¿Libro la ultima niebla, porqué el nombre? en realidad se refiere a que la protagonista se imaginaba todo eso de la visita a su amante, todo eso era una mentira, una metáfora, una fantasía producto de la envidia que le surgió al percatarse que la que llego a su casa de campo o hacienda también tenia un amante, fue todo producto de su imaginación el libro s e llama la ultima niebla porque la niebla significa para ella una puerta de entrada a lo fantástico, a lo real a lo incierto, es como un sueño, inclusive en el mismo libro dice algo así como : l a niebla que envuelve y lleva a lugares desconocidos.. algo así xD y es probable que se llama la ultima... porque en el último encuentro con su amante imaginario se da cuenta que eso es parte de una fantasía, que la ultima niebla que ella logra vivir y apreciar es parte de una utopía que no es lo real y eso provoca que ella comprende que eran tan solo sueños... imaginación, ficticio........ ANALISIS DE LA OBRA Es un gozo ver cómo se reeditan y leen y releen las obras de María Luisa Bombal. Editorial Andrés Bello publica, ahora en un pequeño volumen de 100 páginas, La última niebla, seguida de tres r elatos: "El árbol", "Las islas nuevas" y "Lo secreto". Estos tres cuentos, por su calidad, merecen comentario aparte. A la novela, que data de 1935, parece no haberle pasado el tiempo, como a los clásicos. En este casi medio siglo se han sucedido las generaciones literarias, se han innovado los procedimientos, ha cambiado el mundo. Ya no se escribe así, qué duda cabe: no son los ángeles del sueño ni los fantasmas del corazón femenino los que tienen la p alabra, sino otros dioses -con frecuencia diosecillos- de la tierra. Y, sin embargo, en este lapso nos cuesta encontrar una novela chilena que pueda trascender así su tiempo y su lugar, revelando una experiencia tan universal -el amor, como siempre en la autora- bajo el sortilegio de un lenguaje narrativo y poético tan perdurable. La última niebla es el relato de una frustración y un delirio femeninos, narrado en primera persona por una mujer sedienta de entrega, que teje con las dos hebras mágicas de la r ealidad y el sueño la trama de un romance absoluto. El amor nacido de un encuentro fortuito y casi irreal, se proyecta sin límites sobre un mundo de enamorada alucinación. La mujer vive de un recuerdo y quizá de un puro sueño, más reales, sin embargo, que el rutinario presente de su existencia actual. El amante perdido y tal vez inexistente, ti ene aspiraciones fugaces en medio de l a niebla, rodeado siempre de un halo luminoso y evanescente: viene a llevársela desvanecida, una tarde de viento; cruza el camino, junto al estanque donde ella se baña, en un carruaje cerrado; viene y se esfuma, en apariciones de consistencia onírica, de las cuales ella misma terminará por dudar. Resulta inútil separar los hechos positivos y las i lusiones delirantes de este amor, pues la novela ocurre entera dentro de la conciencia, una conciencia femenina desgarrada que jamás se instituye en norma objetiva o exterior de la verdad: la verdad es este amor aunque este amor no fuera verdad. La continua presencia de la naturaleza en el relato es sie mpre antropomórfica. La lluvia, el paisaje del campo, el vendaval, el otoño, participan expresivamente de la misma respiración interna del alma, la prolongan y r evelan. Esta Einfuhlung, proyección afectiva sobre lo inanimado, se hace más intensa en torno al elemento cen tral de la naturaleza y del espíritu: la niebla. La niebla es el poder brumoso que confunde las regiones del ensueño y de la realidad; de allí su presencia continua sobre las casas, calles y campos, presencia que confiere una soledad sorda y a la vez un recogimiento íntimo y femenino a las situaciones. Pero la niebla es también la fuerza ciega d e lo hostil y resistente, que contraría la luminosidad de los designios humanos, sobre todo de los designios amorosos. Un relato como éste no podría ser narrado sino en primera persona. Aunque su esencia poética esta bien diluida en el transcurso narrativo, apenas hay, sin embargo, construcción objetiva de personajes y argumentos: prima siempre el flujo interior de la conciencia, que va revelando la secreta identid ad de personas y cosas al ritmo de la emoción. Las imágenes líricas, a su vez, no son nunca construcciones formales a partir de elementos inmóviles o abstractos o pensados: son imágenes primarias, silvestres, dinámicas, en estado natural. Son imágenes que amaría un Gaston Bachelard: móviles, pristinas, capaces de irradiación. El lenguaje, por su parte, está invadido de profundos ritmos, asociaciones subliminales, parentescos lingüisticos, y de un sentido musical espontáneo que aligera esta excelente prosa narrativa. Muchas veces me he quejado yo de otras prosas "contaminadas" de poesía, poeticoides, imprecisas; la de M. L. Bombal, en cambio, está vivificada por la poesía, sin perder un ápice de su índole narrativa.
La revelación central de esta novela es la esencia de la femineidad en torno al fenómeno del amor: esencia que se manifiesta con una pureza y concentración que a menudo no consiguen los tratados más clásicos sobre el tema. El misterio femenino, su fisiognómica -expresión corporal del enigma de la mujer en sus formas y gestos-, sus ánimos tornadizos, su confusión íntima, su emotividad como centro de la persona, se nos revelan espléndidamente en este
sueño enamorado. Ninguna mujer real coincide con la femineidad pura; todas tienen un algo vir il. Nuestro personaje, en cambio, es la femineidad. De allí su carácter trágico, su amor imposible, su fracaso. Y también su belleza irreal.
Análisis "La última niebla" En la novela de Bombal podemos apreciar ambigüedad en cuanto a la narración principalmente por factores como la niebla, presente a lo largo de todo el re lato, que dan un aire de sueño a l os hechos: “ Anoche soñé que, por entre rendijas de las puertas y ventanas, se infiltraba [la niebla] lentamente en la casa, en mi cuarto, y esfumaba el color de las paredes…” Y que contribuyen a mantener al lector entre dos realidades; por una parte lo real dentro de la novela y por otro lado lo que el personaje imagina. Esto hace que se subviertan los signific ados y el orden simbólico. Otra característica del modelo feminista de Kr isteva aplicado a la novela es que e l mundo imaginado parece más seguro que el real, además de ser más confiable por estar basado en referentes concretos. La dura realidad lleva a preferir estos hechos. En ‘La última niebla’ vemos las dos caras, tanto la vida de la mujer con su esposo como la vida de ella con su amante: “Noche a noche, Daniel se duerme a mi lado, indiferente como un hermano” “Cuando despierto, mi amante duerme extendido a mi lado. Es plácida la expresión de su rostro” Otra característica de las novelas feministas es que la imposibilidad de establecer la identidad completa de los personajes. En el caso de la novela analizada podemos conocemos el momento actual de los personajes desde la perspectiva de la protagonista pero no conocemos más allá. ¿Qué era ella antes de su matrimonio? ¿Qué hace Daniel? ¿Y Regina? ¿Y ¿Y Felipe? No podemos saber más de lo que se nos muestra en la novela y, por el ambiente de ambigüedad e historias falsas, como lectores, no podemos confiar en lo que se nos muestra a menos que, entonces, aceptemos todo lo que en la novela aparece. Por tanto, volvemos al punto ya mencionado de que lo más confiable es la realidad que nos quieren mostrar. Pulsos de subconsciente 1-. Desestabilizar la veracidad: a-. espacio difuminado: ej : “La niebla se estrecha, cada día más, contra la casa. Ya hizo desaparecer las desaparecer las araucarias cuyas ramas golpeaban la balaustrada de la terraza” 2-. Soñar y dormir, acciones del inconsciente. Ej : “Anoche soñé que, por entre rendijas de las puertas y ventanas, se infiltraba [la niebla] lentamente en la casa, e n mi cuarto, y esfumaba el color de las paredes, los contornos de los muebles, y se entrelazaba a mis cabellos, y se adhería al cuerpo, y lo de shacía todo, todo…” 3-.crear situaciones que parecen reales pero son falsas. Ej: “Un hombre está frente a mí, muy cerca de mí. Es joven; jo ven; unos ojos muy claros en un rostro moreno y una de sus cejas levemente arqueada, prestan a su cara un aspecto casi sobrenatural” “ -Una -Una noche que estuvimos en la c iudad. - ¡Estás loca! Debes haber soñado. Nunca ha sucedido algo semejante(…) -Recuerda. Fue Fue una noche de niebla. Cenamos en el gran comedor, a la luz de los candelabros…
- ¡Sí, y bebimos tanto y tan bien que dormimos toda la noche de un tirón!.”
LECTOR INCAPAZ DE PERMANECER SUJETO EN UNA SOLA POSICION ¡. La confianza del lector se ve amenazada 1_ dos realidades: “Noche a noche, Daniel se duerme a mi lado, indiferente como un hermano”
“Cuando despierto, mi amante duerme extendido a mi lado. Es plácida la expresión de su rostro” 2- cual es la verdad? “Esquivo siluetas de árboles, a tal punto estáticas, borrosas, que de pronto alargo la mano para convencerme de que existen realmente.” 3_ Mas confiable el espacio del sueño -> Referentes Referentes concretos. Mi único anhelo es estar sola para poder soñar, soñar a m is anchas. ¡Tengo siempre tanto en qué pensar! Ayer tarde, por ejemplo, dejé en suspenso una escena escena de celos entre mi amate y yo…” yo…” “Hoy he visto a mi amante. No me canso de pensarlo, de repetirlo en voz alta.” Tema Esta novela trata de una mujer que se casa con su primo (Daniel) que la conoce desde muy pequeña. Daniel era viudo y sintió mucho la muerte de su esposa por lo que le decía a la protagonista que debía ser como ella. La protagonista no se siente feliz en su matrimonio por lo que envidia a Regina, que tenía un amante ya que ella creía que con eso iba a ser feliz por sentir todas las emociones de ello. Se obsesiona tanto en esto que cuando soñó con ese hombre de fantasía cree su propia mentira y es feliz por ello. Sentimientos: Infelicidad: Este sentimiento es el que nos hace sentir insatisfechos de algo y eso es los que sentía la • protagonista de esta historia. Ella se sentía insatisfecha en su matrimonio no se sentía feliz, pensaba tal vez que su esposo no la quería y esto se veía reflejado en el buscar desesperado de un amante que al no encontrar a ese hombre se lo imagina y cree que es verdad y lo asocia con todo lo que le pasa y anda pensando todo el día en él. Esperanza: Es cuando tenemos cierto grado de tranquilidad o credibilidad de que sea verdad lo que • estamos diciendo o cuando queremos que algo pase. La protagonista después de soñar con su amante piensa que es verdad su sueño, pero cuando un día de niebla decide salir para encontrarse con su amante nuevamente y le pregunta a su esposo, este le dice ciertas cosas que la dejan dudando para decidir si en realidad era un sueño o su propia imaginación o era realidad y lo que decía su esposo no era cierto, es ahí cuando se manifiesta la esperanza de encontrarlo y demostrar que no era su imaginación. Engaño: El engaño es uno de los motivos que se manifiesta más claramente en la obra. El engaño de • Regina hacia su esposo, ya que él no sabía que su mujer tenía un amante y confiaba de que su esposa le era fiel. Tomándolo de otra forma, está presente en la propia protagonista ya que ella se está engañando así misma al creer su propia mentira y tratando de hacerla verdad. Obsesión y Capricho: La protagonista era una caprichosa en cierto modo, ya que ella si hubiese querido • no sería desdichada en su matrimonio porque se llevaban bien y ni siquiera Daniel era una persona que fuera mala, pero al ver a Regina ella creyó que sería conveniente tener un amante para sentirse más apreciada y sentir pasiones por esto, estaba tan obsesionada en esto que llegó a imaginarse a una amante y admiraba a Regina y sentía una cierta envidia porque ella poseía un amante en cambio ella no.
