Acción no prioritaria
Flujo b video a Video
Flujo a Video a Cine
LEYENDA
Registro Sonoro
Grabación HD Cámara y Formato, Aspecto, y Tamaño por definir
Recolección de material de Archivo FOR
Preparación Diseño Sonoro
Logging y Clasificación
Captura o Digitalización
Mix Audio
Conformar material Video entrelazado a Formarto HD Progresivo
Conformar material SD a Formarto HD de Cámara
Mix Audio a óptico sonido
Edición On Line CONFORM Documental
Edición Off Line Documental
Data to Film 35 mm
Correción de Color Secundaria
Correción de Color Primaria
Flujo de Postproducción a y b Doc F. O. R. - Panafilms, J. Odremán
Copia positiva 35 mm
Copia Final DV o HDTV Video Digital
lunes 28 de febrero de 2011 Jesús Odremán Montador, Postproductor Venezuela Razonamiento del Flujograma de Postproducción del Documental F.O.R. Introducción: A continuación presentamos un razonamiento breve del diagrama o flujo de Postproducción que proponemos para el Documental sobre Filiberto Ojeda Ríos. Punto de Partida:
A partir del análisis de los destinos de exhibición propuestos en el proyecto del Documental sobre F.O.R. consideramos proyectar dos flujos de postproducción, que denominamos en le diagrama ‘a” y “b”, y que se refieren al flujo de trabajo de postproducción para salida a película 35 mm (“a”), y el flujo de trabajo de postproducción para la salida a Video Digital (“b”), respectivamente. Diagnóstico en los Flujos de captura y registro de material: a).- Recolección de material de Archivo sobre F.O.R.
Pensando en el material descrito en guión de rodaje preliminar, estimamos que la mayoría del archivo que será utilizado en el documental se encuentra registrado en antiguos formatos de video analógico de menos de 700 líneas de resolución, en estándar NTSC y con una velocidad de 29.97 cuadros por segundo. con audio mono o stereo. Esto independientemente de que los proveedores entreguen estos archivos en data digitalizada en disco duro, DVD, o cinta BETCAM, VHS, u otros analógicos, DVCAM o Mini DV, como las más posibles presentaciones digitales. En adelante identificaremos este material como “SD Entrelazado” (SD: Definición Estándar). b).- Grabación HD Cámara, Formato, Aspecto, y Tamaño por definir
En un correo anterior, se nos notificó que la cámara con la que se grabará el material actual de este documental no había sido elegida aún, pese a que la producción ya cuenta con una Panasonic HVX 200 y que se planea grabar en formato 720P, pero que actualmente se encuentran estudiando que otra cámara más reciente o con mejor imagen pueden conseguir. En adelante denominaremos lo grabado como “HD Progresivo” (Alta Definición) Sobre este punto tenemos notas y recomendaciones preliminares: a).- El Formato de grabación de imagen actual determinará el formato en el que debe ser conformada toda la imagen de archivo en la Edición Final del Material. En este punto no puede haber formatos distintos para salir a Cine. b).- Recomendamos, que en la medida de lo posible, se evite utilizar diversos tipo de formatos en la grabación del material actual del documental, para disminuir la complejidad del trabajo de postproducción final del material. c.)- Registro Sonoro
En el caso de la grabación presente del documental, precisamos conocer si el registro sonoro será realizado por medio de un dispositivo digital de audio. Para analizar sus repercusiones.
Diagnóstico en los Flujos de Preparación del material Audiovisual: d).- Captura o Digitalización
Entendiendo que vamos a utilizar Final Cut Studio para la edición del material, comenzamos la ingesta del material de archivo y el material actual grabado en los discos duros de la estación de trabajo de edición. Y sobre esto tenemos las siguientes notas y recomendaciones: a).- De ser posible, utilizar Discos Duros Internos, SATA, de 7200 RPM, de más de 500 GB o de varios TB en la medida de lo posible. En caso de utilizar discos internos, o en caso de poseer o poder disponer de un servidor RAID, recomendamos utilizar este sistema de discos (RAID). Marcas recomendadas: Seagate, Western Digital. Recomendamos no capturar material en el HD principal que contiene el Sistema Operativo. b).- Recomendamos evitar utilizar discos duros Maxtor o Hitachi. Recomendamos evitar utilizar Discos Duros Externos conectados por Firewire 800, y menos todavía si son portátiles, para el proceso de captura u edición Off Line del material. Recomendamos evitar utilizar marca Lacie de Discos externos, ya que por dentro son Maxtor o Hitachi, y porque las interfaces de conexión Firewire 800 de las cajas lacie se recalientan en exceso, poniendo en riesgo el material que pongamos en ellos, y la interface Firewire 800 del computador. En el caso de que no se pueda evitar utilizar Discos Externos para capturar el material, recomendamos no utilizar discos externos formateados en RAID, ya que si se dañan, es sumamente difícil rescatar el material, ya que esto depende de poder conectar los discos a una fuente que tenga el mismo sistema de escritura de los mismos, normalmente, esto no es en mac, y se requiere otra caja vacía igual a la dañada para el rescate. c).- tanto el material SD Entrelazado, como el material HD Progresivo, como el sonido debe ser capturado o adquirido en la estación de trabajo sin modificar en este punto del flujo. D).- La Velocidad del material debe ser la misma en todos los casos. Sugerimos 30 cuadros para todos los casos, si se determina que la salida del Documental (Festivales) es en Video Digital. Si la salida es Cine debe ser a 24 Cuadros. e).- Loging y Clasificación
Procedemos a la clasificación de todo el material audiovisual y a su “loging”. Distribuyendo Imagen y Sonido ordenadamente en carpetas distintas. Idealmente en Discos Distintos. Debemos evitar en este punto hacer copias o “movies” del material bruto sin editar. Solo clasificarlo. f).- Preparación del material para Diseño Sonoro
Distribuimos el material de Sonido Bruto sin editar a quien vaya a realizar el Diseño Sonoro, par que lo prepare. g).- Conformar material SD a Formato HD de Cámara
En este punto, consideramos que si acaso durante el login se logró tener el conocimiento de la cantidad de material SD Entrelazado a utilizar en el documental, y si en la clasificación se lograr delimitar precisamente el tamaño del mismo, puede ser útil entonces transformar el SD entrelzado en HD Progresivo, para la edición Final.
Diagnóstico en los Flujos de Edición Off Line del material Audiovisual: h).- Edición Off Line Documental
En este punto podemos proceder a la edición Off Line del Documental, y el Montador puede hacer uso libremente del Material SD y HD en la Edición. Luego de realizar nuestra edición off line exportamos movies de nuestro documental con imagen y sonido, estos movies pueden ser en DV NTSC, 29.97 (Entrelazado) y serán utilizados como referencia para Diseño Sonoro y Mezcla y visualización del documental. En este punto, recomendamos dividir de una vez el documental en Timelines de 120 minutos, para exportar a los procesos siguientes. Los timelines deben tener beep de principio y de final (2 segundos antes y dos segundos después de la imagen), y en el montaje debemos prevenir esta futura división a cada 10 minutos, evitando montar sonidos que vayan a quedar cortados por la mitad al separar los segmentos. notas y recomendaciones: a).- Evitar en la fase de edición Off Line hacer copias o exportar movies en Final Cut, y mucho menos si por casualidad se utilizan set ups variados durante la edición. Es recomendable trabajar solo con los renders para visualización. B).- Lo más aconsejable es utilizar el setting del material grabado actual como setting de trabajo de las secuencias de edición, esto nos llevará a ampliar y deformar el material de archivo. C).- En este punto debemos evitar aplicar filtros de corrección de color al material SD o HD, evitar disolvencias, doble impresiones y.o otros filtros de Final Cut. Ni títulos. En el caso de aplicarlos no debemos exportarlos como movies para agregar estos a la edición. Y los consideraremos como borradores d).- debemos dejar espacios para efectos, créditos y títulos que vayamos a utilizar en este film, antes de exportar sonido. Nota: no utilizar Final Cut para composición, o FX, y hacer las composiciones de planos con efectos en AFX, combustión, etc., y entregar movies con efectos ya listos al On-line I).- Mix Audio
Se realizará el diseño de sonido y Mezcla a partir del montaje de los segmentos de 10 minutos del Off Line del Documental. Recomendaciones: Durante la mezcla debemos recordar que para la versión video, debemos reunir los segmentos de 10 minutos del documental en un solo Time Line. Por lo que la mezcla sonora debe tomar la previsión de evitar los cliping de audio en los empates.
Nota importante: Hasta este punto podríamos ejecutar el flujo de trabajo 2 “salida a Video Digital, en caso de que este Documental no sea inflado a Cine 35 mm, no sería necesario dividir este en segmentos de 10 minutos para el diseño sonoro y mezcla y se puede trabajar un setting HDTV, aunque se recomienda igual trabajar progresivo (30p). En este punto podemos proceder a realizar una corrección de color primaria, y para ello, es recomendable exportar un archivo en alta definición del Off Line “Sin Compresión”, al que corregiremos color (Corrección primaria o única).que generará archivos a los que luego añadiremos las mix definitivas e audio, y bajamos a cinta o exportamos Movies para DVD, recordar exportar finales” DVNTSC o HDTV “sin compresión” (ojo con el espacio libre en los discos)
j).- Conformar material Video entrelazado a Formato HD Progresivo.
En este punto, luego de la edición Off Line y en proceso de la mezcla de sonido, procedemos a identificar todos los clips presentes de material de archivo “SD Entrelazado”, y con ayuda de un software vamos a transformar este en HD Progresivo, Eliminando los cuadros no deseados del material entrelazado. En principio, como el material del archivo proviene en gran medida de material de video Estándar, no se trata de eliminar cuadros, sino de transformar entrelazado en progresivo. Y esto será determinado por el tamaño de la imagen que seleccionamos durante la grabación del material actual. Si el material va al proceso “data to Film”, este debe ser transformado de 29.97 (i) a 24 (p) Recomendamos utilizar el software DVFILM Maker para realizar la conversión SD entrelazado/ HD Progresivo.
http://www.dvfilm.com/maker/
k).- Edición On Line CONFORM Documental
En este punto vamos a calcar nuestro montaje “off Line” con el material transformado de SD a HD. Y vamos a unirlo con nuestras mix de sonido. Con respecto a las mix definitivas de audio debido a que ya adelantamos el proceso de mezcla de Sonido con los QuickTime de referencia del off line, debemos tener presente que es posible que al calcar nuestra edición y sustituir con el nuevo materia progresivo, durante el on line, tengamos fuera de sincros cada cierto tiempo en nuestra edición, que debemo corregir. Al finalizar este proceso, exportaremos nuestra imagen según el método y equipo con el que procedamos a realizar la corrección de color definitiva (Color, Scracht, lustre). Y es en este punto que también añadiremos títulos, créditos, y FX, previamente considerados como espacios en negro en el “off line”. Exportamos nuevamente nuestro audio en los segmentos de 10 minutos. Con beep 2 segundos antes y después de la imagen. NOTA aunque en el On Line so podemos agregar los efectos que consideremos, ya que se aproxima la copia definitiva, yo recomiendo igualmente tomar precauciones con disolvencias, doble impresiones títulos u otros Fx, ya que de acuerdo al programa que se use para la corección de color, puede haber conflicto. Posible solución: no utilizar Final Cut para composición, o FX, y hacer las composiciones de planos con efectos en AFX, combustión, etc, y entregar movies con efectos ya listos al on line l).- Correción de Color Secundaria.
En este punto, se procederá a la corrección de color final, junto con director de fotografía generando desde el software de corrección de color, los movies finales para inflar a Cine. Desde aquí podemos recomendar Personal para corrección de Color y Conform en México DF, en comunicación con Churubusco, de ser preciso.
m).- Data to Film 35 mm
Transferencia de data corregida a un nuevo negativo original 35 mm del documental. En laboratorios Churubusco tienen, entre otros, el equipo “P2”, para realizar esta tarea. Una de las opciones que tenemos con este equipo es el proceso “Cine Print”, del mismo, que ayuda a hacer más intenso el contraste del color en este negativo. Esto puede ser útil para apoyar la corrección de color del material de Video Digital llevado a Cine, y evitar así que se vea lavado. Consultar Factibilidad.
n).- Proceso Final de Laboratorio, Copia positiva 35 mm
En esta parte final del proceso, ya en laboratorio, del negativo del documental generado por el P2, elaboramos una copia compuesta (Copia Cero), de la que es prudente generar un internegativo, con el que haremos las copias finales junto con el sonido óptico generado a partir de las mezclas finales producto de la edición On-Line, previamente verificado que estamos en sincro de imagen y sonido.
Notas Finales: Es importante tomar en cuenta todos estos detalles y recomendaciones para guardar un estimado de presupuesto de postproducción que pueda costear todo este trabajo, así como considerar tener un importante presupuesto de gastos imprevistos para solucionar problemas en el proceso final.
Jesús Odremán Montador - Postproductor Realizador Audiovisual 04141780695 / 04261065599 / 04120209217 PanaFilms
