El Madrigal Renacentista Renacentista Historia de la Música II Docente: Esperanza Aponte Candela
EL MADRIGAL El madrigal del siglo XVI como composición musical no es el mismo que el que nació en el siglo XIV De esta !orma podemos decir que el madrigal se puede mani!estar en dos e"presiones: # # I.
Madrigal del siglo XIV o madrigal del $recento Madrigal del siglo XVI % comienzos del siglo XVII& que 'izo escuela !uera de Italia EL MADRIGAL DEL TRECENTO
Italia& adem(s de )rancia& )rancia& !ue uno de los centros creadores de Europa del siglo XIV A ni*el de literatura encontramos a +etrarca % ,ocaccio& a tra*-s de cu%as o.ras descu.rimos que la música impregna.a toda la *ida social italiana /os escritos de estos poetas del amor % del del Carpe Diem in!lu%eron nota.lemente en la música de su -poca& 'aciendo que a partir de ese momento se culti*aran pro!usamente las !orm as pro!anas /os temas principales del madrigal son el amor % el erotismo& sus poetas inspiradores son +etrarca& ,ocaccio& 0acc'etti % 0oldanieri El madrigal sol1a escri.irse a dos *oces& aunque m(s tarde se escri.ir1an a tres *oces& con el te"to en la *oz superior % com.inando com.inando estro!as o piedi de dos a tres *ersos /as estro!as ten1an la misma música cantando 'acia el !inal un par de *ersos a2adidos llamados ritornello o estri.illo& de nue*a composición % metro distinto 3si las estro!as esta.an con un metro .inario& el estri.illo pasar1a pasar1a a tener un metro ternario4 ternario4 En los estri.illos a *eces aparecen pasa5es melism(ticos mu% ornamentados que nos recuerdan los antiguos conductus de la edad media /a armon1a % la te"tura: Igual que en la pintura se inició el arte en perspecti*a& la música tam.i-n intentó encontrar esta pro!undidad en sus armon1as 6na de las di!erencias m(s nota.les entre la -poca -poca medie*al % el Renacimiento a la 'ora de componer música se encontra.a en la te"tura /a !orma que ten1an los compositores de escri.ir sus o.ras En el Renacimiento los compositores pre!er1an que las *oces !ormaran un con5unto único % que siguieran el mismo te"to Con muc'a !recuencia se 'ac1a uso de la imitación Era de!inido como: cuando una *oz introduc1a un nue*o tema r(pidamente& era imitado o copiado por otra *oz 6na de las !ormas imitati*as m(s utilizadas era el canon En la segunda mitad del siglo XIV& .a5o la in!luencia de la caccia& nació el madrigal canónico a dos *oces % a tres *oces 3con canon en la *oz superior % un tenor li.re4 /os principales compositores son 7acopo da ,ologna& 8io*anni da Cascia % )rancesco /andini II.
EL MADRIGAL DEL SIGLO XVI Y COMIENZOS DEL SIGLO XVII
/os siglos XV % XVI son el momento del 'umanismo& % con -ste como conte"to necesario& la no.leza comenzó a consolidarse como sost-n % promotora de de la música Hasta ese entonces la Iglesia 'a.1a e5ercido un patronazgo de manera casi 'egemónica& pero las principales cortes europeas se con*irtieron en mecenas de la música en su a!(n de engrandecerse % glori!icarse a tra*-s del arte En este momento la relación del te"to con la música se considera primordial& razón por la cual los compositores adecuaron el contenido de las pala.ras a la música con distintos e!ectos sonoros& Esto es lo que se conoce como Música Reser*ata En uso de esta nue*a li.ertad !ormal& el madrigal madrigal se con*ierte en un g-nero para e"perimentar nue*a música en el siglo XVI El madrigal de estos siglos puede di*idirse en tres partes:
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9 Madrigal primiti*o Roma& primera mitad del siglo XVI Madrigal de la -poca de esplendor 39;;< = 9;><4 ? El madrigal de la -poca tard1a 3'asta 9@<4 1. El madrigal primitivo
El +rimer +er1odo del Madrigal& como di5imos& es conocido con el nom.re de per1odo de los Madrigalita Simpl! o +rimiti*os& cu%o aporte principal es el uso % desarrollo de la Imita"i#$ % de las Varia"io$! como !órmulas contrapunt1sticas ació en Roma ligado al cardenal +ietro ,em.o % su entorno % !ue el g-nero musical m(s culti*ado de la música pro!ana italiana de este siglo El madrigal del siglo XVI& que nada tiene que *er con el madrigal del $recento 3lo único que conser*an en común es el nom.re4& esta.a compuesto a partir de un poema .re*e& generalmente salido de la mano de grandes poetas como +etrarca& ,em.o& 0annazaro % Ariosto /a tem(tica de estos madrigales es el amor % el erotismo& con una !uerte in!luencia de la poes1a pastoril 0ol1an cantarse en reuniones en torno a las cortes italianas& sociedades& discusiones intelectuales % academias En principio los int-rpretes eran a!icionados& %a despu-s las cortes empezaron a demandar artistas pro!esionales % *irtuosos qu e entretu*ieran a los in*itados /os madrigales de este primer per1odo esta.an compuestos a B *oces& con un tratamiento li.re de los *ersos gracias a la di*ersidad de te"turas& unas *eces 'omo!ónicas % otras contrapunt1sticas o imitati*as& con una *oz superior conductora % !ormando en ocasiones .icinia 3empare5amiento de *oces que se imitan % cu%a !inalidad es o!recer cam.ios t1m.ricos& *i*acidad r1tmica % melódica4 En muc'os de ellos puede *erse la in!luencia de la C'anson % la )rottola El principal o.5eti*o de los compositores !ue la .úsqueda de *ariedad de los sentimientos 3agrada.ilidad % se*eridad4 a partir del te"to % transmitirlos al o%ente a tra*-s de e!ectos sonoros /os principales compositores de esta -poca son %!r$ardo &ia$o' (ra$"!o d! La)oll!' &. V!rd!lot' Co$ta$*o (!ta Venecia tam.i-n !ue centro temprano con Adria$ +illa!rt ) ,a"o- Ar"ad!lt COM&OSITORES
Este es el comienzo del Primer Período del Madrigal & el cual *a desde 1/0& cuando aparece una colección titulada Madrigali di diversi autori & en la cual resaltan sus posi.les creadores& el piamont-s Costanzo Festa 39B<#9;B;4 % el !lamenco esta.lecido en Italia& Philippe Verdelot 3#9;@F4 A ellos se unen& a partir de 9;?F& los nom.res de Adrián Willaert % Jacob ó Jacques Arcadelt & integrando as1 el grupo de compositores m(s destacados de este +rimer +er1odo que se e"tiende 'asta el !inal del siglo XV % .uena parte del siglo X VI
ADRI! WI""A#R$ 39B><#9;@4& natural de ,ru5as Este %a nom.rado maestro& se !ormó en +ar1s con Josquin des Prés % con el compositor Jean Mouton 3c9BF;#9;4& luego recorrió *arias cortes en Venecia& Roma& ,o'emia& Hungr1a % )errara )ue Maestro de Capilla en 0an Marcos de Venecia en 9;F % all1 !undó una Escuela de Canto Como se2alamos en cap1tulo anterior& autor de una e"tensa o.ra& !ue el iniciador de la #scuela Veneciana & al prestigio de la cual contri.u%ó con sus no*edosas composiciones& 5unto a: Constanzo Festa 3c9B><#9;B;4& nacido en Villa!ranca 0a.audia& cerca de $ur1nG entre 9;9< % 9;9F presta ser*icios a Costanza dA*alos % m(s tarde& *a a Roma donde pasa a ser miem.ro del coro papal desde 9;9F % luego Cantor et Capellanus del Coro Vaticano& 'asta su muerte En sus composiciones Super flumina Babylonis & e Inviolata & desarrolla un canon a oc'o *oces partiendo de cuatro partes con notación 0u o.ra comprende misas& madrigales& letan1as& motetes % un Te eum Es considerado como uno de los m(s importantes compositores de los
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inicios del Renacimiento Italiano !"o#ins$y % Secret C&romatic 'rt in t&e (et&erlands Motet) (e# *or$ +,-./ Jacob ó Jacques Arcadelt 39;9B#9;F;4& compositor !lamenco& alumno de Josquin es Prés G cantante en la Corte de los M-dicis en )lorencia % maestro de la %scolanía de 0an +edro en Roma Autor de tres misas& un li.ro de motetes& tres /amentaciones % en especial& *arios madrigales % canciones muc'as de las cuale s le !ueron pu.licadas en *ida !iccol% &o'bert 39;<;#4& compositor !lamenco nacido en ,ru5as )ue disc1pulo de Josquin des Prés +restó ser*icios al Emperador Carlos V en )landes desde 9;
Vicente "usitano 3#c9;;@4& destacado compositor % teórico portugu-s nacido en li*enJa& razón por la cual se le conoce tam.i-n como 4icente de 5liven6a G compositor de madrigales& misas % otras o.rasG se 'izo mu% !amoso por su pol-mica con el alumno de Adrian Killaert& (icola 4icentino & sostenida en Roma % !allada en su !a*or por los 5ueces 8'iselin DanLerts % ,artolomeo Esco.edo& en ma%o de 9;;9 +u.licó adem(s& un !amoso tra.a5o so.re Cantus firmus & titulado Introduttione facilissima e novissima111 39;;?4 Es autor de *arias o.ras& entre ellas una colección de motetes titulada %pigrammata C)prien de Rore 39;9@#9;@;4& compositor !lamenco 0us o.ras se pu.licaron en Venecia desde 9;B En 9;;< entró a ser*ir al duque de )errara Ercole II /uego prestó ser*icios en las cortes de Margarita de Austria % posteriormente& en la de t ta*io )arnese& duque de +arma 0ucedió a 2illaert como maestro de capilla de 0an Marcos de Venecia en 9;@? Es c-le.re por sus madrigales crom7ticos % autor de ricercari & !antas1as& misas& madrigales& etc Maddalena Casulana 3c9;BB#9;<4& pri'era 'u*er en la historia de la '+sica cu)as obras se i'pri'ieron ) publicaron 3)lorencia&9;@@4 .a5o el t1tulo de Il Desiderio 0e destacó como compositora de madrigales& % !ue reconocida tam.i-n como int-rprete de laúd % cantante . El Madrigal d! la 2po"a d! !pl!$dor
Escritos a ; % @ *oces /a e"presi*idad del te"to se intensi!ica mediante el empleo de giros melódicos& r1tmicos& armónicos % crom(ticos que 'asta a'ora los compositores no se 'a.1an atre*ido a utilizar $odos estos giros reci.en el nom.re de madrigalimo /os compositores de esta -poca emplean para sus madrigales& los te"tos de +etrarca % los imitadores de -ste& as1 como de escritores m(s modernos
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El madrigal era una pieza de música de c(mara *ocal& destinada a ser interpretada por un cantante por cada *oz 0in em.argo& durante el siglo XVI era mu% común la sustitución o duplicación de las *oces por instrumentos A este periodo pertenecen algunos compositores de la -poca anterior& a los que se unen Cipria$o d! Ror!' Orla$do di Lao' Giova$$i &. da &al!tri$a' D! Mo$t! ) A$dr!a Ga-ri!lli. COM&OSITORES
Roland u ,rlande de "assus 39;<#9;B4 ó i "asso & nacido en Mons 3,-lgica4& !ue maestro de Coro en San Juan de "etr7n G luego regresó a su pa1s Compositor de una *ariada % e"celente o.ra de m(s de 9;<< piezas religiosas % cerca de ><< pro!anas que inclu%en distintos g-neros En 9;FB entregó al +apa 8regorio 9III !+:;<=>:/ & un !amoso "ibro de Misas +ero tam.i-n escri.ió magn1!icas C&ansons % "ieder con te"tos en !ranc-s& italiano % alem(nG madrigales que a.ren la *isión de !uturo& donde la !uerza emoti*a % el dramatismo des.ordan los cauces del contrapunto % anticipan lo que ser( la monodia dram(tico#musical acompa2ada del siglo XVI 0u o.ra representa uno de los puntos culminantes de la poli!on1a !lamenca /a estructura !ormal de sus Motetes & la disposición per!ecta de las imitaciones % el desarrollo de sus motivos son e5emplos *erdaderamente elocuentes de la maestr1a contrapunt1stica de rlando de /assus 0e le considera el último representante de la #scuela Franco-Fla'enca &iose..e /arlino 39;9F#9;<4& natural de C'ioggia )ue disc1pulo de Killaert % sucesor de Rore como organista en 0an Marcos de Venecia 39;@;4G gran teórico % pedagogo autor de dos importantes tratados: Institutioni ?armonic&e 39;;>4 % imostrationi ?armonic&e 39;F94& mu% o.5etadas por 4incen@o 8alilei G luego otro llamado Sopplimenti musicali 39;>>4 Compuso la pieza dram(tica 5rfeo G adem(s de misas % otras o.ras religiosas arlino compendió con toda amplitud& las discusiones teóricas de la MAsica enacentista Insistió en la proporción % la mensura % presentó sus teor1as con rigurosidad& lógica % sistematización !Sistema 0arliniano/ Es autor de una larga lista de o.ras que inclu%e la pieza melo#dram(tica 5rfeo Claudin "e Jeune 3c9;?#9;>4& músico !ranc-s natural de ValenciennesG tra.a5ó la ma%or parte de su *ida en +ar1s 0e con*irtió al Cal*inismo& % compuso numerosas Tonadas para el Salterio Calvinista Es autor de 'ermosos madrigales % !antas1as instrumentales 0u o.ra teatro musical Ceres y "as (infas & es considerada precursora de la ópera cóm ica Joachi' du (ella) 39;#9;@<4& poeta % autor de letras de madrigales nacido en /ir-G 5unto al poeta Pierre de Ronsard 39;B#9;>;4& autor de canciones como Mignone allons voir si la rose & reno*aron la l1rica !rancesa % !undaron el grupo po-tico conocido como "a Pléyade &iovanni &iaco'o &astoldi 39;;@#9@4& maestro de capilla en la Iglesia de 0ta ,(r.ara de Mantua& autor de o.ras religiosas % tam.i-n& compositor de madrigales& balletti & % can@onas para *oces e instrumentosG % el !amoso organista % compositor !lamenco ∗
$am.i-n& mencionamos a los alemanes:
0ans "eo 0assler 39;@B#9@94& nacido en urem.erg& estudió con su padre Isaac HasslerG se !ormó como organista % compositor en Venecia con Andrea 8a.rieliG sir*ió al E mperador odolfo II de ?absburgo en +raga En 9@<> !ue designado organista del Elector de 0a5onia en Dresde 0e le considera como uno de los m(s grandes organistas % compositores de su tiempo Autor de numerosas o.ras& Misas& Himnos& Motetes& Sacr Cantiones % Sacri concentus & % Michael Pr1torius & Sc&ult@ o Sc&ul@e 39;F9#9@94& quien adem(s de e"celente músico % compositor de numerosas o.ras& se destaca !undamentalmente& por sus importantes in*estigaciones % aportes al desarrollo de la teor1a musical % la ,rganolog2a : !Syntagma Musicum) +.+:) Tratado de los Instrumentos Musicales/ ) de 'ec'o& cuando plantea en su ∗
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Tratado & que los violines % los cornettos de.en escri.irse en clave de sol % que para los tenores % .a5os de.en usarse las claves de do % fa & respecti*amente& Prtorius se adelanta.a en el
tiempo& con una de las recomendaciones que le 'an trascendido 0e desempe2ó como organista % director musical en /Nne.urgo 'asta 9@
&I,VA!!I PI#R"3I&I DA PA"#4$RI!A 39;@#9;B4& 'i5o de 0ante +ierluigi& de !amilia acomodada Desde ni2o ingresa como cantor en la Catedral de 0an Agapito& en su ciudad natal +alestrina En 9;?B es lle*ado a Roma para iniciar sus estudios en la escolan1a de la iglesia de 0anta Mar1a MaggioreG m(s tarde realiza estudios musicales .a5o la tutela del cl-rigo % compositor !ranc-s Fir'in "e (el & quien en 9;B<& sucedió a obin Mallapert como Maestro de Capilla en dic'a iglesia A los 9 a2os !ue nom.rado Maestro de Capilla de 0an Agapito en su ciudad natal En 9;BF se casó con "ucre@ia 8ori % cuatro a2os m(s tarde& en 9;;9 pu.lica sus primeros madrigales % su "ibro de Misas & el cual dedica al +apa Julio III !Papa de +::D=+:::/ 0e desempe2ó como pro!esor de canto % director del coro de la Cappella Julia en Roma En 9;;; el Papa Julio III a pesar del resentimiento de algunos por el 'ec'o de no 'a.erlo sometido a e"(menes pre*ios& % de que +alestrina no pose1a Erdenes menores % era casado& le nom.ró C&antre % director del Coro Pontificio de la Capilla SiFtina G ese mismo a2o& el sucesor de 7ulio III& el Papa Marcelo II !Papa <+ días del +:::/ & a quien +alestrina dedicó su !amosa Missa Pap1 Marcelli & le rati!icó en el cargo Destituido por su car(cter de seglar por el +apa +aulo IV !Papa de +:::=:,/ & pasó a ocupar el cargo de Maestro de Capilla de 0an 7uan de /etr(n A la muerte de su esposa en 9;><& pidió ser reci.ido como cl-rigo& pero luego en 9;>9& renunció % se casó de nue*o con 4irginia ormuli +alestrina consagró toda su *ida a la composición de música litúrgica Es una !igura de especial importancia dentro de la Escuela Italiana Creó un arte musical religioso que se trans!ormó en em.lem(tico para representar el culto di*ino +asa a ser el gran a.anderado de la (ueva Polifonía "itArgica y eligiosa de la Iglesia CatElica omana +alestrina no creó nue*as !ormas& ni estilos o manerasG su grandeza pro*iene del impulso interno de su esp1ritu % de la e"traordinaria riqueza de sentimientos que le permitieron el dominio a.soluto de los medios art1sticos de su tiempo Con +alestrina& el Madrigal alcanza el grado m("imo de ela.oración poli!ónica Con un sentido moderno de la armon1a& desarrolla su '+sica coral sin aco'pa5a'iento !' Cappella/ & la cual condensa la !iloso!1a del Concilio de Trento !+:-:=.G/ & adem(s& sim.oliza % resume toda su -poca de esplendor poli!ónico El Concilio declaró su música como %Hemplar Adem(s de no*enta % tres 3?4 Misas& de las cuales una .uena cantidad est( compuesta so.re el Cantus firmus de melod1as gregorianas Compuso ciento setenta % nue*e 39F4 Motetes & incluidos sus Improperia 3Popule Meus 4& cantados en las ceremonias del Viernes 0antoG Himnos& % todo tipo de o.ras religiosas& tam.i-n es autor de .+ Madrigales #spirituales a cuatro voces % de ,: Madrigales Pro.anos & *erdaderos paradigmas % modelos del g-nero /os principales discípulos de Palestrina son: &iovanni Maria !anino 3c9;B;#9@
#9@;4& prelado % compositor romano& alumno de los 'ermanos anini % luego cantor en la Capilla +apal desde 9@ Autor del !amoso Miserere a nueve partes & o.ra que durante muc'o tiempo !ue para el uso e"clusi*o del papa en la Capilla SiFtina % que& se dice& !ue copiado de memoria por 21 '1 Mo@art & cuando ten1a catorce a2os& despu-s de 'a.erlo escuc'ado en Roma Compuso adem(s& motetes& magn1!icats % otras o.ras de música religiosa
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$am.i-n se destacan en este per1odo los compositores de Madrigales: (aldassare Donati 3m9@B marc'ó a Mantua % pasó a ser organista de la capilla ducal de +arma Compuso muc'as piezas instrumentales& toccatas& ricercari para órgano& as1 como misas& letan1as& motetes& Sacrae Cantiones % madrigales /. El Madrigal d! la 2po"a tard3a
En el siglo XVII se producen algunas no*edades que *an a marcar el !uturo de la producción musical europea # # #
El ,a5o Continuo El canto para *oz solista con acompa2amiento instrumental /a Qpera
/os inicios de este cam.io estil1stico se 'acen patentes a !inales del siglo XVI& con*i*iendo durante a2os con rasgos del estilo antiguo 0i durante el Renacimiento se !a*orecieron los a!ectos comedidos la no.le sencillez& durante el ,arroco se da rienda suelta a los a!ectos e"tremos& *iolentos 3cam.ios .ruscos del dolor a la alegr1a % *ice*ersa4 /as nue*as teor1as % discusiones acerca de la música se *an a !raguar en la Camerata )iorentina& .a5o el liderazgo de los condes ,ardi % Corsi /os compositores *an a luc'ar por plasmar algo que %a se *en1a practicando en composiciones m(s tempranas& es decir& la .úsqueda de medios musicales que e"presen los a!ectos o estados an1micos Esta .úsqueda les lle*a a la creación de todo un *oca.ulario de recursos o !iguras El principal recurso que *a a di!erenciar la música renacentista de la .arroca es el tratamiento de la disonancia El nue*o uso de la disonancia o.liga al compositor a prestar ma%or atención al .a5o para que la melod1a pueda desen*ol*erse con ma%or li.ertad& dando como resultado la aparición de un nue*o proceso compositi*o que elimina la te"tura poli!ónica % pone en su lugar una única melod1a acompa2ada de instrumentos como el laúd& el cla*e o la lira 3,a5o continuo4 $odas estas inno*aciones tam.i-n a!ectan al madrigal& 'aciendo que el madrigal poli!ónico del siglo XVI sea sustituido por el madrigal solista con acompa2amiento de .a5o continuo % el madrigal concertante 3los instrumentos se unen a las *oces en igualdad de condiciones4 del siglo XVII En el madrigal de esta -poca el arte de la e"presi*idad % el *irtuosismo se acrecientan 'asta el e"tremo mediante el empleo de ciertos recursos como las modulaciones crom(ticas& silencios de e"presión& disonancias % .ruscos cam.ios de tempo /os compositores m(s destacados son: L4"a Mar!$*io 51/ 6 1778' Carlo G!4aldo 5190 6 191/8 ) Cla4dio Mo$t!v!rdi 519: 6 19;/8. Carlo G!4aldo 5N
/a poco documentada *ida de Carlo 8esualdo 'a entrado en los terrenos de la le%endaG el asesinato de su esposa en 9;< % el amante de -sta& a los que sorprendió in !raganti& le 'a procurado una aureola de persona5e tene.roso que su música disonante& e"presi*a e inusualmente moderna& no 'a 'ec'o sino incrementar 0e le conoce como músico % asesinoS +r1ncipe de Venosa % conde de Conza& 8esualdo culti*ó el arte musical m(s para su propio placer que por necesidad pro!esional 0ólo as1 pueden e"plicarse lo a*anzado de su lengua5e
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armónico& de un cromatismo e"tremo& % sus originales inno*aciones !ormales De su producción& no demasiado a.undante& destacan los seis *olúmenes de madrigales a cinco *oces& muc'os de los cuales est(n escritos so.re te"tos de $orquato $asso& a quien conoció en )errara durante los a2os que pasó en esa ciudad despu-s de su do.le crimen En ellos es posi.le seguir la e*olución del compositor desde las primeras partituras& in!luidas por el e5emplo de su maestro +omponio enna& 'asta las de madurez& con la muerte % el dolor como temas m(s !recuentados De car(cter est(tico % contrastado& compuestas de !rases mu% .re*es& en ocasiones despro*istas de temas melódicos propiamente dic'os& en su a.igarrada e"presi*idad % su '(.il empleo de la disonancia anuncian % preceden el uni*erso .arroco 7unto a otro li.ro de madrigales a seis *oces& que nos 'a llegado incompleto& % dos de motetes& con!orman la parte m(s interesante % sorprendente de su cat(logo& aquella que con*ierte a 8esualdo en uno de los ma%ores compositores de su -poca& compara.le a sus dos contempor(neos& tan di!erentes % complementarios& /uca Marenzio % Claudio Monte*erdi Aunque Marenzio escri.ió algo de música sacra en la !orma de motetes % madrigales espiritualesS& la gran ma%or1a de su o.ra % su principal legado& es sin duda su enorme producción de madrigales& que *ar1an en tonalidad& estilo % t-cnica a lo largo de sus dos d-cadas de carrera como compositor Marenzio pu.licó por lo menos quince colecciones de música& la ma%or1a madrigales& pero tam.i-n canzonettas % *illanelas L4"a Mar!$*io 5Co""aglio 1/ 6 Roma 1;778.
0e conocen actualmente cerca de ;<< composiciones de su autor1a $odas o!recen una creciente seriedad a tra*-s de su *ida& pero en todas sus -pocas de compositor !ue capaz de incluir los m(s mara*illosos temas en una composición& a *eces con una simple !rase 0u música raramente resulta mal articulada& %a que sigue aca.adamente los te"tos de los poemas que se cantan En su última d-cada escri.ió o.ras no %a serias& sino casi som.r1as& pero e"perimentó con el cromatismo& es una estupenda manera sólo superada por 8esualdo En uno de sus madrigales modula completamente alrededor de las quintas en una sola !rase& usando notas enarmónicas entre *oces 3por e5emplo& do sostenido % re .emol al mismo tiempo4& imposi.les de cantar sin optar por una apro"imación a una a!inación equi*alente tra caracter1stica de su estilo % de!initoria del g-nero del madrigal& es su uso del madrigalismoS& t-cnica por la que se re!le5a en la música una pala.ra& !rase o sus implicaciones Esta t-cnica !ue mu% utilizada por su e!ecto dram(tico % emocional& que no puede pasar desaperci.ido para el o%ente Mo$t!v!rdi ocupa un lugar mu% importante en la e*olución del madrigal& %a que gracias a -l&
el madrigal poli!ónico e*oluciona al madrigal solista& con acompa2amiento de .a5o continuo& % al madrigal concertante Monte*erdi tiene > li.ros dedicados al madrigal& de los cuales los ; primeros est(n dedicados al madrigal poli!ónico % los tres restantes al madrigal solista % concertante En los ; primeros li.ros a!ianza su dominio en la t-cnica compositi*a del madrigal del siglo XVI& com.inando la escritura 'omo!ónica % contrapunt1stica& re!le5ando el te"to mediante el empleo de armon1as e"presi*as % disonancias con total li.ertad Muc'os de los rasgos que aparecen en los madrigales del li.ro ; demuestran que Monte*erdi est( a*anzando 'acia el nue*o estilo del siglo XVII /a no*edad de los madrigales monte*erdianos reside en la utilización de repeticiones& alternancias& correspondencias& recapitulación de secciones& % no simplemente en la li.ertad contrapunt1stica % armónica A partir de los tres últimos li.ros& as1 como en algunos madrigales del li.ro V& aparece la utilización del .a5o continuo % otros instrumentos /os madrigales cuentan con introducciones instrumentales e interludios
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El madrigal i$gl2= /a in!luencia del madrigal italiano tam.i-n llegó a Inglaterra& dando pie al
nacimiento de la escuela madrigalista inglesa del siglo XVI % XVII 0us principales compositores !ueron T>oma Morl!)& T>oma +!al?!& ,o>$ +il-)! % +illiam %)rd El madrigal ingl-s se di!erencia del italiano en que no presta tanta atención al te"to& sino que se centra ma%ormente en la .úsqueda de recursos musicales
