El Retrato Romano en España

El Retrato Romano en España

El Retrato Romano en España El Re Retr trat ato o Ro Roma mano no en Es Espa paña ña 1. INTRODUCCIÓN 2. DESARROLLO 3. CONCLUSIÓN

1. INTROD6UCCIÓN El retrato romano ocupa un papel destacado dentro la historia del arte y la arqueo arqueolog logía, ía, pues pues es el testim testimoni onio o materi material al de una cultur cultura a secula secularme rmente nte vinculada a nuestro territorio. Fue un elemento esencial del fenómeno romanizador y junt junto o con con la crea creaci ción ón de acue acuedu duct ctos os,, calz calzad adas as,, vidr vidrio ios s o puen puente tes s esta esta manife manifesta stació ción n artíst artística ica se extend extendió ió desde desde la Metróp Metrópoli oli a lo largo largo y ancho ancho del Imperio, reflejando la filosofía vital de aquel pueblo. En primer lugar antes de comenzar el desarrollo del tema parece imprescindible realizar una aproximación conceptual y una acotación geográfica y cronológica del retrato romano para así poder discernir cuál va a ser nuestro objeto de estudio. Asimismo Asimismo va a ser fundamenta fundamentall hacer un breve recorrido recorrido por las principales principales líneas de investigación que nos han permitido realizar un estudio completo del tema. En este sentido por lo que se refiere a la acotación conceptual diremos que la palabra retrato es la plasmación de una efigie humana concreta en un soporte plástico, o lo que es lo mismo la representación material de los rasgos fisionómicos de una persona. Por lo que respecta a la acotación geográfica de nuestro tema diremos que el retrato romano en Hispania debido a la expansión imperial se generalizó por sus sus tres tres prov provinc incia ias: s: la beti betica ca,, la tarr tarrac acon onens ensis is y la Lusit Lusitan ania ia.. En cuan cuanto to a la acotación cronológica del mismo diremos que ocupó un largo periodo de tiempo al iniciarse en el s I a.C y finalizar en el s IV con con la caída del Imperio.

Nuria Cenamor Fernández [email protected]

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2. DESARROLLO Tras Tras haber haber realiz realizado ado la acotac acotación ión conce conceptu ptual al se hace hace necesa necesario rio hacer hacer un breve repaso de los precedentes que explican el origen retrato romano. Podemos decir así que es el resultado de la conjunción histórica de las tendencias: etruscas, helenísticas y romanas. Como acabamos de comentar uno de los antecedentes del retr retrat ato o roma romano no se encue encuent ntra ra la retr retrat atís ísti tica ca grie griega ga y más más conc concre reta tame ment nte e la hele helení níst stic ica, a, pues pues fue fue el human humanis ismo mo grie griego go el crea creado dorr del del auté autént ntic ico o retr retrat ato o fision fisionómi ómico, co, esto esto es, de la imagen imagen plásti plástica ca que busca busca expres expresar ar la natura naturalez leza a individual del retratado basándose en sus rasgos específicos y concretos, los cuales se equilibran con el idealismo propio de las épocas anteriores. Por Por otro otro lado lado,, como como come coment ntáb ábam amos os ante anteri rior orme ment nte, e, el retra retrato to roma romano no tambié también n se dejó dejó influe influenci nciar ar por las raíces raíces itálica itálicas; s; etrusc etruscas as y de las imágenes imágenes maio maiorum rum.. Sin Sin duda duda la situ situac ació ión n geog geográ ráfi fica ca de Roma Roma fue fue la que que favo favorec reció ió su inmersión en la esfera etrusca, lo que la llevó a compartir tanto sus tradiciones culturales culturales como artística artísticas. s. El desarrollo del retrato, así pues, tuvo la influencia influencia del mundo mundo etrusc etrusco o pudien pudiendo do rastra rastrarr el origen origen del retrat retrato o de bulto bulto redond redondo o en las esculturas funerarias que presidían algunas tumbas de cámara de las necrópolis etruscas. De estas esculturas en terracota o arcilla que hacían la función de tapa a los los sarc sarcóf ófag agos os,, dest destac acam amos os por por su reali realism smo o y perf perfec ecci ción ón técn técnic ica a una pare pareja ja yaciente de esposos que conforman el Sarcófago de Cervetari que actualmente Villa Giulia. Algún que otro ejemplo similar al de Cervetari pudimos contemplarlo en la exposición dedicada a los etruscos que organizó el MAN en 2008. La 2ª fuente itálica en la que se basó el retrato romano para acentuar los rasgos individuales del rostro fue las imágenes maiorum, es decir, imágenes de cera obtenidas a partir de la máscara funeraria del difunto. Se conocen sobre todo gracia gracias s a los textos textos clásico clásicos s de Polibi Polibio o y Plinio Plinio.. Se trata trata de

la realiza realizació ción n de

mascarillas en cera o barro pintadas obtenidas a partir del vaciado o negativo en yeso del rostro del personaje difunto. La efigie o calco del rostro e ra conservada por sus descendientes los cuales dedicaban su veneración y respeto en el lararium . En


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El Retrato Romano en España ocasiones señaladas, podían incluso ser exhibidas en público tal y como indica Polibio en sus textos. Una vez expues expuesto to el origen origen y formac formación ión del retrato retrato romano romano,, pasamo pasamos s a centrarnos en otros aspectos tales como la función del retrato romano, su tipología y sus soportes para terminar realizando una evolución estilística del mismo a lo largo de su existencia. De este modo, respecto a la función fu nción social del retrato romano. Diremos que al igua iguall que que en otra otras s cult cultura uras s de la anti antigü güed edad ad el retr retrat ato o ha cump cumpli lido do un pape papell significativo y ha servido para representar e inmortalizar el poder. En este sentido, el retrato romano en el ámbito privado ha sido utilizado para exaltar el poderío de las clases más altas y adineradas de la sociedad romana así como para demostrar lealtad a la suprema magistratura y perpetuar la memoria de los difuntos. En la esfera pública, por su parte, principalmente se utilizó como medio de propaganda política en consecuencia con el sentido universalista del Imperio. De hecho uno de los primeros actos del princeps al asumir el poder era el de enviar retratos a las provincias con su propia efigie, y adornar y presentar su imagen en los diferentes espacios públicos. De este modo, las esculturas eran proyectadas en función función del destino que iban a ocupar. Así por ejemplo los retratos ecuestres ecuestres y los thorocatas se solían erigir en el centro de los campamentos para la contemplación y estímulo de los soldados, tal y como pudo haber habido en el campamento de Rosinos de Vidriales en Zamora o el de Herrera de Pisuerga. La escultura honorífica por su parte estableció su marco monumental en el teatro, sirvan como ejemplo el de Mérida o Tarraco. Esta distinción de carácter sociológico que hemos realizado entre el retrato público y privado a partir del análisis de la función social del retrato romano nos lleva a exponer y diferenciar las características propias de estas tipologías, es decir, del retrato oficial y del retrato privado. De este modo, el llamado retrato público u ofic oficia iall va a pres presen enta tarr una expr expres esió ión n rígi rígida da y conte conteni nida da deri deriva vada da del del mundo mundo helení helenísti stico co y va a servir servir de patrón patrón en los encargos encargos partic particula ulares, res, marcando marcando las pautas y tipos. Por el contrario el retrato privado tendrá una libertad expresiva que pocas veces apreciamos en el retrato oficial. Se caracterizará por sus rasgos locales así como su realización con piedra local. Sirva como ejemplo el retrato del Panadero custodiado en el MNAR.


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El Retrato Romano en España Tras haber analizado analizado la función y las tipologías tipologías del retrato retrato romano pasamos pasamos ahora a abordar los soportes sobre los que se puede representar el mismo y es que el retrato romano romano engloba una diversidad y multiplicidad multiplicidad tipológica tipológica mucho mayor de lo que a priori cabe supone suponer, r, existi existiend endo o una gran gran divers diversida idad d en cuanto cuanto a priori cabe materialización técnica se refiere. La retratística pictórica fue, con toda seguridad, mucho más importante de lo que en la actualidad conocemos, siendo notorias las descripciones de las fuentes escrit escritas as al respec respecto. to. Dentro Dentro de la retrat retratíst ística ica pictór pictórica ica no podem podemos os olvida olvidarr los ejemplos de Pompeya así como la existencia de la rica y variada serie de retratos funerarios de El Fayum. Esta denominación viene dada por el inicial descubrimiento, en dicha necrópolis egipcia, de una importante serie de cuerpos momificados que incorporan en la zona del rostro una tabla de madera con pintura en encáustica correspondiente al retrato del difunto. Sin embargo, hemos de tener presente que la retratística inundó todas o casi toda todas s las las mani manife fest stac acio ione nes s plás plásti tica cas s de la époc época a roma romana na,, yend yendo o desd desde e la mencionada pintura al mosaico de las villae, la glíptica, los camafeos, vidrios, marfil y la toreútica como puede verse en el missorium de plata de Teodosio. No podemos olvidar, por supuesto, la numismática la cual en muchas ocasiones gracias a la efigie del emperador acuñada en sus anversos (= tipo) ha permitido identificar algu alguno nos s retra retrato tos s de empe empera rado dores res real realiz izad ados os en bult bulto o redo redond ndo o y tamp tampoc oco o la escultura en todos sus formatos y materiales. El alto porcentaje de escultura conservado ha favorecido la realización del estudio del retrato romano. Por este motivo, a continuación nos centraremos en el análisis del retrato sobre el soporte escultórico, por ser este el que domina en la producción hispana, aunque hay que ser conscientes como veíamos anteriormente que que la escu escult ltura ura supo supone ne únic únicam amen ente te una una part parte e de una una real realid idad ad much mucho o más más compleja. Respec Respecto to a los retrat retratos os escult escultóri óricos cos diremo diremos s en primer primer lugar lugar que éstos éstos pueden ser realizados en materiales pétreos, locales o importados, generalmente policromados o en bronce. Son mucho más n umerosos los primeros, pues en bronce apenas conservamos más que unos pocos ejemplares: por ser este un material reutilizado y fundido.


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El Retrato Romano en España La tipología de los retratos escultóricos es muy variada. Encontramos así por un lado lado la cabe cabeza za retr retrat ato, o, la cual cual sola solame ment nte e lleg llega a al arra arranq nque ue del del cuel cuello lo.. Actualmente Actualmente son muchas las cabezas retrato retrato que nos han llegado aunque hay que tener en cuenta que muchas de ellas formarían parte de estatuas. Su elaboraban de manera independiente obedeció a factores económicos, técnicos y prácticos pues ofrecía así la posibilidad de trabajar en serie los cuerpos y poder almacenarnos. Este hecho ha facilitado la ruptura de ambas partes. Por otro lado, se encuentra los bustos, los cuales van a representar la cabeza y parte del tronco de la figura. Se puede decir sobre éstos que a lo largo del tiempo sufrieron un evolución importante que podría resumirse en la adquisición mayor del espacio anatómico de la figura, la cual se fue ampliando desde la representación de la cabeza y el cuello en época republicana y augustea, a la representación de los hombros en el s I, al arranque de los brazos y pectorales en el s II y llegando a capturar hasta todo el pecho en el bajo-imperio. Otra tipología escultórica del retrato romano va a ser el relieve el cual va a adaptar variadas soluciones, bien sea en sencillas placas relievarías con el retrato o retratos de los difuntos como se puede ver en la estela funeraria de Lutatia Lupatia, en imágenes clipeatas o en sarcófagos. En cualquier caso, el retrato en relieve siempre va a estar supeditado al monumento, a diferencia del retrato exento. La estatua-retrato va a constituir la última tipología escultórica. Dentro de este grupo a su vez vez se van distinguir diferente tipos tales tales como estatuas ecuestres, esculturas sedentes, togadas, thoracatas y estatuas divinizadas divinizadas o ideales. ideales. Veamos Veamos a continuación las características de cada una de ellas. Una vez planteadas todas estas cuestiones pasamos a realizar la evolución estilística del retrato romano a partir del estudio de los ejemplares escultóricos conse conserv rvad ados os en las las inst instit ituc ucio iones nes muse museal ales es estat estatal ales. es. Debi Debido do a su ampl amplit itud ud cronológica realizaremos realizaremos nuestro estudio en base a sus dinastías gobernantes, gobernantes, las cuales se van a decantar en ciertos periodos por un realismo destacable y en otros por un retorno a lo clásico. La repartición del retrato romano a lo largo de sus dinast dinastías ías fue muy desigu desigual al

pues más de la mitad mitad de los retrato retratos s conser conservad vados os

pertenecen al periodo julio-claudio, es decir, a la primera mitad del s I. Siguen luego en proporción los correspondientes a la época Flavio-trajana, después los de la época de los Antoninos, a continuación los de la época de los Severos y de la


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El Retrato Romano en España anar anarqu quía ía mili milita tarr para para fina finalm lment ente e situa situars rse e los los del del s IV, IV, époc época a de la que que sólo sólo conocemos un ejemplar en nuestro territorio. Con el inicio de la época imperial los retratos de los pasaron a estar marcados por las diferentes formas de ejercer el poder y la propia forma de concebir el Imperio. Cada emperador impondría como quería ser reconocido, lo que nos explica la alternancia de las tendencias idealizantes idealizantes y realistas que se sucedieron durante todo Imperio.

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3. CONCLUSIÓN Habi Ha bien endo do comp comple leta tado do la expl explic icac ació ión n del del retr retrat ato o escu escult ltór óric ico o roma romano no no podemos podemos concluir el tema sin subrayar subrayar el importante importante valor arqueológic arqueológico o que tiene éste. Debe considerarse en este sentido un magnifico vehículo de aproximación a la historia de Roma, a su cultura, a su sociedad o a sus modas, entre otros aspectos. Para ello es fundamental tener siempre en cuenta todos y cada uno de los detalles que se repres representa entan n

en los retratos retratos tales como como la indument indumentari aria a o peinad peinado o por

ejemplo. A este valor arqueológico que acabamos de comentar debemos unir su importante valor artístico, valías que los ha llevado a custodiarse en los diferentes museos españoles, entre los que cabe destacar: el MNAR, el MNP gracias a las accio acciones nes de los austri austrias, as, el MAN, MAN, así como muchos muchos otros otros museos museos region regionale ales s o locales sirva como ejemplo el MAC o el de Sevilla.

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