Sumário
...................................................................................................3 3 1- Introdução ................................................................................................... .................................................................................................3 3 2- Como Fazer ................................................................................................. 3- Tempo e Contratempo ............................................................................... ...............................................................................5 5 ......................................................................................6 6 4- Contracanto Ativo ...................................................................................... .................................................................................6 6 5- Contracanto Passivo ................................................................................. 6- Deep Bass
..............................................................6 6 6.1- NTFO & Karmon – Metropolis .............................................................. Cruise.............................................................7 7 6.2- Solomun – Jungle River Cruise............................................................. 7- House Bass
.............................................................8 8 7.1- Frankie Knuckles - Your Love ............................................................. ............................................9 9 7.2- Frankie Knuckles - Baby Wants To Ride ............................................ 8- Tech Bass
............................................................9 9 8.1- Philip Bader – Funkey Feeling ............................................................ ....................................................10 10 8.2- Prok & Fitch – One of These Days .................................................... 9- Techno Bass
.......................................................................11 11 9.1- Victor Ruiz – Supastar ....................................................................... ......................................................................................12 12 9.2- Alok – Dance ...................................................................................... ........................................................................................................13 13 10-Anexos........................................................................................................ ................................................................................13 13 10.1- Escalas Maiores................................................................................ ..............................................................19 19 10.2- Escalas Menores Naturais .............................................................. ...........................................................25 25 10.3- Escalas Menores Harmônica...........................................................
1- Introdução Sou Luiza Berg, DJ, produtora e contrabaixista profissional. Sempre inserida no processo criativo da produção musical, lancei tracks como Panda & People, Sculptures e Heist, que podem ser encontradas na maior loja online de música eletrônica, o BeatPort. Acredito que a criação de um contrabaixo bem elaborado eleva o nível da produção, pois é ele o responsável pelo movimento da música, criando o groove que gera a identidade da track. t rack. O contrabaixo na música eletrônica é desenvolvido melodicamente, utilizando repetições que criam os loops, produzem o balanço e a pulsação essenciais ao estilo. Após anos de estudos acadêmicos e práticos, resolvi de uma forma simples e objetiva dar dicas e macetes para meus colegas DJs/Produtores de como criar um contrabaixo bem elaborado. Neste e-book analiso e ensino como são as linhas de contrabaixo criadas pelos produtores Frankie Knuckles, Karmon, NTFO, Solomun, Alok, Victor Ruiz, Prok & Fitch e Philip Bader.
2- Como Fazer Para começar a criar a melodia do contrabaixo o primeiro passo é escolher a tonalidade da música, em seguida encontrar as três notas principais do acorde (fundamental, 3ªMaior ou menor e 5ª justa) e em seguida pensar nas demais notas da escala. Podemos afirmar que não tem como errar ao utilizar as notas da tríade do acorde, e que as demais notas da escala servem como um tempero para a construção de um groove bem elaborado. Aqui vou dar como exemplo a tonalidade de Dó Maior utilizando uma imagem com os graus da escala:
(imagem 1)
A tríade do acorde são: Dó (fundamental) (fundamental) – Mi (3ªMaior) – Sol (5ª justa) Demais notas da escala: Ré (9 ªMaior) – Fá (4ª justa), Lá (6ªMaior) – Si (7ªMaior)
Exemplos na tonalidade Dó menor utilizando os graus da escala: Escala natural:
(imagem 2)
Notas da tríade do acorde: Dó (fundamental) – Mi bemol (3ªmenor) – Sol (5ª justa). Demais notas da escala: Ré (9ªMaior)– Fá (4ª justa)– Lá bemol (6ªmenor) – Si bemol (7ªmenor). Escala harmônica:
(imagem 3)
Notas da tríade do acorde: Dó (fundamental) – Mi bemol (3ªmenor) – Sol (5ª justa). Demais notas da escala: Ré (9ªMaior)– Fá (4ª justa)– Lá bemol (6ªmenor) – Si (7ªMaior).
Nas tonalidades Maiores a tríade é composta pela “fundamental, 3ªMaior e 5ª justa”. Sobre as demais notas da escala, peço atenção especial ao utilizar a 4ª justa, pois ela “choca” principalmente com a 3ªMaior, já que entre elas há um intervalo de apenas meio tom, não é proibido usar, mas o uso dela funciona apenas no contratempo e rapidamente como nota de passagem para então repousar em uma nota da tríade. Nas tonalidades menores a tríade é composta pela “fundamental, 3ªmenor e 5ª justa”. A 4ª justa funciona nas tonalidades menores, ao contrário das Maiores, pois o intervalo entre ela e a 3ªmenor é de 1 tom, porém o 6˚menor deve ser evitada, pois há apenas um intervalo de meio tom entre ela e a 5˚justa, fazendo com que se “choquem”. No anexo estão todas as imagens referentes as escalas em todas as tonalidades Maiores, menores naturais e harmônicas, vale lembrar que ainda existe a escala menor melódica, porém pouco usada na música moderna, e eu particularmente nunca encontrei na música eletrônica.
3- Tempo e Contratempo Tempo é o nome dado para a pulsação básica da música. Cada “clique” do metrônomo corresponde a um tempo, ou seja, cada compasso 4/4 possui 4 tempos. O tempo de uma música pode ser subdividido em partes fortes e fracas. A parte forte é aquela que faz a marcação principal do tempo, já as partes fracas, que chamamos de contratempo, são os tempos intermediários entre as partes fortes. Exemplo de contrabaixo no tempo forte:
(imagem 4)
Exemplo de contrabaixo no contratempo:
(imagem 5)
4- Contracanto Ativo Ao criarmos uma linha de contrabaixo podemos utilizar o recurso do contracanto ativo, que pode ser aplicado com baixos de timbres diferentes. Cada baixo deve soar uma frase distinta, respeitando cada qual sua rítmica, criando um loop (repetições), funcionando como uma espécie de pergunta e resposta. 5- Contracanto Passivo Outro recurso é utilizar o contracanto passivo, que são duas, ou mais, melodias executadas ao mesmo tempo, uma delas geralmente com notas longas. Recomendo utilizar sintetizadores com timbres e oitavas bem diferentes do contrabaixo. 6- Deep Bass 6.1- NTFO & Karmon – Metropolis
(imagem 6)
Nesta track os produtores construíram um groove de um compasso utilizando a fundamental da escala (Ré sustenido), a 7˚Maior (Dó dobrado sustenido) e o 9˚ grau da escala (Mi sustenido), na imagem 6 constam como Ré e Fá já que estas notas possuem a mesma sonoridade que Dó dobrado sustenido e Mi sustenido respectivamente. No primeiro tempo do compasso, que inicia com a fundamental, percebemos a 7ªMaior no contratempo, para voltar a fundamental na cabeça do
segundo tempo, seguida pela mesma nota no contratempo. O terceiro tempo inicia com a 7ªMaior indo para a 9 ª no contratempo. O quarto tempo do compasso segue com pausa (silêncio). 6.2- Solomun – Jungle River Cruise
(imagem 7)
(imagem 8)
(imagem 9)
Em Jungle River Cruise o produtor Solumun criou 3 variações de um groove utilizando a fundamental (Lá), a 3ªMaior (Dó sustenido) e a 9ª (Si). No primeiro momento ele usa principalmente as notas no contratempo, apenas no 3˚ tempo do compasso a nota soa no tempo forte. Na segunda variação do groove os tempos 1 e 3 soam no tempo forte, já nos tempos 2 e 4 do compasso soam no contratempo. Na terceira versão do groove o que muda é a nota no quarto tempo, que antes soava o 9˚ grau da escala e agora soa a 3 ªMaior.
7- House Bass 7.1- Frankie Knuckles - Your Love
(imagem 10)
(imagem 11)
Analisando o baixo criado por Frankie Knuckles na track Your Love (1985) percebemos um groove construído em 4 compassos (imagem 10), utilizando o recurso da pausa para dar o ritmo. O bass inicia no contratempo do primeiro compasso (imagem 10) com a 3ªmenor, indo para a fundamental no primeiro tempo do segundo compasso, no contratempo deste mesmo compasso segue a mesma célula rítmica do contratempo do primeiro compasso, porém soando a 4 ª justa. O terceiro tempo repete a mesma célula rítmica do segundo, a nota do tempo forte é a 7 ªMaior (Ré sustenido, escala menor harmônica), e no contratempo as notas são a 3ªmenor (Sol), para então repousar na fundamental no 1˚ tempo do 4˚ compasso. Num segundo momento da track o produtor criou outro groove de 1 compasso (imagem 11), arpejando as notas: fundamental, 4 ªjusta e 3ªmenor, com pausa no 4˚ tempo.
7.2- Frankie Knuckles - Baby Wants To Ride
(imagem 12)
Já em Baby Wants To Ride (1997), Frankie Knuckles criou um groove de 2 compassos trabalhando principalmente com notas oitavadas. O 1˚ compasso inicia com a nota fundamental (Ré), passando pela 5ª justa para então no contratempo soar a fundamental uma oitava acima, seguida de pausa até o final do compasso. No 2˚ compasso as duas primeiras notas são iguais ao compasso anterior, a terceira nota foi dividida em duas, e no lugar da pausa são 4 notas de igual duração na 5ª justa oitava abaixo. 8- Tech Bass 8.1- Philip Bader – Funkey Feeling
(imagem 13)
(imagem 14)
(imagem 15)
Nesta produção Philip Bader criou 3 grooves. O primeiro (imagem 13) usa apenas a nota fundamental do acorde, Lá, nos contratempos (com pequenos deslocamentos), e apenas no 4˚ tempo a nota soa no tempo forte. No segundo groove (imagem 14), tanto no primeiro como no terceiro tempo ele acrescentou notas no tempo forte, e brincou com a 9ª (Si) no contratempo do primeiro tempo. Já no terceiro groove (imagem 15) ele utilizou a 3 ªmenor nos contratempos.
8.2- Prok & Fitch – One of These Days
(imagem 16)
Nesta track os produtores utilizaram a fundamental (Ré), a 5ªjusta (Lá) e a 9ª (Mi). O groove (imagem 16) foi criado com a fundamental no primeiro tempo forte, seguido pela 5˚justa no contratempo, no segundo tempo há apenas a fundamental no contratempo, no terceiro tempo temos a 9˚ no tempo forte e no contratempo, a mesma nota repete no quarto tempo, porém sua duração é um pouco maior.
9- Techno Bass 9.1- Victor Ruiz - Supastar
(imagem 17)
Em Supastar Victor Ruiz criou um groove de um compasso com notas soando apenas no primeiro e segundo tempo. As notas utilizadas são a fundamental (Lá sustenido) e a 9ª (Si sustenido, que na imagem 17 aparece como Dó, já que ambas possuem a mesma sonoridade em instrumentos temperados). Tanto no primeiro como no segundo tempo 3 notas são tocadas. O primeiro tempo inicia com 2 notas seguida de pausa e mais uma nota, enquanto no segundo tempo é o inverso, toca 1 nota seguida de pausa e termina com 2 notas. Contrapcanto ativo na 5ª justa:
(imagem 18)
Um fato interessante no arranjo desta música é como o produtor utilizou os tempos em que a melodia principal do bass encontra-se com pausa (3˚ e 4˚ tempo) para criar um contracanto ativo. Este contracanto soa a 5ª justa (Mi sustenido, que na imagem 18 aparece como fá, já que ambas compartilham da mesma sonoridade). O motivo do contracanto acontece em 4 compassos, no primeiro soa apenas uma nota longa no contratempo, o mesmo se repete no 3˚ compasso, no segundo compasso esta nota é dividida em 3 notas de menor duração, e o quarto compasso tem apenas pausa.
9.2- Alok – Dance
(imagem 19)
(imagem 20)
Nesta track o produtor construiu a melodia de 1 compasso de 4 tempos do bass em Ré sustenido Maior. Na primeira variação do groove (imagem 19) foram utilizadas as notas da tríade do acorde: Ré sustenido (fundamental), Fá dobrado sustenido (3ªMaior), que tem a mesma sonoridade da nota Sol, por isto consta nas imagens como Sol (G) e a Lá sustenido (5ª justa). No primeiro tempo temos a fundamental no tempo forte seguida pela 3˚Maior no contratempo, o mesmo acontece no segundo tempo. O terceiro tempo inicia com a 5˚justa no tempo forte e em seguida temos novamente a 3˚Maior no contratempo, caindo na fundamental no tempo forte do 4˚ tempo. Na segunda variação do groove (imagem 20), no contratempo do primeiro tempo antes do Fá dobrado sustenido (3˚Maior) temos o Mi sustenido (9˚), que na imagem aparece como Fá, pois estas notas tem a mesma sonoridade em instrumentos temperados.
10- Anexos 10.1- Escalas Maiores:
Dó Maior ou Si# Maior
Dó# Maior ou Réb Maior
Ré Maior
Ré# Maior ou Mib Maior
Mi Maior ou Fáb Maior
Fá Maior ou Mi# Maior
Fá# Maior ou Solb Maior
Sol Maior
Sol# Maior ou Láb Maior
Lá Maior
Lá# Maior ou Sib Maior
Si Maior ou Dób Maior
10.2- Escalas Menores Naturais
Dó menor ou Si# menor natural
Dó# menor ou Réb menor natural
Ré menor natural
Ré# menor ou Mib menor natural
Mi menor ou Fáb menor natural
Fá menor natural ou Mi# menor natural
Fá# menor ou Solb menor natural
Sol menor natural
Sol# menor ou Láb menor natural
Lá menor natural
Lá# menor ou Sib menor natural
Si menor ou Dob menor natural
10.3- Escalas Menores Harmônicas
Dó menor ou Si# menor harmônico
Dó# menor ou Réb menor harmônico
Ré menor harmônico
Ré# menor ou Mib menor harmônico
Mi menor ou Fáb menor harmônico
Fá menor harmônico ou Mi# menor harmônico
Fá# menor ou Solb menor harmônico
Sol menor harmônico
Sol# menor ou Láb menor harmônico
Lá menor harmônico
