortesía para los cambios.
La barra de corchete sirve para uni do o más notas que se suceden. Sustituye a corchete único (como, por ejemplo, el de la cochea, que a unirse a otro comparen bara de corchete). Normalmente las barras simplican la lectura. Susttuye a los corchetes ndvduals en los grupos de notas menores a una negra. En la música vocal está desaparcendo el uso de corchetes relacionados con la leta debido a que las baras simplfcan la lectura. UNIÓN CON PLICA La barra va pegada al lado de las plicas. Debe ir alineada con respecto a la plca tanto vertcalmente como hozontalmente.
El orden de los síbolos es el mmo que aparece al prin· cipio de la obra (clave, armadura y unidad de medida). BARRAS DE CORCHETE PRIMARIAS Y SECUNDARIAS Las barras de corchete primarias están colocadas lo más aleadas de la cabeza de la nota posible y unen un grupo de notas. No se corta cuando hay drentes gos de notas.
t
Las demás baras se laman arras de orchete secndaras Estas baas se pueden cortr para í dividir los distintos grupos de notas en undades menores y citr la lectura
46
BARRA DE COCHETE
BAA DE COCHETE
47
las bars se pueden unir con una bar prim aa baas
/ primarias Se coloca exactamente en e mismo ugar que una barra secundaa. Siempre se cooca en e interir de grupo de notas y casi siempre aparece antes o después de una corchea con puntilo
Las plicas atraviesan todas las bars secundaias y se unen a a primaria DOBLE BARRA DE CORCHETE Una plic de tamaño normal sirve para as dobes aas' no es necesio ajustara. TRIPLE Y CUÁDRUPLE BARRA DE CORCHETE Cuando se añade una tercera o cuarta aa a a secundaria se deben alargar las plicas a menos un espacio de pentagr ma por baITa añadida.
;
Este aargamiento permite que haya sufciente espacio entre a cabeza de a nota y a aa más cercana a ea
BARRAS DE CORCHETE Y MÉTRICA
Las barras tienen la nción de u dos o más notas de u msmo pulso. Se debe tener muy en cu enta la méca a la hora de agup notas en un mismo pulso (er Métrica) En un compás de subdvsón binara cada pulso se divi de en dos; se puede uti lizar una barra para unir estas dos notas En medidas binarias de subdivisión binaria, teaa o cuatearia existen difrencias. Compás binario de subdivisión binaria
(�, z· etc.)
En agunos casos se puede utiizar una barra para unir todas as notas de un compás.
Sí hay demasiadas fusas y semifusas; sería conveniente dupli car los valores de toda l pieza y cambiar el tempo
BARRAS FRACCIONARIAS Una barra faccionaria también es u na barr secundara.
Las baas faccionarias soamente se relacionan con una noa La barra es igua de larga que e tamaño de a cabeza de a nota
o
Varias combaciones de bars. corcetes y silencios en compases binarios de subdivisión binaria
BARRA DE ORHEE
BARRA DE ORCHE
y
49
La combinación de bs corchetes clrn el tipo de unidd de medida o la métrica pls
2
2
3
Debe evitarse que la utilización de l baa pueda conundir un con un
!
2 t t
Auque en algunas obras contemporáneas se uiliz barras sobre silencios que están colocados al prncipio o al al de las aupaciones de notas no es recomendable esta notación
t
=,
, )
Compá ternario de ubdiiión binaria( ,
Se deben reear los tres tiempos o pulsa ciones de cada com pás. En algunos casos se puede utilizar un sola baa par todo un compás
3
2
ps
se hees pa evar a nón de ts ntas
Se acepta la utilización de siencios dentro de po de notas de una barra.
ompá cuaternario de ubdiiión binaria
En u 4 los tempos o pulsaciones los e pos 3 s temps 2 y
Es aconsejale evitar as paciones arbitrarias de +2 o 2+ De todos modos, veces se utilizan para el fseo
3
nna se ne
l
y
ci
2 pueden ie igl que
t
a norma básica para un compás de es que sus dos mitades (los tiempos l 3) deben poder rconocerse fácimente L única excepción es cuando prece una síncop (por ejemplo
y
.
50
BARRA ORH
BARRA ORH
51
Dbido a sta noa no s agpaán n la isa baa todas las notas d un copás coo sí ocurr n otos copass d subdisión binaa o
Tres formas para el mismo ritmo
Cada uno d los siguints jplos s l ás dcuado d pndindo d la situación En l siguint jplo s pudn conoc todos los tiempos o pulsaciones
Utiliando solant baras d cocht s pudn conoc fácilnt las dos itades dl copás 2 plso 1
t
t
Comps de subdivisión ernaria
Si l siguint jplo aparc n una obra qu contin tsi llos a p'a ista s podía confdir el ritmo por tresi los En st caso la notación s haá d la siguint �na: plso 2
3
t t
t
3
Cuando cada puso de un copás se vde en tres partes, el copás será de subdivisión teaa Se uilin a bas de corchee para unirlas omp ás binaro de sbdvsón teara (2 plsos. pres}
t t
compás teario de sbdvisn teaa (3 plsos, 9 pates}
n un copás d subdiisión binaia cuando s u tiempo débl (2º º), o contiene más de dos notas no db unis a las notas d los pulsos 1 3 .
c om pá s c ua te ari o d e su b d iv is i ó n t ea a (4 p ul s os,
12
p ae s }
1-
B DE COCHEE
B DE COHEE de tr es prtes en Siempr e se deben m a nt ener las uida des lo; inclso cando ha sica d a pls o. Según el siguiente e jemp n dstngirse cla lencios en el compás, las par tes 1, 4 y 7 debe
amente pus
7
1
LIGADURAS D MIS MA TA Y BARRAS D CRCHT Se dee evit la tilizacin de ligadas e ntas igues nro de las aupacines de las aas de ccete Se dee ompe la agupacin dnde apaece la igada
53
en guns
plo ant er ior pod rí an e scr ibe L a s t r e s unid ade s d el com p á s d e l e j em l e no d e J qu nt p r t e d e nt ro s e l d o d e f or m m á s r nlu ye n d e un b d e r he t e . pulso
7
1
t
•
•
s psile apa todas las notas e petenecen a smo plso. De tds mds n peden nise tdas las n tas de un comp a la msa aa a qe pda paece que el cmpás tiene na mtca deente pus
1
4
•
En este s n precerí un br ntnu, y que Js puss 2 y n deben gpe en mpás de
· 3
DIRCCIÓ D PLICAS AL UTILIZAR
BARRA
Siempe qe se a psile ls nas q e existen paa clca las pcas a las ntas se tilizan a la ha de clca las aas de c chete pe existen lgun nmas más P eempl si las ntas en una aa están clcad en la nea cenal p encima en el pentaama las cas se clcn hacia aa e Plc Dos notas en la misma barra
s gru p ione s d e not s p r Aunque e n o s one s se ut l z n d v e d e l ón ge ne alme nt e se ut1!1z c e t pr r nte J y nd r e l f r se o o e r nt o m smo mod o que e n e l e j e m pl
Se deteina la dección de la pica dependiendo de la nota más alejada de la ea cental del pentagama suerr
�
-
ps h rrb
-
ps h
nferr
54
BARRA DE OR HETE
BARRA DE ORCHETE
Cuando las dos notas están a la isma dstncia de la lnea cen tral del pentagrama, es prefrible colocar las plicas hacia aajo. misma dstanca
:�rol - -
Si hay el mismo número de notas por encma que por debajo de la ea central del penagrama, la noa que se aleje más de la lnea central es la que indica en qué dirección se deben colocar las plicas. (Si todas las noas están a la misma disancia es prefrible colocar las plicas hacia abajo. la más alejada del entr
t
�
la msma dstan a poen ma y po debajo de la lea 1
lnea entrl
plas haca abaj
Si la mayoía de las plicas de las notas de los compases de alre dedor esán hacia aiba a veces se continúa con esa dirección aunque las dos notas estén a la misma distancia de la lnea cen tral. (Se ata de un caso muy delicado y está desapaeciendo.)
i
Agrupacion es d e más d e tr es no tas
centra l Si la mayor ía de l notas s e encuent an sobr e la íea o por encim a , las plicas se colocan hacia de l penta gra ma abajo. l a l íne a ce nt l o p oren cima mayoría sobre 1
pcas haa abajo
Si la mayoía de las noas se encuentn por debajo de la lí nea cenral del pentagama, las plicas se colocan hacia aiba plas haa abajo
� --
55
a
L_ mayoía po debajo de la l nea cent rl
L
INCLNACÓN DE LA BARRA Y COLOCACIÓN En programas infrmáticos
Hoy en da, los programas de noación colocan la dirección, la inclinación y la colocación de las baas automáticamente. Sin embargo, por defco o por la capacidad del programa, a eces no coincide con la prácica radicional de la notación. Aunque se esá intenando subsaar eso, exsen una serie de normas que se deben tener en cuena para qe el aspeco fn sea más profsional. Colocación del principio de la barra
Cuando las pcas están colocadas hacia arriba el exremo de la plica de la nota más aguda deermina el lugar en el que se coloca la bara. Cuando las plicas están colocadas hacia aajo, el extremo de la plica de la noa más grave deeina el lugar en el que se coloca la aa.
n ot a má s aguda
\
n ot a má s gr v e
\\
5
BARRA DE ORHTE
BARRA DE ORHETE
Incinación d a barra
1¡¡
¡:
La b ar ra normalmente imita la irección de la meloa , as-
cendendo o descendendo
Las baas hoizonales se ueden utlza cuando las notas centales de la aguacón no siguen la sma drección que los ntervalos de las noas de los exeos
.
Cuando las notas varían de dirección, la ba ialmente sgue la inclna ción de l a primera y la úlma nota que agpa.
Más eemlos de baas hozontales
iner valo d e la s n oa s d e lo s e xtr e mo s
;
terval de las tas de ls extrems
' I
;¡ ¡
Cuando dos o más noas comaten una msma lca la nota qe está ás cerca de la baa ndca su nclnacón
En la notacón adconal las nomas de ncnacón de la baa en comlcadas y esaban muy detaladas
I �:
Incinación d a barra para drminaos inrvaos
Barras horizonas
Las bar ras son horizontales cuando la pr imer a y la última not a de la agrupación es la misa
t
tt
•
S la aguacón está fmada por ntervalos que se repiten la baa debe se hozonal
Se deben segu unas nomas proxmds; modcaciones de las normas estrictas traicionales a aa los n� ealos en las baas Las modcacones han sugdo o las dos azones sentes:
l
La conssenca y la caldad de la mesn modea eta los equeños esacos en blanco que aneoente debían eenase con nta 2 Austa las baas ulizando un odenado es una édda de emo Dos notas en dierente tesitura no deberían levar una barra horontal Excecón: dos notas en a msma línea o esaco una d elas o ambas alteadas con un accdenal S la ba está nclnada su ncnación normente es de edio espacio a dos espacios del entama aa ez la n cinacón es mayo
57
58
BRR E OREE
BRR E OREE
interalos de 2ª la iliaió es de medio espaio seguas
59
oas o líneas adicionales la iliaó de la baa es de medio espaio del peagama as plias debe llega has a la líea eal del peagama líeas aiioales
interalos de 3 la iliaió es de u espaio del pe aama ees
intervalos de 4 la iliaió es de u espaio a u es paio y medio del peagama uaas
Teiedo e uea la cantidad de espacio que haya ee las oas que esá bajo la baa y siempe y uado las plias sea de igual amaño, la iliaió disminuye uado el es paio aumeta. isiuye la iliaió uao auea el espai
ievalos de 58, 6 y 7.8 la iliaió es de apoxima damee de u espaio a u espaio y medio del pag ama
' " �
-
quias
se xtas ·
Cuado el espaio es muy pequeño se debe ajustar la inclinación aumeado el amaño de la plia de la oa que más se aleja d ella paa que la iliaió o sa a busa.
Baas a ltnatvas
tervalos de 8. o mayores la iliaió es de uo y medio a dos espaios del peagama
Cuado se uilia baas e u sisema de dos p eagamas, e algos asos se apa que atraiese los peaamas a iliaió depede de la aidad de espaio que haya e e los dos peagamas, el amaño de las plias y la ieió de evia gades águlos
60
BCUADO
CALDEÓN
.
!
Cao hay u slo petagama las baas se utiliza e fma alteativa solamete e circunstancias especiales las pli cas o ebe se muy cotas
\
El cale afecta a odas las notas e u itealo o acoe
Siempe que sea posible se coloca era del entagrama.
Bcuadro
Ve Accinal
Bl Cabzas d noa
Ve Accinals, Armara
x
Se coloca por encima de las arculaciones
las
aduras.
_
Ve Noas
Caldrón ve paa poong e sondo o coo so de pasa (). e sa en caqe vao co noas, neaos acodes o sencs).
CLCACIÓ Es prerble colocar el calderón sobre el pentagrama, ie pe ietemete e la iecci e las plicas, salvo cua o os voces compate u petagama El cale se centra respecto a la cabeza de la nota o si lecio, tato si está al lao e ésta como si está e el e la plica
El cale se coloca sobr� el tempo que se quiee pologa paa qe o haya cosioes E el siguiete ejemplo puee ha be cousi sobe si el cale que está sobe las eoas aecta tambié al silecio e cochea e está e la voz ieio Ca onfusón:
61
ESURA
AERÓN
/
E ejempo anterio pe esrito on mayor aridad
TÉRMOS QU ACOMPA AL CALDRÓ La (ago o poco corto pud acopaa a adón
cuando s quir ago spcfco Estos téinos s colocan encia d adró.
sura DURACIÓ E cadn sob una nota o acod no soamnt impica qu s intmp tmpo, sino qu a nota o acod s sosienen La duración d cadón deerina el inérpree dpn d d a situación n qu s ncunt En tempo ápido, ooado sore una semiorhea, e aderón tendrá mnor duión que si está itúado en una redonda en un tempo ento
SOBR U SILCIO E siguint cadón indica qu se prolona el silencio no el sodo.
La cesura () es una pequeña pausa o inerrupción en el e mpo (implica la inerrupción del sonido) La pausa d a csua s un poco ás aga qu a d a s piración po mno qu a d cadón
COLOCACIÓ La csua s cooca n luar donde se desea la ine rrupción, n a cuara nea del penaraa epeando por abajo s xtind hasta a pimra na adiciona.
La csua s cooca a fnal del valor copleo d a nota
SOBR UA CSURA
L
E siguint jmpo s pacido a antri csa indica una pquña pausa n sonido. i s cooca un adró la pau sa será ás lara
A vcs ncontramos un cadón sob a dob barra a na d un oviminto. D todos modos s db eiar el calderón sobre a barra de copás a qu a baa no tin vao.
i spacio s mu ducido s puede cenrar a csua nt as dos notas
i a csua apac a na d un comps s cooca justo an es de la barra d comps.
VRSD D ANTIOQUl
6
CÍRULO DE QUINTAS
CLAVES
Si se desea ua pausa mayor se coloca u calderón sobre la cesura
lve de sol doble
La clae de sol omal tambié se utiliza paa la pate v ocal del teo y se sobeetiede la octava
Círculo de quintas Claves
lve de sol de otv
65
(Ve Tonalidades)
clve de sol p J voz de tenor
·
Las siguienes claves son las más uilizadas Se utiliz el da entr p omprr los distntos ejemplos slvo en ls ves neutrs
CE DE SL Y CE DE FA La lave de sol (en segnda) la clave de f (en cuarta) so las s utilizadas La música de teclado aa y órgao sola-
mete utiliza estas claves
E E D La clae de do �n o de contralto se utiliza paa la vio-
la as se evita la utilizació de excesivas leas adicioales La viola tambié utiliza la clave de sol e el egisto agudo a de ace ms cómoda la lectua evitdose as u exceso de leas adicioales)
lve de sol
lve de do en . ª
· �"'
La clae de do en 4 o de enor se utiliza paa el got el violocelo y el ombó cuado toca e egistos ms agudos
lve de f e
do entrl
do entrl
clve de do en 4 ª entl
La clave de sol de octava se utiliza a veces para la pate vocal del teor para idicar qe se trata de ua octava s ga ve de lo que est escrito Ua clave de sol doble tiee la misma ció que la clave de sol de octava, pero su uso es meos ecuete
Las siguietes clave de do est obsoletas lve de do en 1 ª {o de soprno]
lve de do en 2 ª {o de sopno}
lve de do en 5. ª {o de brítono]
66
CVES
CVES
CLAVE EUTRAL caves netrles se usan para los instrmentos de percusión de sonido indeteninado L sigiente es la que más se utiliza.
Clave neutral para percusión sobre una sola línea.
CLCACIÓ Las claves se colocan despés de u peqeño espacio, a la derecha de la baa de un sistema o al principio de un pentagrama A principio de un pentagrama nunca se deberá poner una barra elante de la clave
t
sangría en un penagrma . sin b arr a la izquierda
t
67
CAMBIS DE CLAVE Cuando se cambia de clave a o argo de u pntagama la clave es de menor tamaño (tamaño de enada noalmente un 75% del tamaño de la primera clave) Las claves de cesa también son de tamaño de entda.
Si hay un cambio de cave afecta a todo e compás y se coloca delante de la barra de compás.
Delante de la clave solamente puede est la barra de sistema. er ) Si el cambio de cave tiene gar dentro de u compás, la nueva clave se coloca directamente delante de la nota que empieza a actar.
sangría en un sstema y su bar
Si el cambio de clave empieza detrás de u sencio y en e puso, la clave se coloca justo delante de la nota a la que empieza a afectar.
La clave siempre se sitúa delante de la armadra y de la nidad de medida. Hay un espacio antes de la clave, entre la clave y la arma dura y entre la armadura y la unidad de medida
ttt
Si la clave empieza jsto despés de u silencio pero no está en el pso, la clave se coloca delante del silencio.
68
CLVES
COMPRR UN PENTGRM
S el cambo de clave cocde co el pncipio e n pentgrm e ecrbe ua clave de corea delate de la ltma barra de comp del petagrama ateror, eguda de la ueva clve de tamaño ormal e el uevo petagrama
Coda
Ve
G
al Coa
DS
6
al Coa
Coparr un pnagraa las patituas de oquesta o de banda algunas voces de instumentos de la misma milia compaen un pentagama Se combinan las voces o la Debe evitase la combinación de tes insumentos
2 2
PP E PAAJE S Ja parttu debe toae ds no es neesaro ndaro a n o ser qu e e ns trumento {por ejempo Ja uerda) pueda toar dos notas a Ja ez. er )
S la do voce toca uoo e ecrbe a dcacó o bre el petagrama Cada ota leva ua ca plca
La aparcó de ua nev rm o e un nev uni e medi o acta a la orma para lo cambo de clave La eva clave e coloca ate de la doble barra y la aradura y la udad de medda va depué de la doble baa
el uoo cota e el alto de pga, e vuelve a ecrbr ee paréte
S trumeto guale comparte u petagrama y olaete toca uo debe dcare de qué voz e rata ó
pentagma aberto
Se debe teer e cueta que el oren de la clave de cortea la armadura y la udad de medda e coloca e el mmo or de que al prcpo de la obra La clve e cortesí tee tamaño de etrada; la armadura y la udad de medda o de tamaño ormal Se debe dear el pentgrm bier to detr de la clave de cortea de la armadura y de la udad de medda
S do treto muy derete compe ua petaama y ólo toca uo debe dcare de qué tumeto e trata
b
·¡ ·L "
70
COMPARTIR UN PENTAGRAMA
OMPARTIR UN PENTAGAMA
PLICAS PARA DOS VOCS S dos nsrumenos ocan dos notas erentes pero con el mismo rio, comparen la isma plca.
'·1:.
, ·.
!, . "
71
D DOS VOCS A U NA VOZ En pasajes coos se ulizan silencios
t S las dos voces altea enre noas ísono noas si comaren el msmo rimo, la colocacón de las plicas en dsnas dreccones cla la lecura de los unísonos
S cada voz ene un rimo erente, es necesao ue las pl cas esén en dreccones opuesas
Cuando se raa del mmo nsmeno, en pasajes más largos o ras largos compases de slenco, se escrbe l. o 11 sobre el pentagrama se ulza una sola plca
�
l.
Cuando son dos nsrumenos dferene en pasajes más largos o ras largos compases de slenco, dee indicarse de qué instrumeno se trata
/
clainete en
er Accdenles, Slenco) D DOS VOCS A UNÍSNO Para aclarar la lecura de noas uísono en pasajes cortos, se le coloca a la noa dos plcas en dreccones opuesas.
INDICACIONS DL PNTAGRAMA Las ndcacones de dnámca las lgaduras de noas dfrenes los camos de empo se colocan debaj del penaama.
�
Para pasajes más largos, se ndca a2 sore el penagraa se escre una plca por noa a2 /
p
e cooca debajo
S cada voz se m ueve de rma deendente, las ndcaco nes de cada voz deen plasmarse por separado encma o deajo del penagrama
7
CORCEE enma
auta
.
L
de baa
+
CORCHEE
ne nsmenas dfeenes
Violín
l
A E M PAE EL M M PE AGAMA Si las noas de una voz ienden a cruzarse con las de la ora voz deben separarse en dos pentagramas 2 Si se requieren claves derentes o un cio de clave en algna de las voces, se deben separar en dos penagramas. 3 Si las dos voces ienen ritmos my dierentes deben se pararse En odos los casos debe arse un corchete no una llave.
a agrpación puede ser de dos o más nstrmentos de rentes del mismo nstrmento o de amilias de nstr mentos como por eemplo la cuerda
Flau I
ne nsmenos déns
ne nsmenos de a msma fma
Fau II
Violn I
Corch
d á etagraa Se utii� un crchete para crear un sistema o para agar vari itruet dentr de un sistema
[
El corchee es dierene a la llave, a que une arios instr mentos derentes mienras que la llave une dos penagramas de un mismo insrumeno (por eemplo, música de eclado
Vion II
Viol
Violonchelo
er Brr d cop, Prr
74
O PO O
RÉIOS
Créditos
Música por . . . . .. Ltra por.. .. . glo por . . .
En los crédios se especica qién es el omposio, l lisa l aglisa o en na palabra como adicinal anóni canciónflclórica ec
El ombr dl cmpsit s coloca a la izquirda coi cidido co l marg d la pgia. No s alia horizo talmt co la idicaci tmpo 2 l ombr dl aegista s coloca dbajo d ombr dl compositor, tampoco s alia co la idicaci d tmpo 3 El ombr dl etista s coloca a la izquirda coicidi do co l marg d a pgia S alia horizotalmt co l ombr dl composito l.
�
75
La palabra «arrglo» s pud abriar por «» ·
C a Coda (da capo a coda)
Signica volver al principio, ocar hasa el signo de coda (•) luego salar a la coda para erminar la obra
oa dede el pncpo ha a DC. C la egnda vez e oca haa el gno de coda •
opoto rpo
� - - - - - - - - - - - -
en la doble bar l v e se v ue
•
- - -
al p rinc ip io DC. a Co
La pogfa de lo édo nomalmene e na mana
E estis más infmales, como por jmplo la música pop para piao o oz, l ombr dl ltista s coloca dbajo dl ombr dl compositor l ombr dl aglista justo dbajo Todos los cédits se ccan a a deecha, coicidido co l mg d la pgia.
- alnea e borde de signo de coda a a zqierda de la bar ra de compás. Se
lguos jmplos: Ltra música por. Ltra música por
Las palabras al Coda a cs s sustitu por l sigo d coda.
76
DC A FINE (D PO A FINE)
D.C A ODA (DA CPO AL ODA)
la coda después de un espaio
Se coloca una doble barra (dos lín�as delgadas) en el D.C. a Coda; D.C. a Coda a veces se escribe D.C. al Coda -)
D.C . a Cod
. Cod
� t
doble baa
añad clae y amadu
La coda se separa del pentagrama anterior (es pcional) y se sagra. D.C. Cod
77
D.C. al Fine (da capo al fine) Signifca que se debe volver a rincipio luego tocar e l Fine.
f toca desd e el pncpo hasta D. al n
se deja un espacio par separ la coda
e la segunda vez se toca hasta la doble bar nal --------
- -- -----
,
1
Se alinea el signo de la coda con el prncipio del pentaama. Debe ser un poco más grande que el signo de coda. sgno de coda más grnde
cod ' -
se alinea sgno de coda
- - - - - - - - - - ·� - - "
' - •
,
Ot er mina aquí
· . F ie
en la doble bar se doble bar al fnal
/
La coda termina con una doble barra (una delgada y otra gruesa). En ocasiones es necesao que la coda empece en el mismo penagrama que el D.C. al Coda Si es así, se debe dividir el pentagrama en dos y añadir la clave y la armadura No hay que añadir la unidad de medida a no ser que sea diferente en la coda.
vuel v e al prncipo •
Fit
La doble barra del D.C. al Fine son dos líneas delgadas. Fie
doble baa
78
D S AL CODA DAL SG NO AL CODA
DS AL CODA DAL SGNO AL CODA
La dobe barra fnal se coloca en el Fine (una delgada y una guesa).
Fie
79
La esa del sigo de coda se alinea a la derecha de la baa
doble bar
DS. al Coda (dal segno al coda) Signifca que hay que volve al signo (�), toca hasta el signo de Coda � y salta a la coda paa teminar la oba.
Las palabras al oda a veces se susiuyen por el signo de coda Se coloca una doble baa (dos neas delgadas) en D.. al oda. D.S al oda también se puede escibir D. ( a oda (�) Co
[
O tocar des de el p rncpo hasa S. al a
8 1a segu nda vez se toca del segno al sgn o de Coda �
doble bara
Se separa la coda del pentagrama anerior (es opcional) y se sanra. D d
e de la doble bara se vu e lve al segno
D.S a Co
-
-cod
t �
se deja un espaco pa separ la coda
sangrdo �
Se aea el signo de coda con el principio del pentagama Debe ser de mayor tamaño que el signo de coda sgno de coda más gnde
-/
cd
El segno (�) se ea a a izqierda de la doble bara
se alinea sgno de coda
doble baa al fnal
/
La coda tenina con una dobe barra ora gruesa).
fa
(una delgada y
8
D.S A FN E (DA SEGNO A FNE)
DGAONES (ARA EDO)
D.S. Fn (d gno l fn) igica que hay que volve al ego y toca hata el Fine
O
Dgtcon (paa tcad LAÓ
D
Noalete la digitacioe de la an derecha e coloca sobre el petagaa epaada de lo eleeto uicale
se to de s egno hst dobe b n/
a digitacioe de la mano qerda e ele coloca de bajo del petagaa epaada de lo eleeto uicale
tor desde e prnpo hst
5
mno derh rrb
' '
81
termn quí
F
SF
El ego { e aliea a la derecha de la barra de compás
mno zquerd debjo
a digitacioe e centran c epecto a la caeza d e la ota iepe que ea poile
�
mno dere
e ecie ua doble barra (do líea delgada e el DS l
mno zquerd
Fine.
J
S F
dobe br
E el Fine e ecie ua doble barra ota guea
F
5
/5
en dobe br se st segn o
fa
dobe brr n
E peile que la digitaci et era de la bara de corchete
(ua delgada y
4u
82
DIGIACIONE (PARA ECLDO
ARDES L gtcone e lo coe e colocan por encima por debajo. Se ebe nc l gtcón e to l not
mano derecha
mano zquerda
S un coe tene not gule lg y e ecbe un gtcón obe un not no lgada, ólo e nece et gtcó
DIG IACIO NE (PARA ECADO)
83
DIGITAIÓ PARA TRESILLS
El núero del reillo a vece e conunde con una digia ción cuando la tipografía que e uiliza e parecida L digitación debe ser más pequeña y u letra debe ser diferente l utl p l nccón e un tello Debe evitarse la coloca ción del 3 del treslo en el smo lado el pentgm ue l gtcón n lug e move l gtcón e mueve el treso 3 l lo conto L nccón e ello 3 nomlmente e coloc en el lo e l barra el cochete S e coloc en el lado de la cabeza de la nota, e convenente añadir u corchet (Ve Gps de valraión espeial) tipogía y tamaño dferentes
3 2
'
�s
se mueve el treslo y se añade un corchete
ALTERAR DIG ITAI ES S un not e mntene y e le cmb l gtcón e ecbe un guón ( o un guón lgo ( p separar ambas itaciones L pme e ·ell e cent con epecto l cbe e l not y l egn e epl hc l eech
DS MAS E U PETAGRAMA S l o mno compen el mmo pentgm l gt cone e l mno derecha se colocan por encma el pentgm y l e l mano izqierda por debajo
P clfc e puee ñ MD (mno eech o MI (mno ue
MI
n lguno c l gtcone e lgn en ve e coloce el guón o el guón lgo
/
2
ATIDAD DE DIGITAIES L gcone e un e rma separada y ólo p etblece un buo o l pocón e l mno
¡_
84
DINÁMIC
DINÁMI
n s saa la dgaón 5
tt
SOBREPONER A LOS ELEMENTOS
La dtacón puede colocarse por encima de una gadura. Sempe que sea posbe es pebe ompe adua en e ua que se sbeponen ·
85
Aunque teócamente cuaque dnámca es posbe as que son más suaves que un o más fertes que l no se pueden conseu CMBNACÓN E NÁMCA Las dnámcas mf, mff i se pueden combna con p o con . Como esutado su cón es paecda a a de as ticu acones
mf
fp
p
fpp
p nsis n a f inmdiaamn pian e Articulaciones) CECEN Y MNUEN E síbolo de crescendo es una cuña que se abre haca la derecha
Cuando no ha espaco a veces as dtacones se coocan en e pentaama. Las íneas de pentaama se deben romper paa acomoda as dtacones.
E dimnuendo es una cuña que se abre haca la qerda. Tambén se pueden utza as paabas diminuendo decrescendo, sendo pefbe utza diminuendo.
E smboo de cescendo o dnuendo se utiza paa eaza un incremento o una dsucón gradual de una dnám ca a ota.
Dinámica La dinámica es la variación del volumen o la intensidad de una nota, una fase o una sección.
La suente sta ndca as dnámcas más utzadas de a más suave a a más ete: suave
fete
P
'
' f
f
m No se debe escrir elemento muscl dentro de cesendo o e dmnuendo.
-=�
86
DINÁMIC
Se pueden escribir las palabras crescendo diminuendo (decrescendo) o se utilizan las abreviaturas cresc di (decresc).
DNÁMC
87
En instrumentos que utilizan un solo pentagrama
Las dinámicas se colocan debajo del pentagrama.
El efcto es el ismo tanto utilizando los símbolos como las palabras o las abreviaturas. Si el espacio no pete que se utilice el símbolo o el pasa je es demasiado largo, es recomendable utilizar las palabras La nea discontnua se puede utilizar para aclar el tamaño del pasaje.
P
/
-
f
P
a dnámca por debajo
Cuando dos voces comparten u pentagrama la dinámica puede ser difrente para cada voz y se colocarán por encima o por debajo del pentagrama la dnámca por encma
m
P
A lo lago de una sección musical a veces se escribe la palabra con guiones.
y por
debajo
P
mEn músia vocal
La dinámica se escribe encma del pentagrama paa que no se conunda con la letra dnámica en en música voal
\
p
f :p
COLOCACIÓN
Se escrbe la dinámica un poco antes de la cabeza de la nota siempre que sea posible. will nev - e eae o ee
88
DIÁMIC
DINÁMIC
En partituras de piano La dinámica se escribe
entre los d os pentagramas.
89
Si la dinámica va sobre una baa la barra se debe cortar Para los crescendos y diminuendos la barra no se corta. se or J brr
J br na se cort
Si la dinámica es diferente en cada pentagrama la del superor se escribe por encima y la del inrior por debajo o se coloca en el lugr que provoue la menor confusión posible Dinámicas con signos de cresendo y diminuendo
La intensidad del aumento o la disminución del volumn depende del nivel de la dinca de la sección musical. Si J dinámi no se indi l fnl del resendo y y J mús es suve, el umento de sonio probblemente será sutil"
El nvel del sondo al principio del sgno es el mismo ue el que indica la úlma dinámica Es prefeible colocar el crescendo y el diminuend o horizontalmente, pero si es necesario pueden tener un poco de ángulo
-
Debe enerse en cuenta dónde empieza dónde termina el signo para que enga s nido Si hay poco espacio entre los dos pentagramas, se pueden colocar los snos era de la patitura de piano.
El siguiene eemplo ene senido pra un clarnete pero no par un piano.
p
t
90
DSTRIBUIÓN
Distribución
ESACIAD
Ver Espaciad
Dvs
2
91
Ialdad de espacio a cada nota
Cmpar spaciad nma (pprcina n s ds jmps xtrms. Esc nm o poporon/
se utiliza para instrumentos (por ejeplo de cuerda) que pueden tocar más de una nota a la vez. Indica e se repar ten las notas entre el po de instrumentos. Por ejemplo; para (Ver Cmpatir un pntagrama) evitar las dobles cuerdas
Divisi
*L L
Espaciado egún el valo de la not o matemático
Espacado In: un espacio igal pr cada nota
El espaciado es de primordial imporancia para la calidad visual de la notación musical. Se debe prestar mucha atención a los detalles musicales ya que un es paciado pobre puede provocar que la partitura no tenga un aspecto positivo. Se debe tener conciencia sobre el espaciado; desde el elemento más peqeño (el pulso) hasta el más gande (una paritura o un libro). Se debe intentar que la notación y la presentación coincidan con la intención musical. A la larga, cualquier partitura debe parecer accesile, independiente ente del nivel de difcultad que tenga.
as notas consecutivas del mismo valor deben tener el mismo espacio dtrás de cada una MPASES ET EL PETAAMA l tamaño del compás dentro de pentaama se determina según el compromiso entre dos extremos l.
ESPAA PPAL l concepto de espaciado proporcional consiste en la conside ración del espaciado matemático del pulso, compás y sistema, en relación con la densidad de la actividad (el número de no tas por pulso compás y sistema).
on un espaciado proporcional; una blanca, por ejemplo, debe ocupar más espacio que una nea, pero no el doble. ESPAA ET EL MPÁ S as notas están espaciadas dentro del compás según un com promiso entre dos extremos: l
Dar un espacio se el vor de la nota (por ejemplo, una banca ocupa el doble de espacio que una nea)
2.
Mismo espacio para cada compás Tamaño del compás basado únicente en la densidad de notas. Espaciado no rma d e s compases �
Incorcto:
e mismo espacia par cada ompás
Incorecto:
espaciado basado úniamete en fa densidad
92
SPCID
SPCID
EPACIA TICAL tre petagramas
os elemenos musicales {notas en neas adicionaes articu aciones igaduas de notas dieentes macas de eda colo cados enre los enagramas no deben ocarse unos con otos Debe habe esacio suciente a ciita a ecta
93
la izquerda y el mpar siempr e a la derecha. Los númer os de página a veces aparecen centados pe o en la p áctica no se suelen colocar así . Los números de página centr ados se con-
nden más con a música y e texto
os números de ágina no deben osicionase a menos de medio cenímero del borde suerior (o ierior) de la ágina
Detro e sistemas
Po oto ado os entagams de un sistema no deben esar demasiado searados Esto es eseciamente imotante aa cita a ua intéete (o ejemo un tecista E ojo no debe tene que hace un sato demasiado ande a cambia de entagama debe ciitase a ectua simutánea de a mano deecha y a izquieda
g
o más omn s ooa os pnagmas {o ssmas) xaa mn a a msma dsana uno d o sn ausaa pa ooa os mnos musas"
Etre sistemas
Debe dejse más esacio enre los sisemas que ente os entaamas de os sistemas Deben tenerse en cuenta os márgenes de s áginas y e nú mero de sistemas en �ada ágina i a ána está muy carga da os sistemas estarán más ceca ene s y tendán e mnimo margen dejando de esta manea suciente esacio ente os sis tems ra que se distingan unos de otos i a ána está muy esaciada e mgen sueio y e ieo seá mayoes ITIBCIÓ GE EAL E PÁGIA Números e pgia
Indeendienemene de la candad de esacio el núme ro de ána siemre debe colocarse en la ma esqi na de la a. as editoiaes ueden toma e númeo de á
gina como eencia aa cooca en a na a ate escita Como de costumbe si os númeos de ágina están coocados uno a a izquieda y e oto a a deecha el ar sieme va a
Ttulo e la pgina
E ttuo os céditos e coyight y e osibe texto que o acomae se ajusan vericalmene de rma que se evite que una ágina qede esaciada o cagada en exceso Estos eementos sieme deben esta bien coocados teniendo en cuenta e esacio de que disonemos Caras efrentaas
as caas enentadas deben ener buen aseco En a me dida de o osibe deben est eradas (notas or siste ma númeo de sistemas esacio etc i es osibe os má genes veticaes deben se iguaes Paso e pgia
Es impor tante colocar los compases de tal frma que se permita que el paso de página sea cómodo. Lo más cómodo es que haya sencios antes del paso de págna. También es muy cómodo que haya una redonda (que se pueda sostener con el peda) o un compás poco cgado; cualquier cosa que per mita que se pueda utizar una mano para pasar la página. Se debe el número de pasos de página ajustando la música a las páginas o cambiando la secuencia de
as áginas.
Distribució el libro
Debe calcularse el úmero de ágas e se ecesa o su dsrbucó depededo del úmero de págas de las que dspogamos para que el resulado al sea posvo
94
ESPACIADO
e r nene eeñas ezas e ren n es r ane ( ee asarse e ana anera e een aer hs ases ara e e resa sea en L pie e peden condensar o expandir pr qe engan pos de págin cómodo y cr enend bien diribids
ESQUEMA Y SÍMBOLOS DEL ACORDE
95
Esquema y símbolos del acorde s eseas e are sn araas e nenen oda a nan neesara ara ar n are en n ns en n rases L fotogr ndc el n úmeo que coesponde cd dedo de l mno zqued l hor de toc l gutr
Debe enere en cen l reorgnición de l pieas para ar el número de saltos de pána. Se eben agrupar las piezas en n número impr de págin pr qe l cr pare engan or cr enfrend Si el libro no esá bien colocado de de el pincipio pede qe l cr qe esán enfrends no ncionen bien Revisión
la hor de decidir l diribción de n libro debe hcere na reiión pra ajustar cieros elemenos (po de ágin, iems compe o cnidd de no por compá). S i e relian cmbio repeco l orden de ls pie o el número de página peden rgir problem en relación con l denidd de oa págin. A
Ls ptes tienen elón cn el todo de l msm mner que el todo tene elcón con ls ptes
Espacio en blanco
Con l expeienci e prende considerar el espacio en blanco de na págin�de n libro. No hy nad má delenador qe n libro qe eá demido cargdo L vi debe lr de no en no, de pem en pengrma y de págin en págin con el mínimo número de opre poible. Cndo l noción o l diribción no eán bien hecha o l noción o l diribción no on coec, el inérpree e verá obligdo prar connemene par inenr comprender l noción o e perderá
El número de cerd y nción depende del intrmeno de modo qe lo esquemas del acorde pueden ser erenes en cd co. Los siguiene ejemplo exponen lo direne elemeno qe precen en n eqem de corde de guir. númeo del tstes sobe los que se colocn los dedos
ls l ín es v erti ales si m bo liz n l s cu erd
.
2
ls línes hozontales smbolzn los tstes
3 4 5 1
1
1 1
1
mi la re sl si mi
ls nots de ls cueds l e
96
•FINALE '
ESQUEM Y SMBLS DEL RDE
Las acnes s nmres e as nas a scón dl acord l mástil s idica 1} l squma dl acod. la x nda que Ja ueda no e ta o que etá m"1ad
¡
/'"
El ciado siempre aparece sobre el esquea del acorde para identifcar el acorde. fdo �
ued al ae p;,a
x o
¡
12 1 14 15 16
o
2
A
la a d
S db tr cuta qu s uda encar s acr �s cene db sr lo ens abg sbe
la mi la do mi
Jo íulo ndan el tte y la ueda obe lo que e oloan el dedo el núm eo nda qué dedo e utza]
E cra a eces se za sn esea e acre Haya o o haya squma dl cord db djars sucit sacio tr los ciados y db star aneas cn es ec a s A7
Em7
Dm7
una •lgadu nda que el dedo e oloa plano ubendo la nota¡ maada
f
1 13
(Vr Tablatur
14 15 16
En la lfred's Guitar hord Encyclopeda (páfo 4432 apaee una /ta· ompleta de lo aode de un a guta. Tambén nuye una lta de Jo fdo y una lta de fdo ambguo
i ot nota eultante
Etrof Finle
r Letra
r Sigs de epetición
98
GLSSAND
Clissando Un glisando se indica mediane una línea ondulada o reca colocada con ángulo acendene o descendene.
GLES DE ARC
99
NOTA NCAL Y FNAL E prinipio y e fa de gissando debe indiase o meo posibe. epediedo de a situaió se puede hae de dif etes maneas.
Se dia a priera y a útia nota de gissado.
l NTUMENTO No odos los i nsrumenos pueden realizar un glissando. Es eesaio una uidadosa osideaión de as apai dades téias de ada instmeto.
AÑAD ABEATUA Es de gan ayuda añadr a areiara e e mismo ánguo que e símboo.
Glpes de arc Los signos de aro abajo () aro arriba (V) se cenran con respeco a la cabeza de la noa por encima del pena ma ecepo cuando dos voces compaen el mismo aro abajo
t t
l
DO O MÁ NOTA Si e gissado afeta a más de una ota, ada na evará n íoo de giando La paaba . se utiiza depediendo de úmeo de notas.
arco arrba
M
V
V
La notaió de a téia de ao, omo po eempo spiato egato porao y jeé noamente se eaiza on iga duas de notas difentes y / o atiuaioes. Es necesaro e estudo de orquestación para apicar coectamente as ndicacones de los ns trumentos de cuerda
Las aduas de notas dierentes pueden deeinar an o el faseo como los golpes de arco o ambas cosas
1
GLPS D RC
GLPS D RC
Las ligaduras indican acialente e fase
101
Los orhetes pueden abarar dos notas, tres o uatro.
Las ntas difrentes cn una igadura de aseo (legao) nralente se agran ba un gle de arc La direccin del arc cabiará en la siguiente ligadura Cuand se tca un uísono en dos cuerdas diferenes, se clcan ds ntas iguales a abs lads de la lica
Si aarece ds ligaduras uede e abas sean de fase que sean una cbinacin de ase de gle de arc
A eces se utilizan ds picas en direcciones opuesas ara tca la isa nta en ds cuerdas dierentes Para que sea clar se aade «Ü» a la nta que se tca al aire Slaente es sible realizar el efct de dbles cuerdas unísn e las res cuerdas m agdas de cada instrent Nacn aava
Nan a ioí
O
ioí
Si se desea un gle de arc en articular se debe utilizar , Si se desea alguna técnica en el arc en articula es rec endable indicarl r encia del entagraa
o
8
ioocheo
ioocheo
o
o
o
Un haoae es a ateania entre dos uerdas, una a aire otra más grave pisada. La uerda a aire se india on «Ü».
o
o
LAÓ EL EX Se utiiza un orhete en e ado izquierdo de un aorde para indiar as obe cuera siempre que e aorde deba dividirse de aguna forma en espeia Normamente no se uti iza ningún orhete.
Toda indiaión sobre e ipo de gope de ar e cooca por ecia de pentagrama.
Cuand se ha de tcar sbre una cuerda esecíca se indica sul [cuerda] sul SOL
102
GRAN PASA
GRUPOS DE VALORACIÓN ESPEIAL
Se termina de tocar pizzicato cuando aparece la palabra arco. piz
arco
103
Siempre que sea posible, el número se coloca fera del pentagrama
Cuando aparece indicación ord o la palabra ordinario, signifca que se debe volver a tocar de frma normal
Si el número se coloca dentro del pentag rama, se debe colo car de frma clara evitando las líneas en lo posible.
non vi.
El número se mantiene en el lado de la barra independien temente de la dirección de las plicas � 3
sulpont. sul to ol legno
_
ran pausa La gran pausa o pausa general (GP ) colocada sobre un com pás de silencio dica que es u compás en silencio para toda la orquesta Noalmene es inespedo que apaezca
3
Cuando varias voces comparten pentagrama el núme se coloca en el lado de la barra y de las plicas
Grupos de valoración especial Las apaciones rímicas de noas que ienen una duración rímica disina de la que represenan se denominan grupos de valoración especil.
Cuando se ha establecido dibujo, se puede omitir el numeral. También se puede utiliz la palra sim para aclaao 3
3
Los dosillos, tesillos utillos. nqulos, seisillos y septillos son ejemplos de grupos de valocón espeal.
NUMERACIÓN DE LOS GRUPOS DE VALORACIÓN ESPECIAL
Se escribe un número en cursiva de mayor tamaño que el númeo de las digiaciones. E s prefrible que se escba en csiva negrita (er Dgitacones [para eclado]) Si se agrupan en barras, es prefrible que el número se coloque en el lado de la barra centrado.
No se debe escb una ligadura en el lado del núme Actualmente está enn desuso yo que ea confusón on las ligadus de notas dieentes
CORCHETES DE GRUPOS DE VALORCIÓN ESPECIAL Si el gpo no lleva baa, se coloca un corchete con el número centrado.
El corchete siempre empieza a la izqierda de la nota y tera a la derecha de la última nota, tanto si está en el lado de a nota como si está en el lado de la plica
se alinea a Ja izqueda
rir3_ t t / centdo
se alinea a la deeha
UNIVERSD D ANTIOQI
104
GRPS D VLRCIÓ SPCIL
GRPS D VLRCIÓ SPCIL
El corchete está corta�o para aomodar el número Los extremos sempre son vertales
se mpe el
;
hee
3�
exremos eriles
La apaón se reonoe fálmente s se utlza un corchete que abarqe todo el espacio asgnado para ese upo de valoraón espeal (ver pmer ejemplo) El orhee no leg brr el orchee de l pla {segundo ejemplo]
3
/
3
J J
S el número se coloca en el lado de la cabeza de la nota (por ejemplo, para evtar dgtaones se debe esrbr el orhete
. $
05
El corchete leva la ma incinación que la baa
ángulo gu ue l b
�3
3
LE El orhete se extende paa abarar los slenos
S el grpo de valoraón espeal no lleva barra de cor chete, el ángulo del orhete puede varar Como es prefrible utilizar una baa, se puede alrga la bra para incluir los silencios dentro de un grpo de valoración espeal
EE Y AL EGAL Cundo el upo de voraón espeal tene derentes vores íicos el orhete debe bacar todas las notas del po
GAE Se reomenda cambia de lado el nero del gruo ara qe no se connda con las dgitaciones.
El numeral debe estar entrado en el orhete
núme de grupo espel
06
GRUPOS DE VALRAIÓN ESPECIAL
GRUPOS DE VALORAIÓN ESPECIAL
107
En el sguiente ejemplo, si ada pulso s e subdividiese en fguas más pequeas tendría más notas q ue el grupo especal. por eso las notas del gupo especal son semicorcheas subdivisión de cada pulso 4 semicorcheas}
J
CON ARTCULACONES Si el corchete está en el mismo lado que las articuaiones, se oloa por fera. 7
cada gupo pertenece a un pulso
Se sige el mismo pncipio para determinar el valor de los gr pos especiales que ocupan un ompás entero (u ot unidad de medida) subdivisión del compás (4 negs]
"
1 .
.
gupo espeal que ocupa todo el compás
subdivsión del compás (2 3 semiorcheas}
Las pequeñas ligadurs se pueden consider aticulcones gupo especial que ocupa todo el compás
INCACÓN DEL VALOR DE LA NOTA
13
Un grupo especial puede ocupar una parte, un pulo, una poción de una pare o de un pulo Para determinar el valor rítmico de un gpo especial que tiene ada pare se subdivide el pulso en tantas pares como sea posible sin que se exceda el número de notas del grpo espe cial. El valor tmico de las notas del grupo especial será igal al de la nota de la subdivisión.
Los dosillos son la úca excepción a la hoa de decidi el valor rítmico del gpo epecial.
08
GRPOS DE AORAÓN ES PECAL
NDCACONES DE EMPO
Los dosllos enen el iso vaor rítco e las partes del plso no onfundr on pulso Los doslos sólo apareen en ompases de sbón tea bdvó del PULSO (3 rhe]
09
Indcacon d tmpo Las ndaones de tempo maan la velodad a la qe se debe oa na oba. Peden esa aompañadas de nda ones expesvas o ambén de ndaones meonmas. La esquna zquerda de la ndaón de empo se nea ver
calente con el lado zerdo de la ndad de edda
)f
EPA HAL El espaado del dosllo es maemáo No se debe alnear on el rmo bdvó del PULO (3 eore]
L pog e egr
AE E EXPEÓ Las ndaones de empo a menudo van aompañadas por una ndaón de expresón; sn embargo las ndaones de e presón nnca deben reeplazar a las señales de empo
grpo epel e op plo opá eero)
Prt hri Lt
xriv
AE MEÓMA Las ndaones de empo se pueden ndar de rma más presa añadendo una ndaón meronóma
ÚME E EÍA Cuando apareen numerosos grupos espeales a lo largo de la bra se ulzan úmeros para alarar las agrupaones que onden on la métra
�
úe de ore
Una ndaón meronóma puede ser especc, puede n dar unos límites de empos o puede ser generl El amaño de las ndaones metronómas es lgeramene menor que el de las de empo normalmene esrbe enre paréness La noa ene amaño de entada o smplemene es más pequeña
y
go con moto ( j 14) go con moto ( j 1314) go con moto ( .14) =
Sn embargo el número 1 2 no es neesaro s las baas se undaras se divdesen enre las partes del pulso Ver s ht
=
=
110
NDCACONES METRONÓMCAS
LETRA
VRIIONES DE TEMPO
Si el tempo se varía con las indicaciones como ritardando, rallentando o accelerando. La indicación de a tempo se coloca en el lugar en el que se retoma el tempo. A difrencia de la colocación normal de las variaciones de tempo, a tepo se indica a menudo encima del pentaama La tpoga á en tá-
111
UTILIZIÓN DE LIGDURS D NOTS DIFERENTES Las ligaduras en la msica vocal solamente se utlizan para los melismas Los melismas son sílabas o palabrs que
se cantan con más de una nota. melsma
'
t
lca y negta
'
Si el tempo se altera y se vuelve a retomr más adelante en la pieza, el téino Tempo 1 se indica encima del pentama. Se ut 1
lza una tpogaa omana negta.
Indicaciones metronómicas Ver Incacones e tempo
Letra Las notas se agrupan bajo las baas para asociarlas cn la letra. En la notaión tradiional. ya os oleta, se utl izaan orhetes pa las orheas las semorheas. et Las arras sólo se utilizaan en los melsms
n embargo, la notación de la pae vocal es difrente de las otras partes en muchs aspectos. OLOIÓN DE LS INDIIONS EN L PNTGRM
Las dinámicas y las indicaciones de tempo se colocan en l par te superior del pentaama pa que no se co nundn con la lea. p
.
_
wll_
al
wa
LINIÓN DE L LETR ON LOS MELISMS
Para que no exista conusión al leer un melisma, debe haber una aneación correcta de las nots con la letra. Las palabras o sílabas en vez de centrarse bajo las not&s, deben iearse con el lado izqerdo de la nota (ver ejemplo anterior) GUION LRGO
Además de las ligaduras se utilizan giones largos en la pare de ierior las palabras para indicar la dración del meisma. Sin embargo los guiones largos solo se utilizan para los monosíabos o para la última saba de una palabra
Se utiliza un guión para separar las sílabas entre ls palabras El grosor de los giones largos debe ser meno al de las lí neas del pentagrama El fnal de los guiones largos debe alinearse a l derecha de la últim nota del melisma El ero más común al utla los guones lagos es alagalos hasta el fnal del valo e la nota
f p 1
:Word_:
i nev - er cese to see
+
+
Si los guiones largos son necesarios, siempre deben escribirse incluso cuando hy muy poco espacio y deba ser muy
1
LTR
LTR
1
orto En el sguente ejemplo el guón puede alargarse un poo más de la nota
w< 1 lng _ ag and
Cuando un gión lago connúa en el sgient pentaga ma, la línea debe empezar justo al lado de la armadura
L a,
',
PALABA G E Se centa el gión (no el guón largo entre las sílabas S un melsma (o una lgadura es extremadamente largo se utlza más de n gión S un guón continúa en el sigiente pentagama se puede escibi oto gión al prnpo de la línea Las palabras se separan por guones de siendo las nomas otogáfcas No se deben según ómo le suen a ada uno S exste alguna duda en l a dvsón se debe on sultar alguna gra máta
h
En el ejemplo anteror debe tenerse en uenta la oma Todo sg
no de pntuación debe colocase antes del ión lago
LGAA E LA MMA A Las lgduras que unen la msma nota se u de la is ma ma que los melismas tanto en la ulzaón de los guones largos omo en la alneaón de la letra
rd:
+
+
LAÓ E LA PALABA (MAL) Las palabras o slabas que aompañan a las notas y no a los melsmas n a las notas lgadas se centan especto a la cabeza de la nota S por lta e espao no se pueden etrar al menos parte de la palabra o ílaba debe ondr on la nota
PAÓ
Se utlzan las mayúsclas la pntación de rma normal A vees las mayúsulas se utlzan omo s era poesía y ada línea empeza on mayúsula Hoy en día ya no se utlza tanto Un eo u coún es el de cs punu lsses o n punus n soluo
FEEE E Y EPEE Ligadura de diferentes notas artidas
Una lgadura ptda se utlza uando uno de los versos lleva un melsma espealmente uando no está en el pmer verso
NwWhe I eeI w u hee wh que u, La leta de cada veso se tata po sepaado En el ejemplo anteor el melsma se alnea coo un els mentras que el verso anteror se alnea de ma normal
114
LERA
LIGADURA DE NOAS DIFERENES
U d mii
a lnea e omiión e utilizan paa aclaa que no se canta ninguna palabra síaba
Now When
ou here with w quite oung,
s
Sin em argo. es más coneni ente tatar esta situaión e otr forma En el ejemplo anteor Ja línea e omsión puee onfunise on un guión /argo as que ser mejorno utilizara. y usar pa el mismo o· jetio un sienio en tamaño e enta
N y ilci d mñ d rd
Se utilizan noa ilencio e tamaño e entaa cuano el ritmo es diferente al del primer verso (e ejemplo anteio a plica la baa también eben tene amaño e enaa
ll5
Ligadura de notas diferentes Aunque las ligaduras de dos notas difrentes puedn confdise con las de dos notas iguaes, su colocación, su posición su fnción son difrentes. Las ligaduras de dos notas difrentes las de dos notas iguaes no deben conundirse. a ligaua e o nota ieente e utilizan p inic el aeo o la técnica inteeativa epenieno el intrmento eta ligaua implica ieente técnica a la oa e intepetala O LOAÓ
La dirección de las plcas indica si la igadura se debe escribir por encima o por debajo. Cuano la plicas van hacia arriba la igadura se escribe debajo en el lao e la nota
Si ha más de dos versos con iene itmo la notación e complica E coneniente ecbi la múica. Nmrci
Cuano ha varios versos, se numeran. - l.
eo veo eo
_
2. veo veo eo
_
3
ilizci d llv
Cuano aia lnea convegen en una como po ejemplo en el cho o el eibillo e utiliza una llae. eo eo veo
-
l.
2 eo eo eo 3
eo eo eo
¡
eo veo veo
No exiten noma eeninaa paa el taamieno e ana crua epeticione cailla e 1 ª 2ª, etc ebe intentae que ea clao concio
��
Cuano la plicas van hacia abajo la ligadura se escribe encima en el lao e la noa
chou o eibillo
Cuano la plica etán en la dos direcciones la ligaua iempe a po encima.
116
LIGDUR DE S DIFEREES
LIGDUR DE S DIFERE TES
Si las notas ligadas son redondas, de b ntir hacia qué lado ian las plicas
117
EMPEA EE PLCA El pncipio de l a ligadura se coloca en la mitad de la plic a.
Siempre a la derecha de la plica, nunca e la izquierda ni atravesándola
:
.
En algunos casos la ligadura puede empezar en el extemo de la plica Si la fase es muy larga, la ligadu se puede poner por la pare de arriba sin tener en cuenta la dirección de la s plicas
Estas ligaduras empiezan terminan en u determnado luar. No se deben dejar «colgadas en el aire», sino que debe indicarse bien dónde empiezan dónde terminan.
Empieza en el extremo de la plica cuando hay baas de cochete. La ligadura nunca debe atravesar una baa.
CLCACÓ EPEC A A
Si la ligadura está en el lado de la cabeza de la nota, s u princpio su fn deben coincdr con el centro de la cabeza de la nota No debe tocar la nota. erma ceda empea eda bre a a bre a a
EM A E PLCA El fnal de la ligadura debe tener ieta curva d hacia la cabeza de la nota y debe est separada de la plica Se centa la gadura con respecto a la cabeza de la nota.
Q
:
� t t
empea ceda baj a a erma ceda baj la a
La ligadura también puede terminar en el extemo de la pi a si el aspecto fnal es mejor.
118
LIGADURA DE NAS DIFERENTES
LIGADURA DE NOTAS D IFERENTES
Termina en el extremo de la plica cuando hay barras de cor chete. La ligadura nunca debe aravesar una barra
� DIRECCIÓN DE LIGADURA Si la ase es ascendente, la dirección de la ligadua dee ascender. Si la ase desciende la ligadura se diige hacia aajo.
Cuando la ligadura empieza y termina en la msma noa la ligadura se puede manener en e mismo niel horizontal.
COMPARTIENDO El MISMO PENTAGRAMA Cuando hay dos oces se coloca una igadura en la parte de arrba para la voz supeor y otra en la parte de aao para la voz erior.
Cuando se combinan dos notas en cada oz la ligadura que esá por encima es para las voces superiores y la de aa jo es para las inferiores
SALTO DE PENTAGRAMA Se alnea el ia de la gadura con el fma dl penta grama El fnal de la ligadura iene una curva (ascendiente o descendiente) dirigida hacia el fnal del penagrama fnl on lige cu lned on el fnl del pentgam
LIGADURAS CON ACORDES Cuando los acordes llean una sola plica cada uno sólo es necesaa na lgadura
119
t
t
1
ontnú on un lgea u ts l rmdua o l lve
La lgadura coninúa en el siguiene penagrama juso después de la aadura (o a clae), con ciera curva Debe dejarse espacio enre el principio de la ligadura y la prime-
120
LIADURA DE NOTAS DIFERENTES
LIGADURA DE NOTAS DIFERENTES
ra nota para que quede claro que l ligadura no empieza en esa nota.
2
Es conveniente escribio de esta manera:
Si la igadura está en la prte de arriba del pentagrama continuará arriba en el siguiente pentagraa. Si está debajo, contuará debajo. Cuando una ligadura de notas direntes comiea y terina en la sma nota y puede ser conundida con una liga dua de dos notas iguales se coloca en el lado de la plica.
En el siguiente ejemplo la ección de la ligadura continúa de a lógica en el siguiente pentagrama.
Ja lgadura de notas diferentes se mueve a evitar l confusión con una ligadura de d,
_
Ja lgadua asiende siguiendo Ja direccin de la s notas
_¡
Cuando dos acordes tienen dos notas iguales ligadas entre sí, se convierten las que son iguales en una sola nota y se
�
coloca su plica en dirección contraria.
la ligadura deiende siguiendo Ja direión de las notas
DFERENCAR LGADURAS DE NOTAS DFERENTES DE LGADURAS DE NOTAS GUALES
Cuando hay ligaduras de l os dos tipos en un a proesión de acor des, la ligadu de dos notas dierentes se coloca en el lado opues to al de la que une dos notas iguales y con notable curatura.
f
Ja de notas diferentes se oloa en el lado opuesto al de Ja que une dos notas iguales
PRNC IPO Y FNAL CON LGADURAS DE N OTAS G UALES
' La ligadura de notas difrentes debe incuir las dos notas igules uias por a gada tanto i están al principio como al nal. (Una de las excepciones es la «elisión».)
t inorreto
t
22
LIGADURA DE NAS DIFERENTES
LIGADRA DE NOTAS DIFERENTES
ELISIÓN En la músia de teclado a vees una ligada temina en el mismo lga que empieza otra
Las dos ligaduas omparten el entro de la nota sin tocase nal e una frae
prncpo e ora
123
Las ligadas de las apoyatuas oiniden on otas ligaduras de notas difentes lgau e la apoyau y /gau e noa ferene
tt
LIGADURAS DE NAS DIFERENTES Y AICULCIONES El prcpo el fna de ua lgadura s coloca:
Cando la elisión suede en notas iales qe están ligadas la pimea fase puede temina en la pime no ta y la segunda empeza en la segunda nota nal e una ae
t
prncpo e na nuea fe
Po fea de las artilaiones de staato teno Se entra encima o debajo de la atilaión
LGADURAS EN LAS APOYATURAS Las apoyatuas no tienen por qé lear igadra La ligada qe ne las apoyatas es ligeamente más pequeña.
la lgau eá po enca e la noa y la arculacón
Cuando apaecen acentos, la ligadu se coloca entre el aento y la nota lgau enre la noa y la arculacón
La ligada se suele oloca po debajo de las notas ya qe las plicas de las apoyatas suelen diigise haia aiba (a no se qe aya dos voces). Las ligaduas de las apoyatuas suelen est digidas acia el lado de la nota
t
/
lgaura e la apoyau
>
>
en ee cao el aceno eá enre la lgau y la noa
j lgau pa una apoyaur e fua
Las artilaiones de las notas qe están dentro de la ligadua pemanecen dento de la ligada
l
124
LIGADURA DE NTAS DIFE RENTES
LIGADURA DE N OTAS DI FERENTES
25
Los calderones se escriben fera de as igaduras.
A veces
se usa una igadura en frma de «S» en os sistemas de dos pentagramas. «CONTINÚA VIBRANDO» Se utiiza una igadura corta sobre notas argas para indicar que debe continuar vibrando. La igadura debe tener cierto ánguo. continúa vrando
Para la cuerda
Las igaduras sirven para indicar e faseo y para indicar a téc nica que se debe apicar en e arco Ver Gles de arco) DIFERENTES INSTRUMENTOS Para la música vocal
Viento-madera y viento-metal
El tipo de legato se indica por la frma en la que se uiliza la ligadura. La ligadura también puede suponer respiraciones aseo. La ligadura cominada con articaciones de staccato o tenuto dene os dirntes grados de egato. m lgo
mns
lgao
" '
Las igaduras se utian para os melismas (a unión de dos o más notas que han de ser cantadas en a misma síaba). a paabra o síba debe coocarse a a izquierda, coincidien do con a pmera nota de a ligadura. mesma -
:na lgato '
Para teclado
Si e espacio entre os dos pentagramas de sistema es reducido a igadura puede coocarse por fera de pentagrama
where
yo
se ainea la palab con la equina izquierda de la nota
En a música voca pocas veces se utiizan as igaduras para indicar faseo. Teniendo en cuenta que e aseo se reaiza me diante respiraciones os indicadores más utiizados son os si encios y os signos de respiración
26
LIGADURA DE NAS GUALES
LGADURA DE NAS GULES
Se pueden dibujar las ligadus utilizando gds disots en vez de ligaduras continuas Este tipo de ligaduras se utilizan más comúnmente para omod l let de los detes vesos.
127
Empiez l deeh de la cabea de la nota Te l izquied de la siguiente cabea d la noa La ligadua o to ls bezs de ls ots. empeza
º º
t
,
When No
will
you where
be have
there
o
1
seen
Este tipo de ligds tmbié se utlizan cuando aparece una traducción del texto. ligadur par la traducón
termina
EVITAR PUTILLOS
Las ligaduras nunca deben tocar los puntillos L a ligadura empiez l deeh del puto
[-
0 ·0 Or - i gin al Tns lat ed
text text
_
COLOCACIÓ E El PETAGRAMA
Se debe evit qe toe ls es del petg m. El eto de la curva se co oca en un espacio.
!
Lgadua d ta gua Una ligadura de dos notas iales (isma tesitua) qe va segidas, une el valor de la primera nota a la segunda. (La segunda nota no tiene ataque.) La rma de la gd de os igles es parecida en cierto modo, a la ligadura de difrentes notas pero su oloió s posiiometo y s so es dfeete; no deben conundirse
�
Los extemos de l ligdu pede tves ls es del petgm Es recomendable que la atraviese ligea mente a ue simplemente toque la línea del pentagama
q
PRICIPIO Y FIAL
Empiez y b e l sm hoizotl
·
-
- - - - -
-
- _ _ _
Se debe jst l v do se tilz ligdus más lgs Se debe subir o bajar el cenro de la cuva hasta el siguiene epio
_
f
28
LIADUR A DE NOTA IGUALE
LIGADURA DE OTA IGALE
129
DIRECCIÓ E EL PETAGRAMA
La cuva debe esta en la deccón opuesta a las plcas
Pca aca arra: a cura encma de a caeza de a nota. Pca aca aajo: a cura deajo de la caeza de la nota.
VAIA NOTA IGALE LIGADA Cuando se ligan más de dos notas, as gaduras deen r co
locadas �e nota a nota. Las ligaduas sobre ras redondas ncnan como s
tuvesen plcas. 1 1
.
'
_
S a deccón de las plcas es haca los dos lados a l gadua sempre se coloca po r encma
ALTO DE PENTAGRAMA Se ainea el nal de la lgadura con el na del pentagrama.
COMPARTIEDO EL MIMO PENTAGMA
Cuando dos voces comparten un pentaama, se de en colocar las lgaduras encima aa la voz superor debajo paa la voz nfeor
La lgadura continúa en el pentgrama o n medatamente después de la armadura (o de a cave.) El nvel horzontal donde empezan termnan las gaduras sempre dee ser el miso
Cuando cada voz tene dos notas as gaduras que se coocan encma son para las dos voces superores y las de debajo paa las voces nferores.
130
LIGADU RA DE TAS IG UALES
LIGADURA DE NOTAS IGUALES
DIREIÓN DE LAS LIGADUAS EN LOS AORDES En a nota más gd a igadura va por enm
t
La nota más grve a igadura va por debjo
Las notas que están en a ne entr o por eni entremedias de acorde levan a igadura por enim.
131
ALINEAIÓN DE LOS EXTREOS DE LAS LIGADURAS Se deben ner lo etremo de as igaduras d un acorde 1
1
1 1
1
Si es posibe cuando hay ntervlo de egund lo etremo de igdur se deben austar 1
1
1
AJUSTE DE LIGADURAS En situaciones poco usuaes siempre que sea posie, e debe ntener l urv de a igadura. Debe distinguie que se trata de una igadura de notas iguaes y no de una de notas di frentes
Las notas que están por debjo de íe entr van por debjo
En os intervo de 2.ª, siempre y cuando sea posibe as i gaduras estarán en dreione opuet
'n este caso es mejor colocar la ligadu por encima aunque se trte de la voz nferio
Si a dd de medd etá en medo de un ligdur l igdur e debe prtr para evitar que a ataviese Si no tod l not de orde evn gdur, a iga dura que está coocada en as notas más agudas se cooca por encima y a de as notas más aves por debajo
t
ligadua superi r
°'
t ligadur inferor por deb¡o
LIGADURAS DISONTÍNUAS Las igaduras discontinuas en vez de as continuas (sóida) a menudo se utiizan para omodr l letr on vrio vero
\. \r 1'
1
ÍS DCLS
LÍS DLS
1
When
o
will
be there fr have 1 seen
IGADURA ARPGIO MDIDO
A pesar de que trdicionmente se considere incrrecto, veces igds se coocn desde e acorde desdobado hta e acorde pr evtr un prienci demsido c.
AMAÑO D PIA Ls pics d e s nots que sobresen de pentgrm por EN CIMA o por DEBO de primer íne diciona deben e
a menos hasta a ea centr de pentagrama.
Ln dconl Las líneas adicionales se utilizan para extender el pentagrama a más de cinco líneas ínes diciones tienen e mismo grosor e s eas de pentama o incuso un poco myor. L
E esacio entre c da ea dicion debe ser idéntico de s ínes de pentgrm
UADO HAY DMAIADA OA Debe evitre que s ínes diciones se toquen entre sí Se deben reizr justes; o bien en os espacios entre as no tas o bien acortando as eas adicioaes Es prefribe que esté más espcido nque no siempre es posibe En pm jmp hay dmasadas nas y r s as ínas adinas s can nas cn s Dmasadas nas; as ínas s jnan
Ls eas adicionaes sobresaen igeramente a os ados de a cabeza de a nota Es necesrio que sen o sfcientemente rgs como pr que se ven
14
LÍEAS ADICI ONALES
LLAVE
15
Acotando as íneas adconaes se dean espacos ente eas
ELEIÓ N DE LAVE En cada situación se debe eler la lave más aropiada. En la música de viola también se puede utilizar la clave de sol así se evita el uso de excesivas líneas adicionales. er Claves. E sguente eempo usta a msma músca escta en tes caes deentes
Llav Se uiiza una ave en una pariura para unir dos penagramas en paiuras de insrumenos como e piano e órgano e arpa a marimba.
La llave une dos pentagramas para crear una partitua de piano.
La sgente pattu de pano usta a msma músca con tes omas dfeentes de utza as caes
18mbién puede extenderse la llave e inluir tres penta gramas en paturas de pano Se utilia para difrenciar ni veles de una composición cuando está demasiado carada en dos pentaramas Pa eviao, ver el siuiente ejemplo)
1
3
MCS DE PEDL
MCS DE PED
137
La marca e cambio e ea se ainea erticamente con e centro de a cabeza de a nota.
En a mayoa de os casos, a música se puede acomoda en dos pentagramas. Es muy rao que se utiicen más de dos.
1
+
na n la caba d la noa
La marca e eanar e ea se ainea ericaente con a izquierda de a cabeza de a nota
Mc d pdl
PARA PIANO En un piano de cola hay tres pedales: el peda de reonania (derecho), el ped sostenuto (central) y el peda de e ete (izquierdo) Algunos pianos de pared solamente tienen dos pedales el de resonancia y el de celeste
a Ja zquda d la noa
Pedal de resonancia
Las marcas de peda más utiizadas tienen tres eementos: p
comno a la quda d la noa
_
*
pa pdal
lana pdal
Los inconenientes de este tpo de notación son a inexactitud y e abaotamiento
lana pdal
La marca e iar e ea comenza aineada a a izquierda de a cabeza de a nota (gunos editores a ainean a a de recha de a nota Se debe decidir e estio.)
-
cambo d pdal
Ea noacón á dapacndo
s el pel cb0 e pel levnr el pel
La notación tradiciona de a marca de peda consiste en una de iar e ea y otra de eanar e ea
Las marcas de peda de resonancia siempre se coocan ebajo e iema e o enagrama y noamente debajo de todos os eementos musicaes.
pa pdal
'
38
MRCS DE ED
MRCS DE ED
39
Me pe
Pe e sccn
La otaió del pedal de osilaió se realia mediate ua l ea e igag e la mara de pedal.
La idiaió más lara es esbir «1/2» tato e la mara de pisar el pedal omo e el ambio de pedal
/
pdal d oslacón
- /
md pdal
St e pentgrm
La mara de pedal se iterrumpe al al del petagrama. Cotiúa justo después de la armadura del siguiete peta grama Cuado ua mara de pedal llega hasta el i de la obra se aliea a la altu de la doble barra
Pe e sstenut
Se ina mediante la abreiatura o (A vees lleva un ohete)
ss _
PARA ÓGANO Se uizan dos síbolos uno para el alón puna del pie
s aln con la bar
u
otro para la
alón
p·
Los smbolos no se invierten uado se ambia al otro lado del petagrama
Las maras de pedal del pie dereho siempre se oloa por enima del pentagrama abeza de la nota. pí drco alón
u u
-
termina en la barr
empieza justo después de la armadu
Sme
Cuado se ha estableido un patrón de frma lara, se uilia la plabra i e e de otiuar o las maras de pedal (Ver Simi
ie
i el pató ambia simplemee se ele a esribir.
se entran on respeto a la p drco pna
n t
Las maras de pedal del pie iquierdo siempre se oloa por debao del pentagrama za de la nota
se entran on respeto a la abe-
U U pí zqirdo alón
p izqrdo pn a
40
MRCS DE PED
MRCS DE PED
4
Cando se hace un cambio de pn wn o de wn pn sosteniéndose a nota, se utiiza una eeña ligadra
Cada ie ene na edalera
para nir as dos marcas.
La notación de a música de arpa está muy reacionada con a posición de cada uno de estos pedaes Por eso, os enarm icos son y ecentes.
La igadura de pie derecho se escribe or encima y a de ie zerdo or debao pi dch d puna a aln
AU
pi dch d aln a puna
UA
� AU UA
"
pi iquid d puna a aln
pi iquid d aln a puna
Los cos e pe se reln colocno ls rcs e pie dereco de pie izquierdo por enima por debajo l no cambi d pi iquid a pi dch
A
A
L
anación de aa depende de o s res niveles de cada peda.
Cando n peda está e e cenro, as cuerdas están anadas como su propio nombre indica re, do, si, mi, , so y a). Cando se se el ivel de un peda, a nota baja un semito no a cuerda está menos tesa). Cando se baa el nivel de n peda, a nota sbe n semito no a cuerda está más tensa)
Si e cmbio de ie aarece sobre na noa gada a ora il, un pie se indica e n a prmera nota y e otro pie en a se
si sube el pedal Uq,o " b•mol
�
t
gunda nota de a ligadura.
si sá n l cn s la na naul si se pisa es sostenido
PEDLE DE P Las marcas de peda de arpa siren para modifcar la fna
cin
#
Los siguientes ejempos iustran tres rmas direntes de indi car a coocacón de os pedes en na prtitura
142
MÉTRIA
MÉTRIA
Puede hacerse un listado horzontal, agupado o utlzando el dama de Salzedo REb DOf Slb
MI FAb o ben
143
Las fracciones o partes que contiene un compás b i ario se pueden subdividir por 2. Los pulsos que contiene un comás ternario se pueden sub dividir por 3 No s e debe confundir la subdivsión métria con lo grupos de valorión especial
Rb DO# Sb MI FAb SOL ! o bien
COMPÁS BINARIO
La clasicación compás binario, teario o cuateario refeja el número de puls os que tiene cada compás. Compás binario de subdivisión binaria
el diagma de Salzedo
El compás binario de subdivisión binaria lleva un en la par te superior de la unidad de medida. 2 2
PEDALES V ACCIDENTALES La posición de los pedales indica los accidentales que se utilizan. A veces a elección de los pedales no es coherente pero el arpista será el que decide qué posiciones le convienen.
Métrica Es esencial comprend.er la métrica para saber colocar las ligaduras, los silencios los ritmos sincopados y las barras de corchete La undad de medida es el comás.
Existen dos tipos de métrica: la de compases perfectos y la de compases tos (de amalgama) COMPASES PERFECTOS.
2 4
2 8
Cada compás tiene dos pulsos. pulso
• •
¡ J J 1 Cada pulso se puede subdividir en 2 partes o acciones pulso
t t
¡ nn1 Los silencios deben tener el smo valor qe el puso o me nor (excepto en los compases enteros de senco en los que se utilizan los silencios de compás).
Los compases peectos se puede dividir en tades bna ras guales o ternaras. Existen dos tipos de unidades de medida compás binaro compás ternaro UNVERSA D ANTOQUIA
144
MÉTRIC
MÉTRIC
Los silencios e tienen el mismo vaor e el pulso solamente se pueden colocar en el pulso.
45
no se combinan Jos slencos .
no s e combinan
Las barras agpan las notas para refejar qe es u compás teario de subdivisión binaria no un compás
binario de subdivisión tearia.
• + r
no se combinan Los siguientes ejemplos sn aepables en un ompás binaio de sub, división binaa
NO
se aepta una eg pe no un silencio de negr
'
Compás cuaternario de subdivisión binaria Compás ternario de subdivisión binaria
Un compás teario de subdisión binaria eva un 3 en la par te superior de la unidad de medida. 3 2
3 4
Un compás cuateario de subdivisión binaia leva un parte superior de la unidad de medida. 4 2
3 8
Cada compás tiene 3 pulsos.
4 4
4
en a
4 8
Cada compás tiene 4 pulsos Cada puso se subdivide en 2 partes o facciones.
Cada pulso puede subdividirse en 2 partes o facciones. pulso
l l l
1
Los silencios deben tener el ismo valor q� el pulso o menor excepto en los compases enteros de silencio en los e se utilizan los siencios de compás)
ra hacer una notación correcta de un compás cuateario de subdvsión binaria es aconsejable considerr el compás como a unión de dos unidades de compases binaos de subdiisión binaa. pulso
t t
nnn i i
46
MÉTRC
MÉTRIC
E u compás cuaeaio de subdvisó baa sempe se debe eea clamee las dos uidades La úica excepó es cuado apaece clamee ua sícopa (como po eemplo j J }
Los siguientes ejemplos ilustran la subdivisión de las dos undades. La notación por separado de ca da unidad es idéntica a la de un compás binario de subdivisión binaia
f udad f udad 1 r-
Los slencios de negra sólo se pueden colocar en el puso Los silencios de menor valor qe el pulso se utilizan con libertad, siempre y cuando se puedan distinguir las dos unida des claramente o se ue los silecos r
f udad f udad '
1 1 1 1
1 1 1
1 1 1
1 1 1
1 1 1
1 1 1
1 1 1
1 1 1
COMPÁS DE SU BDIVISIÓN TERNARIA
La clasifcación compás, teario o cuatenaio reeja el número de pulsos que tiene cada compás. Cmpá iri d divii rri
El compás binario de subdivisión teario lleva un 6 en la parte superior de la unidad de medida. 6 4
1 1 1
1 1
1 1 1
Los slencios de compás se utilizan para los compases enteros de un silencio Los silencios de dos pulsos se utilizan solamente en los pulsos 1 3 (el pimer pulso de cada unidad)
6 8
Cada compás contiene 2 pulsos
t � J pulso
1 1 1
147
t J
Cada pulso se puede dividir en 3 partes o faccones
t t g m m 1
puls
Los slencios deben tener el mismo valor qe el pulso o menor (excepto en los compases enteros de slencio en los que se utilizan los silencios de compás)
148
MÉRIC
MÉRIC
Los lencio de gul valor que el plo sólo se pueden coloc en el pulso
14
Cada compás tiene 3 po puls
g
Los ilencio de negra (2/3 del plo) sólo pueden ir en el pulso
Cada pulso se puede bdivdr en 3 parte o accione
Los silencios con el mismo valor que la acción que no apa recen en el plo no se pueden combinar
A los lencio a la agrpacione en barra se les aplican las mismas normas que en un compás binario de subdivisión tearia ompás cuatrnaro d subdvsón trnara
El compás cuateario de subivisión tearia lleva un 9 en la parte superior de la unidad de medida Por ejemplo Cada compás tiene plo
Las barra deben reejar que e trata de compá bi nario de bdiviión tearia no un compás teario de subdivisión binaria
Cada pulso se puede bdividir en 3 pate o accione
op e er de bdvón nión de do idade de copae bina Para realizar una notación coecta de es aconsejable considerar el com pás como la
rio de bdiviión teaa
NO
°
icarect
ompás trnaro d subdvsón trnara
El compás teario de subdivisión tearia lleva un 9 en la par te supe or de la unidad de medida Por ejemplo
.
A los lenio a la agrpacione en barra se les apican las mismas normas que en un compás binario de subdivisión tearia
150
MÉTRICA
N
COMPASES MIXTOS (DE AMALGAMA)
Notas
Los compases mixtos (o de amalgama) se pede dividir en
m-
tades binarias igales o ternarias
Un compás mixto es aqél qe reúne n compás bnario o caternario y otro teario
¡ se considera la nión de Z � o � Z . +
+
·
pulso
Jm1 l (o )+ � l_ L
Advera qu l
51
7 o dvl etr 2 3
NOTACIÓN MODE RNA veces se coloca na barra de compás discontna ara aclarar los compases mixtos
A
La cabeza de la nota puede tener cinco as rentes : En penagrama
En una línea de ritmo
redoda
<
doda laa
O
laa
•
eg orhea, semorha et
X
g. orhea smohea et
COLOCACIÓN EN El PENTAGRAMA En n pentagrama las notas se colocan tanto en el espacio como sobre la línea.
barra discontinua
Los compases compestos también se peden utilizar a aclarar la sbdivisión de los compases mixtos compás compuesto
e el espao
ore la lea
Cando es de na sola línea de ritmos noalmente la cabeza de la nota se coloca sobre la línea la plica siempre en la pare sperior Cando aparecen dos voces, na nota se coloca sobre la línea la otra por debajo. ua voz
dos voes
Cando aparece na alteancia de la mét1ca del compás qe se repite constantemente, se pede escribir la nidad de medida de 1a qe refeje la alternancia de compás.
PLICAS Y CABEZAS DE NOTA
alteanc de compás
t
o alteancia del par de compases continúo
Las notas cadradas las redondas no llevan plca. 1
o
uadada
rdoda
152
NOTAS
NOTAS DE ENT RADA
Ls blancas y las negras siempre llevan plics
blana
Ls corcheas semcor�eas fsas y seas siempre llevn plica corchete(s).
corchea
Notas de entrada Ls notas de entrda peden darse solamente como gía para el músco que va a realzar una entrada tras mchos compases de silencio
neg
semiorchea
153
fusa
semifusa
Dos o más corches, semicorcheas, fsas o semisas peden
Ls notas de entrda peden darse en lgnos csos en los qe el instrumento escrito en tmaño de entrda es débil o flt (Ver Alterncia de itmentos) El tamaño de las notas de entrada es menor que el de las notas normales pero sfcientemente grnde como pra qe sean legibles (de n 65% a n 75% de la not normal). 75%
65%
agruparse utilzando barras
00%
n corhea
semorhea
fusa
semusa
L X se tiliz principlmente en las parttras de percusn También en la músic vocal pra in dicar partes cantds, prtes hblds, partes de ritmo, plmadas, etc.
Todos los elementos muscales asocados ls nots de entrada tienen tamño de entrada.
Hay dos tipos de notación para los pasajes de entrada. Con ls plcas colocadas en la dreccn opuesta e indicando los silencios: entas con la s plcas en dreión opuesta
_
Ls notas con frma de dimnte corresponden a blancas (con plic) o a redondas (sin plica).
Cando se tiliza pr los armóncos la nota sempre está aca, independientemente de s valor rítmico.
FI
/
C•�· -
con slencos
Con las plcas colocadas en la dreccn normal sin escribir los silencios: entdas con as plicas Ja ireón normal F. 1
En algunos pgmas informátcos, los cateres pa las no tas con forma de damante pueden variar un poco. con silencios
/
Coro iés
4
ORNAMENTAIÓN
OSSIA
Las partes de acompañamiento de piano puede lleva la voz del solista a que acompaña e tamaño de etada, e la parte superio del sistema
1
Cuando dos voces comparten u petagrama, el oameto de la ota ieio se debe escribi po debao del petagama
Los ometos omlmete se cetran co esecto cbez e l ot terprec depende de la posición e l qe esté colocos En e igiee ejempo e gpeo e cooc de do mne. Encim de no o ene do no
No tos ls ots e tamañ e er so etrs
Obeve difeene inepecione de n gpeo e gpeo CENTRADO obe no indic:
N
Los pasajes ossia y las notas de adorno se escibe e tamaño de etrada Ve Ossi, Ador) no de doo
�
e gpeo DESPUÉ de no indc
Ornamentación L ometc se tlz pcplmete e el brroco, e l músc clásc e el romtcsmo L terpretc e los ormeos varía segn la época o el coposor Es cosejble tee e cet rerecs ells sobre s so s terpretc Los oametos se coloca encima del pentagrama idepedietemete de la diecció de la plica
� ,
�
� - N
Acerc el emlzmeo el oo ver
Ossia.
ssia Oss se tlz pr cr versión lterativa e psje pee ser más ácl o más fíc e r e l ms m mer qe l relzc e oro El pasaje ossia o la oametació) se coloca e u petagrama que se coloca encima del petagama Se coloca po ecima o po debajo cuado es u sstema de dos petagamas El pasaje tiee tamaño de etada (de 65% a 75 % Sólo se hace la notación del pasae: se empieza justo ates de su comiezo se tema justo después de su falizació
156
PARTITR
PARTITURA
Normalmente no se suele escribir n la lave, ni la unidas de medida, ni la armadura. Se nea en relación a los pulsos.
�
ORDEN DE PARTITURA GENERAL
Los instrmentos se colocn según lo que se denomin orden de la paitura. Viento-madera Vientometl Percsión Otros nstrentos Cuerda
ossia (más di
/w
Cd fma de instrumentos se ordena nolmente de los más gudos los más grves. Hy lguns excepciones. Las tompas, aun que no son las ms agudas el viento metal se clocan en la patitu po encima de instrumentos de su famla.
ealizacón d el oame nto
Partitura En un prtitur generl se incluyen tods ls voces en un sistem y se colocn según un orden estblecido. Toda la información de cada voz debe ser idéntica a la de la partitra general.
En l primer págin e l partitur generl, el sistem (o el primer sistem) está srado. Los corchetes unen ls familias de instrumentos (er Corchete, Sitema) Se escribe el nore completo de cada insmento a la izquierda del primr sistema. Se utilizan reviaturas de los nombres de los instmentos en los siguientes sistemas
CUARTETO
QUINTETO
DE CUERDA
DE VIE NTO-METAL
Violín I
ompeta I
Voln
ompeta 11
Viola
ompa
Violonchelo
ombón Tuba
CUARTETO
SEXTETO
DE VIENTO-MADERA
DE VIENTOMETAL
Flauta
ompeta I
Oboe
ompeta
Clainete
ompa
Fagot
ombón Bombadno
Los núeros de ensayo se indicn en l prte superior de l prtitur y sirven como puntos de refrenci. Pueden ser tanto letras como números dentro de un círculo o un cuadrado. Cada partichela tendrá los números de ensayo colocados en el smo sitio.
1,7
QUINTETO DE VIENTO-MADERA Flauta Oboe Clanete ompa Fagot
Tuba
158
PENTGR PENTGR
ANDA
ORQUESTA SNFÓNICA
Flautas
Flautas
Oboes
Oboes
Fagotes
Clarnetes
Clarnetes
(Saofón)
Saxofones
Fagotes
Coetas! ompetas
Saxofón)
ompas
Trompas
ombones
ompetas
Bombardnos
Trombones
Tuba
Tuba
mbales
mbales
Percusón
159
Si una n ota está en la línea la línea siempre atravesaá el centro de la cabeza de la nota, sea cual sea el valor de la nota.
Cuando la cabeza de la nota está en u espacio , estar á siempre clar amente p osicionada entre dos líneas del pentagr ama.
Percusón Otros nstrumentos (arpa,
CONJUNTO DE JAZ
piano. e/esta. órgano, voces.
axofones
o. nstrumen tos solstas y
ompetas
a eces saxofones)
Trombones
Violín I
Guitar
Violn 11
Contbajo o bajo eléctco
ola
Bateía
Violonchelo
Piano
Contbajo
Pentagrama El pentaraa está frado por cinco líneas
Una sola línea se utiliza p ar a la per cusión sin nación. 3
o
Puede haber hasta cinco íeas adicionales lneas adiconales
�
lneas adicionales
�
El grosor de las líneas del pentaama debe ser sufciente p que sea claramente legible pero será sufcientemente delgado paa que las notas del pentagama puedan leerse ácilmente.
Las barras de comps dividen el pentagama en compases.
Las lneas del pentagrama serán más gruesas que las plicas e igual (o más delgadas) que las barras de compás.
160
PENTAGRAMA
PLICA
Una clave situada en un pentagrama determin a la tesitura de cada línea y cada espacio do entl
do enl
do centl
161
Plica La plica sn más delgadas qe las líeas de pentagrama qe las barras de compás. LONGITUD DE
La armadura determina la tonalidad de la músic del pentagrama.
L PLICA La longitud norma de a pica es de tres espacios y medio (una octava)
Con líneas adicionales
Dos o más pentagramas agrpados ( mediante una barra de sis tema) frman un sistema
Cuando una nota está por fera de a pmera líea aciona, la plica debe egar hasta a íea centra de pentagraa.
El orchete apa los pentagramas en sistemas o en partes (Ver Corchete) de sistemas La lave agupa el pentagrama en un sistema de dos pentagamas (Ver Llave)
Ejemplos de sistema: sisema de dos penagramas
/lave corhete
Normalmente el primer sistema (o pentagrama) de la oba está sangrado alrededor de unos dos centímetros y medio.
Cuando diferentes voces comparten el pentagrama
Las plicas que van hacia arriba de las notas que es tán por encma de a íea centra de pentrama son ás cortas de lo noal Por tradición, la longitud de las plicas está relacionada con las notas que están a su alrededor Se van haciendo más cortas a medida que las notas son más agu das La longitud más corta que puede te ner una pica es de dos espacios y medio del pentagrama (intervalo de 6. ª) dos espaos y medio (una 6 ª)
longud normal [tes espacos y me do, una 8 º]
i se u sa un orde nado debe deidise una congu aión que
funione para todas Jos casos.
162
LICA
LCA
Las plicas que va hacia abajo de las otas que está por debajo de la ínea central del pentrama sigue las isas oras que e el caso aterior.
163
Cuando as notas comparten pica
Si la ota superior está más separada e la lea cetal que la ota irior la plica se coloca hacia abajo. Si la ota nferior está más separada e la líea cetral, la plica se coloca hacia arriba plic hc bjo
Con el intervao de segunda
La plica siepre se coloca entre las dos notas de un itervalo de 2.ª, co la ota superior siempre a la derecha, y la ota inferior siempre a la izqierda
más epd de l líne centl
[$
má sprad de l lne central
[
�
plc hci rb
Cuado las dos otas está a la misma distancia de la ea central, es prefrible colocar las plicas hacia abajo.
dtnc
DIRECCI Ó N DE PLICAS
Para las otas que está e la ínea cenral y por encima, la plica se coloca hacia abajo.
Para las otas que etá por debajo de la línea central, la plica se coloca hacia ariba.
Cuando dos voces comparten pentagrama Las plicas de las otas de cada voz están e dirección opuesta (Coo se ecioa ateriorete, las plicas e la «irec ció icTecta» serán ás cortas)
pefeentemente plic hci bo
Si se ha establecido u patrón de la drección de las plicas y las otas está a l a isa distacia de la líe a cetral a veces se atiee esta dirección. (Esta práctica está casi obsoleta.)
t
t
L isa ora se apca cuado hay ms de dos nta que co parte plica. La dstancia entre NOTS DE LO MO y la lea centr determia la direcció e la plica Cuado las otas de los extreos está a la isa dstacia de la líea cetral y la ayora de las otas está por ecia de la líea cetal, la plica se coloca hacia abajo. myoí de l nos
[
�
plic c b
�
16
PSCÓ
P UNTILLO
65
Cuando las notas de los extremos están a la m isma distancia de la línea central y la mayoa de las notas están por debajo de la línea central la plica se coloca hacia ariba.
mya de las notas
� [
plica haca arrba
Para notas que estén enre do epaco se coloca a la derecha de la cabeza de la nota en el mmo epaco que la nota
Para grupos de notas on barras
las notas con bara se le aplican las mismas normas que a la hoa de colocarle las plicas a notas sueltas y a acordes. (Por ejemplo si todas las notas agrupadas en una barra están sobre la línea central del pentagrama o por encima las plicas se colocaán hacia abajo.) (Ver Barra de orhete)
Pulsació
Para noa con corchee el puntillo se coloca más hacia la derecha para dejar epaco cene para e corchee. Nunca se debe colocar el puntillo entre la cabeza de la nota y su corchete.
La notación de a psación se reaiza mediane os signos de arco ariba arco ab ajo. Las indicaciones de pulsación hacia arriba y pulsación hacia abajo se centran con respecto a la cabeza de la nota y siempre ián colocadas encima del pentagrama aco arba
aco abaj
t
,
,
t
V
Dobe y rpe puo se colocan a la derecha del primer puntilo El espacio entre ellos es igual al del primeo. Los puntllos múltples sólo deben utlarse en stuaones en las que se omprendan fálmente.
V
Putillo COLOCACÓN
Siempre se cooca un punto por espacio siempre en el espacio. nca en na ínea de pentagrama ni en e mismo nive qe na ínea adiciona.
N
Para noa obre a ínea del pentagrama se coloca a la de recha de la cabeza de la nota, en el epaco peror
Nuca e debe eparar e puno de a cabeza de a ora noa Deben tenerse en cuenta la dirección de la plica y la
de una
con
166
PUTILL
PUTLLO
Las igaduas siepe eben etar el pto. e a a igadua de a aa a a deeha de punti
0 ·, 0
167
SILCIOS CO PTILLO Los silencios llevan el puntillo de la isa na que as notas, pero existen algunas restricciones en uant al us Los puntillos se colocan de la isa anera
Paa ds o ás ntas en un ade uya pia va en a isa diein s puntis siepe deben aearse verticamente.
Los silencios con puntillo se utilizan especialente para para acla la sudivisión de u compás. e Medda)
rr
Dos puntlos nunca comparten el mismo espacio
PARA ITRVALOS D SGDA punti de a nta de espai siepe se a en e es pai a ad de a abeza de a nta Si a noa sobre la lea es la supeior, se a e punti en e espai supei i a nota sobre la lea es la feior, se a e punti en e espai ini
Ls silencios e reona con pno sn s ens utiizads de tds s sienis n punti Nuna se usan en edidas binaias sbl uso un sinco blana con punillo:
De a isa a un silencio e blanca con pntlo n se utiizá en edidas binaias Posbl uso silno blanca on pullo
PARA PARA DO S O MÁS VOCS Paa ntas n pic que van hacia arrba e punti de as ntas sbe a nea se a en e espai supei Paa picas qe van hacia aao aao se a e punti en e espai inei
silencios e negra con punto se usan en edidas Ls silencios puestas Debe evitase su us en edidas binaias
3
n un tiep de un sieni de nega n punti se puede a saente en s puss 1 y 4.
168
PU NTS DE REPE TCIÓ N DE UNA NOTA NOTA
SGNOS DE OCTAVA
K•
En un tiempo de un silencio de negra con puntllo puede uti lizarse sólo en el pulso l, 4 7.
169
'
. 1
En u tiempo de no se utiliza el silencio de blanca con puntillo en el cento del comps Soamente silencios de ne ga cn puntillo
Si la respiración tiene lugar entre dos notas, debe emplazarse hacia el fnal del espacio para el alor completo de la nota
t
J 1 Se acepta el uso de un slencio de corchea con pntlo, de semiorchea con pntilo, etc para dar mejor apariencia
Si la respiración tiene lugar al fnal de un compás, debe situase justo antes de la baa de compás
Puntos de repetición de una nota Ver Trém
Respiración El signo de respiración es ( , ) y se utiliza de dos frmas di rentes: respiración n para los instrmentos (inclu • La inicación de respiració
Ritmos con puntillo
yendo la voz) que reqÜieren que se realice una respiración • Una pequeña pausa o interupción (como si se estuvie
Segue
Un so de respiración puede interrpir o no el tempo. Si intempe el tempo, la respiración o la pausa es menor
Signos de octava
se cogiendo aire) en instrumentos que no requieran respi ración
que cundo se utiliza una cesura o un calderón. COLOCCIN El signo de respiación se coloca encima del pentagrama en el
lar qe se desea na respiración o na interrupción.
Ver Puio
Ver Aacca
Se utilizan los signos de octava para evitar excesivas líeas aicionales Se utiliza fecuentemente en la música de pia no, pocas veces va dirigido a la música instrumental Bva
o all 'ottava signica «en la octava».
8v (o un 8 si no es en italiano) solamente se usa en la claclave de sol, nunca en alguna ota clave.
170
SOS DE OCTAVA
SIOS DE OCTAVA
Normalmente va acompañado de una línea discontinua on un ión on su esqna doblada haia aao al fnal El signo de 8va se entra sobre la abeza de una nota. El orchete del signo de octava se extiende un poco más de la última nota a la que ecta se centa especto l cbe de l not
�
esquin hc bj bj
171
COLOCACÓN El signo de Bva el de 8va bassa on s u correspondiente correspondiente lí nea discontinua debe olocarse lo más cerca posible de las no tas a las que afecta de rma clara para evitar su conusión con los demás elementos musicales En el sguente ejemplo, ejemplo, el sgno de 8va está colocado ompletamente por enma de la ligadu.
/
Bva - · - - - - - - - - - - - - -
Bva bassa
u
ottava bassa
signifca «en la octava baja».
espe ialment e utlzada en 8va (o u 8) por debajo del pentagama , espeialment la músa de telado sempe se entiende como Bva bass a .
En este ejemplo, el sgno de 8va atvesa la lgadu debdo a una posble falta de espao
l igd trves
�
8va bassa solamente se utiliza en la lave de f. Nunca se
utilizará en la clave de sol o de do Normalmente va acompañado de una línea disontinua on un guión on su esna doblada haia arra l fnal. El signo de 8va bassa se centra por debajo de la cabeza de una nota
CON ACCDENTALES Si una nota está alterada se repite afectada afectada por un sign o de 8va o de 8va bassa el accidental también se debe repetr. aa - - - - - - - - -.
El orchete del signo de 8va bassa se extiende u poco más allá de la última nota a la que afecta. se ceta espect l ez de l nt
esquin hci bj '
La abreviaura 8va sólo la utilizan los opistas en ta quigrafa y no se debe utarse en músia ipresa
SALTO DE PENTAGRAMA La línea discontnua del signo de 8va del de 8a basa se orta al nl del prmer pentagrama coincidieno con la última barra de compás.
sva- �
_
+
72
S GN OS D E OCTAVA SIGOS DE OCAVA
La línea discontinua coenza de nuevo en el siguiente pen taaa justo después de la clave o de la unidad de edida Se puede iniciar el segndo pentagrama con un signo de Bva o de Bva bssa de cortesía.
CASOS ESPECIALES
La notación de los siguientes ejemplos es incorrecta Los sig nos de Bva y de Bva bassa nunca deben colocarse entre dos pentramas de un sistea.
// (8v)- - - - - - - - - - - - - - - - - ,
LOCO
Aunqe con el fnal de la línea discontinua podría ser sufciente, se utiliza la palabra "oco (vuelta al registro) como recorda toio e que el signo de Bva y el de Bva bassa ya no ectan Bva
inret
lco
Estos ejemplos deberían corregirse de la siiete maera:
EN NOTA FINAL
El signo de Bva y el de Bva bassa se centran con respecto a la cabeza de la nota, y como es la últia nota de la obra no tiene que llevar lín�a discontinua.
Escrito así
� 8va
Si una nota lleva el signo de Bva o el de Bva bassa y no es la nota fa, sí que lleva línea discontinua Llevará un gión con su esqna doblada a fa haca arriba o haca aajo
8v.
t
173
o así
174
SGNOS DE OCTAVA
SIGNOS DE OCTAVA
CON SIENCIOS Si bao un signo e 8va o 8va bassa aparecen pocos silencios, la nea discontinua contnuará por encima e ellos.
Bva - - - - - - - - - - - - - - - -,
1 75
1 5MA 15ma o qundicesma signifca « dos octavas» . Son muy pocos los casos en los que aparece l 5ma bassa. l 5ma tiene las mismas nas que el sio e 8va.
� JSm.
Si hay muchos silencios, la línea se cortará y se deberá volver a escribi� Cuando hay silencios delante e un signo e 8va o e 8va bassa, el signo se coloca justo sobre la primera nota después de los slencios.
COL8VA
o co 'B es la abreviatura de coll'ottava que signifca «en la octava». Es una rna taqugráca de escribir octavas y no es muy uada en la notación tradicion mpresa. Co'Bva
La nción de coll'8va se ferencia del signo e 8va en que en coll'Bva se dobla la nota de la octava.
Cuando hay silencios después e unas notas ectaas por un signo de 8va o e 8va bassa, el signo termina tras la última nota y no incluye a los silencios.
8va - - -
Para distinguir la línea discontinua de coll'8va e la e 8va, se recomiena que las líneas e col'8va sean más largas o que lleven una sola línea Cuano se utiliza la clave e sol con col'8va, las notas se doblan ua octava por encma col' 8va - - -
" to
TAMAÑO DE ENTRADA Cuando aparece un pasae en tamaño e entrada el signo e 8va también tiene tamaño de entrada. �
8va - - - - - - - - - - - - - - - -
:3
Cuano se utiliza coll'8va en la clave de f, las notas se oblan una octava por debajo
co' 8va - - - - - �
176
SGNOS DE REPETÓN
SGNOS DE REPETÓN
177
DIFERENTES INSTRUMENTOS PARTITURS ORQUESTALES O DE BADA Normalmente hay muy poco espacio en estas partturas y las excesivas eas adicionales dcultan la lectra Se utlzan los sgnos de octava para evitar esto VIENTO DERA s múscos de vento-madera preferen leer parttuas con lí neas adconales
Ot tipo de repetcón de pulsos se utlza en partturas de gtarra o ríicas y ayuda a saber dónde se realza el cambo de acorde Esto se utliza en músca mpresa Se pueden escb pl cas, bas de corchete y lgadras sempre que sean necesas SOL
DO
CUEDA Los sgnos de octava se utlzan muy poco en partturas de volon chelo y vola, pero los volnstas estn acostumbrados a leer tanto con líneas adconales como con sos de Bva (eo no 15) INSTUMENTOS DE TECLADO La celesta utlza el sgno de Bva pero no el de Bva bassa ya que no tene un regstro lo sufcentemente grave El clave utlza raramente el s gno de Bva o el de Bva bassa. Se utlzan más las líneas adconales En la músca de piano sí se utlza el sgno de 8va y el de l 5ma en la clave de �ol y el de Bva bassa en la clave de . En las parttas de órgano se utza el sgno Bva, pero no el de Bva bassa, ya que no tene u regso lo sucentemente ave
Signos de repetición Existen tres tipos de repeticiones: de pusos, de compases de secciones. Los dos primeros se utilizan casi exclusivamente en manuscritos en música tradicional.
REPETICIÓN DE PULSOS Se utlza una barra nclnada después de un pulso y las notas de ese pulso se repten Se utlza en manscritos No se ut lza en músca mpresa
REPETICIÓN DE UN COMPÁS El sgno (Y), se para repetir el compás anterior Consste en una baa oblcua con dos puntos a cada lado que se centra en medo del compás En la úsca mpresa se usa en pates tmcas Cuando apaecen varos sgnos segudos, es recomendable nu merarlos Se coloca un número de tamañ peqeño sobre el pentagrama y centrado con el sgno de repeción. La nidad de medida en la qe se escribe la música se consdera el compás nmero no y se epezan a numerar a partr del segundo r
- 1 2 3 . 4
Se debe volver a escrbir la música en puntos clave como por ejemplo en las números de ensayo, en los saltos de págna, etc
REPETICIÓN DE DOS COMPASES Cuando se repiten dos copases, se utlza un sgno que consste en dos barras oblicuas con dos puntos que se coloca
78
SIGNOS DE REPETICÓN
SIGNOS DE EPETIIÓN
en la barra cetra de dos compases vacíos con el núme ro 2 ecma
2
19
En dos seccioes repetidas seguidas se colocan los signos de repeición del mismo modo, encuadrdo la sección Los signos que van jutos pueden compart la barra gruesa de la doble barra.
r-� Ese signo n debe uilizarse cuando se repie un compás dos veces Sólo se usa para dos compases que se qiere repetr, va seguidos y so dferetes En música impresa sólo se uiliza para paes rímicas Si se van a repeir más de dos compases se debe uilizar el sigo de repetición REPETICIÓN DE SECCIONES El sigo de repetició se uiliza para repeir uno o más compases o una sección complea
El sgno de epetción es una doble ba con dos punos colocados a los lados de la lnea centrl del penagrma
La doble barra con los punos a la derecha se coloca delate del prer compás de la sección que se quiere repeir La doble bara con los punos a la izquieda se coloca tras el últmo compás de la secció
t Con cambio de rmadura
Cuando aparece un cambio de armadura al pncpio de una sección que se repie se añade una doble barra luego la armadura y detrás el signo de repetició cambo de amadur delante del signo de epetiión
Con diferente final
Cuando una seccón se repite, cada vez que s e toca puede haber un nal difrente. El signo de repeición se coloca al pncipio de la sección que se repie y ras el úlimo compás del pimer fnal �
La sección que se quiere repeir lleva dos signos de repetición enfrentados
,-------- *
Si la repetición empieza a pricipio de la obra, el primer sigo no es ecesario
ólo l ólo l primea vez segund vez i
;-
Las casas o tocan el petagama ya que van colocados sobre él y sobre los demás elemenos musicales Se alinean veicalmene con las baas de compás La casilla de pimera siempre se cierra. Si la casla de segunda no coicide co el de la obra ésta se dejaá abierta
1-
80
SLECS
siencio de silencio siencio dos compases de coms de blanca
SLECS
8
cuarta
sencio de neg
fa í l
Si coincide con el se cierra.
de la obra (o movimiento) a casia
f
de la
Si a sección se repite tres veces o más existen dos fnaes di rentes se deben numerar as casias E sto ocurre muchas veces en msica voca
sencio sencio de de cochea semicochea
sencio de fus
siencio de semiusa
S LO D DOS OMPASS E siencio de dos compases se sita enre a tercera ínea de pentagrama rozando ambas
2.
Es posibe que existan e fnaes dierentes para una sec ción; fncionan de a misma fma que a casia de primera de segunda
SLO D OMPS
A parte de os compases de 4/2 de 8/, se utiiza para cuaquier oro compás en slencio
vez
vez
vez
Cuelga de a uarta nea de pentagrama.
Slencos
Este apartado trata sobre la colocació de los silecios. Para más iormació cosulte Métc Punio.
Se centra en mdio del compás
TABLA D SLOS E la tabla de la págia siguiete cada silecio tiee la mitad de valor que el aterior comeado por el silecio de dos compases.
uando dos voces comparen un pentaama; e siencio de a voz superior cuega de a nta ea del pentagrama e
182
SILENC IOS
SLENIOS
de la voz inor cuela de la primera línea del penagraa comenzando por abajo
se alieo con el pulso J
3
183
3
Si alna de las voces atraviesa un silencio, se ped e colocar fera del penagrama -
f
de o obr
En el ejemplo anteio están bien u tiizados Jos slencos de blanc a y en vez de los de neg De todos modos. s e debe tener en cuenta fa undad de medda; no se deben colocar automátcamente dos sencios de negr
(er Métrica)
SLENCIO DE BLANCA
El silencio de blanca se coloca sobre la tercera línea del penagraa
SLENCIO DE NEGRA
El silencio de nega se coloca de la si uiente manera Se debe tener en cuenta la parte inferior del silencio. Cuando dos voces comparten un pentarama; el silencio se pede colocar sobre la qina o sobre la priera nea Cuando dos voces comparen u penagrama se pueden mover los silencios hacia arriba o hacia abajo Cando se meven su relación con las neas y los espacios debe ser idéntica a la que ti ene en posición noal. Si aluna de las voces atraviesa el silencio, se puede colocar por enca o por debajo del penagrama.
Los silencios de blanca irán siempre sobre el prier o el er cer pulso, nunca ente dos plsos de n compás.
Cuando se considere necesaio los silencios se pueden colocar era del pentagama En alunas sitaciones en las que las dos voces llevan silencios, peden colocarse completamente uera del pentarama. UNIVRSIDAD DE ANTIOQA
184 SILEIS
SISTEM 185
LENCO DE CORCEA, FUA Y EMFUA Los silencios e corchea semicorchea sa y semisa tienen las mismas normas que los e negra La arte erior del slencio siere va en n esacio (o en lo ue coespondería a un espacio en líneas adicionales fera del pentaama). senco de corchea
eno de semcorchea
senca de usa
senco de semusa
Cuando un silencio nterere con una barra de corchete, el silenco se mueve hacia arriba o hacia abajo para que la longitud de las plicas sea normal.
LENCO EN UN LÍNEA DE RTMO Cuando hay una sola voz, los silencios se colocan de la siguiente manera:
Cuando aparecen dos voces los silencios se colocan por en cima y por debajo de la línea, sin tocara. Se utiliza u na línea adicional para los silencios de compás y d e blanca.
Siile
Cuano aparece la palabra sim espués e que patrón se haya establecido (por ejemplo articulaciones mcas e pe al golpes e arco etc.) esto signifca que ebe connuarse de la sma manera. (Ver Aculcones Mrcs de pedl
LENCO DE VARO COMPAE Se coloca una ea horontal gruesa (mayor que la barra e corchete) con os líneas erticales elgaas a los laos (e la segna a la cuarta línea) la línea central el pentagrama
Se coloca un nmero del tamaño de la unidad de medida, en cima del compás y centrado.
4
Sistea Dos o más pentagramas aupaos (meiante una baa e sistema) an un sistema Un corchete agrupa los pentagramas en sisemas o partes de un sistemas (Ver Corchee Una lave agrupa los pentagramas en u n sistea de dos entagraas (Ver Llve y se de dos pengrs Ejepo de itea:
Se divden los slencios de varos compases cuando aparecen números de ensayo, cambios de tempo, etc
4 ;
Tp
8 (Ver Brr de copás
186
SISEMA DE DOS PENAGRAMAS
Normalmente el prer sistema (o pentagama de música está sangrado alrededor de dos centímetros y medio
Sistema e s entagramas Los sisemas de dos penagramas se uilizan en paiuras de insrmentos coo el piano, el órgano, el arpa o la marimba. En un si stema de dos pentagramas los dos pentagramas van ndos por una lave y una barra de sistema. (Ver Lve
SISEMA DE DOS PENAGRAMAS
187
ACOMPAÑAMIENTO DE PIANO Las partituras en las que aparece la voz de un instumento (in cluida las de canto y su acompañamiento de piano utilizan n sistema de dos pentagramas n pentagrama en la parte sperior de éste con la voz de solo
A veces el pentagrama superior es de cerpo más peqeño cuando el otro instumento tiene su propia partitura separada y con notas de tmaño noal Salvo la barra de sistema, las barras de compás no se unen a la barra del pentagrama del instrumento
t
bar de s stea
Flauta
rpe la bra
Aunque normalmente el pentagrama supeor está en clave de sol y el inferior en clave de f, ambos peden estar en calqier clave pueden variar en todo momen to. (Ver Cves PARA ÓRGANO En las partitras de órgano aparece un sistema de dos pen tagramas unido a otro pentagrama que se utiliza paa la notación de los pedales.
Las barras de compás (excepto la baa de sistema) se separan del pentagrama del pedal
.
barr de sstema
<•do
1
pedalero
t
. MÚSICA PARA DOS PANOS La música para dos pianos se escribe en dos sistemas de dos pentagramas cada uno unidos p or una barra de sistema.
Las barras de compás de cada sistema de dos pentagramas solamente en los pentagramas deA dos en dos bar de sstea
-1
Pia I
. se pe a bar
88
OENIDO
ABAURA
PIANO A CATO MANOS
89
Caa ota se ii a olo a o el núero de traste en a cerda apropiada.
Es e esaio que las págias esté enfetaas
1ª
La pate el sendo piano se esibe e la págia e la iz quiea Nomalmete los os petagamas está esitos e cave de fa
ueda. 2_ 0 cueda
11 00
trste taste
J
tocadas simutáneamente
La pate el prier piano se esibe e la págia e la ee ha omalmete ambos petagamas está esritos e cave de so : --------------------· ·---··-----------------------
4.
ª
ueda
5 0
tste
un acode de so mayo
La tablatua o i ia valoes ímios; p lo tato e ima e la tablaua se oloa u petagama e io líeas o notación nora
l :
¡ !
¡ ;
�- � 1 -- "·-
Es pefible que las págias el pime sego piao concidan esté oloaas e sistema e sistema Si o so ié tias amas pági as ebe empeza temia e el msmo ú meo e ompás
Sosend
Am7 Em7 m7
cfdo
ameano
Ve cceles
Sacao
e clcoes
TAB susttue a a ave
Ua barra de sistea ne los os petagamas Las baas e ompás está patias
Tablaura
La tablatura es un sistema de notación que reresenta r camente las cuerdas los trastes de un instrumento de cuerda (como una guitarra)
notación noma en e pentagama supeio
L
leas «TA » se sitúa oe estaa oloaa la lave o malmete úia fió e «AB » es ietifa la tablatua
Muhas vees se añae eima el petagama supeio el cifrado de os acordes (uao se o siee opotuo Las téias e púa o dedos que apaee e el petagama supeio se epita e la tabatua
190
TABATRA
TRÉMOLO
191
Bj cic cr
ode de sol 7. ª
Las notas del pentagrama superor llevan una digitin qe debe orresponder on el núero de trste en la tabla tura Las notas que van gds y son igles se escben en tre paréntesis.
Tento
Ver Aícuaciones
Trémoo Un émolo se puede coloca sobre una noa, o enre dos o más noas Puede ser medido (una subdvsón claa) o no medido (an ápdo como sea posble).
/
SOBRE UNA NOTA Tréml mi
Una e ort innd, ascendente de izquierda a derecha, sobre la plica de una noa indica que esa nota se subdivide La tablatura puede tener tro línes (para bajo eléctrco mandolina) o ino les (banjo de cinco cuerdas.) La notión de la tablatura de guitarra esquematizada anteriormente se aplica a todas las tablaturas sea cual sea el nú mero de cuerdas Bj lécric
�
me ued l e
4. ª ued, se 3
Cada línea colocada sobre la plica indica el lor ríto del trémolo. Po ejemlo, u le íd que se sub dvde e ohes ! dos les e semohes
= � En la música de cuerda un trémolo medido a veces se indica olondo punos de repetiión de un not encima de una nota además de las barras atravesando la plica.
192
TRÉMOO
TRÉMOLO
Los puntos de repetición de una nota indican con precisión las divisiones de la nota. Las bas sobre la plica indican el valor rítmico
193
En el estlo moderno se cambia la redonda por dos blancas y como de costumbre se colocan las líneas inclinadas sobre las plicas. eso modeo
�= SOBRE MÁS DE UNA NOTA Cuando un émolo se indica sobre dos (o más) notas difrentes se unen las notas con una barra de corchete y se coloca n barras incompletas colocadas en medio para indcar el valor rítmico.
3
3 6
= 6
Trémolo no edido
Un trémolo no medido (sobre una nota) se indica colocando tres líneas sobre la plica y añadiendo la abreviación trem. encima de la nota (Si se coloca sobre una nota con barra la barra cuenta como una de las líneas.) Este tio de notación se suele enconar en la partituras de los instrumentos de cuer da, de pecusión y de insumentos con trastes tem.
�i
Las plis son más lagas pa aomoda las baras añadidas.
Este tpo de subdivisión del trémolo supone que las dos notas comprenden todo el valor del trémolo. trémolo no medido sobre una redonda [eslo trdciona
Las líneas de trémolo sobre redondas normalmente se colocan encima o debajo de la nota (posicionadas como si hubiese una plica pero centradas con respecto a la cabeza de la nota). estilo tdconal
En los ejemplos anteriores un compás completo de trémolo en i consiste en dos grupos de blancas unidas mediante ba rras de compás.
194
TRESLLO
TRIO
TRÉMOLO DE INTERVALO/ACORDE Algunos instrumentos pueden hace un témolo de dos tes o más notas.
Tresilo
Ve Grupos d e valoración epecial
195
Si el tio se extiede sobe dos o más otas la línea on dulada contin ua hasta el final de la cabeza de de la última nota afectada. fnalia jus desués de la cabea de la na
Si la línea ondulada se etiende sobe otas cosecutivas e igales, peo sin ligaduas, las notas deben aticulase claamente
Trino La abreviatura
tr.
�
indica un trino.
l t siempe se coloca eca de la ota independientemente de la diección d e la plica (a no se que dos partes compatan un pen tagama)
(>)
>
/ Cuando dos voces copate u petagama el tino de la voz inio se coloca debajo de la nota.
/ Cada ota co to debe tene su popio símbolo de tno
Se puede escbi una lea odulada después de cialmente si se extiende
ú-
tr,
Cuando la ota supeio de u to está alteada se escibe un pequeño accidetl unto símbolo de tino. El accidental se coloca lado del símbolo delante de la línea ondula.
espe El accidental también puede colocase ecima del sbolo de tno. # q � t t t
96
UI DAD DE MEDIDA
A
UDAD DE MEDIDA
veces se coloca una nota d tamaño rducido. t
� Las rsolucions se pueden indicar mediate notas de tama ño reduido o de taao noral.
97
CLCACIÓ El número de la parte superior siempre se coloca entre la línea superior y la línea central del pentagrama.
El númro d la part infrior siempre se coloca entre la línea central y la línea ierior del pentagrama
o bien
Cuando hay na la d ritmos, la línea se coloca entre los dos núeros
tocado
resolución
La unidad de medida aparece dspués d la clav y d la armadra.
Uidad de edida La unidad de medida indica a métrica de un compás o una obra Se debe hacer una elección correcta de la unidad de medida ya que a métrica está recionada estrechamene con e uso correco de as igaduras, os siencios, as baas e cor chet� y de os ritmos sincopados.
El númro q aparc n la part suprior indica el número de pulsos que tiene cada copás El númro qu stá n la part rior indica la gura de cada pulso (2 blanca, 4 = negra, 8 corchea, 16 = se corchea, etc) Todos os compases que hay después de una unidad de medida tendrán a misma méca hasta que aparezca una nueva unidad
CAMBI E IA E MEIA
La unidad de medida puede ser dirente en cada copás Cada unidad de edida afcta a los copases que la suceden hasta que aparece una nueva unidad de medida El cambio simpr aparc dtrás d na barra d compás
t
t
Si el cabio º
unidad d mdid� d cortsía al nal del pentaama an
98
VOLTI SUBIT
VOLTI SUBIT
rior, detrás de la última barra. La nueva unidad de medida se coloca detrás de la clave y armadura, si la tiene) en el sigiente pentagrama. udad de medda de cortesí
pentagrama aberto
+
Volti su bito visa a intérprete de que pase la página rápida mente para evitar sopresas innecesaa en la página siguiente.
Se coloca debajo del pentagama y en el lugar más lógico normalmente el último compás de la pina. Sempre que sea posible se debe dejar sufciente espacio (silencios) para preparar el cambio de página.
Los sigientes ejemplos ilustan la colocación de la clave, la armadura y la unidad de medida si las tres cambian al ismo tiemo (a doble bar se debe al cambio de armadu]
tit t
COMPÁS COMPUESTO
(Ver Métrica)
ALTER NANC IA DE CO MPÁS
Ver Métrca)
Vlti subito Volti signfca pasar la págna. Volti subito (vs.) indicaría pasar la págna rápdamente.
199
/
Índ UNA APROXIMACIÓN A
NOTACIÓN MSICAL
A cappella . A dos ( 2 ) . A tempo . Accidentles . Alteancia de instrumentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Apoyatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armadura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Armónicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arpegios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iculaciones . Attacca . Barra de compás . Barra de corchete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Becuadro . Bemol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cabezas de nota •/• • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • Calderón . Cesura . Círculo de quintas . Claves . Coda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Compartir un pentagrama . Corchete .
7 9 9 9 9 17 18 21 26 28 30 39 39 45 60 60 60 60 63 64 64 69 69 72
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El lengaje
El lnj muicl Josep Jfé i Fradera
usical
Las claves para comprender y utilizar la ortogra y la gramática pnr ) ui L y (m: Je b tc de la música. El lenguaje muscal se h a ido ando a partir del uso JosP jFR 1 FRDER P¡ d CsGo y de ls necesdades de los compositores pra plasmar visualmente sus ideas sonoras En esta oba, Jose Jofé combina la perspectiva hstórica de esos elementos con una exposición detallada y clara de los ndamentos de la notación msical modea. Este enoque hrido proporciona un conoci miento comprensivo y sistemático del ncionamento de los ele mentos ortográcos del lenguae musical así como una pauta de apendzae progresivo de gran utilidad tanto para el estudinte de música com o para el afcionado y el melómano
« Una apoximacin a la idea del lenguaje musical omo un fenmeno vivo y en continua eolucin [ .] Un libro de coulta que tanto se adapta a la necesidades del melómano como a l del estudiante y pedagogo»
ES GUINOVAT
