TEORIA DE LA ARQUITECTURA Si por definición se sabe que “teoría” es un sistema lógico compuesto de observaciones, axiomas y postulados así como predicciones y reglas que sirven para explicar cierto conjunto de datos e incluso hacer predicciones, se infiere que al mencionar teoría de la arquitectura se estudiaran lo que a lo largo de muchos años se ha observado en el campo de la arquitectura y el estudio de el origen de las reglas que rigen la misma. Como menciona el autor José Villagrán García en su libro “Teoría de la Arquitectura”: “El curso de teoría de la arquitectura, lo mismo en los tratados escritos que en las enseñanzas orales delos maestros de obra medievales y renacentistas que en la cátedra escolar, secularmente ha representado la portada de ingreso al estudio teórico y práctico de la arquitectura”; con esto da a entender que la Teoría de la Arquitectura es la causa, consecuencia y base para comprender todo lo relacionado al estudio de esta profesión. La teoría de la arquitectura consiste en todo el conocimiento que el arquitecto usa en su trabajo, incluyendo cómo seleccionar el sitio mejor y los materiales de construcción más adecuados. Por otra parte, hay consejos sobre cómo diseñar construcciones prácticas, incluso la facilidad de mantenimiento y reparaciones. Podemos descubrir que esto incluye el estudiar empíricamente que material usan de hecho como fuente los arquitectos en su trabajo. La teoría de la arquitectura se divide en dos grupos: Teorías temáticas – Las teorías temáticas buscan el cumplimiento de un fin principal, frecuentemente a costa de otros fines habituales de la construcción. Los edificios que resultan suelen ser obras de arte que se hacen notar y suelen poder usarse como casos ejemplares en la formación de los arquitectos Teorías de Síntesis - Las teorías de síntesis arquitectónica son ejemplos de teorías que buscan cumplir simultáneamente varios fines, normalmente todos los fines conocidos. Estos paradigmas son comúnmente aplicados en los proyectos de construcción convencional que producen así edificios prácticos pero de aspecto común, que probablemente nunca se incluirán en los libros de historia de la arquitectura. Dentro de las teorías temáticas, existen las que se enfocan en el diseño arquitectónico, ilustrando los distintos tipos de corrientes o estilos que han influenciado la arquitectura. A continuación se hará un breve listado de los principales estilos a lo largo del tiempo. - Estilo dórico, jónico, corintio y sus variedades en la antigua Grecia y Roma. Los principales estudios acerca de este estilo fueron realizados por Vitrubio . - Estilo románico y gótico.- Estilos del renacimiento como el barroco, rococó y neoclásico. Los principales estudios fueron a cargo de Alberti: De re Aedificatoria. Serlio,Vignola, Palladio. - El Art Nouveau (modernismo), estilo representado por Gaudí, Le Corbusier etc. Entretiens sur l’Architecture. El libro mostró la base lógica para nuevos lenguajes de formas pero no los creó todavía. Hay que hacer notar también a Owen Jones y John Ruskin. - El funcionalismo, La enseñanza de Gropius y la Bauhaus. Neufert:Bauentwurfslehre.Postmodernismo y deconstrucción, principal teoría fue Robert Venturi:Complexity and Contradiction in Architecture. - Arquitectura simbólica, su principal teoría fue Norberg-Schulz: Norberg-Schulz: Intentions in Architecture, Jencks. Jencks. - Arquitectura Ecológica, principal teoría Eco-philosophy de Henryk Skolimowski fue una de las obras pioneras. Como se puede apreciar los estudios de la arquitectura han estado presentes desde hace ya muchos años, por lo que la cantidad de información acerca de tratados t ratados arquitectónicos es significativa.
Marcus Vitruvius Pollio, el autor de la investigación más antigua sobre arquitectura que ha llegado a nuestros días, trabajó durante el reinado del emperador Augusto. Escribió un extenso sumario de toda la teoría sobre la construcción que había sido escrita hasta el momento: Los diez libros de la arquitectura (De architectura libri decem). Parece haber sido un hombre cultivado, tenía un profundo conocimiento de los escritos anteriores griegos y romanos que hoy se han perdido. Hay una lista de estas obras en la introducción del libro VII; la m ayor parte de ellas describían un templo. Dos delos escritos eran sobre proporciones, y nada menos que nueve hablaban de las “leyes de la simetría”, que en terminología moderna significa en su mayor parte los sistemas de medición de módulos. Vitruvio resumió de la siguiente manera el contenido de su obra que esta conformada por 10 libros: (…) he expuesto en el Libro Primero cuáles son los deberes del arquitecto y cuáles son las cosas que conviene que sepa; en el segundo he tratado del abastecimiento de materiales; he enseñado luego en el tercero cuál debe de ser la disposición de los templos, las diversas clases y órdenes de su arquitectura; y cuál ha de ser la distribución propia de cada uno. Finalmente he tratado sólo de las proporciones y las leyes del orden jónico, por ser el más delicado, por la cantidad y proporción de módulos. Ahora voy a explicar en este libro (Cuarto) las reglas de los órdenes dórico y corintio y todos los demás, exponiendo sus particularidades y caracteres distintivos. En la sección precedente hemos presentado una serie de teorías del diseño arquitectónico. Cada una de ellas busca el cumplimiento de un determinado tipo de objetivo, que es distinto en cada teoría y es por esto que el estudio de la teoria de la arquitectura tiene tal importancia y denota un grado cultural y funcional bastante alto dentro de la arquitectura. FORMACIÓN DEL ARQUITECTO La creación artística se inicia con el artista con un conjunto de motivos; unos personales y otros extrapersonales. Los primeros son aquellos que se presentan con mayor o menor amplitud a todo genuino artista y los según dos los que proceden del conglomerado humano o cultura que pertenece. Los personales incluyen dos modalidades genéricas: aquellos motivos que operan en todo artista y los que dependen de su personalidad en lo particular. Los motivos personales consisten en tres momentos o actos sucesivos: el primero, la vivencia artística que impresiona afectivamente al artista ante una situación determinada; el segundo la incitación expresiva, o exigencia que surge de expresar su vivencia y el tercero la necesidad de dar forma de arte perdurable a su expresión. El campo de la creación para el arquitecto, puede ser delimitado sin mayores explicaciones toda vez que conocemos la amplitud y el dominio de las finalidades f inalidades de nuestra actividad. Por este conocimiento resulta obvio que la arquitectura no posee capacidad expresiva para un crecido género de vivencias, como por ejemplo las que privan dentro de las artes poéticas y literarias o dentro de las artes hermanas como la pintura y la escultura. El artista arquitecto no podrá, así, expresar estados anímicos como lo hace la lírica, ni expresar tampoco la vivencia ante un espectáculo imponente de la naturaleza o ante un suceso histórico preciso y determinado. El arquitecto como artista tiene una gama particular de situaciones estéticas, mas semejantes a las de la música en relación al sentimiento que a las de la pintura, aunque en otros aspecto parecidas a las de la escultura y de la misma pintura en lo visual puro. Cuando el arquitecto ha fijado sus ideas y se apresta a llevarlas a cabo, vuelve a operar la técnica. Requiere entonces hacer accesible su creación a quienes deban ejecutarla. De aquí se origina el carácter de medio de representación y no de fin que adquieren los dibujos y los modelos volumétricos. Ambos son simples representaciones auxiliares de la obra por realizar, independientemente de que a su través los peritos pueden valorar la obra proyectada o representada, no así aquellos a quienes va dirigida la creación. Así sucede en el terreno de la música, en que su escritura sobre un pentagrama representa sonidos musicales pero no son
música, sino cuando esas representaciones se convierten, en manos del ejecutante, en sonido. Sin embargo, el valor estético de una composición musical puede ser apreciado por un técnico a través de su representación escrita. Los dibujos arquitectónicos y los modelos volumétricos son, por lo dicho, simple representación de la idea que se ha forjado el arquitecto, pero no son la obra misma. Podemos aducir que les falta lo útil habitable que tendrá la obra ya realizada. r ealizada. Tampoco poseen poseen los valores métricos y hápticos de las especialidades proyectadas. La dimensión de una obra ya lo sabemos, opera en un efecto estético, de igual manera que en el plano utilitario. El pan y vino pintados distan mucho de apaciguar el hambre y sed. La casa dibujada o en modelo, dista de cobijar al hombre, pero también dista de poder gozarse estéticamente por no envolvernos con su dimensión, por no disponer de la métrica que tendrá la obra ejecutada. De aquí el hecho de que un buen dibujo como tal sea valente estéticamente, como dibujo de artista dibujante y valiendo por ejemplo, como bello, represente sin embargo una obra arquitectónicamente fea y mala, o solo bella y buena, pero desintegrada mente arquitectónica. Los planes de estudio de las escuelas de arquitectura compenetradas con la esencia de este art e, hacen concurrir sus tres ciclos de formación en el ejercicio de la composición arquitectónica con miras de acercarse lo más posible a los problemas de la colectividad real. De esta manera se plantean los principales factores que intervienen en la formación de un arquitecto hoy en día explicando así las principales formas de pensar del profesionista. TEORIA DE LA ARQUITECTURA 2 Durante muchas generaciones el arte y la ciencia de la arquitectura se han estudiado, a causa del gran número de obras sobre arquitectura, podemos mencionar la siguiente clasificación para el estudio de la misma: • ESTUDIOS DESCRIPTIVOS: Tienen como objetivo divulgar el estado del objeto, ejemplo de ello
puede ser un edificio. • ESTUDIOS EXPLICATIVOS: Intentan descubrir el por qué cada edificio ha tomado la forma que
tiene. • ESTUDIOS NORMATIVOS: Que procuran precisar los aspectos en que podría ser mejorados y
a esto le podemos llamar Teoría del Diseño. LA TEORÍA DEL DISEÑO contiene instrucciones para la decoración de paredes. LA TEORÍA DE LA ARQUITECTURA consiste en todo el conocimiento que el arquitecto usa en su trabajo, incluyendo como seleccionar el mejor sitio y los mejores materiales de alta calidad. TRADICIONES DE TEORÍAS TEORIAS TEMATICAS (ANALÍTICAS) buscan el cumplimiento de un f in principal. TEORIAS DE SINTESIS ARQUITECTONICA ejemplos de teorías que buscan el cumplimiento simultaneo de varios fines, normalmente todos los fines conocidos. Entre las teorías de la síntesis arquitectónica podemos mencionar: • Estilo Romántico y Gótico. • Renacimiento: Barroco, Rococó, Estilo neoclásico. • El diseño Estructuralista que pone énfasis en la estructura. • Funcionalismo.
• Arquitectura Ecológica: Colectores de energía. • Arquitectura Simbólica
VITRUVIO Marcos Vitruvius Pollio autor de la investigación mas antigua sobre arquitectura, escribió un extenso sumario de todas las teorías sobre la construcción, que había sido escrita hasta el momento como “Los diez libros dela arquitectura”. Dos de los escritos eran sobre proporciones mientras que nueve de ellos hablaban sobre las “leyes de la simetría”. Sin dejar atrás varias de las finalidades practicas de la construcción. Las reglas de forma estética de Vitruvio, están basadas sobre las tradiciones de la arquitectura griega y también sobre la enseñanza de Pitágoras. LA EDAD MEDIA La mayor parte de los documentos que quedan de ésta época tienen que ver con la institución monástica, sin embargo, sus archivos contienen sorprendentemente pocas descripciones de edificios o proyectos. Existen numerosos contratos de construcción, pero normalmente el edificio sólo se define declarando su tamaño y que debe ser hecho “de acuerdo con el modelo tradicional”. La práctica de la arquitectura estaba basada en la tradición que se remonta a la Antigüedad, se habla del estilo románico de construcción como el gótico desarrollado durante siglos. TEORÍA CLÁSICA DE LAS FORMAS LEON BATTISTA ALBERTI Perteneció a los universales del renacimiento matemático y dramaturgo escribió una de las más grandes obras de la arquitectura que trata de la construcción. Lo que más subrayaba en su obra era la decoración de los exteriores. GIOCOMO JACOBO BAROZZI DA VIGNOLA Autor eminente, en su libro presento las reglas reglas concisas, rápidas y fácilmente fácilmente aplicables de los cinco sistemas de columnas.Barozzi da Vignola baso sus instrucciones de diseño en cuatro cosas que fueron: • La idea de Pitágoras, las proporciones de los pequeños números enteros significan
armonía. • Las proposiciones proporcionadas por Vitruvio. • El ejemplo marcado de edificios anteriores. • El buen gusto en general.
ANDREA PALLADIO Es el padre de los modernos libros de imágenes de arquitectura, en ellos hay poca teoría pero un buen número de imágenes sobre edificaciones hábilmente diseñados por el autor, de tal forma que podrían ser copiados por arquitectos menos instruidos. TEORIA DE LA CONSTRUCCIÓN
Desde tiempos inmemoriales, los materiales y las herramientas deconstrucción disponibles han determinado las formas constructivas. Entre los materiales de construcción podemos mencionar: |Material de construcción ||Material amórfico: piedra blanda, nieve. abovedada: El Igloo. ||Capas de pieles o tejidos y postes.
|Formas arquitectónicas resultantes |Construcción esférica |Construcciones enforma cónica de tipo de tiendas.
||Troncos de madera.
|Construcciones en forma decaja.
En la antigüedad y la Edad Media los Arquitectos diseñaban el plano y ladecoración sino también la construcción y la estabilidad de los edificios. Apartir de Alberti los arquitectos tendieron a especializarse en el diseño deedificios, el diseño del exterior y la distribución de los mismos. GALILEO GALILEI Fue uno de los primeros que pusieron en práctica este método de la construcción. Ésta teoría moderna de la construcción es una medida sucesora directa de la teoría de la solidez de las construcciones Las aplicaciones mas consecuentes de la Teoría de la Construcción son hoy grandes construcciones, la razón es que los materiales modernos deconstrucción deconstrucción especialmente el acero y el hormigón armado concreto son tan rígidos que cualquier forma arquitectónica es factible. ESTILOS PERSONALES EUGENE VIOLLET LE DUC El primer teórico que creo un sistema totalmente nuevo de formas f ormas arquitectónicas independientes de la antigüedad. OWEN JONES Otro importante escritor que inspiró a jóvenes arquitectos para crear nuevos estilos formales. Su estudio se convirtió en la instrucción sobre el uso de la ornamentación en sus diseños originados de la naturaleza. Tras el estilo Gótico, el primer estilo arquitectónico independiente de la tradición fue el Modernismo o Art Nouveau. LE CORBUSIER Fue uno de los arquitectos más hábiles que creó su propio lenguaje deformas particulares, presentando un breve fundamento escrito para el sistema de proporciones basado en el libro Modulor. FUNCIONALISMO (forma sigue la función) La función del edificio significó que era necesario para realizar las actividades prácticas en la edificación. La belleza se basa en la maestría perfecta de todos los requisitos previos científicos, tecnológicos y formales de la tarea. Los arquitectos funcionalistas entendían como en esencia basar su diseño en investigación empírica.
Una arquitectura verdaderamente funcional debe ser cumplir la función principalmente desde el punto de vista humano. SISTEMAS DE CONSTRUCCIÓN CON COMPONENTES PREFABRICADOS La base teórica para la arquitectura que usaba componentes idénticos prefabricados fue adoptada en gran parte de la ciencia y de la economía normativa. Uno de los arquitectos innovadores más influyentes era Mies vander Rohe, director de Bauhaus, por tanto, diseño todos los edificios principales de las escuela, teniendo la oportunidad de profesar la filosofía detrás de su arquitectura. Sus lemas “Less is more” (menos es más) y “Beinahe nichts” (casi nada) describen la actitud hacia la decoración. ARQUITECTURA ECOLÓGICA El diseño ecológico se ocupaba de los materiales de construcción, a fin de reducir el uso de materiales no renovables. Ellos preferían materiales como, madera, piedra, tierra y el material reciclado, como cajas, barriles usados. En la apariencia física de la arquitectura ecológica suelen dominar amplios paneles inclinados que captan la energía solar, una forma de mantener una mejor conexión con la naturaleza. EDIFICIO COMO UN MENSAJE PENTTI TUOVINEN Afirma que el simbolismo expresivo, expresivo, puede definirse con palabras ydiseñarse ydiseñarse por un arquitecto. GUNTER BANDMANN Aporta la siguiente lista de vehículos vehículos de signos típicos de la arquitecturay arquitecturay los métodos para su estudio. • Las Intensiones del Arquitecto. • Las Intenciones del Constructor. • Las Propiedades sobresalientes de un edificio desde un punto de vistasimbólico que abarca • La orientación. • La decoración. • Las formas simbólicas típicas. • El desarrollo filogenético de determinada forma arquitectónica.
POSTMODERNISMO Y DECONSTRUCCIÓN. REPRESENTANTE ROBERT VENTURI Plasmo sus ideas con una serie de bocetos llamados ENTRADAS. Seconvirtió en el fundador del estilo arquitectónico llamado POSTMODERNISMO.
TEORÍAS DE SINTESIS ARQUITECTÓNICA. REPRESENTANTES IMMANUEL KANT Decía que la fuerza básica en su sistema era la conciencia del hombre. ARNE NEVANLINNA Hizo un intento de deducir los objetivos de la arquitectura a partir de losvalores basicos de la cultura occidental moderna, que el definió como:“Humanismo”. Verdad objetiva, prosperidad y equilibrio del conjunto del sistema. La ley de la construcción finlandesa, marca los objetivos siguientes para la planificación urbana: • Diseño Armonioso y adecuado. • Salubridad. • Seguridad ante incendios. • Entorno agradable
r azonables. • Belleza y costes razonables. Los primeros estudios empíricos de las preferencias arquitectónicas del usuario medio de edificios se hicieron por la ESCUELA FUNCIONALISTA, de arquitectura. PERTTI VUORELA Esquematiza una secuencia de objetivos de construcción, su propuesta enumera una serie de necesidades entre ellas: • Necesidades Fisiológicas. Vivienda y su equipamiento. • Necesidades de Seguridad. Policía, Bomberos, etc. • Necesidades de Pertenecer a un grupo. Valores Sociales. • Necesidades de Autorrealización. Horario de tiempo libre. • Necesidades Congénitas y estéticas. Escuelas, comunidades. DISEÑO COLECTIVO Sus métodos se caracterizan por la asistencia de un “equipo técnico”. Grupo de profesionales que ha de producir estudios de las alternativas disponibles. El equipo técnico puede ser una agencia gubernamental o local o una firma f irma de consultaría. FASES TIPICAS DE LA PLANIFICACION PARTICIPATIVA • Sondeo inicial. • Análisis del asunto. • Diseño y negociación. • Ratificación. YONA FRIEDMAN Subraya una ventaja de la planificación colectiva. Convierte laarquitectura en una ciencia en desarrollo y con autocorrección. Otro beneficio es que enseñar arquitectura también se convierte en algo más eficaz. ef icaz. YONA FRIEDMAN Y NICHOLAS NEGROPONTE Intentaron usar un ordenador y diseñar algoritmos programados en el.
Usan el nombre de maquina de la arquitectura para este ordenador. Su intención es desarrollar una maquina de diseños. Una ventaja especial de la planificación colectiva es también el hecho deque la teoría que se aplica ha de ser objetiva o exacta. En la planificación colectiva todas las formas de conocimiento humano pueden explorarse. CONCLUSIONES La investigación más antigua sobre Arquitectura, fue realizada por el tratadista Marcus Vitruvio Pollio. ➢
La teoría de la arquitectura consiste en todo el conocimiento que el arquitecto usa en su trabajo, incluyendo cómo seleccionar el sitio mejor y los materiales de construcción más adecuados. Eugene Viollet le Duc fue el primer teórico que tomo la iniciativa de crear un sistema nuevo de formas de Arquitectura independiente.
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El fin último del diseño ecológico se ocupa de los materiales deconstrucción y apunta a aminorar el uso de materias primas no renovables.Naturalmente, lo hace necesario un estilo especial del diseño arquitectónico también. ➢
Friedman enfatiza la ventaja de la planificación colectiva, tratándose en convertir a la Arquitectura en una ciencia en desarrollo desarrollo con autocorrección. ➢
Las personas suelen decir que el Arquitecto es un artista y que a diferencia del Ingeniero no puede basar su trabajo en una teoría. Pues lahabilidad sin conocimiento no es nada.
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Universidad Mesoamericana. Teoría de la Arquitectura. Séptimo Semestre. Arq. Durga González. Facultad de Arquitectura.
