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TÉCNICO CONTINUISTA RADIO
1. Se dice que dos ondas on das de la misma frecuencia están “en fase” cuando: cu ando: a. Sus semiciclos de compresión (positivos) y descompresión (negativos) coinciden exactamente en el tiempo y en el espacio b. Sus semiciclos de compresión (positivos) y descompresión (negativos) son opuestos en el tiempo y en el espacio c. Cuando las dos ondas sumadas dan un valor de -1db d. Cuando el semiciclo positivo de una coincide con el negativo de la otra 2. Llamamos longitud de onda: a. Al tiempo empleado en completar un ciclo b. Al tiempo empleado en completar un ciclo y medio c. Al espacio recorrido por una onda en un tiempo igual al periodo d. A la velocidad entre puntos simétricos 3. La diferencia en decibelios entre una señal con una potencia de 2W respecto a una de 1W es: a. -3dB b. +3dB c. 0dB d. -18dB 4. La principal diferencia entre ruido blanco y ruido rosa es que: a. El ruido blanco tiene la misma energía a todas las frecuencias. En cambio en el rosa la energía va decayendo según aumenta la frecuencia b. El ruido blanco se utiliza, principalmente, para analizar el comportamiento de salas c. El ruido blanco tiene diferente energía en cada frecuencia. En cambio en el ruido rosa tiene la misma energía en todas las frecuencias f recuencias d. No existe diferencia entre uno y otro 5. Las características subjetivas del sonido son: a. La intensidad, el tono y el timbre b. La refracción, la disfracción y la reflexión c. La resonancia, el eco y el silencio si lencio d. El sonido no tiene características subjetivas subjetivas
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6. La zona de máxima sensibilidad del oído se localiza en el entorno de: a. 1500 Hz b. 400 Hz c. 3000 Hz d. 80 Hz 7. Según el principio de igual sonoridad: a. La respuesta del oído humano mantiene la misma sensibilidad para todas las frecuencias audibles b. La respuesta del oído humano no mantiene la misma sensibilidad para todas las frecuencias audibles c. El oído humano mantiene la misma sensibilidad en el tiempo d. Dos sonidos llegan con la misma intensidad in tensidad al oído humano en cualquier caso 8. El efecto de enmascaramiento simultaneo: a. Es menor cuando las frecuencias son próximas entre sí b. Tiene que ver con el aumento del ruido c. Disminuye cuando las frecuencias son iguales d. Es mayor cuando las frecuencias son próximas entre sí 9. A la diferencia de intensidad entre los sonidos más fuertes y los más débiles se denomin a: a. Timbre b. Dinámica c. Tono puro d. Nivel de presión sonora 10. En una consola de mezclas, la entrada de línea es: a. De alto nivel b. De bajo nivel c. Lineal d. Mono 11. El limitador se utiliza para: a. Impedir que la señal cambie de fase b. No dejar pasar la señal c. Asegurar que el nivel de la señal no se eleve por encima de d e un determinado umbral d. Ninguna es correcta
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12. En una consola analógica, donde la salida auxiliar está conectada a un grabador, con el auxiliar en posición “POS”, ¿es necesario levantar el fader del canal correspondiente para enviar la señal a una pista de grabación? a. No b. Sí c. Depende del programa utilizado d. No se puede grabar en posición POS 13. Un vúmetro permite medir: a. La fase de las señales b. La frecuencia c. El nivel d. Ninguna de las anteriores 14. El sistema dolby B proporciona un máximo de reducción de ruido de: a. 10 dB b. 5 dB c. 3 dB d. 10 dB 15. La toma de sonido consistente en situar dos micrófonos cardioides a una distancia de 17 Cm entre capsula y capsula, formando un ángulo de 110º se denomina: a. Técnica AB b. Técnica MS c. Stereosonic d. Par ORTF 16. La velocidad del sonido: a. Es mayor en los sólidos que en los líquidos b. Es mayor en medios gaseosos que en líquidos líqui dos c. Es menor en sólidos que en líquidos d. El medio de propagación no influye 17. En una conversión A/D se produce el efecto aliasing cuando: a. Se digitaliza un sonido soni do que contiene frecuencias superiores a las que puede codificar b. Se digitaliza un sonido que contiene frecuencias inferiores a las que puede codificar c. Se digitaliza un sonido saturado d. Se digitaliza un sonido estéreo en mono
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18. El sistema que dota a una emisión de FM de una información adicional, mediante la inclusión en la banda de una subportadora de 57 Khz modulada con dicha información se llama: a. D.A.B. b. R.D.S.I. c. R.D.S. d. P.M.C. 19. Un micrófono inalámbrico transmite en la banda de: a. VHF b. FM c. UHF d. MW 20. Cuando hablamos de DAB, nos referimos a: a. Un estándar de emisión de radio digital b. Un formato de reproducción de audio audi o analógico/digital c. Un sistema de reducción de ruido digital d. Un formato de compresión de audio 21. La respuesta de un picómetro es: a. Muy lenta al ataque de transitorios y rápida r ápida recuperación b. Muy rápida al ataque de transitorios t ransitorios y rápida recuperación c. Muy rápida al ataque de transitorios t ransitorios y lenta recuperación d. Muy lenta al ataque de transitorios y lenta recuperación 22. El conector que se utiliza para la conexión de d e una línea RDSI se denomina: a. BJ 45 b. VF 33 c. BJ 85 d. RJ 45 23. Para el transporte de una u na señal balanceada necesitamos: a. Conectores de dos pines (positivo – negativo) b. Conector de tres pines (positivo – negativo – malla) c. Conector de un único pin (tipo Bantam) d. Una señal balanceada no puede ser transportada
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24. Para poder tratar señales de audio de hasta 20 KHz, es necesario una frecuencia de muestreo de al menos: a. 44,1 KHz b. 48,0 KHz c. 33,1 KHz d. Da igual la frecuencia de muestreo utilizada 25. Las cabezas en un magnetófono analógico están dispuestas de la siguiente manera: a. Grabación – Lectura – Borrado b. Lectura – Borrado – Grabación c. Borrado – Lectura – Grabación d. Borrado – Grabación – Lectura 26. La relación Señal/Ruido (S/R) se define como: a. El numero de decibelios que hay entre el nivel de referencia y el ruido de fondo de un determinado dispositivo b. La relación, en vatios, entre potencia sonora y ruido ruid o blanco total. c. La frecuencia de corte entre señal y ruido ruid o d. El numero de vatios que hay entre el nivel de referencia y el ruido de fondo de un determinado dispositivo 27. Utilizaremos una puerta de ruido o “noise “noi se gate” para: a. Ecualizar b. Cortar el paso de toda señal que no supere un umbral prefijado c. Limitar los picos de señal d. Para permitir el paso de altas frecuencias 28. ¿Cuál es el medidor más práctico para audio digital? a. El vúmetro b. El sonómetro c. El picómetro d. Medidor mecánico 29. Para almacenar una canción de 3 minutos de duración en calidad CD (44,1 KHz – 16 bit stereo) necesitaremos: a. Unos 30 Mbytes b. Unos 3 Mbytes c. Unos 50 Gbytes d. Unos 16 Mbytes
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30. ¿Qué tipo de grabación utiliza el minidisc? mini disc? a. Óptico / láser b. Magnético c. Digital d. Magneto / óptico 31. La velocidad lineal de giro de un disco compacto: a. Es más rápida en la parte interna i nterna del disco b. Es más lenta en la parte interna del d el disco c. La velocidad es la misma en todo el disco d. El disco compacto no rota 32. ¿Qué es el MPEG 1 Layer III? a. Un estándar de conexión digital b. Un sistema de codificación y compresión c. Un formato de disco compacto d. El nivel de referencia de un disco d isco compacto 33. ¿A qué tipo de equipamiento técnico nos estamos refiriendo si hablamos de ecualización RIAA? a. Reproductor de cinta magnética b. Tocadiscos c. Reproductor de CD d. Micrófono de carbón 34. Atendiendo a los parámetros de direccionalidad, una un a antena “yagui” es: a. Una antena omnidireccional omnidi reccional b. Una antena direccional c. Una antena multidireccional d. Yagui no es un tipo de antena antena 35. Los elementos que intervienen en la elaboración del lenguaje radiofónico son: a. Sintonía, palabra, música b. Sintonía, palabra, indicativos y música c. Palabra, música, ruido y silencio d. Vocabulario, partitura, partitura, vocalización 36. El PFL en una mesa de mezclas se utiliza para: a. Monitorizar la señal de uno o varios canales antes de encaminarlos a los faders b. Enviar la señal de uno o varios canales a una determinada salida auxiliar c. Enviar la señal de uno o varios canales a un determinado bus de envío d. Enviar la señal de uno o varios canales al ecualizador panorámico
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37. Cuando hablamos de nivel absoluto de potencia (dBm) nos referimos a: a. La señal máxima que es capaz de soportar un determinado amplificador sobre una potencia de referencia de 1mW a 600 ohmios b. La relación expresada en watios entre la presión en el punto de prueba y una potencia de referencia de 1mW c. La presión sonora absoluta en un tiempo determinado, tomando como referencia una frecuencia de 1000 hz. Y una u na potencia de 1mW d. La relación expresada en dB entre la potencia en el punto de prueba y una potencia de referencia de 1 mW a 600 ohmios 38. Cuando un oyente recibe dos señales sonoras iguales y en contrafase: a. Se produce una suma total de la señal, y el oyente percibe un mayor nivel de presión sonora b. El oyente percibe, entre otras cosas, una caída en el nivel de la señal, especialmente en los graves c. El oyente no percibe nada especial, puesto que el oído no está preparado para percibir la diferencia de fase entre dos señales sonoras d. Ninguna de las anteriores 39. Cuando hablamos de planos sonoros, nos referimos a: a. La intensidad sonora de un habitáculo b. Un recurso sonoro para expresar la profundidad c. Una secuencia del montaje d. La diferencia de volumen entre sonidos 40. El tono de un sonido está relacionado con: a. La frecuencia de la onda sonora b. La amplitud de la onda sonora c. La velocidad de propagación de la onda sonora d. Los parciales de la onda sonora 41. Las curvas isofónicas nos indican: a. El nivel de ruido ambiente que el oído puede soportar b. Como varia la fase del sonid sonido, o, en función del nivel de presión sonora recibido c. La respuesta en frecuencia del oído, en función del nivel de presión sonora recibido por el oyente d. Ninguna de las anteriores 42. Los dBA son: a. Una unidad logarítmica para medir tensión eléctrica b. Una unidad lineal para medir presión sonora c. Una medida de potencia d. Ninguna de las anteriores 7
43. El nivel de línea para audio audi o profesional es de: a. +4 dBu b. 100 dBSPL c. -50 dBv d. -10 dBv 44. Una caja de inyección o DI activa: a. Sirve para transformar la señal de alterna a continua continu a b. Sirve para adaptar la impedancia entre dos equipos y balancear la señal c. No necesita alimentación d. Solo funciona con baterías de alimentación 45. El sistema bass réflex: a. Sirve para mejorar la directividad de los altavoces b. Se usa para aprovechar la radiación trasera del altavoz c. Consigue cierta ganancia en agudos d. Se usa para reducir el ruido de una sala 46. El tiempo de reverberación de un recinto: a. No depende de sus dimensiones b. No depende de los materiales con los que estén recubiertas sus superficies c. Se mide como el tiempo que tarda en caer el nivel de presión sonora 60 dBs, contados desde el momento en que apagamos la fuente sonora d. Ninguna de las anteriores 47. Para evitar problemas con la respuesta en frecuencia de un recinto: a. Sus superficies deben ser lo más paralelas posible y sus dimensiones múltiplos enteros b. Sus superficies deben ser lo más paralelas posible y sus dimensiones no deben ser múltiplos enteros c. Sus superficies deben ser lo menos paralelas posible y sus dimensiones múltiplos enteros d. Sus superficies deben ser lo menos paralelas posible y sus dimensiones no deben ser múltiplos enteros 48. Los materiales porosos absorbentes: a. Sirven para absorber frecuencias altas b. Sirven para absorber frecuencias bajas c. Sirven para absorber cualquier frecuencia d. No influyen en la absorción de frecuencias
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49. El rango de niveles de presión sonora que es capaz de captar el oído humano comprende desde: a. 20Hz – 20Khz b. 10Hz – 10Khz c. 0 dBSPL – 140 dBSPL d. Ninguna de las anteriores 50. El cable utilizado para una conexión AES/EBU se compone de: a. 2 hilos b. 2 hilos + 1 masa c. 4 hilos d. Multipin 16 hilos
PREGUNTAS RESERVAS
51. La velocidad de propagación del sonido es aproximadamente de: a. 300.000 m/s b. 3x10 Km/s c. 340 m/s d. 340 Km/h 52. Los altavoces de bocina: a. Presentan un rendimiento superior al de los altavoces de radiación directa b. No usan motores de compresión c. Por lo general tienen muy buena respuesta en graves d. Ninguna de las anteriores 53. En un montaje de sonido directo, los conectores tipo “schuko”: a. Suelen ser rojos, y nos suministran señal trifásica b. Suelen ser azules, y nos suministran señal monofásica a 230 v c. Suelen ser violetas, y nos suministran 24 voltios d. Ninguna de las anteriores 54. El tono de un sonido está relacionado con: a. La frecuencia de la onda sonora b. La amplitud de la onda sonora c. La velocidad de propagación de la onda ond a sonora d. Los parciales de la onda sonora
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55. La calidad de un equipo de sonido se mide, entre otras, por la relación señal ruido: a. Cuanto menor sea el valor, mayor será la calidad c alidad del equipo b. Cuanto mayor sea el valor, mayor será la calidad del equipo c. La mejor calidad la tenemos en el entorno de 0 dB d. Ninguna de las anteriores
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