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Monteilelementos de
A. Meillet, Historia de la
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C R U S IU S
INICIACIÓN EN L
MÉTRICA LATINA Versión y adaptación de
Á N G E L E S
R O D A
Catedrática del Instituto Nacional de Bilbao
P r ó l o g o d e
JA V IER IE R DE EC H A VE 'SU 'S U STA ST A E TA Profesor de la Universidad de Barcelona
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© 1987, BOSCH, Casa Editorial, S. A. Com te d ’Urgell, ’Urgell, 51 bis - 0801 080111 Barcelon I.S.B.N.: 84-7162-048-0 Depósito Legal: B. 41.666-1987
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P R EL EL I M I N A R
Po P o r vez ve z primera primera apare aparece ce en lengua español española a una obr damental de prosodia y métrica latina, el áureo compend Crusius. Quien conozca el original alemán no dudará de l dad de mi aserto. Fundamental y completa si las hay. fundamental fundamental por la enjund enju ndia ia y solide sol idess básic básica a de la doctr puesta. puesta. Completa, porque abar abarca ca desde las las nociones esen de prosodia, al examen exhaustivo de cada metro, verso, métrica y estrofa al hilo de la técnica de cada poeta, par minar con un ágil diseño de la prosa rítmica y de la m acentual. Mas M as no son éstas a mi ver ve r las las cualidades cualidades de más pre el definitivo resumen de Crusius. Lo que le hace insusti en la enseñanza es la ingeniosidad de su autof, uno de lo meros especialistas alemanes en la materia. Maravillan su zas en alla allana narr el acceso acceso a la métrica latina latina aun a los no dos en ella, en hacerla aprensible, palpable a aquellos que up to vote on this title tan por todo bagaje con un exiguo Sign conocimiento de la l Useful Not useful de Roma. ¡De qué sagacidad de continuo reflorecida, d exquisita exquisita precaución preca ución— — casi casi materna— materna— no hace uso uso a
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teorías de métricos y rítmicos, lo esencial_de no pocos d postulados late transfundido en la aparente llaneza de trina. Dígalo si no, pongo por caso, su revelador apunte el origen de la prosa rítmica. Del método comparativo, instalado en mayor o meno dida en casi todos los manuales de métrica, prescinde por con no menor acierto. N i un solo ejemplo griego halla a lo largo de sus páginas. Supone el autor no sin razó tratar de iniciar en lo desconocido mediante instrument poco expeditivo como la comparación con el griego es menos ineficiente. Lo que no obsta para que a posterio algunos metros esenciales acuda a subrayar las variantes la forma griega y latina. Cuánto más entrada en razón su ma de servirse como elemento de comparación, llegado el de la lengua materna, del alemán, que en la versión esp se ha reemplazado por nuestro castellano. You'reresumen Reading a Preview Otra característica del de Crusius es la conc Unlock full access with esto a free trial.hace honor — den da penetración de su análisis. En los límites de un manual — a la profundidad germana. Download With Free Trial el aspecto prosódico como el métrico de cada miembro o está esclarecido, desintegrado con incisiva acuidad, con pe ción señera. Reparad, por ejemplo, en su examen del sat del galiambo o del senario. Y es que de primeras proye luz sobre los puntos más sensibles y reveladores, sobre el de cada cuestión. Tal su pertinaz insistencia en registr Sign up tode vote on title conformidad o disconformidad del acento lathispalabra y Not useful latina; ritmo del verso, esencial a lo largo deUseful la métrica expedición con que explica la rareza o exclusión de de
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que constituye la dificultad suprema en métrica, los ’ca del gran cómico latino. Quizá se me objete que no desc a adiestrar al alumno mediante un conjunto de ejercicios duados en la composición de los distintos metros. No es finalidad ciertamente, ni sentimos tan acuciante necesid ello contando como contamos con excelentes mauales, com de Lupton, insustituibles en la composición del verso ele y en la del lírico, obras que es fuerza adaptar sin dem nuestro idioma. Llena, pues, el presente compendio un doble menest de servir de segura y eficiente iniciación en los estudi prosodia y métrica latina y el de avivar el gusto del estu al cabo de esos primeros pasos decisivos guiados por la diestra y amable mano, para que se adentre por sí solo a vés de obras de mayor ambición, como las de Gleditsch You're Reading a Preview gate o de trabajos de especialización como los preciad Unlock full access with a free trial. Lindsay y Fraenkel o de las geniales sugerencias de M Réstame ahora encarecer acierto Downloadel With Free Trial de la labor de Án Roda. No se trata de una mera traducción, lo que ya merecería todo elogio. Escrita la obra para estudiantes a nes, requería una tarea de adaptación, en que ha acerta salir airosa Ángeles Roda. Justo es, pues, grabar su no al lado del de los contados profesores españoles, benem de la filología clásica, que le han precedido en la. tarea d Sign up to vote on this title miliarizarnos con las obras extranjeras fundamentales en Useful Not useful una de sus disciplinas. Frente a los trabajos anteriores a cidos en España sobre el tema— los de Almenar, P Men
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CAPITULO I
VERSIFICACIÓN ESPAÑOLA Y LATINA § 1. Pr i n ci pi os r ítm i cos
. 1. -Leemos al comienzo de las Moradas de Santa T “ Pues consideremos que este castillo tiene, como he dic chas moradas, unas en lo alto, otras en bajo, otras a los You're Reading a Preview En esta frase, las palabras fluyen sueltas, libres, las síla Unlock full access with a free trial. nicas y átonas se suceden irregularmente. Decimos qu escrita en prosa. Download With Free Trial
2.
Pasemos ahora a una narración de un escritor “ En el silencio la voz leía piadosa y lenta. Las niñas e ban y adiviné sus cabelleras sueltas sobre la albura del y cayendo a los lados del rostro iguales, tristes, na (Valle-Inclán, “ El miedo” ). de Aquí ya percibimos cierto ordenSignen la onsucesión up to vote this title Not useful Useful átonas y tónicas. Si leemos en voz alta las frases ant advertimos su melodía que fluye de la selección y cuida
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3. Avancemos un paso más. Escuchemos al poeta Zo Yo tengo en mi guzla de son berberisco el germen del cuento y el son del cantar...
Existe aquí una estricta regularidad en la serie de tónicas. A ello se debe que podamos dividir la sucesión labras de la frase anterior en partes iguales, simétricas, a de unidades inferiores, trisílabas en este caso, cuya rep constituye cada una de las unidades superiores que llam versos (*). Mas en latín el principio rítmico es distinto. Antes d tar de él, diremos brevemente lo fundamental sobre la ac ción de las palabras en la prosa latina. You're Reading a Preview
CANTIDAD
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Free Trial e lasWith palabr as en la pr osa § 2. Acen t u a ci ón dDownload
4.· La acentuación de las palabras latinas en prosa s
ta a la llamada ley de las tres sílabas: “ Toda palabra laba acentuada tiene el acento principal (2) sobre la pen sílaba, si ésta es larga; sobre la antepenúltima, si la p ma es breve. Las palabras bisílabas se acentuarán sobre l Sign up to vote on this title última sílaba” . Useful Not useful Como se ve, en latín la cantidad larga o breve de la tima sílaba es la que decide del acento de la palabra ; per
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— 11 —
bien la cantidad de las sílabas restantes de una palabra servada rigurosamente en la pronunciación. En una disciplina particular, la Prosodia latina, los e antiguos y modernos han fijado la cantidad de las sílabas palabras latinas. El conocimiento de la cantidad siláb como veremos, indispensable para la comprensión mét la poesía latina.
§ 3. Pr osa y p oesía en l at ín
5.
Observad un puntó la sucesión de sílabas tón nas en el siguiente verso de' San Juan de la Cruz : Reading a Preview Salí trasYou're ti corriéndo y ya eras ido. Unlock full access with a free trial.
A ella responde en apariencia un verso de Catulo (4, Download With Free Trial
Gemélle Castor ét gemélle Cástorís
Aquí como en el verso de San Juan de la Cruz una acentuada sigue a una inacentuada. Mas al verso de preceden estos dos de idéntica estructura:
up to voterecóndita on this title Sed háec prius fuere:Signnúnc Useful Not useful Sénet quiéte séque dédicat tíbi (Cat. 4, 25
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a la cantidad de las sílabas C1). Sólo allí donde falta mo basado en la cantidad de las sílabas, se da la prosa e carente de arte. Por tanto, para poder en latín distingu seguridad el verso de la prosa debemos adiestrarnos en cer la cantidad de las sílabas. (!) S ólo entrada la época im perial com ienza el acento de bras a d esem peñar en el ritm o del v e rs o y de la prosa un pap creciendo en importancia.
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CAPÍTULO II
PROSODIA LATINA
6. En lo que sigue se expondrá con brevedad lo má portante sobre la prosodia latina. Obsérvese de anteman las cantidades de las sílabas en latín se han cambiado curso de los siglos; cadaYou're generación, cada poeta tiene un Reading a Preview ticularidad prosódica. En substancia, basta, sin embargo Unlock full access with a free trial. tinguir: viejo latín (Plauto, Terencio, Ennio), latín clá Download With Free fatín tardío (hasta que desaparece alTrialfin el sentido de la tidades). La prosodia del latín clásico en el que han escri mejores poetas, es para nosotros esencial y será aquí pa larmente considerada.
§ 1. Regl a s gen er a l es d éla can t i da d Sign up to vote on this title
Useful Not useful (x). Los dip 7. En latín hay vocales breves y largas^
son siempre largos. Una sílaba con vocal breve es brev
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breve y la segunda larga_. Mälum y mälum son dos p distintas en la significación. La primera significa manza segunda, mal, desgracia.
8. Unajsiïaba se cuenta también por larga si tie cal breve, pero a esta vocal le sigue inmediatamente más consonante^1). Entonces se habla de siîabasjargas por ción (2J. En éstas es indiferente si las consonantes que l ganjjertenecen a la misma sílaba o si está la segunda de al comienzo de uña sílaba y a veces de la palabra sig Por ejemplo: es larga la palabra mors, a pesar de ser b vocal o, porque en lajnisma palabra siguen a la vocal consonantes; igualmente es larga la primera sílaba en e tivo mortis, porque en la misma palabra a la vocal o -le dos consonantes; finalmente, es igualmente larga la se sílaba de la serie de palabras divum pater, porque en You're Reading a Preview gue a la u breve una consonante que cierra la primera p Unlock full access a free trial. y una segunda que comienza lawithsiguiente palabra. Se pronuncia como Download breve With la Free vocal de una silaba lar Trial posición si la vocal no es larjja_ por_ naturaleza. Dife por tanto la forma es¿ 3f=_él_es,_de est — él come, la pronunciación. Hay, sin embargo, aïgunos casos excep les en los cuales la vocal breve^ por naturaleza se_pronu comoJarjjajmte consonantes^que forman posición; asi neral, la vocal breve primitiva ante ns y nf, por ejempl Sign up to vote on this title
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(1) z_y__s_y_alen en este cas o por_ dos con sonan tes ; qii, en aunque se pronuncia como k w sólo vale po r una. (E xce pció n
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— 1 5 -
las combinaciones de con, in, con j o s siguiente, com nus, injelix, cónsul, confecit, o en el nominativo de los cipios de presente, como vocüñs,. deficiens, veniëns; a la vocal breve primitiva ante el grupo nx o nc más con te, como cóniüns, sanctus. En todos estos casos se debe tjr la nasalización. Nota: La regla sobre las largas por posición se pue presar también de modo que las sílabas abiertas, es deci que terminan en una vocal, en jcaso^ de que la vocal sea se cuentan como breves ; las cerradas, es decir, las que nan en una consonante, como largas. Así, es breve ja a de por el contrario, vale métricamente como larga ia sílaib perde. En dos palabras consecutivas, por ejemplo: voca la sílaba cat de vocat es cerradla aparentemente. En el co de la oración, sin embargo, la f se llevará a la palabra sig You're Reading a Preview (vocarteum), de manera que tamb|én_es¿a]^ full access with a free trial. más farga una síla como_abierta. La reglaUnlock que tiene por rrada coñ una vocal breve que una abierta, no es arbit Download With Free Trial la sílaba exige de hecho para su pronunciación más que la abierta, será "más larga” . Naturalmente ía util de este conocimientojexacto en la métrica es el produ Una técnica _goéSca convëticîoâil ‘ ™
9.
Muda con líquida (1). Si una sílaba termi breve v la sílaba siguiente en la misma palabra Sign up to vote on this title emp useful larga o Useful Notser muda con líquida, la primera sílaba puede y se llama anceps (variable) ; por ejemplo: volücris j
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reduplicación), püblicus (originariamente junto a pubes, luego junto a pöpulus). Excepción II: En el viejo latín escénicq (Plauto, T cio, etc.) no se alargará la vocal breve ante muda y lí excepto si muda y líquida pertenecen a sílabas distintas misma palabra; por ejemplo: oblitus (x).
10. Si una palabra termina por vocal breve y la pa
siguiente empieza por muda con líquida, permanece bre vocal en fin de palabra.. Excepción: Será larga la vocal final de una palabra pajabra inmediata comienza en el grupo consonántico gn. bién tr, fr, bVj en principio de palabra pueden alargar la en la sílaba métricamente fuerte; por ejemplo: Proponti cemve (Catull 4, 9), iinpotentiá freía (Catull 4, 18), últimá tannia (Catull 29, 4). Nota: Muchas vecesYou're los Reading grupos consonánticos se, sq, a Preview en las sílabas no acentuadas del·withverso. Unlock full access a free trial. ío mismo que x (en palabras tomadas del griego) no_tiene|i,^gder_de a Download With Free Trial miento, como por ejemplo: cedere squamigeris (Lucre 372), quid, scilicet (Horacio, Sátiras 2, 2, 36), mala st (Horacio, Sátiras 2, 3, 43), etc.
11. Si una palabra termina en vocal breve más mud
siguiente empieza por líquida, la vocal breve se hace si larga también en el_latín de los cómicos. Por ejemplo : ai Sign up to vote on this title (Horacio, Sátiras 2, 3, 55). Useful Not useful
12 Una sílaba que termina en vocal larga y que por
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Excepciones. Queda larga: 1.° La a o e en el vocativo de los nombres propios d segunda declinación en mus y eius, como Gal, Pompéi. 2.° En el viejo latín y en Lucrecio, más rara vez tam en el tardío, la a del genitivo singular arcaico ä i ( = ae) primera declinación: terrai, fmgiferäi. 3.° La e en el genitivo y dativo de la quinta declina si le precede inmediatamente unaj: aciëi. Si a la e no pre una i, el uso fluctua: en viejo latín (desde Plauto) se enc tra el genitivo rëi juntb a rëi, fidë \ Junto a fjdei; la f abreviada muchas veces se reduce a ë, así rëi yfidëi da y ftdë, y aun más frecuente es el dativo en f, formas qué d ron hasta la épocajmperial. 4.0 Frecuentemente la i del genitivo en ius, que, sin bargo, en los poetas clásicos (también en la prosa rítmica) rece a_menudo_abreviada. Así, pues, aparece jino_junto You're Reading a Preview illius e iUtusj siempre es larga la i en el genitivo aMus, Unlock full access with a free trial. utrlus, uiñusquc YyôÏÏMsT~~ pre breve en los genÍtivo,s 5.0 La i en el verboDownload fio. menos ante er siguiente With Free Trial ftunt, etc.; pero fieri, fierem, etc. 6.° Frecuentemente la i eu Diana; siempre_en dïus_. 7.0 Con frecuencia la ojde 'She, muchas, veces la e dz (la mayor parte de ías veces ëheù en Plauto y Terencio). 8.° Muchas veces se da vocal larga o diptongo ante en voces griegas, por ejemplo: aer, Menelaus, Eos, Antio Sign up to vote on this title Alcicus. Useful Not useful 9.0 Es rara en viejo latín la w en füitj plüit, institüi la i en audieras, etc.
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mente reconocida,s; en caso de duda, lo mejor es consu cantidad en el diccionario (*] siempre que las breves o no puedan deducirse de las reglas gramaticales sobre co ción, declinación y otros semejantes, o de las normas ya cadas. Como orientaciones pueden ser válidas: 1. L a cantidad de la sílaba radical queda generalmen variable en la declinación y conjugación ; por ejempl doth; habeo, häbui. Reglas más detalladas para la conju se hallarán en las notas. 2. La sílaba radical en las palabras derivadas v com tas^muestra la mayor parte de las veces la misma cantida la_palabra primitiva ; así, cädo, incido; por el contrario, e tinta la cantidad de la palabra primitiva y derivada, por plo, en legere lex, Homo hümanits, fídes - fïdus, etc. L labas cuyas vocales procedieron de un diptongo son l You're Reading a Preview œqus, inïquus; cædo, occido; claudo, inclüdo. full access with a free trial. 3. Las sílabas cuyasUnlock vocales resultaron de una contr de dos vocales sonjargásDownload : cögo, de Trial * caigo (2), nlTS&níM With Free
N otas sobre e l n ú m. i.—■ 14 . Para las cantida conjugación valen especialmente las siguientes regias pa lares : 1. En el perfecto reduplicado la primera sílaba es así, cecini, cëcidi (de cädo), dedi, etc. ; también la segun Sign up to vote this title ya en e laba esjjreye si no termina en consonante o ontiene Useful Not useful sente vocal larga, como dídíci, pero peperci; cecidi de pero cëcido de cædo.
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3· Los supinos ^ los participios de perfectos bisílabo nen larga la primera sílaba, si han sido formados según e de|o de los nombres verbales en to, üs, ör. Se exce dätum, stätum, sätum, rätus, itum, litum (de lino), quitum queo)·, rütum, citus (junto a citus) en los compuestos 4. El_ participio de futuro sigue en la cantidad de radical del supino. Se exceptúa stätüms, çiro 'statüm. § 3. Can t i da d d e l a sílaba fi na l I. Palabras originariamente latinas
Las reglas siguientes de la cantidad valen para las pal originariamente latinas de una o más sílabas ; las palabra tranjeras (en su mayor parte griegas) obedecen a otras You're Reading a Preview
15.
Unlock full accessfinal. with a free— trial. a en posición fin Vocal en posición ga (x). Es breve como final de nominativo, vocativo y ac Download With Free Trial vo : jama, dona, corpora; además en quia, ita y a veces en latín en conträ, jrusträ; contra tiene de nuevo la a breve pués de la época de Adriano. e en final es breve ; es larga (1) : 1. En el ablativo singular de la quinta declinación: (y hodie). Sign del up to vote on this title 2. En la segunda persona singular imperativo pre Useful Not useful activo de la segunda conjugación; monë. 3. En los adverbios derivados de adjetivos de la prim
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o en final es larga (1) (endo = indu; véase en u). Si bargo, se abrevia desde el principio del imperio roman mero raramente, desde Séneca el trágico más frecuentem en el nominativo. de singular de la tercera declinació ejemplo, nemo (Ovid. Metamorphosis 15, 600), muero cial 4, 8, 6) ; en las formas verbales, como tollo (Ovid. A 3, 2, 26), respondeto (Marcial 3, 4, 7); en el ablativo si de la segunda declinación, por ejemplo, vincendo (S Troades 264), Saturno (Carmina epigraphica 543, 4), do (Juvenal 3, 232) ; en diversas palabras, por ejemplo (Juvenal i, 3), octö (Juv. 7, 142), immo (Marcial 5, 3 serö, porro, vero, postremo, projecto, quando, aliquando u en final es larga. Es breve en la palabra arcaica in
16.
La consonante está en posición final. -— En sonántico se distingue la prosodia de las sílabas finales e You're Reading a Preview clásico de la del latín arcaico. Unlock full access with a free trial.
Download With Free Trial A ) Latin clásico
1. Las sílabas finales que terminan en consonante d de s son breves. Se exceptúan el nominativo singular m lino y femenino del comparativo, así como las palabras mas: die, duc, sic, hîc (a:qui) (8), hue, häc, höc, istïc, istäc, istöc, illlc, illüc, illäc; illöc, säl, söl, nihil (a ve up to vote on this title Ovidio además nihil), en, quin, sin, Sign cür, lär, pär con sus Useful Not useful puestos, ver, jar. Nótese especialmente la forma de pe petnt e ilt (juntamente con los compuestos), con sílaba
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crintidad. Así: as es larga (x) ; por ejemplo, vocäs. Exce an&s, atis. es es larga (’); por ejemplo, fides. Sin embargo, es A) En nominativo y vocativo singular de los temas les de la tercera declinación, como equës, obsës; pero se va tes en abiës, ariês, paries. También pis es larga. B) En es (tú eres), con sus compuestos, y penes. is.es breve; por ejemplo: finís. Sin embargo, es larg A) En las terminaciones de los casos del plural, com minis, tauris, nobís, omnis (ac. pl.). B) En las formas verbales, a saber : segunda pers. sin dicativo presente act. de la cuarta conjugación y de al verbos irregulares, por ejemplo : audis, vis, is, mavis, f el subjuntivo de presente activo de algunos verbos irregu como sis, possis, velis, nolis, malis (2), y en vis, lis, Q Samnis. Sanguis, es anceps. You're Reading a Preview os es larga (x), por ejemplo, hortös; breve en ös, Unlock full access with a free trial. compos, impös. Download With Free Trial us es breve; por ejemplo: animüs. Es larga 0 : A) En el nominativo y vocativo sing, de la tercer nación si los otros casos tienen también ü larga, por eje virtüs; además, en grtts, sus. B) En el genitivo sing., nom., voc. y acus. pl. de la c declinación, tal fructiis. Sign up to vote on this title
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B) Viejo latín
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A) La sílaba final en adhüc, hîc (== aquí ; Me = éste pre breve), hüc., häc, höc, istïc (=. allí, o dat. sig. de isñc) (adverbio), isiäc (abl. y adverbio), istöc, HUc ( = allí o gular de Uñe), illäc (abl. y adv.), illöc, sic, die, duc, illüc (en Plauto, larga ; en Terencio, también breve), für, cor, B) La sílaba final del ablativo en d, especialmente ted, de los adverbios en d, como porröd, intröd, y del rativo en d, por ejemplo: datöd. C) La sílaba final äl, por ejemplo, bacchanal; adem nil (pero nïhïl): D) en, quín, sin; por el contrario, la mayor parte veces, mden, sänün (suple es). E) Las finales är, er, ör, de la tercera declinació cepto memor) ; la final del nom. sing. mase, y fem. del c rativo; las finales är en el subjuntivo presente pasivo, Reading a Previewpasivo, ör en ind el subjuntivo presente You're e imperfecto presente pasivo y en imperativo Unlock full access withfuturo a free trial. pasivo tercera pe como amor, imperatör, auctiör, fateör, curantör. Download With Free Trial F) Las finales ät en la tercera pers. sing, de ind. pre en la tercera pers. sing, del subjuntivo presente, en la t persona sing. ind. imperfecto, como amät, dicät, moneä servabät, monebät, dicebat, etc. et en la tercera persona del sing. ind. presente, en cera pers. sing, subjuntivo presente, en la tercera pers. en lar ind. futuro, en la tercera pers. sing. imperf., Sign up subj. to vote on this title Useful como Not useful cera pers. sing. subj. pluscuamperfecto, splendët, dicèt, etc.; êssêt, servaret, diceret, servavisset, dixisset,
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ve, la sílaba final en t, que en Plauto es siempre larga ( junto a mandebat). Nota II. — En todo tiempo son breves las sílabas en ït de la tercera pers. sing. ind. presente de la tercer jugación, de la tercera pers. sing. ind. futuro y de la persona sing, del futuro perfecto, como dicít, curabit, cur 2. Las sílabas finales que terminan en s tienen e caico generalmente la misma cantidad que en latín clási exceptúan las formas que originariamente terminaban ble s, esto es : a) El nom. sing, de tema en t de la tercera declina miles = miless de * milets (ya abreviado en Ennio). ß) La segunda pers. sing. ind. pres, de esse y compu ês =. * ess. y) Compos, impös, de * compots, * impôts. Véase la n página 22. Sobre la abreviación véase la nota You're Reading ayámbica, Preview gina 19. Unlock full access with a free trial. With Free Trial II.Download Palabras griegas
17. a) Terminación en vocal.
a es en viejo latín larga como terminación de nomi de los nombres propios masculinos griegos ; por ejemplo : (Plauto Anph. 439), Aeacida (Enn. ann. 179, Vahlen). e es larga en el nom. sing, fem., por ejemplo, Euter Sign up to vote on this title el voc. sing., por ejemplo, Alcidê; en nom. y ac. pl. neutr Useful Not useful ejemplo, Tempe. -les breve en el voc. de la tercera declinación, por eje
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on larga en nom. sing., por ejemplo, Ixiön; por el c rio, breve, por ejemplo, en Rhodön (ac. sing.). 2. Sílaba final en -í . as es breve en nom. sing, y ac. pl. de la tercera d ción; por ejemplo: Pallas, Cyciadas. es es breve en nom. pl. y nom. sing, neutro ; por eje Corybantes, cacoethes. as es breve en el nom. sirig. de la segunda declina en nom. sing, neutro de la tercera declinación, por eje Delös, melös; larga eíi la palabra herös. us es larga en gen. sing.; por ejemplo: Sapphüs. § 4. Regla s prosódicas particulares
El valor de las reglas de la cantidad establecidas en l You're Reading a Preview rrafos precedentes puede llegar a reducirse por efecto d full access with a free trial. serie de leyes, por las Unlock cuales o bien desaparece una síla tera o las consonantes que forman posición no se toman e Download With Free Trial sideración, o bien las sílabas breves llegan a alargarse. I. Elisión (sinalefa). Hiato
18.
En la lengua española corriente no se suele me el sombrero” , sino “ dam el sombrero” ; ni se dice Sign up to vote on this title al maestro” , sino “ habí aí maestro”. El po Usefulsentimiento Not useful del choque de vocales estaba, entre griegos y romanos, au cho más fuertemente desarrollado que entre nosotros; p
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Vos istœc intro auferte: abité. Sósíá
deberán, según eso, omitirse la o de intro y la e final de También debe tener lugar la elisión si una palabra te en vocal y la siguiente empieza con hj así es en el ve Terencio (Phormio 54) : Amo te: et non neglexisse habeo gratiam.
Tanto la e de te como la última e de neglexisse se omite Finalmente tiene lugar la elisión si juna palabra term m y la siguiente empieza por vocal ; en este caso se omite dos últimas letras de la primera palabra.-En el verso dro (1, 2, 45: — — — Lñtro incítátüs iúrgíí cañsam íntülít
sé omite la o de latro y la final am de causam (1). You're Reading a Preview Nota I. — ■ El extraño fenómeno de que una sílaba q Unlock full access with a free trial. mina en m se elida, se explica porque la nasal m en ción final quizás se pronunciaba como Download With Free Trial la nasai m franc cqmperj. ~ ' * Nota II. — Si a una palabra que termina por vocal o sigue est o es, se elidirá en oposición al uso.general fa o es, y el resto st o s se funde con la sílaba precedente, Quaesitast, monendumst. Asimismo, en el yiejo latín es también con la final us se omitía a menudo est o es sigu Sign up to vote on this title como, pur ejemplo, fortunatust = fortunatus est, etc.· A Useful Not useful igualmente rest = res est, simüest = similis est, quälest, — qualis est, talis est, y lo mismo en casos aislados.
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— 26 — Illi impüdêntï pennâs êripïûnt ävt
se leerá : Illjimpudenti, etc. Ya en el siglo iir, después d to se perfeccionó el uso actual de suprimir un hiato por de ja elisión. Nota I V . — 'Como elisión en interior de palabra p tarse antehac, anteire, si se pronuncian en el verso como antire. Sin embargo, a menudo existe, junto a la forma sión, la forma sin elisión ; así, en Plauto, circ(um)ire (P lus 899) junto a circumire (polisílabo, Menaechmi 231) párese también non de * neoinom (1).
19.
a) En alguna ocasión puede mantenerse el que sucede muy rara vez en los clásicos y Terencio, co frecuencia en Plauto, en los casos siguientes: 1. Delante y detrás de interjección; por ejemplo: You're Reading a Preview
o ët præsidium etwithdulce Unlock full access a free trial. dëcûs mëûm (Horae, carmina x, 1, 2Download ; hiato 0) ; Withtras Free Trial Sed Phtlölächetxs servüm êccüm trânïum (Plauto Mostellaria 560 ; hiato tras servum) ; 2. En la cesufa (?) particularmente en Virgilio; up to vote on hyäcinthüs this title Mûnërà sunt, Imrî ët suaveSignrítbéns
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(Virgilio, Églogas 3, 63 ; hiato tras lauri).
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4· En los tiempos fuertes (1) del hexámetro, sobre to el quinto, lo cual se da en Virgilio, en los nombres p griegos ; por ejemplo: Neréídum mâtri ët NêptünÔ AegœO (Virgilio, Eneida 374; hiato tras matri (véase 2) y Ne
5. En los tiempos fuertes del hexámetro, sobre to el quinto, principalmente en Virgilio, en las sílabas qu ceden a una sílaba breve y muchas veces también en guiente; por ejemplo: evolat infelix ët femíneo ülülátü (Virgilio, Eneida 9, 477; hiato tras femineo).
6. En la sílaba no marcada (tesis) del hexámetro (2 vocal larga si la primera palabra es un nombre propio You're Reading a Preview bra griega; por ejemplo: Unlock full access with a free trial.
Glaucô et Pânopèœ ët ίηδο MëUcêrtœ Download With Free Trial (Virgilio, Geórgicas i, 437; hiato tras Glauco).
7. En la tesis (2) tras la final m de una palabra poli principalmente en latín arcaico (pero no en Terencio) ; po Insïgnita fërê tñm mîlîà milïtüm Ôctô (Ennius ann. 332; hiatoSigntras militum). up to vote on this title
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Nota. — El mismo hiato en el arsis está ya adm Plauto; por ejemplo:
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Quám laudas plümâ? codé nüm ädest honor ídem (Horac., Satir. 2, 2, 28 ; hiato tras num) ; Cüm hac, cüm îstâc cumque amica eñám tüa (Plauto, Casina 612; hiato dos veces tras cum), 9. En la pausa del sentido; por ejemplo: S í pereé, homïnûm mânïbûs përïissë iüvab'ít (Virgilio, Eneida 3, 606; hiato tras pereo):
Quid tn hanc vcnísñs ûrbëmf áut quid quaeñtís? (Plauto Poenulus 1009; hiato tras urbem). 10. En el cambio de personas (en los dramas de los cómicos), p. e. : Äbi. Qutd âbëâm? Si. äbi! Äbe&m? Äbi You're Reading a Preview (Plauto Mercator, 749; tras abi y Abeam). Unlock full accesshiato with a free trial. Download With 11. Con intención poética, p. Free e. :Trial Âttênüm — hSmmëm — intrô mittat neminem (Pl. Asinaria 756; hiato tras alienum, hominem).
Nota. — Si en Plauto la desinencia ae de genitivo siempre en hiato, el fenómeno se explica fácilmente porq Plauto ante vocal siempre se admiteSignal bisílabo, up to vote on this titleen el qu se elide. Por ejemplo : Persa 409 : Useful Not useful Pëcûnïai âccipïtër, âmde âtqu invid
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1. En la sílaba final de un crético (x) o de una palab termina en crético si la segunda vocal en hiato es larga;
HÔc môtû râdïântïs Étesiae in vädä pontï (Cicero Aratea, Fragment 24, sílaba final de Etesiae, abre
2. En la sílaba final de una palabra yámbica (en la clásica sólo si la segunda vocal en hiato es larga), p. e. Lenïs àdes prëcïbâsquë mëïs favë îlïthÿià (Ovid. amores 2, 13, 21 ; la e de {ave abreviada).
Dômï ërât quôd qüérïtàbâm. sex sôdâlës rêppërî (Plauto Mercator 845 ; la i de domi abreviada).
3. En palabras monosílabas largas, por ejemplo : Readingqmcquám a Preview . Non (ita me di You're amént) rêferrë pütâvl trial. (Catul. 97,Unlocki full ; access la i withdea freedi abreviada).
Download With Free Trial Quid fâcërët? Si amäbat, rögas, quid fâcërët? âdsërva (Plauto Rudens 379; la i de si abreviada).
Nota I para el i8 y ip . — Una colocación de palabr medio de la cual se hace necesaria la elisión de una voc ga o diptongo, es rara en muchos poetas clásicos (prin mente en Ovidio). Sign up to vote on this title Useful Not useful Casi nunca se eliden en los poetas clásicos ante vocal monosílaba las largas de palabras que terminan en voca
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Nota II al 18 y rp. — La elisión se encuentra a de una manera distinta en diferentes poetas y en diferen ríodos poéticos de un mismo poeta y en diferentes g poéticos ; por ejemplo : es rara la elisión en Ennio, Ovid cano ; frecuente en Plauto, Terencio, Lucilio, Lucrecio, lio; en el cuarto libro de las Odas y Carmen secular d racio (en oposición a los tres primeros libros de Odas), cal larga casi nunca se elide; en los metros líricos la elis mucho más rara, más frecuente en las Sátiras y en los cos, donde se recuerdan las vivas expresiones del le usual. La rareza de la elisión en la lírica está en relació bién con el hecho de que la composición breve y los ver queños frecuentemente se manejan con más cuidado composición larga y los versos amplios. Nota III al 18 y ip. — Acerca de la mayor o me cuencia de la elisión enYou're determinadas posiciones del vers Reading a Preview se lo expuesto en los metros particulares. Unlock full access with a free trial. Download With Free Trial
II. Sinícesis I en J, U en V
20. Dos vocales en una misma palabra se contraen
ces en una sílaba larga, originándose la sinícesis (x). E se distinguen dos grupios principales. Sign up on this title esto vote una vocal o un 21. A ) El producto de la sinícesis
useful Useful la iNotpor dero diptongo. En la prosa es conocida n, di p etc.
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se llega a la el i nición de una p e n f t vis, sis (Plauto A ria 683) en obliviscendi, obliscendi (Plauto Mlles 1359), e
22. B) EI producto de la sinicesis no es ninguna vo
diptongo verdadero. Se ha de distinguir : 1. Viejo latín. — 'Aqu í la mayor parte de las veces gunta de si se ha de admitir la abreviación yámbica (1 sinicesis es difícil de contestar. Es segura la sinícesis allí de la abreviación yámbica sería contraria al genio de la gua. Por ejemplo : T ä m u s , no eämus; igualmente f
f u i s s e , d e o r u m (probablemente también m ëo junto a
d üo junto a duo, entre otros). 2. Latín clásico. a) Los casos de idem la asegunda vocal es larga You'resi Reading Preview ejemplo: Unlock full access with a free trial. Hoc ^ d êm fërro stillet üterque crüêr Download With Free Trial (Propercio 2, 8, 26). b) Adjetivos y substantivos que terminen en eus, ea, por ejemplo : Â u r ea composuit spôndâ mëdïâmquë locavit (Virgilio Eneida i,Sign698). up to vote on this title
Useful
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c) Las palabras d e o r s u m , s eo r sum, p r o u t , qu
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cal. Los romanos distinguían como nosotros entre i y j que la distinción por escrito no llegó a expresarse, como poco la distinción entre u y v Q\¡. Nosotros decimos prœm los romanos decían praemium, al contrario jam, no ia Aconteció a menudo que en el idioma una i originaria a ser una j y una « se transformó en v (y viceversa). De este hecho se aprovechan los poetas, puesto que podrán convertir la i en i y la u en v en palabras que contrario no caben en el verso y en las que se hallan breves tras consonante, pero seguidas de vocal. Así se encuentra principium = principjum, abiete te, parietibus — parjetibus, abiegni = abjegni; además s vierte la i en j después de sílaba larga en el último p hexámetro (émnja — Ómríía; Ántjüm = Ánñüm ); la mación \o será jo ; igualmente será genvä por genüä, árq por ärcüatüs,. tênvïa por tenüïâ (o tënüja), entre otros. You're Reading a Preview En los compuestos de iacere, el sonido de la i se lee Unlock full access with a free trial. yor parte de las veces como ji, por ejemplo : înïcït — Download With Free Trialraras son formas así resulta larga por posición. Más âbïcït (Moretum 94) o adïcë (Manilius 4, 44), donde el do de la i vocálica se lee sin j. Finalmente hay también f contractas como d eic e r e, r e ic e (véase 21). III. Síncopa (2)
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Una vocal breve en medio de palabra entre consonant a veces, particularmente cuando una de las consonantes Useful
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IV. Apócope (*)
25. También en fin de palabra puede omitirse una
si la próxima empieza por consonante. En prosa, es co ac por atque, nec por ñeque, neu por neve, sen por siv consonante ; en poesía las formas anteconsonánticas también ante vocal. Én el viejo latín de los cómicos se'en tra además ante consonante : nemp’, quipp’, ind’, und’, p d ein, itt’, ist’; por ejemplo (Plauto Trinummus 328) : Bene völo ego ÎIU jacërë, sí tu noti nëvis. N ëmp’ de V. Caída ante consonante final
You're Reading a Preview 26. Acabamos de ver que ciertas palabras ante conso
full access with a free trial. pueden perder su vocalUnlock final. Igualmente se omitió en la caico y frecuentemente Download en la*With lengua Free Trialvulgar la consonant s tras vocal breve ante inicial consonántica, lo cual a m es de importancia para la cantidad en el verso. Todavía en Catulo (en el siglo 1 antes de J. G, se le supplicium’ en vez de dabis supplicium’ (116, 8). Ejem Plauto (Asinaria 469) :
Sign up to vote on this title Nëmo accipit, te äujer dömum âbscêde hinc molêstü’
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En el más viejo latín se encuentra en ablativos (por
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VI. Abreviación yámbica
27.
Un fenómeno de significación extraordinariam plia que se coloca junto a la abreviación de sílaba final conocido por abreviación yámbica. Ésta acontéce en el según la siguiente regla : una serie yámbica (breve más l bien lleve el acento sobre la breve, bien siga inmediatam la sílaba que lleva el acento, se hace pirriquia (*), mas en el caso de estar toda en el arsis (2) o toda en la tesi (Esto se llama ley de abreviación yámbica.) La abreviación yámbica es más que nada un fenómen güístico. En la conversación diaria se usaban frecuente en lenguaje rápido palabras yámbicas : nñhl, tibí, s%bí, Íb ni sí, egö, modó, citó, como pirriquias; las formas yám tienden en este caso probablemente a realzar las palabras Readingse a Preview se refieren. También enYou're poesía da lo mismo, por ejem Unlock full access with a free trial.
Sed núnc rogare ëgo mcisslm te voló Download With Free Trial (Plauto, Trinummus 173; ego puesto de relieve);
Multa egö possum doctä dicta quamvis fâcünde eloq (Plauto, Trinummus 380; ëgo no acentuado.)
Con frecuencia muchas palabras yámbicas como bene, quâsï, que originariamente tuvieron Sign antes la sílaba final up to vote on this title son usadas ya en Plauto siempre como pirriquias. Useful Not useful También los finales distintos del yambo, como el cré
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Nosotros podemos reconocer con seguridad la abrev yámbica sólo en poesía, cuyo ritmo está determinado cantidad. No es sorprendente que Plauto y Terencio, q sus comedias eligen el tono del lenguaje corriente, empl abreviación yámbica mucho más frecuentemente que lo tantes poetas, que en su mayor parte escriben en estilo ele En los viejos dramáticos latinos el acento del verso h empeñado también, un papel en el uso de la abreviación bica; cuál sea éste aun no se ha aclarado de un modo Ejemplos de ‘abreviación yámbica : (La vocal de una sílaba abreviada por la abreviación bica se señalará con o ). 1. Palabras yámbicas.
Cûm veto te fïëri, väppäm iübëo Ac nëbülênëm (Horacio, Sátiras i, i, 104; la o de veto originariamente You're Reading a Preview por naturaleza, abreviada) ; Unlock full access with a free trial.
Symbolárüm collatores âpud, forum pïscârïûm Download With Free Trial (Plautus Curculio 474; la sílaba final de apud larga por ción, es abreviada). 2. Palabras créticas.
Dixëro quid, sí, forte iocosíüs, hoc mïM itiñs (Horacio, Sátiras x, 4, 104; la o de dixero, originaria Sign up to vote on this title larga, es abreviada) ; Useful Not useful Ita nubilam mentem anïmi hâbëô
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Non fuit nëcésse hâbérë; sed id quöd lêx iübet ('Tern¡í Id, Phormio 296; id, originariamente larga po ción, abreviada). 4. Abreviación yámbica en inicial de palabra.
îtà jâcïam üt fratër cênsüît, üt üxorem ñu s hüc äddu (Terencio, Phormio 776; la u de uxorem, originariame ga por naturaleza, es abreviada);
Nünc hoc übiJíbslrúdam cogito sölüm löcum (Plauto, Aulularia 673 ; la sílaba inicial de abstrudam por posición, es abreviada). 5. Abreviación en interior de palabra.
Reading a Preview Vitam ämicitiäm,You're civitâtêm, lœtitïâm lüdum, iôcû Unlock full access with a free trial. (Plauto, Mercator 846; la primera i de amicitiam, ori mente larga por With naturaleza, abreviada). Download Free Trial
ut quoique hÔminï rês pâratâst, perinde âmîcls üti (Plauto, Stichus 520; la i de perinde, larga por posic abreviada) ;
Hæc nén vôlüptâtï tíbi ëssë sáti, cërté scié (Terencio, Hautontimorumenos 71 Sign ; laup touvote deonvoluptati, la this title Useful Not usefulla prime posición, es abreviada; además, está abreviada ba de esse y la í de satis ha caído) (x).
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viado la mayor parte de las veces en el transcurso del Esta abreviación de sílaba final se diferencia de la abrev yámbica, aunque, por lo general, se desarrolla paralela Por regla general, en el uso del lenguaje precede la ab ción yámbica a la correspondiente abreviación de sílaba por ejemplo, se encuentra ferö antes que flndo, etc. V III. Abreviación mediante unión del acento (*
29. Algunas palabras monosílabas largas y bisílabas
aaicas pueden abreviarse cuando se colocan unidas inme mente con una palabra siguiente, sobre todo quidem; así, dem junto a siquidem; igualmente con doble medida, tüq tëquidem, me quidem, quandoquidem junto a tüquidem, dem, me quidem, quandoquidem; también las sílabas larg posición se abrevian en los viejos cómicos; por ejemplo: You're Readingëcquis. a Preview quid, .ëcquis pasan a nümquid, Unlock full access with a free trial.
IX. Alargamiento y abreviación métrica Download With Free Trial
30. En ciertos lugares, sobre todo en la cesura pri
masculina del hexámetro (2), pero también en otros fuertes, muchos poetas, desde Ennio, en obsequio a la m del verso se permiten a menudo, a imitación de Home alargamiento de una sílaba final breve. Por ejemplo : Sign up to vote on this title
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Spesque hominum \prlmœ mátrís | hâbïtâvïmüs αΐν (Ovidio, Metamorfosis 15, 2x7; la segunda sílaba de
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en vez de Italia (Italia sólo en Lucilio 825); Asia tien tualmente tres breves, pero es dáctilo en Virgilio (ej Eneida 7, 701) : Asta. Inversamente a veces, en interior labra sílabas largas se abrevian ; así se encuentra en los cómicos latinos arcaicos en fin de verso, en los poetas po res en todos los lugares del verso la final de tercera p del perfecto de indicativo activo ërunt junto a ërun ejemplo : Mënéndri Eünuchüm, postquam œdîlës êmërunt (Terencio, Eunuchus 20 ; la segunda e en emerunt, bre Cum sëmël institerunt vêstîgia cêrta mal (Lucrecio I, 406 ; la e en institerunt, breve). X. Diéresis (1)
31.
You're Reading a Preview
A veces los Unlockpoetas full access withhacen a free trial. por principios una sílaba dos sílabas separadas (diéresis). Así se encue Free Trial Plauto cül, hülc juntoDownload a cui,Withhuic (éstas son las medid tiempo clásico); ya en Séneca (Agamenón 146) se pon más cül en Estado (Silvae x, 1, 107), huí. Las formas arcaicas di, dis aparecen desde Catulo en dël, dëls. En la república el genitivo de los substant la segunda declinación en îus, mm, adopta únicamente ma en l. A partir del principio de imperial Sign la up to época vote on this title Usefultarde, ser 41 ; tal, primeramente, auxill; más auxílíí Not useful Los adjetivos en íus, ta, ïum tienen desde un pr
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CAPÍTULO III
CARÁCTER DEL VERSO LATINO § 1. Ar si s y tesi s
32. Como hemos visto anteriormente (1), el ritmo d
so latino se regula por medio de la sucesión de sílabas y breves. Lo que corresponde en castellano al realce acento, que se llama arsis (elevación), está ocupado en la talmente en la mayoría de los casos por una larga, m Reading a Preview que él descenso, tesis You're (correspondiente en español a un access with abreves, free trial. átono), lo está por unaUnlocko fullvarias en lugar de las puede haber también una larga. Download With Free Trial En el mismo verso citado antes (2) Gemëlle Castor êt gëmëlle Cästöris
hay seis tesis y seis arsis que, conforme a las reglas de dia tratadas en precedentes capítulos, serán desempeñad seis breves y seis largas. Un verso que comienza por la t up to vote on this title dice que tiene ritmo ascendente; siSignUseful comienza por el a Not useful dice que tiene ritmo descendente.
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En el ejemplo que acabamos de examinar (véase 3 nemos, pues, hablando musicalmente, un compás de 3 un antecompás ante nosotros :
Del mismo modo que en la actual notación music blanca puede reemplazarse por dos negras, así puede portantes limitaciones, de las cuales se hablará en la di de los metros) en la poesía latina desdoblarse una larga breves ; igualmente es a menudo posible la substitución breves por una larga. Ejemplos :
Quid, tíbi egO môrëm vis gérant, âbï quæso_hinc do
(Plauto, Mostellaria 578 ; äbt tiene, según la ley de abre yámbica [véase 27 ], sílaba finala Preview breve. De las seis arsis You're Reading mera [tibi e, cuya segunda ¿ de tibi se elide conforme Unlock full access with a free trial. y cuarta están desdobladas ; es decir, se componen en op With Freeen Trialvez de una larga) a las otras cuatro, de Download dos breves
Inter vitœ môrtisquë vías (Séneca, Medea 307; solamente una, la última tesis, co dos breves ; las tesis 1.a, 2.a y 3? tienen sus breves reemp por una larga). Sign up to vote on this title
Useful Not useful eñ a d el ver so § 3. L a p a r t e más pequ
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2. Troqueo (larga breve _ „ ) , por ejemplo: arm 3. Anapesto (2) (breve breve larga _ w _ ), por ejem përëô; 4. Dáctilo (3) (larga breve breve _ _ „), por ejemplo : b) De metros. 1. C ré tic o (4) (larga breve larga ), por ejem exeünt; 2. Baquio (B) (breve larga larga _ _ _ ), por ejemplo paces; 3. Coriambo (6) (larga breve breve larga_^ w _), por plo: përcipïës; 4. Jónico a maiore (7) (larga larga breve breve. __ J ejemplo: concedere; 5. Jónico a minore (7) (breve breve larga larga_„__) ejemplo: regiones; 6. Dochmio (8) (breve larga breve larga^ You're Readinglarga a Preview ejemplo : polïtïssïmô ; Unlock full access with a free trial. 7. Hypodochmio (8) (larga breve larga breve l a r g Download With Free Trial por ejemplo; Innocëntlæ. Además hay aún algunos pies o bien metros que no considerarse como miembros independientes de un verso como procedentes de otros pies o mejor metros o parte ellos, por contracción (reunión de breves) o por disolución
los (1) Trochaios, grie go = el que corre, Sign llam ado así porque up to vote on this title en los que era muy usado, se movían rápidamente de lo useful Useful aNotmanera corren. (2) A n ap ais tos griego, propiamente vuelto (en el compás) =
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1. Pirriquio (*) (breve breve ) es la disolución sílaba larga, por ejemplo: âge; 2. Tribraco(2) (breve breve breve puede ser solución de un yambo o un troqueo, por ejemplo : animu 3. Espondeo (3) (larga larga - - ) puede ser la contra de un dáctilo o anapesto, por ejemplo : cögö; 4. Proceleusmático (4) (breve breve breve breve puede ser la disolución de un dáctilo o anapesto, por ejem cälefäcit; 5. Moloso (5) (larga larga l a r g a ) puede ser la tracción de un coriambo, un jónico a minore o uno a m por ejemplo : vïrtütës. Sobre metros yámbicos, trocaicos, anapésticos, véase ----
66, 118, 127.
§ 4. K o l a (6)
You're Reading a Preview
35. Los versos que no se dejan descomponer en p Unlock full access with a free trial.
metros iguales los designamos como kolá (6). Download With también Free Trial kola se presentan solamente en la lírica (también en las líficas del drama) y se tratarán luego en 68-70, 86-99
125, 159-161.
r es § 5. Est r u ctu r a d el ver so. Cesu r a y d i é Sign up to vote on this title
Useful Not deuseful más de d 36. Todo buen verso latino que consta
labas, como el trímetro yámbico (7), presentaren el interi
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de un pie o metro, decimos hay diéresis (*) ; por el contra hay una pausa que divida un pie, metro o colon, se usa e bre de cesura. Señalamos ambas pausas con 11. En el ve citado
Gemélle Cástor 11 ét gemélle Cástorís
advertimos una pausa tras Castor ; aquí el verso consta d yambos y la pausa ocurre tras la breve del tercer yam nemos una cesura. La pausa del siguiente verso, que con cuatro baquios (2), por el contrario (Plauto, Amphitruo Âge i tu sêcûndûm. — 11 Sequor, subsequor té
divide el segundo y tercer baquio; se trata, por tanto, d diéresis. En el citado verso la diéresis coincide no sólo término de la oración, sino también con el cambio de pe Especialmente los viejos cómicos latinos se han esforza You're Reading a Preview asimilar en la mayor medida posible la estructura del vers full access with trial. en ellos al fin de de la proposición. Casi Unlock siempre sea free llega a la vez que al fin de sentido ; a tfienudo sirven también Download With Free Trial y diéresis para la ordenación lingüística. En la poesía latina se establecía además, a menudo, una coincidencia la estructura del verso y la de la proposición. Poetas ai han pretendido quebrantar esta coincidencia consciente cuando buscan una finalidad poética ; quizá Horacio en s tiras para provocar la apariencia de la prosa descuidada, Sign up to vote on this title dos los días, a despecho de los metros. Por ejemplo (Sat. i, i, 101 ss.) : Useful Not useful
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Los tres primeros versos se rompen en medio de la sición en cuanto que se contradicen la estructura del v la de la proposición; ellos se resarcen, sin embargo, i.°, 2.° y 4.0 versos en cuanto que las proposiciones pr o accesoria terminan en la cesura. El fin del 4.0 verso mismo tiempo el fin de una oración principal.
§ 6. Fi n de ver so 37.
a) El fin de verso y el fin de palabra coincid
pre con excepción de algún verso que está en sinalef ejemplo : íbam forte viá sacrá, sicút meus ést mos (Horacio, Sát. 1, 9, 1 ; la palabra mos forma el fin del You're Reading a Preview
b) La última sílaba de un verso toma métricame Unlock full access with a free trial. doble aspecto, una posición particular : With Free Trial 1) Puede ser largaDownload o breve (sílaba anceps, véase ejemplo : Mæcënâs àtâvis edite régïbâs N ÿmphârumquë leves cum, Satyris chorí (Horacio, Odas i, i, i y i, x, 31 ; en dicho metro, la final es unas veces larga y otras breve). Sign up to vote on this title
2) No se elide cuando termina enUseful vocal o m y el ve Not useful guiente empieza por vocal, por ejemplo:
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Ambos fenómenos (i y 2) se comprenden cuando se que el recitador hace una pausa tras cada verso, por la c cantidad de la última sílaba métrica queda inactiva y cual las vocales consecutivas se separarán. Nota i. — ■ Sin embargo, a veces, un verso tiene una más de lo ordinario ; ésta termina entonces en vocal y (c riamente a lo dicho antes) se elidirá en la vocal inicial d so siguiente, por ejemplo :
Multa vídemüs ením rebus concurrere dêbëre ût prôpâgàndo possint prôcûderë sœclâ (Lucrecio 5, 849 sig. ; la última e de debere se elide an en la inicial del verso siguiente).
Nota 2. — La última sílaba de un verso puede, en ser larga; pero, sin embargo, nunca puede disolverse e You're Reading a Preview breves. full access with a free trial. c) Un verso puedeUnlockterminar el metro (r) ya con entero o solamente conDownload una parte With Free de Trial él; en el primer c verso se llama acataléctico, en el segundo cataléctico un verso Cataléctico se dice también que presenta catalex d) Un verso en la poesía clásica latina rara vez te con una palabra monosílaba y la mayor parte de las vece cuando persigue 'determinada intención poética o se im moledo griego (3). Sign up to vote on this title e) El último pie o el último metro de la mayor pa Useful Not useful los versos acatalécticos y catalécticos (4) se mantiene pur es, no admite disolución, contracción ni substitución d
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§ 7. Ri m a y a l i t er aci ón
38. Rima. — ■ El empleo consecuente de la rima,
las nuevas literaturas es algo enteramente natural, no es mostrado en la poesía latina precristiana. Aparece la rima se usa hoy a partir de los himnos cristianolatinos, que servan la cantidad, y con esto renuncian al más importa curso artístico de la poesía antigua (por ejemplo, en e irae). Podemos admitir que los poetas clásicos latinos pre nos, que sentían en sí mismos como poco culto el efect conocido de la rima, evitábanla conscientemente ; se era sensible a esto en tiempo más antiguo; así rima, por ej Ennio como sigue (Scenica 151 Vahlen) : You're Reading a Preview Cœlûm nitescere, arborés frôndêscëre Unlock full access with a free trial. Vîtes lœtîficœ pâmpïnîs pübêscëre Râmî bacarum ûbêrtâte încürvêscëré. Download With Free Trial
Sin embargo, la rima en taies versos es solamente curso artístico ocasional, no de principio.
39. Aliteración. — Lo mismo puede decirse de la
ción (J) que se usa, sobre todo en Sign laupvieja poesía latin to vote on this title frecuentemente que la rima, pero Useful nunca useful Notconsecuente como, tal vez, en los cantos. De nuevo es Ennio quien ha rizado entre otros el curioso verso (Anales 9. Va
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Laudem, lücrüm, lüdum, iocüm, fëstîvïtâtêm, ferias Pômpâm, pënûm, potâtïônës, sâtürîtatëm, gaudïâm (Captivi 770 sig. ; concurren l, f en el primer verso, p segundo). Sobre la aliteración en el Saturnio véase luego 55.
§ 8. Gr u p os r ítm i cos m a yor es. Si n al efa
40.
El efecto de la mayor parte- de los versos como hemos expuesto en el 34, de la repetición de un p ño motivo rítmico en el interior del verso. Ahora, hecha tracción de la lírica, atendemos a los versos que repiten fo rítmicas iguales a través de toda la obra poética, por eje en el drama, a lo largo de amplios pasajes, o como en la En de Virgilio, que consta de miles de versos, en que sin inte You're Reading a Preview ción fluye el ritmo dactilico. Unlock full access with a free trial. Tal concordancia rítmica es la regla en todas partes d Download Withartístico Free Trial la palabra desempeña un efecto decisivo. Sin embargo, luego que los versos fueron no solamen blados o dichos en recitado artístico, sino que se cantaban forme a determinadas melodías, como es el caso más po de la lírica sencilla, empieza el ritmo poético a subordina las leyes de la música. Entonces cada melodía tiene una tud determinada por la cual se separan los grupos rítmico Sign up to vote on this title exceden de la extensión de un verso. Useful Sobre la melodía, q Not useful repetirá siempre de nuevo, se canta una serie de estrofa Las estrofas más sencillas, aun rítmicamente unifo
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Sis quôcûmquë ñbi pläcet Sanctä nêmïne, Romüllque Ánñque ut solitá es, bond Söspltes ope gêntëm.
(Catullo 34, 21 sigs. Son cuatro Kola [véase 35] de fo métrica igual ; la 4.a tiene una sílaba menos que las otr La e final del 2.0 verso se elide; véase 41 sobre Si Cuanto más se hacía la lírica en griego expresión d mientos individuales, tanto más anheló formas exterior viles ; la estrofa: admitió en sí un motivo rítmico extra ejemplo, en muchas composiciones de Horacio, imitad malmente de Arquíloco, un verso fué unido a una unid trica heterogénea, o como en las estrofas similares alc sáficas('), también de Horacio y Catulo, se repetía un dos veces, pero luego se añadió un époco (2) rítmicamen You're Reading a Preview o menos libre, de donde se derivan las formas de estro Unlock full access with a free trial. conocidas ahora por nosotros. En Píndaro y en los cantos los coros del drama á Download With de Free Trial acrecienta a menudo la libertad rítmica en el interior d trofa hasta tal extremo, que el principio de su orienta ininteligible para nosotros, que ya no oímos la música nocemos más claro la severa regularidad de la Respons es, la concordancia métrica entre una estrofa y otra más que se cantan con la misma melodía. Como ahora Sign up to vote on this title de muchas estrofas impera la estructura a a b, así, por Useful Not useful te, las estrofas se ordenan igualmente, a menudo, de mo a dos iguales sigue un épodo de forma libre. En los Can
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nes rítmicas desde el principio al fin. La mayor parte intermedios de canto de las comedias de Plauto y Teren articulan libremente de este modo. La poesía latina, en s mas, se ha apoyado sin excepción en la griega. Así sucede que en la lírica latina, en que tuvo un desarrollo la formación de grupos rítmicos, el lenguaj capacitado sólo en medida limitada. Hemos visto hace po modelos han imitado Horacio, Catulo, Plauto y Terenc dudoso si las melodías de los viejos cantos griegos eran ellos agradables y asequibles. En todo caso, sospechamo los líricos latinos desde Levio, Varrón, Catulo, al igu muchos líricos modernos, no contaron en absoluto con q versos serían cantados y que la forma verdadera de la inteligible solamente por el espíritu de la música, habrí adoptada por ellos del mismo modo convencional que por tros actuales poetas, que escriben en estrofas a veces com mente antimusicales. You're Reading a Preview
41.
Unlock full access with a free trial.
Es de esencial importancia para la formación Download With Free Trial trofa, si la estrofa consta de una serie de versos autón que presenten en su término la señal característica (coin cia de fin de verso y fin de palabra, sílaba anceps e hiato se antes 37]) o si en la estrofa domina la sinafia (J) ; es los finales de verso no siempre son claramente perceptib que faltan precisamente las señales mencionadas. A vece ejemplo en las estrofas sáficas y alcaicas de Horacio, im Sign up to vote on this title Not useful en el mismo poeta y en el mismo metro, uno u otro mo Useful formación de los grupos (con o sin sinalefa) ; sin embar
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‘- S O por el contrarío, con sinafia : Sors exïtàra ët nos in œtërnum^ JxïHum impositura cÿmbæ (Horacio, Odas 2, 3, 27 ; la um de aeternum se elide a cal siguiente). § 9. L a exposi ci ón del ver so lat i no
42. Si de un lado el ritmo del verso latinoe se dete
por la alternancia de sílabas largas y breves, por otro, e de la prosa latina corriente, por la ley de las tres sílaba se el número 4), puede nacer a menudo entre la acent de la prosa y el ritmoYou're del Reading versoa Preview una contradicción; con a la ley de las tres sílabas se acentuará, por ejemplo, Unlock full access with a free trial. en la penúltima sílaba, mientras que en el verso la últim Download With Free Trial ba lleva el arsis. La contradicción entre el acento de la prosa y el rit verso ha sido superada de distinto modo por los distinto tas latinos en los diferentes tiempos y en los diferentes m En términos generales diremos en primer lugar que no e ble leer y acentuar (como sucede corrientemente) sólo .me al ritmo del verso, esto es, en relación a la cantidad Sign up to vote on this title
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Infandúm, regina, iubés renováre dolórem.
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Observad cómo en la segunda parte del endecasíla quiebra el ritmo con la gracia de la acentuación en séptim lugar de la melódica serie de acentos en sexta, octava ,y ma, como en el encarecimiento del verso inicial de su s inmortal : T ánto gentile e tánto honesta páre.
La misma disconformidad se da como graciosa va en nuestros primeros cultivadores del endecasílabo. Así Garcilaso la sorpresa de Salido en la égloga n , 98: Albánio es éste que está aquí dormido,
o la dolorosa melancolía en que sume el torcedor de los el alma del mismo pastor : You're Reading a Preview
a free trial. Tus cidros Unlock ojosfull access ¿a with quién los volvistef Download Free Trial (Egl. With i, 128).
Contribuía ciertamente a conllevar mejor en latín la guiente desarmonía que tal disconformidad ocasionaba-— cibida sin género de dudas según numerosos testimoni la antigüedad — ■ el hecho de que el latín conservara cie vimiento alternante en el lugar del acento en la palabra, Sign up to vote on this title lábor— labóris,— continuado en las lenguas romances Useful Not useful no en alemán, donde se mantiene el acento de la palabra
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Observando exactas las cantidades silábicas, el rit verso, a pesar del contradictorio acento de la prosa, pe ce completamente claro y los versos logran una equilibr monía, con la que suenan al oído mejor que en el mo recitado mecánico. Nota. — Sobre la relación del acento de la palabra y mo del verso en el verso hablado de la vieja comedia véase luego 133.
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CAPITULO IV
LOS METROS § 1. L a a d opci ón d e l os ver sos gr i egos p or l os latinos
43.
Hemos visto ya (!) cómo la versificación lati de de la griega. De laYou're infiltración de versos griegos ai Reading a Preview en la poesía latina hablaremos a continuación muy brevem Unlock full access with a free trial. El único verso — el más antiguo de la literatura latina Download With Free Trial puede tomarse como verdaderamente latino es el Saturn en su forma tradicional esta ciertamente influido por la t del verso griego. Conscientemente usaron los metros de ma, sobre todo de las tragedias de Eurípides (siglo v a. y las comedias de Menandro, Filemón, Dífilo (siglo iv a por primera vez en Roma ; Livio Andrónico y sus suc Nevio, Plauto, Ennio, Cecilio, Terencio, en la segunda Sign up to vote on this title del siglo m y primera del n, y además, Useful verosímilmente Not useful zaron en las comedias ritmos de la opereta griega de su ti por ejemplo el sotadeo, en sus adaptaciones de los orig
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Aun no se ha averiguado de un modo cierto (1) de proceden los picantes baquios y créticos de Plauto y Ter Luego Ennio, en sus Anales, reemplazó el saturnio (en Nevio todavía había redactado una epopeya, “ La guerra ca”) por el hexámetro dactilico de Homero y Hesíodo de los alejandrinos) e introdujo el dístico elegiaco (2) en ratura latina. El hexámetro llegaría a ser en adelante e preferido para la epopeya (Virgilio), la sátira (Lucilio), sía didáctica (Lucrecio), la epístola (Horacio), la poesía ril (Virgilio) ; el dístico para la poesía amorosa (Tibulo percio) y en menor extensión para el epigrama (3) (C M. Terencio Varrón (siglo i a. J. C.) llevó a sus sátiras nos metros nuevos y además cambió el rumbo de la má gua métrica. Se encuentran más tarde audaces innov métricos, entre ellos el enfermizo Laevius, de person poética poco acusada, que frecuentó el tráto de un poet You're Reading a Preview nístico y así se hizo un precursor de los llamados neot Unlock full access with a free trial. los jóvenes, que vieron, no en la gran epopeya ni en la Download With Free Trial didáctica, sino en pequeñas composiciones líricas y en b temas poéticos adecuados a sus condiciones y las de su po (siglo i a. J. C.). Su maestro griego fué, entre otros, el y erudito alejandrino Calimaco (siglo m a. J. C.). Lo de los modelos helenísticos de los neotéricos se carac por su elegancia y una cierta inclinación a la normalizac los esquemas del verso. Los mismos neotéricos procur Sign up to vote on this title contraste con los más antiguos poetas, una imitación form Useful Not useful sus modelos lo más exacta posible. El único para nosotr ficientemente conservado, Catulo (4), hizo populares m
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bien su técnica del verso parece haber sido fuertemente da por los anhelos de normalización de la poesía helenístic el hexámetro se ha desarrollado totalmente independiente pués de su introducción en Roma por Ennio ; esto se ve ejemplo, en el hexámetro de Catulo, con su predilección los finales difíciles y su afán de evitar la cesura heptemím a ejemplo de los poetas alejandrinos (1). Sin embargo grandes maestros del tiempo de Augusto (Virgilio, Ho O idio) han sabido imprimir al hexámetro un sello verda mente latino. Despues de J. C. hasta el siglo m apena gra novedad apreciable para el tesoro de la poesía latin nalmente el arte del verso latino fué removido desde su por la aparición de la métrica acentual (2), en la cual las tidades no son tenidas en cuenta, primero parcialmente, en absoluto. Desde entonces hay dos principios enteram distintos conforme a los cuales puede versificarse en latín You're Reading a Preview ta en la época más moderna se han producido obras artí Unlock full access with vivas ya siguiendo un principio, ela free detrial.la cantidad, ya sigu el otro, el de la acentuación; por ejemplo, los versos cua Download With Free Trial tivos del papa León XIII. § 2. E l hexám etro y pentám etro dactilicos I. E l hexámetro (3)
44.
Sign consta up to vote on this El hexámetro (3) dactilico detitlecinco Not useful cabales y en s^äo)lugar un espondeooUseful troqueo en vez de tilo (5) ; es, por tanto, un verso cataléctico (6). En todo
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rara vez se produce la substitución en el quinto pie. R según eso el siguiente esquema:
Cada hexámetro contiene, por lo menos; un dáctilo La única excepción en la poesía clásica Catulo 116, 3 : Qui te lenirem nöbis neu conârerë
está evidentemente calculada para un efecto festivo y d pintoresco. Mientras en las dos primeras líneas Sœpë ñbi stüdiése animo _vênântë requirens Carmina ütî pössem mîttërë Bâttiadœ
el celo con que Catulo procura su reconciliación debe h You're Reading a Preview evidente por los muchos dáctilo^' los espondeos del ver access with a free trial. cero tienden a expresarUnlock lafullmitigación afectiva. Si el hexámetro tiene un espondeo Download With Free Trial en el quinto pie, ces el fin del quinto pie no puede coincidir con el fin de pa Incorrecto sería un fin de hexámetro como multis | arm
45.Cesuras del hexámetro.
1. La cesura (x) más corriente del hexámetro latino v pués de la tercera arsis (Ennio, Anales 370, Vahlen) : Sign up to vote on this title
únüs homo nöbis 11 cün'ctdndö Useful rêstïtüît Not useful rent. Esta cesura se llama penthemimeres (2).
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Junto a la penthemimeres está en este verso la heph meres (x) tras la cuarta arsis. 3. A más de la hephthemímeres ¿puede darse a un penthemimeres o sin ella, la trithemimeres (2), está desp la segunda arsis, por ejemplo (Virg., Eneida 1, 9 y 582) :
Quidve dolens 11 regina dëum 11 tôt vôlvërë cisüs, N âtë dea,
11quæ
nunc
11ânîmô 11 sëntêntïâ surgît
4. En el hexámetro latino, sobre todo en la época im es mucho más rara la cesura, frecuentísima en Homero la primera breve del tercer dáctilo (cesura femenina). Puede ir sola, como en la Eneida 4, 486 :
Spârgëns húmida mella 11 sopôrïfërumquë papâvër ¡ unida con la hephthenúmeres (Virg., You're Reading a PreviewEneida 1, 85) :
Unlock full access with a free trial. ■una Eürúsque Notûsquë || rüúnt [| crëbêrquë procel
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o unida con la trithemimeres y hephthemímeres (Virg., da 2, 3) ·. infändüm, 11 regina, 11 iübês 11 rënovarë dolorëm. 5. Igualmente es rara la hephthemímeres sola, por plo (Virg. i, 494) : Sign up to vote on this title
Not useful Hæc düm Dardanio Âenëœ 11Useful mtrândë indentur.
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7· Finalmente hay en Lucrecio, a veces, una diéres
el segundo pie; este pie es un espondeo, así tiene que tras la diéresis una palabra monosílaba; si es un dáctilo se encuentra en el mismo verso fuera de la diéresis la he mímeres. Las llamadas leyes métricas del hexámetro sól ron observadas rigurosamente por Ennio (x) (que, ciert te, no usó todas las cesuras posibles citadas). Todas las reglas que tienen validez para el hexámetro en la poesía ca se desarrollaron sucesivamente. Este desarrollo se irá do en las páginas siguientes.
46.
Cesura y acento prosódico. — Dos eran, las dificultades con las que tenía que luchar Ennio en su tación del hexámetro griego, esto es, del hexámetro proce de una versificación extranjera a la poesía latina. Es de ritmo del verso llegó a encontrarse en contradicción c You're Reading a Preview acento de la palabra, cuando había que encajar en el ver numerosas formas de palabras yámbicas, anapésticas, co Unlock full access with a free trial. bicas de la lengua latina que no terminaban en vocal o Download With Free Trial por tanto, no eran susceptibles de elisión usadas análogam esto es, sin abreviación yámbica (2) ya en el hexám Ennio. En un hexámetro como (Virg., Eneida ix, 96) : Nós áliás hinc ád làcrimâs eadem hórrida bélla
las dos palabras anapésticas alias y lacrimas han de lleva fuerza un acento prosódico en contradicción con el rítmico Sign up to vote on this title Useful Not usefulen evita La segunda dificultad consistiópara Ennio versos en los cuales muy a menudo coincidía el fin de
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— 59 —
Ciertamente hubiese sido evitada la segunda dificult junto a las palabras y finales de palabras dactilicas y espo cas se hubiesen usado también palabras trocaicas; pe primera dificultad hubiese perdurado. Ennio halló una solución muy afortunada para ambas cultades. Cuando debía colocar palabras y fines de palabra bicas (ésta era la principal dificultad) las colocaba ante sura o ante una posición en la cual, según las circunsta era admisible la cesura (2.a, 3.a, 4.a arsis). Ante la pausa cesura era probablemente posible, en la recitación, por traso imperceptible del tempo, hacer oír dos o tres ac sobre uná palabra, como, por ejemplo, Ennio, Anales Vahlen : Nûnc est Ule dies (pausa) cüm gloria máxima se sé NÔbïs éstendat (pausa) si vívimü’ (*) sive morimür. You're Reading a Preview
full access with a free trial. En los otros lugaresUnlock del verso la oposición del· acen trasa el tempo. La introducción de Trial palabras o fin de pa Download With Free yámbicas en la cesura o cesuras trajo al mismo tiempo un lución de la segunda dificultad. En el verso fué salvado cío entre dos pies por estas formas de palabra. Una vez las palabras yámbicas, anapésticas, coriámbicas encontraro ritmo frente al acento de la palabra, les siguieron tam igualmente las espondaicas. Un verso que en la forma
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Useful Not useful Iâm ter \ centum \ totos | hicrëgnâbitür \ ânnôs,
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sílabas en vez de polisílabas en fin de hexámetro, las originaron también una contradicción del acento en la arsis; esto cesó más tarde casi enteramente (*). Ya en es rara (2) la pausa tras la palabra polisílaba en quinta por ejemplo : gentes5 opülen^tœ, mÔritâlêsf' përhïbe^bânt de Catulo y Cicerón quedan palabras con una contradicci acento regulada ante las pausas de segunda, tercera y arsis. De lo expuesto se deduce total o parcialmente por q la poesía latina las cesuras masculinas tras la segunda, t y cuarta arsis tienen sobre la femenina del tercer pie una ordinaria preponderancia, en oposición con la poesía dactilica, sobre todo con la más tardía. Si palabras con a contradictorio debían, a ser posible, venir a situarse una cesura, ésta tenía que ser masculina; la cesura mas más usual era la de detrás de la tercera arsis, la cual e la femenina ; usando el You're poeta las cesuras tras la segunda y Reading a Preview ta arsis y la femenina, el efecto de- esta última cesura er Unlock full access with a free trial. cho más débil que el de las masculinas; así, por ejemp Download With Free Trial el verso : Infandúm, || regina, || iubés |¡ renováre dolorem.
./^syj)ues, no puede deducirse de esto que los poetas l hayan buscado la oposición entre el acento de la palabr ritmo del verso en el principio y medio del hexámetro, e dolo en el fin para resolver una disonancia de armonía Sign up to vote on this title tuvieran positivo afán en producir muchas Not useful Useful contradiccion acento en los cuatro primeros pies del hexámetro. Pued que los antiguos poetas o teóricos hicieran virtudes de la
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libro I de las Metamorfosis muestran que las frecuentes siciones entre el acento de la palabra y el ritmo del ver han sido el ideal métrico de un poeta tan importante imitado como Ovidio ; de lo contrario, no habría restringi casos de oposición en la medida que lo hace : a ' uno verso, por lo general, y con preponderada ante la cesur cesuras :
In nova (*) fért ánimús 11 mutátas dicere formas Corpora: di, coéptis [| (nam vós mutástis et illas) Adspiráte mèis j [ primáque ab origine múndi Âd mea(l) pérpétuúm |] dedúcite témpora cármen! 5 Ânte mare Ç1) ét térras 11 et, quód tegit (J) ómnia, cáe Ûnus érát totó || natúrae vúltus in órbe, Quém dixére Cháós 11 rudis (1) indigéstaque (J) mo Néc qulcquám || nisi (*) póndus inérs || congestaque Nón bene (x) iúnctárum 11 discordia sémina rérum. You're Reading a Preview 10 Núllus adhúc (2) múndó j j praebébat lúmina Titán, Unlock full access with a free trial. Néc nova (*) créscéndó |j reparábat córnua Phóebe, Download Within Freeaère Trial Néc circúmfúso ¡| pendébat téllus Póndéribús |¡ libráta sáís, |j nec brácchia lónge Márgine térrárúm 11 porréxerat Amphitrite (1). 15 Útque erat (*) ét tellús 11 lllic 11 et póntus et á'ér, Sic erat (1) instábilis 11 tellús 11 innabilis únda, Lúcis ègéns à'èr: Il nùlli sua(}) forma manébat, Obstabátque àliis 11 áliúd, 11 quia (*) corpore in úno Sign up to vote on this title Frígida púgnábánt 11 càlidis, 11uméntia síccis, Useful Not useful 20 Móllia cúm dürís, || sine (x) pondere, hábéntia pónd Hánc deusQ ) ét'méliór, || litém ¡| natura dirémit;
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Quáe postquam évblvít 11 caecóque exémit acervo, 25 Díssociáta (x) locis ]| concordi pâce ligâvit. Ignea cônvèxi 11 vis êt sine pondere cáeli Émicuít II summâque locúm || sibiQ) jécit in arce Próximus ést à'èr \\ illí || levitáte locóque, Dénsior his téllús \\ eleméntaque grándia tráxit 30 Ét pressé est || gravitáte sùâ; || circúmfluus úmor Última póssedit || solidúmque coercuit órbem. En los siguientes, las contradicciones de acento empi hacerse frecuentes también en lugares distintos de la ce cesuras; sin embargo, también más tarde se vuelven a trar siempre largos trozos en los cuales las contradic aparecen sólo ante cesura o cesuras.
47.
Final de verso. — Se satisfizo el afán de col bras con acento contradictorio ante la cesura o cesuras You're Reading a Preview cas. No obstante los poetas dactilicos posteriores a En Unlock full access with a free trial. esforzaron más y más en dejar los pies en los que no Download With Free Trial ninguna cesura masculina métricamente permitida, es pies 5 y 6, libres también de cesuras masculinas casual bre todo las que caían tras las palabras con acento no dente. Así se comprende que en fin de verso precisame eviten en la época clásica palabras monosílabas después lisílabas; una cesura masculina tras una palabra con contrario en sexta arsis era indeseable. Donde Virgilio l Sign up to vote on this title ne imita en la mayor parte a Homero o a Ennio, por eje Useful Not useful Sic ämmis iüvënûm furor âdditüs. tndë lüpi c¥
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Parturiunt möntes, nâscêtür ridïcülûs müs (Epod. 2, 3, 139; según Virgilio, Geórgicas i, 181 ; la p larga al principio del verso corresponde a los grandes e zos, la breve del fin a lo exiguo del resultado conseg
Menos sorprendente era la cesura masculina cuando to pie constaba de dos palabras monosílabas. En un verso Horacio, Sát. x, 9, 5 : “ Suâvïtër, ût nünc ist” ïnquam “ et cüpïo Ômnïa qu
nadie sentira un corte tras el arsis sexto como, acaso, verso antes citado (Horacio, Ep. 2, 3, 139). El buen final del hexámetro de la época clásica pr un fin de palabra ante el quinto y sexto pie o, por lo m ante la segunda breve del quinto pie. Bueno es sídera ácer et j últra; menos usado por la pausa tras la quinta You're Reading a Preview ést I opus dito; en cambio, es raro: Ditis || tamen ânt Unlock fullun access contraste with a free trial. que en esta division entra de acento. Igua poco usado : fórtius άη Download | tu (por la pausa tras an) o hós With Free Trial aút I hos (con dos pausas tras las arsis) ; bueno, aunqu bién raro, es además multa \ loquámur. El final de verso no debe tampoco ser pesado; e œqmpërâre, frondosáí (dos ejemplos de Ennio) ; en la clásica, el quinto y sexto pie se formaron a veces con un palabra cuando se trató de un nombre propio o palabra Sign up to vote on this title Phócae o en ambos casos, por ejemplo: Tyndaridárum, Not useful Como hemos observado antes ( 37Useful ), elfinal del vers ofrecer, a ser posible, puro, sin disoluciones ni contrac
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buena para explicar el propósito de evitar la diéresis en del verso. Quien lea el primer verso de la Eneida: Ârma vïrumquë cänö, j | T roiœ qui prîmüs ab tri
110 encontrará de momento el motivo por el que Virgilio puesto qui Troiae, ni tampoco por qué en la Égloga i, 2 Et qua tinta fuit || Rômâm tibi causa vïdêndï
no puso tibi Romam. Pero de hecho vale para los hexám latinos la regla de que una palabra monosílaba larga o bi formada por dos breves si en la prosa no rítmica debe ante una palabra espondaica, en el hexámetro tras la pent meres (J) va siempre después de la palabra espondaica la explicación de esta regla se acude a la posición normal por ejemplo : You're Reading a Preview Unlock full access a free trial. et quæ tanta füit tibí 11with Romäm causä videndi.
Download With Free Trial
El verso se quiebra en dos mitades métricas plena equivalentes; aquí tibi se empareja con fuit, no con Ro pero tan simétrico reparto del verso era inoportuno pa poetas antiguos tanto en el hexámetro como en el trí yámbico y el Senario (2) aun en el caso de que la diéresi el tercer pie fuese muy poco sensible, porque la palabra m sílaba pertenecía a la parte siguiente Sign up(ârma to vote on thisvirúmque title Not useful Useful qui ¡ Tróiae..., etc.). A l revés, la posición tras la penthe res era la más apropiada para recibir palabras que debían
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49. Elision e hiato. — La elisión en el hexámetro es
tada a determinado lugar del verso; está en el arsis a ción de que la vocal inicial no pertenezca a la primera que lleve el acento de una palabra polisílaba. (Regla de mann.) Hay excepciones como el verso :
Tum vêro émne mïhi visum considere m ignés (Virgilio, Eneida 2, 624; la -o de vero se elide en contra regla de Lachmann).
En la tesis, la elisión se admite rara vez después de l cera y quinta arsis y después de la primera tesis del terc cuarto pie. Sobre la elisión de una vocal larga en general y so hiato véase también 18 y 19.
a Preview 50. Otras reglas. —You're El Reading temor a la diéresis en med Unlock full access with a free trial. verso explica que no haya de ordinario una palabra mon ba ante las penthemimeres y With la Free hepthemímeres (*).; la Download Trial surte efecto precisamente sólo en el caso de que ante e evite la diéresis. Son raros versos como
et cüm frígida | mors 11 ànïmâ sëduxërit ârtüs (Virgilio, Eneida 4, 385 ; la cesura está perjudicada por l resis tras frigida). Sign up to vote on this title
useful Menos chocantes son, como en Useful fin de (véas Notverso tes 47), dos palabras monosílabas ante la cesura, sobre
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No menos impopular que la acumulación de diére lo es la acumulación de cortes tras la primera breve de u Como una burla hay que interpretar el tantas veces citad so de Horacio (Epístolas i, 9, 4) :
Dignüm mente | domôquë | legenñs \ hönestä | Nero
No sólo la reiterada repetición del mismo corte, tamb acumulación de la misma forma de pie se evita como m na (2). Donde se encuentra está basada la mayor parte veces en una intención poética, por ejemplo:
Quâdrüpëdàntë pütrém sonîtu quatït ûngülà cámp (Virgilio, Eneida 8, 596 ; la velocidad de la carrera se con los muchos dáctilos) ;
Pontum aspectabant flëntês. heu tot väda fessis You're Reading a Preview (Virgilio, Eneida S, 615; él ritmo responde a la triste Unlock full access with a free trial. trasciende del contenido a la expresión). Download With Free Trial
La abreviación yámbica en el hexámetro aparece r gida por Ennio a las palabras créticas (3) que acaban en en Ennio aun no es demasiado rara, más tarde se evita c teramente ; tampoco la caída de la s final tras la vocal br acaece en el hexámetro de la época clásica. Toda la tra griega contradecía el ensayo intentado sólo por Ennio Sign up to vote on this title solver a veces el arsis del hexámetro.
51
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Diferencias de la técnica del verso conforme
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— 67 —
géneros han podido redactarse en hexámetros; naturalm se trataba el verso variadamente, conforme a su conteni hexámetro lírico (por ejemplo, en las Odas y Epodos d racio) se ha construido muy rigurosamente ; la cesura es mayoría la penthemimeres ; la elisión se evita casi totalm las palabras monosílabas en fin de verso y los versos c quinto pie espondaico son raros. En rudo contraste con el hexámetro de la sátira muestra, principlamente en Lu todas las cesuras permitidas, a más de muchas elisiones, a el último pie; palabras monosílabas en fin de verso y la de frase con el verso siguiente se dan a menudo. El sa en contraste con el lírico, hablaba llanamente la lengua de los días, en la que se elide mucho y cuyo tono se encon mejor cuando el final del verso era vago, y así se borra diferencia entre poesía y prosa. Si en Virgilio las elisiones son numerosas, en la ep Reading esto debe atribuirse en You're parte a laa Preview imperfección de su ob full access with a free trial.y Lucano en la Fa acabada. Ovidio en lasUnlock Metamorfosis son parcos en las elisiones. En Virgilio, el hiato en las ars Download With Free Trial sobre todo en las cesuras del hexámetro clásico y en también en las tesis, se conciben como imitación griega, e mer lugar, de los usos de la epopeya homérica. Falta ca talmente el hiato en el arsis, por ejemplo, en las Sát Epístolas de Horacio, poeta no épico. El alargamiento ac tal arbitrario de una sílaba breve, cuando está en el ars se explica como imitación de la técnica verso Sign up todel vote on this title épico Useful Not useful o de Ennio; por ejemplo, Virgilio, Geórgicas 4, 453: N
të ûlU& 11 ëxercênt númíriís îrae.
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— 68 — II. E l pentámetro
52. El pentámetro dactilico resulta de la repetición d mado semihexámetro (r) : se ofrece, por tanto, así :
El nombre de pentámetro (cinco metros) se explica p aparentemente, conforme al valor de ía cantidad, se p contar cinco dáctilos. Para el conocimiento métrico carece de importancia el bre del verso.
53. La forma métrica del pentámetro es aún más s
mente regulada que la You're del Reading hexámetro. a Preview En el segundo se xámetro (véase arriba 52) no sewithadmite ningún espondeo Unlock full access a free trial. más, en las inscripciones se ofrece solamente la forma pur Download With Free Trial el primer semihexámetro se prefiere _ - junto - y - — - ; es raro - -------- La diéresis tras el primer semihexámetro es la regla ; se obscurece a por la elisión, particularmente en Lucilio, también en C por ejemplo (Lucilio 580) : -
Lûcïli Columella || hîc sïtü’ (3) Metrophanes. Sign up to vote on this title
Useful Not useful En el fin del primer semihexámetro hay, por regla ge palabra monosílaba sólo cuando le precede ya un segund
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del pentámetro debe evitarse para que la cesura como ta de clara (*). Verosímilmente se explica como imitación modelo griego el hecho de que la última palabra del pen tro, sobre todo en Ovidio, suele ser un yambo. Una p monosílaba en fin de verso es muy rara. Sucede casi siempre en Ovidio que la última sílaba de támetro termine en vocal; en Tibulo es en su mayoría La elisión es en el pentámetro mucho más rara que en el metro ; en la tesis del segundo pie del segundo semihexá sucede sólo esporádicamente. La completa igualdad de a mitades del pentámetro dió ocasión a los poetas para es cer toda clase de paralelos. Así se ordenaban las palabr una mitad en la misma sucesión que las pertenecientes a gunda, por ejemplo : Qué poteras trepidis \\ ufífís éssë rëis (Ovidio, ex ponto 2, 2, You're 52; Reading poteras y utilis esse como a Preview y reis estánUnlock colocados paralelamente). full access with a free trial.
Download Withtambién Free Trial A veces los miembros están en cruz, por eje Ovidio, Tristia 3, x, 80:
Private Uceat || detitüísse loco.
A menudo riman los miembros del pentámetro, la parte de las veces por casualidad. Caen con frecuencia principio de ambos semihexámetrosSign palabras que se c up to vote on this title Useful Not usefularriba O ponden, con finales que terminan igual; véase Ex Ponto 2, 2, 52.
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tico, es al mismo tiempo fin de la oración principal; ra se extiende una oración a dos o más dísticos ; aun más r falta el fin de la proposición en el fin del primer dístico lugar en la mitad del segundo dístico. Así se encuentra tualmente (Ovidio, Fastos i, i, 13 y 14): Cësarls drmä cänant ätti; nôs Cæsarls dräs, et quôscûmquë säcris dddïdït îllë dies. Más raro (Ovidio, Fastos 3, 517-520) : S ix ubi sustülërït, totldêm demerserit orbes, Pârpürëüm rapïdô qui vëkît axe dïem, Âltëra grâmmëô spëctdbïs Ëquîrrïa Campó, Quêm Tlbëris cürvîs in lätüs ûrgët äquis. Es rarísimo (Propercio 4, 10, 39-42) : You're Reading a Preview
Clàiidïüs d Rhëno träiectös Unlock full access with a free trial. ârciïït hôstës, Bélgica cûm vâsti pdrma rëldtâ dücîs Download With Free Trial Virdomari, gënüs hic Rhëno iäctabät ab tpsô, NÔbïlls érêctis fundërë gœsa rôtis.
Por el contrario, corrientemente cada hexámetro pentámetro por sí son una oración principal o secundaria a fuerza de muy grande variedad rítmica en el interior d so podían los poetas que escribían Sign enupdísticos, evitar la to vote on this title tonía ; las obras de Tibulo, Propercio, Ovidio, son tamb Useful Not useful mirables en este aspecto.
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vez hiato y sílaba anceps, que en otros versos caracteri fin de verso (χ), por ejemplo : Cónsul pártem exerciti |[ in expeditionem (Naevius 35, Bährens; hiato tras exerciti) ·,
Inërânt signa ëxpressâ \\ quo modo Tïtânês (Naevius 20, Bährens ; expressa tiene sílaba final brev
La elisión se excluye en la diéresis principal. Hay además siempre una diéresis secundaria tras gunda arsis del primer miembro cuando el verso empie la tesis, lo mismo que, por lo regular, cuando empieza arsis ; la mayor parte de las veces la diéresis secundar también tras la segunda arsis del segundo miembro. Ta ante la diéresis secundaria se encuentra a menudo síla You're Reading Preview ceps, más raramente hiato, por aejemplo: full access with a free trial. Virém mihî jUnlock | Camena [| însëce 11 vërsûtûm Download With Trial (Livio Andrónico, fragmento i ; Free la vocal final de insece ve aunque está en el arsis ; también la vocal final de es breve y está en hiato).
56.
Las ocho arsis del saturnio, siempre cuatro miembros, permanecen invariables; rara vez se disuelve tesis, por el contrario, pueden llegar a suprimirse ; la cu vote on this title se com octava tesis faltan con frecuencia. Sign Lasup totesis no Useful Not useful necesariamente de una breve; pueden constar de una l de dos breves, con excepción de las tesis cuarta y octava
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Tôpper cïtî 11ad cedis || vênïmûs 11 Cïrds (Livio Andrónico, 28 ; hiato en la primera diéresis secun faltan las tesis 4.a, 5.a, 8.a y además la 7.a).
Res divas |[ êdîcit || prædicit || cástús (Naevio 30, Bährens; sin tesis breve; además todas la están suprimidas a excepción de la i.‘\ 3.a y 5.a).
Todos los ejemplos precedentes empezaban con la con el arsis empieza, por ejemplo :
îmnwlâbât 11 mream 11 vícñmam pñlcrñm (Naevius 3, 3, Bährens; la primera diéresis secundar la 2.a tesis; si el verso empieza con el arsis la tesis sigui siempre pura, excepto en coriambo al principio de ve You're Reading a Preview
Rara vez se abrevia el segundo miembro, por ejemp Unlock full access with a free trial.
Quöd bruti ||Download nec satis ||*sardáre 11 queunt With Free Trial (Naevius 53, Bährens ; la 8.a arsis falta ; sardare tiene final breve que en el arsis ante la cesura vale por lar
57. Una palabra monosílaba es evitada ante la d
principal y las secundarias, y también tras la primera d secundaria; el final de verso (desde la segunda diéresis up to vote onde this title daria) consta, la mayor parte de lasSignveces, una pala useful Useful Not deben, fundamento de esta regla es qüe las diéresis si e ble, poner claramente de relieve las cesuras, de un modo
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el del verso ; igualmente, los pies entre la primera diéres cundaria y la principal están casi siempre sin contradicci acento. Que esto es posible en general puede deducirse d la técnica griega del verso ha servido de norma en la con ción de nuestro saturnio tradicional, conjetura que se in ya por la razón de que la mayor parte de los saturnios vados proceden de poetas que han empleado también griegos en la poesía latina.
59. La aliteración y la rima se encuentran en el sat más frecu en te m en te que en los otros versos latin ejemplo: Mâgnæ mëtus 11 tümúltás 11 pectora 11 possidit (Naevius 57, Bährens ; aliteración con m, p) ;
Sëseque et || You're perire || amávolunt || ïbîdêm Reading Preview Quâm cûm stüprôUnlock 11fullrediré ád süos 11 populäres access with a|| free trial. (Naevius 39, Bährens; rima perire, redire). Download With Free Trial
60. Desde el momento en que el saturnio fué reempl
en la poesía artística latina por el hexámetro griego latin por Ennio, cayó en descrédito entre los poetas latinos p riores; las epopeyas compuestas en saturnios se olvidaro la época imperial, y de ellas sólo nos han sido conservado queños fragmentos, unos ciento cincuenta versos. Para e Sign up to vote on this title blo siguió siendo el metro viril, hermoso, conservado ha Not useful Useful época clásica de la poesía latina, al que se asemeja el lla griego enoplios; en castellano nuestro sonoro octosílabo
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tros líricos y los latinizaron de un modo ejemplar para ca latina más tardía. Como Horacio usó casi siempre metros que Catulo, dedicaremos una sección a cada uno es-, a los metros de Catulo y Horacio; en una tercera exa remos los cantos de los coros de Séneca. Las otras form verso que no se encuentran ni en los poetas de ritmo da ni en Horacio, Catulo y Séneca, se exponen en los cap V y VI. A)
Los
metros de
Ca t u l o
Hexámetro y pentámetro dactilico
62, Véase el §
2 °
de este capítulo. Yambos
You're Reading a Preview
Unlock full access with a free trial. 63 . El senario yámbico (poemas 4 y 29). Consta de seis yambos puros (x).TrialLa mayor parte tie Download With Free sura después de la tesis del tercer yambo, la llamada p mimeres (a) ; por ejemplo, Catulo, 29, 17 :
Paterna prima 11 lancinata súnt bona.
En vez de ésta se da a veces tras la tesis del cuarto y la llamada hepthemímeres (3) ; por Sign ejemplo, Catulo,4, 2 up to vote on this title Sëd hœc prius füêrë: || nünc recondita. Useful
Not useful
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un poema de Horacio y en tres de Virgilio (Catalepton 3, y del Priapeo 82 y 84. Ha sido mirado como una hab métrica sin verdadera significación en la métrica viva ro
64. Él trímetro yámbico (J) (poema 52). 1. El trímetro yámbico tiene en el pequeño poema Catulo el siguiente esquema: Pêr cênsüldtûm périerát Vâtîniûs.
La diferencia con el metro precedente consiste sola en que en la primera y tercera tesis se ha admitido sílab ga. La cesura en Catulo es solamente la penthemimeres se arriba 63). 2. El trímetro yámbico ha sido mucho más frecuente You're Reading a Preview usado por los otros poetas que por Catulo (compáres access with a free trial. go 71 sobre las reglas Unlock quefullno entran en Catulo). Download With Free Trial
65. El yambo cojo (griego coliambo) (Cat., 8, 22, 3 39» 44 , 59. 60).
1. Se construye como un trímetro yámbico (véase § aunque con la diferencia de que la última tesis debe ser la penúltima breve (2). El esquema es así : Sign up to vote on this title
Useful Not useful 2. La cesura está en su mayoría tras la tercera arsi vez tras la cuarta. Ejemplo de penthemimeres (3) :
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3- En fin de verso no hay palabras monosílabas s veces est, sum, quis. Igualmente es muy raro el mono ante la cesura. El acento de la palabra y el del ritmo del coinciden a menudo exactamente en todo el verso; en e pie el acento de la palabra se encuentra siempre en la (larga). 4. La disolución del arsis es muy rara; el anapesto del yambo se encuentra sólo en el primer pie (no en C 5·' Se dió a este verso el nombre de yambo cojo por causa de la larga de la última tesis, parece como que se tra lentamente. Su inventor griego, Hipponax (s. vi a. lo usó en sus poesías injuriosas. En la más temprana helenística (s. n i a. J. C.), los poetas griegos Calimaco rondas resucitaron el verso a una nueva vida ; el último be pequeñas escenas de la vida corriente (llamadas mim bos) en el metro de Hipponax. Desde Laevius, Varrón You're Reading a Preview Calvus, Matius (*) aparecen los yambos cojos en Rom Unlock full access with a free trial. tius compuso mimiyambos al modo de Herondas. Catulo la técnica de Calimaco,Download que, With enFree contraste con Hippona Trial mite rara vez la hepthemímeres y proscribe la sílaba la cinco tesis. También la rareza de las tesis disueltas, en está en consonancia con la técnica de Calimaco y en con ción con la de Hipponax. El yambo cojo de Petronio, Persio, Marcial, Virgili tulo, 2, 7) y de los priapeos no se aparta en lo esencial Sign up to vote on this title Catulo. useful Useful El carácter de las obras compuestas enNotyambos co en su mayor parte, cómico o satírico.
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Monteilelementos de
A. Meillet, Historia de la
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El nombre griego del verso, tetrámetro, significa q verso consta de cuatro metros; bajo un metro (x) se com den en este caso dos pies; los griegos consideraban com dad el metro yámbico, no el pie, porque la primera síla cada metro es anceps (z) y, por lo tanto, señalaba una pausa en el verso ; la segunda, cuarta y sexta tesis, en ca tienen que ser breves. Tras el segundo metro (cuarto pie que haber diéresis. 2. La disolución del arsis no acaece en el tetrámetro bico cataléctico de Catulo ; y aun pocas veces una tesis pone de dos breves. El acento y el ritmo coinciden la parte de las veces. 3. El lírico griego Hipponax (3) usó por primera ve rariamente el verso ; sirviéronse de él gustosos los cómico gos, principalmente Aristófanes (fines del s. v a. J. C. autores de comedias del viejo teatro latino (particular You're Reading a Preview Plauto y Terencio) imitaron el verso de un modo más lib Unlock full access with a free trial.
Download With Free Trial E l gáliambo (Carmen, 63)
67.
i. El esquema métrico más usado que se galiambo es (Cat., 63, x) : Super alta vectus Attis \\Sign celeri rate maria. up to vote on this title
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El verso tiene siempre diéresis tras la cuarta arsis. pueden contraerse en una larga las dos primeras brev
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— 78 —
más la cuarta y quinta breves. El esquema íntegro e tanto : _
^
^
^
^
_L
^
II
_
^
^
^
Los galiambos no son yambos a pesar de su nombre jónicos menores (2). El verso es resultante de otro que siguiente esquema: '
Este tetrámetro jónico cataléctico (3) se ha transfor en el galiambo normal por medio del cruce de primero gundo metro y la disolución de la segunda larga del metro. Ejemplos de formas más raras del verso:
You're Reading a Preview Ëgo mûlïër ego ädülescens 11 ëgo ëphébüs ego püe Unlock full access with a free trial. (Catulo, 63, 63) ; Download With Free Trial
Iäm iám dolet quod egi, 11 iäm iâmquë pænîtet (Catulo, 63, 73).
2. Estos versos reciben su nombre, galli, de los de Cibeles en Asia Menor, quienes a su vez lo toman d Gallos, de Frigia. Tal vez el poeta alejandrino Calima Sign up to vote on this title los introdujo en la literatura. Ya Varrón (4) versificó en Useful Not useful en galiambos; más tarde lo hicieron Catulo y Mecenas, sólo refiriéndose al mito de Cibeles y Attis En el siglo n
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__ 79 — Kola (!)
68. El falecio o endecasílabo (2) (Cat., 1-3, 5-7, 16, 2i, 23, 24, 26-28, 32, 33, 35, 36, 38, 40-43, 45-50, 53 i. El kolon tiene la forma siguiente: passer, deliciae meae puellae (Cat., 2, i).
Catulo pone en lugar de las dos primeras largas rar troqueo (3) o yambo (3). Asimismo usa el espondeo en siete poemas sólo al comienzo, mientras que Marcial lo en todos los poemas compuestos en este metro. Ejemplos, para troqueo : et mägis mâgïs în dîës ët horâs (38, 3). You're Reading a Preview
Para yambos :
Unlock full access with a free trial.
Download With Free Trial Mëas esse äUquid pütarë nûgâs (1, 4).
Como broma, al igual que muchas otras particularid métricas en Catulo, deben explicarse las frecuentes contra nes de là doble breve en una larga, en el poema 55. Los sos rítmicamente cojos pintan admirablemente el cansanci que busca, por ejemplo: Sign up to vote on this title
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Te in câmpê quæsîvmus mïnérë (55, 3).
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—. 80 — 2. La cesura en Catulo se coloca en 331 versos tras cera arsis, por ejemplo (1, 1) : Cut dônà leptdûm \\ novum libellum;
en 153 versos tras la segunda breve, por ejemplo (1, 3) : CÓrnelt, tibí: || namque tú solebas.
once versos no tienen cesura. El contraste entre acento y ritmo está influido por la ra. Los monosílabos son raros en fin de verso (por plo, 5» 5)· ; 3. El falecio se llama así del poeta alejandrino Faleco lo usó en versos encadenados (1). Hállase en la poesía entre Otros versos, en Safo, los trágicos y otros. Levio rrón lo han introducido en la métrica latina. Después de lo permanece muy vivo; se encuentra en los priapeos, e Reading a Preview cenas, Estacio, MarcialYou're y los poetas posteriores.’ Unlock full access with a free trial.
Download With Free Trial 69. Gliconio y ferecracio: priapeo
(Carmen 34 y 6 ; Carmen 17) -i. La forma normal del gliconio es: Cinge tempora floríbus (Cat., 61, 6). El ferecracio es un gliconio cataléctico Sign up to vote on (2). this title P or e
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PîneAm quâtë tœdam (Cat, 61, 15).
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— 81 —
Igualmente, la primera sílaba puede ser una breve; e ces debe seguirle una larga. Así : Gliconio : Püêllæ et püëri integri (Cat., 34, 2 ; Ferecracio: Püêllëquë, cânàmüs (Cat., 34, 4).
Una excepción la hallamos en Catulo, 61, 25 : Nu ümére, con contracción de las dos breves en una larga. la cesura en medio, véase luego 86. 2. El gliconio y ferecracio se unen a menudo en un verso, que se llamó priapeo, del dios griego de la fecun Príapo ; por ejemplo, Catulo, 17, 21 : TaUs istë meus stüpor [| nil videt nihil audit.
Respecto al comienzo de ambas mitades del verso se ten las mismas reglas You're que Reading para a el gliconio y ferecracio Preview se excluyó prácticamente esquema : ^ j - ^ ^ Unlock el full access with a free trial. La diéresis tras el gliconio se observa rigurosament embargo, se da en ella Download elisión.With Free Trial 3. Catulo modeló la estrofa glicónica en dos cantos ciales según el modelo de Anacreonte. En las estrofas de men 34 impera la sinalefa (l) integral, pero coinciden si el fin de palabra y fin de verso. Un ejemplo, véase 40. E estrofas del Carmen 61, por el contrario, es posible el h la sílaba anceps (x) en fin del tercer Sign gliconio ; por ejempl up to vote on this title tulo, 61, X2I : Useful Not useful TêlUte, Ó püëri, fäces;
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— 82 —
Las estrofas son catalécticas í1), esto es, el último es un ferecracio, no un gliconio. 4. El gliconio y ferecracio reciben el nombre de Glicón y Ferecrates. Ambos versos aparecen ya en Ro los cantica de las comedias plautinas (2), pero su forma enteramente libre, como en la tragedia ática más tardía lo se ha ajustado en la estructura de sus gliconios a Anacreonte (s. v i a. J. C.). Sobre Horacio, véase 86. L tas posteriores a Horacio siguen en la técnica del verso e plo de Catulo. Séneca usó los gliconios en los coros tr
70. E l gran asclepiadeo (Carmen 30) Su esquema es (Cat., 30, 6) :
êhëïi quid, fäcidnt, [| die, hommes, |[ cüîve habeant fid You're Reading a Preview
Las cesuras están en su mayoría tras la cuarta y sex Unlock full access with a free trial. gas, pero no siempre existen. En Catulo, en oposición With Free racio, la segunda sílabaDownload del verso esTrialsiempre una larga. Para el endecasílabo sáfico, el adonio y la estrofa consúltese 89, 93, 115. B) Los
metros
de
Horacio r
Versos que se usan Sign encadenados up to vote on this title
71.
Useful Not useful El trímetro yámbico (véase 64) se da encad el épodo 17; combinado en los épodos 1-11.
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La parte rítmica más reducida del trímetro es el yámbico, esto es, dos pies yámbicos (x) ; la primera te cada metro puede constar de una breve, una larga o do ves ; sin embargo, Horacio jamás tiene en la tercera tes breves. Una tesis que consta de dos breves no puede ten trás de la primera ni de la segunda breve un fin de palab lo contrario resultaría uno de los llamados “ anapestos rrados” . Las excepciones de esta regla se encuentran palmente en el primer pie, más raramente en otros pies ejemplo, Séneca, Hércules, Oetaeus, 757 :
Nünc vidüä, nünc expulsa, nunc ferör obrüta (el anapesto feror ob está desgarrado por el fin de pal
La segunda tesis de cada metro tiene que ser una Las arsis pueden disolverse todas excepto la sexta; Ho no disuelve tampoco nunca la quinta You're Reading a Previewarsis. La doble bre la tesis con una arsis consecutiva dísuelta no se da en Ho Unlock full access with a free trial. Generalmente los trímetros de Horacio se construyen ca dos según el esquema : Download With Free Trial
Séneca, en las tragedias, y Petronio tienen generalm larga la quinta;tesis; la predilección por el espondeo en l sis impares del trímetro yámbico es una característica de lo trágico. Sign up parte to vote on this title la ter 2. La cesura está en su mayor tras Not useful UsefulA veces (penthemimeres, véase nota 9, p. 26). (en H muy raro) tras la cuarta tesis (hepthemímeres, véase n
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— 84 —
3Sobre la relación entre el acento y el ritmo de el trímetro de Horacio y sus sucesores aún no hay com claridad. 4. El trímetro yámbico fué introducido en la liter ga por Arquíloco (s. v u a. J. C.), que lo usó, como o cos después de él, en poemas injuriosos. Luego, en Atenas lo extendió cada poeta a la traged tira y comedia y fué muy usado. Varrón lo construyó p mera vez en la poesía latina conforme a las reglas de la tr griega. Antes de él· ya había sido imitado libremente p viejos cómicos latinos (como “ Senario” , véase abajo siguientes). Catulo escribió solamente una pareja de tros ; desde Horacio y Virgilio (catalepton) el verso se ha pular; Petronio, Marcial, Séneca (en las tragedias) lo finalmente se componen en él hasta epopeyas y poemas ticos que en otro tiempo adoptaban casi exclusivamente a Preview hexamétrica. También You're hay Reading himnos cristianos en trímetr Unlock full access with a free trial.
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72. Ionici a minore (*) (Carmen 3, 12)
i.. Cada diez jónicos menores se reúnen en un siste la duodécima oda del libro tercero. Aproximadamente co metro jónico termina una palabra; Sign el upacento y title el ritmo to vote on this Useful Not usefulverso 10 den en la mayor medida posible; por ejemplo, Cätüs îdêm I
äpertum | fügientís | agitato | grëgë c
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— 85 — Versos de los cuales se forman estrofas (x) Yambos
73. El senario yámbico (véase luego 105). 74. El trímetro yámbico (véase 71). 75. El trímetro yámbico cataléctico (2) (carmen i , 4
i. Tiene la misma forma que el trímetro yámbic do en el 71, pero su tercer metro tiene al final una sílab nos; es, pór tanto, cataléctico (2). La cesura está siempr la tercera arsis. La quinta tesis es siempre breve. No h él disolución del arsis, ni dos breves en una tesis (3). El e ma se representa así : You're Reading a Preview
Sâtîs bëâtüs ûnïcîs Sabinis (carmen 2, 18, 14). Unlock full access with a free trial.
Withsílaba Free Triales breve con dos e En el carmen 2, 18, la Download primera ciones (versos 4 y 34) ; en carmen x, 4, con una excepción so 2), larga. Acento y ritmo conciertan cuando es posib violencia.
76.
E l dimetro yámbico (épod. 1-10, 14 y 15 ; co con épod. 11 y 13). Sign up to vote on this title i. Su esquema es análogo al del trímetro yámbico Useful Not useful
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_ 86 —
miento de la tesis. Horacio, en el dímetro yámbico, mu vez disuelve las arsis y nunca hace que una tesis se com de dos breves. En cambio, la penúltima tesis en él, como otros, es la mayoría de las veces una larga. La cesura cuentra en su mayoría después de la segunda o tercera como, por ejemplo (épod. i, 2;. 2, 14): Ämice, Il PrôpügnAcülâ. Fëlidôrës || însërît.
2. Horacio lia imitado el dímetro yámbico del po Arquíloco (s. v u a. J. C.); el verso se encuentra en en Arquíloco, solamente en combinaciones con otros v Antes de Horacio lo usaron encadenado 0 Levio y V Las viejas comedias latinas lo construyen según leyes es les (véase 151). Séneca lo usó en algunas arias de sus dias. Más tarde, principalmente los poetas cristianos, lo You're Reading a Preview mucho y llega a ser hasta metro épico. Prudencio escrib Unlock full access with a free trial. más bellos himnos en dimetros yámbicos. Download With Free Trial
77. E l eneasílabo alcaico Tiene aparentemente forma yámbica :
sin embargo, en su origen pertenece al grupo de los verso cos. Véase luego 91.
78.
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Not usefulen verda Useful El penthemimeres yámbico (2) tiene, ma yámbica :
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— 87 — • Troqueos
79. Dímetro trocaico cataléctico (carmen 2, i8). 1. Su esquema es (Horacio, carm. 2, i8, 15) : Trûdïtür dies dïê,
esto.es, cuatro pies trocaicos, al último de los cuales le fa breve; es, por tanto, un verso cataléctico (!). Dos pie queos se unen en un metro (véase luego 127). No se en tra disolución de arsis, ni substitución de la tesis brev larga o doble breve. Falta la cesura fija. La contradicci acento es frecuente. 2. El verso es construido por Horacio conforme al m del poeta griego Baquilides (s. v a. J. C.). En la poesía el verso aparece por primera vez en Plauto (véase luego You're Reading a Preview
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80. E l ithyphallicus (carmen 1, 4) Download With Free Trial
1. Horacio lo concibe como un dímetro trocaico catal (véase 79) cuya última breve se elide, no como tres pie caicos; de lo contrario, la última sílaba del ithyphallicu Horacio, no sería siempre larga (por naturaleza o por ción). Por ejemplo, carmen x, 4, 13 : Sign up to vote on this title
pauperum tabernas. Useful
Not useful
El acento prosódico y el ritmo del verso coinciden l
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— gg —
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81. El hexámetro dactilico (véase 4 4 -5 1 , especialme
sobre l.as particularidades de los dáctilos de la sátira). H usó el hexámetro en carmen i, 7; 1, 28; 4, 7; épodos además en las sátiras y epístolas.
82. E l tetrámetro dactilico acataléetico (x) (carmen
1. Consta de cuatro dáctilos, de los cuales los tres ros pueden ser substituidos por espondeos, por ejemplo Sélmtür ácrís hïêms grâtâ vice. Esquema : _u || jl
.
Cesura casi siempre tras la tercera arsis. Hay oposici You're Reading a Preview tre el acento prosódico y el ritmo del verso la mayor pa full access with a free trial. 'as veces (fuera de losUnlock últimos versos del carm. 1, 4, de cio), en las arsis tres yDownload cuatro. usó el verso sola WithHoracio Free Trial en unión con el ithyphallicus (véase 80). 2. Sigue Horacio, por lo general,, a Arquíloco (véa en el único poema (carm. x, 4) en que usó el tetrámetro lico acataléctico. Séneca usa este verso en largas series, que admite a veces la última sílaba larga ; por ejemplo pus 457 y siguientes) : Sign up to vote on this title
Useful Not useful îdœus prôrâ frëmüîtlëô, tigris pupë sëdêt Gängettcä.
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— 89 — así exactamente la forma de los cuatro últimos pies del metro (1), por ejemplo (Horacio, carm. i, 7, 28) : Cértüs ením prömisit äpollö.
En Horacio se ofrece el metro sólo en combinación otros metros. El modelo griego es Arquíloco (véase antes
84. E l semihexámetro (2) (épod. 11, 13; carm. 4,
Corresponde a la segunda mitad del pentámetro dac (véase arriba 52) ; por ejemplo, carmen 4, 7, 4 : Flûmmâ prœtëreünt.
No se da la elisión en el semihexámetro. Los dáctilo pueden ser substituidos You're por Reading espondeos. a Preview Por lo demás, las taciones establecidas para la segunda mitad del pentámet Unlock full access with a free trial. se admiten para el semihexámetro ; puede hasta constar d Trial palabra (sollicitudinibus,Download épod.With 13,Free10). El modelo de Horacio en la técnica del semihexámet también Arquíloco (véase 71).
85. Adonio (véase luego) Glicónicos, metros eólicosSign (3)up to3/votesimilares on this title
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86. Glicónico y feretracio en Horacio (glicónicos : carm 5; 6; 13; 14; iS! 19; 21; 23; 24533; 36; 2; 12. 3, 7; 9
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— 90 —
1. Del esquema del glicónico y ferecracio en genera la estructura de estos miembros en Catulo se ha habla tes (χ) ; Horacio se permite muchas menos libertades q tulo. Todos sus glicónicos (excepto i, 15, 36, ignis Iliac mos) tienen espondeo en el principio ; por ejemplo, carm 21, 16: Vêstrâ môtüs agit prëcè,
lo mismo que todos los ferecracios ; por ejemplo, carm 21, 15: Pêrsâs âtquë Bñtánnos.
En el ferecracio no admite Horacio ninguna elisión. gunda parte de todos sus glicónicos y ferecracios comien palabra bisílaba. No es muy frecuente que se dé en med glicónico una cesura tras la primera breve. Horacio y la evitan porque, de lo contrario, la segunda mitad del You're(2), Reading a Preview sería un metro yámbico por ejemplo : Unlock full access with a free trial. Vestra motus 11 aget prece.
Download With Free Trial
(EI metro yámbico agit prëcê se aisla por la cesura, produce el efecto de que se trata de un verso yámbico.) 2. Sobre los nombres de glicónico y ferecracio véas Horacio no ha tomado a Safo por modelo, sino a Anac y a Alceo. Sign up to vote on this title
useful Notes 87. Dímetro coriámbico (8) (carm. x,Useful 8), no sino una
dad del gliconio (véase
86 ) :
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88. Aristofanio (carm. i, 8)
1. Es una variante del ferecracio' (véase 69, 86); su tesis cae tras la primera arsis ; tras la segunda arsis tie breve. Ejemplo: Sânguïnë viperino (carm. i, 8, 9).
Horacio lo ha usado solamente en unión con el díme riámbico (véase 87). El acento prosódico y rítmico del coinciden siempre (exc. 1, 8, 2 y 16). 2. El verso se llamó así del cómico griego Aristófan del s. V a. J. C.). Safo y Anacreonte (s. v i a. J. C.) lo usado antes.
89. Adonio (sobre su uso en Horacio, véase 115 You're Reading a Preview
1. Si se omiten en el aristofanio (88) las dos última Unlock full access with a free trial.
bas, queda el adonio. Ejemplo Download With(carm. Free Trial 2, 8, 8) : PubUcä cura.
En Horacio nunca hay elisión en el adonio. El acento palabra y el ritmo del verso coinciden siempre. A l ado precede siempre el endecasílabo sáfico (véase luego la e sáfica). Allí a veces una palabra en fin de endecasílabo Sign up to vote on this title terrumpe y se continúa en el adonio y en otras ocasion Useful Not useful pera una estrecha relación entre el endecasílabo y el a (por ejemplo, por la elisión en fin del endecasílabo). De a
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excepciones (carm. i, 37, 14 y 4, 14, 17), siempre tras la ta silaba). Por ejemplo : Nünc est bïbêndüm 11 nunc pëdë liberé (carm. i, 37,
La primera sílaba del kolon rara vez es breve (nunca libro cuarto de las Odas). El kolon se encuentra en Ho sólo como parte integrante de la estrofa alcaica. 2. El verso (como los otros dos kola de la estr ca) (1) ha sido introducido en la literatura por el poeta Alceo (s. v i a. J. C.). Alcep trata el verso más librement Horacio. La quinta sílaba podía en él ser también breve ( la primera) ; la cesura no era obligatoria. Horacio ha no zado el verso tal vez refiriéndose a un modelo helen Cuando introdujo la cesura obligatoria tras la quinta síla hizo porque deseaba que no fuese perceptible una pausa Reading a Preview sílaba ; el verso n tras la cuarta ni tras la You're sexta o séptima bía sonar como si sus Unlock distintas perteneciesen a full access withpartes a free trial. varios metros de una medida de verso usual. Free Trial Pero esta impresiónDownload podíaWith surgir si la cesura tras la ta sílaba aislaba por delante un metro yámbico : o a consecuencia de la cesura tras la séptima sílaba el terminaba en un metro yámbico : Sign up to vote on this title
Useful
Not useful
o si por medio de la cesura tras la sexta sílaba quedaba e sición final un metro yámbico con una doble breve inicia
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además, un fin de palabra tras la cuarta sílaba y salva eve les fugas tras la sexta y séptima sílabas mediante una cha analogía de las palabras que terminan o empiezan a
91. E l eneasílabo alcaico (véase 116) i. El kolon tiene la forma: Non voltus instantis tyranni (carm. 3, 3, 3).
Lá primera sílaba es la mayor parte de las veces larg es nunca breve en el libro cuarto de las Odas. 2. El verso no tiene cesuras obligatorias ; sin em pecialmente en versos solemnes, se prefirió la separaci palabras de modo que mediante dos cesuras puedan qued Reading amolosa Preview medio del verso ya unaYou're palabra 0 , ya un mono Unlock full access with largo y una palabra espondaica (oa free altrial.revés), como : a.
With Free Seü náms [|Download Hispana ||Trial magister (carm. 3, 6
o (carm. 3, 2, 3) : ß. Condiscat | j êt Parthos
11
ferocis
Y todavía con alguna frecuencia se encuentra sión por la cual una palabra con una breve y tres largas Sign up to vote on this title monosílabo breve y una palabra molosa pueden estar en Useful Not useful del verso, como (carm. 3, 23, 15) :
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y una breve o un monosílabo largo más moloso (,;l) (o versa), por ejemplo : carmen 4, 4, 63 : B.
Mônstrûmvë || sûbmïsêrë || Colchi,
o carmen 4,.9, 19: ζ. Vëxâta, Il non pügnâvït || ingëns.
Junto a estas posibilidades de division, todas las dem visiones se pueden calificar de excepciones, como, por una palabra baquia (2) o un monosílabo breve más pala pondaica en medio del verso (por ejemplo, carm. 2, 19 N ôdé II coerces || vipërinô,
o carmen 3, 4, 75 : You're Reading a Preview
|| nec peredit; M issos I]Unlock âdfull Ôrcüm access with a free trial.
a veces el verso se divide enWithdos partes en vez de tre Download Free Trial men 2, 14, 11): Ënâmgindâ, || sive reges.
El fundamento de que precisamente las divisiones d so citadas hayan sido preferidas por Horacio, es negativ racio quiere evitar en el alcaico eneasílabo (véase 90 Sign up to vote on this title en el decasílabo (véase 92) y en el sáfico endecasílabo Useful Not useful se 93), que el verso suene de modo que contenga uno metros de las medidas más corrientes como partes indepe
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Sólo en algunos esquemas menos frecuentemente e dos, como : nodo 11 coerces \| viperino, missos 11 ad o nec peredit y enaviganda 11 sive reges, se compone el trozo del kolon de un metro trocaico. Son, asimismo, raros los versos divididos en dos trocaicos, como carmen 2, 13, ix : tê, II triste lignum, || te, cadúcüm,
o con el primer trozo yámbico, como (carm. 1, 26, 11) : hünc Lesbío \\ sacráre 11 plectro.
La correspondencia entre acento y ritmo se hace p forzosamente en las partes. En las formas más estimad Seu návis || Hispánáe 11 magister, You're Reading a Preview
el primero y tercer trozo es conforme al acento, el del Unlock full access with a free trial. contrario a él ; en la forma : Download With Free Trial
párvós II corónántém || marino, solamente el tercero es conforme al acento ; en la forma Monstrúmve || súbmisére || Cólchi,
lo son los tres trozos. Sign up to vote on this title 3. El verso es parte integrante de la estrofa alc Useful Not useful se 116). Alceo ha evitado el fin de palabra en cuarta y sílaba.
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2. Tamhién el decasílabo alcaico (como el enea divide con algunas excepciones en tres porciones. Las cesuras preferidas son :
Peñelopen || vitreamque [| Circem (carm. i, 17, 20 Roma ferox || dare iura || Medis (carm. 3, 3, 44)
esto es, el miembro medio consta ya de una palabra co breves al principio, una larga y uria breve al final, ya palabra con dos breves y una palabra trocaica :
ß. Tëmpüs ërit 11dapibus \\ sodalës (carm. 1, 37, 4
o bien el miembro medio consta de una palabra anapésti Es poco frecuente el miembro, medio formado por u labra coriámbica, por ejemplo : You're Reading a Preview
γ. Sisÿphüs 11 AeoUdês 1withlaboris (carm. 2, 14, 20 Unlock full access1 a free trial. Free Trial o una palabra de cincoDownload sílabasWith(dáctilo más troqueo) :
δ. Porñcüs ¡I êxcîpîêbât || arctön (carm. 2, 15, 16
Todas las demás divisiones pueden considerarse com cepciones. También aquí como en el gliconio, en el alcaico ende to vote on this title bo y en el eneasílabo, así como en Sign el upendecasílabo sáfico Useful Not useful se 86 , 90, 91, 93), la intención deHoracio en la divisió pleada habitualmente por él es evitar una fragmentaci
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to y ritmo se evidencia aquí también (como en el eneasíla la división del verso, no a la inversa. En la forma a, más se encuentra contradicción solamente en el primer mie en la forma (3, en el primero y segundo. La forma γ tien tradicción sólo en el miembro medio; la forma δ ofrece luta coincidencia. 3. El verso es una parte integrante de la estro (véase 90, 91 y 116).
93. E l sáfico endecasílabo (véase luego 115)
1. Mientras en Catulo la cuarta sílaba en el esquem endecasílabo : Seü Sacás sagítñferosve Párthos (canto 11, 6) You're Reading a Preview
no solamente puede ser larga, sino también breve, en H Unlock full access with a free trial. es siempre larga, como, por ejemplo, carmen 1, 10, 1 : Download With Free Trial
Mércürí fâcundë nëpôs Âtlântts.
2. La cesura está en Catulo tras la quinta sílaba sol en los tres quintos de sus endecasílabos sáficos, por plo, I I , i : Furi et Aurêli, comites Catulli, Sign up to vote on this title
Useful Not useful en un cuarto tras la sexta sílaba, por ejemplo, 51, 13 :
otmm, Catulle, tibí mölestüm est,
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cuente ; inversamente se llenará de buen grado las sílabas séptima y octava con una palabra anapéstica; a menud bién las sílabas qué van de la sexta a la novena se com de una palabra. La fijación de la cesura en la quinta y sílaba tiene, como la fijación de la cesura en los kola estrofa alcaica (90 hasta 92),;un fundamento negativo. N hacerse ostensible un corte tras la cuarta y séptima sílab no dar la impresión de que el principio o fin del verso metro trocaico independiente. También en el gliconio s la separación de un metro yámbico al fin (86). Completa esporádico es un verso como Horacio, carmen 4, 11, 21 Têlëphûm, quëni || tu pëtis, || occüpámt,
en el cual el oyente puede tener la sensación de que e junto consta de un dáctilo entre dos metros trocaicos. Se discute por quéYou're Horacio usado tan raramente Reading aha Preview sura tras la sexta sílaba, principalmente en sus obras m Unlock full access with a free trial. tiguas ; la respuesta será tal vez que la sílaba ante la cesu Free kolön, Trial contraste con la últimaDownload sílabaWithdel debe tener el del verso. La relación de ritmo y acento está, por lo dem gulada por la cesura. 3. El endecasílabo sáfico es un elemento de la ca; los más viejos versos de este arte proceden de A Safo (s. vi a.. J. C.). No tienen cesura fija. Se consiente cuarta sílaba tanto la breve como Sign la uplarga. La poetisa to vote on this title Melinno, en el siglo 1 a. J. C., construye los versos com Not useful Useful tulo. Véase 115. Sóbre el empleo encadenado del endec en Séneca véase 122
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Es notable que en su primera mitad acento y ritmo casi pre se contradicen; en la segunda casi siempre concuerda y otro; parece tratarse en este caso de una intención consciente; la cesura tras lá octava sílaba es obligatoria. Este verso fué usado primeramente por Safo y Anacre En Horacio aparece unido con el aristofanio, de modo q sáfico mayor sigue a un aristofanio ; de hecho viene a dímetro coriámbico rodeado por dos miembros aristofá Véanse ejemplos en 111.
96 . El asclepiadeo menor (encadenado carm. i, i ; 3, 30; (véase 110, 114) 1. Su esquema es: ^
^ |U —
You're Reading a Preview
-i. ~ ^
Maecenas atavis edite (Horacio, carm. 1, 1, Unlock regibus full access with a free trial.
Download With Free Trial La segunda sílaba en Horacio es siempre larga, en traste con los griegos. 2. Como quiera que con dos excepciones (carm. 2, 1 y 4, 8, 17) la cesura está siempre tras la sexta sílaba, el aparece como una combinación del kola — —— y de _l j- „ ¿. ■ Sign up to vote on this title
Useful Not useful Tal combinación no se evidenciahistóricamente, ya q el más antiguo empleo del verso, en el poeta griego Alce
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— 100 — claramente perceptible en la excepción citada antes, po plo (carm. 4, 8, 17) : Non incendia Kár\tháginis împiœ.
Es posible que ya el poeta helenístico Asclepiades, d ha tomado nombre el verso, llevara a cabo la fijación de sura en sus asclepiadeos, no conservados ciertamente. Después de Horacio, ha sido usado el verso por en las Tragedias y por los poetas latinos tardíos com ejemplo, Prudencio.
96. E l gran asclepiadeo (solamente encadenado; carm. i, 18 y 4, 10) 1. Su forma es (carm. 1, 11, 1) : You're Reading a Preview
Tu ne quœsiërïs, Unlock scirë nefas, quem mihi, quem tib full access with a free trial.
La segunda sílaba Download del yerso enTrial Horacio y Catulo es With Free pre larga; en los griegos puede ser también breve. 2. El verso, aunque en sí una unidad, se desco siempre por Horacio (excepto 1, 18, 16) en tres parte rentemente independientes, por ejemplo (Horacio, ca 18 5
, ):
^
^IU
- IU
Sign up to vote on this title
¿
Useful 1 Not useful Quis post vina gravem 11 militiamaut 1 pauperiem cre
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Sí tu öblitüs es, át j | dí mëmitnêrunt, mëminit Fid
El gran asclepiadeo ha sido también usado por los latinos tardíos, principalmente por Prudencio, en el pr Sobre el nombre del verso véase 95. M
ie m b r o s
c o m p u e s t o s
97. E l arquiloquio (carm. i, 4)
Este verso está compuesto de un tetrámetro dactilic taléctico (véase 82) y un ithyphálico (véase 30). No mite hiato entre ambas partes, por ejemplo (carm.
Sélvitür âcrïs hiéms grâtâ vice || veris et Fâvônï. Con más extensiónYou're se trata en 109. Reading aesto Preview Unlock full access with a free trial.
98 . EDownload l elegiambo (épod. 11) With Free Trial
Está compuesto de la segunda parte del pentámetro dímetro yámbico acataléctico (véase arriba 76) ; por ej épodo II, 20 : Iússñs abíre dömum 11 jerebar íncérto pede.
Sign up to vote on this Ante la diéresis puede haber sílaba breve ; title la sílaba Useful Not useful diéresis puede también estar en hiato con la sílaba sig Cuando existan estas características de fin de verso (x), s
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En el yambélego la sílaba anterior a la diéresis pue breve o larga. Como en el elegiambo, se puede suponer con el mismo fundamento que existen dos versos in dientes. La estrofa epódica (1)
Según el modelo de Arquíloco (siglo v u a. J. C.), une en los épodos dos versos, en su mayor parte coinci en cuanto al sentido, en estrofas dialogadas. Se trata e vamente de versos yámbicos y dactilicos. Los esquemas tas estrofas epódicas son: 100. Épodo yámbico (épod.
i
-i o )
Unión de un trímetro yámbico con un dímetro yá (véase 71 y 76). Se excluye la sinalefa (*) entre ambo sos. Por ejemplo (épod.You're 2, Reading i y 2)a Preview : full access with a free trial. BëâtüsUnlock îllë, qui prôcûl nëgôtïis Üt priscä môrtâUûm. Downloadgens With Free Trial
101. Êpodo elegiambo (épod. 11)
Unión de un trímetro yámbico con un elegiambo (véa y 98). No hay sinalefa (2) entre ambos miembros. E (épodo i i , i y 2) : up to vote on this title Pëtti nïhil më sicüt Sign àntëâ iüvât Useful Not useful Scribërë versiculos amorëpercussum grävi.
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Ô ëgo nên fëttx, quäm tu fügis, ût pàvët dcrïs Âgnâ lüpês caprëœquë lëonës.
En el caso de que haya sinalefa, la última sílaba del metro tiene que ser larga, ya por naturaleza ya por po (originada por la primera sílaba del tetrámetro). Se ex de estos versos la elisión (verso 9 : ñeque — nec).
103. Épodo yambelego (épod. 13) Unión de un hexámetro dactilico (44, sig.) con un ya lego (99). No hay sinalefa ni elisión entre ambos miem Ejemplo (épod. 13, 17 y 18) : tllïc Ômnë malum vino cântüquë lëvdtô Dëfôrmis cëgrïmonïœ dûlcibüs âdloquiis. You're Reading a Preview
104. Primer épodo dactiloyâmbico (épod. 14 y 15) Download With Free Trial Unión de un hexámetro dactilico ( 44) con un dímetro bico (76). No hay sinalefa entre ambos versos. La elisi Unlock full access with a free trial.
rara. Ejemplo (épod. 15, 1 y 2) : NÔx ërat et calo fulgebat Lûnà sërênô Inter minora sidërâ.
105. Segundo épodo dactilico yámbico (épod. 16) Useful Not useful Unión de un hexámetro dactilico (44, sig.) con un se Sign up to vote on this title
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106. Las estrofas (x) de las odas
Horacio ha trasladado a las estrofas de las odas va modelos griegos, principalmente de Alceo y Safo. Con ción de carmen i, i ; 3, 30; 4, 8 en pequeños asclepiade encadenados; de 1, 11; 1, 18; 4, 10 en grandes as deos (2) encadenados y de 3, 12 en jónicos (2), las Horacio se componen sólo de estrofas (3). Una de éstas en los épodos (véase 102). A continuación se tratará pr mente de las estrofas de dos versos. I.
L a s e s t r o f a s e n d ís tic o s d e la s o d as
107. El épodo dactilico (carm. 1, 7; 1, 28) tiene
You're Reading a Previewpuesto que la sinal odas otra técnica que en los épodos, access with a free trial.102). no tiene lugar (véase, Unlock porfulllo demás, Download With Free Trial
108. Primer metro arquiloco (carm. 4, 7)
A un hexámetro dactilico le sigue un semihexámetro Ejemplo (carm. 4, 7, 1, siguientes) : Diffugere rñves, redëünt iâm grâmïnà câmpïs up to vote on this title Ârboribûsquë Sign comæ.
Useful
Not useful
Entre ambos versos de la estrofa se emplea la sinale
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109. Segundo metro arquíloco (carm.. i, 4) Unión de un verso arquíloco (véase 97) con un trí yámbico cataléctico (véase 75). Por ejemplo (carm. 1, 4, guientes) : Solvitür ácrts Iñéms grata vice veris et Fävoni Trahunt que siccäs mâchïnœ cärinäs.
Con excepción del verso 1, 4, 2, la primera sílaba d metro yámbico es siempre larga (por ejemplo, 1, 4, .8 : Vol árdéns vîsït éffícínas). En toda la composición 1, 4 reina la sinalefa (*). El hiato solamente se da una vez tras sílaba larga de i, 4, 9. Estas estrofas fueron usadas por primera ve Arquíloco, lo mismo que lasReading anteriores. You're a Preview Unlock full access with a free trial.
110. Las estrofas asclepiadeas de dos versos (carm.
With Free Trial i, 13; i, 19; i, 36; 3, Download 9; 3, 15; 3, 19; 3, i ;4, 3) se componen de un gliconio (2) seguido de un p ño asclepiadeo (2) ; por ejemplo, carmen 1, 3, 25 :
Audäx omnïà perpeti Gens hümanä rüit per veñtum nefas. Sign up to vote on this title
No hay sinalefa entre los miembros; no obstante, en Useful Not useful del poema 4, 1, 35 hay elisión.
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— 106 —
Quid latet, ût marinee Fittûm dicunt Thëtidis sûb läcrtmosä Troiæ.
El hiato entre final y principio de verso se encuent mente en I, 8, 3 ; por lo demás reina la sinalefa. Es notable que la estructura estrófica tampoco coinci neralmente con la lógica si se reúnen cuatro versos en u trofa. Este corte frecuente de sentido y metro tiende a que ma métrica haga resaltar el contenido apasionado del i,
112. La estrofa hiponáctea (carm. 2, i8) A un dímetro trocaico cataléctico (véase 79) lesig trímetro yámbico cataléctico (véase 75), ejemplo (carm. i y siguientes) :
You're Reading a Preview Non ëbûr nëc aüreum Unlock full access with a free trial. Mëâ rënîdët în domé lacunar.
Download With Free Trial La primera sílaba del trímetro es breve, excepto en 6 y 34. La sinalefa (x) no se admite ni en el interior de trofa ni entre las estrofas. Alceo fué el primero en servi esta estrofa.
II. L a s e s t r o f a s d e c u a t r o v e r s o s d e l a s o d a s Sign up to vote on this title
Useful Not useful 113. Primera estrofa asclepiadea glicónica (carm. 1, 6
1.24; i, 33; 2, 12; 3, 10; 3, 16; 4, 5; 4, 12)
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— 107 —
Âdfülsït populé, gratiör it dies et soles mëlïûs nitênt. No hay sinalefa (1).
114. Segunda estrofa asclepiadea glicónica (carm. i, 5; i, 21; i, 23; 3, 7; 3, 13; 4, 13)
Dos pequeños asclepiadeos seguidos de un ferecracio gliconio (2), ejemplo (carm. 3, 13, 13 y siguientes): Fies nébiBum tá quoquë fontiâm Me die ente cavis, impositam ilicem Sdxïs, ánde loquâcês Lÿmphœ desiliunt tüæ.
El ferecracio y el gliconio se unen por la sinalefa (χ You're Reading a Preview cepto verso i, 23, 3, y 7. Unlock full access with a free trial.
115. La estrofa sáfica Download (carm.With 1, Free 2; Trial 1, 10; 1, 12; 1, 20;
i, 25; i, 30; i, 32; i, 38; 2, 2; 2, 4; 2, 6; 2, 8; 2, 10; 2 3, 8; 3, i i ; 3, 14; 3, 18; 3, 20; 3, 22; 3, 27; 4, 2; 4, 6 carm. saecular) (Catulo 11, 51)
Aparentemente la estrofa sáfica se puede descompon tres sáficos endecasílabos y un adonio. Sin embargo, se cho ya, al tratar del adonio, que se Sign puede el tercer up to voteunir on this title Usefulestrofa Not useful casílabo con el adonio ; así resulta una sujeta a l ma a ab. Por ejemplo, carm. 1, 2, 17-20:
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— 108 —
el tercer sáfico endecasílabo con el adonio por medio de sión o corte de palabra. La elisión, pero no el corte de bras, se encuentra en Horacio también al fin del segun decasílabo (carm. 2, 2, 18; 2, 16, 34; 4. 2, 22). Por lo d én Horacio no hay sinalefa en la estrofa sáfica. Hiato y anceps (x) se toleran al fin de los tres endecasílabos. En la estrofa sáfica de Catulo, en fin de verso no ha ba anceps ni hiato. El corte de palabra entre el tercer sílabo y el adonio se encuentra en 11, 11; la elisión en la elisión en fin del segundo endecasílabo en 11, 22. La estrofa sáfica fué usada literariamente primero p ceo y Safo (s. vi a. J. C.). Después que Catulo y Horacio introdujeron la estr la poesía latina, Séneca y Ausonio, entre otros, compu odas sáficas, ajustándose en la forma a Horacio.
You're Reading a Preview 116. La estrofa alcaica (carm. 1, 9; 1, 16; 1, 17; 1, 26;
with a free trial. 1, 29; i, 31 ; i, 34; i, Unlock 35;full i,access37; 2, 1; 2, 3; 2, 5; 2, 7; 2, 11; 2, 13: 2, 14; 2, Download 15; 2,With 17;Free2,Trial19; 2, 20, 3, 1-6; 3, 21; 3, 23; 3, 26; 3, 29; 4, 4; 4, 9; 4, 14; 4, 15)
Esta estrofa es una unión de dos alcaicos endecas uno eneasílabo y otro decasílabo (2). No hay sinalefa (3 excepcionalmente elisión en fin del tercer kolon (carm. 27 y 3, 29, 35). Ejemplo (carm. 3, 1, 1-4) : Sign up to vote on this title
Ödi profinüm volgüsetUsefularceo Not useful Favéte linguïs: cârmïna non prïûs Auditä Musä sacerdos
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— 109 —
117.
Los metros en las partes cantadas de las de Séneca.·— ■ En las tragedias de Séneca, los diálogos h dos se interrumpen conforme al modelo de la tragedia del siglo V antes de Jesucristo por canciones de coro y ca nes individuales. Estas dos especies de partes cantadas se conocen conj mente con el nombre de cantica. La estructura métrica d tos cantica es de distinta especie ; ya se siguen en ellos v semejantes unidos uno tras otro (x) (anapestos, glicón yambos, troqueos, jónicos), ya cambian los metros en abigarrada. Solamente una vez (véase 122) se observa la estru estrófica, no ajustándose a las tragedias griegas clásicas, a Horacio. La abigarrada métrica de los cantica, aunque en sus fo elementales es dependiente de Horacio, representa en con a Preview una desdichada imitaciónYou're deReading la composición de la canción libre, como se nos ofreceUnlockenfull access la hábil imitación de los mo with a free trial. griegos en Plauto. Download With Free Trial Los metros en los cantica de las tragedias de Sénec dividen en dos grupos principales : versos cortos (anap yambos, jónicos, gliconios) y versos que se ciñen más nos estrechamente al modelo de Horacio. Entre los últim pueden contar también los versos dactilicos (hexámetro, metro). Además, se encuentran algunos septenarios troca Sign up to vote on this title
I . V
e r s o s
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c o r t o s
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— 110 —
principio y fin de palabra. Muchas veces se unirán dos m anapésticos en un dímetro. Rara vez aparece un metro como monómetro; ello s sólo en fin de un período anapéstico más largo, si se d interrupción de sentido. Las dos breves de cada anapesto pueden contraerse e larga; el tiempo fuerte del primero y tercer anapesto en dímetro se descompone a menudo, pero nunca el del se y cuarto. La sucesión de cuatro breves está evitada. Po plo (Troad. 731-735) : Än solä placent HërcûUs ârmà? Jäcet ante pêdes non minor illo (x) Supplice süpplêx vltâmquë petit — · Rêgnûm Troië quôcûmquë völet Fortuna fërât. You're Reading a Preview
Sólo una vez, Agam.Unlock310-407, se alterna regularmen full access with a free trial. dímetro anapéstico con un monómetro, por ejemplo : Download With Free Trial
Canite Ô pubes ínclita Phœbûml Tibi festä caput Turba coronát, ñbi virginëâs Laürüm quàtiêns De môrë comas ïrinûbà füdit Stïrps inachia, Sign up to vote on this title
Useful Not useful 2. El acento de la palabra y el ritmo del verso se con cen en el metro anapéstico, a menudo violentamente. Es
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— Ill —
además de los viejos cómicos latinos, la Apokolokyntosi divino Claudio, sátira de Séneca sobre el emperador Cl y poetas posteriores, como Ausonio y Boecio.
119.
Yambos. — Los dimetros yámbicos acatalé se suceden ya unidos unos tras otros (2), ya alternan reg mente con los trímetros yámbicos acatalécticos (1). Por plo (Agamemnon, 773 y siguientes) : Ëxultat et pönit gradus Pater decoros Dârdânûs. (Medea, 783 y siguientes) : Hïs âdïcë pinnas saùcïœ StÿmphâlïdÔs Lërnœâ pâssœ sptcülâ. You're Reading a Preview Sonuistis, drœ, tnpödäs mëés Unlock full access with a freeagnosco trial. Faventë commotos dea. Download With Free Trial
120. Jónicos menores (anacreónticos)
i. Tomando del primer verso del poema 63 de Cat puesto en galiambos (3), la mitad anterior a la cesura, ten en la forma normal del anacreóntico, Sign que usóon thisSéneca up to vote title dea, 849 y siguientes. Las dos primeras Useful breves Not useful se reún menudo en una larga. Por ejemplo (Medea, 849-852) :
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— 112 — A l fin del citado período está la segunda mitad del bo, pero solamente según el esquema : Gangeticum nemiis. Los versos de Medea 856 y 857 : Régi mínátür ûltrô Quis crédât êxülêm?
unidos, responden, por consiguiente, exactamente al ve en el poema 63 de Catulo : läm iam dolét quod egi, iäm idmquë pënitet.
Y a indicamos en 67 cómo se puede reducir este ve jónico. 2. Recibe el verso este nombre del poeta griego te. En la poesía latina You're aparece primera vez en Levi Readingpor a Preview go en Petronio, más tarde Luxorio, Claud Unlock fullen accessPrudencio with a free trial. Boecio ; en el último se da también en la forma primitiv Download With Free Trial
121. Gliconio (x)
Se construye casi exactamente según la forma métric Thebïs læta diesSignädest up to vote on this title
Useful
Not useful
(así generalmente en Medea 75 y siguientes y Hércu rens 875 y siguientes, casi siempre con la segunda sílab
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— 113 —
II. Metros que se unen conforme al modelo de Horac
122. Sáfico endecasílabo. Adonio. — Sobre su ver 89, 93. Séneca construye el endecasílabo según quema : por ejemplo, Hércules, 874 : Prima quæ vïtâm 11 de dît hora, cárpít.
A menudo empleó Séneca el endecasílabo encadenad transcurre cada serie sin interrupción, ya se entremezc adonio. Sólo una vez, Medea 579, 669, se reúnen endecasíla adonio en estrofas, y precisamente se siguen sucesivam una tras otra siete estrofas normales (tres endecas You'resáficas Reading a Preview más un adonio, 115) ; Unlock luego, siete que se comp full access with a freeestrofas trial. de ocho endecasílabos y un adonio. Download With Free Trial
123. Pequeños asclepiadeos Sobre su estructura véase 95.
124. Dáctilos Sign up to vote on this title Useful Not useful Sobre el hexámetro véase 44 y siguientes. Sobre el metro acataléctico (con referencia a Séneca) ver 82.
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— 114 —
de formas sin vida, por eso los estudiaremos a contin brevemente. El sáñco endecasílabo aparece sin la última sílaba pus 405) ; sin las dos últimas sílabas (Agamenón 811) ; dos primeras sílabas (Oedipus 5®o). Adem Ad emás ás hay, por ejemplo, en Oedipus Oed ipus 412 la segund del endecasílabo, en Agamenón 851 la primera parte dei-m Igualmente hay, por ejemplo, en Oedipus 729 un en sílabo alcaico sin las dos primeras sílabas. Agamenón 60 compuesto de la primera mitad del alcaico endecasílabo adonio, etc. En el primer tomo de la edición de las tragedias de ca por Federico Leo, páginas 110-132, se hace un anális trico detenido de estas extrañas formas. Quien lea los Cantica Cantica señalados al principio de este tulo puede por sí mismo, sin mayor esfuerzo, dar con ma de estas peregrinas innovaciones con sólo observar cesión de largas y breves.
yám bi co d e F ed r o. — Metros d § 5. E l sen ar i o yá sáti r as d e L evi o, Va r r ón , y d e l os poet poet a s p ost ost
126 126. E l senario senario yámbico yámbico de Fedr Fe droo
Sign up to vote on title dro i. E l esquema esquema del senario yámbico dethis Fedr Fe o es Useful Not useful que el del trímetro (1) yámbico deHoracio, con la dife esencial de que también el segundo y cuarto pie pueden
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Por ejemplo, 4, 22, 1 : Homo Hom o (1) doctüs in së semper dívífíás habet.
2. La cesura, como en el trímetro yámbico, va la m parte de las veces tras la tercera tesis (penthemimeres) vez ve z tras la cuarta cuar ta (hepthemímeres) (2 (2), ), por po r ejemplo :
i, i, i : Ä d rivu ri vum m jiûnd jiû ndêm êm || lâpüs et Agnus vênërâ i, 3, 7 : Sejim Se jimm m íscü ís cüít ít pâvônüm || fôrmâsô grëgi. grëgi.
3. El uso de la disolución y contracción de la tesis gula de la manera siguiente: a) El anapesto en lugar de yambo se encuentra por general solamente en primero y quinto pie y nunca ap dos veces seguidas. b) L a disolución de la larga larg a del quinto pie se permit con dos excepciones, si el verso termina en palabra de c o más sílabas. En el segundo pie es, asimismo, rara esta lución. c) Cuatro breves seguidas se encuentran solamente primer pie. d) E l “ anapes anapesto to descoyuntado” se excluye exclu ye tamb también ién nario (3) ; por ejemplo :
Para o) : Sign up to vote on this title Useful Not useful Làcërâtüs Làcërâ tüs quídam mérsü mérs ü vehëmëntîs vehëm ëntîs cäri cärits ts (2, 3, i)
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— 116 —
4E l senario yámbico no puede terminar termin ar en do excepto : a) Cuando la última palabra del verso vers o se compone compone d de tres sílabas ; o b) cuando la última palabra se compone de tres síla le precede una palabra polisílaba ; o c) cuando las cuatro últimas sílabas de verso se di c) yen en dos palabras que se corresponden corres ponden estrechament ejemplo, amicus est, in otio). Tampoco un final de palabra yámbica puede form quinto pie del senario. As A s í es bueno un final de verso ver so como i , 2, 10: 10 : Râncê vagântës vagântës liberis päludtbü päludtbüs. s.
5. Sobre Sob re la relación del acento de la palabra y el ritm verso en F edro ed ro no existe exi ste todavía tod avía claridad clar idad completa. completa. E caso es de notar que no puede haber en el segundo, ter cuarto pie palabras que terminen en espondeo, anapesto tilo. Por lo tanto, tienen que acentuarse en el verso con mente al acento de la palabra. 6. El senario yámbico es la transformación del tr yámbico yám bico de la comedia ática, al modo de los viej vi ejos os latinos (1). (1). Tamb Ta mbién ién en senarios yámbicos yámb icos están está n comp los mimos de Publilio Siro, de los que conservamos sola pequeños fragmentos. Sign up to vote on this title
127 127
l tetrá
Useful
ico
Not useful
léctic
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vez de cuatro; se llama por eso el verso cataléctico (1 quema del tetrámetro es, por consiguiente :
Én micánt lacrimáe trementes dé caduco ponderé (Pervigilium Veneris, 17).
La segunda tesis del segundo metro no consta nun dos breves ; tras el segundo metro sigue siempre diéres Rara vez se disuelve un arsis; si bien es posible la ción de todas excepto la última. El acento de la palabra y el ritmo del verso concu frecuentemente; falta aún dilucidar por entero este aspe 2. Ya los viejos cómicos latinos tomaron el tetrá caico cataléctico, reconstruyéndolo libremente (2). Lo enc Reading Preview mos por primera vez You're entre los a romanos en Varrón y Unlock full access with a freehabladas trial. Licinio, precisamente en las partes ; más tarde tragedias de Séneca, en el Pervigilium Veneris, en Au Download With Free Trial Prudencio, etc.
128. E l tetrámetro anapéstico cataléctico (8)
Consta de cuatro metros anapésticos (4) ; el cuarto tiene sólo un arsis y su segunda tesis consta solamente d Sign upel to vote on this title metro breve o una larga. La cesura cae tras segundo Useful Not useful más, se construye de un modo parecido al dímetro a tico (B).
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— 118 —
Sólo se conservan tetrámetros anapésticos cataléctic Varrón y Septimio Sereno.
129. E l paremiaco
Es un dímetro anapéstico (1) al que falta la última cuya última tesis consta solamente de una breve o una por ejemplo, Anniano (en Terentiano Mauro, Gr. L. VI, Üva, üva sum, ët uvä Fâlêrnà Ët têr jëror et quatër annö.
130. El tetrámetro trocaico cojo (escazonte)
Se construye exactamente como un tetrámetro troca taléctico (2), con la diferencia de que su última tesis es You're Reading a Preview pre larga. Por esta causa produce el efecto, como el Unlock full access with a free trial. cojo (3), de que el verso al final “ cojea” . En latín e mos solamente en Varrón. trocaicos cojos Downloadtetrámetros With Free Trial zontes). Por ejemplo (Varrón, Sat. 250 Bücheler) :
Dulcem aquâm bibat salubrem ët flebile esitet cëpe
131. E l dímetro yámbico cataléctico (4) Sign up to vote on this title
Se construye exactamente como el dímetro yámbico léctico (4) ; falta sólo la última sílaba del segundo met Useful
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— 119 —
132. Jónicos I.
SOTADEOS
i. Los sotadeos no son más extensos que el tetrá nico cataléctico a maiore (1). Así, en un sotadeo, a tres j mayores les sigue un espondeo o troqueo :
En el lugar de un jónico cualquiera puede colocarse u tro trocaico (2). Es particularmente estimada la forma del sotadeo que ta de dos metros jónicos y tres pies trocaicos, donde, po siguiente, el tercer jónico es reemplazado por dos troq por ejemplo (Marcial, 3, 29) : Has cum gemina cémpede dedícát cátenás. You're Reading a Preview
Unlock full access with a free trial. También las arsis de cada jónico o troqueo pueden sueltas ; sin embargo, Download en la época imperial ocurre, a lo With Free Trial una disolución en un metro. Sólo los poetas republican han permitido una más amplia libertad. Sobre éstos y l tadeos plautinos véase el 162. 2. Este verso recibe su nombre del poeta alejand des (siglo i n a. J. C.), el cual fué evidentemente el p que lo usa con frecuencia. En la poesía latina, el ver Sign up to vote on this title aceptado pronto, ya en Plauto y Ennio (véase 162). Useful Not useful época imperial, construido según las severas reglas pre tes, es principalmente usado por Petronio, Marcial y
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reglas arriba expresadas. La disolución de una larga tante rara. Ejemplo : Levio, Erotopaegnia (Poet. lat. m página 291, Bähr.) : Venus amôrïs | áltríx, áltríx , genë\trixcüppïdï\tatïs, genë\trixcüppïd ï\tatïs, mihi \ q
së[renum hilarülä hilarülä | prœpan prœpandërë dërë | crêsti opsëcü\læ t nvi\nîstrë. cóm i cos cos l at i nos nos (Pl a u § 6. L os m et r os de l os cóm Terencio)
133.
Plauto Plau to (fin del n i y 11 s. a. J. C.) conq artífice del verso un lugar prominente entre los poetas tardíos, porque él, como Ennio (*) y al parecer otros contemporáneos viejos y jóvenes cuya personalidad poét por desgracia, poco conocida, debió luchar con los metr tranjeros, griegos, importados por él ; la lengua latina se tía contra la vestidura extranjera del verso en que se la ba a entrar y sólo un poeta del rango de Plaut Pla utoo pudo con violentas disonancias rítmicas, que, no obstante, pudiero tirse como llenas de atractivo. Por ningún otro latino, cepción de Ennio, ha sido superada con igual fortuna un métrica igualmente penosa. Terencio (primera mitad Sign up to vote on this title glo il a. de J. C.) se sirvió hábilmente de algunos Not useful metro Useful gos latinizados por su predecesor, aunque les falta ya l cura y jugosidad que advertimos en los versos de quien
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habladas se siguen enlazados (x) uno tras otro ; presenta chas libertades métricas y prosódicas* sobre todo porq mayor parte traducen el tono natural de la conversación naria; por tanto, deben sonar prosaicamente (2). Por e trario, las partes cantadas se mantienen a menudo prosó métricamente rigurosas, particularmente las versificadas e quios y créticos. Su estructura métrica sigue evidentemen leyes de la música, desconocidas para nosotros. Es notabl constan de arias y conjuntos, pero no de cantos corales en los trágicos griegos y en Séneca integran la parte prin de las partes cantadas). Una especie de lugar intermedio ocupaban partes en narios yámbicos usados en serie, así como septenarios t cos, que eran declamadas con acompañamiento musical. otros' añadimos estas partes a los diverbia diverbia siguientes, p antigüedad las designa como cantica. Por lo que respect aceptación de los metros de las comedias griegas más rec por los viejos cómicos latinos, remitimos al 43. Las regla sódicas valederas para Plauto y Terencio se desprende segundo capítulo. Principalmente se ha de tener en cuent 15, 16 B , 17, 18, 19, 20, 21, 22, 25, 26. Es absoluta inconcebible comprender y exponer acertadamente el vers mático del viejo latín sin el exacto conocimiento del 27 describe las leyes de la abreviación yámbica y la abrev por adaptación al· acento tónico (véase 29). Sign up to vote on this title Como en Terencio, y sobre todo Useful en Plauto, las diso Not useful nes y elisiones son muy frecuentes, particularmente en lo tros dialogados, no es fácil la buena recitación de estos
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-— 122 —
gúrese de que cada verso plautino o terenciano fielmente t mitido se mantiene firme en el análisis métrico. En esta cunstancias sentirá como una facilidad que los versos hab del teatro latino arcaico admiten una oposición entre el a de la palabra y el ritmo del verso sólo en condiciones en mente determinadas, condiciones que han sido determi por Eduardo Fränkel en su libro E l ictus y el acento verso hablado latino. Aq A q u í diremos sólo lo más importante importan te en breves brev es pala Muy a menudo, en la contradicción entre el acento de la bra y el ritmo del verso ver so en el vers ve rsoo hablado del viej vi ejoo latino se trata de la unión bajo un solo acento de dos pal en el contexto de la oración. Esta característica de la le hablada latina, y que, por tanto, se da también en la pro más perceptible allí donde una de las dos palabras compu aparece ya sin descomponer, ya también descompuesta e proptérea, pero própter éa; elementos ; por po r ejemp eje mplo lo : proptérea, quam, quam, pero pr prlus lus. quám quám.. Igualmente aparecen no rara vez un solo acento principal grupos sintácticos de palabras chamente unidas, como intér se, apúd se se (preposición y nombre) ; además, intereá loci (mientras tanto) ; voluptás Se observa cómo Terencio, Phormio 591-635, llega a la tradicción entre acento de la palabra y el ritmo del verso ciaciones como nihiló minus minus (597), ád forum forum (598), inté (621) son comprendidas como uniones tónicas. Sign up to vote on this titleTal uni Useful Not useful también posible cuando las palabras correspondientes está paradas (me huc erus misit meus). meus). El ritmo del verso p
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—- 123 — I.
L O S METROS USADOS POR P l AUTO
Y TERENCIO EN LAS PARTES DIALOGADAS (x)
E l senario yámbico (2)
134.
Forma.— En su forma original se compon pies yámbicos, en oposición al trímetro yámbico (3). Así s plica el nombre de senario (seis pies). Mientras que en e metro toda tesis par debe ser pura — lo que contribuye a tificarla como segunda tesis de cada metro, — en el sena tesis de cada yambo, excepto el último, puede ser desemp da por una larga o dos breves. Además puede toda arsis cepto la última, constar de dos breves en lugar de una l Por tanto, se da como esquema de las posibilidades : You're Reading a Preview Unlock full access with a free trial. Sed nímiüm lepïdë dissïmülânt quasi nil sctánt Download With Free 771), Trial (Plautus, Cas.
Perque ittäm quám tü metüís ûxôrem tüâm (Plautus, Asin. 19).
Sólo casualmente el trímetro yámbico se ofrece como de las muchas posibilidades del senario: Sign up to vote on this title
Useful Not useful Sum vero, ët âltër nostër est Lëomda (Plautus, Asin. 58).
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Übï mihi pötestäs primum ëvênit iUco (Plautus, Cist. 137). D i fortunabunt vosträ cônsïlïa. îtâ volo (Plautus, Trin. 576).
IBS. Cesuras. — Como en el trímetro yámbico, la se encuentra ya tras la tercera tesis (penthemimeres) (x)
Triginta Sardis, || sexägintä Macedones (Plautus, Mil. 43), ya (raro) tras la cuarta tesis (hepthe res) (2) : Quanta istœc hominfím summäst? || sêptëm mílíá (Plautus, Mil. 46). A veces se usan las dos cesuras, por ejemplo : You're Reading a Preview
Unlock full with a free trial. 1 N ili qmdem hercle 11access verbümst 1 &c mlissümñm (Plautus, Stich. 189). Download With Free Trial
La cesura puede también encubrirse por elisión de l ba anterior a la cesura, por ejemplo: Nos Ófíosi j I operám dàbâmüs Phœdricé (Terencxo, Phormio 87). Sign up to vote on this title
Los versos en los que no se halla la cesura penthemi Useful Not useful ni la hepthemímeres, se dividen a veces en dos mitade ejemplo :
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la misma longitud se siguen unos a otros. A veces se co las palabras prescindiendo de intento de la cesura. Por ejem Flammáñi , vïolârn, carïnârn (Plautus, Aul. 5x0).
A veces no es posible explicar por qué falta la cesura
136. Si se halla en fin de verso una palabra yámbi
tesis del quinto pie no debe estar ocupada por una breve. Excepciones. — Se permite la breve en quinta tesis, yámbica la palabra de fin de verso : a) Cuando a la palabra yámbica de fin de verso le p de una palabra monosílaba; por ejemplo: Sed ístúc (1) negôtt cüpïô scirë quid sïêt You're Reading a Preview (Plautus, Trin. 88). Unlock full access with a free trial.
b) Cuando a la palabra yámbica en fin de verso le pr Download With Free Trial una polisílaba que consta de tres breves y una larga, como ejemplo : QuJsnam ísñc flûvïüst, quém non rêcïpïât märe (Plautus, Cure. 86).
c) Cuando la palabra yámbica en fin de verso está ín up to vote como on this title màlâm mente unida con una precedente enSignfrases Useful Not useful cem, por ejemplo :
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gunda sílaba de una palabra pirriquia (1). Por consiguien muy esporádico un verso como el de Plauto, Rud. i66 : Ñeque gübërnâtôr ûnquâm pôtiïit rêctïus.
b) La primera breve del arsis disuelta no es de ord la breve de una palabra trocaica ; así es raro un verso co de Plauto, Amph. 942 : Inter eös, rûrsüm sí reventum ïn gráfíám est.
c) La substitución de un pie yámbico por una palab braca (2) es imposible. Un verso no puede contener una tución a un yambo, tal como faceré. d ) La ocupación de un pie yámbico por una palabr tilica — la mayor parte de las veces se da al comienzo so, —
Ömntbü’ mödis qui paüperês Download With sñnt Free Trialhommes mtsërï ziv
e) La substitución de un pie yámbico por una palabr celeusmática (3) está excluida. El proceleusmático parece cuando substituye a un yambo, dividido de manera que sis se componga de una palabra bisílaba o el comienzo bico de una palabra, como : Sign up to vote on this title
Useful mœrorê Not useful mâcer Qms híc (4) loqmtür. ego, quitûô (Plauto, Capt. 133; la primera arsis se compone del com
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138. “ Anapesto roto” . — En un senario yámbico
mera tesis puede constar de dos breves en vez de una; ces es válida, en general, la regla de que ni una de breves ni las dos pueden formar fin de palabra bisí polisílaba — que termina en la respectiva tesis. — Es ra excepción como en Plauto, Amph. 55 : COmóedía ut slt Ómnibus \ isdêm vôrsibûs, o Plauto, Mil. 1284: ÄBum άΚδ pacto prôptër \ âmorëm ni scïâm.
(En el último caso, el “ anapesto roto” se disculpa estrecha unión entre las palabras propter y amorem). gla no es válida cuando la tesis está formada por una p bisílaba. You're Reading a Preview
139. Hiato o sílaba anceps (}}. — Se encuentra a Unlock full access with a free trial.
(prescindiendo de los casos discutidos arriba) en la cesur Download With Free Trial la tercera tesis y tras la cuarta arsis (2), por ejemplo : Côngrûm, mürenam 11 êxôssâta jâc sïênt (Plauto, Aul. 399) ; Inter mortales | j AmbülÔ | ïntêrdïûs (Plauto, Rud. prol. 7). Sign up to vote on this title
Useful
Not useful
140. La abreviación yámbica en el arsis del quinto
extremadamente rara; uno de los pocos ejemplos es (A
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— 128 —
logo empleado la mayor parte de las veces en el drama g Livio Andronico, Plauto y Terencio, asi como los pred res y poetas dramáticos contemporáneos suyos transfor del modo característico ya citado (1), en senario el tríme los comediógrafos griegos Menandro, Filemón, Díñlo y (siglo IV a. de J. C.) El segundo y cuarto semipié déb en la comedia podían llenarse con dos sílabas breves, p con una larga, se diferencian en Plauto y Terencio del t y quinto semipié únicamente en que aquéllos (el segu cuarto) pueden estar formados por una sílaba larga si que en ella no vaya el acento de la palabra. Por lo tanto tituye una excepción un verso como el que sigue de P Aul. 576: Pöst hoc quöd habeo üt commütêt coloniam
en el que el cuarto pie es mütét con mü larga y acentuad You're Reading Preview cisamente en la parte débil del apie. Unlock full access with a free trial. No se ha establecido una diferencia esencial entre tructura del senario trágico y cómico de los viejos dram Download With Free Trial tinos, como la que existe en el drama griego entre el tr trágico y cómico '(verdad es que poseemos sólo alguno mentos de las tragedias del viejo latín) ; en general, los ros trágicos latinos se sirvieron, con más rareza a toda que los cómicos, del derecho de disolución del arsis y desempeñar la tesis por dos breves, mientras que emp menudo cuatro o cinco tesis de unaSignlarga. Elthis senario yá up to vote on title Useful1 a. Not cae endesuso en el transcurso del siglo deuseful J. C., y es tituido por el trímetro según el modelo de la tragedia y
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1. Forma. — Diéresis y cesura. El verso consta en s ma más pura de siete pies yámbicos (de aquí el nomb septenario) y una sílaba más ; es, por consiguiente, un o rio yámbico cataléctico (*). En principio, cada tesis puede formada por una o dos sílabas breves o una sílaba larga arsis, por una larga o dos breves. El verso tiene ordi mente una diéresis (2) tras el cuarto pie ; entonces el cuar debe ser un yambo puro, por ejemplo:
Sëd sequerë me: ad eäm rem usüs est || tüä mihi opera, ût vis (Plauto, Persa 328). Rara vez se halla una cesura (2) tras la quinta tesis. 2. Si la última sílaba del verso es una palabra mon la séptima tesis debe ser desempeñada por una breve. Por ejemplo:
Atque ût dëô mi hïc immolas 11bovem: You're Reading a Preview nam ego tibí Salû Unlock full access with a free 7x3). trial. (Plauto, Asin.
Download With Free Trial 3. Plauto tiene a veces en la diéresis hiato o sílab ceps (3) ; trata, por tanto, el final de la primera mitad de so como si fuese un final de verso; Terencio se permite vez esta libertad. 4. Por lo demás, son válidas para el septenario yá las reglas establecidas para el senario en 137 y 138. So septenario sincopado véase la nota del 143. Sign up to vote on this title 5. El septenario yámbico es una Useful libre imitación del Not useful metro yámbico cataléctico griego (se conservan, por eje en las comedias de Aristófanes, fines del siglo v a. de J
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143. E l octonario yámbico.
i. Consta en su forma más pura de ocho yambo el nombre de octonario) ; cada tesis, en vez de la breve, constar de una larga o dos breves ; sólo la última debe s breve ; también lo será la cuarta cuando hay diéresis el cuarto pie, lo que es frecuente. Según eso, las posibil en el caso en que hay cesura son las siguientes :
por ejemplo:
Fácít ílle quéd volgo haád solent, üt quid se sit dlgnüm (Plauto, Amph. 185) ; cuando no hay diéresis, las siguientes : You're Reading a Preview
Unlock full access with a free trial.
por ejemplo :
Download With Free Trial
Rëgiquë Thebäno Crëonï regnum stabilivit süôm (Plauto, Amph. 194).
Cuando hay diéresis se admite ante ella hiato o síla ceps, lo mismo que en el septenario (véase 142). Si n vote veces on this title cesura diéresis, hay, en cambio, la mayoríaSign deup tolas Useful Not usefulson válid quinta tesis. También para el octonario yámbico reglas establecidas en 137 y 138 para el senario yámbi
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Quizás pueda hablarse aquí de un sistema (comp con 40). E n algunos algunos lugares se encuent encuentra ra el octonario octonario yámbico yámbico copado” (r (r)) ; esto es, en el que se omite la primera tesis segunda mitad del verso; por ejemplo (Plauto, Persa i):
Qm âmans egêns ïngrêssüs est 11 primus in ämöris ämöris ví
2. N o ha llegado a nosotros nosotros un tetrámetro yámbi léctico de la comedia griega que debió ser el modelo del nario (lo mismo que el trímetro lo fué del senario, el tet tro yámbico cataléctico del septenario yámbico); en ca aparece el verso en el fragmento culto encontrado en E de la la com comedi ediaa satír satírica ica de Sófocles “ E l perro rastreado rastreado eso con o sin diéresis (en el último caso con cesura t quinta tesis). Plauto ha preferido la forma con diéresis ; T do, la sin diéresis. E l septenario septenario trocai trocaico co
144 144.
E l septenario septenario trocaico consta en su forma de ocho troqueos; el último troqueo carece de tesis. P tanto, el septenario trocaico es un verso de ocho pies troq cataléctico. En todas las tesis puede haber, en lugar de breve, dos breves o una larg la rga; a; sóloSignlaup toúltima últi ma tesis de vote on this title pura. Cada arsis, excepto la última, puede ser disuelta. Useful Not useful Esquema :
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Si falta esta diéresis, hay casi siempre una cesura el cuarto tiempo fuerte; por ejemplo (Plauto, Trin. 65ft)
ût rent patriam et gloriam || mâiôrum fôêdârëm mëâ
Cuando hay diéresis, entonces el cuarto tiempo déb constará de dos breves.
146.
Como en el senario yámbico, la quinta quin ta tesis ser una breve cuando cae en fin de verso una palabra y ca ; así también, en el septenario trocaico, la sexta tesis n de ser breve cuando cae en fin de verso una palabra yám También se exceptúan en el septenario trocaico los casos lados antes en..el senario (136) usados conforme al senti el fin del septenario. Las reglas señaladas en el senario (137) respecto a d ción de las arsis, son válidas también respecto al sept trocaico. Como en los versos yámbicos, se evita también en e tenario tenario trocaico trocaico el el llamado llamado "anapesto quebrado” . U na puede estar desempeñada en el septenario por dos breves ni la primera breve ni las dos breves pueden ser fin de bra. P o r tanto, tanto, no ofrece reparo la siguiente siguie nte separación labras (Plauto, Cure. 333) : Rêspô Rês pônd ndêt êt | mihi \ paûcïs paûcïs vërbis atque atque adëô adëô fidelite fidelite Sign up to vote on this title
En cambio, es una excepción (Plauto, 600) : Useful Merc. Not useful Tristis I incëdlt, pêctüs ârdêt: hëreo, quässat cäpü
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Hiato en la diéresis se encuentra en Plauto (no en T do), por ejemplo (Plauto, Cure. 567) : /
/
i
.
Pr P r îü1 îü 1 quäm te huic mëœ mëœ machërœ machë rœ \\ obtcw, màstigi màstigi
También tras la segunda o sexta arsis se encuentra a hiato o sílaba anceps; anceps; por ejemplo (Plauto, Cure. 602): Pat P atër ër ïstûm ïstû m me.ü’ e.ü’ gesñ ge sñtá távit vit \\ Â t mëd mâtêrtërâ
147 147.
E l septenario trocaico trocai co es también, como yámbico, un metro del diálog diá logoo que imita al tetrámetr tetrá metroo cataléctico cataléctico de la comedia comedia y tragedia tra gedia grieg gri ega; a; en el 'grieg contraposición al drama arcaico latino las tesis 1, 3, están desempeñadas por una breve solamente. La frecuente división en tres partes del verso en P particularidad observada no raras veces, ha sido consid como imitación del tetrámetro tetr ámetro cómico griego. griego . P o r eje Pseud. 695 695 :
Sci S ciss ämorS ämorSm m |, scis laborem laborem ||, scis ëgestâtêm mëâ
Esta división en tres se encuentra nuevamente en que hicieron los soldados latinos de la época imperial sus Césares; el septenario trocaico, así dividido ha sido up to vote on this title riamente popular. Desapareció de laSignUseful poesía artística en Not useful glo i a. de J. C. y fué reemplazado por el tetrámetro tr cataléctico (2) al modo griego.
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II. Los metros usados por Plauto y Terencïo en los Cantica (1) de las comedias.
En los Cantica de las Comedias de Plauto y Terenc desarrollan junto al verso del diálogo tratado llanamente metros usados ya en serie (2), ya en sucesión variada. a) E l octonario trocaico
148.
El octonario trocaico consta de ocho pies (de aquí el nombre de octonario). Todas sus arsis pu disolverse, todas sus tesis pueden ser desempeñadas poro larga; también se permite doble breve en todas las excepto la 4.a y 8.a Por ejemplo : You're Reading a Preview Nñllüs es, Gëtâ, nïsï iam âïïquod tihï cönsiKüm celërë Unlock full access with a free trial. (Terencio, Phormio 179). Download With Free Trial
2. El que se evite doble breve en la 4.a tesis depend que casi siempre sigue diéresis tras el 4 ° pie. Tambi permite hiato en esta diéresis. 3. Las reglas del septenario trocaico citadas en el 14 válidas también para el octonario. 4. En el octonario trocaico se destaca en el drama de P Sign up(3) to votetrocaico. on this title el carácter propio del verso de género Useful Not useful Aparecen los octonarios trocaicosen momentos de sup emoción, lo mismo que el tetrámetro trocaico en las más
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b) Versos largos anapésticos
149. El septenario anapéstico.
i. El septenario anapéstico consta de siete pie ticos (de aquí el nombre de septenario) y una sílaba má por consiguente, un verdadero verso cataléctico de ocho anapésticos (x). Cada anapesto puede reemplazarse por u pondeo o dáctilo; sin embargo, el dáctilo es raro en 4 (antes de diéresis) ; la última tesis consta de una larga breve : Igualmente cada anapesto, excepto el 4°, puede tuirse por un proceleusmático (2). Cuando en fin de vers una palabra monosílaba, la 7.a tesis se compone de dos b Esquema :
Ejemplo:
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full access with a free trial. |[ tu htc erís dictatrix Do hänc tibí flôrëntëmUnlock flôrëntî DownloadPersa With Free 770). Trial (Plauto,
2. La diéresis se coloca casi sin excepción tras la 4.a En esta diéresis es posible hiato y sílaba anceps. También la 2.a y 6.a arsis hay frecuentemente diéresis como ejemplo: Qui sunt, qui, (3) ërûnt | q\ñque füërunt 11votequique Sign up to on this title fütürí posthäc. Useful Not useful (Plauto, Persa 778)
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de Plauto llaman la atención por una serie de particula des frente los otros versos. Mientras que en los metro diálogo y la mayor parte de los metros de los Cantica pera una amplia concordancia entre el acento de la pala el ritmo del verso, aparece en los anapestos plautinos una tradicción casi rebuscada de ambos elementos. Además, e anapestos se hace uso de la abreviación yámbica como en gún otro metro. Los versos, a consecuencia de estas do cunstancias, hacen un notable efecto desigual, completam en contraste con la belleza y tersura del senario plautino La posición especial del anapesto en Plauto, no puede e carse, porque, como versos cantados, habían disfrutado de ticulares libertades; baquios y créticos, por ejemplo, que bién eran cantados, no acusan fuerte oposición entre el de la palabra y ritmo del verso, y están enteramente libr abreviación yámbica. Más bien debe admitirse que aquí P a Preview no acertó completamenteYou're enReading la imitación de sus modelos full access with a free trial. gos : a él se le presentaUnlock como esencial colocar muchas dié en el verso; junto a esto,Download todoWith lo Free demás le es indiferente Trial mismos versos largos anapésticos como los conocemos e comedia de Aristófanes, no sólo tienen por regla general resis tras el 4.0 anapesto, sino también tras el 2°, y a me tras el 6.° Plauto quiso alcanzar esta descomposición del en el metro anapéstico, aunque el verso por lo demás so muy extrañamente. Sign up to vote on this title Su sucesor Terencio evita del todo los versos anapést Useful Not useful quizás porque encontró dificultades ensu adaptación ; otros el contrario, por ejemplo, el trágico Pacuvio 0 , lograron
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que al mismo tiempo no ofrecen ningún fuerte contraste el acento de la palabra y el ritmo del verso.
150. E l octonario anapéstico. — Se compone de ocho anapésticos. Por ejemplo: Përii, ínteríi, occidí. quo cürräm? || quo non cürräm? tëne tene, quêm? quis? (Plauto, Aul 713).
También el octonario tiene diéresis tras la 4.a arsis, vez en lugar de ella una cesura tras la 1.* breve de la 5. por lo demás son válidas para él todas las reglas y obs ciones que se señalaron para el septenario. La última ars consta nunca de dos breves. Sobre la composición de los cantos anapésticos véase Sobre el dímetro anapéstico véase 151. You're Reading a Preview full access with trocaico, a free trial. c) Dímetro (1) Unlock yámbico, anapéstico Download With Free Trial trocaicos y anapésticos 151. Los dimetros yámbicos,
lecticos y acatalécticos se usan por Plauto en los Ca ya en series largas, cantados alternativamente de modo mático por un personaje, ya en cantos burlescos afines ; bién aparecen como cláusulas al cabo de largos períodos tricos. (Véase 167.) i. El dímetro yámbico acataléctico consta Sign up to vote on this title origina Useful Not useful de cuatro yambos; cada tesis primera y tercera del verso de estar desempeñada por una larga o por dos breves en
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o (Plauto, Cas. 713, 714) : Öper am dabo. — Face üt impetres.
Por lo demás son válidos para el dimetro yámbico ac tico las mismas reglas que para los cuatro últimos pi senario u octonario yámbicos. 2. El dimetro yámbico cataléctico tiene el esquem Es raro entre los versos yámbicos aparece con frecuencia en los baquios (sobre esto n.° 15 3. El dimetro trocaico acataléctico se construye e mente como la 2.a mitad del octonario trocaico. Su es, por tanto:
Sin embargo, es relativamente raro que una tesis se ponga de dos breves. You're Sirva dea Preview ejemplo el dúo plauti Reading Persa, 29 a 31 : Unlock full access with a free trial. Quid täm f— Quía crûs peregñst.— Ain tüf Download With Free Trial Peregñst ? — Si tu tîbï bêne esse Potë patî, vent: vives mecüm. Básílíco áccípíere victü.
4. E l dimetro trocaico cataléctico tiene una sílaba el verso estüdiado antes; también en él puede haber Sign up toovote on this breves; title tesis, en lugar de una breve una larga dos si Not useful bargo, la 3.a tesis debe ser pura. E lUseful esquema es, por
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vamente de un modo sistemático, la mayor parte de las en largas series. Por ejemplo (Plauto, Trine. 1.115 sá·): homost hominum omnium prœcïpüûs Volúptáfíbü’ gaudtîsque ántepotens, etc.
H í c
6. El dimetro anapéstico cataléctico aparece por rio en cantos alternados (como el dimetro yámbico y caico). Por ejemplo (Plauto, Stich. 315 ss.) : Ibo âtque hünc compëltâbô. Sälvus sis. — Ët tü salve. — Jäm tu pïscâtôr fâctüs’ f — Quâm prïdëm non ëdistï? You're Reading a Preview
En estos versos se haUnlock defull notar que todos los pies anap access with a free trial. se han hecho espondeos ; al fin de la escena se dice, en cam Download With Free Trial
Pössum scïre ex të vtrüm? — Potës: hÔdîë non cënâbis,
con una leve indicación del ritmo anapéstico. Para los do metros anapésticos son además válidas las mismas regla para las dos mitades del octonario y septenario anapés Sobre el Ithyphallicus véase 169. Sign up to vote on this title
Useful
d) Baquios (x)
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La tesis de cada metro puede también estar desemp por una larga o dos breves; se exceptúan de esta libert tesis 4·* y 2.a cuando hay una palabra monosílaba en verso o bien en mitad de verso. Las arsis se disuelve vez ; pero en principio se admite la disolución de toda con excepción de la última; de las dos arsis del mismo puede disolverse a lo sumo una. La diéresis está a menudo tras el 2.° metro, pero enteramente obligatorio; al lado de (Plauto, Trin. 224) Múltum ín cogítándó \\ dolorem indipiscor, hay, por ejemplo, un verso falto de diéresis. Trin. 225. Ëgomêt me coquo et mâcëro St dêfêtigô.
Se admite hiato y sílaba anceps (*) ante cesura. You're Reading a Preview Domina así en la estructura verso una cierta de Unlock full access with del a free trial. en cambio, se dejan a salvo las leyes prosódicas en l Trial quios más severamenteDownload que With en Free todas las demás espec verso de Plauto y Terencio (excepto los créticos) ; la ción yámbica y la sinízesis (z) se excluyen en los baqui ros ; únicamente aparecen en los versos báquicos abrevia Se da una amplia concordancia entre el acento del y el de la palabra. Sign up to vote on this title
153. Otros versosbaquiacos Useful Not useful
1. El tetrámetro baquiaco cataléctico consta de una
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forme a las leyes del tetrámetro; por ejemplo (Plauto, página 247) : Sine mündtña et sûmptü.
3. El dímetro baquiaco cataléctico aparece como u mio (x), pero se descubre entre los baquios fácilmente co colon báquico; por ejemplo (Plauto, Persa'809, entre metros báquicos) : Përge, át cœpërâs. Hoc, leno, tibí.
La primera tesis del dímetro cataléctico es libre, gunda siempre una breve. Largas series ensambladas sistemáticamente de b se encuentran aquí y allí; por ejemplo hexámetros: P Amph. 633, 636, 637, You're 640 Reading (2). a Preview full access with a free trial. 4. Hay tetrámetrosUnlock baquiacos abreviados (3) de dos una de ellas consta de Download dos baquios, un yambo o esponde With Free Trial baquio final, como, por ejemplo (Plauto, Most. 783) : Nünc hunc hau scio an conlöqmr, cöngrediar;
la otra forma tiene un pie yámbico (o un espondeo) a cipio y después tres metros baquiacos; por ejemplo (P Rud. 192) : Sign up to vote on this title
useful Notimpiâvi. S i ërgâ pärentem mît 11deUseful os me
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colon aparece también estrechamente unido con el trím monómetro baquiacos; por ejemplo (Plauto, Bacchides, 1 Qms hás hue ovís ädegitf
154. Baquios unidos con yambos Los baquios frecuentemente se unen más o menos chamente con yambos. Así, por ejemplo (Plauto, Rud,
Qui sunt qui a patronâ || preces mea éxpëtêssûn
(En la mitad anterior a la diéresis hay dos metros b cos; tras la diéresis un dímetro yámbico cataléctico. arriba 151.) a Preview rara vez en los se Reading encuentran 154 a. Los baquiosYou're
Unlock full access with aAun free trial. no se ha esclarec griegos, nunca en largas series. Plauto y sus compañeros tomaron los baquios encade Download With Free Trial de un poeta griego desconocido para nosotros o si los u espontáneamente por primera vez. Por la relación en q encuentran los baquios con los yambos se llega a la p ción de que en Plauto los baquios fueron concebidos metros yámbicos en los que se ha elidido la 2.a breve el tratamiento del verso es, como hemos visto, completa Sign upcorresponde to vote on this title peculiar, desviado del de los yambos; al ca Useful Not useful del verso baquiaco : en baquios se cantan a menudo pleg cantos apenados y llenos de expectación que excluyen u
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Fanum ad ístünc mödum 11non venin solét.
Las tesis del metro crético constan en su mayoría d breve, a veces de una larga, raramente de dos breves ; hay una palabra monosílaba en fin de verso o de mit verso la tesis precedente debe ser pura. Todo arsis, de fin de verso, puede ser disuelta; sin embargo, no suelven de ordinario dos arsis en un mismo verso ni a un mismo metro ; por ejemplo (Plauto, Amph. 240) :
Ânïmam ômîttûnt prïus || quám locó demigrent.
Es muy frecuente la diéresis tras el 2 ° metro crético no obligatoria ; el arsis ante la diéresis (como en fin de no se disuelve nunca. A veces se siguen varios verso tienen un corte tras cada metro; por ejemplo (Plauto, You're Reading a Preview 152 ss.) : Unlock full access with a free trial.
Quœ wühl j mísero amánti | ébíbít | sángumem. Download With Free Trial Hoc vide ut I dêrmmnt \ pêssüli \ pêssümi Née mëâ [ grâtïà \ commovent | se Ôciûs.
La abreviación yámbica y la sinízesis están totalmen cluidas de todos los versos créticos ; también a· lo que par están de los baquios. El acento de la palabra y el del ritm verso concuerdan en gran medida. Sign up to vote on this title
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156. Otros versos créticos
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tades del tetrámetro acataléctico; por ejemplo (Plaut página 89) ; is süô fiïïô.
3. El dímetro cataléctico es una sílaba más cor acataléctico; por ejemplo (Plauto, Truc. 123): Sâlva sis. et tü. 4. Hay varias abreviaciones del tetrámetro crético, a a) La del acataléctico, cuyo esquema es :
Vox vïri pessümí me êxcïêt forás (Plauto, Pseud. 1
La 2.a mitad del verso (tras los dos primeros pies cr You're Readingen a Preview puede tener también una larga la 1.a tesis, como, por plo (Plauto, Most. X08) : full access with a free trial. Unlock With Free Ätque lllud Download sœpë jit: || Trial tempestas venit.
b) La abreviación del tetrámetro crético cataléctico Séd brevem orañonem incipisse (Plauto, Capt. 215).
Sign up to vote on this title c) La abreviación del tetrámetro crético cataléctic Useful por Not useful disolución de la última arsis, como, ejemplo (P Most. 693) :
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157. Créticos unidos a troqueos
Como I03 baquios con los yambos, también pueden en estrecha unión créticos con troqueos. A veces un dí crético junto con un trocaico forma un verso, por ej (Plauto, Amph. 223) :
Dëïnde ütríque imperatores in medium Sxëûnt
(Dímetro crético acataléctico y dímetro trocaico catalé véase 151.) Sobre la unión del crético con el Ithyphallico véase Ejemplos de Cantica créticos, 172.
158. Tampoco los créticos, como los baquios, aparec
griego en largas series; allí donde se dan presentan Reading ao Preview mayor parte disuelta laYou're primera la segunda arsis o bi Unlock full access with a free trial. dos arsis de cada metro; entonces los créticos se llam griego paion (1). Aun noDownload está With determinado cómo Plauto Free Trial predecesores latinos) llegaron a la forma típica del crét la comedia latina. f) Glicónico, jerecracio y otros versos análogos
159. Cuando se trata en las líneas siguientes de los
nicos plautinos no debe pensarse enSignlos versos, rigurosa up to vote on this title construidos, de Catulo y Horacio (2) ;Useful se trata más bien Not useful metro extremadamente variable, cuyas diferentes forma nen de común entre sí por de pronto sólo lo siguiente :
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Así aparece junto a la forma normal del. gliconio Plauto es muy rara; por ejemplo (Plauto, Cas. 7x1) i
Aurëum et bona plûrümâ,
una forma más frecuente, en la cual las dos últimas tesis tan de una doble breve; por ejemplo (Plauto, Bacch. 989 N il mortr nëquë scirë voló, o una forma en que todas las tesis constan de doble por ejemplo (Plauto, Bacch. 992) : Quod iübëo id fáciás. ÀdërÔ, o una forma en la que la segunda tesis consta de una por ejemplo (Plauto, Cas. 743) : You're Reading a Preview M ox rëcrëâs me? Cena modo. Unlock full access with a free trial.
Los gliconios se suceden en serie; por ejemplo, en P Download With Free Trial Bacch. 626 ss. (Mnêstlôchë quid fît? Përïî, etc., véase Bacch. 989 s., Cas. 743 ss. y otros. En general aparecen los gliconios en unión con lo riambos, créticos, pero, sobre todo, con la forma catalécti ferecrado.
160.
Ferecrado. — Para él son válidas las mism Sign up to vote on this title que para el gliconio, a diferencia delUsefulferecrado Not useful clásico se 86). Así se encuentran gliconio y ferecracio, uno otro (Plauto, Cas. 730 s.) :
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161. Se usan con el gliconio y ferecracio algunos cortes en Plauto ; así Stichus, verso i ss. : Credo ego misëram fuisse Pënëlôpâm, snrör. suo ex ämmo, quæ tam dlu wdüá •mro süo cärütt, etc.
Son en parte los mismos kola, que aparecen como integrantes en las estrofas de Horacio y en los Cantica d neca (compárese 125). Rara vez se encuentra el adonio se 89). Ejemplos de Cantos glicónicos véanse en 17 bién 176, 181. Jónicos Q) You're Reading a Preview
162. Un ejemplo cierto de los jónicos descendent Plauto es Amph. 168-72. Se trata de un sotadeo cons Download With )Free algo más libremente (véase 132 : Trial Unlock full access with a free trial.
NÔctêsquë dï\esque &ssïc£w|ô sätis sü\perque est Quo fâcto aüt I dicto ädest ö\pus quletü’ | ne sis. ipsë dômïnüs | divës Ôpëns | êt labôrls J expers Quôdcûmque homï\ni áccídít lü\berë possë | rêtâr: Aequum ëssë pü[tât, non rëpü\tât [ title quid sit. Sign lâborV up to vote on this
Useful
Not useful
Plauto acepta ciertamente jónicos ascendentes en P
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y a lo que parece, en los versos que rodean a éste y en lugares. Sotadeos a la manera de los de Plauto citados (A 168 ss.), los usa Ennio en su poema Sota (nombre car de Sotades), no menos que Accio en su Didascalia y V en sus Sátiras. Todo metro jónico puede transformar trocaico; la disolución de arsis es frecuente, particularm en la primera mitad del verso. También aparecen las fo del metro _ _ _ - y ----- y a ú n w . Ejemplo : Varrón, fragm. 342, Büch. ------
Postquam ävidä ñbído rapére ác cœdere cœpît. Coriambos
163. Se encuentran esporádicamente en Plauto y T
do versos coriambos (1)You're unidos créticos o gliconios Reading acon Preview ejemplo (Plauto, Men. Unlock n ofull) :access with a free trial. N í mala, ni | stulta Download stes, | With ni Free indomita im\pêsqueänim Trial (siguen gliconio, ferecracio, luego crético). Igualmente Plauto, Cas. 629: eñpite is\ti glädtum | quœ süîst im\pos antmí
detrás de créticos. Es notable que en los últimos' lugar Signcierto up to vote onmodo this title ; emoción más elevada el ritmo crece en Useful Not useful aparece aquí como una forma más dilatada de _ _ un modo general puede decirse que los coriambos se usa
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como gliconios o como tetrámetro dactilico cataléctic dictamen completamente seguro a favor del dáctilo no sible en ningún caso. Por el contrario, en algunos fragm de la vieja tragedia latina se trata indudablemente de un metro dactilico acataléctico como (Ennio, Alex. 56 ss Jámque märt magno clässis citä, etc.
Además se encuentra en Livio Andrónico un fra de tragedia que en parte se compone de hexámetros dac corrientes, en parte de otro semejante en el que la pen sílaba no es larga, sino breve, llamado miuro (1). Ejemp vio Andrónico, Ino 4 Ribb.) : Deñge odorisequos öd certä cübiUä cänes.
Parece que estos miuros gustaban entre los griegos You're Reading a Preview nísticos; en los papiros griegos de Egipto se encuent with a free trial. general esta rara claseUnlockdefull access verso (Oxyr. Papyr., 15, Pap. Inv., Nr. 2.208 del Brit.With Mus.). Download Free Trial Difilio y Eupolideo
165.
Difilio. Toma el nombre del autor de come go Diphilo (s. IV a. de J. C.) y tiene la forma : en ü “ · El verso está verosímilmente Sign up to vote on this title Cas. 644: Useful Not useful
Jám ñbi istuc cerebrum | díspercüñam, excetra tu
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Monteilelementos de
A. Meillet, Historia de la
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— 150 —
El verso es la unión de un gliconio libre (véase arr con un dímetro trocaico cataléctico. D o c m i o s
166. La forma original del docmio es : t ^
por ejemplo (Plauto, Capt. 506) : Rogo sÿngràphûm 974) : Verbera compedes; con disolución de la 1.* y (Men. 977) : Id ígo mâle malñm. Es rara la forma (quizás Ba. 638 a : Nos âlïquîs nügæ. Debe repararse asimismo en el llamado hypodo que es frecuente en Plauto ; por ejemplo, Men. 973 : ímprobis vïrîs
Entre el docmio y el dímetro cataléctico baquiaco You're Reading a Preview mo que entre el hypodocmio y el colon crético - ^ full access with a free trial. (véase 153, 156) noUnlockhay aparente diferencia alguna. Deduciremos queDownload se trata deTrialdocmios cuando lo With Free dudosos no están rodeados de baquios o créticos y en aparecen juntos docmios e hypodocmios. Por tanto, en rior de una serie crética*ia forma w - se ha dir como baquiaca; pero en el interior de una serie c forma - „ - _ - se mide como crética. Sign up to vote on this title
C l á u s ul aUseful s
Not useful
167. Por cláusulas o miembros finales, se entiend
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— 151 —
168.
El colon reizïano: toma su nombre del fil mán Reiz (1723-90). Está construido muy libremente; ledera solamente la regla de que siempre han de darse do y tres tesis. Por tanto resulta el esquema
Todas las combinaciones posibles que se permiten c me a este aesquema, se encuentran, por ejemplo, en Aul, 415 hasta 445, en cada uno de los cuales a un yámbico acataléctico le sigue un reiziano por el que es llamado reiziano ; por ejemplo 415:
Redi, quo fügis nünc? teñe, tënê. || Quïd, stolíde, cla
También se une el reiziano con el dímetro anapéstic taléctieo, si bien raramente, por ejemplo (Plauto, Poen. 1 You're Reading a Preview
full access with a free trial. Nünc hinc säpit, hinc Unlock sentît, quidquid | säpit, ex mëo a
Download With Free Trial Además, hay reizianos en los kola yámbicos, en y en los versos trocaicos, créticos, en los gliconios y an kola. Deben tomarse como dimetros baquiacos contract kola que con aparencia de reizianos aparecen unidos baquiacos; compárese el final de 153. Finalmente se los reizianos no rara vez en largas series, con lo que den completamente su carácter de cláusula; Sign up to vote on por this titleejemplo Useful Not useful lo, Cas. 751 ss. Glädium Cästna intus
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— 152 —
Pero ni el uso continuado del verso reiziano, ni el re solo ha sido recomendado por Plauto. Así, se han de cons como apartados métricos del viejo teatro latino los baqu créticos, reizianos y versos reizianos seguidos en serie.
169.
E l Ithyphallico es, por su forma, un vers de tres pies; compárese 80 ; por ejemplo (Plauto, Cure. Jâm bibês. — DÏÛ fit, y terminan a menudo una parte crética; rara vez se en unión .con otros versos, por ejemplo, trocaicos. versos, Plauto, Pseud. 1,268/70:
Hoc ego modo | atque ërûs minor hûne dïem \ sump prothÿmë PÔstquam opus mëûm You're | omnè üt volüi perpetravi | Reading a Preview fügatîs Unlock full access with a free trial.
serán probablemente repetición la serie hypodocmio, Download With de Free Trial tro trocaico cataléctico e ithyphallico. El ithyphallico se construye—-muy de otro modo reiziano — completamente puro conforme al esquema ^ j. ^ ) ; fuera de él se permite solamente la forma ± ^ fe (Plauto, Capt. 208: Sêntio quant rem agiti ithyphallico era ya entre los griegos una cláusula esti Sign up to vote on this title quizás se ha formado por la contracción del final de d Useful Not useful
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metros líricos (prescindiendo de versos largos yámb trocaicos y de cláusulas) ; se trata por ello sólo de poc sos. Podemos prescindir de la discusión sobre la estr de los Cantica terencianos y ceñirnos en los plautinos rencias solamente accidentales de los Cantica de Terenc los restantes poetas dramáticos latinos arcaicos (conse sólo fragmentariamente). Se pueden distinguir tres maneras diferentes de co los Canticas plautinos : a) bien como una parte de canto o conjunto — versificado enteramente, o en su mayoría solo metro y en que los versos corren encadenados un otro; b) bien como dos o más clases de versos unido con otros en grupos regulares sólo por el contenido. se 182). La estructura métrica a) y la b) pueden además ord c) por la responsio (x) estrófica, por la cual grupos m You're Reading a Preview que constan de una o más clases de versos, se repiten en Unlock full access with a free trial. de estrofa. a) Cantica que Download constan o en su m With enteramente Free Trial un metro (2). Cantica anapésticos
171. De tetrámetros y dimetros anapésticos sin
de otros metros extraños se componen los Cantica de P Aulularia, 713-26; Bacchides, 1.076-1.108; 1.149-1.20 Sign up to vote on this title tellaria, 203-28 ; Persa, 168-80 ; Rudens, Useful 220-28 Not useful; Stich 330; Trinummus, 255-300, 820-42. Véase 180.
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(Amphitruo, 219-47), en la cual, además de versos y ko ticos, aparecen también versos y kola trocaicos. Muy sivo eSj además de esto, Rudens, 233-53, 265-77, métrica rico, Rudens, 664-681, una parte del cual transcribimo signo Ij denota aquí el límite entre verso y colon) : Palaestra : Nunc id, est, | cum ñmniüm | cSpmrum | atque opûm, Auxill, j prcësidi | vidüitàs | nos tenet. Nec salust \ nec mäst | quæ salutem | âffërât, Nec quam in pârtem | ingrëdî \\ persëquâmür Scîmüs: tânto \ in mëtû || nunc sümüs ambæ, Tanta importunitas \ tântâque iniuriâ Ôrta in nos | est modo You're hic |Reading întüsa Preview ab | nostro ëro, Unlock full access with a free trial.
Qui scëlestûs sacerdotem änum | prœcipêc With Free Trial Reppülit, I propulit I Download perquam indignis modis Nêsque ab signo | întümô | vi dërîpüit süâ._
Sed nünc sêse | ut fërûnt | rês J 5r tun\\æquë nôstræ, Par morîri est. nëque est | meHüs morte | in mälis Rebus miseris. Trachalio: Quid est? \ quae îllœc êrâtio
Cesso ego has | consôlâri? || hëüs Palœstrâ! Pal. : Qui v Sign up to vote on this title Tr.: Âmpëlisca. Ampelisca: ÔpsëcrÔ, || quis usefulqui voc Useful Notest Pal. : Quis is ëst qui nominat? Tr. : S i rësptxis, scïês.
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— 155 —
dímetro trocaico cataléctico), 681 a (cláusula crética = - ^ ). 678 es un dímetro crético más docmio. Ob como p a rtic u la rm e n te en los primeros versos jade 664 s. s., el terror de Palaestra se describe acertadamen los versos divididos en sus metros créticos. Otros Cantica plautinos o partes de Cantica en créti casi en créticos puros son: Asinaria, 127-37; Bacchides, 1 1.115 ; Captivi, 204-23, 235-39; Casina, 185-202; Moste 320-345, 690-739; Pseudolus, 1.285-1.314; Rudens, 199 233~53· También los versos 626-34, en Andria, de Ter son créticos. Cantica baquiacos
173.
A menudo están compuestos en baquios gra zos de Cantica y aun todo un Canticum. Baquio puro dueto Amphitruo-Sosia en el Amphitruo de Plauto, 551Reading a Preview el canto de Alcmene en You're el mismo drama, 633-53 (véase full access with a free trial. el diálogo de Bacchides,Unlock 1.120-40; el aria de Captivi, 78 grandes partes del diálogo de Casina, 621-719 ; el comienz Download With Free Trial acto V de Casina (855 sig.) ; Menaechmi, 753-74 (véase bién 179); Poenulus, 210-60; Rudens, 906-19; Trinum 223-32; Truculentus, 453-64. Este animado canticum transcrito, Captivi, 781-90, muestra en abigarrada mezcla variada serie de versos y kola baquiacos : Hegio : Quanto in pectore hinc remSignmeo magi’ up to vote on this titlevoluto, Useful Not useful Tanto mi œgritûdo auctior est In animo. Ad illum modum sublitum os essë mi hodie!
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— 156 —
De estos versos, 781-83 son tetrámetros baquiacos; un dímetro yámbico cataléctico (véase antes 154) ; 785 dímetro baquiaco cataléctico ; 785 a, un dímetro baquiac taléctico; 786 y 787 son tetrámetros baquiacos; 788 tetrámetro baquiaco acortado (véase antes 153); 789, trámetro baquiaco; 790, un tetrámetro baquiaco acortad hiato en la diéresis. Cantica glicónicos
17.4. En su mayoría es glicónico el dueto Mnesíloc Pistoclerus, Plauto, Bacchides 626-39. Se ha de separar así : Pistoclerus: MnêsilÔchë, quid fit? Mnesilochus: Peni Pi. : D i melms faciant. Mn. : Perú. You're Reading a Preview Pi. : Non tacts, insipiens? Mn.: Täceam? access with a free trial. Sanü’ satis non Unlock es.. fullMn. : Peni. Multa mala mi lnDownload pectöre nunc With Free Trial Âcrta âtque acerba ëveniünt, Crimtnin me häbüisse fidem? Immêrïto tibi \ iratus fui.
Pi. : Heia, bonum habe animum. Mn. : Unde habeam? Mörtüö’ pluri’ prëtist quam ego sûm. Sign up to vote on this title Pi. : MiUtis päräsitü’ modo ' Venërat âürum pêtëre hinc; Useful Not useful
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— 157 — Pi. :
Tâcë modo: dëü’ réspïciét | nös ittquis. Mn. : Nu
Pi.: Mane. Mn.: Qmd est? Pi.: Tüâm côpnâm êccâm Chrÿsàlûm vïdëô.
Prescindiendo de los gliconios en los versos 626-628 630 hasta 632, 633, 633 a, 639, 639 a ; el 628 a es un d trocaico acataléctico ; 629 a son dos docmios ; 632 a es u ziano; 634, gliconio más docmio; 635, más reiziano; 63 ferecracio más reiziano ; 637, un ferecracio más reiziano un gliconio más adonio ; 638 a, un gliconio más reiziano los versos y kola aislados véase li» 9 , 160, 161, 166 También es gliconio puro un trozo bastante gran canto analizado extensamente después en 176. Moste. 3 You're Reading a Preview
Partes docmias
Unlock full access with a free trial.
175.
Download With Free Trial
Aunque relativamente raras, se encuentran partes docmias puramente tales, si bien por lo general n Cantica. En su mayoría los docmios están en el aria de Capt. 506 y siguientes, unidos a algunos baquios y anap Rogo syngraphum: | datur mi ÍUcÓ: Dëdî Tÿndâro: \ ïlle âbïît dömüm. Sign up to vote on this title Useful Not useful Inde ÎUco prœvôrtôr Domûm, pêstquam ïd âctüm est. [cápttví.
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— 158 —
Entre los docmios e hipodocmios, que en su ma unen unos a otros mediante sinalefa (x), van mezclado metro yámbico cataléctico (508), un reiziano (509), u metro anapéstico acataléctico (510), un hipodocmio - - ) con un dímetro yámbico cataléctico (511 a), un mio con dos dimetros yámbicos catalécticós (513), un (en el final del 515). También el comienzo del conjunto, Casina 815 y si es docmio: Sênsim sûpër âttol\lë limen pedës Mea nova nûptâ sos\pës îtër ïncïpe hoc, ût viro tüö I sëmpêr sis süperstés Tüaque ut poñor pollenña sít, Vïncâsquë vírum mctrixquë sies, Tüä vôx süpëret tuomque impërtûm: You're Reading a Preview Vir te vestïât, I tu virâm dëspôHës, access with a free trial. Noctuque etUnlock dïufullût \ viré subdölä sis, ôbsëcré, mëmentô. Download With Free Trial
Prescindiendo de docmios e hipodocmios, el 818 dímetro baquiaco acataléctico; 819-21 son dimetros ana acatalécticos ; 822 es, en su segunda mitad, un reizi docmio en la segunda mitad del 823 tiene dos breves e gunda tesis. Un ithyphalico forma el final. Paralos v up to vote this title 151. 169, kola particulares véase 166, 168,Sign153 , on Useful Not useful b) Cantica sin responsio estrófica, en los que varios metros.
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Stichus. Vers. iiy Dueto de las hermanas Panegyris y Pamphila.
Credo ego miseram || jüissë Penelöp&m, Sorôr, süo ex âmmo 11 quœ tám dm vvdüâ VïrÔ süo càrüit; 11 mm nos eius ânïmüm De nôstrïs fâctïs noscïmûs 11 quârûm vpri hinc âbsünt, Quôrûmquë nos nëgotïis || âpsentum, ïta üt œquômst, SôllicÎtœ néetês et dies, 11 söror, sümü’ sëmpër. Nôstrum ôffïcïûm nos jâcëre œquômst Nëque id mägV facïmüs, || quäm nés mönet pîëtâs. Sëd hic, sorôr, âdsïdë dâm: || mûltâ volÔ tëcum lôquî De ré vïrî. Sâlvene &má\\bo? SpërÔ qmdem et volÔ. Sëd hoc, sorôr, crücïor, pàtrêm || tüôm mëûmque âdëo Qui ûnüs civibüs éx You're Reading a Preview Unlock full accessëûm with a freenünc trial. Ômnïbûs probus || përhïbêtür, improbi viri Ôffîcto ât\ji, inris qui tantas || absénñbü’ n Download With Free Trial Fâctt ïnîürïâs immërïto NÔsque ab ëis âbdûcërë volt.
El canticum, desde el verso 18, continua en gener anapésticos, a excepción de los versos 21 y 45, en los c la medida no está esclarecida por completo. Se inicia con un verso corto “ eólico” Sign up to vote (véase on this title 161 Not useful parte d Usefulla clase de “ Maicenas ätävis” , acentuado mayor veces en una sílaba, arsis, y termina en la segunda mita
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