Johann Joachim Winckelmann - Historia de Las Artes Entre Los Antiguos

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HISTORIA DE L AS

ARTES

EN TRE LOS

ANTIGUOS





























HISTORIA DE L AS

ARTES

ENTRE LOS

ANTIGUOS por

Joha ohann nn Joa oahi him m W�� Obra traduida del alemán al frané y de ese al asellano en �� e ilusrado on alguna nota por

D�� A�� R�� S�� Aadémio de Honor Aadémio Honor de la Real R eal de San Fernando Fernando Ediión E diión de Alej Alejandro andro Martíne Martínezz Pére Pérezz















Gehihte der Kuns de Altertum

Únia Ún ia ediión: enero de �� Colaboran:

Copyright de la introduión © Antonio Bonet Correa, �� Copyright del texto y el esudio preliminar © Alejandro Martínez Pérez, �� Copyright de la preente ediión © Real Aademia de Bella Arte de San Fernando, �� (Alalá, ��. �� Madrid) Coordinaión editorial: Alejandro Martínez Pérez Ediión, dieño y reviión: Bárbara Avezuela Arisu Suana Delgado Ibáñez Crisina Martínez Delgado Alejandro Martínez Pérez

ISBN: ��-��-�� -��-��-��-� �-��-� Depóito Legal: M-��-�� Impreo en Epaña: Imprenta Kadmo S. L. Todo lo dereho reervado. Esa publiaión no puede er reproduida, ni en todo ni en















Sumario � Agradeimiento �� Introduión / A Antonio ntonio Bonet Bonet Correa Correa �� «Winkelmann «W inkelmann en la Epaña de la Ilusraión: la traduión tra duión de de Diego Antonio Rejón de Silva» Hisoria H isoria del arte de la Antigüedad Antigüedad de / Alej Alejandro andro Martíne Martínezz Pére Pérezz �� ISTORIA DE LA LAS S ARTES ENTRE LOS ANTIGUOS H ISTORIA

�� Prólogo del traducor tra ducor �� P�� La L a Bella Bella Arte Arte oniderada oniderada en u natur naturaleza aleza

�� S�� Suerte de la arte arte entre lo griego

�� Nota del traducor

















P�� Prefaio �� § I. DEL ORIGEN DEL ARTE Y LA LAS S CAUSAS DE SUS DIFERENCIAS EN VARIAS NACIONES

Seión primer primera. a. De la forma primitiva del arte. Seión egunda. De la diferente materia empleada en la eultura. Seión terera. terera. De la aua de la diferenia del arte en diferente naione.

�� § II. DE LA LAS S ARTES ENTRE LOS EGIPCIOS, FENICIOS Y PERSAS

Seión primera. primera. El arte de lo egipio. Seión egunda. El arte de lo feniio y pera. Seión terera. terera. Obervaione generale obre el arte

lo egipio, feniio y pera.

de

�� § III. DEL ARTE ENTRE LOS ETRUSCOS Y LOS PUEBLOS CONVECINOS

Seión primera. primera. De lo onoimiento neeario para poder apreiar

debidamente el arte de lo etruo. Seión egunda. Del esilo de lo artífiie etruo. irunveino de lo etruo. Seión terera. terera. Del arte entre lo pueblo irunveino �� § IV. DEL ARTE DE LOS GRIEGOS

Seión primer primeraa.

Razone y aua de la perfeión del arte en lo griego y u exelenia repeco a otra naione.

















S�� Prefaio Pref aio Seión primera. primera. Dede lo tiempo má remoto hasa Fidia. Depué epué de Fidia y hasa Alejandro Magno. Seión egunda. D Seión terera terera. Depué del tiempo de Alejandro Magno y de u deadenia. Seión uarta. El arte griego entre lo romano en tiempo de lo emperado-

re.

Seión quinta. Deadenia en tiempo de Septimio Severo.

















M� �� que �� que han heho poible ese libro. A la Real Aademia Aademia de Bella Be lla Arte de San Fernando por p or onfiarme la terminaión de ese proyeco iniiado hae má de doiento año en u eno y, en epeial, a u Coordinador de Proyeco Aadémio, Javier Bla. A la Winkelmann Geellha en la figura de u preidente Max Kunze, por el apoyo mosrado dede la einkelmann ann lebraión del ongreo El legado de Johann Joahim Winkelm en Epaña que tuvo lugar en Madrid en ocubre de ��, bajo el aupiio de la RABASF, la Real Aademia de la Hisoria, el Intituto Arqueológio Alemán (Deuthe Arhäologihe Insitut) y la insituión que él mimo repreenta. A Jorge Maier omo aliado en ese plan de ediión y a la Aoiaión de Amigo del Insituto Arqueológio Alemán por u onfianza. Al peronal del ArhivoBibliotea de la RABASF por u amabilidad y dipoiión iempre manifiesa: a Alfono Rodríguez Gutiérrez de Ceballo —aadémio biblioteario—, Irene Pintado —direcora—, Eperanza Navarrete —arhivera—, Terea Galiana, Maria Moro, Marina Arroyo y Lui Val. A Joé María Ribagorda y u equipo equip o por p or ederno ed erno amablemente el tipo que da uerpo a esa letra (Ibarra Real). A Felipe Pereda por dirigir mi pao haia esa H Hisoria isoria del Arte entre lo antiguo. A Antonio Urquízar por u generoa tutela. A Fernando Rayón por u apoyo. Y al equipo de ediión de ese libro —Bárbara Avezuela, Suana Delgado y Crisina Martínez— Martínez— por haer ha er de u trabajo, ompromio y exigenia, la lave para poder materializar ese proyeco.

















��

Introduión

L� R�� A�� B�� A�� S�� F�� dede F�� dede el iniio de u fundaión, a mediado del iglo ��, tuvo el proyeco de editar texto y tratado didácio didácio  relativo a la arte on el fin de que lo jóvene alumno de la insituión pudieen onoer lo preepto teório y prácio de la acividade que esudiaban. A pear de la reiterada insania de la autoridade aadémia, aa démia, no todo lo enargo heho a lo profeore de la disinta arte aabaron imprimiéndoe; fuee ya por negligenia o por inumplimiento de lo autore deignado. Otro tanto uedió on lo erito de arácer dida Hisoria isoria de la Arte Arte entre lo álio que quedaron inédito. E el ao de la H antiguo de Johann Joahim Winkelmann, que traduido por el aadémio

















�� H�� A��

Jovellano, que en �� penaba que había llegado, o má bien esaba erano, «el feliz tiempo de mirar la arte ubida al ápie de la perfeión», reomendaba el onoimiento de la obra de Winkelmann; al ual había leído en la también manurita traduión al asellano de Antonio Capmany, que ha quedado inédita y en paradero deonoido. Lo ilusrado epañole no ignoraban el penamiento de Winkelmann, fuee ya por la traduione al frané o al italiano. En esa última lengua, el erudito abate Carlo Fea —olaborador de Azara— publió el mimo texto traduido al Epíritu tu de lo epañol por Rejón de Silva. En Epaña, en la revisa periódia perió dia Epíri mejore diario italiano que q ue e publian publia n en Europa Europa (Madrid, ��), apareió el texto de Winkelmann titulado D Del el esilo ublime y del dibuj dibujoo entre lo griego, eenial para la omprenión del neolaiimo átio. La Real Aademia de Bella Arte de San Fernando, que en u Arhivo onerva oner va otro manurito inédito, omo el del jeuita expulo Viente ReRequeno y Vive, Obervaione obre la pintura lineal o gráfia de lo griego , elebra hoy la impreión del volumen H Hisoria isoria de la Arte entre entre lo antiguo antiguo del genial Winkelmann, traduido por Diego Antonio Rejón de Silva, in duda alguna uno de lo aadémio neoláio má erudito e intereado por p or lo apeco teório de la Bella Arte. A�� B�� C�� Direcor de la Real Aademia Direcor Aademia de Bella B ella Arte Arte de San Fernando Fernando



















��

Winkelmann en la Epaña de la Ilusraión: la traduión de Hisoria H isoria del arte arte de la Antig Antigüedad üedad

de Diego Antonio Rejón de Silva* «La Ilusraión e la liberaión del hombre de u ulpable inapaidad. La inapaidad ignifia la impoibilidad de ervire de u inteligenia in la guía de otro» I�� K��, ¿Qué e la Ilusraión?, ��.

































��

U�� y a la vez peor onoido en la elaboraión del nuevo diuro laiisa en la Epaña de la Ilusraión, e el Hisor isoria ia del Arte Arte referido a la reepión de uno de u texto ruiale —la H de la Antig ntigüeda üedad d de Johann Joahim Winkelmann—, que hoy umple u

















�� H�� A�� griega grie ga en la pint pintur uraa y la e eultur ulturaa �— «hay algo refracario entre Epaña y

Winkelmann, y uando hablo de Winkelmann, Winkelmann, me refiero tanto a u ideale esétio y a lo que eso implian y preuponen, omo a la mima perona». Ese deafío omienza a dar u fruto, prinipalmente, tra la elebraión del ongreo El legad legadoo de Wink inkelma elmann nn en E Epañ paña/D a/Da a Vermä ermähtn htni i von Johan ohann n Joa J oahim him Wink Winkelma elmann nn in Span Spanien ien que tuvo lugar en la RABASF en ocubre de ��. De todo e abido que Winkelmann tuvo una enorme influenia ontemporánea en Italia, Frania y Alemania, que deborda deb orda el terreno esétio e hisoriográfio y no ondue a analizar u impronta en el maro gnoeológio de doble vertiente que esablee la dialécia entre la «esetizaión de la Hitoria» del propio Winkelmann y la «hisorizaión de la Esétia» de Hegel�. La huella de Winkelmann en Epaña e ha buado a partir de u relaione on lo epañole reidente en Roma y en la preenia de u trabajo en la bibliotea públia y privada de nuesro paí en ee tiempo, pero también en el ontexto general de la reepión del Mundo Cláio. Maier eñala la nómina de peronalidade p eronalidade que trataron direcamente al autor en Italia�: Antonio Ponz, Joé Joé Niolá de Azara —aunque ese enuentro todavía esé en entrediho�— y Franio Javier Vázquez Jurado; eñala también la poibilidad de que otro —omo Manuel de Roda, Franio Preiado de

















E�� del Casillo— le hubieran onoido �. Por mi parte, trataré de aproximarme a u reepión dede la hipótei que preupone el ejeriio de la traduión omo una repuesa esétia y polítia por parte de aquel que la aomete. Y para ello, omenzaré on una breve emblanza biográfia del autor de nuesro manurito. La biografía de Diego Antonio Rejón de Silva e relativamente bien onoida graia a la D Disri isribui buión ón de lo Pre Premio mio publiada por la Real Aademia de San Fernando Ferna ndo en �� y a lo lo  esudio de De D e la Peña Velao Velao �. Rejón naió en Madrid en ��, donde reibió una formaión general junto a lo hermano eolapio Felipe y Fernando Sío de San Miguel, preeptore pre eptore de lo nieto de Carlo III. De esa iudad paó a Barelona para proeguir u esudio avanzado —epeializándoe —epe ializándoe en ingeniería ingeniería militar— y de allí, a Madrid, donde irvió en el Real Serviio de S. M.: primero en el ejérito durante oho año y depué omo Ofiial de la Primera Seretaría de Esado entre �� y ��. Fue voluntario a la expediión exp ediión de Argel de �� —ontienda en la que reultó herido—, pero u muerte no llegó hasa el � de diiembre de �� tra �� año de inten i ntena a acividad. El elogio al difunto aadémio inluido en la D Disribuión isribuión de lo Premio P remio de �� no die que fue oniliario en diha insituión dede el �� de enero de ��, aadémio honorario dede el � de noviembre de ��, y



















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Real de Granada. Al margen de esa aumulaión de mérito, Diego Rejón fue un hombre de letra que ontribuyó al fomento de la literatura artísia del periodo, prinipalmente dede u faeta de inanable traducor. La nerológia enfatizó la enorme ontribuión que había realizado por dar a onoer alguno de lo texto má importante de la teoría del arte, aí omo de la entone inipiente hisoria del arte. La lisa de esa obra e notable: «A esa abia eonomía del tiempo debemo un ompendio del Mueo Picório de don Antonio Palomino, un Pœma del arte de la Pintura en vero asellano, un Diionario de la voe de la Arte, una traduión de la Hisoria de la Arte del élebre antiuario Winkelmann [obviamente nuesro manurito], otra traduión de Leonardo de Vini y otra del perfep erfeto ingeniero de Folard. El pœma de la Pintura, el Vini y el Diionario de la Arte e imprimieron: el extraco de Palomino y la traduión de Win-

















E�� último tesamento�. En ese aparee una oleión esable en u domiilio que ontaba on �� título que no olo deubren la peronalidad de un erudito intereado en la hisoria del arte a un nivel loal, ino también la de un intelecual informado de la prinipale orriente y debate artísio que esaban teniendo lugar al otro lado de lo Pirineo. Enontramo aí, entre otra, obra relativa a la literatura artísia epañola de Brana, Arfe, Ortiz y Sanz, fray Lorenzo de an Niolá, Preiado de la Vega, Felipe de Guevara, Franio Martínez, Interián de Ayala o André Jiménez; pero también, lo repreentante de la prinipale línea del penamiento artísio vigente omo Meng, Watelet, Lemierre, Du Frenoy o Mary. Y junto a eso, u propio texto: Publiada omo autor: Laa Pintu L Pinturra. Pœma Pœma Didác idácio io en Tre Tre Canto, Segovia, Imprenta de An-

















�� H�� A�� Oraión Euarísia a la Real Aademia Epañola que dixo en u reepión de Aademio Honorario Don Diego Rejón de Silva en el dia �� de diiembr dii embree de �� ..

Traduione: Tratado de la Pintura por Leonardo de Vini y lo Tre Libro que obre el mimo arte ar te eribió León Bautisa Alberti . Madrid, Imprenta Real, ��. Dier D iertai taione one de la Aade ademia mia Real Real de In nrip ripione ione y Buena uena Letr Letra a de Parí P arí, en olaboraión on Eseban Aldebert Dupont y Joé Moreno (en-

ura de Antonio Capmany y Niolá Rodríguez Lao), Madrid, Imprenta de Sanha, � vol., ��-��. Manurito Manurit o inédito: erfeco eco Ingen Ingeniero iero fr frané ané. . Folard, Jean Charle de, El Perf Hisoria ia de de la la Arte Arte entr entree lo lo antigu antiguo. o. Winkelmann, Johann Joahim, Hisor

















E�� proyeco en paralelo a la ediión del Tratado y proyeco y al dearrollo de u obligaione militare en el ejérito de S. M. Má bien podemo po demo oniderar esa feha omo la tranripión del mimo frontipiio de la ediión de bae; que e la H Hisoi isoi-re de l’art hez le Anien publiada en Yverdon (Suiza) —omo ya ugirió Alono Rodríguez—, a pear de que De la Peña aegurara que el trabajo e aometió obre la ediión pariina de �� . Con repeco a la jusa valoraión de esa traduión omo proyeco pionero en la difuión de Winkelmann en nuesro paí, abe deir que tenemo notiia de una egunda traduión manurita en esa feha. En u diuro pronuniado en la Aademia de San Fernando en �� titulado Elogio a la Bella B ella Arte Arte, Gapar Melhor de Jovellano haía menión de «la traduión de Don Antoni Capmani, que poee el abio Conde de Campomane» ��. Lógiamente, de esa ita e dedue que Capmany habría realizado u traduión tra duión

















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arte en un aber que, en palabra de Meng, era «quai neeario e di moda» mo da»��. De heho, basa ehar un visazo a la prena erita de la époa —por ejemplo a la publiaión periódia E Epíri píritu tu de lo mejore mejore Diario Diario Liter Literario ario que e publian en Europa— para deubrir que, de forma direca o indireca, el texto de Winkelmann e esaba onvirtiendo en una referenia fundamental en plena «antiomania». En lo eao � año y � mee que duró el E Epíri píritu tu —de julio de �� a febrero de ��— fueron muho lo texto antiuario que de forma fragmentaria fueron traduido para atifaer la urioidad de u lecore. Aí, por ejemplo, en lo referente a la hisoria de la arte de griego y romano, y la teoría del guso neoláio en la arte, apareieron notiia omo la iguiente: � de ocubre de �� (nº��), un artíulo dediado a lo M Monum onumenti enti An-



















E�� de julio de �� (nº��), D Dee la Antigüedade de Italia del onde

Carli. Y, finalmente, el �� de agoso del año �� —en el nº��— apareió traduido en la rónia de Alemania D Del el esilo ublime y del dibujo entre lo griego, el únio fragmento de la obra de Winkelmann publiado en nue-

















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Repeco a la influenia de Winkelmann en un autor tan ignifiativo omo Jovellano, egún lo han interpretado Ma y Maier en u repecivo trabajo, debo desaar que la únia referenia direca al alemán en u obra e la ita ontenida en u Elogio que ya he referido, y que ha dado origen a la hipótei de que Jovellano hubiera leído la traduión de Campany ��. Al margen de que paree probado que Jovellano no pudo manejar la tra-

















E�� alemán —ver página ��-��— y entrona ese diuro on la tradiión paraa la ienia (��) de Juan Huarte piofíia del Examen de ingenio par de San Juan que antiipa el enualimo de John Loke y David Hume en lave naional. Depué, Rejón uelta la pluma egún u esilo lírio omo ya hiiera en u pœma L Laa Pintur inturaa y, haia el final, delara u verdadera intenione: pretende legitimar que el aue de penetraión del arte láio

















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lo monumento láio e deprende u origen y u linaje artísio, pero Winkelmann también extræ la ondiione polítia y oiale bajo la que fue reado y el entorno limátio —esa ondiión proede de Polibio y Heródoto— que ondiiona el arácer de ada a da pueblo. Dibuja un paiaje en el que el ideal artísio depende de la libertad readora y esa, a u vez, del o epíritu del pueblo, ligando indiolublemente ambo onepto. volkgeis o

















E�� Un motivo de esa índole podría eñalar que la hipotétia traduión de Winkelmann, o u imple reviión por parte de lo enore, puiera en evidenia apeco onflicivo que vinularan al autor on una determinada perepión polítia. Sabemo que en el límax de la Revoluión franea, Henri Grégoire propuo a la Convenión ubvenionar la obra de Winkelmann porque, egún el orador, «inula virtud a lo iudadano» ��. Pero



















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E��

















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Johann Joachim Winckelmann - Historia de Las Artes Entre Los Antiguos

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