Stereo_cover_03
7/11/13
5:26 PM
Page 1
10_RED
7/11/13
5:45 PM
Page 10
éíêÖÑÄäñàà 2 / Ù‚‡Î¸ / 2003
àÁ‰‡ÚÂθ: LARKFIELD Ltd.11 Broad Street Helier, England
ëÛ‰fl ÔÓ ÒÓÒÚÓflÌ˲ ˚Ì͇, ‡ÒÔÛı¯Â„Ó ÓÚ ËÁ·˚Ú͇ ‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚ домашнего кинотеатра, поклонение Hi-Fi-стереофонии скоро можно будет
ì˜Â‰ËÚÂθ:
рассматривать как архаизм? Ерунда. Крайности лишь подчеркивают жизнен-
ééé «äÄíåÄí»
ность центристской позиции. Помните, как выглядит распределение прозор-
êÓÒÒËÈÒ͇fl ‰‡ÍˆËfl ÊÛ̇· «ëíÖêÖé à ÇàÑÖé» 115419 åéëäÇÄ, ÛÎ. é‰ÊÓÌËÍˉÁÂ, 11
ливого Лапласа? Сегодня его знаменитый «колокол» показывает, что пик по-
ÑÎfl ÔËÒÂÏ: 125009 åÓÒÍ‚‡,
требительского спроса плавно дрейфует в направлении театральной много-
Ä/ü 903 ééé «äÄíåÄí»
канальности, но говорить о том, что он безвозвратно сместится от музыки в
ÚÂÎ.: (095) 234-4797
модное кино, нет никаких оснований. Более того, эти два течения обречены
Ù‡ÍÒ: (095) 234-4770 e-mail:
[email protected] http://www.stereo-video.ru
на параллельное существование, и от их пограничных соприкосновений, как вихри, будут постоянно рождаться устойчивые образования: стереосистемы, которые легко достраиваются до театра, и домашние киноцентры, изящно
ÑËÂÍÚÓ Ñ‚ˉ ãËÚ‚‡Í á‡ÏÂÒÚËÚÂθ ‰ËÂÍÚÓ‡ èÓÎ äÂÌÚ É·‚Ì˚È Â‰‡ÍÚÓ Ä̉ÂÈ Ä̉‚ Ç˚ÔÛÒ͇˛˘ËÈ Â‰‡ÍÚÓ ë„ÂÈ äÎÓ·ÛÍÓ‚
работающие с музыкальным материалом. Стоит ли горячиться и противопоставлять поэтический мир чистого звука «планете Голливуд»? Действительность сурово обходится с приверженцами Hi-Fi: все труднее
ꉇÍÚÓ˚ ÄÎÂÍÒÂÈ ÉÛ‰ËÌËÌ,
собрать минималистский комплект из новых (!) моделей, все реже разра-
ÑÏËÚËÈ ÖÂÏÂÌÍÓ, Ä͇‰ËÈ äÓÓÚÓ‚,
ботчики возвращаются к идее чистого стерео за приемлемые деньги. Но
ÄÎÂÍÒÂÈ íËıÓÌÓ‚, Çfl˜ÂÒ·‚ 뇂‚Ó‚ çËÍÓÎ‡È ä˲ıËÌ ÄÚ-‰ËÂÍÚÓ é脇 øflÌÓ‚‡ êÛÍÓ‚Ó‰ËÚÂθ DTP ÄÌ̇ ÅÂ̯ÚÂÈÌ ÑËÁ‡ÈÌ àË̇ êÛ˜ÍË̇ ÑËÁ‡ÈÌ ÔÓ ÂÍ·Ï ÄÎÂÍ҇̉ åËı‡ÈÎÓ‚ ñ‚ÂÚÓÍÓÂ͈Ëfl ÄÎÂÍ҇̉ ÅÓ„‡ÚÓ‚,
есть любопытные исключения, которые мы и постарались собрать в нынешнем номере (см. подборку статей в рубрике High End Audio). Говоря о домашней видеозаписи телевизионных программ, большинство подразумевает использование VHS-видеомагнитофона. Мы не удержались от соблазна рассказать о технике цифровой записи изображения на DVD. Сей-
ÖÎÂ̇ äÓÁÎÓ‚‡
час в продаже — считанные модели DVD-рекордеров, два из которых стали
îÓÚÓ„‡ÙËfl êÓÏ‡Ì äÛÔˆÓ‚
предметом исследования в нашей лаборатории. Того и гляди, скоро на поде-
äÓÂÍÚÓ ã˛·Ó‚¸ ÇËı‚‡
шевевшие DVD-болванки будем эфирные телетрансляции сбрасывать…
ÑËÂÍÚÓ ÂÍ·ÏÌÓ„Ó Óډ· ûÎËfl åËÓÌÓ‚‡ åẨÊÂ˚ ÔÓ ÂÍ·Ï ç‡Ú‡Î¸fl éÁÌÓ·Ë̇,
Многие читатели, вероятно, задумываются о проблемах строительства
çË̇ äÓχӂ‡
домашнего кинотеатра. Традиция превозносить значение многоканального
PR-ÏẨʠÖÎÂ̇ ÉÛÎfl‚‡
звука имеет под собой реальную основу, однако в настоящем кинозале еще
ÑËÂÍÚÓ Óډ· ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËfl ÄÎÂÍ҇̉ åË̇‚
и экран — многометровый… Надеемся, предлагаемые тесты специализиро-
åẨÊÂ˚ ÔÓ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌ˲ êÛÒÚ‡Ï ÖÙËÏÓ‚, Ç·‰ËÏË ã‡Ô¯ËÌ, ÑÏËÚËÈ ëÚÂÔ‡ÌÓ‚,
ванной аппаратуры (портативные LCD- и DLP-проекторы плюс мощные
ë„ÂÈ ÇÓÎÌÛıËÌ, ë„ÂÈ ëËÌˈÍËÈ,
AV-ресиверы) помогут кое-кому, по крайней мере, определиться в идеологи-
ÄÎÂÍ҇̉ å‡ÍËÌ, ã˛‰ÏË· ÅÓËÒÍË̇
ческом плане. Широкоформатный телевизор за $2000 — приобретение крайне серьез-
äÓÓ‰Ë̇ÚÓ˚ í‡Ï‡‡ äÓÁÎÓ‚Ò͇fl, 燉Âʉ‡ äÛÁ¸ÏË̇, å‡Ëfl óÂÒÌÓÍÓ‚‡,
ное. Думается, настало время рассмотреть в прямом и переносном смысле
ÖÎÂ̇ èÓ¯Ë̇, àË̇ äÛÁ̈ӂ‡
назревшую альтернативу: за те же деньги нам предлагают «для дома, для семьи» прямой проектор. Обращаем внимание, что для обеспечения сравни-
àÁÏÂËÚÂθ̇fl ··Ó‡ÚÓËfl í‡Ú¸fl̇ íËıÓÌÓ‚‡, ÅÓËÒ äÎÂÔËÍÓ‚
тельных испытаний самых недорогих проекторов, которые есть на рынке,
äÓÏÔ¸˛ÚÂ˚ ÄÎÂÍÒÂÈ áÓÎÓÚ˚ı
мы разработали специальную методику оценки качества изображения, из-
éÚ‰ÂÎ ÔÓ‰ÔËÒÍË Ö͇ÚÂË̇ åË̇‚‡
мерили шум от вентиляторов охлаждения, разобрались с особенностями
éÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌ˚È Á‡ ‚˚ÔÛÒÍ É‡ÎË̇ ŇÛÌÓ‚‡
работы и инсталляции каждой модели. Надо сказать, полученные результа-
êÂÙÂÂÌÚ-ÍÓÓ‰Ë̇ÚÓ çËÌÂθ ëıÂÈ·‡ÎÓ‚‡
ты выглядят крайне интригующее. Напоминаем: портативный проектор обойдется не дороже кинескопного телевизора.
ê‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËÂ Ë ‰ÓÒÚ‡‚͇: «êÓÒÔ˜‡Ú¸» Ë ‰.
Верхняя ступень модельного ряда AV-ресиверов… Что, кроме денег
à„Ó¸ èÎÛÊÌËÍÓ‚ (0122)42-13-68 (ãËÚ‚‡)
($1000), указывающих на высокий класс изделий, должно определить благо-
éÚÔ˜‡Ú‡ÌÓ: ‚ ÚËÔ. ë‚Ó·Ó‰‡, åÓÒÚ 10, 臄‡, íÓÎÒÚÓ„Ó, 8
склонность покупателя? Готового ответа на этот вопрос у нас не было. Впро-
ñÂ̇ ҂ӷӉ̇fl ÜÛ̇ΠÁ‡Â„ËÒÚËÓ‚‡Ì ‚ ÍÓÏËÚÂÚ êÓÒÒËÈÒÍÓÈ î‰‡ˆËË ÔÓ Ô˜‡ÚË. ê„ËÒÚ. ÌÓÏ 014554 íË‡Ê 85000 ˝ÍÁÂÏÔÎflÓ‚ èÓÎÌÓ ËÎË ˜‡ÒÚ˘ÌÓ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‚ ëåà χÚ¡ÎÓ‚, ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡ÌÌ˚ı ‚ ÊÛ̇Π«STEREO & VIDEO», ‰ÓÔÛÒ͇ÂÚÒfl ÚÓθÍÓ Ò ‡Á¯ÂÌËfl ‰‡ÍˆËË. ꉇ͈Ëfl Ì ÌÂÒÂÚ ÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË Á‡ ÒÓ‰ÂʇÌË ÂÍ·ÏÌ˚ı χÚ¡ÎÓ‚. ÇÒ ˆÂÌ˚, Ô˂‰ÂÌÌ˚ ‚ ÊÛ̇ÎÂ, fl‚Îfl˛ÚÒfl ÓËÂÌÚËÓ‚Ó˜Ì˚ÏË.
чем, любопытство — далеко не единственная причина, которая побуждает устраивать соревнование между топ-моделями: эти силачи устанавливают некий масштаб качества для современного поколения AV-ресиверов. CD- и DVD-обзоры, статья о Брюсе Спрингстине, рассказ о том, как Гайдай спас «Кавказскую пленницу», оригинальное содержание музыкальных номеров на новеньком компакт-диске и, наконец, большая конкурсная про-
©STEREO & VIDEO — ˜ÎÂÌ ‡ÒÒӈˇˆËË Â‚ÓÔÂÈÒÍËı ÊÛ̇ÎÓ‚ EISA http://www.eisa-awards.org
грамма с призами и подарками — все это, по идее, должно составить праздничный набор к «мужскому» дню и скрасить февральскую стужу.
12-14_CONTENT
7/11/13
5:47 PM
Page 12
ë é Ñ Ö êÜ Ä ç à Ö
çÓ‚ËÌÍË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16 êÂÔÓÚ‡Ê åÓ„ÛÚ ÎË ÙËÏÂÌÌ˚ ÒËÒÚÂÏ˚
30 ñËÙÓ‚‡fl ÂÚÛ¯¸
ÛÎÛ˜¯ÂÌËfl ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ÔË·ÎËÁËÚ¸ ͇˜ÂÒÚ‚Ó Í‡ÚËÌÍË Í ‚˚ÒÓÚ‡Ï HDTV?
ŇÎÚËÈÒ͇fl ÔÂϸ‡: ‚˚ÒÚ‡‚͇ «Home Cinema–ë‡ÌÍÚ-èÂÚ·ۄ» . . . . . . . .
24
ÇÓÁ‚‡˘ÂÌË ÔËÏ˚. çÓ‚ÓÒÚË ÓÚ Acoustic Energy . . . . . . . . . . . . . . . . . .
26
é·ÁÓ ñËÙÓ‚‡fl ÂÚÛ¯¸ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
30
íÂÒÚ DVD-ÂÍӉ Samsung DVD-R3000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
40
DVD-ÂÍӉ Philips DVDR890 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
42
DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ TEAC DV-3500 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
44
ÇˉÂÓ͇χ Panasonic NV-MX500EN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
46
ÇˉÂÓ͇χ Sharp VL-NZ 100 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
48
뇂ÌËÚÂθÌ˚È ÚÂÒÚ
50 Ç˚Ò¯‡fl ÍËÌÓÔÓ·‡
ç‡ÒÍÓθÍÓ ÛÌË‚ÂÒ‡ÎÂÌ Ë ÍÓÂÍÚÂÌ ÔÓ ÓÚÌÓ¯ÂÌ˲ Í ÏÛÁ˚͇θÌÓÏÛ Ë ÍËÌÓÁ‚ÛÍÛ 1000-‰Óηӂ˚È AV-ÂÒË‚Â?
AV-ÂÒË‚Â˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 Marantz SR7200 Onkyo TX-SR700E Pioneer VSX-D1011 Sherwood R-863RT Yamaha RX-V1300 RDS
ÇˉÂÓÔÓÂÍÚÓ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Epson EMP-30 LG RD-JT21 SVGA InFocus LP280 Panasonic PT-AE100E Philips bSure SV1 LC3131 Rekam RPT-1300XP Sanyo PLV-Z1
åÛθÚËωˇ
68 èÓÂÍÚÓ ÔÓ ˆÂÌ ÚÂ΂ËÁÓ‡
èË ÚÂÒÚËÓ‚‡ÌËË ÔÓÂÍÚÓÓ‚ ÒÚÓËÏÓÒÚ¸˛ ‰Ó $2000 ÓÒÌÓ‚ÌÓ ‚ÌËχÌË ·˚ÎÓ Û‰ÂÎÂÌÓ Ú‡ڇθÌ˚Ï ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚflÏ Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚
à„Ó‚‡fl ÔËÒÚ‡‚͇ Sony PlayStation 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
90
óÚÓ ÂÒÚ¸ ˜ÚÓ éˆÂÌ͇ ‡·ÓÚ˚ ‰ÂÍÓ‰ÂÓ‚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û͇ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
94
High End ëÚÂÂÓÍÓÏÔÓÌÂÌÚ˚ Musical Fidelity Ä308 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
96
12-14_CONTENT
7/11/13
5:47 PM
Page 14
ë é Ñ Ö êÜ Ä ç à Ö
120 ǯË̇ ÚÂÛ„ÓθÌË͇
ÇÔ˜‡ÚÎÂÌËfl ÓÚ ÔÓÒ¢ÂÌËfl ه̈ÛÁÒÍÓÈ ÍÓÏÔ‡ÌËË Triangle Electroacoustique — ËÁ‚ÂÒÚÌÓ„Ó ÒÓÁ‰‡ÚÂÎfl ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍËı ÒËÒÚÂÏ
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ B&W CM 6 . . . . . . .
100
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ Acoustic Energy Reference Series AE1 Mk III . . . . . .
104
AV-ÔÓˆÂÒÒÓ-Ô‰ÛÒËÎËÚÂθ Myryad MDP 500 (G6) Ë ÛÒËÎËÚÂθ ÏÓ˘ÌÓÒÚË Myryad MÄ 240 Ë MA 500 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
108
ëÚÂÂÓÒËÒÚÂχ TEAC Distinction Ë Castle Warwick . . . . . . . . . . . . . . . . .
114
îËχ ǯË̇ ÚÂÛ„ÓθÌË͇. äÓÏÔ‡ÌËfl Triangle Electroacoustique . .
120
åÛÁ˚͇ Å˛Ò ëÔËÌ„ÒÚËÌ. 臂ӂÂÌ˚È ÓÍ-Ì-Óη . . . . . . . . . . . . . . . . . .
124
ò2 — ‡Î¸ÚÂ̇ÚË‚Ì˚È ¯‡ÌÒÓÌ, Û΢̇fl ÏÛÁ˚͇ Ë ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ ͇·‡Â (̇¯ ‰ËÒÍ) . . . . . .
128 Death in June . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132 êˆÂÌÁËË
134 ùÎÂÍÚÓÌË͇ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .138 ÑʇÁ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .140 èÓÔ/ÓÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
124 Å˛Ò ëÔËÌ„ÒÚËÌ. 臂ӂÂÌ˚È ÓÍ-Ì-Óη
«àÍÓ̇» ÄÏÂËÍË Ò ‡Î¸·ÓÏÓÏ, ÔÓÒ‚fl˘ÂÌÌ˚Ï Ì¸˛-ÈÓÍÒÍÓÈ Í‡Ú‡ÒÚÓÙ 11 ÒÂÌÚfl·fl
ÇˉÂÓ
142 äÓωËË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143 åÛÊÒÍË ÒÛ‰¸·˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144 ÜÂÌÒÍË ÒÛ‰¸·˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .145 î‡ÌÚ‡ÒÚË͇ — ̇ۘ̇fl Ë Ì ÚÓθÍÓ . . . .146 ëÏÓÚËÏ ‚ÒÂÈ ÒÂϸÂÈ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .147 ÅÓ‚ËÍË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .148 çÓ‚ËÌÍË . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
äËÌÓ èÓÒΉÌ ÔËÍβ˜ÂÌË òÛË͇ . . . . . . .
150
àÚÓ„Ë ÍÓÌÍÛÒ‡
154 äÓÌÍÛÒ DVD «ÅÎÓÍ·‡ÒÚ» . . . . . . . . . .155 èËҸχ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156 äÓÌÍÛÒ «ùÁÓÚÂË͇» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158 «É·‚Ì˚È ÓÒÒËÈÒÍËÈ ÍËÌÓβ· . . . . . . . . . . .
150 èÓÒΉÌ ÔËÍβ˜ÂÌË òÛË͇
ë‡Ï‡fl ÔÎÂÌËÚÂθ̇fl ÍËÌÓÍÓωËfl ãÂÓÌˉ‡ ɇȉ‡fl
àÚÓ„Ë ÍÓÌÍÛÒÓ‚
160 Quido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .161 Stereocard Ë Absolute Audio . . . . . . . . . . . . . . . .
16-22_NEWS#2
7/11/13
5:49 PM
Page 16
çéÇàçäà
è‚˚È CD-ÂÒË‚Â
JBL ‡ÍÚË‚ËÁËÛÂÚ ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl ̇ Ú‡ڇθÌÓÏ ÙÓÌÚÂ. Комплект DSC 500 (на фото) включает DVD-плейер с цифровым процессором (DTS, Dolby Digital, Dolby Pro Logic) и RDS-тюнером, 4 компактных сателлита (111×81×92 мм), акустику центрального канала (83×194×95 мм) и сабвуфер (450×250×360 мм). Последний, кроме 100-ваттного усилителя, работающего на собственный 200-мм драйвер, содержит пятиканальный мощник (35 Вт на канал) для акустического окружения. Новая серия SCS — полные наборы театральной акустики (4 сателлита, центр и активный сабвуфер). Из наиболее миниатюрных сателлитов составлен комплект SCS 10 (154×146×93 мм). Элегантные двухполосники излучают 12-мм титановыми куполами ВЧ-головок и 75-мм бумажными мембранами НЧ/СЧ-драйверов. У центра (146×233×93 мм) кроме твитера — пара 89-мм НЧ/СЧ-динамиков. Сабвуфер такой же, как и в комплекте DSC 500, только без пятиканального усилителя.
, допускающий подключение и управление сотовым телефоном, выпустила фирма Alpine (в разработке CDA-7998R принимали участие специалисты Nokia). Для размещения дополнительных кнопок панель увеличена в размерах на 30%, но корпус остался стандартным, поскольку поворотная панель FantomFaceXL скрывается внутри аппарата. При включении телефона Nokia через адаптер MobileHub с панели ресивера можно набрать номер, осуществить вызов и принять входящий звонок (голос собеседника воспроизводится автомобильной аудиосистемой). Звуковая часть ресивера отвечает статусу топ-модели: мощный цифровой процессор BassEngine PRO c 5-полосным параметрическим эквалайзером, цифровой трехполосный фильтр с изменяемой крутизной, функция MediaXpander… Модель управляет CD/MD/DVD-чейнджерами и воспроизводит MP3-записи.
ÑÂÍÓ‰ËÓ‚‡ÌË ‚ÒÂı существующих на сегодня форматов
ûˉ˘ÂÒÍË Ó·ÓÒÌÓ‚‡Ì «ÔÎ˛Ò» DVD-ÔÎÂȇ Arcam DiVA DV88 Plus, имеющего прогрессивную развертку в PAL (576р). Это — первая в мире модель, получившая официальный сертификат Macrovision за соответствие требованиям защиты контента (до сих пор DVD с функцией Progressive Scan корректно работали только с NTSC-записями — 480р). Arcam DV88 Plus — модификация известного DVD-проигрывателя DV88 (2000 г.) — декодирует МР3-записи, читает CD-R/RW и готов к DVD-Audio (ЦАП с разрешением 192 кГц/24 бита). Напоминаем, что для получения «прогрессивного» PAL-изображения Arcam DiVA DV88 Plus желательно подключать к современным устройствам, поддерживающим этот режим (проектор, плазма), поскольку далеко не все телевизоры — даже с прогрессивной разверткой — имеют соответствующий вход.
многоканального звука осуществляет AV-ресивер NAD T762 ($1240): Dolby Digital/Dolby Digital EX, DTS/DTS ES/DTS NEO:6, Dolby Pro Logic II. Кроме того, возможен режим Matrix 7.1, подключение внешнего 7.1-источника по линейному входу и воспроизведение музыки с дисков HDCD. В шести усилителях мощности (по 100 Вт на канал) присутствует фирменное «мягкое ограничение» с возможностью отключения. Фирма указывает на использование сильноточного силового трансформатора, что обеспечивает динамическую мощность до 260 Вт на нагрузке 2 ома. Ресивер позволяет обслуживать AV-сигналами и вторую зону в стереорежиме.
ç‡ ÙÓχÚ DVD-Audio остановила свой выбор фирма BoothÑ‚‡ ÏËÓ‚˚ı „Ë„‡ÌÚ‡ ЖК-технологии — Samsung Electronics и LG.Philips LCD (таково название совместного подразделения) — борются за первенство в этой весьма перспективной отрасли. Хронология последних событий такова. В августе 2002 года Samsung представил на российском рынке ЖКтелевизор с диагональю экрана 40 дюймов. LG.Philips LCD ответил 42-дюймовой матрицей на выставке ЖК-технологий, прошедшей поздней осенью в Японии. Но Samsung привез на выставку уже 46-дюймовую панель. Накануне Нового года конкуренты взяли рубеж 52". В ответ Samsung объявил о создании дисплея с диагональю 54"… Чем может быть ограничен размер ЖК-матрицы? Разве что соображениями механической прочности. Самая большая на сегодняшний день плазменная панель (кстати, тоже — Samsung) имеет диагональ 63 дюйма. Когда этот рекорд побьет ЖК-технология?
16
Ù‚‡Î¸2003
royd Stuart, выпускающая аппаратуру под маркой Meridian. Шесть высококачественных звуковых ЦАП’ов 24 бита/192 кГц используются в DVD-Audio-проигрывателе Meridian 598, но при этом он способен воспроизводить и демократичный МР3. Проигрыватель выпускается в шести версиях, различающихся набором выходных сигналов, и потребитель может выбрать, что ему больше требуется: компонентный видеовыход, RGB или многоканальный аналоговый звук. Однако для последнего фирма считает оптимальным совместное использование проигрывателя с цифровым процессором для себя Meridian 568.2. STEREO&VIDEO
16-22_NEWS#2
7/11/13
5:49 PM
Page 18
çéÇàçäà
ñÂÎ˚ı ˜ÂÚ˚ ‚ˉÂÓ-ñÄè’‡ 10 бит/54 МГц используются
«í‡‡ÌÚÛÎ˚»-Ú‡ÌÒÙÓÏÂ˚
(Tarantula Convertibles) выпустила фирма Soundstream (термином «convertible» часто обозначают автомобили с откидывающимся верхом). Компонентные динамики новой серии в любой момент могут превратиться в коаксиальные, что существенно расширяет возможности инсталляции в салоне автомашины. Дюймовый твитер с шелковым куполом может быть установлен на центральной опоре или отдельно (на поверхности или заподлицо). Разделение ВЧ- и НЧ-диапазонов обеспечивает внешний кроссовер (12 дБ) с защитой твитера от перегрузки. Для снижения резонансов корзина покрыта специальным материалом Zolon. Диффузор мидбаса — плетеный, из углеволокна. Резиновый подвес диффузора имеет необычную форму (разработчики назвали его Progressive Slant): переменный наклон гофра обеспечивает более равномерное движение диффузора. В серии Tarantula представлены CONV.6 и CONV.5 (6 и 5 дюймов соответственно), входная мощность 120 Вт RMS, импеданс 3 ома, что обеспечивает более эффективное использование мощности усилителя.
ÇÒ ˜‡˘Â ËÒÔÓθÁÛÂÚÒfl «‚ÓÓÌÂÌ˚È ÏÂÚ‡Îλ
в автомобильных хэд-юнитах: черную моторизованную панель из алюминия обрел и CD-ресивер JVC KD-SH909RB (Black). «Машина» с мощным усилителем (4х50 Вт) имеет встроенный 7-полосный эквалайзер, AM/FM-тюнер с RDS и все средства управления внешними AV-компонентами (от фирменного CD-чейнджера до приемника цифрового радио DAB, DVD-плейера и видеомагнитофона). CD-транспорт читает CD-R/RW и MP3-записи. О качестве изделия говорят 24-битный ЦАП, 4-вольтовый выход предусилителя, позолоченные клеммы и многоцветный матричный ЖК-дисплей.
для декодирования видеосигнала в новом DVD-проигрывателе NAD T562 ($650), обеспечивая компонентный видеовыход с прогрессивной разверткой и RGB через SCART. Несмотря на это фирма позиционирует новинку для тех, кто ценит музыку больше, чем видео. За декодирование звука отвечает ЦАП 24 бита/192 кГц, а в выходных аналоговых каскадах малошумящие операционные усилители (от Burr-Brown) и прецизионные аудиокомпоненты. Проигрыватель обеспечивает цифровой выход для Dolby Digital, DTS и PCM, также позволяет воспроизводить звуковые диски HDCD. Наличие управления по фирменной шине предполагает удобство интеграции в AV-систему.
é˜Â̸ ÚÓÌÍËÈ Üä-ÚÂ΂ËÁÓ
выпустила фирма Samsung. LW-15S13CR имеет диагональ экрана 15 дюймов, а его толщина — всего 26 мм. Разрешение телевизора составляет 1024х768, яркость 450 кд/ кв. м, контрастность 400:1. Прогрессивная развертка изображения. Угол обзора (гор./верт.) 150/120 градусов. Системы цветности: SECAM, PAL, NTSC. Функция PIP. Мощность звука 2х3 Вт. Система объемного звучания Virtual Dolby. Интерфейсы SCART (с RGB), S-video, композитный. Ориентировочная цена: $1600.
èÓ ˆÂÌ AV-ÂÒ˂‡ ÍÓÏÔ‡ÌËfl ADA Ô‰·„‡ÂÚ
Panasonic ÒÓ‚ÏÂÒÚÌÓ Ò ÛÌË‚ÂÒËÚÂÚÓÏ äÓ·Â (üÔÓÌËfl) разработал технологию трехмерного звучания для наушников, которая позволит воспроизводить многоканальные саундтреки 5.1-форматов через стереофонические головные телефоны. Обычно слушатель воспринимает стереозвук, транслирующийся через наушники, как бы внутри головы. Идея разработки основана на выполнении специфической коррекции характеристик аудиосигнала, так что звучание кажется исходящим извне. В настоящее время разработан прототип системы на основе специальной микросхемы и компьютерного программного обеспечения. По утверждению авторов, новинка может использоваться в автомобильных AV-системах, с портативными DVD-плейерами, с переносными и стационарными компьютерами и даже с мобильными телефонами.
18
Ù‚‡Î¸2003
комплект встраиваемой техники для домашнего кинотеатра: AV-процессор Suite7.1 и 6-канальный усилитель PTM-650 (или, например, 8-канальный PTM-850). Процессор поддерживает 6.1-форматы (Dolby Digital EX и DTS ES), Dolby Pro Logic II и DTS Neo:6. Важное достоинство Suite7.1 — сертифицированный режим THX Ultra II для обеспечения корректного воспроизведения 7.1-звучания. Коммутационные возможности Suite 7.1 включают: 4 аналоговых стереовхода, 4 цифровых аудиовхода (2 Coax, 2 TOS-Link), 4 композитных видеовхода, 2 компонентных видеовхода, 7.1-аудиовход. Разработчики отмечают, что усилители рассчитаны на стабильную работу с низкоомной нагрузкой (4 Ом) и отдают по 75 Вт (RMS) на канал.
STEREO&VIDEO
16-22_NEWS#2
7/11/13
5:49 PM
Page 20
çéÇàçäà
ÇÚÓÓÂ ÔÓÍÓÎÂÌËÂ
плазменных телевизоров представила компания Hitachi на российском рынке. Это две модели: PD32-A3000 и PD42-A3000 размером 32 и 42 дюйма по диагонали. Телевизоры созданы на основе новейшей разработки Hitachi — плазменных панелей серии H2, обладающих высоким уровнем контрастности (1000:1) и яркости (1000 кд/кв. м). Помимо этого, в новинках используется улучшенный процессор обработки сигнала. Разрешение составляет 1024х1024 пикселя для 42"-панели и 852х1024 — для 32". Среди наиболее интересных функций стоит отметить режим PIP с возможностью одновременного вывода на экран изображений с 2, 4 или 12 разных телеканалов.
äÓÏÔ‡ÌËfl AVANTGARDE Acoustic (ÉÂχÌËfl) — последовательный сторонник создания рупорных систем — до последнего времени интегрировала рупорные ВЧ- и СЧ-звенья своей акустики с активными сабвуферами классической конструкции. И вот наконец разработчики представили публике уникальный НЧ-излучатель рупорного типа — Basshorn. Конструкция объединяет от 2 до 12 модулей, в каждом из которых работает 12-дюймовый басовый динамик. В максимальной комплектации суммарная масса магнитной системы превышает 100 кг, общая площадь рупоров приближается к 6 квадратным метрам, а мощность энергетической установки — 7кВт!
Grande Utopia Be
åÛθÚËωˇ-ÔÓÂÍÚÓ˚ Rekam
выходят на российский рынок. Это пять моделей (RPT-1100SP, RPT-1300XP, RPT1600S, RPT-2000X, RPT-3000X) с разрешением ЖК-матриц SVGA и XGA. Фирменная технология PSI (Picture Saturation Improvement) заключается в проектировании объектива проектора (Rekanon Lens) с учетом характеристик цветопередачи используемой ЖК-панели. Фирма обещает более естественный, «нецифровой», цветовой баланс изображения. Rekam RPT-1600S (на илл.) имеет базовое разрешение SVGA, световой поток 1600 люменов, контрастность 400:1.
ÇÒ ÚÂıÌÓÎӄ˘ÂÒÍË ‰ÓÒÚËÊÂÌËfl
фирмы нашли применение в DVD-проигрывателе Panasonic DVD-RP82. Кроме стандартных дисков DVD-video, VCD, CD и CD-R/RW, он способен воспроизводить записываемые DVD-RAM и DVD-R, а также DVD-audio и MP3. Для улучшения качества изображения используется цифровой шумоподавитель и видео-ЦАП 10 бит/54 МГц. Многоканальный аналоговый выход для Dolby Digital, DTS и DVD-audio обеспечивается с помощью ЦАП’а 24 бита/192 кГц. Для улучшения театрального звучания в экономичном двухканальном режиме предусмотрены два варианта пространственной обработки CINEMA и выделение диалогов.
20
Ù‚‡Î¸2003
открывает первую страницу новейшей истории Focal-JMlab. В новом издании знаменитого четырехполосного флагмана французская компания воплотила целый ряд последних собственных научно-технических достижений. Их венцом, несомненно, является уникальный высокочастотник. Его вогнутая сферическая мембрана — из чисто бериллиевой фольги толщиной 25 мкм. Два года ушло на создание оборудования для изготовления пленки, толщина которой почти в два раза меньше существовавшего до сих пор технологического предела (45 мкм). Заметим, что жесткость бериллия в 3 раза выше, чем у титана, а плотность в 2,5 раза меньше. Разработана новая мощная и термостабильная магнитная система на основе самарий-кобальтового магнита с неодимовым кольцом (технология Focus Ring). Новый 165-мм среднечастотник. Применена последняя модификация фирменной технологии изготовления конических мембран из композитного сэндвича W… Кроме того, новая «Утопия» выпускается в трех вариантах наружной отделки (на фото — вариант Signature). Ориентировочная цена — 70000 евро за пару.
STEREO&VIDEO
16-22_NEWS#2
7/11/13
5:49 PM
Page 22
çéÇàçäà
ì‰Ó·Ì˚ ‰Îfl ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ‚ χ¯ËÌÂ
èÓÒΉӂ‡ÚÂθÌÓ ‚̉flÂÚ технику 1-битного усиления фирма Sharp. Теперь это домашний кинотеатр из одной коробки Sharp SD-AT100, включающий блок DVD-ресивера, пять сателлитов (с магнитным экранированием) и пассивный сабвуфер. Для удобства подключения акустических систем использована цветовая кодировка разъемов. Выходная мощность каждого из шести каналов, работающих с частотой дискретизации 2,8224 МГц, составляет 25 Вт. Устройство позволяет воспроизводить DVD, VCD, CD, а также MP3 на дисках CD-R/RW и декодировать многоканальный звук Dolby Digital, DTS и Dolby Pro Logic II. Еще одна интересная особенность — пульт ДУ с двухсторонним расположением кнопок: с одной стороны можно управлять домашним кинотеатром, а с другой — телевизором и видеомагнитофоном.
коаксиальные динамики выпустила Boston Acoustics под индексом NX (новинка заменила RX-серию). Компактные и мощные неодимовые магниты обещают серьезный уровень звукового давления при малых габаритах. В динамиках NX-серии используется фирменный материал диффузора твитера Kortec и технология AMD (настроенный акустический резонатор). Интересная особенность — профилированная асимметричная площадка для крепления твитера. Поверхность площадки оптимизирует АЧХ системы с помощью направленных ВЧ-отражений. Модель Boston Acoustics NX97, например, имеет сдвоенный твитер и разделительный фильтр второго порядка (12 дБ на октаву), что в коаксиальных динамиках встречается нечасто. В новой серии выпускаются все популярные типоразмеры — 5,25", 6,5", 6x9" и 5х7".
ÇҠ΄˜Â Ë ÚÓ̸¯Â становятся универсальные MP3/CD-плейеры. Новый претендент на лидерство Panasonic SL-CT800 воспроизводит музыкальные записи в трех форматах: MP3, WMA и стандартные звуковые CD. Причем кнопки управления в зависимости от формата светятся красным, оранжевым или зеленым цветом. Время работы от щелочных аккумуляторов составляет 120 часов при воспроизведении MP3, 108 — WMA и 80 — CD. Для зарядки аккумуляторов использовано бесконтактное зарядное устройство. Индикация, в том числе и ID3-тэги (MP3), выводится на ЖК-дисплей проводного пульта ДУ. Буфер памяти, предотвращающий сбои, рассчитан на 120 секунд.
éÚϘ‡fl Ò‚Ó 50-ÎÂÚËÂ
, фирма Hardon/Kardon представила AV-ресивер DRP1001 с полным цифровым трактом, в котором входной цифровой сигнал обрабатывается и усиливается без преобразования в аналоговый вид. Для аналоговых источников предусмотрен АЦП на входе. Ресивер обеспечивает декодирование сигналов Dolby Pro Logic II, DTS/ DTS ES (дискретный и матричный)/ DTS Neo:6, Dolby Digital (в том числе и в варианте EX 6.1), а также МР3. Семь цифровых усилителей мощности по 50 Вт позволяют реализовать звуковое оформление домашнего кинотеатра в конфигурации 7.1: для сабвуфера имеется линейный выход. Использование цифровых усилителей позволило значительно уменьшить габариты и повысить эффективность.
22
Ù‚‡Î¸2003
éÏÌËÔÓÎfl̇fl ÒÚ‡Ú„Ëfl Mirage
привела к выпуску более доступной версии всенаправленной акустики. Новая серия Omni состоит из двух напольников (Omni 260, 250), двух полочников (Omni 60, 50), АС центрального канала (Omni СС) и универсальных компактных сателлитов (Omni FX). Замечательной особенностью всех систем линейки является конструкция СЧ/ВЧ-узла. Поле излучающего вверх среднечастотника аккуратно рассеивается закрепленной над ним линзой. В последнюю спрятана ВЧ-головка. Дюймовый титановый купол твитера также смотрит вверх, и его поле тоже рассеивается линзой — поменьше. У двухполосной Omni 260 (1070×230×380 мм, 25 кг) два 165-мм НЧ/СЧ-динамика с диффузорами из полимернотитанового композита (один наверху, другой на лицевой панели). Omni 250 — немного уменьшенная копия флагмана: габариты — 970×200×330 мм, масса — 20,5 кг, диаметр НЧ/ СЧ-головок — 140 мм. Паспортные чувствительности у обеих равны (93 дБ), но Omni 260, разумеется, помощнее. На фото — флагман.
STEREO&VIDEO
24-28_REPORTAZ
7/11/13
5:51 PM
Page 24
1
3
5
2
4
6
ŇÎÚËÈÒ͇fl ÔÂϸ‡: ‚˚ÒÚ‡‚͇ «Home Cinema — ë‡ÌÍÚ-èÂÚ·ۄ» óÂÚ˚ ‰Ìfl ÔÂÚ·ۄÒÍËÈ «å‡ÌÂÊ» ̇ àÒ‡‡ÍË‚ÒÍÓÈ ÔÎÓ˘‡‰Ë ÔËÌËχΠÔÓÒÂÚËÚÂÎÂÈ Ô‚ÓÈ ‚˚ÒÚ‡‚ÍË Home Cinema, Ó„‡ÌËÁÓ‚‡ÌÌÓÈ ÍÓÏÔ‡ÌËÂÈ «ê‡λ Ë Ô‡‚ËÚÂθÒÚ‚ÓÏ „ÓÓ‰‡, ˜ÚÓ·˚ ÊËÚÂÎË ë‚ÂÌÓÈ è‡Î¸ÏË˚ ÏÓ„ÎË ÔËÓ·˘ËÚ¸Òfl Í ÚÂıÌËÍÂ Ë ÚÂıÌÓÎÓ„ËË ÒÚÓËÚÂθÒÚ‚‡ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ı ÒËÒÚÂÏ ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ ÌÂÔÓÒ‰ÒÚ‚ÂÌÌÓ ‚ ‰Óχ¯ÌËı Ê ÛÒÎÓ‚Ëflı, Ì ‚˚ÂÁʇfl ‚ ËÌ˚ „ÓÓ‰‡ Ë ‚ÂÒË
24
Ù‚‡Î¸2003
мероприятии приняли участие в общей сложности 25 торговых фирм и специализированных изданий. Кроме питерских ветеранов (компания Hi-Fi Audio, например, имеет уже 10-летний стаж работы на AV-рынке северо-западного региона России), свои стенды развернули: «Алеко» (Philips, Jamo), «Империя звука» (Musical Fidelity, KEF, Sherwood), торговая сеть «Мир Техники», аудиосалон «М-Стерео», специализированный магазин-клуб «Оскар», компании A&T Trade (марки B&W, Classe, Onkyo, Rotel), Luxar (телевизоры Metz, электроника Myryad), SPG Group (Bose, Barco, NEC)… Собственно производителей AV-аппаратуры на выставке было немного: BBK Electronics, Grundig (ООО «Технолэнд»), CP Digital (российские DVD), Rover (проекторы отечественной сборки RoverLight, компания «Диалектика»), Sanyo (ООО «Боливар»), Toshiba и VEF-Radiotehnika (компания «Телекино»). Из оригинальных находок организаторов отметим решение выстроить (в буквальном смысле!) «живой» кинотеатр, где сразу несколько десятков
Ç
человек могли посмотреть новые DVD-фильмы из каталога компании CP Digital. В городе на Неве появилось цифровое телевидение DVB-T. В отличие от московского проекта DIVO, где используются кабельные сети, жителям Питера (включая окрестности) специалисты из Digital TV предлагают эфирную трансляцию цифровых программ. Оборудование: обычный телевизор с ДМВ-антенной и ресивер XSAT с картой доступа. Абонентская плата за пакет программ (Euro Sport, Euro News, CNBC, National Geographic, MCM, TV-XXI) составляет около 300 рублей в месяц… Высококачественное изображение и стереозвук — чем не основа для домашнего кинотеатра? Кроме проекционных телевизоров (Theatre Cool) и популярных ЭЛТ-моделей (серии Bomba и City Face), фирма Toshiba представила линейку плазменных телевизоров Stasia с диагоналями 35, 42 и 50 дюймов. На почетном месте — топ-модель DVD-Audio/Video-проигрывателя — Toshiba SD9500 (прогрессивная развертка, видео-ЦАП 14 бит/ 108 МГц). STEREO&VIDEO
24-28_REPORTAZ
7/11/13
5:51 PM
Page 25
7
9
11
8
10
12
рировали своеобразную молодость питерской тусовки (есть куда расти!) Необычное представление организовал A&T Trade Pro: на стенде с плазмой Dream Vision, колонками B&W и электроникой Classe инсталляторы показали домашний вариант использования профессионального светотехнического оборудования. Дизайнерский «микс» сценического дымогенератора в паре со световым процессором привлекал молодых посетителей. Из новинок, показанных компанией, отметим дебют DVD-плейера Matrix от немецкого производителя профессиональных видеопроцессоров. Классику стереофонии с аудиофильскими атрибутами (включая проигрыватель виниловых пластинок) публика могла отведать на стенде «Империи звука»: эксклюзивные компоненты Musical Fidelity работали с колонками фирмы KEF, рассчитанной под супераудиоформаты. Рядом — стойки с AV-ресиверами Sherwood, которые, кстати говоря, можно приобрести за вполне разумные деньги. На выставке был замечен «передвижной» стенд: пара автомобильных AV-инсталляций (компания «Автоаудиомастер»). Пока подобные вещи популярны в среде весьма состоятельных граждан, однако с падением цен на автомобильные DVD-ресиверы ситуация обещает измениться. Питерские поклонники «важнейшего из искусств», похоже, одобрили про-
1. C‰Â·ÌÓ ‰Îfl êÓÒÒËË (DVD ÓÚ CP Digital): ‚ ͇ڇÎÓ„Â — 150 ÙËθÏÓ‚ 2. íÂıÌË͇ Panasonic: Á‚ÛÍ Ë ‚ˉÂÓ 3. ÄÍÛÒÚË͇ B&W Ò AV-ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ‡ÏË Onkyo — ÒÂËfl Life Style 4. DVD Matrix Ë Classe Audio 5. êÛÔÓÌ˚È «Ä‚‡Ì„‡‰» c ˝ÎÂÍÚÓÌËÍÓÈ Krell 6. ëËÒÚÂχ ̇ ·‡Á AV-ÂÒ˂‡ Sherwood (DVD- Ë LP-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎË 7. äÓÏÔÎÂÍÚ Dali Piano — ÓÒÓ·˚È ÒÚËθ, ÓË„Ë̇θ̇fl ÍÓÏÔÓÌӂ͇ 8. TV Metz, DVD-ÂÒË‚Â˚ Denon Ë T+A 9. ëÚẨ˚ Meliconi — Space System 10. ùÎÂÍÚÓÌË͇ Myryad ëameo 11. è·ÁÏÂÌÌ˚ ÚÂ΂ËÁÓ˚ Toshiba 12. ñËÙÓ‚ÓÈ TV-ÔËÂÏÌËÍ XSAT
Наряду с профессиональными и компактными моделями проекторов от Sanyo на выставке «засветились» мультимедийные RoverLight: DLP- и трехчиповые LCD-проекторы (по цене от $1600). Растет актуальность услуг, предоставляемых специалистами компании «Оскар» по переводу на DVD любительских видео- и фотоматериалов. Думается, когда парк DVD-плейеров увеличится, многие из нас захотят иметь дома семейный фотоархив на «вечном» DVD-носителе. На стенде компании «Мир Техники» привлекательно смотрелись высокотехнологичная игрушка — портативный DVD-плейер Panasonic DVD-LA95EE (ЖК-дисплей 16:9, цифровые декодеры, функция Headphone Surround) и миниатюрная (52 мм) пара Panasonic DVD-XV10EE/SA-XR10E. Проигрыватель читает DVD-Video/DVD-R/CD-R-RW/MP3 (видео-ЦАП — 10 бит/27 МГц, аудио-ЦАП — 24 бита/192 кГц); AV-ресивер с декодерами DD/DTS/DPL-II оснащен полностью цифровым усилителем (98 МГц) мощностью 5х100 Вт (КНИ 0,9%, 6 Ом). Как правило, наличие широкого ассортимента аксессуаров и специальной мебели свидетельствует о зрелости AVрынка. Интересные конструкции стендов и установочных кронштейнов Melikoni (ООО «Бригадир Северо-Запад») плюс отдельные образцы стоек в экспозициях других участников продемонстSTEREO&VIDEO
ведение первой выставки по столь модной сегодня теме. Несмотря на 15-градусный мороз, за четыре дня выставку посетили свыше семи тысяч человек. Вообще мероприятия, подобные «Home Cinema — Санкт-Петербург», даже если и не отличаются сверхмасштабностью, способствуют популяризации идей домашнего кино. И мы двумя руками — за. Остается пожелать организаторам и участникам энтузиазма на будущее: место и время имеют значение в не меньшей степени, чем размер… ■
ë„ÂÈ äãéÅìäéÇ Ù‚‡Î¸2003
25
24-28_REPORTAZ
7/11/13
5:51 PM
Page 26
êÖèéêíÄÜ
ÇÓÁ‚‡˘ÂÌË ÔËÏ˚ Ç˚ÔÛÒÍ ‚ ÔÓ¯ÎÓÏ „Ó‰Û Acoustic Energy ÏÓÌËÚÓ‡ AE 1 MKIII ÒÂËË Reference ÏÓÊÌÓ ‡ÒÒχÚË‚‡Ú¸ Í‡Í Ì‡˜‡ÎÓ ÌÓ‚Ó„Ó ‚ËÚ͇ ÒÔˇÎË ‡Á‚ËÚËfl ·ËÚ‡ÌÒÍÓÈ ÍÓÏÔ‡ÌËË
снованная в 1987 году Acoustic Energy изначально планировалась для работы на рынок профессионального аудио. Совершенно очевидно, что ее появление было хорошо подготовлено, причем — людьми высокопрофессиональными, плотно заряженными новыми идеями, с четким пониманием задач. Уже через год после организации фирмы создан первый продукт — компактный студийный монитор AE 1, созданный на самом высоком технологическом уровне, во всех отношениях удовлетворяющий требованиям профессионалов. Более того, в его конструкции был применен ряд новаторских решений, наиболее судьбоносным из которых следует признать использование в НЧ/СЧ-головке трехслойного металлического диффузора, изготовленного по оригинальной фирменной технологии. Драйвер с таким диффузором при 32-мм звуковой катушке, намотанной плоским проводом ребром к каркасу, обеспечивал роскошные запасы динамики. Адекватно среднечастотнику выступал твитер с феррожидким охлаждением и 25-мм мембраной (купольной) из магниевого сплава. Чуть позже появилась более мощная и басовитая AE 2, вооруженная уже парой НЧ/СЧ-динамиков… Слухами земля полнится: восторженные публикации в специализированной прессе заинтриговали рынок бытовой High End-аппаратуры, который быстро завладел инициативой и начал оттягивать на себя все большую часть продукции молодой компании. Нет проблем. В изменившейся ситуации AE 1 и AE 2 появляются в новых редакциях — Reference Series II и Signature Series. Создается AE 5 — метровый (1100 мм), четырехполосный, о семи головках напольник. Эффект превзошел ожидания. Фирма усиливает акцент на домашнем секторе, расширяя ассортимент за счет более доступного продукта. Изменению стратегических установок сопутствовала перемена дислокации — в 1995 году штаб-квартира компании переносится из западного Лондона в живописное местечко Котсволдс, расположенное в 160 км западнее столицы Великобритании. В том же году ввиду перспективы полномасштабной экспансии Acoustic Energy объединя-
é
Ç‚ÂıÛ: Á‰ÂÒ¸ ÊË‚ÂÚ Acoustic Energy ë΂‡: ‚ÚÓ‡fl ‚ÂÒËfl Ô‚Â̈‡ — AE1 Series II
26
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
24-28_REPORTAZ
7/11/13
5:51 PM
Page 28
êÖèéêíÄÜ
ет усилия с малазийским концерном FPI Group, который в итоге оказывается владельцем 70% акций совместного предприятия. В результате в 1996 году появляется бюджетная линейка 100 Series, а в 1998— Aegis Series. С акустикой этих серий наши постоянные читатели хорошо знакомы (трудно удержаться от особо приятных воспоминаний, связанных с пребыванием в редакции очаровательного полочника Aegis One). Альянс с американской дизайнерской компанией, сложившийся в 2000 году, открыл для Acoustic Energy направление Lifestyle. Удачным на этой стезе опытом следует признать активную серию Aego, состоящую из изящных компактных сателлитов, AV-процессора (Dolby Digital/ DTS) и двух активную сабвуферов со встроенными пятиканальными усилителями. Основу нынешнего «бюджетного» модельного ряда Acoustic Energy составляют серии Aesprit, Aegis Evo и Aego. Aesprit, представляющая сферы высокого High Fidelity, состоит из трехполосного напольника AE309, трех полочных моделей — AE300, AE300с, AE301, центра AE307 и сабвуфера AE308. Все высокочастотники с мягкими куполами и работают на неодимовых магнитах, все НЧ/СЧ-динамики с алюминиевыми мембранами, все головки (кроме басовика у сабвуфера) магнитоэкранированы, все колонки одеты в древесный шпон. Заслуженно высокой популярностью пользуется линейка Aegis Evo, акустика которой отличается хорошо оптимизированным соотношением цены и качества. Серию составляет трехполосный напольный флагман Evo 3, полочная классика Evo 1, АС центрального канала Evo Centre, тыловички Aegis Compact и сабвуфер Aegis Evo Sub. Весьма привлекает факт применения в акустике умеренной ценовой категории (Evo 3 стоит $650) высокотехнологичных фирменных головок с металлическими мембранами. У Evo 3 металлическим диффузором излучает не только 120-мм СЧ-головка, но и 160-мм басовик. На всех моделях установлен разработанный специально для серии твитер с 25-мм шелковым куполом. Собственно, поводом поговорить об авторитетной компании послужило представление в ушедшем 2002 году аудиофильской общественности новой «единички» — AE 1 MKIII, как бы заново открывающей серию Reference. Глубоко символичен факт обращения к истокам фирмы, обога-
28
Ù‚‡Î¸2003
ë΂‡ ̇ԇ‚Ó: Ù·„Ï‡Ì ÒÂËË Aespit — AE309, ÌÓ‚‡fl «Â‰ËÌ˘͇» — AE1 MkIII, ÚÂıÔÓÎÓÒ̇fl Aegis Evo Three щенной 10-летним опытом успешного развития на рынке Hi-Fi- и High End-акустики. Acoustic Energy словно стремится зафиксировать свои достижения, экстрагировав из собственного опыта наиболее ценные наработки и воплотив их в металле. На самом деле весьма нелегкую задачу поставили перед собой разработчики и конструкторы: создать акустику, звуковой имидж которой существенно превосходил бы таковой очень серьезно звучащего прототипа (AE 1 Series II), не увеличивая размеров акустического оформления, — уж больно привлекательна идея эксклюзивного мини-монитора. И на ее решение ушло три года напряженного труда. Чтобы достичь желанного результата, пришлось изменить практически все. НЧ/СЧ-драйвер — просто кладезь премудростей и современных технологий: 120-мм магниевая корзина; закрытая неодимовая магнитная система; суперподвес с малыми потерями; прецизионная 32-мм звуковая катушка на стекловолоконном каркасе; 105-мм гиперболическая глубоко анодированная с керамическим покрытием алюминиевая мембрана… Знатный твитер от Scanspeac — с двойной кольцевой тканой мембраной. Специально для AE разработана подходящая его модификация. Кабинет: лицевая панель из 10-мм листа алюминия; боковые стенки двойные — к внутренним поверхностям MDFпанелей прикреплены стальные листы; стальной стержень обеспечивает стяжку боковых стенок… Нельзя не отметить безупречную внешность колонок, хорошо гармонирующую с представлением об идеальном источнике звука. Но неразумно рассматривать их в отрыве от фирменных подставок. Познакомиться поближе с новой AE 1 поможет посвященная системе публикация в разделе High End. Здесь же добавим лишь, что даже сам факт реинкарнации классики на уровне более совершенных технологий свидетельствует о надежных позициях фирмы и ее готовности к новым свершениям. Кстати, о свершениях: в серии Reference на подходе уже новая версия «двойки». ■
ÄÎÂÍÒÂÈ íàïéçéÇ STEREO&VIDEO
30-39_OBZOR
7/11/13
5:56 PM
Page 30
àÎβÒÚ‡ˆËfl
ç‡Ú‡Î¸Ë ÉÇéáÑÖÇéâ
éÅáéê
ñËÙÓ‚‡fl ÂÚÛ¯¸ Ü èÓfl‚ÎÂÌËÂ Ë ÔÓÒÎÂ‰Û˛˘Â ÔÓ‚ÒÂÏÂÒÚÌÓ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌË ÔÓ„‡ÏÏ Ë ‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚ ‰Îfl ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ ÔË‚ÂÎÓ Í Ó˜Â‚Ë‰ÌÓÈ ÔÓ·ÎÂÏ ÔÓ‚˚¯ÂÌËfl ͇˜ÂÒÚ‚‡ ‚ˉÂÓËÁÓ·‡ÊÂÌËfl Ú‡‰ËˆËÓÌÌ˚ı ÍËÌÂÒÍÓÔÌ˚ı ÚÂ΂ËÁÓÓ‚
30
Ù‚‡Î¸2003
елание потребителя иметь у себя дома не только настоящий многоканальный звук, но и изображение «в натуральную величину» подстегивает фирмы-производители к выпуску моделей с диагоналями экрана все больших размеров. Именно в таких ТВ (29–40") в полный рост встают проблемы, связанные с ограничениями, которые присущи аналоговым системам цветности: заметная глазу растровая структура изображения (625 строк в PAL и 525 — в NTSC) и мерцание, обусловленное кадровой разверткой с частотой 50 Гц (в NTSC — 60 Гц). Появившееся в конце прошлого века телевидение высокой четкости (HDTV) с количеством строк более 1000, конечно же, могло бы решить эти проблемы, тем более что для этого формата были специально разработаны телевизоры с кинескопами высокого разрешения. Однако по экономическим и техническим причинам на сегодняшний день количество HDTV-трансляций в мире очень невелико. Существующий парк телевизоров, поддерживающих традиционные системы кодирования сигнала, огромен, поэтому резонно возникает вопрос, можно ли приблизить качество изображения в обычных системах телевещания к HDTV? Простой перевод изображения в картинку высокой четкости путем повышения частоты смены кадров и удвоения числа элементов приводит к появлению на экране различных артефактов, особенно на движущихся объектах. Решение было найдено с появлением несколько лет назад относительно недорогих, однокристальных цифровых видеопроцессоров. Они были способны в режиме реального времеSTEREO&VIDEO
30-39_OBZOR
7/11/13
5:56 PM
Page 31
éÅáéê ни осуществлять обработку сигнала по заложенным в них алгоритмам. Но будем последовательны и коротко напомним основные достоинства и недостатки существующих систем, используемых в телевизионном вещании (см. также материал «SECAM, PAL, NTSC» в июньском выпуске S&V за 2000 год). Впервые американский стандарт черно-белого телевидения был утвержден еще в 1941 году, а уже в 1953 национальным комитетом по телевизионным стандартам США была разработана первая система цветного телевизионного вещания NTSC. С тех пор минуло немало лет, телевизор давно перестал быть диковинкой, а мы все еще пользуемся стандартами вещания 50-летней давности. Современные системы с чересстрочной разверткой обладают рядом достоинств, таких как возможность передавать сигнал на достаточно большие расстояния (PAL, SECAM) и совместимость цветных и черно-белых телевизоров при относительно высоком качестве изображения. Однако у них имеются и существенные недостатки: заметность строчной структуры (особенно NTSC), эффект дрожания горизонтальных линий развертки и мерцание всего изображения. Именно с ними и призваны бороться существующие системы улучшения изображения. Первые образцы «улучшателей» появились в далекие 60-е годы. Тогда это была всего лишь обычная коррекция четкости, которая осуществлялась с помощью небольшого изменения частоты гетеродина. Результатом дальнейших разработок стали аналоговые системы, которые могли регулировать не только четкость, но и цветовой оттенок, и даже бороться с видеошумами. Затем на смену им пришли цифровые системы, которые работали гораздо корректнее, но по-прежнему не могли устранить один из самых неприятных недостатков — мерцание изображения. Поэтому в 1988 году появились бытовые телевизоры с частотой развертки 100 Гц. Принцип увеличения частоты в нем реализовывался простым дублированием полукадров. И хотя мерцание действительно исчезало, высокое качество изображения обеспечивалось только на статичных сюжетах. Качество воспроизведения движущихся объектов оставляло желать лучшего. Наконец в начале 90-х появились первые образцы систем, использующих цифровую обработку изображения с учетом его динамики. Так система Natural Motion содержит «детектор движения» — цифровой процессор, который анализирует последовательность полукадров и вычисляет для каждой точки ее вектор движения. Затем на основе полученных данных производится расчет положения соответствующих точек для дополнительного полукадра. Дополнительные полукадры выводятся в промежутках между основными, и, таким образом, движение воспроизводится гораздо естественнее, чем в ранних версиях «стогерцовок». Именно алгоритмы цифровой обработки изображения и стали прототипами современных систем улучшения качества изображения. Большинство современных «улучшателей» качества изображения содержит модули, которые выполняют следующие функции: преобразование чересстрочной развертки в прогрессивную (т.е. кадр целиком формируется за один проход луча), увеличение «битности» картинки (количества отображаемых цветов и градаций яркости) и увеличение частоты смены кадра (75 или, как правило, 100 Гц). Кроме того, обычно имеется алгоритм увеличения количества строк и числа обрабатываемых элементов в строке.
утверждению производителя, это очень гибкая система, которая может работать с различными источниками сигнала, в том числе с чересстрочной и прогрессивной разверткой, и может быть использована как в обычных телевизорах, так и в плазменных панелях. Систему D.I.S.T. можно подразделить на 2 основные и 3 вспомогательные составляющие. Ядром системы являются I-P-преобразователь (Interlaced — Progressive) и так называемый форматтер. Преобразователь выполняет интерполяцию с целью получить максимально возможное количество информации, которую содержат отсканированные строки. За один промежуток времени интерполяционный алгоритм использует информацию о точках, содержащуюся в двух полукадрах, которые поступают до и после текущего полукадра. Это позволяет придать естественность даже небольшому движению объектов. Кроме того, применяется дополнительная интерполяция, которая использует данные о точках из четырех линий (2 верхние и 2 нижние относительно текущей точки) в текущем полукадре. В результате получается картинка с высоким разрешением в 1250 строк. Далее, сигнал поступает в форматтер, где происходит прецизионная точечная интерполяция и увеличение частоты кадров. Первый этап обработки увеличивает число линий с 625 до 1250. На втором этапе происходит получение трех кадров с частотой обновления 75 Гц из двух кадров с частотой 50 Гц. Далее, используя информацию из двух полукадров (до и после текущего), генерируется новый полукадр. Этот метод, по утверждению производителя, наилучшим образом подходит для кинофильмов, а увеличение частоты смены кадра до 75 Гц позволяет избавиться от мерцания. Три вспомогательные составляющие — Super DigiPure, широкополосное устройство управления ЭЛТ (Wide-Range CRT Driver) и фирменная технология Fine Pitch CRT (кинескоп с уменьшенным размером пикселя) — осуществляют постобработку сигнала. Super DigiPure включает увеличение числа градаций яркости и дополнительное усиление высокочастотной составляющей, завал которой в исходном сигнале приводит к размытости контуров объектов. Кроме того, используется новый алгоритм компенсации движения. Устройство управления ЭЛТ оптимизирует качество прорисовки картинки и предназначено в основном для широкополосных источников, таких как DVD с прогрессивной разверткой. Ну и, наконец, для того,
Ä΄ÓËÚÏ˚ Ë ÒËÒÚÂÏ˚ ÛÎÛ˜¯ÂÌËfl ͇˜ÂÒÚ‚‡ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ‡Á΢Ì˚ı ÙËÏ-ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÈ
JVC. ëËÒÚÂχ D.I.S.T. (Digital Image Scaling Technology — ÚÂıÌÓÎÓ„Ëfl ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ï‡Ò¯Ú‡·ËÓ‚‡ÌËfl ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl) Повышение качества изображения по этой технологии происходит за счет увеличения количества строк до 1250 и увеличения частоты смены кадров до 75 Гц вместо обычных 100 Гц. По STEREO&VIDEO
JVC HV-32D25 Ò ÚÂıÌÓÎÓ„ËÂÈ D.I.S.T. Ù‚‡Î¸2003
31
30-39_OBZOR
7/11/13
5:56 PM
Page 32
Panasonic TX-32PB50F Ò ‡Î„ÓËÚÏÓÏ GIGA чтобы в полной мере реализовать все преимущества D.I.S.T., необходим высококачественный кинескоп: JVC использует технологию Fine Pitch CRT и теневую маску с шагом 0,59 мм. В 2002 году ассоциация аудиовидеожурналистов EISA отметила систему D.I.S.T. престижной наградой в номинации «Видеоинновация».
Panasonic. ëËÒÚÂχ GIGA (Geometric Interline Generation Algorithm — ‡Î„ÓËÚÏ „ÂÓÏÂÚ˘ÂÒÍÓÈ „Â̇ˆËË ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚ı ÒÚÓÍ) По утверждению разработчиков, GIGA позволяет увеличить плотность изображения (т.е. плотность поступающей с телеэкрана информации) в 8 раз: 2-кратное увеличение плотности вертикальной развертки (система GIGA 100 Гц, отсутствие мерцания), 2-кратное увеличение разрешения по горизонтали (до 1832 точек, уменьшение помех) и 2-кратное увеличение уровня градации цвета (9-битная обработка сигнала вместо 8-битной, до 512 оттенков). При этом есть возможность выбора системы сканирования: 100 Гц для источников эфирных программ PAL/SECAM или Progressive Scan для DVD, LD и т.д. (правда, частота обновления в этом случае составляет только 50 Гц). Кроме того, в моделях серии Tau применяется система DDM (Dynamic Digital Motion). Она включает в себя алгоритм анализа и компенсации движения (Motion Estimation and Compensation), который улучшает качество воспроизведения движущихся объектов и борется с размыванием их контуров, зазубренными краями и дрожанием.
Philips. ëËÒÚÂχ Pixel Plus Фирма шла к своей системе улучшения изображения около 15 лет и за это время успела внедрить несколько инноваций в области обработки телевизионного сигнала, которые легли в основу Pixel Plus. Наиболее значительные вехи на этом пути: алгоритмы Digital Scan (цифровое сканирование — борется с
ê‡ÎËÁ‡ˆËfl Pixel Plus — Philips 32PW9767/12 STEREO&VIDEO
30-39_OBZOR
7/11/13
5:56 PM
Page 35
Sony KV-32FQ80 — ÔÓÎÌ˚È ‚‡Ë‡ÌÚ DRC дрожанием строк) и Digital Noise Reduction (цифровое понижение шумов), технология Digital Natural Motion (естественное движение), система Dynamic Contrast (динамический контраст). Pixel Plus — технология, призванная создавать телевизионное изображение с гораздо большим количеством деталей, чем в обычных телеприемниках. Помимо применения 100-герцовой развертки со всеми описанными выше «улучшателями», Pixel Plus оценивает входящий сигнал, измеряет яркость составляющих его точек, а затем производит интерполяцию для дополнительных точек, что позволяет генерировать изображение с увеличенным количеством деталей. Вертикальное разрешение для телевещания в стандарте PAL/SECAM увеличивается на треть (с 625 до 833 строк). Для стандарта NTSC с 525 строками вертикальное разрешение удваивается, при этом обеспечивается четкое и устойчивое изображение из 1050 строк с невидимой линейной структурой. Кроме того, Pixel Plus увеличивает и количество пикселей в строке. Горизонтальное разрешение улучшается в два раза, с 1024 (такая дискретизация применяется в цифровых ТВ при обработке изображения формата 16:9 в системе PAL) до 2048 пикселей на каждую строку. Глубина представления цвета увеличивается до 10 бит (1024 оттенка).
Sony. ëËÒÚÂχ DRC (Digital Reality Creation — ˆËÙÓ‚Ó ‚ÓÒÒÓÁ‰‡ÌË ‡θÌÓÒÚË) Целью разработки этой системы было приближение качества изображения к параметрам телевидения высокой четкости и повышение качества отображения как движущихся, так и неподвижных объектов. Телевизоры с функцией DRC последних поколений могут работать в двух режимах: DRC50 и DRC100. В первом случае процессор в реальном времеSTEREO&VIDEO
ни удваивает разрешение и по горизонтали, и по вертикали, при этом частота развертки остается равной 50 Гц. Таким образом, алгоритм DRC50 предлагает зрителю изображение с разрешением в 4 раза выше, чем при стандартной телетрансляции. При этом размер линий развертки уменьшается, что особенно заметно на больших экранах. Второй режим, DRC100, основываясь на технологии DRC50, использует метод удвоения полей, который устраняет мерцание изображения на экране при частоте развертки 100 Гц. При этом также происходит удвоение числа пикселей по горизонтали до 1440. В результате изображение становится более четким и детальным, а движение объектов — плавным и естественным, что снижает утомляемость зрения при длительном просмотре телепрограмм.
Toshiba. ëËÒÚÂχ Hyper Pro 100 Отличительные особенности этой системы включают: 2 режима цифрового сканирования (сканирование с удвоенной частотой DFS (Digital Frame Scan) и прогрессивное сканирование с удвоенной плотностью по вертикали Hyper Pro), систему стабилизации горизонтальных линий развертки и систему компенсации движения, коррекцию дефектов входного сигнала, 10-битную обработку (1024 оттенка), удвоение плотности изображения по горизонтали и возможность подключения источника сигнала с прогрессивной разверткой (NTSC). Рассмотрим режим цифрового сканирования 100 Гц DFS. Удвоение частоты позволяет избавиться от мерцания изображения. Для устранения размытости изображения применяются алгоритмы детектирования и коррекции движения. Для уменьшения эффекта дрожания горизонтальных линий развертки применяется метод чередования четного и не-
30-39_OBZOR
7/11/13
5:56 PM
Page 36
éÅáéê удвоение плотности сканирования. Как и в режиме цифрового сканирования 100 Гц DFS, здесь работает MMVP, только полные кадры формируются уже в режиме прогрессивной развертки. Изображение становится более стабильным и четким. Кроме того, система содержит блок цифровой обработки сигнала. Каждая строка разбивается на 1536 элементов (совместимость с HDTV), цветовая составляющая представляется 10 битами (вместо обычных 8 бит). Это позволяет уменьшить ошибки квантования аналогового сигнала и улучшить качество цветовых и яркостных переходов.
Samsung Новые модели телевизоров 2002 года фирменной серии Plano содержат основные системы цифровой обработки видеосигнала: Digital ProPicture (обеспечивает отсутствие мерцания движущегося изображения) и Total DPS System, которая производит цифровую автоматическую регулировку усиления, позволяя уменьшить влияние изменений уровня входного сигнала на характеристики изображения. Кроме того, новые модели имеют развертку 100 Гц Natural Scan с интерполяцией движения, а также кинескопы HiFine Pitch с диагональю 29 дюймов, которые призваны обеспечивать повышенную яркость и четкость изображения.
Thomson Samsung WS-32Z9HFQ ËÒÔÓθÁÛÂÚ Ò‡Ï˚ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚ ÙËÏÂÌÌ˚ ÚÂıÌÓÎÓ„ËË ÛÎÛ˜¯ÂÌËfl ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl четного полукадров: в памяти телевизора (32 МБ) сохраняются поступающие четный (A) и нечетный (B) полукадры, затем для получения удвоенной частоты (100 Гц) применяются методы прогнозирования движения и создаются еще два промежуточных полукадра A’ и B’, которые выводятся на экран при смене основных полукадров (A-A’ — B-B’). Полукадры A и B содержат информацию о перемещении объекта, поэтому исходный кадр разбивается на 13–16 тысяч частей, и на каждом участке исследуется характер перемещения. Все эти действия выполняет MMVP — Multipoint Motion Vector Processor. Далее, используя полученные данные, MMVP вычисляет промежуточные положения объекта в моменты A’ и B’ и выводит на экран в соответствующем вспомогательном полукадре. Режим цифрового прогрессивного сканирования Hyper Pro призван устранить недостатки чересстрочной системы цветности NTSC. Для устранения строчной структуры и повышения плотности изображения по вертикали применяют
íÂıÌÓÎӄ˲ Hyper Pro 100 ÙËχ Toshiba ÔËÏÂÌË· ‚ ÏÓ‰ÂÎË 32ZD26P
36
Ù‚‡Î¸2003
Модели телевизоров серии Scenium содержат систему DVM 100 Hz (Digital Video Mastering 100 Hz), которая не только удваивает частоту развертки, но и одновременно вдвое повышает количество строк по вертикали и точек по горизонтали. Кроме того, в них работает система точного вычисления и экстраполяции, которая позволяет улучшить качество изображения движущихся объектов и избавляет зрителя от надоедливого мерцания, что повышает комфорт при просмотре.
LG ëËÒÚÂχ DRP (Digital Reality Picture) DRP — удвоение количества строк до 1250 — работает только при частоте развертки 50 Гц. Впрочем, предусмотрен и привычный режим 100-герцовой развертки, но без увеличения количества строк. Немецкие производители ТВ, фирмы Grundig, Metz и Loewe также стремятся быть на гребне прогресса, используя в своей технике, помимо базового набора цифровых «улучшателей», такие современные технологии, как обработка цветовой составляющей с повышенным разрешением и преобразование чересстрочной развертки изображения в прогрессивную.
Thomson 32WD610S — ÒËÒÚÂχ DVM 100 Ɉ STEREO&VIDEO
30-39_OBZOR
7/11/13
5:56 PM
Page 39
LG CT-29Q90IP ËÒÔÓθÁÛÂÚ ÚÂıÌÓÎӄ˲ DRP Резюмируя сказанное, отметим, что большинство используемых систем цифровой обработки во многом идентично друг другу, поскольку они используют похожие методы улучшения качества изображения. По большому счету, все алгоритмы увеличения битности цвета, частоты развертки, числа строк и прочее призваны лишь исправлять (!) огрехи аналоговых систем кодирования, приводящих к деградации качества телеизображения. В то же время в рекламных буклетах некоторых фирм можно встретить громкие слова о том, что такие системы способны преобразить качественные показатели эфирного аналогового сигнала чуть ли не до «высот» HDTV. Смеем утверждать, что подобные методы обработки не могут превратить зашумленный эфирный сигнал в изображение, качество которого соответствует уровню HDTV. Сами принципы организации сигнала телевидения высокой четкости совершенно другие, в нем изначально имеется в полном объеме вся необходимая информация, и поэтому никакие дополнительные меры по созданию избыточности не требуются. В то же время проведенные нами исследования (в том числе см. январский тест ТВ с диагональю 32 дюйма) показывают, что телевизоры, оснащенные описанными алгоритмами, в целом помогают ощутимо улучшить изображение при приеме эфирного сигнала. Дело в том, что все эти системы обрабатывают видеосигнал цифровыми методами. Специфика цифровой обработки состоит в том, что каждый ее этап приводит к потере некоторой (пусть и небольшой) части информации. Поэтому любые цифровые системы передачи и обработки данных исходно нуждаются в некоторой «информационной избыточности». Например, при записи музыкальных компакт-дисков используются цифровые данные с почти полуторакратной избыточностью. Подобный запас можно заложить в видеосигнал при оцифровке, используя описанные алгоритмы. ПоясSTEREO&VIDEO
ним на небольшом примере. Если аналоговый видеосигнал с 256 градациями цвета оцифровывать с разрешением 8 бит, то после обработки и преобразования обратно в «аналог» для демонстрации на кинескопном телевизоре из-за неизбежных потерь число градаций будет меньше, чем в исходном сигнале. Оцифровка, скажем, с 9-битным разрешением даст уже двукратную избыточность. Она-то и будет залогом столь желанного улучшения картинки при обратном преобразовании. Кардинально решить проблемы качества, по нашему мнению, должно появившееся на мировом горизонте телевидение высокой четкости (HDTV), а также цифровое вещание. Заметим, что HDTV в некоторых странах (США, Япония, Великобритания) уже существует как реальность. Телевидение высокой четкости транслируется по спутниковым каналам или по широкополосным сетям в виде закодированного цифрового сигнала. Для него рассмотренные выше системы улучшения изображения не нужны. При цифровом вещании основные цвета (R, G, B) не нуждаются в перекодировке, их можно передавать в чистом виде (цифровом, разумеется), без перевода в цветоразностные сигналы. После приема происходит цифровое декодирование первичных сигналов, которые, минуя системы преобразования, сразу попадают на пушки кинескопа. У такого изображения проблемы искажений, взаимовлияния RGB-каналов, двоений, биений и оконтуриваний объектов отходят на второй план. И не важно, спутниковый это прием или кабельный. Перспективы, как всегда, соблазнительны, но из-за того что своеобразный High End современного телевидения, HDTV, для России пока далек, применение описанных систем улучшения изображения на сегодняшний день — почти единственная разумная альтернатива. ■
ûËÈ ÅàêûäéÇ, ÑÏËÚËÈ ÖêÖåÖçäé
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 40
íÖëí ■ SAMSUNG DVD-R3000
Samsung DVD-R3000 DVD-ÂÍӉ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1300 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ Ó‰ÌÓ‚ÂÏÂÌÌÓÈ Á‡ÔËÒË Ë ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ‡ÁÌ˚ı Ù‡„ÏÂÌÚÓ‚, ÔÓ‰‰ÂÊ͇ DVD-R ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÓÚÒÛÚÒÚ‚Ë SECAM
Перед нами впервые — представитель бурно разрастающегося в последний год семейства дисковых рекордеров, уже готового потеснить старый добрый кассетный VHS, DVD-RAM-рекордер. Что касается функциональной возможности замены видеомагнитофона, то в составе R3000 для этого предусмотрено практически все: имеются эфирный тюнер и блок таймерной записи, оснащенный системой быстрого программирования Show View, предусмотрена также возможность подключения спутникового тюнера и декодера кабельного ТВ. Правда, рекордер пока что вовсе не признает SECAM — ни с эфира, ни по видеовходам — только PAL и NTSC. Так что круг источников сигнала достойного для записи качества ограничивается спутниковым тюнером, либо цифровой видео-
камерой (у аппарата имеется разъем DV интерфейса), либо DVD-плейером. Но вернемся к интересному формату записи DVD-RAM, попробуем оценить его преимущества и неудобства, воплощенные в R3000. Прежде всего отметим, что наш рекордер работает с перезаписываемыми дисками DVD-RAM второй версии (TYPE 2) емкостью 4,7 ГБ на сторону, диски первой версии (TYPE 1) аппарат не опознает. Сам диск формата RAM гарантирует 100000 циклов перезаписи (в реальной жизни пользователя это, похоже, навсегда). Плюс к тому предусмотрены два уровня защиты информации от стирания: программный на уровне диска (через меню аппарата) и физический на уровне картриджа (защелка). Подобное дублирование оправдано тем, что конструкция картриджа предусматривает изъятие диска (даже и многократное) для работы в других, совместимых аппаратах). Еще одним ценным, можно сказать уникальным, достоинством является наличие в конструкции RAM-дисковода двух головок с двумя независимыми лазерами соответственÇÒ ‡Á˙ÂÏ˚ ÔÓ‰Û·ÎËÓ‚‡Ì˚, ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡fl ‚ıÓ‰ Ë ‚˚ıÓ‰
но. Эта конструкция позволяет одновременно вести запись и воспроизводить, причем как с временным сдвигом тот сюжет, который в это время записывается (Time Shift), так и любой иной фрагмент в пределах диска! Запись на относительно недорогие одноразовые диски DVD-R значительно расширяет возможности рекордера, так как проблема совместимости этого формата решена хотя и не полностью, но все же пока лучше, чем у DVD-RAM. Четыре градации качества записи, определяемые скоростью цифрового потока, похоже, уже стали почти стандартом для всех форматов дисковых рекордеров. В нашем конкретном случае отметим только бесспорное удобство переключения качества (и продолжительности) записи (REC MODE — XP, SP, LP, EP) прямой кнопкой как с лицевой панели, так и с пульта ДУ. Вообще, об удобстве — разговор отдельный. Из-за обилия функций и режимов меню аппарата получилось объемистое, но навигация не вызывает затруднений благодаря удачной эргономике пульта ДУ (нажимной джойстик плюс кнопка RETURN). Удобна и возможность возни с меню и настройками прямо с панели аппарата, но, к сожалению, кнопочная станция под откидной крышкой так глубоко утоплена «под подбородок», что пользоваться ею можно, только присев на корточки. Из эргономических и функциональных особенностей аппарата отметим воспроизведение звука в режиме поиска, возможность автоматического старта записи по появлении сигнала на DV-входе и отсутствие автоматического распознавания системы цветности по всем видеовходам. ■
äÓÌÒÚ‡ÌÚËÌ çÖïéêéòÖÇ, Ö‚„ÂÌËÈ ëéäéã 40
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 41
íÖëí ■ SAMSUNG DVD-R3000
çÂۉ˂ËÚÂθÌÓ, ˜ÚÓ ‡Ì‡ÎËÁ ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ı ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍ Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂÎfl Ò‡ÏÓ„Ó ÔÂ‚Ó„Ó ËÁ ÔÓfl‚Ë‚¯ËıÒfl ̇ ˚ÌÍ Á‡ÔËÒ˚‚‡ÂÏ˚ı ÙÓχÚÓ‚ DVD Ë, ÔÓ ËÓÌËË ÒÛ‰¸·˚, ÔÓÒΉÌËÏ ÔÓÔ‡‚¯Â„Ó ‚ ̇¯Û ËÁÏÂËÚÂθÌÛ˛ ··Ó‡ÚÓ˲, ‚˚Á‚‡Î Û Ì‡Ò ÌÂÔÓ‰‰ÂθÌ˚È ËÌÚÂÂÒ. ë Ó‰ÌÓÈ ÒÚÓÓÌ˚, ‡ÁÛÏÌÓ Ô‰ÔÓÎÓÊËÚ¸, ˜ÚÓ ÓÒÌÓ‚Ì˚ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË ÓÔ‰ÂÎfl˛ÚÒfl ÙÓχÚÓÏ ÍÓÏÔÂÒÒËË (MPEG2) Ë Ì ‰ÓÎÊÌ˚ ‚ÔflÏÛ˛ Á‡‚ËÒÂÚ¸ ÓÚ ÚÂıÌÓÎÓ„ËË ÌÂÔÓÒ‰ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ Á‡ÔËÒË Ì‡ ‰ËÒÍ. íÂÏ Ì ÏÂÌ DVD-RAM, ‚ ÓÚ΢ˠÓÚ Ò‚ÓËı ÓÒÌÓ‚Ì˚ı ÍÓÌÍÛÂÌÚÓ‚, ı‡‡ÍÚÂËÁÛÂÚÒfl ÍÓÌÒÚÛÍÚË‚Ì˚ÏË ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚflÏË Ì‡ ÛÓ‚Ì ÌÓÒËÚÂÎfl, Ú.Â. ‰ËÒ͇; ËÏÂÌÌÓ ËÁ-Á‡ ˝ÚÓ„Ó, ÍÒÚ‡ÚË, DVD-RAM ËÏÂÂÚ Ò‡Ï˚ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ ÔÓ·ÎÂÏ˚ ‚ ˜‡ÒÚË ÒÓ‚ÏÂÒÚËÏÓÒÚË Ò ‰Û„ÓÈ ‡ÔÔ‡‡ÚÛÓÈ. çÓ Ó· ˝ÚÓÏ ÌÂÏÌÓ„Ó ÔÓÁÊÂ, ÔÓ͇ Ê ÔÓ„Ó‚ÓËÏ ·ÓΠÔÓ‰Ó·ÌÓ Ó DVDÂÍÓ‰ÂÂ Í‡Í Ú‡ÍÓ‚ÓÏ. è‚ÓÂ, Ò ˜Â„Ó Ï˚ ̇˜‡ÎË Ì‡¯Ë ËÁÏÂÂÌËfl, — ÔÓ‚Â͇ Ú‡ÍÚ‡ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl. ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ̇¯Â„Ó ËÁÏÂËÚÂθÌÓ„Ó ‰ËÒ͇ Video-CD ÔÓ͇Á‡ÎÓ ‰Ó‚ÓθÌÓ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚È ÔÓ‰˙ÂÏ Äóï ‚Ë‰ÂÓÚ‡ÍÚ‡ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ‚ ӷ·ÒÚË 2,5–3,5 åɈ. è˘ÂÏ ÛÓ‚Â̸ ÔÓ‰˙Âχ ̇ÒÚÓθÍÓ ‚ÂÎËÍ, ˜ÚÓ Ì‡ Äóï ÓÚ˜ÂÚÎË‚Ó Á‡ÏÂÚÌÓ Ó„‡Ì˘ÂÌË ‚ˉÂÓÒ˄̇· ‚ Û͇Á‡ÌÌÓÈ ÔÓÎÓÒ ˜‡ÒÚÓÚ. Ç Ó·Î‡ÒÚË ‚˚¯Â 3,5 åɈ ̇·Î˛‰‡ÂÚÒfl ‡‚ÌÓÏÂÌ˚È Á‡‚‡Î Äóï. èÓ ËÁÏÂËÚÂθÌÓÈ ÏË ‡Á¯‡˛˘‡fl ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ÔÎÂÈÂÌÓÈ ˜‡ÒÚË Ì‡ıÓ‰ËÚÒfl ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ 450–470 íÇã, ıÓÚfl Á‡‚‡Î ‚˚Ò¯Ëı ˜‡ÒÚÓÚ ‡·Ó˜Â„Ó ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ ÏÓÊÌÓ Ì‡Á‚‡Ú¸ ËÁ·˚ÚÓ˜Ì˚Ï. ìÓ‚Â̸ ¯Ûχ ÔË ˝ÚÓÏ Ì‚ÂÎËÍ, Á‡ÏÂÚÂÌ ÌÂÍÓÚÓ˚È ‚˚·ÓÒ ¯ÛÏÓ‚ ̇ ÛÓ‚Ì ÒÂÓ„Ó. åÓÊÂÚ ÔÓ͇Á‡Ú¸Òfl ÒÚ‡ÌÌ˚Ï, ÌÓ ˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ ÒÍ‚ÓÁÌÓ„Ó Í‡-
̇· Á‡ÔËÒË-‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ‚˚„Îfl‰ËÚ Ì‡ÏÌÓ„Ó ÔË‚ÎÂ͇ÚÂθÌ — ÌÂÒÏÓÚfl ̇ ÚÓ, ˜ÚÓ ı‡‡ÍÚÂÌ˚È ÔÓ‰˙ÂÏ Äóï ‚ ÔÓÎÓÒ 2,5–3,5 åɈ ÒÓı‡ÌËÎÒfl, Ó„‡Ì˘ÂÌËfl ‚ˉÂÓÒ˄̇· Ì ÔÓËÒıÓ‰ËÚ. ÇÓÁÏÓÊÌÓ, ˝ÚÓ „Ó‚ÓËÚ Ó ‡Á΢Ì˚ı Ú‡ÍÚ‡ı ÔÓıÓʉÂÌËfl Ò˄̇· ÔË ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËË «˜ËÒÚÓ„Ó», ÍÓÏϘÂÒÍÓ„Ó DVD Ë Á‡ÔËÒ‡ÌÌÓ„Ó DVD-RAM. üÍÓÒÚÌ˚ ¯ÛÏ˚ ͇̇· Á‡ÔËÒË-‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl (Ï˚ ÔËÒ‡ÎË ÔÓ S-video) ÔÓ Ò‡‚ÌÂÌ˲ Ò ˜ËÒÚ˚Ï DVD, Í‡Í Ë ÒΉӂ‡ÎÓ ÓÊˉ‡Ú¸, Ó͇Á‡ÎËÒ¸ ÌÂÏÌÓ„Ó ‚˚¯Â. Ç Í‡Ì‡Î Ê ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË Í‡Í ‚ ÂÊËÏ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl, Ú‡Í Ë ‚ ÒÍ‚ÓÁÌÓÏ Í‡Ì‡Î ÛÓ‚Â̸ ¯Ûχ ‚ÂҸχ ÌÂÁ̇˜ËÚÂÎÂÌ. ÇÒ Ò͇Á‡ÌÌÓ ͇҇ÎÓÒ¸ ÂÊËχ XP (˜‡Ò Á‡ÔËÒË Ì‡ Òڇ̉‡ÚÌ˚È Ó‰ÌÓÒÚÓÓÌÌËÈ DVD-RAM-‰ËÒÍ TYPE 2 — 4,7 ÉÅ). íÂÔ¸ Ô‡Û ÒÎÓ‚ Ó ÂÊËÏ EP, ÍÓÚÓ˚È ˜‡ÒÚÓ Ò‡‚ÌË‚‡˛Ú Ò LP Ó·˚˜ÌÓ„Ó VHS. ÑÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌÓ, Ú‡ÍÓ ҇‚ÌÂÌË ̇ԇ¯Ë‚‡ÂÚÒfl Ò‡ÏÓ ÒÓ·ÓÈ, „Îfl‰fl ̇ ı‡‡ÍÚÂÌÛ˛ ˜‡ÒÚÓÚÍÛ (Ì ÎÛ˜¯Â 2,5 åɈ) Ë ‚ÂҸχ ‚˚ÒÓÍËÈ ÛÓ‚Â̸ flÍÓÒÚÌ˚ı ¯ÛÏÓ‚. á‡ÏÂÚËÏ, ˜ÚÓ ÌËÁÍËÈ ÛÓ‚Â̸ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚÌ˚ı ¯ÛÏÓ‚ ÒÓı‡ÌflÂÚÒfl ‰‡Ê ÔË Á‡ÔËÒË Ò ÔÓÌËÊÂÌÌ˚Ï ·ËÚÂÈÚÓÏ. íẨÂ̈Ëfl Í Á‡‚‡ÎÛ Ò‰ÌËı ˜‡ÒÚÓÚ ‡·Ó˜Â„Ó ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ ÔÓfl‚Ë·Ҹ Ë ÔË ËÁÏÂÂÌËflı Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó Ú‡ÍÚ‡, Ô˘ÂÏ ÛÓ‚Â̸ Á‡‚‡Î‡ ̇ Ò„ӉÌfl¯ÌËÈ ‰Â̸ ÏÓÊÂÚ ÔÓ͇Á‡Ú¸Òfl ÌÂÏÌÓ„Ó Á‡‚˚¯ÂÌÌ˚Ï — ‰Ó ÔÓΉˆ˷· ̇ ‚˚Ò¯ÂÈ ˜‡ÒÚÓÚ ‡·Ó˜Â„Ó ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇. ëÔ‡‚‰ÎË‚ÓÒÚË ‡‰Ë ÓÚÏÂÚËÏ, ˜ÚÓ ˝ÚÓ ÒÓÔÓ‚Óʉ‡ÂÚÒfl Ó˜Â̸ ‚˚ÒÓÍÓÈ ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸˛ Ú‡ÍÚ‡, ÒÓı‡Ìfl˛˘ÂÈÒfl Í‡Í ÏËÌËÏÛÏ ‰Ó ÏËÌÛÒ 80 ‰Å. ëÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ, ÛÓ‚Â̸ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ ÔË ˜‡ÒÚÓÚ‡ı Í‚‡ÌÚÓ‚‡ÌËfl 44,1 Ë 48 ÍɈ Ì Ô‚˚¯‡ÂÚ Ú˚Òfl˜ÌÓÈ ÔÓˆÂÌÚ‡, Û‚Â΢˂‡flÒ¸ ‰Ó 0,0016% ÔË ˜‡ÒÚÓÚ ͂‡ÌÚÓ‚‡ÌËfl 96 ÍɈ.
êËÒ. 1 è˂‰ÂÌ˚ „‡ÙËÍË Äóï Ë ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó ‡Û‰ËÓÚ‡ÍÚ‡ (ËÒ. 1), ÒÍË̯ÓÚ „·‚ÌÓ„Ó ÏÂÌ˛ (Ò΂‡ ‚ÌËÁÛ) Ë Ù‡„ÏÂÌÚ˚ ËÒÔ˚Ú‡ÚÂθÌÓÈ Ú‡·Îˈ˚ OIRT, Á‡ÔËÒ‡ÌÌ˚ ‚ ÂÊËχı EP Ë XP EP
XP
STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË ëڇ̉‡Ú ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË Ú˛Ì‡ ëڇ̉‡Ú ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË DVD óÂÚÍÓÒÚ¸, íÇã (˜ÂÂÁ S-Video-‚˚ıÓ‰)
PAL, NTSC PAL, NTSC 450–470
á‚ÛÍ ç‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï, ‰Å äçà, %, 1 ÍɈ (CD/DVD96) ë/¯, ‰Å, (CD/DVD96) äÓÌÒÚÛ͈Ëfl á‡ÔËÒ¸ ̇ ‰ËÒÍË DVD-RAM/DVD-R/DVD+R DVD-RW/DVD+RW CD-R/RW/MP3 ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‰ËÒÍÓ‚ DVD-RAM/DVD-R/DVD+R DVD-RW/DVD+RW CD-R/RW/MP3 DVD-Video/Video-CD CD-Audio ê‡Á˙ÂÏ˚ RGB, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ DV (IEEE1394) S-video, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ Á‚ÛÍ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È Ì‡Û¯ÌËÍË êÔÓÚ, ‡·ÓÚ‡, ÇÚ êÔÓÚ, ÓÊˉ‡ÌËÂ, ÇÚ É‡·‡ËÚ˚, ÏÏ å‡ÒÒ‡, Í„
0,4 0,001/0,0016 101,4/100,7
‰‡/‰‡/— —/— —/—/— ‰‡/‰‡/— —/— ‰‡/‰‡/— ‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡/‰‡ Ó/— ‰‡/2 — — — 430x120x351 5,6
îÛÌ͈ËË îÓÏ‡Ú ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, DVD ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ PCM 48/96 ÍɈ DD/MPEG/DTS é·‡·ÓÚ͇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó Á‚Û͇ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ Á‚Û˜‡ÌË Downmix ìÔ‡‚ÎÂÌËÂ
3 ‰‡/— ‰‡/‰‡/‰‡ — ‰‡
àÁÓ·‡ÊÂÌË „ÛÎËӂ͇ — Û‚Â΢ÂÌË ‰‡ êÂÊËÏ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl, DVD ÔÓ‚ÚÓ ‰ËÒÍ/ÚËÚÛÎ ‰‡/‰‡ ÔÓ‚ÚÓ „·‚͇/ÚÂÍ ‰‡/‰‡ Ä-Ç ‰‡ ÔÓËÁ‚ÓθÌ˚È ‰‡ Resume ‰‡/‰ËÒÍ ë͇ÌËÓ‚‡ÌË ‰‡È‰ÊÂÒÚ åÂÚÍË ‰‡ åÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ‰‡ êÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í ÏÂÌ˛ — åÂÌ˛ ÔË ÔÓÒÏÓÚ — à̉Ë͇ˆËfl ÒÍÓÓÒÚË ÔÓÚÓ͇ ‰‡ÌÌ˚ı — CD-ÚÂÍÒÚ/åê3 —/‰‡ ÑËÒÔÎÂÈ, flÍÓÒÚ¸/ÓÚÍβ˜ÂÌË ‰‡/— èÛÎ¸Ú DVD/TV
Ù‚‡Î¸2003
41
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 42
íÖëí ■ PHILIPS DVDR890
Philips DVDR890 DVD-ÂÍӉ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ÒÚÓËÏÓÒÚ¸: $1000 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓÍÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó Á‡ÔËÒË Ë ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl, ıÓÓ¯‡fl ÒÓ‚ÏÂÒÚËÏÓÒÚ¸ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÔÓ·ÎÂÏ˚ Ò Á‡ÔËÒ¸˛ Ò RGB-‚ıÓ‰‡
В линейке DVD-рекордеров Philips, представленных фирмой в прошлом году, DVDR890 самый недорогой, но по этой причине и более интересный. Как и большинство его собратьев, 890-й своим оснащением полностью готов заменить кассетный видеомагнитофон любого уровня. Эфирный тюнер со всеми видами настроек, включая и загрузку с телевизора, возможность подключения декодера коммерческих каналов и спутникового приемника, блок таймерной записи с системами ShowView и VPS/PDC, возможность прямой записи по командам с телевизора или спутникового приемника — словом, все, что может понадобиться. Кстати, немаловажная в отечественных реалиях деталь — тюнер мультисистемный, принимает и наш «родной» SECAM. А на линейных выходах аппарата мы всегда получаем PAL, даже на проход с эфира, так как любой
42
Ù‚‡Î¸2003
входной сигнал рекордер цифрует, а затем формирует телевизионный (аналоговый) сигнал уже в PAL. Для удобного внедрения в состав домашнего театра или просто любого комплекта видеоаппаратуры рекордер разнообразно и продуманно оснащен соединителями, включая два SCART, цифровой выход многоканального звука, цифровой вход (IEEE 1394) для перезаписи с видеокамер Mini DV и D8, компонентные (RGB) и S-Video-входы и выходы и т.д. Запись аппарат ведет, естественно, только на «родные плюсовые» диски (DVD+R/+RW). При записи разбиение материала на главы может быть доверено автоматике. В этом случае вы получите метки примерно через каждые шесть минут. После записи можно редактировать расстановку маркеров, менять индексные картинки и названия глав, пропускать (делать невидимыми) главы, делить или соединять фрагменты, причем редактированию можно подвергать и записи, сделанные на одноразовых +R-дисках, только кроме разделения фрагментов и, конечно, до финализации (закрытия) диска. Эта операция необходима для прочтения диска другими DVD-плейерами. Также и многоразовые +RW-диски, подвергавшиеся редактированию, для обеспечения «понятности»
правки должны быть закрыты, только в этом случае операция закрытия зовется Make Edit Compatible. Запись, как и во всех дисковых видеорекордерах, ведется в компрессированном виде, и качество записи определяется, естественно, степенью компрессии. В 890-ом предусмотрено 6 градаций компрессии, обозначенных по-магнитофонному. Нам представляется, что в дисковых рекордерах было бы целесообразнее обозначать различные варианты качества записи, отличающиеся степенью компрессии, не ассоциируясь с традиционной терминологией VHS-видеотехники (SP, LP и т.д.), а представлять их, к примеру, в минутах или часах продолжительности записи. Притом отметим как несомненное удобство — переключение режимов качества не только в глубинах меню, как у прежних моделей, а еще и прямой кнопкой на панели или пульте. Весьма разнообразно оснащение плейерной части аппарата. В первую очередь отметим «всеядность» аппарата: он воспроизводит аудио- и видеоинформацию с дисков почти всех форматов, включая и конкурирующие -R/-RW, а также звуковые файлы формата MP3. В частÇıÓ‰ ÚÓθÍÓ ËÁ ˝Ùˇ ËÎË ˜ÂÂÁ SCART
STEREO&VIDEO
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 43
íÖëí ■ PHILIPS DVDR890 ности, при воспроизведении MP3-дисков аппарат выводит на экран названия альбомов, вещей, корректно отображая двухуровневые каталоги и длинные имена (до 64 символов). Отметим и широкий диапазон воспроизводимых скоростей цифрового потока: от 32 до 256 кбит/с. В DVDR890 предусмотрены все виды повторного воспроизведения, ознакомительное сканирование видеодисков DVD и VCD по главам или трекам и другие стандартные функции для проигрывателей Philips. Обилие режимов и возможностей поставило перед нами непростую задачу — вместить в ограниченный объем журнальной статьи отчет о результатах испытаний. Традиционно начав с измерений плейерной части (см. тех. комментарий), мы обнаружили полное подтверждение высокого статуса аппарата. Результаты испытаний на уровне лучших DVD-проигрывателей сравнимой ценовой категории. Чего, собственно говоря, и следовало ожидать. Первое, на что мы обратили внимание при начале тестирования записи, — расширение возможных режимов записи: дополнительно доступны два режима записи SP+ и EP+ с временем записи около 150 и 360 минут соответственно. Очень разумное нововведение, так как существует довольно много программ с продолжительностью, ненамного превышающей два часа. Ранее для записи таких программ волей-неволей приходилось использовать LP, что существенно ухудшало качество картинки. Теперь эта проблема практически решена. Единственное, о чем остается пожалеть, — отсутствие режима HQ+ с продолжительностью записи около 90 минут. Будем надеяться, что его появление не за горами. Наличие у аппарата режима записи с компонентных входов (для устройств такого класса это уже становится хорошей традицией) позволило нам провести испытания прямой перезаписи через RGB-вход. «Компонентная» перезапись с DVD-проигрывателя (источником служил Philips DVD 763SA) полностью нас разочаровала: цветовые переходы оказываются зазубренными, а на мелких элементах таблицы появляется очень сильный муар. Конечно, на реальном изображении этот дефект заметен меньше, однако на компьютерной графике с насыщенными цветами зазубренность переходов вполне может проявиться. К счастью, перезапись по S-Video полностью лишена этих недостатков. Затем в качестве источника RGB-сигнала был использован цифровой спутниковый тюнер. В этом случае запись получилась отменной без каких-либо видимых дефек■ тов и цифровых артефактов.
èÎÂÈÂ̇fl ˜‡ÒÚ¸ ‡ÔÔ‡‡Ú‡ Í‡Í ·˚ ÔÓ‰˜ÂÍË‚‡ÂÚ Â„Ó Ó·˘ËÈ ‚˚ÒÓÍËÈ ÛÓ‚Â̸ — ‡‚ÌÓÏÂ̇fl ˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ ‚ˉÂÓÚ‡ÍÚ‡ (Á‡‚‡Î Äóï ̇˜Ë̇ÂÚÒfl Ò 3,5 åɈ) Ë ‰ÓÒÚË„‡ÂÚ –6 ‰Å ̇ ÛÓ‚Ì ÔË·ÎËÁËÚÂθÌÓ 5 åɈ. ùÚÓ ÒÓÔÓ‚Óʉ‡ÂÚÒfl ‚ÂҸχ ÌËÁÍËÏ ÛÓ‚ÌÂÏ ¯Ûχ — Ù‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ì‡ ‚ÒÂı ËÁÏÂËÚÂθÌ˚ı Ú‡·Îˈ‡ı Á‡ÏÂÚËÚ¸ ¯ÛÏ˚ Í‡Í flÍÓÒÚÌÓ„Ó, Ú‡Í Ë ˆ‚ÂÚÌÓÒÚÌÓ„Ó Í‡Ì‡ÎÓ‚ Ó˜Â̸ ÚÛ‰ÌÓ, ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ÏÛ‡‡ ̇ ÏÂÎÍËı Ù‡„ÏÂÌÚ‡ı ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ÔÓÒÚÓ ÌÂÚ, ˆ‚ÂÚÓ‚˚ ÔÂÂıÓ‰˚ ‰Ó‚ÓθÌÓ ÂÁÍËÂ Ë ˜ÂÚÍËÂ. òÂÒÚ¸ ‡Á΢Ì˚ı ÂÊËÏÓ‚ Á‡ÔËÒË Á‡ÍÓÌÓÏÂÌÓ ÓÚ΢‡˛ÚÒfl ͇˜ÂÒÚ‚ÓÏ — ‚ ÂÊËÏ HQ ˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ ·ÓΠÌÂÎËÌÂÈ̇ ÔÓ Ò‡‚ÌÂÌ˲ Ò ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËÂÏ. íÂÏ Ì ÏÂÌ ˝ÙÙÂÍÚ˂̇fl ÔÓÎÓÒ‡ ˜‡ÒÚÓÚ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÔËÏÂÌÓ Ú Ê 5 åɈ ÔË ÔÓÎÌÓÏ ÓÚÒÛÚÒÚ‚ËË ÏÛ‡‡. Ä ‚ÓÚ ÛÓ‚Â̸ ¯ÛÏÓ‚ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ ‚˚¯Â, ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‚ flÍÓÒÚÌÓÏ Í‡Ì‡ÎÂ. àÒÔÓθÁÓ‚‡ÌË ·ÓΠÌËÁÍËı ·ËÚÂÈÚÓ‚ Á‡ÍÓÌÓÏÂÌÓ ÒÌËʇÂÚ Í‡˜ÂÒÚ‚Ó Á‡ÔËÒË, ‚ ˝ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ̇΢ˠ‰‚Ûı ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚ı ·ËÚÂÈÚÓ‚ ÏÓÊÌÓ Ò˜ËÚ‡Ú¸ Ó‰ÌÓÁ̇˜Ì˚Ï ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚ÓÏ. ÍÚÂËÒÚËÍË Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó Í‡Ì‡Î‡ ̇ıÓ‰flÚÒfl ̇ ÛÓ‚Ì ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl — ÌÂÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸ Äóï ÔÓfl‰Í‡ 0,3 ‰Å ÔË ÓÚÌÓ¯ÂÌËË Ò˄̇Î/¯ÛÏ Ì‡ ÛÓ‚Ì 103 ‰Å Ë ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ 0,002% ÔË ÛÓ‚Ì ‚˚ıÓ‰ÌÓ„Ó Ò˄̇· 0 ‰Å. àÏÔÛθÒÌ˚ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË ÓÚ΢‡˛ÚÒfl ͇ÈÌ ÌËÁÍËÏ ÛÓ‚ÌÂÏ Á‚Ó̇ ÙÓÌÚÓ‚. è˂‰ÂÌ˚ ÒÍË̯ÓÚ ÏÂÌ˛ Á‡ÔËÒ‡ÌÌÓ„Ó ‰ËÒ͇ Ë Ù‡„ÏÂÌÚ˚ Ú‡·Îˈ˚ OIRT ‚ ÂÊËχı EP+ Ë HQ
EP+
HQ
àÁÓ·‡ÊÂÌË ëڇ̉‡Ú ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË Ú˛Ì‡/DVD SECAM, PAL, NTSC/ PAL, NTSC óÂÚÍÓÒÚ¸, íÇã (S-Video) HQ/SP/LP/EP 500/500/280/260 á‚ÛÍ ç‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï, ‰Å äçà, %, 1 ÍɈ (CD/DVD96) ë/¯, ‰Å, (CD/DVD96)
0,3 0,0023/0,0024 103,6/103,1
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl á‡ÔËÒ¸ ̇ ‰ËÒÍË DVD-R/DVD+R —/‰‡ DVD-RAM/DVD-RW/DVD+RW —/—/‰‡ CD-R/RW/MP3 —/—/— ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‰ËÒÍÓ‚ DVD-R/DVD+R ‰‡/‰‡ DVD-RAM/DVD-RW/DVD+RW —/‰‡/‰‡ CD-R/RW/MP3 ‰‡/‰‡/‰‡ DVD/VCD/CD ‰‡/‰‡/‰‡ ê‡Á˙ÂÏ˚ ÇˉÂÓ‚˚ıÓ‰ RGB ‰‡ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ — S-video In/Out ‰‡/‰‡ ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ —/Í Á‚ÛÍ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È ‰‡/2 ̇ۯÌËÍË — PÔÓÚ, ‡·ÓÚ‡/ÓÊˉ‡ÌËÂ, ÇÚ 25/3 ɇ·‡ËÚ˚, ÏÏ 435x88x326 å‡ÒÒ‡, Í„ 4,0 îÛÌ͈ËË îÓÏ‡Ú ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, DVD ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ PCM 48/96 ÍɈ DD/MPEG/DTS é·‡·ÓÚ͇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó Á‚Û͇ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ Á‚Û˜‡ÌË Downmix ìÔ‡‚ÎÂÌË àÁÓ·‡ÊÂÌË „ÛÎËӂ͇ Û‚Â΢ÂÌË êÂÊËÏ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl, DVD ÔÓ‚ÚÓ ‰ËÒÍ/ÚËÚÛÎ „·‚͇/ÚÂÍ Ä-Ç ÔÓËÁ‚ÓθÌ˚È Ò͇ÌËÓ‚‡ÌË Resume åÂÚÍË ÔË Á‡ÔËÒË åÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ/ÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í åÂÌ˛ ÔË ÔÓÒÏÓÚ à̉Ë͇ˆËfl ÒÍÓÓÒÚË ÔÓÚÓ͇ ‰‡ÌÌ˚ı CD-ÚÂÍÒÚ åê3 ÑËÒÔÎÂÈ, flÍÓÒÚ¸ ÑËÒÔÎÂÈ, ÓÚÍβ˜ÂÌË èÛθÚ
3 ‰‡/— ‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡
— ‰‡
‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡/‰ËÒÍ ‰‡ ‰‡/— ‰‡ — — ‰‡ — — DVD/TV
äÓÌÒÚ‡ÌÚËÌ çÖïéêéòÖÇ, Ö‚„ÂÌËÈ ëéäéã STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
43
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 44
íÖëí ■ TEAC DV-3500
TEAC DV-3500 DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $400 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: Û‰Ó·ÌÓ ÛÔ‡‚ÎÂÌË ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ‚˚ÒÓ͇fl ˆÂ̇
Облик у нового проигрывателя TEAC сильно отличается от традиционного для аппаратов фирмы, но абсолютно нейтрален в современном AV-сообществе благодаря полоске полупрозрачного зеркала на передней панели. С другой стороны, общаться с ним нужно только с помощью пульта: пять кнопок управления на этой полоске лучше не трогать, поскольку вернуть первоначальный блеск зеркалу будет сложно. Проигрывателю понятны самые распространенные видео (DVD, VCD) и звуковые диски (CD, MP3). Все очень корректно и никакой экзотики. Заметим, что для VCD версии 2.0 возможно управление с РСВ. Фирма осторожно сообщает, что записываемые диски проигрыватель может и не понять (здесь играют роль условия записи), но среди редакционных тестовых CD-дисков, в том числе и с МР3, нечитаемых для DV-3500 не оказалось. Из записываемых DVD проигрыватель понял только одноразовые. Набор видеосигналов на выходе проигрывателя позволяет удовлетворить требованиям любого пользователя: на выбор предлагаются три сигнала (композитный, S-video и RGB через SCART).
44
Ù‚‡Î¸2003
Если ваш телевизор способен воспринимать только первые два, то лучший из них, S-video, нужно будет активизировать через меню установок, поскольку по умолчанию этот сигнал отключен, хотя и имеется специальный выход для него. Цифровой звуковой выход (коаксиальный и оптический) поддерживает потоки для Dolby Digital и DTS, а также и РСМ. На двухканальном аналоговом выходе можно выбрать один из двух режимов DOWMIX: стереосигнал или сигнал с многоканальным матрицированием для использования совместно с AV-ресивером, имеющим только декодер Dolby Pro Logic. Дополнительно для стереосигнала можно включить виртуальное пространственное звучание. Отметим, что в двухканальный аналоговый сигнал не переводятся саундтреки, записанные в DTS. Пульт дистанционного управления с крупными кнопками навигации по меню и большим набором кнопок прямого вызова специальных функций очень удобен. Единственный мелкий недостаток — необходимость при выборе трека, поиске или установке подтверждать команду кнопкой SELECT. Но поскольку это нужно делать практически всегда, то привыкаешь быстро, а защита от случайного нажатия — стопроцентная. Возобновление воспроизведения с места остановки (режим RESUME) возможно не только после остановки, но и после выключения (конечно, в дежурный режим, но не отключение от сети). При
воспроизведении CD и МР3 видеосигнал экранного меню отключается для защиты экрана через 5 минут. Если оставить DV-3500 включенным, то через 10 минут после окончания воспроизведения проигрыватель перейдет в дежурный режим. Новое содержание требует и нового подхода к такой функции, как воспроизведение по программе. В DV-3500 программа может содержать до 99 шагов, но общее время последовательности не должно превышать 1 часа 39 минут 59 секунд. Кроме того, во время воспроизведения можно пометить маркером до пяти сцен, а потом мгновенно к ним вернуться. Пятистраничное меню, на котором присутствует даже выбор русского языка для экранного меню. Но, похоже, у фирмы что-то не срослось с прошивкой памяти (в ней не оказалось кириллицы), и пришлось вернуться к более привычному английскому. Это уже не первый проигрыватель, который позволяет не потерять ни бита информации звукового сопровождения даже при использовании самого простого ТВ с монозвуком. А регулировка динамического диапазона (восемь значений) позволяет точно подобрать требуемую динамику. ■
ÄÎÂÍÒÂÈ ÉêìÑàçàç ç‡·Ó ‡Á˙ÂÏÓ‚ Òڇ̉‡ÚÌ˚È (‚ÌËÁÛ), ‡ ÏÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ — ̇„Îfl‰ÌÓ (ÒÔ‡‚‡)
STEREO&VIDEO
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 45
ç‡ ˜‡ÒÚÓÚÌÓÈ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍ (͇Ò̇fl Ë ÒËÌflfl ÍË‚˚Â, ËÒ. 1) ̇·Î˛‰‡ÂÚÒfl ÔÓ‰˙ÂÏ 0,4 ‰Å ̇ ‚˚ÒÓÍËı. ç·Óθ¯ÓÈ ‡Á·‡Î‡ÌÒ Í‡Ì‡ÎÓ‚ (0,05 ‰Å) ÒÓı‡ÌflÂÚÒfl ‚Ó ‚ÒÂÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ. ìÓ‚Â̸ ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‚ Á‚ÛÍÓ‚ÓÏ Ú‡ÍÚ (ÁÂÎÂ̇fl ÍË‚‡fl, ËÒ. 1) ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ÌËÁÓÍ ‰Îfl CD (̇ Ò‰ÌËı 0,0015%), ÌÓ ‰Îfl DVD äçà ÔÓ˜ÚË ‚ ¯ÂÒÚ¸ ‡Á ‚˚¯Â. ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ËÏÔÛθÒÓ‚ ÌÓÒËÚ flÍÓ ‚˚‡ÊÂÌÌ˚È ÙËÏÂÌÌ˚È ı‡‡ÍÚÂ: ‡ÏÔÎËÚÛ‰‡ ‰Îfl ‚ÒÂı ËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ó‰Ë̇ÍÓ‚‡, ÌÓ Ù‡Á‡ ÔÓ‚ÂÌÛÚ‡ ̇ 180° (ËÒ. 2). éÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ Ì‡ıÓ‰ËÚÒfl ̇ ÛÓ‚Ì 98 ‰Å. ç‡ ‚˚ıÓ‰ÌÓÏ ÒÔÂÍÚ (ËÒ. 3) ‚ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Ó·Î‡ÒÚË ÔËÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú ÔÓÏÂıË ÓÚ Ì‡ÎÓÊÂÌËfl ÒÔÂÍÚÓ‚, ÌÓ Ëı ÛÓ‚Â̸, Í‡Í Ë ÁÂ͇θÌÓÈ ÔÓÏÂıË ‚˚¯Â 22 ÍɈ, ÌÂÁ̇˜ËÚÂÎÂÌ. ÄÏÔÎËÚۉ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ñÄè’‡ ÒÓı‡ÌflÂÚ ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸ ‰Ó ÛÓ‚Ìfl –100 ‰Å. êÂÍÓÏẨ‡ˆËË ÔÓ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌ˲ ‚ˉÂÓ Ú‡‰ËˆËÓÌÌ˚Â. ÇÒ„‰‡ ÎÛ˜¯Â ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ RGB, ÔÓÒÍÓθÍÛ ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡ Ë ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ÔË ÔÂÂıӉ ̇ Ò˄̇ΠS-video, Ë ÚÂÏ ·ÓΠ̇ ÍÓÏÔÓÁËÚÌ˚È ‚ˉÂÓÒ˄̇Î, Ô‡‰‡˛Ú.
êËÒ. 1
êËÒ. 2
êËÒ.3
STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË óÂÚÍÓÒÚ¸, ÎËÌ. ÇˉÂÓ-ñÄè í‡ÌÒÍӉ NTSC— PAL á‚ÛÍ ç‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ Äóï, ‰Å äçà, %, 1 ÍɈ, (CD/DVD96) ë/¯, ‰Å, (CD/DVD96) á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ñÄè äÓÌÒÚÛ͈Ëfl ÑÂÍӉ DD/MPEG/DTS/MP3 ÇÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ‰ËÒÍÓ‚ DVD-Audio/SACD DVD-R/DVD+R DVD-RW/DVD+RW CD-R/RW/MP3 ê‡Á˙ÂÏ˚ SCART, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ ÔÓ‰‰ÂÊ͇ S-video S-video ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ Á‚ÛÍ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È ÒÚÂÂÓ 5.1 (DVD-Audio/SACD) ̇ۯÌËÍË êÔÓÚ, ‡·ÓÚ‡/ ÓÊˉ‡ÌËÂ, ÇÚ É‡·‡ËÚ˚, ÏÏ å‡ÒÒ‡, Í„ îÛÌ͈ËË ÇˉÂÓ‚˚ıÓ‰ RGB/ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ îÓÏ‡Ú ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ PCM 48/96 ÍɈ DD/MPEG/DTS é·‡·ÓÚ͇ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó Á‚Û͇ ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ Á‚Û˜‡ÌË Downmix ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ
>470 10/Ì.‰. ‰‡
±0,3/2 0,0015/0,01 98,5/98,5 24/96 ÍɈ
—/—/—/‰‡ —/— ‰‡/‰‡ —/— ‰‡/‰‡/‰‡ —/‰‡ ‰‡ ‰‡ Ó/Í ‰‡ —/— — 14/4 435ı70ı276 3,6
‰‡/— 3 ‰‡/— ‰‡/—/‰‡ 1/ÙËÍÒ. ‰‡/2 ‰‡/„.
ìÔ‡‚ÎÂÌË àÁÓ·‡ÊÂÌË „ÛÎËӂ͇ 4/ÙËÍÒ. Û‚Â΢ÂÌË ‰‡ è‡ÏflÚ¸ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ‰‡ ìÓ‚Â̸ „ÓÏÍÓÒÚË ‰‡ êÂÊËÏ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÔÓ‚ÚÓ, ‰ËÒÍ/ÚËÚÛÎ ‰‡/‰‡ ÔÓ‚ÚÓ, „·‚͇/ÚÂÍ ‰‡/‰‡ Ä-Ç ‰‡ ÔÓËÁ‚ÓθÌ˚È ‰‡ ÔÓ„‡Ïχ CD/MP3 99/— Resume ‰‡ èÓËÒÍ, „·‚͇/‚ÂÏfl ‰‡/‰‡ ë͇ÌËÓ‚‡ÌËÂ/ÏÂÚÍË ‰‡, 10 Ò/‰‡, 5 åÂÌ˛ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ/ÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í ‰‡/‰‡ åÂÌ˛ ÔË ÔÓÒÏÓÚ ËÌÙ./5 à̉Ë͇ˆËfl ÒÍÓÓÒÚË ÔÓÚÓ͇ ‰‡ÌÌ˚ı ‰‡ CD-ÚÂÍÒÚ/åê3 ‰‡/‰‡ ÑËÒÔÎÂÈ, flÍÓÒÚ¸/ÓÚÍβ˜ÂÌË —/— èÛÎ¸Ú DVD
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 46
íÖëí ■ PANASONIC NV-MX500EN
Panasonic NV-MX500EN ‚ˉÂÓ͇χ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1600 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÓÚ΢ÌÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó ‚ˉÂÓÒ˙ÂÏÍË, ÂÏÍËÈ ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ ‚ ÍÓÏÔÎÂÍÚ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ͇˜ÂÒÚ‚Ó ÙÓÚÓÂÊËχ Ì ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÛÂÚ ÛÓ‚Ì˛ «3 Ï„‡ÔËÍÒÂÎfl»
По сравнению с предыдущими моделями трехчиповых видеокамер Panasonic новая NV-MX500 стала компактнее и приобрела практически оптимальные характеристики… Соотношение массы и габаритов камеры как раз таково, что ее легко удерживать в одной руке и удобно поддерживать второй (известно, что стремление к сверхминиатюрности часто выступает помехой для ка-
чественной съемки). «Пятисотка» очень хорошо ложится в руку. Кнопки, в изобилии рассыпанные по поверхности корпуса, всегда легкодоступны. Управление камерой в целом продуманное и сбалансированное. Изобилие функций удачно распределено между кнопками прямого доступа (ручной фокус и баланс, стабилизатор и т.п.) и многостраничным меню с отличным колесикомманипулятором. Высокий класс камеры при записи видео заметен буквально во всем. Использование системы с тремя ПЗС традиционно обеспечивает исключительно высокое качество изображения в режиме 鄇Ì˚ ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl ÓÒÌÓ‚Ì˚ÏË ÂÊËχÏË Ò˙ÂÏÍË — ÔÓ‰ Ô‡‚Û˛ ÛÍÛ
видео. Отдельной похвалы здесь заслуживает работа автоматики и, в первую очередь — баланса белого. Практически во всех случаях, даже при съемке в очень сложных условиях смешанного искусственного освещения (люминесцентного совместно с лампами накаливания), автоматике удавалось, кажется, делать невозможное. Столь же уверенно работает и система автофокусировки, и эффективный оптический стабилизатор изображения. Принадлежность камеры к полупрофессиональной линейке подчеркивается и наличием «зебры», когда пересвеченные объекты выделяются в видоискателе, что позволяет очень легко контролировать работу автоматики. В режиме фотосъемки мы сравнивали «пятисотку» с бюджетной двухмегапиксельной фотокамерой. В результате по всем параметрам «классическая» цифровая фотокамера опережает своего старшего брата. В первую очередь это касается четкости изображения — использование программной аппроксимации увеличивает количество пикселей в кадре (и размер файла), но, увы, не увеличивает визуальной четкости. В результате кадры, снятые двухмегапиксельной фотокамерой, выглядят более четкими и живыми. Высокое качество съемки видео MX500 и широчайшие возможности контроля различных съемочных параметров, по нашему мнению, способны привлечь внимание к камере самых требовательных видеолюбителей. ■
äÓÌÒÚ‡ÌÚËÌ çÖïéêéòÖÇ, Ö‚„ÂÌËÈ ëéäéã 46
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 47
ìÏÂ̸¯ÂÌË ‡Áχ èáë ‰Ó 1/6 ‰˛Èχ Ì ÔË‚ÂÎÓ Í ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÏÛ Û‚Â΢ÂÌ˲ ÛÓ‚Ìfl ¯ÛÏÓ‚ ̇ ËÁÓ·‡ÊÂÌËË Á‡ Ò˜ÂÚ ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËfl ÌÓ‚˚ı ‡Î„ÓËÚÏÓ‚ ¯ÛÏÓÔÓ‰‡‚ÎÂÌËfl, ‡·ÓÚ‡˛˘Ëı Ì ÚÓθÍÓ ‚ ԉ·ı Ó‰ÌÓ„Ó ‚ˉÂÓÔÓÎfl, ÌÓ Ë ÔÓ ÔÓÎÌÓÏÛ Í‡‰Û. Ç ÂÁÛθڇÚ ˝ÙÙÂÍÚË‚ÌÓÒÚ¸ ¯ÛÏÓÔÓÌËÊÂÌËfl Û‚Â΢˂‡ÂÚÒfl, ‡ Á‡ÏÂÚÌÓÒÚ¸ ‡ÚÂÙ‡ÍÚÓ‚ ÓÚ Â„Ó ‡·ÓÚ˚ ÒÌËʇÂÚÒfl. ç‡ ÒÚ‡Ú˘Ì˚ı ͇‰‡ı, Í ÔËÏÂÛ, ÚÂÒÚÓ‚˚ı Ú‡·Îˈ‡ı, ‡ÚÂÙ‡ÍÚ˚ ÔÓ˜ÚË Ì ‚ˉÌ˚ — ¯ÛÏ Ì‡˜Ë̇ÂÚ ÔÓfl‚ÎflÚ¸Òfl ÚÓθÍÓ ÔË ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ·˚ÒÚÓÈ ÒÏÂÌÂ Ò˛ÊÂÚ‡, ÍÓ„‰‡ Á‡ÏÂÚËÚ¸ Û‚Â΢ÂÌË ÛÓ‚Ìfl ¯Ûχ Ó˜Â̸ ÚÛ‰ÌÓ. óÂÚÍÓÒÚ¸ ‚ ÂÊËÏ ‚ˉÂÓ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÏÂÌ 500 íÇã ÔË ÌÂÁ̇˜ËÚÂθÌÓÏ ÛÓ‚Ì ¯Ûχ Í‡Í ‚ ͇̇Πˆ‚ÂÚÌÓÒÚË, Ú‡Í Ë ‚ ͇̇Π˜ÂÚÍÓÒÚË. èÂÂıÓ‰ ‚ ÙÓÚÓÂÊËÏ Û‚Â΢˂‡ÂÚ ‡Á¯‡˛˘Û˛ ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ‰Ó 800 íÇã, Ô˘ÂÏ ‚ ÁÓÌ 700–800 íÇã ̇ ÏË ÒÚ‡ÌÓ‚flÚÒfl Á‡ÏÂÚÌ˚ ‡ÚÂÙ‡ÍÚ˚, ‚ÓÁÏÓÊÌÓ, ‚˚Á‚‡ÌÌ˚ ‡Î„ÓËÚχÏË ÔÂÓ·‡ÁÓ‚‡ÌËfl ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl. íÂÒÚÓ‚˚ ڇ·Îˈ˚ ‚ ÂÊËÏ ‚ˉÂÓ (Í‡Í Ë Â‡Î¸Ì˚Â Ò˛ÊÂÚ˚) ‰ÂÏÓÌÒÚËÛ˛Ú Û‚ÂÂÌÌÛ˛ ‡·ÓÚÛ ÒËÒÚÂÏ˚ ‡‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍÓÈ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ˝ÍÒÔÓÁˈËË. Ç ÂÊËÏ ÙÓÚÓ Ì‡ ÚÂÒÚÓ‚˚ı Ú‡·Îˈ‡ı ÚÓ˜ÌÓÒÚ¸ ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ˝ÍÒÔÓÁˈËË ÒÓı‡ÌflÂÚÒfl, ‡ ‚ÓÚ Â‡Î¸Ì˚ ӷ˙ÂÍÚ˚ ‚ ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Â ÒÎÛ˜‡Â‚ Ó͇Á‡ÎËÒ¸ ÔÂÂ҂˜ÂÌÌ˚ÏË. è˂‰ÂÌ˚ Ù‡„ÏÂÌÚ˚ Ú‡·Îˈ flÍÓÒÚÌÓÈ Ë ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË, ÒÌflÚ˚ ‚ ÂÊËÏ ‚ˉÂÓ
àÁÓ·‡ÊÂÌË îÓÏ‡Ú Á‡ÔËÒË Mini DV éÔÚË͇, f, ÏÏ/Ò‚ÂÚÓÒË· 2,85-28,5/1:1,6 ä‡ÚÌÓÒÚ¸ ‚‡ËÓÓ·˙ÂÍÚË‚‡, ÓÔÚ˘./ˆËÙÓ‚. 10/20 Ë 500 á‚ÛÍ Hi-Fi-ÒÚÂÂÓÁ‚ÛÍ, ‡Áfl‰ÌÓÒÚ¸ ó‡ÒÚÓÚ‡ Í‚‡ÌÚÓ‚‡ÌËfl, ÍɈ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl íËÔ Ó·˙ÂÍÚË‚‡ Leica Dicomar ÇˉÓËÒ͇ÚÂθ Üä ˆ‚ÂÚÌÓÈ Ñˇ„Ó̇θ ˝Í‡Ì‡ Üä-‰ËÒÔÎÂfl, ‰˛ÈÏ 3,5 óËÒÎÓ èáë 3 ê‡ÁÏ èáë, ‰˛ÈÏ 1/6 óËÒÎÓ ÔËÍÒÂÎÂÈ 800 000 óËÒÎÓ ˝ÙÙÂÍÚË‚Ì˚ı ÔËÍÒÂÎÂÈ ‚ ÂÊËÏ ‚ˉÂÓ 640 000 óËÒÎÓ ˝ÙÙÂÍÚË‚Ì˚ı ÔËÍÒÂÎÂÈ ‚ ÂÊËÏ ÙÓÚÓ 700 000 ÑˇÏÂÚ ÂÁ¸·˚ ÔÓ‰ Ò‚ÂÚÓÙËθÚ, ÏÏ 43 ëÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ í‡ÌÒÙÓ͇ÚÓ Ò ÔÂÂÏÂÌÌÓÈ ÒÍÓÓÒÚ¸˛ ‰‡ íËÔ Ùν¯-͇Ú˚ SD; MMC îÓÏ‡Ú Á‡ÔËÒË Ì‡ ͇ÚÛ ÙÓÚÓ/‚ˉÂÓ/Á‚ÛÍ JPEG/MPEG4/G.726 ê‡Á¯. ÙÓÚÓ͇‰Ó‚ XGA (2048x1496); VGA (640x480) àÌÚÂÙÂÈÒ ÔflÏÓ„Ó ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl Í èä IEEE1394; USB; RS-232 (COM) êÛ˜. ÙÓÍÛÒ./·‡Î‡ÌÒ ·ÂÎÓ„Ó ‰‡/‰‡ ê‡Á˙ÂÏ ‚̯. ÏËÍÓÙÓ̇/̇ۯ. ‰‡/‰‡ ÇÒÚÓÂÌ̇fl ‚ÒÔ˚¯Í‡ ‰‡ ÖÏÍÓÒÚ¸ ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ‡, ÏĘ 1600 èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ 5,8 ɇ·‡ËÚÌ˚ ‡ÁÏÂ˚ (òıÇıÉ), ÏÏ 74,5ı90,6ı179 å‡ÒÒ‡ ·ÂÁ ͇ÒÒÂÚ˚ Ë ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ‡, „ 750 îÛÌ͈ËË êÂÊËÏ «ÌÓ˜ÌÓÈ» Ò˙ÂÏÍË á‡ÔËÒ¸ ‚ ÙÓχÚ 16:9 Long Play, Á‡ÔËÒ¸/‚ÓÒÔÓËÁ‚. á‡ÔËÒ¸ Ò ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ı ‚ı./DV-‚ı. á‡ÔËÒ¸ ‚ˉÂÓ Ë Á‚Û͇ ̇ ͇ÚÛ ë˜ÂÚ˜ËÍ Â‡Î¸ÌÓ„Ó ‚ÂÏÂÌË í‡ÈÏ-ÍÓ‰ à̉Ë͇ˆËfl ÓÒÚ‡Ú͇ ÎÂÌÚ˚ íËÚÓ‚‡Î¸Ì‡fl ÔÓ„‡Ïχ ìÔ‡‚ÎÂÌË ìÔ‡‚ÎÂÌË ˜ÂÂÁ ÏÂÌ˛ EditSearch åÓÌÚ‡ÊÌ˚È ËÌÚÂÙÂÈÒ ìÒÍÓ./ÒÚÓÔ-͇‰ Ä‚ÚÓ‰‡Ú‡/Ë̉ÂÍÒ˚ èÛÎ¸Ú Ñì
STEREO&VIDEO
12 (4 ͇Ì.)/ 16 (2 ͇Ì.) 32/48
‚ ˆ‚ÂÚ ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
‰‡ ‰‡ Edit ‰‡ ‰‡ ‰‡
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 48
íÖëí ■ SHARP VL-NZ100
Sharp VL-NZ100 ‚ˉÂÓ͇χ éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1300 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÓË„Ë̇θ̇fl ÍÓÌÒÚÛ͈Ëfl, ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚È ‰ËÒÔÎÂÈ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÌÂÛ‚ÂÂÌÌ˚È ‡‚ÚÓ·‡Î‡ÌÒ ·ÂÎÓ„Ó, ÌÂÚ S-video-‚˚ıÓ‰‡, ‚˚ÒÓ͇fl ˆÂ̇
Приятно, когда фирма заботливо чтит собственные традиции. К VL-NZ100 это относится в полной мере. Неудивительно, что Sharp как изобретатель компоновочной схемы, названной View Cam (камерная головка, вращающаяся относительно блока лентопротяжного механизма с ЖК-дисплеем), довольно долгое время придерживается этой традиции. В данном случае не нужно смотреть на название фирмы, достаточно беглого взгляда на камеру — это Sharp! Естественно, традиционной фирменной конструкции сопутствует и своя фирменная болячка — просторный дисплей, всегда открытый не только взглядам, но и пальцам. Хоть белые перчатки надевай, все равно на нем появляются пятна… Правда, отметим, что с усовершенствованного защитного покрытия загрязнения легко удаляются мягкой тканью. При всей необычности конструкции камера в руках удобна и явно рассчитана на простую съемку без лишней подготовки, автоматическую. В дополнение к автоматике операторские удобства представлены четырьмя программами автоэкспозиции (Scene Menu), а также ручными режимами фокуса, подстройки экспозиции и баланса белого (фиксация по образцовому объекту). В камере могут использоваться карточки типов SD или MMC. В комплекте поставляется карточка минимального ÇÒ ӄ‡Ì˚ ÓÔ‡ÚË‚ÌÓ„Ó ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl — ̇ ͇ÏÂÌÓÈ ˜‡ÒÚË
48
Ù‚‡Î¸2003
размера — 8 МБ. Но при достижимом разрешении 640х480 даже с качеством FINE на такую карточку уместится до 50 фотографий, а если использовать вариант ECONOMY, то — в три раза больше. Обозревать все содержимое карточки можно путем перебора страниц, каждая из которых вмещает 6 кадров, а можно включить слайд-шоу, при котором кадры воспроизводятся в полный размер примерно 5 секунд (время загрузки кадра). Ввиду ограничения максимального разрешения в фоторежиме (640х480), по нашему мнению, для достижения более качественных результатов стоит записывать стопкадры на ленту (720х576) с дальнейшим перегоном их в компьютер через интерфейс IEEE1394. В каждом режиме (съемка или воспроизведение, лента или карточка) при входе в меню вы попадаете в соответствующий режиму набор страниц. При этом ряд пунктов повторяется в нескольких страницах — это набор программ автоэкспозиции и эффектов, управление стабилизатором и цифровым ZOOM, настройка ЖК-дисплея. Такая избыточность существенно упрощает и облегчает любые манипуляции с камерой, не вынуждая вас перебирать ненужные страницы меню. Оригинальная компоновка камеры, на наш взгляд, придется по вкусу любителям нестандартных решений. ■
äÓÌÒÚ‡ÌÚËÌ çÖïéêéòÖÇ, Ö‚„ÂÌËÈ ëéäéã STEREO&VIDEO
40-49_LKL
7/11/13
6:11 PM
Page 49
èËÏÂÌÂÌË ‚ ͇Ï èáë Ò 800 Ú˚Òfl˜‡ÏË ÔËÍÒÂÎÂÈ (Ó·˘Â ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó) ÔÓÁ‚ÓÎËÎÓ ‡Á‡·ÓÚ˜ËÍ‡Ï ‰ÓÒÚ˘¸ ‚ÂҸχ ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl — ÔÓ ËÁÏÂËÚÂθÌÓÈ Ú‡·Îˈ ‚ÂÚË͇θÌÓ ‡Á¯ÂÌË ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ·ÓΠ500 íÇã! é˜Â̸ ıÓÓ¯ËÈ ÂÁÛθڇÚ. Ç˚ÒÓ͇fl ‡Á¯‡˛˘‡fl ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ÒÓı‡ÌflÂÚÒfl Ë ‚ ˆ‚ÂÚÂ. ä ÒÓʇÎÂÌ˲, Ë ˝ÚÓ Ô‰Ò͇ÁÛÂÏ˚È ÂÁÛθڇÚ, ‚˚ÒÓ͇fl ‡Á¯‡˛˘‡fl ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ ÒÓÔÓ‚Óʉ‡ÂÚÒfl ‰Ó‚ÓθÌÓ Á‡ÏÂÚÌ˚Ï ÛÓ‚ÌÂÏ ¯Ûχ, ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‚ ͇̇ΠflÍÓÒÚË, Ë ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ÌËÁÍÓÈ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸˛ — ÔË Ò˙ÂÏÍÂ Ò ËÒÍÛÒÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï ÓÒ‚Â˘ÂÌËÂÏ ˜‡ÒÚÓ ‚Íβ˜‡ÂÚÒfl Ë̉Ë͇ˆËfl ̉ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ„Ó ÓÒ‚Â˘ÂÌËfl. èÂÂıÓ‰ ̇ Û˜ÌÓ ÛÔ‡‚ÎÂÌË ˝ÍÒÔÓÁˈËÂÈ ‚ ÌÂÍÓÚÓ˚ı ԉ·ı ‚˚Ô‡‚ÎflÂÚ ÒËÚÛ‡ˆË˛, ıÓÚfl ‚ ‰ÓÔÓÎÌÂÌËÂ Í flÍÓÒÚÌ˚Ï ¯ÛÏ‡Ï ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl Ë ¯ÛÏ˚ ˆ‚ÂÚÌÓÒÚË. ꇷÓÚ‡ ‡‚ÚÓχÚËÍË Ì ‚Ò„‰‡ ·ÂÁÛÔ˜̇: ˝ÚÓ Í‡Ò‡ÂÚÒfl Ì ÚÓθÍÓ ˝ÍÒÔÓÁˈËË Ë ‡‚ÚÓÙÓÍÛÒ‡, ÌÓ Ë ‡‚ÚÓχÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ·‡Î‡ÌÒ‡ ·ÂÎÓ„Ó. èË ËÒÍÛÒÒÚ‚ÂÌÌÓÏ ÓÒ‚Â˘ÂÌËË ˆÂÎÂÒÓÓ·‡ÁÌ ÔÂÂÈÚË Ì‡ Û˜ÌÓ ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂ Ë ÓÚ͇ÎË·Ó‚‡Ú¸Òfl ÔÓ ÚÂÒÚÓ‚ÓÏÛ Ó·˙ÂÍÚÛ. èÂÒÂÚÓ‚, Á‡‡Ì Á‡ÔÓ„‡ÏÏËÓ‚‡ÌÌ˚ı ̇ ‡Á΢Ì˚ ÛÒÎÓ‚Ëfl Ò˙ÂÏÍË, Ì Ô‰ÛÒÏÓÚÂÌÓ, ÚÂÏ Ì ÏÂÌ ͇Î˷ӂ͇ ÔÓ ÚÂÒÚÓ‚ÓÏÛ Ó·˙ÂÍÚÛ ‡·ÓÚ‡ÂÚ Û‚ÂÂÌÌÓ, ˜ÚÓ ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ÒÌflÚ¸ ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Ó ÔÓ·ÎÂÏ Ò ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍÓÈ ˆ‚ÂÚÓ‚Ó„Ó ·‡Î‡ÌÒ‡. è˂‰ÂÌ˚ Ù‡„ÏÂÌÚ˚ Ú‡·Îˈ˚ flÍÓÒÚÌÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË Ë ÊË‚Ó„Ó ‚ˉÂÓ
àÁÓ·‡ÊÂÌË îÓÏ‡Ú Á‡ÔËÒË éÔÚË͇ f, ÏÏ Ò‚ÂÚÓÒË· ä‡ÚÌÓÒÚ¸ ‚‡ËÓÓ·˙ÂÍÚË‚‡, ÓÔÚ˘./ˆËÙÓ‚. á‚ÛÍ Hi-Fi-ÒÚÂÂÓÁ‚ÛÍ, ‡Áfl‰ÌÓÒÚ¸ ó‡ÒÚÓÚ‡ Í‚‡ÌÚÓ‚‡ÌËfl, ÍɈ
3,6-36,0 1:1,8 10/40 Ë 300
12 (4 ͇Ì.)/ 16 (2 ͇Ì.) 32/48
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl ÇˉÓËÒ͇ÚÂθ — Üä-‰ËÒÔÎÂÈ ‰‡ Ñˇ„Ó̇θ ˝Í‡Ì‡ Üä-‰ËÒÔÎÂfl, ‰˛ÈÏ 3,0 óËÒÎÓ èáë 1 ê‡ÁÏ èáë, ‰˛ÈÏ 1/4 óËÒÎÓ ÔËÍÒÂÎÂÈ 800 000 ÑˇÏÂÚ ÔÓ‰ Ò‚ÂÚÓÙËθÚ, ÏÏ 27 ëÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ˝ÎÂÍÚÓÌÌ˚È í‡ÌÒÙÓ͇ÚÓ Ò ÔÂÂÏÂÌÌÓÈ ÒÍÓÓÒÚ¸˛ ‰‡ íËÔ Ùν¯-͇Ú˚ SD MC; MMC îÓÏ‡Ú Á‡ÔËÒË Ì‡ ͇ÚÛ JPEG ê‡Á¯ÂÌË ÙÓÚÓ͇‰Ó‚ VGA (640x480) àÌÚÂÙÂÈÒ ÔflÏÓ„Ó ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl Í èä USB, IEEE 1394 êۘ̇fl ÙÓÍÛÒËӂ͇/ ·‡Î‡ÌÒ ·ÂÎÓ„Ó ‰‡/‰‡ ê‡Á˙ÂÏ ‚̯ÌÂ„Ó ÏËÍÓÙÓ̇/ „ÓÎÓ‚Ì˚ı ÚÂÎÂÙÓÌÓ‚ —/‰‡ ÇÒÚÓÂÌ̇fl ‚ÒÔ˚¯Í‡ — ÖÏÍÓÒÚ¸ ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ‡, ÏĘ 940 èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ 4,3 ɇ·‡ËÚÌ˚ ‡ÁÏÂ˚ (òıÇıÉ), ÏÏ 141ı85,1ı58,5 å‡ÒÒ‡ ·ÂÁ ͇ÒÒÂÚ˚ Ë ‡ÍÍÛÏÛÎflÚÓ‡, „ 465 îÛÌ͈ËË êÂÊËÏ ÌÓ˜ÌÓÈ Ò˙ÂÏÍË á‡ÔËÒ¸ ‚ ÙÓχÚ 16:9 Long Play, Á‡ÔËÒ¸ Long Play, ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË á‡ÔËÒ¸ Ò ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ á‡ÔËÒ¸ Ò ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ı DV-‚ıÓ‰‡ á‡ÔËÒ¸ ‚ˉÂÓ Ë Á‚Û͇ ̇ ͇ÚÛ ë˜ÂÚ˜ËÍ Â‡Î¸ÌÓ„Ó ‚ÂÏÂÌË í‡ÈÏ-ÍÓ‰ à̉Ë͇ˆËfl ÓÒÚ‡Ú͇ ÎÂÌÚ˚ íËÚÓ‚‡Î¸Ì‡fl ÔÓ„‡Ïχ ìÔ‡‚ÎÂÌË ìÔ‡‚ÎÂÌË ˜ÂÂÁ ÏÂÌ˛ EditSearch åÓÌÚ‡ÊÌ˚È ËÌÚÂÙÂÈÒ ìÒÍÓ./ÒÚÓÔ-͇‰ Ä‚ÚÓ‰‡Ú‡/Ë̉ÂÍÒ˚ èÛÎ¸Ú Ñì
STEREO&VIDEO
Mini DV
— ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ — ‰‡ ‰‡ ‰‡ — ‰‡ — — ‰‡ ‰‡ ‰‡
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 50
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 51
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Ç˚Ò¯‡fl ÍËÌÓÔÓ·‡ AÎÂÍÒÂÈ ÉêìÑàçàç, Çfl˜ÂÒ·‚ ëÄÇÇéÇ
íÂÒÚ AV-ÂÒË‚ÂÓ‚ ˆÂÌÓ‚ÓÈ Í‡Ú„ÓËË $1000 о нашему глубокому убеждению, цена в тысячу долларов олицетворяет рубеж, отделяющий поддающиеся объективному сравнению ресиверы массового производства — от штучной продукции класса High End. Сумма для столь сложного устройства сравнительно небольшая (например, для телевизора этот рубеж выражается суммой, в три раза большей). С одной стороны, это говорит о демократизации домашнего кинотеатра, с другой — предъявляет к 1000долларовому AV-ресиверу весьма высокие требования. Попросту говоря, такой аппарат должен реализовывать все, что заложено в современные стандарты домашнего кинотеатра, и даже обладать некоторой избыточностью — тем, что англичане называют futureproof (буквально «защита от будущего»), то есть быть готовым к последующему изменению AV-стандартов. Итак, чего мы ожидаем от участников теста? Динамический и частотный диапазоны саундтреков современного кино очень широки, в связи с чем для уверенного их воспроизведения в помещении любого объема и через любые АС (даже подобранные по совету дизайнера, а не по акустическим характеристикам) можно добиться только, если мощность усилителя превышает 120 ватт на канал при значительном коэффициенте демпфирования. Серьезнейшие требования предъявляются и к источнику питания, в первую очередь, по способности отдавать большой ток для достоверного озвучивания динамичных эффектов с большим количеством баса. Ресивер за $1000 должен декодировать и полностью (без «фантомных» ухищрений) озвучивать сигнал любого формата, вплоть до новейших Dolby Digital EX и DTS ES Matrix/Discrete, требующих шесть каналов усиления. Иными словами, в нем должно быть как минимум шесть усилителей (ТНХтребования, в частности семь каналов усиления, мы не предъявляем). Разумеется, AV-ресивер должен быть по-настоящему универсальным — одинако-
è
во хорошо воспроизводить как многоканальные, так и стереофонические записи. Точность настроек в многоканальной системе чрезвычайно важна. Поэтому желательно, чтобы аппарат давал возможность изменять громкость и задержки с малым шагом по каждому каналу: соответственно 0,5 дБ и 10–15 см против 1 дБ и 30 см (как у более дешевой техники). Другими словами, чем короче шаг регулировки, тем лучше. В связи с этим стоит ожидать от аппарата разветвленной системы экранных меню, облегчающих настройку. Отдельная строка — коммутационные возможности. Ресивер высшего класса должен позволять владельцу манипулировать сигналами примерно с десятка источников, причем сигналы эти могут быть самыми разными: от цифрового аудио (в электрическом или оптическом виде) до компонентного видео (к сожалению, ресиверов, способных управлять RGB-сигналом, пока нет). Рационально иметь AV-вход, включающий разъем для подачи цифрового сигнала, на передней панели ресивера, для подключения видеокамеры или игровой приставки последнего поколения. Совершенно необходим 5.1-вход — для воспроизведения записей SACD и DVD Audio. Приветствуется 5.1–6.1-выход с предусилителя, который позволит дополнительно нарастить мощность системы путем подключения оконечных усилителей. Многого вправе ждать потребитель и от пульта дистанционного управления. Устройство должно быть предельно эргономичным, то есть удобным в пользовании, не перегруженным кнопками, и вместе с тем давать возможность управления не только самим ресивером, но и другими компонентами домашнего кинотеатра, причем от любого производителя. Эти проблемы решаются путем создания программируемых или обучаемых пультов ДУ. Значит, алгоритм обучения или процедура программирования не должны быть громоздкими. Противоречивые условия, не так ли? Тем интересней наблюдать, как разработчики с ними справились. Ù‚‡Î¸2003
51
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 52
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Marantz SR7200 ÑÂÍÓ‰Â˚ Dolby Digital/Dolby Digital-EX/ Dolby Pro Logic II, DTS/DTS-ES (Discrete 6.1/Matrix 6.1). äÓÏÏÛÚ‡ˆËfl: 3 ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚ı Ë 2 ÓÔÚ˘ÂÒÍËı ‚ıÓ‰‡ ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ò˄̇·, 3 ‡Û‰ËÓ‚ıÓ‰‡ (1 ÒÓ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ), 5 AV-‚ıÓ‰Ó‚ (Ó‰ËÌ ÒÓ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ), Ò ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂÏ Ò˄̇ÎÓÏ S-Video, 2 ‚ıÓ‰‡ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓÒ˄̇·, 6.1-͇̇θÌ˚È ‚˚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰, 6 DSP-ÂÊËÏÓ‚, AM/FM-Ú˛ÌÂ Ò RDS, Ô‡ÏflÚ¸ ̇ 30 ÔÂÒÂÚÓ‚, Ó·Û˜‡ÂÏ˚È ÔÛÎ¸Ú Ñì, ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 6ï110 ÇÚ (8 éÏ, 0,05% THD), χÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 14,9 Í„/440ï164ï425 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1000 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÔÓ‰‡Ú¸ ̇ ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚È ÛÒËÎËÚÂθ ÒË„Ì‡Î Ò Î˛·Ó„Ó ËÒÚÓ˜ÌË͇ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÌÂÚ ‚ıÓ‰‡ ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· ̇ Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
êËÒ. 1
êËÒ. 2
52
Ù‚‡Î¸2003
Облик аппарата замечательно облагораживают антрацитовый блеск черного покрытия и безукоризненная симметрия органов управления на фасаде. Впрочем, симметрия потребовала жертв: большой поворотной рукояти слева отводится весьма скромная роль переключателя режимов окружающего звучания. Гнезда двух (!) фирменных информационных шин на задней панели свидетельствуют: ресивер рассчитан на работу, в первую очередь, с аппаратурой Marantz — как и пульт ДУ, первоначально запрограммированный на управление десятью компонентами фирмы (командовать техникой других производителей он сможет после довольно трудоемкого курса обучения). ЖК-дисплей на нем не очень информативен: отображает лишь название управляемого компонента и изменяемый параметр. То же можно поставить в уп-
рек и флуоресцентному дисплею на передней панели ресивера: первоначальная установка возможна лишь через экранные меню, т.е. только при подключении ресивера к телевизору или проектору. Они составлены толково — основные параметры регулируются для каждой АС, однако шаг регулирования задержки составляет 30 см, что для аппаратуры такого класса великовато. Возможно, главное достоинство аппарата состоит в его способности работать со вторым помещением. Он рассчитан не только на подключение дополнительной пары АС, но и на переадресовку аудиосигнала с любого источника на линейный выход Multi, к которому можно подключить дополнительный усилитель. Рекомендации очевидны: ресивер предназначен любителю изделий Marantz или тому, кто желает озвучить два помещения.
èË ÒÚÓ„ÓÈ ÓˆÂÌÍ (‚ ԉ·ı ±0,5 ‰Å) ÛÒËÎËÚÂÎË ÏÓ˘ÌÓÒÚË Ó·ÂÒÔ˜˂‡˛Ú ÔÓÎÓÒÛ ÓÚ 20 ‰Ó 70000 Ɉ — ÔÂ͇ÒÌ˚È Ò‡Ï ÔÓ ÒÂ·Â Ë ‚ÚÓÓÈ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú ‚ ÚÂÒÚÂ. ç‡ Í‡flı ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ ÒÔ‡‰ Û‚Â΢˂‡ÂÚÒfl ÌÂÁ̇˜ËÚÂθÌÓ Ë ‰ÓÒÚË„‡ÂÚ 2 ‰Å (ËÒ. 1). èË ‚Íβ˜ÂÌËË ÚÂÏ·Ó‚, Ó·ÂÒÔ˜˂‡˛˘Ëı „ÛÎËÓ‚ÍÛ ÔÓ ±6 ‰Å, ‚Ó-Ô‚˚ı, Ò‡ÁÛ Ô‡‰‡ÂÚ Ì‡ 2 ‰Å Ò‰ÌËÈ ÛÓ‚Â̸ (˜ÚÓ Ó˜Â̸ Á‡ÏÂÚÌÓ Ì‡ ÒÎÛı), ‡ ‚Ó-‚ÚÓ˚ı, ÔÓÎÓÒ‡ ÔÓÔÛÒ͇ÌËfl Ó„‡Ì˘˂‡ÂÚÒfl ˜‡ÒÚÓÚÓÈ 22 ÍɈ. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ‚ ‰‚Ûı͇̇θÌÓÏ ÂÊËÏ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 135 ÇÚ, ‡ ‚ ÔflÚË͇̇θÌÓÏ — 118 ÇÚ. àÒ͇ÊÂÌËfl Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ‰Ó ˝ÚÓ„Ó ÛÓ‚Ìfl ÏÓ˘ÌÓÒÚË Ì Ô‚˚¯‡˛Ú 0,01% (ËÒ. 2). äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl Ì ·Óθ¯ÓÈ (46), ÌÓ ‚ÔÓÎÌ ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜Ì˚È ‰Îfl Òڇ̉‡ÚÌÓÈ ‡ÍÛÒÚËÍË.
ÑÂÍӉ Dolby Digital ‰‡ÂÚ Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ÓÍÓÎÓ 59 ‰Å, ÌÓ ÔÓ ÓÚ‰ÂθÌ˚Ï Ì‡Ô‡‚ÎÂÌËflÏ Á̇˜ÂÌËfl ‚‡¸ËÛ˛ÚÒfl ÓÚ 54 ‰Ó 70 ‰Å. ÑÎfl ‰ÂÍӉ‡ DTS Ó·‡·ÓÚ͇ Ò ˜ÛÚ¸ ·Óθ¯ËÏ ‡Á‰ÂÎÂÌËÂÏ (ÓÍÓÎÓ 61 ‰Å), ÌÓ Ì ·ÓΠӂ̇fl: ‡Á·ÓÒ ÓÚ 57 ‰Ó 71 ‰Å. ÅÓθ¯Ó ‡·ÒÓβÚÌÓ Á̇˜ÂÌË ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ‰Îfl ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó ‚ıÓ‰‡ ÛÒËÎËÚÂÎfl (·ÓΠ72 ‰Å) ҂ˉÂÚÂθÒÚ‚ÛÂÚ Ó· Û‰‡˜ÌÓÏ ÍÓÌÒÚÛÍÚË‚ÌÓÏ Â¯ÂÌËË). ì ‚ÒÚÓÂÌÌÓ„Ó FM-Ú˛Ì‡ ıÓÓ¯‡fl ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ (1,65 ÏÍÇ) ÔË Ò‰ÌÂÈ ÒÂ‰Ë ÚÂÒÚËÛÂÏ˚ı ËÁ·Ë‡ÚÂθÌÓÒÚË (ÔÓ˜ÚË 50 ‰Å). éÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ ÔË ÔËÂÏ FM-Òڇ̈ËÈ ·ÓΠ64 ‰Å.
STEREO&VIDEO
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 55
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Onkyo TX-SR700E ÑÂÍÓ‰Â˚ Dolby Digital/Dolby DigitalEX/Dolby Pro Logic II, DTS/DTS-ES (Discrete 6.1/Matrix 6.1)/DTS Neo:6. ñÄè Ò ‡Á¯ÂÌËÂÏ 24 ·ËÚ‡/192 ÍɈ (‰Îfl ÒÚÂÂÓ). óÂÚ˚ DSP-ÂÊËχ Ë ÙËθڇˆËfl Á‚Û͇ Cinema Filter. äÓÏÏÛÚ‡ˆËfl: 4 ˆËÙÓ‚˚ı ‚ıÓ‰‡ (3 ÓÔÚ˘ÂÒÍËı, 1 ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È), 2 ‡Û‰ËÓ‚ıÓ‰‡ (Ó‰ËÌ ÒÓ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ), 5 AV-‚ıÓ‰Ó‚ Ò ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂÏ S-Video Ë 2 ‚ıÓ‰‡ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓÒ˄̇·, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ 6.1. ù͇ÌÌ˚ ÏÂÌ˛. Äå/FM-Ú˛ÌÂ Ò RDS. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 6ı100 ÇÚ (6 éÏ, 0,1% THD). å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 12,1 Í„/435ı175ı432 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1200 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÔÂ͇ÒÌ˚ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË ‡Û‰ËÓÚ‡ÍÚ‡ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ‚˚ÒÓ͇fl ˆÂ̇, „ÓÏÍÓÒÚ¸ Ë Á‡‰ÂÊÍË Ì „ÛÎËÛ˛ÚÒfl ‰Îfl Í‡Ê‰Ó„Ó Í‡Ì‡Î‡ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
êËÒ. 1
êËÒ. 2
STEREO&VIDEO
Переднюю панель ресивера лучше всего характеризовать словом «функциональная». С нее доступны все основные функции, тем не менее она благодаря рациональному расположению органов управления не кажется перегруженной. AV-вход на ней содержит оптический разъем цифрового сигнала, что облегчает подключение новейшей игровой приставки. Из «мультирумных» опций — возможностей озвучить дополнительную пару колонок и подать аудиосигнал на дополнительный усилитель, а также подключить внешний приемник ИК-лучей, что позволяет установить ресивер в закрытую стойку или управлять им из другой комнаты. Первоначальную настройку можно провести как по системе экранных меню, так и ориентируясь на показания флуоресцентного дисплея на передней панели — подключать ресивер к телевизору
не обязательно. Увы, громкость и задержки регулируются для обеих фронтальных (или тыловых) АС сразу; велик и шаг изменения задержки (30 см). В остальном конструкция продумана хорошо. Цифровой вход можно «привязать» к любому аудио- или AV-входу; есть вход Phono для подключения проигрывателя «винила». Пульт ДУ с двойной выемкой на нижней стороне из руки не выскальзывает. Кнопок много, однако они четко разделены на рабочие зоны. Пульт способен управлять семью компонентами от любого производителя. Настроить его можно двояко: вводом кода устройства или путем прямого обучения. В заключение нельзя не отметить качество звучания аппарата. Оно — прекрасное, и только высокая цена не позволяет безоговорочно рекомендовать его любителям домашнего кинотеатра.
êÂÒË‚Â ‚ ÔÓÎÌÓÈ Ï ÔӉڂ‰ËÎ ÂÌÓÏ ÙËÏ˚: ÛÒËÎËÚÂÎË ÏÓ˘ÌÓÒÚË Û Onkyo ËÏÂ˛Ú Ò‡ÏÛ˛ ¯ËÓÍÛ˛ ‚ ÚÂÒÚ ˜‡ÒÚÓÚÌÛ˛ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍÛ (16–90000 Ɉ) ÔË ÏËÌËχθÌÓÏ ‰ÓÔÛÒÍ — ‚ÒÂ„Ó ±0,4 ‰Å (ËÒ. 1). ê„ÛÎËÓ‚ÍË ÚÂÏ·‡ Ò ·Óθ¯ËÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÓÏ (±12 ‰Å) — ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚Â, ÔÓ·Ó˜Ì˚Ï ˝ÙÙÂÍÚÓÏ ˜Â„Ó fl‚ÎflÂÚÒfl ‚ÎËflÌË „ÛÎËÓ‚ÓÍ Ì‡ Ò‰ÌË ˜‡ÒÚÓÚ˚. Ç ‰‚Ûı͇̇θÌÓÏ ÂÊËÏ ‚˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 140 ÇÚ, Î˯¸ ÌÂÁ̇˜ËÚÂθÌÓ Ô‡‰‡fl ‚ ÔflÚË͇̇θÌÓÏ ‰Ó 132 ÇÚ (‚ÚÓÓÈ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú ‚ ÚÂÒÚÂ). çÂÎËÌÂÈÌ˚ ËÒ͇ÊÂÌËfl ‚ ‡·Ó˜ÂÈ Ó·Î‡ÒÚË ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ Ì Ô‚˚¯‡˛Ú 0,01% (ËÒ. 2). äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl Ò‰ÌËÈ — ÓÍÓÎÓ 66. ê‡Á‰ÂÎÂÌË ͇̇ÎÓ‚ ÔË ‰ÂÍÓ‰ËÓ‚‡ÌËË ˆËÙÓ‚˚ı Ò˄̇ÎÓ‚ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 60 Ë 63 ‰Å ‰Îfl
Dolby Digital Ë DTS ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ ÔË ıÓÓ¯ÂÈ ‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚË. é‰Ì‡ÍÓ ‰Îfl ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó ‚ıÓ‰‡ ̇·Î˛‰‡ÂÚÒfl ‡Á·‡Î‡ÌÒ, ÔÓÒÍÓθÍÛ ‚Â΢Ë̇ ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ÍÓηÎÂÚÒfl ÓÚ 42 ‰Ó 77 ‰Å. éÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ˝ÚÓ„Ó ÂÒ˂‡ ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ Ó‰ÌÓ Ô‰ÛÔÂʉÂÌËÂ: ÛÒËÎËÚÂθ ËÌ‚ÂÚËÛÂÚ ÒË„Ì‡Î Ò ˆËÙÓ‚˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ ‰Îfl ÂÊËχ DIRECT, Ì ÏÂÌflfl Ù‡ÁÛ Ò˄̇· ÔË ‚Íβ˜ÂÌÌÓÏ ·ÎÓÍ ÚÂÏ·Ó‚. ÑÎfl ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ ‚ Ó·ÓËı ÂÊËχı Ù‡Á‡ Ì ÏÂÌflÂÚÒfl. óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ FM-Ú˛Ì‡ ҇χfl ‚˚ÒÓ͇fl ‚ ÚÂÒÚ (1,4 ÏÍÇ), ÌÓ ËÁ·Ë‡ÚÂθÌÓÒÚ¸ Ì Ô‚˚ÒË· 49 ‰Å. é‰Ì‡ÍÓ ÓÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ ÔË ÔËÂÏ FM-Òڇ̈ËÈ ·ÓΠ66 ‰Å — Ú‡ÍÊ ҇ÏÓ ‚˚ÒÓÍÓÂ.
Ù‚‡Î¸2003
55
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 56
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Pioneer VSX-D1011 ÑÂÍÓ‰Â˚ Dolby Digital/Dolby DigitalEX/Dolby Pro Logic II, DTS/DTS-ES (Discrete 6.1/Matrix 6.1)/DTS Neo:6. é‰ËÌ̇‰ˆ‡Ú¸ DSP-ÂÊËÏÓ‚. äÓÏÏÛÚ‡ˆËfl: 4 ˆËÙÓ‚˚ı ‚ıÓ‰‡ (2 ÓÔÚ˘ÂÒÍËı, 2 ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚ı), 4 ‡Û‰ËÓ‚ıÓ‰‡ (2 ÒÓ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ), 5 AV-‚ıÓ‰Ó‚ (2 ÒÓ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ) Ò ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂÏ Ò˄̇ÎÓÏ S-Video, 2 ‚ıÓ‰‡ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓÒ˄̇·, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ 7.1. Äå/FM-Ú˛ÌÂ Ò RDS. èÓ„‡ÏÏËÛÂÏ˚È ÔÛÎ¸Ú Ñì. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 7ı100 ÇÚ (8 éÏ, 1% THD). å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 12,1 Í„/435ı175ı432 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1200 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó ÚÓ˜Ì˚ı ̇ÒÚÓÂÍ ‡Û‰ËÓÚ‡ÍÚ‡, ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl ÙÓÌڇθÌÓÈ ‡ÍÛÒÚËÍË ÔÓ ÒıÂÏ bi-amping ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÓÚÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú ˝Í‡ÌÌ˚ ÏÂÌ˛ Ë ‚ıÓ‰ ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· ̇ Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ★
êËÒ. 1
êËÒ. 2
56
Ù‚‡Î¸2003
Главная из «черт лица» ресивера — широкая откидная панель, скрывающая наименее востребованные органы управления и вход аналоговых AV-сигналов. Левая поворотная рукоять служит в обычном режиме для переключения источников сигнала, а в режиме Setup — для настройки. Аппарат ТНХ-сертифицирован, т.е. имеет 7 каналов усиления (по меркам ТНХ тыловых АС должно быть четыре). Огромное внимание уделено настройке системы: предусмотрен режим Expert, в котором громкость и задержка для каждого канала меняются с шагом 0,5 дБ и 10 см соответственно. Возможна акустическая калибровка: громкость каждого канала сравнивается с громкостью эталонного (за него принят левый фронт, и тестовый сигнал звучит в нем попеременно с АС, которую вы настраиваете) и много других регулировок вплоть до пикового уров-
ня LFE (по специальному тестовому сигналу). Если в вашей системе всего пара тыловых АС, два канала усиления можно использовать для подключения высококлассной фронтальной акустики способом bi-amping. Экранных меню нет, первоначальная настройка идет посредством дисплея на передней панели и программируемого, способного управлять семью компонентами, пульта ДУ классической компоновки. Он неплохо сбалансирован, кнопки четко разделены на рабочие зоны. Регулятор громкости представляет собой горизонтальное коромыслице, и привыкаешь к этому не сразу. В целом же «Пионер» производит самое благоприятное впечатление: конструкция отлично продумана, компромиссы, на которые пошли разработчики ради снижения цены, не отразились на главном — качестве звучания.
èÓ ¯ËËÌ ÔÓÎÓÒ˚ ÛÒËÎËÚÂÎÂÈ ÔË Ì‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚË ±0,5 ‰Å ÂÒ˂ ̇ ÚÂÚ¸ÂÏ ÏÂÒÚÂ: ÔÓÔÛÒ͇fl ‚ÒÂ Ò 16 Ɉ, ÓÌ ÔÂÂıÓ‰ËÚ ˝ÚÛ „‡ÌËˆÛ Ì‡ 50000 ÍɈ (ËÒ. 1). çÓ Ë Ì‡ Ò‡Ï˚ı ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı (>90 ÍɈ) ÒÔ‡‰ Äóï ÛÍ·‰˚‚‡ÂÚÒfl ‚ Í·ÒÒ˘ÂÒÍË 3 ‰Å. ê„ÛÎËÓ‚ÍË ÚÂÏ·‡ Ó·ÂÒÔ˜˂‡˛ÚÒfl ‚ ԉ·ı ±6 ‰Å, ‡ ÔÂÂıÓ‰ ËÁ ÂÊËχ DIRECT Ó„‡Ì˘˂‡ÂÚ ÔÓÎÓÒÛ ‡·Ó˜Ëı ˜‡ÒÚÓÚ Ì‡ 22 ÍɈ. ì ÂÒ˂‡ ÓÚ΢Ì˚È ·ÎÓÍ ÔËÚ‡ÌËfl, ÔÓÁ‚ÓÎfl˛˘ËÈ ÂÏÛ Û‰ÂÊË‚‡Ú¸ Ô‚ÂÌÒÚ‚Ó ÔÓ Ï‡ÍÒËχθÌÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚË ‚ ÔflÚË͇̇θÌÓÏ ÂÊËÏ 134 ÇÚ, ̇ıÓ‰flÒ¸ ̇ ‚ÚÓÓÏ ÔÓ ˝ÚÓÏÛ ÔÓ͇Á‡ÚÂβ ‰Îfl ‰‚Ûı͇̇θÌÓ„Ó ÂÊËχ (141 ÇÚ). é‰Ì‡ÍÓ ÛÓ‚Â̸ ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‰Îfl ÏÓ˘ÌÓ„Ó ‚˚ıÓ‰‡, ıÓÚfl Ë ËÏÂÂÚ ‚ ‡·ÒÓβÚÌÓÏ ‚˚‡ÊÂÌËË Ì·Óθ¯Ó Á̇˜ÂÌË (ÓÍÓÎÓ
0,025%), ‚Ò Ê ‚˚¯Â, ˜ÂÏ Û ‰Û„Ëı Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚ ÚÂÒÚ‡. á‡ÚÓ ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl ·ÓΠ113. ÑÂÍÓ‰ËÓ‚‡ÌË ˆËÙÓ‚˚ı Ò˄̇ÎÓ‚ ÓÒÛ˘ÂÒÚ‚ÎflÂÚÒfl Ò ıÓÓ¯ÂÈ ÒËÏÏÂÚËÂÈ Ë ·Óθ¯ËÏ ‡Á‰ÂÎÂÌËÂÏ, ÍÓÚÓÓ ‰ÓÒÚË„‡ÂÚ Ë ‰Îfl Dolby Digital, Ë ‰Îfl DTS 63 ‰Å Ò ÏËÌËχθÌ˚Ï ‡Á·ÓÒÓÏ ±3 ‰Å. ÑÎfl ÎËÌÂÈÌÓ„Ó ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó ‚ıÓ‰‡ ҉̠Á̇˜ÂÌË ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ¢ ·Óθ¯Â — ÔÓ˜ÚË 71 ‰Å, ıÓÚfl ·Óθ¯Â Ë ‡Á·ÓÒ: ÓÚ 56 ‰Ó 80 ‰Å. èË Ò‰ÌÂÏ Á̇˜ÂÌËË ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË FM-Ú˛Ì‡ (1,7 ÏÍÇ) Û VSX-D1011 ҇χfl ‚˚ÒÓ͇fl ËÁ·Ë‡ÚÂθÌÓÒÚ¸ (60 ‰Å). í‡ÍÊ ҇ÏÓ ‚˚ÒÓÍÓÂ, ·ÓΠ66 ‰Å, ÓÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ ÔË ÔËÂÏ FM-Òڇ̈ËÈ.
STEREO&VIDEO
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 58
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Sherwood R-863RT ÑÂÍÓ‰Â˚ Dolby Digital/Dolby DigitalEX/Dolby Pro Logic II, DTS/DTS-ES (Discrete 6.1/Matrix 6.1)/DTS Neo:6/MPEG Multichannel. Ñ‚flÚ¸ DSP-ÂÊËÏÓ‚. äÓÏÏÛÚ‡ˆËfl: 5 ˆËÙÓ‚˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ (3 ÓÔÚ˘ÂÒÍËı, 2 ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚ı), 2 ‡Û‰ËÓ‚ıÓ‰‡ (Ó‰ËÌ ÒÓ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ), 4 AV-‚ıÓ‰‡ (2 ÒÓ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ) Ò ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂÏ S-Video, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ 7.1. Äå/FM-Ú˛ÌÂ Ò RDS. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 7ı110 ÇÚ (8 éÏ, 1% THD). å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 17,3Í„/440ı166ı380 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1000 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ Á‡‰ÂÈÒÚ‚Ó‚‡Ú¸ ‰‚‡ ËÁ ÒÂÏË Í‡Ì‡ÎÓ‚ ÛÒËÎÂÌËfl ‰Îfl ÓÁ‚ۘ˂‡ÌËfl ‰Û„Ó„Ó ÔÓÏ¢ÂÌËfl ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ÛÒËÎËÚÂÎÂÈ ÔË ‡·ÓÚ ‚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓÏ ÂÊËÏ ÒÌËʇÂÚÒfl ÔÓ˜ÚË Ì‡ 15 % S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
êËÒ. 1
êËÒ. 2
58
Ù‚‡Î¸2003
Оригинальность аппарату придает весьма внушительная накладка на передней панели, объединяющая флуоресцентный дисплей и кнопки выбора источника сигнала/режима декодирования в основную рабочую зону. Этажом ниже, под полукруглой выемкой находятся органы управления остальными функциями и AV-вход с гнездом оптического цифрового сигнала. При помощи поворотного переключателя слева выбирается режим окружающего звучания. Инсталляцию, не подключив ресивер к телевизору, провести невозможно, между тем сами экранные меню просты и доходчивы. Из них явствует: хотя аппарат не имеет ТНХ-сертификации, к ее требованиям разработчики прислушивались. У «Шервуда» — семь каналов усиления и режим Cinema EQ, призванный смягчить звучание саундтрека, рассчитанного на воспроизведение в большом
кинозале. С другой стороны, шаг регулирования задержки эквивалентен 30 см, а это уже отнюдь не ТНХ… Пульт ДУ — один из самых крупных в тесте, со смещенным вперед центром тяжести и регулятором громкости, размещенным не в лучшем месте. Он программируемый, может управлять семью дополнительными источниками, и при отсутствии нужного кода способен путем автоматического подбора найти комбинацию для выключения «нестандартного» устройства. Ресивером же можно управлять и из другого помещения, если подключить внешний приемник ИК-лучей. Кроме того, усилители тыловых задних каналов можно переключить на озвучивание сигнала, подаваемого на любой вход, а соответствующие АС разместить в другом помещении. Таким образом реализованы «мультирумные» функции. Остроумное решение!
èÓÎÓÒ‡ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ ÔË Ì‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚË ±0,5 ‰Å ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 16–45000 Ɉ (ËÒ. 1). ç‡ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı (·ÓΠ90 ÍɈ) Äóï ÒÔ‡‰‡ÂÚ ‰Ó ÛÓ‚Ìfl –2,6 ‰Å. ê„ÛÎËÓ‚ÍË ÚÂÏ·‡ (ÔÓ ±12 ‰Å) — ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚Â Ë Ì ËÏÂ˛Ú ˜‡ÒÚÓÚÌ˚ı Ó„‡Ì˘ÂÌËÈ. é·‡ÚËÚ ‚ÌËχÌË ̇ ÚÓ, ˜ÚÓ ˝ÚË Â„ÛÎËÓ‚ÍË Ó͇Á˚‚‡˛Ú ‚ÎËflÌË ̇ Ò‰ÌË ˜‡ÒÚÓÚ˚ ÚÓθÍÓ ÔË ÛÏÂ̸¯ÂÌËË ÛÓ‚Ìfl. ìÒËÎËÚÂÎË ÏÓ˘ÌÓÒÚË ÒÓ Ò‚ÓËÏË 135 ‚‡ÚÚ‡ÏË ‚ ‰‚Ûı͇̇θÌÓÏ ÂÊËÏÂ Ë 115 ‚‡ÚÚ‡ÏË ‚ ÔflÚË͇̇θÌÓÏ, ıÓÚfl ‡·ÒÓβÚÌÓ ˝ÚË ‚Â΢ËÌ˚ Ë ‚Ô˜‡ÚÎfl˛Ú, Ó͇Á‡ÎËÒ¸ Ò‡Ï˚ÏË Ò··˚ÏË ‚ ÚÂÒÚÂ. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl ÛÒËÎËÚÂÎÂÈ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 40: Ì ӘÂ̸ ÏÌÓ„Ó, ÌÓ ‰Îfl Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍËı ˆÂÎÂÈ ‚ÔÓÎÌ ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ.
䇘ÂÒÚ‚Ó ‰ÂÍÓ‰ËÓ‚‡ÌËfl ˆËÙÓ‚˚ı Ò˄̇ÎÓ‚ ‚ R-863RT ÒËθÌÓ Á‡‚ËÒËÚ ÓÚ ÍÓÌÙË„Û‡ˆËË ÒËÒÚÂÏ˚. èË ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËË ÓÚ‰ÂθÌÓ„Ó Ò‡·‚ÛÙ‡ ‡Á‰ÂÎÂÌË ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 67 ‰Å (‰Îfl Dolby Digital) Ë 71 ‰Å (‰Îfl DTS). ÖÒÎË Ê Ì ‚Íβ˜‡Ú¸ Ò‡·‚ÛÙÂ, ÚÓ Á̇˜ÂÌË ‡Á‰ÂÎÂÌËfl Ô‡‰‡ÂÚ Ì‡ 5–6 ‰Å, ‡ Ô‡ÌӇχ ‰Îfl Ú˚ÎÓ‚˚ı ͇̇ÎÓ‚ ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓ ÒÌËʇÂÚÒfl. ÑÎfl ÎËÌÂÈÌ˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ ˝ÚÓÚ ˝ÙÙÂÍÚ Ì ̇·Î˛‰‡ÎÒfl, ‡ ‡Á‰ÂÎÂÌË ÒÓÒÚ‡‚ËÎÓ ·ÓΠ72 ‰Å. éÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ÒÍÓÏÌÓ Á̇˜ÂÌË ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË (ÚÓθÍÓ 2,75 ÏÍÇ) ÒÓÔÓ‚Óʉ‡ÂÚÒfl Û ‚ÒÚÓÂÌÌÓ„Ó FM-Ú˛Ì‡ ÌÂÔÎÓıËÏ Á̇˜ÂÌËÂÏ ËÁ·Ë‡ÚÂθÌÓÒÚË (ÔÓ˜ÚË 56 ‰Å) Ë ıÓÓ¯ËÏ ÓÚÌÓ¯ÂÌËÂÏ Ò˄̇Î/¯ÛÏ (ÓÍÓÎÓ 65 ‰Å).
STEREO&VIDEO
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 60
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Yamaha RX-V1300 RDS ÑÂÍӉ Dolby Pro Logic II/DTS Neo:6/Dolby Digital/DTS ES, 25 ÂÊËÏÓ‚ Cinema-DSP, 5 ÓÔÚ˘ÂÒÍËı Ë 2 ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚ı ‚ıÓ‰‡ ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ò˄̇·, 4 ‡Û‰ËÓ‚ıÓ‰‡, 5 AV-‚ıÓ‰Ó‚ (‚Ò — Ò ‚ıÓ‰ÓÏ S-Video-Ò˄̇·), 2 ‚ıÓ‰‡ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓÒ˄̇·, ‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ 6.1, AM/FM-Ú˛ÌÂ Ò RDS, Ô‡ÏflÚ¸ ̇ 40 ÔÂÒÂÚÓ‚, ÔÓ„‡ÏÏËÛÂÏ˚È ÔÛÎ¸Ú Ñì Ò ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸˛ Ó·Û˜ÂÌËfl, ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 6ı100 ÇÚ (8 éÏ, 0,7% THD), χÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 15 Í„/435ï171ï432 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1040 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÔflÚËÔÓÎÓÒÌ˚È ˝Í‚‡Î‡ÈÁ ‰Îfl ÙÓÌڇθÌÓÈ ˆÂÌڇθÌÓÈ Äë ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÛÒÎÓÊÌÂÌ̇fl Ôӈ‰ۇ Ô‚Ó̇˜‡Î¸ÌÓÈ Ì‡ÒÚÓÈÍË S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
êËÒ. 1
êËÒ. 2
60
Ù‚‡Î¸2003
Аппарат в оформлении, классическом для ресиверов Yamaha высшего класса: фигурная выемка, четыре поворотных регулятора, в том числе тембровые; дверца, скрывающая органы управления и AV-вход с гнездом оптического цифрового сигнала. Первоначальную настройку лучше проводить по экранным меню, но если нет возможности (или желания) подключать ресивер к телевизору, можно ориентироваться и по дисплею на передней панели. Процедура эта не всегда последовательная, но если пройти все 15 шагов, аппарат будет настроен по всем параметрам (интересно, что задержка может измеряться как в миллисекундах, так и в метрах — со сравнительно небольшим шагом 0,15 м). Озвучивать второе помещение ресивер может только посредством подключения дополнительной пары колонок. Пульт ДУ — в полном смысле универ-
сальное устройство, способное управлять одиннадцатью дополнительными устройствами. При выборе входа он автоматически переходит в режим командования аппаратом, подключенным к этому входу, а на ЖК-дисплее появляется название аппарата из пяти символов, которые можно ввести самому. В пульт «зашиты» коды управления техникой всех основных производителей (выбираются по названию, появляющемуся на ЖКдисплее при переводе пульта в режим Setup). На случай, если ни один код не сработает, предусмотрена возможность обучения. На его команды ресивер реагирует мгновенно. Это по-настоящему универсальная машина, отличающаяся хорошо проработанным аудиотрактом (см. техкомментарий) и почти необъятными возможностями изменять характеристики звукового поля посредством фирменной системы Cinema DSP.
ó‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ ÛÒËÎËÚÂÎÂÈ ‰ÂÏÓÌÒÚËÛÂÚ Ú·ÛÂÏÛ˛ ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸ (Ò ‰ÓÔÛÒÍÓÏ ±0,5 ‰Å) ÚÓθÍÓ ‚ ÔÓÎÓÒ 16–40000 Ɉ: ̇ ‚ÂıÌÂÈ „‡Ìˈ ÒÔ‡‰ ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÛÊ 2,5 ‰Å (ËÒ. 1). íÂÏ· ÏÓÊÌÓ Â„ÛÎËÓ‚‡Ú¸ ÔÓ çó Ë Çó ‚ Ô‰Â·ı ±9 ‰Å. ç‡ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ÙËχ ÒÓÁ̇ÚÂθÌÓ ÛÏÂ̸¯‡ÂÚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Ú‡Í, ˜ÚÓ Ï‡ÍÒËÏÛÏ ÔËıÓ‰ËÚÒfl ̇ 10 ÍɈ. äÓÏ ÚÓ„Ó, ÏÓÊÌÓ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏÓ ‚Íβ˜ËÚ¸ ÔÓ‰˙ÂÏ ÔÓ çó Ò Ï‡ÍÒËÏÛÏÓÏ ‚ ӷ·ÒÚË 50–60 Ɉ, ÍÓÚÓ˚È ‡·ÓÚ‡ÂÚ ‰Îfl ÌËÁÍËı ÛÓ‚ÌÂÈ „ÓÏÍÓÒÚË. Ç ‡·Ó˜ÂÈ Ó·Î‡ÒÚË ‚˚ıÓ‰Ì˚ı ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎË Ó·ÂÒÔ˜˂‡˛Ú ÏËÌËχθÌ˚ ËÒ͇ÊÂÌËfl (‚ÒÂ„Ó 0,002%), ÍÓÚÓ˚Â, Ӊ̇ÍÓ, ̇˜Ë̇˛Ú Á̇˜ËÚÂθÌÓ ‡Ì¸¯Â ‡ÒÚË ‰Îfl ÌËÁÍËı ˜‡ÒÚÓÚ (ËÒ. 2). ÑÎfl ‰‚Ûı͇̇θÌÓ„Ó ÂÊËχ ÂÒË‚Â
ÔÓ‰ÂÏÓÌÒÚËÓ‚‡Î χÍÒËχθÌÛ˛ ‚ ÚÂÒÚ ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 144 ÇÚ, ÌÓ ‚ ÔflÚË͇̇θÌÓÏ — ÓÌ ÚÓθÍÓ ÚÂÚËÈ, Ò 128 ‚‡ÚÚ‡ÏË Ì‡ ͇̇Î. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl Ú‡‰ËˆËÓÌÌÓ ‰Îfl ÏÓ‰ÂÎÂÈ ÙËÏ˚ — ·Óθ¯ÓÈ (ÓÍÓÎÓ 100). ÑÂÍӉ ӷÂÒÔ˜˂‡ÂÚ ıÓӯ ‡Á‰ÂÎÂÌËÂ Ë ‰Îfl Dolby Digital (>62 ‰Å), Ë ‰Îfl DTS (>67 ‰Å) ÔË ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ ·Óθ¯ÓÏ ‡Á·ÓÒÂ: ÔÓ ±7 ‰Å ‰Îfl Ó·ÓËı ÂÊËÏÓ‚. ÑÎfl ÎËÌÂÈÌÓ„Ó ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó ‚ıÓ‰‡ Ë ‡Á‰ÂÎÂÌË ·Óθ¯Â (ÓÍÓÎÓ 71 ‰Å), Ë ‡Á·ÓÒ ÔÓÏÂ̸¯Â (±3 ‰Å). ÇÒÚÓÂÌÌ˚È FM-Ú˛Ì ÔÓ͇Á‡Î Ò‰ÌË Á̇˜ÂÌËfl ÔÓ ‚ÒÂÏ Ô‡‡ÏÂÚ‡Ï: Â„Ó ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ 1,9 ÏÍÇ, ËÁ·Ë‡ÚÂθÌÓÒÚ¸ 51 ‰Å Ë ÓÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ 64,5 ‰Å.
STEREO&VIDEO
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 63
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
S&V-ÒÓ‚ÂÚ Результаты тестирования экспертов порадовали: практически всем сформулированным вначале жестким требованиям AV-ресиверы соответствуют. Их фактическая мощность превышает 120 Вт на канал, они декодируют сигналы 6.1-форматов. Много внимания разработчики уделили повышению точности регулировок и превращению ресивера в коммутационный центр расширенной AV-системы, в том числе по отношению к озвучиванию дополнительного помещения.
á‚Û˜‡ÌË За последние девять месяцев наши эксперты протестировали AV-ресиверы трех основных ценовых категорий. Выявилась любопытная закономерность: чем выше стоимость соискателей, тем ощутимей индивидуальность в их звучании. Это объясняется, по-видимому, тем, что при создании дорогих моделей разработчики меньше стеснены требованиями снижения себестоимости. Если в бюджетных моделях применяют наиболее экономичные, зачастую стандартные схемотехнические решения, то в топ-классе простая целесообразность уступает место более дорогим комплектующим. Отсюда и характерные особенности в звучании ресиверов. Marantz с особым удовольствием отрабатывает так называемый мид-бас (диапазон 100–200 Гц), тем самым усиливая эффект присутствия и наделяя саундтрек дополнительной масштабностью. Однако при воспроизведении самых насыщенных сцен (для тестирования использовался DVD «Гладиатор» Signature Edition; звуковая дорожка в формате DTS ES Dicrete 6.1) достоверность несколько снижалась. При озвучивании музыкальных записей ему лучше всего удавалось передать напряженный ритм современной танцевальной музыки и произведений рок-групп типа Depeche Mode. Onkyo тяготеет к точности. Он настолько беспристрастен, что поначалу эксперты заподозрили в нем излишнюю сдержанность. Однако первый же динамичный эпизод рассеял подозрения — ресивер не обходил вниманием ни один нюанс, но и ничего не подчеркивает с избытком. Рельеф и масштаб возникают как бы сами собой, ресивер с легкостью необыкновенной доносит до слушателя замысел звукооператора. Ни максимальное (6.1) число каналов, ни их предельная информационная насыщенность не заставали ресивер врасплох. Поэтому как должное эксперты восприняли и тот факт, что Onkyo безукоризненно воспроизводит и сложнейшие симфонические произведения, и простейшие электронные треки. После столь мощной заявки задача скромного (по цене, во всяком случае) Pioneer’a казалась почти неосуществима. Тем не менее он составил достойную конкуренцию более дорогим соискателям. Насыщенный саундтрек «Гладиатора» ресивер отработал практически с той же легкостью. Единственным признаком того, что аппарат работает всетаки на пределе возможностей, был бас — чуть расплывчатый, но не настолько, чтобы заметно снизить общее благоприятное впечатление. Что касается музыкальных записей, то ресиверу удавались любые, за исключением, быть может, наиболее сложных классических. Не столь эффектными оказались звуковые кинопробы
STEREO&VIDEO
Sherwood’a. В составе системы из шести полнодиапазонных АС без сабвуфера ресивер создавал картину, среднюю по точности локализации — недостаток, ощутимый особенно в тыловой плоскости. При подключении басовика положение значительно улучшилось: аудиокартина обрела четкость, траектории движения объектов проступили рельефнее. Причина — не только в облегчении работы усилителей мощности, но и в особенностях работы декодера: настоятельно рекомендуем учитывать этот момент при назначении акустики в меню Setup. Стереозвук воспроизводится уверенно, в особенности удаются концертные записи рокгрупп (атмосфера диска Deep Purple Made In Japan ощущалась явственно). Как очень удачное мы оценили выступление ресивера Yamaha. Его конек — точность локализации и умение работать с массой звуковых нюансов. Он как бы заново открыл для экспертов саундтрек к «Гладиатору», выявив подробности, которые раньше оставались на заднем плане. В результате звуковая картина обрела предельную четкость и рельеф. Великолепно передавалась динамика. Местами, если и ощущались некоторые упрощения в представлении особо масштабных сцен, то причину мы видели в необходимости более тщательно подходить к выбору акустики. Хотя, как вы понимаете, такую рекомендацию можно давать в отношении большинства участников теста.
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl В том, что аппараты такого класса сильно различаются по конструкции, ничего удивительного нет. Pioneer и Sherwood оснащены семью каналами усиления, Marantz, Onkyo и Yamaha — шестью. Все AV-ресиверы имеют возможность подключения дополнительной пары колонок, выходы/входы многоканального линейного сигнала (7.1 — для Pioneer и Sherwood, 6.1 — для Marantz, Onkyo и Yamaha). У Onkyo этот вход совмещен с AV-входом DVD; у остальных аппаратов он независимый. Наибольшее число входов цифрового сигнала — семь — у Yamaha; наименьшее — четыре — у Onkyo и Pioneer, причем предпочтение всегда отдается оптическому сигналу (например, у Onkyo всего один коаксиальный вход). Сквозной канал по цифровому сигналу присутствует у всех аппаратов, что облегчает перезапись, например, с CD на MD. На мультимедийное использование рассчитаны, в первую очередь, Onkyo, Sherwood и Yamaha, имеющие оптический вход цифрового аудиосигнала с передней панели, что облегчает подключение игровой приставки последнего поколения. Компонентным видеосигналом управляют все аппараты, кроме Pioneer. Вход Phono для подключения проигрывателя «винила» имеют Onkyo и Yamaha. Наконец, симпатичной «дверцей» на передней панели оборудованы Pioneer и Yamaha.
îÛÌ͈ËË Здесь отличия скорее качественные, нежели количественные. Впрочем, одно из главных — число тыловых АС, которые способен озвучивать ресивер, определяется именно числом каналов усиления. ТНХ-сертифицированный Pioneer и Sherwood рассчитаны на подключение до четырех тыловых АС (в том числе двух
Ù‚‡Î¸2003
63
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 64
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Marantz SR7200
Onkyo TX-SR700E
Pioneer VSX-D1011
Sherwood R-863RT
64
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 65
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
Yamaha RX-V1300
äÓÏÏÛÚ‡ˆËÓÌÌ˚ ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË ‰Îfl ‡ÔÔ‡‡ÚÓ‚ ‚˚Ò¯ÂÈ ˆÂÌÓ‚ÓÈ Í‡Ú„ÓËË ‚‡ÊÌ˚ ˜ÂÁ‚˚˜‡ÈÌÓ, ÔÓ˝ÚÓÏÛ Í Á‡‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË ÒÚÓËÚ ÔËÒÏÓÚÂÚ¸Òfl ‚ÌËχÚÂθÌÓ. äÎÂÏÏ˚ ‰Îfl ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl Ë ÓÒÌÓ‚Ì˚ı, Ë ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚ı ÍÓÎÓÌÓÍ Û ‚ÒÂı ÂÒË‚ÂÓ‚ ‚ËÌÚÓ‚˚Â, ˜ÚÓ ‰Îfl ÚÂıÌËÍË Ú‡ÍÓ„Ó ÛÓ‚Ìfl — ÌÓχ. é·‡ÚËÚ ‚ÌËχÌËÂ, ˜ÚÓ ÍÎÂÏÏ˚ Onkyo ‡ÁÌÓˆ‚ÂÚÌ˚ (Ú·ӂ‡ÌË ÌÓ‚ÂÈ¯Â„Ó Òڇ̉‡Ú‡, ÔËÁ‚‡ÌÌÓ ӷ΄˜ËÚ¸ «Ò·ÓÍÛ» AV-ÒËÒÚÂÏ˚). óÂÏÔËÓÌ ÔÓ ‚ıÓ‰‡Ï ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· — Yamaha (ÔflÚ¸ ÓÔÚ˘ÂÒÍËı, ‰‚‡ ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚ı), ̇ËÏÂ̸¯Â Ëı ˜ËÒÎÓ Û Onkyo Ë Pioneer (ÔÓ ˜ÂÚ˚Â). ÉÌÂÁ‰‡ ÓÔÚ˘ÂÒÍÓ„Ó ˆËÙÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· Û ‚ÒÂı Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚ ÚÂÒÚ‡ — ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÈ ÍÓÌÒÚÛ͈ËË Ò ÓÚÍˉÌÓÈ ¯ÚÓÍÓÈ (‡ ÌÂ Ò Á‡„ÎÛ¯ÍÓÈ, ÍÓÚÓ‡fl ËÏÂÂÚ Ò‚ÓÈÒÚ‚Ó ÚÂflÚ¸Òfl). ÇÒ ÏÓ‰ÂÎË Ó·ÓÛ‰Ó‚‡Ì˚ ÒÍ‚ÓÁÌ˚Ï Í‡Ì‡ÎÓÏ ÔÓ ÓÔÚ˘ÂÒÍÓÏÛ ˆËÙÓ‚ÓÏÛ Ò˄̇ÎÛ (Yamaha — ‰‡Ê ‰‚ÛÏfl), ‡ Marantz Ë Onkyo — Â˘Â Ë ÔÓ ÍÓ‡ÍÒˇθÌÓÏÛ. ÇıÓ‰ Phono ‰Îfl ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl «‚ËÌË·» ÂÒÚ¸ Û Onkyo Ë Yamaha; 7.1-‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰ — Û Pioneer Ë Sherwood (ÓÒڇθÌ˚ ‡ÔÔ‡‡Ú˚ ËÏÂ˛Ú 6.1-‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰). Onkyo ËÏÂÂÚ ‰Ó‚ÓθÌÓ Á‡ÔÛÚ‡ÌÌÛ˛ ÒËÒÚÂÏÛ ÒÍ‚ÓÁÌ˚ı ͇̇ÎÓ‚ ‰Îfl AV-‚ıÓ‰Ó‚ Ë ‚ıÓ‰ 6.1, ÒÓ‚Ï¢ÂÌÌ˚È Ò AV-‚ıÓ‰ÓÏ DVD (Û ÓÒڇθÌ˚ı ÂÒË‚ÂÓ‚ ÓÌ ÌÂÁ‡‚ËÒËÏ˚È). Marantz ËÏÂÂÚ „ÌÂÁ‰‡ ‰Îfl ‰‚Ûı ÙËÏÂÌÌ˚ı ËÌÙÓχˆËÓÌÌ˚ı ¯ËÌ Ë ÎËÌÂÈÌ˚È ‚˚ıÓ‰ Multi Ò ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸˛ Ô‡‰ÂÒÓ‚ÍË Ì‡ ÌÂ„Ó ‡Û‰ËÓÒ˄̇· Ò Î˛·Ó„Ó ËÒÚÓ˜ÌË͇. äÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚Ï ‚ˉÂÓÒ˄̇ÎÓÏ ÒÔÓÒÓ·Ì˚ ÛÔ‡‚ÎflÚ¸ ‚Ò ‡ÔÔ‡‡Ú˚, ÍÓÏ Pioneer, ÍÓÚÓ˚È, ÍÒÚ‡ÚË, Ó·ÓÛ‰Ó‚‡Ì χÎÓ¯ÛÏfl˘ËÏ ‚ÂÌÚËÎflÚÓÓÏ Óı·ʉÂÌËfl. éÚÍβ˜‡ÂÏ˚ı ÒÂÚ‚˚ı ÓÁÂÚÓÍ Û Marantz, Pioneer Ë Sherwood — ÔÓ Ó‰ÌÓÈ, Û Onkyo Ë Yamaha — ÔÓ ‰‚Â. ëÂÚ‚ÓÈ Í‡·Âθ Marantz Sherwood Ë Yamaha — ÍÓÏÔ¸˛ÚÂÌÓ„Ó ÚËÔ‡; Û ÓÒڇθÌ˚ı ‡ÔÔ‡‡ÚÓ‚ ÓÌ ÌÂÒ˙ÂÏÌ˚È.
STEREO&VIDEO
Dolby Pro Logic II — ÒÔÓÒÓ· χÚ˘ÌÓ„Ó ‰ÂÍÓ‰ËÓ‚‡ÌËfl ‰‚Ûı͇̇θÌÓ„Ó Ò˄̇·, Ëϲ˘Â„Ó ËÌÙÓχˆË˛ ‰Îfl Ú˚ÎÓ‚˚ı Äë (Ò ‚ˉÂÓ͇ÒÒÂÚ˚, DVD, CD Ë Ô.). ëÛ˘ÂÒÚ‚Û˛Ú ‰‚‡ ÂÊËχ DPL II — Movie (‰Îfl Ò‡Û̉ÚÂÍÓ‚) Ë Music (‰Îfl ÏÛÁ˚͇θÌ˚ı Á‡ÔËÒÂÈ). Ç ÓÚ΢ˠÓÚ «Ó·˚˜ÌÓ„Ó» Dolby Pro Logic, Ú˚ÎÓ‚ÓÈ Í‡Ì‡Î ‚ DPL II ÒÚÂÂÓÙÓÌ˘ÂÒÍËÈ, ÔÓÎÌӉˇԇÁÓÌÌ˚È; ËÏÂÂÚÒfl Ë ÓÚ‰ÂθÌ˚È Ò‡·‚ÛÙÂÌ˚È Í‡Ì‡Î (Á‡‰ÂÈÒÚ‚ÛÂÚÒfl ‚Ò ‡Û‰ËÓÓ·ÓÛ‰Ó‚‡ÌËÂ, Í‡Í ‚ Dolby Digital 5.1). DTS Neo:6 — ÍÓÌÍÛÂÌÚ Dolby Pro Logic II, ÒÔÓÒÓ·Ì˚È ‡ÁÎÓÊËÚ¸ ‰‚Ûı͇̇θÌ˚È Ò˄̇ΠÌ ÚÓθÍÓ Ì‡ 5.1, ÌÓ Ë Ì‡ 6.1-͇̇ÎÓ‚ (ËÌÙÓχˆËfl ‰Îfl Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó ˆÂÌÚ‡ ÒËÌÚÂÁËÛÂÚÒfl). Dolby Digital EX Matrix 6:1 Ë DTS ES Matrix 6:1 — ‡Î„ÓËÚÏ˚ ÔÓÎÛ˜ÂÌËfl 6.1-‡Û‰ËÓÒ˄̇ÎÓ‚, Òӄ·ÒÌÓ ÍÓÚÓ˚Ï ËÌÙÓχˆËfl ‰Îfl Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó ˆÂÌÚ‡ ÔË ÍÓ‰ËÓ‚‡ÌËË ÔӉϯ˂‡ÂÚÒfl ‚ ΂˚È Ë Ô‡‚˚È Ú˚ÎÓ‚˚ ͇̇Î˚, ‡ ‚˚‰ÂÎflÂÚÒfl χÚ˘Ì˚Ï ÒÔÓÒÓ·ÓÏ. DTS ES Discrete — ‰ËÌÒÚ‚ÂÌÌ˚È Ì‡ Ò„ӉÌfl ÔÓÎÌÓˆÂÌÌ˚È 6.1-ÙÓχÚ; ËÌÙÓχˆËfl ‰Îfl Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó ˆÂÌÚ‡ ÒÓ‰ÂÊËÚÒfl ‚ ÓÚ‰ÂθÌÓÏ Í‡Ì‡ÎÂ. íçï — ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚ¸ Ú·ӂ‡ÌËÈ Í ‚˚ÒÓÍÓ͇˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ, ‡Á‡·ÓÚ‡Ì̇fl ÙËÏÓÈ Lucasfilm Ltd. Ò ÚÂÏ, ˜ÚÓ·˚ Á‡Ï˚ÒÂÎ Á‚ÛÍÓÂÊËÒÒ‡ ·˚Î ‰ÓÌÂÒÂÌ ‰Ó ÁËÚÂÎfl/ÒÎÛ¯‡ÚÂÎfl ‚ ÔÓÎÌÓÏ Ó·˙ÂÏÂ. èÓfl‚Ë‚¯ËÂÒfl ¢ ‚Ó ‚ÂÏÂ̇ Dolby Pro Logic, ˝ÚË Ú·ӂ‡ÌËfl ËÁÏÂÌflÎËÒ¸ Ò ‡Á‚ËÚËÂÏ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û˜‡ÌËfl. ëÓ‚ÂÏÂÌÌ˚È íçï-ÒÂÚËÙˈËÓ‚‡ÌÌ˚È AV-ÂÒË‚Â ‰ÓÎÊÂÌ ‰ÂÍÓ‰ËÓ‚‡Ú¸ Á‡ÔËÒË ‚ ÙÓχڇı 6.1 (ÒÏ. ‚˚¯Â) Ë ËÏÂÚ¸ ÔË ˝ÚÓÏ ÒÂϸ (!) ͇̇ÎÓ‚ ÛÒËÎÂÌËfl: íçï Ô‰ÛÒχÚË‚‡ÂÚ ‡ÒÍ·‰ÍÛ Ò˄̇· Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó ˆÂÌÚ‡ ÏÂÚÓ‰ÓÏ ‡‰‡ÔÚË‚ÌÓÈ ‰ÂÍÓ-
ÂÎflˆËË Ì‡ ‰‚‡ ͇̇·. éÁ‚ۘ˂‡˛Ú ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú ‰‚ Ú˚ÎÓ‚˚ Á‡‰ÌË ÍÓÎÓÌÍË, ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌÌ˚ Á‡ ÒÎÛ¯‡ÚÂÎÂÏ (ÓÒÌÓ‚Ì˚ Ú˚ÎÓ‚˚ Äë ‚ ‰‡ÌÌÓÏ ÒÎÛ˜‡Â — ‰ËÔÓθÌ˚Â Ë ‡ÒÔÓ·„‡˛ÚÒfl ‚Ó‚Â̸ ÒÓ ÒÎÛ¯‡ÚÂÎÂÏ — ÒÏ. ËÒ.). äÓÏ ÚÓ„Ó, íçï-ÂÒË‚Â ÓÒ̇˘‡ÂÚÒfl ÒËÒÚÂÏÓÈ Â˝Í‚‡ÎËÁ‡ˆËË. ÑÂÎÓ ‚ ÚÓÏ, ˜ÚÓ Ò‡Û̉ÚÂÍ ËÁ̇˜‡Î¸ÌÓ Ô‰̇Á̇˜‡ÂÚÒfl ‰Îfl ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ‚ ÍËÌÓÚ‡Ú — ÔÓÏ¢ÂÌËË ·Óθ¯Ó„Ó Ó·˙Âχ (‡ÒÒÚÓflÌË ÏÂÊ‰Û ÍÓÎÓÌ͇ÏË ÏÓÊÂÚ ‰ÓÒÚË„‡Ú¸ 20 Ï). óÚÓ·˚ ÛÎÛ˜¯ËÚ¸ ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆË˛, ÛÓ‚Â̸ «‚Âı‡» Û‚Â΢˂‡˛Ú ÔËÏÂÌÓ Ì‡ 5 ‰Å. Ç ‰Óχ¯ÌËı ÛÒÎÓ‚Ëflı ‡Û‰ËÓfl‰ Ò Ú‡ÍÓÈ Äóï Á‚Û˜ËÚ ËÁÎ˯Ì ÂÁÍÓ. ÇÓÒÒÚ‡ÌÓ‚ËÚ¸ status quo Ë ÔËÁ‚‡Ì ½͂‡Î‡ÈÁ (ÍÒÚ‡ÚË, ÔÓ‰Ó·Ì˚Ï ÛÒÚÓÈÒÚ‚ÓÏ Ó·ÓÛ‰Ó‚‡Ì˚ Ë ÌÂÍÓÚÓ˚ ËÁ Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚ ÚÂÒÚ‡, Ì Ëϲ˘Ëı ÒÂÚËÙË͇ڇ íçï, ‚ ˜‡ÒÚÌÓÒÚË, ÂÒË‚Â˚ Onkyo, Sherwood Ë Yamaha). ֢ ӉÌÓ Ú·ӂ‡ÌË ÒÓÒÚÓËÚ ‚ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚË ÚÂÏ·‡Î¸ÌÓ„Ó Òӄ·ÒÓ‚‡ÌËfl ‚ÒÂı „ÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎÂÈ — ‚ ‡Î„ÓËÚÏ Ì‡ÒÚÓÈÍË ˆÂÌڇθÌÓÈ Ë Ú˚ÎÓ‚˚ı Äë ‚Íβ˜‡˛Ú ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ˝Í‚‡ÎËÁ‡ˆËË ÔÓ ÔflÚË ÔÓÎÓÒ‡Ï. ç‡ÍÓ̈, ‚‚Ó‰flÚ ÒÔˆˇθÌÛ˛ ̇ÒÚÓÈÍÛ ÔÓ ÔËÍÓ‚ÓÏÛ ÛÓ‚Ì˛ ·‡Ò‡. ê‡ÁÛÏÂÂÚÒfl, Ï˚ Ô˜ËÒÎËÎË Ì ‚Ò íçï-Ú·ӂ‡ÌËfl. éÌË ÒÙÓÏÛÎËÓ‚‡Ì˚ ‰Îfl Í‡Ê‰Ó„Ó ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ‡ ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ — ÓÚ DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl ‰Ó Ò‡·‚ÛÙ‡. çÓ ˝ÚÓ — ÚÂχ ‰Îfl ÓÚ‰ÂθÌÓ„Ó Ó·ÒÚÓflÚÂθÌÓ„Ó ‡Á„Ó‚Ó‡.
Ù‚‡Î¸2003
65
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 66
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ
á‚ÛÍ Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ1 ÙÓÌÚ Ú˚Î äçà, % Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ2 (1 ÍɈ, 0,7%, 8 éÏ), 2/5 ͇Ì. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl èÓÎÓÒ‡ ˜‡ÒÚÓÚ, Ɉ3 ̇‚ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸, ‰Å äÓÌÒÚÛ͈Ëfl ÑˇԇÁÓÌ˚ Ú˛Ì‡ èËÂÏ RDS/EON îËÍÒËÓ‚‡ÌÌ˚ ̇ÒÚÓÈÍË èÓ‰Íβ˜ÂÌË ‡ÍÛÒÚËÍË ÙÓÌÚ/Ô‡˚ Ú˚Î é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇· 94 ÍɈ/24 ·ËÚ‡ ‰Îfl ‚ÒÂı ͇̇ÎÓ‚ ÄÛ‰ËÓ‚ıÓ‰˚/‚˚ıÓ‰˚ ÎËÌÂÈÌ˚ (ÒÚÂÂÓ) ÏÌÓ„Ó͇̇θÌ˚ åå AV-‚ıÓ‰˚/‚˚ıÓ‰˚ ÎËÌÂÈÌ˚ ̇ Ô‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË ÔÓ‰‰ÂÊ͇ S-video/ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È Ç˚ıÓ‰ ̇ Ò‡·‚ÛÙ åÌÓ„Ó͇̇θÌ˚È ‚˚ıÓ‰ (ÎËÌÂÈÌ˚È) ñËÙÓ‚˚ ‚ıÓ‰˚/‚˚ıÓ‰˚ ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ4 êÓÁÂÚÍË É‡·‡ËÚ˚, ÏÏ å‡ÒÒ‡, Í„ îÛÌ͈ËË ÑÂÍÓ‰Â˚ Dolby Digital/Dolby Digital EX DTS/DTS-ÖS/Neo:6 Dolby Pro Logic II êÂÊËÏ˚ DSP çÓ˜ÌÓÈ ÂÊËÏ êÂÊËÏ SLEEP/¯‡„, ÏËÌ ìÔ‡‚ÎÂÌË ç‡ÒÚÓÈ͇ Ú˛Ì‡ ‡‚ÚÓÁ‡ÔÓÏË̇ÌË FM/Äå ÔflÏÓÈ ‚‚Ó‰ ‚‚Ó‰ ̇Á‚‡ÌËÈ/Á̇ÍÓ‚ ç‡ÒÚÓÈ͇ ÛÒËÎËÚÂÎfl „ÛÎËӂ͇ ÚÂÏ·‡ ÔÓ‰˙ÂÏ çó Dolby Digital DPL/DSP èÂÂ̇Á̇˜ÂÌË ˆËÙÓ‚˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ èÛÎ¸Ú Ñì òË̇ ù͇ÌÌÓ ÏÂÌ˛ ÛÒÚ‡Ìӂ͇/ÒÓÒÚÓflÌË àÁÏÂÌÂÌË flÍÓÒÚË ‰ËÒÔÎÂfl à̉Ë͇ˆËfl ÂÊËÏÓ‚ ̇ÒÚÓÈ͇ Ú˛Ì‡/ÒÚÂÂÓ „ÓÏÍÓÒÚ¸ ÛÓ‚Â̸ ‚ ͇̇·ı Á‡‰ÂÊ͇
Marantz
Onkyo
Pioneer
Sherwood
Yamaha
SR7200
TX-SR700E
VSX-D1011
R-863RT
RX-V1300
110ı3 110ı3 0,05
105ı3 105ı3 0,1
100ı3 100ı4 1,0
110ı3 110ı4 0,7
100ı3 100ı3 0,04
135/118 ~46 20–70000 ±0,5
140/132 ~66 16–90000 ±0,4
141/134 ~113 16–50000 ±0,5
135/115 ~40 16–45000 ±0,5
144/128 ~90 16–40000 ±0,5
FM/CB/ÑÇ ‰‡/‰‡ 30
FM/CB ‰‡/‰‡ 40
FM/CB ‰‡/‰‡ 30
FM/CB ‰‡/‰‡ 30
FM/CB ‰‡/‰‡ 40
ÍÎ. /3+2(B) ÍÎ. /3
ÍÎ./3 +2(B) ÍÎ. /3
ÍÎ. /3 ÍÎ. /4
ÍÎ. /3 ÍÎ. /4
ÍÎ./3 +2(B) ÍÎ. /3
Ì.‰.
Ì.‰.
‰‡
Ì.‰.
‰‡/192 ÍɈ
3/2 6.1 —
2/1 6.1(DVD) ‰‡
4/2 7.1 —
2/1 7.1 —
3/2 6.1 ‰‡
5/4 ‰‡ ‰‡/‰‡(2/1) ‰‡ 6.1
4/3 ‰‡ ‰‡/‰‡(2/1) ‰‡ 6.1
5/2 ‰‡ ‰‡/— ‰‡ 7.1
4/2 ‰‡ ‰‡/‰‡(2/1) ‰‡ 7.1
6/3 ‰‡ ‰‡/‰‡(2/1) ‰‡ 6.1
3/1 2/1 350/Ì.‰. 1 440ı164ı400 14,9
1/1 3/1 450/Ì.‰. 2 435ı170ı432 12,1
2/— 2/2 600/0,7 1 420ı188ı464 18,2
2/— 3/1 370/Ì.‰. 1 440ı166ı380 17,3
2/— 5/2 410/1,0 2 435ı171ı434 15,0
‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/— ‰‡ 6 ‰‡/2 90/10, 30
‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡ 4 ‰‡/2 90/10
‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡ 11 ‰‡/2 —
‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡ 9 ‰‡/2 90/10, 30
‰‡/‰‡ ‰‡/‰‡/‰‡ ‰‡ 25 ‰‡/2 120/30
‰‡/‰‡ — ‰‡/8
—/— — —
—/— ‰‡ ‰‡/4
—/— — —
‰‡/— — —
‰‡ — ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ Ó·Û˜‡ÂÏ˚È
‰‡ — ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ÏÛθÚË+ÍÓ‰
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ÏÛθÚË+ÍÓ‰
‰‡ — ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ÏÛθÚË+ÍÓ‰
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡ ÏÛθÚË+ÍÓ‰/ Ó·Û˜‡ÂÏ˚È —
‰‡/‰‡ —
‰‡/‰‡ ‰‡/3
—/— ‰‡/4
‰‡/‰‡ ‰‡/2+‚˚ÍÎ.
‰‡/‰‡ ‰‡/4
‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
‰‡/‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
èËϘ‡ÌËÂ: 1— Á‡fl‚ÎÂÌ̇fl ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÏ Ì‡ ̇„ÛÁÍ 6 éÏ ‰Îfl Onkyo Ë 8 éÏ ‰Îfl ÓÒڇθÌ˚ı; 2 — ËÁÏÂÂÌ̇fl ÔË ‡·ÓÚ ‰‚Ûı/ÔflÚË Í‡Ì‡ÎÓ‚; 3 — ‚ ÂÊËχı Ò ˆËÙÓ‚ÓÈ Ó·‡·ÓÚÍÓÈ Ó„‡Ì˘˂‡ÂÚÒfl ̇ ˜‡ÒÚÓÚ 24 ÍɈ; 4 — ‡·ÓÚ‡/ÓÊˉ‡ÌËÂ
66
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
50-67_testRESIV
7/11/13
6:19 PM
Page 67
íÖëí ■ AV-êÖëàÇÖêõ тыловых задних громкоговорителей), однако допускают работу и с тремя (в том числе с одной тыловой задней АС, которую в этом случае правильно назвать тыловым центральным громкоговорителем). Не всякий потребитель имеет возможность оборудовать домашний кинотеатр семью колонками (тем более что подавляющее большинство DVDзаписей выполнено под 5.1-стандарт — классический набор «пять АС плюс сабвуфер»). Так что же, двум каналам усиления суждено молчать? Отнюдь нет, им найдено остроумное применение: у Pioneer’a их можно «бросить» на озвучивание фронтальной стереопары (знатоки подключат колонки способом bi-amping), а у Sherwood’a — на работу во второй зоне (подать на эти усилители сигнал с любого входа, а подключенные к ним АС разместить в другой комнате). Надо сказать, «мультирумность» занимала разработчиков основательно. Например, Marantz, не имеющий потенциально «безработных» каналов усиления, оснащен возможностью переадресации сигнала с любого входа на линейный выход Multi, к которому можно подключить дополнительный усилитель для работы в другом помещении. У Onkyo и Sherwood’a предусмотрена возможность подключения внешнего приемника ИК-лучей, позволяющая разместить ресивер в закрытой стойке или управлять им из другого помещения. Немалые усилия вложены и в обработку исходного цифрового сигнала. Pioneer имеет фирменную систему Hi-Bit-sampling и декодирует DTS-сигнал 24 бита/96 кГц, а Onkyo и Yamaha способны обрабатывать сигнал еще точнее (24 бита/192 кГц). Декодера DTS Neo:6 для воспроизведения сигнала с видеокассеты через шесть или даже семь колонок нет только у Marantz — ее заменяет декодер CS-5.1 фирмы SRS Labs. Наибольшее число DSP-режимов, как всегда, у ресивера фирмы Yamaha: только основных 11, а если учесть все регулируемые параметры, их число превысит 50. Возможность переназначения входов есть у всех ресиверов, а Sleep-таймер — у всех, кроме Pioneer’a. Автозапоминанием станций наделены тюнеры Marantz и Yamaha (с возможностью последующей сортировки — подобно тому, как это реализовано в телевизорах), прямым вводом частоты — только Pioneer, а возможностью ввода названий — Marantz (восемь знаков) и Pioneer (четыре знака). Диапазон ДВ есть только в тюнере Marantz.
ìÔ‡‚ÎÂÌË Систему экранных меню (OSD) имеют все аппараты, кроме Pioneer. По информативности OSD модели примерно одинаковы. Алгоритмы управления достаточно прозрачны у всех ресиверов, хотя возможности упростить (или хотя бы упорядочить) процедуру инсталляции далеко не исчерпаны. В частности, Marantz нельзя настроить, не подключив к
телевизору. Наилучшая эргономичность у пультов Pioneer и Yamaha (сочетает возможность программирования с возможностью обучения). Пульт Marantz только обучаемый (не лучшее решение), однако наличие ЖКдисплея позволяет уменьшить число кнопок. При работе с пультом Onkyo трудно приноровиться к джойстику (часто вместо Enter выбирается ненужная опция). В этом смысле пульт Sherwood продуман лучше, но смещенный вперед центр тяжести затрудняет пользование. Задержка сигнала всех каналов наиболее точно регулируется у Pioneer и Yamaha поскольку шаг изменения эквивалентен всего 10 см и 15 см соответственно (против 30 см у конкурентов). У Onkyo нельзя отрегулировать громкость и задержку для каждого канала по отдельности.
S&V-˝ÙÙÂÍÚ Подводить итоги испытаний оказалось очень непросто. Несмотря на различные подходы конструкторов к аппаратам — компоновку, расчет на преимущественное использование AV-ресивера в той или иной области домашних развлечений, к финишу соискатели пришли с довольно близкими показателями. Параметров, из которых складывались оценки, — великое множество, мелкие недостатки в одной области зачастую компенсировались достоинствами в другой. Onkyo покорил наших экспертов по-настоящему точным Hi-Fi-звучанием, однако он слишком многое унаследовал от младшей модели TX-SR600 (см. №11, 2002, стр. 57), в том числе систему стартовой настройки (она выглядит скромной для аппарата стоимостью $1200). Marantz невозможно инсталлировать без вывода на экран системы экранных меню. Претендующей на 7.1-эксклюзивность модели от Sherwood требуется более «легкая» акустика (гладкий импеданс и высокая чувствительность). Ресивер Yamaha удостоился благосклонности экспертов, в первую очередь, за восхитительную гармонию: равновесие между качеством усилительного тракта, функциональной насыщенностью и хорошо продуманным управлением. Есть у него и еще одно несомненное достоинство — общая добротность конструкции. Иными словами, фирма не замахивалась слишком широко, а прекрасно знала, к чему стремиться. По нашему мнению, самые передовые решения, причем совершенно не в ущерб звучанию, реализованы в относительно недорогом аппарате Pioneer, который в результате и стал лидером. За компоновкой ресивера чувствуется присутствие трезвых специалистов, работающих не на пресловутый sale point, а на создание по-настоящему качественного продукта. ■
éËÂÌÚËӂӘ̇fl S&V-˝ÙÙÂÍÚ ˆÂ̇, $
á‚ÛÍ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
îÛÌ͈ËË
ìÔ‡‚ÎÂÌËÂ
Marantz SR7200
★★★★✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★✩✩
1000
★★★★✩
Onkyo TX-SR700E
★★★★★
★★★★✩
★★★★✩
★★★✩✩
1200
★★★★✩
Pioneer VSX–D1011
★★★★★
★★★★★
★★★★★
★★★★✩
930
★★★★★
Sherwood R-863RT
★★★✩✩
★★★★★
★★★★★
★★★✩✩
1000
★★★✩✩
Yamaha RX-V1300RDS
★★★★✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★★★
1040
★★★★✩
STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
67
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:23 PM
Page 68
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:23 PM
Page 69
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
èÓÂÍÚÓ ÔÓ ˆÂÌ ÚÂ΂ËÁÓ‡ ẢÂÈ äìáçÖñéÇ
íÂÒÚ ÔÓÚ‡ÚË‚Ì˚ı ‚ˉÂÓÔÓÂÍÚÓÓ‚ ÒÚÓËÏÓÒÚ¸˛ ‰Ó $2000 олгое время распространение проекторов для домашних применений происходило в основном за счет энтузиастов, которые справедливо считают проекционный метод воспроизведения видеопрограмм наиболее близким к настоящему кино. До сих пор демократизация проекторов сдерживалась высокой ценой, сложностью установки и особенностями эксплуатации этих устройств. Бурный прогресс в данной области техники привел к тому, что современный видеопроектор отличается компактностью, небольшим весом, не боится перевозок и тряски, всегда готов к работе. Для его эксплуатации не требуется специальных программ, он не нуждается в сложной и частой регулировке, имеет простое управление и удобное экранное меню. Отрадно, что наиболее доступные образцы проекционной техники сумели преодолеть ценовую планку $2000, хотя так и не смогли штурмовать вожделенный для многих рубеж в $1000. Современные видеопроекторы перекрывают не только потребности презентаций и PR-технологий, но и блестяще справляются с демонстрацией видеопрограмм в системах домашнего кинотеатра. Насколько им удается роль «первой скрипки» в домашнем AV-комплексе, мы и попытаемся выяснить в ходе теста. Именно ценовая категория до $2000, по нашему мнению, интересна с точки зрения реальной покупки. В самом деле, в качестве одного из вариантов домашнего видеокомплекса можно предложить симбиоз относительно недорогого ($500–800) 29-дюймового телевизора с плоским экраном для просмотра эфирных программ и видеопроектора для киносеансов. При этом суммарные затраты оказываются сопоставимы с деньгами, которых стоит Widescreen 32" (до $3000), но существенно ниже, чем стоимость плазменных или ЖК-панелей (от $5000). О технологиях и принципах формирования изображения в проекторах мы неоднократно писали в тематических статьях и обзорах (рекомендуем, например, материал «Сегодня на экране», октябрь, 2001 г.) Другой немаловажный вопрос: какое разрешение жидкокристаллической (LCD) или микрозеркальной
Ñ
(DMD) матрицы необходимо для качественного видеосеанса? Конечно, чем больше, тем лучше. Однако многое зависит от задач и бюджета, которым вы располагаете. Существуют, так называемые, стандартные типы разрешений, например: 800x600 (SVGA), 1024x768 (XGA) и т.д. Реальное или базовое разрешение проектора (native resolution) соответствует физическому разрешению его матрицы. Большинство проекторов умеют воспроизводить и режимы, отличные от базового, компрессируя или растягивая изображение до пиксельного размера матрицы. Стандартный видеосигнал, как известно, состоит из 576 строк, (PAL/SECAM) поэтому для формата изображения 4:3 необходимо разрешение 768x576 (800х600). В то же время на DVD распространены записи в формате 16:9 (anamorphic). Все проекторы в тесте умеют воспроизводить видео 16:9 (с компрессией или без). Но для того, чтобы воспроизвести такую картинку без сжатия, разрешение матрицы должно быть не менее 1024x576 для PAL/SECAM. И здесь существует две возможности: приобрести проектор XGA или проектор с соотношением сторон матрицы 16:9. Отдельного упоминания заслуживает неотъемлемая часть любой проекционной инсталляции — отражающий (либо просветный) экран. При покупке проектора настоятельно рекомендуем озаботиться подбором соответствующего экрана (в зависимости от размеров помещения). Большинство специализированных фирм, торгующих видеопроекторами, имеют в своем ассортименте достаточный набор экранов (как правило, в диапазоне цен $100–500). И, наконец, расходный материал в любом проекторе — проекционная лампа, срок службы которой колеблется от полутора до шести тысяч часов, а это в зависимости от интенсивности использования — от года до трех лет эксплуатации, а потом готовьте еще $300–500. В тестировании приняли участие семь моделей видеопроекторов в ценовом диапазоне $1700–2000, выполненных на основе ЖК- (6 моделей) и DLP/DMD-технологии (проектор LG). Подробности методики тестирования можно найти в заключении. Ù‚‡Î¸2003
69
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:23 PM
Page 70
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
Epson EMP-30 íËÔ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ LCD, TFT. ŇÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 800ı600. îÓÏ‡Ú Ï‡Úˈ˚ 4:3. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‚ÂÚË͇θÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË 43–85 Ɉ. ã‡ÏÔ‡ UHE 130 ÇÚ, ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ 1500 ˜. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ 800 ÎÏ (ANSI). äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.) 400:1. ê‡ÁÏ ÔÓˆËÛÂÏÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 30–300 ‰˛ÈÏÓ‚. ê‡ÒÒÚÓflÌË ‰Ó ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓ„Ó ˝Í‡Ì‡: 0,9–11,3 Ï. ñËÙÓ‚ÓÈ Zoom 1,2:1. äÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl ‚ÂÚË͇θÌ˚ı Ú‡ÔˆÂˉ‡Î¸Ì˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ. 6 Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ˆ‚ÂÚÓ‚˚ı ÔÓÙËÎÂÈ. ê‡Á‰Âθ̇fl „ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚÓ‚ RGB. ëÚÓÔ-͇‰. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÙËÎ¸Ú (Cinema Filter). å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 240 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 200–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1900 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ‡Á‰ÂθÌÓÈ Â„ÛÎËÓ‚ÍË ˆ‚ÂÚÓ‚ RGB, ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚È Ò‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÙËÎ¸Ú ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÌÂÚ ÓÔÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ú‡ÌÒÙÓ͇ÚÓ‡, ÓÚÒÛÚÒÚ‚ÛÂÚ ‰ÓÒÚÛÔ Í ÏÂÌ˛ Ò Ô‡ÌÂÎË ÔÓÂÍÚÓ‡ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
Приятная деталь конструкции Epson — выдвижной лоток для пульта ДУ. Из ручных регулировок объектива есть только возможность корректировки резкости изображения. Управление проектором с панели, расположенной в верхней части корпуса, ограничено выбором источника видеосигнала, компенсацией вертикальных трапецеидальных искажений и использованием цифрового Zoom. Пульт ДУ самый миниатюрный в тесте, и если бы разработчики не предусмотрели штатное место для его хранения в лотке под проектором, вряд ли удалось избежать постоянно возникающих проблем с его поисками. Практически все настройки проектора осуществляются через опции меню. Непосредственно с пульта можно управлять цифровым Zoom, «заморозить» изображение, просматривать слайды презентации, используя кнопки перемещения Up/Down. Из конструктивных особенностей отметим, что компонентные сигналы подаются на стандартный VGA-разъем, а в комплект входит специальный переход-
ник (VGA — 3RCA). Изюминка комплекта — световой фильтр CinemaFilter, предназначенный для оптимизации изображения от видеоисточников. Только следует помнить, что для сохранения правильного баланса цветов необходимо включить в меню соответствующую опцию. Функциональная оснастка включает широкие возможности цветовой коррекции изображения. 11 градаций цветовой температуры, раздельная коррекция цветов RGB, а еще — 6 предустановленных цветовых режимов для различных условий работы проектора и собственных предпочтений. Проектор имеет базовый формат 4:3, но допускает демонстрацию видеосигналов в форматах 5:4 и 16:9. При просмотре видеоматериала с DVD EMP-30 продемонстрировал естественное, живое видео. Особенно ему удается передача оттенков телесного цвета. Широкий диапазон регулировок цветовой температуры и RGB-цветов позволяет настроить цветовую палитру согласно индивидуальным предпочтениям. Хорошая четкость способствует прорисовке мелких деталей изображения.
èÓ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú‡Ï ËÁÏÂÂÌËÈ, ÔÓÂÍÚÓ ËÏÂÂÚ Ó‰ËÌ ËÁ Ò‡Ï˚ı ‚˚ÒÓÍËı ÔÓ͇Á‡ÚÂÎÂÈ ÔÓ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË: 170 íÇã, ÔË ˝ÚÓÏ flÍÓÒÚ̇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ Ú‡ÍÊ ‚˚ÒÓ͇ — 500 íÇã. èÓ ÛÓ‚Ì˛ flÍÓÒÚË (28 ͉/Í‚. Ï) Ë ÍÓÌÚ‡ÒÚÛ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ÔË 50% Á‡ÔÓÎÌÂÌËË ˝Í‡Ì‡ (52:1) ÔÓÂÍÚÓ ÔÓ͇Á‡Î Ó˜Â̸ ÒÍÓÏÌ˚ ÂÁÛθڇÚ˚. ìÓ‚Â̸ ¯ÛÏÓ‚ ‚ÂÌÚËÎflˆËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ 37 ‰ÅÄ Ú‡ÍÊ ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ‚˚ÒÓÍËÈ. ìÔ‡‚ÎÂÌË ÍÌÓÔ͇ÏË Ò Ô‡ÌÂÎË ÔÓÂÍÚÓ‡ Ó„‡Ì˘ÂÌÓ
70
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:23 PM
Page 73
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
LG RD-JT21 íËÔ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ DLP Ò Ó‰ÌÓÈ DMD-χÚˈÂÈ. ŇÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 800ı600. îÓÏ‡Ú Ï‡Úˈ˚ 4:3. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‚ÂÚË͇θÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË 60–85 Ɉ. ã‡ÏÔ‡ VIP 120 ÇÚ, ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ 1500 ˜. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ 1100 ÎÏ (ANSI). äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.) 600:1. ê‡ÁÏÂ˚ ÔÓˆËÛÂÏÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 25–304 ‰˛Èχ. ê‡ÒÒÚÓflÌË ‰Ó ˝Í‡Ì‡ 1–10 Ï. éÔÚ˘ÂÒÍËÈ Zoom 1,2:1, ˆËÙÓ‚ÓÈ Zoom. äÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl ‚ÂÚË͇θÌ˚ı Ú‡ÔˆÂˉ‡Î¸Ì˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ. ê„ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÚÂÏÔ‡ÚÛ˚. ëÚÓÔ-͇‰. ë˜ÂÚ˜ËÍ ÂÒÛÒ‡ ‡·ÓÚ˚ ·ÏÔ˚. å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 185 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 100–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $2000 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ÏËÌˇڲÌÓÒÚ¸, Ô·‚̇fl „ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÚÂÏÔ‡ÚÛ˚ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Á‡ÏÂÚÌÓÒÚ¸ ˆ‚ÂÚÓ‚˚ı ‡ÚÂÙ‡ÍÚÓ‚ ÓÔÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ Ò ‚‡˘‡˛˘ËÏÒfl Ò‚ÂÚÓÙËθÚÓÏ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
RD-JT21 — единственная модель в тесте, в которой используется DLP-технология на основе DMD-матрицы. Как следствие — миниатюрность и рекордно малый вес самого проектора. Несмотря на минимум кнопок на верхней части корпуса, управлять аппаратом можно даже без пульта, используя джойстик меню. Светящиеся надписи на джойстике оказываются очень кстати при работе в затемненном помещении. Пульт ДУ пленочного типа разумно сочетает в себе эргономику и оперативность работы. Для наиболее востребованных действий используются кнопки прямого доступа, а все остальные операции доступны через опции меню. Пользовательский интерфейс компьютерного типа выполнен на высоком графическом уровне и удобен в навигации. К тому же положение меню на экране можно изменять, чтобы по возможности меньше перекрывать изображение. Из конструктивных особенностей отметим ручной оптический трансфокатор и достаточно высокий для такой малышки уровень потребляемой мощно-
сти. Набор функций включает широкие возможности регулировок цветовой температуры (21 градация), стоп-кадр, цифровой Zoom. Субъективные ощущения при оценке качества изображения двойственные. С одной стороны, реализация DLP-технологии в столь недорогом аппарате (схема с вращающимся светофильтром-модулятором) приводит к тому, что при переводе взгляда с одного фрагмента изображения на другой глаз успевает фиксировать наличие цветных полос фильтра. Это вызывает определенный дискомфорт, однако на большом экране этого не избежать. С другой стороны — высокие результаты, продемонстрированные проектором при объективных измерениях четкости и контрастности, а также достаточный запас светового потока обеспечивают детализированное, насыщенное изображение. Кроме того, почти плавная регулировка цветовой температуры в широком диапазоне значений позволяет практически всегда добиться естественности цветовых тонов.
èÓÂÍÚÓ ÔÓ‰ÂÏÓÌÒÚËÓ‚‡Î Ó‰ËÌ ËÁ Ò‡Ï˚ı ‚˚ÒÓÍËı ÂÁÛθڇÚÓ‚ ÔÓ flÍÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl (74 ͉/Í‚. Ï, Ô˘ÂÏ ÓÌ Ê Ó͇Á‡ÎÒfl ÎˉÂÓÏ Ë ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ ÍÓÌÚ‡ÒÚ‡ — 69:1. èÓ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú‡Ï ËÁÏÂÂÌËÈ ÔÓÂÍÚÓ ÔÓ͇Á‡Î Ú‡ÍÊ ҇ÏÛ˛ ‚˚ÒÓÍÛ˛ flÍÓÒÚÌÛ˛ ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ‚ 520 íÇã. å‡Î˚È Ó·˙ÂÏ ÍÓÔÛÒ‡ ÔÓÚ·ӂ‡Î ·ÓΠËÌÚÂÌÒË‚ÌÓ„Ó Óı·ʉÂÌËfl, ÓÚÒ˛‰‡ Ë ‚˚ÒÓÍËÈ ÛÓ‚Â̸ ‚ÂÌÚËÎflˆËÓÌÌÓ„Ó ¯Ûχ 36 ‰ÅÄ. ì‰Ó·Ì˚È ÍÛÔÌ˚È ‰ÊÓÈÔ˝‰ ‰Îfl ‡·ÓÚ˚ Ò ÏÂÌ˛
STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
73
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:23 PM
Page 74
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
InFocus LP280 íËÔ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ LCD, TFT. ŇÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 800ı600. îÓÏ‡Ú Ï‡Úˈ˚ 4:3. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‚ÂÚË͇θÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË 43–130 Ɉ. ã‡ÏÔ‡ UHê 132 ÇÚ, ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ 2000 ˜. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ 1000 ÎÏ (ANSI). äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.) 400:1. ê‡ÁÏ ÔÓˆËÛÂÏÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 40–200 ‰˛ÈÏÓ‚. ê‡ÒÒÚÓflÌË ‰Ó ˝Í‡Ì‡ 1,2–8,1 Ï. éÔÚ˘ÂÒÍËÈ Zoom 1,3:1, ˆËÙÓ‚ÓÈ Zoom 32:1. äÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl ‚ÂÚË͇θÌ˚ı Ú‡ÔˆÂˉ‡Î¸Ì˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ. èÓ‰Íβ˜ÂÌË Ï˚¯Ë-χÌËÔÛÎflÚÓ‡ ˜ÂÂÁ USB/PS/2. å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 240 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 100–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1920 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‡‚ÚÓÔÓËÒÍ ËÒÚÓ˜ÌË͇ Ò˄̇· ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÓÚÒÛÚÒÚ‚ÛÂÚ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
Основное предназначение проектора LP280 — работа на презентациях и демонстрация компьютерного изображения по VGA-интерфейсу. Такой вывод нетрудно сделать хотя бы по специфическому оснащению разъемами. Проектор имеет разъемы для подключения компьютера и дополнительного монитора, PS/2- и USB-компьютерной мыши. В то же время отсутствует возможность отображения компонентных видеосигналов, поэтому подключить источник видеосигнала можно по композитному либо по S-video-интерфейсу с соответствующей потерей качества. На верхней панели корпуса проектора расположены кнопки работы в меню и коррекции трапецеидальных искажений изображения, также непосредственно с панели можно регулировать уровень громкости встроенных динамиков. Пульт ДУ нельзя назвать особенно удобным: мелкие кнопки произвольно размещены на его поверхности, а подписи к ним трудно читаются. Поэтому прежде чем приступить к какой-либо регулировке, приходится вглядываться в
поисках нужной кнопки, особенно в затемненном помещении. Впрочем, в качестве положительной стороны отметим наличие кнопок прямого доступа к регулировкам контраста и яркости изображения. Функциональный арсенал включает автоматический поиск источника сигнала, возможность управлять горизонтальным и вертикальным сдвигом изображения из меню, проводить регулировку цветового оттенка. Кнопке Effect можно присвоить одну из четырех функций, включая цифровой 32-кратный Zoom и стоп-кадр. При просмотре видеоматериала с DVD качество изображения, продемонстрированное проектором, оставляет хорошее впечатление. Картинка получается яркая и сочная, хорошо ощущается объем сцены, достаточный яркостный диапазон позволяет различить небольшие градации цветов даже на темных фрагментах. Жаль, но отсутствие компонентного видеовхода приводит к некоторому ограничению четкости и детальности изображения.
Ç‚Ë‰Û ÓÚÒÛÚÒÚ‚Ëfl ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰‡ ËÁÏÂÂÌËfl ˜ÂÚÍÓÒÚË ÔÓ‚Ó‰ËÎËÒ¸ ÔÓ S-video-ËÌÚÂÙÂÈÒÛ. ùÚÓ Ë ÓÔ‰ÂÎËÎÓ ÒÍÓÏÌ˚È ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú ÔÓ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË — 80 íÇã. ÇÏÂÒÚÂ Ò ÚÂÏ flÍÓÒÚ̇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ — ÓÍÓÎÓ ÓÚÏÂÚÍË 500 íÇã. ìÓ‚Â̸ flÍÓÒÚË ‰ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ‚˚ÒÓÍËÈ — 69 ͉/Í‚. Ï, ıÓÓ¯ËÈ ÍÓÌÚ‡ÒÚ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 56:1. éÚϘÂÌ ÔÓ‚˚¯ÂÌÌ˚È ÛÓ‚Â̸ ‚ÂÌÚËÎflˆËÓÌÌÓ„Ó ¯Ûχ 35 ‰ÅÄ. è‡ÌÂθ ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl ÔÓÏËÏÓ ÍÌÓÔÓÍ ÒÓ‰ÂÊËÚ Â˘Â Ë Ò˄̇θÌ˚ Ë̉Ë͇ÚÓ˚
74
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 77
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
Panasonic PT-AE100E íËÔ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ LCD, TFT. ŇÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 858ı485. îÓÏ‡Ú Ï‡Úˈ˚ 16:9. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‚ÂÚË͇θÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË 50–87 Ɉ. ã‡ÏÔ‡ UHM 120 ÇÚ, ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ 5000 ˜. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ 700 ÎÏ (ANSI). äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.) 500:1. ê‡ÁÏÂ˚ ÔÓˆËÛÂÏÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 40–200 ‰˛ÈÏÓ‚. ê‡ÒÒÚÓflÌË ‰Ó ˝Í‡Ì‡ 1,2–7,4 Ï. éÔÚ˘ÂÒÍËÈ (1,2:1) Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ Zoom. äÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl ‚ÂÚË͇θÌ˚ı Ú‡ÔˆÂˉ‡Î¸Ì˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ. 3 Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ˆ‚ÂÚÓ‚˚ı ÔÓÙËÎÂÈ. ëÚÓÔ-͇‰ Ë ÂÊËÏ ‰‚Ûı ˝Í‡ÌÓ‚. å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 180 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 100–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1850 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ·Óθ¯ÓÈ ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ ·ÏÔ˚ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ì‚˚ÒÓ͇fl flÍÓÒÚ¸, ÌÂÚ Ú˚ÎÓ‚Ó„Ó àä-ÔËÂÏÌË͇ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
Корпус проектора цвета «металлик» с зеркальной полосой на передней панели — дизайнерское решение, позволяющее без проблем гармонично вписать устройство практически в любой домашний AV-комплекс. С помощью миниатюрных кнопок управления, расположенных на верхней панели корпуса, можно выбрать источник сигнала, скомпенсировать геометрические искажения изображения и отрегулировать уровень громкости встроенного динамика. Все остальные операции осуществляются через меню. Единственной возможностью работы с меню является тоненький пульт ДУ. Основную функциональную нагрузку несет «крест» кнопок меню. Отдельными кнопками можно манипулировать цифровым Zoom’ом, изменять уровень громкости, формат изображения или выбирать источник сигнала. Главной конструктивной особенностью проектора является использование широкоформатных (16:9) ЖК-
матриц, что только подчеркивает ориентацию аппарата на киноприменение. Кроме того, отметим один из самых больших среди участников теста ресурс работы проекционной лампы. Функциональное оснащение проектора скромное: пять режимов адаптации из формата 4:3 к широкоформатному изображению и 3 предустановки параметров изображения. Количества возможных градаций цветовой температуры (всего 3) может оказаться недостаточно, чтобы удовлетворить все индивидуальные предпочтения пользователей. При оценке качества изображения экспертами были отмечены отличная четкость и насыщенность цветовой палитры, которые обеспечивают видеокартинке некоторую праздничность. Хорошая детальность и прорисовка мелких элементов придают изображению ощутимую объемность. Относительно невысокую величину светового потока проектора можно вполне компенсировать более плотным затемнением.
çËÁÍËÈ Á‡fl‚ÎÂÌÌ˚È Ò‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ (700 βÏÂÌ) Ô‰ÓÔ‰ÂÎËÎ Ì‚˚ÒÓÍÓ Á̇˜ÂÌË ËÁÏÂÂÌÌÓÈ flÍÓÒÚË 26 ͉/Í‚. Ï ÔË Ò‰ÌÂÏ ‚ ÚÂÒÚ ÍÓÌÚ‡ÒÚ 56:1. êÂÁÛθڇÚ˚ ÔÓ flÍÓÒÚÌÓÈ Ë ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË — ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ 500 Ë 160 íÇã. ìÓ‚Â̸ ‚ÂÌÚËÎflˆËÓÌÌÓ„Ó ¯Ûχ 33,5 ‰ÅÄ. éÚÏÂÚËÏ, ˜ÚÓ ÒÛ·˙ÂÍÚË‚ÌÓ Á‚ÛÍ ‡·ÓÚ‡˛˘Â„Ó ‚ÂÌÚËÎflÚÓ‡ Òӂ¯ÂÌÌÓ Ì ̇‚flÁ˜Ë‚. ç‡ ‚ÂıÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌ˚ ËÁfl˘Ì˚ ÍÌÓÔÍË ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl Ë Ë̉Ë͇ÚÓ˚ ‡·ÓÚ˚ Ë ‡‚‡ËË
STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
77
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 78
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
Philips bSure SV1 LC3131 íËÔ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ LCD, TFT. ŇÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 800ı600. îÓÏ‡Ú Ï‡Úˈ˚ 4:3. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‚ÂÚË͇θÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË 50–120 Ɉ. ã‡ÏÔ‡ UHê 132 ÇÚ, ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ 6000 ˜. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ 1200 ÎÏ (ANSI). äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.) 300:1. ê‡ÁÏÂ˚ ÔÓˆËÛÂÏÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 28–250 ‰˛ÈÏÓ‚. ê‡ÒÒÚÓflÌË ‰Ó ˝Í‡Ì‡ 1,1–10 Ï. éÔÚ˘ÂÒÍËÈ (1,2:1) Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ Zoom. äÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl ‚ÂÚË͇θÌ˚ı Ú‡ÔˆÂˉ‡Î¸Ì˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ. 5 Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ˆ‚ÂÚÓ‚˚ı ÔÓÙËÎÂÈ. ëÚÓÔ-͇‰. å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 170 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 100–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $2000 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓ͇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ Ë flÍÓÒÚ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ·Óθ¯ÓÈ ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ Î‡ÏÔ˚, ÌËÁÍËÈ ÛÓ‚Â̸ ¯ÛÏÓ‚ ÒËÒÚÂÏ˚ ‚ÂÌÚËÎflˆËË ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: Ì‚˚ÒÓÍËÈ ÍÓÌÚ‡ÒÚ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ✩
На фоне большинства очень миниатюрных партнеров по тесту проектор Philips выглядит более основательно. Разработчики даже снабдили свое детище ручкой для переноски, которая в рабочем положении складывается в нишу на боку корпуса. К тому же, когда нет необходимости экономить каждый грамм веса и каждый кубический сантиметр объема, можно и звуковой динамик побольше поставить, да и систему охлаждения организовать понадежнее, используя менее шумный вентилятор воздушного охлаждения. К функциональным особенностям внешнего вида проектора можно отнести вынесенный на верхнюю панель колпачок ИК-приемника, обеспечивающий ему круговую диаграмму направленности, и крупный джойпэд, позволяющий уверенно управляться с меню. Пульт ДУ с фирменной талией посередине имеет минимум кнопок. Они логично сгруппированны, что при работе на ощупь в затемненном помещении — несомненный плюс. Наиболее важной, по нашему мнению, особенностью конструкции про-
ектора является использование фирменной проекционной лампы со сроком службы 6000 часов, что сэкономит немалые средства, так как замену лампы можно производить в среднем в три раза реже по сравнению с другими моделями. Для мультимедийных приложений важна также повышенная мощность встроенного звукового динамика. По функциональному оснащению проектор один из лучших в тесте. В нем доступны практически все возможности по корректировке цветовой палитры: 5 предустановок параметров изображения, регулировка цветовой температуры, раздельная корректировка цветов RGB. Изображение отличает хорошая цветовая сбалансированность и большой яркостный диапазон. Впрочем, создается впечатление, что количество градаций яркости ограничено — на темных фрагментах отсутствует детализация. Повышение контраста приводит к потере глубины черного, но при этом детальность картинки не возрастает.
èÓ ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚË ÂÁÛθڇÚÓ‚ ËÁÏÂÂÌËÈ ÔÓÂÍÚÓ Ó‰ËÌ ËÁ ÎÛ˜¯Ëı ‚ ÚÂÒÚÂ. üÍÓÒÚ̇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ 500 íÇã, ˆ‚ÂÚÓ‚‡fl — 180 íÇã. ÅÓθ¯ÓÈ Á‡fl‚ÎÂÌÌ˚È Ò‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ (1200 βÏÂÌ) Ó·ÂÒÔ˜˂‡ÂÚ ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌÓ ‚˚ÒÓÍÛ˛ flÍÓÒÚ¸ 74 ͉/Í‚. Ï. äÓÌÚ‡ÒÚ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 49:1 — ҉̠Á̇˜ÂÌËÂ. èÓÂÍÚÓ Ò‡Ï˚È ÚËıËÈ ‚ ÚÂÒÚ (ÛÓ‚Â̸ ¯Ûχ ‚ÒÂ„Ó 30 ‰ÅÄ) — ‚ ‡·Ó˜ÂÏ ÂÊËÏ ÒËÒÚÂÏÛ Óı·ʉÂÌËfl Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ì ÒÎ˚¯ÌÓ. äÌÓÔÍË ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl ‰ÓÔÓÎÌÂÌ˚ Û‰Ó·Ì˚Ï ‰ÊÓÈÔ˝‰ÓÏ
78
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 81
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
Rekam RPT-1300XP íËÔ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ Ô‡ÌÂÎË LCD, TFT. ŇÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 1024ı768. îÓÏ‡Ú Ï‡Úˈ˚ 4:3. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‚ÂÚË͇θÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË 43–85 Ɉ. ã‡ÏÔ‡ UHÖ 150 ÇÚ, ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚ 2000 ˜. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ 1300 ÎÏ (ANSI). äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.) 400:1. ê‡ÁÏÂ˚ ÔÓˆËÛÂÏÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 30–250 ‰˛ÈÏÓ‚. ê‡ÒÒÚÓflÌË ‰Ó ˝Í‡Ì‡ 1,2–13,2 Ï. éÔÚ˘ÂÒÍËÈ (1,3:1) Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ Zoom. äÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl ‚ÂÚË͇θÌ˚ı Ú‡ÔˆÂˉ‡Î¸Ì˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ. ëÚÓÔ-͇‰. å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 200 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 100–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1700 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ·‡ÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 1024ı768, ˆËÙÓ‚ÓÈ DVI-‚ıÓ‰ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ‚˚ÒÓÍËÈ ÛÓ‚Â̸ ‚ÂÌÚËÎflˆËÓÌÌÓ„Ó ¯Ûχ, Ì ‚Ò„‰‡ ÍÓÂÍÚÌ˚È ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ·‡Î‡ÌÒ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ✩ ✩
Rekam RPT-1300XP — единственная в тесте модель, окрашенная в «шампань». О том, что это современный мультимедийный проектор, нетрудно догадаться по элегантным кнопкам управления (с подсветкой) и премиальному набору разъемов, который включает в себя как аналоговые — компонентный, S-video и композитные видео и аудио (типа RCA), так и цифровые — DVI и USB. Пользовательский интерфейс по своей организации и уровню графического исполнения достаточно прост и очень напоминает меню настроек компьютерного монитора: набор мелких монохромных пиктограмм, о назначении которых не всегда можно догадаться по их стилизованным изображениям. Пульт ДУ имеет уникальную для данного теста функцию компьютерной указки — штука просто незаменимая на всевозможных презентациях, но в домашнем кинотеатре — не более чем забавная игрушка. Несмотря на достаточные размеры, пульт не слишком эргономичен. Кнопки мелковаты и к тому же не всегда логично размещены. Ска-
жем, кнопку вызова меню можно отыскать только по надписи, а джойстикманипулятор не имеет фиксации при нажатии. Особенностью конструкции проектора является использование матриц с базовым разрешением 1024х768. К минусам отнесем шумную систему принудительного охлаждения. Набор функций достаточно ограничен. Из важных отметим возможность практически плавной регулировки (целых 100 градаций!) цветовой температуры. Несмотря на то, что проектор (единственный в тесте) имеет разрешение XGA, результаты как объективных измерений, так и субъективных оценок качества изображения невысокие. Средняя четкость и контраст ухудшают детализацию изображения. Не всегда корректный цветовой баланс, к тому же нельзя исправить регулировкой цветовой температуры. Если удается добиться естественности оттенков человеческого лица, то оказывается, что волосы у этой персоны почему-то позеленели.
çÂÒÏÓÚfl ̇ ‚˚ÒÓÍËÈ Á‡fl‚ÎÂÌÌ˚È Ò‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ, ËÁÏÂÂÌ̇fl flÍÓÒÚ¸ Ì ÂÍӉ̇fl — 69 ͉/Í‚. Ï. äÓÌÚ‡ÒÚ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 40:1. ñ‚ÂÚÓ‚‡fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ Ú‡ÍÊ ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ Ì‚˚ÒÓ͇ — 130 íÇã. üÍÓÒÚ̇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ — ̇ Ò‰ÌÂÏ ÛÓ‚Ì (500 íÇã). èÓ ÛÓ‚Ì˛ ¯Ûχ (43 ‰ÅÄ) ÔÓÂÍÚÓ Ò‡Ï˚È «„ÓÏÍËÈ». òÛÏ, ÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚È Â„Ó ‚ÂÌÚËÎflÚÓÓÏ, ÔÓ „ÓÏÍÓÒÚË ·ÓΠ˜ÂÏ ‚ ‰‚‡ ‡Á‡ Ô‚˚¯‡ÂÚ ¯ÛÏ Ò‡ÏÓÈ ÚËıÓÈ ÏÓ‰ÂÎË ‚ ÚÂÒÚÂ. àÁfl˘Ì˚ ÍÌÓÔÍË ÔӉ҂˜˂‡˛ÚÒfl ‚ ÚÂÏÌÓÚÂ
STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
81
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 82
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
Sanyo PLV-Z1 íËÔ ÔÓÂ͈ËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ LCD, TFT. ŇÁÓ‚Ó ‡Á¯ÂÌË 964ı544. îÓÏ‡Ú Ï‡Úˈ˚ 16:9. ó‡ÒÚÓÚ‡ ‚ÂÚË͇θÌÓÈ ‡Á‚ÂÚÍË 50–100 Ɉ. ã‡ÏÔ‡ UHP 130 ÇÚ. ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ 700 ÎÏ (ANSI). äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ (Ô‡ÒÔ.) 800:1. ê‡ÁÏÂ˚ ÔÓˆËÛÂÏÓ„Ó ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 30–200 ‰˛ÈÏÓ‚. ê‡ÒÒÚÓflÌË ‰Ó ˝Í‡Ì‡ 1,1–6,0 Ï. éÔÚ˘ÂÒÍËÈ (1,2:1) Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ Zoom. åÂı‡Ì˘ÂÒÍÓ ÒÏ¢ÂÌË ӷ˙ÂÍÚË‚‡. äÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl ‚ÂÚË͇θÌ˚ı Ú‡ÔˆÂˉ‡Î¸Ì˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ. 5 Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ ˆ‚ÂÚÓ‚˚ı ÔÓÙËÎÂÈ. ëÚÓÔ-͇‰. ê‡Á‰Âθ̇fl „ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚÓ‚ RGB. å‡ÍÒËχθ̇fl ÔÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 250 ÇÚ. ÑˇԇÁÓÌ ‡·Ó˜Ëı ̇ÔflÊÂÌËÈ 220–240 Ç. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1760 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ‚˚ÒÓ͇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ÌËÁÍËÈ ÛÓ‚Â̸ ‚ÂÌÚËÎflˆËÓÌÌ˚ı ¯ÛÏÓ‚, ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÏÂı‡Ì˘ÂÒÍÓ„Ó Ò‰‚Ë„‡ Ó·˙ÂÍÚË‚‡ ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÌÂÚ ‚ÒÚÓÂÌÌÓ„Ó Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰Ë̇ÏË͇ S&V-˝ÙÙÂÍÚ: ★ ★ ★ ★ ★
Основная отличительная особенность конструкции корпуса PLV-Z1 — откидывающаяся крышка, полностью прикрывающая переднюю панель, существенно повышает защищенность объектива от возможных механических повреждений. Такой конструктив особенно важен ввиду наличия регулируемой подвески объектива, которая ощутимо расширяет диапазон корректировки геометрических параметров изображения на проекционном экране без необходимости перемещения проектора, — уникальная для аппаратуры данной ценовой категории возможность. На верхней панели, помимо светодиодов индикации (готовности к работе, сигнализации о необходимости смены лампы и аварийном повышении температуры), имеется необходимый набор кнопок для работы с меню. Пульт ДУ достаточно крупный по сравнению с другими моделями. Но даже после непродолжительного общения с ним убеждаешься в его высокой эргономичности. В затемненном помещении выручают не только кнопки с послесве-
чением, при необходимости можно включить и дополнительную подсветку. Для нормальной работы пульта ДУ хватает отражения непосредственно от демонстрационного экрана с расстояния до 10 метров. Меню — единственное в тестируемой группе на русском языке, его отличает высокий графический уровень и удобство навигации. Конструкция проектора предусматривает возможность подключения мыши-манипулятора к порту PS/2. Отметим также очень низкий уровень шумов системы охлаждения. Функциональное оснащение проектора одно из лучших в тесте (см. таблицу). При включении появляется фирменный логотип и счетчик времени до полного разогрева лампы. А в меню можно установить два уровня мощности лампы, что позволяет существенно сэкономить ее ресурс. Изображение имеет отличную естественность, высокий яркостный диапазон и цветовую сбалансированность. Хорошая четкость и контраст обеспечивают отличную глубину сцены и прорисовку мелких деталей изображения.
éÚ΢̇fl ÒÛ·˙ÂÍÚ˂̇fl ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ‰ÂÏÓÌÒÚËÛÂχfl ÔÓÂÍÚÓÓÏ, ÔÓ‰Ú‚Âʉ‡ÂÚÒfl Ë ‚˚ÒÓÍËÏË ÂÁÛθڇڇÏË Î‡·Ó‡ÚÓÌ˚ı ËÁÏÂÂÌËÈ. èÓ flÍÓÒÚÌÓÈ (520 íÇã) Ë ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ (170 íÇã) ˜ÂÚÍÓÒÚË Sanyo ‚ ˜ËÒΠÎˉÂÓ‚. üÍÓÒÚ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl 37 ͉/Í‚. Ï, ÍÓÌÚ‡ÒÚ 64:1 (ÎÛ˜¯ËÈ ÂÁÛÎ¸Ú‡Ú ÒÂ‰Ë Û˜‡ÒÚÌËÍÓ‚ Ò Üä-χÚˈÂÈ). ìÓ‚Â̸ ¯ÛÏÓ‚ ‚ÂÌÚËÎflˆËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ ÌËÁÍËÈ: 32 ‰ÅÄ. äÛÔÌ˚ ÍÌÓÔÍË ‰Îfl ‡·ÓÚ˚ Ò ÏÂÌ˛ Ë ‚˚·Ó‡ ËÒÚÓ˜ÌË͇
82
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 83
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
S&V-ÒÓ‚ÂÚ Прежде чем подводить итоги тестирования, как нам представляется, стоит рассказать о методике измерений. Испытания включали объективные измерения следующих показателей: яркости и контрастности изображения, яркостной и цветовой четкости. Учитывалась и субъективная оценка естественности изображения. Проекторы располагались на расстоянии 4 метров от экрана, что соответствует наиболее вероятному их размещению в условиях типичной комнаты площадью 16–20 кв. м. При 100-дюймовой диагонали (2,5 м) площадь изображения на экране составляет примерно 3 кв. м. Измерения яркости и контрастности проводились по методике, основанной на принципах стандарта ANSI. При измерениях яркости устанавливалась максимальная контрастность при среднем положении регулятора уровня яркости. Чтобы исключить влияние на оценку за контраст изображения особенностей покрытия экрана, измерения яркости проводились не в отраженном свете, а в падающем пучке, для этого использовался экспозиметр MINOLTA Auto Meter IV. Яркость измерялась при проецировании на экран шахматного поля, состоящего из равного количества черных и белых квадратов. Такая методика позволяет приблизить измерения к реальным условиям видеопросмотра и учесть эффект засветки черных полей при рассеивании света от светлых участков и отражении от стен и потолка помещения, которое уменьшает контраст изображения. Контраст определялся отношением усредненной яркости по белым полям к яркости темных полей. Для оп-
ределения четкости изображения использовалась цифровая запись испытательных таблиц. Сигнал с DVD-плейера подавался на компонентный видеовход проектора (S-video — для модели InFocus). Субъективная оценка качества изображения проводилась при демонстрации фрагментов видеофильмов в PAL, получаемых от DVD-источника, по компонентному входу. Обратим внимание на тот факт, что в первую очередь нас интересовало, как проявят себя конкурсанты в камерных условиях домашнего кинотеатра. Поэтому мы исключили из сводной таблицы результаты оценки качества звука. Действительно, всерьез говорить о характеристиках встроенных миниатюрных динамиков можно только в рамках мультимедийных приложений, да и то с оговоркой. Но о звуке мы не забыли, правда, о звуке, исходящем не от динамиков, а от вентиляционной системы. Как известно, акустический эффект от звукового ряда фильма определяется зачастую тем психологическим напряжением, которое испытывает зритель в моменты полной тишины. Поэтому посторонние шумы, мягко говоря, нежелательны. Измерение уровня шума системы воздушного охлаждения проекторов проводилось с использованием шумомера Bruel&Kaer в стандартном режиме частотной коррекции (кривая А). Микрофон шумомера располагался на расстоянии 1 м от верхней панели проектора. При измерении акустических шумов учитывался наиболее вероятный способ установки проектора в комнате (потолочное крепление).
àÁÓ·‡ÊÂÌË Говоря об изображении, нельзя не коснуться вопроса о величине светового потока и необходимости затемнения помещения,
Epson EMP-30
LG RD-JT21
InFocus LP280
Panasonic PT-AE100E
Philips bSure SV1
RÂkam RPT-1300XP
Sanyo PLV-Z1 èÓθÁÓ‚‡ÚÂθÒÍË ÏÂÌ˛ ÚÂÒÚËÛÂÏ˚ı ‡ÔÔ‡‡ÚÓ‚ ÓÚ΢‡˛ÚÒfl Ì ÚÓθÍÓ Í‡˜ÂÒÚ‚ÓÏ „‡ÙËÍË, ÌÓ Ë ÔË̈ËÔ‡ÏË ‚ÌÛÚÂÌÌÂÈ Ó„‡ÌËÁ‡ˆËË. åÓÊÌÓ ‚˚‰ÂÎËÚ¸ ÚË ÚËÔ‡ ˝Í‡ÌÌÓ„Ó ËÌÚÂÙÂÈÒ‡. è‚˚È — ÒÛ„Û·Ó ÍÓÏÔ¸˛ÚÂÌ˚È (Rekam). éÌ ÒÓ‰ÂÊËÚ Á̇˜ÍË-ÔËÍÚÓ„‡ÏÏÍË, ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Û˛˘Ë ‡Á΢Ì˚Ï ÓÔˆËflÏ. ÑÛ„ÓÈ ÚËÔ — Òϯ‡ÌÌ˚È, ÍÓ„‰‡, ÔÓÏËÏÓ ÔËÍÚÓ„‡ÏÏÓÍ-ÔÓ‰Ò͇ÁÓÍ, ËÒÔÓθÁÛ˛ÚÒfl ÚÂÍ-
STEREO&VIDEO
ÒÚÓ‚˚ ӷÓÁ̇˜ÂÌËfl ÔÛÌÍÚÓ‚ (InFocus, LG, Sanyo). í‡ÍÓ ÏÂÌ˛ ̇˷ÓΠÔÓÒÚÓ ‚ ÓÒ‚ÓÂÌËË, ‰‡Ê ·ÂÁ Á̇ÌËfl ËÌÓÒÚ‡ÌÌÓ„Ó flÁ˚͇. çÓ ÚÓθÍÓ ‚ ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â, ÂÒÎË „‡Ù˘ÂÒÍË ËÍÓÌÍË ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌÓ Ì‡‚Ó‰flÚ Ì‡ Ô‡‚ËθÌÓ ÔÓÌËχÌË ÒÓ‰ÂʇÌËfl ÚÓÈ ËÎË ËÌÓÈ Â„ÛÎËÓ‚ÍË. ç‡ÍÓ̈, ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÛÂÚ ˜ËÒÚÓ ÚÂÍÒÚÓ‚˚ ÏÂÌ˛, ‡·ÓÚ‡fl Ò ÍÓÚÓ˚ÏË ·ÂÁ Á̇ÌËfl flÁ˚͇ Ì ӷÓÈÚËÒ¸ (Epson, Panasonic, Philips).
Ù‚‡Î¸2003
83
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 84
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
Epson EMP-30
LG RD-JT21
InFocus LP280
Panasonic PT-AE100E
84
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 86
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
Philips bSure SV1
Sanyo PLV-Z1
Rekam RPT-1300XP
òÂÒÚ¸ ÏÓ‰ÂÎÂÈ ËÁ ÒÂÏË ËÏÂ˛Ú ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰, ‡ÎËÁÓ‚‡ÌÌ˚È ÎË·Ó Í·ÒÒ˘ÂÒÍËÏ ÒÔÓÒÓ·ÓÏ ‚ ‚ˉ ÚÂı ‡Á˙ÂÏÓ‚ ÚËÔ‡ RCA, ÎË·Ó ˜ÂÂÁ VGA-‡Á˙ÂÏ Ë ÔÂÂıÓ‰ÌËÍ Ì‡ RCA (LG Ë Epson). Ñ‚‡ ÔÓÂÍÚÓ‡, InFocus Ë Epson, ËÏÂ˛Ú ÒÍ‚ÓÁÌÓÈ ‚˚ıÓ‰ ‰Îfl ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌÓ„Ó ÏÓÌËÚÓ‡. ì ˜ÂÚ˚Âı ÔÓÂÍÚÓÓ‚ ÂÒÚ¸ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl USB ÎË·Ó PS/2-ÍÓÏÔ¸˛ÚÂÌÓÈ Ï˚¯Ë. Rekam ÓÒ̇˘ÂÌ ˆËÙÓ‚˚Ï ËÌÚÂÙÂÈÒÓÏ DVI. å˚ ÔÓÔ˚Ú‡ÎËÒ¸ ÔÓËÎβÒÚËÓ‚‡Ú¸ ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ‚ˉÂÓÔÓÂÍ-
86
Ù‚‡Î¸2003
ÚÓÓ‚, ÒÙÓÚÓ„‡ÙËÓ‚‡‚ Ù‡„ÏÂÌÚ ÒÚ‡Ú˘ÌÓ„Ó ‚ˉÂÓ͇‰‡ ÔflÏÓ Ò ˝Í‡Ì‡. é·‡ÚËÚ ‚ÌËχÌË ̇ ÔÓ‡·ÓÚÍÛ ‰ÂÚ‡ÎÂÈ ÚÂÏÌ˚ı Ù‡„ÏÂÌÚÓ‚ (ÚÂÍÒÚÛ‡ Ò‚ËÚ‡) Û ÔÓÂÍÚÓÓ‚ Epson, Panasonic Ë Sanyo. åÂ̸¯Â ‚ÒÂ„Ó ‰ÂÚ‡ÎÂÈ — Û Philips. ç‡Ë·ÓΠ·ÎËÁÍËÈ Í ÓË„Ë̇ÎÛ ·‡Î‡ÌÒ ˆ‚ÂÚÓ‚ ̇ ‰‡ÌÌÓÏ Ù‡„ÏÂÌÚ ÔÓ‰ÂÏÓÌÒÚËÓ‚‡ÎË Sanyo Ë Philips. Epson Ë Panasonic Ò‰‚ËÌÛÎË ·‡Î‡ÌÒ ˆ‚ÂÚÓ‚ ‚ ÔÛÔÛ, InFocus — ‚ ͇ÒÌ˚ ÓÚÚÂÌÍË, Û Rekam ÏÌÓ„Ó‚‡ÚÓ «ÁÂÎÂÌË». LG ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ ‰Ó·‡‚ËÚ¸ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ Ì‡Ò˚˘ÂÌÌÓÒÚË.
STEREO&VIDEO
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 88
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
àÁÓ·‡ÊÂÌË Ñˇ„Ó̇θ ÔÓˆË. ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, ‰˛ÈÏ èÓÂ͈. ‡ÒÒÚÓflÌËfl, Ï ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ ANSI βÏÂÌ, Ô‡ÒÔ. üÍÓÒÚ¸ (̇ ˝Í‡Ì 3 Í‚. Ï.), ͉/Í‚. Ï äÓÌÚ‡ÒÚ Ô‡ÒÔ./ ËÁÏÂÂÌ. (50% Á‡ÔÓÎÌ.) ê‡Á¯ÂÌË ·‡ÁÓ‚ÓÂ/ ê‡Á¯ÂÌË χÍÒ. PAL/SECAM/ NTSC3,58/4,43 ÖÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸ ËÁÓ·. óÂÚÍÓÒÚ¸ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl flÍÓÒÚ̇fl/ˆ‚ÂÚÌÓÒÚ̇fl äÓÂ͈. Ú‡Ôˆ. ËÒ͇Ê. Zoom ÓÔÚ˘./ˆËÙÓ‚. äÓÌÒÚÛ͈Ëfl íËÔ Ô‡ÌÂÎË/ ‡ÁÏÂ, ‰˛ÈÏ/ÙÓÏ‡Ú äÓÎ-‚Ó ÔËÍÒÂÎÂÈ ìÒÚ‡Ìӂ͇ ÔÓÂÍÚÓ‡ ÙÓÌÚ/Ú˚Î/ÔÓÚÓÎÓÍ/ÒÚÓÎ ó‡ÒÚÓÚ‡ ‡Á‚ÂÚÍË ‚ÂÚËÍ., Ɉ/„Ó., ÍɈ íËÔ Î‡ÏÔ˚/ÏÓ˘Ì., ÇÚ/ ÂÒÛÒ ‡·ÓÚ˚, ˜ é·˙ÂÍÚË‚ í‡ÌÒÙÓ͇ÚÓ/ Ò‚ÂÚÓÒË·/‰Ë‡Ù‡„χ ëÏ¢ÂÌË ÓÔÚ˘ÂÒÍÓÈ ÓÒË „ÓËÁÓÌÚ./‚ÂÚËÍ. ÇÒÚÓÂÌ. ‰Ë̇ÏËÍ, ÇÚ ê„. ÚÂÏ·‡ Á‚Û͇, ÔÓÎÓÒ S-video-‚ıÓ‰ äÓÏÔÓÌÂÌÚÌ./RGB-‚ıÓ‰ VGA/DVI-‚ıÓ‰ èÓ‰Íβ˜ÂÌË Ï˚¯Ë USB/PS/2 ÇıÓ‰ Video/Audio (RCA)/ Audio MiniJack å‡ÍÒ. ÔÓÚ. ÏÓ˘Ì., ÇÚ ìÓ‚Â̸ ¯Ûχ, ‰ÅÄ ç‡ÔflÊÂÌË ÒÂÚË, Ç ê‡ÁÏÂ˚, ÏÏ (òıÇıÉ) å‡ÒÒ‡, Í„ îÛÌ͈ËË ëÚÓÔ-͇‰/ÂÊ. ‡‰‡ÔÚ. 4:3/16:9, ÍÓÎ-‚Ó ê„ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÚÂÏÔ‡ÚÛ˚/„‡‰‡ˆËÈ ê„ÛÎËӂ͇ ˆ‚ÂÚ‡ ÔÓ Í‡Ì‡Î‡Ï RGB ìÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl ë˜ÂÚ˜ËÍ ÂÒÛÒ‡ ·ÏÔ˚ ìÔ‡‚ÎÂÌË êÛÒÒÍËÈ flÁ˚Í ÏÂÌ˛ åÂÌ˛, ÚËÔ èÓ‰Ò͇Á͇, ÚÂÍÒÚ/ËÒ. ÇÓÁÏ. ÛÔ‡‚Î. Ò Ú˚· èÛÎ¸Ú Ñì/·ÁÂ. Û͇Á͇
88
Ù‚‡Î¸2003
Epson
LG
InFocus
Panasonic
Philips
Rekam
Sanyo
EMP-30
RD-JT21
LP280
PT-AE100E
bSure SV1
RPT-1300XP
PLV-Z1
30–300 0,9–11,3
25–304 1–10
40–200 1,2–8,1
40–200 1,2–7,4
28–250 1,1–10
30–350 1,2–13,2
30–200 1,1–6,0
800
1100
1000
700
1200
1300
700
28
74
69
26
74
69
37
400:1/52:1 800ı600/ 1024x768
600:1/69:1 800ı600/ 1280ı1024
400:1/56:1 800ı600/ 1024ı768
500:1/56:1 858ı485/ 1024ı768
300:1/49:1 800ı600/ 1024ı768
400:1/40:1 1024ı768/ 1280ı1024
800:1/ 64:1 964ı544/ 1280x1024
‰‡/‰‡/‰‡ ıÓ.
‰‡/‰‡/‰‡ Û‰Ó‚Î.
‰‡/‰‡/‰‡ ıÓ.
‰‡/‰‡/‰‡ ÓÚÎ.
‰‡/‰‡/‰‡ ıÓ.
‰‡/‰‡/‰‡ Û‰Ó‚Î.
‰‡/‰‡/‰‡ ÓÚÎ.
500/170 ‰‡ —/1,2:1
520/160 ‰‡ 1,2:1/‰‡
500/80 ‰‡ 1,3:1/32:1
500/160 ‰‡ 1,2:1/‰‡
500/180 ‰‡ 1,2:1/‰‡
500/130 ‰‡ 1,3:1/8:1
520/170 ‰‡ 1,2:1/‰‡
LCD TFT/ 0,5/4:3 (800ı600)ı3
DLP/ 0,7/4:3 800ı600
LCD TFT/ 0,7/4:3 (800ı600)ı3
LCD TFT/ 0,7/16:9 (858ı485)ı3
LCD TFT/ 0,7/4:3 (800ı600)ı3
LCD TFT/ Ì.‰./4:3 (1024ı768)ı3
LCD TFT/ 0,7/16:9 (964ı544)ı3
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡/‰‡
50–87/30–70
50–120/15–108
43–85/15–91
50–100/15–80
43–85/15–92
60–85/31,5–68,7 43–130/15–100
UHE/130/1500
VIP/120/1500
UHP/132/2000
UHM/120/5000
UHP/132/6000
UHE/150/2000
UHP/130/Ì.‰.
—/ Ì.‰./Ì.‰.
Û˜ÌÓÈ/ 2,6/Ì.‰.
Û˜ÌÓÈ/ Ì.‰./Ì.‰.
Û˜ÌÓÈ/2,0–2,3/ 22,0-26,2
Û˜ÌÓÈ/ 1,8–2,2/Ì.‰.
Û˜ÌÓÈ/ 1,7–2,0/ Ì.‰.
Û˜ÌÓÈ/ 2,03–2,34/Ì.‰.
—/— ‰‡/1ı2 — ‰‡ —/— ‰‡/—
—/ÙËÍÒË. ‰‡/2 ‰‡ ‰‡/— ‰‡/—
—/— ‰‡/6 ‰‡/2 ‰‡ ‰‡/‰‡ ‰‡/—
—/— ‰‡/Ì.‰. — ‰‡ ‰‡/— ‰‡/‰‡
‰‡/‰‡ —/— — ‰‡ ‰‡/— ‰‡/—
—/— —/— ‰‡/1 ‰‡/1 ‰‡ ‰‡/2 ‰‡ ‰‡ ÔÂÂıÓ‰ÌËÍ/— ÔÂÂıÓ‰ÌËÍ/— ‰‡/— ‰‡/— —/—
—/—
‰‡/‰‡
—/—
‰‡/‰‡
‰‡/‰‡
—/‰‡
‰‡/‰‡/‰‡ 240 37 200–240 309ı224ı104 2,9
‰‡/—/‰‡ 185 36 100–240 220ı52ı175 1,7
‰‡/—/‰‡ 240 35 100–240 215ı84ı285 2,6
‰‡/2/‰‡ 180 33,5 100–240 280ı85ı242 2,7
‰‡/2/‰‡ 170 30 100–240 235ı108ı335 3,7
‰‡/2/‰‡ 200 43 100–240 295ı100ı195 2,2
‰‡/—/— 250 32 220–240 333ı109ı247 3,4
‰‡/2
‰‡/2
—/2
‰‡/5
‰‡/5
‰‡/2
‰‡/3
‰‡/11
‰‡/21
‰‡/4
‰‡/3
‰‡/5
‰‡/100
‰‡/4
‰‡ 6 ‰‡
— — ‰‡
— — ‰‡
— 3 ‰‡
‰‡ 5 ‰‡
— — ‰‡
‰‡ 5 ‰‡
— χÍÂ. —/‰‡ ‰‡ ‰‡/—
— ÍÓÏÔ¸˛Ú. —/— ‰‡ ‰‡/—
— ÍÓÏÔ¸˛Ú. —/— ‰‡ ‰‡/—
— χÍÂ. ‰‡/‰‡ — ‰‡/—
— χÍÂ. ‰‡/— ‰‡ ‰‡/—
— χÍÂ. ‰‡/— — ‰‡/‰‡
‰‡ ÍÓÏÔ¸˛Ú. —/— — ‰‡/— STEREO&VIDEO
68-89_testPROEKTOR
7/11/13
6:24 PM
Page 89
íÖëí ■ ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ в котором предполагается устроить домашний кинотеатр. Значения яркости проекторов лежат в диапазоне 26–74 кд/кв. м, что в пересчете на один квадратный метр площади экрана (3 кв. м) дает абсолютное количество излучаемого света, сопоставимое с аналогичной величиной для плазменных и ЖК-панелей (типичное значение 400–500 кд/кв. м, площадь экрана примерно 0,5 кв. м). Вывод очевиден — для просмотра видеопрограмм с проектора необходимо некоторое затемнение, а плазму (площадь экрана которой в несколько раз меньше) можно смотреть и при свете. Подругому — используя проекционный экран меньших размеров, можно обойтись и без затемнения. Отличную естественность и цветовую сбалансированность, хорошую четкость и широкий яркостный диапазон при высоком контрасте изображения продемонстрировал проектор Sanyo. Хорошее впечатление от изображения в целом оставляют модели Epson, InFocus, Panasonic и Philips (каждый со своими нюансами). Снижение оценки Rekam продиктовано не всегда корректным отношением к балансу цветов. У LG за счет применения DLP-технологии практически не видна матричная структура изображения, но заметность артефактов RGB-модуляции в данном случае свело на нет это преимущество.
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl Выбранная нами самая доступная ценовая категория проекционной техники наложила определенные ограничения на конструктивное оснащение моделей. Тем не менее того уровня оснащенности, который имеют конкурсанты, вполне достаточно для организации замечательного домашнего кинотеатра. Помимо стандартной работы с отражающими экранами, все модели позволяют проецировать изображение на просветный экран (с обратной стороны, с зеркальным обращением изображения). Все проекторы допускают крепление под потолком (вверх дном). Они умеют корректировать трапецию, возникающую из-за отклонения оптической оси от нормали к экрану. Philips, InFocus, LG и Rekam имеют световой поток более 1000 лм (ANSI), что позволит обходиться без существенного затемнения. Отметим «долгоиграющие» проекционные лампы у Philips и Panasonic, у которых существенно больший ресурс работы по сравнению с остальными. У большинства моделей (кроме Epson) изображение можно подстроить под размер экрана с помощью оптического трансфокатора. Sanyo оснащен механическим узлом двухкоординатного сдвига объектива. В модели InFocus отсутствует компонентный вход, что уменьшает его шансы на роль театрального видеопроектора. По уровню вентиляционных шумов самым тихим оказался Philips, а вот Rekam, напротив, шумит сильнее, чем работающий компьютер.
Epson EMP-30 LG RD-JT21 SVGA InFocus LP280 Panasonic PT-AE100E Philips bSure SV1 LC3131 Rekam RPT-1300XP Sanyo PLV-Z1
STEREO&VIDEO
îÛÌ͈ËË Функциональный набор проекторов по количеству и разнообразию значительно уступает телевизионной технике. Основной упор в данной категории видеопроекторов сделан на возможность регулировки цвета. Так Epson, Philips и Sanyo могут не только изменять цветовую температуру изображения и имеют предустановки цветовых профилей, но у них также по отдельности можно изменять уровень базовых цветов RGB. Все аппараты имеют счетчики ресурса проекционной лампы.
ìÔ‡‚ÎÂÌË Управлять проекторами можно как кнопками на корпусе, так и используя инфракрасный пульт ДУ (что особенно важно при потолочном креплении). Чтобы независимо от места крепления уверенно управлять проектором с пульта ДУ, необходимо, по меньшей мере, два ИК-приемника. Их имеют модели Epson, LG и InFocus. Еще более элегантно решили эту проблему инженеры Philips, оснастив свою модель полусферическим ИК-приемником на верхней панели корпуса. В этой номинации отметим Sanyo — единственный в тесте проектор с русифицированным меню.
S&V-˝ÙÙÂÍÚ Подводя итоги теста, позволим дать несколько рекомендаций по выбору конкретного проектора. С точки зрения возможных применений, участников можно разделить на две группы: мультимедийные и театральные. Первые в меньшей степени подходят для домашнего кинотеатра, но могут быть с успехом использованы для различного рода презентаций. Такие модели в определенном смысле более универсальны. К ним относятся миниатюрный LG с отличными светотехническими характеристиками, продвинутый Rekam, имеющий разрешение XGA, интерфейс DVI и ПДУ с лазерной указкой, а также InFocus с разъемами для дублирующего монитора и компьютерной мыши. Высокие оценки характеристик продемонстрированного изображения позволяет рекомендовать в качестве «первой скрипки» для домашнего театра проекторы: Epson, Panasonic, Philips и Sanyo. Два из них, Panasonic и Sanyo, имеют матрицы формата 16:9. Philips оснащен самой бесшумной системой вентиляции, а у Epson в комплекте есть специальный киношный светофильтр. Приз симпатий редакции вручаем модели Philips bSure SV1 LC3131 за обеспечение наиболее комфортных акустических условий при организации домашнего кинотеатра. Звание Победителя единогласно присуждается видеопроектору Sanyo PLV-Z1 за равно высокие оценки практически по всем номинациям. ■
éËÂÌÚËӂӘ̇fl S&V-˝ÙÙÂÍÚ ˆÂ̇, $
àÁÓ·‡ÊÂÌËÂ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
îÛÌ͈ËË
ìÔ‡‚ÎÂÌËÂ
★★★★✩
★★★★✩
★★★★★
★★★✩✩
1900
★★★★✩
★★★✩✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★★✩
2000
★★★✩✩
★★★★✩
★★★✩✩
★★★★✩
★★★✩✩
1920
★★★✩✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★✩✩
★★★★✩
1850
★★★★✩
★★★★✩
★★★★✩
★★★★★
★★★★✩
2000
★★★★✩
★★★✩✩
★★★★✩
★★★✩✩
★★★★★
1700
★★★✩✩
★★★★★
★★★★★
★★★★★
★★★★★
1760
★★★★★ Ù‚‡Î¸2003
89
90-92_MYLTIMEDIA
7/11/13
6:27 PM
Page 90
åìãúíàåÖÑàÄ ■ SONI PLAY STATION 2 овая PlayStation 2 фирмы Sony скорее напоминает некий футуристический компонент, нежели игровую консоль. Чтобы лидировать на современном рынке игровых приставок, Sony вложила в PS2 самые современные достижения игровой индустрии: мощный 128-битный процессор Emotion Engine, 32 МБ памяти (RDRAM), графический сопроцессор… В комплекте — удобный джойстик с функцией вибрации. Плюс ко всему — функция стандартного DVD (плейер читает все современные форматы записываемых DVD). Богатый набор интерфейсов позволяет с легкостью подключить практически любое из бытовых средств отображения видеоинформации (телевизор, проектор или плазму). У приставки есть даже компонентный видеовыход, хотя соответствующий кабель в базовый комплект не входит. Консоль имеет цифровой оптический аудиовыход и компьютерные интерфейсы IEEE1394 и USB. Последовательность подключения приставки понятна на интуитивном уровне, поэтому через 5 минут после распаковки можно играть… Простое и логичное меню появляется на экране (когда диск не загружен), и вам следует первоначально задать конфигурацию системы: язык, размер экрана, формат выводимых аудио- и видеосигналов, часы. Есть функции для работы с картами памяти, автодиагностика, настройка скорости вращения диска (при проигрывании на PS2 игр от первой PS) и параметров текстурного отображения. Чтобы оценить работу PS2, мы использовали современный AV-ресивер, набор 5.1-акустики, а в качестве монитора — видеопроектор с разрешением XGA (экран размером 1,5х2 м). В силу специфики игровой приставки (изображение выводится через стандартные бытовые видеовыходы в PAL) отсутствует возможность изменения параметров изображения, т. е. разрешения и «битности» цвета, как в компьютерных аналогах. Играли эксперты в хорошо известные Need For Speed: Hot Pursuit 2 и Gran Turismo 3 (игры — автосимуляторы). Пожалуй, именно автогонки позволяют сразу почувствовать мощь и динамику игрового процессора Sony PlayStation 2. В отличие от компьютерной версии NFS, здесь предлагается только два режима гонок: World Championship и Hot Pursuit. Начальный выбор машин относительно невелик, но набор весьма реалистичных трасс представлен неплохо: от калифорнийских пустынь до живописной французской ривьеры. Удобно реализовано управление машиной с по-
ç
Sony PlayStation 2 Ë„Ó‚‡fl ÔËÒÚ‡‚͇ ñÂÌڇθÌ˚È ÔÓˆÂÒÒÓ 128-bit Emotion Engine, ˜‡ÒÚÓÚ‡ 294,912 åɈ. ä˝¯-Ô‡ÏflÚ¸/‰‡ÌÌ˚ 16 äÅ/8äÅ+16äÅ. éÔ‡Ú˂̇fl Ô‡ÏflÚ¸ 32 åÅ Direct Rambus (Direct RDRAM). ëÍÓÓÒÚ¸ Ó·ÏÂ̇ ËÌÙÓχˆËÂÈ 3,2 ÉÅ/Ò. äÓÎ-‚Ó ÓÔ‡ˆËÈ Ò Ô·‚‡˛˘ÂÈ ÚÓ˜ÍÓÈ 6,2 GFLOPS. ëÍÓÓÒÚ¸ 3D-„‡ÙËÍË — 66 ÏËÎÎËÓÌÓ‚ ÔÓÎË„ÓÌ/Ò. ɇÙ˘ÂÒ͇fl ÔÓ‰ÒËÒÚÂχ Graphics Synthesizer. ó‡ÒÚÓÚ‡ „‡Ù˘ÂÒÍÓ„Ó ÔÓˆÂÒÒÓ‡ 147,456 åɈ. ÇˉÂÓÔ‡ÏflÚ¸ 4 åÅ. èÓÔÛÒÍ̇fl ÒÔÓÒÓ·ÌÓÒÚ¸ DRAM — 48 ÉÅ/Ò. òË̇ DRAM 256 ·ËÚ. èÓËÁ‚Ó‰ËÚÂθÌÓÒÚ¸ 75 ÏËÎÎËÓÌÓ‚ ÔÓÎË„ÓÌ/Ò. ê‡Á¯ÂÌË ÓÚ 256x224 ‰Ó 1280x1024. á‚ÛÍÓ‚‡fl ÔÓ‰ÒËÒÚÂχ: SPU2+CPU (Ô‡ÏflÚ¸ 2 åÅ). äÓ΢ÂÒÚ‚Ó Í‡Ì‡ÎÓ‚: 48. àÌÚÂÙÂÈÒ˚: IEEE1394 (i.Link), 2xUSB, ‰‚‡ ‡Á˙Âχ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚ı ‰ÊÓÈÒÚËÍÓ‚ (Ò ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸˛ ‚˚‚Ó‰‡ ‡Û‰ËÓ- Ë ‚ˉÂÓÒ˄̇ÎÓ‚ PAL, S-video, Component), ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰ Á‚Û͇. ÇÒÚÓÂÌÌ˚È CD/DVD-ROM (24x Ë 4x). äÓÏÔÎÂÍÚ‡ˆËfl: ÍÓÌÒÓθ, ‰ÊÓÈÒÚËÍ, AV-͇·ÂÎË. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $280 ÑÓÒÚÓËÌÒÚ‚‡: ¯ËÓ͇fl ÔÓ‰‰ÂÊ͇ ÒÓÙÚÓÏ Ë ‡ÍÒÂÒÒÛ‡‡ÏË, ‚Ë·Ó‰ÊÓÈÒÚËÍ, ÙÛÌ͈Ëfl Òڇ̉‡ÚÌÓ„Ó DVD ç‰ÓÒÚ‡ÚÍË: ÔÓ‰‰ÂÊ͇ ÚÓθÍÓ ÙËÏÂÌÌ˚ı Ë„Ó‚˚ı ‰ËÒÍÓ‚
90
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
90-92_MYLTIMEDIA
7/11/13
6:27 PM
Page 91
äÓ΢ÂÒÚ‚Ó Ë„ ‰Îfl PlayStation 2 ÛÊ Ô‚‡ÎËÎÓ Á‡ ÒÓÚÌ˛. í‡Í ‚˚„Îfl‰flÚ DVD-‰ËÒÍË Ò Ë„‡ÏË. ëÂ‰Ë ÌËı Need For Speed: Hot Pursuit 2 — ÔÓ‰ÓÎÊÂÌË ‚ÒÂÏËÌÓ ËÁ‚ÂÒÚÌÓÈ ÒÂËË ‡‚ÚÓÒËÏÛÎflÚÓÓ‚ The Need For Speed мощью аналоговых джойстиков: даже начинающий игрок очень скоро научится проходить трассу. Функция вибрации позволяет ощутить не только удары машины о заграждения, но и разницу между гладким асфальтом шоссе и каменистой обочиной. Окружающий звук имеет исключительно важное значение, поскольку, как и в кино, способствует максимальному погружению в действие. Необходимо отметить, что звуковое сопровождение в игре представлено в формате Dolby Pro Logic II (это относительно новый формат; в компьютерных играх чаще встречаются EAX или A3D). Напомним, что при декодировании цифрового аудиосигнала мы использовали высококлассный AV-ресивер для домашнего кинотеатра, который позволил в полной мере раскрыть потенциал многоканального звукового сопровождения. Настоящее волнение достигает апогея, когда под рев моторов на старте пытаешься оторваться от машин соперников. Кроме интересного звука, в NFS:HP2 можно перейти в режим сетевой игры (вот и интерфейс i.Link пригодился!) В Gran Turismo 3 отлично передается физика движения, а потрясающая реалистичность подкреплена точностью обратной связи (джойстик). Чтобы получить представление о Gran, к великолепной графике и бесподобному звуку NFS добавьте классно реализованную функцию вибрации. Здесь буквально чувствуешь почву под колесами: в игре есть трассы с комбинированным покрытием, и на ухабах изрядно «трясет»
è‡ÍÚ˘ÂÒÍË Â‰ËÌÒÚ‚ÂÌÌ˚Ï Ò¸ÂÁÌ˚Ï ÍÓÌÍÛÂÌÚÓÏ Sony PlayStation 2 (Ì ҘËÚ‡fl Nintendo GameCube) ̇ Ò„ӉÌfl¯ÌËÈ ‰Â̸ fl‚ÎflÂÚÒfl Ë„Ó‚‡fl ÔËÒÚ‡‚͇ Xbox ÓÚ Microsoft. çÂÒÏÓÚfl ̇ ·ÓΠÏÓ˘ÌÛ˛ «ÊÂÎÂÁÌÛ˛» ˜‡ÒÚ¸, ‡ ˝ÚÓ ˆÂÌڇθÌ˚È ÔÓˆÂÒÒÓ Ì‡ ·‡Á Intel Pentium Ò Ú‡ÍÚÓ‚ÓÈ ˜‡ÒÚÓÚÓÈ 733 åɈ, éáì 64 åÅ, „‡Ù˘ÂÒÍËÈ ÔÓˆÂÒÒÓ ÓÚ nVidia NV2a ÒÓ ÒÍÓÓÒÚ¸˛ Ó·‡·ÓÚÍË „‡ÙËÍË ‚ 116 ÏËÎÎËÓÌÓ‚ ÔÓÎË„ÓÌÓ‚ ‚ ÒÂÍÛ̉Û, DVD-ÔË‚Ó‰, Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ÔÓˆÂÒÒÓ (Ò ÔÓ‰‰ÂÊÍÓÈ Dolby Digital, Ú‡ÍÊ ÓÚ nVidia) Ë — Ò‡ÏÓ ËÌÚÂÂÒÌÓÂ! — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È ‚Ë̘ÂÒÚ ̇ 8,5 ÉÅ ÓÚ Seagate, — ÚÂÏ Ì ÏÂÌ Xbox ÔÓË„˚‚‡ÂÚ ‚ ÍÓ΢ÂÒÚ‚Â ÒÓÙÚ‡. é‰Ì‡ÍÓ ÛÊ Ëϲ˘ËÂÒfl Ë„˚ Á‡ÒÚ‡‚Îfl˛Ú Ó·‡ÚËÚ¸ ̇ Ò·fl ‚ÌËχÌË ‰‡Ê ·˚‚‡Î˚ı Ë„ÓÍÓ‚. ÇÒ ‰ÂÎÓ ‚ ÚÓÏ, ˜ÚÓ Ë„Ó‚˚ ÍÓÌÒÓÎË ËÁ̇˜‡Î¸ÌÓ «Á‡ÚÓ˜ÂÌ˚» ËÒÍβ˜ËÚÂθÌÓ ‰Îfl «·˚ÒÚ˚ı» ʇÌÓ‚ — „ÓÌÓÍ, ‡Í‡‰ Ë ÒËÏÛÎflÚÓÓ‚. éÌË Ó·Î‡‰‡˛Ú ÛÔÓ˘ÂÌÌÓÈ ÓÔ‡ˆËÓÌÌÓÈ ÒËÒÚÂÏÓÈ Ë ·ÓΠۉӷÌ˚Ï ÛÔ‡‚ÎÂÌËÂÏ. èÎ˛Ò ÍÓ ‚ÒÂÏÛ — ÏÓ‰ËÙˈËÓ‚‡ÌÌ˚ „‡Ù˘ÂÒÍË ÔÓˆÂÒÒÓ˚, ‚ÒÚÓÂÌÌ˚ ‚ Ë„Ó‚˚ ÒËÒÚÂÏ˚, Ì ÚÓθÍÓ ÓÒ‚Ó·Óʉ‡˛Ú ˆÂÌڇθÌ˚È ÔÓˆÂÒÒÓ ÓÚ ‡·ÓÚ˚ Ò „‡ÙËÍÓÈ, ÌÓ Ë Ì‡ ‡ÔÔ‡‡ÚÌÓÏ ÛÓ‚Ì ÔÓ‰‰ÂÊË‚‡˛Ú ‡·ÓÚÛ ÒÓ ÒÎÓÊÌ˚ÏË ÒÔˆ˝ÙÙÂÍÚ‡ÏË.
STEREO&VIDEO
90-92_MYLTIMEDIA
7/11/13
6:27 PM
Page 92
åìãúíàåÖÑàÄ ■ SONI PLAY STATION 2
Sony ÓÒÛ˘ÂÒÚ‚ÎflÂÚ ¯ËÓÍÛ˛ ÔÓ‰‰ÂÊÍÛ PS2 ‡ÁÌÓÓ·‡ÁÌ˚ÏË ‡ÍÒÂÒÒÛ‡‡ÏË. ëÂ‰Ë ÌËı: ÔÛÎ¸Ú ‰ËÒڇ̈ËÓÌÌÓ„Ó ÛÔ‡‚ÎÂÌËfl Ò àä-ÔËÂÏÌËÍÓÏ (‰Îfl ‡·ÓÚ˚ ‚ ͇˜ÂÒÚ‚Â DVD-ÔÎÂȇ) Ë Í‡·ÂÎË ‰Îfl ‚˚‚Ó‰‡ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌÓ„Ó ˆ‚ÂÚÓ‡ÁÌÓÒÚÌÓ„Ó, S-video Ë ÍÓÏÔÓÁËÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓÒ˄̇ÎÓ‚, ‡ Ú‡ÍÊ ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ Í‡·Âθ ‰Îfl ˆËÙÓ‚Ó„Ó ‚˚ıÓ‰‡ Á‚Û͇ (вот где пригодился бы басшейкер!) Еще одно отличие — продвинутый режим просмотра. Гонку можно наблюдать с разных позиций, а отличное качество изображения гарантирует максимум информативности и впечатлений от просмотра. Итак, фирма предлагает «два в одном»: игровую приставку и DVD-источник для домашнего кинотеатра. Боль-
êËÒ. 1
êËÒ. 2
шинству понравится игровая часть, а продвинутым пользователям — еще и возможности «киношного» использования и сетевые игры. Выходит, что цена — умеренная? Sony планирует наращивать выпуск игр и различных периферийных устройств. Сейчас, например, доступны: пульт дистанционного управления с ИК-приемником (для DVD-плейера), подставка для вертикаль-
燂ÌÓÏÂÌÓÒÚ¸ ˜‡ÒÚÓÚÌÓÈ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË (͇Ò̇fl Ë ÒËÌflfl ÍË‚˚Â, ËÒ. 1) ‚ ÔÓÎÓÒ ÓÚ 60 ‰Ó 12000 Ɉ ‰ÂÊËÚÒfl ‚ ԉ·ı ±0,1 ‰Å, ÒÔ‡‰‡fl ÔÓ Í‡flÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ ‰Ó –0,5 ‰Å. èË ˝ÚÓÏ Ë‰ÂÌÚ˘ÌÓÒÚ¸ ͇̇ÎÓ‚ Ó˜Â̸ ‚˚ÒÓ͇fl. ìÓ‚Â̸ ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‚ Á‚ÛÍÓ‚ÓÏ Ú‡ÍÚ (ÁÂÎÂ̇fl ÍË‚‡fl, ËÒ. 1) ̇ Ò‰ÌËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ‰Îfl CD ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 0,014%, ‡ ‰Îfl DVD — 0,004%. ç‡ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı äçà ‚ÓÁ‡ÒÚ‡˛Ú ‰Ó 0,1%. éÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ ‰Îfl ‚ÒÂı ËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚ ̇ıÓ‰ËÚÒfl ̇ ÛÓ‚Ì 98 ‰Å. ç‡ ‚˚ıÓ‰ÌÓÏ ÒÔÂÍÚ (ËÒ. 2) ‚ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Ó·Î‡ÒÚË ÔËÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú ÔÓÏÂıË ÓÚ Ì‡ÎÓÊÂÌËfl ÒÔÂÍÚÓ‚, ÛÓ‚Â̸ ÍÓÚÓ˚ı ̇ ÔË͇ı ‰ÓÒÚË„‡ÂÚ –60 ‰Å (ÌÂÓ·˚˜ÌÓ ·Óθ¯Ó Á̇˜ÂÌË ‰Îfl DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎÂÈ).
ного расположения, Multitap — переходник для использования четырех джойстиков, карты памяти, пистолет, руль с педалями GT3 и система окружающего звука. Многие из этих устройств подключаются по высокоскоростным интерфейсам IEEE1394 i.Link и USB, так что проблем со скоростью не будет. Кроме того, Sony объявила о выпуске в марте 2003 года для американского рынка новой периферии в виде жесткого диска объемом 25–30 ГБ (в игровой приставке Microsoft Xbox винчестер — 8,5 ГБ)… В чем минусы Sony PS2? Каждый, кто решится на покупку, должен иметь в виду, что консоль поддерживает только фирменные игровые диски (PlayStation 2 стоят примерно $30–50). Измеренные нами качественные характеристики аналогового аудиотракта при работе в режиме DVD-плейера (частотная характеристика, искажения, отношение сигнал/шум и другие для различных носителей, см. тех. комментарий) показали, что в этом случае лучших результатов можно добиться, используя цифровой аудиовыход и обработку звука с помощью внешнего декодера. ■
ûËÈ ÅàêûäéÇ 92
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
94-95_WIW
7/11/13
6:30 PM
Page 94
óíéÖëíúóíé
éˆÂÌ͇ ‡·ÓÚ˚ ‰ÂÍÓ‰ÂÓ‚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û͇ èÓÍÛÔ‡ÚÂÎfl AV-ÂÒ˂‡ ËÎË DVD-ÔÎÂȇ ËÌÚÂÂÒÛ˛Ú Ë ˆÂ̇, Ë ‰ËÁ‡ÈÌ, Ë ÙÛÌ͈ËÓ̇θÌ˚ ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚË... éÒÓ·Ó ‚ÌËχÌË — Í ÚÂıÌ˘ÂÒÍËÏ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍ‡Ï ( ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ, ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÓÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ...) ÖÒÚ¸, Ӊ̇ÍÓ, Ë Ì ÒÚÓθ ÔË‚˚˜Ì˚ ԇ‡ÏÂÚ˚, ÓÚ ÍÓÚÓ˚ı ÚÂÏ Ì ÏÂÌ ̇ÔflÏÛ˛ Á‡‚ËÒËÚ Í‡˜ÂÒÚ‚Ó ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û˜‡ÌËfl... егодня мы возвращаемся к вопросу о декодировании звуковой информации в многоканальных системах домашнего кинотеатра (см. сентябрьский номер Stereo&Video, 2002 г.) На первый взгляд, речь идет об узкоспециальной проблеме. Есть ли основания дополнительно «грузить» себя такими вещами, как Channel Separation (разделение каналов) и/или Crosstalk (помехи от взаимопроникновения сигналов)? Притом что далеко не все разработчики в спецификациях на AV-аппаратуру упоминают характеристики декодеров, мы твердо убеждены в важности таких параметров, как глубина и симметрия разделения каналов. Именно от них зависит звуковое совершенство домашнего кинотеатра при про-
ë
94
Ù‚‡Î¸2003
чих равных (частотный диапазон, мощность, THD…) Необходимость пристального отношения к работе цифровых и аналоговых декодеров объясняется просто: многоканальный саундтрек надо воспроизвести с максимальной точностью, так как его задумал звукорежиссер фильма. Только в этом случае в домашних условиях можно рассчитывать на адекватное воссоздание всех деталей пространственной звуковой картины кинофильма, ощутить правильные масштаб и локализацию объектов, проследить траектории перемещения виртуальных образов. В этом, собственно, и заключается суть звуковой части домашнего кинотеатра. Каким образом мы исследуем особенности декодеров? При проведении
сравнительных тестов AV-ресиверов и DVD-плейеров, оснащенных декодерами Dolby Digital, DTS, Dolby Pro Logic, DTS Neo:6, наряду с прослушиванием музыки и кино мы в обязательном порядке проводим специальные лабораторные испытания. Тестовый сигнал определенного уровня и частотного состава поочередно подается на каждый из каналов; при этом с выходных каскадов усилителя снимаются показания остальных каналов. Соотношение полезного и наведенного сигналов (выражается в децибелах на логарифмической шкале) характеризует уровень разделения звуковой информации по каналам. Полученные данные (для пятиканального звука — набор из 20 чисел) можно оценить по среднему значению с указанием разброса. Для наглядности данные можно подвергнуть графической обработке; в результате получается картина наподобие приведенной на заходном рисунке. Отметим два принципиально важных момента: уровень (в данном случае — средний радиус) и симметрию разделения (отличие кривой от правильного круга). Кроме среднего уровня разделения, который в современной AVаппаратуре составляет 50–80 дБ, на особенности восприятия существенное влияние оказывает асимметрия или разброс значений относительно средней величины. Обратите внимание, речь идет об очень малых величинах. Например, если разделение сигналов происходит по уровню –40 дБ, амплитуда паразитного проникновения в 100 раз меньше, чем полезный сигнал. Если средний уровень достигает –60 дБ, в абсолютном выражении амплитуды разнятся в 1000 раз… Казалось бы, зачем исследовать столь мизерные значения? Не торопитесь делать выводы: исходно при создании звуковой дорожки к кинофильму используется профессиональная техника, котоêËÒ. 1. çÂÍËÚ˘ÌÓ (˜‡˘Â — ÔÓÎÂÁÌÓÂ) ‡Ò¯ËÂÌË ԇÌÓ‡Ï˚ ‚ Ú˚ÎÓ‚˚ı ͇̇·ı
STEREO&VIDEO
94-95_WIW
7/11/13
6:30 PM
Page 95
рая дает разделение на уровне –100 дБ (проникновение менее 1/100000!) Приведем еще один пример из области психоакустики (данные научных исследований): при двухканальном воспроизведении большинство слушателей реагируют на разницу между каналами 1 дБ, в трехканальной системе порог уже составляет около 0,5 дБ… А при 5-канальном? Пока прямого ответа на этот вопрос наука не дает, но косвенно приведенные результаты свидетельствуют о необходимости повышения симметрии разделения при декодировании многоканальных аудиопрограмм. Вернемся к иллюстрациям, чтобы пояснить некоторые моменты. Хотелось бы подчеркнуть, что симпатичные (и не очень) картинки, которые мы получаем в лаборатории при оценке декодеров, не стоит напрямую соотносить с геометрией размещения колонок в комнате. Действительно, существуют стандартные рекомендации, в соответствии с которыми надо стремиться к круговому размещению громкоговорителей в домашнем кинотеатре цифровых форматов (тогда êËÒ. 2. éÚ΢ÌÓ ‚˚‡ÊÂÌ̇fl ÙÓÌڇθ̇fl Ô‡ÌӇχ Ë ÌÂÓÔ‡‚‰‡ÌÌÓ ÒÛÊÂÌÌ˚È Ú˚Î!
êËÒ. 3. ÇÔÓÎÌ ÒËÏÏÂÚ˘ÌÓÂ, ÌÓ ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ Ì„ÎÛ·ÓÍÓ ‡Á‰ÂÎÂÌË ‡Û‰ËÓËÌÙÓχˆËË
практически не требуется скрупулезной настройки временных задержек для тыловых и центрального каналов). При этом зона «правильного» прослушивания (Sweet Spot — «сладкое» место) имеет небольшую площадь в центре помещения. Из наших иллюстраций или числовых данных вы получаете не геометрическую информацию, а звуковую. Например, если при декодировании программы Dolby Digital уровень разделения по пяти каналам относительно невелик (40–45 дБ), звуковая информация будет сливаться, и общая картина будет уменьшаться по объему. Улучшение разделения (до 50–55 дБ и выше) субъективно воспринимается как более детальная в отношении локализации звуковых образов. Нарушение симметрии разделения на несколько децибелов опытный слушатель замечает по неточности виртуальных перемещений образов в пространстве (скажем, автомобиль движется не по прямой, а по дуге). Кроме азимутальных погрешностей, могут появляться не предусмотренные звукорежиссером фильма акценты. Например, при существенном проникновении сигналов из левой и правой колонок в центральный громкоговоритель сужается фронтальная панорама, и изрядная часть событий с левого (правого) бока привязывается к середине экрана. В предыдущей статье мы упоминали объективные причины существования разницы при реализации многоканальных режимов в AV-ресиверах, которые оснащены одним и тем же чипом-декодером Dolby Digital/DTS (в основном это топология схемно-технических решений). Иногда мы сталкиваемся с различиями в качестве декодирования при переходе с формата Dolby Digital на DTS. Наша статистика свидетельствует и о том, что цифровые декодеры, встроенные в DVD-плейеры, обычно уступают аналогичным устройствам, установленным в AV-ресиверы близкой ценовой категории. В заключение отметим, что при тестировании AV-ресиверов мы оцениваем и линейные 5.1-входы на предмет взаимопроникновения входных сигналов. Эти порты в большинстве случаев предназначены для подключения многоканальных сигналов очень высокого качества с проигрывателей SACD и DVD-Audio, и здесь особенно важны уровень разделения (не менее 60–70 дБ) и симметрия (разброс не более 2–3 дБ). Впрочем, столь жесткие требования стоит предъявлять, пожалуй, только к дорогостоящей AV-аппаратуре. ■
ë„ÂÈ äãéÅìäéÇ STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 96
HIGHEND
ëÚÂÂÓÍÓÏÔÓÌÂÌÚ˚ Musical Fidelity ÒÂËË Ä308 CD-ÔÎÂÈÂ: ñÄè-Ò˄χ-‰Âθڇ, ‡Á¯ÂÌË 24 ·ËÚ‡/96 ÍɈ, ‚ÓÒ¸ÏË͇Ú̇fl Ô‰ËÒÍÂÚËÁ‡ˆËfl. åÛÁ˚͇θÌ˚È Í‡ÎẨ‡¸ (20 ÚÂÍÓ‚), ÄÇ-ÔÓ‚ÚÓ, ÔÓ„‡ÏÏÌÓ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË 24 ÚÂÍÓ‚, ‡‚ÚÓÔ‡ÛÁ‡, CD-ÚÂÍÒÚ. Ç˚ıÓ‰˚: ˆËÙÓ‚ÓÈ (ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È) Ë ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È (ÒÚÂÂÓ). ɇ·‡ËÚ˚/χÒÒ‡: 440ı143ı375 ÏÏ/17,5 Í„. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $3000–3200
96
Ù‚‡Î¸2003
艂‡ËÚÂθÌ˚È ÛÒËÎËÚÂθ: χÍÒËχθÌÓ ‚˚ıÓ‰ÌÓ ̇ÔflÊÂÌË — Ì ÏÂÌ 30 Ç. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ — Ì ·ÓΠ0,005%. ÑˇԇÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ 20–20000 Ɉ (100 ÍɈ — ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ –1,5 ‰Å). 5 ÎËÌÂÈÌ˚ı ‚ıÓ‰Ó‚, Phono (˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸: åå — 2,5 ÏÇ Ë åë — 0,35 ÏÇ), ‚˚ıÓ‰ ̇ Á‡ÔËÒ¸. ɇ·‡ËÚ˚/χÒÒ‡: 440ı143ı410 ÏÏ/20 Í„. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $2400
éÍÓ̘Ì˚È ÛÒËÎËÚÂθ: cıÂχ Dual Mono, 250 ÇÚ Ì‡ ͇̇Π̇ ̇„ÛÁÍ 8 éÏ (450 ÇÚ, 4 éÏ, ÔË ‡·ÓÚ ‰‚Ûı ͇̇ÎÓ‚). ÑˇԇÁÓÌ ˜‡ÒÚÓÚ — 20–20000 Ɉ (ÒÔ‡‰ ̇ ˜‡ÒÚÓÚ 100 ÍɈ — Ì ·ÓΠ1,5 ‰Å). èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰Ó 1000 ÇÚ. Ñ‚‡ ÒÚÂÂÓ‚ıÓ‰‡ (RCA), Ó‰ËÌ ‚˚ıÓ‰ (RCA). èÓ‰Íβ˜ÂÌË ‰‚Ûı Ô‡ Äë. ɇ·‡ËÚ˚ 440ı143ı394 ÏÏ/χÒÒ‡ 23,5 Í„. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $3600–3800
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 97
ерсидскому Надир-шаху, покорившему часть Индии, достался в виде трофея дивный алмаз… «Кох-и-нур! (гора света)», — воскликнул вельможа. С тех пор так и величают эту драгоценность. Будь Надир-шах поклонником High End Audio, что бы он сказал по поводу звучания А308 от Musical Fidelity? Наверное, любуясь бриллиантом, мало кто задумывается о трудностях его обработки, ведь главное — это магия ощущений…
è
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl Выпуском High End Audio занимаются люди увлеченные, ценящие музыку и умеющие добиваться желанного результата. В новой разработке (серия А308) основная идея формулировалась как «высокое качество по приемлемой цене» (по сравнению с Nu-Vista цена А308 на треть меньше). Естественно, речь идет о качестве и деньгах, которые соответствуют High End-классу… За счет чего удалось снизить цену А308? Одним из способов снижения затрат, как бы странно ни звучало, является повышение технологичности производства корпусов. Не секрет, что часто при изготовлении подобной аппаратуры требуется масса ручной работы, фрезеровка панелей, а не штамповка. Лицевые панели А308 — из алюминия и покрыты матовой мелкодисперсионной краской под серебро. Остальные панели — или крашеные стальные, или опять же из алюминия (боковые стенки усилителя мощности, они же — радиаторы). Монументальная конструкция суммарным весом более 60 кг требует простора и надежной базы. Но оставим механику. В А308 используются новые трансформаторы повышенных габаритов. Например, для блока питания усилителя мощности (2х450 Вт, 4 ома) взят трансформатор на 1000 Вт. Отметим, что большинство фирм-производителей предпочитает экономить, устанавливая транформаторы меньшей мощности, нежели суммарная выходная. Обычно считают, что максимум мощности требуется на пиках, когда «работают» накопительные емкости конденсаторов. Здесь, кстати говоря, конденсаторы фильтра в А308 имеют емкость по 40000 мкФ. Традиционна для Musical Fidelity схема мощника — двойное моно: в каждом канале — свой трансформатор питания, причем тороидальный. Еще одна особенность — фильтрация входного питания Choke Regulation. Большой «транс», включенный последовательно с питанием, имеет малое сопротивление для постоянного тока и большое — для переменного, поэтому не пропускает шумы и помехи, очищая таким образом электSTEREO&VIDEO
ричество еще на входе. Кроме того, усилители мощности А308 имеют раздельное питание выходных каскадов. Такое решение имеет плюс в том, что снижаются искажения на выходных каскадах (минус — в сложности). Небольшая глубина обратной связи улучшает импульсную характеристику усилителя. В выходном каскаде использованы биполярные транзисторы, включенные параллельно по три штуки в каждое плечо. Предварительный усилитель оперирует сигналами напряжения, тем не менее он способен выдать в нагрузку… до 5 Вт! Конечно, колонки к нему подключать не стоит, зато емкость соединительных проводов не оказывает никакого влияния. В эпоху цифровых носителей не забыты почитатели «винила»: можно подключить проигрыватели с ММ- и МС-головками (фонокорректор переключается кнопкой на задней панели). Регуляторов тембра и баланса нет, как нет и выхода на наушники: это — позиция разработчика. Для индикации использованы светодиоды модного ярко-голубого цвета. 5 таких же светодиодов расположены по диаметру ручки громкости, что в полутьме еще и эффектно смотрится. Проигрыватель с прецизионным CD-транспортом фирмы Sony поражает немалым весом — дань эксклюзиву. Из функций здесь присутствует Autospace, которая при записи на кассетник принудительно вставляет между треками фиксированные паузы (здесь — 4 секунды). Они необходимы, так как в сервис многих кассетных магнитофонов входит так называемый поиск по паузе. Интересно оформлена функция сканирования диска: нажал кнопку Intro один раз — воспроизводятся 10 секунд каждого трека, нажал два раза — 20 с, три — 30 с. Пультами дистанционного управления оснащены предварительный усилитель и CD-плейер. Пульты абсолютно одинаковые, простые и удобные. Однако включение/отключение аппаратов с пульта не предусмотрено, так как режим Stand-By отсутствует. á‚ÛÍ При тестировании некоторых (оговоримся — очень немногих) аудиокомпонентов порой возникает необычная ситуация: своеобразный конфликт собственных сознания и подсознания. Берем досконально знакомую запись и… после первых секунд ее звучания в голове непроизвольно зарождается мысль: «Я хорошо знаю эту музыку, но никогда раньше не слышал эту запись». Нечто подобное произошло при прослушивании роскошного комплекта Musical Fidelity.
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 98
HIGHEND
êËÒ. 1
êËÒ. 3
êËÒ. 2
êËÒ.4
é͇Á‡ÎÓÒ¸, ˜ÚÓ ËÁÏÂËÚ¸, ̇ÔËÏÂ, Ô‰ÂθÌ˚ ԇ‡ÏÂÚ˚ ÒÚÓθ ÏÓ„Û˜Â„Ó Ë Ò‚Ó·Ó‰ÌÓ„Ó ÓÚ ËÒ͇ÊÂÌËÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl ÏÓ˘ÌÓÒÚË — ÔÓ·ÎÂχ. Ñ‚Ë„‡flÒ¸ ‚‡ÚÚ Á‡ ‚‡ÚÚÓÏ ÔÓ ‚ÒÂÏÛ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÛ ˜‡ÒÚÓÚ, Ï˚ ÌÂËÁÏÂÌÌÓ ÔÓÎÛ˜‡ÎË Ó‰Ë̇ÍÓ‚˚È ÂÁÛθڇÚ: ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‚Ò ‚ÂÏfl ·˚Π̇ ÏËÌËχθÌÓÏ ÛÓ‚Ì (ÔÓfl‰Í‡ 0,001%)… ÑÓ·‡‚¸ÚÂ Í ˝ÚÓÏÛ ¯ËÓÍÛ˛ ÔÓÎÓÒÛ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ (ÓÚÏÂÚÍÛ ‚ 100 ÍɈ ÛÒËÎËÚÂθ ÔÂÓ‰Ó΂‡ÂÚ ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ 1,5 ‰Å, ˜ÚÓ ÒÓ‚Ô‡‰‡ÂÚ Ò Á‡fl‚ÎÂÌÌ˚Ï Á̇˜ÂÌËÂÏ) — Ë Ó MF A308 ÏÓÊÌÓ „Ó‚ÓËÚ¸ Í‡Í Ó ‚˚‰‡˛˘ÂÏÒfl ‡Û‰ËÓÛÒÚÓÈÒÚ‚Â.
CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ ÔÓ Ò‡‚ÌÂÌ˲ Ò ÔˆËÁËÓÌÌ˚ÏË «Ô‰ÓÏ» Ë «ÏÓ˘ÌËÍÓÏ» ‚˚„Îfl‰ËÚ ˜ÛÚ¸ ÒÍÓÏÌ (ÔÓ ÍÓ˝ÙÙˈËÂÌÚÛ „‡ÏÓÌËÍ), ÌÓ ÒÂ‰Ë CD-ËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚ Á‡ Ú‡ÍË ‰Â̸„Ë ÂÏÛ ÚÛ‰ÌÓ Ì‡ÈÚË ‰ÓÒÚÓÈÌÓ„Ó ÒÓÔÂÌË͇. àÁ „‡ÏÓÌËÍ Ì‡ ÍÓÏ·Ë̇ˆËÓÌÌÓÏ ÒÔÂÍÚ ÔËÒÛÚÒÚ‚ÛÂÚ ÚÓθÍÓ ‚ÚÓ‡fl. é·‡ÚËÚ ‚ÌËχÌË ̇ ÛÁÍÛ˛ ¯ËËÌÛ Ò˄̇θÌÓ„Ó ÔË͇ («ÒÍÓθÁfl˘ËÈ ÚÓÌ») Ë ÂÁÍËÈ ÔÂÂıÓ‰ ÓÚ ¯Ûχ Í Ò˄̇ÎÛ (Á‰ÂÒ¸ ÔÓÎÌÓÒÚ¸˛ ËÒÍβ˜ÂÌ ÔÓ‰˙ÂÏ ÛÓ‚Ìfl ¯ÛÏÓ‚ ÔË ÔË·ÎËÊÂÌËË Í ÔÓÎÂÁÌÓÏÛ Ò˄̇ÎÛ), ˜ÚÓ ÔÓ‰Ú‚Âʉ‡ÂÚ ‚˚ÒÓÍÓ ͇˜ÂÒÚ‚Ó Ú‡ÍÚ‡. Ç Ó·Î‡ÒÚË Á‡ ÔÂ-
‰Â·ÏË 20 ÍɈ ¯ÛÏÓ‚ ÔÓ˜ÚË ÌÂÚ (Ú‡Í Ò͇Á˚‚‡ÂÚÒfl 8-͇Ú̇fl Ô‰ËÒÍÂÚËÁ‡ˆËfl Ë Í‡˜ÂÒÚ‚Ó ÙËθڇ). Ç Á‚ÛÍÓ‚ÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ (20–20000 Ɉ) ÓÚÌÓ¯ÂÌË Ò˄̇Î/¯ÛÏ ˜ÛÚ¸ ·Óθ¯Â; ‚ ‡ÈÓÌ 1 ÍɈ ÛÓ‚Â̸ ¯Ûχ χÍÒËχÎÂÌ ÔÓ ‡·ÒÓβÚÌÓÈ ‚Â΢ËÌÂ, ÌÓ ‚ ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓÏ ‚˚‡ÊÂÌËË ÓÌ ÓÒÚ‡ÂÚÒfl ËÒÍβ˜ËÚÂθÌÓ Ï‡Î. Äóï Ó·ÓËı ͇̇ÎÓ‚ ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎfl ÒÓ‚Ô‡‰‡˛Ú Ë ÓÒÚ‡˛ÚÒfl Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÎËÌÂÈÌ˚ÏË ‚ ‡·Ó˜ÂÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÂ, Î˯¸ ÌÂÁ̇˜ËÚÂθÌÓ ÔÓ‰‡ÒÚ‡fl ̇ ÓÚÏÂÚÍ 20 ÍɈ. àÏÔÛθÒ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ ÒËÏÏÂÚ˘̇, Ò ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ Ì·Óθ¯ËÏË ÍÓη‡ÌËflÏË Ì‡ ͇flı, ˜ÚÓ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚ÛÂÚ Í‡˜ÂÒÚ‚Û ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl ÏËÍÓ‰ÂÚ‡ÎÂÈ. LJÊÌÓ ÔÓ‰˜ÂÍÌÛÚ¸, ˜ÚÓ ÒıÂÏ̇fl ‡ÎËÁ‡ˆËfl Dual Mono ‰Îfl ÒÚÂÂÓÒËÒÚÂÏ˚ — ˆÂÌÌÓ ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚Ó. éÚÒÛÚÒÚ‚Ë ‚Á‡ËÏÓ‚ÎËflÌËfl ÒÚÂÂÓÒ˄̇ÎÓ‚ ‰Û„ ̇ ‰Û„‡ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚ÛÂÚ ÔÓ‚˚¯ÂÌ˲ ÚÓ˜ÌÓÒÚË ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ‡Á¯ÂÌËfl Ë Á‡ÒÚ‡‚ÎflÂÚ Ò Ú˘‡ÚÂθÌÓÒÚ¸˛ ÔÓ‰ıÓ‰ËÚ¸ Í „ÂÓÏÂÚËË ÔÓÒÚÓÂÌËfl ‡Û‰ËÓÒËÒÚÂÏ˚ ‚ ‰Óχ¯ÌËı ÛÒÎÓ‚Ëflı. Ç Ô‚ÓÒıÓ‰Ì˚ı ÒÚÂÔÂÌflı ıÓ˜ÂÚÒfl „Ó‚ÓËÚ¸ Ë Ó ÔÓË„˚‚‡ÚÂΠÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒÍÓ‚. èËÏÂÌÂÌËÂÏ 24-·ËÚÌ˚ı ñÄè ‰Îfl ‡·ÓÚ˚ ÒÓ Òڇ̉‡ÚÌ˚ÏË PCM-Á‡ÔËÒflÏË (16 ·ËÚ/44 ÍɈ) ÒÂȘ‡Ò ÍÓ„Ó-ÎË·Ó Û‰Ë‚ËÚ¸ ÚÛ‰ÌÓ, Ӊ̇ÍÓ ÒÚÓθ ÒÍÛÔÛÎÂÁÌÓ ÓÚÌÓ¯ÂÌËÂ Í ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚ÓÈ ˜‡ÒÚË ÔËıÓ‰ËÎÓÒ¸ ‚ÒÚ˜‡Ú¸ ‚ ‰ÍËı Ó·‡Áˆ‡ı.
ç‡ Ú˚θÌÓÈ Ô‡ÌÂÎË ÛÒËÎËÚÂÎfl ÏÓ˘ÌÓÒÚË — χÍÒËχθÌÓ ‡ÁÌÂÒÂÌ˚ ‚ıÓ‰Ì˚ ‡Á˙ÂÏ˚ Ë ÔÓÚ˚ ‰Îfl ÔÓ‰Íβ˜ÂÌËfl ‰‚Ûı Ô‡ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍËı ÒËÒÚÂÏ. èË̈ËÔ «‡Á‰ÂÎÂÌËfl» ͇̇ÎÓ‚ ‡ÎËÁÓ‚‡Ì Ë ‚ Ô‰ÛÒËÎËÚÂΠ(ÌËÊÌ ÙÓÚÓ). îÓÌÓÍÓÂÍÚÓ ‡·ÓÚ‡ÂÚ ‚ ‰‚Ûı ÂÊËχı åå/åë
98
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 99
Компакт-диск с записью оркестровых и хоровых произведений Георгия Свиридова, великолепный по качеству музыки и ее исполнения, как нам казалось, в техническом плане (качество записи) совершенством не отличался. Отношение к этому изданию у различных экспертов всегда было, мягко говоря, неоднозначное. Звуковые пробы с Musical Fidelity заставили многих из нас взглянуть на старую школу звукорежиссуры по-новому… Открывшаяся протяженность пространства плюс неожиданный реализм басовых линий (контрабасы и большой барабан — все в натуральную величину) ранее никогда не представали в столь явном выражении. При прослушивании нас не покидало ощущение непосредственной близости предела, «дна» звучащих записей. Уровень разрешения очень высок. Звуковая ткань как бы немного раздвигается, и в образовавшийся увеличенный интервал между музыкальными голосами получают доступ множество скрытых ранее деталей. Звучание можно назвать просторным: сцена великолепна — масштабна (при «богатырском» фронте ясно прослушивается ее эшелонированность в глубину), подробно детализирована. Тракт уверенно управляется с динамикой самых сложных записей. Один из примеров. Вот мощный, объемный, «просторный» удар большого барабана. Начальное звуковое ядро слабеет, но монотонное (в смысле — непрерывное) затухание продолжается вплоть до предела чувствительности слуха. Аппаратура не ограничивает динамику по методу «кухонного ножа» (ступенчатое отсечение сигнала по достижении минимального уровня — «цифровой ноль»), и на протяжении этого относительно короткого звука остается хорошо различим характер колебания мембраны барабана (динамическая микроструктура). Еще более удивительно, что тихий отзвук барабана, гуляющий в зале в виде многократных переотражений, не перекрывается полнозвучным вступлением других инструментальных групп. Почему? Вероятно, наш слух умеет тонко различать, помимо динамического, еще и тональный (тембровый) аспект. В данном случае благодаря прекрасной тембровой дифференциации все звуковые нити и крупицы частностей не теряются в общей массе, не сливаются с фоном. Звучит композиция Свиридова «Зорю бьют». Начало: очень тихо, но внятно и разборчиво вдалеке возникает хоровое вступление. Слева и, кажется, чуть в глубине слышен голос солистки хора. С благодарностью воспринимается подлинность артикуляционных подробностей этой не большой, но выразительной вокальной партии. Затаенное хоровое вступление подводит к появлению основного соло: на звуковой авансцене появляется крупный, прекрасно оформленный тембрально бас А. Ведерникова — голос, не раз слышанный «живьем». Прослушивается не только вся структура музыкального полотна, интерпретационные тонкости его передачи коллективом музыкантов, но и суть концепции известного звукорежиссера С. Вепринцева. Впечатление от такого прослушивания очень яркое. До слушателя доносится эмоциональный «нерв» музыки, все на месте — и крупные детали, и мелочи — все в гармонии. Не это ли настоящая цель непрестанного совершенствования звуковоспроизводящей аппаратуры? В итоге мы склонны оценивать А308 как явление выдающееся, а стереофонические возможности комплекта — почти неограниченными. Обычно при рассмотрении эксклюзивной аппаратуры не принято обсуждать ее стоимость. В данном случае даже самые строгие эксперты согласились признать существование термина «эффективная покупка» в High End-классе, взвешивая качество Musical Fidelity А308 с его ценой. Не подлежит сомнению, что деньги, вложенные покупателем в новое творение Энтони Михаэльсона, будут ■ потрачены не зря.
ÄÚÂÏ ÄÇÄíàçüç, ÇËÍÚÓ ÅÖãéÇ STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 100
HIGHEND
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ B&W CM 6
100
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 101
íÂıÔÓÎÓÒ̇fl Äë Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓÌÓ„Ó ÚËÔ‡. ɇ·‡ËÚ˚ — 1050×200×263 ÏÏ, χÒÒ‡ — 28 Í„. ÑË̇ÏËÍË: ‰‚‡ 165-ÏÏ çó-‰‡È‚‡ Ò ‡Î˛ÏËÌË‚˚ÏË ‰ËÙÙÛÁÓ‡ÏË, 165-ÏÏ ëó-„ÓÎӂ͇ Ò Í‚·ӂÓÈ FST-ÏÂÏ·‡ÌÓÈ, Ú‚ËÚÂ Ò 25-ÏÏ ‡Î˛ÏËÌË‚˚Ï ÍÛÔÓÎÓÏ. ó‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â· — 400 Ɉ, 4 ÍɈ. êÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl — 50–200 ÇÚ, ÌÓÏË̇θÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË — 8 éÏ, ÏËÌËχθÌÓ — 3 éÏ. Bi-wiring&ing. òËÔ˚. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $2270 Á‡ Ô‡Û раницы класса High End весьма расплывчаты, как и само понятие этого класса. Мы традиционно ставим его в соответствие кривой зависимости качества звуковоспроизводящей аппаратуры от ее цены. Упомянутая кривая, монотонно возрастая, в некотором ценовом диапазоне меняет крутизну — становится положе. Это понятно: в связи с существованием предела недостижимого совершенства — чем выше уровень качества, тем дороже дается его приращение. Так вот, именно к этому пологому участку мы и относим категорию High End. Вместе с тем ясно, что существует переходная область, где темпы прироста качества уже не так высоки, как в области ортодоксального Hi-Fi, но еще не стали совсем — «по-хайэндовски» — вялыми. Эта довольно плотно «заселенная» область представляет особый интерес — с одной стороны, к соответствующему ценовому интервалу еще применима категория «разумный», а с другой — здесь могут попадаться экземпляры, вполне соизмеримые по качеству с «экстремалами». Основу модельного ряда Bowers&Wilkins составляет недешевая акустика. Четыре из шести базовых линеек можно смело отнести к классу High End: Prestige с ее знаменитой «улиткой» Nautilus, «Наутилусы» восьмисотой серии, CDM NT и сравнительно новую серию CM. Эта последняя недавно получила флагмана, который по всем, так сказать, внешним показателям, включая цену, попадает в вышеупомянутую промежуточную область. СМ 6 — это трехполосная при четырех динамиках АС. Высота — метр с лишним, масса — под тридцать килограммов. Головки аккуратно утоплены в приятно холодящую ладонь лицевую алюминиевую накладку. На ней — восемь монтажных винтов под ключ-шестигранник, которые выполняют функцию фиксаторов декоративной решетки. На тыльной панели — фазоинверторный порт и универсальные позолоченные терминалы. Породистая основательность конструкции отлично уживается с модной теперь изящностью — ширина кабинетов всего 20 сантиметров. Сложенный из плит MDF корпус искусно отделан натуральным древесным шпоном, причем парные колонки имеют близкий рисунок древесной текстуры. Класс акустики определяют прежде всего динамики. Пара басовиков с легкими алюминиевыми диффузорами. «Наутилусов» твитер с экспоненциальной трубочкой-волноводом, принимающим на себя излучение тыльной стороны купольной мембраны. Что же касается среднечастотника… Тут B&W принимает неожиданное и, прямо скажем, радикальное решение — флагман CM-серии оснащается СЧ-головкой, изготовленной по фирменной технологии FST (Fixed Suspension Transducer), которая до сей поры устанавливалась исключительно на восьмисотых «Наутилусах». А ведь в остальных моделях СМ применяются «обычные» кевларовые драйверы... Такой «продвинутый» среднечастотник — нешуточный аванс. У FST-мембраны отсутствует подвес в привычном смысле этого слова. Кевларовый диффузор крепится к внешней кромке корзины динамика с помощью тонкого кольца, обладающего заданными механоакустическими свойствами. Напомним, что FST-технология была разработана для борьбы с изгибными стоячими волнами (возникающими даже на кевларовых диффузорах) — за счет физической коррекции граничных условий. Ведь фундаментальной причиной «стоячестей», разрушающих частотную характеристику акустики, является существование границ, где происходит значительное изменение меха-
É
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 102
HIGHEND
î‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓ Ì‡ÒÚÓÂÌ Ì‡ 30 Ɉ
102
ноакустических свойств. В случае с классической головкой такого рода изменения происходят в месте сопряжения упругого диффузора и податливого подвеса, либо — относительно мягкого диффузора и жесткой корзины (если диффузор приклеивается к ней непосредственно). Не исключено также, что применение замечательного колечка, кроме ослабления паразитных изгибных возмущений, позволяет эффективнее управлять добротностью головки. В СМ 6 полосы на первой частоте раздела делятся «мягкими» фильтрами (крутизна склонов частотки — 6 дБ на октаву), в ВЧ-звене порядок фильтрации выше. Система доступна в трех вариантах отделки — клен, розовое дерево, черный. Звучание СМ 6 производит сильное впечатление — даже на слушателя, приготовившегося к зрелому «дорогому» звуку (учитывая результаты знакомства этого слушателя с меньшим напольником серии — CM 4). В манере британской пары чувствуется тот звуковой радикализм, который послужил основой для утверждения привилегий высшей акустической знати. Анализируя причины собственных ощущений, приходишь к выводу, что дело не в тональной строгости системы и даже не в каких-то особенных ее басах. Потрясающая динамика всей средневерхней «связки» — вот золотой ключ, распахивающий ворота в безбрежный, бесконечно сложный и упоительный мир звука. Именно в такие моменты прошедший все искушения аудиофил «от сердца» восклицает: «Звучит!» Фирменный «крупномасштабный» стиль здесь превосходно сочетается с виртуозной проработкой тонкой фактуры музыкальной ткани. Акустика совершает просто чудеса перевоплощения. Звучит камерная музыка. Система — сама трепетная деликатность. Как одухотворенно играет сольная скрипочка, сколько волнительных тонкостей излагает кларнет, как очаровательно интимен звук гобоя… Пара словно преображается на симфонической
êËÒ. 1
êËÒ. 3
êËÒ. 5
êËÒ. 2
êËÒ.4
êËÒ. 6
ëËÒÚÂχ ӷ·‰‡ÂÚ ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸˛ — 93,5 ‰Å/ÇÚ/Ï, ÔÓ Ì‡¯ËÏ ‰‡ÌÌ˚Ï. àÁÏÂÂÌÌÓ Á̇˜ÂÌË ÌËÊÌÂÈ „‡Ìˈ˚ ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ –10 ‰Å ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ 40 Ɉ. çó-„ÓÎÓ‚ÍË ˝ÙÙÂÍÚË‚ÌÓ ËÁÎÛ˜‡˛Ú ‚ ӷ·ÒÚË ‚ÂıÌÂ„Ó ·‡Ò‡; ÌËÊÌËÈ ÔË„‡Ì˘Ì˚È ÒÔ‡‰ Äóï (ËÒ. 1) ÔÓËÒıÓ‰ËÚ ‚ ÚÂÏÔ ÓÍÓÎÓ 12 ‰Å ̇ ÓÍÚ‡‚Û. ÍÚÂËÒÚË͇ ӷ·‰‡ÂÚ ‚ÂҸχ ‚˚ÒÓÍÓÈ ÒÚ‡·ËθÌÓÒÚ¸˛ ̇ ‡·Ó˜ÂÏ Û˜‡ÒÚÍ ÌËÁÍËı ˜‡ÒÚÓÚ Ë ‚Ó ‚ÒÂÏ Ò‰Ì˜‡ÒÚÓÚÌÓÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÂ; ÙÎÛÍÚÛ‡ˆËË ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË ‚ ‚ÂıÌÂÈ ˜‡ÒÚË ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ ‰‚‡ ÎË ·Û‰ÛÚ ËÏÂÚ¸ ·Óθ¯Ó Á̇˜ÂÌËÂ. ɇÙËÍ
ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ‡ÒÔ‰ÂÎÂÌËfl ÔÓÎfl (ËÒ. 2) ËÎβÒÚËÛÂÚ ÌÂÏÌÓ„Ó ÔÓ‚˚¯ÂÌÌÛ˛ ̇ԇ‚ÎÂÌÌÓÒÚ¸ Äë ̇ ÓÚÂÁÍ 2–4 ÍɈ (‚ˉËÏÓ, Ù‡ÁÓ‚˚È Ò‰‚Ë„ ‚ ӷ·ÒÚË ‡Á‰Â·). èÓÒÎÂÁ‚Û˜‡ÌË (ËÒ. 3) χÎÓ Ì‡ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı, Ó˜Â̸ ÛÏÂÂÌÌÓ ̇ Ò‰ÌËı. é ‚˚ÒÓÍÓÏ Í‡˜ÂÒÚ‚Â „ÓÎÓ‚ÓÍ Ò FST-‰ËÙÙÛÁÓ‡ÏË ÏÓÊÌÓ ÒÛ‰ËÚ¸ Ì ÚÓθÍÓ ÔÓ ‚˚ÒÓÍÓÈ ‡‚ÌÓÏÂÌÓÒÚË Äóï ̇ Ò‰ÌËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı, ÌÓ Ë ÔÓ ËÒÍβ˜ËÚÂθÌÓ ÌËÁÍÓÏÛ ÛÓ‚Ì˛ „‡ÏÓÌ˘ÂÒÍËı (ËÒ. 4) Ë ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËÓÌÌ˚ı ËÒ͇ÊÂÌËÈ — Ì ·ÓΠ0,1% „‡ÏÓÌËÍ Ë Ì ·ÓΠ0,2% ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËÓÌÌÓÈ ÔÓÏÂıË Ì‡ ‡·Ó˜ÂÏ Û˜‡ÒÚ-
Í ëó-‰‡È‚‡. ÇÓÓ·˘Â, Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ‚Ó ‚ÒÂÏ Ò‚ÓÂÏ ‡·Ó˜ÂÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÒËÒÚÂχ ÓÚ΢‡ÂÚÒfl Ô‚ÓÒıÓ‰ÌÓÈ ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸˛ (‚ ËÌÚ‚‡Î ÛÓ‚ÌÂÈ ÚÂÒÚÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· 82–94 ‰Å) — Ó˜Â̸ ıÓÓ¯ËÈ ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ÔÓÚÂ̈ˇÎ! çÂÍËÚ˘ÌÓ ËÒÍβ˜ÂÌË ÒÓÒÚ‡‚ÎflÂÚ ÔËÍ äçà ̇ ÂÁÓ̇ÌÒÌÓÈ ˜‡ÒÚÓÚ çó-„ÓÎÓ‚ÓÍ (50 Ɉ). ÍÚÂËÒÚË͇ ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËfl (ËÒ. 5) ‰‡ÂÚ ˜‡ÒÚÓÚÛ Ì‡ÒÚÓÈÍË Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓ‡ (ÔÓÚ ÒÁ‡‰Ë) 30 Ɉ. 뇂ÌËÚÂθÌÓ ÌÂÔÎÓıÓ ‰Îfl ÚÂıÔÓÎÓÒÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ ‚˚„Îfl‰ËÚ Â ‡͈Ëfl ̇ ÍÓÓÚÍËÈ (0,3 ÏÒ) ËÏÔÛÎ¸Ò (ËÒ. 6).
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 103
HIGHEND классике. Вырвавшийся на свободу звук пугает натуральностью медных духовых, шокирует правдоподобием хлестких ударных, восхищает реальностью головокружительного оркестрового фортиссимо. Весьма показательна работа акустики со сложными хоровыми произведениями. У СМ 6 хор существует в пространстве, вы осознаете, что перед вами — объемный источник сложнейшего по своему спектральному составу звука. Совершенно без усилия можно следить за текстом, интонационная верность безупречна, никакого вульгарного акцентирования. Система обладает зрелым, аккуратным, пусть и не слишком глубоким басом. В большинстве случаев он превосходно справляется с отведенной ему ролью музыкального фундамента. Однако при максимальном накале «страстей» низы порой словно растворяется в открытом море динамичной середины. В таких случаях может создаться впечатление, что звуку начинает не хватать тепла… Вообще же акустика играет очень комфортно, легко трансформирует комнату прослушивания в большие и малые концертные залы, позволяет с головой окунуться в музыкальную стихию. СМ 6 — определенно большая удача британской компании. Это как раз тот случай, когда высокий «музыкальный результат» есть прямое следствие объективных технических достоинств системы. Обеспечивая высокое тембровое разрешение по всему спектральному массиву, акустика обладает экстраординарным для своего класса динамическим ресурсом на средних и высоких частотах. Букет достоинств делает ее совершенно универсальной относительно особенностей музыкального материала. Пара способна передать тончайшую нюансировку самых интимных классических музыкальных форм и произвести должное впечатление на публику от жесткого рока. ■
ÑÏËÚËÈ Ñåàíêéäéèìãé
FST-ÒËÒÚÂχ ‡Ì ÔËÏÂÌfl·Ҹ ÚÓθÍÓ Û «ç‡ÛÚËÎÛÒÓ‚»
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 104
HIGHEND
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ Acoustic Energy Reference Series AE1 MkIII Ñ‚ÛıÔÓÎÓÒ̇fl ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓÌÓ„Ó ÚËÔ‡. ɇ·‡ËÚ˚ — 310×185×250 ÏÏ, χÒÒ‡ — 11 Í„. ÑË̇ÏËÍË: çó/ëó-„ÓÎӂ͇ Ò ÌÂÓ‰ËÏÓ‚ÓÈ Ï‡„ÌËÚÌÓÈ ÒËÒÚÂÏÓÈ Ë 105-ÏÏ ‡Î˛ÏËÌË‚˚Ï ‰ËÙÙÛÁÓÓÏ; Ú‚ËÚÂ Ò 32-ÏÏ ¯ÂÎÍÓ‚ÓÈ ‰‚ÓÈÌÓÈ ÍÓθˆÂ‚ÓÈ ÏÂÏ·‡ÌÓÈ, χ„ÌËÚ̇fl ÒËÒÚÂχ — ÌÂÓ‰ËÏÓ‚‡fl; Ó·Â „ÓÎÓ‚ÍË Ï‡„ÌËÚӽ͇ÌËÓ‚‡Ì˚. ó‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ — 38 Ɉ–30 ÍɈ (–6 ‰Å), ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ — 87 ‰Å/ÇÚ (̇ 1 Ï), ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — 75 ÇÚ, χÍÒËχθÌ˚È ÛÓ‚Â̸ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl — 105 ‰Å (̇ 1 Ï), ÌÓÏË̇θÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË — 8 éÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $2700 Á‡ Ô‡Û арактеристика любого инструмента как «профессиональный» сразу поднимает его в наших глазах до предельных высот. Этот эпитет давно породнился в сознании людей с определениями «высококачественный», «высокоточный», «эксклюзивный» и… «дорогой». Не имеет права настоящий профессионал мириться с риском снижения качества собственной работы, обусловленным несовершенством необходимых технических средств. Потому, как правило, такой инструмент является средоточием самых передовых технологий. Когда речь идет о профессиональной Hi-Fi-аппаратуре, прежде всего имеется в виду ее использование в работе звукозаписывающих студий (профессиональная концертная техника к Hi-Fi имеет очень отдаленное отношение). Если мы перечислим требования, предъявляемые, скажем, к студийному монитору, то не обнаружится ни одного, которое не отвечало бы чаяниям аудиолюбителя. Хотя определенная специфика задач, решаемых домашними аудиосистемами, все же имеется. Тем не менее вполне закономерно возникает ситуация, когда аппаратура, созданная в соответствии со студийной идеологией и готовая для прописки в аппаратных, монтажных, «тонвагенах», селится и в уютных домашних гостиных. В качестве примера из недавнего прошлого вспоминаются знаменитые студийные мини-мониторы BBC — LS3/5A (по лицензии BBC они выпускались «для простых людей» рядом именитых фирм). В итоге сформировалась некая пограничная область, так сказать, многоцелевой акустики. К этой категории смело можно отнести новую версию исторической «единички» серии Reference британской Acoustic Energy — AE 1 Reference Series MKIII. В соответствии с «официальным коммюнике» система принадлежит классу «Near Field Monitor» — мониторов ближнего поля (правильнее сказать — мини-мониторов ближнего поля). Их функция — в условиях студии отображать звуковую информацию для специалиста, работающего над созданием фонограмм (микширование, сведение и т.п.). Предполагается, что при прослушивании колонки несильно удалены от оператора (отсюда термин «ближнее поле»). Понятно, что точность воспроизведения имеет непреходящее значение для такого прибора. Изучая конструкцию мониторов, соглашаешься, что все здесь подчи-
ï
104
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 105
HIGHEND
ä ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚflÏ ÓÒ‚ÓÈ Äóï (ËÒ. 1) ÒΉÛÂÚ ÓÚÌÂÒÚË Ô·‚ÌÓ (‚ Ò‰ÌÂÏ) ̇‡ÒÚ‡ÌË ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË Ò ÔÓ‚˚¯ÂÌËÂÏ ˜‡ÒÚÓÚ˚ ÓÚ 1 ÍɈ Ë ÔÓ‰˙ÂÏ ‚ ӷ·ÒÚË ‚ÂıÌÂ„Ó ·‡Ò‡. èÓÎÓ„ÓÒÚ¸ ÌËÊÌÂ„Ó ÔË„‡Ì˘ÌÓ„Ó ÒÔ‡‰‡ ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ‡ÒÒ˜ËÚ˚‚‡Ú¸ ̇ ÌÂÔÎÓıÓÈ ‰Îfl ÒÚÓθ χÎÓÎËÚ‡ÊÌÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ ·‡Ò. åÂÒÚÌ˚ ÔÓ‰˙ÂÏ˚ ÓÍÓÎÓ 2 Ë 4 ÍɈ Òӂ¯ÂÌÌÓ ·ÂÁӷˉÌ˚ — ÔÓÒÎÂÁ‚Û˜‡ÌËÂÏ Ì‡ ˝ÚËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ÏÓÊÌÓ ÔÂÌ·˜¸. ÇÓÓ·˘Â, ‚ˉ ˜‡ÒÚÓÚÌÓ-ÔÂÂıÓ‰ÌÓÈ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË (ËÒ. 2) ÓÚ΢‡ÂÚÒfl ‰ÍËÏ ·Î‡„ÓÓ·‡ÁËÂÏ — ÛÓ‚Â̸ ÔÓÒÎÂÁ‚Û˜‡ÌËfl ‚Ó ‚ÒÂÏ ‡·Ó˜ÂÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Á‡Ï˜‡ÚÂθÌÓ Ï‡Î. ëÔˆËÙË͇ ËÁÎÛ˜ÂÌËfl ‰‚ÓÈÌÓÈ ÍÓθˆÂ‚ÓÈ ÏÂÏ·‡ÌÓÈ Ó·ÛÒ·‚ÎË‚‡ÂÚ ÔÓ‚˚¯ÂÌË ̇ԇ‚ÎÂÌÌÓÒÚË Ì‡ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı (ËÒ. 3), ˜ÚÓ ÓÚ˜‡ÒÚË ÌË‚ÂÎËÛÂÚ ‚ÎËflÌË ÔËÓÒÚ‡ ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË Ì‡ ÓÒË Çó-„ÓÎÓ‚ÍË. ìÓ‚Â̸ „‡ÏÓÌ˘ÂÒÍËı ËÒ͇ÊÂÌËÈ (ËÒ. 4) ‚ÂҸχ χΠ‚ ·Óθ¯ÂÈ ˜‡ÒÚË ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇, Ô˘ÂÏ ÂÁÛθڇÚ˚ ̇¯Ëı ËÁÏÂÂÌËÈ ıÓÓ¯Ó Òӄ·ÒÛ˛ÚÒfl Ò Ô‡ÒÔÓÚÌ˚ÏË ‰‡ÌÌ˚ÏË; ‚ÏÂÒÚÂ Ò ÚÂÏ ÔË ÔÓ‚˚¯ÂÌËË ‡ÏÔÎËÚÛ‰˚ ÚÂÒÚÓ‚Ó„Ó Ò˄̇· äçà Á‡ÏÂÚÌÓ ÔÓ‰‡ÒÚ‡ÂÚ Ì‡ ÌËÁÍËı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı. ç‡ ËÒ. 5 Ô˂‰Â̇ (‚Ô‚˚Â) ˜‡ÒÚÓÚ̇fl ı‡‡ÍÚÂËÒÚË͇ ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËÓÌÌ˚ı
ËÒ͇ÊÂÌËÈ. Ö ËÁÏÂÂÌË ÔÓËÁ‚Ó‰ËÎÓÒ¸ ÒÎÂ‰Û˛˘ËÏ Ó·‡ÁÓÏ. ç‡ ‚ıÓ‰ ÍÓÎÓÌÍË (Ó‰ÌÓ‚ÂÏÂÌÌÓ) ÔÓ‰‡‚‡ÎËÒ¸ ‰‚‡ ‡Á΢‡˛˘ËıÒfl ÔÓ ˜‡ÒÚÓÚÂ, ÌÓ Ò Ó‰Ë̇ÍÓ‚ÓÈ ‡ÏÔÎËÚÛ‰ÓÈ ÒËÌÛÒÓˉ‡Î¸Ì˚ı Ò˄̇·. ç‡ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÓÚ Îˈ‚ÓÈ Ô‡ÌÂÎË (Ò ÔÓÏÓ˘¸˛ ÏËÍÓÙÓ̇) ËÁÏÂflÎËÒ¸ ‡ÏÔÎËÚÛ‰˚ Ô‚˚ı ÒÛÏχÌÓÈ Ë ‡ÁÌÓÒÚÌÓÈ ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ Ë Ò‡‚ÌË‚‡ÎËÒ¸ Ò ‡ÏÔÎËÚÛ‰‡ÏË ÚÂÒÚÓ‚˚ı Ò˄̇ÎÓ‚ ÔË ‡ÁÌ˚ı Á̇˜ÂÌËflı ˜‡ÒÚÓÚ˚ ÔÓÒΉÌËı (Ò ¯‡„ÓÏ ‚ 1/3 ÓÍÚ‡‚˚). ó‡ÒÚÓÚÌ˚È ËÌÚ‚‡Î ÏÂÊ‰Û ÚÂÒÚÓ‚˚ÏË ÔÓÒ˚Î͇ÏË ÓÒÚ‡‚‡ÎÒfl ÌÂËÁÏÂÌÌ˚Ï (141 Ɉ). èÓ ÓÒË Ó‰ËÌ‡Ú (‚‚Âı) ÓÚÎÓÊÂÌÓ ÓÚÌÓ¯ÂÌË ÒÛÏχÌÓÈ ‡ÏÔÎËÚÛ‰˚ ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËÓÌÌ˚ı ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛˘Ëı Í ÒÛÏχÌÓÈ ‡ÏÔÎËÚۉ ÚÂÒÚÓ‚˚ı Ò˄̇ÎÓ‚ ‚ ÔÓˆÂÌÚÌÓÏ ‚˚‡ÊÂÌËË. ɇÙËÍ Ò‚Ë‰ÂÚÂθÒÚ‚ÛÂÚ Ó ‚ÂҸχ ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ËÒÚÓÚ Á‚Û˜‡ÌËfl ÒËÒÚÂÏ˚ ÓÚ ËÌÚÂÏÓ‰ÛÎflˆËÓÌÌÓ„Ó ÒÓ‡. ëÛ‰fl ÔÓ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍ ÏÓ‰ÛÎfl ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËfl (ËÒ. 6), Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓ Ì‡ÒÚÓÂÌ Ì‡ 48 Ɉ; ÙÎÛÍÚÛ‡ˆËË ÏÓ‰ÛÎfl Ë Ù‡Á˚ (ËÒ. 7) ËÏÔ‰‡ÌÒ‡ Á̇˜ËÚÂθÌ˚ (χÍÒËÏÛÏ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌËfl ̇ 85 Ɉ — ÔÓ˜ÚË 50 éÏ). ê‡͈Ëfl ̇ ÍÓÓÚÍËÈ (0,3 ÏÒ) ‚ˉÂÓËÏÔÛÎ¸Ò (ËÒ. 8) ‰Ó‚ÓθÌÓ ÚËÔ˘̇fl.
êËÒ. 1
êËÒ. 5
êËÒ. 2
êËÒ. 6
êËÒ. 3
êËÒ. 7
êËÒ. 4
êËÒ.8
Ù‚‡Î¸2003
105
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 106
нено решению именно этой задачи. Уже подержав на руках симпатичную малютку, проникаешься к ней глубоким уважением — мощный корпус легко выдерживает сравнение с гранитом. Лицевая панель — «пуленепробиваемый» 10-мм металлический лист; боковые стенки — сэндвич из 25 MDF и стальных пластин, стянутых по центру стальным стержнем. Если и придется говорить о каком-либо послезвучании, то только не в связи с корпусом. В производстве динамиков Acoustic Energy «ассистировали» знаменитые скандинавские мастера — Scanspeak и Vifa. Мидбасовый драйвер по проекту Acoustic Energy изготовлен на Scanspeak: звуковая катушка с каркасом из стекловолокна движется в поле неодимовой магнитной системы; легкий, но жесткий диффузор — из анодированного алюминия. Высокочастотник (Vifa) также весьма непрост. Заметим, что новые датские твитеры с шелковыми двойными кольцевыми мембранами многими специалистами признаются одними из лучших в мире на настоящий момент. И здесь применена неодимовая магнитная система. Магнитное поле обеих головок экранировано. Разумеется, при разработке динамиков использовался ряд проверенных временем идей, воплощенных в историческом прототипе — AE 1 Series II. Кроссовер построен на фильтрах 3-го порядка, каждый из которых состоит из 14 элементов. Все элементы — высочайшего аудиофильского качества с допусками по параметрам — не более ±2%. Особое внимание уделено проблеме фазового согласования фильтров. Внутренняя разводка выполнена серебряным кабелем (моножила). Кроссоверный блок хорошо защищен от вибраций. Пара клемм (раздельное подключение полос в данном случае совершенно неуместно) производства WBT (еще один аудиофильский стандарт). Короче говоря, замечанию некуда упасть — слабых мест просто í˚θ̇fl Ô‡ÌÂθ. ê‡Á‰ÂθÌÓ ÔÓ‰Íβ˜ÂÌË ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÓ‚ ‚ AE1 MkIII ‡Á‡·ÓÚ˜ËÍË ÔÓ·„‡˛Ú ÌÂÛÏÂÒÚÌ˚Ï
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 107
нет. Инструмент явно создавался для требовательного профессионала. Однако внешний вид колонок, особенно когда они установлены на фирменные подставки, определенно дает понять об их готовности работать в домашних условиях — немалые средства, похоже, вложены разработчиками в столь совершенную гармонию, несомненно, избыточную, если рассчитывать только на профессиональный рынок. Понятие «мониторный звук» для каждого несет свой эмоциональный оттенок, однако общий его смысловой элемент, как правило, связывается с идеей точности. Точности соблюдения тональных пропорций, точности передачи деталей, точности звуковых образов музыкальных инструментов. Безусловно, в «мониторном звуке» предполагается минимум инородных включений. Все сказанное можно в полной мере отнести на счет звукового имиджа новой AE 1. Неплохо решена проблема низких частот, являющаяся камнем преткновения большинства миниатюрных систем, безжалостно разрушающих звуковую основу. Басы уходят в тень постепенно, а скорректировать прохладный колорит отчасти позволяет легкий акцент в верхней области НЧ-регистра. Звучит рояль. Правдиво передан тембр инструмента, никаких признаков звуковой «ломки» при переходе из регистра в регистр. Басовые октавы искусно закруглены при минимуме нелинейного налета. Но образ короля инструментов получается несколько отрешенным — характерное теплое свечение его «ауры» приобрело здесь как бы слегка остуженный колорит. Некоторое выделение верхней части обертональной фактуры в сочетании со спецификой пространственной организации поля (кольцевой твитер) во многом определяет особенность звукового характера «единички», которую можно трактовать как подчеркнутую аналитичность, обуславливающую порой ощущение некоторой как бы отстраненности звукового изображения. Система уверенно работает с крупными формами, полномасштабные симфонические фрагменты прозвучали весьма достойно в своих динамической полноте и тональном многообразии. Чрезмерная громкость снижает качество отображения низких частот, но в середине и наверху диапазона все пребывает в незаурядной чистоте и детальности — даже при очень серьезных уровнях. Наилучшим образом система раскрывается для слушателя, находящегося на пересечении акустических осей колонок: наиболее реалистичным получается колорит изображения, картинка приобретает законченность, максимально эффективно начинает действовать магия звука. Равновесие становится устойчивым, вы словно попадаете в «потенциальную яму» искусства, и чтобы выбраться из нее, надо приложить определенные усилия воли. Виртуальные пространственные эффекты особенно адекватны камерным формам — замечательно реалистичными получаются образы небольших сценических пространств с малыми музыкальными коллективами. AE 1 MkIII обладает всеми достоинствами студийного мини-монитора. В домашних условиях это отличный инструмент для воспроизведения камерной классики, классического джаза, различных вокальных форм… Очень живописно звучит акустическая гитара. Аккуратная манера «письма» придется по душе не терпящему произвола и вульгарности меломану. Вместе с тем не спасует она и под давлением жестких современных стилей, правда, в экстремальных режимах акустику лучше не эксплуатировать — ради максимального сохранения красоты первоисточника. Хотя AE 1 правильнее рассматривать в качестве персонального источника музыкальных наслаждений, помещение не должно быть слишком маленьким или переполненным мебелью (что, кстати, не противоречит ее дизайнерской концепции). Стильный современный интерьер, в нем на видном месте — AE 1, непременно на ■ «родных» подставках ($700 за пару).
ÄÚÂÏ ÄÇÄíàçüç STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 108
HIGHEND
AV-ÔÓˆÂÒÒÓ-Ô‰ÛÒËÎËÚÂθ Myryad MDP 500(G6) Ë ÛÒËÎËÚÂÎË ÏÓ˘ÌÓÒÚË Myryad åÄ 240 Ë åÄ 500 AV-ÔÓˆÂÒÒÓ Myryad MDP 500 G6 ÑÂÍÓ‰Â˚: Dolby Pro Logic II, Dolby Didital, Dolby Didital EX, DTS, DTS-ES Matrix Ë Discrete, DTS Neo:6, Surround 6.1. äÓÏÏÛÚ‡ˆËfl: 7.1-‚ıÓ‰/‚˚ıÓ‰, 4 ˆËÙÓ‚˚ı ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚ı (RCA) Ë 2 ÓÔÚ˘ÂÒÍËı ‚ıÓ‰‡ (ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ ‚˚ıÓ‰), 8 ÎËÌÂÈÌ˚ı ‡Û‰ËÓ‚ıÓ‰Ó‚, 6 ÍÓÏÔÓÁËÚÌ˚ı Ë S-video-‚ıÓ‰Ó‚, 2 ‡Û‰ËÓ‚˚ıÓ‰‡ ̇ Á‡ÔËÒ¸, 2 ÍÓÏÔÓÁËÚÌ˚ı ‚˚ıÓ‰‡, 3 S-video-‚˚ıÓ‰‡. èÓÚ RS232. å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 6,0 Í„/436ı95ı341 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $3975
Ñ‚Ûı͇̇θÌ˚È ÛÒËÎËÚÂθ Myryad åÄ 240 ìÒËÎËÚÂθ ÏÓ˘ÌÓÒÚË (‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÏÓÒÚÓ‚Ó„Ó ‚Íβ˜ÂÌËfl): 2ı120 ÇÚ, 8 éÏ, äçà 0,05% (400 ÇÚ — ‚ ÏÓÒÚÓ‚ÓÏ ÂÊËÏÂ). åËÌËχθ̇fl ̇„ÛÁ͇ 4 éÏ (‚ ÏÓÒÚÓ‚ÓÏ ÂÊËÏ — 8 éÏ). ãËÌÂÈÌ˚ ‚ıÓ‰˚: ÌÂÒËÏÏÂÚ˘Ì˚È (RCA) Ë ‰ËÙÙÂÂ̈ˇθÌ˚È (XLR). å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 15 Í„/436ı135ı368 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $1550
èflÚË͇̇θÌ˚È ÛÒËÎËÚÂθ Myryad åÄ 500 èflÚË͇̇θÌ˚È ÛÒËÎËÚÂθ ÏÓ˘ÌÓÒÚË: 5ı100 ÇÚ, 8 éÏ, äçà 0,05% (̇„ÛÊÂÌ˚ ‚Ò ͇̇Î˚). åËÌËχθ̇fl ̇„ÛÁ͇ — 4 éÏ. ãËÌÂÈÌ˚ ‚ıÓ‰˚ (‡Á˙ÂÏ˚ RCA). å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 20 Í„/436ı135ı368 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $2795
ã‡ÍÓÌ˘Ì˚È ‰ËÁ‡ÈÌ å-ÒÂËË — ‚ËÁËÚ̇fl ͇ÚӘ͇ ÍÓÏÔ‡ÌËË Myryad Systems
108
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 109
HIGHEND егодня семиканальный звук в домашнем кинотеатре знатоками рассматривается как само собой разумеющееся. Такие решения, например, можно найти в AV-ресиверах топ-класса. А если поднять планку качества? Окажется, что «все в одном» грозит компромиссами. Выход классический — переход к блочной конструкции. Вопрос в другом: как поделить функции и мощность? Можно все раздробить на моноблоки, но тогда цена взлетит до небес. Братья Эвансы из компании Myryad Systems (Великобритания) решили задачу по-своему. В отличие от записей популярной и рок-музыки, кино предъявляет повышенные требования к динамическим характеристикам AV-системы (нечто похожее мы ждем от Hi-Fi-аппаратуры, на которой предполагается слушать классику). Второй момент связан с глубиной погружения в пучины инфранизких частот (для этого звукорежиссерам выделен целый канал Low Frequency Effect). Наконец, вся AV-аппаратура вынуждена длительное время работать в энергетически напряженном режиме (такой кошмар стерео и «не снился»). Вспомним про необходимость высокоточного управления при подстройке основных параметров звучания. А вынужденное соседство цифрового процессора и аналоговых цепей? А декодирование? Проблем — море. Попробуем выяснить, как с ними справляется Myryad. Цифровой AV-процессор-предусилитель Myryad MDP 500 G6 — обновленная генерация известной модели MDP 500. Основному апгрейду подверглась декодирующая часть, но — не только. Действительно, аппарат актуализирован в отношении самых передовых форматов многоканального звука, включая все последние модификации, только на перечисление которых уйдет немало времени. Процессорную часть можно представить как специализированный компьютер, работающий в реальном времени с собственными софтом и периферией в виде аналого-цифровых и цифроаналоговых преобразователей разрешением 96 кГц/24 бита в каждом канале. По совместительству он выполняет и массу других функций, как-то: подстройка уровней и задержек, регулировка тембров, отстройка входной чувствительности и т.п. При повышении требований к качеству звучания важный показатель — прецизионная работа декодера, который преобразует цифровой поток аудиоданных в аналоговые 7.1-сигналы. Здесь без опыта оптимального проектирования схемно-технических решений делать нечего. Поэтому первое, на что мы обратили вни-
ë
STEREO&VIDEO
мание, — как процессор выделяет информацию, и нет ли перекрестных взаимовлияний? Честь и хвала инженерам Myryad, которые блестяще справились с разводкой паутины сигнальных цепей. Заметим в скобках, что по нынешним временам это многого стоит: все чаще компьютерный расчет по стандартному алгоритму заменяет и интуицию мастера, и искусство топологии. Особая статья — усилители мощности для обеспечения театральной 7.1-конфигурации. Чтобы озвучить просторную комнату или небольшой зал площадью 30–60 квадратных метров, желательно иметь усилитель с выходной мощностью не менее 100 Вт на канал. Семь таких каналов, конечно, могут существовать в одном корпусе, но сложность компоновки, как и в случае с моноблоками, заметно увеличит стоимость. Как поделить усиление? Одно из возможных решений — пять плюс два — представил Myryad. Поначалу кажется, что пятиканальник стоит нагрузить театральным набором (DVD-записи в 5.1-стандартах составляют более 90%): фронтальная и тыловые пары плюс центр. В этом случае двухканальный мощник можно держать «под парами» для фильмов с 6.1-или 7.1-звуком, то есть — для каналов Surround Back. С другой стороны, AV-усилитель — это не только кино; скорее, его каждодневная работа будет
связана с воспроизведением музыки, которая будет звучать с компакт-диска, из эфира, с кассеты… Другими словами, два канала будут в работе почти постоянно. Мы не радеем за экономию электроэнергии, мы беспокоимся об аудиофилах, которым подавай Hi-Fi-стерео. Если учесть, что и фронтальные каналы в домашнем театре несут большую информационную нагрузку, действительно имеет смысл фронт поручить двухканальнику. Окончательное решение: два отдельных канала — Front Left/Right, остальные пять — на окружение: Center, Surround Left/Right и Surround Back Left/Right. Логично? Отметим, что в предлагаемом варианте 5-канальный усилитель почти ни в чем не уступает стереофоническому. Оба усилителя внешне — близнецы (алюминиевые панели, гнутые кожухи из стали, вентиляционные щели), лишь придирчивые измерения показывают кое-какие отличия. Через них хорошо видны мощные тороидальные трансформаторы (кстати, по габаритам они одинаковые для 5- и 2-канальника). Myryad МА 240 в дополнение к RCAразъемам имеет еще более качественные дифференциальные (XLR-входы) и переключатель мостового режима. Напомним, что в этом режиме стереоусилитель превращается в монофонический, зато мощность возрастает почти вчетверо. Для дистанционного включения/выключения усилители объеди-
êËÒ. 1
êËÒ. 2
àÁÏÂÂÌËfl ÔÓ͇Á‡ÎË ÔÓ˜ÚË Ë‰ÂÌÚ˘Ì˚ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË ÛÒËÎËÚÂÎÂÈ åÄ 240 Ë åÄ 500. Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ˜ÛÚ¸ ·ÓΠ165 ÇÚ Ì‡ ͇̇Π(8 éÏ, äçà 0,7%) ‰ÓÒÚË„‡ÂÚÒfl ÔË ÔÓ‰‡˜Â ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó Ò˄̇· ÓÍÓÎÓ 1,5 Ç. äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ „‡ÏÓÌËÍ ÓÒÚ‡ÂÚÒfl ÏÂ̸¯Â 0,02% Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ‚Ó ‚ÒÂÏ ‡·Ó˜ÂÏ ÒÔÂÍÚ ˜‡ÒÚÓÚ Ë ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ, Î˯¸ ̇ ͇flı ˜‡ÒÚÓÚÌÓ„Ó ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ ÔÓ‰ÌËχflÒ¸ ‰Ó Û͇Á‡ÌÌÓÈ ‚Â΢ËÌ˚. ÇÂıÌflfl „‡Ì˘̇fl ˜‡ÒÚÓÚ‡ — ÓÍÓÎÓ 60 ÍɈ (ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ –1 ‰Å). á‡ÏÂÚÌÓ ÓÚ΢‡ÂÚÒfl Î˯¸ ËÁÏÂÂÌÌ˚È Ù‡ÍÚÓ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl: 255 (åÄ 240) Ë 155 (åÄ 500) ‰ËÌˈ ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓ. è‰ÛÒËÎËÚÂθ MDP 500 G6 ÔÓ Ì‡ÔflÊÂÌ˲ ÔÓ‰ÌËχÂÚ ‚ıÓ‰ÌÓÈ Ò˄̇Π‚ ÚË ‡Á‡ (10 ‰Å). èÓˆÂÒÒÓ ËÒÒΉӂ‡ÎÒfl ̇ Ô‰ÏÂÚ ‚Á‡ËÏÓÔÓÌËÍÌÓ‚Â-
ÌËfl Ò˄̇ÎÓ‚ ËÁ ͇̇· ‚ ͇̇Π‚Ó ‚Ò‚ÓÁÏÓÊÌ˚ı ÒÓ˜ÂÚ‡ÌËflı. ä·ÒÒ ‡ÔÔ‡‡Ú‡ ÔÓfl‚ËÎÒfl Ì ÚÓθÍÓ ‚ ‡·ÒÓβÚÌ˚ı Á̇˜ÂÌËflı „ÎÛ·ËÌ˚ ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ͇̇ÎÓ‚, ÌÓ Ë ‚ Ëı ÒËÏÏÂÚËË. ç‡ÔËÏÂ, ‰Îfl ‰ÂÍӉ‡ Dolby Digital ‡Á·ÓÒ Á̇˜ÂÌËÈ ÒÓÒÚ‡‚ËÎ ±1 ‰Å ÔË Ò‰ÌÂÈ ‚Â΢ËÌ ÔÓÌËÍÌÓ‚ÂÌËfl –64 ‰Å; ‰Îfl DTS ÔÓ͇Á‡ÚÂÎË Â˘Â ÎÛ˜¯Â (68±1 ‰Å); ̇ÍÓ̈, ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓ ‰Îfl Ô‰ÛÒËÎËÚÂÎfl ÔË ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌËË 7.1-‚ıÓ‰‡ ÔÓÎÛ˜ÂÌÓ ÂÍÓ‰ÌÓ Á̇˜ÂÌË 75±1,5 ‰Å! Ä̇Îӄ˘Ì˚ ËÁÏÂÂÌËfl, Ôӂ‰ÂÌÌ˚ ̇ ÛÒËÎËÚÂΠÏÓ˘ÌÓÒÚË åÄ 500, ÔÓ͇Á‡ÎË, ˜ÚÓ Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ͇̇ÎÓ‚ ÔÓËÒıÓ‰ËÚ ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ –82 ‰Å. èÂ͇ÒÌ˚ ÂÁÛθڇÚ˚ ҂ˉÂÚÂθÒÚ‚Û˛Ú Ó ·ÂÁÛÔ˜ÌÓÒÚË ÒËÒÚÂÏÌÓ„Ó Ó·˙‰ËÌÂÌËfl ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÓ‚.
Ù‚‡Î¸2003
109
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 110
HIGHEND
няются фирменной проводной сетью My Link; сигнал от процессора поступает на вход схемы, а с выхода транслируется на другой усилитель. Управление внешними устройствами можно осуществлять по релейному выходу (Trigger). Оба усилителя имеют тепловую защиту и защиту от короткого замыкания. У каждого канала есть линейный выход, соединенный напрямую, без буферов, с линейным входом. Это может пригодиться при соединении усилителей по схемам bi-, tri-amping или для многокомнатных систем Multi-Room. Однако вернемся к процессору MDP 500 G6, который, будучи цифровым устройством, вынужден перелопачивать мегабайты информационных потоков: входные сигналы подаются на АЦП, затем проходят обработку и опять восстанавливаются ЦАПом в аналоговый вид. Впрочем, аудиофильские источники можно подключать к 7.1-входу в режиме Direct, минуя цифровую часть. Внешне он, как и усилители, выглядит крайне лаконично. Привычное автоопределение цифровых аудиоформатов и экранное меню OSD настраивают на мысль, что и в стартовых настройках сложностей не будет. Но особой простоты от такой техники ждать не приходится: все настройки и многие регулировки осуществляются через разветвленную систему вложенных меню. В MDP 500 G6 — очень гибкая система конфигурирования входов. Их можно перенаправлять, менять для каждого входа уровни, тембры, настройку кана-
110
Ù‚‡Î¸2003
лов, добавлять параметры, установленные в других разделах, давать новые имена источникам и т.д., и т.п. Еще одно меню касается системы внешнего включения Trigger. Три выхода с предусилителя подают команды на включение дополнительных устройств. Когда будет подаваться эта команда? При включении преда или когда выбран соответствующий источник. То есть выбрал тюнер, автоматом включается его питание; или: появился на транзитном входе видеосигнал — пора работать уснувшему проектору… Пульт ДУ соответствует уровню сложности аппарата. Пульт способен управлять восемью устройствами. Если это аппаратура других фирм, его можно перенастроить введением цифрового кода, обучением с другого ПДУ либо используя режим сканирования кода; предусмотрены и макрокоманды (пять специальных кнопок) объемом до 15 шагов. Вас удивляет, что мы до сих пор не касались описания многоканального звучания? Так повелось, что все поэтические описания музыкальных способностей аудиосистемы обычно прекращаются, когда речь заходит о многоканальном кинозвуке. Этому есть логичное объяснение: музыка — чистые эмоции, а саундтрек кинофильма большей частью — сложная аудиоинформация, характер и особенности которой не всегда поддаются строгому анализу. Тем не менее беремся утверждать, что Myryad умеет чуть больше,
í‡Í ‚˚„Îfl‰ËÚ ÒÂÏË͇̇θÌÓ ‚ÓÓÛÊÂÌË — ÛÒËÎËÚÂÎË ÏÓ˘ÌÓÒÚË Myryad MA240 Ë MA500. é·‡ÚËÚ ‚ÌËχÌËÂ, ˜ÚÓ 2-͇̇θÌËÍ ÓÒ̇˘ÂÌ ÔÓÙÂÒÒËÓ̇θÌ˚ÏË XLR-‡Á˙ÂχÏË Ë ÏÓÊÂÚ ‡·ÓÚ‡Ú¸ ‚ ÏÓÒÚÓ‚ÓÏ ÂÊËÏ чем сугубо «киношный» исполнитель. Мы услышали то, что и рассчитывали услышать: минимальное влияние электроники на звук. Практически с любой акустикой Myryad справляется, не замечая трудных импедансов или скромной чувствительности. Усилители не выказывают особых предпочтений: ставьте малогабаритные сателлиты, мощные напольники, стильные алюминиевые башни… Впечатление такое, что даже в настоящем кинозале домашний Myryad не стушуется. Наверное, за такие деньги — результат закономерный. Еще раз подчеркнем, что особый энтузиазм среди экспертов вызвало премиальное качество декодера: такая глубина и симметрия разделения каналов при восстановлении звука Dolby Digital и DTS (как, впрочем, и по 7.1-входу — для DVD-Audio и SACD) нам еще не встречалась. Выходит, не зря Dolby Laboratories уже второй раз на выставке в Лас-Вегасе демонстрирует публике свои технологические разработки в области многоканального звука, используя Myryad MDP 500 и его модифицированную версию. ■
ÇËÍÚÓ ÅÖãéÇ STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 114
HIGHEND
ëÚÂÂÓÒËÒÚÂχ TEAC Distinction Ë Castle Warwick
114
èÓÎÌ˚È ÒÚÂÂÓÛÒËÎËÚÂθ TEAC A-1D Ç˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ̇ ̇„ÛÁÍ 8 éÏ — 2ı50 ÇÚ (1 ÍɈ, 0,1%). ê„ÛÎËӂ͇ ÚÂÏ·Ó‚ ±10 ‰Å ̇ ˜‡ÒÚÓÚ‡ı 100 Ɉ Ë 10 ÍɈ. äÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÎËÌÂÈÌ˚ı ‚ıÓ‰Ó‚ — 6, ‚˚ıÓ‰Ó‚ — 1 ÔÎ˛Ò 1 ̇ Á‡ÔËÒ¸. èÛÎ¸Ú Ñì. 2 ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚ ÒÂÚ‚˚ ÓÁÂÚÍË Ì‡ Á‡‰ÌÂÈ Ô‡ÌÂÎË (Ӊ̇ ËÁ ÌËı ÓÚÍβ˜‡Âχfl). èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 160 ÇÚ. å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 7,7 Í„/435ı102ı370 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $610
í˛Ì TEAC T-1D ÑˇԇÁÓÌ˚ — FM/AM. äÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÔÂÒÂÚÓ‚ — 30/30. RDS. Ä‚ÚÓÔÓ„‡ÏÏËÓ‚‡ÌËÂ. Sleep-Ú‡ÈÏ ̇ 10–90 ÏËÌÛÚ. ê‡Á‰ÂÎÂÌË ͇̇ÎÓ‚ ̇ 1 ÍɈ — 40 ‰Å. èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 8 ÇÚ. å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 2,4 Í„/435ı102ı270 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $440
CD-ÔÎÂÈ TEAC C-1D 16-·ËÚÌ˚È ñÄè Ò 8-͇ÚÌÓÈ Ô‰ËÒÍÂÚËÁ‡ˆËÂÈ. óËÚ‡ÂÚ CD-R/RW. ÑˇԇÁÓÌ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ ±1,5 ‰Å — ÓÚ 20 ‰Ó 20000 Ɉ. ã˛ÏËÌÂÒˆÂÌÚÌ˚È 8-Á̇˜‡˘ËÈ ‰ËÒÔÎÂÈ. åÛÁ˚͇θÌ˚È Í‡ÎẨ‡¸ ̇ 20 ÚÂÍÓ‚. èÓ„‡ÏÏÌÓ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËÂ. Ç˚ıÓ‰˚: ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È (ÒÚÂÂÓ) Ë ˆËÙÓ‚ÓÈ (ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ). èÓÚ·ÎflÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ 12 ÇÚ. å‡ÒÒ‡/„‡·‡ËÚ˚: 4,2 Í„/435ı201ı312 ÏÏ. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $440
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ Castle Warwick 3 Ñ‚ÛıÔÓÎÓÒ̇fl Äë Ò Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓÓÏ. ÑˇԇÁÓÌ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ 50–20000 Ɉ. ëÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ÔÓÒÚÓflÌÌÓÏÛ ÚÓÍÛ 8 éÏ. óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ 89,5 ‰Å (ÔË 1 ÇÚ Ì‡ 1 Ï). êÂÍÓÏẨÛÂχfl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ÛÒËÎËÚÂÎfl 15–110 ÇÚ. ɇ·‡ËÚ˚ 440ı210ı240 ÏÏ, χÒÒ‡ Ó‰ÌÓÈ ÍÓÎÓÌÍË — 9,6 Í„. éËÂÌÚËӂӘ̇fl ˆÂ̇: $695 (Á‡ Ô‡Û)
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 115
HIGHEND V-техника вытесняет из наших домов классические стереосистемы. Но, смеем утверждать, что потребность в последних будет всегда. Они просты и понятны любому ценителю музыки, и главное — все, что вы заплатили, идет на качество звука. Грустно отмечать, но гиганты индустрии перестали делать ставку на стерео, и сегодня ареал их распространения концентрируется в области топ-Hi-Fi и выше… Многие из нас совершенно не представляют своих возможностей в плане оценки качества звучания и редко задумываются об этом у прилавка. Бывает, купив систему подешевле, через некоторое время начинаешь понимать: не то… Чужое мнение тоже не всегда хочется принимать безоговорочно (например, продавцы часто расхваливают только то, что есть именно у них). Не видя выхода, в попытке защитить себя от самоедства в будущем, кое-кто готов к варианту «больше денег — больше качества». В этом есть резон: действительно, приближаясь к некоторой ценовой планке, качество продукции известных фирм в большинстве случаев заметно выравнивается, сводя отличия к нюансам, которые не мешают наслаждаться музыкой даже тем, кто эти нюансы в состоянии заметить. Один из примеров системы с гарантированным качеством звучания мы и представляем.
A
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl Классический дизайн не лишен, однако, веяния времени: модная алюминиевая панель, сочетание элегантности и
практичности, не крашеная, но и не блестящая (легкий горизонтальный штрих-рисунок от алмазной обработки). Корпус гнутый из стального листа с качественной окраской. Ручки — из металла. Троицу TEAC Distinction нежелательно разбивать, приобретая один из аппаратов. Во-первых, пульт ДУ прилагается только к усилителю. Во-вторых, тюнер и усилитель дополнительно объединяются проводом управления, позволяющим отключать питание усилителя по команде тюнера (например, когда срабатывает Sleep-таймер последнего). C другой стороны, присутствует и некоторая избыточность: выход на наушники есть и в CD-плейере, и в усилителе. Интересно, что громкость в наушниках не регулируется общей ручкой; для этого предусмотрен отдельный регулятор — маленькая, но удобная ручка которого расположена рядом с разъемом для подключения «ушей». Чтобы научиться общению с любым из аппаратов, не надо долго листать инструкцию. Заглянем в паспорт разве для того, чтобы научиться программировать воспроизведение с компакт-диска. От автопрограммирования пресетов тюнера пользы мало, потому что автонастройка стартует с начала FM-диапазона, где много эфирных шумов, и автоматика добросовестно заполняет ими весь банк памяти (в общей сложности до 60 пресетов). Поэтому советуем иные способы настройки: ручной, автопоиск или прямой ввод частоты. С пульта доступен прямой выбор пресетов. При-
ä ÒÚÂÂÓÛÒËÎËÚÂβ TEAC A-1D ÏÓÊÌÓ ÔÓ‰Íβ˜ËÚ¸ ‰Ó 7 ËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚. è‰ÛÒÏÓÚÂÌ ‚˚ıÓ‰ Ô‰ÛÒËÎËÚÂÎfl (‚‡ÊÌÓ ÔË ÒÚÓËÚÂθÒÚ‚Â AV-ÒËÒÚÂÏ˚) STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
115
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 116
HIGHEND чем набираются две цифры; если вы нажали только одну, выбор производится не сразу. Несколько секунд тюнер ждет, будет ли введена вторая цифра? Подобная операция с CD-плейером осуществляется немного иначе: трек с двухзначным номером набирается при помощи кнопки «10+». Функциональный набор проигрывателя традиционен: есть и просмотр диска (10 секунд каждого трека), повтор диска/трека/фрагмента/программы. Объем программы — до 32 треков, допускается коррекция составленной программы. Акустическая система Castle Warwick 3 — очень привлекательна внешне. Корпус колонки изготовлен из 18-мм MDF и шпонирован натуральной древесиной. Предлагается 9 вариантов отделки: от светлых клена до черного дуба, орех, красное дерево, палисандр… Почти все громкоговорители для своих колонок фирма изготавливает сама. Диффузор низкочастотника выполнен плетением из углеволокна. Благодаря сочетанию легкости и жесткости дорогие углеродные ленты рассматривается как перспективный материал. Чтобы дополнительно облегчить подвижную систему динамика, провод звуковой катушки алюминиевый (снаружи он покрыт слоем меди для снижения электрического сопротивления). Довольно мягкий подвес и отличная цент-
116
ровка обеспечивают большой ход диффузора, что благоприятно сказывается на воспроизведении низких частот. Купол 19-мм твитера изготовлен из полиамида. Громкоговорители — с магнитным экранированием, что позволяет устанавливать колонки рядом с телевизором. á‚ÛÍ В методике оценки звуковых возможностей аудиосистемы существует два подхода. Один связан со стремлением определить отдельный вклад каждого компонента в достижении конечного звукового результата (анализ); в другом случае система может рассматриваться в целом (синтез). Путь полной стереоинтеграции нами избран неслучайно, и основанием для него послужила электронная часть — три компонента TEAC серии Distinction (CD-плейер С-1D, AM/FM-тюнер T-1D и усилитель A-1D), которые самим производителем позиционируются как единая Hi-Fi-система. Заметим, что впервые компоненты TEAC Distinction были представлены на крупнейшей международной выставке IFA-2001 в Берлине. Особенности звучания связки «электроника+акустика» выявлялись посредством экспериментов с заменой колонок.
êËÒ. 1
êËÒ. 4
êËÒ. 7
êËÒ. 2
êËÒ.5
êËÒ. 8
êËÒ. 3
êËÒ.6
êËÒ.9
Äóï CD-ÔÎÂȇ ËÏÂÂÚ Ì·Óθ¯ÓÈ ÇóÔÓ‰˙ÂÏ (ÔËÍ Ì‡ 16 ÍɈ ‡‚ÂÌ 0,4 ‰Å); Á‰ÂÒ¸ ÔÓ‰‡ÒÚ‡˛Ú Ë ÌÂÎËÌÂÈÌ˚ ËÒ͇ÊÂÌËfl (Ò 0,02% ̇ 1 ÍɈ ‰Ó 0,06% ̇ ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ‚˚¯Â 10 ÍɈ). èË ·Óθ¯Ëı ÛÓ‚Ìflı Ò˄̇· ÌÂÒÍÓθÍÓ ÒÌËʇÂÚÒfl ÎËÌÂÈÌÓÒÚ¸ ‡ÏÔÎËÚÛ‰ÌÓÈ ı‡‡ÍÚÂËÒÚËÍË. ç‡ ÍÓÏ·Ë̇ˆËÓÌÌÓÏ ÒÔÂÍÚ ‚ˉÌ˚ ‚ÚÓ‡fl „‡ÏÓÌË͇ Ò˄̇· Ò ÓÚÌÓÒËÚÂθÌÓ Ì·Óθ¯ÓÈ ‡ÏÔÎËÚÛ‰ÓÈ Ë ÚÂÚ¸fl „‡ÏÓÌË͇, ‡Áχı ÍÓÚÓÓÈ Á‡ÏÂÚÌÓ ·Óθ¯Â. Ç ÓÍÓÎÓÒ˄̇θÌÓÈ Ó·Î‡ÒÚË Á‡ÏÂÚÌÓ ÔÓ‚˚¯ÂÌË ¯Ûχ; ̇ ÛθڇÁ‚ÛÍÓ‚˚ı ˜‡ÒÚÓÚ‡ı ¯ÛÏ ‰ÓıÓ‰ËÚ ‰Ó ÓÚÏÂÚÍË –80 ‰Å ̇ 80 ÍɈ. Äóï ÛÒËÎËÚÂÎfl ËÏÂÂÚ Î„ÍÛ˛ ‚ÓÎÌË-
ÒÚÓÒÚ¸ ‚ ҉̘‡ÒÚÓÚÌÓÈ Ó·Î‡ÒÚË Ë ÒÔ‡‰ ̇ 20 ÍɈ (ÔËÏÂÌÓ –0,4 ‰Å). ç‡ „‡ÙËÍ äçà Á‡ÏÂÚÂÌ ÓÒÚ „‡ÏÓÌ˘ÂÒÍËı ËÒ͇ÊÂÌËÈ ‚ ӷ·ÒÚË Ò‡Ï˚ı ÌËÁÍËı ˜‡ÒÚÓÚ (ÌËÊ 30 Ɉ); äçà Ô·‚ÌÓ ‡ÒÚÂÚ Ò Û‚Â΢ÂÌËÂÏ ˜‡ÒÚÓÚ˚; ÓÚϘÂÌ˚ Ë ‰‚‡ ÎÓ͇θÌ˚ı χÍÒËÏÛχ ̇ ˜‡ÒÚÓÚ ÒÂÚË 50 Ɉ Ë Â ‚ÚÓÓÈ „‡ÏÓÌËÍÂ. å‡ÍÒËχθ̇fl ‚˚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ÔÓ ÛÓ‚Ì˛ ËÒ͇ÊÂÌËÈ 0,7% — 65 ÇÚ (8 éÏ). è‰ÂÎ˚ „ÛÎËÓ‚ÍË ÚÂÏ·‡ Ì ÏÂÌ ±12 ‰Å (ˆÂÌڇθÌ˚ ˜‡ÒÚÓÚ˚ 30 Ɉ Ë 30 ÍɈ). äÓ˝ÙÙˈËÂÌÚ ‰ÂÏÔÙËÓ‚‡ÌËfl ÛÒËÎËÚÂÎfl — 82 ‰ËÌˈ˚. ÍÚÂËÒÚËÍË Ú˛Ì‡: ˜Û‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸ 2,1 ÏÍÇ, ËÁ·Ë‡ÚÂθÌÓÒÚ¸ 61,2 ‰Å ‚
ÔÓÎÓÒ ±300 ÍɈ, Ò˄̇Î/¯ÛÏ 64 ‰Å Ë ‰Ó‚ÓθÌÓ ÌËÁÍËÈ ÔÓÓ„ ‡‚ÚÓ̇ÒÚÓÈÍË, ‡‚Ì˚È 3,8 ÏÍÇ. 뷇·ÌÒËÓ‚‡ÌÌÓÂ, ·ÂÁ ÚÓ̇θÌÓ„Ó Ó͇¯Ë‚‡ÌËfl Á‚Û˜‡ÌË Castle Warwick 3 ÔÓ‰Ú‚Âʉ‡ÂÚÒfl ‰Ó‚ÓθÌÓ „·‰ÍÓÈ Äóï. é‰Ì‡ÍÓ ÔË ÒÛ˘ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÏ ÓÚÍÎÓÌÂÌËË ÓÚ ÓÒË ÔÓfl‚ÎflÂÚÒfl ÔÓ‚‡Î ̇ ˜‡ÒÚÓÚ ‡Á‰Â· ÍÓÒÒӂ‡ (ÓÍÓÎÓ 2 ÍɈ). óÚÓ·˚ ÒÌËÁËÚ¸ ˝ÚÓÚ ˝ÙÙÂÍÚ ÏÓÊÌÓ ˜ÛÚ¸ ‡Á‚ÂÌÛÚ¸ ÍÓÎÓÌÍË, ̇ԇ‚Ë‚ Ëı ̇ ÒÎÛ¯‡ÚÂÎfl. çÂÎËÌÂÈÌ˚ ËÒ͇ÊÂÌËfl χÎ˚ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ‚Ó ‚ÒÂÏ ‡·Ó˜ÂÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ (Î˯¸ ̇ ·Óθ¯ÓÈ „ÓÏÍÓÒÚË ‚ ӷ·ÒÚË 200 Ɉ äçà Ô‚˚¯‡ÂÚ 2%).
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
96-119_HIGHEND
7/11/13
6:37 PM
Page 119
Основа звукового характера комплекта отмечена открытостью, «распахнутостью» музыкальных затворов. Кажется, отсутствует какая бы то ни была звуковая вуаль. Музыкальные грани подаются контрастно: тело звука — плотное, контуры — четкие, без искусственной ретуши. При этом определенно присутствует некая аналитичная строгость в передаче фактуры музыкальной ткани. Данный эффект достигается, в первую очередь, высокой степенью прозрачности звукового изображения, хорошим разделением и точностью его деталей — тембровых и пространственных. Характерно, что эта особенность легко уживается с эмоциональностью, которая присутствует в редких CD-записях как проявление авторского мастерства звукорежиссера. Поэтому в данном случае термин «аналитичность» мы бы не хотели смешивать с бесстрастностью или отстраненностью. О некоторой сухости можно говорить в контексте оценки общего тонального колорита системы. Связано это, вероятно, с тем, что тракт слегка ограничивает реверберационные составляющие фонограмм (как следствие — немного слабеет воздушная аудиопрослойка). Данный момент, правда, становится заметным лишь тогда, когда в воспроизводимой записи акустические связи представлены слабо. К тому же здесь нужно учитывать особенность используемых АС: Castle Warwick 3 — колонки полочного типа. Закономерно, что при замене «варвиков» на крохотную, но очень дорогую акустику мониторного класса (две полосы, скромные габариты) «воздуха» не прибавилось, а колорит стал чуть более прохладным. Иной результат связан с включением в состав тракта пары напольных колонок: в звучании музыки с некоторых компакт-дисков, наряду с масштабом, обозначились интересные акустические детали, которые стало возможным связывать с условиями звукозаписи. Рассматриваемый комплект обладает великолепными динамическими способностями. Передача мощных звуковых конструкций (орган, оркестровые и хоровые композиции, тяжелый рок) впечатляет, впрочем, не в той степени, когда, что называется, хочется снять шляпу. Однако мы бы не осмелились заявить, что в явной форме ощущается напряженность динамических тиссетур, поскольку при этом не появляются характерные артефакты в виде резкости, жесткости. Тракт имеет неплохие скоростные качества во всем частотном диапазоне. Очень хорошо прорабатывается, детален, выразительно пластичен высокочастотный диапазон. Здесь слушателю становится доступен комплекс ценных микродинамических тонкостей. Графика басовых линий отмечена четкой атакой и ясной структурой. Естественно, количественные показатели низкочастотного диапазона в известной мере ограничивает акустика и объем помещения. Попытки на сложных эпизодах вытянуть на поверхность большой бас (например, с включением органного суббаса) пресекаются неизбежной в данном случае нелинейностью. В то же время в типичной комнате площадью 15–20 квадратных метров TEAC и Warwick 3 дают по-настоящему выверенный Hi-Fi-звук. По-видимому, желание укрупнить бас и расширить динамику до концертного масштаба надо связывать с заменой АС: потенциал электроники TEAC это позволяет. В чем мы убедились на опыте, заставив «единички» сотрудничать с весьма непростой парой редакционных Dynaudio Confidence. Существенным итогом данного обзора является убежденность большинства экспертов в жанрово-стилевой универсальности системы. На наш взгляд, рассматриваемый комплект с учетом совокупности функциональных, звуковых качеств и цены может стать удачным выбором для тех, кто в ■ наше «многоканальное» время тяготеет к High Fidelity.
ÄÚÂÏ ÄÇÄíàçüç, ÇËÍÚÓ ÅÖãéÇ STEREO&VIDEO
120-122_FIRMA
7/11/13
6:39 PM
Page 120
1
3
2
4
ǯËÌ˚ ÚÂÛ„ÓθÌË͇ ëËÏ‚ÓÎËÁÏ, Á‡ÎÓÊÂÌÌ˚È ‚ ËÏÂÌË Ù‡ÌˆÛÁÒÍÓÈ ÍÓÏÔ‡ÌËË Triangle, ÚÓÎÍÛÂÚÒfl ‰‚ÓflÍÓ. íÂÛ„ÓθÌËÍ — ÁÌ‡Í ‚ÒÂÎÂÌÒÍÓÈ „‡ÏÓÌËË, Ú‡Í Ê ̇Á˚‚‡ÂÚÒfl ÏÛÁ˚͇θÌ˚È ËÌÒÚÛÏÂÌÚ, Á‚ÛÍ ÍÓÚÓÓ„Ó ˜ÂÁ‚˚˜‡ÈÌÓ ıÛÔÓÍ Ë Â‰ÍÓ ÒÓı‡ÌflÂÚ Ò‚Ó˛ ÔÓ‰ÎËÌÌÛ˛ ˜ËÒÚÓÚÛ ‚ ‡Û‰ËÓÂÔÓ‰Û͈ËË
5
120
Ù‚‡Î¸2003
силу разных причин громкоговоритель является благодатным объектом приложения творческой интуиции. По-прежнему высока роль созидающей личности, от которой требуется обладание неординарной комбинацией достоинств. Хорошим примером, подтверждающим высокую роль личностного фактора, может служить французская компания Triangle. Ее основатель и бессменный руководитель — потомственный дворянин Рено де Верньет (Renaud de Vergnette). Маэстро по образованию — художник-дизайнер, по страсти — меломан, по призванию — человек творческий. Отметим, что Triangle одна из немногих «акустических» компаний, которым с самого начала удалось собрать полный коллектив специалистов, готовых к самостоятельной новаторской деятельности, что позволило быстро добиться автономии в разработке и производстве ключевых элементов конструкции АС. Развиваясь как полноценный организм, фирма сумела завоевать право на свой голос в аудиомире. Нетривиальную вещь нельзя создать тривиальным образом, задавшись лишь целью поставить на рынок конкурентоспособный продукт, изготовленный на основе известных технологий. Необходимо присутствие элемента сверхзадачи, пробужда-
Ç
ющей воображение, творческую энергию команды специалистов. Де Верньет сумел увлечь коллектив собственной мечтой о колонках, покоряющих слушателя истинной красотой музыкального произведения. Тернист выбранный фирмой путь суверенитета, но иначе не покорилась бы главная на данный момент вершина, имя которой Magellan… Производство акустики не столь критично для экологии (если не совмещать его с древесно-целлюлозным комбинатом), что, в частности, обуславливает некоторую свободу выбора места для фабричного строительства, от географии которого на самом деле зависит многое. Основанная в 1981 году Triangle Electroacoustique расположена в промышленном секторе небольшого городка Суасон, что в 80 км северо-восточнее Парижа. Промышленный сектор — с десяток фабричных корпусов-«ангаров», где заняты, по-видимому, столь же экологически безобидным делом. Холмы, распадки, небольшая речушка, кленовые аллеи, древние замки, готические соборы — центрально-французская классика. Вероятно, именно в таких условиях в объекте товарного производства могут сохраниться крупицы национального колорита. Космополитизм мегаполисов быстро рассеивает ауру неповторимоSTEREO&VIDEO
120-122_FIRMA
7/11/13
6:39 PM
Page 121
6
8 сти… Нашим гидом в экскурсии по фабрике был сам де Верньет — человек обаятельный, легкий в общении и, бесспорно, незаурядный. Не имея технического образования, он на удивление глубоко посвящен во все премудрости технологии. Более того, каким-то непостижимым образом он чувствует влияние данного технического решения на звуковой итог, оперируя при этом эмоциональноконкретными категориями… Идеология строительства динамиков возводится на постулате о фундаментальной значимости для качества звукового имиджа АС корректной передачи диапазонов средних частот и нижнего верха. В частности, полагается весьма нежелательным организовывать полосу раздела на участке 2–4 кГц, как это принято в подавляющем большинстве двухполосных систем: человеческий слух сталкивается с серьезными артефактами (обусловленными как работой разделительных фильтров, так и совместным излучением одинаковой спектральной информации СЧ- и ВЧ-головками) в зоне его (слуха) максимальной чувствительности. «Триангловские» 165-мм среднечастотники способны эффективно и стабильно работать до 5–6 кГц. Удивительно, что этот результат достигнут с бумажными диффузорами, пристрастие к которым на Triangle имеет свое строгое обоснование. Разумеется, бумага со специальным образом сориентированными волокнами — продукт длительноSTEREO&VIDEO
7
9 го естественно-научного отбора. Важнейшую роль для достижения неординарной широкополосности играет тканый, пропитанный латексом гофрированный подвес. Фирменное решение — звуковая катушка, намотанная в два слоя с внешней и внутренней стороны каркаса. Такая конструкция способствует линеаризации смещений, позволяет выровнять импеданс, улучшает температурный режим работы электродинамической системы. Сливки современных технологий используются при изготовлении высокочастотных динамиков. Немалых усилий потребовала оптимизация формы рупорного оформления — для достижения наилучшего согласования излучений твитера и СЧ-головки. Фирменные прецизионные наконечники расширяют рамки частотного диапазона. Громкоговоритель должен не только великолепно звучать, но и обладать безупречной внешностью. Более того, де Верньет полагает, что звуковой и визуальный факторы равнозначны. А в красоте шеф разбирается профессионально. Очень характеризует его отношение к делу тот факт, что каждой модели по рождению присваивается имя, выбор которого — привилегия де Верньета. Фирма не стремится заполнить рынок огромным разнообразием моделей — на все вкусы. Но строго придерживается выработанной стратегии, свято веря в истинность выбранного пути. Triangle производит две базовые се-
10 1. î‡Ò‡‰ Ù‡·ËÍË ‚ ëÛ‡ÒÓÌ 2. éÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌ˚È ÏÓÏÂÌÚ — ÍÂÔÎÂÌË ÔÓ‰‚ËÊÌÓ„Ó ÛÁ· ˝ÎÂÍÚÓ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍÓÈ „ÓÎÓ‚ÍË 3. ë‰Ì˜‡ÒÚÓÚÌËÍ, ÛÒڇ̇‚ÎË‚‡ÂÏ˚È Ì‡ Magellan, — Ó‰ÌÓ ËÁ ̇˷ÓΠÁ̇˜ËÚÂθÌ˚ı ÙËÏÂÌÌ˚ı ‰ÓÒÚËÊÂÌËÈ 4. èÓÒΉÌË ¯ÚËıË — Comete 202 ËÁ ÒÂËË Espace 5. êÂÌÓ ‰Â ÇÂ̸ÂÚ ‚ ‡·Ó˜ÂÏ Í‡·ËÌÂÚ 6. ÑÎfl β·ËÚÂÎÂÈ ‡‰Ë͇θÌÓ„Ó ·‡Ò‡ ÙËχ „ÓÚÓ‚ËÚ ÔÓ‰‡ÓÍ. ç‡ ÙÓÚÓ — ÛÒËÎËÚÂθÌ˚È ·ÎÓÍ ÌÓ‚Ó„Ó Ò‡·‚ÛÙ‡ Í·ÒÒ‡ High End 7. ãËÌËfl Ò·ÓÍË Ù·„χ̇ ÒÂËË Univers — ÚÂıÔÓÎÓÒÌÓÈ Ventis 222. éÚ‚ÂÒÚË ‚ ‚ÂıÌÂÈ ˜‡ÒÚË Ú˚θÌÓÈ Ô‡ÌÂÎË Ì ÔÓÚ Ù‡ÁÓËÌ‚ÂÚÓ‡ — „ÌÂÁ‰Ó ‰Îfl ‚ÚÓÓ„Ó Ú‚ËÚ‡ 8. è‚˚È ˝Ú‡Ô ËÁ„ÓÚÓ‚ÎÂÌËfl ‰‚ÛıÒÎÓÈÌÓÈ Í‡ÚÛ¯ÍË: ‚ÌÛÚÂÌÌËÈ ÒÎÓÈ Ì‡Ï‡Ú˚‚‡ÂÚÒfl ̇ ‚ÂÏÂÌÌÛ˛ ÓÒÌÓ‚Û Ë ÔÓχÁ˚‚‡ÂÚÒfl ÍÎÂÂÏ 9. ÇÚÓÓÈ ˝Ú‡Ô: ̇ ‚ÌÛÚÂÌÌËÈ ÒÎÓÈ Ì‡‚Ó‡˜Ë‚‡ÂÚÒfl Á‡„ÓÚӂ͇ ͇͇҇ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Í‡ÚÛ¯ÍË, ‰‡Î ÔÓËÒıÓ‰ËÚ Ì‡ÏÓÚ͇ ‚ÚÓÓ„Ó ÒÎÓfl ÔÓ‚ÓÎÓÍË 10. ÜÂÌÒÍËÏ ÛÍ‡Ï ‰Ó‚ÂÂ̇ ÚÓÌ͇fl ‡·ÓÚ‡: Á‰ÂÒ¸ ÔÓÎÛÙ‡·ËÍ‡Ú ‡ÁÂÁ‡ÂÚÒfl ̇ ˜ÂÚ˚ ‡‚Ì˚ ˜‡ÒÚË, ۷ˇÂÚÒfl ‚ÂÏÂÌ̇fl ÓÒÌÓ‚‡, ÍÓÌÚ‡ÍÚÌ˚ ‚˚‚Ó‰˚ „ÓÚÓ‚flÚÒfl Í Ô‡ÈÍ Ù‚‡Î¸2003
121
120-122_FIRMA
7/11/13
6:39 PM
Page 122
11
13
16 11. Ventis 222 „ÓÚÓ‚flÚÒfl ‚ ‰ÓÓ„Û 12. ë‰Ì˜‡ÒÚÓÚ̇fl „ÓÎӂ͇ Magellan 13. «å‡„ÂηÌÓ‚» Ú‚ËÚÂ. ᇠÍÓÂÍÚËÛ˛˘ÂÈ Ì‡Ò‡‰ÍÓÈ — ÚËÚ‡ÌÓ‚˚È ÍÛÔÓÎ 14. Magellan ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÔÂÒÓÌÓÈ ‚ ÍÓÏ̇Ú ÔÓÒÎۯ˂‡ÌËfl ‚ ëÛ‡ÒÓÌ 15. ç‡ÍÓ̘ÌËÍ ëó-„ÓÎÓ‚ÍË Magellan ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌÓ ‰Â‚flÌÌ˚È 16. ëÍÓÓ ÔÓfl‚ËÚÒfl ÌÓ‚˚È Ò‡·‚ÛÙ ÔÓ‰ ÒÚ‡Ú¸ Magellan
122
Ù‚‡Î¸2003
12
14 рии — Espace и Univers. Первая выпускается также в модификации Espace EX, отличающейся эксклюзивной отделкой АС. Обратим внимание, что у флагмана Univers — трехполосной с тремя басовиками и одним широкополосным среднечастотником Ventis 222 ($3900) — фронтальный твитер дублируется установленным на тыльной панели. Чтобы представить рамки ценового диапазона, в котором работает фирма, отметим, что меньший полочник Espace — двухполосный Titus 202 — стоит приблизительно $500. Пять лет исследований потребовалось, чтобы мечта о совершенстве получила материальное воплощение в трехполосном Magellan, впервые предъявленном общественности в прошлом году. Каждый элемент конструкции разрабатывался и «оттачивался» специально для Magellan. Колонка построена из трех независимых блоков: двух симметричных низкочастотных (по паре 160-мм басовиков на каждом) и центрального средневысокочастотного. СЧ/ВЧ-секция вооружена четырьмя драйверами: по два (твитер и СЧ-головка) — на лицевой и тыльной панели. Твитер с титановой купольной мембраной работает на 100-мм ферритовом магните. Форма рупора и конструкция наконечника позволили довести чувствительность ВЧ-головки аж до 98 дБ и обеспечить при этом высокую стабильность осевой АЧХ. Рабочий диапазон 165-мм среднечастотника впе-
15 чатляет — 60 Гц–12 кГц! Бумажная мембрана уверенно чувствует себя в широкой полосе во многом благодаря фирменному гофрированному подвесу. Все звенья магнитной системы оптимизированы. А корректирующая поле в верхней части рабочего диапазона динамика насадка — деревянная. Неординарные решения — признак мастерства. Диапазон «форсированного» басовика с солидным запасом перекрывает нижнюю границу среднечастотника. Изюминка — S-образный подвес, продлевающий режим «гуковской» линейности смещений мембраны. Для полноты картины: габариты колонки — 2180×280×340 мм, масса — 80,3 кг, номинальная мощность — 400 Вт, ориентировочная цена — $32000. Наверняка фирма не остановится на достигнутом, но для кого-то французский Magellan станет тем единственным и неповторимым шедевром, о котором грезилось на аудиофильском пути. Отношение к делу, культивируемое на Triangle, не может не вызывать уважения. Отрадно, что в создателях бытовой аппаратуры не нарушена связь с, так сказать, первопричиной. Это вселяет надежду, что и современные мы, волею НТР доверившие свою связь с миром техническим посредникам, не потеряем контакта с истинной красотой музыкального искусства. ■
ÄÎÂÍÒÂÈ íàïéçéÇ STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 124
臂ӂÂÌ˚È ÓÍ-Ì-Óη Ç Ï‡Â 1974 „Ó‰‡ ̇ ÒÚ‡Ìˈ‡ı ÊÛ̇· «The Rolling Stone» ÏÛÁ˚͇θÌ˚È ÍËÚËÍ ÑÊ. ã‡Ì‰‡Û ‰ÂÎËÎÒfl ‚Ô˜‡ÚÎÂÌËflÏË ÓÚ ÍÓ̈ÂÚ‡ ÌÓ‚Ófl‚ÎÂÌÌÓ„Ó ËÒÔÓÎÌËÚÂÎfl: «ü ‚ˉÂÎ ·Û‰Û˘Â ÓÍ-Ì-Óη, Ë ÁÓ‚ÛÚ Â„Ó Å˛Ò ëÔËÌ„ÒÚËÌ!» мя это мало что кому говорило, хотя музыкант и не был новичком. Выступал он без малого десяток лет и уже имел пару долгоиграющих, причем выпущенных фирмой Columbia. Открыл же его никто иной, как Джон Хаммонд, ветеран шоу-бизнеса, в свое время явивший миру Билли Холидей, Боба Дилана, Арету Франклин. В резвом пареньке из фабрично-заводского Нью-Джерси Хаммонд узрел второго Дилана. Правда, его очередной протеже посмел отвергнуть амплуа, предписанное мэтром. Себя он видел участником классического рок-квинтета, а совсем не солирующим фолксингером. Первый LP музыкант записывает с группой из города Эсбери-Парк, что в родном штате Нью-Джерси. Состав именует себя The E Street Band, а диск называется «Greetings From Asbury Park N.J.» («Привет из Эсбери-Парка»). Выпуск альбома не явился событием хоть сколь-либо приметным. Это потом такие песни из него, как «Rosalita», «Incident on 57th Street» причислят к классике, пока же публика не торопилась выражать восторга. И эту свою неторопливость она еще выдержит в течение ближайших двух лет, вплоть до октября 1975, когда фотография музыканта предстанет на обложках сразу двух всемирно известных журналов — «Newsweek» и «Time». Как-то сходу и сразу диск «Born to Run» (1975) станут величать шедевром. Лондонская «The Times» опубликует свой «список ве-
à
124
Ù‚‡Î¸2003
личайших песен всех времен», составленный на основании опросов музыкальных критиков Америки и Англии. Список откроется композицией «Born to Run». Успех приходит, когда Спрингстину уже 26. Многие из его славных коллег по достижении этого возраста успевали отойти не только от дел музыкальных, но и от жизненных тоже. Свою первую гитару Брюс купил в 15 лет в комиссионной лавке. Овладеть инструментом не являлось первостепенной задачей. Главным было понравиться жившей по соседству особе. А потому он не столько отрабатывал технику, сколько ритмические телодвижения, которыми намеревался сопровождать свое исполнение. Сердца соседки это, однако, не растопило. «Где она сейчас?» — задается вопросом сегодняшняя рок-звезда. Первой самолично купленной пластинкой был сингл Элвиса Пресли «Jailhouse Rock» (1957), а первой подобранной на гитаре песней — композиция Rolling Stones «It’s All Over Now» (1964). Слушал же Брюс самую разнородную музыку. В итоге его творчество вобрало опыт, по крайней мере, двух поколений исполнителей, и в песнях его нетрудно услышать элементы рок-н-ролла начала 50-х, блюза, R&B, фолка, госпела, кантри. По мнению Спрингстина, величайшая из когда-либо услышанных им песен — «Like a Rolling Stone» Боба Дилана. Героев его собственных песен многое роднит с дилановским бродягой из STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 125
åìáõäÄ ■ èÖêëéçÄ «Like a Rolling Stone». Очевидна тут связь и с традицией не только песенной. Вспоминаются странствующие герои Джека Керуака, Джона Стейнбека. Для всех них дорога была тем, без чего они не мыслили своего существования, символизировала прорыв к свободе, была обещанием удачи. Дорога — одна из главных тем Спрингстина. «Крошка, рванем отсюда, пока молоды. Мы — бродяги с тобою, и рождены мы, чтобы бежать», — восклицает герой «Born to Run» («Рожденный бежать») — песни, принесшей Спрингстину всеамериканскую славу. (К слову сказать, Боба Дилана на церемонии включения его в Зал славы рок-н-ролла будет представлять никто иной, как Брюс.) Его станут называть менестрелем «синих воротничков». Потому как герои его песен — простой люд, сезонные рабочие, сталевары, рыбаки, строители. Что до самого Спрингстина, то ничем иным, как музицированием, на хлеб он не зарабатывал. Был, правда, кратковременный период, когда он выкашивал лужайки и ухаживал за зелеными насаждениями, но продлилось это недолго, всего-то несколько недель. Брюсу тогда было восемнадцать. Важные для каждого песенника знания о деталях быта своих героев были дарованы Спрингстину происхождением. Отец — водитель автобуса. Мать — секретарша в офисе. Да и все ближайшие родственники были наилучшим образом информированы о тяготах каждодневного труда. «Обыкновенные работяги — вот те, о ком хочется писать. Мне важно поведать о благородстве простых людей. Это то, что и побуждает меня петь», — скажет Спрингстин. Однако, не скованный рамками соцреализма, исполнитель не ставил своей задачей прославлять ударный труд на благо родной страны. В его песнях немало вещей, для каждого честного трудяги гораздо более важных. Спрингстин поет о захватывающей езде в быстроходных машинах, о привлекательных попутчицах и т.п. Звучит это у него радостно и задорно. «It ain’t no sin to be glad you’re alive» («Совсем не зазорно радоваться жизни»), — выскажется один из его песенных персонажей. Фраза эта — лейтмотив всего раннего творчества Спрингстина. Но какое-то время спустя девочки и машины уйдут на задний план. Образ романтичного паренька, готового вдарить по газам и рвануть на край света по мимолетному влечению сердца, все еще мелькал, но уже на задворках мизансцены. Сюжетами становились утраченные надежды и разбитые мечты, невзгоды семейной жизни. Герой его «Dead Man Walking» выскажется так: «В этом мире мечта и реальность живут поврозь». Это угасание оптимизма в своем творчестве Спрингстин связывает с жизненным опытом, который неизбежно приобретается с возрастом. «Со временем становишься более опытным водителем», — говорит он. Метафора не случайна, ведь герои его песен — не просто американцы, но чаще всего «автоамериканцы» (термин когда-то введенный его коллегами из группы Blondie). В поисках лучшей доли неустанно движутся они по грохочущим дорогам («Thunder Road»); вырываются из собственного прошлого в чужой, украденной машине («Stolen Car»); лелеют мечту о дне, когда череду их собственных подержанных развалюх прервет блистающее новизной авто, еще не бывшее в пользовании («Used Cars»); мчатся на скорости в предчувствии любовной встречи («Valentine’s Day») или на заднем сиденье занимаются любовью в последний раз, прежде чем окончательно расстаться («I’m Goin’ Down»). И если в процессе беспрестанной гонки они вспоминают о бренности существования, то опять же за рулем автомобиля, когда мимолетному взору вдруг открывается картина дорожной аварии («Wreck On The Highway»). Не только возрастной опыт сказывается в песнях Спрингстина, но также и творческий. В текстах — все та же проникновенность, и они явно становятся более поэтичными. В 1980 выходит двойник «The River». Заглавная композиция демонстрирует способность Спрингстина всего в двух-трех десятках строк рассказать историю жизни персонажа, представить его душевный склад, поведать о том, как ностальгические воспоминания становятся единственным прибежищем в этом STEREO&VIDEO
неустроенном мире, где вечной любви места нет. Как показала «Point Blank» — другая альбомная композиция, Босс, как его к этому времени для пущей благозвучности зовут фаны, немалому научился у Дилана. «Point Blank» — возможно, самая поэтичная песня альбома — история об утрате человеком себя, готовности идти на компромиссы ради преходящих благ, убийственной слабости, в результате которой под прежним обличьем проступает живой мертвец. Героиню «Point Blank» купили, «взяли на мушку» и, как услышим в песне, «пиф-паф — и тебя нет» («bang bang, you’re dead»). Каждый из номеров звучит, словно рассказ о лично пережитом. Как комментирует Спрингстин, «если берешься примерять чужие одежды, то это всегда следует делать с крайней осторожностью». Весь 1983 год Спрингстин путешествует по стране. Ему было важно не потерять связи с персонажами своих песен. За время странствований он их напишет более ста. Двенадцать отберет для вышедшего на следующий год альбома. Eго название должно будет подтвердить, что связь с теми, кому его творчество адресовано, не утрачена. Одноименный сингл делается всеамериканским хитом. Альбом же не покидает списка хит-парадов не только Америки, но и Британии в течение двух с половиной лет. К моменту начала европейского турне 1985 года семь альбомных песен входят в «топ-20». Европейская публика, на тот момент еще не инфицированная антиамериканизмом, размахивает звездно-полосатыми флагами и воодушевленно подпевает человеку на сцене. Далее следуют многомиллионные тиражи диска по всему миру. В тот год Брюса именуют лучшим поп/рок-исполнителем, автором лучшего альбома и лучшего видеоклипа. В прессе его называют рок-гением, чье имя собственное, подобно кока-коле, стало национальным символом, и популярность которого превосходит популярность президента США. Тогдашний глава Белого дома Рейган к немалому недовольству самого музыканта, выдвигаясь на второй срок, использует его «Born in the U.S.A.» для фонового оформления своей предвыборной кампании. Как свидетельствуют песни, идеалы ушедшей протестной эпохи сохраняли для Спрингстина свою актуальность. В этом виделась своего рода декларация о его принадлежности к поколению 60-х. Вера в спасительное значение культуры нового времени, контркультуры, как говорили в 60–70-е, постепенно сходила на нет. Часть выразителей новых идей отошла к сферам астральным, а другая часть предпочла мессианскому амплуа должность наемного работника шоу-бизнеса. Сердца даже самых горячих апологетов начали остывать. Спрингстин же, су-
Ù‚‡Î¸2003
125
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 126
åìáõäÄ ■ èÖêëéçÄ дя по всему, жар своего сердца хранил. Возможно, роль тут сыграло его католическое воспитание да и социальное происхождение. О качестве представленной взору картины отроческое окружение Спрингстина, скорее всего, судило по ее четкости, а не по игре полутонов или удачной экспозиции. Следить за нюансами — удел людей праздных. Отголоски мессианских идей 60-х звучат в следующем высказывании Б.С.: «Рок-н-ролл — это спасательная шлюпка, брошенная сюда, в этот мир. Мне кажется, что люди слишком разобщены, они подолгу не ощущают связи со своими близкими. Но музыка, пусть даже на время, пока длится шоу, способна наладить эту связь и таким образом удовлетворить важную человеческую потребность». К сфере своей деятельности Спрингстин относится вполне ответственно. Для него это не работа, а нечто гораздо большее — дело жизни, по меньшей мере. И потому, когда руководство концерна «Крайслер» дает музыканту $12 млн. за право использования «Born in the U.S.A.» в рекламном ролике своей продукции, Спрингстин это предложение отвергает. Вера — не то, что требует платы. Рональд Рейган, человек, для которого шоубизнес был прелюдией политической карьеры, наречет музыканта «иконой Америки». Правда, «Born in the U.S.A.» меньше всего звучит как патриотический гимн. Странно, но большинство тех, кто под звуки этой мелодии проникался духом патриотизма, внимали лишь бойкому припеву. Сама же песня — невеселая история обездоленного, не нашедшего себя в мирной жизни ветерана вьетнамской войны. В рецензиях можно будет прочитать: «Босс обладает редким даром обвинять Америку во всех смертных грехах, при этом, однако, умудряясь не отрицать того факта, что это, черт возьми, лучшая страна в мире». Не выражая в публичных высказываниях излишней политизированности, музыкант участвует в бесчисленных благотворительных концертах в поддержку фондов помощи беспризорным детям, политическим заключенным под эгидой правозащитной организации Amnesty International, жертвам апартеида в Южной Африке, голодающим Эфиопии. Он организует выступление, чтобы помочь рабочим, уволенным в результате закрытия предприятий города Фрихолд, места, где он родился. В мае 1985 Брюс сочетается браком с моделью и актрисой Джулианн Филипс. Пару лет спустя они расстанутся. Инициатором выступит Джулианн. Насмотревшись на газетные фото с завершившегося европейского турне мужа, она решит, что его отношения с бэк-вокалисткой Патти Сайэлфой непроститель-
126
Ù‚‡Î¸2003
но коротки. О том, что в их семейной жизни не все гладко, заговорили уже после выпуска в октябре 1987 альбома «Tunnel Of Love». Герои заглавной песни — влюбленная пара. Им предстоит опробовать аттракцион с головокружительными перемещениями из света в тень под традиционным для луна-парка названием «тоннель любви». Аттракцион этот, где «так легко потерять друг друга» и есть, по Спрингстину, жизнь вдвоем. Развод произойдет в 1989 без публичных склок и громкого дележа имущества по суду. Все разногласия будут улажены переговорами. Также Спрингстин сможет заручиться словом бывшей супруги не комментировать в дальнейшем их совместную жизнь в любого рода печатных публикациях. В тот же год Спрингстин распускает The E Street Band. И здесь также все произойдет мирно, музыканты не расстанутся врагами. В июле 1990 у Патти Сайэлфы рождается сын. Спрингстин зарегистрирует свой второй брак год спустя. В течение ближайших трех лет Патти принесет Спрингстину еще двоих — сначала девочку, а потом второго мальчика. Фантастический успех «Born in the U.S.A.» делает его автора не просто богатым, но, по мнению большинства его соотечественников, сказочно богатым. Человек, в песнях которого так много места уделяется трудностям достижения американской мечты, сам, похоже, осуществил ее. Его именуют «рокером с чистой совестью», но некоторый элемент фальши трудно-таки не отметить после того, как этот «blue-collar pride» — герой рабочего класса, решил обосноваться в поместье в Беверли Хиллз, в Калифорнии, стоимостью $14 млн. Несоответствие своему сценическому образу примечает и он сам. В песне «Better Days» с альбома «Lucky Town» (1992) можно будет услышать: «It’s a sad funny ending to find yourself pretending/A rich man in a poor man’s shirt» (Печально и смешно наконец-то узреть собственное притворство/Богач в бедняцких одеждах). Однако по-прежнему поклонники стараются не замечать, что у человека на сцене и человека в жизни разные лица. Велик был соблазн считать: он одет как я, поет о моих проблемах, значит, он такой же, как я. Да и сам Босс не слишком хотел замечать перемены в себе: «Полностью перестать быть собой невозможно, ведь то, каким ты был, все мечты твоих прежних лет навсегда остаются с тобой, они — часть тебя, меняется твоя жизнь или нет» (из интервью, май 1993). Как и прежде, он пишет песни, стараясь, по его словам, «черпать сюжетный материал не из фантазии, а из жизни». В 1992 он выпускает сразу два альбома — «Human Touch» и «Lucky Town», конечно же, побывавшие в хит-парадах и тепло встреченные поклонниками. Правда, критика особых восторгов на этот раз не выражает. К записи следующего альбома Спрингстин приступает лишь в 1995. Чуть ранее в этом же году издается «Greatest Hits» — коллекция его наиболее популярных хитов плюс две прежде не издававшиеся вещи. Сюда же входит и «Streets of Philadelphia» — композиция, написанная для фильма «Филадельфия», завоевавшая множество наград и премий, в числе которых — «Оскар» (за лучшую песню для кино) и «Грэмми». «Streets Of Philadelphia» также назовут лучшей песней 1995 года. На своем новом альбоме «The Ghost of Tom Joad» Спрингстин звучит несколько непривычно. Здесь не услышишь бравурных мелодий, жестких барабанных ритмов, пронзительных гитарных риффов и т.п. Основные инструменты — акустическая гитара и губная гармошка. В последнее время часто говорили об утрате Спрингстином былого задора, но ни на одном из прежних альбомов он не пел таким сдержанным, даже отрешенным голосом. Том Джоуд — разорившийся фермер и бывший заключенный, персонаж романа «Гроздья гнева» Джона Стейнбека. Рассказчик-Спрингстин переносится в 30-е годы прошлого века, во время, вошедшее в американскую историю под именем Великая депрессия. Он — среди переселенцев, устремившихся на запад в поисках лучшей доли. У ночного костра вдыхает он дым отечества и слушает Джоуда. Вернее, ощущает STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 127
åìáõäÄ ■ èÖêëéçÄ присутствие духа этого американского Робина Гуда. Перед глазами рассказчика проплывает вся история Америки 20 века. Правда, не совсем та, о которой написано в книгах, но, похоже, та, что осталась в коллективной памяти людей его страны. В результате Б.С. будет награжден премией «Грэмми» за лучший альбом в стиле «фолк». Критики назовут альбом наиболее сильной работой Спрингстина за все последние годы. Странно будет соотнести восторги критики с более чем скромным коммерческим успехом. «The Ghost Of Tom Joad» — возможно, самый «американский» альбом Спрингстина, и потому низкая оценка соотечественников не могла не огорчить его. К записи следующей пластинки Спрингстин приступит лишь через семь лет. «Иконе Америки» требовалось время, чтобы осмыслить обоснованность данных ему определений. Он понимает, что звездный статус слишком дистанцировал его от людей, для которых он поет. В 1996 он вместе с семьей вновь поселяется в Нью-Джерси, в старом доме отнюдь не шикарного вида в пяти минутах езды от улицы, где он вырос: «У меня и у Патти ирландско-итальянские корни, масса родственников живет здесь, и очень бы хотелось, чтобы наши дети как можно ближе познакомились с людьми самых разных профессий». Свою домашнюю студию Спрингстин оборудует здесь же, в старом амбаре. В 1998 выходит его бокс-сет, куда вошли 66 ранее не издававшихся вещей. Год спустя музыкант восстановит The E Street Band и организует мировое турне. В июне 2000 на концерте в «Медисон-сквер-гардене» он представляет песню «American Skin», в которой повествуется об убийстве полицейскими Бронкса, района Нью-Йорка, эмигранта из Западной Африки. В свое время событие это вызвало волну протестов чернокожих. Нью-йоркские стражи порядка восприняли «American Skin» как личное оскорбление. Городской департамент полиции призвал коллег бойкотировать выступления Б.С., а председатель товарищества полицейских Нью-Йорка нарек Спрингстина ни больше ни меньше как «паскудным гадом». Пройдет немного времени, и нью-йоркские копы забудут свои обиды. В результате крушения башен-близнецов в сентябре 2001 департамент полиции Нью-Йорка недосчитается немалой части своего состава. Полицейские и пожарные, что рисковали жизнью ради спасения других, будут объявлены национальными героями. Злоключения и слава способствуют великодушию. Прежнего обидчика вновь станут величать Боссом. «My City of Ruins» («Мой город в руинах») впервые прозвучит в благотворительном телемарафоне «Честь героям», устроенном вскоре после сентябрьских событий. Дар ли тут пророчества, странность ли совпадения, но песня была написана Спрингстином еще до 11 сентября. Приступая к альбому, посвященному нью-йоркской катастрофе, как всегда осторожный с «примеркой чужих одежд» Спрингстин связывается с близкими погибших. «Я и не знала, что мир так тесен», — скажет вдова пожарного после телефонного разговора с всегдашним кумиром ее погибшего в огне мужа. По словам Спрингстина, разговоры с родными погибших представляли особую ценность в процессе работы. Днем одиночества («Lonesome Day») будет назван день сентябрьской трагедии в песне, открывающей альбом. «The Rising» («Восхождение») выходит 30 июля 2002. Для записи был приглашен весь The E Street Band. На сей раз Спрингстин более всего старался походить на себя прежнего, периода «The River», когда проявившийся в его творчестве пессимизм еще уравновешивался не иссякнувшей жизнерадостностью. Достичь традиционного звучания значит хоть как-то обнадежить слушателя в этом пугающем своей нестабильностью мире. Его песни — о необходимости не падать духом, какой бы трудной ни казалась жизненная ситуация. В интервью Спрингстин говорит о том, что после продолжительного затишья он вдруг ощутил свою востребованность. «Ты нужен нам!» — прокричал человек из промчавшейся машины, когда музыкант припарковывался. Спрингстин появляSTEREO&VIDEO
ется в студии, он решает, что пробил его час: «Ведь именно в этом-то и заключается моя работа. И это — честь для меня: найти свое место в жизни общества». Но после семилетнего затишья он не возрождается в образе новоявленного патриота, как того требует момент. В рецензии на альбом напишут: «Касаясь драматических событий в жизни людей, Спрингстин воздержался от ура-патриотизма, размахивания флагом и битья себя кулаком в грудь с обещаниями праведной мести». Он поет о пустом небе, образовавшемся там, где иным ясным днем он различал знакомые очертания двух небоскребов, проезжая по мосту, что неподалеку от его дома («Empty Sky»); о пожарном, исчезнувшем навсегда за порогом горящего здания («Into the Fire»); о террористе-самоубийце, вступающем в преддверие рая («Paradise»); о вере в чудо возвращения близкого человека, когда уже больше надеяться не на что («Countin’ on a Miracle»); о необходимости не ожесточать сердце поисками врага («Worlds Apart»). Для записи последней песни он пригласил пакистанского исполнителя Азифа Али Хана и его группу. В момент, когда антиисламизм захлестнул Америку, Спрингстин призывает к терпимости и братству. «После 11 сентября, — говорит Спрингстин, — многих поразило то, что некоторые вещи реально существуют. Я о том, что в то самое время, когда слово «культура» произносится с привычной приставкой «поп», когда в кино и на ТВ человеческая личность унижается до появления у зрителя чувства самоотвращения, люди вдруг увидели, что есть способные пожертвовать своей жизнью ради другого. Испытав ужас от случившегося, люди увидели то, на чем держится мир. И это — надежда. Надежда для меня именно здесь, а не в каком-то абстрактном пространстве. И я пытаюсь написать об этом. Это — единственное, что я делаю. И в этом — цель моей жизни». Кто знает, быть может, Брюс Спрингстин — последний из могикан рока, верящий в проповедь гуманистических идеалов. Шоу-бизнес на самом деле — странный амвон для проповедника. Но если принять в расчет, что в век массовых коммуникаций отнюдь не философы и интеллектуалы формируют сознание большинства, то есть повод скептицизм усмирить. Кроме возложенной на него функции развлекать, Спрингстин берет и дополнительную — ту, которую, по сути дела, от него никто не требует, за которую добавочной платы не обещают. Маловероятно, чтобы эта идея спасла мир. Идеями мир неспа■ саем. Но, по крайней мере, это не лишает нас шанса.
ãÂÓÌˉ ãìïíàç Ù‚‡Î¸2003
127
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 128
åìáõäÄ ■ çÄò Ñàëä
ò2 — ‡Î¸ÚÂ̇ÚË‚Ì˚È ¯‡ÌÒÓÌ, Û΢̇fl ÏÛÁ˚͇ Ë ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ ͇·‡Â Время альтернативного шансона только наступает. Той музыке, которую у нас называют шансоном (я бы предпочел, конечно, какой-то другой термин, но его нет), на мой взгляд, до сих пор не хватало более космополитичного и постмодернистского взгляда на вещи. Она была иногда сентиментальной, иногда воровской, иногда интеллектуальной в русской сермяжной традиции, но всегда отличалась крайней непроработанностью и даже пренебрежением к музыкальной составляющей. Я очень рад, что у нас появились артисты, которые на шансонную песню нанизывают интересную музыку и смотрят на это более иронично и широко. А. К. Троицкий етрудно представить себе, какую музыку выпускает «Ш2» — второй по счету после «Легких» саб-лейбл, прижившийся под крышей более коммерчески ориентированных «Снегирей». Намного сложнее объяснить, что же это все-таки за музыка. Говоря формально, «Ш2» занимается некоей субстанцией под названием «альтернативный шансон». Но эта субстанция альтернативна не популярному французскому песенному жанру, а скорее тому направлению, которое в последние годы стали называть «русским шансоном». Только «русский шансон», по мнению экспертов, — вовсе не шансон. Просто выражение «блатная песня» показалось людям слишком грубым, и ему надо было придумать замену. Более того, никаких принципиальных противоречий между шансоном «настоящим» и шансоном «альтернативным» создатели нового лейбла выявить не сумели. А на элементы «русского шансона» (как-то: ненормативная лексика, лихая тематика и тому подобное) никакого табу тоже не наложено. В общем, сплошная путаница и ничего не понятно. По словам Олега Нестерова, на создание «Ш2» его вместе с партнерами подвигли два обстоятельства. Во-первых, в
ç
офисе стали скапливаться записи безусловно интересные, но не подходящие ни для «Снегирей», ни для «Легких». Записи эти хотелось слушать — не по работе, а для удовольствия. Но они не находили практического применения, что обидно. Во-вторых, примерно год назад все друзья-музыканты и друзья-журналисты стали признаваться в любви к тому самому «русскому шансону» и проигрывающим его радиостанциям. Это наблюдение еще более насторожило и в конце концов заставило придумать «Ш2». В итоге легче говорить о том, что никогда не будет выходить на «Ш2». Там не будет музыки «рок» в ее классическом понимании. Как говорит Олег Нестеров, этот стиль вплотную приблизился к своему логическому концу и вот-вот займет в музыкальном мире примерно то же место, что и классический джаз. Там не будет и стандартной поп-музыки. Песни в подобном стиле, метко замечает господин Нестеров, все более напоминают рекламные музыкальные ролики к пластинкам, полностью состоящим из точно таких же роликов. Электронной музыки не будет тоже. Ей, возможно, действительно принадлежит будущее, но для формата «Ш2» она слишком сильно обезличена и слишком редко оснащена словами. С учетом всей этой информации картина несколько проясняется. В самом деле, трудно сказать, в каком стиле работают или работали Владимир Высоцкий, Том Уэйтс, Леонард Коэн, Серж Гинзбур, Адриано Челентано, Ману Чао или Гарик Сукачев. У каждого по формальным признакам много разной музыки найдется. Но в каждом конкретном случае стиль этими людьми выдерживается идеально и подлежит моментальному узнаванию. Такой же максимально пестрой картинки с максимально цельным содержанием планирует добиться «Ш2». Требований, по сути, всего лишь два, и оба они не про музыку. Песни должны отличаться ироническим, многоуровневым, если угодно, постмодернистским восприятием мира, а их исполнители должны иметь, как бы банально это ни звучало, нечто под названием «харизма». По мнению создате«ïÓÓ̸ÍÓ-éÍÂÒÚ»
128
Ù‚‡Î¸2003
лей лейбла «Ш2», в России такие люди есть. Причем прогнозы самые благоприятные. Как говорит Артемий Троицкий, возникновение «Ш2» — часть глобального явления: «Слава богу, что это происходит в том числе и в нашей стране. Подобная музыка, объединившись, может стать очень серьезной альтернативой глобальной американизированной поп-культуре, которая, по-моему, всех уже достала». Собрав персонажей воедино, лейбл «Ш2» представляет сборник их лучших произведений. ìÓÊÂ̈ êË„Ë äÄêã ïãÄåäàç ËÁ‚ÂÒÚÂÌ ‚ ÛÁÍËı ÍÛ„‡ı ·ÓΠ‰ÂÒflÚË ÎÂÚ. à„‡Ú¸ ̇ ÓÍ-ÙÂÒÚË‚‡Îflı ‚Ӊ «à̉˛ÍÓ‚» Ë «ë˚͇» ÓÌ Ì‡˜‡Î ¢ ‚ 1992 „Ó‰Û. è˘ÂÏ Ì ÚÓθÍÓ Ë„‡Ú¸, ÌÓ ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚ¸ ‚Ô˜‡ÚÎÂÌËÂ. ÇÂÚ‡Ì˚ ÓÚ˜ÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ÓÍ-ÍËÚËÍË ÄÚÂÏËÈ íÓˈÍËÈ Ë ë„ÂÈ É۸‚ ‰Ó ÒËı ÔÓ ÔÓÏË̇˛Ú ‰Ó·˚Ï ÒÎÓ‚ÓÏ Ú ‚˚ÒÚÛÔÎÂÌËfl ïãÄåäàçÄ. ÇÍÛÒ˚ äÄêãÄ ïãÄåäàçÄ ‚Ò„‰‡ ÎÂʇÎË ‚ ӷ·ÒÚË Ò‡ÏÓÈ ıÛÎË„‡ÌÒÍÓÈ Ë Í‡·‡ˆÍÓÈ ‡ÁÌӂˉÌÓÒÚË ÏÛÁ˚ÍË Ò͇, „ÓÎÓÒ Â„Ó ÒËθÌÓ Úfl„ÓÚÂÂÚ Í «ÚÓÏÛ˝ÈÚÒÓ‚ÒÍÓÈ» χÌ ÔÂÌËfl, ‡ Ó·˘Â ̇ÒÚÓÂÌË ÎÛ˜¯Â ‚ÒÂ„Ó ÓڇʇÂÚÒfl ‚ ˜Â‰ ̇Á‚‡ÌËÈ, ÍÓÚÓ˚È ïãÄåäàç ‚ ‡ÁÌ˚ ‚ÂÏÂ̇ ‰‡‚‡Î Ò‚ÓËÏ ÔÓÂÍÚ‡Ï: «ä‡Î ï·ÏÍËÌ Ë ÓÍÂÒÚ ˆ˚„‡ÌÒÍÓ„Ó ‰Ê‡ÁÛ», «ï·ÏÍËÌ Â‰ÂÚ ÊÂÌËÚ¸Òfl», «ä‡Î Ë ÛÍÛÒ ÍÛÍÛ¯ÍË», «ä‡Î Ë ÓÍÂÒÚ Á‡ÎÓÊÌËÍÓ‚ ËÏÂÌË íÛԇ͇ Äχۻ, «ï·ÏÍËÌ Â‰ÂÚ ‚ àÁ‡Ëθ». ëÚÓËÚ ÓÚÏÂÚËÚ¸, ˜ÚÓ Ì‡ Ò‡ÏÓÏ ‰ÂΠïãÄåäàç ‚Ó‚Ò Ì ï·ÏÍËÌ, Ë ‚ Ô‡ÒÔÓÚÂ Û ÌÂ„Ó Ì‡ÔËÒ‡ÌÓ ˜ÚÓ-ÚÓ ÒÓ‚ÒÂÏ ‰Û„ÓÂ. Ä Ì‡ÒÚÓfl˘ËÈ ä‡Î ï·ÏÍËÌ, ‰Ó·ÓÔÓfl‰Ó˜Ì˚È ÊËÚÂθ àÁ‡ËÎfl, ‰‡Ê ÔËÂÁʇΠ‚ Ò‚Ó ‚ÂÏfl ΢ÌÓ ÔÓÒËÚ¸ «Ò‡ÏÓÁ‚‡Ìˆ‡» Ì ÔÓÁÓËÚ¸ Â„Ó ˜ÂÒÚÌÓ ËÏfl. çÓ ËÏÂÌÌÓ ÔÓ‰ ˝ÚËÏ ËÏÂÌÂÏ ä‡Î ‚ flÌ‚‡Â 2003 „Ó‰‡ ‚˚ÔÛÒ͇ÂÚ ‡Î¸·ÓÏ Ò ‚ÔÓÎÌ «‰Ó·ÓÔÓfl‰Ó˜Ì˚Ï» ̇Á‚‡ÌËÂÏ «ï·ÏÍËÌ, Á‡ÚÍÌËÒ¸!» éÒÌÓ‚‡ÚÂθ «ïéêéçúäé-éêäÖëíêÄ» ÑÏËÚËÈ ïÓÓ̸ÍÓ — ·Óθ¯Â ‡ÍÚÂ, ÌÂÊÂÎË ÏÛÁ˚͇ÌÚ. ëÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓ, Ë ‡·ÓÚ‡ÂÚ ÓÌ ‡ÍÚÂÓÏ ‚ Ú‡Ú ãÂÌÒÓ‚ÂÚ‡, ‡ ¢ ˄‡ÂÚ ÏÛÁ˚ÍÛ ‚ ÒÓÒÚ‡‚ «ïéêéçúäé-éêäÖëíêÄ». àÒÚÓËfl ˝ÚÓ„Ó ÍÓÎÎÂÍÚË‚‡ ̇˜‡Î‡Ò¸ ‚ 1988 „Ó‰Û, ÍÓ„‰‡ ÑÏËÚËÈ ïÓÓ̸ÍÓ ÔˉÛχΠ҉·ڸ Ô¸ÂÒÛ ÔÓ ÔÂÒÌ ÄÎÂÍ҇̉‡ ÇÂÚËÌÒÍÓ„Ó «ÜÂÎÚ˚È ‡Ì„Âλ. STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 129
åìáõäÄ ■ çÄò Ñàëä è‡ÔË͇¯
á‡ÚÂÏ ·˚Î Ì ÔËÌÂÒ¯ËÈ ÓÒÓ·ÓÈ Ò·‚˚ ÍÓÌÍÛÒ ‡ÍÚÂÒÍÓÈ ÔÂÒÌË ‚ çËÊÌÂÏ çÓ‚„ÓÓ‰Â, Ò ÍÓÚÓÓ„Ó ïÓÓ̸ÍÓ Î˯¸ ÔË‚ÂÁ ‚ ͇˜ÂÒÚ‚Â ÒÛ‚ÂÌˇ ‰Â‚flÌÌÛ˛ ÎÓÊÍÛ. óÂÂÁ „Ó‰ ÑÏËÚËÈ ïÓÓ̸ÍÓ ÒÓ·‡Î Ò‚ÓÈ Ô‚˚È ÓÍÂÒÚ, ÒÓÁ‰‡ÌÌ˚È ÔÓ ÏÓ‰ÂÎË ÒÓÔÓ‚Óʉ‡˛˘Â„Ó ÍÓÎÎÂÍÚË‚‡ ܇͇ ÅÂÎfl. èÂϸ‡ ˝ÚÓ„Ó ÔÓÂÍÚ‡ ÒÓÒÚÓfl·Ҹ ‚ 1995 „Ó‰Û Ì‡ χÎÓÈ ÒˆÂÌ ӉÌÓ„Ó Ú‡ڇ. íÓÚ ÔÂËÓ‰ Ò‚ÓÂ„Ó Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚‡ ïÓÓ̸ÍÓ Ì‡Á˚‚‡ÂÚ «‡Ú-¯Û¯‡ÌËÂÏ» Ë ‚ÒÔÓÏË̇ÂÚ: «èÛ·ÎË͇ ·˚· ‚ ¯ÓÍ ÓÚ Ì‡¯ÂÈ Ì‡„ÎÓÒÚË Ë ÌÂÛÏÂÌËfl Ë„‡Ú¸ ̇ ÏÛÁ˚͇θÌ˚ı ËÌÒÚÛÏÂÌÚ‡ı. ïÓÚfl Ë„‡ÎË Ï˚ ÌÂ Ú‡Í ÛÊ Ë ÔÎÓıÓ, ÔÓÒÚÓ Ì‡Ò ÚÓ„‰‡ ÊÛÚÍÓ ÔÂÎÓ». ë 1996 „Ó‰‡ ‚ÏÂÒÚÂ Ò ÑÏËÚËÂÏ ïÓÓ̸ÍÓ Ë„‡˛Ú ÔÓÙÂÒÒËÓ̇θÌ˚ ÏÛÁ˚͇ÌÚ˚, ‡ 2000 „Ó‰ ÓÒÌÓ‚‡ÚÂθ «ïéêéçúäé-éêäÖëíêÄ» Ò˜ËÚ‡ÂÚ ‚˚ıÓ‰ÓÏ Ì‡ ÌÓ‚˚È, ÍÎÛ·Ì˚È ˝Ú‡Ô Ò‚ÓÂÈ ‰ÂflÚÂθÌÓÒÚË. Ç ËÚÓ„Â «ïéêéçúäé-éêäÖëíê» — ˝ÚÓ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓ ͇·‡Â, Ò Ó‰ÌÓÈ ÒÚÓÓÌ˚, Ëϲ˘Â ÍÓÌË ‚ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Â Ó·˝ËÛÚÓ‚ Ë Ú‡ڇ åÂÈÂıÓ艇, ÔÂÒÌflı ܇͇ ÅÂÎfl, ÄÎÂÍ҇̉‡ ÇÂÚËÌÒÍÓ„Ó, Í·ÒÒ˘ÂÒÍÓÏ cool jazz, ‡ Ò ‰Û„ÓÈ — ˜ÂÚÍÓ ÒÓÓÚÌÓÒfl˘ÂÂÒfl Ò ÒÓ‚ÂÏÂÌÌ˚Ï ÏËÓÏ, „‰Â ͇ʉ˚È Á̇ÂÚ, ÒÍÓθÍÓ Ò„ӉÌfl ÒÚÓËÚ ‰Óη. É·‚Ì˚Ï ÍÛθÚÛÌ˚Ï ‚‡„ÓÏ, ÌÛʉ‡˛˘ËÏÒfl ‚ ÌÂωÎÂÌÌÓÏ ‡Á‚Â̘‡ÌËË, ‰Îfl «ïéêéçúäé-éêäÖëíêÄ» fl‚ÎflÂÚÒfl ÚÓÚ Ò‡Ï˚È «ÛÒÒÍËÈ ¯‡ÌÒÓÌ». É·‚̇fl Á‡‰‡˜‡ ÔË ˝ÚÓÏ — ‚ÂÌÛÚ¸ ‰Ó·Ó ËÏfl ¯‡ÌÒÓÌÛ Ì‡ÒÚÓfl˘ÂÏÛ, Ó‰ÌËÏ ËÁ ¯‡„Ó‚ Í ˜ÂÏÛ ÒڇΠ‚˚ıÓ‰ ‡Î¸·Óχ «ëÚ‡¯Ì˚Â
ÔÂÒÌË». Å·„‡fl ˆÂθ ÓÔ‡‚‰˚‚‡ÂÚ Ò‰ÒÚ‚‡, Ë «ïéêéçúäé-éêäÖëíê» Ì ˜Û‡ÂÚÒfl ‰‡Ê ËÒÔÓÎÌÂÌËfl «åÛÍË», ÌÓ ÚÓθÍÓ ‚ ¯ÂÒÚË ÚÓ̇θÌÓÒÚflı Ó‰ÌÓ‚ÂÏÂÌÌÓ, Ò ˆËÚ‡Ú‡ÏË ËÁ òÓÒÚ‡Íӂ˘‡ Ë í‡Í‡Ì‡, ‡ Â˘Â Ò ËÚÏ˘ÂÒÍËÏ ÒÎÓÏÓÏ. èÓÒΉÌÂÏÛ ÙÓÍÛÒÛ ïÓÓ̸ÍÓ Ì‡Û˜ËÎÒfl ‚ Ó‰ÌÓÏ ï‡¸ÍÓ‚Â, „‰Â ˜‡ÒÚÓ ÒÎÛ¯‡Î ̇ӉÌ˚ ÔÂÒÌË ‚ ËÒÔÓÎÌÂÌËË ÏÂÒÚÌ˚ı ·‡·Û¯ÂÍ. Å˚‚‡ÎÓ Ú‡Í, ˜ÚÓ ÔÓ˛˘‡fl ‚ Ó·˚˜Ì˚ı 4/4 ‚‰Û„ ‰‡‚Ë·Ҹ ‡·ËÍÓÒÓ‚ÓÈ ÍÓÒÚÓ˜ÍÓÈ Ë Ò·Ë‚‡Î‡Ò¸ ̇ 5/4. éÒڇθÌ˚ ˝ÚÓ ÒÎ˚¯‡ÎË Ë ‚ ‰‡Î¸ÌÂȯÂÏ ÔÂÎË ËÏÂÌÌÓ Ú‡Í.
ÄÚËÒÚ, ËÏÂÌÛ˛˘ËÈ Ò·fl èÄèêàäÄòÖå, — ÒÚ‡ÌÌ˚È ÙÛÍÚ. íÓ˜ÌÂÂ, Ó‚Ó˘, ¢ ÚӘ̠— ÓÁÓÌÓÈ Ôˆ, Í‡Í ÓÌ Â˘Â Ò·fl ËÏÂÌÛÂÚ. 燘‡‚ ÒÎÛ¯‡Ú¸ Â„Ó Ô·ÒÚËÌÍÛ, ÌËÍÓ„‰‡ Ì ÔÓÈϯ¸, ÍÚÓ ÓÌ Ú‡ÍÓÈ Ë ÓÚÍÛ‰‡ ‚ÁflÎÒfl. íÓ ÎË ËÁÏÛ˜ÂÌÌ˚È ÊËÁ̸˛ ‰Ê‡ÁÏÂÌ, ÚÓ ÎË ÓÒÚÂÔÂÌË‚¯ËÈÒfl ·Ó‰fl„‡, ÚÓ ÎË ÍÚÓ-ÚÓ Â˘Â. ç‡ Ò‡ÏÓÏ ‰ÂΠÚÛÚ ‚ÒÂ„Ó ÔÓÌÂÏÌÓ„Û, ‡ ÍÓÌË ÌË Ì‡ ˜ÚÓ Ë Ì‡ ‚Ò ÔÓıÓÊÂÈ ÏÛÁ˚ÍË ÓÁÓÌÓ„Ó Ôˆ‡ ÎÂÊ‡Ú ‚ Â„Ó ·ËÓ„‡ÙËË. èÓÎÂ Â„Ó ‰ÂflÚÂθÌÓÒÚË ÔÓÒÚˇÂÚÒfl ÓÚ ËÌÒÚÛÍÚÓ‡ ÔÓ Ô·‚‡Ì¸˛ ‰Ó „ËÚ‡ËÒÚ‡ ‚ ÒÓÒÚ‡‚ LJÎÂËfl ãÂÓÌڸ‚‡. èÓÒΉÌËÏ ‰Ó ̇ÒÚÓfl˘Â„Ó ÏÓÏÂÌÚ‡ Â„Ó Á‡ÌflÚËÂÏ ·˚· ‰ÓÎÊÌÓÒÚ¸ χÒÒÓ‚Ë͇-Á‡ÚÂÈÌË͇, ÍÓÚÓÛ˛ ÓÌ Á‡ÌflÎ ÔÓ Ó˜Â‰ÌÓÈ ˜ËÒÚÓÈ ÒÎÛ˜‡ÈÌÓÒÚË. ljÂÌË ¯Ë͇Ì˚ı ‚˜ÂËÌÓÍ Ì‡ ‚Ëηı ‚ ‡ÈÓÌ ê۷΂ÍË ·˚ÎÓ ‰Îfl ÌÂ„Ó Ó·˚‰ÂÌÌ˚Ï ‰ÂÎÓÏ, ıÓÚfl Ó·˙fl‚ÎflÚ¸ ÔËıÓ‰ËÎÓÒ¸ Ò‡Ï˚ı ·Óθ¯Ëı ˝ÒÚ‡‰Ì˚ı Á‚ÂÁ‰, ‡ ‚ÓÍÛ„ Ó·ÂÚ‡ÎÒfl ˆËÍ ‚ ÔÓÎÌÓÏ ÒÓÒÚ‡‚Â. íÂÔ¸ ˝ÚÓÚ ˜ÂÎÓ‚ÂÍ, Û ÍÓÚÓÓ„Ó ‚ Ô‡ÒÔÓÚ ÌÂÚ ÔÛÒÚ˚ı ÒÚ‡Ìˈ, ‡ ‚ „ÓÎÓ‚Â ËÒÚÓËÈ Á‡ÔËÒ‡ÌÓ ·Óθ¯Â, ˜ÂÏ ‚ ÚÓÎÒÚÓÈ ÍÌË„Â, Ô‰ÒÚ‡‚ÎflÂÚ Ì‡·Ó Ò‡ÏÓÒÚÓflÚÂθÌÓ ÔˉÛχÌÌ˚ı Ë Á‡ÔËÒ‡ÌÌ˚ı ÔÂÒÂÌ. á‰ÂÒ¸ ÒÓ‚ÂÚÒÍËÈ ‰Ê‡Á ¯ÂÒÚˉÂÒflÚ˚ı, ‰ÂÚÒÍË ҘËÚ‡ÎÓ˜ÍË, β·Ó‚̇fl ÎËË͇, ÍÓÂ-˜ÚÓ ËÁ ÂÔÂÚÛ‡‡ LJÎÂËfl é·Ó‰ÁËÌÒÍÓ„Ó Ë Ó„ÓÏÌ˚È ÊËÁÌÂÌÌ˚È ÓÔ˚Ú. ùÚÓ ÏÓÊÂÚ Á‚Û˜‡Ú¸ ÌÂÒÍÓθÍÓ ÒÚ‡ÓÏÓ‰ÌÓ, ÌÓ ÌË˜Â„Ó Ú‡ÍÓ„Ó, ÔÓÒÚÓ Û èÄèêàäÄòÄ ‚ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Â ÂÒÚ¸ ˆÂθ. ÑʇÁ ÓÌ Î˛·ËÚ, Í‡Í ˝ÚÓ Ë ÔÓÎÓÊÂÌÓ ÏÛÁ˚͇ÌÚÛ-ÔÓÙÂÒÒËÓ̇ÎÛ, ÒÔÓÒÓ·ÌÓÏÛ ÓˆÂÌËÚ¸ ͇˜ÂÒÚ‚Ó Ë ‚ËÚÛÓÁÌÓÒÚ¸ ËÒÔÓÎÌÂÌËfl. çÓ èÄèêàäÄò ıÓ˜ÂÚ ‚ÂÌÛÚ¸ ‰Ê‡Á ̇ ÚÓ ÏÂÒÚÓ, ÍÓÚÓÓ ÚÓÚ Á‡ÌËχΠ‚ ÔÂËÓ‰ Ò‚ÓÂ„Ó ‡Òˆ‚ÂÚ‡, — ‚ÂÒ·fl ڇ̈‚‡Î¸Ì‡fl ÏÛÁ˚͇ ‰Îfl ÔÓÒÚ˚ı β‰ÂÈ. èÓÚÓÏÛ Ë ÚÂÍÒÚ˚ Û ÌÂ„Ó ‚ÂÒÂÎ˚Â, Ë „ÛÔÔÛ Ò‚Ó˛ ÓÌ ÒÍÎÓÌÂÌ Ì‡Á˚‚‡Ú¸ «éÍÂÒÚ ıÛÎË„‡ÌÒÍÓ„Ó ‰Ê‡Á‡», ‡ Ò‚Ó˛ Á‡‰‡˜Û
ÄÎÂÍÒÂÈ è‡ÔÂÌ˚È STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
129
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 130
ä‡Î ï·ÏÍËÌ
ÙÓÏÛÎËÓ‚‡Ú¸ Í‡Í «ÒÌflÚ¸ ‰Ê‡Á Ò ÛÏÌË͇». «í‡Í ¯ÛÚflÚ ÔÓÎËÚËÍË, Ú‡Í „Ó‚ÓflÚ Á‡ ÍÛÎËÒ‡ÏË, Ú‡Í ‰Ûχ˛Ú β‰Ë, Ú‡Í ÔÓ˛ fl, — „Ó‚ÓËÚ èÄèêàäÄò. à ‰Ó·‡‚ÎflÂÚ: — åÓË ÒÎÛ¯‡ÚÂÎË — β‰Ë, Ì Á‡ˆËÍÎÂÌÌ˚ ̇ ˜ÂÏ-ÚÓ Ó‰ÌÓÏ». ÄÎÂÍÒÂÈ èÄèÖêçõâ — ‚ˉÌ˚È Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂθ ÏÓÒÍÓ‚ÒÍÓÈ ÍÎÛ·ÌÓÈ ÒˆÂÌ˚ Ò ÏÌÓ„ÓÎÂÚÌËÏ ÒÚ‡ÊÂÏ. Ç Â„Ó ÔÓÒÎÛÊÌÓÏ ÒÔËÒÍ ÔÓÏÓÛÚ‡ — ÒÓÁ‰‡ÌË ÍÎÛ·Ó‚ «ÅÂÎ˚È Ú‡‡Í‡Ì», «å‡ÍÒËÏ å‡ÍÒËÏ˚˜», «äËÁËÒ Ê‡Ì‡», «äËÚ‡ÈÒÍËÈ ÎÂÚ˜ËÍ ÑÊ‡Ó Ñ‡», Û˜‡ÒÚË ‚ Ó„‡ÌËÁ‡ˆËË „‡ÒÚÓÎÂÈ Skatalites, å‡ÌÛ ó‡Ó Ë ùÏˇ äÛÒÚÛˈ˚. ä‡Í ‡ÚËÒÚ‡ èÄèÖêçéÉé Á̇˛Ú ÚÂ, ÍÚÓ ÒÏÓÚÂÎ ÒÔÂÍÚ‡ÍÎË Ú‡ڇ «í‚·Ûθ» Ë ÒÎ˚¯‡Î ‚˚ÒÚÛÔÎÂÌËfl „ÛÔÔ˚ «èÄèÖêçõâ í.Ä..å…». ÉÛÔÔ‡ ˝Ú‡, ÔÓÏËÏÓ Ò‚ÓËı ÏÛÁ˚͇θÌ˚ı ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚, ÓÚ΢‡ÂÚÒfl Ù‡ÌÚ‡ÒÚ˘ÂÒÍËÏ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌÓÏ ÔÓÍÎÓÌÌËÍÓ‚. ç‡ ÍÓ̈ÂÚ è‡ÔÂÌÓ„Ó ‚ Ó‰ÌÓÏ ÍÎ۷ ̇ ‡ÒÒÚÓflÌËË ‚˚ÚflÌÛÚÓÈ ÛÍË ‰Û„ ÓÚ ‰Û„‡ ÏÓÊÌÓ Û‚Ë‰ÂÚ¸ ‚Ô˜‡ÚÎËÚÂθÌÛ˛ ÒÚÛ‰ÂÌÚÍÛ Ò ÔÂ‚Ó„Ó ÍÛÒ‡, Á‡ÍÓÂÌÂÎÓ„Ó ıËÔÔË, ‚ˉÌÓ„Ó ¯ÓÛ-·ËÁÌÂÒÏÂ̇, ÔÓÔÛÎflÌÓ„Ó ÚÂÎÂ‚Â‰Û˘Â„Ó Ë „Â̇θÌÓ„Ó ‰ËÂÍÚÓ‡ ÍÛÔÌÓ„Ó ËÁ‰‡ÚÂθÒÍÓ„Ó ‰Óχ. èÓÚÓÏÛ ˜ÚÓ ‚ Ò‚ÓËı ÔÂÒÌflı 㯇 èÄèÖêçõâ Ó‰Ë̇ÍÓ‚Ó ËÁ˚ÒÍ‡Ì Ë ‰ÓÒÚÛÔÂÌ, ËÓÌ˘ÂÌ Ë Ò¸ÂÁÂÌ, ÔÓ-‰ÂÚÒÍË Ì‡Ë‚ÂÌ Ë Ó‰ÌÓ‚ÂÏÂÌÌÓ Ó˜Â̸ ıËÚÂ. äÓÔ‡Ú¸Òfl ‚ Â„Ó ÍÓÌflı Í‡Í ÒÓ˜ËÌËÚÂÎfl ÔÂÒÂÌ — ‰ÂÎÓ „Ë·ÎÓÂ. ç‡È‰ÂÚÒfl ‚Ò — ÓÚ èÛ¯ÍË̇ ‰Ó ï‡ÏÒ‡, ÓÚ ÇÂÚËÌÒÍÓ„Ó ‰Ó ɇË͇ ëÛ͇˜Â‚‡. Ñ‚‡ ‚˚¯Â‰¯Ëı ‚ Ò‚Ó ‚ÂÏfl Û «èÄèÖêçéÉé í.Ä..å…» ÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒ͇ ‰‡‚ÌÓ ÒÚ‡ÎË ‡ËÚÂÚÓÏ, ÌÓ Ë «ò2» ËÁ·‡‚ËÎ ÄÎÂÍÒÂfl èÄèÖêçéÉé ÓÚ ÌÂ-
Ó·ıÓ‰ËÏÓÒÚË ËÁ‚ËÌflÚ¸Òfl Ô‰ ÚÓÎÔ‡ÏË ÔÓÍÎÓÌÌËÍÓ‚, ÛÏÓÎfl˛˘Ëı Á‡ β·˚ ‰Â̸„Ë ÔÓ‰‡Ú¸ Ô·ÒÚËÌÓ˜ÍÛ: ‚ ÌÓfl·Â 2002 „Ó‰‡ ̇ «ò2» ‚˚¯ÂÎ Â„Ó ‡Î¸·ÓÏ «ì‰Ë‚ËÚÂθÌ˚ ÔËÍβ˜ÂÌËfl». àÒÚÓËfl ëçÖÉéèÄÑéÇ Ì‡˜‡Î‡Ò¸ ‚ 1995 „Ó‰Û, ‡ Ô‰˚ÒÚÓËÂÈ ÏÓÊÌÓ Ò˜ËÚ‡Ú¸ 35 ÎÂÚ ÊËÁ̉ÂflÚÂθÌÓÒÚË ûËfl åÄñÖçéÇÄ, ˝ÍÒ-ÏÛÁ˚͇ÌÚ‡ Ë ‡‚ÚÓ‡ ÔÂÒÂÌ åÖÉÄèéãàëÄ, ˝ÍÒ-χÚÓÒ‡ Çåî Ë ÔÓ‚‡‡ ÂÒÚӇ̇ «èÂÍËÌ». é åÄñÖçéÇÖ Ú‡ÍÊ ËÁ‚ÂÒÚÌÓ, ˜ÚÓ ÒÂ‰Ë ÍÓÎ΄ ÔËÌflÚÓ ÌË ÔË Í‡ÍËı Ó·ÒÚÓflÚÂθÒÚ‚‡ı Ì Á̇ÍÓÏËÚ¸ Â„Ó Ò ÊÂÌ˘Ë̇ÏË: ‚ÒÍÛÊËÚ „ÓÎÓ‚Û Î˛·ÓÈ — Ë ÔË‚ÂÚ ‡·ÓÚÂ. ûËÈ ÔÓfl‚ËÎÒfl ‚ åÖÉÄèéãàëÖ ‚ 1989 „Ó‰Û, ÍÛ‰‡ ËÁ ÏÂÚ‡ÎÎ-ÍÓχ̉˚ äêéëë „Ó
ÔË‚ÂÎ åËı‡ËΠɇ·Ó·‚. àÌÚÂÎÎÂÍÚۇθÌ˚È ‚Í·‰ åÄñÖçéÇÄ ‚ Ú‚Ó˜ÂÒÚ‚Ó åÖÉÄèéãàëÄ Ó·ÓÁ̇˜ËÎÒfl ÛÊ ÔË ‡·ÓÚ ̇‰ ‡Î¸·ÓÏÓÏ «èÂÒÚ˚ ‚ÂÚÂÓ˜ÍË»; ËÏÂÌÌÓ åÄñÖçéÇ ÔˉÛχΠÁ̇ÏÂÌËÚÛ˛ ‡‡ÌÊËÓ‚ÍÛ ‚ «çÓ‚˚ı ÏÓÒÍÓ‚ÒÍËı ÒËÚ‡ÍË» (‚ Ì‡Ó‰Â Ë ‚ åÖÉÄèéãàëÖ — «üȈ‡ ‰ÓÁ‰‡»), ·ÂÁ ÍÓÚÓÓÈ ÔÂÒÌfl ÔÓÚÂfl· ·˚ Ò‚ÓÈ Ò‡Í‡Î¸Ì˚È ÒÏ˚ÒÎ. ç‡ ‡Î¸·ÓÏ åÖÉÄèéãàëÄ «ÜÂÌÒÍÓ Ò‰ˆÂ» åÄñÖçéÇ ·˚Î ÛÊ ӉÌËÏ ËÁ ÓÒÌÓ‚Ì˚ı ‡‚ÚÓÓ‚, ‡ ‰Îfl Ò‡ÏÓÈ ÍÓÏϘÂÒÍÓÈ Ô·ÒÚËÌÍË «Megapolis» ‚ÏÂÒÚÂ Ò é΄ÓÏ çÂÒÚÂÓ‚˚Ï ÓÌ ÒÓ˜ËÌËÎ «ÅÂÎÍÛ Ë ëÚÂÎÍÛ» Ë «Ç˚ÒÓÍÓ ‚‰‡ÎË». 30 χfl 1995 „Ó‰‡ åÖÉÄèéãàë ÓÚ˚„‡Î ÔÓÒΉÌËÈ ÍÓ̈ÂÚ ‚ÏÂÒÚÂ Ò åÄñÖçéÇõå. «ÖÏÛ ·Óθ¯Â ̇‚ËÎÓÒ¸ ÒÓ˜ËÌflÚ¸ Ë ˝ÍÒÔÂËÏÂÌÚËÓ‚‡Ú¸, ˜ÂÏ Ë„‡Ú¸ Ô‡‚ËθÌÓ Ë Ó‰ÌÓ Ë ÚÓ Ê», — ‡ÒÒ͇Á˚‚‡ÂÚ é΄ çÂÒÚÂÓ‚. ç‡ ÔÓ˘‡ÌË ‚ ÔÓ‰‡ÓÍ ûËÈ ÔÓÎÛ˜ËÎ ÒÚ‡Û˛ ÂÔÂÚˈËÓÌÌÛ˛ ·‡ÁÛ åÖÉÄèéãàëÄ Ë ÔËÌflÎÒfl ËÒ͇ڸ ÌÓ‚˚ ÙÓÏ˚. ëÔÛÒÚfl ÔÓ΄Ӊ‡ åÄñÖçéÇ ÔÓ͇Á‡Î ‰ÛÁ¸flÏ Ò‚ÓÈ ÌÓ‚˚È ÔÓÂÍÚ. ó‡ÒÚ¸ χÚ¡· ·˚· Á‡ÔË҇̇ ‚ÏÂÒÚÂ Ò Ä͇‰ËÂÏ å‡ÚÓ (ÒÓÚÛ‰Ì˘‡Î Ò ù‰Û‡‰ÓÏ ÄÚÂϸ‚˚Ï, åÖÉÄèéãàëéå, Ì˚Ì ÚÛ‰ËÚÒfl ‚ ÍÓÎÎÂÍÚË‚Â MOSCOW GROOVES INSTITUTE). åÛÁ˚͇ ÌÓ‚Ó„Ó ÔÓÂÍÚ‡ ·˚· ̇ÒÚÓθÍÓ ÌÂÓÊˉ‡ÌÌÓÈ, ˜ÚÓ Ì‡ÈÚË ÂÈ ÔËÎÓÊÂÌË ‚ 1995 „Ó‰Û Ó͇Á‡ÎÓÒ¸ ÌÂÔÓÒÚÓ. «ü ÚÓ„‰‡ ıÓ‰ËÎ Ë Ô‰·„‡Î ‚ÒÂÏ [ÔÓ‰˛Ò‡Ï] ‰ÂÏÓ å‡¯Ë åÄäÄêéÇéâ Ë ëçÖÉéèÄÑéÇ, — ‚ÒÔÓÏË̇ÂÚ é΄ çÂÒÚÂÓ‚. — ìÒÔÂı ·˚Î Ó‰Ë̇ÍÓ‚˚Ï: ÌË ÚÓ, ÌË ‰Û„Ó ÌËÍÚÓ Ì ·‡Î». ÇÁÓÒÎ˚ ÏÛʘËÌ˚ Á‡ ÒÓÓÍ ‚Ó „·‚Â Ò åÄñÖçéÇõå Ë ÉÄêèìçÖêéå (˜ÂÎÓ‚ÂÍÓÏ Ò ÔÓÌÁËÚÂθÌ˚Ï ‚Á„Îfl‰ÓÏ, ¯ÍËÔÂÒÍÓÈ ·ÓÓ‰ÓÈ Ë ‚ ‡ÍÚۇθÌÓÈ Ó‰Âʉ ËÁ Ö‚ÓÔ˚) ̇ÒÚÓθÍÓ Û‚ÂÂÌÌÓ ‚ÒÚ‡ÎË Ì‡ ÏÓ‰ÌÛ˛ ه̈ÛÁÒÍÛ˛ ÔÓÒÚÓÍÓ‚Û˛ Î˚ÊÌ˛, ˜ÚÓ Ì ӷ‡ÚËÚ¸ ‚ÌËχÌË ̇ ëçÖÉéèÄÑéÇ ÒÚ‡ÎÓ ÔÓÒÚÓ Ì‚ÓÁÏÓÊÌÓ. ■
«ëÌ„ÓÔ‡‰˚»
130
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 132
Death in June 28.11.2002, ÍÎÛ· «íӘ͇» (åÓÒÍ‚‡) есмотря на самоидентификацию артиста с совершенно определенной субкультурной средой, на протяжении доброй части сета меня едва ли покидало ощущение, что нахожусь на концерте авторской песни. Но понимать это стоит скорее как комплимент, нежели попытку критического замечания. Авторская песня — в смысле той музыки, что способна передать глубоко личные переживания посредством ограниченного набора звукоиздающих средств. Меж тем в определенных кругах любые сравнения отечественного КСП с зарубежным неофолком покажутся кощунственными. И вправду, ни внешность Дагласа Пирса, ни подача материала, ни тексты песен не выдают в нем тайного поклонника Окуджавы. И, в принципе, это должно быть сочтено закономерностью, ведь неофолк выкристаллизовался из корневой европейской традиции, пусть и здорово переосмысленной панк-поколением 70-х. Это как если бы наши барды черпали вдохновение в большей степени не из цыганского романса и его различных редакций, которые зачастую преподносятся доверчивым людям под видом русского народного творчества, а из отечественной истории — из былин, например. Отсюда — разница подходов: со стороны неофолка — постоянная апелляция к романтическому прошлому Ев-
ç
132
Ù‚‡Î¸2003
ропы, обыгрывание неких устоявшихся в индоевропейской традиции мифологем, активное неприятие современности, ностальгия по Золотому веку и героическим временам. Со стороны авторской песни — почти полное забвение национального мотива. Неофолк (варианты — апокалиптический фолк, дарк-фолк) часто ассоциируется с правым политическим флангом. Хотя если заглянуть вглубь истории, окажется, что так было не всегда. Даглас Пирс в 70-е играл в откровенно анархистской панк-группе CRISIS. Говорят, даже ходил на демонстрации, где выражал свое несогласие с антинародной политикой империалистов и реакционных режимов стран третьего мира. Теоретически фронт национального освобождения имени Сандино мог быть реципиентом денежных средств, направляемых Дагласом на борьбу за справедливость. Из той же самой CRISIS вышел его идейный соратник Тони Уэйкфорд, с середины 80-х возглавляющий собственное детище — SOL INVICTUS. До того, как судьба развела их по разным проектам, музыканты некоторое время еще играли вместе как DEATH IN JUNE. Чуть позже они пришли к схожим ценностям, во многом позаимствованным из богатейшего культурного наследия Европы, долгое время единственно определявшим развитие целого континента.
И все же — вернемся к концерту. Ноябрьское турне DIJ по американскому западу ознаменовалось участием NON — группы его близкого приятеля, периодического коллаборатора и просто интересного человека Бойда Райса. Характерно, что у нас на одну сцену с DIJ решительно некого было поставить. Теоретически можно было бы бросить клич тому же Митяеву или «Ивасям», но у них на тот день был назначен концерт, кажется, в «Олимпийском». Тем временем события в небезызвестном столичном ангаре развивались самым стремительным образом. Некий гражданин уверенной походкой выходил на сцену. Гражданина от обыкновенного обывателя отличал нетривиальный внешний вид — его светлый лик скрывала устрашающая маска (типа тех, что носят участники венецианских карнавалов) и капюшон, а тело было упаковано в пятнистую камуфлированную парку. Фирменный знак DIJ — «тотенкопф» — тот, что неизменно сопровождает его на всех концертах и несмываемым клеймом красуется на дисках, на московском мероприятии скромненько примостился на одном из барабанов. И это — еще один повод для досужих домыслов о провокативности имиджа и лишнее напоминание об одиозном названии проекта («Смерть в июне»), якобы запечатлевшем дату разгрома «гомосексуального крыла» NSDAP (имеется в виду Эрнст Рем и возглавляемые им штурмовики). Так или иначе для способности судить об искусстве требуется более основательный навигационный прибор, нежели один лишь принцип морали. И тем не менее группа была не единожды освистана и подвергнута остракизму за пренебрежение нормами политкорректности, в последние двадцать лет превратившимися, как уже неоднократно отмечалось, в современный западный аналог «морального кодекса строителя коммунизма». Впрочем, в гражданине ощущалась неподдельная искренность и юношеский задор, располагавшие к нему гораздо больше, нежели имиджевые находки. Да, тема войны, прямо или косвенно — одна из важнейших в творчестве DIJ (DIJ были первыми британцами, выступившими в обескровленной в ходе междуусобного балканского побоища Хорватии, а доходы от продажи пластинки «Something Is Coming» были направлены в загребскую клинику в помощь реабилитации фронтовиков и пострадавших гражданских лиц). Последняя мировая определила свод правил, по которому живет мир сегодня. Пирс не был бы самим собой и не имел бы права претендовать на роль глашатая свободного искусства, если бы не осмелился подвергнуть сомнению некоторые из них. К сожалению, не всегда это истолковывается должным образом. Но STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 133
åìáõäÄ ■ êÖèéêíÄÜ обязан ли художник объяснять свою позицию профанам? Да и к чему ведет метание бисера перед свиньями? И вроде бы со всем сопровождающим антуражем последовавший сет, на первый взгляд, плохо вязался. Но дело в том, что на данное выступление Пирс выбрал тактику, в соответствии с которой музыка должна говорить сама за себя. Никакой тебе оголтелости, никакой стены звука, ни даже духовых сэмплов: единственный аккомпанемент гражданина — проверенный временем и обстоятельствами перкуссионист Джон Мерфи (в маске и белом маскхалате). И это, замечу, притом что DIJ почитаются наиважнейшими индустриальными новаторами! Впрочем, сегодня ни для кого уже не секрет, что сколько существует личностей в этой субкультуре, столько наличествует и значений слова «индастриал». Ежели словосочетание «индустриальный фолк» не очень режет слух, можно использовать и его. Одно очевидно: звучит это во сто крат лучше, нежели выглядит на бумаге. Весьма символически первой исполненной композицией оказалась «Till The Living Flesh Is Burned» («Пока не выгорит человечья плоть»). Эта самая первая песня с самого первого LP группы — «The Guilty Have No Pride» («Виновные сраму не имут») — запечатлела обоих, Пирса и Мерфи, яростно, строго в унисон выстукивающими маршевый ритм на туго натянутой коже своих барабанов. Ощущение приближения невидимой опасности. Легкое замешательство. Оцепенение в толпе — никто не ожидал, что два человека с таким немудреным арсеналом, как литавры и хай-хэт, способны заполнить аудиопространство зала и синхронизировать свой тревожный стук с биением сердец, им внимающих. Даглас мрачно, но с неизменно сокрытой в его словах надеждой запевает: «From the backstreet, from the gutter hear the sound of guns stutter...» На несколько минут барабаны — единственный звучащий инструмент, а грохот молота о наковальню — единственный звук. Плюс — бэктэйпы с немилосердным шепотом, с какой-то мантрой или руническими заклинаниями. Вообще значительная часть текстов — облеченные в поэтическую форму мысли на тему одиночества, покинутости человека Богом, бессмысленности существования в десакрализованном мире. Об этих текстах еще говорят, что они беременны смыслом. Опять-таки судачат о связи Дагласа с неоязычниками (я бы вообще осмелился назвать DIJ одной из немногих современных «групп», к которой хотя бы в какой-то степени применим термин «духовность»). А языческие боги суть обожествленные предки или силы природы. Поэтому, наверное, этим силам в песнях DIJ уделено повышенное внимание. В той или иной форме они присутSTEREO&VIDEO
ствуют почти в каждой песне. А еще там традиционно много крови и роз. Похоже, что число самых нелепых обвинений в адрес музыканта тождественно количеству упоминаний розы в текстах его песен. Глубоко символичные названия композиций могут многое сообщить дотошному слушателю: «Пытка розами», «Кровавая победа», «Разбей черный лед», «Зимняя кровь», «Европа: врата рая», «Руны и люди», «У силы есть запах», «Час Одина», «Прокаженный Господь», «И только Европа знает» и т.п. На второй песне Даглас благополучно избавляется от маски, отставляет в сторону ударные и берет в руки акустическую шестиструнку — зал взрывается одобрительным гулом. На коротко стриженной голове возникает традиционная полевая кепка военного образца. Оказалось, что маска скрывала седовласого человека с интеллигентным лицом в очках. Мерфи — живая легенда, переигравшая со всеми мыслимыми величинами постиндустриальной сцены от CURRENT 93 до NON, не делившая сцену разве что с чертом — начинает призывно долбить по литаврам. (К слову, именно литавры, будучи маршевым барабаном, прообраз которых появился в Европе еще во времена крестовых походов, стали основной «ударной силой» в неофолке, потому как они идеально подходят к «средневековогероической» атмосфере, воссоздание или творческое осмысление которой является целью для многих неофолкеров.) Так пролетает несколько песен. После чего Даглас озадачивает зал следующей сентенцией: «А где же Бен Ладен? В Афганистане иль Пакистане, а может, он в Чечне?» Но публика явно не готова к серьезной дискуссии на тему выяснения местопребывания международного террориста №1. Исполняется «She Said Destroy (In Black New York)». Бэктэйпы доносят звуки неистового свинячьего визга. Хрюканье усиливается, пока не становится откровенно нестерпимым и не переходит в «All Pigs Must Die» с одноименного альбома 2001 года, на котором подобные фолковые номера чередовались с более экспериментальными. Перед глазами слушателей пронеслась вся история группы. Это был своеобразный «the best of»: «Symbols of the Sun», «Little Black Baby», «Ku Ku Ku» и другие были исполнены словно в первый раз. Песни меланхоличны. Аккорды как будто призваны утолить боль утраты. При всей напыщенности музыка устроена просто — впрочем, как и положено фолку, — но отнюдь не примитивно. В отличие от авторской песни, где текст имеет первостепенное значение, в неофолке вокал, музыка и слова важны одинаково. «In a foreign land, in a foreign time...» («В чужой стране, в чужом времени...») — затягивает Даглас. Это — вступление к од-
ной из сильнейших в эмоциональном плане вещей «Behind The Rose (Fields of Rape)». Концертная версия сильно разнится со студийной, где гитара отсутствует полностью, зато с лихвой присутствует очень сдержанная электроника и мощное вокализирование. В голосе Пирса постоянно проскакивает что-то неуловимо близкое одновременно Джонни Кэшу, Билли Айдолу и Скотту Уокеру. На бис барабанщик вышел уже без маски. Пирс разражается тирадой по поводу тяжелой обстановки в России и выражает уверенность в торжестве правого дела. Многие из провозглашаемых со сцены лозунгов совершенно органично становятся песнями. Исполняется «Heaven Street», еще одна ранняя вещь с «The Guilty Have No Pride». Музыканты удаляются, но публика не унимается. Следует второй выход на бис. Звучит красивейшая «Runes and Men». По лестнице из гитарных аккордов взмывает ввысь под самую крышу клуба «Точка» вокал — словно отчаянный рывок в поднебесный Асгард. Поэт воспевает воинский долг и ратный подвиг, преданность кровному братству и веру в высший идеал. А зовет ли нас куда своей музыкой сей джентльмен? Ничуть не бывало. Скорее всего, он давно осознал тщетность подобных попыток и разочаровался в каких-либо массовых идеях, как и в массовой культуре в целом. Да и только в кино так бывает, что главный герой всегда уверен в правильности пути, по которому он движется. По-прежнему каждое появление DIJ на публике остается штучным феноменом. Пирс никогда не стремился тиражировать свой образ посредством большого количества концертов, уделяя основное внимание студийной работе, посему его появление в Москве тянет на событие года в концертной жизни столицы. Уж в этом сомневаться не приходится. ■
çËÍÓÎ‡È äàêûïàç Фото: Сергей Черепухин
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 134
åìáõäÄ ■ POP для тех, кто живет с оглядкой на музыку 70-х. Правда, ближе к концу альбома дыхание у музыкантов словно бы сбивается, а у слушателя, наоборот, выравнивается. Но и так получилось неплохо. ★ ★ ★
134
SIXPENCE NONE THE RICHER
WISHBONE ASH
«Divine Discontent»
«Bona Fide»
(CD, Reprise/èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2002, 55:17)
(CD, Dead Ringers/èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2002, 46:15)
Несколько лет назад эти техасцы плотно ротировались на MTV со сладким и прозрачным суперуспешным синглом «Kiss Me». Казалось, что поп-успех будет им еще долго сопутствовать. Но — что неожиданно для номинанта «Грэмми» — группа не погналась за легким барышом. Их дебютный альбом, названный незатейливо «Sixpence None the Richer», оказался серьезным и непривычно умным. Прямыми ассоциациями оказались семидесятые и фолк-рок Steelеye Span. Новая пластинка вышла попроще и поскучней, но не настолько, чтобы делать из этого трагедию. Главные в группе — вокалистка Лей Нэш и гитарист Мэтт Слокум. Они написали большинство песен. Но также было и на первом альбоме. Хотя там присутствовали такие завлекалки, как сквозное развитие и прозрачный звук, а стандартные мелодии «для MTV» уживались с виолончелью, цимбалами, удом, меллотроном и колоколами. Теперь напевы более плотные. Они напоминают всю гитарную музыку 90-х, когда музыканты панически боялись прозрачности — она бы высветила их некомпетентность. В итоге выделить что-либо труднее. Пожалуй, волшебную тишину «Melody Of You» и кавер-версию главного хита Crowded House «Don’t Dream It’s Over». Но все равно техасцы не несут в себе ни капли от тяжелого дыхания суперзвед и супергрупп. Они легки и правдивы. ★ ★ ★ ★
Лидер нынешних Wishbone Ash, пятидесятидвухлетний гитарист и певец Энди Пауэлл, попал в классический состав группы последним. Но он успел вовремя. Именно благодаря первым альбомам — «Wishbone Ash» (1970), «Pilgrimage» (1971) и «Argus» (1972), их назвали «английским ответом на The Allman Brothers». Надо заметить, что роль Энди в группе была изначально велика. Тексты со значительной долей мистики писал вокалист и басист Мартин Тернер, а музыку делали все вместе. Это был прото-хэви со спаренными соло-гитарами. В коллективе в свое время играли еще бывшие участники Uriah Heep Тревор Болдер и Джон Уэттон, у них был контракт с MCA, и они смогли продержаться в нижней части хит-парадов вплоть до начала 80-х. Нынешнее появление Wishbone Ash на независимом филадельфийском лейбле с Пауэллом во главе можно считать успешным камбеком. У них получился живой и классный попхард-альбом. Дряхлеющий монстр, поддержанный свежей кровью в лице гитариста Бена Грэнфелта, будто прошел срочный курс омоложения. По традиции в команде все гитаристы, включая басиста Боба Скита, поют. Песни в основном пишут Пауэлл и Грэнфелт. Последнему особенно удались инструментальные ретророк-композиции «Bona Fide» и «Peace». Очень активный, мощный, можно сказать, «золотой» мейнстрим, плачущие гитарные риффы, словно испеченные «хипами», — в их музыке достаточно мест, интересных
Ù‚‡Î¸2003
KENNY G
скую и курортную. Если же говорить о качестве музицирования, то оно ожидаемо красиво и чуть-чуть джазово. Ровно настолько, чтобы не разбудить. ★ ★ ★
DEF LEPPARD «X»
«Paradise»
(CD, Mercury, 2002, 51:42)
(CD, Arista, 2002, 52:33)
Вот ответ на вопрос, что может произойти с теми талантливыми мальчиками, которые смолоду злоупотребляют играми в шоу-бизнес. Диск аккуратно позиционирован в центре актуальных музыкальных орбит и богатых караванных путей. Но попытка поп-рока для взрослых мутировала в поваренную книгу по′пса. Собственно к слушанью музыки этот альбом, ровный, как вылизанный сабвей, и предсказуемый, как утренний эфир, имеет опосредованное отношение. Но вот для проведения времени под музыку он очень хорош. Возможно, что профессионалам даже будет интересно. Эта команда может все. Софт-рок под поздний Eagles дается ей так же легко, как поп-хард а-ля ранний Boston. Чуть Slade, немного Bon Jovi. Это уже не имитация и не плагиат — это высокое искусство штамповки и ковки благородного металла. Однако это вовсе не золотое сечение, поскольку вдохновение музыкантов тут и не ночевало. ★ ★
Обидеть Кенни Джи может каждый, а ведь он старается. Но при всем мастерстве он не производит ничего, кроме вялого и техничного колыхания воздуха. Если его слушать между делом, — все безупречно, если просто слушать, — блеск известных и проверенных деталей утомляет весьма скоро. Это — доведенный до совершенства фастфуд, сфера обслуживания, имитирующая удовлетворение насущных потребностей. Принимая все вышеследующее во внимание, совсем неудивительно, что он — уже самый продаваемый инструменталист всех времен и народов. Кенни Джи записывает настолько одинаковые по сути альбомы, что поиск отличий становится интересным сам по себе, независимо от музыки. Например, на этом присутствуют приглашенные звезды. В двух треках появляется запинающийся, с соул-придыханиями голос Брайана МакНайта («All The Way») и воздушный вокал Шанти Мур («One More Time»), по сравнению с которыми саксофон кажется резковатым. На остальном пространстве альбома разлито море сладости и прелести. Названия композиций взяты из книги «Английский язык для чайников» и понятны любому эскимосу: «Brazil», «Malibu Dreams», «Spanish Nights», «Ocean Breeze». Так что эту пластинку следует рассматривать как морскую, бразиль-
BON JOVI «Bounce» (CD, Island, 2002, 49:06)
Зачем Джон Бон Джови продолжил давно проигранную игру в рок-группу — непонятно. Его новый альбом — ярчайший пример радиофикации, происходящей не только с музыкой, но и с мировой культурой вообще. STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 135
åìáõäÄ ■ POP
Причем замечаний по качеству сборки нет. Музыка написана и записана со старанием и тщательностью. То, что очевидных хитов, какими в свое время были «Livin’ On A Prayer» или «Bad Medicine», здесь нет и в помине, — не беда. Любая песня путем многократного прокручивания по электронным СМИ может быть вколочена в головы и в хит-парады. Только заглавная «Bounce» выглядит несколько резче. Но выбрали «Everyday» — и флаг им в руки! Сила этих вещей в том, что их как любой продукт, предназначенный для массового потребления и купленный в супермаркете, можно кушать с любого места без потери качества. Не понимая вкуса, но явно осознавая: это — нечто такое, что на той неделе хвалили по телевизору. Джон уже давно — топовая фигура, и его место — в одном ряду с хриплыми, но очень приторными персонажами типа Рода Стюарта или Бонни Тайлер. Даррен Хэйз и Джордж Майкл даже покруче будут, потому что сверяются с календарем и имеют некоторое представление о том, какой год нынче на дворе. Бон Джови же давно пора выходить на главные сцены мира одетым не в джинсы, порванные на коленках под руководством ведущих модельеров мира, а в костюме с блестками, бабочкой и в лакированных штиблетах. Прическу и фонограмму можно не менять. ★ ★
ELVIS PRESLEY «Elvis 30 #1 Hits» (CD, RCA, 2002, 79:34)
Повод для выпуска этого сборника — 25-летняя годовщина со дня смерти короля рок-н-ролла — прошел в России незамеченным. Пресли в России был всегда просто одSTEREO&VIDEO
ной из строчек в каталоге. Подход составителей также довольно протоколен — в альбом вошли песни, забиравшиеся когда-либо на вершины английского и американского хит-парадов. Впрочем, у короля были разные периоды творчества и разные песни в репертуаре. Менялось настроение, фигура и голос. Но, конечно, основные записи присутствуют — от первой, записанной для RCA в январе 1956 года «Heartbreak Hotel», до предсмертной (июль 1977-го) «Way Down». При этом здоровый кусок между 1963 и 1969 годами выпал из внимания вообще, потому что в это время на вершинах хит-парадов бывали альбомы и кинофильмы Пресли, но не синглы. И если «King Creole» добиралась по обе стороны Атлантики только до вторых мест, а «Fever» вообще не была выпущена синглом, то это не уменьшает значимости этих номеров. Наследие Элвиса заново ремастировано с оригинальных лент, так что у обладателей старых виниловых пластинок повода для гордости прибавится. О том звучании цифровые носители не могут и мечтать. В сборник попали знаменитые перепевки итальянских («Surrender»), например, и немецких («Wooden Heart») шлягеров, которые только подчеркивают, что Пресли был, в первую очередь, гениальным исполнителем, а потом уже носителем растиражированного образа. Но король остался в далеком и не достижимом для критики прошлом вместе со своей оригинальной смесью откровенного попа и животного драйва, бесстыдной коммерции и гениального исполнительского мастерства. ★★★★★
SANTANA «Shaman» (CD, Arista, 2002, 76:31)
Пытаясь оценить новый альбом Карлоса Сантаны, ловишь себя на мысли, что внутри тебя борются два полярных чувства, — желание укусить и расцеловать одновременно. На задней стороне обложки, в самом низу, мелким шрифтом на иностранном языке написано примерно следующее: «Шаман приносит баланс в мысли, тело, сердце и душу при помощи цветов, звуков, растений и песен, открывает единство и гармонию мира». Про Сантану — точь-в-точь. И ни слова о рок-н-ролле. Сантана исполняет нечто такое, что является смесью культур и времен. Казалось бы, человек давно уже определился: двадцать лет прошло с момента принятия им индуистской веры. По крайней мере, не меньшее количество времени он выпускает скучные AOR-альбомы. Но предыдущий релиз «Supernatural» взорвал не только хит-парады, но и отношение к артисту. Причем рецепт оказался прост: Карлос приглашает самых разных звезд и звездочек посочинять и попеть, а сам преспокойно играет себе на гитаре. Кстати, и история Сантаны как мега-звезды началась с кавера, когда в далеком от нас 1970-ом он исполнил вещь Питера Грина «Black Magic Woman» из репертуара Fleetwood Mac. Смешно даже предполагать, будто Сантана мог превзойти оригинал, но он поймал фишку — неожиданный плачущий звук гитары, оформленный тормозной, многолюдной, но очень вкусной перкуссией. Этот перенасыщенный стуками и скрежетами ревизионистский самба-
блюз звучал более «по-латински», чем чистая «латина», потому что в отличие от нее был более разнообразен и весел. А теперь оказалось, что этот рецепт пригоден для исполнения чего угодно и с кем угодно — с радиостандартной ли Мишель Бранч, хрипло-сиплым ли Силом, рэп-металлерами P.O.D., модернзвездой Дайдо или «специальным гостем» Пласидо Доминго. Да и основной вокалист Сантаны Тони Линдси тоже весьма уместен. Они все очень и по-хорошему разные. Появляется странное ощущение, что с Карлосом одинаково успешно могут спеть и Иосиф Кобзон, и Джонни Роттен. Чего им всем и желаем. Как сказал бы генерал: «Ну, за баланс!» ★ ★ ★
THE CHIEFTAINS «Down The Old Plank Road/The Nashville Sessions» (CD, RCA, 2002, 54:27)
Путешествие кельтов в сердце страны кантри. 14 классических кантри-номеров сыграны ирландским составом The Chieftains при помощи целого созвездия нэшвиллских мастеров и подмастерьев. Это не первый приезд The Chieftains в Нэшвилл. В 1992 году ими здесь уже был записан диск «Another Country» («Другой кантри»). На этот раз кантри — именно что ТОТ. Ничего нет от праздника, когда все гости и музыканты уже валяются в лужах под столами, и один скрипач, покачиваясь, продолжает выводить только Богу и ему понятную джигу. Танцуют все и в таком темпе, что редкая дискотека захочет угнаться. Звезды стиля «блюграсс» Дел МакКэри и Джефф Уайт, инструменталисты Бела Флэк, Рики Ù‚‡Î¸2003
135
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 136
åìáõäÄ ■ POP Скаггс, Эрл Скругс дают жара, как и положено при исполнении главной плясовой музыки западного полушария. Беспредел прерывается завораживающими, как бескрайние прерии, балладами, спетыми Элисон Краусс и Патти Гриффин. Особенно выделим известный с 1897 года вальс «I’ll Be All Smiles Tonight», который заставит всхлипнуть обладателей самых суровых сердец и квадратных подбородков. И еще добавим к описанию классическую вещь Мэрла Трэвиса «Dark As A Dungeon» и заключительный 10-минутный джем (или как там это называется в кантри) на тему куплетов «Give The Fiddler A Dram», сыгранный уже всей толпой. Если вы — не большой любитель кельтского фолка или американского кантри — музыки с четко прослеживаемыми кельтскими корнями, то этот альбом — ваш шанс пересмотреть свое отношение и к одному, и к другому.
★★★★★
ÄÎÂÍ҇̉ Ç. ÇéãäéÇ
FOLK IMPLOSION «The New Folk Implosion» (CD, Domino, 2002, 43:00)
В течение восьми лет побочный проект предводителя влиятельной американской инди-группы Sebadoh Лу Барлоу существовал в форме тандема, вторым членом которого был Джон Дэвис. В 2001 году этот творческий союз распался (о возможности чего поговаривали еще с 1999, когда на диске «One Part Lullaby» большая часть материала создавалась Барлоу в одиночку). Тогда Барлоу привлек барабанщика Sebadoh Расса Полларда и
136
Ù‚‡Î¸2003
гитариста Имаада Васифа и объявил о создании нового состава Folk Implosion. Рецензируемый диск и есть его первая работа, отсюда — и говорящее название. Основная интрига нынешнего релиза заключалась в том, что он должен был дать ответ на вопросы, сколь многое привносил Джон Дэвис в творчество коллектива, и изменится ли саунд Folk Implosion с его уходом. Оказалось, что роль Дэвиса была весьма значительной, что изменения присутствуют, но Барлоу все равно смог записать сильный диск. Естественно, «The New Folk Implosion» представляет вниманию публики альтернативный рок, выдержанный в эстетике lo-fi — запись на восемь дорожек, кажущийся минимум технических ухищрений. Основа «творческого метода» — самопогружение и рефлексия, создающие атмосферу прозрачной грусти. Меньше, по сравнению с предыдущими работами, стало электроники, трип-хоповый размер выдержан только на паре треков («Brand of Skin», «Leaving It Up To Me»). «The New Folk Implosion» получился чуть неровным, но неровность эта связана с тем, что часть вещей можно квалифицировать как блестящие («Fuse», «Releast», «End of Henley», «Creature of Salt»), тогда как остальные просто хороши. Также хочется отметить качественный звук (разумеется, в рамках избранной стилистики). Особенно здорово оказались прописаны барабаны — с лязгающим рабочим и клацающим и хлопающим (а не звенящим и шелестящим) железом. Рекомендуется. ★ ★ ★ ★ ★
êÄáçõÖ Äêíàëíõ «üȈÓ: Ë̇fl ÏÛÁ˚͇» (CD, BirdsFabric, 2002, 57:06)
Рецензируемый диск содержит материалы прошедшего 13–14 сентября 2001 года в клубе «Б-2» фестиваля «Яйцо2002: завтра начинает звучать сейчас». Сие мероприятие, по замыслу организаторов, представляет вниманию общест-
венности «молодые самобытные группы», которые, если верить буклету, ни много ни мало «не имеют аналогов в мировой музыкальной культуре», у всех у них «свое запоминающееся лицо» и «прежде ТАК не играл никто». Вообще, блеф более уместен в покере, но модели поведения, принятые за ломберным столом, почему-то все шире распространяются в современном мире. И пафосные заявления, некоторые из которых мы позволили себе воспроизвести, только усугубляют разочарование. Дело не в том, что часть материала слаба (в конце концов, это нормально для сборников начинающих коллективов), не в том, что половина групп не владеет словом, не может вложить в свою музыку какие-то искренние чувства и переживания ( чувства тоже не всем даны). Куда печальнее, что из семнадцати коллективов, представленных на сборнике, ни один не играет что-то, что можно было бы хоть с натяжкой назвать новым или оригинальным. Всем найденным созвучиям уже исполнилось немало лет — скажем так, от десяти до сорока — и претендовать на революцию с таким послужным списком затруднительно. Это определяет дальнейшее восприятие, и несколько удачных, искренних, интересных записей (выделим «Ступени», «Лайду», О. Дзусову, «Город 312», «Бобров») не способны исправить положение. Отсюда и оценка. ★ ★
DEATH IN VEGAS «Scorpio Rising» (CD, BMG, 2002, 49:57)
Лондонские диджеи Ричард Фиарлесс и Тим Холмс записали третий альбом сво-
его студийного проекта Death In Vegas по той же схеме, что и его предшественник, «The Contino Sessions»: пригласили нескольких известных людей на роль вокалистов (тогда это были Игги Поп, Бобби Гиллеспи из Primal Scream, Джим Райд из Jesus and Mary Chain, Дот Эллисон; в этот раз — Пол Уэллер, Лиэм Галлахер, Хоуп Сандовал из Mazzy Star и некоторые другие), зазвали инструменталистов исполнять роль рояля в кустах (скрипач Dr. Subramaniam, приведший за собой еще с десяток других индийских скрипачей), сочинили для каждого из приглашенных по песне, сели за пульт и принялись смотреть, что выйдет, если время от времени поворачивать регуляторы. Получившийся результат похож на салат, в котором много компонентов, но они недостаточно перемешаны и не образуют единого вкуса. Каждый трек представляет публике новое настроение, нового вокалиста, новый набор инструментов и новую стилистику (две-три инди-роковые вещи, пара фолковых номеров, два инструментала, несколько электронно-танцевальных экзерсисов). В итоге «Scorpio Rising» то ли недостаточно напорист, то ли не совсем анемичен и исполнен упадочнических настроений. И ведь есть здесь свои жемчужины (нежнейшая «Killing Smile», ироничный хит Джина Кларка «So You Say You Lost Your Baby» в исполнении Уэллера, минималистская «Diving Horses»), но все это неплохие по отдельности карты, так и не сложившиеся вместе в стрит или флеш-рояль. ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 137
åìáõäÄ ■ POP эстрадных номеров («Dragonfly on Bay Street», «The Less I Know») при сохранении узнаваемого авторского почерка. ★ ★ ★ ★
ÄÎÂÍÒÂÈ äàêàóÖçäé
RON SEXSMITH «Cobblestone Runway»
левы» несут свое сладкое бремя славы не только с явным удовольствием, но и с той старозаветной «обстоятельностью», что всегда была свойственна для рок-старз шестидесятых-семидесятых, хорошо понимавших: рок-нролл — это не только собственно rock-n-roll, но и sex, и drugs, и много чего еще из того, что принято называть настоящим рок-аттитьюдом.
SYSTEM OF A DOWN
★★★★★
«Steal This Album!» (CD, Sony, 2002, 43:47)
(CD, Nettwerk America/ èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2002, 44:15)
Рон Сексмит работает в формате, который в Штатах именуется «singer/songwriter», а у нас — бардовской музыкой. Только синонимии здесь, на самом деле, почти нет, так как в отличие от отечественного барда, обычно вооруженного одной шестиструнной гитарой, бард с Запада имеет в своем распоряжении гораздо более богатый арсенал технических средств, что обуславливает и совершенное различие конечного продукта. В результате в музыке Сексмита мы видим сочетание акустических инструментов — гитары, пианино, маримбы, щеток, колокольчиков с синтезатором, вокодером, барабанными лупами, шумами и т.п. «Cobblestone Runway» называют самым экспрессивным диском Сексмита. Его карьера вообще развивается по восходящей, когда каждая новая запись («Cobblestone Runway» — шестая) признается удачнее предшествующей и более полно воплощающей ту или иную черту таланта исполнителя (хорошие вокальные данные, поэтическое дарование, оригинальный саунд и т.д.). Достоинствами последней работы можно считать удачное сочетание теплоты и тонкой эмоциональности акустической музыки с абсолютно современным звучанием, органичное соединение в программе фолковых («God Loves Everyone», «For a Moment», «Gold in Them Streets», «Best Friend»), роковых («Least That I Can Do», «Disappearing Act») и танцевальноSTEREO&VIDEO
QUEENS OF THE STONE AGE «Songs For The Deaf» (CD, Interscope, 2002, 65:33)
Рок переживает сегодня смутные времена — самого рок-нролла как будто бы в избытке, но это уже совсем не тот рокн-ролл. Расчет и конъюнктура заполонили ту музыкальную среду, где больше всего ценилась открытость побуждений и здоровый идеализм. Как следствие рок все чаще рождается не из должных душевных порывов, а в результате умелых камланий продюсеров и маркетологов — примером чему практически весь американский нью-металл. И поэтому, когда пять лет назад на этом выжженном поле с нечистотами выросли Queens Of The Stone Age (выросли, кстати говоря, из обломков Kyuss, культовой стоунер-формации начала 90-х), музкритика ухватилась за них, как за спасительную соломинку. Американские и британские масс-медиа радостно заверещали о «возрождении духа большого рок-нролла», а «New Musical Express» даже окрестил QOTSA лучшим гитарным коллективом планеты. Характерно, что подобная дефиниция ничуть не кажется чрезмерной — хотя творческая рецептура Queens Of The Stone Age не слишком оригинальна и уж точно не нова. Источники их вдохновения вполне традиционны — Black Sabbath, Led Zeppelin, The Stooges, далее — по списку. Наводя новый перфектный лоск на лохматые аккорды, «коро-
MAYHEM «European Legions» (CD, Season Of Mist/ CD-Maximum, 2001, 47:07)
Блэк-металлические группы могут сколь угодно слаженно звучать в студии, но на «живых» записях все их развесистые вагнерианские пассажи и псевдосимфонический апломб имеют обыкновение обращаться в труху. И в этом смысле «European Legions» — очень показательный релиз. Записанный во время концертного тура «Grand Declaration Of War», «European Legions» хотя и щеголяет не типичной для блэк-металла лакированностью звука, но все ж режет слух ритмическими нестыковками и сбивчивостью гитарных соло, а невротический скриминг вокалиста под вполне адекватным исполняемым партиям прозвищем «Маньяк» вообще балансирует ниже всякой критики. Однако те добропорядочные антихристы, в чьей памяти еще свежи воспоминания о былых достижениях норвежских пионеров от «чернушного металла», наверняка купятся на этот диск, ведь когда-то Mayhem с удивительной аутентичностью могли передать всю первобытную нечестивость языческой Скандинавии. ★ ★
Когда группа, поскоблив по студийным сусекам, принимается издавать «би-сайды», нереализованные треки, ошметки старых демо и прочие производственные отходы, самое время заподозрить ее в творческой рецессии. System Of A Down, имеющие в активе всего-то две номерные пластинки, это, безусловно, понимают и поэтому делают все, чтобы уберечь себя от подобных обструкций. Склеив свои отремастированные наработки в описываемый продукт, хитрые американоармяне снабдили его ироничным названием («Укради этот альбом!»), стилизовали дизайн под контрафакт и для верности прикрылись благородной мотивацией — мол, мы выпускаем этот CD не от жадности, а по просьбам поклонников. В принципе, появление такого релиза можно было предугадать — после альбома «Toxicity» на головы System Of A Down свалилось столько панегириков, что заставить лишний раз тряхнуть мошной алчущую модных гитарных звуков публику было плевым делом. Что же касается собственно музыкального материала, то здесь обошлось без ненужных открытий: System Of A Down вновь вываливают на слушателя «припсихеделиченную» помесь из хардкора, неровных нью-металлических ритмов, армянской этники и речитативных бормотаний Сержа Танкяна — помесь, надо сказать, столь же волнующую, сколь и экзотическую. ★ ★ ★
ÄÌÚÓÌ éÅéáçõâ Ù‚‡Î¸2003
137
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 138
åìáõäÄ ■ ùãÖäíêéçàäÄ
BAD SECTOR «Ampos» (CD, Power and Steel, 2002, 62:43)
Выступление Массимо Магрини стало главной сенсацией проходившего в августе 2001 года в Москве фестиваля Landschaft. Прошлой осенью он опять наведывался в первопрестольную с целью принятия участия в очередном концертном мероприятии «Архаика и технология» и опять, по отзывам очевидцев, продемонстрировал высокий класс. Примечательно, что многие экспериментаторыэлектронщики оказываются достаточно беспомощными, когда дело касается концертной ситуации, но это — не тот случай: сеты Магрини неизменно превращаются в магические сеансы с жадно внимающей каждому движению рыжебородого маэстро толпой поклонников. Студийные работы Bad Sector также продолжают вызывать неподдельный интерес. Материал «Ampos» не то чтобы отличался новизной: это — переиздание немецким лейблом Power & Steel оригинального альбома, выходившего на God Factory/Staalplaat в 1995 году. Правда, дабы поярче разжечь пламя желания в музфанах, издатель снабдил его двумя бонус-треками, примостившимися ровнехонько в конце, и новой обложкой, что, несомненно, добавило затее бо′льшую привлекательность. Но самым невероятным откровением покажется, конечно же, то, что при всей скоротечности электронной моды «Ampos» до сих пор звучит свежо и актуально — при полной уверенности, будто итальянец сочиняет и записывает свои работы в какой-то параллельной Вселенной. Названия композиций — «Trozou», «Ze», «Rsaa», «Ader», «Ahibbe», «Ne-
138
Ù‚‡Î¸2003
ku» — звучат для уха как имена таинственных шумерских богов. «(Some Gods)» построена на последовательности фонем, входящих в состав слов, обозначающих Бога на языках разных народов. «Drulco» навеет сравнения с Бадаламенти самого продуктивного и мрачного периода — «Twin Peaks». Саунд — слишком плотный, грубый и вместе с тем эмоциональный, чтобы определить его банальным термином «дарк-эмбиент». Поэтому ограничусь простой констатацией факта: шедевр дарк-жанра, каких мало, самобытный замес (Магрини игнорирует пресетные звуки) из плотных атмосфер, препарированных синтезаторов, интересных сэмплов и зубастых шумов с точно проработанной драматургией каждого номера. ★ ★ ★ ★ ★
çËÍÓÎ‡È äàêûïàç
SOFT CELL «Cruelty Without Beauty» (CD, Cooking Vinyl/ëÓ˛Á, 2002, 54:34)
Финальный, датированный осенью 1998-го, эпизод мемуарной книжки Марка Алмонда «Tainted Life» живописует воодушевление и энтузиазм автора и его экс-напарника Дэйва Болла, вознамерившихся воссоединиться и записать абсолютно новый, без всяких ностальгических ремиксов, материал. Стало быть, готовили альбом года три. И, по правде сказать, ставить его в проигрыватель было несколько боязно: примеров неудачных или просто провальных «реюнионов» и «камбэков» сколько угодно. Отчасти недобрые предчувствия оправдались. На «Cruelty Without Beauty» нет ни одного убойного хита, коими некогда так
славились Soft Cell; легендарная «torch»-манера вокала Алмонда полунамеком воспроизводится лишь в паре финальных треков, немного напоминающих давние работы Marc & the Mambas; аранжировки Болла — что называется, «ни два, ни полтора» (адаптации под песенную форму современной среднестатистической клубной танцевалки, местами расцвеченной цифровыми оркестровками) — многолетнее занятие коммерческими формами сыграло свою разрушительную роль. И вовсе не хорош звук — замыленный, неразборчивый, среднечастотный. Для независимых Cooking Vinyl подобный lo-fi в порядке вещей, но полудомашнее качество записи, оправданное, например, в экспериментах Pere Ubu на альбоме «Pennsylvania», никоим образом не соответствует электронным, с претензией на чартовость песням Soft Cell, которым не повредило бы более грамотное звуковое продюсирование. «Cruelty Without Beauty» продолжил ряд ностальгических, не ахти как записанных, неплохих в общем-то, но до обидного неярких работ ветеранов электроромантики — недавних релизов Human League и Джона Фокса и относительно недавнего «Pure» Гэри Ньюмана. Но так как песни Алмонда и Болла всегда представляли собой нечто большее, нежели просто романтичный электропоп, то в этом смысле «Cruelty Without Beauty» — бесспорный, стопроцентный Soft Cell со всеми фирменными «фишками». Музыка драйвовая, Алмонд поет отлично. «Пограничная», как обычно, тематика песен плюс изрядно жесткая злободневность текстов. Поэтому оценим альбом достаточно высоко, хотя здесь мы не вполне объективны.
★★★★
OAKENFOLD «Bunkka» (CD, Mushroom/Perfecto/PIAS, 2002, 51:29)
Поп-музыке, какой ее знают, приходит конец. В совсем недалеком будущем грянет настолько грандиозный техно-
логический прорыв, что все современные компьютерные музпрограммы будут казаться совершеннейшим детским лепетом. Как следствие каждая «кухарка» сможет играть свой «рок-н-ролл», притом не просто на высокопрофессиональном уровне, но и вообще с немыслимыми возможностями, были бы фантазия и желание. Термины «любитель» и «профессионал» потеряют смысл и отомрут сами собой. Аудио-CD, которые мы все еще рецензируем, пойдут на подставки под кружки: cжатые форматы и сетевая доступность произведений бесчисленных и разнообразнейших авторов выведут музыку из категории «товар». К чему это мы? А к тому, что транснациональным музпроизводителям станет весьма затруднительно продавать свою клонированную конвейерную штамповку. Они об этом, естественно, прекрасно осведомлены и теперь, дабы выжать последние струйки известно чего из иссякшего вымени корпоративной попсы, готовы на любые судорожные действия. Еще один прием из их арсенала — авторский, «номерной» альбом как сборник «эмтивишных» хитов. Столп коммерческого диджейства, Пол Оукенфолд, выдал именно такой «хит-парад». Вот — песня «The Harder They Come» — дуэт Трики с Нелли Фуртадо. Разумеется, трип-хоп. Убрать голос Нелли — и не отличишь от стандарта Трики, уберешь дорожку с вокальной партией Трики — один в один Нелли, ну, может, чуть менее жизнерадостно. Вот танцевалка под немудреным названием «Ready Steady Go»: если вам, несведущему, скажут, что это ремикс Chemical Brothers на доселе не изданный трек Prodigy «допанковского», клубного периода — не усомнитесь ни на секунду. А вот «Southern Sun» — и название номера, и инструментальная часть, и манера, и тембр вокала неотличимы от Texas. И разве имеет какое-либо значение тот факт, что поет ее не штатная вокалистка Texas Шарлин Спитери, а некая Карла Вернер? Также как и «Hold Your STEREO&VIDEO
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 139
åìáõäÄ ■ ùãÖäíêéçàäÄ Hand» (с Эмилианой Таррини) — играет как Бьорк, поет как Бьорк — значит, Бьорк, блин. Рэп-номер с Айс-Кьюбом абсолютно идентичен пьесам самого Айс-Кьюба, а трек с вокалистом олигофренических Crazy Town, выступающим под похабным псевдонимом Стиффи Шеллшок, будет даже пободрее регулярной продукции CT, хотя, естественно, в том же стиле. Песенку с подававшим, но так и не оправдавшим надежды Грантом Ли Баффало под микроскопом не отличишь от U2 времен «Zooropa». Оукенфолд совершил также еще одну отдельную гадость — наложил на стандартный «фильмовой» этноэмбиент запись голоса Хантера С. Томпсона — к чему бороться с «антисистемной» культурой, если ее можно просто проглотить и переварить, тому примеров масса. Справедливости ради добавим, что аранжировано, сыграно, записано все это по высшему разряду, но безумно стандартно, и получить удовольствие от «Банкки» сможет лишь индивидуум с полностью промытыми мозгами.
стрибьютора: построковый чилл-аут, musique concrete, электроакустический эмбиент — то мелодичный, то довольно зловещий, то «наукообразный». Мутантные downtempo-лупы появляются в абсурдном, сюрреалистическом контексте среди тресков счетчика Гейгера, звона и лязга часовых механизмов, электронных фидбэков, печальных гитарных переборов и линий виолончели. Мелодии — от наивых полудетских (в стиле LPD или C93) до грамотных «взрослых» (вроде саундтреков Бадаламенти). Недлинный, пролетающий в одно мгновение альбом — своеобразная «выжимка» из привечаемой на Staalplaat музыки: напомнит и кое-что из ранних PTV, и Дэвида Тупа с Джимом О'Рурком, и Hafler Trio, вплоть до Tortoise c Tarwater. В сущности, грамотный «альтернативный поп», пригодный для долговременного и многократного употребления. ★ ★ ★ ★
★★
BEEQUEEN «Ownliness» (CD, Infraction, 2002, 39:36)
Случается, что музыкант со стажем приходит к мысли об издательской деятельности. Здесь мы имеем дело с обратным явлением: основатель культового голландского лейбла Staalplaat Франс Де Ваард наряду с изданием и дистрибуцией музыки с разных концов света вот уже вполне успешно музицирует сам под вывесками разных проектов, из которых Beequeen — дуэт с мультиинструменталистом Фрееком Кинкелааром — стал, пожалуй, наиболее известным. Альбом «Ownliness» (в переводе — что-то наподобие «дэдэтэшного» «Единочества») — нон-стоп-дивертисмент из медитативных, внешне спокойных, но и не без «беспокойного присутствия» пьес. Пьесы эти в полной мере отражают вкусы и пристрастия Де Ваарда как издателя и диSTEREO&VIDEO
GUS GUS «Attention» (CD, Moonshine, 2002, 55:08)
Вкусная свежатинка от исландского квартета Gus Gus (раньше их было аж девятеро) порадует эсид-хаус-фэнов со стажем, хорошо помнящих, как все начиналось: первые треки Coldcut, S-Express и Bomb the Bass, мегахит «Pump up the Volume», клубный гимн «Meet Every Situation Head On», опыты (в широком смысле) Psychic TV/Jack the Tab и пр. Ушлые Gus Gus не следуют шаблонной моде на электропоп, а смотрят несколько дальше — в результате новый альбом приносит новую ривайвлволну. Эсид-хаус (не просто хаус) выходит у холоднокровных исландцев жгуче
психеделическим, лаконичным, неназойливым, но цепляющим, с качающими ритмами, мощными риффами и басслайнами, вокалом то экстатическим, то кислотно«убитым». Gus Gus, естественно, используют старые эсидхаусные рецепты, но смотрят на все эти приемы под какимто особым углом. Они тоже собрали свои треки, как из кубиков конструктора, но безошибочно выбрали правильные кубики, и в этом их принципиальное отличие от танцевального ширпотреба типа Faithless и т.п. В результате — пол-альбома клубных хитов и ни одного откровенно проходного трека. Соавтором одного из них выступил модный финн Джими Тенор и, к чести его будет сказано, он не стал «тянуть одеяло на себя». Наличествует один короткий и очень симпатичный эмбиент, все в той же ретроманере, и занимательный брейкбит, наиболее наглядно демонстрирующий особое качество альбома: Gus Gus играют клубную танцевалку вроде бы в стиле пятнадцатилетней давности, как будто ничего последующего и не существовало, но в то же время весьма тонкими нюансами и ходами адресуют свои пьесы именно современному и хорошо осведомленному слушателю. Такой вот музыкально-временной артефакт. Музыка «Attention» не претендует на какую-либо глубокомысленность, она танцевальная и откровенно коммерческая, но очень качественная и, повторимся, правильная. Альбом — не из эпохальных и, пожалуй, послабее предыдущих (дебютного — так точно), но качественно выигрывает на фоне нынешнего вала клубной дребедени и серятины, и потому заслужил высокую оценку и рекомендации.
★★★★
UNDERWORLD «A Hundred Days Off» (CD, JBO/V2, 2002, 61:32)
«Everything is a copy of a copy of a copy». Известная цитата из «Бойцовского клуба» как никогда применима и к современной стандартизированной поп-музыке в целом,
и к ее клубно-танцевальной разновидности в частности, а самый наглядный тому пример — очередной альбом Underworld, основа которого зиждется на звуках музыкальных библиотек, хорошо знакомых подписчикам «Future Music» или «The Mix». Ну, может, слегка модифицированных. Склеено все это, впрочем, достаточно талантливо и впечатление производит вполне приличное: звучание нового творения Underworld комфортное, басы глубокие, верхи нерезкие, синтезаторные партии и гитарные сэмплы мягкосреднечастотные, общая звуковая окраска — пастельных тонов. Короткие барабанные кольца и однотактовые басовые линии образуют трансовые (за исключением пары хипхопов — за 130 bpm) драйвовые продолжительные пьесы и того сорта треки, что с некоторой натяжкой можно назвать песнями. Вокал слегка размыт обработками; мелодии — вполне себе ничего, типичные клубно-английские, стандартноромантичные; настроение — от элегического к меланхолическому, кроме «поддающей нервяка» заключительной композиции. Лет десять тому назад эта пластинка пошла бы на ура, лет пять — сгодилась бы «для кучи», сейчас же предназначена к одноразовому внимательному или абсолютно «обойному» использованию в домашних условиях. Ввиду наличия в большинстве треков прямой бочки и предсказуемой композиции для диджеев альбом представляет значительно больший интерес, нежели для рядового потребителя.
★★★
ÇËÚ‡ÎËÈ ëíÖêç, à„Ó¸ äéãüÑçõâ Ù‚‡Î¸2003
139
124-140_MUSIC
7/11/13
6:44 PM
Page 140
åìáõäÄ ■ ÑÜÄá ными совершенно неджазовым языком) инструментальными соло, в особенности — принадлежащими самому Масекеле, плотно и насыщенно записанная, с массивной ритм-секцией и гулкими хорами (запись и сведение — Ричард Митчелл; место, время и обстоятельства записи не указаны). ★ ★
HUGH MASEKELA «Time» (CD, Chissa Records/Columbia, 2002, 69:11)
Хью Масекела в своей родной Южной Африке — не только знаменитый вокалист и трубач, но и общественный деятель. По сути, этот его альбом и представляет собой не только музыкальное произведение, но и своего рода общественный манифест, непрошибаемо серьезный, исполненный типичной «политически корректной» риторики как в текстах песен, так и в сопутствующих песням заметках Масекелы в буклете. В общем и целом все это постсоветскому слушателю напоминает бессмертную «Солнечному миру — да, да, да!»: тот же исполнительский уровень, те же напыщенные, с национальной спецификой аранжировки, тот же лезущий изо всех щелей пафос и невыносимое ощущение высокой миссии, огромной важности и ужасной серьезности всей затеи. Только в текстах, конечно, не социалистический реализм пополам с разрядкой международной напряженности, а страдания и надежды постколониальной Африки. И не то чтобы эти надежды, а тем более страдания, представлялись рецензенту не стоящими внимания современного искусства. Безусловно, внимания они стоят, только такое вот, с позволения сказать, искусство все эти темы в глазах пережившего соцреализм слушателя дискредитирует всерьез и надолго. По форме же это — добротная современная африканская поп-музыка с качественным хоровым и сольным вокалом, с не лишенными изящества (впрочем, изложен-
140
Ù‚‡Î¸2003
STAN GETZ «The Definitive Stan Getz» (CD, Verve/Blue Note, 2002, 65:57)
Всерьез рецензировать один из лучших изданных сборников Стэна Гетца, одного из важнейших тенор-саксофонистов 50–60-х гг., конечно, невозможно: каждый трек, каждая запись — классика, которую уже невозможно оценить, ее просто нужно знать. Дело здесь совсем в другом: этот альбом (а точнее — серия, в которой он выходит) отражает любопытный сдвиг в ситуации на рынке джазовой грамзаписи. Для выпуска The Definitive Series впервые объединились не просто два ведущих американских лейбла современного джаза, а два крупнейших конкурента — Blue Note (входящий в концерн EMI/Toshiba) и Verve (принадлежащий Universal). В результате стало возможным использование в одном сборнике записей из разных, ранее принципиально не пересекающихся каталогов, что вполне можно рассматривать и как историческое событие в джазовой грамзаписи, и как удачный пример гибкого изменения политики лейблов перед лицом меняющейся экономической реальности. Что до этого конкретного альбома, то интереснее всего в нем даже не игра сайдменов (Гэри Бертон, Чик Кориа, Ан-
тониу Карлуш Жобим, Жуан Жильберто, Оскар Питерсон, Рэй Браун, Рон Картер — и это далеко не полный список!) или самого Гетца (по крайней мере, два трека — «Desafinado» и «The Girl From Ipanema» — слышали все, даже те, кто не относит себя к знатокам джаза), а сопоставление диаметрально разных продюсерских манер, поскольку в сборнике есть продукция и, допустим, Нормана Грэнца, который предпочитал «документировать» джаз, смеясь над студийными ухищрениями, и Крида Тейлора, который, напротив, тонкими и точными студийными штрихами добивался изящества звучания, свойственного скорее поп-музыке. История есть история, будем ли мы рассматривать ее с точки зрения продюсирования или с точки зрения исполнительства. А историю, безусловно, надо знать.
★★★★★
JACQUES LOUSSIER TRIO «Handel: Water Music & Fireworks» (CD, Telarc Jazz/èÛÔÛÌ˚È Î„ËÓÌ, 2002, 54:22)
Вот уже больше сорока лет французский пианист мсье Жак Лусье несгибаемо идет по нелегкой тропе «джаззинга» — исполнения классической европейской музыки в джазовом изложении. Начинал он с Баха. И до сих пор его концертная программа и многочисленные альбомы с баховскими интерпретациями пользуются наибольшим успехом — не в последнюю очередь потому, что скрестить Баха и свинг по самой природе музыкального материала не так уж и сложно. Вообще говоря, джаззинг классики был общим местом в творческих поисках самых
разных музыкантов вплоть до 60-х гг.: в частности, отдал ему дань (в лице того же И.-С. Баха) даже Джон Льюис из Modern Jazz Quartet. Но только Лусье удалось сделать из этого нехитрого приема свою торговую марку, которой он с тех пор весьма успешно зарабатывает. Впрочем, в его репертуаре — отнюдь не только Бах. В последние годы он много (но с переменным успехом) обращается к музыке и других композиторов — от Скарлатти до Сати. Теперь настал черед Георга Фридриха Генделя. Нетрудно понять, почему: как и его ровесник Бах, в инструментальном творчестве Гендель — крупнейший полифонист, что должно импонировать пианисту. Труднее понять, почему изложение генделевских «прикладных» концертов, предназначенных для исполнения на открытом воздухе — «Музыка на воде» (1716) и «Музыка к фейерверку» (1749), оказалось столь поверхностным. Увы, но престарелому маэстро (ему скоро 70), как и его нынешнему трио — контрабасисту Бенуа Дюнуайе де Зегонзаку и барабанщику Андре Арпино, не удалось создать столь же органичную ткань, как для музыки Баха. Свинговые эпизоды не вырастают логически из изложения классического текста, а кажутся искусственно склеенными с ним и только изредка начинают смутно напоминать тот материал, на основании которого якобы импровизируются. Тем более достойно сожаления сомнительное мастерство барабанщика, ритмической неизобретательности и неуверенности которого Лусье обязан определенной динамической шаткостью и недостроенностью всей конструкции, так и трещащей по отчетливо видимым швам. И все это — невзирая на блестящую звукорежиссерскую работу (Studio du Palais, Дворец конгрессов, Париж; ни имя инженера, ни технические детали записи впервые у Telarc на моей памяти не указаны). ★ ★ ★
äËËÎÎ åéòäéÇ STEREO&VIDEO
142-153_VIDEO
7/11/13
6:46 PM
Page 142
äàçé çÄ DVD ■ çéÇàçäà
é‰ËÌ̇‰ˆ‡Ú¸ ‰ÛÁÂÈ éÛ¯Â̇
ç‡Ô‡‰ÂÌË ̇ «äÓÓ΂ۻ
뇷ÎÂÁÛ·˚È
ŇÒÒÂÈÌ
Ocean’s Eleven
Attack On The Queen
Sabretooth
Swimming Pool
(Warner, 2001/èÂϸ ÇˉÂÓÙËθÏ, 112 ÏËÌ, ëòÄ)
(Lion’s Gate, 2001/Videogram, 86 ÏËÌ, ëòÄ)
(International Film, 2002/Lizard— Video Drive, 87 ÏËÌ, ëòÄ)
(Senator International—Calypso Film, 2001/Videogram, 94 ÏËÌ, ÉÂχÌËfl)
Эту экранизацию похождений шайки остроумных мошенников мы уже обозревали, когда она выходила на VHS (см. №9, 2002). При просмотре его на DVD мы с удивлением обнаружили, что широкоэкранная версия в цифровом качестве воспринимается по-иному. Иронический рисунок проступает гораздо отчетливей, что и делает фильм незаурядным: он смотрится не в пример лучше, чем, например, сходная по сюжету лента «3000 миль до Грэйсленда».
Слово «королева» взято в кавычки неспроста. По сюжету очередную встречу «в верхах» США и КНР решено провести на лайнере «Королева Елизавета 2» британской компании «Кьюнард» (отсюда и логотип на одежде техперсонала). Его захватывают террористы, но их коварные планы срывают двое американских спецназовцев (братья, между прочим!) и чаровница, возглавляющая службу безопасности лайнера. Уж ей-то после официального хэппи-энда наверняка оторвут голову, да и сотрудникам президентской охраны — тоже. В критической ситуации они оказались не на высоте.
История о том, как важно соблюдать правила техники безопасности. Уборщик вошел в отсек, не убедившись, что клетка заперта, и погиб. Потом водитель заснул за рулем, и на волю вырвался саблезубый тигр — плод генной инженерии. Неплохой сюжет для серии «Секретных материалов», но для полнометражного фильма — рыхловат. Дыры в фабуле сценарист затыкает действующими лицами. Да еще и естественную убыль героев восполнять приходится (саблезубому белок нужен, где его взять, как не из мирного населения?), так что персонажи, едва успев произнести пару-тройку банальностей, оказываются растерзанными хищником — ночью, в кустах, дабы не грешить против эстетики.
Выпускники некоей международной школы отмечают сдачу выпускных экзаменов грандиозной попойкой в фитнесс-клубе. Для многих она оказывается последней: среди ребятишек затесался маньяк. Следить за его «подвигами» надо, как завещал Леннон, — отключив сознание, расслабившись и дрейфуя по течению. Если после восьми «Хэллоуинов» и трех «Криков» вы упрямо считаете, что жанр slasher movie не вычерпан досуха, советуем окунуться в «Бассейн». Он небезнадежен: при желании даже можно догадаться, кто убийца. Его выдает… впрочем, не будем раскрывать главный секрет.
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ä‡ÚËÌ͇ Ó·‡ÁˆÓ‚ÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË — ‚ˉÂÌ Í‡Ê‰˚È Û·˜ËÍ Ì‡ ÍÓÒÚ˛Ï „ÂÓfl äÎÛÌË. åÌÓÊÂÒÚ‚Ó Ì‡Ò˚˘ÂÌÌ˚ı ÏÂÎÍËÏË ‰ÂÚ‡ÎflÏË Í‡‰Ó‚ (ÒˆÂÌ˚ ‚ ͇ÁËÌÓ) Ô‰‡˛ÚÒfl ·ÂÁ «ÍËÔ˘ÌÓÒÚË» Ë Ïˆ‡ÌËfl ̇ ÙÓ̇ı, ‡ ̇ÍÎÓÌÌ˚ ÎËÌËË — ·ÂÁ Á‡ÁÛ·ËÌ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ . DD 5.1/DD 2.0 (‡Ì„Î.). ÍÚÂ̇ ˜ÂÚ͇fl ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl Ì ÚÓθÍÓ ¯ÛÏÓ‚˚ı ˝ÙÙÂÍÚÓ‚, ÌÓ Ë ËÌÒÚÛÏÂÌÚÓ‚ ‚ ·Ó„‡ÚÓÏ ÏÛÁ˚͇θÌÓÏ ÒÓÔÓ‚ÓʉÂÌËË (̉‡ÓÏ ÓÌÓ ‚˚‰ÂÎÂÌÓ ‚ ÓÒÓ·Û˛ ‰ÓÓÊÍÛ!). èÂ͇ÒÌÓ Ô‰‡ÂÚÒfl ‡ÍÛÒÚË͇ ÔÓÏ¢ÂÌËÈ; ¯ËË̇ ‡Û‰ËÓÒˆÂÌ˚ ÔÓÎÌÓÒÚ¸˛ ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÛÂÚ Ï‡Ò¯Ú‡·Û ¯ËÓÍÓÙÓχÚÌÓ„Ó ‚ˉÂÓfl‰‡. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ★ èÓ ‰‚‡ ‡Û‰ËÓÍÓÏÏÂÌÚ‡Ëfl Ë ‰ÓÍ. ÙËθχ, Ò‡Û̉ÚÂÍ, ÚË ÂÍ·ÏÌ˚ı ÓÎË͇. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ èËÁ ÒËÏÔ‡ÚËÈ Á‡ ÓÚ΢Ì˚ ·ÓÌÛÒ˚ Ë Ì‡„Îfl‰ÌÓ ‰Ó͇Á‡ÚÂθÒÚ‚Ó Ô‚ÓÒıÓ‰ÒÚ‚‡ ¯ËÓÍӽ͇ÌÌÓÈ ‚ÂÒËË Ì‡‰ ÔÓÎÌӽ͇ÌÌÓÈ.
142
Ù‚‡Î¸2003
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. «å‡Î˛·˛‰ÊÂÚÌÓÒÚ¸» ˝ÚÓ„Ó ÚÂÎÂÙËθχ Ó˘Û˘‡ÂÚÒfl ÔÓ ÓÚÒÛÚÒڂ˲ ÍËÌÓÁ‚ÂÁ‰ Ë Ò‰ÌÂÏÛ Í‡˜ÂÒÚ‚Û ÔÎÂÌÍË — ‚ ˆ‚ÂÚÓ‚ÓÈ „‡ÏÏ ÔÂӷ·‰‡ÂÚ ÁÂÎÂÌ˚È. ë‡ÏÛ Ê ӈËÙÓ‚ÍÛ ÓÚ΢‡ÂÚ ‚˚ÒÓ͇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ Ë Ú˘‡ÚÂθ̇fl χÒÍËӂ͇ ÒΉӂ ˆËÙÓ‚Ó„Ó ÒʇÚËfl ‚ˉÂÓËÌÙÓχˆËË. íÓ ˜ÚÓ ÙËÎ¸Ï ËÒÍÛÒÌÓ ÔÂÂÍÓ‰ËÓ‚‡Ì ËÁ NTSC, Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÌÂÁ‡ÏÂÚÌÓ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. í˚ÎÓ‚˚Ï Äë ‚Ò ‚ÂÏfl ÔÓ‰ÒÓ‚˚‚‡˛Ú ‡·ÓÚÛ. éÌË ÚÓ ¯ÂÔ˜ÛÚ, ÚÓ ¯ÂÎÂÒÚflÚ, ÚÓ ÔÓÒ‚ËÒÚ˚‚‡˛Ú, Ôˉ‡‚‡fl ÒˆÂÌ „ÎÛ·ËÌÛ. ä Ò‰ËÌ ÙËθχ ˝ÚÓ Ì‡˜Ë̇ÂÚ ‡Á‰‡Ê‡Ú¸, ÔÓÒÍÓθÍÛ Í‡ÊÂÚÒfl ̇ӘËÚ˚Ï, ÚÂÏ ·ÓΠ˜ÚÓ Ì ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚ÛÂÚ Ô‡‚ËθÌÓÈ Ô‰‡˜Â ‰‚ËÊÂÌËÈ ‚ ̇ԇ‚ÎÂÌËË «ÙÓÌÚ— Ú˚λ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË, ÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 4:3. ÖÒÎË ‚ÂËÚ¸ ̇‰ÔËÒË Ì‡ Ó·ÎÓÊÍÂ, ÙËÎ¸Ï ‚ Ú‡ÍÓÏ ÙÓχÚÂ Ë ÒÌËχÎÒfl. ÑÎfl ‚·‰ÂθˆÂ‚ Ó·˚˜ÌÓ„Ó ÚÂ΂ËÁÓ‡ ˝ÚÓ ıÓÓ¯‡fl ÌÓ‚ÓÒÚ¸: ÓÌË Û‚Ë‰flÚ Í‡ÚËÌÍÛ ·ÂÁ ÍÛÔ˛ Ë ˜ÂÌ˚ı ÔÓÎÓÒ. óÂÚÍÓÒÚ¸  ‚˚ÒÓ͇fl, ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡ — ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌ̇fl, ÍÓÏÔÂÒcËfl ÌÂÁ‡ÏÂÚ̇. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ç‡ ÙÓÌÚ — ÔÓ˜ÚË ‚Ò ‚ ÔÓfl‰ÍÂ: ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ıÓÓ¯‡fl, ‰Ë‡ÎÓ„Ë, Á‡ ‰ÍËÏ ËÒÍβ˜ÂÌËÂÏ, ÒÎ˚¯Ì˚ ÓÚ˜ÂÚÎË‚Ó. é‰Ì‡ÍÓ Ú˚ÎÛ Ì ‰‡˛Ú Í‡Í ÒΉÛÂÚ ÔÓ‡·ÓÚ‡Ú¸, Ë Á‚ÛÍÓ‚‡fl ͇ÚË̇ — ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‚̇˜‡Î — Ó͇Á˚‚‡ÂÚÒfl ÔÎÓÒÍÓÈ. ÇÔÓ˜ÂÏ, Í Ò‰ËÌ ÙËθχ ÔÓÎÓÊÂÌË ӢÛÚËÏÓ ÛÎÛ˜¯‡ÂÚÒfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ÇˉÂÓÓÎËÍ, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ëÌflÚÓ ‚ Ô‡‚ËθÓÌ ÔÂÚÂÌÁËÈ Ì ‚˚Á˚‚‡ÂÚ, ÔÓÒÍÓθÍÛ Í‡ÚËÌ͇ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË Ó‰ÌÓˆ‚ÂÚ̇fl, Ë ˝ÚÓÚ ˆ‚ÂÚ — ÒËÌËÈ. é‰Ì‡ÍÓ Ì‡ Ô‡ÌӇχı „ÓÓ‰‡ (͇҇‚ˈ‡ 臄‡) Á‡ÏÂÚÌÓ ÁÂÌÓ, Ë Ò‡Ï˚ ÚÂÏÌ˚ ҈ÂÌ˚ ̉ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÓ ÔÓÁ‡˜Ì˚. óÂÚÍÓÒÚ¸ Ê ̇ ‚˚ÒÓÍÓÏ ÛÓ‚ÌÂ, ‡ ˆËÙÓ‚˚ ӄÂıË — ̇ ËÒ˜ÂÁ‡˛˘Â χÎÓÏ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ᇠËÒÍÛÒÌÓ ‚˚ÔÓÎÌÂÌÌ˚È ÔÓÎÌ˚È ‰Û·ÎflÊ — ÓÚ‰ÂθÌÓ ÒÔ‡ÒË·Ó. éÌ Òӂ¯ÂÌÌÓ Ì ÔÓÚËÚ Í‡ÚËÌÛ. 臇‰ÓÍÒ, ÌÓ ÓË„Ë̇θ̇fl (‡Ì„ÎËÈÒ͇fl, ‡ ÌÂ, Á‡ÏÂÚ¸ÚÂ, ÌÂψ͇fl) ‰ÓÓÊ͇ Á‚Û˜ËÚ ıÛÊ — ÒËθÌÓ ÔÓ‚‡ÎÂÌ ˆÂÌÚ. åÌÓ„Ó˜ËÒÎÂÌÌ˚ ÏÛÁ˚͇θÌ˚ ÌÓχ ÔÓıÓ‰flÚ Ì‡ÔÓËÒÚÓ ‚ Ó·ÂËı ‚ÂÒËflı, ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ıÓÓ¯‡fl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ êÂÔÓÚ‡Ê ÒÓ Ò˙ÂÏÓÍ, ÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
142-153_VIDEO
7/11/13
6:46 PM
Page 143
äàçé çÄ DVD ■ äéåÖÑàà
ì·ÓÈÌ˚È ÙÛÚ·ÓÎ
LJ҇·Ë
àÌÚËÏÌ˚ ҈ÂÌ˚
äÂÔÓÒÚ̇fl ‡ÍÚËÒ‡
Kung Fu Soccer
Wasabi
Sex is Comedy
(Miramax, 2002/West Video, 86 ÏËÌ, ÉÓÌÍÓÌ„)
(Europa Corp., 2001/ëÓ˛Á-‚ˉÂÓ, 94 ÏËÌ, î‡ÌˆËfl)
(Flach Pyramide, 2002/CP Digital, 92 ÏËÌ, î‡ÌˆËfl—èÓÚÛ„‡ÎËfl)
(ãÂÌÙËθÏ, 1963/CP Digital, 94 ÏËÌ, êÓÒÒËfl)
Браво! Боевому искусству найдено мирное применение. Футбол, обогащенный приемами кунг-фу, — это, господа, круто. А если наделить актеров еще и способностями Микки-мауса — спецэффекты как-никак все могут, — получится полный атас! Пародия на фильмы вроде «Железный глаз против стальной пятки» производит термоядерный эффект. Первые полчаса валяешься под столом от смеха, последние полчаса прячешься за ним, спасаясь от гаубичных ударов Стивена Чоу (см. обложку) со товарищи. Конверсия в действии!
Приключения француза-полицейского (Жан Рено) и его неожиданно японской (!) дочери (Риоко Хиросуе). «Фильм Люка Бессона» значится на обложке, и это правда, но не вся. Создатель культовых «Леона» и «Никиты» выступает только в роли сценариста, уступив режиссерское кресло своему давнему соратнику Жерару Кравчику, и тот не подвел: кино вышло уморительное — в духе мультиков «Том и Джерри» и японской анимации «манга». А кто такой Васаби, спросите вы? Не кто, а что, ответим мы. Васаби — острая японская приправа наподобие нашей горчицы, только зеленая.
Снять фильм о том, как снимают фильм, то есть рассекретить многие из киношных уловок, способен только смельчак. Впрочем, после «Романса Х» француженку Кэтрин Брейа считают даже дерзким режиссером. В «Сценах» она с помощью блистательной Анн Парийо («Никита» Бессона) пародирует… себя, а способность к самоиронии — верный признак таланта. То что искусство требует жертв, известно каждому. Но, посмотрев «Интимные сцены», осознаешь, сколь велики жертвы, на которые режиссер толкает актеров, чтобы картина получилась. То героиню заставляют купаться в ледяной воде, то героя экипируют резиновым пенисом… Ох, неспроста фильм называется в оригинале «Секс — всегда комедия».
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ç‰ӘÂÚ˚ ÏÓÊÌÓ Ì‡ÈÚË ÚÓθÍÓ ÂÒÎË ÒÂÒÚ¸ ‚ÔÎÓÚÌÛ˛ Í ˝Í‡ÌÛ Ë ‚ÓÓÛÊËÚ¸Òfl ÏËÍÓÒÍÓÔÓÏ. çÓ Ë ÚÓ„‰‡ ‚˚ ӷ̇ÛÊËÚ Î˯¸ ÓÒÚ‡ÚÓ˜ÌÛ˛ ÁÂÌËÒÚÓÒÚ¸ ̇ ÙÓ̇ı. è‡Á‰Ì˘Ì˚ ˆ‚ÂÚ‡ Ë ‚˚ÒÓ͇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ‚ÍÛÔÂ Ò ÏËÌËχθÌ˚Ï ÛÓ‚ÌÂÏ Ó„ÂıÓ‚ ÍÓÏÔÂÒÒËË ‚ÓÒıˢ‡˛Ú Ò Î˛·Ó„Ó ‡ÒÒÚÓflÌËfl. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/DTS 5.1. èÓÎÌ˚È ‰Û·ÎflÊ ‚˚ÔÓÎÌÂÌ ÒÚÓθ ËÒÍÛÒÌÓ, ˜ÚÓ Í‡ÊÂÚÒfl, ·Û‰ÚÓ ÊËÚÂÎË ÉÓÌÍÓÌ„‡ ̇ ‚ÂÏfl Ò˙ÂÏÓÍ ÒÚ‡ÎË Ó·˘‡Ú¸Òfl ÔÓÛÒÒÍË. àÁ ÚÂı ‡Û‰ËÓ‰ÓÓÊÂÍ ÎÛ˜¯‡fl — ÛÒÒ͇fl ‚ DTS. Ö ÓÚ΢‡˛Ú ¯ËÓÍËÈ ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ, ‚˚ÒÓ͇fl ÚÓ˜ÌÓÒÚ¸ ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËË Ë ·Óθ¯‡fl ˆÂÎÓÒÚÌÓÒÚ¸ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Í‡ÚËÌ˚. ÑÓÔÓÎÌËÚÂθÌ˚ı χÚ¡ÎÓ‚, Û‚˚, ÌÂÚ, Ë ˝ÚÓ Ò¸ÂÁÌ˚È Ì‰ÓÒÚ‡ÚÓÍ: ÔÓÒΠÔÓÒÏÓÚ‡ Ó˜Â̸ ıÓ˜ÂÚÒfl ÛÁ̇ڸ, ̇ÔËÏÂ, Í‡Í ‰Â·ÎËÒ¸ ÒÔˆ˝ÙÙÂÍÚ˚. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ÖÒÎË ·˚ Ì ÓÚ‰ÂθÌ˚ «ÍËÔ˘ËÍË» ̇ ÙÓ̇ı ‚ ˝ÔËÁÓ‰‡ı, ÒÌflÚ˚ı ‚ ÔÓÎÛÚ¸ÏÂ, ͇ÚËÌ͇ ·˚· ·˚ ·ÂÁÛÍÓËÁÌÂÌÌÓÈ. ä‡ÒÍË ÊË‚˚Â, ˜ÛÚ¸ ÒÏfl„˜ÂÌÌ˚Â, ÌÓ ˝ÚÓ Ì ÒÌËʇÂÚ Ó·˘Â ‡Á¯ÂÌËÂ. èÓÁ‡˜ÌÓÒÚ¸ Ò‚ÂÚÎ˚ı ÒˆÂÌ ‰ÓÒÚÓÈ̇ ÓÚ‰ÂθÌÓÈ ÔÓı‚‡Î˚. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. éÚ‰‡‰ËÏ ‰ÓÎÊÌÓ ÔÓÎÌÓÏÛ ‰Û·ÎflÊÛ — ‚Ó-Ô‚˚ı, ÓÒÒËÈÒÍË ‡ÍÚÂ˚ «ÔÓÔ‡‰‡˛Ú» ÚÓ˜ÌÓ, ‚Ó-‚ÚÓ˚ı, ÂÁÛθڇÚ˚ ÛÒËÙË͇ˆËË Ì ÍÓÌÙÎËÍÚÛ˛Ú Ò ÓË„Ë̇ÎÓÏ, ÚÓ ÂÒÚ¸ ‚ ˆÂÌڇθÌÓÏ Í‡Ì‡Î Ì ӷ‡ÁÛÂÚÒfl ‚‡ÍÛÛÏ. í˚ÎÓ‚‡fl ËÌÙÓχˆËfl ˜ÂÚÍÓ ‰ÓÁËÓ‚‡Ì‡, ÌÂÁ‡Ûfl‰Ì‡fl ÏÛÁ˚͇ ùË͇ ë‡ («ãÂÓÌ», «áÓÎÓÚÓÈ „·Á») Á‚Û˜ËÚ Ì‡ÔÓËÒÚÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ êÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. èÂӷ·‰‡˛Ú ıÓÎÓ‰Ì˚ ÚÓ̇ Í‡Í ÒËÏ‚ÓÎ ÓÚÌÓ¯ÂÌËÈ ÏÂÊ‰Û ‡ÍÚ‡ÏË Ë ÂÊËÒÒÂÓÏ. óÂÚÍÓÒÚ¸ ·˚· ·˚ ÓÚ΢ÌÓÈ, ÂÒÎË ·˚ Ì ËÁÎ˯ÌË Ó͇ÌÚÓ‚ÍË. ñËÙÓ‚˚ ӄÂıË ÏËÌËχθÌ˚. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ . DD 5.1. á‡Í‡‰Ó‚˚È ÔÂÂıÓ‰ ·ÂÒˆÂÂÏÓÌÌÓ ‚ϯ˂‡ÂÚÒfl ‚ ‡Û‰ËÓfl‰ — ÒÓ‚ÂÚÛÂÏ ÒÏÓÚÂÚ¸ ÙËÎ¸Ï Ò ÒÛ·ÚËÚ‡ÏË: ÓË„Ë̇θ̇fl ‰ÓÓÊ͇ ÎÛ˜¯Â Ô‰‡ÂÚ ‡ÚÏÓÒÙÂÛ Ò˙ÂÏÓ˜ÌÓÈ ÔÎÓ˘‡‰ÍË, ÚӘ̇fl ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ÔÓÏÓ„‡ÂÚ ÔÓ˜Û‚ÒÚ‚Ó‚‡Ú¸ ·ÂÁÁ‡˘ËÚÌÓÒÚ¸ „ÂÓ‚, ‡ÒÒÚÂÎË‚‡ÂÏ˚ı ËÁ ÍËÌÓ‡ÔÔ‡‡Ú‡. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË ÂÊËÒÒ‡ Ë ËÒÔÓÎÌËÚÂÎÂÈ „·‚Ì˚ı ÓÎÂÈ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
И до, и после «Крепостной актрисы» режиссер Роман Тихомиров экранизировал, главным образом, оперы («Евгений Онегин», «Князь Игорь»). Попытка вторгнуться в почти неизведанный тогда мир мюзикла увенчалась лишь относительным успехом. Незамысловатый, понятный уже из названия, сюжет советской оперетты на идеологически правильную тему кое-кому покажется пресным. Чего греха таить — фильм во многом уступает, к примеру, «Гусарской балладе», вышедшей чуть раньше. И его давно бы забыли — если б не очаровательная Тамара Семина в главной роли, искрометный Сергей Юрский в образе гусара, способного дать сто очков форы самому поручику Ржевскому, и уморительный дуэт Леонов—Филиппов. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 21:9, ÎÂÚÚ·ÓÍÒ. ÑËÒÍ Ô‰̇Á̇˜ÂÌ Ì‡ ˝ÍÒÔÓÚ, ÔÓ˝ÚÓÏÛ Á‡ÔËÒ‡Ì ‚ NTSC. ÑÂÙÂÍÚÓ‚ ̇ ËÒıÓ‰ÌËÍ ÌÂÏÌÓ„Ó, ͇ÚËÌ͇ — Ò Û˜ÂÚÓÏ ‚ÓÁ‡ÒÚ‡ ÎÂÌÚ˚ — ıÓÓ¯‡fl: ‰Âڇθ̇fl, ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡ Ô‡‚Ëθ̇fl. á‚ÛÍ ★ ★ ★ DD 5.1/2.0. éÚ ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó ¯Ûχ Ò‡Û̉ÚÂÍ ËÁ·‡‚ÎÂÌ, ‡ ÓÚ ‰Û„Ëı ‰ÂÙÂÍÚÓ‚ ËÁ·‡‚ËÚ¸Òfl Ì ۉ‡ÎÓÒ¸. ÉÓÏÍÓÒÚ¸ Ë ÚÓ̇θÌ˚È ·‡Î‡ÌÒ «„ÛÎfl˛Ú», ÔÓ˝ÚÓÏÛ Â˜¸ Ë ÒÎÓ‚‡ ‚Ó͇θÌ˚ı Ô‡ÚËÈ ÔÓ‰˜‡Ò ÚÛ‰ÌÓ ‡ÁÓ·‡Ú¸; ‚ ‚‡Ë‡ÌÚ 5.1 ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl Ì ‚Ò„‰‡ Ô‡‚Ëθ̇fl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ÅËÓ„‡ÙËË Ë ÙËθÏÓ„‡ÙËË ‡ÍÚÂÓ‚, Á‡ÌflÚ˚ı ‚ „·‚Ì˚ı ÓÎflı; ˝ÍÒÍβÁË‚Ì˚ ËÌÚ‚¸˛ Ò í. ëÂÏËÌÓÈ Ë ë. ûÒÍËÏ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ Ù‚‡Î¸2003
143
142-153_VIDEO
7/11/13
6:46 PM
Page 144
äàçé çÄ DVD ■ åìÜëäàÖ ëìÑúÅõ
äÛÍۯ͇
ãӉ͇
ÅÂÒÒÓÌÌˈ‡
èӷ„ ËÁ òÓÛ¯ÂÌ͇
(ëíÇ, 2002/DVD Group, 100 ÏËÌ, êÓÒÒËfl)
Das Boot
Insomnia
(Bavaria Film, 1981/Digital Invasion— Video Drive, 200 ÏËÌ, ÉÂχÌËfl)
(Summit Entertainment, 2002/ CP Digital, 114 ÏËÌ, ëòÄ)
The Shawshank Redemption
Повесть о немецких подводниках времен второй мировой по праву считается одним из лучших фильмов, созданных в Германии за последнюю четверть века. Действие разворачивается почти в реальном времени, зритель превращается в очевидца. Если война — ад, а мир — рай, то субмарину можно считать чистилищем. В ее жуткой, почти осязаемой тесноте люди раскрываются быстро. За этим и наблюдаешь, затаив дыхание, не задумываясь, на чьей стороне они воюют. В фильме — ни напыщенных фраз, ни фальшивого героизма, ни назидательности. Немецкая трагедия: приказано убивать, а приказ не обсуждается, даже если он преступный. Великолепное издание полной режиссерской версии фильма.
Не путать с одноименным романом Кинга! На наших глазах разворачивается неподдельная драма: противостояние детектива (Аль Пачино), сосланного в американскую Сибирь, то бишь на Аляску, и убийцы (Робин Уильямс в совершенно нехарактерной роли). Жутковатый в своей обманчивой безобидности (про такого соседи говорят «мухи не обидит», но что на самом деле творится у него в голове, никому не ведомо), герой Уильямса настолько интересен, что образ детектива вполне мог бы поблекнуть. Однако недаром Аль Пачино называют маэстро нюанса!
Если для вас Александр Рогожкин — лишь автор «национальных охот и рыбалок», откройте для себя другую сторону его творчества. Если же вы цените, в первую очередь, его «Блокпост», насладитесь «Кукушкой», а потом взгляните на «охоты и рыбалки» новыми глазами. Это лирическая повесть о том, как в сентябре 44-го в Финляндии, на стыке войны и мира, встретились выходцы из трех вселенных. Это гимн жизни, спетый вполголоса, поэтому еще более проникновенный. Ведь кукушка по замыслу режиссера — не только птица, бросающая птенцов; не только прозвище финских снайперов… àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ÖÒÎË Í‡ÒÍË ÔÓ͇ÊÛÚÒfl ÚÛÒÍÎ˚ÏË, Ì ‚ËÌËÚ ӈËÙÓ‚˘ËÍÓ‚. í‡ÍÓ‚‡ Á‡‰ÛÏ͇ ÓÔ‡ÚÓ‡, Ë ÔÓÛ͇ ÚÓÏÛ — ÙË̇Î, ‚Á˚‚‡˛˘ËÈÒfl ÙÂÈ‚ÂÍÓÏ ÓÚÚÂÌÍÓ‚. é·‡ÚËÚ ‚ÌËχÌËÂ, Í‡Í ÔÓÒ‰ÒÚ‚ÓÏ ˜ÂÚÍÓÈ Ë ÔÓÁ‡˜ÌÓÈ Í‡ÚËÌÍË Ô‰‡˛ÚÒfl ÔÓ˜ÚË ÌÂÛÎÓ‚ËÏ˚ ‰‚ËÊÂÌËfl ̇ Á‡‰ÌÂÏ Ô·ÌÂ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/DTS 5.1. ç ˄‡ÂÚ ÏÛÒÍÛ·ÏË ÔÓÔÛÒÚÛ, ÌÓ ‚ ÛÓ˜Ì˚È ÏË„ ‚˚͇Á˚‚‡ÂÚ Ú‡ÍÛ˛ ÏÓ˘¸, ˜ÚÓ ‰Ë‚Û ‰‡Â¯¸Òfl. ljۄ ‚Íβ˜‡˛ÚÒfl ‚ ‡·ÓÚÛ Ú˚Î, Ò‡·‚ÛÙ — Ë Á‚ÛÍÓ‚‡fl ÒˆÂ̇ Ô‚‡˘‡ÂÚÒfl ‚ ÌÂÓ·˙flÚÌ˚È Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ÔÓÒÚÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ★ îËÎ¸Ï Ó Ò˙ÂÏ͇ı, ·ËÓ„‡ÙËË; ̇ ÓÚ‰ÂθÌÓÏ CD — ‚ÂÒ¸ Ò‡Û̉ÚÂÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ èËÁ ÒËÏÔ‡ÚËÈ ÔÓ ÒÓ‚ÓÍÛÔÌÓÒÚË ‰ÓÒÚÓËÌÒÚ‚.
144
Ù‚‡Î¸2003
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. é˜Â̸ ÒÎÓÊÌ˚È ‰Îfl ÓˆËÙÓ‚ÍË ‚ˉÂÓfl‰ ÔÂÂÌÂÒÂÌ Ì‡ DVD Ò Ï‡ÍÒËχθÌ˚Ï Í‡˜ÂÒÚ‚ÓÏ. íÂÏÌ˚ ҈ÂÌ˚ (Ú‡ÍËı ·Óθ¯ËÌÒÚ‚Ó) Ì ÚÂfl˛Ú ÌË ‚ ˜ÂÚÍÓÒÚË, ÌË ‚ ·Ó„‡ÚÒÚ‚Â ÓÚÚÂÌÍÓ‚. ê‰ÍË ͇‰˚ ÔÓ‰‚Ó‰Ì˚ı Ò˙ÂÏÓÍ Í‡ÊÛÚÒfl ‡ÒÔÎ˚‚˜‡Ú˚ÏË, ÌÓ ˝ÚÓ fl‚ÌÓ Á‡Ï˚ÒÂÎ ÂÊËÒÒ‡. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ä‡ÍËÏ ·˚ ÌË ·˚Î ÓË„Ë̇Π22-ÎÂÚÌÂÈ ‰‡‚ÌÓÒÚË, ÌÓ ‡ÒÍ·‰Í‡ ̇ 5.1 ͇̇· ‚ÂÎËÍÓÎÂÔ̇fl. èÓ ‡ÁÌÓÓ·‡Á˲ ˝ÙÙÂÍÚÓ‚ Ë ˆÂθÌÓÒÚË Í‡ÚËÌ˚ ÓÌ ÌÂÏÌÓ„Ó ÔÓË„˚‚‡ÂÚ «U-571», Ӊ̇ÍÓ Ó˘Û˘ÂÌË Í·ÛÒÚÓÙÓ·ËË Ô‰‡ÂÚ Ì ıÛÊÂ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ îÓÚÓ„‡ÎÂÂfl, ÔÂÒÒ-ÂÎËÁ, ÍËÌÓÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. è‡ÍÚ˘ÂÒÍË ·ÂÁÛÍÓËÁÌÂÌÌÓÂ: ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡, „ÎÛ·Ë̇ ˜ÂÌÓ„Ó — ‚Ò ̇ ‚˚Ò¯ÂÏ ÛÓ‚ÌÂ. ã˯¸ ̇ ‰Ë‡„Ó̇θÌ˚ı ÎËÌËflı Á‡ÏÂÚÌ˚ ÁÛ·ˆ˚, Ë ˜ÂÚÍÓÒÚ¸, ÂÒÎË ÔËÒÏÓÚÂÚ¸Òfl, Ì ҇χfl ‚˚ÒÓ͇fl. ÇÔÓ˜ÂÏ, ˝ÚË Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÌÂÁ‡ÏÂÚÌ˚ ‰ÂÙÂÍÚ˚ Ò ÎËı‚ÓÈ ËÒÍÛÔ‡˛ÚÒfl flÍËÏË Í‡Ò͇ÏË Ë ÓÚÒÛÚÒÚ‚ËÂÏ ˆËÙÓ‚˚ı ‡ÚÂÙ‡ÍÚÓ‚. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/DTS 5.1. ïÓÚËÚ ·Óθ¯ÂÈ ‰ÂڇθÌÓÒÚË — ÒÎÛ¯‡ÈÚ ‚‡Ë‡ÌÚ ‚ DTS (ÔÓÎÌ˚È ‰Û·ÎflÊ Ò‰ÂÎ‡Ì „‡ÏÓÚÌÓ, ıÓÚfl Ë ·ÂÁ Û˜ÂÚ‡ ÚÂÏ·‡ „ÓÎÓÒÓ‚ ‡ÏÂË͇ÌÒÍËı ‡ÍÚÂÓ‚). ïÓÚËÚ ·ÓΠÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó Á‚Û˜‡ÌËfl ˆÂÌڇθÌÓ„Ó Í‡Ì‡Î‡ — ÔÂÂÍβ˜ËÚÂÒ¸ ̇ ÓË„Ë̇Π‚ DD. Ç Ó·ÓËı ÒÎÛ˜‡flı ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl Ó͇ÊÂÚÒfl ÚÓ˜ÌÓÈ, Á‚ÛÍÓ‚‡fl ͇ÚË̇ — ÔÓ‰Ó·ÌÓÈ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ îËÎ¸Ï Ó Ò˙ÂÏ͇ı, ËÌÚ‚¸˛ Ò Äθ 臘ËÌÓ, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
(Castle Rock, 1994/Videogram, 137 ÏËÌ, ëòÄ)
Хотя «Побег…» вышел в специальном издании давно, мы не удержались от соблазна включить его в нашу мини-галерею мужских судеб. Замечательное переложение новеллы Стивена Кинга о человеке, невинно осужденном, но не сломленном, называется, вообще-то, «Искупление Шоушенком», что гораздо ближе к истине. Тим Роббинс и Морган Фримэн играют с упоением — в кои веки от них потребовался драматический талант! Режиссер Фрэнк Дарабонт выбрал безошибочно верный тон. В результате фильм производит такое же впечатление, как, скажем, повесть «Один день Ивана Денисовича», — хочется вернуться к нему снова и снова. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. èË ÔÓÒÏÓÚ ÒÍ·‰˚‚‡ÂÚÒfl ‚Ô˜‡ÚÎÂÌËÂ, ˜ÚÓ ÙËÎ¸Ï ‚ Ú‡ÍÓÏ ÙÓχÚÂ Ë ÒÌËχÎÒfl, Ӊ̇ÍÓ ‡‰‡ÔÚËÓ‚‡Ú¸ Â„Ó Í ¯ËÓÍӽ͇ÌÌÓÏÛ ÚÂ΂ËÁÓÛ ‚Ò Ê ÒΉӂ‡ÎÓ — ÔË ‡ÒÚflÊÍ 16:9 ÍÓÌÚÛ˚ Ô‰ÏÂÚÓ‚ ÚÂfl˛Ú ˜ÂÚÍÓÒÚ¸. é‰Ì‡ÍÓ Ì‡ Ó·˚˜ÌÓÏ ˝Í‡Ì ͇ÚËÌ͇ Ô‚ÓÒıӉ̇fl: ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ‚˚ÒÓ͇, ÓÚÚÂÌÍÓ‚ — ‚ÂÎËÍÓ ÏÌÓÊÂÒÚ‚Ó. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/DD 2.0. á‡Í‡‰Ó‚˚È Ô‚Ӊ — ÔÓÒ‰ÒÚ‚ÂÌÌ˚È; ÒÓ‚ÂÚÛÂÏ ÔÂÂÍβ˜ËÚ¸Òfl ̇ ÓË„ËÌ‡Î Ò ÒÛ·ÚËÚ‡ÏË. à ‚˚ Ó˘ÛÚËÚ ‡ÚÏÓÒÙÂÛ Ó„ÓÏÌÓ„Ó ÓÒÚÓ„‡, ÒÍÛ˜ÂÌÌÓÒÚ¸ Ú˛ÂÏÌÓ„Ó ‰‚Ó‡ Ë ÔÓÒÚÓ Ì·‡ ̇‰ ÌËÏ. ÑˇÎÓ„Ë Á‡Á‚Û˜‡Ú ˜ÂÚÍÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ êÂÔÓÚ‡Ê ÒÓ Ò˙ÂÏÓÍ, ÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ, ÙËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
142-153_VIDEO
7/11/13
6:46 PM
Page 145
äàçé çÄ DVD ■ ÜÖçëäàÖ ëìÑúÅõ
ÅÂÁÛÏ̇fl β·Ó‚¸
í‡Ë٠̇ ÎÛÌÌ˚È Ò‚ÂÚ
ì·ËÈÒÚ‚ÂÌÌÓÂ ÎÂÚÓ
Malena
Juana La Loca
Mondescheintarif
L’ete Meurtrier
(Enrique Cerezo, 2001/DVD Group, 117 ÏËÌ, àÒÔ‡ÌËfl)
(Haager Moss, 2001/DVD Group, 93 ÏËÌ, ÉÂχÌËfl)
(CLT-UFA, 1983/CP Digital, 128 ÏËÌ, î‡ÌˆËfl)
(Miramax, 2001/West Video, 88 ÏËÌ, àÚ‡ÎËfl—ëòÄ)
Фильм Висенде Аранда, 76-летнего мэтра испанского кино, сделавший актрису Пилар Лопес де Айяла суперзвездой. Конец средневековья; наследнице испанского престола навязывают в мужья эрцгерцога Бельгии, и она влюбляется в него без памяти. А любовь для нее превыше всего. Но миром правят интриги, и молодую женщину, желающую только одного — сделать мужа счастливым, объявляют умалишенной. Урок истории жесток: жениться по любви король может, но жить по любви — никогда. Потрясающая история невыдуманной женской судьбы.
«Самая обаятельная и привлекательная» по-немецки. Две подруги — одна пытается заарканить мужчину, другая «помогает» советом. Мужики, по мнению подруги, как гремлины из одноименного фильма. С ними надо обращаться по строгим правилам: не звонить самой, не заниматься любовью после первого свидания и пр. Все продумано до мелочей, а толку нет. Чем все кончится, вы уже догадались — главная героиня отбросит условности, пойдет напролом и… Сами производители характеризуют фильм как сюжет «Дневника Бриджет Джонс», пересказанный стилем «Амели» в ритме «Беги, Лола, беги». Подмечено точно, даже слишком — выдает некоторую вторичность.
В конце 70-х этим детективом зачитывалось полстраны. Туго закрученная интрига сначала развивалась исподволь, незаметно... и вдруг лопнув, ранила в самое сердце. А откровенный эротизм сводил неискушенного читателя с ума. С тех пор мы многое пережили и повидали, но над талантом Себастьена Жапризо, автора и романа, и сценария, время не властно. Сознавая это, режиссер Жан Беккер старается не уйти от оригинала, а наоборот, точнее передать его дух. Тем же стремлением заражаются и актеры. Изабель Аджани на удивление точно попадает в противоречивый образ главной героини, одержимой отнюдь не праведными страстями; Ален Сушон в роли наивного «жениха поневоле» предельно достоверен.
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. é˜Â̸ ˜ÂÚ͇fl ͇ÚËÌ͇ ·ÂÁ ̇ÏÂÍÓ‚ ̇ Ó„ÂıË ÍÓÏÔÂÒÒËË Ë Ò Ï‡ÎÓÈ ÁÂÌËÒÚÓÒÚ¸˛. é‰Ì‡ÍÓ ˆ‚ÂÚ‡ Ì ÒÓ‚ÒÂÏ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Â: ÔÂӷ·‰‡˛Ú ÓÚÚÂÌÍË ÍÓ˘Ì‚ӄÓ. á‡ÚÓ Í „ÎÛ·ËÌ ˜ÂÌÓ„Ó ÔÂÚÂÌÁËÈ ÌÂÚ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ç‰ӘÂÚ˚ ÔӉϘÂÌ˚ ˝ÍÒÔÂÚ‡ÏË Î˯¸ ‚ Ô‰‡˜Â ‡ÍÛÒÚËÍË ÔÓÏ¢ÂÌËÈ — ‡ÚÏÓÒÙ‡ Ô‡Á‰ÌËÍÓ‚ ‚Ó ‰‚ӈ ˝ˆ„ˆӄ‡ Ó˘Û˘‡ÂÚÒfl Ò··Ó. íӘ˜Ì˚ Ê ˝ÙÙÂÍÚ˚ ÎÓ͇ÎËÁÛ˛ÚÒfl ÔÂ͇ÒÌÓ, Ú‡ÂÍÚÓËË ‰‚ËÊÂÌËfl Ó·˙ÂÍÚÓ‚ ÓÚÒÎÂÊË‚‡˛ÚÒfl Ô‡‚ËθÌÓ. á‡Í‡‰Ó‚˚È Ô‚Ӊ Ì ÔÓÚËÚ Í‡ÚËÌÛ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË, ËÌÚ‚¸˛ Ò ÒÓÁ‰‡ÚÂÎflÏË, ÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ. åÌÓÊÂÒÚ‚Ó ËÌÙÓχˆËË Ó ÙËθÏ ÏÓÊÌÓ ÔÓ˜ÂÔÌÛÚ¸ Ë Ò Ó·ÎÓÊÍË ‰ËÒ͇. ç‡ ‡Á‚ÓÓÚ ̇Ô˜‡Ú‡ÌÓ ËÌÚ‚¸˛ Ò ‰Â ÄÈfl· Ë ·ËÓ„‡Ù˘ÂÒ͇fl ÒÔ‡‚͇ Ó· ć̉Â. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ç‡ ËÒıÓ‰ÌËÍ ÒÎ˯ÍÓÏ ÏÌÓ„Ó ÁÂÎÂÌÓ„Ó. ÇÓÁÏÓÊÌÓ, ˝ÚÓ Á‡‰ÛÏ͇ ÂÊËÒÒ‡: ÂÏÛ ıÓÚÂÎÓÒ¸ (Ë, ‚ Ó·˘ÂÏ, Û‰‡ÎÓÒ¸) Ô‚‡ÚËÚ¸ ÙËÎ¸Ï ‚ ÔÓÎÛÚÓ‡˜‡ÒÓ‚ÓÈ MTV-ÍÎËÔ. éˆËÙÓ‚ÍÛ Ê ÓÚ΢‡ÂÚ ‚˚ÒÓ͇fl ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ Ë ¯ËÓÍËÈ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ flÍÓÒÚË, ·Î‡„Ó‰‡fl ˜ÂÏÛ ËÁÓ·‡ÊÂÌË ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl Òӂ¯ÂÌÌÓ ÔÓÁ‡˜Ì˚Ï. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. èÓÒÚ‡ÌÒÚ‚ÂÌÌ˚ ˝ÙÙÂÍÚ˚ ‡ÁÌÓÓ·‡ÁÌ˚ Ë ˜ÂÁ‚˚˜‡ÈÌÓ ‚‡ÊÌ˚: ÓÌË ËÎβÒÚËÛ˛Ú ÔÂÂÔ‡‰˚ ̇ÒÚÓÂÌËfl „ÂÓËÌË. ëÓ‚ÂÚÛÂÏ Ô‰ ÔÓÒÏÓÚÓÏ ÔÓ‚ÂËÚ¸, Ô‡‚ËθÌÓ ÎË Ì‡ÒÚÓÂ̇ ÒËÒÚÂχ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË, ËÌÚ‚¸˛, ‚ˉÂÓÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ëÓÁ‰‡ÂÚÒfl ‚Ô˜‡ÚÎÂÌËÂ, ˜ÚÓ ÙËÎ¸Ï ·˚Î ÒÌflÚ ‚ ‡ÁÏÂÌÓÒÚË 15:9 — ˝ÔË„‡Ù ÛıÓ‰ËÚ Á‡ Ô‰ÂÎ˚ ˝Í‡Ì‡. óÂÚÍÓÒÚ¸ ͇ÚËÌÍË Ò‰Ìflfl, ̇ ‰Ë̇Ï˘Ì˚ı ÒˆÂ̇ı Á‡ÏÂÚÌ˚ ˆËÙÓ‚˚ ӄÂıË ‚ ‚ˉ «ÚflÌÛ˜ÂÍ». ñ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡ Ê ÌÂÔÎÓı‡fl. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. éÚ‰ÂθÌ˚ Ì‰ÓÒÚ‡ÚÍË Ò‡Û̉ÚÂ͇ Ò‚flÁ‡Ì˚, ‚ ÔÂ‚Û˛ Ә‰¸, Ò Ì‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸˛ Ô‡‚ËθÌÓ ‡ÁÎÓÊËÚ¸ ÒÚÂÂÓÙÓÌ˘ÂÒÍËÈ ÓË„Ë̇Π̇ 5.1-͇̇ÎÓ‚. ãÓ͇ÎËÁ‡ˆËË Ì ı‚‡Ú‡ÂÚ ÚÓ˜ÌÓÒÚË, ıÓÚfl Ó˘Û˘ÂÌË „ÎÛ·ËÌ˚ ÒÓÁ‰‡ÂÚÒfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË ‡ÍÚÂÓ‚. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★
Новелла прекрасно вписалась бы в «Амаркорд» Феллини. Время и место действия те же: итальянский городишко в «эпоху» Дуче. В эпицентре опять же пацан; вместе с ним мы подглядываем за главной героиней. Единственное развлечение в городишке — сплетни, дежурная тема — городская красавица. Молва приписывает ей все мыслимые пороки, а она гордо парит над суетой… пока судьба не ломает ей крылья. И не знает Малена, что лишь один человек бросает на нее взгляды, исполненные не похоти, а любви, — мальчишка, которого она не замечает. Незаурядный фильм, построенный на контрастах; выдвигался на двух «Оскаров». àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ÎÂÚÚ·ÓÍÒ/21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ÑËÒÍ ‰‚ÛÒÚÓÓÌÌËÈ, ͇˜ÂÒÚ‚Ó ÓˆËÙÓ‚ÍË ÓÚ΢ÌÓ ̇ Ó·ÂËı ‚ÂÒËflı. ä‡ÚËÌ͇ ˜ÂÚ͇fl Ò ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ÏË ˆ‚ÂÚ‡ÏË, ÍÓÚÓ˚ ÔÓ‰˜ÂÍË‚‡˛Ú Ô‡‚‰ÓÔÓ‰Ó·Ë ÔÓËÒıÓ‰fl˘Â„Ó. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. éÒÌÓ‚Û ‡Û‰ËÓfl‰‡ ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛Ú ¯ÛÏ˚ — ÛÎˈ˚, ÏÓfl Ë Ú.Ô., Ô‰‡‚‡ÂÏ˚ ̇ÚۇθÌÓ. Ç Ò‡ÏÓÈ Ì‡Ò˚˘ÂÌÌÓÈ ÒˆÂÌ (·ÓÏ·‡‰Ëӂ͇) Ú‡ÂÍÚÓËË Ò‡ÏÓÎÂÚÓ‚ ÓÚÒÎÂÊË‚‡˛ÚÒfl Ú‡Í ˜ÂÚÍÓ, ˜ÚÓ Í‡ÊÂÚÒfl, ·Û‰ÚÓ Û Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ ÒˆÂÌ˚ ÔÓfl‚ËÎÓÒ¸ ÌÓ‚Ó ËÁÏÂÂÌËÂ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ êÂÍ·ÏÌ˚ ÓÎËÍË, ÙËθÏÓ„‡ÙËË, ÂÔÓÚ‡Ê Ó Ò˙ÂÏ͇ı. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ èËÁ ÒËÏÔ‡ÚËÈ Á‡ ‡‰‡ÔÚ‡ˆË˛ ‚ˉÂÓfl‰‡ Í ˝Í‡ÌÛ Î˛·ÓÈ ‡ÁÏÂÌÓÒÚË.
Ù‚‡Î¸2003
145
142-153_VIDEO
7/11/13
6:47 PM
Page 146
äàçé çÄ DVD ■ ëåéíêàå ÇëÖâ ëÖåúÖâ
å‡Û„ÎË
å˚¯ËÌ˚È ÔÂÂÔÓÎÓı
38 ÔÓÔÛ„‡Â‚
ó‡Ó‰ÂË
(ëÓ˛ÁÏÛθÚÙËθÏ, 1973/ äÛÔÌ˚È Ô·̗Lizard — Videodrive, 94 ÏËÌ, êÓÒÒËfl)
The Night Before Christmas: A Mouse Tale
(ëÓ˛ÁÏÛθÚÙËθÏ, 1976–1991/ äÛÔÌ˚È Ô·̗Lizard—Video Drive, 89 ÏËÌ, êÓÒÒËfl)
(é‰ÂÒÒ͇fl ÍËÌÓÒÚÛ‰Ëfl, 1982/ Twister, 160 ÏËÌ, êÓÒÒËfl)
Смотришь, и кажется — вопреки здравому смыслу, — будто Киплинг писал «Книгу джунглей» (1894) с прямым расчетом на мультипликационную экранизацию. Волшебная сила искусства? Конечно, — если считать волшебством кропотливый труд; если вдуматься, сколько времени должны были провести художники, изучая, например, повадки зверей. А как глубоко вжились первоклассные актеры (Касаткина, Мартинсон, Папанов) в своих персонажей! Едва услышав их неповторимые голоса, мы влюбляемся в Багиру, начинаем ненавидеть Шер-Хана и презирать Табаки...
(Porchlight, 2002/ëÓ˛Á-ÇˉÂÓ, 50 ÏËÌ, îËÎËÔÔËÌ˚)
Если герои перекочевали с экрана в анекдот, значит, народу они по сердцу. А кто не слышал анекдотов об Удавемеланхолике, Мартышке-болтунишке, Попугае-философе и Слоненке-интеллигенте? Словом, многие в возрасте от двух до семидесяти вновь с удовольствием встретятся с забавными персонажами Григория Остера. Из остроумных диалогов, озвученных замечательными актерами, мы попрежнему черпаем немало «взрослых» истин. Кстати, вы смотрели когда-нибудь все десять мультфильмов?
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 4:3. êÂÁÛÎ¸Ú‡Ú ‚ÓÒÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌËfl ËÁÛÏÎflÂÚ. ñ‚ÂÚ‡ — flÍËÂ Ë ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌ˚Â; ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ̇ÒÚÓθÍÓ ‚˚ÒÓ͇, ˜ÚÓ ÔÓfl‚Îfl˛ÚÒfl ‰‡Ê Ì‰ӘÂÚ˚ ÏÛθÚËÔÎË͇ÚÓÓ‚. ç‡ ·Óθ¯Ëı ÔÓÎflı Á‡ÏÂÚÌÓ ÁÂÌÓ, Ӊ̇ÍÓ ˝ÚÓ Ì ÓÚ‚ÎÂ͇ÂÚ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/DD 2/0. åÓÌÓÙÓÌ˘ÂÒÍËÈ ÓË„Ë̇ΠËÒÍÛÒÌÓ ‡ÁÎÓÊÂÌ Ì‡ 5.1-͇̇ÎÓ‚. ÄÛ‰ËÓ͇ÚËÌ ˜ÛÚ¸˜ÛÚ¸ Ì ı‚‡Ú‡ÂÚ ˆÂθÌÓÒÚË, Á‡ÚÓ ˝ÙÙÂÍÚ˚ ÚӘ˜Ì˚ — ˚Í òÂï‡Ì‡ ‚ Ú˚ÎÛ, ̇ÔËÏ — ÔÓıÓ‰flÚ Ì‡ Û‡. éˆÂÌ͇ ÒÌËÊÂ̇ ÔÓÚÓÏÛ, ˜ÚÓ ÌÂÍÓÚÓ˚ ÔÎÂÈÂ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰flÚ ËÁÓ·‡ÊÂÌËÂ Ë Á‚ÛÍ Ò Ì·Óθ¯ËÏ ‡ÒÒӄ·ÒÓ‚‡ÌËÂÏ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË, ÙÓÚÓ„‡ÎÂÂfl, ÔËÏ ÂÒÚ‡‚‡ˆËË ‚ˉÂÓfl‰‡. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ èËÁ ÒËÏÔ‡ÚËÈ Á‡ ·ÂÂÊÌÓ ‚ÓÒÒÚ‡ÌÓ‚ÎÂÌË ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl Ë Á‚Û͇.
146
Ù‚‡Î¸2003
Редкая птичка — мультик для самых маленьких, безыскусный, как «В лесу родилась елочка» и такой же умиротворяющий. Семейка полевых мышей оказывается в сочельник в человеческом жилье. Мышат очаровывает нарядная елка и праздничный настрой в доме. Узнать, что такое Рождество, им помогут ожившие игрушки и сам Санта-Клаус. Что взрослому может показаться слащавым, ребенок воспримет как откровение. Очень приятная сказка — просмотрев ее в энный раз, дети спокойно засыпают. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 4:3. îËÎ¸Ï ÒÓÁ‰‡‚‡ÎÒfl ̇‚ÂÌfl͇ ‰Îfl ÚÂ΂ˉÂÌËfl, ÔÓÚÓÏÛ Ë Ò‰ÂÎ‡Ì ÔÓÎÌӽ͇ÌÌ˚Ï. è‡ÎËÚ‡ ·Ó„‡Ú‡fl, ͇ÒÓÍ Ì ʇβÚ. å‡Î‡fl ‰ÎËÚÂθÌÓÒÚ¸ ÎÂÌÚ˚ ÔÓÁ‚ÓÎË· Á‡ÔËÒ‡Ú¸  ̇ Ó‰ÌÓÒÎÓÈÌ˚È ‰ËÒÍ Ò ·Óθ¯ÓÈ ÒÍÓÓÒÚ¸˛ ÔÓÚÓ͇, Ë Ó„ÂıÓ‚ ÍÓÏÔÂÒÒËË ÌÂÚ. éˆÂÌ͇ ÒÌËÊÂ̇ Á‡ ΄ÍË ˚‚ÍË ÔË Ô‡ÌÓ‡ÏËÓ‚‡ÌËË, ˜ÚÓ ‚˚‰‡ÂÚ ÔÂÂÍÓ‰ËÓ‚ÍÛ ËÁ NTSC. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 2.0. ÄÛ‰ËÓfl‰ ÔÓ˜ÚË ÏÓÌÓÙÓÌ˘ÂÒÍËÈ. çÓ! éË„Ë̇θ̇fl ˜¸ ÒÚÓθ ÔÓÒÚ‡ Ë Á‚Û˜ËÚ Ú‡Í ˜ÂÚÍÓ, ˜ÚÓ Ô‚‡˘‡ÂÚÒfl ‚ ˉ‡θÌ˚È Û˜Â·Ì˚È Ï‡Ú¡Î. ÖÒÎË ‚‡¯Â ˜‡‰Ó ËÁÛ˜‡ÂÚ ‡Ì„ÎËÈÒÍËÈ, ÌÂÔÂÏÂÌÌÓ ÍÛÔËÚ «èÂÂÔÓÎÓı». ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ çË͇ÍËı ·ÓÌÛÒÓ‚; ÌÂÚ Ë Á‡fl‚ÎÂÌÌ˚ı ̇ Ó·ÎÓÊÍ ÛÒÒÍËı ÒÛ·ÚËÚÓ‚. Ä ‚ Ú‡ÍÓÏ ËÁ‰‡ÌËË Ó˜Â̸ ÔÓÎÂÁÌ˚ÏË Ó͇Á‡ÎËÒ¸ ·˚ Ë ‡Ì„ÎËÈÒÍË ÒÛ·ÚËÚ˚. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 4:3. í‡Í Á‡Ï˜‡ÚÂθÌÓ ÏÛθÚËÍË Ì ‚˚„Îfl‰ÂÎË ‰‡Ê ‚ ‰ÌË ÔÂϸ — ˜ÂÚÍÓÒÚ¸ ËÁÛÏËÚÂθ̇fl, ˆ‚ÂÚ‡ Ô‡Á‰Ì˘Ì˚Â, „ÎÛ·ËÌ ˜ÂÌÓ„Ó ÔÓÁ‡‚Ë‰Û˛Ú ÏÌÓ„Ë ÌÓ‚ÂȯË ÓÔÛÒ˚ ‡ÌËχÚÓÓ‚. ç‡ ÍÛÔÌ˚ı ˆ‚ÂÚÓ‚˚ı ÔÓÎflı ͇ÚËÌ͇ ÌÂÏÌÓ„Ó ÁÂÌËÚ, ÌÓ Ó·˘Â„Ó ‚Ô˜‡ÚÎÂÌËfl ˝ÚÓ Ì ÔÓÚËÚ. àÚ‡Í, ÏÓÊÂÚ ÎË ÍÓÔËfl Ô‚ÁÓÈÚË ÓË„Ë̇Î? ч, ÂÒÎË Ó̇ ˆËÙÓ‚‡fl. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/åÓÌÓ. óÛ‚ÒÚ‚ÛÂÚÒfl, ̇‰ Ò‡Û̉ÚÂÍÓÏ ÔÓÍÓÔÂÎË ËÁfl‰ÌÓ: ‡Ò¯ËËÎÒfl ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ, „ÓÎÓÒ‡ Ó·Ó„‡ÚËÎËÒ¸ ÓÚÚÂÌ͇ÏË, ̇ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓÈ ‰ÓÓÊÍ fl‚ÒÚ‚ÂÌÌÓ Ó˘Û˘‡ÂÚÒfl «ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚Ó Ë ÔÓÒÚÓ». ä ÒÓʇÎÂÌ˲, ‡Û‰ËÓfl‰ ÔÓÒΉÌÂÈ ÒÂËË («çÂ̇„Îfl‰ÌÓ ÔÓÒÓ·Ë») ÔÓÎÌÓÒÚ¸˛ ‚ÓÒÒÚ‡ÌÓ‚ËÚ¸ Ì ۉ‡ÎÓÒ¸. ᇠ˝ÚÓ Ë ÒÌËÊÂ̇ ÓˆÂÌ͇. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ÇˉÂÓÓÎËÍ «é β‰flı Ë ÍÛÍ·ı», ÙÓÚӇθ·ÓÏ, ÙËθÏÓ„‡ÙËfl, ÔËÏ ÂÒÚ‡‚‡ˆËË ‚ˉÂÓfl‰‡. îËθÏ˚ ★ ★ ★ ★ ★
Главное, чтобы сценарий «сидел», чтоб он пришелся впору и актерам, и зрителям. Ради этого братья Стругацкие перекроили «Понедельник начинается в субботу» — может быть, лучшую свою повесть. Получилось так здорово, что испортить замысел не смогло уже ничто — ни отсутствие бюджета (под НУИНУ загримировали здание Останкинского телецентра) и съемки авральным методом, ни, простите за каламбур, хромающая хореография и низкий уровень спецэффектов. Настоящими чародеями оказались актеры: начните смотреть фильм с любого, пусть выученного наизусть места, и волшебство их таланта опять превратит понедельник в субботу. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ àÁ ÔÓ˜ÚË ˜ÂÌÓ-·ÂÎÓ„Ó ÓË„Ë̇· ÓˆËÙÓ‚˘ËÍË Ò‰Â·ÎË Í‡ÒÓ˜ÌÓ ÁÂÎˢÂ: „ÓÎÛ·Ó‚‡Ú˚È ÒÌ„, ÒËÂÌ‚˚ ÒÛÏÂÍË, flÍÓ-ÁÂÎÂ̇fl ÂÎ͇ ‚ ÙË̇ÎÂ… Å·„Ó‰‡fl ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË ‚ˉÌ˚ ÔÓ‰Ó·ÌÓÒÚË, ÍÓÚÓ˚ ‚ ˝ÙËÌ˚ı Ú‡ÌÒÎflˆËflı ÚÓθÍÓ Û„‡‰˚‚‡ÎËÒ¸. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. èÓÒΠ„Â̇θÌÓÈ Û·ÓÍË ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚Ó„Ó ¯Ûχ „ÓÎÓÒ‡ Á‡Á‚Û˜‡ÎË Ì‡ÚۇθÌÓ, ‡ ÏÛÁ˚͇ Ö‚„ÂÌËfl ä˚·ÚÓ‚‡ ӷ· ÌÓ‚Ó ËÁÏÂÂÌËÂ: ‡Ò¯ËËÎÒfl, ‚ ÔÂ‚Û˛ Ә‰¸, ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ‚˚ÒÓÍËı ˜‡ÒÚÓÚ. é‰Ì‡ÍÓ ËÁ-Á‡ ËÒÍÛÒÒÚ‚ÂÌÌÓ„Ó ‡Á‰ÂÎÂÌËfl ̇ 5.1-͇̇ÎÓ‚ ‚Ó͇ΠÌ ‚Ò„‰‡ ÎÓ͇ÎËÁÛÂÚÒfl Ô‡‚ËθÌÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚: ★ ★ ★ ★ ÅËÓ/ÙËθÏÓ„‡ÙËË, ÚÂÍÒÚ˚ ÔÂÒÂÌ, ËÌÚ‚¸˛. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
142-153_VIDEO
7/11/13
6:47 PM
Page 147
äàçé çÄ DVD ■ îÄçíÄëíàäÄ — çÄìóçÄü, à çÖ íéãúäé
ÅÎ˝È‰
凯Ë̇ ‚ÂÏÂÌË
Ç·ÒÚ¸ Ó„Ìfl
Blade
The Time Machine
Reign Of Fire
(New Line, 1998/West Video, 115 ÏËÌ, ëòÄ)
(Warner—Dreamworks, 2002/ èÂϸ ÇˉÂÓÙËθÏ, 92 ÏËÌ, ëòÄ)
(Touchstone—Spyglass, 2002/ DVD-Ò‚ËÒ, 96 ÏËÌ, ëòÄ)
Первая часть саги о самоотверженной борьбе вампираполукровки с чистокровными упырями. Действие разворачивается сначала в Нью-Йорке, а эпилог (кстати, лучшая в своей абсурдности сцена фильма!) — в Москве. Настоящее имя героя не сообщают — известен только псевдоним Блэйд («лезвие» или «бритва» — выбирайте, что «острее»). Оказывается, вампиры окопались повсюду, и с ними надо вести вполне зримый и даже очень зрелищный бой с применением хитроумной техники. Так назначено Блэйду судьбой. Ничего не поделаешь, служба — дни и, главное, ночи! àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. íۉ̠‚ÒÂ„Ó ˆËÙÓ‚‡Ú¸ ‰Ë̇Ï˘Ì˚ ҈ÂÌ˚, ÒÌflÚ˚ ‚ ÔÓÎÛχÍÂ. Ä «ÅÎ˝È‰» ÒÓÒÚÓËÚ ËÁ ÌËı ̇ ‰Â‚flÚ¸ ‰ÂÒflÚ˚ı. íÂÏ Ì ÏÂÌ ӄÂıË ÍÓÏÔÂÒÒËË ËÒÍÛÒÌÓ Á‡Ï‡ÒÍËÓ‚‡Ì˚: ˆËÙÓ‚Ó «¯Â‚ÂÎÂÌË» ̇ ÙÓ̇ı ÓÚÒÛÚÒÚ‚ÛÂÚ. óÂÚÍÓÒÚ¸ Ë ÔÓÁ‡˜ÌÓÒÚ¸ — ̇ Ò‡ÏÓÏ ‚˚ÒÓÍÓÏ ÛÓ‚ÌÂ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. ç‡Ò˚˘ÂÌ̇fl ˝ÙÙÂÍÚ‡ÏË Á‚ÛÍÓ‚‡fl ͇ÚË̇ Ó·ÂÚ‡ÂÚ ˆÂθÌÓÒÚ¸ ÚÓθÍÓ Ì‡ ‚˚ÒÓÍÓÈ „ÓÏÍÓÒÚË, ÌÓ ‚ ˝ÚÓÏ ÒÎÛ˜‡Â ̇˜Ë̇˛Ú ‡Á‰‡Ê‡Ú¸ „ÓÏӄ·ÒÌ˚ „ÓÎÓÒ‡ „ÂÓ‚, ‡ ÔËÌÛ‰ËÚÂθÌÓ ÒʇÚË ‰Ë̇Ï˘ÂÒÍÓ„Ó ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ (ڇ͇fl ÙÛÌ͈Ëfl ÂÒÚ¸ ‚ β·ÓÏ AV-ÂÒË‚ÂÂ) ÛıÛ‰¯‡ÂÚ Ó·˘Û˛ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚ¸ Ò‡Û̉ÚÂ͇. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ★ ç‡ ÓÚ‰ÂθÌÓÏ ‰ËÒÍ — Û‰‡ÎÂÌÌ˚ ҈ÂÌ˚, ‡Î¸ÚÂ̇Ú˂̇fl ÍÓ̈ӂ͇, ‰ÓÍÛÏÂÌڇθÌ˚ ÙËθÏ˚. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ STEREO&VIDEO
Правнук Герберта Уэллса доносит до кинозрителя один из самых известных романов прадеда, стараясь не пролить из первоисточника ни капли. Больше того, Саймон Уэллс обогащает наследие… и придуманный для фильма зачин оказывается гораздо интересней мрачных рассудочных построений великого фантаста. И все же версию Джорджа Пала удалось превзойти: терзаемый чувством вины Хардегген в исполнении Гая Пирса («Секреты Лос-Анджелеса») гораздо привлекательнее лощеного персонажа Рода Тэйлора в экранизации 1960 г. Впечатляет и сверкающая латунью машина времени — ее создавали два года! àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. è‚ÓÍ·ÒÒ̇fl ÓˆËÙӂ͇: ÒÓı‡ÌÂÌÓ ‚Ò ·Ó„‡ÚÒÚ‚Ó ÓÚÚÂÌÍÓ‚; ·Î‡„Ó‰‡fl ·Óθ¯ÓÈ „ÎÛ·ËÌ ˜ÂÌÓ„Ó ÒˆÂÌ˚ ‚ Ԣ ÏÓÎÓÍÓ‚ Ì ÚÂfl˛Ú ÔÓÁ‡˜ÌÓÒÚË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. èÓÎÌÓÒÚ¸˛ Ò·‡Î‡ÌÒËÓ‚‡Ú¸ Á‚ÛÍÓ‚Û˛ ͇ÚËÌÛ Ì ۉ‡ÂÚÒfl ‰‡Ê ÔË Û‚Â΢ÂÌËË „ÓÏÍÓÒÚË Ú˚· ̇ 3–4 ‰Å (‚ ÔÓÎÚÓ‡ ‡Á‡), ÔÓ˝ÚÓÏÛ Ï‡Ò¯Ú‡·Ì˚ ҈ÂÌ˚ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Û˛Ú Ì‡ ÁËÚÂÎfl ÌÂ Ú‡Í ÒËθÌÓ, Í‡Í ÏÓ„ÎË ·˚. é‰Ì‡ÍÓ ÙÓÌڇθ̇fl ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ıÓÓ¯‡, ‰‡ Ë Ò‡·‚ÛÙ ‚ÒÚÛÔ‡ÂÚ ÏÓ˘ÌÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ★ Ñ‚‡ ÍÓÏÏÂÌÚ‡Ëfl, ÙËÎ¸Ï Ó ÒÓÁ‰‡ÌËË ÏÓÎÓÍÓ‚ Ë Ï‡¯ËÌ˚ ‚ÂÏÂÌË, Û‰‡ÎÂÌÌ˚ ҈ÂÌ˚, ÔÓÒÚ‡Ìӂ͇ Ú˛ÍÓ‚, ÂÔÓÚ‡Ê ÒÓ Ò˙ÂÏÓÍ, ÂÍ·ÏÌ˚ ÓÎËÍË. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
Земля в траурном убранстве: стоят кремлевские куранты, сгорел флаг перед Белым домом, в руинах Лондон. Еще бы, ведь планету захватили огнедышащие драконы. Широко замахнувшись, сценарист спохватился: «Как выпутываться?!» Вспомнил «Шрека» и сотворил зверюг самками, а самца оставил одногоединственного. Его-то и надо загасить, чтобы драконий род прекратился. Дальше все пошло почти как в русской сказке. Три англо-американских богатыря, один из них — кавалерист-девица, вооружаются гранатометными арбалетами — и вперед! Принимают они бой с Горынычем близ лондонского «калинова моста». Недвусмысленные ассоциации вызывает даже имя героя — Ван Зан (чем не Иван — крестьянский сын?). Схватка былинного размаха напоминает сцены из старых амери-
канских военных фильмов. Но вместо истребителя «Кобра» — вертолет, а неприятель вооружен огнедышащей железой. Наконец враг разбит, «наша» взяла. Обязательная жертва в виде одного из героев принесена, Горыныч повержен, тучки рассеялись — сгинуло, стало быть, царство Кощеево. Миловидная героиня (полячка Изабелла Скорупко, запомнившаяся по фильму «Огнем и мечом», — см. обзор в предыдущем номере) плачет от счастья. Да и у взрослых зрителей выступают слезы радости: наступил долгожданный The End. А детишки ликуют. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 21:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. ë‡Ï ÔÓ Ò· ‚ËÁۇθÌ˚È fl‰ Ì ӘÂ̸ ‚˚Ë„˚¯Ì˚È. êÂÊËÒÒ ÅÓ· ŇÛÏ˝Ì, ‡·ÓÚ‡‚¯ËÈ Ì‡‰ «ëÂÍÂÚÌ˚ÏË Ï‡Ú¡·ÏË», Ô‰ÔÓ˜ËÚ‡ÂÚ ÒÌËχڸ ‚ ÒÛÏÂ͇ı. á‡ÚÓ ÓˆËÙӂ͇ ‚ÂÎËÍÓÎÂÔ̇fl. óÛÚ¸ ÔË·‡‚¸Ú ÍÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚË, Ë Ì‡ Ò‡Ï˚ı ÚÂÏÌ˚ı ÒˆÂ̇ı ÔÓfl‚flÚÒfl ÏÂθ˜‡È¯Ë ‰ÂÚ‡ÎË. éÌË ·Î‡„Ó‰‡fl ‚˚ÒÓÍÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚË — ‚ ËÁÓ·ËÎËË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1/DTS 5.1. á‚ÛÍÓÓÔ‡ÚÓ ÔÓÒÚ‡‡ÎÒfl Í‡Í ÏÓÊÌÓ ÚӘ̠ÓÁ‚Û˜ËÚ¸ ‰‡ÍÓÌ¸Ë ÔËÛ˝Ú˚, ÔÓ˝ÚÓÏÛ DTS-‰ÓÓÊÍË (‰‚ — ÓË„ËÌ‡Î Ë ÔÓÎÌ˚È ‰Û·ÎflÊ, ˜ÚÓ ‰Îfl ‰ËÒ͇ ÁÓÌ˚ 5 — ‰ÍÓÒÚ¸) Ô˯ÎËÒ¸ Ó˜Â̸ ÍÒÚ‡ÚË. ë‡Û̉ÚÂÍ ÏÓÊÌÓ ËÒÔÓθÁÓ‚‡Ú¸ Í‡Í ÚÂÒÚÓ‚˚È Ï‡Ú¡Î: ÂÒÎË Û‰‡ÒÚÒfl ÒÓÁ‰‡Ú¸ ˆÂθÌÛ˛ Á‚ÛÍÓ‚Û˛ ͇ÚËÌÛ, Á̇˜ËÚ, ‚‡¯‡ ÒËÒÚÂχ ̇ÒÚÓÂ̇ Ô‡‚ËθÌÓ. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ ★ ç‡ ÓÚ‰ÂθÌÓÏ ‰ËÒÍ — ÏÛÁ˚͇θÌ˚È ÍÎËÔ, ‡ÒÒ͇Á Ó Ò˙ÂÏ͇ı, ¯ÂÒÚ¸ ÚÂÎÂÓÎËÍÓ‚, ËÌÚ‚¸˛ Ò ‡ÍÚ‡ÏË Ë ÂÊËÒÒÂÓÏ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
Ù‚‡Î¸2003
147
142-153_VIDEO
7/11/13
6:47 PM
Page 148
äàçé çÄ DVD ■ ÅéÖÇàäà
ÇÓÁÏ¢ÂÌËÂ Û˘Â·‡
ɇ·ÂÊ
切˛˘Ë ӄÌË
ÄÔÂθ
Collateral Damage
Heist
Blinkende Lygter
(Warner—Bel-Air, 2001/ èÂϸ ÇˉÂÓÙËθÏ, 105 ÏËÌ, ëòÄ)
(Franchise Pictures, 2001/ èÂϸ ëËÌÂχ, 105 ÏËÌ, ëòÄ)
M&M Prod., 2000/ DVD-Ò‚ËÒ, 110 ÏËÌ, чÌËfl)
(MB Productions, 2001/ DVD-Ò‚ËÒ, 105 ÏËÌ, êÓÒÒËfl)
В своем новом фильме режиссер/сценарист Дэйвид Мэмет («Испанский узник») без обиняков заявляет: «Преступление окупается!» Речь идет о шайке грабителей, но своим прямым делом они занимаются на экране минут двадцать — совершают дерзкое нападение на ювелирный магазин, потом захватывают самолет с грузом золотых слитков. Остальное время «герои» с дьявольской изобретательностью предают и перепредают друг друга. Сюжетные кульбиты (ими упиваются и режиссер, и актеры) сначала забавляют, но вскоре приедаются, и «эффектная» концовка вызывает оскомину. Джин Хэкман («Французский связной») — актер первоклассный, но зачем он взялся за роль хладнокровного охотника за золотым тельцом? Эх, седина в бороду…
Первый фильм Андерса Томаса Йенсена, автора сценария пользующейся нынче бешеным успехом ленты «Дави на газ!», вписался бы и в рубрику «мужские судьбы». Но мы рекомендуем его любителям разбитных боевиков в духе «Деньги, карты, два ствола» или «Большой куш». Как и культовые ленты Квентина Тарантино, «Огни» полнятся неожиданными сюжетными поворотами и колоритными персонажами, хитро поблескивают гранями черного юмора. Но крови пролито все же многовато.
То, что герой Шварценеггера не горит в огне, мы узнаем уже из первых кадров (он — пожарный). На 29-й минуте выясняется, что он и в воде не тонет. А если серьезно, «Побочный ущерб» (именно так переводится название) — лучший фильм с Арни за последние три года. Человек, мстящий за гибель семьи от рук террористов, вызывает у российского зрителя искреннее сочувствие, а запоминающиеся сцены беспредела в Колумбии невольно вызывают щемящие ассоциации. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. é˜Â̸ ˜ÂÚ͇fl ͇ÚËÌ͇ Òӂ¯ÂÌÌÓ Ì ËÏÂÂÚ Ó„ÂıÓ‚ ÍÓÏÔÂÒÒËË. é‰Ì‡ÍÓ ‚ ÌÂÍÓÚÓ˚ı ˝ÔËÁÓ‰‡ı (ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ‚ ÚÂı, ˜ÚÓ ÒÌflÚ˚ ‚ ÔÓÎÛÚ¸ÏÂ) ËÒ͇ʇÂÚÒfl ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜‡. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. îÓÌÚ Ë Ú˚Î ‡·ÓÚ‡˛Ú Ò·ÊÂÌÌÓ, ˜ÚÓ ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ÒÎÛ¯‡ÚÂβ ‚ ÔÓÎÌÓÈ Ï ӢÛÚËÚ¸ ‡ÍÛÒÚËÍÛ Í‡Í Á‡Í˚ÚÓ„Ó ÔÓÏ¢ÂÌËfl, Ú‡Í Ë ÛÎˈ˚ ãÓÒ-Ä̉ÊÂÎÂÒ‡ ËÎË ˚ÌÓ˜ÌÓÈ ÔÎÓ˘‡‰Ë ‚ äÓÎÛÏ·ËË. ÇÓ‚ÂÏfl ‚ÒÚÛÔ‡˛˘ËÈ Ò‡·‚ÛÙ Ôˉ‡ÂÚ ‚Á˚‚‡Ï Ë ‚˚ÒÚÂÎ‡Ï ‰ÓÔÓÎÌËÚÂθÌÛ˛ ÏÓ˘¸. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ ★ äÓÏÏÂÌÚ‡ËÈ ÂÊËÒÒ‡ (·ÂÁ Ô‚Ӊ‡ ̇ ÛÒÒÍËÈ, Á‡ ˜ÚÓ Ë ÒÌËÊÂ̇ ÓˆÂÌ͇), Ì‚ӯ‰¯Ë ҈ÂÌ˚, ËÌÚ‚¸˛ Ò ‡ÍÚ‡ÏË ÔÓ ‚ÓÔÓÒÛ Ó ÏÂʉÛ̇ӉÌÓÏ ÚÂÓËÁÏÂ, ÂÔÓÚ‡Ê ÒÓ Ò˙ÂÏÓ˜ÌÓÈ ÔÎÓ˘‡‰ÍË, ‡ÒÒ͇Á Ó ÒÓÁ‰‡ÌËË ÙËθχ, ÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
148
Ù‚‡Î¸2003
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. èÓÏËÏÓ ÂÒÚÂÒÚ‚ÂÌÌÓÈ ˆ‚ÂÚÓÔ‰‡˜Ë Ë ¯ËÓÍÓ„Ó ‰Ë‡Ô‡ÁÓ̇ flÍÓÒÚË, ͇ÚËÌ͇ ÏÓÊÂÚ ÔÓı‚‡ÒÚ‡Ú¸Òfl ÓÚ΢ÌÓÈ ˜ÂÚÍÓÒÚ¸˛: Ó·˘Ë Ô·Ì˚ ÔÓ Ó·ËÎ˲ ‰ÂÚ‡ÎÂÈ ·ÎËÁÍË Í ‚ˉӂ˚Ï ÓÚÍ˚Ú͇Ï. á‚ÛÍ ★ ★ ★ DD 5.1. í˚ÎÓ‚˚ ͇̇Î˚ ÏÓΘ‡Ú ÔÓ˜ÚË ‚ÂÒ¸ ÙËθÏ, ‡ ÔË Ô‰‡˜Â ‰Ë̇Ï˘Ì˚ı ˝ÙÙÂÍÚÓ‚ Ì Á‡‰ÂÈÒÚ‚ÛÂÚÒfl Ò‡·‚ÛÙÂ. åÂÊ‰Û ÚÂÏ ‚Ó ÙÓÌڇθÌÓÈ ÔÎÓÒÍÓÒÚË ÎÓ͇ÎËÁ‡ˆËfl ˜ÂÚ͇fl. ç ÔÓ‰‚Ó‰ËÚ Ë ˆÂÌڇθÌ˚È Í‡Ì‡Î, ‰Ó·ÓÒÓ‚ÂÒÚÌÓ ÓÁ‚ۘ˂‡fl ‰Ë‡ÎÓ„Ë. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ êÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ, ÙËθÏÓ„‡ÙËË ÒÓÁ‰‡ÚÂÎÂÈ Ë ËÒÔÓÎÌËÚÂÎÂÈ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★
àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ ★ ★ 16:9, ‡Ì‡ÏÓÙ. èÂ͇ÒÌÓÂ. чÊ ˄‡ Ô˚ÎËÌÓÍ ‚ ÒÓÎ̘ÌÓÏ Ò‚ÂÚ — ÒÎÓÊÌÂȯ ‰Îfl ÓˆËÙÓ‚ÍË fl‚ÎÂÌË — Ô‰‡ÂÚÒfl ·ÂÁ ˆËÙÓ‚˚ı ‡ÚÂÙ‡ÍÚÓ‚. ê‡ÁÌÓÓ·‡ÁÌ˚ ˆ‚ÂÚÓ‚˚ ¯ÂÌËfl, ÚÓ Ï‡˜Ì˚Â Ë ıÓÎÓ‰Ì˚Â, ÚÓ, ̇ӷÓÓÚ, ÚÂÔÎ˚Â Ë ‡‰ÓÒÚÌ˚Â, ‚˚„Îfl‰flÚ Â‡ÎËÒÚ˘ÌÓ. ç‡ Ò‡Ï˚ı ÚÂÏÌ˚ı ÒˆÂ̇ı ‚ÒÂ-Ú‡ÍË Á‡ÏÂÚÂÌ ¯ÛÏÓÍ, Ӊ̇ÍÓ ÓÌ Î˯¸ χÒÍËÛÂÚ Ó„ÂıË ÍÓÏÔÂÒÒËË, ÓÊË‚Îflfl ͇ÚËÌÍÛ. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. àÌÚÂÂÒÌÓ ¯ÂÌËÂ: ˝ÙÙÂÍÚ˚ ÒÏ¢ÂÌ˚ ‚Ó ÙÓÌڇθÌÛ˛ ÔÎÓÒÍÓÒÚ¸, ‡ Ú˚Î ÓÁ‚ۘ˂‡ÂÚ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÚÓθÍÓ ÙÓÌÓ‚Û˛ ÏÛÁ˚ÍÛ, ÒÓÁ‰‡˛˘Û˛ ÓÒÓ·Ó ̇ÒÚÓÂÌË ͇ʉÓÏÛ ˝ÔËÁÓ‰Û. á‡Í‡‰Ó‚˚È Ô‚Ӊ ÌË‚ÂÎËÛÂÚ ËÌÙÓχˆË˛ ‰Îfl ˆÂÌڇθÌÓ„Ó Í‡Ì‡Î‡, ÌÓ Ì ̇ÒÚÓθÍÓ, ˜ÚÓ·˚ ‡ÁÛ¯ËÚ¸ ˆÂÎÓÒÚÌÓÒÚ¸ Á‚ÛÍÓ‚ÓÈ Í‡ÚËÌ˚. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË ÂÊËÒÒ‡ Ë ËÒÔÓÎÌËÚÂÎÂÈ „·‚Ì˚ı ÓÎÂÈ, ÂÍ·ÏÌ˚È ÓÎËÍ. îËÎ¸Ï ★ ★ ★ ★
Действие сей «криминальной драмы» разворачивается в мире, перпендикулярном к нашему. Хозяева жизни — преступники, а остальное население только и мечтает, как бы к ним примкнуть. Например, героиня грезит о карьере проститутки. Общаются персонажи на полублатном жаргоне, и каждое второе слово в их разговорах законопослушный гражданин просто не поймет. Если герои что и скажут на русском языке, это будет такая банальность, от которой скулы сводит. В фильме нет ни одного интересного характера, ни капли юмора. Сюжет — как холостой выстрел: громко хлопает, но никого не задевает. àÁÓ·‡ÊÂÌË ★ ★ ★ 16:9, ÎÂÚÚ·ÓÍÒ. áÂÌËÒÚ‡fl ͇ÚËÌ͇; ÔÂӷ·‰‡˛Ú ÔÂÒÓ˜Ì˚ ÚÓ̇ — ͇ÊÂÚÒfl, ·Û‰ÚÓ ‡ÍÚÂ˚ ‡ÁÓÏ Á‡·ÓÎÂÎË ÊÂÎÚÛıÓÈ. óÂÚÍÓÒÚ¸ Î˯¸ Û‰Ó‚ÎÂÚ‚ÓËÚÂθ̇fl, ‡ ÔË ‡ÒÚflÊÍ ̇ ˝Í‡Ì 16:9 Ó̇ ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl Ë ‚Ó‚Ò ÔÓÒ‰ÒÚ‚ÂÌÌÓÈ. ä Ò˜‡ÒÚ¸˛, ÌÂÚ Ó„ÂıÓ‚ ÍÓÏÔÂÒÒËË. á‚ÛÍ ★ ★ ★ ★ DD 5.1. á‚ÛÍÓ‚ÓÈ fl‰, ÔÓʇÎÛÈ, — ÎÛ˜¯ÂÂ, ˜ÚÓ ÂÒÚ¸ ‚ ÙËθÏÂ. í˚Î ‡·ÓÚ‡ÂÚ ‡ÍÚË‚ÌÓ, ÔÓÏÓ„‡fl Ô‰‡‚‡Ú¸ Ó˘Û˘ÂÌË ÓÚÍ˚ÚÓ„Ó ÔÓÒÚ‡ÌÒÚ‚‡ ‚ ÒÌflÚ˚ı ̇ ̇ÚÛ ҈Â̇ı. ïÛÊ ӷÒÚÓËÚ ‰ÂÎÓ ÒÓ Ò˙ÂÏ͇ÏË ‚ ÔÓÏ¢ÂÌËflı. àı ‡ÍÛÒÚË͇ Ô‡ÍÚ˘ÂÒÍË ÌÂ Ó˘Û˘‡ÂÚÒfl. ÑÓÔ. χÚ¡Î˚ ★ ★ îËθÏÓ„‡ÙËË. îËÎ¸Ï ★ ★
í‡Ú¸fl̇ ÑìÅêéÇÄ STEREO&VIDEO
142-153_VIDEO
7/11/13
6:47 PM
Page 150
äàçé ■ ÇàÑÖéäéããÖäñàü ата рождения разбитной троицы известна доподлинно. «Это произошло 27 декабря 1960 г. в 17.30 по московскому времени, — сказал Юрий Владимирович Никулин, отвечая на вопросы анкеты, опубликованной в газете «Неделя» первого января 1966 г. — В это мгновение художественный совет утвердил состав исполнителей главных ролей в фильме «Пес Барбос и необычный кросс». Короткометражка 1961 г., длившаяся меньше десяти минут, совершила в советском кинематографе переворот. Зритель вновь ощутил прелесть ранних комедий Григория Александрова. И не мудрено: Леонид Гайдай учился у него во ВГИКе. Вскоре появились не менее успешные «Самогонщики», а в 1965-м — классическая «Операция «Ы», в которой тройка заговорила (песня из «Самогонщиков» — не в счет). В следующем году началась работа над новым замыслом: впервые Гайдай решил ввести тройку в полнометражный сюжет. К 1966 г. на счету Гайдая было всего два полнометражных фильма. Но он не боялся творить, выдумывать и пробовать, поскольку сам был частью необычайно талантливой тройки: сюжеты похождений Труса, Балбеса и Бывалого создавали Мориц Слободской (1913–1991) и Яков Костюковский (р. 1921 г.), считавшие Леонида Гайдая полноправным соавтором. Это была команда единомышленников, сплоченная общим жизненным опытом (все трое прошли войну) и бескомпромиссным подходом к делу. «Мы заранее поклялись: если нам не дадут снимать то, что мы хотим, — работа будет свернута, — сказал в интервью «Комсомолке» Яков Аронович Костюковский.
Ñ
ä˚ÏÒ͇fl ÔÎÂÌÌˈ‡
èÓÒΉÌ ÔËÍβ˜ÂÌË òÛË͇ ÇÚÓ‡fl ÔÓÎÓ‚Ë̇ 60-ı. ÇÒÂÓ·˘ËÏË Î˛·Ëψ‡ÏË — ̇ÔÂÂÍÓ ÎÓÁÛÌ„‡Ï — ÒÚ‡ÎË ÚÓ ·ÂÁÁ‡·ÓÚÌ˚ı ÚÛÌÂfl‰ˆÂ‚ ËÁ ÍËÌÓÍÓωËÈ. çÓ ˝Í‡ÌÌ˚ÏË Í΢͇ÏË ÌËÍÚÓ «„ÂÓ‚» Ì ̇Á˚‚‡Î. àı Á̇ÎË ÚÓθÍÓ ‚ ÎËˆÓ — Í‡Í ÇˈË̇, çËÍÛÎË̇ Ë åÓ„ÛÌÓ‚‡. 臂‰‡ Ë ‚˚Ï˚ÒÂÎ ÓÍÓ̘‡ÚÂθÌÓ ÔÓÏÂÌflÎËÒ¸ ÏÂÒÚ‡ÏË. à Ò„ӉÌfl ÂÒÚ¸ ÔÓ‚Ó‰ ‚ÒÔÓÏÌËÚ¸ Ó· ˝ÚÓÏ: Úˉˆ‡Ú¸ ÔflÚ¸ ÎÂÚ Ì‡Á‡‰ íÛÒ, ŇηÂÒ Ë Å˚‚‡Î˚È ÔÓ͇Á‡ÎËÒ¸ ÁËÚÂÎflÏ ‚ ÔÓÒΉÌËÈ ‡Á — ‚ ÙËθÏ «ä‡‚͇ÁÒ͇fl ÔÎÂÌÌˈ‡, ËÎË çÓ‚˚ ÔËÍβ˜ÂÌËfl òÛË͇», ‡ 30 flÌ‚‡fl 2003 „. «ÍÂÒÚÌÓÏÛ ÓÚˆÛ» ÚÓÈÍË ãÂÓÌË‰Û àÓ‚Ë˜Û É‡È‰‡˛ ËÒÔÓÎÌËÎÓÒ¸ ·˚ 80 ÎÂÚ 150
Ù‚‡Î¸2003
Если по гамбургскому счету, то фильм надо называть именно так, ведь он целиком снимался в Крыму. Вот краткая географическая справка. Вначале Шурик едет по старой дороге «Алушта— Перевал». На заднем фоне Демерджи. Знакомится с Эдиком он в районе села Куйбышево. Сцена у бочки с пивом снималась в Алуште, а купание в спальном мешке — на Демерджи. Проезд с заснувшим Бывалым через сосняк — под Ялтой, в районе Массандры, а заключительная сцена — на дороге Ялта—Севастополь (на заднем фоне Ай-Петри). В основу сценария «Пленницы» положено реальное похищение невесты, описанное в какой-то газете. Но главный редактор «Мосфильма» счел его несмешным. Скептически отнеслись к идее и Моргунов с Никулиным. Многое в сценарии было, по их мнению, STEREO&VIDEO
142-153_VIDEO
7/11/13
6:47 PM
Page 151
äàçé ■ ÇàÑÖéäéããÖäñàü натянутым. Выручила трудовая дисциплина. Без фильма Гайдая план по сборам киностудия «Мосфильм» не выполнила бы. А за такое — партбилет на стол. И вскоре Никулина вызвали в один из самых роскошных кабинетов студии: «Юрий Владимирович, вы же коммунист…» Но не строгость начальников, а доверительный разговор с режиссером убедил Никулина сниматься. Гайдай всегда старался пробудить в актерах творческое начало, подталкивал их к импровизации. Если найденное ими входило в фильм, режиссер неизменно «расплачивался» — бутылкой шампанского. Так повелось и на съемках «Кавказской пленницы». От первоначального сценария до прокатной версии — дистанция огромного размера. Кое-какие уступки пришлось сделать и в угоду цензуре. Например, по одной из версий фильм должен был начинаться так: к забору подходит Трус и пишет на нем букву Х. Появляется Бывалый и уверенно прибавляет У. Раздается милицейский свисток, но невесть откуда взявшийся Балбес как ни в чем не бывало дописывает «…дожественный фильм». Говорят, начальство сочло такой зачин хулиганским. Вместо него появился знаменитый эпиграф «Эту историю рассказал нам Шурик…» Не повезло и «Песенке о медведях». Вспоминает Юрий Владимирович Никулин: «Леонид Дербенев написал очень хороший первый куплет: «Гдето на белой льдине, там, где всегда мороз, чешут медведи спину о земную ось». Художественный совет возмутился! Что это такое! Приходят на ум блохи или, не дай Бог, вши! Мы стали песню защищать — ничего не выходит! Представляете, какое было кино? Сейчас через слово маму вспоминают, а тогда оберегали от слова «чешут». Дер-
STEREO&VIDEO
бенев часа два сидел, думал и предложил другой вариант: «трутся спиной медведи». Конечно, первый вариант был лучше. Это ж медведи! Они чешутся, земля вертится. В этом свой юмор».
äÓÏÒÓÏÓÎ͇, ÒÔÓÚÒÏÂÌ͇, ͇҇‚ˈ‡... В стране, где все женское население от 14 до 28 лет состояло в комсомоле, найти актрису на роль Нины оказалось не так-то просто. Пробовалось около пятисот кандидаток, в том числе Наталья Фатеева, сестры Вертинские, Виктория Федорова и только что блеснувшая в фильме «Три плюс два» Наталья Кустинская. Но никто из них не устраивал педантичного Гайдая. Между тем Наталью Варлей приметил не он, а Георгий Юнгвальд-Хилькевич (в те годы режиссер-дебютант), работавший на Одесской киностудии. Когда в приморский город приехала столичная цирковая труппа, он разглядел среди артистов девушку изумительной красоты и решил попробовать ее на главную роль в фильме «Формула радуги». Но Варлей выглядела совсем девочкой, потому сыграла в картине крохотный эпизод. В работе над «Формулой» был занят Леонид Дербенев, писавший стихи для песен к «Кавказской пленнице». Он посетовал при Хилькевиче, что у Гайдая нет актрисы на главную роль. На что Георгий отреагировал своеобразно: «А у меня есть! Пусть присылают бутылку коньяка, и я покажу ту самую девушку!» С тех пор Наталья Варлей называет Георгия Юнгвальд-Хилькевича крестным отцом в кинематографе. Но трудности с главной героиней на этом не закончились. Оказавшись на съемочной площадке, в центре внимания, юная актриса очень смущалась. Почувствовать себя раскованно ей помогала вся съемочная группа. «Рабо-
тать со мной на площадке было трудно, — вспоминает Наталья Варлей. — Однажды нужно было рассмеяться, а мне перед камерой не смеется, и все тут. Тогда Гайдай окликнул меня: «Наташа, посмотри сюда». (Снимался эпизод «А спать вы стоя будете?» — ред.) Я оборачиваюсь и просто падаю от хохота. Гайдай и Моргунов одновременно задирают майки и синхронно чешут животы. Это было так потешно: у Моргунова толстый живот, а у Гайдая, наоборот, тощий». Отсутствие опыта Варлей пыталась компенсировать, сама выполняя различные трюки: лазила по скалам, спускалась на веревке. Но однажды чуть не оставила наш кинематограф без знаменитой троицы. Когда Никулин, Вицин и Моргунов вылезли из рефрижератора и встали на дороге, она едва не задавила актеров. Троица разбежалась в разные стороны, но на асфальте остался лежать оператор с камерой. Машина остановилась буквально в полуметре от него. После этого Леонид Иович отстранил Наташу от трюков. — Я ходила за ним по пятам и умоляла, чтобы он доверил мне самой прыгнуть в бурлящую реку в сцене, когда Шурик падает в воду в спальном мешке. «Если бы это был последний эпизод, я бы разрешил, — отрезал режиссер, — но нам еще снимать полфильма». Для выполнения этого трюка нашли дублершу — якобы мастера спорта по плаванию. Ее одели в мой костюм, она прыгнула со скалы и… камнем ко дну. Оказывается, она вообще не умела плавать, но желание сниматься в кино было очень велико, и девушка обманула режиссера, сказав, что она мастер спорта. На мое счастье, в реку прыгала я сама. Вода была ледяная, так что Нина и Шурик тряслись от холода по-настоя-
Ù‚‡Î¸2003
151
142-153_VIDEO
7/11/13
6:47 PM
Page 152
äàçé ■ ÇàÑÖéäéããÖäñàü
щему. Мало того, в сценарии был запланирован их диалог, но закоченевшие Варлей и Демьяненко не могли произнести ни слова без запинки, и Гайдай после нескольких неудачных дублей закричал: «Все! Хватит правды жизни. Будем снимать немую сцену!» Много дублей сделал Александр Демьяненко во время съемок полета в спальном мешке с обрыва. Внизу стояли крепкие ребята и перехватывали героя, чтобы он не ушибся. Вдруг они сплоховали, и Шурик очутился прямо в горном потоке. Поток потащил мешок вниз… Шурик чудом не пострадал, но особого значения происшествию не придал: «Я тогда был молодой, спортивный, снимался с удовольствием, все происходило само собой. Не было такого, чтобы я что-то особенное вкладывал в эту роль, испытывал муки творчества. А про выдумки… Что я могу сказать о себе, если рядом работал Юрий Никулин, сыпавший трюками, как из рога изобилия. И Гайдай действительно это очень ценил и принимал многие предложения. Причем каждый трюк он проделывал сначала сам, потом уже просил актера». Так снималась, например, сцена, в которой, прослушав кавказский тост, Шурик, уже порядком «подогретый», должен был всхлипнуть: «Птичку жалко!» После шестого дубля слезы, естественно, кончились. Пришлось заменить их глицерином. Рядом содрогался в рыданиях Леонид Гайдай, показывая, как надо плакать. Седьмой дубль удался.
152
Ù‚‡Î¸2003
ä‡Í 뇇ıÓ‚ Ôӷ‰ËΠ뇇ÍÓ‚‡ Гайдай обратил внимание на Владимира Абрамовича Этуша в картине Константина Войнова «Время летних отпусков», где Этуш виртуозно сыграл роль «человека с Кавказа». Как ему это удалось? Актер вспоминает: «Я воевал в горах Северной Осетии и Кабарде. Впоследствии это очень помогло мне в моих ролях — например, сымитировать кавказский акцент Саахова». Эта роль была написана специально для него. И удалась безоговорочно, хотя в одном из последних интервью он высказывает недовольство: «Как участник съемок я знал, что многие эпизоды можно было сыграть гораздо интересней. Гайдай хотел сделать Саахова гротесковым, пародийным. Я понимал его, но не соглашался. Все пародийное должно было принадлежать троице. Я решил положить своего Саахова на другую чашу весов, иначе я как актер просто погибну. Важен в этом смысле наш спор с Гайдаем по поводу сцены, когда Саахова, незадачливого жениха, Нина обливает вином. Режиссер предлагал максимум эксцентрики. Я стоял за серьезность. Ведь мой Саахов и представить себе не может, что его ухаживания будут отвергнуты. Сцену отсняли «по-моему», уступкой Гайдаю был только цветок за ухом, который, однако, лишь подчеркивал мою серьезность, и это — я был счастлив убедиться — дало нужный комический эффект. На съемках было много смеш-
ных импровизаций, которые вошли в фильм и здорово его украсили. Например, фразы «Шляпу сними», которая стала потом крылатой, в сценарии не было. Просто так получилось, что я, стоя перед дверью невесты с подносом в руках, вдруг понимаю: настоящий джентльмен не может делать даме предложение с покрытой головой. Но сам решить эту проблему я не могу — обе руки заняты. Тогда я и пробормотал Мкртчяну, немного в сторону, чтобы в камеру не было видно: «Шляпу сними». Фрунзик Мкртчян немного растерялся и от неожиданности громко так спросил: «Что-что?» Внешне — по жестам, мимике, голосу — я играл конкретного человека. Своего хорошего знакомого, жителя одной закавказской республики. И очень беспокоился, как бы он не обиделся. Но на просмотре он себя не узнал. Очень хвалил фильм и сказал: «Слюшай, замэчательно. Как пахоже, как пахоже! Я сам знал таких...» Между тем секретарь партийной организации «Мосфильма» носил фамилию… Сааков. Посчитав, что появление в «Пленнице» Саахова — скрытая издевка, он велел фамилию заменить. Но для этого пришлось бы переозвучить полкартины. Положение спас Никулин. Он добрался до министра культуры СССР Екатерины Фурцевой и пожаловался, что чиновничья прихоть влетит государству в копеечку. Фурцева отреагировала немедленно: «Прекратить идиотизм!» STEREO&VIDEO
142-153_VIDEO
7/11/13
6:47 PM
Page 153
äàçé ■ ÇàÑÖéäéããÖäñàü
ÉÛ·ËÚ Î˛‰ÂÈ Ì ÔË‚Ó Помните сцену «Жить — хорошо!» около пивной бочки? Снять ее оказалось непросто. Георгий Вицин, убежденный трезвенник, заявил категорически: «Пиво пить не буду!» Стали ему наливать отвар шиповника. Отсняли несколько дублей, вроде бы неплохих. И вдруг ассистентка спрашивает: «Почему пиво у Труса не пенится?»… — Н-да, — помрачнел Гайдай. — Что же скажет кинозритель? — А может, в шиповник ваты накидать? — предложил Никулин. — Будет как пена. От такого Вицин пришел в ужас: — Шиповник с ватой пить не буду! — Верно… А правда жизни? — нашелся Гайдай. — Как хотите, Георгий Михалыч, а еще дубль снять придется. С пивом. Настоящим. Были и другие забавные моменты. В частности, колоть Бывалого громадным шприцем предложил Никулин, пояснив: «Зачем делать третий маленький укол, когда два уже сделаны? Моргунову надо вколоть лошадиную дозу». И принес из цирка красивый шприц с очаровательным французским названием «Жане». Кололи, как и полагается — в мягкое место. В подушку, лежащую между ног у Моргунова. Эпизод снимали семь раз (представляете волнение Моргунова?) Другая находка Никулина — эпизод, когда Балбес, не вставая с кровати, чешет себе пятку. Юрию Владимировичу об этой уловке рассказала одна STEREO&VIDEO
цирковая актриса, и ему очень захотелось вставить такую «штуку» в комедию. На самом деле чесал пятку карлик, лежавший в кровати Никулина.
ÖÒÎË ·˚ Ì ãÂÓÌˉ àθ˘... «Мы сдавали «Кавказскую пленницу» председателю Госкомитета по кинематографии Алексею Романову, — рассказывает Я. Костюковский. — Он был в отвратительном настроении. Когда начался фильм, раздался громкий смех — не смогли удержаться киномеханики в будке. Лишь Романов ни разу не улыбнулся, а когда просмотр закончился, отрезал: «Эта антисоветчина выйдет только через мой труп». Я, чтобы подбодрить поникшего Слободского, шепнул: «Тоже вариант», но Романов услышал и буркнул: «А вот это уже политическое хулиганство». На следующий понедельник было назначено совещание в Госкино. Накануне знающие люди передали, что фильм будет зарублен, а Гайдаю снимать больше не дадут. Настал злополучный день, мы пришли в Госкино. С нами никто не здоровается. Сидим, ждем казни. Вдруг вылетает Романов, обнимает меня, по-мужски целует и почти кричит: «Ну, что я говорил?! Замечательный фильм». Все так и ахнули, а кто-то робко спросил: «Тогда зачем мы здесь собрались? Какую категорию давать будем?» Заявив: «Высшую, конечно»,— Романов сбежал. Причины такого поворота событий объяснил представитель спецотдела.
Оказалось, в пятницу вечером картину отправили Брежневу в Барвиху. За выходные генсек не только посмотрел ее раз пять, но и «угостил» ею всех отдыхающих в санатории ЦК. А многие фразы выучил наизусть и комментировал действие на ходу: «Сейчас Никулин скажет, что в соседнем ауле жених украл члена партии». Кстати, этот «перл» должен был выдать Фрунзик Мкртчян, но он испугался. Тогда Никулин предложил: «Давайте, я скажу. Я клоун — у меня пройдет!» И прошло — чудом. Даже главный кремлевский идеолог Михаил Суслов не решился перечить вождю. Брежнев же сам позвонил Романову и поздравил его с замечательной комедией».
áÓÎÓÚ‡fl ‡ËÙÏÂÚË͇ Успех фильма был грандиозный. В прокате 1967 г. «Кавказская пленница» прочно заняла первое место, ее посмотрело 76,5 миллиона зрителей. Это был абсолютный рекорд. До этого ни одному советскому режиссеру не удавалось привлечь в кинотеатры столько народу. Картину закупили десятки стран, и она принесла стране 286 миллионов инвалютных рублей — по курсу и в ценах тридцатилетней давности. Если перевести это на современный язык, окажется, что «Кавказская пленница» собрала свыше полутора миллиардов долларов. А вы говорите — «Титаник»… ■
í‡Ú¸fl̇ ÑìÅêéÇÄ Ù‚‡Î¸2003
153
154-160_KONKURS_LETTERS#2
7/11/13
6:57 PM
Page 154
äéçäìêë
É·‚Ì˚È ÓÒÒËÈÒÍËÈ ÍËÌÓβ· é·˙fl‚ÎflÂÏ ËÏÂ̇ ÔËÁÂÓ‚ ÍÓÌÍÛÒ‡ «êÓÒÒËÈÒÍËÈ ÍËÌÓβ·» ÍÓÏÔ‡ÌËË Twister Ë ÊÛ̇· Stereo&Video Завершена викторина, условия которой были опубликованы в октябрьском номере. Мы получили несколько сотен ответов — любовь к первоклассному российскому кино не угасает. Приятно подчеркнуть, что среди авторов писем немало постоянных читателей Stereo&Video; они использовали знания, почерпнутые из журнала… Хотя были среди откликов и такие: «Ребята! Правильных ответов не знаю, но хочу когда-нибудь выиграть! (А.А. Тилкиджян, г. Сочи) Уважаемый Акоп Аршавелович, читайте наш журнал, и счастье обязательно Вам улыбнется. ç‡ÔÓÏÌËÏ ‚ÓÔÓÒ˚ ÍÓÌÍÛÒ‡: Ç Ó‰ÌÓÏ ËÁ ÔÓÒΉÌËı ËÌÚ‚¸˛ ÇËÚ‡ÎËÈ åÂÙÓ‰¸Â‚˘ ëÓÎÓÏËÌ ‡ÒÍ˚Î «ÒÚ‡¯ÌÛ˛ Ú‡ÈÌÛ»: «Ç ÔÓˆÂÒÒ Ò˙ÂÏÓÍ «ïÓÎÏÒ‡» Ó͇Á‡ÎÓÒ¸, ˜ÚÓ ÏÌÓ„Ë ‰ÂÚ‡ÎË ‚Ӊ ·˚ Îӄ˘ÌÓ„Ó ÔÓ‚ÂÒÚ‚Ó‚‡ÌËfl Òӂ¯ÂÌÌÓ ÌÂÔ‡‚‰ÓÔÓ‰Ó·Ì˚». à ÔË‚ÂÎ ÍÓÌÍÂÚÌ˚È ÔËÏ Ì‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚË ‚ÓÔÎÓÚËÚ¸ ‚ ÍËÌÓ Á‡Ï˚ÒÂÎ äÓ̇Ì-ÑÓÈ·. é ͇ÍÓÈ ÒÂËË ¯Î‡ ˜¸, Ë ˜ÚÓ ˝ÚÓ Á‡ ÔÓÒ˜ÂÚ ‡‚ÚÓ‡ «¯ÂÎÓ͡Ì˚»? éÚ‚ÂÚ: ÒÂËfl «á̇ÍÓÏÒÚ‚Ó». èÓÒ˜ÂÚ — Áϲ ÌÂθÁfl Á‡ÒÚ‡‚ËÚ¸ ÔÓÎÁÚË ÔÓ ¯ÌÛÛ. ç‡ вторую часть вопроса правильно ответили почти все, но верное название серии дал ЛИШЬ ОДИН соискатель. Остальные посчитали, что она озаглавлена «Пестрая лента», поскольку в августовском обзоре были приведены слова В. Соломина: «Когда мы снимали «Пеструю ленту»… Однако актер имел в виду название не фильма, а рассказа Конан-Дойла. Отметим на редкость оригинальную версию О.Д. Изотова из Новочеркасска: «На основании прочитанной рецензии на «Собаку Баскервилей» я предположу невозможность покрыть главного героя (очевидно, пресловутую собаку — ред.) люминесцентом, чтобы добиться свечения». Второй вопрос трудностей почти не вызвал — прямой ответ содержался в августовском обзоре DVD. ê‡ÒÒ͇Á˚‚‡fl Ó ÒÓÁ‰‡ÌËË ÚÂÎÂÙËθχ «åÂÒÚÓ ‚ÒÚÂ˜Ë ËÁÏÂÌËÚ¸ ÌÂθÁfl», ëÚ‡ÌËÒ·‚ ë„‚˘ ÉÓ‚ÓÛıËÌ ÔËÁ̇ÎÒfl: «ÇÓÎÓ‰˛ (Ç˚ÒÓˆÍÓ„Ó — ‰.) fl ÏÓ„ ·˚ Ûڂ‰ËÚ¸ Ë ·ÂÁ ÔÓ·, ÔÓÚÓÏÛ ˜ÚÓ ‰Îfl ÏÂÌfl ·˚ÎÓ flÒÌÓ — Ü„ÎÓ‚‡ ‰ÓÎÊÂÌ Ë„‡Ú¸ ÚÓθÍÓ ÓÌ. çÓ Í ÚÓÏÛ ‚ÂÏÂÌË ÓÌ Â˘Â ÌË ‡ÁÛ Ì ÔÓfl‚ÎflÎÒfl ̇ ÚÂν͇ÌÂ, ‡ ÚÛÚ — ڇ͇fl Ó‰ËÓÁ̇fl ÙË„Û‡ — Ë Ò‡ÁÛ ‚ ÔflÚËÒÂËÈÌÓÏ ÙËθÏÂ!» ä ͇ÍÓÈ ÛÎÓ‚Í Ô˷„ÌÛÎ ÂÊËÒÒÂ, ˜ÚÓ·˚ ۷‰ËÚ¸ ̇˜‡Î¸ÒÚ‚Ó ‚ Ô‡‚ËθÌÓÒÚË Ò‚ÓÂ„Ó ‚˚·Ó‡?
éÚ‚ÂÚ: ‚ÏÂÒÚÂ Ò ÔÓ·‡ÏË Ç˚ÒÓˆÍÓ„Ó ÉÓ‚ÓÛıËÌ ÔÓ͇Á‡Î ÛÍÓ‚Ó‰ÒÚ‚Û ÔÓ·˚ ‰Û„Ëı ‡ÍÚÂÓ‚, Á‡‚‰ÓÏÓ Ì ÒÔÓÒÓ·Ì˚ı Úfl„‡Ú¸Òfl Ò Ç·‰ËÏËÓÏ ëÂÏÂÌӂ˘ÂÏ, Ë Ì‡˜‡Î¸ÒÚ‚Ó ˝ÚÓ Û·Â‰ËÎÓ. Интересный вариант прислал А.А. Золотарев из г. Губкина: «Возможно, один из претендентов на роль Жеглова только шевелил губами, а режиссер вставил голос Высоцкого». Прекрасный пример дедуктивного мышления! Неожиданно сложным оказался третий вопрос… ùÔË„‡Ù Í ÙËθÏÛ «àÓÌËfl ÒÛ‰¸·˚, ËÎË ë ΄ÍËÏ Ô‡ÓÏ» ÔÓ˜ÚË Ú‡ÍÓÈ: «ëӂ¯ÂÌÌÓ ÌÂÚËÔ˘̇fl ËÒÚÓËfl, ÍÓÚÓ‡fl Ïӄ· ÔÓËÁÓÈÚË ÚÓθÍÓ Ë ËÒÍβ˜ËÚÂθÌÓ ‚ ÌÓ‚Ó„Ó‰Ì˛˛ ÌÓ˜¸». Ç ˜ÂÏ ÓÚ΢ˠÓÚ ÓË„Ë̇·? Найдя в августовском обзоре правильные ответы на первые два вопроса, многие участники в качестве ответа на третий переписали из обзора выдержку из интервью с Рязановым, не задумавшись о том, что никакого отношения к эпиграфу из фильма она не имеет. Другие правильно поняли вопрос, но посчитали, что разницы нет. Е.И. Зинюк из Минска, по собственному признанию, специально купил кассету, но отличия так и не обнаружил. Между тем оно есть. éÚ‚ÂÚ: ‚ ÒÎÓ‚Â «ËÒÍβ˜ËÚÂθÌÓ» ÔÓÔÛ˘Â̇ ·ÛÍ‚‡ «Î», Ë ÔÓÎÛ˜ËÎÓÒ¸ «ËÒͲ˜ËÚÂθÌÓ». Досадную опечатку сами создатели заметили только через год после выхода фильма в прокат, но решили ее не исправлять…
àÚ‡Í, Ó·˙fl‚ÎflÂÏ Ôӷ‰ËÚÂÎÂÈ ÍÓÌÍÛÒ‡
É·‚Ì˚È ÔËÁ — ÚË ‰ËÒ͇ Ò ÚÂÎÂÙËθÏÓÏ «òÂÎÓÍ ïÓÎÏÒ Ë ‰ÓÍÚÓ Ç‡ÚÒÓÌ» ÔÓÎÛ˜‡ÂÚ ÄÎÂÍÒÂÈ û¸Â‚˘ ɇ‚ËÎÓ‚ ËÁ åÓÒÍ‚˚ — ‰ËÌÒÚ‚ÂÌÌ˚È, ÍÚÓ Ô‡‚ËθÌÓ ÓÚ‚ÂÚËΠ̇ ‚Ò ‚ÓÔÓÒ˚
ÇÚÓÓÈ ÔËÁ — ‰‚‡ ‰ËÒ͇ Ò ÚÂÎÂÙËθÏÓÏ «åÂÒÚÓ ‚ÒÚÂ˜Ë ËÁÏÂÌËÚ¸ ÌÂθÁfl» — ÛıÓ‰ËÚ ‚ ë‡ÌÍÚ-èÂÚ·ۄ à‚‡ÌÛ à„ÓÂ‚Ë˜Û í‡˜ËÌÒÍÓÏÛ
íÂÚËÈ ÔËÁ — ‰ËÒÍ Ò ÚÂÎÂÙËθÏÓÏ «àÓÌËfl ÒÛ‰¸·˚» — ÔÛÚÂÏ Ê·¸Â‚ÍË ‰ÓÒÚ‡ÎÒfl éÎÂ„Û ÉÂÌ̇‰¸Â‚Ë˜Û ÑÂÏË˜Â‚Û ËÁ ÇÓ΄ӄ‡‰‡
ëÔˆˇθÌ˚È ÔÓÓ˘ËÚÂθÌ˚È ÔËÁ ‰‡ÍˆËË — ‰ËÒÍ Ò ÙËθÏÓÏ «ç ·ÓÈÒfl, fl Ò ÚÓ·ÓÈ» — ÔËÒÛʉ‡ÂÚÒfl LJÎÂ˲ çËÍÓÎ‡Â‚Ë˜Û ÇÌÛÍÓ‚Û ËÁ ÄÌ„‡Ò͇, ‰ËÌÒÚ‚ÂÌÌÓÏÛ Û˜‡ÒÚÌËÍÛ ÍÓÌÍÛÒ‡, ÔËÒ·‚¯ÂÏÛ ÒÍË̯ÓÚ Ô‡‚ËθÌÓ„Ó ÓÚ‚ÂÚ‡ ̇ ÚÂÚËÈ ‚ÓÔÓÒ
èÓÁ‰‡‚ÎflÂÏ Ôӷ‰ËÚÂÎÂÈ Ë Ê·ÂÏ ‚ÒÂÏ Ì‡¯ËÏ ˜ËÚ‡ÚÂÎflÏ Û‰‡˜Ë ‚ ·Û‰Û˘ÂÏ! àÚÓ„Ë ÍÓÌÍÛÒ‡ «åÛÁ˚͇ ̇ DVD» ·Û‰ÛÚ ÔÓ‰‚‰ÂÌ˚ ‚ ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÏ ÌÓÏ ÊÛ̇· 154
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
154-160_KONKURS_LETTERS#2
7/11/13
6:57 PM
Page 155
äéçäìêë
ÇÌËχÌËÂ, ÍÓÌÍÛÒ! Уважаемые читатели! Независимый журнал Stereo&Video и концерн «Видеосервис», один из крупнейших российских производителей фильмов на DVD, приглашают вас принять участие в конкурсе
ÅÎÓÍ·‡ÒÚ èӷ‰ËÚÂÎÂÈ ÓÊˉ‡˛Ú ÔËÁ˚ — DVD-‰ËÒÍË Ò ÙËθχÏË ÒÚÛ‰ËË Columbia TriStar, ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌflÂÏ˚ ̇ ÚÂËÚÓËË êÓÒÒËË ÍÓÏÔ‡ÌËflÏË «DVD-ë‚ËÒ», «ëԇȻ, «ÇˉÂÓÎẨ»
è‚˚È ÔËÁ — ÍÓÎÎÂ͈ËÓÌÌÓ ËÁ‰‡ÌË ÙËθχ «óÂÎÓ‚ÂÍ-Ô‡ÛÍ» ̇ ‰‚Ûı ‰ËÒ͇ı
ÇÚÓÓÈ ÔËÁ — ÍÓÎÎÂ͈ËÓÌÌÓ ËÁ‰‡ÌË ÙËθχ «ã˛‰Ë ‚ ˜ÂÌÓÏ-2» ̇ ‰‚Ûı ‰ËÒ͇ı
íÂÚËÈ ÔËÁ — ÏÛθÚËÔÎË͇ˆËÓÌÌ˚È ÙËÎ¸Ï «á‚ÂÁ‰Ì˚È ‰ÂÒ‡ÌÚ-3: éÔ‡ˆËfl ÉˉӇ»
ÇÓÔÓÒ˚ ÍÓÌÍÛÒ‡ 1. ä‡ÍÓ‚Ó Ì‡ÒÚÓfl˘Â ËÏfl ˜ÂÎÓ‚Â͇-Ô‡Û͇?
❑ äÎ‡Í äÂÌÚ
❑ èËÚ è‡ÍÂ
❑ Å˛Ò ì˝ÈÌ
❑ íÓ·Ë å‡„Û‡È
2. ä‡Í Á‚‡ÎË ˜ÂÚ‚ÂÓÌÓ„Ó„Ó ÍÓÎÎÂ„Û «ã˛‰ÂÈ ‚ ˜ÂÌÓÏ-2»?
❑ ÅÂÚ
❑ å‡ÍÒ
❑ ç‡È‰ÊÂÎ
❑ î˝ÌÍ
3. äÚÓ ËÁ ÍÓËÙ‚ ‡ÏÂË͇ÌÒÍÓÈ Ì‡Û˜ÌÓÈ Ù‡ÌÚ‡ÒÚËÍË Ì‡ÔË҇ΠÓÏ‡Ì «Starship Troopers», ÔÓÎÓÊÂÌÌ˚È ‚ ÓÒÌÓ‚Û ÙËθχ Ë ÏÛθÚÒ¡· «á‚ÂÁ‰Ì˚È ‰ÂÒ‡ÌÚ»?
❑ êÓ·ÂÚ ã‡‰Î˝Ï
❑ êÓ·ÂÚ ëË΂·„
❑ êÓ·ÂÚ ï‡ÈÌ·ÈÌ
❑ êÓ·ÂÚ òÂÍÎË
î.à.é.: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
✂
ĉÂÒ/ÚÂÎ.:
...........................................................................................................................................................
..........................................................................................................................................................................
èÓ‰Ò͇Á͇! чÏ˚ Ë „ÓÒÔÓ‰‡, „ÛÎflÌÓ ˜ËÚ‡˛˘Ë ̇¯Ë DVD-Ó·ÁÓ˚, ËÏÂ˛Ú „Ó‡Á‰Ó ·Óθ¯Â ¯‡ÌÒÓ‚ ÓÚ‚ÂÚËÚ¸ Ô‡‚ËθÌÓ. éÚ‚ÂÚ˚ ÔËÒ˚·ÈÚ ÔËÒ¸ÏÓÏ ‰Ó 15.03.2003 ̇ ‡‰ÂÒ Â‰‡ÍˆËË (125009, „. åÓÒÍ‚‡, ‡/fl 903, ééé «ä‡Úχڻ, ÍÓÌÍÛÒ «ÅÎÓÍ·‡ÒÚ»). êÂÁÛθڇÚ˚ ·Û‰ÛÚ ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡Ì˚ ‚ ÊÛ̇ΠÇÌËχÌËÂ! Ç ÍÓÌÍÛÒ ۘ‡ÒÚ‚Û˛Ú ‚ÒÂ, ÍÚÓ ÓÚÔ‡‚ËÚ ÒÚ‡Ìˈ˚ Ò Ô‡‚ËθÌ˚ÏË ÓÚ‚ÂÚ‡ÏË Ì ÔÓÁÊ Û͇Á‡ÌÌÓ„Ó ÒÓ͇ (ÔÓ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÏÛ ¯ÚÂÏÔÂβ). óËÒÎÓ ÒÚ‡Ìˈ Ò ÓÚ‚ÂÚ‡ÏË Ì‡ Ó‰ÌÓ„Ó Û˜‡ÒÚÌË͇ Ì ӄ‡Ì˘˂‡ÂÚÒfl. äÒÂÓÍÓÔËË Í ‡ÒÒÏÓÚÂÌ˲ Ì ÔËÌËχ˛ÚÒfl. ꉇ͈Ëfl Ì ÌÂÒÂÚ ÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË Á‡ Á‡‰ÂÊÍË ÔÓ ‚ËÌ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÈ Ò‚flÁË. ÑÂÌÂÊÌ˚È ˝Í‚Ë‚‡ÎÂÌÚ ÔËÁ‡ Ôӷ‰ËÚÂÎflÏ Ì ‚˚Ô·˜Ë‚‡ÂÚÒfl. èËÁ˚ Ôӷ‰ËÚÂÎflÏ ·Û‰ÛÚ ÓÚÔ‡‚ÎÂÌ˚ Á‡Í‡ÁÌÓÈ ÔÓ˜ÚÓÈ.
STEREO&VIDEO
Ù‚‡Î¸2003
155
154-160_KONKURS_LETTERS#2
7/11/13
6:57 PM
Page 156
èàëúåÄ
Чем занимаются по-настоящему увлеченные звуком соотечественники? Строят Акустические Системы (непременно с большой буквы)! Энтузиаст звука и наш читатель из-под Питера, Денис Красиков со товарищи, обнародовав лозунг «Просто слышать 100%» (www.pro-100.boom.ru), осваивают премудрости создания рупорных систем. Вещи, по-видимому, получаются оригинальные и уникальные, поскольку выполняются в единственном экземпляре. Дело определенно стоит того, чтобы на творческий процесс инициативной группы обратили внимание заинтересованные люди. Конечно, предстоит изрядно потрудиться, и тогда «наша» сосна споется с «их» дорогущими динамиками фирмы Lowther... Обратите внимание на сложность конструкции и внушительные габариты акустического оформления, в котором просматриваются элементы лабиринта и рупора (фото автора).
«...ˆÂÎ˚È „Ó‰ ‚˚·Ë‡Î ‡ÍÛÒÚËÍÛ: ˜ËڇΠÊÛ̇Î˚, ÒÓ‚ÂÚÓ‚‡ÎÒfl ÒÓ Á̇ÚÓ͇ÏË, ÒÎÛ¯‡Î ÍÓÎÓÌÍË ‚ Hi-Fi-Ò‡ÎÓ̇ı. Ç˚·‡Î, Ë ÓÚÔ‡‚ËÎÒfl Á‡ ÔÓÍÛÔÍÓÈ. óÚÓ·˚ ÒÌflÚ¸ ÔÓÒΉÌË ÒÓÏÌÂÌËfl, ÔÓÒÎÛ¯‡Î ‚˚·‡ÌÌÛ˛ Ô‡Û ‚ χ„‡ÁËÌ ÔÓ ÔÓÎÌÓÈ ÔÓ„‡ÏÏÂ. èËÌÂÒ ‰ÓÏÓÈ, ‚Íβ˜ËÎ — Ì ÚÓ, ÌÛ, ÒÓ‚ÒÂÏ ‰Û„ÓÈ Á‚ÛÍ...»
Смоделированную ситуацию, возможно, не следует относить к разряду типичных, но в силу ее особой драматичности для аудиолюбителя она определено заслуживает внимания. Попробуем разобраться. Причины возникновения подобных ситуаций носят как объективный, так и субъективный характер. Объективные причины связаны со значительным изменением физических условий звуковоспроизведения. Не менее (если не более!) существенным является субъективный фактор. Очевидно, в магазине и дома слушатель находится в принципиально разных психологических условиях, даже поверхностный сравнительный анализ которых позволяет легко обосновать разницу звуковых ощущений и при абсолютно идентичных условиях звуковоспроизведения (для чего существует целая наука — психологическая акустика). Таким образом, обе группы причин практически неустранимы: даже неподготовленный слушатель отметит перемены в собственных слуховых ощущениях. Как быть, если кажется, что эти перемены — не в лучшую сторону? Прежде всего — успокоиться и постараться разобраться в своих ощущениях, которые наверняка носят крайне неопределенный характер (звук — материя тонкая). Во всяком случае, уж точно не следует тут же бежать за новым кабелем, менять электронику, начинать поиски новой акустики. Вспомните, что ваш выбор был далеко не случайным, а необдуманные действия могут попросту пустить вас по кругу. Известно, что человек, посвятивший немало времени выбору (независимо от его объекта), сразу после вожделенного приобретения, кроме радости, часто испытывает некоторое разочарование. Дело в нас самих: действительно рациональная покупка — это всегда компромисс. Если удастся стабилизировать свои эмоции, то, скорее всего, уже на
следующий день ваша новая акустика преобразится, и будете вы с ней жить долго и счастливо. Вместе с тем надо постараться создать наилучшие условия для того, чтобы максимально полно проявились истинные достоинства АС. Значение имеет все: положение колонок; расстановка, конструктивные особенности и количество мебели; наличие ковров, драпировок и т.п. По-настоящему качественное стерео (нейтральный тональный баланс, высокая детальность, устойчивая панорама с ощутимой глубиной пространства) получается только тогда, когда колонки не придвинуты вплотную к стене, когда между ними и слушателем приблизительно равная дистанция, когда рядом с каждой из колонок есть достаточно свободного места, когда сам слушатель не упирается головой в противоположную стену, когда перед колонками — ворсистый коврик, когда твитеры точно направлены к центру «стереотреугольника»… Однако это самые общие положения, и каждая конкретная ситуация характеризуется немалым количеством особенностей. Поэтому без экспериментов не обойтись. Вас удивит, каких эффектов можно добиться даже при незначительных усилиях, и главное — совершенно бесплатно… Начинать надо не спеша, постараться прочувствовать звук в самых разных его проявлениях. Надо пожить с новой акустикой несколько дней или даже недель, чтобы понять источник вашей неудовлетворенности, если таковая не исчезнет. Предположим, звук кажется резковатым, с металлическим отливом — попробуйте поставить колонки параллельно стене; если мучает тяжелый бас, оцените, не слишком ли близко они придвинуты к стене, к углам комнаты и т.д. Вполне возможно, что в новой акустике вам удастся открыть потрясающие достоинства, о существовании которых вы даже не подозревали. ■
Ç ·ÎËʇȯËı ÌÓχı ■ ñÂÌÌÓÒÚ¸ Ò‡‚ÌÂÌËfl ‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚ Ó‰Ë̇ÍÓ‚ÓÈ ÒÚÓËÏÓÒÚË — ‚ ÓÔ‰ÂÎÂÌËË ÓÒÓ·ÂÌÌÓÒÚÂÈ Ë Í‡˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚ı ÔÓ͇Á‡ÚÂÎÂÈ Í‡Ê‰ÓÈ ÏÓ‰ÂÎË. ç‡ ÔËÏ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍËı ÒËÒÚÂÏ ‚˚flÒÌflÂÏ, Í‡Í ÏÂÌflÂÚÒfl ͇˜ÂÒÚ‚Ó ÔË «‚ÂÚË͇θÌÓÈ ÒÚ‡ÚËÙË͇ˆËË» ˆÂÌ˚ (‡Ì‡ÎËÚ˘ÂÒÍËÈ Ó·ÁÓ ˚Ì͇ Äë). ■ èÂÂıÓ‰Û ‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚ ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ ‚ ‡Áfl‰ χÒÒÓ‚ÓÈ ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Û˛Ú „ÓÚÓ‚˚ ̇·Ó˚ Cinema In One Box (ÚÂ‡Ú ‚ Ó‰ÌÓÈ ÍÓÓ·ÍÂ). á‰ÂÒ¸ ÔÓÚËıÓ̸ÍÛ ‚˚ËÒÓ‚˚‚‡˛ÚÒfl Ë Ò‚ÓË ˆÂÌÓ‚˚ „‡‰‡ˆËË. 艷„‡ÂÏ Ò‡‚ÌËÚÂθÌ˚È ÚÂÒÚ ‰Óχ¯ÌËı DVD-ÍËÌÓÚ‡ÚÓ‚ Ïˉ-Í·ÒÒ‡ ÔÓ ˆÂÌ $800. ■ á‡Ï‡Ì˜Ë‚Ó ËÏÂÚ¸ ÎÛ˜¯ËÈ Ì‡ Ò„ӉÌfl ËÒÚÓ˜ÌËÍ ‚ˉÂÓÔÓ„‡ÏÏ (DVD-ÔÎÂÈÂ) Ë Ò‡ÏÓ ÔÓÔÛÎflÌÓ ÛÒÚÓÈÒÚ‚Ó ‚ˉÂÓÁ‡ÔËÒË (VHS-‚ˉÂÓχ„ÌËÚÓÙÓÌ). Ç ÓÒÒËÈÒÍËı ÛÒÎÓ‚Ëflı DVD/VHS-‚ˉÂÓ‰‚ÓÈ͇ «Û·Ë‚‡ÂÚ ‰‚Ûı Á‡ÈˆÂ‚ Ò‡ÁÛ»... éÒÚ‡ÎÓÒ¸ ‚˚·‡Ú¸ ÍÓÌÍÂÚÌÛ˛ ÏÓ‰Âθ. ■ á‚ÛÍ, ‚ˉÂÓ Ë ÍÓÏÏÛÌË͇ˆËË… ùÎÂÍÚÓÌ̇fl ÔÓ˜Ú‡, ËÌÚÂÌÂÚ, ÏÓ·ËθÌËÍ… Multimedia Messaging Service (MMS) — ˝ÚÓ ÒӘ̇fl ‰ÓÒÚ‡‚͇ ÏÛÁ˚͇θÌ˚ı ÔÓÒ·ÌËÈ, ‚ˉÂÓÓÎËÍÓ‚ Ë — Ì ÚÓθÍÓ?
156
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
154-160_KONKURS_LETTERS#2
7/11/13
6:57 PM
Page 157
…èÓÒΉÌ ‚ÂÏfl ÙÓχÚ˚ ÏÌÓ„Ó͇̇θÌÓ„Ó Á‚Û͇ ÒÚ‡ÎË ÛÒËÎÂÌÌÓ ‡ÁÏÌÓʇڸÒfl, Ë ÔÓÎÛ˜‡ÂÚÒfl, ˜ÚÓ AV-ÂÒË‚Â˚ Ë DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎË ÛÒڇ‚‡˛Ú ‡Ì¸¯Â, ˜ÂÏ ÛÒÔÂ˛Ú ‰ÓÈÚË ‰Ó ÔË·‚͇. ç ÔÓ‡ ÎË ‡Á‡·ÓÚ˜ËÍ‡Ï ÂÒÎË Ì ÓÒÚ‡ÌÓ‚ËÚ¸Òfl, ÚÓ, ÔÓ Í‡ÈÌÂÈ ÏÂÂ, ‚ÁflÚ¸ Ú‡ÈÏ-‡ÛÚ? à. ü¯ÍËÌ, „. 뇇ÚÓ‚ Опасение вполне закономерное и обоснованное. За последние пять лет домашний кинотеатр пережил как минимум две научно-технические революции: переход от матричного (Dolby Pro Logic) к дискретному 5.1-канальному (Dolby Digital) звуку и от него — к звуку 6.1-канальному (Dolby Digital EX). Если же учесть неожиданно широкое распространение — и в зоне 5, которой принадлежит Россия, — DTS-записей, то революций получается уже три. Виден ли этому конец? Однозначного ответа нет. Голливуд грозит разработать систему еще более «накрученный» формат многоканального звука. Сегодня ходят слухи о 8.2-системе (то есть восьмиканальное окружение с двумя сабвуферами), а, например, фирма Sherwood уже предлагает за вполне разумные деньги AV-ресивер, выполненный по схеме «7.2»). Удручающая новость, не правда ли? Несомненно, если бы не одно обстоятельство. Дело в том, что системы многоканального звука разрабатываются с расчетом на полномерный, а не домашний кинозал, то есть на огромное помещение, в котором расстояние между громкоговорителями может исчисляться десятками метров. Для того, чтобы эффект погружения в саундтрек был полным в любой точке зала, возможно, и есть смысл увеличивать число каналов звучания. Иное дело, домашний кинотеатр. В нем дистанция между АС редко превышает 10 м, а число зрительских мест не больше дюжины, и группируются эти места близ точки оптимального положения для прослушивания. Уверяем: пяти-шести дискретных каналов для успешного озвучивания такого зала вполне достаточно. Например, локализовать звук, доносящийся сзади, человек способен с точностью до 30 градусов. Значит, трех источников звука вполне достаточно для покрытия 90-градусного сектора, а именно его и озвучивают тыловые каналы. Выходит, даже с точки зрения психоакустики шести каналов звучания для домашнего кино вполне хватит. Мы допускаем, что через какое-то время в самом продвинутом кинотеатре зритель будет смотреть фильмы с много-многоканальным саундтреком. Но очень велика вероятность того, что при записи на DVD это чудо звукорежиссерского искусства будет микшироваться в привычный пяти-шестиканальный звук. ■
àÒÔ‡‚ÎÂÌËfl Ë ÛÚÓ˜ÌÂÌËfl 1. Ç ÒÒ˚ÎÍ 3 Í Ú‡·Îˈ ÚÂÒÚ‡ AV-ÂÒË‚ÂÓ‚ (S&V, ‰Â͇·¸ 2002, ÒÚ. 110) Û͇Á‡Ì˚ Á‡‚Ó‰ÒÍË ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË ÔÛθڇ Ñì AV-ÂÒ˂‡ Denon AVR-1603, Ó·ÂÒÔ˜˂‡˛˘Ë ÔÓ ÛÏÓΘ‡Ì˲ ÛÔ‡‚ÎÂÌË ÚÂ΂ËÁÓÓÏ Ë ‚ˉÂÓχ„ÌËÚÓÙÓÌÓÏ Hitachi Ë AV-‡ÔÔ‡‡ÚÛÓÈ Denon. èÛÎ¸Ú Ñì ˝ÚÓÈ ÏÓ‰ÂÎË ÔÓÒΠ‚‚‰ÂÌËfl Á‡ÔÓ„‡ÏÏËÓ‚‡ÌÌ˚ı ÍÓ‰Ó‚ ÔÓÁ‚ÓÎflÂÚ ÛÔ‡‚ÎflÚ¸ ‡ÔÔ‡‡ÚÛÓÈ Ë ‰Û„Ëı ÙËÏÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÈ. èÓ˝ÚÓÏÛ ‚ ‡Á‰ÂΠ«ÛÔ‡‚ÎÂÌË» ËÚÓ„Ó‚ÓÈ Ú‡·Îˈ˚ (ÒÚÓ͇ «èÛÎ¸Ú Ñì») ‚ÏÂÒÚÓ «ÒËÒÚÂÏÌ˚È» ‰ÓÎÊÌÓ ·˚Ú¸ Û͇Á‡ÌÓ — «ÏÛθÚË+ÍÓ‰». 2. Ç ËÎβÒÚ‡ˆËflı Í ËÚÓ„Ó‚ÓÈ Ú‡·Îˈ ÚÂÒÚ‡ ÒÚÓÂÍ (S&V, ÌÓfl·¸, 2002 „., ÒÚ. 86–87) ‡ÒÔÓÎÓÊÂÌË ËÁÓ·‡ÊÂÌËÈ Empire RV24BCB Ë Empire SS-30 ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ ÔÓÏÂÌflÚ¸ ÏÂÒÚ‡ÏË. ɇÙËÍ, Ô˂‰ÂÌÌ˚È Ì‡ ÒÚ. 78 ‰Îfl Jamo ST-60, ÔÓÎÛ˜ÂÌ ÔË ËÁÏÂÂÌËË ·ÂÁ Á‡Ò˚ÔÍË. ŇηÒÚ Á̇˜ËÚÂθÌÓ ÛÎÛ˜¯‡ÂÚ ÒÓÓÚ‚ÂÚÒÚ‚Û˛˘Ë ԇ‡ÏÂÚ˚ ˝ÚÓÈ ÏÓ‰ÂÎË. 3. Ç ÛÒÎÓ‚Ëflı DVD-ÍÓÌÍÛÒ‡ (S&V, flÌ‚‡¸, 2002, ÒÚ. 149) ӯ˷ӘÌÓ Û͇Á‡ÌÓ, ˜ÚÓ ‰ËÒÍË ÍÓÏÔ‡ÌËË CP Digital ‡ÒÔÓÒÚ‡Ìfl˛ÚÒfl ‚ êÓÒÒËË ÙËÏÓÈ DVD Group. Ç ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚË ÍÓÏÔ‡ÌËfl ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌflÂÚ Ëı Ò‡ÏÓÒÚÓflÚÂθÌÓ. STEREO&VIDEO
154-160_KONKURS_LETTERS#2
7/11/13
6:57 PM
Page 158
äéçäìêë
ÇÌËχÌËÂ, ÍÓÌÍÛÒ! Уважаемые читатели! Независимый журнал Stereo&Video и компания «Эзотерика» приглашают принять участие в конкурсе на знание особенностей продукции английской компании Naim Audio èӷ‰ËÚÂÎÂÈ ‚ËÍÚÓËÌ˚ ÓÊˉ‡˛Ú ÙËÏÂÌÌ˚ ÔÓ‰‡ÍË: ÉãÄÇçõâ èêàá — ËÌÚ„ËÓ‚‡ÌÌ˚È ÒÚÂÂÓÛÒËÎËÚÂθ Naim Audio NAIT5; èééôêàíÖãúçõÖ èêàáõ — ÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒÍË, ‚˚ÔÛ˘ÂÌÌ˚ Á‚ÛÍÓÁ‡ÔËÒ˚‚‡˛˘ËÏ ÓÚ‰ÂÎÂÌËÂÏ ÙËÏ˚ Naim Audio ÇÓÔÓÒ˚ ÍÓÌÍÛÒ‡ 1. Ç Í‡ÍÓÏ „Ó‰Û ÔÓfl‚ËÎÒfl Ô‚˚È ÛÒËÎËÚÂθ ÔÓ‰ χÍÓÈ Naim Audio?
❑ ‚ 1961
❑ ‚ 1971
❑ ‚ 1981
2. ä‡ÍË ÏÓ‰ÂÎË ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÓ‚ Naim Audio ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛Ú ÒÚÂÂÓÒËÒÚÂÏÛ 5-È ÒÂËË?
❑ CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ CD5, Ú˛Ì NAT 05, ÛÒËÎËÚÂθ NAIT5 ❑ CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ CD5, Ú˛Ì NAT 05, ÛÒËÎËÚÂθ NAIT5, ÙÓÌÓÍÓÂÍÚÓ Stageline ❑ CD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ CD5, Ú˛Ì NAT 05, ÛÒËÎËÚÂθ NAIT5, ÙÓÌÓÍÓÂÍÚÓ Stageline, ·ÎÓÍ ÔËÚ‡ÌËfl Flatcap2 3. èÓ˜ÂÏÛ ‡Á‡·ÓÚ˜ËÍË ‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚ Naim Audio ËÒÔÓθÁÛÂÚ ‰Îfl ÏÂÊÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚ı ÒÓ‰ËÌÂÌËÈ 3–5-¯Ú˚¸ÍÓ‚˚ DIN-‡Á˙ÂÏ˚?
❑ ÏÓÊÌÓ Á‡ÁÂÏÎËÚ¸ Ò˄̇Π̇ Ó‰ÌÛ ÚÓ˜ÍÛ Ë ËÁ·Âʇڸ «ıÎÓÔÍÓ‚» ÔË ÍÓÏÏÛÚ‡ˆËË ❑ ˝ÙÙÂÍÚ ÏÂı‡Ì˘ÂÒÍÓÈ Ò‡ÏÓÓ˜ËÒÚÍË ÍÓÌÚ‡ÍÚÓ‚ ÔË ÔÂÂÍÓÏÏÛÚ‡ˆËË ❑ ‚‡ÊÌ˚ ‚Ò Ô˜ËÒÎÂÌÌ˚ ÏÓÏÂÌÚ˚ 4. àÁ ͇ÍÓ„Ó ÌÂχ„ÌËÚÌÓ„Ó Ï‡Ú¡· ËÁ„ÓÚÓ‚ÎÂÌ˚ ÍÓÔÛÒ‡ ˝ÎÂÍÚÓÌÌ˚ı ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÓ‚ Ë ÒÚÓÂÍ ÔÓ‰ ‡ÔÔ‡‡ÚÛÛ Naim Audio?
❑ ‡Î˛ÏËÌË‚˚È
ÒÔ·‚
❑
‡Î˛ÏËÌË‚Ó-χ„ÌË‚˚È ÒÔ·‚
❑ ÚËÚ‡ÌÓ‚˚È ÒÔ·‚
5. èÓ˜ÂÏÛ ËÁ‚ÂÒÚÌ˚È „ËÚ‡ËÒÚ ÄÌÚÓÌËÓ îÓ˜ËÓÌ (Antonio Forcione) Ò‚ÓË ‚˚ÒÚÛÔÎÂÌËfl Á‡ÔËÒ˚‚‡ÂÚ Ì‡ ÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒÍË ÚÓθÍÓ ‚ ÓÚ‰ÂÎÂÌËË ÙËÏ˚ Naim Audio?
❑ ÒÚÛ‰Ëfl Á‚ÛÍÓÁ‡ÔËÒË Naim Audio ÓÒ̇˘Â̇ ÙËÏÂÌÌ˚Ï Ó·ÓÛ‰Ó‚‡ÌËÂÏ ❑ Á‚ÛÍÓÂÊËÒÒÂ˚ ÙËÏ˚ Ô‰ÔÓ˜ËÚ‡˛Ú ÍÓ̈ÂÚÌ˚ Á‡ÔËÒË ❑ ÏÛÁ˚͇ÌÚ ‚˚ÒÓÍÓ ˆÂÌËÚ ÒÓ·ÒÚ‚ÂÌÌÓ Í‡˜ÂÒÚ‚ÂÌÌ˚È Á‚ÛÍ î.à.é.: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...........................................................................................................................................................
..........................................................................................................................................................................
ÑÎfl Û˜‡ÒÚËfl ‚ ˜ËÚ‡ÚÂθÒÍÓÏ ÍÓÌÍÛÒ ÓÚÏÂÚ¸ÚÂ, ̇ ‚‡¯ ‚Á„Îfl‰, Ô‡‚ËθÌ˚ ‚‡Ë‡ÌÚ˚ ÓÚ‚ÂÚÓ‚ Ë ÓÚÔ‡‚¸Ú Á‡ÔÓÎÌÂÌÌ˚È ·Î‡ÌÍ ÔËÒ¸ÏÓÏ ‰Ó 15.03.2003 „Ó‰‡ ‚ ‡‰ÂÒ Â‰‡ÍˆËË Stereo&Video (125009, „. åÓÒÍ‚‡, ‡/fl 903, ééé «äÄíåÄí», ÍÓÌÍÛÒ «ùÁÓÚÂË͇»). êÂÁÛθڇÚ˚ ·Û‰ÛÚ ÓÔÛ·ÎËÍÓ‚‡Ì˚ ‚ ÊÛ̇ΠStereo&Video (ÒΉËÚ Á‡ ÔÛ·ÎË͇ˆËflÏË). Ü·ÂÏ Û‰‡˜Ë! ÇÌËχÌËÂ! Ç ÍÓÌÍÛÒ ۘ‡ÒÚ‚Û˛Ú ‚ÒÂ, ÍÚÓ ÓÚÔ‡‚ËÚ ÒÚ‡Ìˈ˚ Ò Ô‡‚ËθÌ˚ÏË ÓÚ‚ÂÚ‡ÏË Ì ÔÓÁÊ Û͇Á‡ÌÌÓ„Ó ÒÓ͇ (ÔÓ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÏÛ ¯ÚÂÏÔÂβ). óËÒÎÓ ÒÚ‡Ìˈ Ò ÓÚ‚ÂÚ‡ÏË Ì‡ Ó‰ÌÓ„Ó Û˜‡ÒÚÌË͇ Ì ӄ‡Ì˘˂‡ÂÚÒfl. äÒÂÓÍÓÔËË Í ‡ÒÒÏÓÚÂÌ˲ Ì ÔËÌËχ˛ÚÒfl. ꉇ͈Ëfl Ì ÌÂÒÂÚ ÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË Á‡ Á‡‰ÂÊÍË ÔÓ ‚ËÌ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÈ Ò‚flÁË. ÑÂÌÂÊÌ˚È ˝Í‚Ë‚‡ÎÂÌÚ ÔËÁ‡ Ôӷ‰ËÚÂÎflÏ Ì ‚˚Ô·˜Ë‚‡ÂÚÒfl.
158
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
✂
ĉÂÒ/ÚÂÎ.:
154-160_KONKURS_LETTERS#2
7/11/13
6:57 PM
Page 160
äéçäìêë
Ň‚Ó, StereoCard! Редакция журнала поздравляет счастливых обладателей призов и подарков, которые традиционно разыгрываются среди читателей Stereo&Video в рамках ежегодно осуществляемого проекта StereoCard (условия конкурса и описание призов были опубликованы в сентябрьском выпуске журнала за 2002 год). Напомним, что наша фирменная дисконтная карта не только помогает приобретать AV-аппаратуру со скидками в специализированных магазинах, количество и география которых постоянно расширяются, но и дает право владельцам StereoCard принять участие в призовой лотерее. В этот раз, как и договаривались, мы не требовали высылать отслужившую карточку 2001–2002 года. Вероятно, поэтому число претендентов заметно возросло по сравнению с прошлым годом. Выражаем признательность нашим партнерам, которые предоставили ценные подарки для читателей Stereo&Video. Поздравляем победителей и благодарим всех участников за проявленную активность. Надеемся, вам повезет в будущем, ведь большая конкурсная программа продолжается! 1. ë„ÂÈ ÄÎÂÍ҇̉ӂ˘ äÓÌ‚, „. íÛ· — ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ B&W DM303 2. ë„ÂÈ î‰Óӂ˘ óÛÍÓ‚, „. Ö͇ÚÂËÌ·Û„ — ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ Gale 3020 3. ûËÈ ÉÛÒÚ‡‚ӂ˘ ÅÓÚÍ‚˘, äÓÏË, „. àÌÚ‡ — DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ BBK Electronics DVD-BBK931S 4. å‡ÍÒËÏ çËÍÓ·‚˘ Ç·ÒÓ‚, „. óÂÎfl·ËÌÒÍ — ÍÓÏÔÎÂÍÚ Ú‡ڇθÌÓÈ ‡ÍÛÒÚËÍË ENERGY Take 5+1c 5. Ö‚„ÂÌËÈ ÄÎÂÍ҇̉ӂ˘ ë‡ÙÓ¯ÍËÌ, åÓÒÍÓ‚Ò͇fl Ó·Î., „. ùÎÂÍÚÓÒڇθ — ÒÚÓÈ͇ ‰Îfl Hi-Fi-‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚ Schroers&Schroers TRI2 «íË„‡»
6. ÄÈ‡Ú å‡‡Úӂ˘ ëË·„‡ÚÛÎÎËÌ, „. ä‡Á‡Ì¸ — ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ JBL TLX 4 7. Ä̉ÂÈ Ç‡Î¸‚˘ ä‡Á‡ÍÓ‚, „. åÓÒÍ‚‡ — ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒ͇fl ÒËÒÚÂχ INFINITY Overture 2 8. Ö‚„ÂÌËÈ ÅÓËÒӂ˘ äÎËÏÓ‚, Ň¯ÍÓÚÓÒÚ‡Ì, „. ÅÂÎÓÂˆÍ — DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ Harman/Kardon DVD10 9. Ä̉ÂÈ Ç‡ÎÂÌÚËÌӂ˘ íÓ¯ËÌ, „. ë‡ÌÍÚ-èÂÚ·ۄ — ÒÚÓÈ͇ ‰Îfl AV-‡ÔÔ‡‡ÚÛ˚ Empire EC-04 10. ÇËÍÚÓ Ä̇ÚÓθ‚˘ ä˸flÌÓ‚, „. åÓÒÍ‚‡ — ÍÓÏÔÎÂÍÚ Í‡·ÂÎÂÈ Monitor (Scart-21 Pin Ë Ghost S-1) 11. ë„ÂÈ ã¸‚Ó‚Ë˜ äÓ·Á‚, ì͇Ë̇, „. êÓ‚ÌÓ — ÍÓÏÔÎÂÍÚ ÏÂÊ·ÎÓ˜Ì˚ı ͇·ÂÎÂÈ DAXX (R99 Ë V99)
P.S. Благодарим нашу читательницу í‡Ú¸flÌÛ ÉÎÛ¯ÍÓ‚Û (г. Калининград) за стихотворное послание — Приз симпатий от редакции! ç‡ÔÓÏË̇ÂÏ ÔËÁ‡Ï, ˜ÚÓ ÔÓ ‚ÓÔÓÒ‡Ï ÔÓÎÛ˜ÂÌËfl ÔËÁÓ‚ ‚ Ú˜ÂÌË ÚÂı ÏÂÒflˆÂ‚ Ò ÏÓÏÂÌÚ‡ ÔÛ·ÎË͇ˆËË ÌÂÓ·ıÓ‰ËÏÓ Ô‰‚‡ËÚÂθÌÓ Ò‚flÁ‡Ú¸Òfl Ò Â‰‡ÍˆËÂÈ Stereo&Video (ÔÓ ÚÂÎ. (095) 234-4797, e-mail:
[email protected], ËÎË ÔÓ˜ÚÓÈ: 125009, „. åÓÒÍ‚‡, ‡/fl 903, ééé «äÄíåÄí»)
àÚÓ„Ë ÍÓÌÍÛÒ‡ ÍÓÏÔ‡ÌËË Absolute Audio Редакция Stereo&Video совместно с представителями дистрибьюторской компании Absolute Audio подвели итоги конкурса, условия которого были опубликованы в сентябрьском номере журнала. Количество участников, правильно ответивших на вопросы викторины, составило несколько сотен, поэтому для выявления призеров пришлось использовать лототрон… è‚˚È ÔËÁ — DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ Harman/Kardon DVD-10 — ‰ÓÒÚ‡ÎÒfl ÄÎÂÍÒ‡Ì‰Û ë„ÂÂ‚Ë˜Û àηËÓÌÓ‚Û („. ó·ÓÍÒ‡˚)
ÇÚÓÓÈ ÔËÁ — ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÛ˛ ÒËÒÚÂÏÛ Infinity Alpha 30 — ÔÓÎÛ˜‡ÂÚ Ö‚„ÂÌËÈ à‚‡Ìӂ˘ è‡Ú¯ËÌ („. èÒÍÓ‚)
é·Î‡‰‡ÚÂÎÂÏ ÚÂÚ¸Â„Ó ÔËÁ‡ — ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍÓÈ ÒËÒÚÂÏ˚ JBL LX2003 — ÒڇΠà„Ó¸ çËÍÓ·‚˘ ÖÎËÒÚ‡ÚÓ‚ („. ëÏÓÎÂÌÒÍ) Поздравляем счастливчиков!
Для справки приводим вопросы и правильные ответы викторины Absolute Audio: 1. ä‡ÍÓÈ ÔË̈ËÔˇθÌÓ ÌÓ‚˚È Hi-Fi-ÍÓÏÔÓÌÂÌÚ ·˚Î ‚˚ÔÛ˘ÂÌ ÔÓ‰ χÍÓÈ Harman/Kardon ‚ 1954 „Ó‰Û? Ответ: аудиоресивер 2. ä‡ÍÓÈ Ï‡ÚÂˇΠ‡Á‡·ÓÚ‡Ì ËÌÊÂ̇ÏË ÍÓÏÔ‡ÌËË Infinity ‰Îfl ‰ËÙÙÛÁÓÓ‚ ‡ÍÛÒÚ˘ÂÒÍËı ÒËÒÚÂÏ ÒÂËË Alpha? Ответ: металлокерамический композит 3. Ç Í‡ÍÓÏ ËÁ Ô‚˚ı Á‚ÛÍÓ‚˚ı ÙËθÏÓ‚ ÔË Ò˙ÂÏ͇ı ·˚ÎÓ ËÒÔÓθÁÓ‚‡ÌÓ Ó·ÓÛ‰Ó‚‡ÌË ÙËÏ˚ JBL? Ответ: «Певец джаза», 1927 год
160
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 161
166 ÇˉÂÓ͇ÏÂ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .174 ÇˉÂÓÔÓÂÍÚÓ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176
ÄÍÛÒÚ˘ÂÒÍË ÒËÒÚÂÏ˚ Hi-Fi
..........
ÉÓÏÍÓ„Ó‚ÓËÚÂÎË ˆÂÌڇθÌÓ„Ó Í‡Ì‡Î‡
181
.................
äÓÏÔÎÂÍÚ˚ Äë
184 äÓÏÔÎÂÍÚ˚ ‰Óχ¯ÌËı ÍËÌÓÚ‡ÚÓ‚ . . .186 åÛÁ˚͇θÌ˚ ˆÂÌÚ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . .187 DVD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎË . . . . . . . . . . . . . . . . . .189 êÂÒË‚Â˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .193 뇷‚ÛÙÂ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195 íÂ΂ËÁÓ˚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199 StereoëARD — cÍˉÍË ˆÂÎ˚È „Ó‰ . . . . .206 ÜÖãíõÖ ëíêÄçàñõ . . . . . . . . . . . . . . . . .210 ‰Îfl ‰Óχ¯ÌÂ„Ó ÍËÌÓÚ‡ڇ
...........
åéÑÖãà ‰Îfl ̇¯Â„Ó ˚Ì͇
ñÖçõ Ò‰ÌË ‰Îfl ÓËÂÌÚˇ
ïÄêÄäíÖêàëíàäà ÓÒÌÓ‚Ì˚ ‰Îfl Ò‡‚ÌÂÌËfl
éñÖçäà «Á‚ÂÁ‰Ì˚» ‰Îfl ‚˚·Ó‡
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 166
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI
Ù‚‡Î¸2003
10-100 20-75 20-100 10-100 20-120 20-100 125 100 150 10-100 10-100 10-125 25-100 10-100 25-125 15-100 100 15-100 70/500 60/100 80/140 45/80 50/90 10-70 70 100 10-125 75 400 25-75 20/80 50/80 90/150 80/160 65/100 80/100 60/100 90/150 100/150 60/130 120/240 15-100 80 100 90 100 55/110 95/180 60/90 80/120 20/75 50/70 75/100 50/60 55/80 50/105 60/90 100 10-200 100 10-100 10-125 15-50 60/15-50 60/-/60 60/-/60 60 80/-/80 10-50 10-80 10-70
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
107x107x153 250x170x190 350x195x250 230x125x170 400x230x295 259ı155ı140 350x178x241 220x145x215 400x200x241 264x138ı200 295x190x240 330x196ı270 240x138x200 199x124x155 290x170x280 194x98x137 260x162x206 238x175x150 316x184x170 275x140x291 390x140x311 300x195x90 300x195x260 260x174x187 260x174x187 320x198x272 270x162x203 292x172x206 914x445x479 240x140x116 306x185x212 270x185x200 235x145x215 400x208x290 286x175x240 340x220x235 210x190x147 300x195x230 300x180x229 210x130x170 460x195x230 250x150x230 360x137x150 350x220x265 242ı165ı197 370x225x320 314x182x266 165x110x99 225x160x142 250x285x76 210x238x115 408x197x257 350x400x90 241x159x121 660x300x310 241x159x121 300ı175ı220 800x220x260 240x165x160 300x182x207 235x127x172 262x154x243 330x195x222 382x209x299 198x198x88 220x220x88 295x170x188
87 85 87 87 88 88 90 89 91 87 89 90 88 88 88 85 89 90 87 86 87.5 85 86 88 88 89 89 89 102 87 87 88 88 87 87 86 86 89 88 88 91 90 85 90 88 90 88 88 90 90 88 91 88 86 91 86 88 89 88 88.5 89 90 89 91 88 89 88
8 8 8 8 8 8 8 8 4 8 8 4 8 8 8 8 8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 8 8 8 4 5 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 8 6 6 6 4 4-8 6 6 6 8 8 4 8 8 8 8 8 8 8 4-8 6 6 6 6 8 8 8
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 130-20000 150-20000 50-20000 80-22000 40-20000 75-22000 60-20000 60-20000 50-20000 60-21000 35-20000 38-21000 45-50000 80-20000 37-50000 120-20000 65-20000 80-20000 90-20000 42-30000 35-30000 45-26000 42-26000 70-20000 70-20000 65-20000 60-20000 60-20000 26-20000 100-18000 62-27000 55-20000 55-20000 50-20000 50-20000 45-20000 50-20000 50-22000 50-20000 60-20000 45-22000 60-20000 90-20000 55-20000 70-23000 39-20000 38-20000 33-35000 40-32000 35-32000 60-22000 95-20000 50-20000 80-20000 80-20000 60-20000 40-20000 75-20000 40-27000 75-20000 55-22000 45-27000 78-19000 67-22000 68-22000 65-22000 65-22000 50-22000 75-16000 60-16000 50-20000
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
166
1 2 **** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 2 ÒÂÌÚfl·¸ 2001 2 2 *** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 2 2 2 2 2 2 2 *** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 2 3 3 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 3 2 2 2 **** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 2 2 *** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 2 2 2 2 2 2 **** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 2 2 2 2 3 2 2 3 2 ***** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 2 2 2 2 **** Ù‚‡Î¸ 2002 2 2 1 1 **** Ù‚‡Î¸ 2002 2
‚Â̸ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl, ÒÓÁ‰‡‚‡ÂÏ˚È Äë ̇ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÔË ÔÓ‰‡˜Â ̇ ‚ıÓ‰ Ò˄̇· ÒÓ Ò‰ÌÂÈ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸˛ 1 ÇÚ àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ — ÌÓÏË̇θÌÓ ‚ıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
ATHENA TECHNOLOGIES
AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CABASSE CANTON CANTON CANTON CANTON CELESTION CELESTION CELESTION CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA DALI DALI ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ENERGY GALE LOUDSPEAKERS GALE LOUDSPEAKERS GALE LOUDSPEAKERS GALE LOUDSPEAKERS HECO HECO HECO HECO INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JBL JBL JBL JBL JBL JMlab JMlab JPW JPW JPW JPW KEF KEF KEF
80 185 200 230 245 210 170 195 220 130 130 155 160 165 220 220 230 240 220 150 190 220 245 130 135 230 140 170 170 200 245 130 160 170 185 185 190 210 210 240 240 170 120 180 190 195 115 140 170 190 200 80 105 105 170 175 190 190 195 210 220 225 240 240 135 165 210 240 85 115 200
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ATHENA TECHNOLOGIES
E-30 C-40 C-100 E-40 C-200 Aegis Compact AS-B1 S.5 AS-B2 Ego 212 Stage 44 Ego 414 Fokus SA-2 Image 11 Fokus SA-4 VRS Micro CR65 Voyager2 Pampero 222 Karat CM2 Karat CM4 LE 101 LE 102 bl F1 F10 F15 V-5M LS-5 E-705 Trio sat AXS 1000 Millennium 80 Nexus 2e Silverstone 160 Liberty 1+ Millennium 100 Linear Response Bipolar Monitor III Nexus Digital Chroma Satellite Monitor V e:XL-15 3010 3020 3060 3030 Astron 3.0 Astron 100 Odeon 100 Xenon 200 Primus 100 A310 A330 A500 E4SUR E410 A510 N24 LX50 N24AW LX 2001 LX60 Tantal 5 Chorus 705 jpw 200 jpw 201 ML-310i jpw 202 Ci-130FS Ci-160FR Cresta 1
çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËÏÓ ÔË ‰ÎËÚÂθÌÓÏ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËË Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ÏÓ˘ÌÓÒÚË ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ò˄̇·. èËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËχfl ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒ͇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ͇ÚÍÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å — ÛÓ-
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
ATHENA TECHNOLOGIES
íÂÒÚ
AAD AAD AAD AAD AAD ACOUSTIC ENERGY
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $250
çÄ — ÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë̇ÏËÍ ÒÓ ‚ÒÚÓÂÌÌ˚Ï ÛÒËÎËÚÂÎÂÏ ê‡ÁÏÂ, ÏÏ — ‚˚ÒÓÚ‡ x ¯ËË̇ x „ÎÛ·Ë̇, ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÓ‚ ‚ ÒËÒÚÂÏ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl.
åÓ‰Âθ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl — ÍÓÎ-‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ: Ä — ‡ÍÚ˂̇fl ÒËÒÚÂχ Ù — ÙÓÌÚ ˆ — ˆÂÌÚ Ú — Ú˚Î Ç — ‚˚ÒÓÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë̇ÏËÍ (Ú‚ËÚÂ) ç — ÌËÁÍÓ˜‡ÒÚÓÚÌ˚È ‰Ë̇ÏËÍ (Ò‡·‚ÛÙÂ)
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
Quido
7/11/13
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 167
*** Ù‚‡Î¸ 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2002 **** Ù‚‡Î¸ 2002
*** Ë˛Ì¸ 2001
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
290 315 320 320 320 250 280 265 270 300 280 280 295 300 255 260 285 300 250 300 320 260 280 320 335 250 330 250 250 300
ÓÍÚfl·¸ 2001
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 1 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
265x265x88 259x175x210 310x400x46 225x130x154 216x152x133 160x160x160 180x180x70 197ı102ı146 305x152x179 178x102x127 330x178x305 180ı112ı130 305ı180ı240 200 250x180 220x90 180x110x150 220x160x190 280x200 270ı170ı220 200x140x330 270ı170ı220 330x200x280 240x180x180 191x280 229 229 220x305 191x280 438x165x235 320x190x270 350x230x237 297x210x52.6 850x220x230 240x144x136 298x165x220 330x185x246 160x130x100 270x166x182 385x210x170 296x198x181 470x250x225 380x210x224 364x213x258 385x210x245 297x210x100 200x160x123 340ı226ı240 392ı233ı275 310ı186ı177
10-100 10-200 50/90 50/80/20-100 100 40-60 15-100 150 120 180 15-80 15-100 15-70/40 15-80/50 15-80/50 15-80/40 15-60 15-90/60 15-80 15-70/40 15-80 15-100/60 15-80/50 10-40 10-40 10-70 10-60 10-65 10-75 60/120/60 50/80 60/100 20-100 75/150 70 10-70 10-80 50/100 100/180 100 100 120/200 100/180 100 100 50 100 110 50/150 60/200
88 88 83 86 89 88 89 87 90 86 89 88 88 89 87 88 89 89 87 89 89 88 86 87 87 88 88 87 92 86 86 87 88 86 87 88 89 88 88 86 90 90 86 90 90 90 89
6 4 4 4 8 8 8 8 8 8 8 4 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 6 8 8 8 8 4-8 4-8 4 8 8 8 8 4 8 6 6 8 8 6 6 6 4 4 6 6
50-20000 80-20000 45-25000 42-30000 68-32000 110-32000 60-20000 90-20000 50-25000 90-25000 45-25000 120-20000 55-22000 75-20000 75-20000 70-20000 115-20000 80-20000 70-20000 70-20000 90-20000 70-20000 60-20000 80-20000 70-18000 60-18000 58-20000 58-20000 46-20000 52-22000 62-21000 43-22000 38-22000 100-21000 50-50000 59-20000 55-20000 48-20000 180-20000 60-20000 55-20000 45-20000 55-20000 80-20000 70-20000 70-20000 50-30000 60-35000
2 2 2 2x2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2
572x195x250 660x230x295 400x125x170 300x350x190 260x140x121 346ı203ı273 381ı203ı298 245x142x180 330x200x285 310x202x245 290x190x260 340x188x310 930x210x310 990x196ı310 228x175x85 201x80 332ı200ı247 280x140x191 197x105 241x171 286x210x180 300x195x260 1025x230x307 400x220x270 330ı170ı200 800x198x272 900ı198ı272 362x210x230 362x210x232 356x216x277
20-150 20-180 10-100 20-150 70 20-100 20-150 40/70 60/100 100 10-100 10-100 10-150 10-150 100 100 100 25-100 5-50 10-100 15-100 50/90 70/110 70/110 80/15-75 10-100 10-120 125 100 20-100
90 91 90 90 87.5 89 89 91 89 90 89 92 88 88 91 90 90 89 86 87 87 88.5 89 90 90 90 91
6 6 6 8 8 8 8 4 4 4 4 4 8 8 8 8 8 8 4 8 8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 8 8 6
40-20000 40-20000 70-22000 50-20000 78-21000 50-20000 45-20000 60-30000 45-30000 60-20000 40-23000 34-22000 32-20000 30-21000 55-20000 55-20000 75-20000 68-20000 65-20000 70-20000 42-26000 38-26000 38-26000 60-20000 60-20000 55-20000 50-20000 50-20000 55-20000
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
C-300 C-400 E-44 C-50 Aesprit AE301R S 10 S 20 Sonus S-55 Sonus S-65 S1 Avantek One Black Pearl Stage 66 Ego 515 CWM500 CCM50 DM303 LM1 335 351 Voyager3 LE 102 b/s Nestor 403 LE 103 bl Richmond St. F2 F3 E-706 LS-6 RL-16M
**** Ù‚‡Î¸ 2002 **** Ù‚‡Î¸ 2002
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
240 225 200 220 160 165 185 210 195 210 240 150 225 125 140 150 165 165 180 190 195 210 220 235 120 125 200 200 205 215 200 220 240 230 235 120 150 190 155 150 165 170 185 195 220 230 125 180 205 245 245
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
Ci-200QR LSR55 bl Avantgarde S10 Vector Needle 11 QL-C50 SAT bl QL A46 OCTA MIDS-5.25 AVS-200 w Bronze 1 Baby satellites Bronze 2 MS 302 Satellites Declaration 902 CS-50R CS-150 CS-60R Cinema Micro CS-160 Atom bl Stylus 100 Atom wt Titan Stylus 150 CSS-250A CSS-60R Nomad7 CST-65R CSS-260A CST-255A Alpha C QLX 100 QLX 115 Flatline STS 2000 SS-MF400H Mercury mXR Mercury mX1 Mercury mX2 Sat 0.2 Rear Valdus 100 AT-100 Diamond 8.1 Valdus 300 Valdus 200 Diamond 8.2 AT-200 NS-E105 NS-G25 NS-G30 mk4 NS-35E NS-90
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ñÂ̇, $
KEF M&K Sound MAGNAT MAGNAT MB Quart MB Quart MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MORDAUNT-SHORT MORDAUNT-SHORT PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARASOUND PARASOUND PARASOUND PARASOUND PARASOUND PARASOUND PSB SPEAKERS QUADRAL QUADRAL SIGNAT SONY TANNOY TANNOY TANNOY TRIANGLE WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI Quido
éÚ $250 ‰Ó $350 AAD AAD AAD AAD ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC RESEARCH ACOUSTIC RESEARCH ASW ASW ATHENA TECHNOLOGIES
AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO B&W B&W B&W B&W BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CELESTION CELESTION CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA
STEREO&VIDEO
‡ÔÂθ 2001
*** Ï‡È 2001 *** Ë˛Ì¸ 2001 *** ÓÍÚfl·¸ 2001
Ï‡Ú 2001 ‡‚„ÛÒÚ 2002
*** Ë˛Ì¸ 2001 **** ÓÍÚfl·¸ 2001 *** ÓÍÚfl·¸ 2001
Ù‚‡Î¸2003
167
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 168
GALE LOUDSPEAKERS
2 2 2 2 2 2 3 2 ***** ÓÍÚfl·¸ 2001 2 2 ÌÓfl·¸ 2002 3 2 *** ÓÍÚfl·¸ 2001 3 2 2 **** Ë˛Ì¸ 2001 2 ÌÓfl·¸ 2002 3 2 ÌÓfl·¸ 2002 2 2 2 2 2 2 ***** Ë˛Ì¸ 2001 2 2 2 3 ÌÓfl·¸ 2002 3 **** Ë˛Ì¸ 2001 2 2 2 2 2 3 2 2 ÌÓfl·¸ 2002 2 3 **** Ë˛Ì¸ 2001 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 *** ÓÍÚfl·¸ 2001 2 Ù‚‡Î¸ 2001 2 2 2 2 2 **** ÓÍÚfl·¸ 2001 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 2 3 2 2 2 2 2 ÌÓfl·¸ 2002 2 2 2
419x251x267 320x180x270 296ı177ı227 121x91x92 305x180x220 360x210x240 800x208x290 835x220x235 835x225x360 210x190x147 835x220x235 800x195x230 960x208x290 300x170x232 368x272x909 310x170x270 910ı160ı240 200x250x150 915x220x290 143x220x188 270x325x150 240x140x230 370x208x279 320x180x260 375ı220ı328 350x220x250 373x210x228 800x197x255 900x232x280 370ı275ı200 350x200x237 495x305x241 368x273x197 432x254x254 260x371x127 370x200x260 262x154x258 854x209x299 253x170x119 365x205x252 305x180x275 250x150x210 312x207x276 280x160x233 325x204x316 380x220x295 225x284x150 292x241x279 392x241x279 368ı184ı260 224ı210ı143 800ı180ı240 510x160x160 295x184x190 140x483x173 246x122 260x190x190 850ı190ı335 850x190x330 320x230x220 220x305 285x165x235 327x165x244 386x203x305 490x230x237 320x180x208 320x180x228 950x220x230 210x120x130 300x170x200 380x204x290 450x244x290 320x200x112 800x213x258 580x250x269 880x233x275
150 30-80 25-80 50/70/20-120 40/55/20-100 50/65/20-100 100/200 10/200 80/120 60/90 150/300 100/160 150/300 80/130 100/200 15-110 15-100 80/120 170/300 50/75 90/160 30/120 20/100 10-80 10-100 100/140 100/140 70/120 100/170 125 10-125 150 125 150 150 75/20-60 60/80/-/80 10-100 10-100 10-70 75 10-100 60/100/>20 80/120/>30 80/120/30-150 100/160/30-200 100 110 15-110 15-80 15-100 100 100 15-150 10-100 15-90/60 100 15-160 15-100/70 10-80 10-75 60/90/60 80/120/80 100/140/100 80/150 80/120 50/75 100/180 50/70 10-70/100 10-100/65 10-120/75 60/120 100 100 80/240
90 88 87 86 85 86 87 88 88 86 90 90 89 87 88 91 90 90 88 89 88 90 91 92 88 89 90 88 87 90 89.5 89 90 90 90 91 89 91 86 86 87 86 89 90 86 86 86.5 90 88 91 90 88 88 91 91 91 87 86 86 89 92.3 87 89 90 90 86 90 90
8 8 4 4 8 8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 6 4 8 4-8 6 8 8 6 6 4 4-8 8 8 8 8 8 8 4-8 6 6 8 8 8 4 8 4 4 4 4 8 8 8 4 8 8 8 8 8 8 8 8 8 6 8 6 6 6 4-8 4-8 4-8 8 4 8 8 8 4 6 6 6
C-500 ë-600 Aesprit AE300C Cantius 0.5
375 450 450 380
**** ÓÍÚfl·¸ 2001 Ï‡Ú 2001
945x195x250 990ı230ı297 305ı186ı236 280x140x280
20-150 10-150 100 70/100
90 91 88.5 -
6 6 8 4
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
330 295 300 250 290 340 250 255 270 270 300 305 310 320 335 300 285 255 300 300 330 335 250 275 305 270 280 280 340 260 270 270 280 300 345 320 315 330 260 260 300 310 330 250 300 330 340 260 315 290 250 340 320 250 300 300 260 310 315 320 300 300 250 260 320 300 325 335 310 270 250 290 340 315 300 330 295
íÂÒÚ
LS-8 Syntar 100 1001 Elac 301 Elac 101 Elac 103 Silverstone 200 Millennium 200 Nexus 8e Chroma Bipolar Millennium 300 Monitor VII Silverstone 300 Linear Response 4.6 Nexus 11e e:XL-16 3040 Odeon Surround 1 Astron 500 Signature Rear Argon Surround Horizon 110 Primus 200 Alpha 10 Alpha 20 E610 X510 E430 E470 N26 LX 2002 N28 N26AWII S26 S36II Chorus 706 jpw 209 jpw 203 Q85S Cresta 2 Coda 70 Model 60S Q15.2 Vintage 105 Vintage 110 Vector 22 Vector Needle Dipol QL-C104 QL-C204 M-190is MS903S Declaration 904 SoundCenter C-5 SuperZero Xu VS-1.4 CS-6.1 Ci Stylus 250 Phantom V.2 Phantom Stylus 350 Nomad8 CST-265A Alpha B Image 1B Image 2B QLX 135 Argent Phase S Argent 11 SS-MF500H/M TAR-200E Revolution R1 Saturn S6LR Saturn S8LR Sat 2XS Diamond 8.3 AT-300 NS-45EC
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 40-20000 70-20000 69-24000 80-21000 48-22000 44-22000 45-20000 45-20000 45-20000 50-20000 40-20000 45-22000 45-20000 50-22000 35-22000 50-20000 39-20000 40-32000 18-35000 60-30000 37-36000 38-32000 50-22000 66-22000 55-22000 50-20000 70-20000 55-20000 50-20000 55-20000 48-22000 50-20000 55-20000 48-20000 60-20000 57-22000 65-22000 45-22000 120-20000 48-20000 45-27000 100-20000 50-20000 36-32000 35-32000 35-35000 38-30000 58-32000 48-32000 42-22000 120-20000 50-22000 85-25000 80-21000 69-20000 75-20000 55-20000 55-20000 70-20000 55-20000 42-22000 65-21000 60-21000 49-21000 35-22000 50-22000 42-22000 40-50000 140-25000 55-20000 60-20000 50-20000 120-20000 40-20000 40-20000 38-30000
éÚ $350 ‰Ó $500 AAD AAD ACOUSTIC ENERGY ASW
168
Ù‚‡Î¸2003
2 2 2 2
35-20000 32-36000 55-21000 50-30000
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
HECO HECO HECO HECO HECO INFINITY INFINITY INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JBL JBL JBL JBL JBL JBL JMlab JPW JPW KEF KEF KEF KEF KEF MAGNAT MAGNAT MAGNAT MAGNAT MB Quart MB Quart MIRAGE MORDAUNT-SHORT MORDAUNT-SHORT MOREL NHT NHT NHT PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARASOUND PARASOUND PSB SPEAKERS PSB SPEAKERS PSB SPEAKERS QUADRAL QUADRAL QUADRAL SONY T+A TANNOY TANNOY TANNOY TRIANGLE WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
DALI ELAC ELAC ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ENERGY
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
CHARIO LOUDSPEAKERS
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
CERWIN VEGA
ñÂ̇, $
îËχ
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 169
CHARIO LOUDSPEAKERS
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
CHARIO LOUDSPEAKERS
DALI DALI DALI DAVIS ACOUSTICS ELAC ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ENERGY HECO HECO HECO INFINITY INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JBL JBL JBL JMlab JMlab JMlab JMlab JMlab JPW JPW KEF KEF KEF KEF MAGNAT MAGNAT MAGNAT MB Quart MB Quart MB Quart MIRAGE MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO
STEREO&VIDEO
íÂÒÚ *** Ï‡È 2002
**** ÌÓfl·¸ 2001
**** ÌÓfl·¸ 2001 *** Ï‡È 2002 **** Ï‡È 2002 **** ÌÓfl·¸ 2001 ‡ÔÂθ 2000 **** ÓÍÚfl·¸ 2001
***** Ï‡È 2002
**** Ï‡È 2002 **** ÌÓfl·¸ 2001
**** ÌÓfl·¸ 2001
**** Ï‡È 2002 **** Ï‡È 2002
375x212x285 340x190x300 362x242x324 901x241x305 940x196x320 910x194x290 1150x239x265 286x175x226 232x95 365x204x228 309x216x85 280x100 153x511x163 262x113x154 175x108x146 268x197 315x243 327x314x146 160x160x160 360x220x302 340x205x90 200x184x120 225x500x287 900x215x290 330ı170ı200 900x198x272 265x150x173 300x220x220 813x203x270 965x254x432 965x254x432 813x292x283 420x210x310 300ı150ı100 490x210x300 350x180x285 370ı215ı247 296ı177ı155 750ı177ı249 390x280x140 285x170x220 900ı180ı255 900x260x285 855x195x230 1030ı320ı300 250x150x160 1050ı222ı336 400x242x345 925x160x230 850x220x280 900x208x294 455x220x250 280x240x180 374x212x234 434x250x321 347x175x286 267x282x153 780x200x260 380x220x300 800x305x267 320x330x130 320x300x130 380x210x270 855x200x270 490x230x310 382x209x302 900x154x320 380x277x200 350x220x320 290x180x173 850x205x240 350x250x310 225x305x175 970x220x295 347x226x101 927x241x279 348x226x284 180x254x166 180x320x140 865x220x275 838x178x305 300ı197ı197
70/120 60/100 150 200 25-200 10-150 10-100 25-100 130 25-100 130 150 15-150 15-100 15-125 10-125 10-150 80/560 80/560/80 75/550/75 60/100 60/140 110/150 100/150 80/15-75 10-120 10-75 80/100/40-90 10-150 10-200 10-200 10-200 30-100 50-90 30-100 50-100 30-100 25-80 25-125 100 60/80/30-150 80 200/400 140/260 250/500 15-100 140/220 90/150 120/200 75/125 20/150 110/150 70/100 100/140 100/140 100/140 100/140 10-125 125 175 75/20-60 20-60 25-75 80/20-60 100/25-80 80/100/-/100 10-100 15-120 10-70 10-100 90/160/>30 90/150/>20 160/250/50-300 60-100 150 70/130 5-100 15-100 125 150 100/150
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
CHARIO LOUDSPEAKERS
‡ÔÂθ 2001
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 3 2 2 2 3 3 3 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 3 2 3 2 2 2 3 2 3 3 3 2 2 2 3 2 2 3 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2.5 2 2 2 2 2 2
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
CHARIO LOUDSPEAKERS
Ë˛Ì¸ 2002
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ATHENA TECHNOLOGIES
AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO B&W B&W B&W B&W B&W BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CABASSE CABASSE CABASSE CANTON CANTON CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CELESTION CELESTION CERATEC CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA
380 430 410 420 400 400 440 355 360 405 440 480 350 350 400 400 450 410 450 490 390 400 450 495 405 350 360 490 365 465 465 495 360 400 480 490 360 360 455 400 395 495 370 420 450 350 370 400 450 400 450 350 360 370 370 380 420 400 420 450 390 420 430 440 490 405 435 355 380 460 470 350 400 480 350 450 480 350 420 425 425 450
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
ATHENA TECHNOLOGIES
Sonus S-75 Cantius l S2 AS-F1 Fokus SA-5 Image 50 Image 40 DM600 S3 CCM65 DM601 S3 CWM650 CCM80 VR910 VRS Micro90x Surround 361 381 Brehat 352 iO Antigua 222 Ergo F Ergo R52 bl Ergo CM 52 LE 107 bl Richmond De-Luxe F30 C5r AM40S V-6F CVT-100L CVT-100R V-10F Syntar 200 Hipper Surround Syntar 300 Hipper 1000 2002 R1000 3003 Brooklyn SE bl Elac 201ch Elac 105 Millennium 400 Monitor IX Millennium 500 e:XL-XLR Xenon 400 Argon 30 Odeon Tower 1 Alpha 30 Primus 300 E630 D5SUR X830 X530 E800 E8SUR LX 2003 XTi 20 N38 Chorus SR700 Opal SR10 CH Tantal 507 Chorus 710 Chorus 707 jpw 210 jpw 204 Ci-200QT Q1 Ci-500AW Cresta 3 Vintage 310 Vintage Dipol 3 Vector 55 QL-S230 QL-C404 QL-S530 Oasis bl/w FRx-Rear M-390is Bronze 3 Silver 3i
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ASW ASW
ñÂ̇, $
îËχ
åÓ‰Âθ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI Quido
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
93 92 90 88 89 88 89 88 89 90 89 85 89 89 89 92 93 88 86 86 87.9 87.5 88.5 90 88 82 91 92 92 95 90 87 89 87 88 87 90.5 90 88 89 93 92 94 90 89 92 89 88 90 91 88 87 89 87 90 91 89 90.5 89.5 91.5 90 90 88 91 87 90 84 88 85 89 89 89 90 88
4 4 6 8 4 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 8 8 4 4 8 8 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4-8 4-8 4-8 8 4-8 4-8 4-8 8 6 6 6 6 6 4 8 6 8 8 3-8 8 8 4-8 4-8 6 6 6 8 8 8 4 4 4 4 8 4 8 8 8 8 8
40-30000 38-30000 50-20000 40-20000 25-50000 30-20000 48-21000 75-22000 50-20000 60-22000 50-20000 40-20000 65-20000 100-20000 120-20000 57-20000 48-20000 90-20000 180-20000 60-20000 40-30000 45-30000 26-30000 25-26000 60-20000 55-20000 85-20000 80-20000 45-20000 40-20000 40-20000 38-20000 60-20000 110-20000 60-20000 59-20000 41-24000 70-20000 42-24000 60-20000 42-25000 40-22000 35-20000 40-22000 30-20000 80-20000 21-32000 33-36000 29-32000 52-22000 40-22000 47-20000 50-20000 45-20000 60-20000 45-20000 100-20000 45-22000 60-27000 45-20000 69-22000 70-22000 62-22000 51-22000 54-22000 50-22000 42-22000 50-20000 45-27000 60-20000 45-20000 32-35000 38-35000 22-35000 58-32000 38-32000 44-32000 50-22000 55-22000 35-22000 40-25000 45-25000
Ù‚‡Î¸2003
169
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 170
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
Declaration 906 SoundSpot BI-2 SoundSpot SI-2 MB-05 MB-07 SuperOne Ci VS-2.4 OutdoorOne Mini Monitor Monitor 3 ADP-170 CST-80R CST-280A Nomad9 QLX 160 Argent 21 41se Elegance Piccolo Epilogue SA205 SA208 Mercury mX4 Pi-10 Valdus 400 AT-400 NS-100 NS-150
490 350 450 390 450 360 400 450 355 395 435 350 395 400 410 410 400 450 410 350 470 390 370 450 470 400 450
*** ÌÓfl·¸ 2001 Ù‚‡Î¸ 2001
3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 2 3
850ı180ı270 108 130 200x140x120 270x160x140 333x70 190x482x203 295x184x190 330x210x280 510x240x290 270x250x180 273 254x356 800x230x237 400x200x263 275x150x250 140x140x140 290x170x245 280x150x211 270x332x112 940x185x246 409x220x280 800x250x290 805x250x269 416x212x270 850x168x269
15-150 80/15-120 100/15-120 50 60 10-100 30-180 250-150 15-100 15-150 15-100 10-70 10-100 10-100 80/150 60/90 100 60/80 25-120 90 90 180 120 150/250 120 100/300 100/300
90 89 89 86 88 86.5 88 88 89 89 89 88 89 88 87 87 86 86.5 87 89 89 91 86 92 92 90 89
8 8 8 8 8 8 8 6 8 8 8 8 8 6 4-8 4-8 8 4 8 4 4 8 6 8 6 6 6
45-22000 95-22000 75-22000 72-22000 65-22000 50-20000 60-25000 57-21000 57-20000 55-20000 85-20000 55-20000 36-22000 52-20000 32-22000 36-22000 60-20000 65-20000 58-20000 50-22000 50-22000 31-20000 55-20000 30-20000 38-35000 40-35000
E-48 C-800C Aesprit AE300 Aegis Evo Three Phantom 5.2 TC 80 Cantius RS l Cantius ll Cantius 1.5 Sonus S-125 AS-F2 S3 Blue Diamond Black Diamond DM602 S3 CDS6 CWM800 DM309 DS 6 DM602.5 S3 Darling bl/w DX-Pro VR940 Ergo 200DC Nestor 703 Ergo 22DC Karat M10DC Ergo 300DC Nestor 803 LE 109 bl Ergo 32DC LE 109 s Durham 3 St. Pembroke St. Warwick 3 St. E4 RL-16T LS-10 E-710 LS-12 V-12F CVT-120L CVT-120R Suite Rear 5005 Havalon Centre Elac 203ch Elac CL 4Pi Plus Elac 107 Linear Response 6.6 Camargue Mini CineMaxx Front Chroma Front Linear Response 8.6
570 630 640 650 640 600 530 550 550 630 600 620 560 570 530 580 595 600 620 685 680 500 540 530 550 550 590 600 650 650 650 680 535 655 695 590 510 540 570 610 610 660 660 535 570 525 550 620 620 520 530 560 610 670
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
3 3 2 3 2 3 2 2 2 2 2 3 3A 2 2 2 2 2.5 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 3 3 2 3 2 2 2 3 2 3 2 3 3 3 3 2 2 2 2 B 2.5 2 2 3 2.5 2.5
1075x125x305 1245x230x295 396ı210ı295 880ı192ı225 280x230x84 900ı230˜295 280x265x140 400x220x300 800x190x250 920x215x290 1054x241x394 610x242x324 1000x200x400 960x188x320 490x236x293 285x373x61 371x255x95 910x201x315 248x380x153 850x204x288 250x150x140 210x384 870ı165ı240 340x205x277 1000x250x300 365x220x277 290x170x293 400x220x307 1050x248x300 1025x230x310 430x258x277 1025x230x310 365x190x220 732x190x210 440ı210ı240 910x345x264 984ı216ı276 787x318x292 787x320x315 838x375x337 864x346x362 1105x267x508 1105x267x508 370x204x120 860x215x254 330x200x270 160x200x270 1030x210x270 835x200x295 240x160x175 900x180x305 960x190x290 835x200x295
150 20-180 150 150 125 120 70/100 80/140 60/100 140 250 200 150 20-150 25-120 100 150 25-120 30-100 25-100 10-60 10-150 15-125 70/120 140/200 70/110 60/100 90/130 150/250 150/250 90/130 150/250 15-75 15-75 15-110 30-175 20-100 200 200 300 10-300 10-300 10-300 20/80 25-150 90/110 80/120/30-200 400/600/50-600 90/130/20-200 100/150 100/150 150/250 150/200 150/200
90 91 87.5 89 93 93 95 91 91 90 89 89 88 89 88 88 85 89 86.5 88.5 87 85 87 88.5 89 87.5 89 88 88 89.5 91 91 95 95 98 98 94 94 88 91.5 90 88 90 88 88 90 90 90
6 6 8 8 8 8 4 4 4 4 6 4 4 8 8 8 8 8 8 4 8 8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 4 6 8 8 8 8 4 4 4 4 4-8 4 4 4 4-8 6 4-8 4-8 4-8
25-20000 30-20000 46-21000 80-20000
íÂÒÚ
MORDAUNT-SHORT MOREL MOREL MOSSCADE MOSSCADE NHT NHT NHT PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARASOUND PARASOUND PARASOUND QUADRAL QUADRAL RBH SOUND REVOX RUARK SYSTEM AUDIO SYSTEM AUDIO TANNOY WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
îËχ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
éÚ $500 ‰Ó $700 AAD AAD ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC RESEARCH ARCUS ASW ASW ASW ASW ATHENA TECHNOLOGIES ATHENA TECHNOLOGIES
170
Ù‚‡Î¸2003
ÓÍÚfl·¸ 2001
*** ÌÓfl·¸ 2001 **** flÌ‚‡¸ 2001 *** ÓÍÚfl·¸ 2002 Ù‚‡Î¸ 2001 *** ÓÍÚfl·¸ 2002
‰Â͇·¸ 2002 **** ÓÍÚfl·¸ 2002
*** ÌÓfl·¸ 2001
Ï‡Ú 2002 **** ÓÍÚfl·¸ 2002
**** Ï‡È 2002 *** ÌÓfl·¸ 2001 **** ÓÍÚfl·¸ 2002
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
50-30000 38-30000 42-30000 35-30000 35-20000 40-20000 18-22000 25-22000 49-22000 85-8000 40-20000 60-20000 85-8000 50-22000 68-22000 80-20000 51-20000 33-30000 22-26000 33-33000 33-30000 27-30000 20-30000 20-26000 27-30000 20-26000 58-20000 52-20000 50-20000 35-20000 48-20000 38-20000 38-20000 28-20000 28-20000 38-20000 38-20000 71-24000 37-25000 49-25000 38-25000 3500-35000 38-22000 40-22000 55-22000 35-22000 35-22000 35-22000
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AUDIO PRO AUDIO PRO B&W B&W B&W B&W B&W B&W BC Acoustique BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CANTON CANTON CANTON CANTON CANTON CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA DALI DALI DAVIS ACOUSTICS ELAC ELAC ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX
flÌ‚‡¸ 2002 **** ÓÍÚfl·¸ 2002
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 171
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
550 560 525 525 520 575 690 690 625 520 550 550 570 650 650 670 550 550 595 600 620 600 680 660 500 560 560 600 680 600 600 570 630 660 565 565 640 640 660 595 695 660 540 560 650 550 620 665 685 540 600 500 540 540 550 570 580 580 600 500 510 680 500 520 650 695 560 580 550 600 650 500 600
2 ÓÍÚfl·¸ 2002 2 2A 2A **** flÌ‚‡¸ 2001 3 **** ÌÓfl·¸ 2001 3 **** ÓÍÚfl·¸ 2002 3 2 Ë˛Ì¸ 2001 3 2 **** ÓÍÚfl·¸ 2002 2 2 2 **** flÌ‚‡¸ 2001 2.5 *** ÓÍÚfl·¸ 2002 3 ‡‚„ÛÒÚ 2001 2 ***** ÓÍÚfl·¸ 2002 3 **** ÌÓfl·¸ 2001 2 3 3 **** flÌ‚‡¸ 2001 3 2 **** flÌ‚‡¸ 2001 2 *** ÓÍÚfl·¸ 2002 3 2 *** flÌ‚‡¸ 2001 2 ‡ÔÂθ 2002 3 **** ÓÍÚfl·¸ 2002 2 3 2 2 2 **** ÓÍÚfl·¸ 2002 2 3 2 *** ÌÓfl·¸ 2001 2 **** flÌ‚‡¸ 2001 2 2 2 2 *** ÓÍÚfl·¸ 2002 3 Ù‚‡Î¸ 2001 2 2 2 2 *** ÓÍÚfl·¸ 2002 3 2 2 3 2 **** ÓÍÚfl·¸ 2002 2 3 3 3 2 3 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2
841x152x311 393ı197ı291 247ı151ı191 247x151x191 1115x222x376 1145x160x230 1050x242x370 213x1000x272 900x220x320 830x220x280 860x210x348 440x390x80 272x256x194 862x175x326 950x220x300 1005ı250ı362 820x200x295 800x220x300 876x330x305 860x240x334 900x230x308 352x400x148 930x200x270 913x210x392 367x277x88 752x209x280 885ı180ı300 780x240x320 715x316x180 408x178x222 305x280x229 332x220x343 970x204x316 1120x140x240 220ı299ı133 850x190x330 800ı197ı197 229x254x152 273x152x178 362ı327ı185 950ı180ı350 130+43 420x240x240 260x160x190 315x190x235 1075x248x275 980x200x370 330x290x210 200x100x120 896x165x305 914x165x372 900x230x277 330x165x225 480x200x273 317x204x237 1000x274x277 450x150x250 275x150x250 275x250x150 320x97x190 170x480x210 350x190x260 520x362x32.1 370x130x256 235x280x169 360x170x259 400x225x130 4000x220x295 911x220x280 1080x250x290 1085x250x269 850x212x317 318ı186ı173
15-150 125 40x2 40x2 300 180/300 150/260 100/200 10-150 140/200 200/280 60/90 150/200 140 150/220 200/280 10-200 125 200 10-250 100 75/20-60 125/25-100 110 10-60 100 125 15-120 30-200 125 25-400 100/180/>30 150/250/>35 200/320/70-400 15-125 15-150 150/250 15-200 20-100 15-150 15-200 120/15-150 80 -/50 10-60 200 15-175/120 15-175 20-150 60/120/60 100/200/100 100/200 100/150 80/120 50/80 120/240 150 150 250 60/90 20-120 20-100 20-100 125 55/180/20-75 55/180/20-75 80/150 80/150 120 200/350 150 100/300 60/200
93 89 100 98 91 90 92 88 90 89 90 93 90 87 91 91 88 90.5 91.5 91 88 91 91 91 90 88 91 88 90 89 90 89 90 90 89 89 86 85 83 93 90 88 91 91 88 86 88 84 89 89 86 88 88 89 88 87 89 88 88 91 91 87 93 93 90 90
8 4-8 8 8 4-8 4-8 4-8 4 8 6 6 8 6 6 6 6 6 8 8 6 6 3-8 8 6 4 8 8 8 4 4 4 4 4 4 8 8 6 8 8 4 8 8 8 8 8 8 8 8 4 8 6 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4 8 4 8 8 8 4 4 8 8 4 4 6 8 6 6 6
42-20000 46-23000 70-18000 68-20000 20-32000 24-32000 22-36000 30-30000 45-22000 40-20000 40-20000 45-20000 50-20000 37-20000 35-20000 35-20000 40-22000 55-27000 40-20000 35-22000 50-27000 65-22000 49-22000 70-8000 45-20000 38-27000 42-27000 70-20000 80-20000 77-22000 30-40000 22-32000 20-35000 80-23000 40-22000 38-25000 55-25000 55-30000 80-22000 35-22000 60-22000 54-22000 60-20000 55-22000 45-50000 47-20000 75-20000 35-22000 55-21000 31-28000 30-22000 45-24000 32-22000 45-25000 28-22000 55-20000 45-20000 55-20000 60-20000 65-20000 58-20000 80-21000 45-22000 54-44000 44-44000 100-20000 50-20000 40-20000 28-20000 35-35000 60-50000
Q-10 Q-20 S 50 Phantom 6.2 Genius 100 Avantek Five Avantek Six CM 2
725 995 800 880 820 720 790 735
2 2.5 3 2 2 2 2 2
467x268x302 692x268x302 1173ı203ı346 559x242x84 340x145x350 1145x190x260 950x260x370 325x200x278
20-150 20-200 50-250 150 70/200 10-150 10-150 50-120
89 92 91 89 91 91 89
8 6 8 8 4 4 4 8
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
e:XL-25 Connoisseur C-3 HT205 1029A Xenon 600 Odeon Tower 2 Argon 50 Signature Front Alpha 40 E650 X550 A610 D8SUR E850 E670 X570 LX 2004 XTi 40 S310 LX 2005 XTi 60 Cobalt SR800 Chorus 715 jpw 205 Ci-130DS Model Q35.2 ëoda 90 Q3 TDM23F LSR-750THX S-100B Vintage 510 Vintage 120 Vector Needle OM-R2 FRx-Five Silver 5i Silver FX Surrounds Studio 2se bo 506 D Declaration 908 SoundSpot SA-2 MB-12 Mini Duetto SB-PF500 Monitor 7 ADP-350 S-3 SAT b/w Alpha T Image 4B QLX 180 Ascent 250 Argent 31 Pico QLX 205 441se 61se 44se Shelf Dialogue One Icon Flatline STS 1000 SA210 Eyris R Eyris 1 Sat 20XS Comete XS Pi-20 Valdus 500 AT-500 NS-200 NS-2HX
íÂÒÚ
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
OPERA LOUDSPEAKERS
PANASONIC PARADIGM PARADIGM PIEGA PSB SPEAKERS PSB SPEAKERS QUADRAL QUADRAL QUADRAL QUADRAL QUADRAL RBH SOUND RBH SOUND RBH SOUND REVOX RUARK RUARK SIGNAT SYSTEM AUDIO TANNOY TANNOY TRIANGLE TRIANGLE WHARFEDALE WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
OPERA LOUDSPEAKERS
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
ENERGY ENERGY GENELEC GENELEC HECO HECO HECO HECO INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JBL JBL JBL JBL JBL JMlab JMlab JPW KEF KEF KEF KEF KEF M&K Sound M&K Sound MAGNAT MAGNAT MAGNAT MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MORDAUNT-SHORT MORDAUNT-SHORT MOREL MOSSCADE
ñÂ̇, $
îËχ
åÓ‰Âθ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI Quido
éÚ $700 ‰Ó $1000 AAD AAD ACOUSTIC RESEARCH ACOUSTIC RESEARCH ASW AUDIO PRO AUDIO PRO B&W
STEREO&VIDEO
40-20000 35-20000 24-20000 60-20000 45-30000 32-23000 28-23000 65-20000
Ù‚‡Î¸2003
171
161-210_QUIDO#2
Page 172
CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS
OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS OPERA LOUDSPEAKERS
PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PIEGA ProAC ProAC PSB SPEAKERS PSB SPEAKERS PSB SPEAKERS PSB SPEAKERS QUADRAL
Ù‚‡Î¸2003
Ù‚‡Î¸ 2001
Ï‡Ú 2002
Ù‚‡Î¸ 2001
*** flÌ‚‡¸ 2001
337x220x97.5 910x204x287 340x210x180 400x240x200 850x200x160/240
368x251x223 251x181x230 804x184x308 400x220x326 900x220x326 390x170x380 732x190x210 440ı210ı240 1000x365x264 245x167x200 220x306x178 150x530x160 953x414x476 914x445x464 360x200x260 960x210x300 490x210x300 410x230x330 860x180x260 970ı215ı342 287ı126ı186 1000ı253ı380 508x203x254 935x170x270 400x500x60 600ı400ı60 330x200x270 208x123x282 500x700x60 935x170x270 1030x200x270 910x170x370 914x190x270 312x200x240 247ı151ı191 310x440x198 1000x250x350 365ı220ı360 872x183x355 1011x175x361 1041x406x327 1000x230x310 385x220x278 980x200x300 900x154x320 960x209x364 880x240x320 950x180x250 317x267x305 483x178x229 220x494x230 1000x250x310 1120x220x295 1150x250x310 895x229x280 273x152x178 199x559x254 900x200x190 230x420x240 1000x240x240 990x184x254 228x457x190 340x190x290 240x190x290 360x300x220 940ı240ı370 370ı210ı290 360ı300ı230 200x100x120 445x178x192 279x165x228 914x203x379 965x203x508 394x222x337 934x229x324 840x210x278
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
íÂÒÚ Ë˛Î¸ 2001 Ï‡Ú 2001
2 2.5 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 3 2 2 2 3 3 2 3 3 2 3 3 2 3 2 2 NXT Panel NXT Panel 2 2 NXT Panel 2 2.5 2 2 2A 2A 2 3 2 3 3 3 3 2 3 3A 3A 2.5 3 2 2 2 2 3 3 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 3
150 25-150 10-60 10-80 10-80 15-150 15-150 75/550/75 80/560/80 100/700/700 120/200 15-75 15-110 30-200 20-100 10-150 80/150/60-150 10-400 400 50-100 50-130 50-120 60-120 50-120 30-150 40-80 40-160 >35 120/160/30-250 60 60 80/120/30-200 70/90/50-150 60 120/160/30-250 160/200/30-300 15-200 30-175 80/50 80/50 120/200 150/250 80/120 150/200 150/220 250 250 75/20-60 150/25-125 150+100 150+150 15-150 10-150 50-400 25-200 140/200/>30 160/280/>35 180/300/70-400 180/330/>40 30-150 20-100 100-350/150/300 100 80 120 175 10-125 -/80 20-80 15-175/130 15-200 15-150 15-175 20-150 20-100 20-150 125/250/125 150/300/150 150/300/150 150/300/200 80/120
88 90 89 91 90.5 90 89 91 90 91 86 88 89.5 92 87 87 94 102 102 87 90 88 90 88 91.5 87 91 91 89 86 86 88 86 86 89 89 94 90 115 105 91 89 90 89 92 89 90 92 90 91 91 90 89 90 90 89 90.5 90 90 91 87 87 90 89 89 90 93 89 90 88 89 89 92 93 88 92 88
8 8 4 4 4 8 8 8 8 8 4-8 8 8 4 4 8 4 8 8 4 4 4 4 4 4 4 4 7 4 4 4 4 4 4 4 4 8 6 8 8 4 8 6 4 4 8 8 3-8 4-8 8 8 8 8 4 4 4 4 4 4 8 8 8 4 4 4 8 6 8 8 8 8 8 8 8 4 8 8 6 6 4 4 4-8
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 40-20000 44-22000 68-22000 61-22000 58-22000 59-20000 59-20000 50-20000 50-20000 45-20000 25-30000 52-20000 50-20000 35-20000 65-20000 70-20000 80-25000 26-20000 26-20000 67-20000 55-20000 50-20000 55-20000 55-20000 39-25000 65-24000 39-25000 70-20000 36-25000 150-20000 150-19000 38-35000 42-23000 150-20000 36-25000 32-25000 37-20000 35-25000 52-20000 68-20000 35-38000 35-22000 50-27000 38-20000 32-20000 35-20000 40-22000 50-22000 47-22000 32-22000 30-22000 39-27000 45-20000 82-20000 77-20000 38-40000 22-35000 20-35000 20-35000 38-22000 55-30000 40-30000 52-22000 60-22000 46-22000 35-25000 57-20000 45-20000 75-20000 44-20000 54-22000 75-20000 35-22000 50-20000 38-20000 35-21000 32-21000 50-21000 45-21000 30-22000
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
DALI DALI DALI DUNLAVY AUDIO ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ELAC ENERGY ENERGY GENELEC GENELEC HECO INFINITY INFINITY JAMO JAMO JBL JBL JMlab JMlab JPW JPW KEF KEF M&K Sound M&K Sound MAGNAT MAGNAT MAGNAT MAGNAT MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MOSSCADE MOSSCADE MOSSCADE NHT NHT
875 985 740 900 950 700 760 700 760 790 900 785 835 720 860 870 990 740 890 750 790 850 900 995 720 810 850 860 750 750 800 890 900 970 990 990 750 900 830 830 900 715 800 780 920 795 850 750 930 735 960 940 960 795 995 720 720 750 870 825 930 965 790 790 990 750 750 700 790 860 710 715 750 865 815 950 975 700 820 870 950 730
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
CHARIO LOUDSPEAKERS
Signature 7 NT DM603 S3 Tamise bl Hudson bl Tibre bl Grand Voyager VR-M50 Tobago 222 Pianosa 352 Jersey 222 Karat M30DC Pembroke De-Luxe Warwick 3 De-Luxe E5 A Compact A5r AM65S V-15F LS-15 Lynx Syntar 200T Hipper 3000 Delphinus Hipper 1000T 6006 Piano Ambient 8008 SC-I/AV Single b/o Elac 207ch Imago 40/50 Imago 60/40 Elac 205 Jet ch Elac CL 305 Imago 50/70 Elac 207b/s Elac 208ch e:XL-26 A2+2 1030A HT206 Metron Surround 1 Alpha 50 Kappa 200 X850 E870 S312 XTi 80 Cobalt 806 Chorus 725 jpw 206 jpw 207 Q5 Concerto 1 S-150CTHX S-125 Vintage Dipol 5 Vintage 320 Vector 77 Vintage 350 OM-14 Studio 2se pr Gold Reference C MF-07 MS-15 MF-12 SuperTwo HDP-2 Voce Prima 1.5 Prima 1.5 A/V Studio/ADP Monitor 9 Studio 20 ADP-450 S-3 SAT s Response CC ONE Tablette 50 Image 5T Image 6T Stratus mini Stratus Bronze Argent 51
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
B&W B&W BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CABASSE CABASSE CABASSE CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CELESTION CELESTION CERATEC CERWIN VEGA CERWIN VEGA
ñÂ̇, $
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI
îËχ
172
6:58 PM
åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 173
˲θ 2001
550x165x225 400x215x291 275x150x250 838x254x203 950x412x320 496x213x442 1100x97x97 820x200x270 770x200x280 320x220x290 950x130x221 210x110x110 872x204x292 910x220x295 345x170x255 934x220x325 1088ı220ı365 500ı186ı257
115/200 80/130 150 60 60/90 25-120 20-100 25-120 130 35/50 30-120 80/150 25-180 200 200 100/300
2.5 3 3 2 2 2 2 2 3 2 2 2.5 3 2 2 2 3 2 2 3 3 3 2 3 2 2 2 3 2 2 2 2 3 3 2 2 2.5 2 2 2 NXT Panel 2 2.5 2 3 2A 2A 3 3 3 3 3 3 2 4+çÄ 2 2 3 2 3 3 3 3
1202x326x345 20-200 920ı210ı295 200 727x298x98 50-250 1000x220x340 140/200 450x280x200 >10 450x280x200 >10 1000x280x344 450x280x200 >10 1030x275x375 10-200 394x392x130 50-120 393ı220ı290 50-120 910x200x293 50-150 994x236x398 25-200 400x240x200 10-80 300x300x150 10-100 850x200x160/240 10-80 300x320x160 10-90 850x200x160/240 10-80 299x212x303 15-200 1073x165x356 15-200 1250x130x170 100/700/100 980x220x376 110/770/110 980x220x376 100/700/100 920x230x307 150/250 870ı200ı240 25-150 910x220x270 25-175 940x200x320 25-150 1040x227x305 200 410x240x340 100 410x240x340 100 1020x220x220 75/120/40-120 1110x240x240 95/175/50-175 1099x254x369 100/20-150 960x210x300 50-130 845ı170ı220 25-200 990ı182ı211 40-150 1150ı226ı353 30-200 1000x140x140 80 870x270x175 150 508x203x254 >35 600x800x60 60 208x123x282 70/90 1030x200x270 160/200/30-300 397ı336ı222 100 368ı181ı330 100 393ı250ı290 120x2 395x250x290 120x2 216x559x305 850ı220ı410 120/200 950ı220ı425 150/230 963x211x371 200/280 935x222x366 150/200 1060x261x390 200/280 626x345x286 250 1128ı410ı355 200/250 300x425x190 30-125 980x220x308 125/25-100 632x252x100 30-200 330x234x250 30-175 295x419x196 30-150 1002ı232ı315 200 950x260x350 15-175 279x203x178 25-200
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
1200 1125 1300 1090 1010 1125 1350 1370 1440 1020 1020 1310 1420 1030 1170 1170 1220 1220 1060 1090 1160 1190 1290 1300 1035 1270 1400 1160 1260 1480 1090 1475 1110 1200 1150 1330 1335 1200 1450 1185 1100 1250 1290 1000 1000 1275 1450 1400 1150 1400 1000 1200 1400 1265 1320 1200 1250 1000 1050 1160 1200 1250 1095
flÌ‚‡¸ 2002
3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2 3 3 2 2
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
Q-30 Aesprit AE309 Phantom 8.3 Cantius V AN-K/D AN-K/L AZ-Three AN-K/SP Avantek Nine CDM SNT CDM 1NT CM 4 DM604 S3 Hudson ch Tennessee n/sc Tibre ch Dives bl/w Tibre m VR-M60 VR965 Ki Manhattan 222 Caprera 352 Ergo RC-S Stirling 3 St. Conway 3 St. Harlech S2 St. C3 A1 BK/CH A1 RW AM50S-II AM60F-II RL-18P Hipper 2000T Royal Tower Piano Agile Suite 3.5 Memphis Broadway ch SC-I/AV Single z/w Imago 60/80 Elac CL 310i Jet Elac 208b/s Veritas 2.1 Veritas 2.0R HT208 1031A Genesis 750 Kappa 400 Kappa 600 X870 D570 D590 S1A S412P Electra SR30 Cobalt 816 Ci-Ref. 2000 RDM-2 TDM34DS Q75.2 Q7 SS-150THX bl
Ù‚‡Î¸ 2001
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
785 990 860 760 850 805 900 850 950 940 795 885 880 880 900 720 880 850
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
Ascent 450 Aurum 2 661se Jura Ameno Gem Column Prelude Templar II Concertino SA1230 TLR-1 bl/s Saturn S6 g Zephyr XS Haydn b/bl/n Pi-30 Pi-40 NS-4HX
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ñÂ̇, $
QUADRAL QUADRAL RBH SOUND REGA RESEARCH RESONANS REVEL REVOX RUARK RUARK SONUS FABER SYSTEM AUDIO T+A TANNOY TRIANGLE VIENNA ACOUSTICS WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI Quido
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
87 87 90 90 87 87 88 89 88 86 89 90 91 89 89 89 91
4-8 4-8 4 8 8 6 8 8 8 8 4 4 6 4 6 6 6 6
35-24000 35-60000 45-20000 70-15000 55-20000 48-20000 55-20000 55-20000 40-22000 60-25000 31-20000 45-20000 42-20000 30-20000 20-20000 55-50000
93 90.5 89 90 90 95 90 91 89 88 90 90 91 91 90.5 91 90.5 90 92.5 92 92 88 88 88 88 90 88 88 82 88 92 89 90 87 91.5 90 91 91 86 86 89 89 89 110 120 89 90 90 91 88 90 95 62 91 91.5 91 90 88 91 91 86
6 8 4 8 8 6 8 4 8 8 8 8 4 4 4 4 4 8 8 8 8 8 4-8 8 8 8 4 4 4 8 4 6 4 4 4 4 4 7 4 4 4 4-8 4-8 8 8 4 6 6 4 4 4 4 8 8 3-8 4 6 4 8 8 4
35-20000 43-20000 45-20000 32-30000 50-20000 50-20000 50-20000 18-23000 75-20000 60-25000 38-20000 39-22000 61-22000 100-22000 58-22000 70-22000 58-22000 51-20000 29-20000 80-20000 45-20000 45-20000 20-30000 50-20000 45-20000 40-20000 44-20000 43-20000 43-20000 80-20000 60-25000 35-20000 50-20000 43-25000 47-24000 33-25000 55-20000 70-20000 150-20000 42-30000 32-25000 45-20000 70-20000 48-22000 47-22000 48-32000 38-27000 32-27000 32-20000 40-20000 35-20000 70-18500 32-20000 60-23000 43-22000 55-20000 80-18000 80-20000 36-20000 35-27000 100-20000
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
éÚ $1000 ‰Ó $1500 AAD ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC RESEARCH ASW AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO NOTE AUDIO PRO B&W B&W B&W B&W BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS CABASSE CABASSE CABASSE CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CELESTION CELESTION CERATEC CERATEC CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS
DALI DALI DALI DAVIS ACOUSTICS DAVIS ACOUSTICS DUNLAVY AUDIO ELAC ELAC ELAC ENERGY ENERGY GENELEC GENELEC GENESIS INFINITY INFINITY JAMO JAMO JAMO JBL JBL JMlab JMlab KEF KEF KEF KEF KEF M&K Sound
STEREO&VIDEO
‰Â͇·¸ 2001
Ë˛Ì¸ 2002
‰Â͇·¸ 2001
flÌ‚‡¸ 2002
‡ÔÂθ 2002 ˲θ 2001
flÌ‚‡¸ 2002 ‰Â͇·¸ 2001
‰Â͇·¸ 2001
Ù‚‡Î¸2003
173
161-210_QUIDO#2
Page 174
Ë˛Ì¸ 2002
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
ÌÓfl·¸ 2002
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
flÌ‚‡¸ 2002
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ñÂ̇, $ 1195 1150 1230 1250 1350 1465 1310 1190 1250 1200 1250 1450 1020 1045 1195 1480 1155 1260 1075 1400 1010 1050 1115 1125 1370 1300 1200 1020 1360 1360 1050 1140 1300 1395 1405 1000
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
OPERA LOUDSPEAKERS
PARADIGM PARADIGM PARADIGM PARADIGM PIEGA PIEGA ProAC ProAC QUADRAL QUADRAL QUADRAL QUADRAL QUADRAL RBH SOUND ROYD RUARK RUARK RUARK SYSTEM AUDIO T+A TANNOY TANNOY TANNOY VIENNA ACOUSTICS
S-5000THX Vintage 710 Vintage 520 QL-S1030 OM-10 OM-9 Gold Reference 10 MF-15 Intro VT1.4 Model 2.5i Platea Monitor 11 Studio60 bl Studio80 Studio100 S-1 b/w S-2 b/w Tablette 2000 Studio 100 ch Aurum Phase Aurum 3 Argent 75 Ascent 650 Argent 85 1044se RR1 Sceptre Prologue One Talisman II SA1250 TAB-621E Eyris 2 Eyris 3 Saturn S10 g Haydn signature b/bl/n
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
M&K Sound MAGNAT MAGNAT MB Quart MIRAGE MIRAGE MONITOR AUDIO MOSSCADE NAIM AUDIO NHT NHT
íÂÒÚ
ÄäìëíàóÖëäàÖ ëàëíÖåõ HI-FI
îËχ
2 2 3 3 2 2 2 3 2 3 3 2 2.5 2.5 2.5 3 2 2 2 2 3 3 3 3 3 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3
610x305x305 420x270x314 950x220x343 1079x317x228 1155ı225ı285 1111x294x307 377ı225ı292 1100x240x240 875x240x270 965x140x400 965x178x394 900x190x200 1110x200x370 930x210x390 1030ı260ı410 1140ı260ı440 800ı220ı220 950ı220ı220 356x190x241 410x200x250 343x185x228 403x185x288 950x215x318 914x160x190 1100x235x378 1050x200x375 642ı192ı154 380x210x300 900x177x285 840x230x320 1050x130x281 600x280x180 908x170x259 1023x196x259 1122x296x341 345x170x255
25-400 100/200/>30 200/350/>30 110-200 30-200 30-150 50-250/100/300 150 75 35-200 35-200 -/80 15-250/180 15-200 15-250 15-350 20-150 20-150 20-150 30-150 100/160 60/90 120/180 120/200 150/230 150 100 20-100 25-120 25-100 175 70/100 95/290 110/360/20-150 30-200/360 25-180
94 90 87 91 90 88 92 89 86 86 87 94 90 92 91 91 91 87 88 86 86 89 87 90 88 88 89 88 90 92 87.5 90 93 89
4 4 4 4 8 8 5-8 4 6 8 6 8 8 8 8 8 4 4 8 8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4 8 8 8 8 4 4 8 8 6 6
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 72-20000 28-42000 24-40000 28-32000 28-23000 38-20000 40-30000 39-22000 35-20000 33-21000 29-25000 50-20000 49-20000 42-22000 40-22000 39-22000 45-22000 40-22000 35-30000 40-30000 42-60000 40-80000 28-22000 30-24000 28-22000 30-20000 20-20000 50-20000 45-20000 46-20000 40-22000 40-25000 42-44000 38-44000 29-20000 42-20000
ÇàÑÖéäÄåÖêõ
Zoom ÓÔÚ./ˆËÙ.
å‡ÒÒ‡, „
ËÌÚÂÙÂÈÒ, G — ‰Ë̇ÏËÍ, Hp — ‚˚ıÓ‰ ̇ ̇ۯÌËÍË, J — J-ÚÂÏË̇Î, KM — Á‡ÔËÒ¸ ‚ˉÂÓÍÎËÔÓ‚ ‚ MPEG4, L — ËÌÚÂÙÂÈÒ LANC, LP — ÂÊËÏ ‰ÎËÚÂθÌÓ„Ó ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl Ë Á‡ÔËÒË, LT — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È ÙÓ̇¸/‚ÒÔ˚¯Í‡, å — χÍÓÒ˙ÂÏ͇, MB — Û˜ÌÓÈ ·‡Î‡ÌÒ ·ÂÎÓ„Ó,
ÇˉÓËÒ͇ÚÂθ/ ‰ËÒÔÎÂÈ, ‰˛ÈÏ
Zoom ÓÔÚ./ˆËÙ. — ͇ÚÌÓÒÚ¸ Û‚Â΢ÂÌËfl ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl: ÓÔÚ˘ÂÒ͇fl/ˆËÙÓ‚‡fl éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: AEı... — ˜ËÒÎÓ ÔÓ„‡ÏÏ ‡‚ÚÓ˝ÍÒÔÓÁˈËË, AI — ‡Ì‡ÎÓ„Ó‚˚È ‚ıÓ‰, D — ˆËÙÓ‚ÓÈ ÒÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓ ËÁÓ·‡ÊÂÌËfl, FC — Ùν¯-͇ڇ, FW (i-‚ıÓ‰) — ˆËÙÓ‚ÓÈ
á‚ÛÍ
íÂÒÚ
ñÂ̇, $
îËχ
åÓ‰Âθ
îÓÏ‡Ú — ÙÓχÚ˚ ‚ˉÂÓÁ‡ÔËÒË: D8 — Digital 8, V8 — Video 8, V8XR — Video 8XR, Hi8, Hi8XR, VHS, VHS-C, S-VHS, S-VHS-C, miniDV, microMV-MPEG2 ÇˉÓËÒ͇ÚÂθ/‰ËÒÔÎÂÈ — C — ˆ‚ÂÚÌÓÈ, BW — ˜ÂÌÓ·ÂÎ./‡ÁÏ ‰ËÒÔÎÂfl ÔÓ ‰Ë‡„Ó̇ÎË ‚ ‰˛Èχı
îÓχÚ
Quido
6:58 PM
åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
Hi8 Hi8 miniDV S-VHS-ë/ET miniDV miniDV miniDV VHS-C VHS-C VHS-C miniDV Hi8 Hi8 Hi8 miniDV miniDV miniDV Hi8 D8 Hi8 D8 D8 D8 miniDV
M M C M ë C C M M M ë M M M C C M M C M C C C C
BW/2.5 BW/2.5 C/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/3 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/3.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 C/3.5
22x/800x 22x/800x 18x/360x 16ı/400ı 10x/40x, 300x 10x/500x 10x/500x 18x/700x 18x/700x 18x/700x 10x/500x 880x/22x 22x/500x 880x/22x 500x/22x 500x/22x 22x/500x 20x/560x 20x/560x 20x/560x 25x/700x 20x/700x 20x/700x 16x/320x
770 770 530 900 590 550 900 900 900 580 750 750 750 580 585 590 910 860 930 890 890 890 710
MF — Û˜ÌÓÈ ÙÓÍÛÒ, Mc — ‚ıÓ‰ ‰Îfl ‚̯ÌÂ„Ó ÏËÍÓÙÓ̇, é — ÓÔÚ˘ÂÒÍËÈ ÒÚ‡·ËÎËÁ‡ÚÓ, P — ÂÊËÏ «photo», R — ‡Á˙ÂÏ RS-232ë, S — ‡Á˙ÂÏ S-Video, í — ÚËÚ˚, U — USB-ËÌÚÂÙÂÈÒ, ZM — ÏËÍÓÙÓÌ Ò ÔË·ÎËÊÂÌËÂÏ, 16:9 — Á‡ÔËÒ¸ ‚ ÙÓχÚ 16:9
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
éÚ $500 ‰Ó $750 CANON CANON CANON JVC JVC JVC JVC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON
UC-V60Hi UC-V65Hi DM-MV500 GR-SXM57EG GR-DVL150E GR-DVL167EG GR-DVL160EG NV-VZ15EN NV-VZ55EN NV-VZ75EN NV-DS30EN VP-L770 VP-L630 VP-L750 VP-D10i VP-D11i VP-D15i CCD-TRV78E DCR-TRV140 CCD-TRV98E DCR-TRV238 DCR-TRV240 DCR-TRV340 VMD5
500 550 700 550 650 650 670 500 600 630 700 530 540 550 630 640 740 510 560 560 590 700 710 700
ÌÓ‚ËÌ͇
AEx6, FC, FW, G, Hp AEx6, D, FC, FW, G, Hp AEx8, D, FC, FWi, G, Hp, LP, Mc AEx5, D, J, LP, LT, MB, Mc, MF, P, S, T AE/9, D, FW, J, LP, LT, M, MB, MF, P, S, 16:9 AEx3, FWi, LT, M, P, S, U D, FC, FW, G, Hp, LP, MB AEx5, D, FC, FW, G, Hp, LP D, FC, FW, G, LP, MB, MF AEx6, D, FC, FW, G, Hp, LP, MB, MF, P, RS AEx5, AI, D, FWi, KM, LP, LT, MB, MF, P, PIP, R, ZM AEx4, D, LT, MB, MF, Mc, P, PIP, S, U AEx4, D, M, MF, Mc, PIP, S, T AEx4, D, LT, MB, MF, Mc, P, PIP, S AEx4, FWi, Mc, MF, PIP, S AEx4, FWi, LT, Mc, MF, PIP, S D, FC, FWi, G, Hp, Mc, P, U AEx6, D, Hp, L, LP, M, MF, S, T, 16:9 AEx6, D, FWi, G, LP, LT, MF, Mc, P, S, T, U AEx6, D, Hp, L, LP, M, MF, S, T, 16:9 AEx6, D, FW, G, Hp, LP, MF, Mc, P, S, T, U AEx6, D, FWi, G, Hp, LP, MF, Mc, P, S, T, U AEx6, AI, D, FC, FWi, G, Hp, KM, LP, MF, Mc, P, S, T, U D, FC, FWi, G, Hp, J, LP, MB, P, S
éÚ $750 ‰Ó $1000
174
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 175
Zoom ÓÔÚ./ˆËÙ.
å‡ÒÒ‡, „
ÓÍÚfl·¸ 2001
ÇˉÓËÒ͇ÚÂθ/ ‰ËÒÔÎÂÈ, ‰˛ÈÏ
800 850 900 950 990 980 780 800 850 850 870 950 950 750 800 900 920 950 950 780 800 815 840 860 865 870 875 885 900 950 800 850 900 920 750 900
á‚ÛÍ
DM-MV430i DM-MV450 DM-MV500i DM-MV530i DM-MV550i DZ-MV208E GR-DVL367EG GR-DVL567EG GR-DVX407EG GR-DVX507EG GR-DVX44EG GR-DVL767EG GR-DVL357EG NV-DS50EN NV-DS28EN NV-GS3EN NV-DS25EN NV-DS38EN NV-EX3EN VP-D65 VP-D73i VP-D75i VP-D76i VP-D77i VP-D80 VP-D80i VP-D81i VP-D85i VP-D87i VP-D130i DCR-TRV16 DCR-TRV18 DCR-TRV530 DCR-PC8E VMD8 UK VMD130
îÓχÚ
ñÂ̇, $
CANON CANON CANON CANON CANON HITACHI JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
ÇàÑÖéäÄåÖêõ Quido
miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV DVD-RAM miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV D8 miniDV miniDV miniDV
ë ë C C C C C C C C C C C ë C C C C C C C C C C M M M M M M C C C ë C C
ë/2.5 ë/2.5 C/2.5 C/2.5 C/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/3.5 BW/2.5 BW/2.5 ë/2.5 ë/2.5 BW/2.5 BW/2.5 ë/2.5 BW/2.5 ë/2.5 ë/2.5 ë/2.5 C/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 C/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 BW/2.5 C/2.5 BW/2.5 ë/2.5 ë/2.5 BW/3.5 C/2.5 C/2.5 BW/2.5
10x/200x 10x/200x 18x/360x 18x/360x 22x/440x 12x/48x,240x 10x/500x 10x/500x 10x/200x 10x/200x 10x/200x 10x/500x 10x/40x,300x 10x/500x 15x/600x 10x/500x 20x/400x 15x/600x 10x/100x 22x/440x 22x/500x 22x/500x 22x/500x 22x/500x 10x/400x 10x/400x 10x/400x 10x/400x 10x/400x 12x/480x 10x/120x 10x/120x 25x/700x 10x/120x 10x/100x 10x/300x
540 540 530 530 530 730 566 480 490 545 600 580 470 680 400 650 580 580 580 580 520 520 520 520 520 470 705 705 930 490 420 590
miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV DVD-RAM DVD-RAM miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV microMV microMV microMV microMV microMV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV miniDV
ë C C ë ë C ë C ë ë C C C C ë C C C C ë C C C C C C C C C C ë ë ë C C ë C C C C C C C C
ë/2.5 C/2 C/2 ë/2.5 ë/2.5 C/2.5 ë/2.5 C/2.5 ë C/2.5 C/3.5 ë/2.5 ë/3.5 C/2 ë/2.5 ë/3.5 ë/3.5 C/3 C/2.5 C/2.5 C/2.5 ë/2.5 C/3 C/3.5 ë/2.5 C/2.5 C/2.5 ë/2.5 C/2.5 ë/3.5 C/2.5 ë/3.5 C/2.5 C/2.5 C/2.5 C/2.5 C/2.5 ë/2.5 ë/3.5 ë/2.5 C/3.5 C/2.5 C/2.5 C/2
10x/200x 10x/200x 10x/200x 10x/40x 10x/200x 10x/200x 10x/40x 20x/100x 16ı/32ı 12x/48x,240x 12x/240x 10x/200x 10x/500x 10x/200x 10x/200x 10x/300x 16x/300x 12x/600x 10x/500x 10x/100x 10x/500x 12x/100x 10x/100x 10x/100x 12x/120x 10x/400x 10x/400x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 10x/120x 12x/120x 12x/150x 12x/48x 10x/300x 10x/200x 10x/200x 10x/100x
540 AEx7, D, FC, FWi, Hp, L, LP, Mc, P, S 380 AEx8, D, FC, FWi, G, Hp, LP, Mc, P 380 AEx8, D, FC, FWi, G, Hp, LP, Mc, P, U 390 AEx7, AI, D, FWi, Hp, L, LP, MF, Mc, P, S 660 AEx7, AI, D, FC, FWi, Hp, L, LP, LT, Mc, P, S 535 AEx9, FC, FWi, G, Hp, LP, Mc, O, P, U 390 AEx7, AI, D, FC, FWi, Hp, L, LP, MF, Mc, P, S 1250 AEx7, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, Mc, O, P 2860 AI, AEx6, FWi, G, Hp, L, LP, LT, MB, MF, Mc, O, P, S, 16:9 820 AEx6, AI, D, LT, Mc, P, S, U, 16:9 777 AEx6, AI, D, LT, Mc, P, PIP, S, U, 16:9 575 AEx3, D, FC, FWi, G, LP, LT, M, MB, MF, P, S, U, 16:9 577 AEx3, FC, FWi, KM, LT, M, P, S, U 350 D, FC, FWi/o, G, Hp, LP, MB, P, U 490 FC, KM, LT, P, U 660 AE/9, D, FC, FWi, J, LP, M, MB, MF, P, S, U, ZM, 16:9 675 AEx3, AI, D, FC, FWi, KM, LT, M, MB, MF, Mc, P, S, T, U 550 AEx5, AI, D, FC, FWi, P, R, U, ZM 470 AI, D, FC, FWi, KM, LP, LT, P, U 490 AEx5, AI, D, FC, FWi, KM, LT, MB, MF, P, PIP, R, U 540 AI, B, D, FC, FWi, KM, LP, LT, P, U 600 AEx4, AI, D, FC, FWi, Hp, G, LP, MF, Mc, P, PIP, R, S, ZM, 16:9 640 AEx6, AI, FC, FWi, Hp, KM, LP, LT, Mc1/1, MB, MF, O, P, R, T, U 680 AEx6, AI, B, FC, FWi, G, KM, LP, Mc, MF, MB, O, P, PIP, U, ZM 720 AEx6, AI, FC, FWi, Hp, G, KM, LP, MB, MF, Mc, O, P, PIP, R, S, ZM, 16:9 330 D, FC, FWi, G, Hp, Mc, P, U 330 AEx4, AI, D, FC, FWi, Hp, M, MF, Mc, P, S, U 640 AEx7, AI, D, FC, FWi, Hp, KM, L, LP, M, MF, Mc, P, S, T, U, 16:9 480 AEx6, AI, D, FC, FWi, G, Hp, L, LP, LT, M, MF, P, S, T, U, 16:9 660 AEx7, AI, D, FC, FWi, Hp, KM, L, LP, M, MF, Mc, P, S, T, U, 16:9 500 AEx7, AI, D, FC, FWi, G, Hp, L, LP, LT, M, MF, P, S, T, U, 16:9 800 AEx7, AI, D, FC, FWi, G, Hp, KM, L, LP, LT, M, MF, Mc, P, S, T, U, 16:9 310 AEx6, AI, D, FWi, LP, LT, MB, MF, Mc, P, S, T, 16:9 435 AEx6, D, FC, FWi, G, Hp, L, LP, Mc, P, U 480 AEx7, B, D, FC, FW, G, KM, L, LP, LT, MB, MF, P, T, U, 16:9 310 AEx6, AI, D, FC, FWi, LP, LT, MB, MF, Mc, P, S, T, U, 16:9 630 AEx6, AI, D, FC, FWi, G, Hp, LP, LT, Mc, MB, MF, P, U 580 AEx7, AI, D, FC, FWi, G, Hp, KM, L, LP, LT, M, MF, Mc, P, S, T, U, 16:9 970 AEx6, AI, FC, FWi, Hp, LP, LT, M, MF, Mc, O, P, S, T, U, 16:9 1400 AEx5, FC, FWi, Hp, L, LP, M, MB, MF, Mc, O, P, S, T, 16:9 610 D, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, P, S, U 470 AI, D, FC, FWi/o, G, Hp, LP, MB, P, S 500 D, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, P, S, U 340 D, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, P, S, U
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË AEx7, D, FC, FWi, Hp, L, LP, Mc, P, S AEx7, D, FC, FW, Hp, L, LP, Mc, P, S AEx8, D, FC, FWi, G, Hp, LP, Mc AEx8, D, FC, FWi, G, Hp, LP, Mc, P, U AEx8, D, FC, FWi, G, Hp, LP, Mc, P, U AEx6, AI, D, LT, Mc, P, S, U, 16:9 AEx3, FC, FWi, KM, LT, M, P, S, U D, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, Mc, P, U D, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, P D, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, P, U AEx3, D, FW, G, LP, M, MB, MF, P, S, 16:9 AEx3, FC, FWi, KM, LT, M, P, S, U AE/9, D, FC, FWi, J, LP, LT, M, MB, MF, P, S, U, 16:9 AEx5, AI, D, FC, FWi, KM, LP, LT, MB, MF, P, PIP, R, U, ZM D, FWi, P, LP, S, ZM B, D, FWi, LP, LT, P AEx5, D, FC, FWi, Hp, LP, M, MB, MF, Mic, P, S AI, D, FC, FWi, P, LP, R, S, ZM AE, D, FW, LP, Mc, P, PIP, R AEx4, AI, D, FWi, G, M, MB, MF, Mc, P, PIP, R, S AEx4, D, FWi, G, LP, LT, M, MF, Mc, P, PIP, S, U AEx4, D, FWi, G, LP, LT, M, MF, Mc, P, PIP, S, U AEx4, D, FWi, G, LP, LT, M, MF, Mc, P, PIP, S, U AEx4, D, FWi, G, LP, LT, M, MF, Mc, P, PIP, S, U D, FC, FW, G, Hp, Mc, P D, FC, FWi, G, Hp, Mc, P D, FC, FWi, G, Hp, Mc, P, U D, FC, FWi, G, Hp, Mc, P, U D, FC, FWi, G, Hp, Mc, P, NS, U D, FC, FWi, G, Hp, Mc, P, U AEx6, AI, D, FWi, Hp, KM, LP, LT, M, MF, Mc, P, S, T, U, 16:9 AEx6, AI, D, FC, FWi, Hp, KM, LP, LT, M, MF, Mc, P, S, T, U, 16:9
AEx7, AI, D, FC, FWi, G, Hp, L, LP, M, MF, Mc, P, U, 16:9 AEx7, AI, D, FWi, G, Hp, L, LP, M, MF, P, S, T, U, 16:9 D, FC, FW, G, Hp, J, LP, MB, P, S AI, D, FC, FWi, G, Hp, LP, MB, P, S, U
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
ë‚˚¯Â $1000 CANON CANON CANON CANON CANON CANON CANON CANON CANON HITACHI HITACHI JVC JVC JVC JVC JVC JVC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON
DM-MV450i DM-MV5i DM-MV5iMC DM-MV4i DM-MVX1iE DM-MVX2i DM-MV4iMC DM-XM2 DM-XL1S DZ-MV238E DZ-MV270E GR-DVX88 GR-DVL867EG GR-DVP7EG GR-DVX707 GR-DV2000EG GR-DV3000EG NV-DS88 NV-GS5EN NV-EX21EN NV-GX7EN NV-MX3EN NV-MX8EN NV-MX500EN NV-MX350EN VP-D530i VP-D590i DCR-TRV25 DCR-PC101E DCR-TRV27 DCR-PC9E DCR-TRV40E DCR-IP5E DCR-IP45 DCR-IP55 DCR-IP7E DCR-IP210 DCR-PC115E DCR-TRV940 DCR-VX2000 VMD140 VMD160 VMD170 VMD270
STEREO&VIDEO
1050 1100 1250 1500 1500 1560 1650 2400 3800 1100 2000 1000 1200 1250 1330 1420 1700 1000 1000 1300 1400 1500 1550 1600 1700 1200 1600 1050 1160 1180 1200 1350 1500 1510 1520 1550 1600 1600 2100 2900 1100 1400 1500 1600
**** Ï‡È 2002
˲θ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇
ÓÍÚfl·¸ 2002 **** Ï‡È 2002
Ï‡Ú 2002 Ë˛Ì¸ 2002 Ë˛Ì¸ 2002
ÌÓ‚ËÌ͇ ***** Ï‡È 2002
Ù‚‡Î¸2003
175
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 176
ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
ÌÓ‚ËÌ͇
Ù‚‡Î¸ 2003
Ù‚‡Î¸ 2003 Ù‚‡Î¸ 2003
Ù‚‡Î¸ 2003 Ù‚‡Î¸ 2003
Ù‚‡Î¸ 2003 Ù‚‡Î¸ 2003
ÌÓ‚ËÌ͇
DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD (3x0,5) LCD (3x0,7) LCD (3x0,7) LCD (3x0,7) LCD(3x0.7) LCD(1x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(1x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) DLP(1x0.7) LCD(3x0.9) DLP(1x0.7)
LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7)
2000 1100 1800 1000 1000 1100 1100 700 1000 1500 1700 1200 1000 1100 1100 800 1100 2000 700 1200 1250 1200 1200 1200 2000 800 1200 1000 1400 1000 1500 1200
DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) DLP(1x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD (3x0,7) LCD (3x0,7) LCD (3x0,9) LCD (3x0,9) LCD (3x0,9) LCD (3x0,9) LCD (3x0,9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) DLP LCD(1x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) DLP(1x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) DLP(1x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9)
LCD(3x0.7 Ò Ï/Î) LCD(3x0.7 Ò Ï/Î)
800:1/250:1
350:1 650:1 400:1 400:1 400:1 800:1 250:1 300:1 300:1 350:1 300:1 700:1 400:1
å‡ÒÒ‡, Í„
800x600 800x600 800x600 800x600 800x600 1024x768 1024x768 800x600 800x600 800x600 800x600 800x600 800x600 800x600 800x600 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 800x600 858x485 800x600 800x600 800x600 800x600 800x600 1024x768 800x600 964ı544 1024x768 800x600 1024x768 800x600 800x600 800x600 800x600 800x600
25-300 23-300 30-300 23-300 22-300 25-300 23-300 40-300 30-200 34-200 30-300 30-300 23-300 23-300 24-217 22-300 30-300 30-300 22-300 30-300 30-300 40-200 28-250 36-200 21-300 25-200 30-350 30-350 30-200 30-200 30-200 30-200 30-200 30-300 40-150 40-150 40-150 28-172
198x62x243 198x62x243 220x52x175 198x62x243 220x52x175 198x62x243 198x62x243 333x90x235 189x75x295 257x75x230 309x104x224 309x93x219 300x80x220 300x81x216 211x76x269 220x52x175 238x88x288 238x88x288 220x52x175 238x88x288 267x74x208 280x85x242 235x108x335 230x48x177 226x102x328 230x48x177 295x100x195 295x100x195 190x75x290 333ı109ı247 189ı74ı290 257x75x229 257x75x229 333x89x231 275x65x214 340x154x300 285x68x228 260x95.5x295
2.3 2.3 1.5 2.3 1.5 2.3 2.3 2.8 2.5 2.8 2.9 2.9 3.1 3.1 2.6 1.7 3.4 3.4 1.7 3.4 2.5 2.7 3.7 1.3 3.6 1.3 2.2 2.2 2.5 3.4 2.5 2.4 2.4 3.9 2.3 3.9 2.7 3.2
800x600 1024x768 1024x768 800x600 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 800x600 1024x768 1024x768 800x600 1024x768 800x600 1024x768 800x600 800x600 1280x720 800x600 800x600 1024x768 800x600 800x600 1024x768 1024x768 800x600 800x600 1024x768 800x600 1024x768
22-300 22-300 19-310 30-200 34-200 40-200 34-200 23-300 23-300 30-300 30-300 26-300 26-300 26-300 23-300 30-300 24-217 30-216 30-225 30-300 20-250 60-150 30-300 30-300 40-300 36-200 28-250 20-300 21-300 25-200 21-300 21-300
308x95x240 220x52x175 240x99x325 190x74x290 257x76x229 260x79x230 257x75x230 216x81x300 216x81x300 277x79x191 348x104x274 216x81x300 213x72x267 213x72x267 295x88x228 289ı60ı210 211x76x269 260x85x280 189x74x290 292x115ı361 328x102x226 233x93x330 310x86x243 233x98x330 245x118x341 229x48x178 235x108x335 102x328x226 226x102x328 230x48x177 226x102x328 226x102x328
3.1 1.5 3.6 2.5 2.8 2.7 2.8 3.1 3.1 2 4.2 2.6 2.6 2.7 3.2 2.4 2.6 2.6 2.5 3.5 3.6 3.8 3 3.8 3.9 1.3 3.7 3.6 3.6 1.5 3.6 3.6
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ 450:1 450:1 600:1 600:1 600:1 450:1 450:1 300:1 350:1 350:1 400:1 400:1 400:1 400:1 400:1 600:1 350:1 400:1 600:1 400:1 400:1 500:1 300:1
ù͇Ì, ‰˛ÈÏ
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
1100 1200 1100 1600 1100 1100 1200 1000 600 1100 800 1200 1200 1000 1000 1100 1200 1500 1100 2000 700 700 1200 800 1000 1000 1100 1300 600 700 700 1000 1000 1600 1000 700 1800 850
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: A — ‡Û‰ËÓ‚ı./‚˚ı. (RCA, Mini-jack), CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È ‚ˉÂÓ‚ı. (RCA, BNC), D — Û‰‚ÓËÚÂθ ÒÚÓÍ, DV — ˆËÙӇ̇ÎÓ„Ó‚˚È ËÌÚÂÙÂÈÒ (M1-DA DVI c USB), F — ÒÚÓÔ-͇‰, HD — ÒÓ‚ÏÂÒÚËÏÓÒÚ¸ Ò HDTV, L/M — ‰ËÒڇ̈. ÛÔ‡‚Î. Ò Î‡ÁÂ. Û͇ÁÍÓÈ Ë Ï˚¯¸˛, MF — ÏÓÚ. ÙÓÍÛÒ, MZ — ÏÓÚ. Zoom, PIP — ÂÊ. «Í‡Ú. ‚ ͇Ú.»,
êë-Òڇ̉‡Ú
UGO S-Lite Impact
RPT-1100sp RPT-1300xp PLV-30 PLV-Z1 PLC-XW10 PLC-SW20 PLC-XW20 PLC-SU30 VPL-CS4 VPL-HS1 VPL-CS5 TLP-MT4
ÌÓ‚ËÌ͇
íÂıÌÓÎÓ„Ëfl
2360 2530 2580 2600 2730 2820 2999 1850 2247 2479 1900 2200 2610 2700 2000 2000 2400 2550 2600 2900 1990 2000 2000 2300 2600 2600 1600 1700 1600 1760 2000 2100 2800 2850 2550 2600 2900 2700
íÂÒÚ
PalmPro 7763PA DS550 SL703S DS650 SL705S PalmPro 7765PA DX550 LV-S1 LC-VM1 LC-SM4 EMP-30 EMP-52 EMP-51 EMP-50 LP280 RD-JT21 LP-XG2 LP-XG22 RD-JT20 LP-XG24 PT-LC50E PT-AE100E bSure SV-1 UGO S-Lite cSmart SV-1
äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸ — ÛÒÎ. ‚Â΢., Ó·ÓÁ̇˜. ‡ÁÌËˆÛ ÏÂÊ‰Û Ò‡Ï˚Ï Ò‚ÂÚÎ. Ë Ò‡Ï˚Ï ÚÂÏÌ. Û˜‡ÒÚÍÓÏ PC-Òڇ̉‡Ú — 640x480 — VGA/ 800x600 — SVGA/858x485 — SVGA (16:9)/1024x768 — XGA/1280ı720 — XGA(16:9)/1280x1024 — SXGA ù͇Ì, ‰˛ÈÏ — ÏËÌËχθÌ˚È Ë Ï‡ÍÒËχθÌ˚È ‡ÁÏ ˝Í‡Ì‡ ÔÓ ‰Ë‡„Ó̇ÎË
PK — ‚ÓÁÏ. ÔÓÚÓÎ. ÍÂÔÎ., PM — ‚ÒÚ. ÔÓÚ PCMCIA ‰Îfl Í‡Ú Ùν¯Ô‡Ï., R — RGB-‚ı./‚˚ı. (mD-sub 15 pin), RH — RGB-‚ı./‚˚ı. (BNCx5), RS — ËÌÚÂÙÂÈÒ RS-232C, SC — ‡Á˙ÂÏ SCART, SV — ‚ı. S-Video, SS — ‚ÒÚÓÂÌ. ÒÚÂÂÓÒËÒÚ., T — TVÚ˛Ì., U — USB hub (ÛÔ‡‚Î. ˜ÂÂÁ PC NET), VC — ‚ˉÂÓ͇Ï. ‚ ÍÓÏÔÎ., 16:9 — ÓÒÌÓ‚. ÂÊ. ¯ËÓÍӽ͇Ì.
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË A, HD, RS A, CV, HD, R, RS, SV, U A, HD, SV A, CV, HD, R, RS, SV, U A, HD, SV A, HD, RS A, CV, HD, R, RS, SV, U A, CV, L/M, MF, MZ, PK, SV, U HD, CV, SV A, CV, L/M, R, SV A2/-, CV, HD, PK, R1/1, RS, SV, SS A1/1, PK, R1/1, RS, SS, SV A1/1, PIP, PK, R, SS A1/1, PIP, PK, R, SS A, DV, HD, R, RS, SV, U A2/-, F, HD, R1/1, SV A1/-, HD, L/M, PK, R1/1, RS, SV A, HD, L/M, PK, R, SV A2/-, F, HD, L, R1/1, SV A, HD, L/M, PK, R, SV A, HD, R, SV A, HD, CV, R A3/-, CV, F, HD, L, R1/-, RS, SV, U A1/-, R, RS, SV A2/1, R1/1, SV, U A2/-, R, RS, SV, U A3/1, CV, F, HD, L, R1/1, SV, U A3/1, CV, DV, F, HD, L, R1/1, SV, U A2/1, CV, R, SV CV, F, R, RS, SV, 16:9 CV, PK, R1/-, SV A1/1, CV, HD, PK, Rx2, RS, SV, U A1/1, CV, HD, PK, Rx2, RS, SV, U A1/1, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, PK, RSx2, SV
A1/-, CV, F, R, SS, SV, U A1/-, CV, HD, PM, R, SV, SS A, CV, R, SV, U A, HD, CV, PK, R, RS, SV
éÚ $3000 ‰Ó $4000 BENQ BENQ BENQ BOXLIGHT BOXLIGHT CANON EIKI EPSON EPSON EPSON EPSON EPSON EPSON EPSON HITACHI HITACHI INFOCUS INFOCUS INFOCUS LG Electronics MARANTZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS
176
DS660 SL705X VP150X SP-6t SP-9t LV-X1 LC-XM4 EMP-70 EMP-71 EMP-720 EMP-600 EMP-715 EMP-703 EMP-505 CP-X320 ëP-S220 LP290 LP500 LP260 RL-JA20 VP-7200 PT-L501E PT-LC75E PT-L502E PT-L520E UGO X-Lite bSure XG-1 Monroe LC 6131 cBright SV1 UGO X-lite Impact
cBright SV2 cBright XG2
Ù‚‡Î¸2003
3300 ÌÓ‚ËÌ͇ 3500 ÌÓ‚ËÌ͇ 3699 3350 3995 3375 ÌÓ‚ËÌ͇ 3088 3200 3400 3495 3500 3760 3820 3960 3700 3780 3200 3500 3510 3500 3900 3300 3300 3500 3600 3200 3250 3400 3690 3700 3700 3740
600:1 600:1 400:1 300:1 350:1 300:1 300:1 400:1 400:1 400:1 400:1 400:1 400:1 400:1 200:1 200:1 400:1 400:1 300:1 400:1 350:1 200:1 400:1 200:1 300:1 800:1/300:1
300:1 350:1 340:1 650:1 350:1 300:1
A, CV, HD, R, RS, SV, U A, HD, SV A, HD, RS, SV, U A1/1, CV1/-, HD, R1/-, RS, SV A2/1, CV, HD, R1/-, RS, SV, U A1/1, CV, DV, L/M, MF, MZ, PK, SV, U A, HD, CV, L/M, R, SV A1/1, PIP, PK, R1/-, SS A1/1, HD, PIP, PK, R1/-, SS, SV, U A1/1, CV, HD, PK, R1/-, SS A1/1, DV, HD, PK, R1/1, RS, SS, SV, U A1/1, PK, R1/-, SS A1/1, PIP, PK, R1/-, SS A1/1, PK, R, SS A2/1, R2/1, L, SV, SS, U A1/1, R, RS, SV A, DV, HD, R, RS, SV, U A, DV, HD, CV, L/M, R, RS, SV A1/1, CV, R1/-, SV A2/-, CV, DV, F, HD, PK, R1/-, RS, SS, SV, 16:9
A2/1, HD, R1/1, SV, U A2/1, PK, R2/1, RS, SV, SS A, R, RS, SV A2/1, HD, R, RS, SV A, CV, L/M, PK, R, RS, SV A1/-, R, SV, U A3/-, CV, F, HD, L, R1/-, RS, SV, U A2/1, HD, CV, R, SV A-/1, HD, R1/1, RS, SV, U A1/-, R, SV, U A-/1, HD, R1/1, RS, SV, U A2/1, HD, R1/1, RS, SV, U
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
BENQ BENQ BENQ BENQ BENQ BENQ BENQ CANON EIKI EIKI EPSON EPSON EPSON EPSON INFOCUS LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS REKAM REKAM SANYO SANYO SANYO SANYO SANYO SANYO SONY SONY SONY TOSHIBA
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $3000
åÓ‰Âθ
ë‚ÂÚÓ‚ÓÈ ÔÓÚÓÍ, ANSI-Lumen — ÔÓÎÂÁÌÓ ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó Ò‚ÂÚ‡ íÂıÌÓÎÓ„Ëfl — ÏÂÚÓ‰ ÏÓ‰ÛÎflˆËË Ò‚ÂÚ. ÔÓÚÓ͇, LCD(ÍÓÎ-‚Ó ı ‡ÁÏ χÚˈ˚ ‚ ‰˛Èχı, Ï/Í — ÏËÍÓÎËÌÁ˚) — Ò ÔÓÏÓ˘¸˛ Üä-Ô‡ÌÂÎÂÈ, DLP(ÍÓÎ-‚Ó ı ‡ÁÏ χÚˈ˚ ‚ ‰˛Èχı) — Ò ÔÓÏÓ˘¸˛ ÛÔ‡‚ÎflÂÏ˚ı ÏËÍÓÁÂ͇Î, CRT/(‡ÁÏ ‚ ‰˛Èχı) — ÍËÌÂÒÍÓÔÌ˚Â
ë. ÔÓÚÓÍ, ANSI-Lm
Quido
7/11/13
161-210_QUIDO#2
STEREO&VIDEO
7/11/13
6:58 PM
Page 177
Ù‚‡Î¸2003
177
161-210_QUIDO#2
LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) DLP/0.7 LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7)
350:1 350:1 350:1 350:1 400:1 400:1 400:1 400:1 400:1
800x600 1024x764 1024x768 1024x768 800x600 800x600 1024x768 800x600 1024x768
34-300 30-300 40-300 40-300 24-254 36-140 24-250 24-254 24-254
333x89x253 332x89x234 333x89x253 333x89x253 260x95.5x352 260x85x280 232x71x272 260x95.5x295 260x95.8x352
4.3 3.5 4.1 4.1 3.9 2.6 2.6 3.2 3.9
4200 ÌÓ‚ËÌ͇ 4090 4290 4970 4500 ÌÓ‚ËÌ͇ 4082 4231 4400 4530 4920 5000 5000 4850 4350 4350 4500 4650 5000 4200 4300 4600 4650 4900 4500 4500 4500 4800 5000 4000 4000 4300 4680 5000 4100 4150 4200 4500 4990 4450 4900 5000 5050
2000 1000 800 700 1500 1800 1800 1600 1500 2200 2000 2000 1400 1300 1300 1300 1100 2000 1500 1000 1200 1200 1500 1250 1100 1250 1600 1500 2000 1700 2100 2100 1200 1000 1000 1500 2000 1500 1500 1100 1500 1000
DLP(1x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD (3x1,3) LCD (3x0,9) LCD (3x1,3) LCD (3x0,9) LCD (3x0,9) LCD(3x0.9) DLP DLP DLP DLP DLP LCD(3x0.9) LCD(3x1.3) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x1.3) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9)
600:1 400:1 250:1 250:1 350:1 350:1 350:1 250:1 400:1 300:1 400:1 400:1 200:1 400:1 500:1 400:1 800:1 400:1 350:1 350:1 500:1 500:1 250:1 200:1 310:1 200:1 300:1 260:1 350:1 350:1 350:1 350:1 700:1 650:1 300:1 380:1 380:1 400:1 400:1 400:1 400:1
1024x768 800x600 1024x768 800x600 1024x768 800x600 800x600 800x600 1024x768 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 800x600 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x764 1024x768 1024x768 1024x768 1366x768 1024x768 1024x768 800x600 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1280x720
22-300 40-200 30-200 20-300 40-300 31-300 40-300 23-300 30-300 23-300 30-300 30-300 23-300 28-470 28-470 28-470 30-250 35-145 30-300 30-300 30-300 30-300 30-300 20-280 21-300 16-512 21-300 21-300 30-300 34-300 40-300 40-300 31-400 40-200 40-150 40-300 40-150 40-300 24-254 24-254 24-254 36-200
308x95x240 216x84x285 189x75x290 216x109x315 333x89,5x235 333x89x260 333x89x260 300x120x360 348x104x274 277x152x401 277x79x191 349x114x276 295x88x228 277x99x286 277x99x285 277x99x286 199x64x149 260x85x280 233x98x330 263x98x330 233x98x330 233x98x330 263x124x336 254x109x315 226x102x328 254x109x315 226x102x328 226x102x328 332x89x234 333x89x253 333x89x253 333x89x229 316x164x480 255x58x228,5 275x65x214 325x110x285 285x68x228 285x76x249 318x87x232 260x95.5x295 318x87x288 345x104x281
3.1 2.6 2.6 3.9 4 3.9 3.9 6.3 4.2 6.8 1.9 4.2 3.2 3 3 3 1.1 2.6 3.8 3.8 3.8 3.8 6.2 4.9 3.6 4.9 3.6 3.6 3.5 4.3 4.1 4.4 9 2 2.5 4.9 2.7 3.5 3.7 3.2 4.5 5.3
5320 5470 5490 5490 5560 5740 5880 5980 6060 6335 6335 5110 5130 ÌÓ‚ËÌ͇ 6160 5945 6450 5196 5196 5270 5314 5100 5160 5840 6000 5400 5200 5225 5500 6100
1700 800 1700 1600 2200 1100 1100 2000 1300 1100 1100 1250 2100 1500 800 800 1700 1700 2200 2200 1300 2000 2200 700 1700 2000 1000 1100 1000
LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.7) DLP DLP DLP DLP LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) DLP LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD (3x1,3) LCD (3x0,9) LCD (3x1,3) LCD (3x0,9) LCD(3x1.3) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) DLP DLP
350:1 350:1 300:1 350:1 300:1 400:1 400:1 400:1 400:1 500:1 250:1 350:1 250:1
800x600 34-300 800x600 30-200 800x600 31-300 800x600 30-300 800x600 30-300 1024x768 34-200 1024x768 40-200 800x600 36-259 800x600 30-223 1024x768 41-141 1024x768 20-300 1024x768 40-300 1024x768 40-300 1024x768 40-300 800x600 17-223 800x600 22-220 1024x768 40-300 1024x768 31-300 1024x768 40-300 1024x768 31-300 1024x768 1024x768 30-300 1024x768 22-300 1280x1024 30-300 800x600 30-300 1024x768 1024x768 30-140 1024x768 35-260 1024x768 28-470
333x89x254 189x745x114 333x89x231 296x76x226 297x76x229 257x76x229 216x84x285 261x85x280 277x99x286 170x51x219 226x51x175 215x109x316 333x89,5x235 238x89x335 218x90x252 235x99x282 333x89x260 333x89x235 333x89x260 333x89x235 300x120x360 348x104x274 277x175x401 349x114x277 292x119x345 338x119x279 277x99x286 189x75x290 267x64x229
4.3 2.6 3.9 3.3 3.3 2.8 2.6 2.6 3 1.4 1.5 4.2 4 4.3 2.3 3.7 3.9 3.9 4.3 4.3 6.3 4.2 6.8 4.2 5.9 4 3 1.4 2.2
å‡ÒÒ‡, Í„
ù͇Ì, ‰˛ÈÏ
1700 1400 1800 1800 1100 2000 1250 1100 1100
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
êë-Òڇ̉‡Ú
3120 3550 3900 3900 3100 3600 3700 3900 3900
íÂıÌÓÎÓ„Ëfl
PLC-SU31 PLC-XU30 PLC-XU32 PLC-XU33 TLP-251 TDP-S3 TLP-B2 ultra TLP-250 TLP-551
ë. ÔÓÚÓÍ, ANSI-Lm
äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸
ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
íÂÒÚ
SANYO SANYO SANYO SANYO TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
Page 178
ñÂ̇, $
îËχ
6:58 PM
åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A1/1, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, PK, PM, RS, SV
A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A, R, RS, SV A, PK, RS, SV A, R, RS, SV A, CV, R, RS, SV A, R, RS, SV
éÚ $4000 ‰Ó $5100 DX660 SP-50m XP-5t CP-7t LV-7340 LC-NB4 LC-NB4S EMP-5350 EMP-800 EMP-5600 EMP-730 EMP-811 CP-X325 LP340 LP340B LP350 LP70 LP530 PT-L512E PT-L701E PT-L702E PT-L702SDE PT-L557E Hopper SV20 Impact
cBright XG1 Hopper XG20 Impact cBright XG 2 Impact cBright XG1 Impact
PLC-XU35 PLC-XU31 PLC-XU37E PLC-XU38E PLV-60 VPL-MX10 VPL-CX4 VPL-PS10 VPL-CX5 VPL-CX11 TLP-680 TLP-550 TLP-681 TLP-MT7
LCD(3x0.9 Ò Ï/Î)
LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x1.35) DLP(1x0.7) LCD(3x0.7) LCD(3x0.9 Ò Ï/Î)
DLP(1x0.7) LCD(3x0.9 Ò Ï/Î)
LCD(3x0.9) LCD(3x0.7) LCD(3x0.9) LCD(3x1.2)
A, CV, HD, R, RS, SV, U A1/-, R1/1, RS-/1, SS, SV1/-, U A1/1, M, SV, SS A2/1, MF, MZ, R1/1, SV A, CV, DV, L/M, MF, MZ, PK, SV, U A, DV, HD, CV, MF, MZ, R, SV A, DV, HD, CV, MF, MZ, R, SV A1/1, HD, CV, PK, R2/-, SS A1/1, DV, HD, PK, R2/1, SS A1/1, CV, DV, HD, PK, R2/-, SS A1/1, CV, R1/-, SS, SV, U A2/1, DV, PIP, PK, R1/1, RS, SS, SV, U A2/1, R2/1, L, SV, SS, U A1/1, DV, HD, R, RS, SV A1/1, DV, HD, R, RS, SV A1/1, DV, HD, R, RS, SV A, DV, L/M, SV A, DV, HD, CV, L/M, R, RS, SV A2/1, HD, R, RS, SV A3/1, HD, CV, PK, Rx2, RS, SV, SS A2/1, HD, R, RS, SV A2/1, HD, PM, R, RS, SV A2/1, PK, R1/1, RS, SS, SV A2/1, SV, R A2/1, HD, R1/1, RS, SV A2/1, SV, R A2/1, HD, R1/1, RS, SV, U A2/1, HD, R1/1, RS, SV A1/1, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, PK, PM, RS, SV
A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A1/1, CV, HD, MF, MZ, PK, RSx2, SV A, CV, DV, L/M, PM, R, SV, U A1/-, CV, HD, R, SS, SV, U A1/1, HD, CV, R, SS, SV, U A1/-, CV, PM, R, SV, U A, CV, R, SS, SV, U A, PK, R, RS, SV A, PK, R, RS, SV A, PK, R, RS, SV A, HD, CV, PK, R, RS, SV
éÚ $5100 ‰Ó $6500 BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT CANON CANON CANON DREAM VISION DREAM VISION EIKI EIKI EIKI EIKI EPSON EPSON EPSON EPSON HITACHI INFOCUS INFOCUS INFOCUS INFOCUS
178
CP-16t CP-5t CP-12t CP-630i CP-635i XP-8t XP-60m CD-600m CD-455m XD-10m XD-17k LV-7320 LV-7345 LV-7325 Lighty White Magic LC-XNB4S LC-XNB4 LC-XNB4MS LC-XNB4M EMP-7250 EMP-810 EMP-7600 EMP-TW100 ëP-S860 LP630 LP755 LP130 LP335
Ù‚‡Î¸2003
150:1/400:1
300:1 350:1 350:1 350:1 350:1 400:1 400:1 600:1 200:1 400:1 300:1 400:1 400:1
A2/1, CV, HD, M, MF, MZ, R1/1, RS-/1, SV, U
A2/1, HD, CV, PK, R1/-, SV A2/1, DV, CV, HD, L, MF, MZ, R1/-, RS, SV, U
A2/1, R2/1, RS-/1, SS, SV1/-, U A(3/1), CV, HD, R2/1, RS, SS, SV, U A2/1, CV, HD, R1/-, RS, SV, U A(1/-), R1/1, RS, SS, SV, U A1/-, DV, HD, SV, U A2/-, HD, PK, SV, U DV, HD, SV, U1/A1/-, CV, DV, HD, L, R(-/1), SV A1/1, HD, MF, MZ, L/M, R, SV A2/2, CV, DV, L/M, MF, MZ, PK, SV, U A2/1, HD, MF, MZ, L/M, PM, R-/1, SV A1/1, R, SV, 16:9 SS, 16:9 A, DV, HD, CV, MF, MZ, R, SV A, DV, HD, CV, MF, MZ, R, SV A, DV, CV, MF, MZ, R, SV A, DV, CV, MF, MZ, R, SV PK, R1/A1/1, DV, HD, PK, R2/1, SS A1/1, CV, DV, HD, PIP, PK, R2/-, SS A2/1, CV, DV, HD, PK, R3/A2/1, R2/1, LM, MF, MZ, SV, SS, U A, DV, HD, CV, L/M, R, RS, SV A1/1, HD, LM, PK, SS A, DV, HD, R, SV, U A1/1, DV, HD, R, RS, SV
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
BENQ BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT CANON EIKI EIKI EPSON EPSON EPSON EPSON EPSON HITACHI INFOCUS INFOCUS INFOCUS INFOCUS INFOCUS PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SANYO SANYO SANYO SANYO SANYO SONY SONY SONY SONY SONY TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 179
å‡ÒÒ‡, Í„
DLP LCD(3x0.9) LCD(3x1.2) LCD(3x1.3) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x1.3) LCD(3x0.9) LCD(3x1.2)
800:1 350:1 300:1 400:1 400:1 400:1 200:1 200:1 900:1 LCD(3x0.9 Ò Ï/Î) 380:1 LCD(3x0.9 Ò Ï/Î) 380:1 DLP/0.7 400:1 DLP/0.7 400:1 DLP/0.7 500:1 LCD(3x0.9) 400:1 LCD(3x0.9) 400:1
1024x768 1024x768 1280x720 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 800x600 1024x768 1366x768 1024x768 1024x768 1024x768 848x480 1024x768 1024x768 1024x768
28-264 30-300 30-300 30-300 40-300 30-300 30-300 20-280 30-400 40-300 40-300 36-140 36-140 25-174 32-304 32-304
351ı110x325 290ı132ı350 344x141x417 233x98x330 233x98x330 245x118x341 233x111x330 332x134x470 254x109x315 320x167x429 325x110x285 325x110x285 260x85x280 260x85x280 180x65x230 338x96x265 338x96x328
4.3 6 9.6 3.8 3.8 3.9 4 8.9 4.9 7.9 4.9 4.9 2.6 2.6 1.4 4.2 5
1400 1200 1700 800 1200 2000 2000 2500 1000 1000 1300 2750 3200 600 2600 3300 1600 3000 3500 4500 3000 2000 1000 2000 2200 2400 2500 2200 3100 2200 3000 3300 4100 800 1000 2000 2800 2400 2400 800
LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) DLP
350:1 250:1 350:1 250:1 400:1 LCD(3x0.9 c Ï/Î) 350:1 LCD(3x0.9) 350:1 DLP 600:1 DLP 400:1 DLP 400:1 LCD(3x1.3) 350:1 LCD(3x1.3) 800:1 DLP 230:1/500:1 LCD(3x1.3) 500:1 LCD(3x1.3) 550:1 LCD (3x1,3) 250:1 LCD (3x1,3) 400:1 LCD (3x1,3) 400:1 LCD(3x1.3) 300:1 LCD(3x1.3) 800:1 LCD(3x1.3) 300:1 LCD(3x0.9) 350:1 LCD(3x1.3) 250:1 LCD(3x0.9) 400:1 LCD(3x1.3) 250:1 LCD(3x1.3) 250:1 LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) 250:1 LCD(3x1.3) 200:1 LCD(3x1.3 Ò Ï/Î) 250:1 LCD(3x1.3) 550:1 LCD(3x1.8) 800:1 K(3x7) LCD(3x1.35) 700:1 LCD(3x0.9 Ò Ï/Î) 380:1 LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) 400:1 LCD(3x1.3) 400:1 LCD(3x0.9) 800:1
1024x768 800x600 1024x768 1024x768 800x600 1024x768 1024ı768 1024x768
PLC-XP41 PLC-XP46 SVP 350 Plus VPL-VW11HT VPL-PX15 VPL-PX31E TLP-X20 TLP-X21 LPX-500
6935 7030 7045 7270 7640 8010 8070 8750 8850 9080 9080 8360 8370 ÌÓ‚ËÌ͇ 8990 7197 7966 6930 7500 8000 8500 7000 8350 6900 6500 6900 7500 7600 9000 9000 6800 7800 6800 9000 7640 7300 7400 8800 7800 8900 6500 ÌÓ‚ËÌ͇
31-300 30-300 34-300 20-300 30-300 36-259 31-300 30-300 60-144 30-233 30-223 40-300 31-400 39-197 31-400 31-400 23-300 22-300 22-320 30-300 30-300 30-141 60-530 30-300 40-300 20-300 20-300 30-300 20-300 40-300 40-300 30-400 30-400 60-250 40-300 40-300 40-300 24-250 24-250 30-300
333x89x231 239x90x323 333x89x254 216x109x328 239x90x323 260x848x280 333x89x231 361x101x256 264x838x282 222x64x248 277x99x286 269x131x411 319ı168ı465 225ı130x335 319x168x465 319x168x430 300x120x360 277x175x401 303x147x389 289ı139ı345 322x130x352 299x122x360 425x246x339 308x137x404 245x118x341 263x124x336 263x124x336 332x134x470 263x124x336 261x129x356 261ı139x356 320x168x429 320x168x429 620x290x700 395x168x427 325x110x285 339x142x335 245x104x281 245x104x281 409ı111ı281
3.9 3.9 4.3 4.3 4.0 2.6 3.9 4.5 3 2.2 3 7 8.5 4.5 7.9 7.9 6.3 6.8 8.3 6.5 6 5.9 15 8.7 4 6.3 6.3 9.2 6.3 7.2 7.3 7.9 8.4 35 8 5.3 7.2 6 6 4.8
SE-13HD CP-33t MP-36t MP-38t CP-731i MP-650i MP-39t MP-35t MP-41t MP-42t MP-37t FP-90t FP-97t FP-95t Movie Star Movie Star Plus 605 Ultra S LC-X1100 LC-X4L LC-XT2 LC-SX4L LC-XT3 LC-UXT1
9925 10190 10360 10460 10520 12280 12435 13550 14285 15050 16000 19570 22465 22600 10280 10280 16615 9473 16500 23800 24650 32000 42500
1200 1200 1600 2500 1400 1800 3300 1900 3500 4100 2200 2800 3300 2300 800 1100 1000 4100 5200 7700 5800 10000 7700
LCD(3x1.35) LCD(3x0.9) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x0.9) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) DLP DLP CRT/7 LCD(3x1.3) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8)
700:1 250:1 350:1 700:1 300:1 300:1 550:1 300:1 800:1 800:1 350:1 350:1 350:1 350:1
1366x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768
230:1/500:1
800x600 1024x768 800x600 1024x768 1024x768
31-400 30-300 31-400 30-400 30-300 43-433 31-400 20-400 31-400 31-400 31-400 40-600 40-600 40-600 40-200 40-200 60-250 31-400 40-600 40-600 -
316x165x478 239x90x323 272x145x413 272x15x414 295x76x227 285x118x340 320x168x428 272x145x413 320x168x429 320x168x470 272x145x413 390x233x582 389x234x582 383x233x582 230x130x360 230x130x360 800ı490ı880 319x168x470 439x230x605 582x252x783 439x230x605 581x250x792 581x252x783
9.2 A4/1, CV2/-, HD, MF, MZ, R1/-, RS, SS, 16:9 4.0 A2/1, MF, MZ, R1/1, SV 6.9 A3/2, CV, MF, MZ, PK, SV 6.9 A3/1, CV, D, HD, L, MZ, MF, R2/1, RS-/2, SS, SV 3.3 A2/1, PK, R, SV 5.9 L/M, MF, MZ, PIP, RS, SV 7.9 A3/-, CV2/-, DV, HD, L, MF, MF, MZ, R1/-, RS(-/2), SS, SV 6.6 A3/2, CV, MF, PK, SV 8.4 A3/-, CV2/-, DV, HD, MF, MZ, R1/-, RS(-/2), SS, SV 8.4 A3/-, CV2/-, DV, HD, MF, MZ, R1/-, RS(-/2), SS, SV 6.9 A3/2, CV, MF, MZ, PK, SV 17.8 A4/1, L/M, MF, MZ, R1/1, SV, SS 17.8 A(4/1), CV, MF, MZ, R2/1, RS2/1, SS, SV-/1 17.8 A4/1, MF, MZ, R1/1, SV 5.5 R, RH, RS, SV, 16:9 5.5 R, RH, RS, SV, 16:9 35 CV, D, HD, PK, R, RH, RS, SC, SV 8.4 A, DV, CV, MF, MZ, SV 20.5 A, DV, HD, CV, SV 35.5 A, DV, HD, CV, L/M, R, SV 20.5 A, DV, HD, CV, R, SV 37 A, DV, HD, CV, L/M, R, SV 35.5 A, DV, HD, CV, R, SV
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
2500 1300 1000 1400 1600 2200 1600 1700 1000 2200 2000 2000 2000 1000 1100 2000 2000
ù͇Ì, ‰˛ÈÏ
ë. ÔÓÚÓÍ, ANSI-Lm
6400 ÌÓ‚ËÌ͇ 6300 6000 5300 5400 5500 6100 6400 5100 6480 5900 6100 ÌÓ‚ËÌ͇ 5100 5200 5300 5550 6300
êë-Òڇ̉‡Ú
íÂÒÚ
LP650 DLA-G3010ZC RL-JA10 PT-L711E PT-L712E PT-L720E PT-L712NTE PT-L597E Hopper XG20 PLV-70 VPL-PX10 VPL-PX11 TDP-T3 TDP-MT5 TDP-P4 TLP-780 TLP-781
íÂıÌÓÎÓ„Ëfl
ñÂ̇, $
INFOCUS JVC LG Electronics PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS SANYO SONY SONY TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
åÓ‰Âθ
îËχ
äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸
ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ Quido
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË A3/1, CV, HD, L/M, R2/1, RS, SS, SV, U HD, CV, R2/1, SV A2/-, CV2/-, HD, L/M, PK, R, RS, SV, SS, U, 16^9
A3/1, HD, CV, PK, Rx2, RS, SS, SV A2/1, HD, R, RS, SV A, CV, L/M, PK, R, RS, SV A2/1, HD, R, RS, SV A3/1, MF, MZ, PK, R2/1, RS, SS, SV A2/1, SV, R A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A1/1, CV, F, HD, M, R, SS, SV, U A, CV2/-, R2/-, RS, SS, SV, U A, PK, RS, SV A, HD, PK, R, RS, SV DV, SV A, DV, PK, R, RS, SV, U A, DV, R, RS, SV, U
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
éÚ $6500 ‰Ó $9100 BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT CANON CANON DREAM VISION EIKI EIKI EPSON EPSON EPSON HITACHI INFOCUS INFOCUS JVC LG Electronics PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS SANYO SANYO SIM 2 SONY SONY SONY TOSHIBA TOSHIBA YAMAHA
CP-300t CP-11t CP-305t CP-14t CP-13t CD-750m CP-310t CP-775i SE-12SF XD-9m CD-555m LV-7525 LV-7545 DL500 LC-X985 LC-X986 EMP-7350 EMP-7700 EMP-8200 CP-X995 LP790 LP770 DLA-G11E LP-XG12 PT-L730NTE PT-L759VE PT-L759E PT-L797PE PT-L759XE ProScreen PXG10 ProScreen PXG20
800x600/848x480
1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 800x600 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024ı768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1366x600 1024x768 1024x768 1024x768 1024x768 1280ı720
A2/1, DV, CV, HD, å, MF, MZ, R1/-, RS, SV, U
A2/1, MF, MZ, PK, R1/1, SV A2/1, CV, HD, å, MF, MZ, R1/1, RS, SV, U A1/1, MZ, R1/1, SV A1/1, MF, MZ, R1/1, SV A1/-, DV, HD, SV1/-, U A2/1, DV, CV, HD, L, MZ, R1/-, RS, SV, U A(3/1), CV, DV, HD, R2/1, RS, SS, SV, U A2/-, CV, DV, HD, R1/-, SV, 16:9 A1/-, HD, SV A1/-, HD, PK, SV, U A1/2, CV, HD, MF, MZ, L/M, Rx2, SS, SV A2/1, CV, DV, L/M, MF, MZ, PK, RH, SS, SV, U
A-/1, MF, MZ, R, RS, SV, 16:9 CV, MF, MZ, SV A, DV, CV, MF, MZ, SV A1/1, CV, HD, PK, R2/-, SS A1/1, CV, DV, HD, PIP, PK, R1/1, RS, RH1/-, SS, SV
A3/-, CV, DV, HD, PIP, PK, R1/1, RH1/-, SS, SV A3/1, CV, DV, F, HD, L/M, PIP, R2/1, RS, SV, U
A, DV, HD, CV, L/M, R, RS, SV, U A2/1, L/M, MF, MZ, Rx2, RS, SS, SV HD, CV, MF, MZ, R2/1, SS, SV A2/-, HD, L/M, CV, PK, R2/1, RS, SV, SS A, CV, L/M, PK, R, RS, SV, U A2/1, HD, CV, L/M, PK, Rx2, RS, SV, U A2/1, HD, CV, LM, PK, R2/1, RS, SV, U A2/1, HD, MF, MZ, PK, R2/1, RS, SV, SS A2/1, HD, CV, L/M, PK, Rx2, SV, U A2/1, MF, MZ, Rx2 A2/1, CV, HD, R2/1, RH, RS, MF, MZ A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV A, CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, RS, SV CV, PK, R, RS, SC/R/SV, SV, T, SS A2/1, CV, HD, PK, Rx2, RS, SV A1/1, CV, F, HD, M, R, SS, SV, U A1/1, CV, HD, L/M, PK, R, RS, U A2/1, DV, HD, CV, R2/1, RS, SV, U, VC A2/1, DV, HD, CV, R2/1, RS, SV, U CV, DV, HD, R1/-, RS, SV, 16:9
ë‚˚¯Â $9100 BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT BOXLIGHT DREAM VISION DREAM VISION DREAM VISION EIKI EIKI EIKI EIKI EIKI EIKI
STEREO&VIDEO
230:1/500:1
800:1 700:1 700:1 700:1 1100:1 700:1
1280x1024 1280x1024
1280x1024 1280x1024 1280x1024 1600x1200
Ù‚‡Î¸2003
179
161-210_QUIDO#2
Page 180
EPSON EPSON EPSON INFOCUS INFOCUS INFOCUS JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC MARANTZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC SANYO SANYO SANYO SANYO SANYO SIM 2 SIM 2 SIM 2 SIM 2 SIM 2 SIM 2 SIM 2 SIM 2 SONY SONY SONY SONY YAMAHA
EMP-8100 EMP-8150 EMP-9100 LP920 LP925 LP930 DLA-G15E DLA-M2000LE DLA-G150HT DLA-G20E DLA-M2000SC DLA-M4000E DLA-M5000SCE VP-12S PT-L6500E PT-L6600E PT-D995E PT-D8500E PLC-EF12L PLC-XF30 PLC-XF40 PLC-EF30 PLC-UF10 HT 200 SWA SVP 420 HB HT 200 DMF HT 250
11000 12370 14800 11500 11900 14200 11700 13700 13800 14990 18500 46500 67900 12500 ÌÓ‚ËÌ͇ 10900 17900 18200 90000 9600 13900 21600 24650 42500 10325 11625 12875 14150 SVD 500 Plus HD 16510 HT 300 16695 ‰Â͇·¸ 2002 SVD 800 HD 22100 SVD 800 Millennium 28760 VPL-PX32 9100 ÌÓ‚ËÌ͇ VPL-FX50 13600 VPL-FX51 22600 VPL-FE110E 29900 DPX-1 10500
Ù‚‡Î¸2003
3200 3200 2400 2200 2400 3200 1500 2000 1000 2000 2000 4000 5000 700 3600 3600 1000 7000 3700 5200 7700 5800 7700 800 900 800 900 950 800 1050 1050 3000 3500 5200 4000 800
LCD (3x1,3) LCD (3x1,3) LCD (3x1,3) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) LCD(3x0.9) DLP LCD(3x1.3) LCD(3x1.3) DLP(3x0.9) DLP(3x0.9) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) LCD(3x1.8) DLP K(3x7) DLP DLP K(3x7) DLP K(3x7) K(3x7)
400:1 400:1 300:1 400:1 400:1 400:1 350:1 350:1 600:1 350:1 350:1 1000:1 2600:1 600:1 400:1 1000:1 700:1 700:1 700:1 700:1 700:1 600:1 600:1 600:1 1100:1 LCD(3x1.3 Ò Ï/Î) 700:1 LCD(3x1.3 Ò Ï/Î) 350:1 LCD(3x1.3 Ò Ï/Î) 800:1 LCD(3x1.8) 700:1 DLP 900:1
1024x768 22-320 303x147x389 1024x768 22-320 303x147x389 1280x1024 20-320 303x147x389 1024x768 419x500x210 1024x768 419x500x210 1024x768 419x500x210 1024x768 60-530 425x246x339 1024x768 505x265x393 1024x768 60-530 505x265x393 1024x768 43-520 505x265x388 1024x768 505x265x393 1024x768 60-600 660x368x793 1024x768 60-600 747x368x793 1280ı720 40-250 405x131x471 1024x768 30-300 495x179x495 1366x1024 30-300 495x179x495 1280x1024 42-527 425x246x375 1024x768 100-600 680x390x973 1280x1024 30-600 390x233x582 1024x768 30-600 439x227x604 1024x768 31-600 581x252x783 1280x1024 30-600 439x227x604 1600x1200 31-600 581x252x783 800x600 50-250 350x167x318 60-250 620x290x700 800x600 50-250 350x167x318 1024x768 50-250 350x167x318 800x600 60-250 620x290x700 1280x720 50-300 350x173x318 1280x1024 60-300 620x340x700 1280x1024 60-300 620x340x700 1024x768 40-300 339x142x335 1024x768 40-300 480x167x502 1024x768 40-300 480x167x502 1280x1024 40-500 562x237x649 1024ı768 25-200 415x129x422
å‡ÒÒ‡, Í„
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
ù͇Ì, ‰˛ÈÏ
êë-Òڇ̉‡Ú
äÓÌÚ‡ÒÚÌÓÒÚ¸
íÂıÌÓÎÓ„Ëfl
ë. ÔÓÚÓÍ, ANSI-Lm
íÂÒÚ
ñÂ̇, $
ÇàÑÖéèêéÖäíéêõ
îËχ
180
6:58 PM
åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
8.3 A1/1, CV, DV, HD, PIP, PK, R1/1, SS 8.3 A2/1, CV, DV, HD, PIP, PK, R2/1, SS 8.3 A2/-, CV, DV, F, HD, PIP, PK, R1/1, RH1/-, RS, SS, SV 11.5 A3/1, HD, CV, R, RS, SS, SV 11.5 A3/1, HD, CV, R, RS, SS, SV 11.5 A3/1, HD, CV, L/M, PK, R, RSx2, SS, SV, Ux2 14.8 HD, CV, MF, MZ, R2/1, SS, SV 15.6 A1/-, HD, CV, R2/1, SV 15.4 HD, CV, MF, MZ, R2/1, RS, SV 17.3 A2/-, HD, CV, MF, MZ, R2/1, RS, SV 15.6 HD, CV, R2/1, SV 70 HD, CV, MF, MZ, R2/1 71 HD, CV, MZ, R2/1, SV 11.8 A1/1, CV, DV, R1/-, RS, SV, 16:9 13.8 A, MF, MZ, R, RS, SV, U 13.8 A, MF, MZ, R, RS, SV, U 14.8 A1/1, HD, MF, MZ, Rx2, RS, SV, SS 80 HD, CV, MF, MZ, PK, R, RS 17.8 A1/1, CV2/1, DV, HD, L/M, MF, MZ, PK, R2/1, RS, SV2/1, Ux2 20.5 A3/1, CV2/-, DV, L/M, MF, PK, RSx2, SS, SV, U 37 DV, CV, HD, R, RS1/1, SS, SV, U 20.5 A3/1, CV2/-, DV, L/M, MF, PK, RS, SS, SV, U 37 CV, DV, HD, L/M, MF, MZ, PK, R, RS1/1, SV 5.0 HD, CV, MF, MZ, RS, R1/-, SV 35 CV, PK, R, RH, SC/R/SV, SV 5.0 HD, CV, MF, MZ, RS, R1/-, SV 5.0 HD, CV, MF, MZ, RS, R1/-, SV 35 CV, PK, R2/-, SC/SVx2, T, RS, SS 5.8 HD, CV, R, RS, SV, 16:9 58.5 HD, CV, PK, R1/-, RS, SVx2 58.5 D, HD, CV, PK, R1/-, RS, SVx2 7.2 A, CV2/-, DV, R2/-, RS, SS, SV, U 10.5 A, CV2/-, DV, L/M, MF, MZ, R, RS, SV 10.5 A, CV2/-, DV, L/M, MF, MZ, R, RS, SV 34.5 A1/1, CV, HD, MF, MZ, PK, R, RH, RS, SV 7.8 CV, DV, HD, R1/-, RS, SV
STEREO&VIDEO
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 181
ÉêéåäéÉéÇéêàíÖãà ñÖçíêÄãúçéÉé äÄçÄãÄ Quido
‡ÔÂθ 2001
‡ÔÂθ 2001
Ï‡Ú 2002
‡ÔÂθ 2001
Ï‡Ú 2002
‡ÔÂθ 2001
Ï‡Ú 2002
Ï‡Ú 2002
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
‡ÔÂθ 2001
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
Ï‡Ú 2002
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
‡ÔÂθ 2001
ÒÓ Ò‰ÌÂÈ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸˛ 1 ÇÚ àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ — ÌÓÏË̇θÌÓ ‚ıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
140 175 190 185 115 120 120 130 190 100 105 130 125 160 160 140 145 95 170 150 160 170 180 130 140 170 195 170 100 140 150 175 190 120 180 110 145 175 170 140 135 175 120 150 165 90 135 160
íÂÒÚ
C-201 C-301 Sonus SC-105 AS-C1 Image 21 Ergo 313 Stage 47 Fokus SA-3 CRC F Centre F35c E Centre V-5C LS-5C E-75C AXS-Center Trio center HT-2 Centre Liberty Center 3050ë Odeon Center 1 Primus Center Alpha Center E4CEN N-Center LX 2000 Center S-Center Cresta C CS-V720-W Vector Needle Center 10 Vintage Center 1 QL-C304 AVS-100 Bady Centre Bronze Centre MS304 C Stylus CC CC-70 CS175i QLX Base SL Centre m SL Centre Mercury MX Centre Diamond 8 Centre Valdus Centre NS-CG75 NS-C120 NS-C200
èËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËχfl ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒ͇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ͇ÚÍÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å — ÛÓ‚Â̸ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl, ÒÓÁ‰‡‚‡ÂÏ˚È Äë ̇ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÔË ÔÓ‰‡˜Â ̇ ‚ıÓ‰ Ò˄̇· äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
AAD AAD ASW ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO BOSTON ACOUSTICS CELESTION CELESTION CELESTION CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA DALI DALI ELTAX ELTAX GALE LOUDSPEAKERS HECO INFINITY INFINITY JAMO JBL JBL JBL KEF KENWOOD MAGNAT MAGNAT MB Quart MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO MORDAUNT-SHORT PARADIGM PARADIGM POLK AUDIO QUADRAL SOUND-SOUND SOUND-SOUND TANNOY WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
îËχ ÑÓ $200
‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl. çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËÏÓ ÔË ‰ÎËÚÂθÌÓÏ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËË Ò‰Ì Á̇˜ÂÌË ÏÓ˘ÌÓÒÚË ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ò˄̇·.
åÓ‰Âθ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl — ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ (Ä — ‡ÍÚ˂̇fl ÒËÒÚÂχ) ê‡ÁÏÂ, ÏÏ — ‚˚ÒÓڇׯËË̇ׄÎÛ·Ë̇ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
160x485x195 195ı530ı265 142x400x225 180x450x241 124x400x155 138x398ı200 186x454x220 440x138x200 130ı390ı162 142x414x162 142x414x162 150ı522ı190 162x411x187 172ı400ı191 172ı403˜187 150ı500ı263 140x240x116 195x440x160 185x480x240 150x430x320 180x440x220 170x410x220 145x431x154 165x521x216 160x400x210 200x521x229 170ı425ı210 160x410x235 130x450x156 160x400x201 166x495x298 102ı260ı146 115x292x140 152x508x152 180ı278ı130 130x330x140 130x370x170 163x425x210 138x440x223 170x450x28 170x570x340 153x420x195 176x451x181 150x430x168 150x446x140 140ı480ı171 168ı500ı201
20-75 20-150 70/100 150 10-100 10-125 10-100 25-125 100 10-70 70 10-100 10-150 100 100 20-80 25-75 75/120 90/140 80 70/100 10-100 10-100 70/100 150 10-125 150 10-120 100 100/160/30-200 60/100/>20 130 15-100 150 150 15-80 15-100/70 15-80 10-100 100/150 20/100 20/100 150/10-90 100 100/180 80 60/200 100/300
8 6 4-8 4 8 8 4 8 8 8 8 4 8 8 8 6 4 4-8 4-8 6 4 6 8 8 8 6 8 8 6 4 4 8 8 8 8 4 8 8 8 4-8 8 4 8 6 8 4 6 6
87 90 90 88 89 89 90 90 90 90 90 91 91 91 87 87 89 87 87 89 89 90 90 87 91 90 87 86 88 88 91 87 90 89 89 87 87 87 90 88 90 90.5 88 90
150-20000 45-36000 80-30000 60-20000 60-21000 50-21000 35-20000 42-50000 88-20000 80-20000 80-20000 70-20000 60-20000 60-20000 60-20000 63-24000 100-18000 55-20000 50-20000 80-20000 38-32000 70-22000 55-22000 75-20000 80-20000 75-22000 75-20000 60-20000 70-20000 38-30000 36-32000 51-32000 90-20000 70-25000 50-25000 120-20000 100-20000 100-20000 55-22000 52-22000 40-20000 40-20000 68-20000 60-20000 65-20000 60-35000 57-35000
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
230x660x295 172ı460ı192 142ı370ı270 202x550x135 190x460x260 180x524x260 152ı418ı224 255x371x85 120x300x132 170x445x350 203ı495ı260 200ı498ı255 181ı496ı254 160ı460ı210 180x435x240 130x350x240 154x485x230 140x430x230 180x470x375 456x149x320 201x500x425 112x480x200
20-180 175 70/120 100 10-100 10-100 25-100 20-150 15-125 80/130 125 125 20-100 30-80 80/120/20-150 75/150 150/200 15-100 100/180 75/125 120/200 100/140
6 6 4-8 4 4 4 8 8 8 4-8 8 8 6 8 4 4-8 4-8 8 4-8 4 4 6
91 91 91 89 90 90 91 90 87.5 92 92 92 90 89 87 89 89 88
40-20000 50-22000 50-30000 60-20000 38-23000 30-22000 80-20000 55-20000 100-20000 33-26000 50-20000 50-20000 65-20000 60-20000 46-22000 55-20000 35-22000 60-20000 20-36000 50-30000 32-38000 60-20000
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
éÚ $200 ‰Ó $300 AAD ACOUSTIC ENERGY ASW ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO AUDIO PRO B&W B&W BOSTON ACOUSTICS CANTON CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS ELAC ELTAX ELTAX ENERGY HECO HECO HECO JAMO
STEREO&VIDEO
C-401 Aegis Centre Cantius CS-1 ë1 Avantek Two Black Vector LCR 3 CWM Cinema Micro90c LE 105CM LS-6C E-76C RL-25C Syntar Dialogue Elac Center 101 Chroma Center
240 250 270 250 230 260 230 280 250 230 240 240 280 220 210 210 Linear Response Centre C.6 270 e:XL-XLC 200 Argon Center 200 Signature Center 210 Metron Center 1 275 E6CEN 200
Ï‡Ú 2000 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001
‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2000 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2000 ‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2002
Ù‚‡Î¸2003
181
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 182
Q-20C Phantom 252C Genius 200 CMC LCR600 S3 CDM CNT Axe bl Axios bl Axios m
550 490 680 450 505 530 480 670 810
Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2000
Ï‡Ú 2002
Ï‡Ú 2002
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
320 395 380 350 330 430 340 435 320 350 350 400 300 385 390 360 400 340 300 310 325 390 430 300 395 425 320 370 370 340 350 395 320 390 350 400 375 355 390 350 390 300 330 335 420 425
Ï‡Ú 2002
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
E-44C Aesprit AE307 Cantius llI CS Bravo CX-02 LCR60 S3 Karat CM7DC Keep 2 St. Bastion St. C4c CVT-70 Hipper Dialogue Phoenix C1000 Suite Center Elac Center 201 b/s Camargue Centre AC-300 D5CEN XTI10 Center Model Q95ë Q95c.2 Q9c Model 100 Center-750 S-85C bl S-85C w Vintage Center 3 Vintage Center 5 QL-S330 CTR MIDS-6.5 Oasis OM-C3 MC-07 MC-12 Audio Center 1 VS-2a Studio/CC Argent Base S Ascent Base Elegance Centre ML Centre Saturn S6C ch Revolution R Centre Saturn S8C g Sat 1XS NS-C7HX
Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2001
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
220 259 275 250 295 200 230 200 230 260 280 200 295 240 200 245 290 225 235 260 290 230 200 250 250
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
X5CEN E8CEN X8CEN Chorus CC700 Chorus LCR700 Model 80C Coda 80 Vector Center 13 Vintage Center 4 Avantgarde C 100 FRx-Center 905ë 504C MC-05 SuperCenter CC-170 CS245i SP3000Plus SA208 AV Center SA210 AV Center Saturn S6C g Sat 0.1 Center AT-Center Pi-Center NS-C300
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
JAMO JAMO JAMO JMlab JMlab KEF KEF MAGNAT MAGNAT MAGNAT MIRAGE MORDAUNT-SHORT MORDAUNT-SHORT MOSSCADE NHT PARADIGM POLK AUDIO SHERWOOD SYSTEM AUDIO SYSTEM AUDIO TANNOY TRIANGLE WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
ÉêéåäéÉéÇéêàíÖãà ñÖçíêÄãúçéÉé äÄçÄãÄ åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 2
210x588x228 186x460x216 184x494x228 180x500x280 210x550x320 150x450x165 140x365x230 200x470x240 180ı475ı255 150ı400ı185 140x430x270 180ı500ı195 180ı500ı195 130ı470ı165 140ı407ı203 170x560x200 163x425x235 148x458x160 270x332x112 130x370x256 204x380x290 200x500x320 150x410x225 265x510x225 212x540x290
180/250 140/200 100/140 100/20-80 125/25-100 10-75 10-100 100/150/30-200 90/160 50/100 15-100 15-100 15-150 60 15-150 15-120 10-180 60 90 125 10-100/190 70/130 100 100 140/400
6 6 6 3-8 3-8 4 8 4 4-8 4 8 4 4 4 8 8 8 4 4 4 8 6 6 6 6
92 89 90 91.5 91 89 91 90 89 90 90 88 86 90 90 87 89 89 89 90 90 88 91
60-20000 50-20000 45-20000 61-22000 53-22000 80-20000 50-27000 36-35000 35-75000 26-36000 58-22000 60-22000 60-22000 72-22000 85-25000 70-20000 52-26000 100-20000 50-22000 45-22000 60-20000 12-20000 65-20000 80-20000 45-35000
2 2 2 2 2.5 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2 2 2 2 2 2
125x400x170 170ı530ı196 190x450x300 460x190x260 175x460x305 170x460x350 162x414x190 195x486x240 190x480x250 240x564x330 180ı580ı470 210x490x260 139ı475ı250 176x500x258 170x430x270 120ı350ı130 200x490x330 210ı560ı170 200ı510ı300 174x396x169 174x396x169 200x480x270 174x460x169 175ı402ı220 152x279x203 152x279x203 180x475x225 220x543x293 165x495x305 220ı320ı70 180x254x166 178ı546ı273 150x620x200 190x740x240 171ı482ı203 200x475x200 210x560x300 138x440x223 165x550x225 135ı460ı225 180x550x340 204x380x290 185x500x245 244x450x290 200x500x320 217ı549ı287
10-100 150 120/160 25-125 25-120 85/140 15-110 25-150 10-150 10-100 50-100 50-120 30-150 40-150 100/120/30-180 80/130 25-175 80 100 10-100 10-100 15-120 175 50-200 25-200 25-200 90/160/>25 120/180/>30 70/130 125 5-100 30-175 80 100 30-150 >20 15-175/130 100/150 115/200 80/120 20/150 10-100/190 20-150/90 10-120/220 80/150 100/300
6 8 4 4 8 4-8 8 8 4 4 4 8 4 4 4 4 6 6 6 4 8 8 6 4 4 4 4 4 4 8 8 6 4 4 8 8 8 4-8 4-8 8 4 8 6 8 6 6
90 90 88 88 87.5 88.5 88 90 94 90 90 88.5 91 90 89 93 90 89 91 91 91 90 88 88 88 90 90 89 90 90 91 87 88 90 88 87 88 88 89 90 90 92 91
70-22000 55-23000 36-30000 45-50000 70-22000 32-30000 70-20000 65-20000 65-20000 58-20000 50-20000 80-20000 63-24000 61-24000 42-25000 40-22000 40-22000 70-20000 60-22000 85-20000 85-20000 50-27000 70-20000 55-23000 87-2000 87-2000 35-35000 28-40000 50-32000 45-22000 50-22000 40-23000 66-22000 52-22000 75-21000 75-21000 70-22000 50-22000 35-24000 45-20000 48-20000 60-20000 50-20000 50-20000 60-20000 45-50000
2.5 2 2 2.5 2.5 2 2 3 3
268ı692ı302 235ı559ı89 145x460x350 175x460x230 204x545x311 300x460x290 140x550x230
6 4-8 8 8 8 4 4 4
92 89 89 89 91 89 91 91
35-20000 80-20000 40-30000 65-20000 60-22000 50-25000 68-22000 60-22000 60-22000
éÚ $300 ‰Ó $450
Ï‡Ú 2002
Ï‡Ú 2002
‡ÔÂθ 2001 Ï‡Ú 2002 Ï‡Ú 2000
Ï‡Ú 2000
‡ÔÂθ 2001 ‡ÔÂθ 2001
éÚ $450 ‰Ó $850 AAD ACOUSTIC RESEARCH ASW B&W B&W B&W BC Acoustique BC Acoustique BC Acoustique
182
Ù‚‡Î¸2003
20-200 50-150 140/200 50-120 25-150 50-120 10-80 200/150x620x250 10-100 200/150x620x250 10-100
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AAD ACOUSTIC ENERGY ASW AUDIO PRO B&W CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS DALI DALI ELAC ELTAX ENERGY JAMO JBL KEF KEF KEF KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MAGNAT MB Quart MIRAGE MIRAGE MIRAGE MOSSCADE MOSSCADE NHT NHT PARADIGM QUADRAL QUADRAL REVOX SOUND-SOUND TANNOY TANNOY TANNOY TRIANGLE YAMAHA
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 183
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
4500 4800 1065 1920 3105 1050 1145 4370 4695 5670 6060 1350 5200 17000 1000 1600 1205 1220 1150 1480 1000 1500 4400 1030 1160 1560 2920 1060 1600 2180 3100 6000 9300 22900 1260 1380 1600 2000 940 850 1050 1100 1375 1700 1580 1850 3990 860 1000
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
Model CC5 bl Model CC5 r Nautilus HTM2 Nautilus HTM1 Signature HTM Grand Vocal bl Grand Vocal ch/rw HRCC b/o HRCC ch HRCC z/w HRCC r/w Contour T2.1 Confidence Center Evidence Center Elac Center 555 ch Elac Center 557 ch Intermezzo 3.5C/230 Prelude MTS-Center Ti1KBE S1C-S Electra CC900 Electra CC901 Center Utopia Model 200ë TDM43DS 202c 204c M33C-B M60C DSP33C DSP5096C DSP5596HC DSP6096C DSP8096C P-4C CS1000p Response CC TWO Performa C30 Solo TAL XC TLC 3 bl/s TAL XC chr TLC 3 TLC 3 chr Definition D750 D750 Dimension TDC Waltz r Maestro Reference b/bl
flÌ‚‡¸ 2002 ˲θ 2001
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
600 450 450 525 595 640 520 530 640 560 755 530 570 450 750 660 690 550 760 480 640 500 490 580 585 725 595 630 540 700 750 600
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
VR920 Karat CM7DC wt Ergo CM500 Bastion De-Luxe Inversion 45c A4c AM60C Solo Piano Vocal Evidence C70 bl/ch Elac Center 203 Jet ch Veritas 2.0C Kappa Center D8CEN Cobalt CC800 Electra CC30 TDM23C Model 65DS S-125C bl OM-C2 Silver ë10i Silver C12i Audio Center 2 Centrale Aurum Base Solo Piccolo 70AV Eyris C Sat 10XS Center b/bl/n Theatro Waltz b/bl NC-C5HX
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
172x689x261 170x460x350 225x500x287 195x486x240 216x660x335 192x660x212 150x530x160 137ı408ı179 160x500x298 135x430x350 232ı333ı584 185x625x255 217x555x285 180x520x298 200x550x312 256x715x180 223x350x160 178x483x229 186x627x309 152x508x203 203x559x203 216x559x254 180x550x228 170x485x235 150x550x243 205x430x259 220x640x420 170x345x255 166x534x270 200x480x95 186ı500ı257
15-250 85/140 110/150 25-150 30-150 10-150 80/150/60-150 40-150 40-150 100/130/30-180 150 80-120 110/150 100/20-80 30-150 30-200 10-100 25-200 30-175 150/250 150/200 30-200 20-80 120/200 30-150 125 100/290/20-125 100/200 25-180 30-200 25-180 100/300
8 4-8 4-8 8 8 4 4 4 5 4 4-8 6 4 8 8 4 8 4 8 8 8 6 6 4-8 8 4 8 4 6 6 4 6
90 87.5 87.9 88 89 88 94 89 91 87 90 90 91 92.5 91 90 86 90 91 89 90 87 91.5 87 86 89 89 92 89 91 91 91
55-22000 32-30000 26-30000 65-20000 42-20000 100-20000 80-25000 78-24000 50-22000 40-35000 45-20000 65-27000 65-20000 60-22000 55-23000 80-20000 90-20000 77-20000 38-22000 48-25000 44-25000 48-26000 60-20000 33-60000 50-20000 40-25000 42-44000 50-20000 44-20000 44-22000 70-20000 55-50000
100-500 100-500 50-120 50-250 50-250 50-250 50-250 >60 >60 >60 >60 22-123/200 270/300x800x380 300 210x1220x490 400 135x430x350 100 230x700x270 180/200/30-300 222x559x203 25-150 165x584x194 25-500 195x580x295 10-200 686x356x229 250 205x550x360 150/30-125 252x700x363 200/40-175 340x800x515 275/50-250 174x760x169 200 295x419x196 30-150 240x630x315 50-200 240x1100x425 50-300 195x670x275 75 195x670x275 75x3/225 295x150x210 65x2/85 195x670x275 75x3 285x1100x415 75x3 275x1330x425 75x3 400x1350x528 150+2x100 180ı600ı210 20-200 219x864x356 20-250 254ı710ı305 25-250 270x667x259 220x550x235 30-200 180x490x250 100/130 150x540x170 90/140 180x490x250 100/130 150x540x170 90/140 150x540x170 90/140 360x960x530 125/30-200 360x960x530 30-200/125 373x774x420 40-200 200x480x95 25-180 170x586x280 30-200
4 4 8 13 8 4 4 4 4 4 4 6 4 4 4 4 8 4 6 4/8 8 8 4-8 4 4 8 8 8 4 8 8 6 8 4 4 4 4 4 6 6 8 4 6
86 86 88 90 90 89 89 91 91 91 91 86 87 89 91 90 89 88 97/98 91.5 91.5 93.5 90 88 89 90 109 94 104 109 112 114 118 89 92 88 90.5 87 90 90 92 91 91
40-22000 40-22000 56-20000 42-22000 49-20000 60-27000 60-27000 30-20000 30-20000 30-20000 30-20000 40-22000 28-25000 40-35000 38-35000 60-22000 80-22000 70-30000 60-18500 55-23000 50-23000 35-25000 55-20000 70-15000 65-55000 53-55000 30-20000 30-20000 55-20000 30-20000 35-20000 20-20000 20-20000 50-50000 30-26000 25-30000 80-16000 45-20000 38-50000 40-30000 38-50000 40-30000 40-30000 45-30000 45-30000 42-54000 70-20000 38-22000
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ñÂ̇, $
BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CERATEC DALI DALI ELAC ENERGY INFINITY JAMO JMlab JMlab KEF KEF M&K Sound MIRAGE MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO NHT OPERA LOUDSPEAKERS QUADRAL SONUS FABER SYSTEM AUDIO TANNOY TRIANGLE VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
ÉêéåäéÉéÇéêàíÖãà ñÖçíêÄãúçéÉé äÄçÄãÄ Quido
3 2 2 2 2 3 2 2 2 3 2 3 3 2 2 3 2 2 2 2 2 3 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 2 3 3 2 2 3 3 3 3 2 2 3 3 3 3 3 2 2 2 3 3 3 3 4 4 3A 3A 2A 3A 3A 3A 4A 2 3 2 3 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2
249ı712ı559 249ı712ı559 277x486x287 318ı783ı316 318x783x316 160x520x290 160x520x290 965x508x405 965x508x405 965x508x405 965x508x405 204x570x300
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
ë‚˚¯Â $850 AERIAL ACOUSTICS AERIAL ACOUSTICS B&W B&W B&W DALI DALI DUNLAVY AUDIO DUNLAVY AUDIO DUNLAVY AUDIO DUNLAVY AUDIO DYNAUDIO DYNAUDIO DYNAUDIO ELAC ELAC INFINITY INFINITY JBL JBL JMlab JMlab JMlab KEF KEF KEF KEF MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN PIEGA POLK AUDIO ProAC REVEL SONUS FABER T+A T+A T+A T+A T+A TANNOY TANNOY TANNOY VIENNA ACOUSTICS VIENNA ACOUSTICS
STEREO&VIDEO
ÌÓ‚ËÌ͇
ÓÍÚfl·¸ 1999
Ù‚‡Î¸2003
183
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 184
äéåèãÖäíõ Äë Ñãü ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ
Bravo Allroom Avantek Cinema Hous BS603B/BSC03B Micro80p Movie 5-CX Movie 10-MX AVP100 Trio system l Cinema 1 ESP Silverstone (5-pack) Discovery Universe Calypso Evolution Hollywood MovieMaxx Silverado Sis/sil. Vogue 510Ä Vogue 5.1 Alpha 5 HCS A210 PDD A310 PDD.1 NSP-1ll SCS-175 SCS-178 AVS-500 SB-HEP20K/WA110 Surround 120 SA-VE535H FX 5.1 S160HT Moviestar 70+ Moviestar 60 5.1 NS-P320
450 500 460 400 430 490 470 525 585 410 455 480 490 490 490 490 530 450 490 560 400 540 400 455 460 590 400 500 470 550 470 470 480 430
**** flÌ‚‡¸ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
*** flÌ‚‡¸ 2003
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
170 280 375 75 125 125 150 205 325 340 320 165 170 310 310 320 270 355 90 150 200 40 50 70 300 180 230 180 100 250 330 390 290 195 300
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ — ÌÓÏË̇θÌÓ ‚ıÓ‰ÌÓ ÒÓÔÓÚË‚ÎÂÌË ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
SX-AVR1700 Avantek One House Stage Cinema 1&2 BSC07 MA800S BSC03B SP550S SP610 BS607/BSC07 SP010/SP610 SC-50HTB Silverstone (3-pack) Millennium (3-pack) Stargate X.1 5.1 system Starlight 5.1 system Stargate X.2 5.1 system MegaSpace 522 SCS-138 SP-CR100 SP-X100 SP-CR300WD KS-205HT CRS-25 KS-305HT D-30 SB-HEP10E-S/K SB-HEP20E-S/K FB 900 SS-CR305 SS-FCR400 SA-VE335 PHT System Moviestar 60+ NS-P60 NS-P220
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å — ÛÓ‚Â̸ Á‚ÛÍÓ‚Ó„Ó ‰‡‚ÎÂÌËfl, ÒÓÁ‰‡‚‡ÂÏ˚È Äë ̇ ‡ÒÒÚÓflÌËË 1 Ï ÔË ÔÓ‰‡˜Â ̇ ‚ıÓ‰ Ò˄̇· ÒÓ Ò‰ÌÂÈ ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸˛ 1 ÇÚ
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ñÂ̇, $
AIWA AUDIO PRO AUDIO PRO BBK BBK BBK BBK BBK BBK BBK DENON ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX HECO JBL JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD ONKYO PANASONIC PANASONIC PHILIPS SONY SONY SONY ULTIMATE WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA
åÓ‰Âθ
îËχ ÑÓ $400
ëÄ — Ò‡·‚ÛÙ ÒÓ ‚ÒÚÓÂÌÌ˚Ï ÛÒËÎËÚÂÎÂÏ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 1(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú) 3/Ù+1(ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ù) 2(ˆ+Ù) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 1(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú) 1(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ)+1/Ú 1(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ) 3/Ù+1(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 1(Ù+ˆ+Ú)+CÄ 2(ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú)+CA
75 10-100 25-125, 10-80 5/15 6, 30 20/80 8, 30 10/20 30/100, 5/15 40/120, 10/20 30/100, 35 70/120, 80/130 70/120 100, 60/150 100, 60/150 130, 60/150 35/70, 55/100 10-50, 100 100 100 100 100 80, 40 100 40 200 200 100, 200 100 75/150, 100 100, 100 100, 135 40, 100 60/180, 150/50 30-100, 50
87 90, 88, 87 89, 86 83, 86 89, 86 88, 89, 86 89, 86 85 88 88 86 88, 87 89 90 86/88 89, 88 89, 88 89, 88 81 80 87 88 87 89 -
4 8 8 6 8 8 4 5 4 6 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 8 8 8 8 8 8 6 8 8 8 8 8 8 6 6 6
100-15000 33-20000 200-13000 150-20000, 20-120 80-20000 120-20000, 20-150 90-20000 45-20000 42-20000 60-20000 70-20000 80-20000, 45-250 80-20000, 45-250 50-20000, 45-250 50-24000, 23-300 120-20000, 40-160 60-25000 60-25000 65-20000 80-20000 70-20000 70-20000 100-20000 65-22000 70-50000 30-180 70-70000 50-50000 26-20000, 26-150 70-30000, 30-300 70-30000 140-20000, 30-200
10-100 10-100, 100 30/100, 5/15 15-125 40/70, 50/100 40/70, 50/100 10-50, 100 25-75, 60 20-120, 40/60, 55 70/120, 80/130 130 100 100 90/150, 100 100 100 100 50/80, 60/110 50/80, 60/110 50/75, 110 50/70, 100 50/70, 70 100/150 75/120, 110 25-100, 100 15-100 200, 100 40/90, 100/150 60/120, 150 80, 15-100, 65 20, 100 10-100, 100 40, 60 50/160, 30/110, 50
87 87 88, 89, 86 89 85 85 90 87 84 88 87, 84 90 90, 88 90, 88 88, 90 88 88 89/90 89/90 88 88 88 86/90 86/88 86/88 88 80 85 87 85 -
8 4 5 8 4-8 4-8 8 4-8 6 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 4-8 8 6
100-22000 100-15000, 30-100 45-20000 44-20000 120-25000, 38-140 120-25000, 38-140 100-20000, 35-150 88-21000, 35-150 100-21000, 30-300 60-20000 40-20000 45-20000 45-20000 35-22000, 35-300 40-20000 45-20000 45-20000 65-30000, 25-200 65-30000, 25-200 80-22000, 45-150 140-20000, 45-160 95-20000, 45-150 75-20000 90-22000, 36-130 90-22000, 40-160 90-20000 70-50000, 41-320 100-20000, 32-160 26-50000, 26-150 140-78000, 140 250-20000, 38-300 30-28000, 30-200
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl — ÍÓ΢ÂÒÚ‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ (Ä — ‡ÍÚ˂̇fl ÒËÒÚÂχ)/ Ù — ÙÓÌÚ ˆ — ˆÂÌÚ Ú — Ú˚Î ë — Ò‡·‚ÛÙÂ
íÂÒÚ
Quido
7/11/13
éÚ $400 ‰Ó $600 2(Ù+ˆ+Ú) 1(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+1(ˆ+Ú) 2/Ú+CA 1(Ù+ˆ+Ú)+CA **** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+CA **** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+C 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) ÌÓ‚ËÌ͇ 2(Ù+ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú) **** flÌ‚‡¸ 2003 3/Ù(CA)+2(ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) 3/Ù+2(ˆ+Ú) ***** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA **** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú) **** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+C **** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+CA ***** ‰Â͇·¸ 2002 2(Ù+ˆ+Ú)+CA *** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 1(Ù+ˆ+Ú)+CÄ **** flÌ‚‡¸ 2003 2(Ù+ˆ+Ú)+CA
6, 10Í
8 8 8 8 8 4-8 8 8 8 6
éÚ $600 ‰Ó $1100
184
Ù‚‡Î¸2003
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AUDIO PRO AUDIO PRO BBK BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CELESTION DALI ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX ELTAX HECO HECO INFINITY JAMO JAMO JBL JBL JBL MIRAGE PANASONIC QUADRAL SONY TANNOY UNISOUND WHARFEDALE WHARFEDALE YAMAHA
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 185
Symphony 8.3+3-pack+Atomic 8
*** ‰Â͇·¸ 2002 **** ‰Â͇·¸ 2002 **** ‰Â͇·¸ 2002
**** ‰Â͇·¸ 2002 **** ‰Â͇·¸ 2002 **** ‰Â͇·¸ 2002
‰Â͇·¸ 2002 *** ‰Â͇·¸ 2002
2.5/Ù+2(ˆ+Ú)+CA
3/Ù+2(ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 1/Ú+CÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA
àÏÔ‰‡ÌÒ, éÏ
1100 1250 1400 1520 2360 3055 3750 1300 1800 1220 1340 1410 1470 1540 1925 2195 2205 2425 2470 2670 4090 4940 1100 1180 1155 1180 2630
Silverstone (5-pack)+Atomic 8
**** ‰Â͇·¸ 2002
óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ‰Å
System E1 System E2 System E3 System10K CAV 1 Standart CAV 2 Standart CAV 3 Standart CHARIO LOUDSPEAKERS Chario Piccolo KIT ELAC Cinema 3 ESP ENERGY Encore sys JAMO X550 PDD JAMO E650 PDD JAMO X570 PDD JAMO E670 PDD JAMO E850 PDD JAMO E870 PDD JAMO X850 PDD JAMO X870 PDD JAMO D570 PDD JAMO D590 PDD JAMO D830 PDD JAMO D870 PDD JMlab Pack Sib 5.1 KEF KHT2005 PIEGA S-3 b/w QUADRAL QLX HT set QUADRAL Ascent 6
BOSTON ACOUSTICS CANTON CELESTION CELESTION DALI DALI ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ENERGY ENERGY ENERGY GALE LOUDSPEAKERS HECO INFINITY INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO KEF MORDAUNT-SHORT SONY UNISOUND WHARFEDALE YAMAHA YAMAHA
2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2/Ú+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+CA 2(ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
Cinemaxx System Tak 5+1 Tak 5.2 Take 5.2+8.2c 3010/3050/3070 Astron 500/3.0/12A Alpha 5 HCS/II Modulushcs A310 PDD.2 A410 PDD 230v E430 PDD E470 PDD A500 PDD A330 PDD.3 KMS2002 Premiere System SA-VE835ED UP620 Moviestar 70 5.1 NS-P610 bl/ch NS-P610 Piano
840 890 675 770 1030 680 720 695 610 700 960 600 610 860 620 695 670 1050 615 650 700 750 770 800 800 660 700 680 635 650 700
ATHENA TECHNOLOGIES
äÓÌÒÚÛ͈Ëfl
ñÂ̇, $
.5 System Micro90 System Movie 22-X AVP303 AVP305 Trio system ll Trio system llI Cinema 2 ESP
îËχ
íÂÒÚ
åÓ‰Âθ
äéåèãÖäíõ Äë Ñãü ÑéåÄòçÖÉé äàçéíÖÄíêÄ Quido
20-100, 75 15-125, 75 40/80, 70/120 20-80, 200 20-80, 200 20-80, 60 20-80, 60 20-120, 45/65, 55
89 89 87 88 88 87 87 85 88 90, 88 90, 89 89 89 89 87, 85 88 86, 88 88 88 91, 90, 88 92, 90, 88 90 90 88 87, 86 87 90, 88 -
8 8 4-8 8 8 4-8 4-8 6 4-8 4-8 4-8 8 8 8 6 8 8 6, 22Í 6, 22Í
87/90 87/90 87/90 89 88, 88.5 88, 88.5 88.5 88, 92 86 89 92 90, 88 93, 92, 90 90, 88 89, 90, 87 89, 90, 87 90 91, 90 88, 90 90 90, 91 91 90 88 88 88, 87, 86 87, 86
6-8 6-8 6-8 8 8 8 8 8 4 8 6, 22Í 6, 22Í 6, 22Í 6, 22Í
70/120, 80/130, 60/150 115/230, 80/130, 60/150
130 15-100, 100 15-100 15-100, 100/400 80, 65 170/300, 55/110, 90/160
50/75, 110 15-100, 300/600 50/70, 100 50/70, 100 70/120, 70/100, 55/80, 70 100/170, 70/100, 55/80, 100
50/60, 100 75/100, 100 10-100, 150 80 140, 200 120, 70 50, 150 50/125, 40/100, 70 50/125, 40/100, 70
4, 8, 10Í 4, 8, 22Í
8, 22Í 6, 22Í 8 4 8 4 6 6
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ 60-20000, 27-150 35-20000, 25-200 45-30000, 25-150 60-22000, 25-130 60-22000, 25-130 88-21000, 40-150 88-21000, 38-150 90-21000, 30-300 60-20000, 50-250 32-22000, 50-250 35-22000 90-22000, 29-100 80-20000 80-20000, 27-100 80-20000 18-35000, 50-150 80-22000, 45-150 80-20000, 27-100 95-20000, 35-150 120-20000, 40-200 55-20000, 45-150 50-20000, 35-150 80-20000, 35-100 50-20000, 35-150 35-20000, 35-150 120-20000, 30-150 24-70000, 24-150 40-20000 30-33000, 30-200 30-33000, 30-200
ë‚˚¯Â $1100 AAD AAD AAD BOSTON ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS
STEREO&VIDEO
ÒÂÌÚfl·¸ 2001
ÌÓfl·¸ 2002
ÌÓ‚ËÌ͇
2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ+Ú) 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 2(Ù+ˆ)+3/Ú+CA 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 2(Ù+ˆ)+3/Ú+CA 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 3(Ù+Ú)+2/ˆ+CA 2(Ù+Ú)+3/ˆ+ëÄ 3(Ù+ˆ)+2/Ú+ëÄ 2(Ù+ˆ+Ú)+CA 1(Ù+ˆ+Ú)+CÄ 3/Ú+C 3/Ù+2(ˆ+Ú)+ëÄ 3(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ
10-100, 160 10-100, 160 10-100, 160 15-150 15-75, 15-110, 180 25-150, 15-110, 180 25-175, 15-110, 180 80, 100 20-120, 50/70, 80/130 125 200/280, 100 140/200, 100/140, 70/100, 100 200/280, 180/250, 100/140, 100 150/220, 100/140, 70/100, 100
140/200, 100/140, 200 150/220, 100/140, 200 150/200, 100/140, 200 200/280, 100/140, 200 150/200, 80/110, 70/100, 200
200/280, 80/110, 70/100, 200 120/170, 110/150, 150/200, 400 150/200, 110/150, 150/200, 400
75 10-100, 150 20-150 100/200, 100/150, 50/80, 60 120/200, 115/200, 100/150, 120
6, 8, 22Í 4, 8, 22Í 4, 6, 22Í 4, 6, 22Í 4, 6, 22Í 4, 6, 22Í
4, 6 4, 6 8 4 4-8 4-8
25-22000, 25-200 25-22000, 25-200 25-22000, 25-200 64-20000 52-20000, 20-200 40-20000, 20-200 35-20000, 20-200 90-20000, 40-180 100-21000, 30-240 70-22000 40-20000, 35-150 40-20000, 33-140 35-20000, 35-150 35-20000, 33-140 37-20000, 33-150 32-20000, 33-150 38-20000, 30-150 32-20000, 30-150 40-20000, 33-150 35-20000, 33-150 38-22000, 28-120 30-22000, 28-120 75-20000, 35-150 35-20000, 35-150 35-22000 30-22000, 28-150 30-24000, 50-200
Ù‚‡Î¸2003
185
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 186
äéåèãÖäíõ ÑéåÄòçàï äàçéíÖÄíêéÇ
CinemaStation AV-S77 CinemaStation VS-10
32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 39ìII/39C 39ìII/39C 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë)
ÄÍÛÒÚË͇
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
D/1 ***** ÒÂÌÚfl·¸ 2002 D/1 D/1+ÂÒ. D/1 D/1 D/1 D/1 *** ÒÂÌÚfl·¸ 2002 D/1 D/5/H DA/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 **** ÒÂÌÚfl·¸ 2002 D/1 *** ÒÂÌÚfl·¸ 2002 D/1 ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/1 ÌÂÚ ÌÂÚ
ËÎË RMS (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. Ò‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘̇fl ÔË 10% ËÒ͇Ê.) ÄÍÛÒÚË͇ — ÍÓÎ-‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ ‚ AC/Ú — Ú˚Î, ˆ — ˆÂÌÚ, Ù — ÙÓÌÚ, ë(Ä) — Ò‡·‚ÛÙ (Ä — ‡ÍÚË‚Ì˚È) éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: C — ˆËÙ. ÍÓ‡Íc. ‚ı./‚˚ı., C/D/ST — CD/DVD/SACDÚÂÍÒÚ, CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È ‚˚ı. (Y,Cb,Cr), D-R/W — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË DVD-R/DVD-RW, E — ‚ı. 5.1,
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
500 550 500 570 570 345 380 450 550 610 550 580 550 590 580 600 570 360 470 500 600 500 540
í˛ÌÂ
HT-DV50 HT-DV90MP QP-111/112DV TH-A5R DVT-6100 DA-3620 DA-5620 DA-3500AX SC-HT75EE-S SC-DM3EE-S MX3800D MX999 DCS-100 DCS-303 HT-DL100 HT-DL200 DC-AVD8501 HT-BE1 HT-SL7A HT-DDW740 DPL910VD
ÑÂÍÓ‰Â˚
íÂÒÚ
AIWA AIWA JVC JVC KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SANYO SONY SONY SONY THOMSON YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $650
í˛Ì — ÍÓÎ-‚Ó Á‡ÔÓÏ. Òڇ̈ËÈ/ ‰Ë‡Ô‡Á. ‡‰ËÓÔ.: ìI — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚, ìII — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚, ë — Ò‰Ì. ‚ÓÎÌ˚, Ñ — ‰ÎËÌ. ‚ÓÎÌ˚, ä — ÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚ ùÍ‚‡Î‡ÈÁ — ˜ËÒÎÓ ÔÓÎÓÒ/Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÓÍ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Π— Á̇˜ÂÌË ‚˚ı. ÏÓ˘ÌÓÒÚË Ì‡ ͇ʉ˚È Í‡Ì‡Î ÛÒËÎËÚÂÎfl (Äë+Ò‡·‚ÛÙÂ): DIN (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. ÔË 1% ËÒ͇Ê.)
åÓ‰Âθ
íËÔ: D/1 — ÔÓË„˚‚‡ÚÂθ DVD c Ó‰ÌËÏ ‰ËÒÍÓÏ, DA — DVD-AudioÔÓË„., SA — SACD/˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚/‰Îfl DVD-˜ÂÈ̉Ê.: K — ͇ÛÒÂθ, å — χ„‡Á., H — ̇ÍÓÔËÚÂθ, O — ÓÚ‰ÂθÌ˚ ÎÓÚÍË, î — Ù‡ÈÎ ÑÂÍÓ‰Â˚ — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È ‰ÂÍÓ‰. ËÎË ˆËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ı.: D — Dolby Didital/T — DTS/M — MPEG Multichannel/P — Dolby Pro Logic/P-ll — Dolby Pro Logic ll
íËÔ
Quido
7/11/13
H — ‚˚ı. ̇ ̇ۯ., J — ÒÚ‡Ú˘. ͇‰˚ ‚ ÙÓχÚ JPEG, K — ÂÊ. «Í‡‡ÓÍ», L — ÎËÌÂÈÌ. ‚ı./‚˚ı., MP — MP3-‚ÓÒÔ., O — ˆËÙ. ÓÔÚ˘. ‚ı./ ‚˚ı., P — ÔÓ„. ÚÂÍÓ‚ CD, RD — ÔËÂÏ RDS, S — S-Video-‚ı./‚˚ı., SC/R — ‡Á˙ÂÏ SCART (R-RGB), í — Ú‡ÈÏÂ, V — ÍÓÏÔÓÁËÚÌ. ‚ı./‚˚ı., W — ‰Â‚flÌ. ÍÓÎÓÌÍË, 3D — ÂÊ. 3D Surround, èì — ÔÛÎ¸Ú ÛÌË‚ÂÒ. (Multi Brand TV-Control)
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
D/P/T D/P/T D/M/P-II/T D/P/T D/P-II/T D/P D/P/P-II D/P/T D/P/T D/P/T D/M/P/T D/M/P/T D/P/T D/P-II/T D/P/T D/P/T D/P D/P-II/T D/P/T D/P/T D/P/P-II/T D/T D/T
2/5 2/3 2/5 -/5 -/5 -/4 -/4 -/4 -/6 -/6 2/2/2/4 2/15ìII/15(ë/Ñ) -/3 15ìII/15(ë/Ñ) -/3 24ìII/12ë 2/ÌÂÚ 2/ÌÂÚ -/10 ÌÂÚ 2/9 30(ìll/ë/Ñ) -/4 ÌÂÚ -/12 ÌÂÚ -/12
30x5+30 50x5+50 60x5+60 35x5+60 40x5+80 35x5+35 50x5+80 30x5+30 46x5+150
1(Ù+ˆ+Ú)+ëA L2/2, O-/1, RD, T, V2/2, 3D 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA H, L2/1, MP, RD, S, V2/2 ÌÂÚ C1/1, L2/1, MP, O1/1, S, SC/R+SC/Rx4, 3D, èì 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA L1/-, RD, MP, S-/1, SC, T, V-/1, èì 1(Ù+ˆ+Ú)+C C-/1, CT, L3/2, O1/1, RD, S3/2, SC, MP, 3D, èì 1(Ù+ˆ+Ú)+ë H, L2/2, RD, S-/1, V2/2 1(Ù+ˆ+Ú)+ë H, L2/2, MP, RD, S-/1, V2/2 1(Ù+ˆ+Ú)+ë H, L2/2, RD, S-/1, V2/2 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ D-R, L3/-, MP, RD, T, 3D 20x2+40+25x2+50 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ D-R, MP, RD, T, 3D 50ı5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ L2/3, MP, O-/2, RD, V-/3 100x5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ E, L8/2, O3/1, RD, S1/1, V3/2, 3D 25x5+25 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA L2/1, MP, O1/-, RD, S-/1, T, 3D, èì 75ı5+75 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA D-R, L2/1, MP, O1/-, P/24, RD, S-/1, T, V1/1, 3D 40x5+70 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA H, L1/-, MP, RD, S-/1, SC/R, T, èì 50x5+100 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA H, L2/-, MP, RD, S-/1, SC/R, T, èì 30x5+30 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA CV, H, L2/1, MP, RD, S-/1, V2/2 15ı5+30 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ C1/-, L1/-, O1/-, US 80x5+50 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ C1/-, H, L2/-, O2/-, S-/1, V3/80x5+800 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ H, L2/1, O2/-, RD, V3/1 40x5+40 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA C1/-, H, L3/1, O1/1, MP, RD, SC, S1/1, T, V2/2, 3D 25ı4+50 1/Ú+ëÄ H, L3/1, O2/-, 3D 25x4+40 2(Ù+ˆ)+1/Ú+CA C1/-, H, L3/-, O2/-, V2/1, 3D
ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/1 D/1+ÂÒ. D/1 D/1 D/1 D/3 DA/1 D/1 D/SA/1 D/SA/1 D/5/K D/1 D/1 ÌÂÚ D/1/SA/1 D/1/SA/1 ÌÂÚ D/1 D/1
D/T D/P D/P D/M/T D/M/P-II/T D/P-II/T D/T D/P-II/T D/P/T D/P/T D/M/P/T D/P/T D/P/T D/P/T D/P/T D/P/T D/P/P-II/T D/T D/T D/P D/P/T D/P/P-II/T
ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30ìII/15ë 30(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìII/ë) 39ìII/39C 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) ÌÂÚ 20ìII/10ë 20ìII/10ë ÌÂÚ 40(ìll/ë) 40(ìll/ë/Ñ) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë)
350 30x5+140 60x5+60 30x5+140 50x5+100 30x5+50x2 30x5+50x2
ë‚˚¯Â $650 ACOUSTIC ENERGY Aego 5/p5 BOSTON ACOUSTICS BOSTON ACOUSTICS
186
Ù‚‡Î¸2003
**** ÒÂÌÚfl·¸ 2002
flÌ‚‡¸ 2003
**** ÒÂÌÚfl·¸ 2002 **** ÒÂÌÚfl·¸ 2002
**** ÒÂÌÚfl·¸ 2002
*** ÒÂÌÚfl·¸ 2002
Ù‚‡Î¸ 2002 ‰Â͇·¸ 2002
D/1+ÔÓˆ. D/ES/EXP-II/T
DA/1
D/P-II/T
ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ -/5 2/5 -/4 2/2/-/5 2/2/2/2/4 2/4 2/4 2/9 2/2/2/2/-/4 2/2/-
1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 2(Ù+ˆ)+1/Ú+CA
ë1/-, L3/-, O1/ë1/-, L1/-, O1/ë1/-, L1/-, O1/L1/-, RD, S-/1, SC, T, V-/1, èì
1(Ù+ˆ+Ú)+ëA 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA C1/1, L2/1, MP, O1/1, S, SC/R+SC/Rx4, 3D, èì 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA J, L1/-, O1/-, RD, S-/1, SC/R, T, V-/1, èì 2(Ù+ˆ)+1/Ú+C C1/-, CV, H, L1/1, MP, RD, S, SC/Rx2, V2/1 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄx2 C2/-, CV, L6/3, O2/-, RD, S4/4, T, V4/4 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄx2 C2/-, CV, L6/3, O2/-, RD, S4/4, T, V4/4 35x4+40+40 2/Ù+1(ˆ+Ú)+ëA D-R, MP, PS, RD 25x5+75 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ L2/3, MP, O-/2, RD, V-/3 30ı5+50 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ L2/1, MP, O1/1, RD, S1/1, V-/3 30ı5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ L2/1, MP, O1/1, PS, RD, S1/1, V-/3 87x2+33x3+87 2(Ù+ˆ)+1/Ú+ë ë1/-, D-R, L2/1, P/24, RD, S-/1, T, V1/1, 3D 40x5+65 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA C1/-, H, L3/1, MP, O1/1, RD, S-/1, T, 3D, èì 40x5+65 1(Ù+ˆ+Ú)+ëA C1/-, H, L3/1, MP, O1/1, RD, S-/1, T, W, 3D, èì 100x5+100 2(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ E, H, L2/1, O2/-, RD, V3/1 40x5+100 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ C/D/ST, H, L2/-, O1/-, RD, S, SC/R, V1/40x5+80 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ C/D/ST, H, L2/1, O1/1, RD, S, SC/R, V1/1 30ı5+50 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ E, H, L5/1, T, V3/1, 3D 25x5+75 1(Ù+ˆ+Ú)+ëÄ C-/1, H, L2/1, MP, O-/1, RD, S-/1, SC, V-/1, 3D 50x5+50 2/Ù+1(ˆ+Ú)+ëA C1/-, CV, H, L3/1, O1/1, MP, RD, SC, S1/1, T, V2/2, 3D 40x5+50 2/Ú+ëA C-/1, CV, L1/1, MP, O-/1, RD, S3/1, T 40x5+50 2/Ú+ëA C-/1, CV, L1/1, MP, O-/1, RD, S3/1, T
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
JVC JVC JVC MAGNAT NAKAMICHI NAKAMICHI PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER PIONEER SONY SONY SONY TEAC TEAC THOMSON YAMAHA YAMAHA
1850 670 DigitalTheater 7000 1100 TH-A9R 650 QP-111/112AL 800 TH-V70R 950 Cinemotion 500 1000 SoundSpace 8 1/2 3000 SoundSpace 12 7500 SC-DT300EE-S 800 LX3000D 700 LX7000SA 800 LX8000SA 1000 HTD-50 660 NS-DV77 750 NS-DV88 800 HT-DDW840 650 DAV S400 750 DAV S500 800 PLS-85D 650 PL-D2000 995 DPL950VD 750 DVX-S80 950 DVX-S100 1300 DigitalTheater 6000
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 187
åìáõäÄãúçõÖ ñÖçíêõ Quido
CC/CD/MD
í˛ÌÂ
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
ÄÍÛÒÚË͇
XR-M131 XR-M101EZS XR-EM20EZSC NSX-SZ100 XR-EM30EZSC NSX-SZ200 NSX-SZ205R XR-EM50EZSC XR-M314EZ XR-M182EZS XR-M171EZS NSX-SZ315R XR-EM61EZSC NSX-SZ505R XS-G3 UX-T550EE UX-M3R UX-V100EE MX-K10/15R HM-233 HM-333-N/-L/-S F-216AX F-170 F-217AX F-299AX F-300AX F-315 F-376 F-262AX F-515AX F-285 F-576 F-717 F-868 SC-PM07E-S MC-30/22 MC-200 FW-C155 MZ-5 MC-M250 MM-L2G MM-L4G MM-39 MM-ZL7 MM-L7 CMT-EP30 CMT-EP50 AM1150 AM1250 A3100 AM1460 AM2100 AM1550 A3300
115 115 125 130 135 135 145 145 150 150 150 160 170 180 195 165 170 190 190 110 190 **** Ï‡Ú 2002 95 110 145 150 155 160 160 160 165 170 180 190 195 190 160 165 170 180 190 85 140 150 160 195 135 190 105 125 140 145 160 165 190
ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË CSD ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË åËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË
1/1/1/1/1/1/2/3/1/1/2/3/2/3/1/1/-/1/1/1/1/1/2/3/1/1/2/3/1/3/1/1/1/1/1/1/2/3/-/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/1/1/2/3/2/3/2/3/1/1/0 1/1/1/1/2/3/-/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/1 1/1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/5/1/1/-/3/1/3/2/5/-
48(ìll/ë/Ñ) 48(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 20ìII/20ë 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15ë 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15(ìI/ìII)/15ë 15(ìI/ìII)/15ë 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 28(ìII/ë) 30(ìII/ë) 24(ìll/ë/Ñ) 24(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 30(ìll/ë/Ñ) 30(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ)
-/3 -/3 2/-/3 2/-/3 -/3 2/-/3 -/3 -/3 -/3 2/-/3 -/5 2/-/4 2/-/3 2/-/4 -/4 -/6 2/4 2/4 -/4 -/4 -/4 -/6 -/4 -/4 -/6 -/6 -/4 -/4 ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ -/3 -/3 -/3 6 -/6 -/4 -/4 -/4 -/4 1/5 -/4 -/4 -/4 1/5
4/5/-/5/5/-/8/10/15/-/12/15/12/15/20/-/5.5/7/-/10/-/10/32/40/30/-/50/70/40/50/10/14/10/12/20/22/20/30/10/-/75/-/10/15/400 5/8/110 20/35/400 10/-/200 30/-/600 20/30/420 20/30/10/17/250 50/86/1300 20/35/50/86/70/110/1700 100/170/3000 7,5x2 10/20/400 10/20/400 5/10/400 15/30/10/20/400 -/5/130 -/15/300 -/15/20 -/20/500 4.5/5/13 11/12/27 2/4/15/30/-/15/15/30/20/40/15/30 -/37.5/-
1 1 1 1 2 2 2 2 1 2 2 3 2 3 2 1 2 1 3 2 2 1 1 2 2 2 2 2 2 3 2 2 3 3 1 2 2 1 2 2 2 2 1 2 2 1 1 1 2 2 2 2 2 3
L1/-, MK/16, P/30, RD, SB L1/-, MK/16, P/30, SB L1/-, P/30, SB, T L1/-, MK/20, O-/1, P/20, T L1/-, P/30, SB, T L1/-, P/30, T L1/-, P/30, RD, T AR, L1/-, P/30, SB, T L1/-, P/30, RD, SB, T, 3D AR, L1/-, MK/20, P/30, RD, SB, 3D AR, L1/-, MK/20, P/30, SB, T, 3D B, L1/-, MK/20, P/30, RD, T AR, L1/-, O-/1, P/30, RS, SB, T AR, B, L1/-, P/30, RD, T AR, B, L1/-, P/30, T AR, L1/-, P/20, T P/20, RD, T AR, L1/-, P/20, T L1/-, P/32, RD, T L1/-, O-/1, P/32, T AR, CT, DB, L1/-, O-/1, P/32, RD, T L1/-, P/20, T, 3D L1/-, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, P/20, T L1/-, P/20, T L1/-, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, MK/16, P/20, T AR, P, RD, T AR, L1/-, P/20, RD, T, 3D AR, L1/-, P/20, RD, T L1/-, P/40, RD, T RD, O-/1, 3D L1/-, MP, P/20, RD, T P/15, T P/24, T AR, P/24, T AR, MP, T AR, P/24, RD, T, 3D P/24, T AR, P/24, RD, T P/32, RD, T P/32, RD, T L1/-, P/32, RD, SB, T AR, L1/-, P/32, RD, SB, T L1/1, O-/1, P/20, RD, SB, T L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T L1/-, O-/1, P/32, RD, SB, T, 3D
200 **** Ï‡Ú 2002 205 220 230 **** Ï‡Ú 2002 240 255 *** Ù‚‡Î¸ 2002 285 200 210 230 235 260 260 270 270 280
ÏËÍÓ CSD CSD CSD CSD ÏËÌË CSD ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË
1/1/1/3/-/1/1/3/1/3/2/3/-/3/1/1/1/1/1/1/-/1/2/3/1/1/2/3/-/1/2/3/-
32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 32(ìll/ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 20ìII/20ë 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ)
2/-/5 2/-/5 -/5 -/3 -/3 2/-/4 2/ÌÂÚ -/3 -/4 -/3 2/-/3
-/35/40/50/16/20/40/50/40/50/64/80/56/70/50/60/22/30/50/60/19/-/35/60/20/22/45/70/15/-/280 20+40/30+60/-
2 2 2 2 1+HA 3 2 2 2 2 1 3 2 3 1 3+H
íÂÒÚ
íËÔ
K — ÂÊ. «Í‡‡ÓÍ», L — ÎËÌÂÈÌ. ‚ı./‚˚ı., M — ÏËÍÓÙÓÌ. ‚ı., MK — ÏÛÁ. ͇ÎẨ., MP — MP3-ÔÎÂÈÂ/‚ÓÒÔ., O — ˆËÙ. ÓÔÚ˘. ‚ı./‚˚ı., P — ÔÓ„. ÚÂÍÓ‚ CD/MD, RD — ÔËÂÏ RDS, S — S-Video‚ı./‚˚ı., SA-‚ÓÒÔÓËÁ‚. SACD, SB — ‚˚ı. ̇ Ò‡·‚ÛÙÂ, SC/R — ‡Á˙ÂÏ SCART (R-RGB), í — Ú‡ÈÏÂ, UP — ÛÒÍÓ. ÔÂÂÁ‡Ô., US — USB-‚ı., V — ‚˚ı. ‰Îfl Äë ÓÍÛÊ. Á‚Û͇, Vë — ‚ÓÒÔ. ‚ˉÂÓ‰ËÒÍÓ‚ (VCD), 3D — ÂÊ. 3D Surround
ñÂ̇, $
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
͇Ê.)/PMPO (ÔËÍÓ‚‡fl ÒÛÏχ̇fl) ÄÍÛÒÚË͇ — ÍÓÎ-‚Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍË ‡Á‰ÂÎÂÌÌ˚ı ÔÓÎÓÒ ‚ ‡ÍÛÒÚ˘. ÒËÒÚÂχı, H(A) — Ò‡·‚ÛÙ (‡ÍÚË‚Ì.), B — Ú‚ËÚ éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: AR — ‡‚ÚÓ‚ÂÒ Í‡ÒÒÂÚÌ. ‰ÂÍË, B — BBE, C — ˆËÙ. ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È ‚ı./‚˚ı., CT — CD-ÚÂÍÒÚ, CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ. ‚˚ı., DA — ‚ÓÒÔ. DVDAudio, DB/C — Dolby B/C, DD/P/P-II/T — Dolby Digital/Pro Logic/Pro Logic -II/DTS, E — ‚ı. 5.1, F — ÔÓËÒÍ Ù‡„Ï. ̇ ͇Ò.,
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
îËχ ÑÓ $200 AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA JVC JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON
í˛Ì — ÍÓÎ-‚Ó Á‡ÔÓÏËÌ. Òڇ̈ËÈ (‰Îfl ˆËÙ. Ú˛ÌÂÓ‚)/‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ˚ ‡‰ËÓÔËÂχ: ìI — ÛθڇÍÓÓÚÍË ‚ÓÎÌ˚ (65–74 åɈ), ìII — ÛθڇÍÓÓÚÍË ‚ÓÎÌ˚ (87–108 åɈ), ë — Ò‰Ì. ‚ÓÎÌ˚, Ñ — ‰ÎËÌ. ‚ÓÎÌ˚, ä — ÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚ ùÍ‚‡Î‡ÈÁ — ˜ËÒÎÓ ÔÓÎ./Ô‰ÛÒÚ. åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Π— Á̇˜. ‚˚ı. ÏÓ˘Ì. ̇ ͇ʉ˚È Í‡Ì‡Î ÛÒËÎËÚÂÎfl: DIN (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. ÔË 1% ËÒ͇Ê.)/RMS (ÔÓ‰ÓÎÊËÚ. Ò‰ÌÂÍ‚‡‰‡Ú˘. ÔË 10% ËÒ-
åÓ‰Âθ
íËÔ — „‡·‡ËÚÌ. ‡ÁÏ Îˈ‚ÓÈ Ô‡ÌÂÎË: «ÏËÍÓ» (127–220 ÏÏ), «ÏËÌË» (240–300 ÏÏ), «Ïˉ˻ (350–400 ÏÏ); CSD — ÍÓ̈ÂÔÚ. ÒÚËθ-‰ËÁ‡ÈÌ, DHC — ˆËÙ. ‰ÓÏ. ÍËÌÓÚÂ‡Ú ‚ 1 ÍÓÓ·Í (DVD-ÂÒË‚Â + ÍÓÏÔÎÂÍÚ AC) CC/CD/MD-ÔÓË„˚‚‡ÚÂÎË: CC — ÍÓÏÔ‡ÍÚ-͇ÒÒÂÚ (˜ËÒÎÓ Í‡ÒÒÂÚ)/CD, DVD, CDR/RW — ÍÓÏÔ‡ÍÚ-‰ËÒÍÓ‚ (˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚: DVD — D, CD-R/RW — R)/MD — ÏËÌˉËÒÍÓ‚ (˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚)
éÚ $200 ‰Ó $300 AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA AIWA JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC
XR-EM71EZ XS-G4R XR-X7ES XS-G5R XS-G6RW NSX-R51R XS-G9R UX-L30R UX-M5R UX-L40R FS-SD5REE MX-K30R UX-A52R MX-K50R UX-7000R MX-G500R
STEREO&VIDEO
AR, F, L1/-, MK/20, O-/1, P/30, RD, T AR, B, L1/-, P/30, RD, T L1/-, MK/20, O-/1, P/30, RD, SB, 3D AR, B, L1/-, P/30, RD, T AR, B, L1/-, P/30, RD, SB, T L1/-, M, MK/20, P/30, RD, T B, L2/1, M, O-/1, P/30, RD, SB, T, V AR, L1/-, O-/1, P/20, RD, T AR, P/60, RD, T AR, L1/-, O-/1, P/20, RD, T, 3D L2/-, MK/20, O, P/32, RD, SB, T L1/-, P/32, RD, T AR, L1/-, O-/1, P/32, RD, T L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D O, P/20, T L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D
Ù‚‡Î¸2003
187
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Page 188
-/1/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/1/5/0 1/5/2/5/0 2/5/1/1/2/5/2/3/1/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/1/1/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/-/1/2/1/1 1/1/2/3/2/5/-
315 325 300 300 310 330 340 350 370 390 400 330 340 300 330 350 380 400 330 330 300 310 315 340 340 370 410 350 330 340 340 380 375 425 305 320 340 370 370 375 430 315 320 350
ÏËÌË ÏËÌË CSD ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ CSD ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË
-/3/1 -/1/-/1/2/3/1/1/1/3/-/1/-/1/1 2/3/1/3/1/1/1 2/3/2/3/2/3/2/3/2/3/2/1D/2/3/2/5/1/5/1/3/2/3/2/3/2/3/1/3/2/3/-
ÄÍÛÒÚË͇
CSD ÏËÌË ÏË‰Ë ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÌË
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
280 210 200 200 210 210 230 230 240 flÌ‚‡¸ 2003 240 250 270 290 200 240 240 250 250 250 270 210 215 225 240 245 255 260 265 270 290 ***** Ù‚‡Î¸ 2002 290 245 225 245 280 285 250 *** Ù‚‡Î¸ 2002
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
CC/CD/MD
FS-SD9REE XD-355/-H F-5500 F-565AX F-2020AX F-976 F-3030AX SC-PM17E-S SC-PM27E-K SC-AK200EE-S/K SC-AK22EE-S SC-PM25E-S SC-AK300EE-S FW-C220/34 MC-50/22 FW-C355 FW-C380/34 FW-M355 FW-P750 FW-C700/34 MAX-B570 MAX-L42/G MAX-L45/G MM-B100 MAX-WB630 MAX-N66 MAX-L65 MAX-WB650 MAX-WL69 MAX-L68 MAX-WL82 DC-S800 CMT-RB5 MHC-S9D CMT-CP101 MHC-RG22 A3500
í˛ÌÂ
íËÔ
JVC KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SANYO SONY SONY SONY SONY THOMSON
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
åìáõäÄãúçõÖ ñÖçíêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
30ìII/15(ë/Ñ) 45(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 12ìII/12ë 15ìII/15C 15ìII/15ë 12ìII/12C 15ìII/15C 15ìII/15ë 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 30(ìI/ìII/ë) 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ) 15ìII/15(ë/Ñ) 24ìII/12ë 20ìII/10ë 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 30(ìII/ë) 32(ìll/ë/Ñ)
2/-/5 -/6 -/4 -/5 -/5 -/5 -/6 2/4 -/4 -/6 2/-/4 -/4 2/ÌÂÚ -/4 ÌÂÚ -/6 -/6 -/7 -/3 -/3 çÂÚ -/7 3 -/4 -/7 -/3 -/3 -/3 -/4 2/2/-/4 1/5
15/19/92/50/50/88/1000 50/85/1300 -/65/220 -/50+120/-/60+30/-/50/-/60/-/70/-/-/140 14/20/100x2 -/20/40 25/50/800 40/80/1500 60/120/1800 40/80/1500 -/45+25+12.5/20/40/-/100/-/20/500 -/40/1000 -/40+10/80x2 + 40x2 100 -/60/1400 55/110/-/40+80/2400 -/100/2000 -/120/180/100/1000 12/15/28 120x2+40x3 35x2 60x2 -/60/-
1 3 2 2 2 2 3 2 3 2 2 2 3 2 2 3 3 3 2 3 3 2 2 2+HA 2+HA 2 3 2+HA 2+HA 3 3 3 2 3 2 3 3
L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T AR, CT, L1/-, O-/1, P/32, RD, T L1/-, MK/16, P/20, T L1/-, P/20, T AR, K, M, P/20, RD, T, UP AR, K, M, MK/16, RD, T AR, K, M, P/20, RD, T, UP AR, F, P, RD, T, 3D AR, F/9, RD, T T F/9, T AR, F/9, T T L1/-, P/40, RD, T AR, L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D L1/-, P/40, RD, T L1/-, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D L1/-, MP, P/40, RD, T DP, L1/-, O-/1, P/40, RD, SB, T, V L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D AR, P, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, P, T, 3D AR, P, T, UP, 3D AR, C -/‚˚ı, T, UP AR, P/24, T, UP, 3D AR, P, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, P/24, T, UP, 3D AR, L1/-, O, P/32, RD, SB, T, 3D CT, L1/1, O-/1, RD, T AR, DD/T, DD, L, MP, RD, SB, VC AR, F, L, O, RD, T, 3D L, RD L1/-, O-/1, P/32, RD, SB, T, 3D
-/5 2/-/3 -/4 3/3 2/2/4 -/3 3/3 ÌÂÚ -/5 -/5 -/6 -/6 -/10 -/4 -/6 -/6 -/4 2/-/3 -/3 -/6 2/-/6 -/6 2/-/3 -/3 -/5 çÂÚ 2/2/-/4 2/10 -/-/12 3/15 2/1/5 1/5 2/3
70 -/30/15/19/30+70/45+90/15+35/-/-
2 2 1 3+H 2+HA 3+H 1 2 3 3+H 2 3 3 2 2 3 2+1 2 3 2+HA 2 3 3 3 2 3 3 2+HA 3 3+HA 2 3+HA 2 2 3 2 2 3+HA 3 2 2 3 3 3
AR, B, C, RD, SB, T P/20, RD, T L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D AR, L1/1, O-/1, P/20, RD, T AR, L1/-, O-/1, P/32, RD, T, 3D L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T L1/1, MK/15, P/32/32, RD, T L1/-, MK/16, O-/1, P/32, RD, T AR, L1/-, MP, O-/1, P/32, RD, T, 3D AR, DB, L1/-, O, P/32, RD, SB, T AR, CT, L1/-, O-/1, P/32, RD, T AR, CT, L1/-, O-/1, P/32, RD, T AR1, K, L1/-, Mx2, P/20, T, VC AR1, K, L1/-, Mx2, P/20, T, VC AR, K, L1/1, M, MK/16, P/20, T, 3D AR, DD/P, L1/1, MP, O-/1, S-/1, SB, T, V, VC, 3D AR1, K, L1/-, Mx2, P/20, T, VC AR, F/9, T DD/P, SB, T, V AR, L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D L1/-, P/40, RD, T, 3D L1/-, P/40, RD, SB, T, 3D L1/1, O-/1, P/40, RD, SB, T, 3D AR, L1/-, O-/1, P/40, RD, T, 3D L1/-, O-/1, P/40, RD, T, 3D CT, L1/1, MP, O-/1, RD, SB, T, UP, 3D L1/-, O-/1, P/24, RD, SB, T AR, P/24, T, UP, 3D AR, P/24, SB, T, UP, 3D AR, L1/-, P/24, T AR, DD/P, MP, P, T, V, VC, 3D AR, RD, T AR, O-/1, RD, T F, L, RD, T AR, CT, L1/-, O-/1, P/24, RD, T AR, C-/‰‡, CD, RD, CT AR, F, L, O, RD, SB, T AR, CT, L2/-, O-/1, P/24, RD, T AR, C, CT, RD, T AR, CT, L1/1, P/20, RD, T L1/-, O-/1, P/32, RD, SB, T, 3D L1/1, MP, P/32, RD, SB, T, V, VC, 3D AR, F, L3/1, MK/15, O, P/20, RD, SB, T
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
éÚ $300 ‰Ó $450
188
XS-G7 AX-F100 VS-DT6R MX-G700R UX-P7RÖÖ HX-Z1R VS-DT9R UX-A70MDR MX-G51REE HX-Z3R UX-G6R XD-655/-GR/-H XD-755 F-2000K F-2005K F-686 F-DV25 FFH-2108K SC-AK52EE-S SC-AK600GC-S MC-70/22 FW-C399 FW-C505 FW-C780/34 MC-77 FW-C785/34 FW-R55/22 NS-11Q MAX-L82 MAX-WL85 M-Z100 MM-DB9 P-209R P-210R MHC-RG33 CHC-CL1 CMT-CP300 MHC-RG55S MHC-RG40 CHC-CL3 CMT-DC500MD A4900 A5000 GX-505
Ù‚‡Î¸2003
**** Ï‡Ú 2002
ÌÓfl·¸ 2001 **** Ù‚‡Î¸ 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2002
ÌÓ‚ËÌ͇ **** Ù‚‡Î¸ 2002 *** Ï‡Ú 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2002
*** Ï‡Ú 2002
**** Ï‡Ú 2002
ÌÓ‚ËÌ͇ ***** Ï‡Ú 2002
**** Ù‚‡Î¸ 2002
32(ìII/ë/Ñ) 40(ìll/ë) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30(ìl/ìII)/15ë) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15ë 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) 45(ìII/ë) 45(ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 30(ìI/ìII/ë) 12ìII/12C 15ìII/15ë 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) -/3+1CR/- 40(ìII/ë) -/1/30(ìII/ë) 2/3/15ìII/15(ë/Ñ) 2/3/15ìII/15(ë/Ñ) 1/1/20ìII/10ë 1/1D/- 30(ìI/ìII/ë) 1/1/15ìII/15ë 1/1/15ìII/15ë 2/3/30(ìII/ë) 1/3/20ìII/10ë 2/3/30(ìII/ë) 2/3/30(ìII/ë) 2/3/20ìII/10ë 1/3/30(ìII/ë) 1/1/1 20ìII/10ë 2/5/32(ìll/ë/Ñ) -/5D/- 32(ìll/ë/Ñ) 1/3/40(ìII/ë)
20+85/30+120/-
15/19/20/-/90/-/25+100/50+130/-
24/-/180/100/260/150/-/50/1300 -/50/1300 120/178/-/16ı5/-/50/1800 -/100/280 -/35+70+40+160/-
50/100/1500 120/240/3000 60/120/2000 120/240/80/160/60/120/60/120/-/30+50/-/120/2400 -/130+70/4000 -/40/-/30+10+10/-/20/-/20/75x2 40/50/95 35x2 60x2+120 65/80/100 100x2 -30/60/120/100/200/100/-/-
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
AIWA HITACHI JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON YAMAHA
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:58 PM
Page 189
DENON DENON DENON HITACHI HITACHI JVC JVC JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD LG Electronics NAKAMICHI NAKAMICHI ONKYO PANASONIC PANASONIC PHILIPS SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY SONY SONY SONY SONY SONY YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA
-/1/-/1/-/1D/-/1/1 -/1D/-/1/1 -/1/-/1/-
40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìII/ë) 40(ìll/ë) 40(ìll/ë) 30ìII/15ë 30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ) -/3+1R/- 30ìII/15(ë/Ñ) -/1+HDD/- 30ìII/15(ë/Ñ) -/1D/- 40(ìII/ë) 2/3D/- 45(ìII/ë) -/1D/- 40(ìII/ë) 2/3D/- 30(ìI/ìII/ë) -/3/20ìII/10ë -/5/20ìII/10ë -/1/30(ìll/ë) 2/5/12ìII/12C -/1D/- ìII/C -/3+1CR/- 40(ìII/ë) 1/1/1 15ìII/15ë 1/1/20ìII 2/3/30(ìII/ë) -/1/1 20ìII/10ë 1/1/1 20ìII/10ë 2/3/20ìII/10ë 1/3/1 20ìII/10ë 1/-/1 20ìII/10ë 2/3/20ìII/10ë -/1/40(ìII/ë) -/1/40(ìII/ë) 1/3/1 40(ìII/ë) -/1/40(ìII/ë) -/1/1 40(ìII/ë)
2/-/6 2/-/4 -/3 2/2/2/-/4 2/2/-/7 2/-/4 2/2/2/-/6 -/6 2/2/-/4 -/12 2/2/2/2/10 2/2/2/2/2/3 2/2/-
ÄÍÛÒÚË͇
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
ùÍ‚‡Î‡ÈÁÂ
íËÔ ÏËÌË CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ CSD ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÌË CSD CSD CSD ÏËÌË ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ CSD ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÌË ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ ÏËÍÓ
í˛ÌÂ
450 500 550 470 490 470 500 520 600 800 450 450 500 450 ‡ÔÂθ 2002 890 1200 570 460 800 **** ÒÂÌÚfl·¸ 2002 500 595 980 450 450 465 505 510 560 625 540 550 570 590 **** ‡ÔÂθ 2001 1040
CC/CD/MD
ñÂ̇, $
D-M30 D-A03 D-F100 AX-M7 HCU-R700W NX-MD1R FS-SD1000R VS-DT2000R NX-CDR7R NX-HD10R HM-DV6 XD-DV55 HM-DV7 F-DV55 SoundSpace 5 SoundSpace 8 CR-N1 SC-AK77GC-S SC-DT300EE MC-90 PM-209R WA-240RDS MHC-RG66 CMT-SP55MD CMT-CP500MD MHC-S3 CHC-CL5MD CMT-C5/B MHC-S7AV RX-E200 RX-E150 GX-900 RX-E100 RX-E100MD
îËχ ë‚˚¯Â $450
íÂÒÚ
åÓ‰Âθ
åìáõäÄãúçõÖ ñÖçíêõ Quido
20/-/5.5/-/25/-/-/30/-/30x5/29/20/15+60/-/15+60/19+90/24/37/20/29/40/-/145/100/10x3+40/-/-/75+30/-/15/-/10+20/10/-/-/60+100+35/-/35+40+40/25/50/800 -/20/-/40/140x2 25/30/75 30/35/85 -/80/150 40/50/95 -/20/-/120+40+40/-
60/-/30/-/100/-/60/-/60/-/-
2 2 2 2 2 1+HA 1+HA 2 2 2 3 1+HA 3+1 2 2+HA 3 2+1+HA
2 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË L2/2, O-/1, RD, T L1/1, P/20, T DD/P/T, L5/2, O1/-, RD, 3D F/1, L1/1, O, P/30, RD, SB, T CV, DD/P/T, MP, O2/1, S, SB, T, V, VC L1/1, MK/15, P/20/32, RD, T, US L1/1, MK/20, O-/1, P/32, RD, SB, T L1/1, O-/1, P/32, RD, SB, T L1/1, O1/1, P/32, RD, T L1/1, P/32, RD, T CT, L2/2, MP, O-/1, P/32, RD, S, SB, T, 3D AR, CT, L1/1, MP, O-/1, P/32, RD, S, SB, T, VC, 3D
CT, L2/2, MP, O-/1, P/32, RD, S, SB, T, VC, 3D AR, DD/P, L1/1, MP, O-/1, S-/1, SB, T, V, VC, 3D L2/1, O-/1, RD, SB L3/2, O-/1, RD, SB L1/1, MP, O-/1, RD, SB, T AR, DP, E, F/9, MK, P/24, T, V, 3D CV, DA, DD/P/T, L, MP, S, SB, T, V, VC, 3D L1/1, MP, O-/1, P/40, RD, T, UP, 3D AR, RD, T AR, DB, L1/1, RD, P/20, SB, T, 3D AR, F, L, O, RD, T, V, 3D CT, L1/1, O-/1, P/24, RD, T AR, CT, L1/-, O-/1, P/24, RD, T AR, CT, DB, DD/T, L2/1, O1/1, P/24, T, UP AR, CT, L1/-, O-/1, P/24, RD, T CT, L1/1, O-/1, UP AR, CT, DB, DD/P/T, L2/1, O1/1, P/24, SB, T, UP, V
CT, L4/2, MK, O-/1, RD, SB, T CT, L4/2, MK, O-/1, RD, SB, T AR, DB, L1/-, O1/1, P/20, SB, T CT, L4/2, MK, O-/1, RD, SB, T CT, L4/2, MK, O-/1, RD, SB, T
DVD-èêéàÉêõÇÄíÖãà Quido
STEREO&VIDEO
*** ÓÍÚfl·¸ 2002 ÌÓfl·¸ 2002 **** ÓÍÚfl·¸ 2000 ÌÓ‚ËÌ͇ ***** ÓÍÚfl·¸ 2002
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
èÓ„‡Ïχ
‡‚„ÛÒÚ 2002 ‰Â͇·¸ 2002 **** flÌ‚‡¸ 2002 *** ÓÍÚfl·¸ 2002
ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰
‡‚„ÛÒÚ 2002
Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ıÓ‰
DVD-RV20 DVD 640 DVD 623 DVD 723 DV-340 DV-343 DV-454
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
ÑÂÍÓ‰Â˚
DVD-RV32EE-K/S
ÌÓ‚ËÌ͇
(Y,Cb,Cr), MC — ÏÛθÚË͇̇θÌ. ‚˚ı. (DB-25), RS — ‡Á˙ÂÏ RS-232 (DB-9), R — ‚ÒÚÓÂÌ. ÂÒË‚Â, S — ‚ˉÂÓ‚˚ı. S-Video (Hosiden), SC/R/S — ‡Á˙ÂÏ SCART Ò RGB/ S-‚˚ı., SV — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË SVCD, T — ÒÂÚËÙËÍ‡Ú THX, U — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È ÛÒËÎËÚ., V — ‡Á˙ÂÏ VGA, 3D — ÂÊËÏ Spatializer, èì — ÔÛÎ¸Ú ÛÌË‚ÂÒ. (Multi Brand TV-Control)
é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇·
230 270 130 150 210 220 220 230 230 250 210 230 290 250 290 205 210 220 250 250 280 220 235 240 200 200 250
íÂÒÚ
XD-DV480 XD-DV487 BBK916S AB908S BBK921D BBK931S BBK928S BBK919PS DV-P415 DV-P515 XV-S300/302SL XV-C3SL XV-S40/42 SLEE DVF-3060 DVF-R4050 DV5720P DM4941P DV5822P DV5942P
í — DTS/X — ·‡Î‡ÌÒÌ˚È (XLR) èÓ„‡Ïχ — ÍÓÎ-‚Ó ÚÂÍÓ‚ ‚ ÔÓ„‡ÏÏ ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌËfl CD éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: ë — ÍÓÏÔÓÁËÚÌ˚È ‚ˉÂÓ‚˚ı. (RCA), CR/W/M — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË CD-R, CD-RW ËÎË MP3-‰ËÒÍÓ‚, C/D/ST — CD/DVD/ SACD-ÚÂÍÒÚ, DA — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË DVD-Audio, HD — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË HDCD, DI — ˆËÙ. ‚ı., K — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ. ‚ˉÂÓ‚˚ı.
íËÔ
AIWA AIWA BBK BBK BBK BBK BBK BBK HITACHI HITACHI JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER PIONEER
ñÂ̇, $
îËχ ÑÓ $300
ÑÂÍÓ‰Â˚: D — Dolby Didital/ T — DTS/M — MPEG2/P-ll — Dolby Pro Logic ll Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ıÓ‰: ê — „ÛÎË./ î — ÙËÍÒË./ç — ̇ۯÌËÍË, ç — ̇ۯÌËÍË Ò Â„ÛÎË./ C — ‰ÓÔÓÎÌËÚ. ‚˚ı. ̇ Ò‡·‚ÛÙÂ/ 5.1 — ‚˚ıÓ‰ Ò ‰ÂÍӉ‡ ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰: K — ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È/O — ÓÔÚ˘./D — Dolby Digital/ M — MPEG2/R — RF(AC-3)/
åÓ‰Âθ
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
íËÔ: D/1 — ÔÓË„. DVD c 1 ‰ËÒÍÓÏ, DR — DVD-ÂÍÓ‰Â, R — CD-ÂÍӉ (CD-R, CD-RW), SA — SACD/˜ËÒÎÓ ‰ËÒÍÓ‚/‰Îfl DVD-˜ÂÈ̉ÊÂÓ‚: K — ͇ÛÒÂθ, å — χ„‡ÁËÌ, H — ̇ÍÓÔËÚÂθ, O — ÓÚ‰ÂθÌ˚ ÎÓÚÍË, î — Ù‡ÈÎ é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇· — ‡Áfl‰ÌÓÒÚ¸ ñÄè (PCM), bit/˜‡ÒÚÓÚ‡ ‰ËÒÍÂÚËÁ‡ˆËË: Audio (24/96,192 ÍɈ)/Video (10/27,54 åɈ)
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/5/K D/1 D/5/K D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1
24/10 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10
ÌÂÚ D D/T D/M D/M/T D/M/T D/M/T D/M/T ÌÂÚ D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D ÌÂÚ D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ
î P/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 î Px2/5.1 î î î P ê î P/5.1 î P/5.1 ë/î î P î î î î î
O(D/T) O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) é(D/T) é(D/M/T) K(D/M/T) K(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/M/T) K(D/M/T)
32 32 32 32 32 32 99 32 32 20 20 20 20 18 32 30 30 30 24 24 24
C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, FK, HD, J, S, SC/R C, CR/W/M, FK, K, S C, CR/W/M, FK, HD, J, K, S C, CR/W/M, FK, HD, J, K, S, SC/R C, CR/W/M, FK, HD, J, K, S, SC/R C, CR/W/M, FK, HD, J, K, PS, S, SC/R, V C, CR/W/M, K, S, 3D Cx2, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/W/M, S, SC/K C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/R C, CR/W/M, S, SC/R C, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/M, K, S, 3D C, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/W/å, DR/W/+W, SC/R, 3D ë, S, SC C, CR/W/M, DR/W/+W, J, SC/R, 3D C, CR/W/M, DR/W/+W, SC/R, 3D C, CR/W/M, SC/R, SV, 3D C, CR/W, S, SC C, CR/W, S, SC C, CR/W/M, S, SC/R
Ù‚‡Î¸2003
189
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
DVD-2800MKII B/G
HARMAN/KARDON
DVD 25 DVD 30
JVC JVC KENWOOD KENWOOD LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE MARANTZ NAD
XV-FA92 DVF-R9030 DVF-J6050 Xemix 5006DD Xemix 5106DD Auro 9006DD Xemix 9106DD DV6200 T562
HARMAN/KARDON
Ù‚‡Î¸2003
XV-SA70/72 SLEE
600 700 990 1100 1180 510 700 540 650 630 900 760 760 935 935 760 670
íÂÒÚ ÌÓ‚ËÌ͇
**** flÌ‚‡¸ 2002
*** flÌ‚‡¸ 2002
˲θ 2001
èÓ„‡Ïχ
DVD300 DVD-1600 g/bl ADV-700 DVD-2800
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰
DENON DENON DENON DENON
Ë˛Ì¸ 2002
Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ıÓ‰
CAMBRIDGE AUDIO
350 400 Xenaro GDP 5100/1 360 Xenaro GDP 6150/1 430 DVD 10 465 DVD 20 480 DV-P250 340 DV-P505 350 XV-E111/112 300 XV-N5 350 XV-S56/57 390 HR-XV1 400 XV-M52 480 DVF-R5060-S 350 DC590W 300 DC591W 300 DV4941P 400 DC592W 400 DC596W 460 DV4200 460 DH 71 350 T531 480 DVD-RV31 320 DVD-XV10EE-S 330 DVD-RA61 450 DVD 712/722 310 DVD 633/622 330 DVD 870C/L/P 400 DVD 580HC 450 DV-550 300 DV-444-K/S 300 DV-545 360 SV-DVD3E 350 SV-DVD2E 350 SV-DVD6E 380 DV-3500 400 DTH-4500 310 DTH-700 450 SD-210E 310 DVD-S80 320 DVD-S530 330 DVD-S510 340 DVD-S520 350 DVD-S796 495
*** ÓÍÚfl·¸ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ *** ÓÍÚfl·¸ 2002
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1
24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24(192)/10 24/10
ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/P/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T
î î î Px2 P/Hp/5.1 î P P î ê/î/5.1 ê/î/5.1 î î î P/î/ç/5.1 î î î P/5.1
K/O(D/M/T) K/é(D/T) K(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/T)
24 16 16 32 16 16 20 20 99 20 20 20 20 28 30 30 -
C, CR/W/M, S, SC/R ë1/1, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D Cx2, CR/W/M, DR, S, SC/Rx2, 3D C1/2, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC, 3D C, CR/W/M, K, S, SC, 3D C, CR/W/M, DR/W/+R/+W, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, HD, K, S, SC/R C, CR/W/M, HD, J, K, PS, S, SC/R C, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W, CT, DR, K, S, 3D C, CR/W/M, CT, DR, K, S, 3D C, CR/W/M, CT, DR, K, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, DR, HD, K, PS, S, SC/R, V
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1
24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24(192)/10(54) 24(192)/10(54) 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10 24/10
ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ D D ÌÂÚ ÌÂÚ D/M ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ
î î î ê/î/Hp/5.1 î î/Hp P/5.1 P/î/5.1 î î P/5.1 î î P î î P/5.1 P î î P/î/5.1 P/î/5.1 î î ê/î/ç/5.1 î î î P/î/5.1 î î î P/Hp P/Hp P/Hp î P/î/ç/5.1 P/î/ç/5.1 î î î/ë î î/ë î/C
O(D/T) O(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) é(D/T) é(D/T) é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) é(D/T) K/é(D/M/T) é(D/T) K/é(D/T) é(D/T)
18 25 25 32 20 20 20 20 20 20 18 18 20 20 20 30 24 24 24 16 16 16 20 20 20 28 32 32 17 17
C, CR/W, S, 3D C, CR/W, S, SC/S, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D Cx2, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D C, CRW, S, SC/Rx2 C, CR/W/M, CT, S, SC/Rx2 C, CR/W, K, S, 3D C, CR/W, K, S, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W, J, S, SC/R, 3D C, CR/W, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/R C, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/W/M, S, 3D C, CR/W/M, K, S, 3D C, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, HD, PS, S, SC/R C, CR/W, DR/W/+W, SC/R, 3D C, CR/W/å, DR, S, SC/R, 3D C, CR/W, K, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, DR/W/+W, S, SC/Rx2, 3D C, CD/T, CR/W/M, SC/R, 3D C, CR/W/M, DR/W/+W, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, DR/W/+W, J, SC/R, 3D ë, CR/W/M, DR/W, J, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/Rx2 C, CR/W/M, S, SC/Rx2 CR/M, S, SC/Rx2, 3D CR/M, FK, S, SC/Rx2, 3D CR/M, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D, èì C, CR/W/M, K, PS, S, SC/Rx2, 3D, èì C, CR/W/M, CT, HD, K, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, DR, S, SC/S Cx2, CR/W/M, DR/W/+W, K, S, SC, 3D C, CR/W, DR/W/+W, S, SC C, CR/W/M, S, SC/S C, K, S
D D/T D/P-II/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/M/T D/M/T D/M/T ÌÂÚ D/M ÌÂÚ D/M D/M ÌÂÚ ÌÂÚ
Hp/P/5.1 P/î/Hp/5.1 P/C/î/Hp/5.1 î î î î/Hp P/5.1 P/5.1 Px2/î/5.1 P P/î/5.1 Hp/C/î P/î/5.1 Hp/P/5.1 î î
K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T)
20 20 18 20 50 32 99 32 32 20 -
C, CR/W/M, K, S, SC/R C, CR/W, S, SC/R/S, 3D
D/1+VHS
ÌÓ‚ËÌ͇
D/3/O D/5/K D/1+VHS D/1+VHS
**** flÌ‚‡¸ 2002 ˲θ 2002
D/1 D/1+VHS D/1+VHS
ÌÓ‚ËÌ͇ **** flÌ‚‡¸ 2002 Ï‡Ú 2002 ***** flÌ‚‡¸ 2002
‰Â͇·¸ 2002 Ï‡Ú 2002 **** flÌ‚‡¸ 2002
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 DA/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1+VHS
flÌ‚‡¸ 2003
D/1+VHS
Ù‚‡Î¸ 2003
D/1 D/1 DA/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 D/1
D/1+VHS
ÌÓ‚ËÌ͇ flÌ‚‡¸ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ *** flÌ‚‡¸ 2002
D/1 DA/1 D/1 D/1 D/1 D/1 DA/1 DA/1
24/10 24(192)/10(54) 24/10 24/12(54) 24/12(108) 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/10(54) DA/7K 24(192)/10(54) DA/5/K 24(192)/10 D/400+3/î 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 DA/1 24(192)/10(54)
ëx2, C/W/M, DIx2, R, S3/2, SC/R/S, 3D, èì
C, CR/W/M, HD, K, S, SC, 3D C, CR/W/M, HD, K, S, SC, 3D C, CR/W/M, K, PS, S, SC/R C, CR/W/M, K, PS, S, SC/R C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D Cx2, Sx2, SC/Rx2, 3D Cx2, CR/W/M, K, Sx2, SC/Rx2 C, CR/W, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, S, SC/R, 3D C, CR/W, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, HD, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W, PS, S, SC/R
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
HITACHI HITACHI JVC JVC JVC JVC JVC KENWOOD LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics MARANTZ METZ NAD PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG TEAC THOMSON THOMSON TOSHIBA YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA éÚ $500 ‰Ó $1200
XD-DV170 DVD-800
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
ÑÂÍÓ‰Â˚
HARMAN/KARDON
250 230 240 280 280 280 270 295 280 150 175 200 230 270 280 220 230 270 240
é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇·
HARMAN/KARDON
DV-350 DVD-S224 DVD-M105B DVD-S324 DVD-S425 DVD-M205 VD4108R VD5108R DVP-NS305 SVEN HD-1020 SVEN HD-1050 DTH-500B DTH-5000 DTH-5200 DTH-5400 SD-120E-S SD-2550 SD-220-S/K HSD-303
íËÔ
PIONEER SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SHERWOOD SHERWOOD SONY SVEN AUDIO SVEN AUDIO THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA XORO éÚ $300 ‰Ó $500 AIWA DENON GRUNDIG GRUNDIG
ñÂ̇, $
îËχ
190
Page 190
DVD-èêéàÉêõÇÄíÖãà åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
161-210_QUIDO#2
STEREO&VIDEO
7/11/13
6:58 PM
Page 191
Ù‚‡Î¸2003
191
161-210_QUIDO#2
6:58 PM
Ù‚‡Î¸2003
ÑÂÍÓ‰Â˚
Ä̇ÎÓ„Ó‚˚È ‚˚ıÓ‰
ñËÙÓ‚ÓÈ ‚˚ıÓ‰
èÓ„‡Ïχ
î P/î/5.1 P/î/ç/5.1 P/î/ç/5.1 C/î C/î C/î P/î/5.1 ê/5.1 P/î/5.1 P/C/î/5.1 Pı2 ÌÂÚ Px2/5.1 Px2/5.1 P/5.1 P/5.1 P/î/5.1 î P Hp/P/î/5.1 P Hp/P/î/5.1 ê/î/5.1 ê/î/ç/5.1 ê/î/ç/5.1 ê/î/5.1 P/Hp P/î/5.1 P/î/5.1 P/Hp/5.1 P/Hp/5.1
K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/å/T) K/é(D/å/T) é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T/MP) K/O(D/T) K/é(D/T) K(D/M/T) K/é(D/M/T) O(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T)
24 24 24 20 20 20 30 30 24 24 24 24 20 20 32 20 20 20 99 99 99 99 20 30 32 17
D/1 D/1 D/1 D/1 D/1 DA/1 DA/1 DA/1 D/1 DA/1 DA/5/K D/1
ÌÂÚ D/M ÌÂÚ D/T ÌÂÚ D/T D/T D/T M D/T D/M/T ÌÂÚ D/T D/T ÌÂÚ D/M/T D/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/P-II/T M D ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/P-II/T ÌÂÚ ÌÂÚ
îx2 P/î/5.1 î P/î/5.1 Å/î Px2/Hp/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 C/î P/5.1 Hp/P/5.1 Å/î Å/î/5.1 P/î/5.1 î/Hp P/î/5.1 P/î/5.1 P/î/5.1 î î î î î P/5.1 P/5.1 Å/î Å/î Å/î î Ù P/î/Hp/5.1 Px2/Hp/5.1 Pı2/5.1 P î P P/î/5.1 P/5.1 P î î î Px2/Hp î/ç î P/î/Hp/5.1 î îx2
K/é(D/M/T) K K(D/M) K/O/X(D/T) K/O/X(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K/é(D/T) K(D/M/T) K(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/X(D/T) K/X(D/T) K/O(D/T) K/O(D/T) é(D/T) K/éx2(D/å/T) Kx2/éx2(D/å/T) K/é(D/å/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/é(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/M/T) K/O(D/T) K/O(D/T) K/é(D/M/T) é(D/M/T) K/é(D/M/T) Kx2/O(D/M/T) K Kx2/O(D/M/T) K/é(D)
32 18 20 20 32 60 20 20 20 20 20 100 20 24 20 20 30 30 30 24 24 20 20 32 99 32
Ë˛Ì¸ 2001
D/1 D/5/K D/1 D/5/H D/1 D/1 D/1 D/1 DA/1 DA/1 SA/1 DR/1 D/1 DA/1
ÌÓfl·¸ 2002
flÌ‚‡¸ 2003 Ù‚‡Î¸ 2003
˲θ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇ Ù‚‡Î¸ 2002 ‡‚„ÛÒÚ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ Ï‡Ú 2002 ‡ÔÂθ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇ ‡‚„ÛÒÚ 2000 ÌÓ‚ËÌ͇
Ë˛Ì¸ 2002
‡ÔÂθ 2001
ÓÍÚfl·¸ 2001
Ù‚‡Î¸ 2002 ‡‚„ÛÒÚ 2001 ÌÓfl·¸ 2002 ÌÓfl·¸ 2001 Ë˛Ì¸ 2001 ˲θ 2002
Ù‚‡Î¸ 2003
ÌÓ‚ËÌ͇
é·‡·ÓÚ͇ Ò˄̇·
1520 2455 1600 4200 3330 1400 1600 3900 3290 2500 1280 9000 1500 1350 1590 2200 3150 5600 3125 3400 3700 4000 4430 4900 5400 4750 4990 5800 2000 1700 1295 1585 2910 3105 1400 1800 2000 1310 1500 1265 1850 1390 1300 1500 2855 6500 5200 1500
ÌÂÚ D/M/T D/M D/M ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ D/M/T D/T D/M/T D/M/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/T D/T D/T D/T D/M/T ÌÂÚ D/T D/T ÌÂÚ D/P-II/T D/T D/T D/T D/T ÌÂÚ D D/T D/T D/T
íËÔ
DV88 Kimera BANG & OLUFSEN DVD1 CARY D-3 CLASSE AUDIO CD/DVD-1 DENON DVD-3300 DENON DVD-3800 DENON DVD-A1 EAD TheaterVision P JVC XV-9000 KENWOOD DVF-R9050 KRELL DVD Standard LUXMAN DU-10 MARANTZ Eclipse DV2100 MARANTZ DV17 MARANTZ DV-8300 MARANTZ DV-12S1 MARANTZ SA-12S1 McINTOSH MVP 831 McINTOSH MVP 841 McINTOSH MVP 842 MERIDIAN 596/SC MERIDIAN 596P MERIDIAN 598AC/AS MERIDIAN 598AP MOON Stellar MUSE ELECTRONICS Nine MUSE ELECTRONICS Nine Signature MUSICAL FIDELITY DVD-1 MYRYAD MDV200 ONKYO DR-S2.2 ONKYO DV-S757 ONKYO DV-S939Integra ONKYO RDV-1 PHILIPS DVDR 985 PHILIPS DVDR 1000 PHILIPS SACD 1000 PIONEER DV-939A PIONEER DVR 7000 PRIMARE V10 PRIMARE V20 REVOX Elegance S27 SAMSUNG DVD-R3000 SONY DVP-S9000ES T+A DVD 1210R bl/s T+A K6 TAG McLAREN AUDIO DVD32R YAMAHA DRX-1
24/10 24/10 24/10 24/10 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/10 24/10 24(192)/10(54) 24(192)/10(54) 24(192)/10 24/10 24/10 24(192)/10(54) DA/SA/1 24(192)/10(54) DA/SA/1 24(192)/12(108) DA/SA/1 24(192)/12(108) DA/1 24(192)/10(54) D/1 24/10 D/1+HDD 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 SA/1 24(192)/10 SA/1 24(192)/10(54) SA/1 24(192)/10(54) SA/1 24(192)/12(108) D/1 24/10 D/1 24/10 DA/1 24(192)/14(108) DA/1 24(192)/12(54) DA/1 24(192)/12(54)
íÂÒÚ
ñÂ̇, $ 680 750 560 900 550 695 730 950 500 500 540 990 1050 630 690 1100 1100 970 1150 1100 535 600 700 600 700 800 800 610 895 1100 550 1150
NAD NAD NAKAMICHI NAKAMICHI ONKYO ONKYO ONKYO ONKYO PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER ROTEL ROTEL SAMSUNG SHERWOOD SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY SONY SONY TEAC TEAC TOSHIBA YAMAHA YAMAHA ë‚˚¯Â $1200 ARCAM AUDIOMECA
24/10 24/10 24/10 24/10 Ú‡ÌÒÔ./10 24(192)/10 24(192)/12(108) 24(192)/14(108) 20/10 24(192)/10 24(192)/10 24(192)/11 DA/SA/1 24(192)/10 D/1 24/10 D/1 24/10 DA/SA/1 24(192)/12(108) DA/1 24(192)/10(54) SA/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24(192)/10 D/1 24(192)/10 DA/1 24(192)/10 DA/1 24(192)/10 D/1 24(192)/10 D/1 24(768)/10 D/1 24(768)/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 DA/1 24(192)/10(54) DA/1 24(192)/10(54) DA/1 24(192)/10 DR/1 24/10 DR/1 24/10 SA/1 24/10 DA/1 24(192)/10(54) DR/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 D/1 24/10 DR/1 24/10 SA/1 24/12(54) DA/1 24(192)/10 D/1 24(192)/10 D/1 24/10 DR/1 24/10
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË C, S, SC/R, ÏËÌË C, CR/W/M, HD, K, S, SC/R Cx2, K, S Cx2, CR, K, S C, CR/W/M, DR/W/+R/+W, S, SC/R C, CR/W/M, S, SC/R C, CR/W/M, S, SC/R C, C, CR/W/M, S, ÏËÍÓ C, CR/W/å, DR, S, SC/R, 3D C, CR/W/M, DR/W/+W, PS, S, SC/Rx2, 3D
C, CD/S/T, CR/W/M, S, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, DR/W/+W, S, SC/R/Sx2 Cx2, CR/W, DR/W/+W, K, S, SC/Rx2, V, 3D
Cx2, CR/W/M, Sx2, SC/Rx2 Cx2, CR/W/M, DR/W/+W, Sx2, SC/Rx2 Cx2, CR/W/M, DR/W/+W, K, Sx2, SC/Rx2, 3D Cx2, CR/W/M, DR/W/+W, DVx2, K, PS, Sx2, SC/Rx2, 3D
C, K, S ë, CR, CT, K, S C1/1, CR/W/M, J, S1/1, SC/Rx2, 3D C, CR/W/M, L, R, S, èì C, CR/W/M, K, PS, S, SC/R C, CR/W/M, DI, K, L, PS, R, S, èì C, CD/ST, DR/W/+R/+W, CR/W, S, SC/Rx2, ST, èì, 3D
C, CD/ST, R, S, SC/Rx2 C, CD/S/T, CR/W, DR/W/+R/+W, K, S, SC/Rx2, èì, 3D
C, CD/S/T, CR/W, DR/W/+R/+W, S, SC/Rx2, 3D
C, S, SC C, S, 3D C, CR/W/M, CT, HD, K, S, SC/R, 3D C, CD/S/T, CR/W/M, DR/W/+W, S, SC, 3D
Cx2, CR/W, S, SC/Rx2 C, CR/W/M, HD, K, S, SC/R C, S, SC/R C, CR/W, S, SC C, HD, K, S C, CR/W, HD, K, S Cx2, CR/W, S, SC/Rx2, 3D Cx2, CR/W/M, HD, K, RS, Sx2, T Cx2, CR/W/M, DR/W/+R/+W, DIx2, HD, J, K, RS, Sx2, SC/R, T
C, K, S, 3D C, K, S Cx2, CR/W/M, CD/T, K, Sx2, SC/Rx2 C, Kx2, PS, RS, S, V Cx2, CR/W, DI, K, Sx2 C, CR/W, S, SC/R C, CR/W, S, SC, 3D Cx2, CR/W/M, HD, PS, K, S, SC/Rx2, T, 3D
C, K, S, SC/Rx2 C, K, S, SC/Rx2 C, K, S C, K, S C, K, S C, CR/M, K, RS, S, SC/R/S C, CR/M, K, PS, RS, S, SC/R/S C, CR/M, DR/+R, RS, S, SC/R/S C, CR/M, DR/+R, K, PS, RS, S, SC/R/S C, K, PSx2, RS, S, SC/R C, CR/W/M, K, S C, CR/W/M, K, S C, S, SC/R C, CR/M, HD, S, SC C2/2, CR/W/M, DIx2, R/5x35, S2/2, SC/R
Cx2, CR/W/M, Sx2, SC/R, T Cx2, CR/W, Kx2, MC, PS, RS, Sx2, SC/R, T
C, CR/W, HD, K, RS, S, T C, CR/W, DR/W/+W, S, SC/R/Sx2 C1/1, CR/W, DR/W/+W, DI, S1/1, SC/Rx2
C, CR/W, DR/W/+W, S, SC/Rx2, 3D Cx2, CR/W, K, Sx2, SC/Rx2 ë2/1, CR/W, DR/W/+W, DV1/1, Lx2, S, SC/R/Sx2, ‚ÒÚ. íÇ-Ú˛Ì.
C, CR/W/M, SC/R C, CR/W/M, K, S C, CR/W, HD, K, S C1/2, CR/W, DR/W/+W, DI, S1/2, SC/Rx2, èì
C, CD/S/T, DR/W/+W, K, S, SC/Rx2 C, S, SC/R C, DIx2, R, Së/R/Sx3 Cx2, Kx2, Sx2, T C1/2, CR/W, DR/W/+W, K1/2, Lx2, PS, S1/1, èì
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
L55 T571 DVD-10s DVD-15 DV-SP500 DV-S555 DV-L5 DV-S205TX DVD-RA82EE-S DVD Q50 DVD 763SA DVDR 890 DVD 1010 DV-646A DV-656A DV-747A DV-757Ai RDV-1080 RDV-995 DVD-H40E VR4108R V768 VR758R DVP-NS700V AVD-S10 DVP-NS900V DVP-NS905 DV-3000 DV-H500 SD-9500 DVD-S830 DVD-S1200
îËχ
192
Page 192
DVD-èêéàÉêõÇÄíÖãà åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:59 PM
Page 193
êÖëàÇÖêõ Quido
30ìII/15(ë/Ñ) 30ìII/15(ë/Ñ)
**** Ë˛Ì¸ 2002 ‡‚„ÛÒÚ 2002
**** Ë˛Ì¸ 2002
Ï‡Ú 2002
*** Ë˛Ì¸ 2002
40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C)
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
í˛Ì 30ìII/15(ë/Ñ)
Ç˚ıÓ‰˚
***** Ë˛Ì¸ 2002
ÇıÓ‰˚
265 280 300 240 260 260 305 270 300 300 250 255 300 310 200 290 310 215 240 290 305 325 180
ÌËÚÓËÌ„ ‰ÂÍË, L — ÚÓÌÍÓÏÔÂÌÒ‡ˆËfl, M — ‚˚ı. Multiroom, MP — ‰ÂÍӉ MP3, PU — ‚˚ı. Ô‰ÛÒËÎËÚ., S — ÔÂÂÍβ˜‡ÚÂÎË AC (A, B, A/B), R — ÔËÂÏ RDS, RF — ‡‰ËÓ˜‡ÒÚÓÚÌ. ‚ı. (AC-3), RS — RS232, SC/R/S — ‡Á˙ÂÏ˚ SCART Ò RGB Ë S-Video, SR — ÒÂÎÂÍÚÓ Á‡ÔËÒË, SV — S-Video ‚ı./‚˚ı., èé — ÔÛÎ¸Ú Ó·Û˜‡ÂÏ˚È, ù — ˝Í‡ÌÌÓ ÏÂÌ˛
íËÔ ‰ÂÍӉ‡
RX-6010/12R RX-E111/112R RX-5020/22R KRF-V4550D KRF-V4060D/DS KRF-V5060D/DS R-801X SA-HE70E-S SA-HE100E-K SA-HE90E-S VSX-C100-S SX-209RDS VSX-C300/-S VSX-D511K/S RX-4103R RD-5106R RD-6103R STR-DE135 STR-DE375 STR-DE485E STR-DE475 STR-DE585 SA-AX540
(A,B) ˆÂÌÚ, Ú˚Î L/R, Ò‡·‚ÛÙÂ) åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ x ͇̇Π— Á̇˜ÂÌË ÌÓÏË̇θÌÓÈ ÏÓ˘ÌÓÒÚË ÔË RÌ = 8 éÏ/˜ËÒÎÓ Í‡Ì‡ÎÓ‚ éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: ë — ÍÓ‡ÍÒˇθÌ˚È ‚ı./‚˚ı, CV — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚È ‚ı./‚˚ı., D — ÂÊËÏ Direct, E6/7/8 — ‚ıÓ‰ 5.1/6.1/7.1, Hp — ‚˚ı. ̇ ̇ۯÌËÍË, HD — ‰ÂÍӉ HDCD, I — ‚ı. ÛÒËÎËÚÂÎfl ÏÓ˘ÌÓÒÚË, é — ÓÔÚ˘. ‚ı./‚˚ı., K — ÏÓ-
óÛ‚ÒÚ‚ËÚ., ÏÍÇ
JVC JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD ONKYO PANASONIC PANASONIC PANASONIC PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER SHERWOOD SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY SONY SONY SONY TECHNICS
P-ll — Dolby Pro Logic ll/T — Digital Theater System (DTS)/M — MPEG/ MT — Matrix 6.1/TX — THX Surround EX/VM — Virtual Matrix 6.1/O — ‰Û„Ë ÇıÓ‰˚ — ÍÓÎ-‚Ó ÍÓÏÏÛÚË. ‡Û‰ËÓË ‚ˉÂÓËÒÚÓ˜ÌËÍÓ‚: Tape (MD,CDR)/CD/DVD(VCD,LD)/TV(AUX, SAT)/VCR(Camcorder)/Phono Ç˚ıÓ‰˚ — ÍÓÎ-‚Ó ‚˚ıÓ‰Ó‚: ̇ Á‡ÔËÒ¸ (AV)/Äë (ÙÓÌÚ L/R
íÂÒÚ
îËχ ÑÓ $350
ñÂ̇, $
åÓ‰Âθ
í˛Ì — ÍÓÎ-‚Ó fl˜ÂÂÍ Ô‡Ï./‰Ë‡Ô‡Á. ‡‰ËÓÔËÂχ: ìI — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚ (ÖÖ), ìII — ÛθڇÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚, ë — Ò‰Ì. ‚ÓÎÌ˚, Ñ — ‰ÎËÌ. ‚ÓÎÌ˚, ä — ÍÓÓÚÍ. ‚ÓÎÌ˚ óÛ‚ÒÚ‚ËÚÂθÌÓÒÚ¸, ÏÍÇ — ‚ ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ìäÇ, ÂÊËÏ ÏÓÌÓ íËÔ ‰ÂÍӉ‡: D — Dolby Digital (AC-3)/ES — DTS-ES 6.1/EX — Dolby Digital EX (6/7.1)/H — ÒÂÚËÙËÍ‡Ú THX/L — Logic7/P — Dolby Pro Logic/
1.2 1.95 1.2 1.2 1.2 1.2 1 1 1 1 1.1 1.4 1.1 1.1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
D/P/T/M D/P-II/T D/P-II/T D/P D/P-II/T D/P-II/T ÌÂÚ D/P-II/T D/ES/P-II D/P-II/T D/P/P-II/T ÌÂÚ D/P/T/M(out) D/P/P-II/T ÌÂÚ P D/P/T ÌÂÚ P D/P/T D/P/T D/P-II/T DP
1/1/1/1/2/1 1/-/-/-/-/1/1/1/-/2/2/1/-/-/2/1 1/1/-/1/2/1 1/1/-/1/2/1 2/2/-/-/-/1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/1/1 1/1/1/1/2/1 1/-/-/-/3/2/1/1/-/-/1 -/-/1/1/1/1 1/1/1/2/2/1/1/1/1/-/1 1/1/1/1/1/1 1/1/-/1/3/1/1/-/-/2/1 1/1/-/1/1/1/1/-/-/2/1 1/1/1/1/2/1/1/-/-/2/1 1/1/1/-/3/1
4/5 1/3 2/3 2/5 2/2 2/4 3/1 2/5 2/5 2/5 4/4 2/2 2/3 3/4 2/2 3/3 3/4 2/2 2/4 3/3 2/4 3/3 1/4
100x5 60x5 100x5 80x5 50x5 100x5 21x2 80x5 100x6 100x5 30ı5 50x2 30x5 80x5 100ı2 65x5 65x5 60x2 50x5 80x5 80x5 100x5 100x5
C1/-, D, E6, Hp, O1/-, R C1/-, O1/-, R, SC/R/Sx2 C1/-, D, Hp, O1/-, PU, R C2/-, D, E6, Hp, K, O1/-, PU, R, S C2/-, D, Hp, E6, O1/-, PU, R C2/-, D, Hp, E6, O1/-, PU, R R, ÏËÍÓ C1/-, E6, Hp, K, O2/-, S C1/-, E6, Hp, K, O3/1, PU, R, S, SV3/3 C1/-, E6, Hp, K, O2/-, S, SV3/3 C1/-, Hp, O3/-, PU, R Hp, L, R, S O3/-, PU, R C2/-, E6, Hp, O1/1, PU, R, SV3/2 D, Hp, R, S D, E6, Hp, PU, R C2/-, D, E6, Hp, K, O1/-, PU, R Hp, R, S E6, Hp, PU, R C1/-, Hp, O1/-, PU, R D, E6, Hp, O1/1, PU, R C1/-, E6, Hp, O1/-, PU, R E6, Hp, PU, S
ÌÂÚ D/P-II/T ÌÂÚ D/P-II/T D/L7/P-ll/T D/L7/P-ll/T D/P-II/T
1/1/1/1/-/1 1/1/1/1/2/1/1/1/1/-/1 1/1/1/2/2/1/1/1/-/2/1/1/1/-/3/1/1/1/1/1/1 2/1/1/2/2/1 1/1/-/-/4/1 2/1/-/-/3/1 1/1/-/-/4/1 2/1/1/1/1/1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/1/1/1/1/1/2/1 1/1/1/2/4/1/1/1/2/2/1 1/-/-/-/3/1/1/1/2/4/1/1/-/1/3/1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/2/1 1/1/-/1/-/1 2/1/-/1/-/1 1/1/1/1/3/2/2/2/1/2/1 1/1/1/1/2/1/1/1/1/2/-
2/2 4/4 2/2 2/4 2/3 2/4 2/4 4/4 2/5 3/5 3/5 2/1 2/5 1/3 4/5 3/4 3/5 4/4 3/4 3/4 3/5 2/4 2/2 1/1 2/4 3/4 2/3 2/3
65ı2 70x5 65x2 70ı5 40x5 40x5 100x5 100x5 100x5 110x5 100x6 30x2 100x6 100x5 80x5 100x5 100x6 40x5 100x6 110x5 100x6 100x5 100x2 30x2 100x5 100x5 110x5 110x5
R, S, K, Hp C1/-, E6, Hp, O1/1, PU/1, S Hp, R, S C1/-, E6, Hp, O2/1, PU, S, SV3/2, èì C2/1, Hp, O2/1, PU, SV3/2, R C3/1, Hp, MP, O3/1, SV5/3, R C1/-, E6, Hp, O3/1, PU, R, SV3/2, ù C1/-, E6, Hp, O4/1, PU/5, R, SV5/3, U, ù C2/-, D, Hp, E6, O1/-, PU/2, R, SV5/2
1/1/1/1/2/1/1/1/1/2/1/-/-/1/-/1 1/1/2/1/2/1 1/1/2/1/2/1 1/1/1/-/3/1/1/1/-/3/1/1/1/-/3/1/1/-/-/4/1 2/1/1/2/2/2/1/-/1/-/2/1/1/2/2/2/1/1/1/1/1/1/-/-/5/1/1/-/-/5/1/1/1/-/3/1 1/1/1/-/2/1/1/1/-/3/1
4/3 4/4 1/1 5/4 6/4 3/4 3/4 3/4 3/5 4/4 2/1 4/5 2/1 4/4 4/3 2/4 3/4 2/5
105x5 70x5 45x2 80x6 80x5 40x5 55x5 75x5 100x6 70x5 25x2 85x6 30x2 50x5 60x5 75x5 85x5 110x5
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
éÚ $350 ‰Ó $500 DENON DENON DENON DENON HARMAN/KARDON
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
HARMAN/KARDON
JVC JVC KENWOOD KENWOOD KENWOOD NAD PANASONIC PANASONIC PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER PIONEER SHERWOOD SHERWOOD SONY TEAC TEAC TECHNICS THOMSON YAMAHA YAMAHA
DRA-455 AVR-1602 bl DRA-1000R AVR-1603 bl AVR 2550 AVR 2500 RX-7020/22R RX-8020/22R KRF-V7060D/DS KRF-X9050D KRF-V8060D C730 SA-HE200E-S/K SA-XR10E-S VSX-609RDS VSX-D711K/S VSX-D810S VSX-C550-S VSX-D811K/S RD-7103R RD-7108R STR-DE675 AG-680 AG-H300 SA-DX950E-K DPL-2000 RX-V430RDS RX-V530RDS
355 460 480 480 400 450 400 480 400 420 450 385 480 480 360 370 450 450 450 350 475 400 355 480 400 350 380 445
40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) **** ‰Â͇·¸ 2002 40(ìll/C) *** ‰Â͇·¸ 2002 30(ìll/C) 30(ìll/C)
1 1 0.9 1 1.3 1.3 30ìII/15(ë/Ñ) 1.95 30ìII/15(ë/Ñ) 1.95 40(ìll/C) 1.2 ‡ÔÂθ 2002 40(ìll/C) 1.2 **** ‰Â͇·¸ 2002 40(ìll/C) 1.2 25ìII/5ë 2.2 ***** ‰Â͇·¸ 2002 30(ìll/C) 1 30(ìll/C) 1 30(ìll/C) 1.1 30(ìll/C) 1.1 ÌÓfl·¸ 2001 30(ìll/C) 1.1 ‰Â͇·¸ 2002 30(ìll/C) 1.1 **** ‰Â͇·¸ 2002 30(ìll/C) 1.1 30(ìll/C) 1 ÌÓ‚ËÌ͇ 30(ìll/C) 1 30(ìll/C) 1 30ìll/30C 1 30ìll/30C 1 30(ìll/C) 1 30(ìII/C/Ñ) ÒÂÌÚfl·¸ 2002 40(ìll/C) 1 **** ‰Â͇·¸ 2002 40(ìll/C) 1 ***** Ï‡Ú 2002
D/ES/EX/MT/P-II/T/O
D/EX/P-II/T/O D/P-II/T/M/H D/ES/EX/P-II/T/O ÌÂÚ D/ES/EX/P-II D/P-II/T D/P/T D/P/P-II/T D/ES/P/T D/P/P-II/T D/ES/EX/P/P-II/T D/P/T D/ES/EX/P-II/T D/P/T ÌÂÚ ÌÂÚ D/P/T D/P/T D/ES/EX/P-II/T D/ES/EX/P-II/T
C2/-, CV2/1, D, E6, Hp, K, O2/1, PU/5, R, S, SV3/1
C2/-, CV2/1, D, Hp, E6, O2/-, PU/2, R, SV5/2 Hp, I, PU, R C1/-, E6, Hp, K, O4/1, PU, R, S, SV5/5 C1/-, E6, K, O2/-, R C1/-, D, E6, Hp, O2/-, PU/4, R, S C2/-, E6, Hp, O1/1, PU/2, R, S, SV4/2 C1/-, CV2/1, E8, Hp, O3/1, PU/6.1, SV4/2 C1/-, Hp, O3/-, PU, R C2/-, E8, Hp, O3/1, PU/7, R, S, SV4/2 C2/-, D, E6, Hp, K, O1/-, PU, R C1/-, D, E6, Hp, O1/-, PU, R C1/-, D, E6, Hp, O3/1, PU, R, SV3/1 Hp, K, L, R, S Hp, R C1/-, Hp, K, O2/-, PU, R C1/-, E6, O2/-, R, SV3/1 C1/-, CV2/1, E6, Hp, O1/-, PU/1, R, ù C1/-, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU/1, R, SV3/2, ù
éÚ $500 ‰Ó $800 AMC DENON DENON DENON DENON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON
KENWOOD MARANTZ MARANTZ MARANTZ NAD NAD NAD ONKYO ONKYO ONKYO
R9 AVR-1602 g RCD-100 g AVR-1803 bl AVR-1802 AVR 3500 AVR 4500 AVR 5500 KRF-X9060D SR4200 Eclipse SR110 SR5200 C740 T741 T751 TX-DS494 TX-SR500E TX-DS595
STEREO&VIDEO
730 500 600 700 710 500 600 720 700 550 620 720 550 610 775 560 575 715
*** ‰Â͇·¸ 2002 *** ÌÓfl·¸ 2002
‡ÔÂθ 2001 *** Ï‡Ú 2002
30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìI/ìII/C) 30(ìII/C/Ñ) 25ìII/5ë 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 40(ìll/C)
1.4 1 1 1 1 1.3 1.3 1.3 1.2 1.8 1.8 1.8 1 1 1.7 1 1 1
D/P/T D/P-II/T ÌÂÚ D/ES/EX/MT/P-II/T
D/P-II/T D/L7/P-ll/T D/ES/L7/MT/P-ll/T D/ES/L7/MT/P-ll/T D/ES/EX/P-II/T/TX/O
D/P-II/T ÌÂÚ ES/EX/P-II ÌÂÚ D/P/T D/P/T D/P-II/T D/P-II/T D/P-II/T
C2/-, E6, Hp, K, O2/-, PU/4, SV4/1, ù C1/-, E6, Hp, O1/1, PU/1, S O-/1, R, ‚ÒÚ. CD C1/-, C2/1, E6, Hp, M, O4/1, PU, SV3/3 C1/-, E6, Hp, O3/1, PU/4, S, SV/3 C3/1, E6, Hp, MP, O3/1, PU, SV5/3, R, ù C3/1, CV2/1, E8, Hp, M, MP, O3/1, PU/8, SV5/3, R, ù C3/1, CV2/1, E8, HD, Hp, I/5, M, MP, O3/1, PU/8, SV5/3, R, ù
C2/-, CV2/1, D, Hp, E6, O2/1, PU/6, R, SV5/2 C2/1, Hp, O2/1, PU/6, SV2/2 Hp, L, R C2/1, D, E7, Hp, O2/1, PU/7, S, SV5/3, èé, ù Hp, I, PU, R ë2/1, E6, Hp, O1/-, PU5, R, S, SV5/2, èé, ù C2/1, E6, Hp, K, O1/-, PU/5, R, S, SV3/2, èé, ù C2/-, E6, Hp, O1/-, PU, R, S, SV3/1 C1/-, CV2/1, E6, Hp, O2/-, PU, R, S, SV4/2 C2/-, D, E6, Hp, O2/-, PU, R, S, SV4/2
Ù‚‡Î¸2003
193
161-210_QUIDO#2
6:59 PM
Page 194
íËÔ ‰ÂÍӉ‡
Ç˚ıÓ‰˚
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ ı ͇̇Î
730 735 550 710 600 760 510 530 650 595 650 775 530 600 610 700
30(ìll/C) ***** ÌÓfl·¸ 2002 40(ìll/C) **** Ï‡Ú 2002 30(ìll/C) 30(ìll/C) ÌÓ‚ËÌ͇ 30(ìll/C) 30(ìll/C) **** Ï‡Ú 2002 30(ìll/C) 30(ìll/C) flÌ‚‡¸ 2003 30(ìll/C) 30ìll/30C ˲θ 2001 30ìll/30C 30ìll/30C 30(ìll/C) 40(ìll/C) **** Ï‡Ú 2002 40(ìll/C) **** ÌÓfl·¸ 2002 40(ìll/C)
1 1 1.1 1.1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1.6 1
D/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/P/T/M(out)/H D/P/T/M(out)/TX D/ES/EX/P-II/T D/P/T ES/EX/P ES/EX/P
1/1/1/-/3/1 1/1/1/-/3/1/1/1/1/4/1 1/1/1/2/4/1 1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/2/1 1/1/1/1/3/1 D/ES/EX/MT/P/P-II/T 1/1/1/1/4/1 ÌÂÚ 2/1/-/1/-/1 D/P/T 1/1/-/1/3/D/P/T 1/1/1/1/1/D/P/T 1/1/1/1/5/D/ES/EX/P-II/T 1/1/1/1/3/D/P/T 1/1/2/2/4/1 D/ES/EX/P-II/T 1/1/1/1/3/1
3/4 3/5 5/5 6/6 3/5 3/4 3/4 3/5 3/5 1/1 4/3 3/3 3/4 3/5 4/5 3/5
22x5 115x6 100x5 100x5 100x6 110x5 100x5 100x5 100x5 40x2 100x5 50x5 100x5 125x6 100x5 125x6
30ìll/10C 30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C)
2 1 1 1 1 1 1.3 1.3 1.2 1.8 1.8 1.8 2.5 1.8 2 1.8 1.8 1.8 1 1 1 1 1 1.1 1.1 1.1 1.2 1.4 1.4 1.4 1.4 1 1.4 1 0.9 1.3 1.3 1.3 1 2 0.9
D/P/T D/P/P-II/T D/EX/H/P/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/P/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/L7/MT/P-ll/T
5/4 4/3 5/4 4/5 2/3 4/5 4/5 3/4 4/3 7/5 4/5 4/5 2/1 2/3 4/4 2/4 4/5 3/5 3/3 2/5 3/5 3/4 3/4 7/4 4/5 4/5 6/6 3/4 3/4 3/4 3/4 4/5 4/4 4/5 4/4 4/4 2/2 2/1 2/4 3/3 5/5 5/6
70x5 70x5 150x7 135x6 35x5 135x6 150x7 100x5 110x5 120x7 105x6 105x6 50x2 45x5 140x7 140x5 140x6 150x5 40x5 130x5 130x6 135x6 150x7 130x7 100x7 100x7 110x5 75x5 75x5 75x5 100x5 110x7 140x5 140x7 100x5 120x5 100x2 180x2 110x5 80x5 100x6 135x6
ÇıÓ‰˚
óÛ‚ÒÚ‚ËÚ., ÏÍÇ
TX-L5 TX-SR600E VSX-839RDS VSX-859RDS RD-8108R R-756B STR-DE875 STR-DB870 STR-DB1080 AG-H500 AG-D9260 AG-H350 SA-DA15E-N RX-V630RDS RX-V620RDS RX-V730RDS
í˛ÌÂ
ONKYO ONKYO PIONEER PIONEER SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY SONY TEAC TEAC TEAC TECHNICS YAMAHA YAMAHA YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
êÖëàÇÖêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË C1/-, Hp, O2/-, R, SV3/2 C1/1, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU, R, S, SV5/3, èì, ù
C2/-, D, E6, Hp, O2/1, PU/4, R, S, SV5/3 C2/1, CV2/1, D, E8, Hp, O3/1, PU/7.1, R, RF, S, SV5/3
C1/-, D, E6, Hp, O1/-, PU, R, ù C2/-, CV2/1, E7, Hp, O2/1, PU/6, R, SV3/3, ù C1/-, D, E6, Hp, O3/1, PU, R, SV3/1 C1/-, D, E6, Hp, O3/1, PU/5, R, S, SV4/1 C1/-, D, E6, E7, Hp, O4/1, L, PU/7, S, SV5/2, èì, ù
Hp, R C1/1, Hp, O2/-, PU, R, SV2/1 C1/-, Hp, O2/-, PU, R, SV3/1, ÏËÌË C1/-, Hp, K, O2/-, PU, R, SV C1/-, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU/5, R, S, SV5/3, ù E6, Hp, C1/-, CV2/1, O4/-, R, S, SV5/3 C1/-, CV2/1, E6, Hp, O3/1, PU/5, R, S, SV5/3, ù
ë‚˚¯Â $800 ARCAM ARCAM B&K COMPONENTS
DENON DENON DENON DENON HARMAN/KARDON HARMAN/KARDON
JVC MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ MARANTZ NAD ONKYO ONKYO ONKYO ONKYO ONKYO PIONEER PIONEER PIONEER ROTEL ROTEL ROTEL ROTEL SHERWOOD SHERWOOD SHERWOOD SONY SONY T+A T+A T+A TEAC YAMAHA YAMAHA
194
AVR100 AVR200 AVR307 AVR-2802 bl ADV 700 AVR-2802 g AVR-3802 bl AVR 7500 AVR 8500 RX-DP10R SR6200 SR7200 Eclipse SR2100 Eclipse PS2100 SR8200 SR-14 SR9200 SR-14mkll L75 TX-DS696 TX-SR700E TX-DS797
1245 1250 4195 970 990 1000 1300 1300 1990 1400 850 1080 1150 1300 2500 3350 3500 4500 800 1095 1200 1545 TX-DS898Integra 2895 TX-DS989Integra 3930 VSX-D1011-S 930 VSX-D2011-S 1040 VSX-909RDS 1100 RSX-965 1340 RSX-1055 1575 RSX-972 1630 RSX-1065 2420 R-863RT 920 R-956R 1000 R-963RT 1140 STR-DB1070 880 STR-VA555ES 1100 R-1220R bl/s 3105 R-1520R bl/s 3930 SR-1510R bl/s 5600 AG-H550 990 RX-V1300RDS 1040 RX-V1200RDS 1050
Ù‚‡Î¸2003
30ìII/15(ë/Ñ)
Ù‚‡Î¸ 2003
Ë˛Ì¸ 2001 Ù‚‡Î¸ 2003
Ù‚‡Î¸ 2003 ÌÓ‚ËÌ͇
‰Â͇·¸ 2002
Ù‚‡Î¸ 2003 ÌÓfl·¸ 2001 ÓÍÚfl·¸ 2002 ÓÍÚfl·¸ 2002
Ù‚‡Î¸ 2003 ‡‚„ÛÒÚ 2002
30(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 30(ìII/C) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 50(ìII/C/Ñ) 30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 30(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 40(ìll/C) 30ìll/30C 40(ìll/C) 40(ìll/C)
D/ES/H/L7/MT/P-ll/T/TX
D/P/T/M/TX ES/EX/P-II ES/EX/P-II ÌÂÚ ÌÂÚ D/ES/MT/P-II/TX P/D/T/M/H D/ES/MT/P-II/TX D/ES/P/TX D/P/T D/P-II/T D/ES/EX/MT/P-II/T D/ES/H/P-II/TX/VM D/ES/H/P-II/TX/VM D/ES/EX/M/P-II/T/TX D/ES/EX/H/MX/P/P-II/T/TX D/ES/EX/H/MX/P/P-II/T/TX
D/P/T/M(out)/TX D/P/T D/ES/EX/P-II/T D/P/T D/ES/EX/P-II/T D/ES/EX/M/P-II/T D/P/T/M D/ES/EX/M/P-II/T D/P/S/VM D/P/T/VM ÌÂÚ ÌÂÚ D/P/P-II/T D/P/T D/ES/EX/MT/P-II/T
D/ES/MT/P-II/T
2/2/1/1/2/1/1/1/2/1/1/1/1/2/2/1/1/2/1/2/1 1/-/-/1/2/1/1/2/1/2/1 1/1/2/1/2/1 1/1/1/-/4/1/1/1/-/4/1/1/1/1/4/1 2/1/1/2/2/2/1/1/2/2/2/1/-/1/-/2/1/1/1/-/1 2/1/1/2/2/2/1/2/1/2/1 2/1/1/2/3/2/1/1/2/3/1/-/1/1/2/1/1/1/1/4/1 1/1/1/-/3/1 1/1/1/2/3/1 1/1/1/2/3/1 2/1/1/-/5/1 1/1/1/2/2/1 1/1/1/2/2/1 1/1/1/2/4/1 2/1/-/-/5/1 2/1/1/1/1/1 2/1/1/-/5/1 2/1/1/1/1/1 1/1/1/1/2/1 2/1/1/1/4/1 1/1/1/1/3/1 1/1/1/1/4/1 1/1/1/1/4/1 2/1/-/1/-/1 2/1/-/2/-/1 2/1/1/2/1/1 1/1/1/1/1/2/1/1/2/3/1 2/1/2/2/2/1
C2/-, D, E6, Hp, K, O1/-, PU/6, R, SV4/C3/1, E6, Hp, K, O2/-, PU/4, R, SV4/2, ù C6/1, CV2/1, E8, M, O5/1, PU/5, RS, SV7/5 C1/-, CV2/1, E/6, Hp, M, O3/1, PU/8, R, S, SV5/3, ù
C-/1, Hp, O2/1, PU/1, R, SV3/2, ù, ‚ÒÚ. DVD C1/-, CV2/1, E/6, Hp, M, O3/1, PU/8, R, S, SV5/3, ù C1/-, CV2/1, E/8, Hp, M, O3/1, PU/8, R, S, SV5/3, ù C4/1, CV3/1, E8, HD, Hp, I/5, M, MP, O4/1, PU/8, SV6/3, R, ù C4/2, CV3/1, E8, HD, Hp, I/5, M, MP, O4/2, PU/8, SV6/4, R, ù
C1/-, D, E8, Hp, O4/1, R, èé, ù C2/1, D, E7, Hp, O2/1, PU/7, S, SV5/3, èé, ù C2/1, CV2/1, D, E7, Hp, M, O2/1, PU/7, S, SV5/3, èé, ù
Hp, L, R E6, Hp, L, PU, R C3/1, E8, HD, Hp, M, O3/1, PU/8, RS, SC1/1, SV6/4, èé, ù
C2/1, CV2/1, E6, O2/1, PU/6, R, RF, èé C5/1, E8, HD, Hp, M, O4/1, PU/8, RS, SC4/1, SV7/4, èé,ù
C2/1, CV3/1, D, E6, M, O2/1, PU/8, RF C1/1, Hp, O2/1, PU, R, ÏËÌË CV2/1, C2/-, D, E6, Hp, O2/-, PU/6, R, S, SV5/3 C1/1, CV2/1, E6, Hp, M, O3/1, PU/6, R, SV5/3, èì, ù C3/-, CV2/1, E8, Hp, O4/1, PU/1, R, RS, SV6/3, èé, ù
C3/-, CV2/1, E8, Hp, O5/2, R, RS, SV6/3, èé, ù C5/1, CV3/1, E8, I, Hp, M, O3/1, PU/13, RF, RS, SR, SV6/5
C2/-, D, E8, L, O2/2, PU/7.1, R, S, SV5/3, èé, ù C2/-, CV2/1, D, E8, L, O3/2, PU/7.1, R, S, SV5/3, U, èé, ù
C2/1, CV2/1, D, E8, Hp, O3/1, PU/7.1, R, RF, S, SV5/3, ù
C2/-, E6, Hp, I, O2/-, PU/4, RS, SV6/1 C2/1, CV2/1, E7, HD, M, MP, O3/1, PU/8, R, RS, SV5/4, ù, èé
C3/1, CV2/-, E6, HD, Kx2, M, O2/1, PU/7.1, R, SV5/1, ù C2/1, CV2/1, E7, HD, M, MP, O3/1, PU/8, R, RS, SV5/4, ù, èé
C2/-, CV2/1, E8, Hp, M/2, O2/1, PU/7.1, R, SV5/3, ù D, E7, CV2/1, C2/-, Hp, K, M, O4/1, PU/4, R, SV5/2, ù C2/-, CV2/1, E8, Hp, M/2, O4/1, PU/7.1, R, SV5/3, ù CV2/1, C2/-, D, E6, Hp, L, O3/1, PU/5, R, S, SV4/2 CV2/1, C2/-, D, E6, Hp, L, O4/1, PU/5, R, S, SV5/2
Hp, L, PU, R, S Hp, PU, R C3/1, E6, Hp, L, O3/1, R, SC/R/Sx4, ù C1/-, Hp, O2/-, PU, R, SV3/1, ÏËÌË C2/-, CV2/1, E6, Hp, O5/2, PU/5, R, S, SV6/3, ù, èé C2/-, CV2/1, E6, Hp, O5/2, PU/5, R, S, SV6/3, èé, ù
STEREO&VIDEO
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:59 PM
Page 195
ëÄÅÇìîÖêõ Quido
˲θ 2001
*** ˲θ 2002
**** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 ***** ˲θ 2002
*** ˲θ 2002
**** ˲θ 2002
**** ˲θ 2002
**** ˲θ 2002 Ù‚‡Î¸ 2001
**** ˲θ 2002
ó‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â·, Ɉ
**** ˲θ 2002
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
**** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002 **** ˲θ 2002
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
490 560 500 550 470 440 595
*** ˲θ 2002
å‡ÒÒ‡, Í„
E8 Sub C-10 Aegis Sub Aegis EVO Compact Sub Sub 30A Sonus SW-150 Sonus SW-250
*** ˲θ 2002
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ — „‡Ì˘Ì˚ Á̇˜ÂÌËfl ÔÓÎÓÒ˚ ‚ÓÒÔÓËÁ‚Ó‰ËÏ˚ı ˜‡ÒÚÓÚ ó‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â·, Ɉ — ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ Â„ÛÎËÓ‚ÍË ˜‡ÒÚÓÚ˚ ÒÂÁ‡ îçó
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
305 350 250 280 295 320 340 350 390 335 300 350 300 300 350 385 395 200 295 150 210 330 305 320 230 295 190 280 320 325 365 355 250 380 150 245 190 240 300 60 250 360 285 370 380 250 295 375 140 300 350 390 330 280 245 380 340 250 180 210 250 330 395
íÂÒÚ
P1 P5 Sub+ Sub Evidence SubNova Ego Sub B2.27 Ace-bass Sub Allroom B1.35 Ace-bass AS1 PV400 AS-22 S8 BK/CH S80 V-10S LW-10ï Syntar Bass Trio subwoofer Sub 101 ESP Atomic A-6 Atomic A-8 Atomic A-10R e:XL-S8 e:XL-S8.2 3070W 3080W Sub Astron 8A Astron 12A Slam-10 A Onyx Sub 1000 Slam-12 A Alpha Sub A3 Sub.1 E4SUB.1 SMS 50 SUB 10 SP-PW100 SP-PW3000 PSW1000 SW-05HT SW-305/W SW-505D Alpha 20A Avantgarde S 100 FRx-S8 MS308 Active Sub MS907W SoundSub RS-91P ASW8 Ci SS PDR-8 PDR-10 PAL-1002 Alpha Sabsonic 5CE Sub 45 SP-310W RTS-800ce Mercury mXSub10 SB-AS100EG-K/S YST-SW005 YST-SW45 YST-SW105 YST-SW205 YST-SW305
ÏÓ˘ÌÓÒÚË ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒÍÓ„Ó Ò˄̇·. èËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËχfl ˝ÎÂÍÚ˘ÂÒ͇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ ͇ÚÍÓ‚ÂÏÂÌÌÓ„Ó ‚ıÓ‰ÌÓ„Ó ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚Ëfl ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
ATHENA TECHNOLOGIES ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO AUDIO PRO B&W BOSTON ACOUSTICS CANTON CELESTION CELESTION CERWIN VEGA CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS DALI ELAC ELTAX ELTAX ELTAX ENERGY ENERGY GALE LOUDSPEAKERS GALE LOUDSPEAKERS HECO HECO HECO HECO HECO INFINITY JAMO JAMO JBL JBL JVC JVC KEF KENWOOD KENWOOD KENWOOD MAGNAT MAGNAT MIRAGE MORDAUNT-SHORT MORDAUNT-SHORT MOREL NHT PARADIGM PARADIGM PARASOUND PSB SPEAKERS QUADRAL SHERWOOD SOUND DYNAMICS TANNOY TECHNICS YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA YAMAHA
ñÂ̇, $
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
îËχ ÑÓ $400
ÂÍÓÏẨÛÂÏ˚È ‰Ë‡Ô‡ÁÓÌ ÏÓ˘ÌÓÒÚÂÈ ÛÒËÎËÚÂÎfl. çÓÏË̇θ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸ — ‰ÓÔÛÒÚËÏÓ ÔË ‰ÎËÚÂθÌÓÏ ‚ÓÁ‰ÂÈÒÚ‚ËË Ò‰Ì Á̇˜ÂÌËÂ
åÓ‰Âθ
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ — ‰Ë‡ÏÂÚ çó-„ÓÎÓ‚ÍË ê‡ÁÏÂ, ÏÏ — ‚˚ÒÓڇׯËË̇ׄÎÛ·Ë̇ åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ — ÌÓÏË̇θ̇fl ‚ıӉ̇fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸/ ÔËÍÓ‚‡fl ÏÓ˘ÌÓÒÚ¸,
165 203 165 203 254 2x165 165 165 254 165 180 220 200 210 254 254 250 203 200 165 200 250 203 203 220 250 200 300 230 250 300 200 203 203 200 250 160 100x2 203 200 200 250 150 200 200 250 203 210 255 254 250 165 250 203 250 2x140 165 203 200 200 2x200
590x204x204 333ı254ı343 290x280x300 320x320x320 380x350x350 430x230ı460 340x310x340 290x280x300 380x350x350 378ı250ı385 496x254x280 255ı395ı380 350x322x322 370x320x320 410x292x441 470x310x395 380x460x450 500x280x280 370x275x280 245x245x245 300x300x300 350x350x350 400x250x280 400ı249ı318 305x305x305 375x370x370 350ı280ı370 450x360x420 340x360x410 320x420x410 380x400x430 460x280x390 346x315x345 346x315x345 359x330x330 608x450x342 315x226x376 257ı158ı292 460x375x430 420x300x410 422ı250ı408 457ı294ı415 420x330x390 325x400x350 400x250x270 305ı305ı305 350x350x350 475x40x205 314x282x87 340x250x380 360x440x310 273x273 314x419x356 440x210x310 400x330x390 403x250x277 300x300x410 450x231x350 381x203x381 365x235x318 235x365x312 235x485x445 235x585x445
9 6.8 12.7 14.3 11.5 12.7 14.3 11 12 11.1 15 11.5 15.6 25 20 10 12.2 6.1 8.1 11.4 10.2 10.2 15.3 17 24 15.5 8.2 8.2 12 21.8 9.9 5.1 8.2 12.2 15.2 10.5 10.2 9.4 15 11 15 13.2 15.9 10.2 13 8.6 9 9.5 15 21
75 75 100 100 150 150 150 150 150 85 65 70/120 100 100 100/200 100 30-90/è 25-75 (è) 55/80 60/125 60/150 100/225 100 100/400 65 100 50/100 90/160 70/140 70/140 90/180 110 70/45-150 70/150 50/100 (è) 100 60 40 100 100 (è) 100 150 65 60/120 100/400 80 100 100 (è) 40-120 90 100 10-120 65/110/220 60/80 80 100 75/150 100/200 55 70 100 150 200
35-150 27-150 30-100 27-100 25-100 26-100 26-100 30-100 25-100 27-100 44-150 25-150 40-180 35-150 32-150 32-150 40-120 35-150 30-300 45-250 45-250 30-170 29-100 27-100 25-150 20-180 16-180 22-500 22-200 20-500 40-150 45-150 45-150 35-200 38-200 25-200 35-100 36-150 40-250 20-200 20-200 20-300 29-100 30-150 23-150 35-150 50-150 50-150 26-180 30-150 30-150 35-150 50-100 35-200 40-380 30-200 23-170 30-200 23-170 20-160
50-150 50-150 50-100 50-100 50-100 50-100 50-100 50-100 50-100 75-150 50-150 40-120 150 40-180 50-250 50-250 40-160 50-100 50-100 50-150 50-150 50-150 50-150 50-150 50-150 50-130 70-150 70-150 50-200 65, 80, 95 60-200 60-200 50-150 50-100 50, 75, 110 120 50-150 60-150 50-100 50-150 50-200 50-150 50-150 40-140 40-140
200 254 300 220 300 230
330x330x335 495x386x465 380ı500ı380 3820ı360ı310 380x370x430 700x180x420
12.5 23 21 15 16 25
160 160 150 150 90/180 70/120 100/150
25-200 22-200 35-150 20-500 35-120 30-150
40-160 40-160 40-100 50-150 50-150 40-140
éÚ $400 ‰Ó $600 AAD AAD ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC ENERGY ACOUSTIC RESEARCH ASW ASW
STEREO&VIDEO
**** ‡‚„ÛÒÚ 2002 ÒÂÌÚfl·¸ 2001 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 *** ‡‚„ÛÒÚ 2002 ˲θ 2001
Ù‚‡Î¸2003
195
161-210_QUIDO#2
6:59 PM
Page 196
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
ó‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â·, Ɉ
870 610 670 745 700 700 640 650 700 640 780 770 700 750 760 820 600 780 730 825 600 640 700 795 760 730 650 805
å‡ÒÒ‡, Í„
Cantius AS-400 P2 Avantek Sub ASW1000 PV800 C6s ëVT 200A Syntar AS Hiper Bass Trio Active sub. SWA-12 Sub250-SE e:XL-S12 1091A HPS-500 Kappa Subwoofer SW 2010 X8SUB XTi Sub 300 Cobalt SW27A jpw 212 30B V-75MKII bl VX-100 bl Omega 300 FRx-S12 Pro 50 s/s FB 110
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
510 400 470 480 410 470 555 585 500 560 590 550 450 550 455 500 490 520 560 400 450 470 500 570 595 450 500 545 435 440 480 550 550 400 460 515 575 400 540 465 560 560 400 490 470 420 550 550 515 575 460 560 495
˲θ 2001
254
686x299x343 380x350x350 418x355x401 420x302x410 451x346x492 495ı356ı440 604x254x559 535ı432ı452 380x290x390 352ı291ı350 330x200x270 390ı380ı380 500x500x500 400x400x390 340x380x340 354x430x412 320x420x335 460x381x511 390x237x491 365x390x390 560ı370ı425 360x820x490 390x320x490 348x415x428 406x356x381 445x381x406 408x325x500 380ı345ı345 370x320x320 326x302x299 257x349x254 254x349x267 420x325x415 460x400x420 390x390x380 332x278x278 320x320x340 475x40x205 430ı440ı490 500ı430ı530 420x370x490 323x292x470 380x342x470 381x492x362 600x260x373 420x295x295 350x175x430 395x395x380 440x250x480 381x305x406 429x362x362 432x340x370
13 12 17 20 27.3 22.7 32.8 18 15.6 8 17.6 20.4 13.6 12.5 10.8 13.5 17 14.4 17.1 16.6 15.9 18.2 20 14 14 9.3 9.5 9.5 16.4 8.4 15 13 26.5 31 19 15 18 20 12 9.5 16.4 14 20 22.7 17
150 400 70 120 150/300 150 200 200 100 120 250 80/130 240/450 150 100 400 150/250 150 250 100 100 100 90 200 200 150 250 75/125 150 150 70 75/150 50 80 70/140 100/400 50/80 120 60 130 130 110 50/100 100/200 130/220/440 60/80 50 2x120/160 (è) 100 60 130/350 125/350 250
20-150 23-100 32-80 29-150 30-150 30-150 35-120 27-150 30-150 20-150 30-240 40-200 25-125 28-100 25-100 20-200 20-220 28-120 35-150 33-140 35-150 32-150 33-150 33-150 28-120 25-150 35-180 20-200 35-150 45-150 40-125 40-400 40-180 25-100 15-240 27-180 50-150 50-150 50-150 30-180 25-180 25-150 60-200 20-240 38-150 50-100 40-160 35-140 26-120 20-160
50-150 50-100 80 75-150 40-120 40-120 50-150 40-180 40-170 50-100 50-100 50-100 50-150 50-120 40-150 40-150 40-150 70-150 40-150 40-150 50-150 40-180 80-150 40-180 50-100 40-240 40-140 80-160 60-160 50-150 60-200 50-100 80, 40-120 50-150
flÌ‚‡¸ 2001
2x220 254 254 300 300 300 305 250 250 203 305 2x250 305 210 380 2x300 254 305 300 270 380 300 305 203 300 305 200 254
630x270x420 648x242x280 400x400x485 460x540x500 458x363x483 415x435x390 584x254x495 460ı290ı305 440x580x470 500x280x280 455ı365ı410 430x430x450 505x251x230 502x483x570 425x450x435 390x320x490 671x374x437 550x410x500 420x320x500 550ı450ı450 370x385x429 470x390x514 304x381x279 520x460x490 430x400x380 332x278x278 370x370x370
**** ‡‚„ÛÒÚ 2002 ˲θ 2001 ˲θ 2001 ˲θ 2000 ˲θ 2000 *** ‡‚„ÛÒÚ 2002 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 *** ‡‚„ÛÒÚ 2002 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002 ˲θ 2001 ˲θ 2001 ˲θ 2001 **** ‡‚„ÛÒÚ 2002
˲θ 2001 ˲θ 2001 *** ‡‚„ÛÒÚ 2002
**** ‡‚„ÛÒÚ 2002
**** Ù‚‡Î¸ 1998
˲θ 2000 ˲θ 2001
˲θ 2001
˲θ 2000
˲θ 2000
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
P3 Focus Sub ASW500 PV600 V-12S LW-12ï RL-28W LW-15ï Syntar SW1 SWA-8 Sub10 Sub 301 ESP Atomic A-12R Atomic A-15 e:XL-S10 Encore 8 Signature Sub 30A HBS 200 HPS-250 SW 1008 E6 Sub X5 Sub SW 410E D5SUB E8SUB PB 10 Sub PB 12 Sub Chorus SW700 jpw 211 PSW2000 20B K-9 V-7MKII Vector Needle Sub 25A Omega 250 FRx-S10 Pro 50 s/b ASW100 SoundSub RS-91A PS-1000 230 v PS 1200 230 v PDR-12 PSW250 PSW350 Image Sabsonic 6CE Sub 57 Quake Passive Bass RTS-1000ce Sat 0.3 CT-80 VLF-810 YST-SW320
íÂÒÚ
ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO B&W BOSTON ACOUSTICS CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS DALI DIVA LOUDSPEAKERS ELAC ELTAX ELTAX ENERGY ENERGY HECO HEYBROOK INFINITY JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JAMO JBL JBL JMlab JPW KEF KEF M&K Sound M&K Sound MAGNAT MAGNAT MIRAGE MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO MOREL PARADIGM PARADIGM PARADIGM POLK AUDIO POLK AUDIO PSB SPEAKERS QUADRAL REL ACOUSTICS REVOX SOUND DYNAMICS TRIANGLE VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS YAMAHA
203 254 250 250 305 305 203 381 200 203 250 180 300 380 254 200 300 254 300 203 254 305 254 254 254 250 300 270 254 210 250 203 203 250 250 254 200 250 255 310 310 203 254 305 210 250 2x176 254 203 203+254
éÚ $600 ‰Ó $900 ASW ATHENA TECHNOLOGIES AUDIO PRO B&W BOSTON ACOUSTICS CELESTION CERWIN VEGA CHARIO LOUDSPEAKERS CHARIO LOUDSPEAKERS DALI DALI DIVA LOUDSPEAKERS ENERGY GENELEC INFINITY INFINITY JAMO JAMO JBL JMlab JPW KEF M&K Sound M&K Sound MAGNAT MIRAGE MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO
196
Ù‚‡Î¸2003
˲θ 2000
˲θ 2000
˲θ 2000
25 15.5 30 17 12 15 35 10 19.7 20.5 10.2 17.1 23.3 28 21.3 22 13.6 19 11.8 20.5 8.4 15
150/250 100 400 120 300 100 200/300 70 50-120 25-75 120 250 150/600 70 500 350 200 200 300 125 300 100 75 100 100/200 150/600 50/80 150/300
28-150 25-150 20-100 25-40/140 26-150 35-150 25-120 20-160 35-120 35-150 35-150 30-150 20-100 38-85 22-120 80-160 33-140 30-150 25-130 35-180 20-200 40-150 20-125 20-200 40-180 20-100 15-240 28-140
40-180 50-150 50-100 40-140 50-150 150 50-150 50-100 85 50-120 40-150 40-150 40/130 40-180 80-150 40-180 50-100 40-240 40-140
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
îËχ
ñÂ̇, $
ëÄÅÇìîÖêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:59 PM
Page 197
5800 2830 1920 1550 1995 1600 2180 2750 1550 1500 1630 1940 2150 2740 2000 1832 4860
ó‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â·, Ɉ
Model SW12 bl ASW4000 Huron Veto Vita Hercules SW2 Piano Forte Contour Sub Sub 501 ESP ch HTS2 1092A HTS3 HTS4 1094A Genesis 928 Intermezzo 1.2S Prelude MTS
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
995 900 1145 1340 1200 1050 1100 1190 1190 1140 990 1260 1080 980 1225 1200 1105 1000 1485 1200 950 950 1050 1100 1200 1400 1400 1000 1300 925 1240 1150 1130 1130 1450 1435 1070 1270 960 1000 1350 1350 1000 1275 960 990 1020 1300
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
Aesprit AE308S Bravo Sub ASW2500 Tiberias PV1000 Ergo AS 2 Karat AS300 Classic Sub St. Inversion 80s A6s BK ëVT 300 SWA-15 Basson Sub 20 Sub 30 D8SUB S1S Cobalt SW800 Electra SW33A TDM45B V-1250 THX bl V-125 bl MX-70B bl V-1250 THX gbk MX-125MKll bl MX-700 bl MX-150MKllTHX bl Omega 380 M1500 BPS-150i Substrata 1000 Pro 100 s/b ASW210 FB 210 Profondo Servo-15 S 3Sub AV Sub 9 Strata lll bl Q-200E Q-201E Storm lll bl Active Bass Log-Rhythm RTS-1500ce Sat 3F CT-150 SPL-1000
å‡ÒÒ‡, Í„
810 700 750 850 730 610 690 880 600 840 730 800 850 700 695
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
ASW110 SoundSub IS-9A SubOne sys SubTwo PW-2200 PSW450 Stratus Sabsonic 7CE Sub 80 Q-50 Q-100E RTS-1200ce Saturn S-SUB 15 Revolution R-SUB 15 VLF-1012 YST-SW800
254
355x375x375 600x398x200 406x406x406 685x330x406 500x420x550 444x383x483 464x445x445 600x260x379 420x400x425 420x400x435 406x406x400 475x520x505 475x520x505 495x429x444 482x390x420
19 20 21.3 31.7 31.4 20.4 29 18 19 20 34 34 27.7 24
150 100/20-120 250 500 250 150/300 330/600/1200 150/250 50 100 150 200/400 200/400 150/415 1000
28-140 19-150 25-180 21-180 50-150 25-160 22-150 22-150 20-120 20-120 50-100 25-150 25-150 24-120 18-160
40-140 100 40-180 40-180 80-160 50-150 50-150 50-100 55-100 55-100 80, 40-120 50-150
220 254 250 2x260 250 310 310 300 300 250 381 300 250 240 300 305 457 320 330 375 305 305 2x203 305 2x305 2x203 2x305 380 250 2x200 305 2x200 2x250 2x254 380 2ı180 2x210 250 250 250 250 2x176 300 380 381 254
369x410x295 380x350x350 315ı315ı400 390x360x360 375x293x359 560x360x477 480x360x440 410x378x360 436x393x376 600x340x408 749x310x526 555x447x460 490x320x460 430x276x455 430x570x400 407x454x454 876x533x559 438x390x572 470ı235ı280 455x455x510 483x406x559 483x406x533 457x254x356 483x406x559 587x387x498 355x432x305 587x387x498 610x500x540 416x416x416 410x470x390 356x407x356 367x592x310 508x356x356 500x370x370 350x380x500 530x460x560 400x230x460 650x285x445 416x518x310 298x298x298 298x298x298 620x415x330 415x370x370 420x430x430 521x533x533 530x320x510 533x470x508 311x324x349
21 22.7 25 17 31 27.5 26 31 30 26 14 24 20.1 55 28 31.8 280 20 23.6 21.8 20 29 18.6 33.6 31.8 29.6 20.5 18.5 25 24 41 17 17 17 17 17 15 25 32.1 24 32.7 -
200 400 1000 300 800/1000 250/350 250/350 200 180 200 300/450 350/1000 100/180 90 90 400 800 175 175 300 125 125 125 125 150 200 150 170/340 100 150/600 1000 100/180 200 250/500 150 400 160 250/350 100/200 200/400 200/400 150/300 150/180 100/280 200 120 300/750 750/1500
23-100 22-40/120 26-160 22-150 22-150 20-150 20-200 20-200 29-90 20-120 40-200 25-150 23-150 28-120 18-1000 30-180 30-180 35-150 20-200 20-125 25-125 20-200 20-125 20-125 20-125 40-170 30-400 22-100 20-150 15-240 40-140 25-140 28-130 17-150 20-150 20-120 25-100 25-100 18-120 32-150 20-120 50-150 35-160 23-120 24-120
35-180 50-100 80 50-150 50-150 25-150 60-120 60-120 40-120 50-150, 80 40-180 50-100, 80 50-100 40-240 40-140 40-140 40-150 22-96 22-96 50-100 80/100, 40-120 40-120
318 380 2x310 250 300 180x2 2x210 2x210 254 305 385 2x305 300 300
610x356x578 580x606x610 480x400x350 450x190x290 410x402x402 410x410x600 570ı570ı212 735x332x555 555x225x400 615x320x510 468x320x620 320x610x345 375x768x400 739x468x620 381x407x407 387x464x349 510x330x520
59 75 35 30 46 19.5 30 30 27 34 50 38.4 27.3 27.2
400 450 300 180 250 200 130 200/250 180 400 200 400 400 1000 850 850/25-500
17-40/140 20-160 30-200 18-150 50-150 22-120 24-280 32-120 33-80 18-120 18-120 33-80 25-120 23-150 23-80
30-120 40-140 80/95 40-180 85 85 50-150 80, 300, 2000
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
ñÂ̇, $
MONITOR AUDIO MOREL NHT NHT PARADIGM POLK AUDIO PSB SPEAKERS QUADRAL REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS SOUND DYNAMICS TANNOY TANNOY VELODYNE ACOUSTICS YAMAHA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
ëÄÅÇìîÖêõ Quido
254 2x222 254 2ı254 305 305 15 210 300 300 305 380 380 254+304
‡ÔÂθ 2001
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
éÚ $900 ‰Ó $1500 ACOUSTIC ENERGY AUDIO PRO B&W BC Acoustique BOSTON ACOUSTICS CANTON CANTON CASTLE ACOUSTICS CASTLE ACOUSTICS CELESTION CERWIN VEGA DALI DAVIS ACOUSTICS DYNAUDIO DYNAUDIO JAMO JBL JMlab JMlab KEF M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound MAGNAT MERIDIAN MIRAGE MIRAGE MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO OPERA LOUDSPEAKERS PARADIGM PIEGA QUADRAL REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS REVOX RUARK SOUND DYNAMICS TRIANGLE VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS
˲θ 2001 ÒÂÌÚfl·¸ 2001
ë‚˚¯Â $1500 AERIAL ACOUSTICS B&W BC Acoustique CERATEC CERATEC CHARIO LOUDSPEAKERS DALI DYNAUDIO ELAC GENELEC GENELEC GENELEC GENELEC GENELEC GENESIS INFINITY INFINITY
STEREO&VIDEO
flÌ‚‡¸ 2002 ÓÍÚfl·¸ 2001
Ù‚‡Î¸2003
197
161-210_QUIDO#2
6:59 PM
Page 198
åÓ˘ÌÓÒÚ¸, ÇÚ
ÑˇԇÁÓÌ, Ɉ
380 335 2x380 2x305 2x305 2x305 2x305 250 2x254 2x254 2x305 2x254 250 2x250 2x310 2x310 250 250 250 300 250 250 2x250 381 381 4x130 2x260 2x260 380 305 254 305 381 457 -
570x440x550 488x430x615 540x485x670 587x387x498 584x406x508 584x406x508 590x406x660 416x416x416 737x342x498 416x788x436 546ı597ı495 305x394x305 483x405x363 385x597x427 570x432x399 570x432x399 457x355x432 431x380x380 620x415x330 420x392x430 570x590x370 570x590x390 620x686x540 510x513x497 508x497x537 500x666x220 650x320x440 360x480x400 805x522x510 368x375x400 279x292x279 355x368x355 495x457x432 597x540x470 406ı1003ı749
61 44 62.6 33.6 37.2 37.2 52.2 31.8 61.3 61.3 50 22.7 24.5 36 50 50 31 20 17 30 50 55 93 49.9 46.7 26 26 42 20.4 27.2 43.1 52.2 -
600 250 200 150 200 350 400/700 100 200 200 400/1600 1500 300/500 500/1000 360 360 500 150-200 150/300 400/800 200 300 300 720 725/1200 100 125/140 125/180 200/400 750/1500 1000/3000 1250/3000 1250/3000 1250/3000 80-1000
25-180 25-180 20-125 18-125 18-125 18-125 30-400 30-400 30-400 18-100 18-150 15-240 15-240 19-40/140 19-40/140 ÓÚ 19 18-120 18-120 25-100 16-120 12-120 12-120 18-80 ÓÚ 16 18-160 20-150 22-150 18-100 22-120 20-120 20-120 18-120 15-120 23-55
ó‡ÒÚÓÚ˚ ‡Á‰Â·, Ɉ
å‡ÒÒ‡, Í„
2775 1500 4995 1500 1700 1900 2900 ‰Â͇·¸ 2000 2000 2500 3150 1765 1800 1650 2395 2240 2845 2950 1600 1520 1650 2530 4000 6310 3600 10560 1900 2220 2358 5590 1500 1900 2270 2580 3000 9590
ê‡ÁÏÂ, ÏÏ
TiK Sub Electra SW900 Sub Utopia II MX-150MKllTHX w MX-200 MKII bl MX-350THX MKII bl MX-5000THX MKII DSW1500 M2500 DSW2500 BPS-400 Substrata 1500 Pro 500 s/b Pro 1650 s/b FB 212 b FB 212 s P SUB 1 s Response ER ONE Storm lll ch Q-400E Stadium lll Stentor lll Studio lll B15 Ultima Sub15/LE1 SubElectro 100 TALW-150A TLW-A3 bl/s Dimention TD1 Sub SPL-1200 HGS-10R HGS-12R HGS-15 HGS-18 Whow lll
ÑˇÏÂÚ, ÏÏ
JBL JMlab JMlab M&K Sound M&K Sound M&K Sound M&K Sound MERIDIAN MERIDIAN MERIDIAN MIRAGE MIRAGE MJ ACOUSTICS MJ ACOUSTICS MONITOR AUDIO MONITOR AUDIO PIEGA ProAC REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS REL ACOUSTICS REVEL REVEL SYSTEM AUDIO T+A T+A TANNOY VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS VELODYNE ACOUSTICS WILSON AUDIO
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
ëÄÅÇìîÖêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
30-150 50-100 50-100 40-240 40-240 40-160 40-160 22-96 26-106 24-106 24-106 22-96 30-80 20 40-160 40-150 40-150 40-120 80, 40-120 80, 40-120 80/100, 40-120 80/100, 40-120
èéÑèàëÄíúëü çÄ ÜìêçÄã STEREO&VIDEO Çõ åéÜÖíÖ ë ãûÅéÉé åÖëüñÄ óÖêÖá ééé «äÄíåÄí»! ä‡Í ÔÓ‰ÔËÒ‡Ú¸Òfl ̇ ÊÛ̇Π«STEREO & VIDEO» ˜ÂÂÁ ééé «äÄíåÄí» á‡ÔÓÎÌÂÌÌ˚È ‡·ÓÌÂÏÂÌÚ Ë Í‚ËÚ‡ÌˆË˛ Ó· ÓÔ·Ú ‚ÎÓÊËÚ ‚ ÍÓÌ‚ÂÚ Ë ÓÚÔ‡‚¸Ú ÔÓ ‡‰ÂÒÛ: 125009, åÓÒÍ‚‡, ‡/fl 903 ÑÂ̸„Ë Ô˜ËÒÎfl˛ÚÒfl ˜ÂÂÁ ҷ·‡ÌÍ ËÎË ÔÓ˜ÚÓ‚˚Ï Ô‚ӉÓÏ: ÑÎfl ÊËÚÂÎÂÈ êÓÒÒËË:
èÓÎÛ˜‡ÚÂθ: àçç 7734109117 ééé «äÄíåÄí» Å‡ÌÍ ÔÓÎÛ˜‡ÚÂÎfl: ÄÅç Äåêé ŇÌÍ Ä.é., „. åÓÒÍ‚‡ /Ò 40702810300005032571 Í/Ò 30101810900000000217 Åàä 044525217 ç‡Á̇˜ÂÌË Ô·ÚÂʇ: ÓÔ·ڇ ÔÓ‰ÔËÒÍË Ì‡ ÊÛ̇Π«StereÓ & VideÓ» ÑÎfl ÊËÚÂÎÂÈ ì͇ËÌ˚: «Kiev Subscription Service» „. äË‚ - 32, ‡/fl 262 ÚÂÎ. (044) 212-0846, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ (044) 212-0050 «ë‡ÏÏËÚ», ÚÂÎ. (044) 290-7745/7763 «ÅËÁÌÂÒ ÔÂÒÒ‡», ÚÂÎ. (044) 220-7476/4616
á‰ÂÒ¸ ̇ÍÎÂÈÚ ͂ËÚ‡ÌˆË˛ Ó· ÓÔ·ÚÂ
ÄÅéçÖåÖçí ̇ ÊÛ̇Π«Stereo & Video» c
_____________
2003 „. ÔÓ
_____________ 200_ „.
ÇëÖÉé ____ ÜìêçÄãéÇ äÛ‰‡
èÓÒ¸·‡ Á‡ÔÓÎÌflÚ¸ ‡·ÓÌÂÏÂÌÚ Ô˜‡ÚÌ˚ÏË ·ÛÍ‚‡ÏË
(ÔÓ˜ÚÓ‚˚È Ë̉ÂÍÒ)
(‡‰ÂÒ)
äÓÏÛ (Ù‡ÏËÎËfl, ËÌˈˇÎ˚)
ëÚÓËÏÓÒÚ¸ ÔÓ‰ÔËÒÍË ˜ÂÂÁ ééé «äÄíåÄí»: 6 ÌÓÏÂÓ‚ ‰Îfl ÊËÚÂÎÂÈ êÓÒÒËË — 360 Û·, 12 ÌÓÏÂÓ‚ ‰Îfl ÊËÚÂÎÂÈ êÓÒÒËË — 720 Û·. ñÂÌ˚ Ò Û˜fiÚÓÏ çÑë (10%) ‰ÂÈÒÚ‚ËÚÂθÌ˚ ‰Ó 28 Ù‚‡Îfl 2003 „.
ÇçàåÄçàÖ! Ç˚ Ú‡ÍÊ ÏÓÊÂÚ ÓÙÓÏËÚ¸ ÔÓ‰ÔËÒÍÛ Ì‡ ÊÛ̇Π«Stereo & Video» ‚ β·ÓÏ ÔÓ˜ÚÓ‚ÓÏ ÓÚ‰ÂÎÂÌËË Ò‚flÁË ÔÓ Ó·˙‰ËÌÂÌÌÓÏÛ Í‡Ú‡ÎÓ„Û Ñèë: «èÓ‰ÔËÒ͇ 2003». èÓ‰ÔËÒÌÓÈ Ë̉ÂÍÒ — 40536
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:59 PM
Page 199
íÖãÖÇàáéêõ Quido
STEREO&VIDEO
**** ‡ÔÂθ 2002
ÒÂÌÚfl·¸ 2002 Ï‡È 2002
á‚ÛÍ
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
**** ‡ÔÂθ 2002
ä‡Ì‡Î˚
‡ÔÂθ 2002
S-Video-‚ı., TF — ‚ÒÚÓÂÌÌ˚È FM-Ú˛ÌÂ, V — ‡Á˙ÂÏ VGA, VD — Virtual Dolby Surround, Z — ÂÊ. Zoom, è — ÔÓÂ͈ËÓÌÌ˚È ÚÂ΂ËÁÓ, èì/O — ÛÌË‚Â҇θÌ˚È ÔÛÎ¸Ú Ñì (O — Ó·Û˜‡ÂÏ˚È), ò — ¯ËÓÍÓÙÓχÚÌ˚È ÚÂ΂ËÁÓ (˝Í‡Ì 16:9), 16:9 — ÂÊËÏ ¯ËÓÍÓÙÓχÚÌÓ„Ó ˝Í‡Ì‡, 3D — ÂÊËÏ 3D Surround
ëËÒÚÂÏ˚
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
**** ‡ÔÂθ 2002
E — ˝Í‚‡Î‡ÈÁ ËÎË Á‚ÛÍ. Ô‰ÛÒÚ‡ÌÓ‚ÍË, F — ÒÚÓÔ-͇‰, FL — ÔÎÓÒÍËÈ ˝Í‡Ì, Hp — ‚˚ı. ̇ ̇ۯÌËÍË, L — Üä-˝Í‡Ì/χÚˈ‡, PIP1/2 — ͇ÚËÌ͇ ‚ ͇ÚËÌÍ (1 ËÎË 2 Ú˛Ì‡), PS — ÔÓ„ÂÒÒË‚ÌÓ Ò͇ÌË., RC (‚ı./‚˚ı.) — ‡Á˙ÂÏ RCA, RS — ‡Á˙ÂÏ RS-232C, S — ‡Á˙ÂÏ S-Video, SC/R/S — ‡Á˙ÂÏ SCART Ò RGB/ Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
250 240 290 300 310 200 200 210 275 295 200 250 270 300 215 230 240 240 250 250 250 260 260 265 270 275 280 280 300 305 310 280 280 300 300 310 200 215 230 240 285 295 295 300 215 240 255 270 270 290 310 200 205 220 225 230 240 240 250 250 265 265 270 280 290 290 305 315 315 300 315
íÂÒÚ
ñÂ̇, $
T55-830/5 text C2181MS C2140FN C21-FL10M C2160FS/FN 54CTV670T1i-5 54CTV664Ti-15 54DTV700Ti-5 63CTV659i 63CTV670Ti/671Ti AV-1434TEE AV-2124EE AV-2114EE AV-2155TEE CF-21F30K CT-20F69 CT-21F69 CF-21J5 CF-20J3BG/RG CT-15Q92E/KE CF-21F60K CF-20F80K CT-20F89 CT-20D79 CF-20K53KE CT-21F89 CT-21D79 CF-21D70K CF-21K53KE CF-21T20K CT-21M60E TX-21JT1P TC-15PM30R TX-21X3 TC-15PM10R TX-15PM30T 14PT1354/58 14PT1686/58 14PT1556/58 21PT1342/58 21PT1654/58 21PT1865/58 14PT3685/01E 21PT1664/58 55M10-1 55S06TP 55FS07TP 55FS10T AR/B 55FS10TP 63S10T 63S10TP CS-14C8R CS-14C8TR CS-20F1R CS-20H1R CS-20F2R CS-2085TR CS-20S1R CS-15K2Q CS-20H3R CS-21S1R CS-22B4R CS-20S4WR CS-21F5R CS-21S4WR CZ-21H12 ZSR CS-22B7WR CS-15K8Q 54íñ6100 KV-14LM1K KV-14LT1K
îËχ éÚ $200 ‰Ó $320 GRUNDIG HITACHI HITACHI HITACHI HITACHI HORIZONT HORIZONT HORIZONT HORIZONT HORIZONT JVC JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS RUBIN RUBIN RUBIN RUBIN RUBIN RUBIN RUBIN SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SOKOL SONY SONY
á‚ÛÍ: å — ÏÓÌÓ, ë — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ÒÚÂÂÓ Ò ˝Ùˇ Ë Ò ‚ˉÂÓ‚ıÓ‰‡, C(AV) — ‚ÓÒÔÓËÁ‚‰ÂÌË ÒÚÂÂÓ Ò AV-‚ıÓ‰‡ éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË: 100 Ɉ — Û‰‚ÓÂÌ̇fl ˜‡ÒÚÓÚ‡ ‡Á‚ÂÚÍË Ò ˆËÙ. Ó·‡·ÓÚÍÓÈ, AV — ÙÓÌÚ. ‡Á˙ÂÏ˚, C — ÍÓÏÔÓÌÂÌÚÌ˚ ‡Á˙ÂÏ˚, DD/P/T — ÔÓˆÂÒÒÓ Dolby Digital/Dolby Pro Logic/DTS,
åÓ‰Âθ
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ — ‡ÁÏ ˝Í‡Ì‡ ÔÓ ‰Ë‡„Ó̇ÎË ‚ ‰˛Èχı ëËÒÚÂÏ˚ — ‰ÂÍÓ‰Ë. ÒËÒÚÂÏ˚ Ô‰‡˜Ë Ò˄̇ÎÓ‚ ˆ‚ÂÚÌ.: M — ÏÌÓ„ÓÒËÒÚ./S — SECAM/P — PAL/ N — NTSC/NV — ‚ˉÂÓ‚ı. NTSC ä‡Ì‡Î˚ — ÍÓÎ-‚Ó Á‡ÔÓÏË̇ÂÏ˚ı ÚÂÎÂÔÓ„‡ÏÏ íÂÎÂÚÂÍÒÚ — ÒËÒÚÂχ ÔËÂχ ‰ÓÔ. ËÌÙÓχˆËË
21 21 21 21 21 21 21 21 25 25 14 21 21 21 21 20 21 21 20 15 21 20 20 20 20 21 21 21 21 21 21 21 15 21 15 15 14 14 14 21 21 21 14 21 22 22 22 22 22 25 25 14 14 20 20 20 20 20 15 20 21 22 20 21 21 21 22 14 21 14 14
P/S/NV M M M M P/S/NV P/S/NV P/S P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV M M P/S/NV M M M M P/S P/S/N P/S P/S P/S P/S/NV P/S M M P/S P/S/NV M M M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV
69 100 100 100 100 60 100 50 90 60 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 61 100 100 100 100 100 100 100 100 70 100 100 80 60 60 60 60 60 60 60 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100
‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ Ñ‡ ч ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡
M C(AV) C ë C M M M M M M M M C(AV) M M M å M C M M M M M M M å M M M M M M M M M M M M M M M M C(AV) C(AV) C(AV) C(AV) C(AV) C(AV) M M M M M M M M M M M C M C M C C M M M
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË Hp, SC AV, RC1/1 AV, RC RC1/1 AV, RC E, SC RC1/1, SC/R, 16:9 SC SC E, SC AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1 AV, BBE, Hp, RC3/1, 3D Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1, Z AV, Hp, RC2/1, Z AV, Hp, RC2/1 E, Hp, RC2/1 AV, E, FL, Hp, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1, Z RC1/1, Z AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1, Z RC1/1, Z Hp, RC1/1 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1 Hp, RC2/1 AV, Hp, RC1/-, SC, èì FL, RC AV, RC AV, FL, Hp FL, RC AV, Hp, SC AV, Hp, RC1/-, SC, TF AV, E, RC, SC/R, èì Hp, SC/R Hp, SC/R AV, Hp, SC/R E, Hp, SC, TF AV, Hp, RC1/-, SC/R PIP/1, SC, Z, 16:9 SC, PIP AV, E/5, FL, RC1/-, SC/S, 16:9 PIP/1, SC, Z, 16:9 PIP/1, SC, Z, 16:9 RC, SC, Z, 16:9 PIP/1, RC, SC, Z, 16:9 RC1/1, Z, 16:9 RC1/1, Z, 16:9 Z, 16:9 Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1 AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 FL, Hp, RC, Z AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 Hp, Z, 16:9 AV, Hp, E, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, RC2/1, Z, 16:9 AV, Hp, E, RC2/1, Z, 16:9 SC AV, SC/R, Z, 16:9 AV, FL, Hp, RC2/1, Z AV, RC2/1, SC FL, SC, 16:9 AV, FL, Hp, SC, 16:9
Ù‚‡Î¸2003
199
161-210_QUIDO#2
6:59 PM
Page 200
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
á‚ÛÍ
ÌÓ‚ËÌ͇
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
**** ‡ÔÂθ 2002
ä‡Ì‡Î˚
205 205 205 205 250 250 255 275 280 280 290 240 270 280 290 290 300
ëËÒÚÂÏ˚
14MK16ET AQUA14G3/W3 14TX807C Blue 3/Orange 3 Sugar 20DG15ES 21MG10E 21MG15ET 10MK16FT/GT/RT 21DG15ES 20DG17E 15V11F 21A3R 20A3MJ 21A3TR 21CV1R 21N3XRT2
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
íÖãÖÇàáéêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
14 14 14 14 10 20 21 21 10 21 20 15 21 20 21 21 21
P/S/NV P/S/NV P/S P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M M M M M
99 99 100 99 100 99 99 99 99 100 99 100 100 100 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡
M M M M M M M M M M C M C C C M M
AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, Hp, SC/S AV, Hp, RC1/-, SC/S Hp, RC1/-, SC AV, Hp, RC1/-, SC/S Hp, RC1/-, SC/S AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, Hp, RC1/-, SC AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, FL, Hp, RC, SC/Rx2 AV, Hp, RC2/1, S AV, C, Hp, RC AV, Hp, RC2/1, S AV, C, Hp, RC AV, E/5, Hp
21 21 25 28 21 21 21 21 21 21 25 21 21 21 21 21 21 21 25 14 21 14 21 21 21 25 25 21 21 21 21 25 21 21 21 21 21 21 28 25 28 28 21 21
M M P/S/NV P/S P/S/NV P/S/NV M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M P/S/NV P/S/NV M P/S/NV M P/S/NV M M M
100 100 60 100 100 100 100 100 100 100 120 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 99 100 102 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
C C C(AV) M C M M M M C(AV) C(AV) C C C C C C C C M M M C C M M C M M C C C M M M M C C C M C
AV, FL, Hp, RC2/1, S AV, FL, Hp, RC2/1 E, Hp, S, SCx2, PIP SCx2 AV, FL, RC1/-, SCx2, 16:9 AV, Hp, RC2/1 AV, FL, RC2/1 AV, C, FL, Hp AV, FL, RC2/1 AV, C, FL, Hp, 16:9 AV, Hp, RC3/1, 3D E, FL, Hp, RC3/2, S, Z, 3D E, Hp, RC1/1, S, Z, 3D AV, E, FL, Hp, RC1/1 AV, E, FL, Hp, RC3/1 AV, C, E, FL, Hp, RC2/1 E, FL, Hp, RC1/1, S, Z, 3D AV, E, FL, Hp, RC2/1, Z, 16:9 E, FL, Hp, RC3/2, S, Z Hp, SC/R/S AV, RC AV, FL, Hp AV, FL, Hp, RC2/1 AV, FL, Hp FL, RC AV, FL, SC/R/Sx2 AV, Hp, SCx2, 3D, 16:9 RC1/FL, Hp, RC1/1, Z, 3D AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 AV, FL, Hp, RC2/1, Z Z, 3D, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, Z AV, E/5, FL, Hp, RC1/-, SC/Rx2 AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, FL, Hp, SC, 16:9 AV, FL, Hp, SC, 16:9 AV, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 AV, Hp, RC1/-, SC/S AV, Hp, SC/R AV, Hp, RC-/1, SC SC/R AV, FL, E, Hp, RC2/1 AV, C, FL, Hp, E, RC3/1, S, 3D
25 29 29 29 29 25 29 29 29 25 25 29 21 21 21 21 25 25 29
M M M M M M M M M M M M M M M M M M M
200 200 200 200 120 100 100 200 100 100 100 100 220 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
C C C C C(AV) C(AV) C(AV) C C C C C C C C C C C(AV) C(AV)
AV, FL, Hp, RC2/1, S AV, Hp, RC3/1, Sx2, 3D AV, FL, Hp, RC2/1, S, 3D AV, BBE, C, E, FL, Hp, RC2/1, èì AV, Hp, RC3/1, S, 3D AV, C, FL, Hp, 16:9 AV, C, FL, Hp, 16:9 AV, FL, Hp, RC4/2, 16:9 AV, E, Hp, RC2/2, Z AV, C, E/5, FL, Hp, SCx2, 16:9 E, FL, RC2/1, S, Z, 3D AV, E, FL, Hp, PIP/2, RC3/2, Sx2, Z 100 Ɉ, AV, Hp, RC, Sı2, SCx2, Z, 16:9 AV, Hp, RC1/-, SC/R/Sx2 Hp, SC/R/Sx2 AV, Hp, RC1/-, SC/R/Sx2 100 Ɉ, AV, FL, RC1/1, S, SC/R/S AV, C, FL, Hp, PIP, Sx3, èì AV, C, FL, Hp, PIP, Sx3, èì
éÚ $320 ‰Ó $500 C21-F200 C21-F100 63CTV690Pi 70CTV694Ti-16 55CTV664Ti-17 AV-2134TEE AV-21P7EE AV-2104TEE AV-21P8TEE AV-2108TEE AV-2553TEE CT-21Q46ET RT-21FA72X CT-21Q42KEX CT-21Q66KEX RT-21FA32X RT-21FA76X CT-21Q92KEX CT-25Q46ET Florida 37 TX-21X3T TX-15PM10T TX-21PM10TQ TC-21PM10R TX-21PM30T 25PT4456/58 25PT5106/58 CS-2118R CS-21K2Q CS-21M6WTQ CS-21K3Q CS-25D4R CS-21K5SQ CS-21A9WQ CS-21A8WTQ KV-21LT1K KV-21FT1K KV-21FT2K 28DG15ET 25DG170E 28DG17E 28DF17E 21D3XRT 21D7XRT
360 380 330 350 360 335 340 370 410 440 480 350 370 375 380 380 390 400 480 435 320 340 380 400 430 470 475 325 345 395 400 400 430 450 460 320 350 420 400 400 440 490 330 480
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ÒÂÌÚfl·¸ 2002 ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
éÚ $500 ‰Ó $900 HITACHI HITACHI HITACHI HITACHI JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LOEWE METZ METZ METZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC
200
C25-F100 C2988FS C29-F100 C29-F500DR AV-2953TEE AV-2508TEE AV-2908TEE CT-29M60E CT-29K37E CT-25Q20ET CT-25Q26ET CT-29Q24PT Calida 5255 Z Axon Plus Borneo SAT 55 Axon SAT 55 TX-25LK10P TX-25P20T TX-29P20T
Ù‚‡Î¸2003
530 530 730 890 590 710 870 560 580 600 620 780 740 600 665 665 580 745 820
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
HITACHI HITACHI HORIZONT HORIZONT HORIZONT JVC JVC JVC JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics METZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:59 PM
Page 201
ÌÓ‚ËÌ͇
á‚ÛÍ
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
ÒÂÌÚfl·¸ 2002
ä‡Ì‡Î˚
830 500 550 550 550 555 580 630 655 680 685 745 800 870 500 620 640 660 680 700 830 845 550 555 800 560 580 595 600 610 660 680 700 725 740 750 840 850 560 600 700 800
ëËÒÚÂÏ˚
TX-25P80T 21PT5407/58 28PT4104/58 25PT4457/58 21PT5507/58 21PT5606/58 25PT5107/58 28PT4457/58 29PT5305/58 25PT7106/58 28PT5107/58 28PT7306/58 29PT5506/58 29PT8306/58 CS-2502WTR/NTR CS-2902WTR/NTR CS-25A6WTQ CS-29U2WTR CS-25A6WTBQ CS-25M6WTQ/R CS-29K3WTQ CS-29K5WTQ KV-21FX30K KV-21LS30K KV-25FX30K 28DG170E 29DL22E 28DK24E 29DJ24E 28DP25EG 28DK42E 28DK45E 28DP45EG 29DJ25EG 25DX210S 29DJ42E 29DF170G 29DX25ES 29D3XR 29A3R 25AF6C 29AZ5TR
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
ñÂ̇, $
PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
íÖãÖÇàáéêõ Quido
25 21 28 25 21 21 25 28 29 25 28 28 29 29 25 29 25 29 25 25 29 29 21 21 25 28 29 28 29 28 28 28 28 29 25 29 29 29 29 29 25 29
M P/S/NV P/S M M M M M M P/S/NV M M M M M M M M M M M M M M M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M M M
100 100 70 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 102 99 99 102 99 99 102 99 100 102 99 102 100 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡
C ë M C C C C C C C C C C C C C ë C ë C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C(AV) C C C
AV, C, E/2, Hp, RC2/1, Sx2, 3D AV, E, FL, Hp, SC/Sx2, Z, 16:9 Hp, SC/R AV, FL, Hp, SC/R/Sx2, TF AV, E, FL, RC, SC/Rx2, èì, 3D AV, E, FL, RC, SC/Rx2, VD, èì AV, Hp, SCx2, TF, 3D, 16:9 AV, FL, Hp, SC/R/Sx2, TF AV, Hp, SC/Rx2, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, SC/Rx2, 3D, 16:9 AV, Hp, SCx2, TF, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, S, SC/Rx2, 3D, 16:9 AV, E, FL, Hp, SC/Rx2, TF 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, VD, èì AV, SC/Rx2, 3D SC/R, Z, 3D, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, Z, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx2, Z, 3D AV, E, FL, RC1/-, S, SCx2, Z, 3D, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, SC/R/Sx2, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, SC/R/Sx2, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, 16:9 AV, Hp, SC/R AV, E, FL, Hp, RC1/-, S, SCx2, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, S, SCı2, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, PIP, S, SCx2, VD, Z, 16:9 AV, E, Hp, RC-/1, SCx2, VD, èì, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, SC/Sx3, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, SC/Sx3, VD, 16:9 AV, E, Hp, RC1/-, S, SCx3, VD, èì, 16:9 AV, Hp, SCx2, VD, Z, 16:9 FL, Hp, RC, SC/Rx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, èì, 16:9 AV, FL, Hp, SC/R/S AV, E, FL, Hp, RC1/-, S, SCx2, VD, èì, 16:9 AV, FL, E, Hp, RC2/1, S AV, C, E, Hp, RC2/1, S AV, C, E, FL, Hp, RC2/1, S AV, E, FL, Hp, RC2/1, S, 3D
28 28 29 29 33 29 32 29 34 28 29 29 29 15 15 15 20 32 25 29 29 24 24 25 28 25 29 29 29 29 29 15 29 29 29 29 29 29 29
M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M P/S/N M P/S M P/S/N M P/S/NV M M M
99 99 99 99 99 99 99 100 100 100 100 100 200 200 200 200 200 100 220 220 220 220 220 225 225 225 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ÌÂÚ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
C C ë C C C C C C(AV) C C C C C ë ë C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C
100 Ɉ, AV, Hp, F, RC1/-, SC/Sx2, VD, ò 100 Ɉ, AV, FL, F, Hp, RC1/-, SCx2, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, E/5, Hp, PIP, RC1/-, SC/Rx2, VD 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, SC/Sx2, V 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, Z, CK, ò 100 Ɉ, AV, C, F, FL, Hp, PIP, PS, RC3/-, Sx2, Z, 3D, 16:9 AV, C, FL, Hp, 16:9 100 Ɉ, AV, BBE, FL, Hp, PIP, S, SC/R/Sx3, Z, ò C, E, FL, Hp, PIP/1, RC3/2, S 100 Ɉ, C, E, FL, Hp, PIP/2, RC1/2, S 100 Ɉ, AV, E, FL, PIP/2, RC2/1, S, VD, Z C, E, FL, Hp, L, PS, RC1/-, S, V C, FL, Hp, L, RC1/-, PS, S, V C, FL, Hp, L, RC1/-, PIP, PS, S, V C, E, FL, Hp, L, PS, RC1/1, S, V 100 Ɉ, C, FL, E, Hp, PIP/2, RC1/2, S, Z, ò 100 Ɉ, AV, Hp, RC, Sx2, SC/Rx2, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, PIP/2, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, Z, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, Z, ò 100 Ɉ, Hp, RS, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, Hp, RS, S, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, Hp, RS, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ 100 Ɉ, AV, C, FL, PIP, èì 100Ɉ, AV, C, E, FL, Hp, PS, RC2/1, Sx2, V AV, E, FL, Hp, RC, S, SCx2, VD, èì AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, VD, 16:9 E, FL, L, PIP/2, RC1/-, S, SC/R, V 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/Rx2 100Ɉ, AV, FL, Hp, RC, SCx2, VD, èì 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, VD, èì 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, PS, S, SC/Rx2, VD AV, E/5, FL, Hp, PIP, RC, S, SC/Rx2, Z, 3D, 16:9 AV, E/5, Hp, RC1/-, SC/R, 16:9 100 Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, PS, RC
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
éÚ $900 ‰Ó $1600 GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE METZ METZ METZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG
STEREO&VIDEO
ST70-300/8 Dolby Elegance M70-290/8 IDTV MF72-9110/8 Dolby M72-400/8 Xentia M84-211/8 IDTV SE7250/8 Dolby Atlanta MW 82-150/8 Elegance HV-L29PROEE AV-3408TEE AV-28L2EUGR RT-29FA30RU RT-29FA31PX CT-29Q30IP RT-15LA30 LT-15A10 LT-15A15 RT-20LA30 RT-32FZ10PX Calida 5763 Z Calida 5772 ZP Planus 4672 ZP Xelos 5261 ZW Xelos 5255 Z Tiros 63 Crystal 70 Kreta 63 TX-29AL10P TX-29P100T TX-29P150T 29PT5606 29PT5516/58 150MT10P/00C 29PT8507/12 29PT8607/12 29PT9007/58 29PT9047/58 CS-29A6MTQ CS-29M6WTQ/R CS-29A7HFQ
1000 1060 1230 1250 1400 1400 1500 1300 1490 1500 900 1070 1150 1200 1250 1400 1550 1560 1300 1490 1495 1550 1550 1585 1595 1595 1100 1240 1260 900 930 1000 1100 1150 1280 1400 1000 1120 1150
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
***** ÓÍÚfl·¸ 2002
ÌÓ‚ËÌ͇
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
ÓÍÚfl·¸ 2002
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
Ù‚‡Î¸2003
201
161-210_QUIDO#2
6:59 PM
Page 202
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
ÌÓ‚ËÌ͇ **** ÓÍÚfl·¸ 2002
á‚ÛÍ
**** ÓÍÚfl·¸ 2002
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
*** ÓÍÚfl·¸ 2002
ä‡Ì‡Î˚
1250 1400 900 930 1080 1180 1200 1500 900 1000 1000 1020 1150 1200 1270 1300 1500 1150 1250 1500 1550
ëËÒÚÂÏ˚
CS-29A7HPBQ CS-29Z6HP KV-29LS30K KV-29FX30K KV-29LS60K KV-29FX66K KV-29FX65K KV-32LS60K 29DJ45EG 29DX210S 33MS24EG 29DX410S 29DF400G 32WR45EG 29DX45ES 29DJ74E 32WF45EG 29VH14P 29AZ8UR 29AX9UM 29D9UXR
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
íÂÒÚ
îËχ
ñÂ̇, $
íÖãÖÇàáéêõ åÓ‰Âθ
Quido
7/11/13
29 29 29 29 29 29 29 32 29 29 33 29 29 32 29 29 32 29 29 29 29
M P/S/NV M M M M M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M M M M
100 100 100 100 100 100 100 100 102 100 99 100 99 102 102 99 102 100 100 100 100
‰‡ ÌÂÚ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
C ë C C C C C C C C C C C C C C C C C C C
100 Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, PS, RC 100 Ɉ, AV, E/5, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/Rx2, VD, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, 16:9 AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, 16:9 100Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, PIP/1, RC1/1, S, SC/R/Sx3, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx3, 16:9 100Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, VD, 16:9 FL, Hp, RC, SC/Rx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, F, Hp, S, SCx2, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, E/5, FL, Hp, SC/R/Sx3, VD 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, SC/Sx3, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, ò 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, F, Hp, PIP, S, SCx3, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, DP, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC2/1, S, SC/Rx2, VD 100 Ɉ, AV, DD/T, FL, Hp, RC3/1, S1/2, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, C, E, FL, Hp, PIP/2, RS2/1, Sx3, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, C, Hpx2, PIP, S, VD, CK
28 29 32 29 32 33 32 32 34 32 20 43 48 53 28 28 29 33 29 32 32 21 28 29 28 29 28 25 29 29 29 29 29 32 43 29 32 15 32 32 32 36 34 34 32 32 34 36 32 32 43 29 32 32 41 32 32 34 32 46
M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M M P/S M M M M M M M P/S/NV M M M M å å P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV
99 199 199 99 99 199 99 199 100 100 100 200 200 200 220 220 220 220 220 220 220 225 225 225 225 225 225 225 225 225 225 225 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 99 102 99
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C C ë ë ë C ë ë ë C C C C C C C C C
100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP, RC1/-, S, SC/Sx3, V, VD, èé, CK, ò 100 Ɉ, AV, E, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, Z, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, V, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, Z, CK, ò 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, DP, E, FL, Hp, PIP, RC1/-, S, SC/Sx3, V, èé, ò 100 Ɉ, AV, DD, E, F, Hp, RC1/-, PS, S, SC/Sx2, Z, ò 100 Ɉ, AV, C, FL, Hp, PIP, RC3/-, Sx2, Z, 3D, 16:9 100 Ɉ, AV, BBE, FL, Hp, PIP, S, SC/R/Sx3, Z, ò C, E, Hp, L, PS, RC1/1, S C, DP, E, PIP/2, RC3/1, S, SC, VD, è 100 Ɉ, Cx2, E, PIP/2, PS, RC3/1, Sx2, SC/R, VD, è C, DP, E, PIP/2, RC3/1, S, SC, VD, è 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, RC, Sx2, SC/Rx2, VD, Z, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, Sx2, SC/Rx2, VD, Z, ò 100 Ɉ, AV, C, FL, Hp, PIP/2, RC, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/-, Sx2, SCx2, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, PIP/2, RC, Sx2, SC/Rx2, VD, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, RC1/-, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, ò 100 Ɉ, AV, C, FL, Hp, PIP/2, RC1/-, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/-, RS, S, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, Hp, RS, S, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, FL, Hp, RS, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, AV, Hp, RC1/1, RS, S, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx2, Z 100 Ɉ, AV, FL, Hp, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z 100 Ɉ, AV, DD/T, PIP/2 100 Ɉ, AV, DD/P/T, FL, Hp, PIP/2, PS, SC/R/Sx3, ò C, PIP/2, è 100 Ɉ, AV, DP, E, F, FL, Hp, PIP, S, SC/Rx3, Z, èì, 3D 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx2, Z, èì, ò, 3D E, FL, L, PS, SC/R, V 100 Ɉ, AV, DP, Hp, F, PIP, S, SC/Rx3, Z, èì, ò, 3D 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx3, VD, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PS, S, SC/Rx3, VD, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/Rx3, Z, èì, ò, 3D 100 Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, PS, RC 100 Ɉ, AV, E/5, DP, FL, Hp, PIP, RC1/1, S, SCx3, V, Z 100 Ɉ, AV, DP, E, F, FL, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/Rx3, V, Z, ò 100 Ɉ, AV, E/5, FL, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/Rx2, VD, Z, ò 100 Ɉ, AV, E/5, FL, Hp, PIP/2, S, SC/Rx2, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, DP, E, FL, Hp, PIP/2, RC, S, SC/Rx2, V, Z, ò 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SC/Rx2, Z, ò
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË
éÚ $1600 ‰Ó $2600
202
MFW70-490/8 Xentia 1600 MF 72-9110/8 Dolby Leemaxx 1600 82 Flat MFW 82-3110MV/Dolby Elegance 1700 MF72-490/8 Xentia 1750 MWF82-3110 MV/Dolby Elegance 1945 84 Flat MF 84-6110/8 Dolby Lenaro 2350 MFW82-530/8 DPL Arganto 2350 MFW 82-6210/9 Dolby Lenaro 2500 HV-L34PROEE 1700 AV-32L2EUGR 1900 LT-20A20 2100 PT-43A80T 2300 PT-48A82T 2400 PT-53A80T 2500 Vitros 6370 ZW 1690 Xelos 5270 ZW 1740 Arcada 8772 ZP 1890 Calida 5784 ZP 2120 Vitros 6372 ZP A32 2210 Xelos 5381 ZW 2260 Planus 4781 ZW 2400 Spectral 55 1625 Morea 70 1650 Linea de Luxe 72 1795 Nordkap 70 1810 Kreta 72 (TH 87) 1815 Spectral 70 1825 Astral 63 1970 Kreta 72 (TF 87) 2130 Stratos 72 2370 Astral 72 2505 Spectral 72 2560 TX-29AB50F/P 1730 TX-32PB50F/P 2240 TX-43P15H 2550 29PT9416/58 1700 32PW8707/58 1790 15PF9925/12S 1830 32PW9535/58 1850 32PW8807/58 1990 32PW9576/58R 2400 36PW9525/58 2500 CS-34A7HFQ 1800 CS-34Z7HFQ 1800 WS-32Z4HFQ 1900 WS-32Z6HPQ 1900 CS-34Z6HPQ 2080 WS-36Z4HFQ 2100 WS-32Z4HNQ 2200 WS-32Z9HFQ 2400 SP-43J8HFR 2500 KV-29FQ75K 1750 KV-32FQ75K 2000 KV-32FQ80K 2450 KP-41PX1R 2500 32WX410S 1800 32WX610S 1900 34DF45EG 1900 32WT45ES 2000 46RH44E 2300
Ù‚‡Î¸2003
Ï‡È 2000
***** flÌ‚‡¸ 2003
*** Ù‚‡Î¸ 2002 ÌÓ‚ËÌ͇
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ flÌ‚‡¸ 2003
**** ÌÓ‚ËÌ͇
**** Ù‚‡Î¸ 2002
**** flÌ‚‡¸ 2003
**** Ù‚‡Î¸ 2002 **** flÌ‚‡¸ 2003
100 Ɉ, AV, DD, E, F, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/Rx3, V, Z, ò
100 Ɉ, AV, C, DP, E, FL, Hp, PIP/2, RC2/1, S, SC/Rx2, V, Z, è 100 Ɉ, AV, E, FL, PIP/2, S, SC/R/Sx3, RC1/1, Z, ò 100 Ɉ, AV, E, FL, PIP/2, S, SC/R/Sx3, RC1/1, Z, ò 100 Ɉ, AV, E, FL, PIP/2, S, SC/R/Sx4, RC1/1, VD, Z, èì, ò 100 Ɉ, AV, FL, Hp, S, SC/R/Sx3, RC1/1, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, RC1/-, S, SCx3, Z, ò 100 Ɉ, AV, FL, RC1/-, S, SCx3, VD, Z, ò 100 Ɉ, AV, F, Hp, PIP, S, SCx3, VD, Z, 16:9 100 Ɉ, AV, E, F, FL, Hp, RC1/1, S, SCx3, VD, ò, ‚ÒÚ. DVD 100 Ɉ, AV, F, Hp, S, SCx3, VD, Z, è, 16:9
STEREO&VIDEO
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LG Electronics LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE METZ METZ METZ METZ METZ METZ METZ METZ METZ METZ METZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:59 PM
Page 203
á‚ÛÍ
ÌÓ‚ËÌ͇
íÂÎÂÚÂÍÒÚ
*** flÌ‚‡¸ 2003 *** Ù‚‡Î¸ 2002 *** flÌ‚‡¸ 2003
ä‡Ì‡Î˚
2350 2500 2000 2000 2100 2180 2180 2200 2240 2500
ëËÒÚÂÏ˚
42JH67E 32WD610S 32ZP18P 32ZD26P 32ZP18Q 34D9UXR 34AX9UR 43D8UXR 43A7TR 36ZD18P
Ñˇ„Ó̇θ, ‰˛ÈÏ
ñÂ̇, $
THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
íÂÒÚ
îËχ
åÓ‰Âθ
íÖãÖÇàáéêõ Quido
42 32 32 32 32 34 34 43 43 32
P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV M M M M M
102 100 100 100 100 100 100 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
C C C C C C C C C C
32 32 40 32 32 36 32 43 50 53 53 43 30 29 34 32 32 32 40 32 32 32 33 15 51 34 43 32 51 51 32 32 32 32 20 32 32 32 32 36 32 54 43 54 40 48 53 44 51 61 50 36 44 46 52 52 52 52 44 52 42 36 36 38 61 50 50 44 44 50 50
M M M M M M M M M M M M M M M M M å å M M M M M M M M M M M M M M P/S/NV M M M M M M P/S/NV M M M M M M M M M P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV P/S/NV M P/S/NV P/S/NV M M M M M M M M
199 199 100 99 99 199 199 100 100 100 200 200 220 220 220 200 220 220 225 225 225 225 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 99 99 99 99 99 99 99 99 99 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100
‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡ ‰‡
C 100 Ɉ, AV, DD, E, FL, Hp, PIP/2, RC1/-, S, SC/Sx3, ò, ‚ÒÚ. DVD C 100 Ɉ, AV, DD, E, F, Hp, RC1/-, S, SC/Sx2, Z, ò, ‚ÒÚ. DVD C 100 Ɉ, AV, DD, Hp, RC1/1, SC/Sx3, S, è C 100 Ɉ, AV, DP, Hp, RC1/-, PIP, S, SC/Sx3 C 100 Ɉ, AV, DP, Hp, RC1/-, S, SC/Sx3 C 100 Ɉ, AV, DD, E, F, Hp, RC1/-, S, SC/Sx3, Z, ò, ‚ÒÚ. DVD C 100 Ɉ, AV, E, F, Hp, PIP/2, RC1/-, S, SC/Sx3, VD, Z, ò, ‚ÒÚ. DVD C AV, DP, C, E, HP, PIP, RC4/3, S, è C AV, DP, C, E, HP, PIP, RC4/3, S, è C 100 Ɉ, AV, BBE, C, Hp, PIP/2, PS, RC2/1, Sx2, Z, è, 3D, 16:9 C 100 Ɉ, Cx2, E, PIP/2, PS, RC3/1, Sx2, SC/R, VD, è C 100 Ɉ, Cx2, E, PIP/2, PS, RC3/1, Sx2, SC/R, VD, è ë C, E, FL, L, PIP/2, RC, RS, S, V, ò C 100 Ɉ, AV, C, FL, Hp, PIP/2, RC, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, 16:9 C 100 Ɉ, AV, C, Hp, PIP/2, RC, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, 16:9 C 100 Ɉ, AV, C, Hp, PIP/2, RC, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, èì, ò C 100 Ɉ, AV, C, FL, PIP/2, RC, S, SC/Rx3, VD, 16:9, ò C 100 Ɉ, AV, C, DD, FL, Hp, PIP/2, RC, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, ò C 100 Ɉ, AV, C, DD, FL, Hp, PIP/2, RC, Sx3, SC/Rx3, VD, Z, ò C 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, ò C 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, ò C 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/-, S, SC/R/Sx3, Z, ò C 100 Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z C FL, L, V C PIP, è C 100 Ɉ, AV, Cx2, FL, PIP/2, V, èì C 100 Ɉ, AV, Cx2, RC2/1, Sx2, è, èì C 100 Ɉ, AV, DP/P, C, F, Hp, PIP/2, S, SC/Rx3 C 100 Ɉ, AV, Cx2, RC2/1, Sx2, è, èì C(AV) 100 Ɉ, C, DP, PIP, è, èì C 100 Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, RC1/-, S, SC/Rx3, Z, èì, ò, 3D C 100 Ɉ, AV, DD/P, Hp, FL, PS, RC1/-, SC/Rx4, S, Z, èì, ò C 100Ɉ, AV, FL, Hp, PIP/2, RC, SC/Rx3, VD, èì, ò C 100 Ɉ, AV, DD, Hp, FL, PS, RC1/-, SC/Rx4, S, Z, èì, ò C E, FL, L, PS, SC/R C 100Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, RC, SC/Rx3, èì, ò C 100Ɉ, AV, FL, Hp, PIP, RC, SC/Rx3, VD, èì, ò C 100Ɉ, AV, FL, Hp, PIP, RC, SC/Rx3, VD, èì, ò C 100Ɉ, AV, FL, Hp, PIP, RC, SC/Rx3, VD, èì, ò C 100Ɉ, AV, DP, FL, Hp, PIP, RC, SC/Rx3, èì, ò C 100 Ɉ, AV, DD, Hp, FL, PS, RC1/-, SC/Rx4, S, Z, èì, ò C 100 Ɉ, AV, DP, E, PIP, RC2/1, S, SC/Rx2, V, è, 3D C 100 Ɉ, AV, DP, E, Hp, PIP/2, RC, S, SC/Rx3, Z, è, 16:9 C 100 Ɉ, AV, DP, E, Hp, PIP/2, RC, S, SC/Rx3, Z, è, 16:9 C 100 Ɉ, AV, E, Hp, L, PS, PIP/2, S, SC/Rx2, VD, ò C 100 Ɉ, AV, E, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, E, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, è, 16:9 C 100 Ɉ, AV, E, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, E, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, E, Hp, PIP/2, RC1/1, S, SC/R/Sx3, Z, è, 16:9 C 100 Ɉ, AV, E, Hp, PIP/2, PS, RC1/1, S, SC/R/Sı3, VD, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, FL, RC1/-, S, SCx3, VD, Z, ò C 100 Ɉ, AV, Rë1/-, S, SCx3, VD, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, Rë1/-, PS, S, SCx3, VD, Z, è ë 100 Ɉ, AV, DP, F, Hp, S, SCx3, Z, è, 16:9 C 100 Ɉ, AV, Rë1/-, S, SCx3, VD, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, DP, E, PIP, RC1/-, S, SCx3, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, DP, E, PIP, RC1/-, S, SCx3, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, Rë1/-, S, SCx3, VD, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, E, PIP, RC1/-, S, SC/R/Sx3, VD, Z, è, ò C 100 Ɉ, AV, C, DD/P, E, Hp, RC3/1, Sx2, SC/Rx2, 3D, è, ò C 100 Ɉ, AV, C, DD/P, E, F, FL, Hp, RC3/1, Së/R/Sx3, ò C 100 Ɉ, AV, C, DD, E, F, FL, Hp, RC3/1, Së/R/Sx3, ò C AV, C, E, F, Hpx2, L, PIP/2, PS, RC3/1, Sx2, V, è, 3D C 100 Ɉ, AV, C, E, Hpx2, PIP, RC3/1, Sx2, è C 100 Ɉ, AV, C, DD/P, E, Hp, RC3/1, Sx2, SC/Rx2, 3D, è, ò C 100 Ɉ, AV, C, Hp, PIP/2, RC3/1, Sx2, è, 3D C AV, C, E, F, Hpx2, L, PIP/2, PS, RC3/1, Sx2, è, 3D C AV, C, E, F, Hpx2, L, PIP/2, PS, RC3/1, Sx2, è, 3D C 100 Ɉ, AV, C, F, Hp, PIP/2, RC3/1, Sx2, è, 3D C 100 Ɉ, AV, C, F, Hp, PIP/2, RC3/1, Sx2, è, 3D
éÒÓ·ÂÌÌÓÒÚË 100 Ɉ, AV, Ö, F, Hp, RC1/1, S, SCx3, VD, Z, è, èì, 16:9 100 Ɉ, AV, FL, RC1/-, PS, S, SC/Rx3, VD, Z, ò, ‚ÒÚ. DVD 100 Ɉ, AV, C, DD, E, F, FL, Hp, RC3/1, Së/R/Sx3, ò 100 Ɉ, ë, AV, E, FL, Hp, RC, PS, SC/Rx3, S, ò 100 Ɉ, AV, C, DD/P, E, F, FL, Hp, RC3/1, Së/R/Sx3, ò 100 Ɉ, AV, C, Hpx2, PIP, S, VD, CK 100 Ɉ, AV, C, E, F, FL, Hpx2, PIP/2, Sx2, 3D AV, C, E, Hpx2, PIP, RC3/1, Sx2, è AV, C, F, Hp, RC3/1, Sx2, 3D, è 100 Ɉ, ë, AV, E, FL, Hp, RC, SC/Rx3, S, ò
Ç Ú‡·Îˈ Ô˂‰Â̇ ÂÍÓÏẨÛÂχfl ÓÁÌ˘̇fl ˆÂ̇ ÚÓ‚‡Ó‚ ÓÙˈˇθÌ˚ı ÙËÏ-ÔÓÒÚ‡‚˘ËÍÓ‚
ë‚˚¯Â $2600 GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG GRUNDIG JVC JVC JVC LG Electronics LG Electronics LG Electronics LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE LOEWE METZ METZ METZ METZ METZ PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PANASONIC PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS PHILIPS SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SAMSUNG SONY SONY SONY SONY SONY SONY THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON THOMSON TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA TOSHIBA
STEREO&VIDEO
MFW 82-530/9 DVD Arganto 2600 MFW 82-6211/9 DVD Lenaro 2650 MFW 102-6110 MV/AC3 Accoro 3000 FAV MFW82-710/9 DPL/PIP 3200 FAV MFW82-710/9 DVD 3250 MFW 92-6110/9 DVD Lenaro 3430 FAV MEW 82-720/9 DVD FineARTS 3890 AV-4300 2700 AV-5000 3000 HV-53Pro 3500 PT-53A82T 2600 PT-43A82T 2600 MW-30LZ10 5000 Aconda 9372 ZP 2665 Arcada 8784 ZP 2695 Aconda 9381 ZP 3095 Vitros 6381 ZW A32 3105 Aconda 9581 ZW 3725 Aconda 93102 ZW 5400 Astral 82 2825 Artos 82 3570 Spectral 82 3570 Spectral 84 3835 Mecavision 38 3910 TX-51GF85T 2700 TX-34P250T 2700 TX-43P250H/M 3200 TX-36PB50F 3400 TX-51P250H/M 4780 TX-51P100H 4850 32PW9546/58 2700 32PW9767/12 2750 32PW9586 2750 32PW9767/58 2760 20PF9925/12S 3120 32PW9527/12 3280 32PW9594/12 3390 32PW9595/12 3390 32PW9596/12 3390 36PW9527/12 3500 36PW9767/58 4500 SP-54J8HFR 2860 CS-43T6HFR 3100 CS-54T6HFR 4150 LW-40A13W 16000 KP-48PS2 3800 KP-53PS1K 4300 KP-44PS2 4400 KP-51PS2 4800 KP-61PS2 5000 KF-50SX200K 9200 36WX87ES 2700 44RW65ES 2800 46JH67E 2950 52RH44E 3000 52RW65ES 3200 52RW76EW 3300 52RW77WS 3400 44RW67ES 3600 52RW87ES 4100 42WH18P 2700 36ZP18Q 2800 36ZP18P 2850 38D9UXR 3400 61D8UXR 3500 50WH18P 3600 50D9UXM 3700 44D9UXR 3800 44A9UR 4000 50A9UR 4300 61A9UR 5500
‰Â͇·¸ 2002
ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇ ÌÓ‚ËÌ͇
**** flÌ‚‡¸ 2003
ÌÓ‚ËÌ͇
‰Â͇·¸ 2002
‰Â͇·¸ 2002
Ï‡Ú 2002
Ù‚‡Î¸ 2002
Ù‚‡Î¸2003
203
161-210_QUIDO#2
7/11/13
6:59 PM
Page 210
îËÏ˚-ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎË, Ô‰ÒÚ‡‚ÎÂÌÌ˚ ̇ ÒÚ‡Ìˈ‡ı Stereo & Video Ç ÒÔËÒÍ ÙËÏ-ÔÓËÁ‚Ó‰ËÚÂÎÂÈ ‚ ÒÍӷ͇ı Û͇Á‡Ì ÔÓfl‰ÍÓ‚˚È ÌÓÏÂ. é·‡ÚË‚¯ËÒ¸ ÔÓ Û͇Á‡ÌÌÓÏÛ ÌÓÏÂÛ Í ÒÔËÒÍÛ Ô‰ÒÚ‡‚ËÚÂθÒÚ‚ Ë ˝ÍÒÍβÁË‚Ì˚ı ‰ËÒÚË·¸˛ÚÓÓ‚, ‚˚ ̇ȉÂÚ Ëı ‡‰ÂÒ‡ Ë ÚÂÎÂÙÓÌ˚ îàêåõ-èêéàáÇéÑàíÖãà AAD (ÒÏ. 5) ACARIAN SYSTEMS (ÒÏ. 42) ACOUSTIC ENERGY (ÒÏ. 5) ACOUSTIC RESEARCH (ÒÏ. 43) ADA (ÒÏ. 2) ADVENT (ÒÏ. 43) AERIAL ACOUSTICS (ÒÏ. 38) AIWA (ÒÏ. 4) ALCHEMIST (ÒÏ. 38) ALPHASON (ÒÏ. 3) ALPINE (ÒÏ. 32) ALTINEX (ÒÏ. 2) A&M Records (ÒÏ. 24) AM-SOURCE (ÒÏ. 2) AMAZON (ÒÏ. 34) AMC (ÒÏ. 1) ANTHONY GALLO ACOUSTICS (ÒÏ. 5) APOLLO (ÒÏ. 32) ARAGON (ÒÏ. 5) ARCAM (ÒÏ. 39) ARCITEC ACOUSTIC (ÒÏ. 43) ARGENT ROOM LENS (ÒÏ. 34) ART AUDIO (ÒÏ. 46) ASC (ÒÏ. 42) ASW (ÒÏ. 38) ATACAMA AUDIO (ÒÏ. 5) ATHENA TECHNOLOGIES (ÒÏ. 1) ATI (ÒÏ. 41) AUDIOACCESS (ÒÏ. 2) AUDIOCONTROL (ÒÏ. 42) AUDIOMECA (ÒÏ. 13) AUDIO NOTE (ÒÏ. 11) AUDIOPRISM (ÒÏ. 38) AUDIO PRO (ÒÏ. 3) AUDIOQUEST (ÒÏ. 34) AUDIO RESEARCH (ÒÏ. 42) AUDIOSYSTEM (ÒÏ. 35) AVALON (ÒÏ. 13) AVANTGARDE ACOUSTIC (ÒÏ. 13) B&K COMPONENTS (ÒÏ. 39) B&W (ÒÏ. 1) BACKES&MULLER (ÒÏ. 13) BAG END (ÒÏ. 42) BALANCED AUDIO TECHNOLOGY (ÒÏ. 5) BANG & OLUFSEN (ÒÏ. 8) BASF (ÒÏ. 6) BASIS (ÒÏ. 1) BBK Electronics (ÒÏ. 37) BC Acoustique (ÒÏ. 41) BLACK&WHITE (ÒÏ. 11) BOHLENDER-GRAEBENER (ÒÏ. 2) BOSS AUDIO SYSTEMS (ÒÏ. 1) BOSTON ACOUSTICS (ÒÏ. 32) BOULDER AMPLIFIERS (ÒÏ. 2) BOXLIGHT (ÒÏ. 1) BURMESTER (ÒÏ. 36)
CABLE TALK (ÒÏ. 5) CAIRN (ÒÏ. 38) CAMBRIDGE AUDIO (ÒÏ. 46) CANON (ÒÏ. 9) CANTON (ÒÏ. 3) CAPITOL (ÒÏ. 27) CASTLE ACOUSTICS (ÒÏ. 1) CERATEC (ÒÏ. 5) CERWIN-VEGA (ÒÏ. 1) CELESTION (ÒÏ. 39) CHARIO (ÒÏ. 5) CHORD COMPANY (ÒÏ. 11) CINEPRO (ÒÏ. 43) CLARION (ÒÏ. 1) CLARITY (ÒÏ. 11) CLASSE AUDIO (ÒÏ. 1) CLEARAUDIO (ÒÏ. 1) CLEARWATER (ÒÏ. 33) CORAL Electronic (ÒÏ. 39) CONRAD-JOHNSON (ÒÏ. 1) COPULARE (ÒÏ. 34) COUNTERPOINT (ÒÏ. 32) CREEK (ÒÏ. 13) CRESTRON (ÒÏ. 2, 3) DAEWOO Electronics (ÒÏ. 10) DALI (ÒÏ. 1) DANTAX (ÒÏ. 5) DAVIS ACOUSTICS (ÒÏ. 43) DCS (ÒÏ. 1) DENON (ÒÏ. 3) DLS (ÒÏ. 43) DREAM VISION (ÒÏ. 1) DUNLAVY AUDIO (ÒÏ. 1) DWIN (ÒÏ. 42) EAD (ÒÏ. 1) EAGLE CABLE (ÒÏ. 39) ELAC (ÒÏ. 5) ELAN (ÒÏ. 1) ELTAX (ÒÏ. 7) EMI Records (ÒÏ. 27) ENERGY (ÒÏ. 39) EPOS (ÒÏ. 13) ESCIENT (ÒÏ. 2) EVEANNA MANLEY (ÒÏ. 42) EXPOSURE (ÒÏ. 1) FAROUDJA (ÒÏ. 2) FINAL (ÒÏ. 38) FINITE ELEMENTE (ÒÏ. 46) FORSELL (ÒÏ. 1) GALE (ÒÏ. 5) GEFFEN (ÒÏ. 24) GENELEC (ÒÏ. 1) GENESIS TECHNOLOGIES (ÒÏ. 42) GOLDEN TUBE AUDIO (ÒÏ. 1) GOLDRING (ÒÏ. 11) GRADO (ÒÏ. 42) GRAHAM ENGINEERING (ÒÏ. 42) GRUNDIG (ÒÏ. 12)
HALES (ÒÏ. 5) HARMAN/KARDON (ÒÏ. 3) HARMONIC TECHNOLOGY (ÒÏ. 13) HECO (ÒÏ. 7) HITACHI (ÒÏ. 14) IMERGE (ÒÏ. 2) IN-AK (ÒÏ. 11) INFINITY (ÒÏ. 3) NFOCUS (ÒÏ. 15, 44) INSERT AUDIO (ÒÏ. 5) ISLAND (ÒÏ. 24) ISOPHON (ÒÏ. 33) IXOS (ÒÏ. 41) J.E.S. (ÒÏ. 46) JAMO (ÒÏ. 43) JBL (ÒÏ. 3) JAMES LOUDSPEAKER (ÒÏ. 39) JENSEN (ÒÏ. 43) JM lab (ÒÏ. 47) JPW (ÒÏ. 7) JVC (ÒÏ. 16) KENWOOD (ÒÏ. 17) KEF (ÒÏ. 32) KIMBER KABLE (ÒÏ. 42) KORA (ÒÏ. 43) KOSS (ÒÏ. 43) KRELL (ÒÏ. 13) KUSTOM (ÒÏ. 2) KUZMA (ÒÏ. 46) LEXICON (ÒÏ. 1) LG Electronics (ÒÏ. 18) LINN (ÒÏ. 36) LIVING CONTROL (ÒÏ. 11) LIVING VOICE (ÒÏ. 46) LOEWE (ÒÏ. 19) LOVAN (ÒÏ. 1) MA Audio (ÒÏ. 39) MAGNAT (ÒÏ. 43) MAGNEPAN (ÒÏ. 42) MAPLESHADE (ÒÏ. 11) MARANTZ (ÒÏ. 3) MARK LEVINSON (ÒÏ. 3) MB QUART (ÒÏ. 3) MCA (ÒÏ. 24) McINTOSH (ÒÏ. 3) MERCURY Records (ÒÏ. 24) MERIDIAN (ÒÏ. 32) METZ (ÒÏ. 33) MIDDLE ATLANTIC (ÒÏ. 2) MIRAGE (ÒÏ. 1) MONITOR AUDIO (ÒÏ. 39) MONITOR CABLE (ÒÏ. 11) MONSTER CABLE (ÒÏ. 7) MOREL (ÒÏ. 5) MOSSCADE (ÒÏ. 41) MU-Dimension (ÒÏ. 39) MUSICAL FIDELITY (ÒÏ. 32) MYRYAD (ÒÏ. 5)
M&K SOUND (ÒÏ. 32) NAD (ÒÏ. 1) NAIM AUDIO (ÒÏ. 11) NAKAMICHI (ÒÏ. 43) NBS (ÒÏ. 46) NEC (ÒÏ. 15) NHT (ÒÏ. 43) NOKIA (ÒÏ. 40) NORDOST FLATLINE (ÒÏ. 5) NOTTINGHAM ANALOGUE (ÒÏ. 46) NUVO (ÒÏ. 2) OEHLBACH INT’L (ÒÏ. 3) ONKYO (ÒÏ. 1) OPERA LOUDSPEAKERS (ÒÏ. 13) PANASONIC (ÒÏ. 21) PARADIGM (ÒÏ. 3) PARASOUND (ÒÏ. 32) PARTICULAR (ÒÏ. 5) PASS LABORATORIES (ÒÏ. 13) PERFECT ELEMENTS (ÒÏ. 1) PERFECT SOUND (ÒÏ. 11) PERREAUX (ÒÏ. 1) PHILIPS (ÒÏ. 22) PHOENIX GOLD (ÒÏ. 32) PIEGA (ÒÏ. 34) PIONEER (ÒÏ. 23) PLINIUS (ÒÏ. 5) PRECIDE (ÒÏ. 34) ProAc (ÒÏ. 41) PROCEED (ÒÏ. 3) PRO-JECT (ÒÏ. 11) PSB SPEAKERS (ÒÏ. 7) QUADRAL (ÒÏ. 43) RBH (ÒÏ. 2) REL (ÒÏ. 41) RESONANS (ÒÏ. 43) REVEL (ÒÏ. 3) REVOX (ÒÏ. 43) RICHARD GRAY’S POWER COMPANY (ÒÏ. 2) ROTEL (ÒÏ. 1) RUARK (ÒÏ. 11) RUNCO (ÒÏ. 20) SAMSUNG (ÒÏ. 25) SANYO (ÒÏ. 26) SCHNEPEL (ÒÏ. 1) SCHROERS & SCHROERS (ÒÏ. 39) SENNHEISER (ÒÏ. 3) SHARP (ÒÏ. 28) SHERWOOD (ÒÏ. 32) SHURE (ÒÏ. 1) SIM AUDIO (ÒÏ. 38) SIM 2 Seleco (ÒÏ. 1) SONANCE (ÒÏ. 2) SONIC FRONTIERS (ÒÏ. 42) SONUS FABER (ÒÏ. 13) SONUS SYSTEM (ÒÏ. 13)
SONY (ÒÏ. 29) SOUND DYNAMICS (ÒÏ. 1) SOUND ORGANISATION (ÒÏ. 11) SOUNDSTREAM (ÒÏ. 32) SOUNDSTYLE (ÒÏ. 11) SOUNDTUBE (ÒÏ. 2) STANDESIGN (ÒÏ. 1) STEG (ÒÏ. 35) STEREOSTONE (ÒÏ. 1) STRAIGHT WIRE (ÒÏ. 1) SUMIKO (ÒÏ. 13) SUPRA CABLES BY JENVING (ÒÏ. 5) SVEN AUDIO (ÒÏ. 45) SYNERGISTIC RESEARCH (ÒÏ. 2) SYSTEM AUDIO (ÒÏ. 5) T+A (ÒÏ. 34) TAG McLAREN (ÒÏ. 32) TALK ELECTRONICS (ÒÏ. 39) TANNOY (ÒÏ. 3) TARGET (ÒÏ. 1) TEAC (ÒÏ. 1) TECHNICS (ÒÏ. 21) TECH+LINK (ÒÏ. 5) THETA DIGITAL (ÒÏ. 34) THIEL (ÒÏ. 1) THOMSON (ÒÏ. 30) THORENS (ÒÏ. 46) TICE AUDIO (ÒÏ. 42) TOSHIBA (ÒÏ. 31) TRANSPARENT AUDIO (ÒÏ. 1) TRIAD (ÒÏ. 2) TRIANGLE ELECTROACOUSTIQUE (ÒÏ. 38) TRIBUTARIES (ÒÏ. 2) ULTIMATE (ÒÏ. 39) UNISON RESEARCH (ÒÏ. 13) UNIVERSAL REMOTE CONTROL (ÒÏ. 42) VAMPIRE WIRE (ÒÏ. 1) VANDERSTEEN AUDIO (ÒÏ. 42) VDO Dayton (ÒÏ. 43) VELODYNE (ÒÏ. 43) VIDIKRON (ÒÏ. 1) VIENNA ACOUSTICS (ÒÏ. 34) VIGRIN (ÒÏ. 27) VPI (ÒÏ. 42) WATERFALL (ÒÏ. 39) WAVAC (ÒÏ. 46) WHARFEDALE (ÒÏ. 43) WILSON AUDIO (ÒÏ. 1) WILSON BENESCH (ÒÏ. 46) WIRE WORLD (ÒÏ. 39) XLO ELECTRIC (ÒÏ. 42) YAMAHA (ÒÏ. 3)
èêÖÑëíÄÇàíÖãúëíÇÄ à ùäëäãûáàÇçõÖ ÑàëíêàÅúûíéêõ 1. A&T Trade Inc. 123022 åÓÒÍ‚‡, 2-fl á‚ÂÌË„ÓÓ‰Ò͇fl ÛÎ., ‰. 13, ÒÚ. 40, ÚÂÎ. 933-37-17, 233-37-14 2. A.P.Technology ÚÂÎ. (095) 234-40-73, Ù‡ÍÒ (095) 234-40-72, e-mail:
[email protected] 3. ABSOLUTE AUDIO 107497 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. åÓÌÚ‡Ê̇fl, ‰. 7/1, ÚÂÎ.: 462-43-40, 462-56-24, 777-87-57, www.absoluteaudio.ru 4. AIWA 119021 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. íËÏÛ‡ îÛÌÁÂ, 24, ÚÂÎ. 961-32-99 5. BARNSLY SOUND ORG. ÚÂÎ. (095) 257-76-34, Ù‡ÍÒ 251-91-32 6. BASF åÓÒÍ‚‡, ÔÓÒÔ. ÇÂ̇‰ÒÍÓ„Ó, 9/10, ÚÂÎ. 956-78-24, Ù‡ÍÒ 956-91-39 7. BONANZA 123290 åÓÒÍ‚‡, 2-fl 凄ËÒڇθ̇fl ÛÎ., 14É, ÚÂÎ. 775-44-75, Ù‡ÍÒ 940-32-36 8. B&O Centre åÓÒÍ‚‡, ñÂÌÚ, ÛÎ. èÂÚӂ͇, 2, ñìå, ˝Ú. 2, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ 292-40-03 9. CANON 113054 åÓÒÍ‚‡, äÓÒÏÓ‰‡ÏˇÌÒ͇fl ̇·., 52, ÒÚ. 3, 5 ˝Ú., ÚÂÎ. 258-56-00, Ù‡ÍÒ 258-56-01, www.canon.ru 10. DAEWOO Electronics åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. èÓÙÒÓ˛Á̇fl, 121, ÚÂÎ. 745-20-20 11. ESOTERICA ÚÂÎ. (095) 196-97-91, Ù‡ÍÒ 196-99-31, e-mail:
[email protected], www.esoterica.ru 12. GRUNDIG 101755 åÓÒÍ‚‡, ÑÂÌËÒÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 26, ÚÂÎ. 933-51-31 13. HI-FI AUDIO, ëè· ãËÚÂÈÌ˚È Ô., 30, ÚÂÎ. (812) 325-09-16/17, Ù‡ÍÒ (812) 325-34-66, e-mail:
[email protected] 14. HITACHI 103045 åÓÒÍ‚‡, í۷̇fl ÛÎ., 12, Á‰‡ÌË «åËÎÎÂÌÌËÛÏ ï‡ÛÒ», ÚÂÎ. 787-40-20, www.hitachi.ru 15. êÛÒÒÍËÈ ÒÚËθ 129085 åÓÒÍ‚‡, á‚ÂÁ‰Ì˚È ·Û肇, ‰. 21, ÓÙËÒ 626
16. JVC 123557 åÓÒÍ‚‡, ë‰ÌËÈ í˯ËÌÒÍËÈ ÔÂ., 28/1, ÓÙËÒ 228, ÚÂÎ. 777-37-33, Ù‡ÍÒ 777-37-34 17. KENWOOD 103626 åÓÒÍ‚‡, Å. óÂ͇ÒÒÍËÈ ÔÂ., 15, ÓÙËÒ 505, ÚÂÎ. 927-06-05 18. LG Electronics 109180 åÓÒÍ‚‡, üÍËχÌÒ͇fl ̇·., 2, ˝Ú. 5, ÚÂÎ. 931-96-11 19. LOEWE 103031 åÓÒÍ‚‡, èÂÚÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 5, ÍÓÔ. 2, ÓÙËÒ 10, ÚÂÎ. 929-99-31, Ù‡ÍÒ 921-64-07 20. MAXIM åÓÒÍ‚‡, ãÂÌËÌÒÍËÈ ÔÓÒÔÂÍÚ, 95‡, ÓÙËÒ 468, ÚÂÎ.: 936-22-13, 936-24-41 21. PANASONIC 119435 åÓÒÍ‚‡, 뇂‚ËÌÒ͇fl ̇·., 15, ÚÂÎ. 258-42-05 22. PHILIPS 119048 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. ìÒ‡˜fi‚‡, 35Ä, ÚÂÎ. 937-93-00 23. PIONEER åÓÒÍ‚‡, 2-fl í‚ÂÒ͇fl-üÏÒ͇fl ÛÎ., 10, ÚÂÎ. 956-89-01, Ù‡ÍÒ 956-89-02 24. UNIVERSAL åÓÒÍ‚‡, ä‡Òڇ̇‚Ò͇fl ÛÎ., 14Ä, ÚÂÎ. 145-14-01 25. SAMSUNG åÓÒÍ‚‡, Å. ÉÌÂÁ‰ÌËÍÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 1, ÚÂÎ. 797-23-30 26. SANYO 113191 åÓÒÍ‚‡, 4-È êÓ˘ËÌÒÍËÈ Ô-‰, 19/21, ÒÚ. 3, 2 ˝Ú., ÚÂÎ. 797-68-08 27. SBA/GALA Records åÓÒÍ‚‡, ëÚ. ŇÒχÌ̇fl ÛÎ., 34, ÚÂÎ. 265-33-05 28. SHARP åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. Å. üÍËχÌ͇, 1, ÚÂÎ. 777-49-90 29. SONY 119021 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. íËÏÛ‡ îÛÌÁÂ, 24, ÚÂÎ. 258-76-67 30. THOMSON 125252 åÓÒÍ‚‡, ó‡Ô‡Â‚ÒÍËÈ ÔÂ., 14, ÚÂÎ. 258-09-20 31. TOSHIBA 121099 åÓÒÍ‚‡, ëÏÓÎÂÌÒ͇fl ÔÎ., 3, Á‰‡ÌË «ëÏÓÎÂÌÒÍËÈ è‡Ò҇ʻ, 10 ˝Ú., ÚÂÎ. 937-83-84, Ù‡ÍÒ 937-82-08 32. TRIA International, Ltd. 113191 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. å‡Î‡fl íÛθÒ͇fl, 25, ÒÚ. 3, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ 232-21-32
33. T&V Ltd. ÚÂÎ. (095) 938-62-16, e-mail:
[email protected] 34. ZEMFIRA-CONSUMER åÓÒÍ‚‡, ÚÂÎ. 938-61-22, Ù‡ÍÒ 938-53-51, e-mail:
[email protected] 35. ÄêäÄÑÄ, ëè· åÓÒÍÓ‚ÒÍËÈ Ô., 181, 4 ˝Ú., ÚÂÎ.: (812) 327-0048, 327-9048, (095) 737-0967, e-mail:
[email protected] 36. Äêí-TÖïñÖçíê åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. Å. ÑÏËÚӂ͇, 12, ÚÂÎ. 107-29-06,
[email protected] 37. ÇàÑÖéàÉêÄ www.bbk.ru 38. äÇàçíÄ ÚÂÎ. (095) 131-33-50/52/53/54, e-mail:
[email protected] 39. å.ÇàÑÖé ÚÂÎ. (095) 777-777-5, www.mvideo.ru 40. çÄÇàÉÄíéê ÚÂÎ. (095) 461-94-88 41. çéíÄ èãûë ÚÂÎ. (095) 233-40-97, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ 238-10-03 42. èìêèìêçõâ ãÖÉàéç åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. çÓ‚ÓÍÛÁ͇̈fl, 1, ÚÂÎ.: 953-46-52, 953-46-89 43. êìëëäÄü àÉêÄ 123007 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. òÂÌÓ„Ë̇, 4, ÓÙËÒ 203, ÚÂÎ. 234-06-54, Ù‡ÍÒ 234-88-20 44. êìëëäÄü èêéÖäñàéççÄü äéåèÄçàü åÓÒÍ‚‡, ÑÂÌËÒÓ‚ÒÍËÈ ÔÂ., 26, ÚÂÎ.: 933-51-69, Ù‡ÍÒ 933-51-65 45. ë-ÄìÑàé 111250 åÓÒÍ‚‡, ÛÎ. ä‡ÒÌÓ͇Á‡ÏÂÌ̇fl, 13, ç-303, ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ: 362-72-77, 362-72-85, 918-1221, e-mail:
[email protected] 46. íÖïçé-å ÚÂÎ. (095) 250-83-48, Ù‡ÍÒ 254-98-07 47. óÖêçéÇ ÄìÑàé ÚÂÎ. (095) 721-13-81/85
