Extrañamiento, automatización y desautomatización
Los términos de extrañamiento, automatización y desautomatización forman parte de los grandes aportes de la teoría formalista rusa a la ciencia de la literatura, en el siguiente apartado se pretende construir un marco teórico con las categorías operativas y conceptos funcionales para después aplicarlo.
El pionero en utilizar el término fue el ruso V. S!lovs!i en su o"ra Sobre la prosa literaria. #l propone el concepto de extrañamiento $ue "usca explicar la función de las
im%genes dentro del texto. &ientras $ue el automatismo est% "asado en una economía de fuerzas al momento de asimilar el mundo, uno de los tra"a'os del poeta es causar una impresión impresión estética estética con el fin de o"ligar o"ligar una percepción percepción de la forma artística. artística. Solamente Solamente volviendo extraño el o"'eto se o"liga"a a o"servarlo de manera estética. En un terreno m%s profundo, son dos conceptos en 'uego, por un lado el de poesía y por el otro el de pensamiento o filosofía, el primero de ellos e llos ace $ue podamos perci"ir el mundo de manera digeri"le por medio de im%genes. (dem%s, la dicotomía forma)fondo se diluye, la forma de'a de estar atada al contenido, el o"'eto artístico no representa la realidad, se representa así mismo. La construcción artística "usca un efecto, una serie de relaciones encerradas so"re sí misma es lo $ue la conforma.
Los concept conceptos os de desauto desautomat matiza izació ciónn y automa automatiz tizaci ación ón est%n est%n su"ordi su"ordinad nados os al de extrañamiento. El pensamiento formal ruso "usca explicar el arte como el proceso en el cual se presenta el o"'eto de manera *extrañada+ para acer difícil el reconocimiento autom%tico. autom%tico. ara $ue el o"'eto sufra ese proceso, proceso, el poeta utiliza utiliza el lengua'e lengua'e m%s all% de la referencialidad $ue pueda dar el uso cotidiano de este, las referencias ling-ísticas a la
realidad se vuelven intensas e irregulares con el propósito de enviar al lector fuera de la forma convencional del o"'eto.
El extrañamiento tra"a'a so"re los códigos por medio de los cuales entendemos el mundo, generalmente estos est%n automatizados, la técnica del extrañamiento toma estos códigos automatizados para iniciar una *crisis+ en la percepción del o"'eto, como a$uí se a"la de poesía ese o"'eto es el lengua'e, con propiedades como la de ser novedoso y difícil. ara el formalismo ruso, en especial los teóricos de los primeros años, el autor es un artífice de las formas literarias, su oficio consiste en forzar el lengua'e. /ómo se logra el extrañamiento0 provocando $ue las pala"ras se vuelvan extrañas e insólitas dentro del texto, $ue suenen de una manera inesperada como si se aca"ar%n de inventar. “El lenguaje, como instrumento cultural heredado y aprendido, nos es útil cuando nuestros fines comunicativos no van más allá del intercambio de información. Sin embargo, cuando lo que queremos transmitir es nuestra eperiencia est!tica de la realidad, es necesario buscar una epresión propia y no estereotipada que se adecue a dicha vivencia." # Eidelberg , $%&%'
La desautomatización permite medir el valor imprevisi"le y original de cual$uier elemento respecto de un todo dado y, por tanto, resulta una erramienta estilística de primer orden para examinar en un primer momento el valor estilístico de un elemento dado en la o"ra1fondo en la $ue se ve inserto, después, el valor estilístico de una o"ra o autor en la época literaria correspondiente y por 2ltimo el valor estilístico potencial de los elementos extra1literarios en relación con el sistema literario. 3no de los o"'etivos de la desautomatización es el de devolverle al arte una percepción autentica, desterrar el a"urrimiento del espectador para ponerle frente a un o"'eto $ue lo
o"ligue a dedicar tiempo para descifrarlo y entenderlo. El oscurecimiento en la o"ra arte del lado de la forma a sido el m%s frecuente proceso con el fin de singularizar, la idea "%sica consiste en $ue a mayor oscuridad el tiempo $ue se dedica para desentrañar significados es tam"ién mayor, provocando un aumento en el tiempo $ue se dedica a comprenderlo. Este interés en el o"'eto se suscita por medio de técnicas, en el caso del escritor, figuras literarias, la met%fora y otras m%s, $ue conducen al lector asta un estadio de percepción desautomatizada. El istoriador de la literatura 4avid Viñas i$uer 567768 ace una lista de elementos a tener en cuenta en todo fenómeno de desautomatización9 : El artista $ue crea el artificio oscureciendo la forma y aumentando la dificultad de la percepción. : Los procedimientos con los $ue se consigue retener la atención del lector. : El receptor, $ue realiza la acción de la percepción y concede al procedimiento un valor estético. : La duración de la eficacia estética del procedimiento. Entra a$uí la perspectiva diacrónica, es decir, la consciencia de $ue, con el tiempo, los procedimientos desautomatizadores llegan a ser víctimas de la automatización, se agota entonces su eficacia estética y es preciso recurrir a otros procedimientos.
“(on el tiempo, el concepto de desautomati)ación fue ampliado por *inianov y +uarovsi. Estos autores se esfor)aron para que este concepto no fuera concebido como un principio estático, y aportaron entonces la noción de función. Su objetivo era dejar claro que no es la suma de artificios lo que otorga la poeticidad a un teto, sino la función que esos artificios desempe-an. uer/an llamar as/ la atención sobre el hecho de que en toda construcción
art/stica eiste siempre un principio constructivo dominante claramente marcado por la escala de valores est!ticos vigente en cada !poca concreta. 0as modificaciones en la escala de valores est!ticos provocan que el principio dominante vaya tambi!n variando y, con !l, las funciones que los distintos elementos literarios desempe-an en el seno de una obra. 1e este modo, el concepto de desautomati)ación adquiere un valor diacrónico2 no remite a un desv/o respecto de una norma absoluta, sino a un desv/o con fines est!ticos respecto de una norma cambiante. 3ero estas cuestiones conducen ya al problema de la evolución literaria, sobre el que los formalistas tuvieron tambi!n mucho que decir." #4i-as 3iquer, $%%$, p. 567'
4espués de la decadencia del formalismo $ue dio paso a otras expresiones teóricas, el término de extrañamiento y otros ligados a él evolucionaron para convertirse en categorías funcionales $ue permitieran explicar la literariedad en el texto $ue aspira ser una o"ra de arte. Sin lugar a dudas este aporte de los primeros años decanto en un término funcional para diversas etapas de la istoria de la literatura de acuerdo con la época en $ue se intente encontrar el extrañamiento.
Comentario acerca del extrañamiento
El poema de ;u"én 4arío *Lo fatal+ incluido en el poemario /antos de vida y esperanza, es una composición $ue corresponde a la etapa de madurez del autor nicarag-ense. ( continuación se ace un recorrido por lo $ue convierte a este poema en o"'eto artístico *extrañado+. So"re todo el poema su"yace un alo de oscuridad en cuanto al tema y los motivos tratados, en la parte introductoria resaltan la fragilidad del ser ante el dolor y los golpes $ue asesta la vida, estos motivos evolucionan en las siguientes estrofas, incluyendo un plano $ue englo"a el origen del om"re ante una adversidad, un origen $ue el propio ser desconoce ante la crisis. ero, lo expuesto anteriormente se encuentra decodificado mediante diversos recursos, dice el poeta en la primera estrofa “1ichoso el árbol, que es apenas sensitivo, 8 y más la piedra dura porque !sa ya no siente," una ala"anza al no sentir,
por$ue el receptor de"e comprender $ue la vida conlleva este sufrimiento del sa"erse ser umano, la comparación %r"ol)piedra a"re a mucas lecturas y crea un campo sem%ntico mediante lo semas de naturaleza. ( medida el poema avanza los motivos se vuelcan en torno al sa"er, el conocerse como om"res contempor%neos, $ue llegar%n a la inevita"le muerte, los ver"os en estas dos 2ltimas estrofas est%n con'ugados en su mayoría en el presente del indicativo, y el autor ace alusión a una especie de t2 poético $ue comparte la fatalidad de vivir. La muerte como motivo es recurrente 2 “9: el espanto seguro de estar ma-ana muerto,", “y la tumba que aguarda con sus fúnebres ramos". Se trata de una desautomatización ante la cotidianidad
con la $ue se a"orda el tema de la muerte, pese a $ue ya an pasado casi cien años desde la muerte del autor, el poema conserva esa desautomatización $ue vuelve al poema extraño y
provoca el interés en el receptor, $ue lo ace dedicar cierto tiempo a descifrar los significados escondidos en el texto. Bibliografía
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