GUITARRA - GRATIS - Libro de Acordes de Séptima.pdf

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SERIE 20 & 20

WWW.21BITS.COM

ACORDES DE DE SEPTIM SE PTIM A Por Nestor Crespo

CUADERNO DE TRABAJO EJERCICIOS EN DIVERSOS GENEROS MUSICALES

PARA GUITARRA

Consejo..! Existen innumerables portales donde pueden encontrar mis cuadernos de trabajo de la Serie 20 & 20. Al igual que la enseñanza mis cuadernos también son dinámicos y pueden sufrir alguna modificación. Es por esto que les aconsejo que descarguen los libros directamente de mi pagina web. Saludos.... Néstor Crespo.

www.nestorcrespo.com.ar www.serie20y20.com.ar

Si lo desea puede adquirir las solución de los ejercicios en: www.serie20y20.com.ar - Descargas Gratuitas Propósito de la Serie 20 & 20 La serie comprende varios volúmenes que incluyen diferentes aspectos de la ciencia musical.

, referidos a

La presente serie es una ayuda eficaz tanto para el alumno como para el profesor, logrando una mayor fluidez y dinamismo en las clases. Estos “cuadernos de trabajo” tienen como propósito acercar o ampliar los conocimientos del arte musical de una manera dinámica, sin abundancia abundancia de de textos y con ejercicios ejercicios que nos permitan a través de excelentes gráficos, reafirmar dichos conceptos. Casi 25 años de trayectoria como profesor me permiten asegurar que en la serie encontrarán los elementos necesarios para desarrollar, aún más los conocimientos musicales como medio de expresión.

Objetivos del Volumen: “Acordes de Séptima”. A lo largo de todos estos años en los cuales he dictado clases o clínicas tanto en el país como en el exterior, he observado la avidez de los alumnos alumnos por el pronto aprendizaje de todo lo referido referido a acordes. Abundan y en muchos casos en demasía, libros que contienen desde 1.000 a 10.000 posiciones de acordes, todas válidas por cierto, pero que no hacen otra cosa que aportar confusión y mucha ansiedad en el aprendizaje. Por lo cual es conveniente un estudio progresivo, ordenado y con una metodología de estudio la cual nos permita ampliar nuestro vocabulario de acordes de manera efectiva. Toda información que no se convierta en conocimiento pasa al olvido muy rápidamente. Espero que este trabajo les permita, sin necesidad de olvidar los conceptos que ustedes posean, poder simplemente “acompañar” con texturas y colores diferentes a como lo vienen haciendo. Néstor Crespo

NESTOR CRESPO: [email protected] / www.nestorcrespo.com.ar

NESTOR CRESPO (Docente - Guitarrista - Compositor - Arreglador)

Labor Docente Realiza estudios de guitarra con el Prof. Armando Alonso y de composición con el Prof. Claudio Schulkin y de manera autodidacta. Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado como en importantes instituciones de Argentina y Europa. Profesor Fundador (1986) de la “Escuela de Música Popular de Avellaneda” ocupando el cargo de “Profesor Titular de la Cátedra Guitarra Jazz”, cargo que desempeña en la actualidad. actualidad. Asimismo colabora en la confección de los cuatro “Cuadernos de Trabajo” para dicha cátedra. Profesor de la Cátedra Virtual " Armonía Funcional I y II " del Departamento de Artes Musicales y Sonoras desempeña en la actualidad.

(Damus) del IUNA (Instituto Universitario Nacional del Arte) , cargo que

Ha dictado numerosas clínicas sobre "Improvisación y Armonía Funcional en la Música Popular" en prestigiosos centros de estudios como por ejemplo: "Hochshule für Musik Karlsruhe" (Alemania), “Conservatorio de Palma de Mallorca” y "Las Aulas" (Barcelona, España), como así también clínicas sobre "Elementos del Tango", en Alemania y Suiza organizadas por la "Academia Alemana de Tango" (Stuttgart, Alemania)

Crea en el 2008 la "Serie 20 & 20 - cuadernos de trabajo" los cuales consisten en 20 lecciones y 20 ejercicios sobre distintas áreas de la ciencia musical. (Para mayor información visite: www.nestorcrespo.com.ar) En marzo 2013 la editorial del DAMus (Departamento (D epartamento de Artes Musicales) dependiente del IUNA (Instituto Universitario Nacional de Artes) edita el Ebook "Armonía Funcional 1".

Labor Profesional Durante los años 80 integra diferentes agrupaciones de jazz presentándose en las más prestigiosas salas y clubes de jazz de Buenos Aires y del interior del país. En 1989 reside en Palma de Mallorca (España) trabajando con músicos europeos entre los que se destaca Ola Calamayer (pianista del saxofonista Dexter Gordon). Participa en el "Festival Internacional de Jazz de Mallorca", invitado por el quinteto del prestigioso trompetista Woddy Shaw. A comienzos de los años 90 junto a Juan Dargenton crea "El Tranvía Tango" con el cual graba 9 CDs en Argentina y Europa y realiza de manera ininterrumpida ininterrumpida más de 25 giras europeas europeas con un promedio de 80 conciertos conciertos anuales, actuando en en las más importantes salas de conciertos, centros cultur ales, teatros, etc. Ha compartido escenarios con músicos de la talla del Sexteto Mayor, Daniel Binelli (bandoneonísta de Astor Piazzolla), el bandoneonísta Alfredo Marcucci, los cantantes, José Ángel Trelles, María Graña, etc. Ha recibido importantes premios tanto en la Argentina como en el exterior: "Premios ACE" (Asociación Cronistas del Espectáculo) como "Mejor Grupo de Tango", "Premio Tango Futuro" otorgado por la "Academia Alemana de Tango" (Stuttgart, Alemania). El CD "Ocre Buenos Aires", recibe el premio "Mejor CD" otorgado por la prestigiosa revista "La Frontera" (Estocolmo, Suecia), etc. Desarrolla una intensa actividad como arreglador y productor de tango como así también de “músicas del mundo” para distintos sellos discográficos de Alemania. Compone la música del programa "Visión Siete Internacional" ganador del premio "Martin Fierro 2009" el cual se emite desde el 2005 por la Televisión Publica - Canal 7 - Argentina. Es invitado por el artista plástico Andrés Zerneri a componer la música de sus dos documentales: "900 grados" (monumento al Che Guevara) y "Monumento a la Mujer Originaria". En el 2006 crea en Alemania junto a Tomas Pérez en el cual realiza los arreglos musicales del mismo.

(Puerto Rico) y

Joselo González (Chile) el grupo Sur Tres, grabando su primer CD

Asimismo se ha desempeñado como Arreglador y Director Musical del cantante de tango Omar Mollo y guitarrista del cantante y bandoneonísta Rubén Juárez. [email protected] / www.nestorcrespo.com [email protected] www.nestorcrespo.com.ar .ar

INDICE �� 01: �� (�� ) �� 6432. �� 02: �� . �� 6432. �� . �� 03: �� (��)� �� 6432. �� 04: �� (�� )� �� 6432. �� 05: �� . �� 6432. �� 06: �� (�� )� �� 6432. �� 07: �� (��)� �� 6432. �� 08: �� (�� ). �� 6432. �� 09: �� (�� ) �� 5432. �� 10: �� . �� 5432. �� . �� 11: �� (��)� �� 6432. �� 12: ��. �� (�� )� �� 5432. �� 13: �� (�� )� �� 5432. �� 14: �� (�� )� �� 5432. �� 15: �� (��)� �� 5432. �� 16: �� (�� ) �� 4321. �� 17: �� . �� 4321. �� . �� 18: �� (��)� �� 4321. �� 19: ��. �� (�� )� �� 4321. �� 20: �� (��)� �� 4321. ��

�� 1: �� . �� 2:

�� : ��

�� 3: �� 6�� . �� 6432 / 5432 / 4321. �� 4: �� 7�� . �� 6432 6432 / 5432 5432 / 4321. �� . �� 5: �� 7�� 5 ��. �� 6432 / 5432 / 4321. �� . �� 6: �� 4�� . �� 6432 / 5432 / 4321. �� . �� 7: �� (� 3 7) (�� )

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Nombre y Número de los dedos de la Mano Derecha. (Néstor Crespo)

Pulgar

Set de Cuerdas En el presente volumen estudiaremos el Set de cuerdas: 6432, 5432 y el 4321 4321 este último último es es ideal para usar en grupos donde en su formación cuente con un contrabajo o bajo. Por otra parte hubiésemos podido agregar al presente trabajo otros sets de cuerdas tales como el: set 6543, 6543, 5321, etc. los cuales cuales pueden ser también de mucha utilidad, pero pero con certeza certeza tanto el profesor como el alumno alumno contará con todos los elementos necesarios necesarios para hacerlo hacerlo por sí mismo y luego desarrollar la metodología de estudio correspondiente.

Forma de obtener las distintas inversiones El orden de los acordes desde su Posición Fundamental, 1ra inversión, 2da y 3ra no es aleatorio, por el contrario, el mismo presenta un sistema de armado de acordes el cual se detalla a continuación:

1. Tomemos el primer acorde del Set de Cuerdas 6432 (Fmaj7) el cual presenta la siguiente estructura:

T 7 3

5

2. A partir de la Tónica completamos en orden de 3ras el acorde, es decir: a la tónica le sigue la 3ra, luego la 5ta y por último la 7ma.

T 7 3 5

3

5

7

3. Con el mismo procedimiento completamos completamo s el cuadro quedando de esta manera la correcta disposición de las voces según la inversión que representan.

T 7 3 5

3 T 5 7

5 3 7 T

7 5 T 3

Dividir el Mástil en dos posiciones Otro elemento que forma parte de la metodología de este cuaderno, es aquel que consiste en dividir el mástil de la guitarra en dos sectores: del traste I al VI y del traste VI al XII. El objetivo es el de enlazar los acordes de tal manera, que el movimiento de las voces que conforman a los mismos sea próximo, focalizando así nuestra atención en un determinado registro de la guitarra. Asimismo es de gran utilidad porque cualquiera sea la progresión de acordes que debiéramos tocar, no necesitaremos hacer un desplazamiento muy distante entre un acorde y el otro.

NESTOR CRESPO: [email protected] [email protected] / www.nestorcrespo.com w ww.nestorcrespo.com.ar .ar

"Los sabios son los músicos que tocan lo que ellos pueden dominar" Duke Ellington

LECCION 1 (Néstor Crespo)

Posiciones de Acordes de Séptima (Set 6432 - Ejemplos en F) 1ra Inversión

Estado Fundamental

Mayor con 7ma Mayor

x

x

2

I 1

2da Inversión

3

x

x

1

x

x

.

3

4

2

4

œœ œ

b œœ œ

b œœ œ

bw

w

w

w

.

Tónica Omitida

Tónica Omitida

œœ bœ

x

11 1

X

2

2 3

x

1

VI

2

(F7)

w

x

x

1

III

œœ œ

w

w

w

.

œœ œ

œœ œ

œœ œ

Tónica Omitida

4

Tónica Omitida

(Fmaj7 - F)

Dominantes

.

3

3 4

2

1

11 1

X

2

3 4

I 1

x

x

1

VI

1

III

x

x

x

x

3ra Inversión

x x

x

Menor con 7ma Menor

x

1 1 1

I 1

III

x

x

1

VI

1

x

1

1

4 3

.

2

4 Tónica Omitida

(Fm7 - F-7)

b œœ œ

b œœ bœ

bw

w

bw

w

.

Tónica Omitida

b œœ œ

b œœ b œ

23

X

3

2

x

x

x x

Semi Disminuídos

x

1

2

34

I 2

3

Tónica Omitida

(Fm7(b5) - Fø)

x

1 3

x

x

x

1

1

2

Disminuidos

bw

bw

x

III

b œœ b œ

b œœ b œ

bw

1

I 2

.

Tónica Omitida

b b œœ œ

w

2

X

3

.

b b œœ b œ

1

2

3 4

x

1

VI

x

x

1

3

2

3

1

1

x

1

VI

1

III

x

x

x

1

1 X

2

3

. Tónica Omitida

(Fdim7 - F°7)

b bœ

b ∫ œœ

b

∫ œœ

b œœ b œ

EJERCICIO 1 (Néstor Crespo)

(Set de cuerdas 6432)

1. Practicar los ejercicios según las fórmulas rítmicas que se indican y entre los tempos: ( q = 80 - 120 ) Jazz Swing Fórmula Nro: 1

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Fmaj7

1)

Fmaj7/A

Fmaj7/E

Fmaj7/C

Jazz Swing Fórmula Nro: 1

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. F7

2) Jazz Swing Fórmula Nro: 2

F7/C

F7/Eb

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Fm7/Ab

Fm7

3)

F7/A

Fm7/Eb

Fm7/C


& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’.


5)

Fø/Cb

Fø/Ab

Fø

Fø/Eb

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. F°7

F°7/Ab

F°7/Ebb

F°7/Cb

2. Practicar las 5 especies de acordes de séptima según las inversiones y fórmulas rítmicas indicadas entre los tempos: ( q = 80 - 120 )

Jazz 3/4 Fórmula Nro: 1

& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . F

Posición Fundamental

Bb

C

Ab

B

Eb

D

A

(maj7 - m7 - 7 - ø -° )


& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Eb

1ra Inversión

G

Bb

F

Ab

C

B

Gb

(maj7 - m7 - 7 - ø -°)

Tango: 3/4 (Vals) Fórmula Nro: 1 2da Inversión

& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . C

Eb

G

Ab

D

F

E

Db

(maj7 - m7 - 7 - ø -° )

Tango: 3/4 (Vals) Fórmula Nro: 1

& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Ab

3ra Inversión

C

Eb

Bb

Db

A

D

E

"Donde hay música no puede haber cosa mala. " Miguel De Cervantes Saavedra


Enlaces cercanos de Acordes de 7ma En la música popular es muy frecuente encontrarnos con la progresión II V I , motivo por el cual es conveniente pensar y practicar el concepto de "familias". El objetivo de las "familias" consiste en agrupar aquellas posiciones de acordes donde el movimiento del bajo y las voces que los componen sea mínimo.

Modo Mayor

& b ww

Gm7

C7/G

www w

w

x

x

ww w

x

x

11 1

3

ww w

x

ww w

C7/Bb

x

x

Fmaj7/A

x

x

2

x

III

34

2 III 1

x

x

I 1

1

I

w b & ww

Gm7/Bb

Fmaj7

1

V

11 1

V

2

4

1

2

3

2

34

4

www w

ww w

& b x

x

1

VIII

x

3

x

1

2 3

2

Fmaj7

(*) x

1

X

XIII 1

2

4

x

x

x

23

XII

ww w

ww w

C7/E

x

1

1

1

& b x

x

x

VI VIII 1

2

Fmaj7/C

1

ww w

Gm7/F

www w

C7

Gm7/D

2 34

4

3

4 (*) En este familia deberíamos tocar Fmaj7/E pero dada la proximidad del bajo (7ma) con la tónica (semitono), se produce una inestabilidad no conveniente. En su reemplazo utilizaremos el Fmaj7 en estado fundamental.

Modo Menor

& bb b b ww

C7/G

Gø

www w

w

x

x

1 III 2

w w b b & b b ww 1

VIII

2

VI VIII 1

3

x

x

x

2

2

3

1

3 4

ww w

ww nw

Fm7/Eb

x

x

X

1 2

3

x

x

1

2

3

x

1

2

C7/E

x

1 XII

1

1

x

1

1

x

2

34

ww b b &bb w

www w

x

x

11 1

V

Gø/F

Fm7/C

C7

1

2

1

V

n ww w

Gø/Db

x

x

III

4

3

x

x

11 1

2

34

x

x

ww w

Fm7/Ab

C7/Bb

w

x

I 1

1

I

n ww w

Gø/Bb

ww w

x

x

w b b b & b w

Fm7

4

X

4

23


Enlace de Acordes de 7ma (Set 6432) 1. Practicar en el Modo Mayor y su Relativo Menor cada una de las familias vistas en la Lección 2 de acuerdo a las fórmulas rítmicas que se indican, entre los tempos: ( q = 80 -120 ) G Mayor Jazz Swing Fórmula Nro: 2

# & c ’’’’ ’’’’ ’’’’ # & c ’’’’ ’’’’ ’’’’

# & c ’’’’ ’’’’ ’’’’ # & c ’’’’ ’’’’ ’’’’

1)

Am7/G

D7/F#

Gmaj7

2)

Am7

D7/A

Gmaj7

3)

Am7/C

D7/C

Gmaj7/B

4)

Am7/E

D7

Gmaj7/D

E Menor B ossa Nova Fórmula Nro: 1

# & c ’’’’ ’’’’ ’’’’ F#ø/A

1)

B7/A

Em7/G

# & c ’’’’ ’’’’ ’’’’ F#ø/E

3)

B7/D#

Em7/D

# & c ’’’’ ’’’’ ’’’’ F#ø/C

2)

B7

Em7/B

# & c ’’’’ ’’’’ ’’’’ B7/F#

F#ø

4)

Em7

C Mayor Jazz 3/4 Fórmula Nro: 1

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

1)

Dm7/A

G7

Cmaj7/G

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

3)

Dm7

G7/D

Cmaj7

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Dm7/C

2)

G7/B

Cmaj7

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

4)

Dm7/F

G7/F

Cmaj7/E

A Menor Tango: 3/4 (Vals) Fórmula Nro: 1

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

1)

Bø/A

E7/G#

Am7/G

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

3)

Bø/D

E7/D

Am7/C

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

2)

Bø

E7/B

Am7

& 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

4)

Bø/F

E7

Am7/E

"Más se estima lo que con más trabajo se gana" Aristóteles


Autumn Leaves

(I al VII) "Jazz Swing" Fórmula Nro: 1

(Set 6432)

(Kosma - Prévert - Mercer)

q = 108 - 138

# & cŒ œ œ œ .w

D7/F#

Am7/G

Œ œ œ œ ˙

1

# & Œ œ #œ #œ w # &

Em7/G

F#ø/A

B7/A

œ œ ˙

œ œ œ œ w

# & w

Gmaj7

Dm7/A

Cmaj7/G

˙

F#ø

Œ œ œ œ w

2

B7/F#

# & ˙.

Gmaj7

Db7/Ab

Em7/B

B7/A

Em7/G

Œ œ œ œ . Œ œ œ œ w E7/B

Em7/B

D7/A

Œ œ œ œ

Œ œ œ œ w

Ó #œ œ

F#ø/A

B7/A

œ œ œ œ ˙.

Cmaj7/G

B7/F#

Em7/G

œ

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Am7

Gmaj7/B

˙.

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E7/G#

˙ œ œ

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Em7/G

˙

Eb7/G

˙

( E7/G# )

Œ œ œ œ

w

(VII al XII) "Jazz Swing" Fórmula Nro: 2

q = 108 - 138

# & Œ œ œ œ .w

Gmaj7/B

D7/C

Am7/C

Œ œ œ œ ˙

1

# & Œ œ #œ #œ w # &

Em7/D

F#ø/E

B7/D#

œ œ ˙

œ œ œ œ w

Gmaj7/D

# & ˙.

Dm7

E7/D

Cmaj7

˙.

B7/D#

Em7/D

Ó #œ œ

œ

Em7/D

Em7

Œ œ œ œ w

Œ œ œ œ . Œ œ œ œ w

Gmaj7/B

Db7

F#ø/C

2

B7

# & w

˙

Cmaj7

œ

E7/D

Ó #œ œ D7

Am7/E

Œ œ œ œ

Œ œ œ œ w F#ø/C

B7/D#

B7/D#

Em7/D

œ œ œ œ ˙. ˙ œ

w

œ

Em7/D Eb7/Db

˙

( E7/D )

˙

Œ œ œ œ


(I al VII)

All of Me


q = 108 - 138

(Set 6432 - Completar los Bajos )

œ œ œ œ #œ œ ˙ ˙ ˙ œ #œ œ bœ œ ˙ Cmaj7/

Cmaj7/

& c . œ œ œ ˙ j œ . & œ ˙ & œ.

& œ.

D7/

˙

2

&˙

Fmaj7/

œ œ

˙.

œ

&˙

Dm7/

œ œ

˙

E7/

˙ D7/

G7/

Am7/

3

3

Fm7/

w

Dm7/

3

˙ œ # œ œ œ œ œ w

b œj ˙ b œJ ˙

E7/

E7/

E7/

3

A7/

A7/

1

(Gerald Marks)

˙

Dm7/

w Am7/

˙

w w

Em7/

˙.

˙

.

G7/

Dm7/

œ œ

w

A7/

w

Cmaj7/

( Dm7/

œ G7/

)

(VII al XII) Jazz Swing Fórmula Nro: 2

q = 108 - 138

œ œ œ œ #œ œ ˙ ˙ ˙ œ #œ œ bœ œ ˙ Cmaj7/

Cmaj7/

& c . œ œ œ ˙ j œ . & œ ˙

A7/

A7/

1

E7/

& œ.

& œ.

D7/

2

&˙

Fmaj7/

&

Dm7/

j bœ ˙ b œJ ˙ œ œ

E7/

3

Dm7/

3

˙ ˙

˙ œ # œ œ œ œ œ w

˙.

œ

E7/

D7/

3

Fm7/

˙

G7/

Am7/

3

˙

˙

E7/

w Dm7/

w Am7/

w w

Em7/

˙.

˙

Cmaj7/

.

G7/

Dm7/

œ œ

A7/

( Dm7/

œ G7/

)

"El que escucha música siente que su soledad, de repente se puebla". Robert Browning


Now's the time (Set 6432)

(I al VII)

(Blues) (Charlie Parker)

"Jazz Swing" Fórmula Nro: 1

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ J ‰ J & b c ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ n œ J J J J & œ œ œ œ œ œ b œ ‰ œJ Œ œ ‰ b œJ œ œ œ b Œ ‰ J Œ & F7

q = 108 - 138

Bb7/Ab

Bb7

F7/A

B°7/Ab

Gm7/Bb

F7

C7/Bb

œ œ œ œ œ ‰ œ J œ œ œ œ ‰ b œJ F7/A

Cm7/Bb

D7/A

D7/A

F7/A

Gm7

‰ œJ Œ ˙

C7/G


œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b c ‰ ‰ ‰ ‰ Jœ & J J J

q = 108 - 138

F7/C

F7/Eb

Bb7/D

F7/Eb

Cm7/Eb

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œJ œ J n œ œJ œ œ œ ‰J & b Bb7/D

B°7

F7/C

D7/C

œ œ œ œ œ œ b œ ‰ œJ Œ œ ‰ b œJ ‰ œJ Œ ˙ œ œ œ b Œ ‰ J Œ & C7/E

Gm7/D

F7/Eb

D7

Gm7/D

C7

(I al XII) "Jazz Swing" Combinar Fórmulas

œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ b c ‰ & J J J J

q = 108 - 138

F7/A

F7

Bb7/D

Bb7

F7/Eb

F7/C

Cm7/Bb

F7/A

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ J J nœ J & b Bb7/Ab

Bb7

B°7

B°7/D

F7/Eb

F7/C

D7/C

D7/A

œ œ Œ œ œ œ bœ ‰ œ Œ œ ‰ bœ ‰ œ Œ ˙ œ œ œ œ J b Œ ‰ J J & J Gm7

Gm7/Bb

C7/Bb

C7/G

F7

D7/A

Gm7

C7/G

"La extrema complicación es contrario al arte". Claude Debussy


Someday my Prince Will Come (I al VI)

(Set 6432)

(Frank Churchill)

"Jazz Swing 3/4" Fórmula Nro 1

Bbmaj7

q = 116 - 138

& b b 34 ˙ .

˙

& b b ˙ .

G7

Ebmaj7/Bb

D7/A

˙

#œ

œ

˙.

Cm7/Bb

G7/B

Dm7/A

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˙

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˙.

œ

œ

˙

Db°7/Cbb

œ

Cm7/Bb

˙.

˙.

Ebmaj7/Bb

G7

˙ b b &

Dm7/A

˙ b b &

˙

Db°7/Abb

Bbmaj7

b b & ˙.

D7/A

& b b ˙ .

G7/B

˙

Cm7/Bb

Fm7/Ab

. œ b 3 b & 4

Cm7/G

˙ b 3 b & 4

Bb7/Ab

œ

˙

nœ

˙

F7/A

˙

F7/A

œ

œ

F7

Cm7/G

˙ œ

œ

Bbmaj7

˙.

F7/A

œ

Ebmaj7/G

œ

œ

œ

œ

œ

œ

˙.

œ

C7/Bb

nœ

œ

F7/A

˙

#œ

˙ n œJ œ

C7/Bb

œ

œ

E°7/G

œ

˙

F7/A

˙.

œ


(VII al XII)

Someday my Rrince Will Come

q = 116 - 138


Jazz Swing 3/4 Fórmula Nro 2

Bbmaj7/

b b & 34 ˙ .

˙

b b & ˙.

G7/

Ebmaj7/

D7/

˙

#œ

œ

˙.

Cm7/

G7/

Dm7/

˙

œ

˙.

œ

Db°7/

œ

˙.

Cm7/

˙.

Ebmaj7/

G7/

˙ b b &

Dm7/

˙ b b &

˙

Db°7/

œ

˙

œ

Bbmaj7/

& b b ˙ .

D7/

& b b ˙ .

G7/

˙

Cm7/

Fm7/

. œ b 3 & b 4

Cm7/

˙ b 3 b & 4

Bb7/

œ

˙

nœ

˙

F7/

˙

F7/

œ

œ

F7/

Cm7/

˙ œ

œ

Bbmaj7/

˙.

F7/

œ

Ebmaj7/

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œ

œ

œ

œ

œ

˙.

œ

C7/

nœ

œ

F7/

˙

#œ

˙ n œJ œ

C7/

œ

œ

E°7/

œ

˙

F7/

˙.

œ

"Escuchar es un esfuerzo, y sólo escuchar no es mérito. Un pato oye también". Igor Stravinski


(I al VII)

Flor de Lino (Set 6432) (Stamponi - Expósito)

"Tango Vals" Fórmula Nro: 1

q = 138 - 160

& b b 34 Œ b œ n œ œ n œ . œ œ b œ n œ œ n œ œ & b b b œ œ b œ n œ œ n œ b œ œ b œ n œ b œ b œ œ œ œ œ & A

Aø

D7/A

Dø/Ab

1

G7

Aø

Eø/Bb

Aø

D7/A

œ

œ

Gmaj7/B

Am7/G

F#ø

# & .œ # &

C

œ.

œJ

œ

œ œ . b œj

Cmaj7/G

Am7/G

bœ

j

D7/F#

œ

œ

œ œj

D7/F#

œ.

œ

Bø/A

œ

E7/G#

œ #œ

B7/A

œ

œ

Eb°7/Gb

Gm7

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œ.

œ

Œ bœ nœ œ œ Œ nœ œ D7/A

œj

E7/G#

œ

œ

Œ

Am7

E7/G#

Œ

˙

Am7

Œ

œ.

Am7

Am/G

œ

˙

œ

Bm7/A

œj

Eb7/Bb

E7/G#

œ

Dm7/A

Œ

œ . b Jœ

E7/G#

œ

Gmaj7 D7/A

D7/A

œ œ

œ œ

Bm7/A Bb7/Ab

œ.

œ

Am7

˙ ˙

œ

œ

œ

Gm7/Bb

2

Bø/A

œ

Œ bœ nœ œ nœ .

˙

Am7

Gm7/Bb

D7/F#

Œ

Em7/B

œ bœ nœ 1

D7/A

Bm7/A Bb7/Ab

Bb°7

œ

œ

œ bœ nœ œ ˙ .

D7/F#

# j œ & œ. œ # & œ œ bœ

œ

Gmaj7

G#°7

Am7/G

Gmaj7

Gm7

#˙

D7/A

Gmaj7

# & œ # & œ

œ

œj

Aø

Cm7/Bb

Cm7/G

Eb7/Bb

2

B

œ Œ œ œ bœ b œ ˙ b œ n œ œ bœ nœ œ bœ œ ˙ Œ œ œ

D7/A

j b . b œ œ œ & œ œ. Œ œ ˙ & b b œ b b & œ œ bœ nœ œ nœ œ œ # & œ . œ œJ œ œ # & œ œ . œj œ œ

Gm7/Bb

Gm7

Ab7

Jœ œ

Db7/Ab

œ

œ

œ

œ

Gmaj7

EJERCICIO 6 (VII al XII)

(Néstor Crespo)

q = 138 - 160

Flor de Lino

Tango 3/4 Fórmula Nro: 2

(Set 6432 - Completar los Bajos ) D7/

& b b 34 Œ b œ n œ œ n œ . œ œ b œ n œ œ n œ œ b b & bœ œ bœ nœ œ nœ bœ œ bœ nœ & b b œ œ œ œ œ œ A

Aø/

Dø/

1

G7/

Aø/

Eø/

Eb7/

œ

Aø/

& b b œ œ b œ # . œ œ & # & œ œ.

œ

œ

Gmaj7/

œJ œj

# j œ & œ. œ # & œ œ bœ # œ . œ œJ & # & œ œ œ Gmaj7/

Am7/

Gmaj7/

F#ø/

# & .œ # &

Cmaj7/

Am7/

œ

Gm7/

œ

Œ bœ nœ œ nœ . Gm7/

Œ bœ nœ œ œ Œ nœ œ

˙ Gmaj7/

œ . b œj j

D7/

G#°7/

œ

œ

bœ

Am7/

œ

D7/

Bm7/

D7/

œ

œ

œ

Bb°7/

œ

œ

D7/

œ.

œ

œ œj E7/

Bø/

œ

œ #œ

B7/

œ

œ

Eb°7/

œ bœ nœ 1

Bø/

Bb7/

E7/

œ

œ

Œ

Am7/

Œ

˙

D7/

E7/

Am7/

Œ

œ.

Am7/

Am7/

œ

œ.

˙

œ

Bm7/

œj

Eb7/

Dm7/

Œ

œ . b Jœ 2

E7/

œ

Gmaj7/

œ œ

œ œ

Bm7/ Bb7/

œ

œ

Am7/

˙ ˙

Em7/

œ

œj

œ.

œ

œ

D7/

Œ

Gm7/

œ

œ œ n œ œ nœ œ bœ nœ œ ˙ .

Am7/

C

D7/

œ

D7/

D7/

Aø/

B

œ

Gm7/

#˙

Œ

Cm7/

Cm7/

œ . œj

2

Gm7/

œ bœ nœ œ bœ œ ˙ Œ bœ nœ œ bœ œ bœ œ ˙ Œ œ œ

D7/

j b . b œ œ œ & b œ b ˙ &

Gm7/

Ab7/

Jœ œ

Db7/

œ

œ

E7/

œ

œ

œ

D7/

Gmaj7/

"Es extraordinario lo potente que es la mala música. Noel Coward


Zamba del Laurel

(Set 6432)

(Leguizamón - Tejada Gomez)

(I al VI) "Zamba" Fórmula Nro 1

Gm7

D7/F#

Fmaj7

q = 66- 74 {q | qd }

C7/G

& b 68 ‰ œ œ . œ . n œ œ b œ . œ œ œJ œ ‰ œ œ œ . # œ œ œ . œ œ Fmaj7

Aø

D7/A

Gm7/Bb

Fmaj7/A

Aø/G

Ab7/Gb

Gm7

C7/Bb

œ . œ . œ . œ œ œ œ . œ nœ œ œ œ œ œ œ . b ‰ œ œ œ. & J œ #œ œ œ . C7/G

& b Jœ œ ‰ . œ œ b œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ 2

1

Fmaj7

C7/G

Fmaj7

‰ nœ œ œ œ

& b œJ œ ‰ œ œ . œJ œ

œ . œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ . œ œ œ # œ b ‰ n œ ‰ J J œ & #œ œ

"Zamba" Fórmula Nro 2

Bø/A

E7/G#

Am7/G

Am7

Eø/G

A7/G

Dm7/A

Bbmaj7

B°/Ab

Am7

‰ œ œ œ œ # œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ ˙ .

Bbmaj7

B°

Am7

. œ œ ˙. . œ œ œ œ œ œ ‰œœ

. œ œ œ. œ œ œ. œ b & . œ œ œ. œ œ œ. œ b &

D7/A

D7/A

Gm7

Gm7

C7/G

C7/G

Fmaj7

Fmaj7

F7/A

F7/A


Zamba del Laurel (Set 6432 - Completar los Bajos )

(VI al XII)

q = 66- 74 {q | qd } Zamba Fórmula Nro 1

Gm7/

D7/

Fmaj7/

C7/

& b 68 ‰ œ œ . œ . n œ œ b œ . œ œ œJ œ ‰ œ œ œ . # œ œ œ . œ œ Fmaj7/

Aø/

D7/

Gm7/

Fmaj7/

Aø/

Ab7/

Gm7/

C7/

œ . œ . œ . œ œ œ œ . œ nœ œ œ œ œ œ œ . b ‰ œ œ œ. & J œ #œ œ œ . C7/

& b Jœ œ ‰ . œ œ b œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ 2

1

Fmaj7/

C7/

Fmaj7/

‰ nœ œ œ œ

& b œJ œ ‰ œ œ . œJ œ Zamba Fórmula Nro 2

œ . œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ . œ œ œ # œ b ‰ n œ ‰ J J œ & #œ œ Bø/

E7/

Am7/

Am7/

Eø/

A7/

Dm7/

Bbmaj7/

B°/

Am7/

‰ œ œ œ œ # œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ ˙ .

Bbmaj7/

B°/

Am7/

. œ œ ˙. . œ œ œ œ œ œ ‰œœ

. œ œ œ. œ œ œ. œ b & . œ œ œ. œ œ œ. œ b &

D7/

D7/

Gm7/

Gm7/

C7/

C7/

Fmaj7/

Fmaj7/

F7/

F7/

"Si el mundo fuese claro, el arte no existiría." Albert Camus


Garota de Ipanema (I al VII)

(Set 6432)

(Jobim - de Moraes)

"Bossa Nova" Fórmula Nro: 2

Fmaj7/A

Fmaj7

q = 108 - 120

G7

& b c . œ . œj œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ G7/B

Gm7/Bb

Gb7/Bb

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ 1

2

Fmaj7/A

& b Œ

C7/G

˙.

Fmaj7

Fmaj7/A

. Œ

w

˙.

w

"Bossa Nova" Fórmula Nro: 2

Gbmaj7/Bb

Gbmaj7

& b w

B7

B7/A

œ b œ œ b œ œ œ b œ . b œj ˙ 3

3

D7/F#

D7/A

F#m7/A

F#m7

˙.

œ œ # œ # œ œ œ œ . # œj ˙ 3

& b w

3

Eb7/Bb

Gm7/Bb

Gm7

˙.

& b w Am7/G

3

D7/A

& b œ œ œ œ œ œ # ˙ . 3

Fmaj7

3

œ

Fmaj7/A

3

Œ œ œ

˙

Gm7

œ

‰ œj

Eb7/G

œ œ œ œ œ œ œ . œj ˙ 3

‰ # œj

C7/G 3

3

œ œ œ œ œ #w G7/B

G7

& b œ . œj œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Gm7/Bb

& b œ . œj œ œ

Gb7/Bb

œ œ. j

Fmaj7/A 3

( C7/G )


Garota de Ipanema

(VI al XII)


q = 108 - 120 Bossa Nova Fórmula Nro: 1

Fmaj7/

Fmaj7/

G7/

& b c . œ . œj œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ G7/

Gm7/

Gb7/

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ œ œj œ œj œ œ œ 1

2

Fmaj7/

& b Œ

C7/

˙.

Fmaj7/

Fmaj7/

. Œ

w

˙.

w

Bossa Nova Fórmula Nro: 2

Gbmaj7/

Gbmaj7/

& b w

B7/

B7/

œ b œ œ b œ œ œ b œ . b œj ˙ 3

3

D7/

D7/

F#m7/

F#m7/

˙.

œ œ # œ # œ œ œ œ . # œj ˙ 3

& b w

3

Eb7/

Gm7/

Gm7/

˙.

& b w Am7/

3

D7/

& b œ œ œ œ œ œ # ˙ . 3

Fmaj7/

3

œ

Fmaj7/

3

Œ œ œ

˙

Gm7/

œ

‰ œj

Eb7/

œ œ œ œ œ œ œ . œj ˙ 3

‰ # œj

C7/ 3

3

œ œ œ œ œ #w G7/

G7/

& b œ . œj œj œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Gm7/

& b œ . œj œ œ

Gb7/

œ œ. j

Fmaj7/ 3

( C7/ )



1. Practicar los ejercicios según las fórmulas rítmicas que se indican y entre los tempos: ( q = 60 - 80 ) B ossa Nova Fórmula Nro: 1

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Bbmaj7

1)

Bbmaj7/D

Bbmaj7/A

Bbmaj7/F

B ossa Nova Fórmula Nro: 1

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Bb7

2) Bossa Nova Fórmula Nro: 2

Bb7/F

Bb7/Ab

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Bbm7/Db

Bbm7

3)

Bb7/D

Bbm7/Ab

Bbm7/F

Bossa Nova Fórmula Nro: 2

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’.

4) Bossa Nova Fórmula Nro: 2

5)

Bbø/Fb

Bbø/Db

Bbø

Bbø/Ab

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Bb°7

Bb°7/Db

Bb°7/Abb

Bb°7/Fb



& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Bb


Eb

F

Db

E

Ab

G

D

(maj7 - m7 - 7 - ø -°)


& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Ab

1ra Inversión

C

Eb

Bb

Db

A

E

B

(maj7 - m7 - 7 - ø -°)


& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . F

2da Inversión

Ab

C

Db

Bb

B

A

Gb

(maj7 - m7 - 7 - ø -°)


& 34 . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Db

3ra Inversión

F

Ab

Eb

Gb

D

G

Bb

"Todos los compositores saben de la angustia y desesperación que es olvidarse la idea por no tener tiempo de anotarla." Héctor Berlioz


Enlaces cercanos de Acordes de 7ma Modo Mayor

& bb

Cm7

F7/C

ww w

ww w

x

x

w b & b www

Cm7/Eb

Bbmaj7

ww w

x

x

1

1

x

x

2

ww w

ww w

x

VIII

ww w

& bb x

2 3

4

(*)

x

x

x

1 XIII 1

1 XIII

3

Bbmaj7

x

x

23

ww w

www w

F7/A

X

23 4

3 4

1 VIII 1

2

3

4

Cm7/Bb

x

x

1 X

2

VI

3

ww w

x

1

III

4

Bbmaj7/F

x

x

1

1

4

3

F7

Cm7/G

x

x

2 4

www w

x

x

2

III 2 3

3

b b &

ww w

x

1

I

Bbmaj7/D

x

V III

F7/Eb

2

2

4

4

4

3

3

4

(*) En este familia deberíamos tocar Bbmaj7/A pero dada la proximidad del bajo de la tónica (semitono), se produce una i nestabilidad no conveniente. En su reemplazo utilizaremos el Bbmaj7 en estado fundamental.

Modo Menor

w b b b b & b w

n www

w

x

x

w b b b & b b www

Bbm7

x

x

x

x

2 4

3

I

1

w b w b b b b & w

n ww w

x

x

1 X

x

wn www

1

Bbm7/Ab

x

x

x

x

1

X

1

VIII 1 VIII

3

4

4

ww w

F7/A

x

1

2

2

3

3

w w b b b & bb w x

x

x

1

4

Cø/Bb

ww w

x

x

III

4

Bbm7/F

x

2

VI

3

3

F7

Cø/Gb

1

2 2

III 2 3

www w

Bbm7/Db

x

x

x

1

1

4

n www

x

V

1

III

F7/Eb

Cø/Eb

ww w

F7/C

Cø

3

4

23

XIII

4

2 3

4

XI

2 3

4

2 3

4


Enlace de Acordes de 7ma (Set 5432) 1. Practicar en el Modo Mayor y su Relativo Menor cada una de las familias vistas en la Lección 9 de acuerdo a las fórmulas rítmicas que se indican. Bb Mayor Bossa Nova Fórmula Nro: 1

q = 60 -80

& bb c ’’’’ ’’’’ ’’’’

1)

Cm7

F7/C

Bbmaj7

b b & c ’’’’ ’’’’ ’’’’

3)

Cm7/G

F7

Bbmaj7/F

b b & c ’’’’ ’’’’ ’’’’

2)

Cm7/Eb

F7/Eb

Bbmaj7/D

b b & c ’’’’ ’’’’ ’’’’

4)

Cm7/Bb

F7/A

Bbmaj7

G Menor Bossa Nova Fórmula Nro: 2

q = 60 -80

& bb c ’’’’ ’’’’ ’’’’

1)

Aø/C

D7/C

Gm7/Bb

b b & c ’’’’ ’’’’ ’’’’

3)

Aø/G

D7/F#

Gm7/F

& b b c ’’’’ ’’’’ ’’’’

2)

Aø/Eb

D7

Gm7/D

b b & c ’’’’ ’’’’ ’’’’

4)

Aø

D7/A

Gm7

F Mayor Jazz 3/4 Fórmula Nro: 2

q = 80 -120

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

1)

Gm7/D

C7

Fmaj7/C

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

3)

Gm7

C7/G

Fmaj7

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

2)

Gm7/F

C7/E

Fmaj7

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

4)

Gm7/Bb

C7/Bb

Fmaj7/A

D Menor Tango: 3/4 (Vals) Fórmula Nro: 2

q = 80 -120

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

1)

Eø/D

A7/C#

Dm7/C

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

3)

Eø/G

A7/G

Dm7/F

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

2)

Eø

A7/E

Dm7

& b 34 ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

4)

Eø/Bb

A7

Dm7/A

"El arte es una rebelión contra el destino. ". André Malraux


Stella by Starlight (I al VI)

(Set 5432)

(Victor Young)

"Jazz Swing" Fórmula Nro 2

q = 108 - 120

& b b c Ó . œ

Eø/D

A7/C#

w

œ œ œ œ w

Fm7/C

& b b w

Bbmaj7/D

b b & œ œ œ œ Fmaj7/C

b b & œ œ œ œ G7/B

b w b & & b b w

Bb7/D

œ œ œ œ Eø/D

˙.

A7/C#

nœ

Eø/D

A7/C#

˙

œ œ

G7/D

œ œ œ œ

Cm7

F7/C

˙.

œ

Ebmaj7

Ab7/Eb

w

˙.

œ

Dm7/C

Bbm7/Db

Eb7/Db

œ.

jœ ˙

Aø/C

œ.

Cm7/Eb

w

œJ

œ

˙. ˙

D7/C

˙

˙

Cm7

œ œ œ œ œ 3

Ab7/C

Ab7/Eb

œ œ œ œ

Bbmaj7/D

Bbmaj7

Eø/D

& b b w

A7/C#

Dø/C

G7/D

w

œ œ œ œ

& b b b w

F7/C

Cø

œ œ œ œ œ bœ œ œ

w

˙.

Bbmaj7

Bbmaj7/D

w

w

œ


(VI al XII)

Stella by Starlight

q = 108 - 120

(Set 5432)

Jazz 4/4 Combinar Fórmulas

& b b c Ó . œ

Eø/

A7/

w

œ œ œ œ w

Fm7/

& b b w

Bbmaj7/

b b & œ œ œ œ Fmaj7/

b b & œ œ œ œ G7/

b w b & & b b w

Bb7/

œ œ œ œ Eø/

A7/

nœ

˙. Eø/

A7/

˙

œ œ

G7/

œ œ œ œ

Cm7/

F7/

˙.

œ

Ebmaj7/

Ab7/

w

˙.

œ

Dm7/

Bbm7/

Eb7/

œ.

jœ ˙

Aø/

œ.

Cm7/

w

œJ

œ

˙. ˙

D7/

˙

˙

Cm7/

œ œ œ œ œ 3

Ab7/

Ab7/

œ œ œ œ

Bbmaj7/

Bbmaj7/

Eø/

& b b w

A7/

Dø/

G7/

w

œ œ œ œ

& b b b w

F7/

Cø/

œ œ œ œ œ bœ œ œ

w

˙.

Bbmaj7/

Bbmaj7/

w

w

œ

LECCION 12

"Intento adornar mi imaginación tanto como puedo." Franz Schubert

(Néstor Crespo)

Mr. PC

(Set 5432)

(Blues Menor) (John Coltrane)

(I al VII) "Jazz Swing" Fórmula Nro: 1

q = 80 - 120

œ . œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b c J b J œ œJ ˙ & Cm7

Dø

G7/D

Cm7

. œ œ œ œJ œJ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ b J & b b Dø/C

Fm7/C

. . b œ œ œ œ b J b ‰ ‰ & b Ab7/Eb

G7/D

G7/D

Cm7

œJ œ œ ˙

Cm7

Gø/Db

œ.

Jœ ˙

Cm7/Eb

œ.

Jœ Ó

Eb7/Db

œ.

C7

Ó

œ œ œ bœ G7/D

Dø

Ó

Gø

C7/G

Jœ ˙


œ . œ œ b œ œ œ œ œ œ & b b c . œ œ œ œ œ œ œ b œœ

q = 80 - 120

& b b

Cm7/G

Dø/F

Dø/Ab

Fm7

. œ b & b b ‰ Ab7

œJ œJ œ œ ˙ J œJ œJ œ œ ˙ J G7/F

G7

œ . b Jœ ‰ œ œJ œ œ G7

Cm7/G

Cm7/G

Cm7/G

˙

œ. œ. Eb7/G

œ.

Jœ ˙

Cm7/Bb

Jœ Ó

Dø/F

Jœ ˙

Ó

œ œ œ bœ G7/F

Ó

(I al XII) "Jazz Swing" Combinar Fórmulas

q = 80 - 120

œ . œ œ b œ œ œ œ œ œ b c & b Cm7

Cm7/Eb

Dø/F

. œ œ œ œ œ œ œ œ œ & b b b Fm7

. œ b & b b ‰

Ab7/Eb

Fm7/Eb

Dø

œJ œJ œ œ ˙ J œJ œJ œ œ ˙ J G7/F

G7/D

œ . b Jœ ‰ œ œJ œ œ Ab7/C

G7/B

G7/D

Cm7/G

œ.

Cm7

Cm7/Eb

œ.

Cm7

Eb7/Db

˙

Cm7/Bb

œ.

Gø

C7/G

Cm7/G

Cm7/Eb

Dø

G7/D

Jœ ˙

Jœ Ó

Jœ ˙

Ó

œ œ œ bœ

Ó


Blues Menor (Set 5432 - Completar los Bajos ) (I al VII) q = 80 - 120 "Jazz Swing" Fórmula Nro: 1

& b b b c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & b b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Dm7/

Gm7/

Eø/

A7/

Dm7/

Eø/

A7/

Dm7/

Aø/

D7/

Dm7/

b b & b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Bb7/

Dm7/

A7/

Eø/

A7/

(VII al XII) q = 80 - 120 "Jazz Swing" Fórmula Nro: 2

b b & b c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Dm7/

Eø/

A7/

Dm7/

Aø/

D7/

& b b b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Eø/

Gm7/

A7/

Dm7/

Dm7/

b b & b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Bb7/

(I al XII)

Dm7/

A7/

Eø/

A7/

q = 80 - 120

"Jazz Swing" Combinar Fórmulas

& b b b c ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Dm7/

Dm7/

Eø/

A7/

Dm7/

Dm7/

Aø/

D7/

b b & b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Gm7/

Gm7/

Eø/

A7/

Dm7/

Dm7/

Dm7/

Dm7/

b b & b ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ Bb7/

Bb7/

A7/

A7/

Dm7/

Dm7/

Eø/

A7/

"Doloroso y grande es el destino del artista". Franz Liszt


Romance de Barrio

(I al VI)

(Set 5432)

(Troilo - Manzi)

"Tango Vals" Fórmula Nro 1

q = 138 - 160

Dm7

& b 34

Dm7/C

Bø

E7/D

A7/C#

A7/E

Dm7

œ . œ b œ œ œ œ . œj œ œ . # œj ˙ ‰ œj œ œ . # œj ˙ ‰ œj œ œ . # œj

1

Dm7/C

& b ˙

Aø/C

‰ Jœ œ

D7/C

œ

œ

œ

Gm7/D

œ

#œ

œ œ. G œj ˙

G

.

Gm7/F

& b ˙

C7/E

‰ œj œ œ .

C7

Fmaj7/C

œj ˙

Eø/D

‰ œj œ œ .

jœ .

A7/C#

‰ œj .

2

Dm7/C

& b ˙

Gm7/D

‰ œj œ

A7/C#

C7

œ

A7/C#

Dm7/C

& b ‰ # Jœ œ œ n œ # œ ˙ Eø/D

œ

œ

œ ‰ Jœ œ œ

A7/C#

Dm7

œ

œ

Fmaj7/C

˙

œ G G

G

Dm7

Dm7 C7

˙.

˙.

Bb7

Gm7/D

Dm7/C

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C7

‘

Fmaj7/C

A7/C#

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . Dm7

. ˙ b &

A7/E

#œ œ nœ œ œ nœ #œ œ œ œ

Dm7/C

Bbmaj7

˙.

œ œ œ œ œ œ ˙.

Eø/D

A7/C#

B°7

A7/C#

D7/C

˙. Dm7/C

Dm7

& b . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1

E7/D

A7/C#

D7/C

D7

& b œ # œ œ # œ œ œ œ œ # j œ # œ ˙ .

2

A7/C#

Dm7

. œœ œœ ˙ #


Romance de Barrio (Set 5432 - Completar los Bajos )

(VII al XII)

q = 138 - 160 Tango Vals Combinar Fórmulas

& b 34

Dm7/

Dm7/

Bø/

E7/

A7/

A7/

Dm7/

œ . œ b œ œ œ œ . œj œ œ . # œj ˙ ‰ œj œ œ . # œj ˙ ‰ œj œ œ . # œj

1

Dm7/

& b ˙

Aø/

‰ Jœ œ

D7/

œ

œ

œ

Gm7/

œ

#œ œ œ . G ‰ œj œ œ . œj ˙

G

.

Gm7/

& b ˙

C7/

‰ œj œ œ .

C7/

œj ˙

Fmaj7/

Eø/

œj .

A7/

‰ œj .

2

Dm7/

& b ˙

Gm7/

‰ œj œ

A7/

C7/

A7/

Dm7/

& b ‰ # Jœ œ œ n œ # œ ˙ Eø/

œ

œ

œ

œ ‰ Jœ œ œ

A7/

Dm7/

œ

œ

Fmaj7/

˙

œ G G

G

Dm7/

Dm7/ C7/

˙.

˙.

Bb7/

Gm7/

Dm7/

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ C7/

‘

Fmaj7/

A7/

& b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . Dm7/

& b ˙ .

A7/

#œ œ nœ œ œ nœ #œ œ œ œ

Dm7/

Bbmaj7/

˙.

œ œ œ œ œ œ ˙.

Eø/

A7/

B°7/

A7/

D7/

˙. Dm7/

Dm7/

& b . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1

& b

E7/

A7/

D7/

D7/

j # ˙.

2

.

A7/

Dm7/

"Es cierto que los artistas son casi los únicos hombres que realizan su trabajo por placer." Auguste Rodin


Over the Rainbow

(Set 5432)

(Harold Arlen) (Utilizar Formula Nro:1 cuando se trate de 2 acordes por compás y usar Formula Nro: 2 cuando son 3)

(VI al XII) "Balada"

q = 60 - 80

Ebmaj7 Cm7/Eb

b ˙ . b c b & ˙ Fórmula Nro 1

Gm7/F

Gm7/D Eb7/Db

Abmaj7/C

œ œ œ œ œ

˙

Fórmula Nro 2

Bbsus4/Eb

C7/

Gm7/D

˙

w

˙ ˙

1

2

& b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Ebmaj7

Gm7/D

C7

F7/C

Cm7/Eb

Ebmaj7

Fm7/C Bb7/D

Bbsus4/F Bb7/F

Ebmaj7

Bb7/D

Fm7/Eb

Gm7/D

Cm7/Eb

D7

Aø/Eb

Gm7/D

b b & b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ D7/C

Aø/C

b b & b .˙

Fm7/Eb

b b & b ˙

˙

Gm7/D

Gm7/F

œ œ œ œ

Abm7/Eb

Gm7/D

˙

œ œ œ œ œ

C7/E

Eb7

œ

Abmaj7/Eb

˙

Fm7/Eb

Ebmaj7

Bbsus4/Eb

. ˙.

‰ Jœ

C7

F7/C

Bb7/D

˙

˙.

‰ Jœ

Gb°7/Fbb

Fm7/Eb

& b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ebmaj7

Fm7/Eb Db7

˙

˙

D7

˙

Bb7/D

˙

C7/

Gm7/D

w

Bbsus4/Eb

œ œ œ œ

Bb7/D

œ

Ebmaj7

w


Over the Rainbow (Set 5432) (VI al XII)

(Utilizar Formula Nro:1 cuando se trate de 2 acordes por compás y usar Formula Nro: 2 cuando son 3)

q = 60 - 80 Gm7/

Ebmaj7/ Cm7/

Balada

b ˙ . b c b & ˙

Eb7/

Gm7/

Abmaj7/

œ œ œ œ œ

Fórmula Nro 1

˙

Bbsus4/

˙

C7/

Gm7/

w

Fórmula Nro 2

2

Ebmaj7/ Bbsus4/ Bb7/

& b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Ebmaj7/

Gm7/

Ebmaj7/

C7/

F7/

Cm7/

Fm7/

Bb7/

Fm7/

Bb7/

Gm7/

& b b b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

Cm7/

D7/

Aø/

D7/

b b & b .˙

Fm7/

b b & b ˙

˙

Gm7/

Gm7/

œ œ œ œ

Eb7

œ

Abmaj7/

˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Fm7/

F7/

˙

˙.

Fm7/

˙

Bbsus4/

‰ Jœ

œ

Bb7/

˙

C7/

w

Bb7/

Bb7/

‰ Jœ

Gm7/

˙

˙

C7/E

C7/

D7/

Gm7/

Bbsus4/

. ˙.

˙

Abm7/

Ebmaj7/

Gm7/ Gb°7/

b b & b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Aø/

Db7/

˙ ˙

1

Ebmaj7/

Fm7/

Ebmaj7/

w

"La música puede cambiar al mundo porque puede cambiar a las personas". Bono


Volver (Set 5432) (Gardel - Lepera)

(I al VI) Tango 4/4 Combinar Fórmulas

Am/C

Am7

q = 108 - 120

Bø/D

Am7/C

E7/D

Dm7/C G7/B

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ c Œ & 3

3

Cmaj7

A7/E

Eø

Cmaj7/E

G7/D

Dm7

G7/D

Cmaj7

G7/B F7/C

Am7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ Œ & 3

E7/D

Bb7/D

Am/C

Am7/E

Fmaj7/C

Bb7

E7/B

Bø

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó ‰ œ œ œ # œ Jœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ J J J 3

E7/D

œ œ œ bœ ˙ œ b œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ J & J G7/D

Dm7/C

Cmaj7

Cmaj7

Am7/C

F7/C

B7

Fmaj7/C

œJ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ bœ nœ œ œ w & J Dm7

G7/D

# # # & w

Amaj7

Amaj7/C#

# # # & ˙.

C#ø C7

Bm7/D

‰ œ Jœ œ .

Em7/D Eb7

œ C°7

Bm7

D#ø

Dmaj7

Dm7

Bø/D

D7

E7/D

C/A

Amaj7/C#

E7/D

œ b œ œJ œ œ œ œ n œ œ œ œj œ œ b œ J J E7/D

Amaj7/C# Ab7/Eb G7/D

C7

Bm7

F#7/C#

# # # & w

C#m7

Dmaj7

E7/D

Amaj7/C#

‰ œ Jœ œ œ b œ œJ œ Jœ œ

C7

C#ø

F#7/C#

3

Bb7/D

Gm7/D C7

C#ø

‰ Jœ œ œ œn œ œ œ Amaj7/C#

œ œ œ # n œ œ # œ œ œ œJ œ œ œ œ œ ˙ # œ œ œ œ œ œ J # J J & Bm7

‰ # Jœ

˙.

bŒ n œ œ œ b œ œ œ Ó œ

w

A

Bb/A

Bm7

C7

C#m7

B/A

œœœœ J ‰

Bm7/D

E7/D

œ n œ œJ œ œj œ œ

œ . Jœ Amaj7/C#

w


(VI al XII)

Volver

q = 108 - 120

(Set 5432)

Tango 4/4 Combinar Fórmulas

Am/

Am7/

Bø/

Am7/

E7/

Dm7/

G7/

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ c Œ & 3

3

Cmaj7/

A7/

Eø/

Cmaj7/

G7/

Dm7/

G7/

Cmaj7/ Am7/ G7/ F7/

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ Œ & 3

E7/

Bb7/

Am/

Am7/

Fmaj7/

Bb7/

E7/

Bø/

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó ‰ œ œ œ # œ Jœ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ J J J 3

E7/

œ œ œ bœ ˙ œ b œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ J & J G7/

Dm7/

Cmaj7/

Cmaj7/

Am7/

B7/

Fmaj7/

F7/

œJ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J œ œ bœ nœ œ œ w & J Dm7/

G7/

# # # & w

Amaj7/

C#ø/ C7/

Amaj7/

Em7/ Eb7/

# # # & ˙.

Bm7/

œ

Bm7/

‰ œ Jœ œ .

Dmaj7/

Dm7/

D7/

E7/

C/A

Amaj7/

# # # & w

Dmaj7/

E7/

‰ # Jœ E7/

œ b œ œJ œ œ œ œ n œ œ œ œj œ œ b œ J J E7/

Amaj7/

Ab7/ G7/

C7/

Bm7/

F#7/

Amaj7/

Gm7/

‰ œ Jœ œ œ b œ œJ œ Jœ œ

C7/

3

Bb7/

C7/

C#ø/

‰ Jœ œ œ œn œ œ œ

Amaj7/ C#ø/ F#7/

œ œ œ # n œ œ # œ œ œ œJ œ œ œ œ œ ˙ # œ œ œ œ œ œ J # J J & Bm7/ C#m7/

A

Bb/A

Bm7/

C7/

C#m7/

B/A

˙.

bŒ n œ œ œ b œ œ œ Ó œ

w

C°7/

D#ø/

Bø/

œœœœ J ‰

Bm7/

E7/

œ n œ œJ œ œj œ œ

œ . Jœ Amaj7/

w

Fuera de la música, todo, incluso la soledad y el éxtasis, son mentira. Ella es justamente ambos, pero mejorados. Emil Michel Cioran


Posiciones de Acordes de Séptima (Set 4321 - Ejemplos en E) Estado Fundamental x

Mayor con 7ma Mayor

1ra Inversión

x

x

1

II

2da Inversión x

x

V

x

x

2 4

4

.

3

x

1

II

x

x

1

V

2

Dominantes

3

œœ # # wœ

x

x

2

4

3

2

Menor con 7ma Menor

x

1

x

x

1

V

œœ # wœ

x

x x

1

1

23

IX

2 2 3

3

4

4

x

1

II

Semi Disminuidos

x

x

1

V

œœ wœ

x

x

1

1

2 22

2

1

x

II

2

1

3

œ b b œœ

V

x

x

1

4

IX

2

3

b œ b œœ

Tónica Omitida

b œœœ w

œ œ b wœ

x

x

x

2

1 Disminuídos

4

3

b œ œœ w

x

2 3

XII

.

x

x

1 2

IX

3

œ b œœ w

Tónica Omitida

œ œœ w

œ œœ w

x x

1 1 11

XII

.

œœ œ w

Tónica Omitida

œ # œœ w

œ œœ #w

x x

11

1

XII

4 .

II

x

11 1

IX

2

# œœ œ w

2 3 Tónica Omitida

#œ # œœ w

œ # œœ #w

x

x

1 1

XII

3 3 3

# # œœœ w

x

11 1

IX

1

3ra Inversión

3

4

1 XII

4

bœ œ b wœ

2 3

b œœœ bw

4



1. Practicar los ejercicios según las fórmulas rítmicas que se indican y entre los tempos: (q = 80 - 120 ) Jazz Swing Fórmula Nro: 3

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Ebmaj7

1)

Ebmaj7/G Ebmaj7/Bb

Ebmaj7/D


& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Eb7


Eb7/Bb

Eb7/Db

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Ebm7/G

3)

Eb7/G

Ebm7/G

Ebm7/Db

Ebm7/Bb


& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Ebø/Gb

Ebø


5)

Ebø/Bbb

Ebø/Db

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. F°7

F°7/Ab

F°7/Ebb

F°7/Cb



& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Eb


Ab

Bb

Gb

A

Db

C

G

(maj7 - m7 - 7 - ø -° )

Jazz Swing Fórmula Nro: 4 1ra Inversión

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Db

F

Ab

Eb

Gb

Bb

A

Gb

(maj7 - m7 - 7 - ø -° )

Jazz Swing Fórmula Nro: 4 2da Inversión

& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Bb

Db

F

Gb

C

Eb

D

B

(maj7 - m7 - 7 - ø -° )


& c . ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’ ’’’’. Gb

3ra Inversión

Bb

Db

Ab

B

G

Bb

D

"La música es una de las cosas que puede salvar al mundo, porque un hombre que busca y encuentra y se solaza horas y días y años y años luz, a t ravés de generaciones con la belleza, ¿qué otra cosa puede querer que un Atahualpa Yupanqui mundo mejor?...


Enlaces cercanos de Acordes de 7ma Modo Mayor

w b w b b & w

ww w

x x

x x

1

ww w

x x

1

1

1

1

VI

22

2

x x

333

11

4

3

1

IV

11 1

III

Ebmaj7/G

x x

x x

VI

www w

Bb7/Ab

Fm7/Ab

Ebmaj7

I III

ww b w & b b w

ww w

Bb7/F

Fm7

2 3

2 4

3

ww w

ww w

b b & b

ww w

Bb7

Fm7/C

x x

Ebmaj7/Bb

1

VIII

wwww

XI

1

2 3

4

x x

x x

1111

XIII

ww w

Ebmaj7/D

Bb7/D

x x

11 1

VIII

23

X

b b & b

x x

x x

1

ww w

Fm7/Eb

11

XI

2 3

3

4

23 4

Modo Menor

ww w

# &

# www

x

x

x

1

IV

Em7

x

x

11 1

IV

2 2 2

ww # w & w

x

1

VII

# ww w

# & x x

XI

1

1

IX

2 3

x

3

IX

4

1

V

w# www x

XIV

4

23

Em7/D

x x

x

1

XII

4

4

ww w

B7/D#

1

23

1

3

x

1

2

1 1

x

2

ww w

# &

x x

1

1

VII

F#ø/E

Em7/B

x x

x

3

ww w

B7

www w

Em7/G

x

2

3

ww w

1

22

2

F#ø/C

x

x x

1

II

w# w w

B7/A

F#ø/A

ww w

B7/F#

F#ø

XII

2 3

4

11 11


Enlace de Acordes de 7ma (Set 4321) 1. Practicar en el Modo Mayor y su Relativo Menor cada una de las familias vistas en la Lección 16 de acuerdo a las fórmulas rítmicas que se indican. Eb Mayor Jazz Fórmula Nro: 3

q = 80 -120

& bb b ’’’’ ’’’’ ’’’’ Fm7

1)

Bb7/F

Ebmaj7

b b & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ Bb7

Fm7/C

3)

Ebmaj7/Bb

& b b b ’’’’ ’’’’ ’’’’ Fm7/Ab

2)

Bb7/Ab

Ebmaj7/G

& bb b ’’’’ ’’’’ ’’’’ Fm7/Eb

4)

Bb7/D

Ebmaj7/D

C Menor Jazz Fórmula Nro: 3

q = 80 -120

b b & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ G7/F

Dø/F

1)

Cm7/Eb

& bb b ’’’’ ’’’’ ’’’’ Dø/C

3)

G7/B

Cm7/Bb

b b & b ’’’’ ’’’’ ’’’’ G7

Dø/Ab

2)

Cm7/G

& bb b ’’’’ ’’’’ ’’’’ G7/D

Dø

4)

Cm7

C Mayor Jazz Fórmula Nro: 4

q = 80 -120 1)

Dm7/F

G7/F

Cmaj7/E

2)

Dm7/A

G7

Cmaj7/G

3)

Dm7/C

G7/B

Cmaj7/B

4)

Dm7

G7/D

Cmaj7

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

A Menor Jazz Fórmula Nro: 4

q = 80 -120 1)

Bø/F

E7

Am7/E

2)

Bø/A

E7/G#

Am7/G

3)

Bø

E7/B

Am7

4)

Bø/D

E7/D

Am7/C

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ & ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

"...cada cantor es una buena noticia, porque cada cantor, es un soldado menos...". Facundo Cabral


Blues en F

(I al VI)

(Blues) (Set 4321)

"Jazz Swing" Según rítmica y voz soprano

bœ .

Jœ ˙

œ.

Bb7/F

bœ .

œJ ˙

. ˙ œ ‰

Gm7/F

C7/E

F7/Eb

q = 80 - 120

. œ œ ˙ b c J & . Jœ ˙ b œ & b œ . Jœ ˙ b &

Bb7/F

B°7/F

‰ œ.

˙

F7/Eb

Jœ ˙

F7

F7/Eb

œ.

Jœ ˙

D7/F#

F7

Cm7/Eb

˙ œ . ‰ œ . Jœ ˙ D7/F#

Gm7/F C7/E

œ.

Jœ ˙

(VI al XII) "Jazz Swing" Según rítmica y voz soprano

q = 80 - 120

F7/A

& b c œ . Jœ ˙ √

Bb7/Ab

b œ . Jœ ˙

& b œ . Jœ ˙

B°7

Gm7/Bb

C7/Bb

Bb7

& b œ . Jœ ˙

œ.

‰ œ.

F7/A

œ . Jœ ˙

‰ œ . b˙

F7/A

D7/A

Jœ ˙

‰ œ.

˙

˙

bœ .

F7/C

D7/C

Cm7/Bb

œ.

F7/C

Jœ ˙

Gm7/Bb C7/Bb

œ.

œJ ˙

œJ ˙

(I al XII) "Jazz Swing" Según rítmica y voz soprano

q = 80 - 120

F7/Eb

. œ & b c Bb7

Jœ ˙

Bb7/Ab

B°7/Ab

& b œ . b œJ ˙

nœ .

b Jœ ˙ œ . & b

C7/G

Gm7/F

Gm7

Bb7/Ab

b œ . b Jœ ˙ Bb7/F

F7

‰

bœ .

B°7

Jœ ˙ C7/E

˙

F7/A

F7/C

œ . b Jœ ˙ √ ‰ bœ . ˙ F7/C

F7/A

F7/Eb

D7/F#

œ.

Jœ ˙

Cm7/Bb

F7/A

‰ œ. ˙ œ.

D7/A

Gm7/F

œ.

œJ ˙

D7/F#

C7/E

Jœ ˙


Blues en Bb (Set 4321 - Completar los Bajos ) (I al VI) "Jazz Swing" Según Rítmica

q = 80 - 120

Bb7/

& b c Û . ÛJ | Eb7/

Eb7/

Û.

& b Û . ÛJ |

E°7/

Cm7/

F7/

& b Û . ÛJ |

ÛJ |

Û.

ÛJ |

‰ Û.

|

Û . ÛJ |

‰ Û.

Bb7

G7/

‰ Û.

|

Bb7/

G7/

Cm7/

Û . ÛJ |

Fm7/

‰ Û.

Bb7/

G7/

Û.

Bb7

Fm7/

Bb7/

ÛJ |

Û.

| ÛJ | F7/

Û.

ÛJ |

(VI al XII) "Jazz Swing" Según Rítmica

q = 80 - 120

Bb7/

& b c Û . ÛJ | Eb7

& b Û . ÛJ | Cm7/

& b Û . ÛJ |

Eb7/

Û.

ÛJ |

E°7

Û.

ÛJ |

F7/

Bb7/

‰ Û.

|

Bb7/

‰ Û.

|

G7/

Û.

ÛJ |

Û.

Bb7/

| ÛJ |

Cm7/

F7/

Û.

ÛJ |

(I al XII) "Jazz Swing" Según Rítmica

q = 80 - 120

Bb7/

& b c Û . Eb7

& b Û .

Cm7/

& b Û .

Bb7

ÛJ |

Eb7/

ÛJ | Cm7

Û |

Eb7/

Û.

E°7/

Û.

F7/

‰ Û.

Eb7/

ÛJ | E°7

ÛJ | F7/

|

Bb7/

Û.

Bb7/

ÛJ |

Fm7/

‰ Û.

Bb7/

|

‰ Û.

Bb7/

|

G7/

Û.

G7

Bb7/

G7/

Cm7/

F7/

Bb7/

Û.

Û |

Û.

ÛJ |

Û |

LECCION 19

"La ciencia sola no es capaz de responder todas las preguntas y, pese a su desarrollo, jamás lo será. ." Claude Lévi Strauss

(Néstor Crespo)

Mr. PC

(I al VII)

(Blues Menor - Set 4321)


œ . œJ ˙ b & b b c

Dø/F

. Jœ ˙ œ b & b b

Dø/Ab

q = 80 - 120

Cm7/G

Fm7

Ab7/Eb

œ.

G7/F

œJ ˙ œ . n˙

‰

G7

G7/F

b œ . ˙ b b ‰ & b

œ . Jœ ˙

œ . ˙ ‰ œ . œJ ˙

Gø/F

œ.

Dø/Ab

Cm7/Eb

Cm7/G

Cm7/G

œJ ˙

Eb7/G

œ.

C7/E

Jœ ˙

Cm7/Eb

œ . Jœ ˙ œ . n˙ ‰

G7

(VII al XII) "Jazz Swing" Según rítmica y voz soprano

q = 80 - 120

& b b b c œ . Jœ ˙ √ b œ . œ ˙ b b J & Cm7/Bb

Fm7/C

& b b b ‰ œ . ˙

Dø/C

G7/B

œ.

Jœ ˙

‰ œ. ˙

G7/D

Dø

œ . Jœ ˙

Ab7/C

G7/B

Cm7

Gø/Bb

bœ .

Cm7

Cm7/Bb

‰ œ. ˙ œ . Jœ ˙ Cm7/Bb

œ.

Eb7/Bb

b Jœ ˙

C7/Bb

œJ ˙

œ . Jœ ˙

‰ œ.

G7/B

Dø/C

˙

(I al XII) "Jazz Swing" Según rítmica y voz soprano

q = 80 - 120

Cm7/Eb

œ . b & b b c

& b b b œ .

Fm7/C

Cm7/G

Jœ ˙

Fm7/Ab

œJ ˙

& b b b ‰ œ . ˙ Ab7/C

Ab7

œ . n œJ ˙

Dø/Ab

G7

Cm7/Bb

Gø/Db

Cm7/Eb

Cm7/G

‰ œ . n˙

‰ œ. ˙ √ b œ . œj ˙

nœ. œ ˙ J

œ.

Dø/Ab

G7

G7

G7/F

Cm7/G

Cm7/Eb

œ . n œJ ˙

Cm7

Jœ ˙

Eb7

œ.

C7

Cm7/Bb

Jœ ˙

. ˙ œ ‰ Dø/F

G7/F


Blues Menor (Set 4321 - Completar los Bajos )

(I al VII) q = 80 - 120 Jazz Swing Según Rítmica

& b b b c Û . ÛJ | & b b b Û . Û | Dm7/

Gm7/

J

b b & b ‰ Û. | Bb7/

Eø/

Û.

Eø/

A7/

ÛJ | A7/

Aø/

Dm7/

‰ Û. |

Û.

Dm7/

Dm7/

‰ Û. |

Û . ÛJ |

A7/

Dm7/

D7/

ÛJ |

Û . ÛJ | A7/

Eø/

Û . ÛJ |

Û.

Eø/

Dm7/

‰ Û. |

Û.

‰ Û. |

Dm7/

Û . ÛJ |

Dm7/

Û . ÛJ |

A7/

Dm7/

Eø/

ÛJ |

‰ Û.

|

(VII al XII)

q = 80 - 120

b b & b c Û . ÛJ | & b b b Û . Û | Dm7/

Gm7/

J

b b & b ‰ Û. | Bb7/

Û.

Eø/

Û.

A7/

ÛJ | A7/

ÛJ |

Û.

ÛJ |

Aø/

D7/

ÛJ |

A7/

‰ Û. |

(I al XII)

q = 80 - 120

& b b b c Û .

Dm7/

ÛJ |

b b & b ‰ Û. | Bb7/

Û.

ÛJ |

Gm7/ Gm7/

b b & b Û.

Eø/

Dm7/

Bb7/

Eø/

A7/

A7/

Û.

A7/

ÛJ |

Dm7/

‰ Û. |

ÛJ |

‰ Û. |

A7/

Dm7/

Dm7/

Û.

Dm7/

Û.

Aø/

Û.

D7/

ÛJ |

Dm7/

Dm7/

ÛJ |

Û.

ÛJ |

Dm7/

Eø/

A7/

ÛJ |

Dm7/

‰ Û. |

"Desde que me cansé de buscar he aprendido a hallar. " Friedrich Nietzsche


(I al VII)

Autumn Leaves


œ . Jœ ˙

œ . Jœ ˙ # . c Œ & œ œ œ œ . Jœ ˙ # & 1

B7/F#

F#ø/E

. Jœ ˙ # œ & Gmaj7/F#

Em7

œ . Jœ ˙ B7/D#

œ . Jœ ˙

œ . Jœ ˙ # & œ . b Jœ ˙ # &

Cmaj7/E

Dm7/F

Db7/F

E7

‰ #œ. ˙ Em7

œ . Jœ ˙

œ . œJ ˙

Gmaj7

œ . œJ ˙

D7/F#

Am7/E

q = 108 - 138

(Set 4321) Gmaj7

. œ . Jœ ˙ 2

B7/F#

E7

œ . Jœ ˙

B7/F#

œ . Jœ ˙

Em7

B7/F#

œ . Jœ ˙

F#ø

œ . Jœ ˙

œ . œJ ˙

Em7

‰ œ. ˙

. ˙ œ ‰

œ . Jœ ˙

‰

Em7/G

Am7/G

#‰ œ . ˙

F#ø

œ. ˙

Cmaj7/G

. ˙ œ ‰ œ . ˙ ‰

D7/F#

œ . b˙

Em7/G

‰

Eb7/G

( E7 )

# œ . ˙ ‰

(VII al XII) "Jazz Swing" Según rítmica y voz soprano

q = 108 - 138

# & Œ œ œ œ √. œ . Jœ ˙ œ . Jœ ˙ œ . Jœ ˙ # . . œ œ ˙ œ ˙ . œ. œ ˙ . œ œ ˙ ‰ & J J J Am7/C

D7/A

1

Gmaj7/B

Cmaj7/B

F#ø/A

‰ œ. ˙

œ . Jœ ˙

B7/A

œ . Jœ ˙

‰ œ. ˙

2

Em7/B

B7/A

# & œ . Jœ ˙ F#ø/C

. Jœ ˙ # œ & Gmaj7/D

# & œ . b Jœ ˙ Dm7/C

Db7/Cb

B7

# œ . Jœ ˙

E7/B

Em7/B

œ . Jœ ˙

E7/B

‰ œ. ˙

Am7/C

‰ œ. ˙

œ . Jœ ˙

F#ø/A

B7/A

Cmaj7/B

B7/A

Em7/B

Gmaj7/B

œ . Jœ ˙

œ . Jœ ˙

œ . Jœ ˙

Em7/B

‰ œ. ˙ ‰ œ. ˙

Em7/D

œ . Jœ ˙ D7/C

Em7/B

Eb7/Bb

‰ œ . b˙

( E7/B )

‰ œ. ˙


(I al VII)

All of Me

q = 108 - 138 Jazz Swing Según Rítmica

(Set 4321 - Completar los Bajos ) Cmaj7/

Cmaj7/

& c . Û . ÛJ | A7/

& Û . ÛJ | 1

Û.

D7/

& Û.

ÛJ |

|

E7/

D7/

Û.

ÛJ |

Dm7/

‰ Û. ‰ Û.

& Û . ÛJ |

Û.

ÛJ |

A7/

E7/

E7/

Û.

ÛJ |

Am7/

Û.

|

Dm7/

Û.

ÛJ |

ÛJ | ÛJ |

E7/

‰ Û. Dm7/

Û.

Am7/

Û.

| ÛJ | ÛJ |

.

G7/

‰ Û. |

2

Fmaj7/

& Û.

Dm7/

& Û.

ÛJ | ÛJ |

Fm7/

‰ Û. G7/

Û.

Em7/

Û.

|

Cmaj7/

Û.

ÛJ |

ÛJ | ÛJ |

A7/

Û.

( Dm7/

‰ Û.

ÛJ | |

G7/

)

(VII al XII)

q = 108 - 138 Jazz Swing Según Rítmica

Cmaj7/

Cmaj7/

& c . Û . ÛJ | A7/

& Û . ÛJ | 1

Û.

D7/

& Û . ÛJ |

Û.

Û.

|

E7/

D7/

ÛJ |

Dm7/

‰ Û. ‰ Û.

& Û . ÛJ |

Û.

ÛJ |

A7/

E7/

E7/

ÛJ |

Am7/

Û.

|

Dm7/

Û.

ÛJ |

ÛJ | ÛJ

|

E7/

‰ Û. | Dm7/

Û.

Am7/

Û.

G7/

‰ Û.

ÛJ | ÛJ |

.

|

2

Fmaj7/

& Û.

Dm7/

& Û.

Fm7/

ÛJ |

‰ Û.

Û |

G7/

Û.

| Û

|

Em7/

Û.

Cmaj7/

Û.

ÛJ | Û |

A7/

Û.

( Dm7/

‰ Û.

ÛJ | G7/

|

)

TRIADAS (Néstor Crespo)

C

x

D x x

1 2

Mayor

°

° 1

C7

x

x x

1

2

& c . ’ & c . ’ & c . ’ & c . ’ A

G

Am

Dm

5)

6)

7)

8)

9)

10)

3

G7

2

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

°

1

D

Dm

G7

’ ’ ’ ’

& c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ & c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ & c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ & c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ Am

D7

C

C7

C7

F7

II 1 3 3

Gm

Am

III 1

Bm

°

1

II 1

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

2

3 4

A

’ ’ ’ ’ G

Am

C

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

4

x

2 3 3 4

’ ’ ’ ’

B7 x

1

x

3

’ ’ ’ ’

A7

1 2

E

1

3

Fm

°

1

x

2

2

2

II

2 3 4

1

1

1

°

3

F7

Em

°

3 4

4)

°

Dm x x

III 1

3)

E7

B x

1 2 3

2

3

Cm Menor

1

2 3 4

1

A

1

4

x

2)

1

D7

°

G x

2 3

2

2

2 3

1)

F

3

3

Dominante

E

3 4

’ ’ ’ ’

D

’ ’ ’ ’ C

Em

A7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

. . . .

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . G

E7

F

G

C7

G7

’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . & c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . & c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Cm

Gm

Fm

Gm

A

B7

Bm

E7

B

Bm

E

A

Patrones Rítmicos para Mano Derecha (Néstor Crespo)

Con el objetivo de lograr variedad al momento de estudiar las diferentes lecciones y ejercicios, se proponen diversos patrones rítmicos básicos en distintos géneros musicales. Dedos

& c ‚¿

¿ ‚

(1 2 3)

A continuación la nomenclatura para los mismos:

Bajos

¿ ‚

¿ ‚

(Pulgar)

> ¿ ‚

> ¿ ¿ ¿ c & ‚ ‚ ‚ j · ¿ . ¿ & c ‚. ‚ · J

"Jazz Swing" Fórmula: 1

j ¿ Œ ¿ &c ‚ ‚

"Jazz Swing" Fórmula: 2

"Jazz Swing"

"Jazz Swing"

Fórmula: 4

Fórmula: 4

Œ ¿j ¿ ‚ ‚

3

‰ ¿ . c & ·

3

· ·

Los patrones: "Jazz - 4/4" / Fórmula 3 y 4 los utilizaremos principalmente en el set de cuerdas 4321, los cuales podrán ejecutarse como variante con púa.

j ‰ & 34 · ¿ > ¿ ¿ &c ‚ ‚

"Jazz - 3/4"

"Jazz - 3/4"

Fórmula: 1

Fórmula: 2

·

‚ > ¿ ‚

"Tango"

Fórmula: 1

(Marcatto)

Œ. 3 & 4 ·

¿ ‚

j ¿ · ‰ ¿ & c ‚. ‚J · Œ ¿. ¿. 3 & 4 · . > ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 2 &4 ‚ ‚

Fórmula: 2

(Síncopa)

"Tango Vals"

Œ 3 & 4 · . >

Fórmula: 1

Fórmula: 2

·

"Bossa Nova"

"Bossa Nova"

¿ 2 &4 ‚

‚ ‚

"Tango"

"Tango Vals"

Fórmula: 1

j¿

¿

¿ ‚

¿.

Fórmula: 2

"Zamba"

"Zamba"

Fórmula: 1

Fórmula: 2

"Balada"

"Balada"

Fórmula: 1

Fórmula: 2

& 68 J ¿‚ . ¿ ‰‚ ¿‚ . ‚ J J

¿ ‰ ¿ ¿ ¿ ‰ ¿ ¿ c & · ·

& 68 J ¿‚ ¿ ‰‚ ‰ ¿‚ J ¿ I ¿¿ ‰ ¿ ¿ c & · ‚

I ¿¿‚

Acordes Mayores y Menores con 6ta Mayor (Néstor Crespo)

No todos los acordes se forman por sucesión de 3ras. En algunas casos podemos agregar a la tríada una 6M (C6 - Cm6) o reemplazando alguna de las notas de la tríada por una 2M (Csus2) o una 4J (Csus4).

Mayor con 6ta Mayor: - Cumplen función tónica (I - Modo Mayor) o (VI - M. Menor) o subdominante (IV - M. Mayor) . Son más estables que los maj7 por no contener la disonancia de 7ma. - Estan emparentados con los m7 por contener las mismas notas (C6 - Am7).

(T - 3M- 5J - 6M)

-

Estado Fundamental x

x

x

1

Set: 6432

x

3

x

x

3

2

2 3 4

w ww

& x

2 3 3

x

1 2

&

&

x

x

1

& x

1

(G6)

& x

x

1

VIII

2 3 3

3

www

&

ww w

x

22

III

3

4

www

4

x

V

2 3

X

www

4

wwww

Set: 4321

x

XIII

1

(C6)

x

1 1 1

ww w

x

1

V

1

&

x

x

2

III

XII

www

&

x

x

1

Set: 5432

www w

&

x

x

1

VIII

4

(G6)

3ra Inversión

1

1

V

2

III

2da Inversión

1ra Inversión

4

4

wwww

&

ww w

&

1 1 1 1

XII

ww w

&

Menor con 6ta Mayor: - Cumplen función tónica (I - Modo Menor). Son más estables que los m (maj7) por no contener la disonancia de 7ma. - Estan emparentados con los ø por contener las mismas notas (Cm6 - Aø).

(T - 3m- 5J - 6M)

-


Set: 6432

1ra Inversión x

x

1 2

III

x

1

V

34

(Gm6)

2da Inversión x

x

3

1 1 2

VIII

3

& x

III

wb ww

b www w

& x

x x

V

1

Set: 4321

III

& x

1

VIII

2

2 22

(Gm6)

b www

4

x

&

&

& x

1

4

b www

x

x

1

1

3

3

bw

3

4

23

X

2

1

XII

4

x

1

3

3

&

x

2

(Cm6)

34

b ww w

x

1

2

2

&

x

x

V

1 XII

b www

&

x

x

1

Set: 5432

www bw

&

x

x

1 2

b ww w

3ra Inversión

XII

4

&

w

&

2 3 4

b ww

Acorde: Menor con 7ma Mayor (T - 3m - 5J - 7M)(Néstor Crespo) 1ra Inversión


x

x

I 1

Set: 6432

x

x

x

1

Tonica Omitida

Gø

C7/G

n wwww n ww w

w w b b b c w b & w

Gø/Db

C7

n www n www w

b ww & nw n ww w ww nw

w b b w & b b c w

Gø/F

Fm(maj7)/C

x

IV

x

4

Gø/Bb

Fm(maj7)

x x

4

w n w b w & w & b b b b c www

n w & b ww

w

32

X .

3

3 4

& n b ww

x

1

2

Fm(maj7)

& b b b b c www

3ra Inversión x

1

VI

1

III

2

2da Inversión

x

n ww w ww nw

C7/Bb

Fm(maj7)/Ab

C7/E

Fm(maj7)/E

x

1

1

x

x

2

Set: 5432

1

II 1

IX

Bm(maj7)

2 3

3

4

# www # ww w

F#7/C#

C#ø/G#

F#7

Bm(maj7)/F#

C#ø/B

F#7/A#

Bm(maj7)/A#

x x

1 IX

1

23

3

w # w & w w ww # w # c & w w w # ww w # w & c w

B7/F#

B7

ww # w & w

# www # ww w

Em(maj7)

Em(maj7)/B

1 1 1

XII

2

2

3 4

# wwww ww #w

Bm(maj7)/D

1

2

F#ø/C

# www ww #w

F#7/E

x x

1

F#ø

ww # & #w

C#ø/E

x x

(Emmaj7)

4

w # # w c w & w w w # &#c w

# www # ww w

Bm(maj7)

x x

Set: 4321

# ww & #w

# w # w & ww

C#ø

II

4

4

& # # www & # # c www w # w &#c w

2 3

XII

23

# ww & w w # w w & c w w ww # & c F#ø/A

F#ø/E

4

# www w# www

B7/A

B7/D#

ww & #w # wwww ww #w

Em(maj7)/G

Em(maj7)/D#

Acorde: 7ma Mayor con 5ta Aumentada (T - 3M - 5aum - 7M) 1ra Inversión


x

x

I 1

2da Inversión

x

x

1

VI

2

1 1

3 3

w

Gm7

& b c ˙˙˙

C7/G

Fmaj7(5+)

˙˙˙ ˙ ˙˙ ˙

˙ ˙ ˙ b c & ˙

C7

Gm7/D

n ˙˙ ˙ ˙˙˙ n˙

Fmaj7(5+)/C# Fmaj7/C

x x

III

Gm7/Bb

C7/Bb

Fmaj7(5+)/A

Gm7/F

C7/E

Fmaj7(5+)/E

Fmaj7/E

1

4

˙˙ ˙ ˙˙˙

# ˙˙˙ ˙˙ #˙

˙ ˙ ˙ c & ˙ ˙ ˙ b c & ˙

n ˙˙˙ ˙˙ n˙

Cmaj7(5+) Cmaj7

Cmaj7(5+)/G# Cmaj7/G

G7

x

1

Gm7/F

C7/E

F#m7/C#

B7/F#

B7

n ˙˙˙ ˙ n ˙˙˙

Fmaj7/E

1

XII

2 3 4

2 3 3

4

F#m7

Fmaj7(5+)/E

1 1

23

## ww # & w ˙ ˙ ˙ c ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ c ˙ ˙

# ˙˙˙ ˙ # ˙˙˙

Cmaj7(5+)/E Cmaj7/E

x x

IX

1

2

Emaj7(5+)

˙˙˙ ˙˙˙˙

G7/F

x x

V

Set: 4321

# www

&

Dm7/F

x x

1 1 2 3

4

ww & #w

# www & w

G7/D

II

4

3

# www

&

x

x

XIII

3

3

Dm7/A

n ˙˙ ˙ n ˙˙˙

x

2

X

2

2

Cmaj7(5+)

˙˙˙ ˙ ˙ & c ˙

x

x

1

# ˙˙ ˙ # ˙˙˙

1

Set: 5432

Dm7

˙˙ ˙ ˙˙ ˙

Fmaj7/A

x

V

x

w# w & w

˙ b c & ˙˙ ˙ ˙ & b c ˙

Fmaj7

# ˙˙ ˙ ˙˙˙ #˙

4

w w w & #w

w # & ww

& # ww

2

3 4

# # # & #

x

2

Fmaj7(5+)

# # # & #

3ra Inversión

x

x

1

III

Set: 6432

& c

(Néstor Crespo)

## www & #w

# ˙˙˙ ˙˙ #˙

Emaj7(5+)

Emaj7(5+)/B#

n ˙˙˙ ˙˙ n˙

Emaj7

Emaj7/B

4

&

# ## www

˙ # # ˙ ˙ # &# c ˙ ˙ # # ˙ &# c ˙

& ˙˙˙ ˙˙˙

F#m7/A

B7/A

Bm7/A

E7/G#

# ˙˙˙ ˙

# ## www

n ˙˙˙ ˙ # ˙˙ n ˙˙

Emaj7(5+)/G#

Emaj7/G#

Amaj7(5+)/G# Amaj7/G#

Acorde: 7ma con 4 suspendida (T - 4J - 5J - 7m) 1ra Inversión


x

(Néstor Crespo)

x

I 1

2da Inversión x

x

x

Set: 6432

x

2

(F7sus4)

3

& c wwww

3

2

ww w

w b w b c w & w

www w

F7sus4/C

F7/C

w ww w b & b c w

F7sus4/Eb

Bb

x

1

II

www w ww w

x

x

x

x

# # # & #

2 3

ww w ww w

B7

B7/F#

B7sus4/F#

1

B7sus4/E

E

A7sus4/G

3

2 3 4

ww w

www ww w

E7

E7/B

ww w & w www ww w A

A

www wwww E

D /F#

A7/G

x x

1 IX

3

www w ww w

B7/D#

x x

2

E7sus4/B

2

w w & w

# # # & # c wwww w # w w # c & w

E /B

V

Set: 4321

www www # # &# c w

XII

1 1 1

x x

E7sus4

x

x

ww w & #w

ww w ww w

x x

# # # & c

Bb /D

4

4

# w w w & w

B7sus4

&

F7/Eb

2

w w & #w c www c wwww

(E7sus4)

ww w ww w

1

3

II

Bb

x

IX

4

# # # & #

ww w ww w

F7/A

1

IV

Set: 5432 (B7sus4)

b ww & b ww

F7sus4/Bb

C /G

3

2

w b w b w & w & b b c ww

b w & b ww G7

G7sus4

1 1

X

3 4

4

& b b www w

x

1

VI

1

III

3ra Inversión

1 1

XII

1

1 1

2 3

4

&

www w

w # # w w &# c w ww w # &#c w

E7sus4/A

D7sus4/C

wwww ww w

E7/G#

D7/C

wwww & www wwww

3

A

G /B

Acordes de Séptima con Tres Voces (T - 3 - 7)

(Néstor Crespo)

Posiciones: (643 - 543) Cmaj7

G7

Dm7

1

1 X 1

V

2

III 1

23

3

2

1

ww w

& ww Familias:

Dm7

& c ˙˙

Familia: 1

˙ ˙ c & ˙

ww w

˙˙

ww w

G7

Dm7

ww

2 3

& ww

Cmaj7

˙˙˙

VIII 1

3

ww

& www

G7

2

3

X 2

3

III

Cmaj7

Familia: 2

Ejercicios: a) Practicar con la Familia 1 con la Fórmula Jazz Nro: 1

& c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Gm7

C7

Fmaj7

Fm7

Ebmaj7

Bb7

Dbmaj7

Ab7

Ebm7

b) Practicar con la Familia 2 con la Fórmula Jazz Nro: 2

& c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Amaj7

E7

Bm7

D7

Am7

Gm7

Gmaj7

Fmaj7

C7

Posiciones: (532 - 432) Cmaj7

G7

Dm7

1

1 V 1 XII

2

2

4

3

& ww

X 1

2

4

Familias:

V

4

ww w Dm7

& www

& c ˙˙ ˙˙˙

Familia: 1

1

2

ww

4

4

ww w

& ww ˙ ˙ c & ˙

Dm7

ww

III

3

Cmaj7

G7

2

X

˙˙

G7

Familia: 2

4

ww w

Cmaj7

Ejercicios: a) Practicar con la Familia 1 con la Fórmula Jazz Nro: 1

& c . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ . Bm7

E7

Amaj7

Am7

D7

Gmaj7

Gm7

C7

Fmaj7

Dm7

G7

Cmaj7

Cm7

F7

Bbmaj7

b) Practicar con la Familia 2 con la Fórmula Jazz Nro: 2

&

Em7

A7

Dmaj7

GUITARRA - GRATIS - Libro de Acordes de Séptima.pdf

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