La cuentística de Marcio veloz Maggiolo La llegada de Bosch en el 1962 y la creación del certamen de cuentos de la Máscara impulsaron impulsaron a jóvenes como en! del isco y Berm"dez# Miguel $l%onseca y $rmando $lmánzar a cultivar una literatura de apertura a todas las corrientes literarias universales como se puede notar en estos autores y otros como &ván 'arcía# cuyos cuentos aparecieron aparecieron en la d!cada del setenta( setenta( )e los escritores de narrativa *reve +ue entonces entonces per%ilan un decir propio e interesante interesante es menester ha*lar de Manuel ueda y otro más conocido conocido como ensayista de la generación# amón ,rancisco( -n este marco amplio de*emos de*emos ver como so*resale la o*ra de Marcio .eloz Maggiolo y +u! aportes hace a la cultura literaria( -n el caso de sus o*ras *reves de*emos se/alar +ue lo más signi%icativo para el autor ha sido recogido en un tomo con el título 0uentos para otros milenios( $ntología personal 23# te4to +ue integra cuentos y casi cuentos +ue pertenecen a distintos momentos del desarrollo escritural del autor( La narrativa de Marcio .eloz Maggiolo puede verse a trav!s del discurso +ue entre sujeto y poder tra*aja el autor en una gran cantidad de sus o*ras( 0omo un escritor +ue ha vivido en su juventud la dictadura# Maggiolo *usca e4plicarse y e4plicar las distintas prácticas del autoritarismo autoritarismo y cómo el poder dictatorial de%orma el ecosistema de los sujetos( -nmarcados -nmarcados en esta línea de*emos leer muchas de sus o*ras( 5ero en el caso del cuento este elemento está muy *ien tratado en cuentos como -l nudo7 donde las manchas manchas del pasado# la po*reza y la aspiración de los sujetos se de*aten entre la li*ertad y el poder( 8n pasado +ue une al reo y al juez# la do*le moral# el sujeto alienado +ue ha perdido su horizonte humano original y se encuentra en la estructura del poder +ue todo lo norma y lo reduce a su voluntad y razón( -n el cuento cuento ,antasm ,antasmas as de ida y vuelta7 vuelta7## +ue me parece e4traor e4traordina dinario rio en la medida +ue el autor autor ha tomado tomado un temor de la posdictadura# posdictadura# el posi*le regreso de los los rujillo# el volver volver atrás al opro*io opro*io de la dictadura# dictadura# permite permite la construcción construcción de una una alegoría# alegoría# una metá%ora metá%ora continuada continuada## +ue presenta presenta el trujillis trujillismo mo como un %antasma %antasma +ue el tiempo tiempo va# poco poco a poco# poco# convirtie convirtiendo ndo en lo +ue es verdaderamente: verdaderamente: en una entele+uia solo sim*olizada sim*olizada en el cadáver cadáver +ue se deshace en un mundo rural; lo +ue da al te4to una %orma maravillosa e inusitada( Los cuentos 0amino del ministerio7 y -l coronel Buenrostro7 ejemplarizan el tra*ajo +ue so*re los e%ectos del autoritarismo en los sujetos plantea la escritura de .eloz Maggiolo( Maggiolo( -n el primero# el despiste y la %uerza# el acomodar al más poderoso poderoso representan la teoría so*re la sumisión del sujeto +ue emplea tácticas tácticas serviles para no molestar al poder y a sus caprichos( Marcio .eloz Maggiolo centra la mirada en la psicología del sujeto alienado por la %uerza militar# y la *rutalidad en la +ue se maneja y se ejecutan órdenes y acciones +ue +uedan %uera de todo marco del derecho y solo el a*soluto de la violencia aparece como un lugar sin límites( -sta misma situación la podemos encontrar en La mujer de
zama u otros pescadores pescadores de zonas interiores# como ocurre en La som*ra de las tilapias7# ?tro aspecto# aspecto# y no menos important importante# e# en la narrativ narrativaa *reve *reve de .eloz Maggiolo Maggiolo es el tema tema del neorroman neorromanticis ticismo( mo( ,orma de la narrativa de largo aliento +ue revivió 'a*riel 'arcía Már+uez Már+uez con -l amor en los tiempos del cólera y )el amor y otros demonios en la literatura actual y un %ilón +ue sigue siendo importante en las novelas +ue se pu*lican hoy día( Aa Marcio .eloz Maggiolo ha*ía e4perimentado e4perimentado a principios de la d!cada del ochenta en la narrativa *reve con su li*ro La %!rtil agonía del amor 1913( -l te4to +ue da origen a este li*ro es importante por+ue muestra muestra la maestría narrativa del autor# su capacidad para crear personajes convincentes convincentes y el tra*ajo +ue realiza en la ordenación de la acción narrativa( )e semejante %actura es el cuento >diseánica7# >diseánica7# +ue plantea en %orma circular una maravillosa maravillosa %orma de recuperar el pasado en la vida de dos amantes( La aventura personal +ue em*arca a los enamorados enamorados los conduce a encontrar un pasado del +ue no se podrán za%ar( $ la vez +ue la o*ra pasa el tiempo y el autor reconstruye un cronotopo interesante interesante en el +ue se mani%iestan# como en muchas de las o*ras de .eloz Maggiolo# las pre%erencias y o*sesiones o*sesiones de un ar+ueólogo +ue es tam*i!n un viajero y un amante de la cultura antigua +uien# +uien# como antropólogo# antropólogo# es tam*i!n un cientí%ico +ue dis%ruta las culturas modernas modernas y populares( >diseánica7 >diseánica7 es de los cuentos más hermosos hermosos y sugestivos +ue se han escrito en nuestra lengua y uno de los principalísimos +ue trata el tema del amor y del viaje( 0reo +ue Marcio .eloz Maggiolo no ha sido un epígono de Cuan Bosch en el arte de escri*ir cuentos( $un+ue una variedad variedad de sus te4tos podrían ser estudiados desde la po!tica de Cuan Bosch# se nota una escritura disti nta a la del autor de -l indio Manuel =icuri7# por lo +ue creo +ue +ue no ha seguido el modelo modelo *oschiano# *oschiano# +ue %ue para para su generación generación cosa del pasado# pasado# pues Bosch llegó llegó al país cuando el cuento ya ha*ía dejado sus improntas campesinas campesinas y las del realismo social +ue le caracterizaron caracterizaron en los a/os treinta( 0reo como Cos! $lcántara $lmánzar $lmánzar +ue es Marcio .eloz Maggiolo uno de los grandes cultores del g!nero en la ep"*lica )ominicana( )ominicana( La %!rtil agonía del amor7# >diseánica7# >diseánica7# 0amino 0amino al ministerio7# ministerio7# -l coronel Buenrostro7# Buenrostro7# ?
La %!rtil agonía del amor -milia me mira*a de reojo# y con sus grandes silencios me envolvía como en una atmós%era de polvo y nu*es densas( -ntonces el sudor me chorrea*a por las caderas# y de*ajo de mi impeca*le traje de ga*ardina a rayas perci*ía el cos+uilleo de las gotas# rodando# asustadas# y ahogándome en una humedad casi de río revuelto# de arroyo en penum*ras# de som*ría catarata cuyo origen no era sino el deseo(
pesadamente en mis encantos haciendo %uerza so*re ellos# a*sor*i!ndolos# si a*sor*i!ndolos# por+ue yo sentía so*re la piel ese 0os+uilleo +ue comenzó siendo como una caricia y +ue posteriormente tomó a trans%ormar el mundo de nuestros alrededores3( .i el lunar desaparecer( $+uella tarde me +ued! pensativo( $un+ue revis! en casa los papeles +ue -milia ha*ía ordenado# desea*a seguir vi!ndola( Guería trasladarla a mi ha*itación# seguir contemplándola intensamente# hasta colocarla dentro de mí# hasta convertirla en algo así como una parte de mis situaciones( =u %oto# conseguida del periódico cuando cumplió los 2H a/os# no me servía de nada( La ha*ía colocado cerca del pe+ue/o %lorero +ue adoma*a mi ha*itación# en el mismo marco en +ue estuvo la %oto de >dilia# mi pen"ltima amante( 0ompara*a este amor nuevo# este amor lleno de incomunicaciones con el de >dilia# gritón y misera*le# y comprendía las di%icultades +ue se me presentarían( )ecía >dilia +ue la mujer era como una gata ra*iosa# por+ue cuando el deseo la atenaza*a# prepara*a las garras y se da*a por entera agrediendo al hom*re +ue ama*a; pero con -milia no sucedía lo mismo( Mi silencio y ese deseo reprimido eran como el re%lejo del propio ser de -milia( Ao espera*a +ue ella diese el primer traspi!# la primera oportunidad( 0uando la llama*a por tel!%ono ciertas noches con la intención de invitarla a cenar# prepara*a de antemano los argumentos +ue ha*ría de utilizar; le diría +ue me sentía solo# +ue sa*ía +ue tam*i!n ella lo esta*a# +ue desea*a discutir con ella# %uera de las horas de o%icina# algunos pro*lemas personales# por+ue le ha*ía tomado gran con%ianza# +ue luego de la cena daríamos un paseo en el automóvil# y +ue mas tarde ha*laríamos de importantes proyectos( Fo le haría ver +ue una vez hecho ese primer contacto la llevaría a *ailar y a tomar algunos tragos en La ,uente# en el Maunalo a# o en cual+uiera de esos centros %estivos en los cuales es posi*le ha*lar al ritmo de or+uesta( Me mir! el to*illo cuando el agua ti*ia y dulce roda*a por mis piernas a+uella ma/ana y not! la desaparición de la mancha heredada de mi madre( -ra una mancha de %amilia( Cuan me decía +ue era lo más *ello de mí( 5ero desapareció como por encanto( Mi a*uela tam*i!n la tuvo3( Mis llamadas tele%ónicas# sin em*argo# se convertían en contactos y conversatorios sin o*jetivo; pronto perdía el sentido de todo cuanto ha*ía planeado# y durante largas horas conversa*a con -milia de proyectos %uturos# de posi*les aumentos de los precios del petróleo# de los nuevos ma+uillajes Ma4 ,actor# marca +ue ella utiliza*a aun+ue no era la más cara ni la más elegante( =e me i*a la vida en ese es%uerzo mental +ue precedía a mi intención de romper la *arrera y lanzarme so*re -milia para siempre# sin em*argo# me detenía el terror de verla decir no( -se día de a*ril# si mal no recuerdo# me mir! el to*illo derecho y vi en !l la mancha azul de -milia( 8n lunar similar al de ella se ha*ía apoderado de mi pie derecho( Gued! estupe%acto( Fo dije nada( 5ero coment! con 'a*riel# mi je%e# la p!rdida del lunar( Los lunares se heredan# son el resultado de viejas leyes de la herencia3( 0uando me lo dijo ya lo sa*ía( Fo +uise se/alarle la coincidencia(
Cuan ni si+uiera lo comprendería; estoy segura de +ue sería %eliz junto a 'a*riel# pero lo mismo +ue a !l# una timidez terri*le# devastadora# me acosa# y sólo puedo tenerlo en sue/os# cuando reacciona mi espíritu y 1 veo posarse so*re mi como una mariposa# y acariciarme y hacerme el amor con la mayor de las suavidades del mundo3(
le hará +uedar convertido en un ca*allero con su%iciente gar*o como para atraer la mirada de +uien es ahora mi propia encarnación( -ntraremos a la o%icina uno despu!s del otro( Fadie notará +ue hemos cam*iado; yo llevo su lunar en mi to*illo# y ella lleva mi *igote y mi ti*io pene +ue ahora comienza a conocer# lo mismo +ue yo poseo su se4o azulado# de lacias trencillas y carnosas empellas( =e sentará en mi escritorio( Me sentar! en su escritorio( Me aposentar! como una mariposa en su silla giratoria de secretaria e%iciente( =e sentará en mi antes sillón de ejecutivo( Fos miraremos( =implemente miraremos desde el %orro de las cosas( -lla mirara en mí su viejo retrato# y levantar! lentamente la %alda para mostrar su to*illo# a+uel +ue dio origen a mi in+uietud# y será entonces cuando ella# tan tímida como yo# verá di%uminarse de mi pie el lunar azul# y sentirá en sus carnes de hom*re emerger esa mancha((( y poco a poco ha*laremos de amor# y todo ha*rá de ser como antes( A pasará el amor# por+ue todo tiene +ue pasar( A nuevamente estaremos de vacaciones# cam*iando constantemente# *uscando ser el uno para el otro de manera terri*le# de manera in%ructuosa# pero siempre en la agonía de hacer realidad el amor(
M$0&> .-L> M$''&>L> 1963( =anto )omingo# ep"*lica )ominicana( $demás de una veintena de títulos so*re historia# ar+ueología y cultura cari*e/a# ha pu*licado# entre otros: -l sol y las cosas 19IN y 1963# Cudas 1962 y 196I3# &ntus 19623# 0reonte 1963# La vida no tiene nom*re y Fosotros los suicidas 196I3# Los ángeles de hueso 196N3# 0ultura# teatro y relatos en =anto )omingo 19N23# )e a*ril en adelante 19NI3# )e dónde vino la gente 19N93# Fovelas cortas 193# La *iogra%ía di%usa de =om*ra 0asta/eda 1913# La %!rtil agonía del amor 1923# La pala*ra reunida 1923# La pala*ra reunida 1923# $pearse de la máscara 19I3# 0uentos# recuentos y casicuentos 1963# ,lor*ella 1963# Materia prima 193# itos de ca*aret 19913# .illa ,rancisca y otros %antasmas 19NN3# 8/a y carne 19993# 0uentos para otros milenios 23# La memoria %ermentada 213# -l hom*re del acordeón 23 La %!rtil agonía del amor( =anto )omingo: -ditora aller# 192( -dición: -ditora aller# 196 La $cademia )ominicana de la Lengua ha propuesto al escritor# a*ogado y diplomático Marcio .eloz Maggiolo para el 5remio Fó*el de Literatura 2N# por considerarlo el escritor vivo más relevante de la ep"*lica )ominicana( -l director de la asociación# Bruno osario 0andelier# destacó +ue .eloz Maggiolo posee @una *rillante la*or novelística y una %ecunda *i*liogra%ía +ue comprende varios g!neros@( Marcio .eloz Maggiolo La importante trayectoria del autor y su papel como @inspirador de tendencias narrativas@ y @guía intelectual de la generación del @6@ %ueron los argumentos +ue citaron para la postulación( @-n virtud de sus m!ritos lingOísticos y literarios y del aporte intelectual y est!tico de este valioso creador# esta academia se complace en proponerlo como candidato al 5remio Fó*el@# cierra el documento %irmado por osario 0andelier(
0on la ,!rtil $gonía del $mor# Marcio .eloz nos introduce en una nueva narrativa del cuento dominicano# envolvi!ndonos en una atmós%era pre/ada de %iguras literarias y t!cnicas +ue hacen posi*le di%erencial su %orma de narrar# con un to+ue propio de sus vivencias y actitudes# +ue lo di%erencian de los demás escritores nuestros( =on constantes el uso de metá%oras# hip!r*oles# antítesis# ironías# sinestesias# comparaciones# paradojas#etc( -ntrando a lo +ue re%iere a su %orma propia se pueden ver: e4clamaciones; interrogaciones; admiraciones; algunas %rases con puntos negritas# como una %orma de distinción; y puntos suspensivos( 5ero lo +ue llama verdaderamente la atención del lector son pala*ras propias suite generis3 de Marcio# +ue por su introducción en el mundo de la ar+ueología y la antropología son %ácil de distinguir en todo el proceso narrativo de su o*ra(
-n un martes de lluvia# uno de los escritores latinoamericanos contemporáneos más populares# )on Marcio .eloz Maggiolo hizo su entrada al =alón de 0on%erencias de la $cademia )ominicana de la Lengua acompa/ado del )irector )r( Bruno osario 0andelier# y de los $cad!micos de F"mero: .íctor .illegas y )ennis =imó( Los contertulios +ue con ansias espera*an su llegada lo reci*ieron con muestras de sincero a%ecto y admiración( )e inmediato y tras *ajar el sonido de la m"sica de Mozart P=in%onía H en ' menorP +ue con sus vi*raciones santi%ica*a el lugar se inicio la con%erencia de uno de los más laureados escritores dominicanos( A tal como intuimos a medida +ue entra*a en el tema se eleva*a por otros mundos donde no hay muerte ni vida sólo la pala*ra +ue guarda los secretos del ser( $ continuación les *rindamos algunos de los puntos principales de la misma( Q -l proceso creativo es el proceso de imaginación +ue remite a un relato( Q La literatura es imaginación( Mientras más se copia de la realidad de otros o de los te4tos de historia para armar la o*ra más nos alejamos de una *uena novela( -s decir mientras más copiamos más lejos estamos de realizar una *uena novela Q -l tema y el contenido va de acuerdo a la %ormación y al alma del +ue la escri*e( Q Fo hay temas +ue no sean sujetos de la imaginación( Q Fo uso t!cnicas especí%icas# mis t!cnicas salen de lo +ue he leído en el curso de mi vida( Fo he escrito manuales de cómo escri*ir una novela por+ue creo +ue se escri*e como se escri*e( Q ener in%luencias grandes es peligroso# pues se pueden tener in%luencias de cual+uiera( Q -n cuanto a ser sistemáticos o no# ninguna de estas opciones es mejor +ue la otra(
%anático de lo +ue te gusta( 5or ejemplo Leopoldo 5!rez# +uien %ue mi compa/ero de estudios# era un %anático de la pintura y se convirtió en el gran pintor Lepe( Q La historia narrativa es una historia interior( -l escritor capta la realidad# capta la historia e4terna y luego la entrega de otro modo( -l novelista hace de ella un invento# un misterio# un mundo imaginario# un mundo inventado( Q -s importante +ue al terminar una novela usted piense +ue ha cumplido con la literatura misma( 5or ponerles un ejemplo: Buenos días tristeza de =agan es una novela corta sencilla pero +ue al %inal termina muy *ien por+ue le da un sentido a la historia( Q La novela de*e impactar# dejar algo al lector( 0uando no es así la novela se olvida y nadie la recuerda( 8na novela importante es la de Lacay 5olanco: La mujer del agua# es una novela surrealista de contenido( Q La imaginación en el %enómeno %ormativo es %undamental( -l yo interior del escritor: tiene +ue ver con lo +ue hemos vivido o no# lo +ue entendemos o no# tiene +ue ver con el temperamento y hasta con los cromosomasR -se yo es el yo narrante# el +ue tiene la necesidad de narrar( Q La novela es realizada por el escritor# pero +uien le da sentido a la o*ra es el lector( Q 0ada lector reconstruye lo +ue lee( Q 5ara el lector cada novela es un episodio humano +ue posee características +ue le interesan y la lee como si la viviera en carne propia((( -s un mundo imaginario o universo +ue vive como si %uera real del cual entra y sale( A los personajes terminan siendo tan reales +ue parecen +ue viven en alg"n lugar( $/os despu!s recordaremos a+uellos personajes +ue nos impactaron# no los olvidaremos nunca# aun+ue +uizás se olvide hasta el nom*re del autor( Q 0uando de la pala*ra oral pasamos a la escrita hay una consolidación hay una ruptura con la pala*ra dicha(
