TÉCNICO DE SONIDO
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1. Indique cuál de las siguientes afirmaciones sobre instalaciones eléctricas es FALSA: a. La corriente que habitualmente llega a nuestras casas y que se presenta en un enchufe cualquiera de la pared es corriente alterna monofásica b. El cable de tierra es de color verde y amarillo c. Los dispositivos o partes de la instalación que nos permiten una protección frente a una fuga de tierra son el interruptor diferencial y los fusibles d. En una instalación de baja tensión (BT) entre fase y neutro hay 230 voltios 2. En el circuito de la figura, determine el valor de la corriente “I”: 10 ohmios
10 ohmios
I
20 V
a. b. c. d.
10 ohmios
10 ohmios
1 amperio 2 amperios 5 amperios 10 amperios
3. ¿Cuál de estas configuraciones de discos duros NO permite tener una copia de respaldo para evitar la pérdida de información en caso de que el disco principal falle? a. RAID 0 b. RAID 1 c. RAID 5 d. RAID 8
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4. Según las curvas isofónicas de Fletcher y Munson, a lo largo de una misma curva isofónica se cumple que: a. La sonoridad en fonios es la misma, independientemente independientemente de la frecuencia b. A frecuencias bajas, la sonoridad es mayor que en altas frecuencias c. A frecuencias altas, la sonoridad es mayor que en bajas frecuencias d. Tenemos el mismo número de decibelios de presión sonora 5. ¿Por qué se alojan los altavoces en el interior de una caja acústica? a. Para evitar daños en la estructura del altavoz b. Para evitar que se anulen las bajas frecuencias por la suma del sonido posterior y anterior del altavoz c. Para reforzar los sonidos en frecuencias medias d. Para evitar la vibración de la estructura del altavoz cuando se le aplica la señal 6. A la hora de captar sonido, ¿para qué usaría un micrófono parabólico? a. Para captar un sonido con un amplio espectro en frecuencias b. Para captación a larga distancia, muy direccional, especialmente en exteriores (eventos deportivos, rodajes de naturaleza y animales salvajes,…) c. Para captar sonido subacuáticos d. No existen los micrófonos parabólicos 7. En la acústica de una sala dedicada al doblaje… a. Procuraremos que la sala sea lo más “viva” (reverberante) posible para que, de este modo, podamos recrear perfectamente perfectamente el sonido de la voz humana al aire libre b. Puesto que solo vamos a grabar voces, no necesitaremos gran cantidad de aislamiento acústico c. Buscaremos tiempos de reverberación lo más bajos posible, para luego recrear por medio de reverberaciones artificiales los distintos ambientes espaciales de los personajes d. Tendremos un noise criteria alto alto (por encima de 100) 8. Cuando doblamos el número de fuentes sonoras, igualadas en nivel y fase, obtenemos: a. + 3 dB b. + 6 dB c. + 12 dB d. + 18 dB
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9. Si tenemos un micrófono que recibe la alimentación “phantom” a través de la mesa de sonido, la tensión continua existente entre los dos vivos será: a. 0 voltios b. 12 voltios c. 24 voltios d. 48 voltios 10. En las mesas de sonido digitales, las “fotos” que recuerdan el estado de la mesa (ecualización, compresión, posición de faders, etc.) en el momento en que se hicieron, reciben el nombre de: a. Snapshots b. Updates c. Recall d. Nulling 11. Según el estándar ITU-R BS.775, para una escucha óptima 5.1., ¿cuál debe ser la colocación adecuada de los altavoces? a. El altavoz central directamente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 30º del centro cada uno, y los altavoces traseros a 110º del centro cada uno b. El altavoz central directamente enfrente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 60º del centro, y los altavoces traseros a 80º del centro cada uno c. El altavoz central directamente enfrente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 45º del centro, y los altavoces traseros a 140º del centro cada uno d. El altavoz central directamente enfrente enfrente del oyente, los altavoces L y R a 30º del centro, y los altavoces traseros a 60º del centro cada uno 12. ¿Podría utilizar 3 sistemas inalámbricos de forma simultánea en 500.000 MHz, 500.400 MHz y 500.800 MHz? a. No, no está permitido trabajar con micrófonos inalámbricos en ese rango de frecuencias b. No, porque deberían ser frecuencias más distantes para preservar el ancho de banda c. No, esas frecuencias intermodularán entre ellas d. Sí, si no hay ningún otro dispositivo interfiriendo con ellos 13. En un patch-panel de audio semi-normalizado, ¿qué sucede si alimentamos un equipo a través de la salida de inserción del canal? a. Que se rompe la continuidad de la señal del canal b. No afecta a la continuidad de la señal del canal c. Solo llegará señal al equipo externo si activamos el botón de inserción del canal d. Solo no se romperá la continuidad de la señal si activamos el botón de inserción del canal
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14. Si en una mesa de sonido nos encontramos en cada canal con un botón “Direct”, ¿para qué sirve? a. Para rutearlo a la salida estéreo sin pasar por el panorámico b. Para rutearlo a la salida estéreo sin pasar por el ecualizador c. Para rutearlo a la salida estéreo sin pasar por la sección de procesado (ecualización y dinámica) d. Para rutear la salida del canal directamente por la pista correspondiente de la máquina multipista, sin usar los buses 15. Una de las principales ventajas de los micrófonos PZM es: a. Que tienen una respuesta en frecuencia muy plana b. Que su sensibilidad es muy superior a la de cualquier otro tipo de micrófono c. Que debido a su diseño son mucho más inmunes a problemas de realimentación acústica d. Que minimizan problemas de filtros peine al estar apoyados directamente en una superficie 16. ¿Cuántos MHz ocupa un canal de TV en Europa? a. 3 MHz b. 5 MHz c. 8 MHz d. 10 MHz 17. La toma de sonido estereofónica conocida como “NOS” se basa en: a. Dos micrófonos cardioides, separados separados 30 cm, y formando un ángulo de 90º b. Dos micrófonos cardioides, separados separados 17 cm, y formando un ángulo de 110º c. Dos micrófonos bidireccionales, separados 20 cm d. Dos micrófonos bidireccionales, separados separados 15 cm y formando un ángulo de 30º 18. ¿A qué nos referimos si hablamos de frontfill ?: ?: a. Un subsistema de la P.A. principal para reforzar las últimas filas del público b. Un subsistema de la P.A. principal para reforzar las primeras filas del público c. Un subsistema de la P.A. principal para reforzar los subgraves d. Un subsistema de la P.A. principal para reforzar los laterales, normalmente gradas en grandes estadio
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19. Estamos en un concierto y el cantante posee dos altavoces para su monitorado ubicados tal y como ilustra la figura. Indique qué tipo de curva polar debería tener, a priori, el micrófono del cantante:
a. b. c. d.
Omnidireccional Bidireccional Cardioide Hipercardioide
20. ¿Qué es la distancia crítica?: a. La distancia respecto a la fuente sonora donde el sonido directo y el sonido reflejado tienen la misma intensidad b. La distancia mínima que debemos tener entre dos micrófonos que estén captando la misma fuente sonora c. La distancia que hay que dejar entre un micrófono y cualquier superficie reflectante para evitar que dicha reflexión genere filtro peine d. La distancia respecto a la fuente sonora donde hay más sonido reflejado que sonido directo 21. Indique cuál de los siguientes conectores es desbalanceado: a. XLR macho b. RCA c. Jack estéreo d. Ninguno de los anteriores 22. Si tenemos una especificación de altavoz con un ángulo de cobertura de 90ºx45º, normalmente entendemos que: a. Tiene 45º de cobertura vertical y 90º de cobertura horizontal b. Tiene 90º de cobertura vertical y 45º de cobertura horizontal c. Tiene 45º de cobertura para las frecuencias agudas y 90º para las graves (que tienden a ser omnidireccionales) omnidireccionales) d. No existe tal especificación de altavoces 5
23. Tenemos tres voces (con un poco de reverberación, alimentada a través de un bus auxiliar postfader) y enviamos las tres voces a un DCA para poder subirlas o bajarlas todas a la vez. ¿Qué sucederá si en un momento dado silenciamos el DCA al que hemos enviado las voces? a. No se escucharán ni la reverb ni las voces b. La reverb se seguirá escuchando, las voces no c. Solo se escucharán las voces, pero la reverb dejará de oirse d. No tiene nada que ver el DCA con el envío a reverb 24. ¿Qué es un SAI? a. Es una especie de pequeño servidor con su propia CPU que permite conectar uno o varios discos duros en red y que es utilizado como almacén de información y para realizar copias de seguridad b. Es un protocolo de audio digital multicanal c. Es un protocolo de control remoto para mesas de mezclas d. Es un sistema equipado con una batería interna de respaldo que permite que, si hay un fallo eléctrico, nuestro equipo pueda seguir funcionando por un período extra de tiempo que nos permita salvar salvar nuestro trabajo trabajo 25. Indique cuál de las siguientes personas es el nexo entre el control de realización y el plató de televisión: a. El ayudante de realización b. El regidor c. El operador de CUE d. El operador de CCU 26. ¿Qué diferencia hay entre un control panorámico y un control de balance?: a. El panorámico sitúa la señal en el estéreo con diferencias de nivel, y el balance con diferencias de tiempo b. El panorámico sitúa la señal en el estéreo con diferencias de fase, y el balance con diferencias de nivel c. El panorámico actúa sobre una señal mono, y el balance sobre una señal estéreo d. No hay diferencia entre ellos 27. ¿Qué tipo de codificación es el Dolby AC-3? a. Codificación conceptual b. Codificación estereofónica c. Codificación perceptual d. Codificación intracuadro
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28. Tenemos el transformador que se muestra en la siguiente figura. Determine qué tensión y corriente tendremos en el secundario del transformador:
a. b. c. d.
Vs= 100 v, Is= 0,5 A Vs= 200 v, Is= 10 A Vs= 20 v, Is= 1 A Vs= 50 v, Is= 1 A
29. ¿Qué diferencia mínima de tiempo debe existir entre dos sonidos parecidos para que el que llega más tarde sea percibido como un eco? a. 10 mseg b. 20 mseg c. 50 mseg d. 1 seg 30. El PFL en una consola de mezclas se utiliza para: a. Enviar la señal de un canal a una de las salidas auxiliares b. Escuchar la señal de audio que entra en un canal sin necesidad de subir el fader c. Enviar una o varias señales a los buses de envío d. Escuchar la señal de un canal concreto post-fader y post-panorámico 31. Indique qué tipo de codificación permite transmitir por una RDSI señales de audio con calidad CD: a. G 711 b. G 722 c. G 728 d. ISO MPEG1
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32. ¿Qué es el squelch en en un sistema de audio inalámbrico? a. Un escáner de frecuencia interno que suelen llevar todos los receptores inalámbricos b. Un algoritmo de codificación para encriptar la transmisión inalámbrica c. Un tono en una frecuencia inaudible que se envía junto con la portadora y sirve como señal para abrir la salida de audio del receptor inalámbrico d. Un circuito de silenciamiento que, bien ajustado, se encarga de suprimir el ruido en la salida del receptor cuando no recibe señal del transmisor 33. ¿Qué solución emplearía para conseguir que la duración del sonido de un tom aéreo de una batería sea más corto en nuestra mezcla que el sonido real? a. No hay más solución que afinar el parche del tom b. Recortar la respuesta con un filtro paso bajo en el canal del tom c. Aplicar una reverb de corta duración al canal del tom d. Aplicar una puerta de ruido al canal del tom 34. Si en una unidad de reverberación deseamos aumentar las reflexiones debemos: a. Bajar el predelay level b. Aumentar la difusión c. Aumentar el predelay d. Subir el squelch 35. ¿Qué nombre recibe el siguiente medidor?:
a. b. c. d.
Vúmetro Picómetro Fasímetro Medidor de sonoridad
36. Por cada orden de filtro paso alto o paso bajo: a. La fase relativa se modifica 6º b. La fase relativa se modifica 45º c. La fase relativa se modifica 90º d. La fase relativa no se modifica por aplicar filtros paso alto o paso bajo
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37. Si estamos trabajando con una estación de trabajo digital (DAW) en un proyecto a 48 KHz y deseamos capturar un MiniDisc (MD) de audio sin reducir en ningún momento la relación señal/ruido del sonido original grabado en el MD, ¿qué deberemos hacer? a. Realizaremos la captura con un software adecuado a 44,1 KHz (porque es la frecuencia de muestreo de un MD), sin necesidad de convertirlo a 48 KHz b. Deberemos convertirlo a 44,1 Khz porque la DAW está a 48 KHz c. Deberemos convertirlo a 48 KHz pasándolo primero a analógico d. Deberemos convertirlo a 48 KHz pasándolo por un SRC
38. Indique cuál de las siguientes afirmaciones es FALSA: a. Un plano “picado” consiste en colocar la cámara de forma que el personaje es captado de arriba hacia abajo b. El ángulo desde el que se hace la toma de un personaje puede tener influencia en la actitud del espectador hacia él c. Los planos “picados” y “contrapicados” contribuyen a aportar mayor profundidad a la escena captada ya que acentúan la perspectiva d. Un plano “contrapicado” consiste en colocar la cámara de forma que el personaje es captado de arriba hacia abajo 39. La función que permite en una puerta de ruido que esta sea controlada por una fuente de sonido distinta a la señal que procesa, se denomina: a. Gate b. Bypass c. Release d. Key 40. Un subgrupo de audio: a. Es siempre postfader y no se puede regular la cantidad de señal que se envía a él de forma independiente b. Es siempre prefader y se puede regular la cantidad de señal que se envía a él de forma independiente c. Puede ser prefader o postfader y no se puede regular la cantidad de señal que se envía a él de forma independiente d. Puede ser prefader o postfader y se puede regular la cantidad de señal que se envía a él de forma independiente
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41. Si estamos trabajando con monitores de escenario y deseamos eliminar con muchísima precisión la frecuencia concreta de 100 HZ, debemos emplear: a. Un filtro paso alto con frecuencia de corte en 100 Hz b. Un filtro paso alto con frecuencia de corte en 60 Hz c. Un ecualizador gráfico de tercio de octava en la banda de 100 Hz d. Un filtro notch con un Q muy elevado sintonizado a 100 Hz 42. El proceso por el cual a partir de una señal 5.1. discreta obtenemos una señal estéreo, recibe el nombre de: a. Downmix b. Mixdown c. Bouncing d. Layering 43. ¿Qué es IFB?: a. Accesorios de redes móviles b. Dispositivo auricular para productores c. Una técnica de captación estereofónica d. Efecto de monitoraje interrumpible en el retorno 44. El sistema de corrección de errores empleado por el CD (Disco Compacto o Compact Disc) es: a. CIRC b. EFM c. ATRAC d. TOC 45. ¿Cuál de los siguientes conectores no es utilizado en splitters pasivos?: a. Powercon b. Harting c. Socapex d. XLR 46. Hoy en día es muy habitual encontrarnos con matrices de conmutación en el ámbito del sonido y tener que operarlas. Indique cuál de las siguientes afirmaciones referidas a las matrices de conmutación es FALSA: a. Una matriz es un elemento de interconexión X-Y b. Las matrices permiten enviar tantas entradas como queramos a una misma salida c. Las matrices permiten llevar cualquier entrada de la matriz a cualquiera de sus salidas d. Un panel remoto de matriz single-bus permite encaminar cualquier entrada sobre una única salida establecida previamente por software 10
47. El código de tiempo de un magnetoscopio marca la cifra 19:59:59:24. El siguiente FRAME, si no hay interrupción de código, marcará: a. 19:59:59:25 b. 19:60:00:00 c. 19:60:00:01 d. 20:00:00:00 48. En un programa donde necesitamos capturar llamadas telefónicas del exterior será preciso emplear: a. Híbridos telefónicos b. Limitadores telefónicos c. Ecualizadores gráficos telefónicos d. RDSI con protocolo MPEG-1 49. En un compresor con el umbral fijado en +4 dB y ratio 2:1, si tenemos una señal de entrada de +8 dB, a la salida del compresor habrá: a. 5 dB b. 6 dB c. 8 dB d. 12 dB 50. Cuando utilizamos un stage rack digital (stage box digital o cofre de escenario digital) , la conversión A/D se hace en: a. La mesa de P.A. b. La mesa de monitores c. El splitter pasivo pasivo d. En el propio stage rack
PREGUNTAS RESERVA
51. En un medidor digital dBFS, ¿cuál es el fondo de la escala? a. 0 dBFS b. + 4 dBu c. – 18 dBFS d. – 9 dBFS
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52. Indique cuál de los siguientes interfaces de audio digital emplea un conector sub-D de 25 pines para llevar 8 canales de información de audio: a. ADAT b. TDIF c. SDIF-3 d. MAC-DSD 53. Para mejorar la resolución de la conversión analógica/digital y reducir la audibilidad del error de cuantización, se añade a la señal de entrada un ruido blanco analógico antes de la conversión. Este ruido se llama: a. Jitter b. Dither c. Noise Shapping d. Es un error sumar un ruido en el proceso de conversión, pues se empeora la relación señal/ruido 54. De esta lista de archivos, ¿cuál de ellos es un formato de audio comprimido? a. FLAC b. WAVE c. AIFF d. BWF 55. ¿Qué nombre recibe el documento que estructura el “esqueleto” de un programa en directo de principio a fin? a. Guion b. Guion técnico c. Escaleta d. Escript de de grabación 56. Indique cuál de las siguientes afirmaciones sobre el interfaz de audio AES/EBU (AES-3) es FALSA: a. Permite transferir 2 canales de audio digital sobre un interfaz balanceado b. Permite distancias de hasta 100 metros, pero puede cubrir distancias mayores con cable apropiado, ecualización y terminación c. Emplea conectores estándar XLR-3 d. Recomienda una impedancia característica nominal de 1000 ohmios
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57. ¿Cuál de los siguientes es un código de tiempo posicional grabado en una pista de audio longitudinal de audio? a. MTC b. LTC c. VITC d. Wordclock 58. Indique cuál de las siguientes afirmaciones es FALSA: a. El sonido de la viola es más claro, dulce y brillante que el del violín b. La viola es unos centímetros más larga que el violín c. La representatividad de la viola en la orquesta no llega a ser tan importante como la del violín d. El cuarteto de cuerda típico está formado por dos violines, una viola y un violonchelo 59. De este listado, ¿cuál es el protocolo de conexión que teóricamente permite mayor velocidad de transferencia? a. USB 2.0. b. Firewire (IEEE 1394) c. USB 3.0. d. Thunderbolt 60. A la hora de conectar un micrófono a una mesa de sonido nos interesa: a. Buena adaptación de potencia (impedancia de entrada del canal de la mesa similar a la impedancia de salida del micrófono) b. Buena adaptación de tensión (impedancia de entrada del canal de la mesa muy superior a la impedancia de salida del micrófono) c. Buena adaptación de corriente (impedancia de entrada del canal de la mesa muy inferior a la impedancia de salida del micrófono) d. Cualquiera de las anteriores es válida
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