GUITARRA - GRATIS - Libro de Escalas y Arpegios.pdf

SERIE 20 & 20

VENDIDO A [email protected] WWW.21BITS.COM

ESCALAS & ARPEGIOS Por Nestor Crespo

CUADERNO DE TRABAJO CINCO FORMULAS PARA CADA TIPO DE ESCALAS Y ARPEGIOS TRACKS DE AUDIO PARA GUITARRA nestorcrespo.com.ar EDICION ACTUALIZADA POR NESTOR CRESPO - MATERIAL DE DISTRIBUICION GRATUITA

Consejo..! Existen innumerables portales donde pueden encontrar mis cuadernos de trabajo de la Serie 20 & 20. Al igual que la enseñanza mis cuadernos también son dinámicos y pueden sufrir alguna modificación. Es por esto que les aconsejo que descarguen los libros directamente de mi pagina web. Saludos.... Néstor Crespo. www.nestorcrespo.com.ar www.serie20y20.com.ar

Si lo desea puede adquirir los audios de los ejercicios en: www.serie20y20.com.ar - Descargas Gratuitas

Propósito de la Serie 20 & 20 La serie 20&20 comprende varios volúmenes que incluyen 20 lecciones y 20 ejercicios, referidos a diferentes aspectos de la ciencia musical. La presente serie es una ayuda eficaz tanto para el alumno como para el profesor, logrando una mayor fluidez y dinamismo en las clases. Estos “cuadernos de trabajo” tienen como propósito acercar o ampliar los conocimientos del arte musical de una manera dinámica, sin abundancia de textos y con ejercicios que nos permitan a través de excelentes gráficos, reafirmar dichos conceptos. Casi 25 años de trayectoria como profesor me permiten asegurar que en la serie “20&20” encontrarán los elementos necesarios para desarrollar aún más los conocimientos musicales como medio de expresión.

Objetivos del Volumen “Escalas y Arpegios”. En el presente volumen, "Escalas y Arpegios" nos abocaremos al estudio de 16 escalas (7 modos griegos, 7 modos relativos como así también los arpegios de las 7 especies de acordes de séptima de uso más frecuente.

de la escala menor melódica, escala disminuida y disminuida dominante)

Este nuevo volumen para guitarristas, posee una ordenada metodología para el aprendizaje de los elementos antes expuestos, presentándose cada uno de ellos en 5 fórmulas y con un variado número de ejercicios. También contamos con tracks de audio donde el alumno podrá aplicar cada uno de los elementos.

Néstor Crespo

NESTOR CRESPO: [email protected] / www.nestorcrespo.com.ar

Crespo, Néstor Rubén Armonía funcional. - 1a ed. - Buenos Aires: EDAMus - Editorial Departamento de Artes Musicales, 2013. CD-Rom. ISBN 978-987-28103-1-3 1. Música. 2. Armonía Musical. 3. Acordes. I. Título CDD 781.25

Fecha de catalogación: 20/03/2013

ARMONÍA FUNCIONAL VOLUMEN I 1ª edición © Néstor Rubén Crespo, 2013 © De esta edición, EDAMus, 2013 EDAMus: Editorial del Departamento de Artes Musicales y Sonoras del IUNA Av. Córdoba 2445- (C1120AAG) Buenos Aires - Argentina (5411) 49645593 [email protected] [email protected]

Fecha de publicación: Marzo de 2013 Fecha de replicación: Abril de 2013 Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723 LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA Diseño Grafico: Edi Vallarino Pre-impresión y adaptación de archivos : Zaida de Pedro El audio incorporado pertenece al autor de la obra. El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor. No se permite la reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión o la transformación de este libro en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor. Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.

NESTOR CRESPO (Docente - Guitarrista - Compositor - Arreglador)

Labor Docente Realiza estudios de guitarra con el Prof. Armando Alonso y de composición con el Prof. Claudio Schulkin y de manera autodidacta. Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado como en importantes instituciones de Argentina y Europa. Profesor Fundador (1986) de la “Escuela de Música Popular de Avellaneda” ocupando el cargo de “Profesor Titular de la Cátedra Guitarra Jazz”, cargo que desempeña en la actualidad. Asimismo colabora en la confección de los cuatro “Cuadernos de Trabajo” para dicha cátedra. Profesor de la Cátedra Virtual " Armonía Funcional I y II " del Departamento de Artes Musicales y Sonoras (Damus) del IUNA (Instituto Universitario Nacional del Arte) , cargo que desempeña en la actualidad.

Ha dictado numerosas clínicas sobre "Improvisación y Armonía Funcional en la Música Popular" en prestigiosos centros de estudios como por ejemplo: "Hochshule für Musik Karlsruhe" (Alemania), “Conservatorio de Palma de Mallorca” y "Las Aulas" (Barcelona, España), como así también clínicas sobre "Elementos del Tango", en Alemania y Suiza organizadas por la "Academia Alemana de Tango" (Stuttgart, Alemania)

Crea en el 2008 la "Serie 20 & 20 - cuadernos de trabajo" los cuales consisten en 20 lecciones y 20 ejercicios sobre distintas áreas de la ciencia musical. (Para mayor información visite: www.nestorcrespo.com.ar) En marzo 2013 la editorial del DAMus (Departamento de Artes Musicales) dependiente del IUNA (Instituto Universitario Nacional de Artes) edita el Ebook "Armonía Funcional 1".

Labor Profesional Durante los años 80 integra diferentes agrupaciones de jazz presentándose en las más prestigiosas salas y clubes de jazz de Buenos Aires y del interior del país. En 1989 reside en Palma de Mallorca (España) trabajando con músicos europeos entre los que se destaca Ola Calamayer (pianista del saxofonista Dexter Gordon). Participa en el "Festival Internacional de Jazz de Mallorca", invitado por el quinteto del prestigioso trompetista Woddy Shaw. A comienzos de los años 90 junto a Juan Dargenton crea "El Tranvía Tango" con el cual graba 9 CDs en Argentina y Europa y realiza de manera ininterrumpida más de 25 giras europeas con un promedio de 80 conciertos anuales, actuando en las más importantes salas de conciertos, centros culturales, teatros, etc. Ha compartido escenarios con músicos de la talla del Sexteto Mayor, Daniel Binelli (bandoneonísta de Astor Piazzolla), el bandoneonísta Alfredo Marcucci, los cantantes, José Ángel Trelles, María Graña, etc. Ha recibido importantes premios tanto en la Argentina como en el exterior: "Premios ACE" (Asociación Cronistas del Espectáculo) como "Mejor Grupo de Tango", "Premio Tango Futuro" otorgado por la "Academia Alemana de Tango" (Stuttgart, Alemania). El CD "Ocre Buenos Aires", recibe el premio "Mejor CD" otorgado por la prestigiosa revista "La Frontera" (Estocolmo, Suecia), etc. Desarrolla una intensa actividad como arreglador y productor de tango como así también de “músicas del mundo” para distintos sellos discográficos de Alemania. Compone la música del programa "Visión Siete Internacional" ganador del premio "Martin Fierro 2009" el cual se emite desde el 2005 por la Televisión Publica - Canal 7 - Argentina. Es invitado por el artista plástico Andrés Zerneri a componer la música de sus dos documentales: "900 grados" (monumento al Che Guevara) y "Monumento a la Mujer Originaria".

En el 2006 crea en Alemania junto a Tomas Pérez (Puerto Rico) y Joselo González (Chile) el grupo Sur Tres, grabando su primer CD en el cual realiza los arreglos musicales del mismo. Asimismo se ha desempeñado como Arreglador y Director Musical del cantante de tango Omar Mollo y guitarrista del cantante y bandoneonísta Rubén Juárez. [email protected] / www.nestorcrespo.com.ar

INDICE Lección 1: Escala Mayor Diatónica - Escala Menor Antigua. Lección 2: Arpegio mayor con séptima mayor () - arpegio dominante (7) Lección 3: Arpegios menor con séptima menor (m7) - semidisminuido (ø) Lección 4: Escala Pentatónica Mayor - Escala Pentatónica Menor. Lección 5: Escala Pentatónica de Blues (con 5disminuida agregada) - Escala de Blues. Lección 6: Tríada Mayor - Tríada Menor. Lección 7: Tríada Aumentada - Tríada Disminuida. Lección 8: Escala Dórica - Escala Mixolidia. Lección 9: Escala Lidia. - Escala Frigia. Lección 10: Escala Locria - Cuadro resumen escalas modales. (modos griegos) Lección 11: Escala Menor Armónica - Escala Menor Melódica. Lección 12: Arpegio mayor con 7ma mayor y 5ta aumentada. (/5+) - Menor con 7ma menor. (m7/) Lección 13: Escala Lidia b7. Lección 14: Escala Alterada o Superlocrian. Lección 15: Escala Dórica b2 - Escala Lidia Aumentada. Lección 16: Escala Mixolidia b6 - Escala Locria #2. Lección 17: Escala Simétrica Disminuida - Arpegio disminuido. (°7) Lección 18: Escala Simétrica Dominante Disminuida. Lección 19: Escala Simétrica Tonal - Escala Simétrica Tonal Aumentada. Lección 20: Cuadro Resumen: Estructura de escalas estudiadas.

Apéndice 1: Listado de Tracks: Acordes de Séptima (01 al 18) - Listado de Tracks: Tríadas (19 al 26). Apéndice 1: Listado de Tracks: Progresiones (27 al 55). (Si lo desea puede solicitar por mail a: [email protected] los Tracks de audio del presente volumen)


"Es mejor que aprender mucho, el aprender cosas buenas" José Hernández

LECCION: 1 (Néstor Crespo)

Escala Mayor Diatónica ( Teoría: Lección 1 - Volumen Teoría Musical )

T

C

&

3

9

œ

4

1

w

6 Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

7

w

œ

w

œ

w

5

1

1 1 1 2 2 2 2 3 4 4 4 44 4

1 1 1

11

1

2

VIII

VIII

3 3 3 3 3 4 4 4 4 Fórmula: 5

Fórmula: 4

11

1

1 1 2 2 2 2 2

X

1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 4 4 44 4 4

4 4 4 4 4 4

XV

1 1 1 1 1 1 2 22 3 3 3 4 4 4 4

Escala Menor Antigua ( Teoría: Lección 9 - Volumen Teoría Musical )

Cm7

T

&

3m

9

7m

bœ

w

œ

bw

œ

w

5

11

6m Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

1 III

1 2

1 1 1 1 2 2 3 33 4 4 4 4 4

1 1 2 2 2 VIII

1

VIII

1 1

3 4 4 4 3 4

3

1 1 1 2 1 1 2 3 3 34 3 4 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 1 X

1 1 2 2

1

3 3 4 4 4 4

1 1 2 2 2 2

1 2 2

4

4

bw

XV

4

11

4 4 3 3 4 4


EJERCICIO: 1 (Néstor Crespo)

Escala Mayor Diatónica y Menor Antigua Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala mayor diatónica. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la menor antigua. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)

TECNICA 1. POR GRADO CONJUNTO - ( q = 120 a 160 ) b) Partiendo desde la Tónica 4 ,practicar en corcheas de manera ascendente y descendente repetidamente.

a) Partiendo desde la Tónica ,practicar en corcheas de manera ascendente y descendente repetidamente.

& ..

œ

œ

œ

œ

..

œ

& .. œ

œ ..

œ

4

2. CON PATRONES O SECUENCIAS - ( q = 120 a 160 ) a) Patrón: 1

b) Patrón: 2

œ œ œ œ œ œ œ œ ..

& .. œ œ œ œ œ œ œ œ Patrón

œ œ œ œ œ œ œ œ ..

& .. œ œ œ œ œ œ œ œ Patrón

3. POR RUPTURA CON INTERVALOS

- ( q = 120 a 160 )

a) Por Terceras

&

Ej: a

œ

œ

& œ

Ej: c

œ

œ

œ

œ

œ

œ

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œ

œ

œ

œ

Descendiendo

œ

Ascendendiendo

œ

&

Ej: b

œ

œ

& œ œ

Ej: d

œ

œ

œ œ

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œ

œ

œ œ

œ

œ

b) Por Cuartas: Practicar al igual que las 3ras ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) c) Por Sextas: Practicar al igual que las 3ras ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )

4. CON TRIADAS ( q = 80 a 120 ) Ej: a

&

Ej: b 3

œ œ œ œ œ œ 3

&

Ej: c 3

Ej: d 3

3

œ œ œ œ œ œ 3

& œ œ œ œ œ œ

3

3

& œ œ œ œ œ œ

APLICACION 5. Enlazar las distintas fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación ( q = 120 a 160 ) - Ej.1: Blancas Ej: a)

& c .. ’ ’ ’ ’ C - (Cm7)

-

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

(7)

Eb - (Ebm7)

(7)

‘

’’’’

(7)

‘

D - (Dm7)

’’’’

(7)

Db - (Dbm7)

Bb - (Bbm7)

(7)

A - (Am7)

(7)

Ab - (Abm7)

‘

’’’’

(7)

..

(7)

..

‘

Track : 1-3

Ej: b)

G - (Gm7)

& c .. ’ ’ ’ ’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 2-4


‘

"Se debe tener confianza en uno mismo y esa confianza, debe estar basada en la realidad" Bobby Fischer


Arpegio: Mayor con séptima mayor ( Teoría: Lección 7 - Volumen Teoría Musical )

Cmaj7 - C

&

T

3

5

7

w

w

w

w

1 1 III

2

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

1

11

1 1

2

VIII

3 3

3 4

44

VIII

3

4

4 4

1

3 3

4

1 1 1

1

2

3 3 4 4 4

4

2

Fórmula: 5

1 1 2

X

2 4

Fórmula: 4

1

1

XV

4

4

Arpegio: Mayor con séptima menor - Dominante ( Teoría: Lección 7 - Volumen Teoría Musical )

C7

&

T

3

5

w

w

w

7m

bw

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

1

1 1 III

2

1 2

1

1

11

1 VIII

2 3

3

33

VIII

4

4

4

4

1

3 4

2

2

2

3

3 XV

4

1

1

4

1 2

3

1

1 2

4

1

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

4


3

4

1


Arpegios Maj7 - 7 Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 del arpegio Cmaj7. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del arpegio dominante. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)



œ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ..

œ œ œ œ œ . œ . & œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ

4

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 ) a) Partiendo desde C (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta D, para luego descender hasta C y terminar. Obsérvese que el enlace de arpegios se produce a través de la 7ma (mayor o menor según el tipo de acorde) Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del acorde dominante.

& ..

C

| C# #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ # œ œ œ #œ œ Ascendiendo

; Db #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ b œ # œ œ .. œ œ bœ œ œ & œ #œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ D

Descendiendo


& ..

3 3 3 3 3 œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ 3 3 3 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ | \ 3

3

3

Ascendiendo

Descendiendo

b) Patrón: 2

& ..

3 3 3 3 3 3 œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ 3 œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ | \ 3

3

Ascendiendo

Descendiendo

APLICACION 4. Enlazar los arpegios por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. Ej.1: Blancas Ej: a)

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ C - (C7)

-

( q = 120 a 160 )

Ej.3: Corcheas

(7)

Eb - (Eb7)

(7)

‘

’’’’

(7)

‘

D - (D7)

’’’’

(7)

Db - (Db7)

Bb - (Bb7)

(7)

A - (A7)

(7)

Ab - (Ab7)

‘

’’’’

(7)

..

(7)

..

‘

Track : 1-5 Ej: b)

G - (G7)

& c .. ’ ’ ’ ’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 2-6


‘

"Un hombre sabio vive actuando y no pensando en actuar" Carlos Castaneda


Arpegio: Menor con séptima menor ( Teoría: Lección 7 - Volumen Teoría Musical )

Cm7 , C-7

T

&

3m

5

1

4 4

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

bw

w

bw

w

7m

1

1

1 2 2

2 33

1

VIII

1 1 1

2 3

4

VIII

1

4 4 4

4

4

3

4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 1

X

2

1

1

2 2

2 2 3

4 4

4

XV

4

3

4 4

Arpegio: Semidisminuido ( Teoría: Lección 7 - Volumen Teoría Musical )

Cm7(b5) / Cø T

&

3m

5dism

1

4 4

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

bw

bw

bw

w

7m

1 1

1 2

1

VIII

2

1

3

1

VIII

3

3 3 4

1 1 2

3

4

4 Fórmula: 5

Fórmula: 4

1

X

2

1

1 1 2

1 1 1 XV

4 4

3

1

2

3 4

4

4


3

4 4 4


Arpegios m7 - ø Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 del arpegio Cm7. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del arpegio semidisminuido. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)

TECNICA 1. POR GRADO CONJUNTO - ( q = 120 a 160 )

3


bœ œ bœ œ b œ œ

& ..

b) Partiendo desde la Tónica ,practicar en corcheas de manera ascendente y descendente repetidamente.

œ œ . œ œ œ œ œ bœ œ . œ

bœ œ œ œ bœ & .. œ œ bœ œ œ .. œ bœ œ œ œ œ 3

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 ) a) Partiendo desde Cm7 (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta Dm7, para luego descender hasta Cm7 y terminar. Obsérvese que el enlace de arpegios se produce a través de la 7ma menor. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del acorde semidisminuido.

& ..

| C#m7 #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ #œ œ œ œ # œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ # œ œ œ #œ œ

Cm7

Ascendiendo

bœ œ ; Dbm7 œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ .. œ b œ œ œ b œ & œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ bœ bœ œ œ œ Dm7

Descendiendo


& ..

3 3 3 3 3 b3œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ3 œ œ b3œ œ œ œ 3 3 œ œ .. b œ œ œ œœœ œ œ œ bœ œ œ œ 3 b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ | \ 3

3

3

Ascendiendo

Descendiendo

b) Patrón: 2

& ..

3 3 3 3 3 3 bœ œ3 œ œ b œ3 œ œ œ3 b œ œ œ œ 3 œ œ œ .. b œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ | \ 3

3

Ascendiendo

Descendiendo

APLICACION 4. Enlazar los arpegios por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. Ej.1: Blancas

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a)

Cm7 - (Cø)

( q = 120 a 160 )

-

Ej.3: Corcheas

(7)

Ebm7

- (Ebø)

’’’’

(7)

Dm7

- (Dø)

’’’’

(7)

Dbm7

- (Dbø)

(7)

(7)

Bbm7

- (Bbø)

(7)

Am7

- (Aø)

(7)

Abm7

- (Abø)

(7)

‘

‘

‘

’’’’

‘

..

Track : 3-7

Ej: b)

Gm7

- (Gø)

& c .. ’ ’ ’ ’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 4-8


‘

..

"No se puede ser artista si no se ha perdido algo" Alejandro Dolina


Pentatónica Mayor T

C

&

w

w

w

w

w 6 Fórmula: 3

Fórmula: 2

1 1 1

1 1 2

5

9

Fórmula: 1

III

3

11

1

1 1 1

2 2

VIII

2

3 3 3 4 4 4

44

4

VIII

3 3

4

1 1 1 1

1 2 2

4 4

4

4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

2

1 2

1 1 3 3

4 4 4 4

XV

3

4

4

4 4

Pentatónica Menor T

Cm7

&

w

bw

w

1

1

w

bw

3

Fórmula: 3

Fórmula: 2

1

1

1 2

4 4

7m

11

Fórmula: 1

III

5

3m

3

2 2

1

VIII

1 1 1 1

2 2 3

4 4

VIII

4 4 4 4 4

4 Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 1

X

1

2 4 4 4

11

2 2 2 2 2 XV

3

4

4

1

4

4

4

3 4


33

4 4


Pentatónica Mayor y Menor Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la pentatónica mayor. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la pentatónica menor. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)



& ..

œ

œ

..

œ

& .. œ

œ

œ

4

..

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 ) a) Partiendo desde C (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta D, para luego descender hasta C y terminar. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de menor.

& ..

C

œ

œ œ œ œ

Ascendiendo

œ œ œ œ

&

D

œ

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|

Descendiendo

;

œ œ œ œ

#œ

C#

#œ #œ #œ #œ

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bœ

Db

bœ bœ bœ œ

bœ bœ bœ œ

..

3. CON PATRONES O SECUENCIAS a) Patrón: 1 - ( q = 120 a 160 )

& ..

œ œ œ œ œ œ œ œ

|

œ œ œ œ

\

Ascendiendo

b) Patrón: 2 - ( q = 80 a 120 )

& ..

œ œ œ œ œ œ

|

Descendiendo

œ œ3 œ œ œ3 œ

3

3

œ œ œ œ

\

Ascendiendo

3

œ œ œ

Descendiendo

.. ..

APLICACION 4. Enlazar los arpegios por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. Ej.1: Blancas

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a)

C - (Cm7)

-

(7)

Eb - (Ebm7)

(7)

‘

( q = 120 a 160 )

Ej.3: Corcheas

’’’’

(7)

‘

Db - (Dbm7)

A - (Am7)

(7)

Ab - (Abm7)

’’’’

(7)

‘

D - (Dm7)

Bb - (Bbm7)

(7)

’’’’

(7)

..

(7)

..

‘

Track : 19-3

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b)

G - (Gm7)

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 20-4


‘

"El destino es el que baraja las cartas, pero nosotros somos los que jugamos." W.Shakespeare


Escala Pentatónica de Blues (con 5ta disminuida agregada)

C7

T

&

5

11

Blue Notes

3m

III

1

bw

nw

5dism

Fórmula: 1

1 1

bœ

w

bw

w

7m

7m Fórmula: 3

Fórmula: 2

1

1 VIII

VIII

2 2 3 3 4 4 4 4 4

1 1

2 1 33 4 4 3 4 4

11

Fórmula: 4

1 1 1 1 1 2 3 33 4 4 4 4

Fórmula: 5

1 1

X

1

1 1 1 1 1 2 2 3 3 4 3 4 4

1

2 1 1 3 3 4 4 3 3 4 4

XV

Escala de Blues C7

T

&

3

{œ

w

3m

5

11

Blue Notes

III

w

5dism

Fórmula: 1

1 1

{œ

w

Nw

1 1 1 1 2 3 32 4 4 3 4 4 4

VIII

Fórmula: 3

11

Fórmula: 4

X

VIII

1 1 2 2 2 3 3 4 4 44 4

1 1 1 1 2 1 1 2 3 2 3 4 4 33 4 4

{œ

7m

Fórmula: 2

1

7m

1

1 1 11 2 2 3 33 4 4 4 4 4 4

Fórmula: 5

1

XV

1 1 1 2 2 3 3 4 4

2

1 1 2 3 4



Pentatónica de Blues y Escala de Blues Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la pentatónica de blues. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala de Blues. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)

TECNICA 1. POR GRADO CONJUNTO - ( q = 120 a 160 ) a) Partiendo desde la Tónica ,practicar en corcheas de manera ascendente y descendente repetidamente.

& ..

b) Partiendo desde la Tónica 3 ,practicar en corcheas de manera ascendente y descendente repetidamente.

œ

œ

..

œ

œ

& .. œ

..

œ

3

APLICACION 2. Enlazar las fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. Ej.1: Blancas

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ C7 - (Cm7)

Ej: a)

-

( q = 120 a 160 )

Ej.3: Corcheas

(7)

Eb7 - (Ebm7)

(7)

‘

(7)

..

‘

(7)

..

’ ’ ’

..

’’’’

(7)

‘

Db7 - (Dbm7)

A7 - (Am7)

(7)

Ab7 - (Abm7)

’’’’

(7)

‘

D7 - (Dm7)

Bb7 - (Bbm7)

(7)

’’’’

‘

Track : 5-3

G7 - (Gm7)

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b)

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 6-4

PROGRESION 3. Enlazar las fórmulas de la Pentatónica de Blues con la 5ta disminuida agregada.

b & b b c .. ’ Ej: c)

& c .. ’ Track : 28

’ ’

Pentatonica de Blues de C

Track : 27

Ej: d)

Cm7

Am7

’

’

Eb7

’

’ ’ C7

’

’

’

Dø

’ ’ ’

’ ’

Bø

’

’

’

( q = 120 a 160 )

G7

’ ’ ’

’

’

E7

’

’

’

’

..

Pentatonica de Blues de A

BLUES EN F 4. Enlazar las fórmulas de la escala de blues por nota común o vecina,combinando también con los arpegios correspondientes. ( q = 120 a 160 ) F7 . c . & ’

’

’

Bb7

’

’

’

’

F7

’

’

’

’

Cm7

’

’

F7

’

’

’

’

’

Track : 55

Bb7

& ’

Gm7

& ’

’ ’

’ ’

’ ’

B°7

’ C7

’

’ ’

’ ’

’ ’

F7

’

F7

’

’ ’

’ Ab7

’

’ ’

D7

’

Gm7

’


’ ’

C7

’

’

..

"Todos somos aficionados. La vida es tan corta que no da para más " Charles Chaplin


Tríada: Mayor ( Teoría: Lección 6 - Volumen Teoría Musical )

C

&

T

3

5

w

w

w

1

1 2

w

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

T

11

1

2

VIII

3 4

44

VIII

4

4

1

4

2

3 3

XV

3

4

4

1

1

4

3

2

Fórmula: 5

1 2

X

2 4

Fórmula: 4

1

4

Tríada: Menor ( Teoría: Lección 6 - Volumen Teoría Musical )

T

Cm

&

3m

5

1

1

1

2 3 4

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

w

w

bw

w

7

1

VIII

2

3

1 1 3

4

VIII

4 4

4

4 Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 X

1 2

1 1

2

2

2

3 4

4

XV

4

4


3

1 4


Tríada Mayor y Menor Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la tríada mayor. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de tríada menor. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


& ..

b) Partiendo desde la Tónica 4,practicar en corcheas de manera ascendente y descendente repetidamente.

œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ & .. œ œ œ œ .. œ œ œ œ

4

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 ) a) Partiendo desde C (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta D, para luego descender hasta C y terminar. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de menor.

| C# #œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ œ # œ œ #œ œ

C

& ..

Ascendiendo

\ Db bœ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ .. œ œ b œ & œ #œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ bœ D

Descendiendo


3 3 3 œ œ œ3 3 3 œ œ œ . œ œ œ œ œ œ .. . & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ | \ 3

3

3

Descendiendo

Ascendiendo

b) Patrón: 2 - ( q = 120 a 160 )

& ..

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Ascendiendo

œ

: \

œ

œ

œ

œ

œ

œ

Descendiendo

œ

œ

œ

..

APLICACION 4. Enlazar las tríadas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. Ej.1: Blancas

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a)

-

( q = 120 a 160 )

Ej.3: Corcheas

C - (Cm)

(7)

Eb - (Ebm)

’’’’

(7)

D - (Dm)

’’’’

(7)

Db - (Dbm)

’’’’

(7)

..

G - (Gm)

(7)

Bb - (Bbm)

(7)

A - (Am)

(7)

Ab - (Abm)

(7)

..

‘

‘

‘

‘

Track : 19-21

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b)

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 20-22


‘

"Sin desviarse de la norma, el progreso es imposible" Frank Zappa


Tríada: Aumentada ( Teoría: Lección 6 - Volumen Teoría Musical )

Caug , C+

&

T

3

5aum

w

w

#w Fórmula: 3

11

1 3

w

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

T

1

2 3

2 4

VIII

33

VIII

4

3

2 2 4

1

3

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1

1

X

3

1

2

1

3

4

3 4

22

XV

4

4

Tríada: Disminuida ( Teoría: Lección 6 - Volumen Teoría Musical )

Cdim , C°

&

T

3m

5dism

1

1

4

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

w

bw

bw

w

T

1

1

1 2

2

VIII

2

3

2 2

3 VIII

4

4 Fórmula: 5

Fórmula: 4

2

1

1

1 X

4

2

2

2

3 4

4

XV

1

3 3


4

2


Tríada Aumentada y Disminuida Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la tríada aumentada. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la tríada disminuida. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)



#œ œ .. œ œ œ œ # œ œ œ œ œ #œ

& ..

œ #œ œ œ & .. œ #œ œ œ .. œ #œ œ œ 3

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 ) a) Partiendo desde C (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta D, para luego descender hasta C y terminar. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de disminuido.

| C#aug #œ œ ‹œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ # œ ‹ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ # œ #œ ‹œ œ

Caug

& ..

Ascendiendo

\ Dbaug #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ b œ .. œ œ œ œ œ & œ #œ #œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ Daug

Descendiendo


œ œ œ3 # œ . œ œ & . #œ œ #œ #œ œ œ | 3

3

3

Ascendiendo

b) Patrón: 2 - ( q = 120 a 160 )

& ..

œ

#œ

œ

œ

#œ

œ

œ

#œ

Ascendiendo

3 3 # œ œ3 3 3 œ œ œ #œ œ #œ .. # œ œ œ œ œ œ #œ \ Descendiendo

#œ

:

\

œ

œ

#œ

œ

œ

#œ

Descendiendo

œ

œ

#œ

..

APLICACION 4. Enlazar las tríadas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. Ej.1: Blancas

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a)

Caug - (Cdim)

-

( q = 120 a 160 )

Ej.3: Corcheas

(7)

Ebaug - (Ebdim)

’’’’

(7)

Daug - (Ddim)

’’’’

(7)

Dbaug - (Dbdim)

(7)

..

(7)

Bbaug - (Bbdim)

(7)

Aaug - (Adim)

(7)

Abaug - (Abdim)

(7)

..

‘

‘

‘

’’’’

‘

Track : 23-25

Gaug - (Gdim)

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b)

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 24-26


‘

"Soy un revolucionario, el dinero no significa nada para mí. " Frédéric Chopin


Escala Dórica ( Teoría: Lección 10 - Volumen Armonía Funcional 1 )

T

Cm7

&

3m

9

6 Fórmula: 3

Fórmula: 2

1 1 1 2 1 1 2 3 3 3 34 4 4 4 4

VIII

bw

nœ

11

Fórmula: 1

III

7m

w

œ

bw

œ

w

5

1 1 1 11 2 2 2 2 3 3 4 4 4 4 4

VIII

1 1 1 2 2 1

3 3 4

44

1

3 3 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 3 4 4 4 44

X

XV

1 1 1 2 2 2 1 1 3 4 4 4 3 3 4

Escala Mixolidia ( Teoría: Lección 9 - Volumen Armonía Funcional 1 )

C7 - Csus4

&

T

3

9

7m

œ

w

œ

w

œ

w

5

11

13 Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

1 1 III

2

bw

1 1 1 2 2 1 1

4 4 4

43

3 4 4

VIII

1 1 1 11 1 2 2 2 3 3 3 4 4 4 4 Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

1 1 1 2 1 1 2 3 3 3 4 4 4 4 44

VIII

1 1 1 2 2 11 3 4 4 44 3 3 4

XV

1 1 1 1 1 2 2 22 3 3 4 4 4 4 4



Escala Dórica y Mixolidia Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala dórica. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala mixolidia. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


b & b b ..

œ

œ

œ

œ

..


œ

b & b b .. œ

œ ..

œ

4


bb

b) Patrón: 2

œnœ œ œ œ œ œ œ . .

& b .. œ œ œ œ œ œ œ œ Patrón

bb

& b .. œ œ œ œ œ œ œ œ

Patrón

œnœ œ œ œ œ œ œ ..


- ( q = 120 a 160 )

a) Por Terceras

bb

& b

Ej: a

Descendiendo œ œ œ nœ

Ascendendiendo

œ œ œ œ

& b

Ej: d

œ œ nœ œ

b &bb œ œ œ œ

œ œ nœ œ

œ œ œ œ

œ œ œ nœ

b &bb œ œ œ œ

Ej: c

Ej: b

bb



bb

& b

Ej: b 3

œ nœ œ œ œœ 3

bb

Ej: c

3

& b œ œ nœ œ œ œ

3

bb

b & b b œ œ nœ œ œ œ Ej: d

3

3

& b œ œ œ œ nœ œ

3

3

APLICACION 5. Enlazar las distintas fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación ( q = 120 a 160 ) - Ej.1: Blancas

& c .. ’ ’ ’ ’

-

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

Cm7 - (C7 - Csus4)

(7)

Ebm7 - (Eb7 - Ebsus4)

’’’’

(7)

Dm7 - (D7 - Dsus4)

’’’’

(7)

& c .. ’ ’ ’ ’

(7)

Bbm7 - (Bb7 - Bbsus4)

(7)

Am7 - (A7 - Asus4)

(7)

Ej: a

‘

‘

‘

Dbm7 - (Db7 -Dbsus4)

’’’’

(7)

..

(7)

..

‘

Track : 3-5-15

Ej: b

Gm7 - (G7 - Gsus4)

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

Abm7 - (Ab7 - Absus4)

’’’’

Track : 4-6-16


‘

"En mis principios no entra causar males sino cortarlos." Manuel Belgrano


Escala Lidia ( Teoría: Lección 9 - Volumen Armonía Funcional 1 )

C

&

T

3

9

œ

11aum

Fórmula: 3

1 1 1 1 221 1

1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 4 4 444 4

VIII

VIII

3 3 4 4 3 3 4 4

1 1 1 1 1 1 2 2 3 3 3 4 4 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 1 1 1 2 1 1

1 1 1 2 2 1 1 3 4 4 3 3 4 4 4 4

X

w

6

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

7

w

#œ

w

œ

w

5

2

XV

3 3 3 4 3 4 4 4

Escala Frigia ( Teoría: Lección 10 - Volumen Teoría Musical )

Cm7

&

T

w

3m

9m

7m

bœ

w

œ

bw

bœ

11

Fórmula: 3

11 1 1 2 2 1 1

1 1 1 1 2 2 2 2 33 4 4 4 4 4 4

X

VIII

3 4

VIII

4 4 33 4 4

1 1 1 1 1 2 2 2 3 33 4 4 4 4 4

Fórmula: 4

Fórmula: 5

1

1 1 1 1 2 1 1 2 3 3 4 3 4 4 4 4

1 1 2 2 2 1 1 3 4 4 4 433 4

bw

6m

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

5

XV



Escala Lidia y Frigia Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala lidia. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala frigia. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)

TECNICA 1. POR GRADO CONJUNTO - ( q = 120 a 160 ) b) Partiendo desde la Tónica 4,practicar en corcheas de manera ascendente y descendente repetidamente.


& ..

œ

œ

œ

#œ

..

œ

& .. œ

œ ..

#œ

4


b) Patrón: 2

œ œ œ #œ œ œ œ œ . .

& .. œ œ # œ œ œ œ œ œ Patrón

œ œ œ œ œ œ #œ œ ..

& .. œ œ œ œ # œ œ œ œ Patrón


- ( q = 120 a 160 )

a) Por Terceras

œ

Ascendendiendo Ej: a

&

œ

œ

& œ

œ

Ej: c

œ #œ

œ #œ

œ

œ #œ

œ

Descendiendo

Ej: b

œ

œ #œ

œ

& œ

œ #œ

œ

œ

œ #œ

&

Ej: d

œ œ

œ #œ

œ œ

œ #œ



&

Ej: b 3

œ œ #œ œ œ œ 3

Ej: c

3

Ej: d

3

3

& œ œ œ #œ œ œ 3

3

3

&œ œ œ #œ œ œ

&œ œ œ #œ œ œ


& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a

C - (Cm7)

-

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

(7)

Eb - (Ebm7)

(7)

D - (Dm7)

(7)

Db - (Dbm7)

’’’’

(7)

..

(7)

Bb - (Bbm7)

(7)

A - (Am7)

(7)

Ab - (Abm7)

(7)

..

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

‘

Track : 1-3

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b

G - (Gm7)

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 2-4


‘

"Sospecho de mí cuando llamo mucho la atención, me distrae de mi oficio" Dino Saluzzi


Escala Locria ( Teoría: Lección 10 - Volumen Armonía Funcional 1 )

Cm7(b5) Cø

T

&

3m

9m

bœ

11

Fórmula: 3

1

1

1 1 1 1 2 2 2 3

VIII

4 4 4 4 3 3 4

1 1 1 2 1 1 2 3 3 4 3 4 4 4 4

VIII

1 1 1 1 2 2 2 2 33 4 4 4 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 1 X

1

2 2 2 2 1 1 XV

4 4 4 43 3 4 4

bw

13m

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

7m

bw

œ

bw

bœ

w

5dism

1 1 1 11 1 2 2 2 3 3 4 4 4 4 4

Cuadro Resumen Escalas Modales



Escala Locria Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala locria. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes . (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)



bb & b b b ..

œ

œ

œ

œ


œœœœœœœ œ. .

bb & b b b .. œ œ œ œ œ œ œ œ Patrón

œ ..

œ

3


œ

bb & b b b .. œ

..

œœœœœœœœ ..

bb & b b b .. œ œ œ œ œ œ œ œ Patrón


- ( q = 120 a 160 )

a) Por Terceras

Ej: a

bb &bbb

Ascendendiendo

œ œ œ œ

Ej: c

bb &bbb œ œ œ œ

Descendiendo œ œ œ œ

Ej: b

bb &bbb

œ œ œ œ

œ œ œ œ

Ej: d

bb &bbb œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ



bb &bbb

Ej: b

œ œ œ œ œœ

Ej: c

bb 3 3 b & b b œœœœœ œ

3

3

bb 3 3 b & b b œœ œœœ œ

bb & b b b œ œ œœ œ œ Ej: d

3

3


& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a

Cø

-

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

(7)

Ebø

’’’’

(7)

Dø

’’’’

(7)

Db ø

’’’’

(7)

..

(7)

Bbø

(7)

Aø

(7)

Abø

(7)

..

‘

‘

‘

‘

Track : 7

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b

Gø

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 8


‘

"Entre la realidad y la fantasía construyo un sobrenatural reinado " Rubén Blades


Escala Menor Armónica ( Teoría: Lección 11 - Volumen Teoría Musical )

Cm/maj7 Cm

T

&

3m

9

Fórmula: 3

1 1 2 2 2

1 1 2 2

3 33 4 4 4

1

VIII

VIII

1 2 3 4 3 3 4

3 4

1

1

1 1

4

1 1 1 2 2 4

1 1 1 2 2 2 2 3 3 3 34 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

nw

6m

Fórmula: 2

1 2 3

bœ

11

Fórmula: 1

III

7

w

œ

bw

œ

w

5

1 1

1

1 2

2 3

3 3 3 4 444

XV

4

1 1 1 2 21 1

4

3 3 4 4

Escala Menor Melódica ( Teoría: Lección 11 - Volumen Teoría Musical )

Cm/maj7 Cm

T

&

3m

9

III

1

Fórmula: 3

VIII

1 1 1 11 2 2 3 3 3 3 4 4 44

1

1 1 1 1 1 1 2 2 3 3 3 3 4 4 44

VIII

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

1 1 1 1 2 2 2 3 3 3 44 4 4 4 4 1

1

1

nw

6

Fórmula: 2

1 1 3 2 4 3 34 3 4 4

2

nœ

11

Fórmula: 1

1

7

w

œ

bw

œ

w

5

XV

1 1 1 1 2 1 1 2 3 3 4 4 3 3 4



Escala Menor Armónica y Menor Melódica Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala menor armónica. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la menor melódica. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)



b & b b ..

œ

œ

nœ

œ

œ

b & b b .. œ

..

n œ ..

œ

3


b) Patrón: 2

œœœœœœœ œ ..

b & b b .. œ œ œ œ œ œ œ œ Patrón

b & b b .. œ œ œ œ œ œ œ œ Patrón

œœœœœœœœ ..


- ( q = 120 a 160 )

a) Por Terceras

bb

& b

Ej: a

œ œ œ œ Descendiendo

Ascendendiendo

œ œ œ œ

b &bb

Ej: d

œ œ œ œ

b &bb œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

œ œ œ œ

b &bb œ œ œ œ

Ej: c

Ej: b



bb

& b

Ej: b 3

œ œ œœ œœ 3

bb

Ej: c

3

& b œœœœœ œ

3

bb

b &b bœœ œœœ œ Ej: d

3

3

& bœœ œœœ œ

3

3

APLICACION 5. Enlazar las distintas fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. ( q = 120 a 160 ) - Ej.1: Blancas

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a

Cm

-

Ej.2: Negras

-

(7)

Ebm

(7)

‘

Ej.3: Corcheas

’’’’

(7)

‘

Dm

’’’’

(7)

Dbm

Bbm

(7)

Am

(7)

Abm

‘

’’’’

(7)

..

(7)

..

‘

Track : 11

Gm

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 12


‘

"El arte, cuando es bueno, es siempre entretenimiento. " Bertolt Brecht


Arpegio: Séptima mayor con 5ta aumentada ( Teoría: Lección 7 - Volumen Teoría Musical )

Cmaj7(5+) C(5+)

&

T

3

5aum

w

w

#w

1 1 3

2

Fórmula: 3

11

33

VIII

2

1 1 1

X

3

4

1

4

1 1

1

2 3 3 4 4

4

3 3 3

2

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1

3

4

4

1

1 1 VIII

3 3

2

2 4

w

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

7

XV

4

2

4

Arpegio: Menor con séptima mayor ( Teoría: Lección 7 - Volumen Teoría Musical )

Cm/maj7 Cm

T

&

3m

5

1 2

4 3

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

nw

w

bw

w

7

2

1 2 2

11 VIII

3

3

VIII

1

1

2 2 2

3 4 4 4

4

3 4

4 Fórmula: 5

Fórmula: 4

1

1 2

X

1 1

3

2

2 3

3 3 4

4

1

XV

4

3 4

4


3

2 4


Arpegios (5+) - m Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 del arpegio C(5+). Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del arpegio m. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)



œ #œ œ œ œ œ .. œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ

& ..

œ #œ œ œ œ . œ . & #œ œ # œ œ .. œ œ #œ œ œ œ

3

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 ) a) Partiendo desde C (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta D, para luego descender hasta C y terminar. Obsérvese que el enlace de arpegios se produce a través de la 7ma mayor. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del acorde m.

& ..

C

| C# ‹œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ # œ œ ‹ œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ # œ #œ œ ‹œ œ Ascendiendo

; Db #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ # œ œ .. œ œ œ œ œ & œ #œ #œ œ #œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ D

Descendiendo


& ..

3 3 3 3 3 œ3 œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ 3 3 3 .. œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ | \ 3

3

3

Ascendiendo

Descendiendo

b) Patrón: 2

& ..

3 3 3 3 3 3 œ œ3 # œ # œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ 3 œ œ œ .. œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ | \ 3

3

Ascendiendo

Descendiendo

APLICACION 4. Enlazar los arpegios por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. Ej.1: Blancas Ej: a)

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’

C(5+) - (Cm)

-

( q = 120 a 160 )

Ej.3: Corcheas

(7)

Eb(5+) - (Ebm)

(7)

‘

’’’’

(7)

‘

D(5+) - (Dm)

’’’’

(7)

Db(5+) - (Dbm)

Bb(5+) - (Bbm)

(7)

A(5+) - (Am)

(7)

Ab(5+) - (Abm)

‘

’’’’

(7)

..

(7)

..

‘

Track : 13-11 Ej: b)

G(5+) - (Gm)

& c .. ’ ’ ’ ’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

Track : 14-12


‘

"Lo que te hace sentir bien no puede causarte ningún daño" Janis Joplin


Escala Lidia b7 ( Teoría: Lección 13 - Volumen Armonía Funcional 1 )

C7

&

T

3

9

œ

11aum

1 1 1 2 2 1 3 3 4 4 44 4

1 2 4 4

X

VIII

Fórmula: 3

1 1 1 111 1 2 2 3 3 3 3 4 44

1 VIII

1 1 1 1 2 11 3 3 4 4 4 3 3 4

Fórmula: 4

Fórmula: 5

1

1 1 1 1 1 1 2 2 3 3 3 3 4 4 4 4

1 2 1

1

1 1 3 2 4 3 4 4 3 4 4

bw

13

Fórmula: 2

Fórmula: 1

III

7m

w

#œ

w

œ

w

5

XV



Escala Lidia b7 Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)

TECNICA 1. GRADO CONJUNTO: a) Partiendo desde la Tónica

/

b) Partiendo desde la Tónica

4 ( q = 120 a 160 )

2. PATRONES O SECUENCIAS: a) Patrón: 1 / b) Patrón: 2 3. RUPTURA CON INTERVALOS: a) 3ras

/ b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )

4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )

APLICACION 5. Enlazar las distintas fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación: ( q = 120 a 160 ) - Ej.1: Blancas

Ej: a)

-

& c .. ’ ’ ’ ’ C7

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

(7)

Eb7

’’’’

(7)

D7

’’’’

(7)

Db7

(7)

(7)

Bb 7

(7)

A7

(7)

Ab7

(7)

‘

‘

‘

’’’’

‘

..

Track : 5 Ej: b)

G7

& c .. ’ ’ ’ ’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

..

Track : 6

PROGRESIONES 6. Improvisar utilizando las correspondientes escalas con las figuras que se detallan a continuación: ( q = 120 a 160 ) Ej.1: Blancas

Ej: a)

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ Ej: b)

&

#

’

’

’

’

’

c .. ’ ’ ’ ’ G

Bb7

’

’

’

Jónica

Lidia b7

Jónica

Track : 30

Ej: c)

& c .. ’ Ej: d)

&

#

Track : 32

’

’

Lidia b7

’

’

F7

G

c .. ’ ’ ’ ’

C7

Jónica

Lidia b7

C

Track : 31

Ej.3: Corcheas

Eb7

C

Track : 29

-

Jónica

’

’

’

Lidia b7

’

’

’

’

’

Db7

’

’

’

’

..

Am7

’

’

’

Ab7

’

’

’

..

Dm7 Dórica

’

Lidia b7

’

Dórica

’

’

’

’

Lidia b7

’

2 «

..

’

2 «

..


El hombre nunca sabe de lo que es capaz hasta que lo intenta… Charles Dickens


Escala Alterada o Superlocria ( Teoría: Lección 14 - Volumen Armonía Funcional 1 )

T

C7

&

3

9m

(E)

9aum

11aum

(D#)

(F#)

Fórmula: 1

III

13m

Fórmula: 2

Fórmula: 3

1

1 1

1 1 32 4 3 4 4 3 4 4

2 1 2

VIII

1 1 1 1 1 2 2 3 3 3 4 4 4 4 4

1 1 1 1 1 1 2 2 3 3 3 3 4 4 4 4

VIII

1 1 1 1 2 2 2 2

1

XV

3

3 4 4 4 4 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

bw

bœ

bœ

bw

bœ

bœ

w

7m

1 1 11 2 2 1 1 3 3 3 4 4 4 4



Alterada o Superlocria Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


/


3 ( q = 120 a 160 )


/ b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )

4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )


Ej: a)

-

& c .. ’ ’ ’ ’ C7

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

(7)

Eb7

’’’’

(7)

D7

’’’’

(7)

Db7

(7)

(7)

Bb 7

(7)

A7

(7)

Ab7

(7)

‘

‘

‘

’’’’

‘

..

Track : 5 Ej: b)

G7

& c .. ’ ’ ’ ’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

’’’’

‘

..

Track : 6


-

Ej.2: Negras

b & b b c .. ’

Dø

Ej: a)

Locria

Track : 33

-

Ej.3: Corcheas

’ ’ ’

b & b c .. ’ ’ ’ ’ Ej: b)

Track : 34

Track : 35

Locria

Alterada

C

Jónica

’

’

Track : 36

’

’

A7

’

’ ’

’

Lidia b7

C

B7

Jónica

Alterada

’

’

’

Cm

’

Alterada

D7

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: d)

’

Aø

& c .. ’ Ej: c)

G7

’

’

’

’

M. Melódica

Gm

’

’

’

’

’

’

M. Melódica

’

’

’

’

Dm7

’

Dórica

E7

’

Alterada

’

’ ’ ’ ’ ..

Eb7

Lidia b7

Bb 7

’

’

’

’

..

’

’

..

’

’

..

Mixolidia

’

’

Db7

’ ’

Lidia b7

’

’

’

F

’

Lidia


’

" Sólo porque algo no resulte como fue previsto, no quiere decir que sea inútil el esfuerzo" Thomas Alva Edison


Escala Dórica b2 ( Teoría: Lección 15 - Volumen Armonía Funcional 1 )

C7sus4(b9) T

&

w

bœ

bœ

9m

9aum

4

5

w

w

7m

œ

bw

13

( D# )

Fórmula: 1

III

Fórmula: 3

Fórmula: 2

1 1 1 1 1 2 2 3 3 33 4 4 4 4 3

1 11 1 1 2 2 2 3 3 4 4 4 4 4 4

VIII

VIII

1 1 1 1 1 1 2 2 3 33 3 4 4 4 4

Fórmula: 4

Fórmula: 5

1

1 1 2 1 1 11 3 2 4 3 4 3 4 4

1

X

1 2

2

1 1 1

3 3 4 4 4 3 3 4

XV

Escala Lidia Aumentada ( Teoría: Lección 15 - Volumen Armonía Funcional 1 )

C(5+)

&

T

3

9

Fórmula: 3

1 1 1 1

1 2

1 23 2

VIII

1 2

1

3 3 3 4 4 4 43

XV

2

3 3 3 3 4 4 4 4

Fórmula: 5

1 1 1 1 1

VIII

4

Fórmula: 4

X

1 1 1 1 1 1 1

3 3 3 4 4 4 4

3 3 3 3 4 4 44 4

w

6

Fórmula: 2

1 1 1 1 1

œ

11aum

Fórmula: 1

III

7

#w

#œ

w

œ

w

5aum

1 1 1 1 2 1 1 32 4 3 3 4 3 4



Escala Dórica b2 y Lidia Aumentada Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala dórica b2. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la lidia aumentada (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


/


3 ( q = 120 a 160 )


/ b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )

4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )


Ej: a)

-

& c .. ’ ’ ’ ’ Csus4(b9) - C(5+)

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

(7)

Ebsus4(b9) - Eb(5+)

’ ’ ’ ’

‘

(7)

Dsus4(b9) - D(5+)

’ ’ ’ ’

‘

(7)

Dbsus4(b9) - Db(5+)

(7) ‘ ..

(7)

Bbsus4(b9) - Bb(5+)

(7)

Asus4(b9) - A(5+)

(7)

Absus4(b9) - Ab(5+)

(7) ‘ ..

‘

’ ’ ’ ’

Track : 17-13 Ej: b)

& c .. ’ ’ ’ ’ Gsus4(b9) - G(5+)

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

Track : 18-14


-

Ej.2: Negras

& c .. ’ Ej: a

Dm7

Dórica

Track : 37

&

#

c .. ’

Ej: b

Am7

Dórica

Track : 38

& c .. Ej: c

Track : 39

&

#

Track : 40

’

’

’

Ej.3: Corcheas

Gsus4(b9)

’

’

’

Dórica b2

’

’

Dsus4(b9)

’

Dórica b2

Dm7

G7(alt)

Dórica

Alterada

c ..

Ej: d

-

Am7

D7(alt)

Dórica

Alterada

’

’

’

’

’

C

’

Jónica

G

’

Jónica

’

’

C(5+)

Lidia Aumentada

G(5+) Lidia Aumentada

’

’

’

’

’ ’ ’ ’ ..

A7(alt)

Alterada

’ ’ ’ ’ ..

E7(alt)

Alterada

C Jónica

G Jónica


..

..

"El que quiere interesar a los demás tiene que provocarlos" Salvador Dalí


Escala Mixolidia b6 ( Teoría: Lección 15 - Volumen Armonía Funcional 1 )

T

C7

&

III

3

9

7m

bœ

w

œ

w

œ

w

5

11

13m

Fórmula: 1

Fórmula: 2

Fórmula: 3

1 1 1 1 1 1 2 2 4 333 4 4 4 4

1

1

VIII

1 111 2 1 1 2 3 3 4 4 33 4

VIII

1 1 1 1 1 1 3 2 4 3 34 3 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

1 1 1 1 1 2 2 2 3 4 3 4 4 4 44

X

bw

XV

1 1 1 2 22 1 2 3 3 4 4 4 4 4 4

Escala Locria #2 ( Teoría: Lección 15 - Volumen Armonía Funcional 1 )

Cm7(b5) Cø

T

&

3m

9

1 2 1 1

1

1 1 1 1 2

3 3 3 3 4 4 4 4

VIII

Fórmula: 3

1

1 1 3 2 3 3 4 3 4 4

1 1 2 2

VIII

1 1 1 1 1 2 2 3 33 3 4 4 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

1

1 2 2 2

3 4 4 4 4

XV

44

bw

13m

Fórmula: 2

1 2

bœ

11

Fórmula: 1

III

7m

bw

œ

bw

nœ

w

5dism

1 1 1 1 111 2 2 3 3 3 4 4 4 4



Escala Mixolidia b6 y Locria #2 Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala Mixolidia b6. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la locria #2 (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


/


3 ( q = 120 a 160 )


/ b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )

4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )


Ej: a)

-

& c .. ’ ’ ’ ’ C7 - C ø

Ej.2: Negras

-

Ej.3: Corcheas

(7)

E7 - Ebø

’ ’ ’ ’

‘

(7)

D7 - Dø

’ ’ ’ ’

‘

(7)

Db7 - Dbø

(7) ‘ ..

(7)

Bb7 - Bbø

(7)

A 7 - Aø

(7)

Ab7 - Abø

(7) ‘ ..

‘

’ ’ ’ ’

Track : 5-7 Ej: b)

& c .. ’ ’ ’ ’ G 7 - Gø

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

Track : 6-8


-

Ej.2: Negras

& c .. ’ Ej: a

Dm7

Dórica

Track : 41

&

#

’

c .. ’

Am7

Ej: b

Dórica

Track : 42

-

’ ’

Ej.3: Corcheas

Db7

’ ’

’

Lidia b7

’

Ab7

’

’

Lidia b7

’

’ ’

’ ’

C

’

Jónica

G

’

Jónica

’ ’

’ ’

’ ’

A7

’

’

’

’

..

’

’

’

..

’

’

’

..

’

’

’

..

Mixolidia b6

E7

’

Mixolidia b6

Nota: Nótese que ambas escalas (D locria #2 y G Dórica b2) son relativas de F menor melódica.

& c .. ’ Dø

Ej: c

Track : 43

Locria #2

’

’

G7

’

’

Dórica b2

’

’

’

C

’

Jónica

’

’

’

Eb7

’

Lidia b7

Relativa de Fm melódica

&

#

Track : 44

c .. ’

Ej: d

Aø

Locria #2

’

’

’

D7

’

Dórica b2

’

’

’

G

’

Jónica

’

’

’

Bb7

’

Lidia b7

Relativa de Cm melódica


"Quien de verdad sabe de qué habla, no encuentra razones para levantar la voz" Leonardo Da Vinci


Arpegio: Disminuido ( Teoría: Lección 7 - Volumen Teoría Musical )

T

Cdim7 - C°7

&

3m

5dism

1

III

4

1

1

1

1 VIII

1 3

2 3

Fórmula: 3

Fórmula: 2

Fórmula: 1

1

∫w

bw

bw

w

7dism

4

2

4

4

VIII

3

4

4

4

4

4

Fórmula: 5

1

2

2 2

Fórmula: 4

X

1

1 2

1 2

3

XV

4 4

2

1

4

4

1

2

4

4

Escala Disminuida (semitono-tono) ( Teoría: Lección 20 - Volumen Armonía Funcional 1 )

C°7

&

T

3m

œ

bw

œ

w

5dism

9

III

∫w

bœ

bw

11

13m Fórmula: 3

1

1

1

1 1 2 3 2 3 3 4 3 4 4 4 4 4

VIII

1 1 1 1 1 1 2 3 2 3 2 4 4 3 4 4 4

1

1 1 1 1 2 2 3 2 3 4 44 4 3 4 4

VIII

1 1 1 1 1 2 2 3 2 3 3 44 4 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

nœ 7

Fórmula: 2

Fórmula: 1

1 1

7dism

XV

1 1 1 1 11 1 2 2 2 2 3 3 4 4 4 4 4



Arpegio Disminuido y Escala Disminuida Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala y el arpegio disminuido. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala disminuida (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


/


4 ( q = 120 a 160 )


/ b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )

4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )


Ej: a)

-

& c .. ’ ’ ’ ’ C°7

Ej.2: Negras

(7)

Eb°7

(7)

Bb°7

‘

-

Ej.3: Corcheas

’ ’ ’ ’

(7)

D°7

(7)

A°7

‘

’ ’ ’ ’

(7)

Db°7

(7) ‘ ..

(7)

Ab°7

(7) ‘ ..

‘

’ ’ ’ ’

Track : 9 Ej: b)

& c .. ’ ’ ’ ’ G°7

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

Track : 10


-

Ej.2: Negras

& c .. ’ Ej: a

C

Jónica

Track : 45

&

#

c .. ’

G

Ej: b

Track : 46

Jónica

& c .. ’

Dm7

Ej: c

Track : 47

&

#

Track : 48

’

Dórica

c .. ’

Ej: d

Dórica

’

’

’

Am7

-

Eb°7

’

’

’

’

Ej.3: Corcheas

’

Arpegio Disminuida Escala Disminuida

Bb°7

’

’

’

Mixolidia

’

’

’

’


G7

’

’

’

’

D7

’

Mixolidia

’

’

’

’

’

’

’

Dm7

’

’

Dórica

Am7

’

Dórica

C°7

’

’

’

’

’

’


G°7

’

’

’


’

’

’

’

Db7

’

Lidia b7

Ab7

’

Lidia b7

C

’

Jónica

G

’

Jónica


’

’

’

..

’

’

’

..

’

’

’

..

’

’

’

..

"Imitar, asimilar, innovar" Clark Terry


Escala Dominante Disminuida (semitono-tono) ( Teoría: Lección 20 - Volumen Armonía Funcional 1 )

T

C7

&

3

bœ

w

9aum

1

Fórmula: 3

11

1 1 2 2 3 3 VIII 4 4 4 4 4

1

1 1 1 3 2 32 3 4 3 4 4 4 4 4

1

1 1 1 1 1 2 3 2 2 4 3 3 4 4 4 4 4

1 2

VIII

4

1 1 1 1 1 1 2 2 2 3 3 3 4 4 4 4 4 4

Fórmula: 5

Fórmula: 4

X

bw

13

Fórmula: 2

1 1

œ

11aum

Fórmula: 1

III

7m

w

#œ

w

#œ

9m

5

1

XV

1

1 1 1 1 2 3 2 3 2 4 4 4 4 4 4

Cuadro Resumen Escalas Simétricas Las escalas simétricas son aquellas que, en su estructura, poseen una disposición constante de intervalos entre cada uno de sus grados.



Escala Disminuida Dominante Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la Escala Disminuida Dominante. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


/


3 ( q = 120 a 160 )


/ b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )

4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )


Ej: a)

-

& c .. ’ ’ ’ ’ C7

Ej.2: Negras

(7)

Eb7

(7)

Bb7

‘

-

Ej.3: Corcheas

’ ’ ’ ’

(7)

D7

(7)

A7

‘

’ ’ ’ ’

(7)

Db7

(7) ‘ ..

(7)

Ab7

(7) ‘ ..

‘

’ ’ ’ ’

Track : 5 Ej: b)

& c .. ’ ’ ’ ’ G7

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

Track : 6


-

& c .. ’ Ej: a

Track : 49

&

Dm7

Dórica

Ej.2: Negras

’

’

# Ej:cb . Am7 . ’ ’ Dórica

Track : 50

& c .. ’ Ej: c

Track : 51

G7

’

Track : 51

Ej.3: Corcheas

G7

’

’

’

Esc.Disminuida Dominante

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: c

-

E7


’

’

’


D7

’

’

’


’

(3)

‘

’

’

’

C

’

Jónica

G

’

Jónica

’

’

’

‘

A7

’’’’

’

’

’

A7

’

Alterada

E7

’

Alterada

’

’

’

..

’

’

’

..

‘

(3)

‘

D7

’’’’

(3)

‘

..

‘

G7

’’’’


(3)

‘

..

Mi futuro comienza cuando me levanto cada mañana... Cada día busco algo creativo para hacer con mi vida. Miles Davis


Escala Tonal (tono-tono) T

C7(5+)

&

3

#œ

w

œ

w

9

3

1

2

2 4

1

2

1 2

4

2

34

VIII

1 1

1

3 2 3

4

4

VIII

3

4

1

X

2

1

4

Escala Tonal Aumentada

2

2 2 3 4

4

#œ

3

5

w

w

1

3 3 4

4

7

w

bœ

(G#)

5aum Fórmula: 3

1 1 1

1

1 2 2 2 4 33 4

VIII

111 2 2 3 3 3 4 4 4 4

1 1 1 1 2 3

VIII

4 4

1

2 4 4 3

4

XV

1 2 2 3 3 3

Fórmula: 5

Fórmula: 4

4

4 4

2

Fórmula: 2

X

3

1

2

9aum

1 1 1

3

(tono y medio - semitono)

T

2 3

XV

4

Fórmula: 1

III

2 2

1

1 1

1

4

3

w

2

1

Fórmula: 5

1

1 1

4 1

&

4

Fórmula: 4

C

bw Fórmula: 3

11

1 1

#w

Fórmula: 2

1 III

7m

11aum

Fórmula: 1

1

5aum

1 1 1 2 22 3 3 3 4 4 4


4

2


Escala Tonal Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la Escala Tonal. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)


/


3 ( q = 120 a 160 )


/ b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )

4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )


Ej: a)

-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ D7

(7)

Eb7

(7)

Bb7

‘

-

Ej.3: Corcheas

’ ’ ’ ’

(7)

D7

(7)

A7

‘

’ ’ ’ ’

(7)

Db7

(7) ‘ ..

(7)

Ab7

(7) ‘ ..

‘

’ ’ ’ ’

Track : 5 Ej: b)

& c .. ’ ’ ’ ’ G7

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

‘

’ ’ ’ ’

Track : 6


-

Ej.2: Negras

& c .. ’ ’ ’ ’ Ej: a

Track : 53

&

C

Jónica

-

Ej.3: Corcheas

‘

# Ej:cb . G . ’’ ’ ’

b & b b c .. ’ ’ ’ Ej: c

Dø

Locria

Track : 33

b & b c .. ’ Ej: d

Track : 34

Aø

Locria

’

’’’’

Tonal

D7(5+)

‘

Jónica

Track : 54

G7(5+)

’

’’ ’’

Tonal

’

’

C

‘

’’’’

Jónica

‘

G7

’ ’ ’ ’

Tonal

D7

’

Tonal

’ ’

’

G

’’ ’’

Jónica

‘

‘

G7(5+)

’’’’

Tonal

D7(5+)

’’ ’’

Tonal

Cm

Eb7

M. Melódica

Lidia b7

Gm

Bb7

’ ’ ’ ’

’

’ ’

M. Melódica

’

’

’

Lidia b7


‘

..

‘

..

’

’

’

..

’

’

’

..

LECCION: 20

Yo no imparto enseñanza al que no se esfuerza sinceramente en aprender. Confucio

(Néstor Crespo)

Estructura de las escalas



Completar el cuadro de estructura de escalas


LISTADO DE TRACKS (Néstor Crespo)


LISTADO DE TRACKS (Néstor Crespo)


Realizado en Buenos Aires, Argentina en Marzo de 2011 Diseño de portada: Edi Vallarino


GUITARRA - GRATIS - Libro de Escalas y Arpegios.pdf

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