COMO TOCAR LA ESCALA MAYOR por Gabriel Flamand
Triadas, Arpegios, Modos, Acordes, y Escalas Derivadas de la Escala Mayor Para Bajos de 4, 5 y 6 cuerdas con pistas de audio
Noviembre del 2011
Tabla de Contenido: Prefacio………………………………………………………………………………………….3 Acerca del Libro……..……………………………………….……………………………..…3 Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4 Diagramación…………………………………………………………………………………..5 6
La Posición de la Notas…………………………………………………………………..…. Lo Básico para Entender la Escala M ayor……………………….……………………….6 Como Desarrollar la Escala M ayor……………………….…………………......……….11 Escalas Modales……………………….………………………………………….………...12 Análisis de los M odos……………………….………………………………….………….17 Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas M ayores…………………….…….19 Triadas de la Escala Mayor……………………………………………….……………….23 Arpegios de la Escala Mayor…………………………….…………………………….….28 Acordes de la Escala Mayor…………………………….……………………..………….33 Escala Menor Natural………………………….…………………………………..……….38 Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas M enores………………….……….44 Escala Pentatón ica Me nor.………………………………………………………………..47 Apéndice…………………………………….…………………………………….………….55 Comentarios de Otros Músicos………………………………………..…………………57
Prefacio:
Este libro es más bien un compilado de información básica de armonía, la cual fui sintetizando en forma de descripciones y tablas para tener claros ciertos conceptos; así como comprender, aprender y tocar la Escala Mayor y sus escalas derivadas en cualquier tono. Entre más conocimientos de teoría y armonía musical tengamos, más rico va a ser nuestro lenguaje musical y podremos comunicarnos mejor con otros músicos de cualquier nivel. También podremos entender mejor otros métodos libros o videos instruccionales, sean de nuestro instrumento, o no. ¡La base del éxito es la disciplina!... ¡Más teoría y menos técnica!... o al menos 50-50. Acerca del Libro:
No pretende ser un libro de teoría musical o improvisación. Simplemente es una guía de consulta para tener a la mano en cualquier momento y sacarnos de una duda. Este material va dirigido a cualquier bajista (u otro músico) que conozca y entienda los conceptos básicos de armonía. Con su estudio y comprensión podrá por ejemplo, realizar mejor sus líneas de bajo para acompañar una pieza, o para crear sus propias ideas estilo musical. También podrá adentrarse con mejores armas al mundoen de cualquier la improvisación.
Acerca del Autor: Gabriel Flamand Campero nace el 13 de
septiembre de 1970 en la capital mexicana. En 1992 empieza sus estudios en bajo eléctrico por medio de maestros particulares y de manera autodidacta, participando en ocho agrupaciones musicales y en diez grabaciones. A partir del 2000 incursiona en el estudio de los artefactos sonoros pre-colombinos y multi-étnicos. En 2003 crea “Galería Mental”, proyecto de fusión musical, vigente en la actualidad con dos grabaciones. En 2006 retoma sus estudios de teoría y armonía aplicadas a la improvisación en Jazz y Bossa Nova. En 2007 después de viajar a Brasil, España y Marruecos realiza el Ensayo Literario “Viaje al Norte de África: fusión de dos músicas” participando en el concurso “Premio Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo Literario sobre Música”, en ese mismo año (y hasta la fecha) realiza el libro “Armonía Musical Básica”. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente “Portal Mental” (www.galeriamental.com), mostrando su participación en más de 25 producciones discográficas como compositor, productor, ingeniero y músico de sesión; ahí ofrece un espacio a músicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artísticos. A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF), “Acordes para Bajo” y “Toca-Solito” (transcripción de 10 piezas para bajo melódico). En el 2011 presenta el libro “Como Tocar la Escala Mayor” y actualmente prepara una producción discográfica solista y una producción literaria y en video llamada “Bajo Percusivo”, desarrollando técnicas propias y adaptando al Bajo Eléctrico, estilos, sonidos y técnicas provenientes de instrumentos de percusión del mundo. Contacto:
[email protected]
Diagramación:
Los Diagrama muestran el Bajo en la posición normal cuando lo estamos tocando. La parte izquierda da referencia con dirección hacia la cabeza y la derecha hacia el cuerpo del Instrumento. El grave a las cuerdas gruesas el agudo a las delgadas: izquierda G
derecha agudo
D A E * cifrado
grave
izquierda G D A E B * cifrado
derecha agudo
izquierda
derecha
C G D A E B
agudo
grave
*
grave
cifrado El Cifrado de las cuerdas se refiriere a la afinación tradicional en el Bajo de 4, 5 y 6 cuerdas: i. G = Sol ii. D = Re iii. A = La
i. G = Sol ii. D = Re iii. A = La
i. ii. iii. iv.
C = Do G = Sol D = Re A = La
iv. E = Mi
E iv. v. B == Mi Si
E Mi v. vi. B = = Si
El Símbolo de asterisco con fondo amarillo (*), corresponde a la Tónica de la Escala ó Modo.
La Posición de las Notas: Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava: Traste→ 1 G D A E F ↑ Cuerda Traste→ 1 G D A E F B C ↑ Cuerda Traste→ 1 C G D A E F ↑
B C Cuerda
2
A E B
3
4
5
B F C G
C G D A
D A E B
*
*
*
2
A E B
3
4
5
B F C G D
C G D A E
*
*
2
D A E B
3
4
5
F C G D A E
*
*
6
7
7
D A E B F
8
9
E B F C 8
9
E B F C G
*
E B F C G D
6
6
7
G D A E B F
*
8
9
A E B F C G
10
11
12
F C G D
G D A E
*
**
10
11
12
F C G D A
G D A E B
*
**
10
11
12
B
C G D A E B
F C G D A *
**
Diagrama del Bajo de 6 Cuerdas con las Notas Sostenidas Y Bemoles: Traste→ 1 2 3 4 D#Eb C C#Db A#Bb G G#Ab D#Eb F#Gb D A#Bb C#Db A F#Gb G#Ab E C#Db D#Eb B * ↑ Cuerda
5
6
7
F#Gb C#Db G#A# D#Eb A#Bb *
8
9
G#Ab D#Eb A#Bb F#Gb *
10
11
12
A#Bb F#Gb C#Db G#Ab *
F#Gb C#Db G#Ab D#Eb A#Bb **
Lo Básico para Entender la Escala Mayor:
Bueno, veamos algunos significados de aquí de allá. ¿Qué es una escala? •
Una escala es un conjunto de sonidos tocados de forma ascendente o descendente por grado conjunto (es decir la nota siguiente suena después de la anterior forma lineal, sin hacia delante ni hacia detrás) desde su tónica hasta la de octava siguiente o lasaltos octava anterior.
•
•
•
Las escalas, en general, son un determinado número de notas que están en el orden natural de los sonidos musicales (do, re, mi, fa, sol, la y si). Conjunto de sonidos (notas) del que disponemos en un contexto, tanto de forma melódica como de forma armónica (acordes). En un sentido general, se llama escala musical a la sucesión ordenada consecutivamente de todas las notas de un entorno sonoro particular (sea tonal o no); de manera simple y esquemática —según la notación musical convencional pentagramada—, estos sonidos están dispuestos de forma ascendente (de grave a agudo) aunque complementariamente también de forma descendente, uno a uno en posiciones específicas dentro de la escala, llamadas grados.
¿Qué es la Escala Mayor? •
•
La escala mayor es la base de toda la música occidental, de aquí parte todo. La escala mayor es en la música occidental la escala más reconocible, estudiada y usada. Esta escala aparece desde tiempos inmemoriales en diferentes culturas que a su vez compartían el concepto de la división de la octava. Las escalas árabes y persas, las japonesas y las propias de las culturas del pacífico estaban también dentro del rango de una octava.
¿Qué es una Escala Diatónica? •
•
Todas las escalas que se derivan de la Escala Mayor. Cualquier escala mayor o menor estándar de ocho notas (octava completa). Las escalas mayores y menores están relacionadas entre sí, pues cada escala mayor CM y tiene Am una escala relativa menor que contiene las mismas notas. Ejemplo:
¿Qué son los Intervalos? •
Es la diferencia de altura —frecuencia— entre dos notas musicales, medida cuantitativamente (número del 1 al 13) en grados o notas naturales y cualitativamente (especie) en tonos y semitonos. Su expresión aritmética es una proporción simple.
Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, también
se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.
Los intervalos perfectos (justos) son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La razón del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración. Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da, 3ra, 6ta y 7ma. Alteraciones: •
•
•
Cuando un intervalo perfecto baja medio tono (grave) de su posición srcinal en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo disminuido y se hace referencia con el símbolo DIM. Cuando un intervalo perfecto sube medio tono (agudo) de su posición srcinal en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo aumentado y se hace referencia con el símbolo AUG. Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición srcinal en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.
¿Qué son los Acordes? •
En música y teoría musical, un acorde consiste en un conjunto de dos o más notas diferentes que suenan simultáneamente o en sucesión y que constituyen una unidad armónica. En determinados contextos, un acorde también puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Los acordes se crean usando las notas de una escala.
Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Tónica, 3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida es también Menor.
(1) Triada C mayor – (R, 3, 5) Triadadisminuida C menor –– (R, (3)(2)Triada (R. b3, b3, 5) b5) (4) Triada aumentada – (R, 3, #5) Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las Triadas con Séptima que contienen su Tónica, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble bemol, porque tiene su Séptima Dominante.
(1) C mayor con séptima (2) C con séptima dominante (3) C menor con séptima (4) C menor con séptima y b5 (5) C con séptima disminuida Variaciones: Cuando usamos en el Acorde un Intervalo diferente a la 3ra, 5ta ó 7ma;
como en el Suspendido (que usa la 4ta y 5ta) ó min6 (que usa la b3, 5ta y 6ta); como en otros casos. Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, etc., nos referimos al uso de Notas
fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la nota Re (D) sería el 2do Intervalo, tocándola una Octava más Alta (agudo) sería el 9no Intervalo.
Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando la Tónica a un nivel más Alto, con esto lo disfrazamos sin perder su valor. Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel Flamand”. ¿Qué son los Arpegios?
El arpegio es una manera de ejecutar los tonos de un acorde: en vez de tocarlos de manera simultánea, se hacen oír en sucesión rápida, generalmente del más grave al más agudo.
•
Es un acorde cualquiera, de tres o cuatro notas, tocadas de una a la vez. Igual que los acordes el arpegio puede ser tocado en forma tradicional o como Inversión. También puede ser arpegio cerrado (notas juntas) o arpegio abierto (notas separadas).
•
El Arpegio también podemos verlo como el Acorde en su forma más básica, desarrollando la fórmula del Acorde de manera literal, veamos un ejemplo: Acorde: maj7
Formula: T – 3 – 5 – 7
7 3
5 5
7 3
T
T
Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas sus notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo el sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición, como vemos a continuación: Acorde: maj7
Formula: T – 3 – 5 – 7
3 7 T
5 5
T
7 3
Como Desarrollar la Escala Mayor:
Los intervalos que forman la Escala Mayor: Tónica, segunda mayor, tercera mayor, cuarta justa, quinta justa, sexta mayor y séptima mayor. Fórmula para obtener una Escala Mayor partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - TONO - SEMITONO
Este ejemplo muestra la escala en C Mayor Natural, la cual no tiene bemoles ni sostenidos, pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento: C – D – E – F – G – A – B – C R
T
T
ST
T
T
T
ST
Diagrama básico de la Escala Mayor en dos posiciones: * *
*
* * *
* *
* * *
* * *
* *
Diagrama de la Escala F Mayor con sus intervalos en Bajo de 4 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 G-2 R 3 4 5 6 7 D-6 R 7 2 3 4 5 A-3 R 4 5 6 7 2 E-7 R 2 3 4 5 6 * * * * ↑ Cuerda Diagrama de la Escala C Mayor con sus i ntervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 C-R 2 3 4 5 6 7 G-5 R 6 7 2 3 4 D-2 R 3 4 5 6 7 A-6 7 R 2 3 4 5 E 4 B-3 -7 R ↑ Cuerda
52
63
*
*
4
7 *
R
5
12
2 6 3 7 ** 12 R
5 2 6
62
73
*
**
Escalas Modales: ¿Qué son los Modos Griegos? •
Un modo griego es una organización de sonidos descendentes (que van de un sonido agudo a uno más grave) estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete sonidos que lo conforman. Los modos griegos establecen los fundamentos teóricos para lo que se denomina posteriormente escalas musicales. Parasi se serusan máslas comprensible definición, se puede el construir un modo o escala notas de unaesta escala mayor cambiando «punto de partida», pero haciéndolos de forma descendente, por ejemplo, de do a do, si a si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido.
•
Se derivan de la Escala Mayor y son siete posiciones independientes en el diapasón, para realizar la Escala Mayor en un patrón lineal (de izquierda a derecha) formando a su vez siete escalas o modos individuales. Cada modo tiene un sonido característico; pero están relacionados entre sí.
RELACION ENTRE GRADO-MODO-ACORDE 1er 2do 3er 4to I II III IV Tónica
SúperTónica
Lo Sitúa
Mediante
SubDominante
Lo Define
5to V
6to VI
7mo VII
Dominante
SubMediante ó Súper-
Sensible ó Sub-Tónica
Lo Matiza
Dominante
Lo Remata
GRADOS HORIZONTALES POR TRASTE I II III IV V
VI
VII
*
*
*
*
*
*
*
*
R
T
T
ST
T
T
T
ST
5
6
12
13
1
2
3
4
7
8
9
10
11
I
A continuación se muestran dos formas diferentes de realizar cada Modo en la escala de F Mayor (4 cuerdas) y C Mayor (5 y 6 cuerdas). Nota: La razón de usar una escala diferente para bajo de 4, así como de 5 y 6 cuerdas,
es para poder abarcar todo el diapasón y todas las cuerdas desde la más grave (baja).
MODOS EN LA ESCALA DE F – BAJO DE 4 CUERD AS
* * * * 1 1er
* * * * 3 2do
2
* * * * 5 3er
4
* * * * 6 4to
* * * * 8 5to
7
9
* * * * 10 6to
11
* * * * 12 7to
ESCALA MAYOR ARMONIZADA EN F POR GRADOS I II III IV V VI F Gm6(#) Am2(b) Bb4(#) C7(b) Dm
VII Em2(b)5(b)
IONIAN: (F) * * * * * * Traste→ 13
1er Grado * * * * * *
Relativa Mayor * * * *
DORIAN: (G) * * * *
2do Grado * *
Menor Natural con Sexta Aumentada (#) * * * * * *
Traste→
** 3
**
PHRYGIAN: (A) * * * * * 5
3er Grado * * * * * *
LYDIAN: (Bb) * * *
4to Grado * * * * *
*
Traste→
6*
*
* * * * 1
*
*
*
** 3
**
* * * *
*
*
Menor Natural con Segunda Disminuida (b) * * * * * * * * * * * * 5 Traste→ Mayor con Cuarta Aumentada (#) * * * * * * *6
*
* * * *
MIXOLYDIAN: (C) 5to Grado * * * * * * * * * * * 8 Traste→
Mayor con Séptima Disminuida (b) * * * * * * * * 8
AEOLIAN: (D)
Relativa Menor Natural
* * * * 10 LOCRIAN: (E) * * * * * * 12
6to Grado * * * *
* * * *
* * * Traste→
* * *
*
* * * *
* * * * 10
7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b) * * * * * * * * * * * * * * * * * * 12 Traste→
MODOS EN LA ESCALA DE C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
* * * * * * 1 1er
* * * * * * 3 2do
2
* * * * * * 5 3er
4
* * * * * * 6 4to
* * * * * * 8 5to
7
9
ESCALA MAYOR ARMONIZADA EN C POR GRADOS I II III IV V VI C Dm6(#) Em2(b) F4(#) G7(b) Am IONIAN: (C) * * * * * * * * Traste→ 13
1er Grado * * * * * * * *
DORIAN: (D) * * * * * * * * Traste→ 3
2do Grado * * * * * * * *
PHRYGIAN: (E) * * * *
3er Grado * * * * *
* 5
*
*
*
* * * * * * 10 6to
11
* * * * * * 12 7to
VII Bm2(b)5(b)
Relativa Mayor * * * *
* * * * 1
*
* * *
* * * * * *
* * * * * *
Menor Natural con Sexta Aumentada (#) * * * * * * * * * * * * * * * * * * 3 Menor Natural con Segunda Disminuida (b) * * * * * * * * * * * * * Traste→
* 5
*
*
LYDIAN: (F) * * * * * * * 6 Traste→
4to Grado * * * * * * * *
MIXOLYDIAN: (G) * * * * * * * * 8 Traste→
5to Grado * * * * * * * *
AEOLIAN: (A) * * * * * * 10
6to Grado * * * * * * * *
LOCRIAN: (B) * * * * * * * * 12
7mo Grado Menor Natural con Segunda y Quinta Disminuida (b) * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 12 Traste→
* * *
*
* * * *
Mayor con Cuarta Aumentada (#) * * * * * * * * * * * * 6 Mayor con Séptima Disminuida (b) * * * * * * * * * * * * 8 Relativa Menor Natural * * * * * * * * * * * Traste→
* * * * *
* * * * * *
* * * * * * 10
Análisis de los Modos:
Si analizamos las características de cada Modo nos damos cuenta que es “la misma gata nada más que revuelta”. Es jugar simplemente con los intervalos; agarramos un modelo (sea la Escala Mayor o Menor) y le jalamos para abajo o para arriba tal o tales intervalos. Por ejemplo, el 4to Modo o grado que es Lydian (Lidio) tiene la misma estructura o formula que el Modo Ionian (Jonico) que representa a la Escala Mayor, nada más que el 4to grado de dicha Escala Mayor lo hacemos sostenido (agudo) mientras todas las demás notas quedan iguales. Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.
La Escala Menor Natural, ósea el 6to Modo Aeolian (Eolio) es el mismo caso, nada más que jalamos la 3ra, 6ta y 7ma de la Escala Mayor haciéndolas bemoles (grabes). Si pusieron atención en la descripción de los Intervalos recodaran esta regla: •
Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición srcinal en la Escala Mayor, se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.
Y si recordamos la clasificación de los intervalos: •
Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la Escala Mayor, o sea, la 2da, 3ra, 6ta y 7ma.
Resalté en amarillo y la 3ra, 6ta y 7ma pues son los intervalos que bajamos medio tono de su posición srcinal y por eso se convirtió en la Escala Menor Natural. Ejemplo: en rojo pongo los intervalos modificados.
Otros Modos hacen modificaciones a la Escala Menor y no a la Escala Mayor como el 2do (Dorian o Dórico), cuya 6ta se aumenta (#). Ejemplo: En rojo pongo el intervalo modificado.
No es magia, es simple matemática. Hay docenas de escalas (de 5, 6, 7 y 8 notas) que no nombrare aquí, pero cuando se las encuentren analícenlas y encontraran lo mismo, se basarán en los Modos u otras Escalas y le harán el aumento o disminución de intervalos. Y ahora se preguntaran ¿y cuál es el paso a seguir?... pues aprenderse de memoria estos Modos, uno por uno. Al tocarlos de manera lineal grado por grado empezando por el primero, estaremos tocando la Escala Mayor en su totalidad abarcando todo el diapasón. Para mí, es más fácil aprenderme un diagrama que una formula o nota por nota de cada tonalidad. Aunque como dicen otros colegas, la idea es aprenderse el concepto y comprenderlo, no simplemente memorizar un diagrama o dibujo. También un elemento de mucha utilidad es el sentido del oído, reconocer cada modo, su sonido y su posible utilidad y combinación. Ya con esto dominado podemos (como prometí) laMas Escala Mayoreneneste cualquier tonalidad disponible y en cualquiertocar posición enles el diapasón. adelante libro y con el paso del tiempo, consultando otros libros, videos, métodos, etc. Verán cómo hacer uso y/o combinación de dichos Modos: tocarlos vertical y horizontalmente, remplazarlos, fusionarlos, extraer su Triada para Acordes, Arpegios, etc. Pues como ya vimos, comparten muchas notas similares entre ellos, así que la combinación, como buena matemática es infinita. Importante: Apliquen TODO lo que aprendan teórica y técnicamente a la vida real, con
sus bandas, proyectos musicales, conciertos, ensayos, grabaciones, composiciones, tareas, covers, etc.
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Mayores:
Vendito Internet y vendita tecnología, todos los músicos de mi época quisiéramos a ver ¡nacido en la suya! Jajaja Pues antes no teníamos por ejemplo la disponibilidad de bases de batería tan sofisticadas, bases secuenciadas (con tonos), orquestaciones y todas estas herramientas e información actualmente disponibles en la computadora. El mecánico, puro y enloquecedor “metrónomo” e imaginarnos ¡la gran orquesta en nuestras cabezas! Las pistas incluidas las realicé en el Band in a Box, que es un Software muy útil para realizar secuencias o pistas y practicar escalas, improvisación y composición. Para darle más realismo al sonido utilice el Real Band (incluido en versiones recientes del BIAB) junto con las librerías externas de sampleos Real Drums y Real Tracks. Los archivos de audio para practicar los Modos, Triadas, Arpegios y Escalas se encuentran en la Página Web www.galeriamental.com, en la sección “Nuevas Creaciones”, divididas en dos secciones: 1. ESCALAS MAYORES - archivos en formato “mp3”, empezando con la Escala de C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas naturales). 2. ESCALAS MENORES - archivos en formato “mp3”, empezando con la Escala de C hasta la Escala de B en secuencia de la Escala Mayor Natural (notas naturales). ESCALA MAYOR RELACION MODO-ACORDE Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian I II III IV V VI Maj7 m7 m7 Maj7 7 m7
Locrian VII m7/5b
La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes en las pistas de audio. Bueno, ¿ya tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la pista de audio? Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección MODOS EN LA ESCALA DE F – BAJO DE 4 CUERDAS en la Pagina 13 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta “Escalas Mayores”. 3. Seleccionamos el archivo “IV - Escala de Fa Mayor (F).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases.
5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 1er Modo, ósea IONIAN en la forma número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería F, en el traste numero uno de la cuerda de E. Recorremos hasta la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos. 6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces cambiamos al 2do Modo y realizamos DORIAN con la forma número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería G, en el traste numero tres de la cuerda de E. 7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Mayor, seleccionamos el archivo “V Escala de Sol Mayor (G).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca. 9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN en el traste numero tres ( G) de la cuerda de E. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba). Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección MODOS EN LA ESCALA DE C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS en la Pagina 15 para tener la referencia grafica de cada Modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta “Escalas Mayores”. 3. Seleccionamos el archivo “I - Escala de Do Mayor (C).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases. 5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 1er Modo, ósea IONIAN en la forma número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería C, en el traste numero uno de la cuerda de B. Recorremos hasta donde lleguemos. 6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de acorde y entonces cambiamos al 2do Modo y relazamos DORIAN con la forma número dos. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería D, en el traste numero tres de la cuerda de B. 7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Seleccionamos el archivo “II - Escala de Re Mayor (D).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca.
9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo IONIAN en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba). Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo→ R T T ST T T T Formula→ F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5 G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5 A Mayor AMaj7 Bm7 C#m7 DMaj7 E7 F#m7 G#m7b5 B Mayor BMaj7 C#m7 D#m7 EMaj7 F#7 G#m7 A#m7b5 C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5 D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5 E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5 Escala↑ Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo→ R T T ST T T T Formula→ C Mayor CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 Am7 B7b5 D Mayor DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 Bm7 C#m7b5 E Mayor EMaj7 F#m7 G#m7 AMaj7 B7 C#m7 D#m7b5 F Mayor FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 Dm7 Em7b5 G Mayor GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Em7 F#m7b5 A B Mayor Mayor Escala↑
AMaj7 BMaj7
Bm7 C#m7
C#m7 D#m7
DMaj7 EMaj7
E7 F#7
F#m7 G#m7
G#m7b5 A#m7b5
Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio. Recomendaciones y Anotaciones:
¡Nadie dijo que esto era sencillo!... Me llevo meses y muchas horas de estudio agarrarle la onda y aprenderme dichos Modos, pero ha sido una de mis mejores decisiones. Durante 15 años toqué creyendo que lo hacía, pero nada más me estaba haciendo el menso! Jajaja •
•
Quédense el tiempo necesario en la primera Escala, tóquenla lenta pero pareja y después aceleren poco a poco. Prueben con las dos formas de tocar cada Modo.
•
Pueden variar el orden, empezando el Modo por la 8va, la 5ta o la 3ra.
•
También pueden saltarse alguna nota del Modo.
•
Pueden empezar el ejercicio en la 2da octava del bajo (traste trece).
•
•
Prueben tocando cromatismos, que son los semitonos anteriores o posteriores de un tono (nota) de la Escala. Inviertan o mesclen los Modos a discreción y cuando cambie de Acorde, traten de reconocer por oído en qué Modo va la pista de audio.
Seguro se habrán dado cuenta de que al detenerse en algunas notas suena raro, como desafinado, fuera de tono. La razón es que… ¡siempre tocamos cualquier tipo de música sobre acordes! Y estos ejercicios no son la excepción. Si pusieron atención en la definición de Acordes, existen principalmente las Triadas y los Tetracordes (tres y cuatro notas correspondientemente). Desmenuzando cualquier Acorde, por ejemplo FMaj7, las notas que lo forman son la Tónica (F), 3ra (A), 5ta (C) y la 7ma Mayor (E); nosotros al tocar encima el Modo Ionian estamos tocando esas mismas notas, más la 2da (G), 4ta (Bb) y la 6ta (D) que no pertenecen al acorde y tocarlas en unisonó puede sonar disonante. Así que las notas “extras” las podemos usar solamente de paso, así como los cromatismos y las notas seguras son las que forman el Acorde. Y así para cualquier tipo de Acorde. Importante: Por compatibilidad de notas, también podemos realizar varios Modo sobre
el mismo Acorde: •
•
El Modo Ionian, Lydian sobre el Acorde Maj7 (comparten la Tónica, 3ra, 5ta y 7ma Mayor) El Modo Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde m7 (comparten la Tónica, 3ra menor y 7ma menor)
Conclusión: podemos tocar cualquier Modo o Escala (sin importar el numero de notas
que contenga) sobre cualquier Acorde mientas compartan las notas base, ósea, las que forman el Acorde.
Les abro la “caja de pandora”... El ingrediente secreto que usa Wooten, Clarke, Sheehan, Miller, Hamm (y todos) para realizar sus bases, melodías e improvisaciones es saber ¡donde sí y donde no pueden detenerse!. Por eso muchos solos o bases suenan como cortados, nunca sostienen más de un segundo una nota.... ¡Wuuuuooooooo! El oído nos podría ayudar mucho pero si lo dominamos técnicamente es brutal la diferencia y los resultados. Prueben con cualquiera de las pistas de audio de este libro, échenla a correr y ustedes toque en cada tiempo cualquier nota a lo loco, bemoles, sostenidos, empiecen desde el primer traste y no paren hasta el 24, uno por uno… ¡lo que sea! Nunca desafinaran hasta que no decidan que la mariposa repose en una flor. Hasta ellas saben donde sí y donde no pararse. Esto se los digo por experiencia propia, el mismo tiempo que invierten en “hacerle al menso” podrían invertirlo en hacerlo por “la derecha”, por la “de cuota”, como “dios manda”, ¿entienden? Así que a estudiarle.
Triadas de la Escala Mayor:
La descripción de la Triada la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala Mayor”. Empezamos por lo difícil, ahora ¡vamos a lo fácil!... Que malo soy, lo sé. Ahora practiquen la Triada que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de realizarse y pueden tocarlas con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de los Modos. También pueden mezclar el Modo completo y la Triada. Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman la Triada ¡no hay desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la tónica central de la Escala. ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO-TRIADA-ACORDE Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian I II III IV V VI VII F Cm Am Bb C Dm Edim Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian I II III IV V VI C Dm Em F G Am
Locrian VII Bdim
La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar la Triada correspondiente.
TRIADAS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado
F * *
* *
*
*
* Traste→
DORIAN:
2do Grado
Gm * *
* *
*
*
*
3
PHRYGIAN:
3er Grado
Am * *
* *
*
*
*
5
LYDIAN:
4to Grado
Bb * *
* * *
*
5to Grado
C * *
* *
*
*
* Traste→
AEOLIAN:
*
8
8 6to Grado
Dm * *
* *
* * Traste→
*
6
6
MIXOLYDIAN:
*
5
Traste→
*
*
3
Traste→
Traste→
*
1
13
10
*
10
*
LOCRIAN:
7mo Grado
Edim *
* *
* *
12
* *
* Traste→
12
TRIADAS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado
* *
* *
* Traste→
C
13*
DORIAN:
*
2do Grado
Dm
* *
* *
*
*
*
PHRYGIAN:
3er Grado
Em
* *
* *
*
*
*
5
LYDIAN:
4to Grado
F
* *
* * *
Traste→
6
*
5
Traste→
*
*
3
3
Traste→
*
1
*
6
*
MIXOLYDIAN:
5to Grado
G
* *
* *
*
*
* Traste→
AEOLIAN:
6to Grado
Am
* *
* *
*
*
*
LOCRIAN:
*
10
10
Traste→
*
8
8
7mo Grado
Bdim
*
* *
12
*
*
* Traste→
*
12
Importante: También podemos realizar la Triada sobre otros tipos de Acordes: •
La Triada Ionian, Lydian, Mixolydian sobre los Acordes 6, 7, 9, Maj7, Maj9, 7(b9), 7(#9), 6/9
•
La Triada Dorian, Phygian, Aeolian sobre los Acordes min6, min7, min9
•
La Triada Locrian sobre los Acordes dim7, m7(b5)
Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel Flamand”.
Arpegios de la Escala Mayor:
La descripción de Arpegios la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala Mayor”. Ahora practiquen el Arpegio que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de realizarse y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de los Modos y Triadas. También pueden mezclar el Modo completo, la Triada y el Arpegio. Verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Arpegio ¡no hay desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente. ¡Peeeerooo! Las notas de la triada IONIAN las podemos usar en todos los Modos, porque son los que rigen la tónica central de la Escala. ESCALA MAYOR DE F y C RELACION MODO-ARPEGIO-ACORDE Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian I II III IV V VI VII Fmaj7 Gm7 Am7 Bbmaj7 C7 Dm7 Em7/5b Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian I II III IV V VI Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7
Locrian VII Bm7/5b
La tabla anterior nos sirve para saber en qué tipo de Acorde podemos realizar el Arpegio correspondiente.
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE F POR MODO – BAJO DE 4 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado *
*
Fmag7 *
* * *
* Traste→
2do Grado *
Gm7 *
* *
*
PHRYGIAN:
3er Grado *
Am7 *
* *
*
LYDIAN:
4to Grado
Bbmaj7 *
* *
5to Grado
*
C7 *
* *
* *
*
*
*
8
8 6to Grado *
* * Traste→
*
6
6
*
AEOLIAN:
* *
*
*
Traste→
*
5
5
MIXOLYDIAN:
* *
*
* Traste→
*
*
3
3
*
* *
*
* Traste→
Traste→
*
1
13
DORIAN:
* *
10
Dm7 * *
* *
10
* * *
LOCRIAN:
7mo Grado
*
*
* *
* *
12
Em7/5b
*
* Traste→
* *
12
ARPEGIOS DE LA ESCALA DE C POR MODO – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
IONIAN:
1er Grado
* * Traste→
Cmag7
*
* *
* 13
DORIAN:
*
*
Dm7
*
* *
*
PHRYGIAN:
3er Grado
*
Em7
*
* *
*
6
*
5
4to Grado
* Traste→
* *
*
*
5
*
*
3
3
*
* *
*
* Traste→
LYDIAN:
*
1
2do Grado
Traste→
* *
Fmaj7
*
* * *
6
* * *
MIXOLYDIAN:
5to Grado
*
G7
*
* *
*
*
* Traste→
6to Grado
*
Am7
*
* *
*
LOCRIAN:
*
12
Bm7/5b
*
* *
*
10
7mo Grado
*
* *
*
*
10
Traste→
*
8
8
AEOLIAN:
* *
*
* Traste→
*
* *
12
Importante: También podemos realizar el Arpegio sobre otros tipos de Acordes: •
El Arpegio Ionian, Lydian sobre el Acordes Maj9
•
El Arpegio Dorian, Phrygian, Aeolian sobre el Acorde min9
•
El Arpegio Mixolydian sobre los Acordes 9, 7(b9), 7(#9)
Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel Flamand”.
Acordes de la Escala Mayor:
La descripción de Acordes la vimos en la sección “Lo Básico para Entender la Escala Mayor”. Ahora practiquen el Acorde que le corresponde a cada Modo. Igual les pongo dos formas de realizarse (una para la Triada y otra para el Arpegio) y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de los Modos, Triadas y Arpegios. También pueden mezclar el Modo completo, la Triada, el Arpegio y el Acorde. Recuerden, para que un Acorde sea Acorde debemos tocar el mayor numero de notas (que nos sea posible) al mismo tiempo o consecutivamente. Igual que en las Triadas y Arpegios, verán que al detenerse en cualquiera de las notas que forman el Acorde ¡no hay desafinación! Mientras estemos en el Acorde correspondiente y porque técnicamente son las mismas notas de la Triada y el Arpegio pero con la posibilidad de tocarlas separadas pero juntas. Nota: Al principio se les complicara realizar los Acordes porque implica forzar, abrir o
tensar los dedos más de lo común, empiecen poco a poco, busquen otras posiciones en el diapasón. No queremos lesionados. Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel Flamand”.
ACORDES DE LA ESCALA DE F POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 4 CUERDAS
* = Tónical
(*) = 8va opcional
IONIAN:
1er Grado
* =Se puede omitir una de estas notas
F - Fmag7 * *
*
(*) *
*
1
DORIAN:
*
*
1
←Traste
2do Grado
Gm - Gm7 * *
*
*
* *
*
3
3
←Traste
PHRYGIAN:
3er Grado
Am - Am7 * *
*
*
* *
5
*
5
←Traste
LYDIAN:
4to Grado
B - Bmaj7 * *
*
(*)
*
* *
*
6
6
←Traste
MIXOLYDIAN:
5to Grado
C - C7 *
*
(*)
* *
* *
*
8
←Traste
8
AEOLIAN:
6to Grado
Dm - Dm7 * *
*
*
* *
*
10
10
←Traste
LOCRIAN:
7mo Grado
*
(*)
Edim - Em7/5b * * *
* *
*
12
←Traste
12
ACORDES DE LA ESCALA DE C POR MODO (TRIADA-APEGIO) – BAJO DE 6 CUERDAS
* = Tónical
(*) = 8va opcional
IONIAN:
1er Grado
* =Se puede omitir una de estas notas
C - Cmag7 * *
*
(*) *
*
3
3
←Traste
DORIAN:
*
*
2do Grado
Dm - Dm7 * *
*
*
* *
*
5
5
←Traste
PHRYGIAN: *
3er Grado
Em - Em7 * * *
* *
*
7
7
←Traste
LYDIAN:
4to Grado
F - Fmaj7 * *
*
(*)
*
* *
*
8
←Traste
8
MIXOLYDIAN:
5to Grado
G - G7 *
*
(*)
* *
* *
*
10
10
←Traste
AEOLIAN:
6to Grado
Am - Am7 * *
*
*
* *
*
12
12
←Traste
LOCRIAN:
7mo Grado
*
(*)
Bdim - Bm7/5b * * *
* *
*
14
←Traste
14
Importante: También podemos realizar combinación de Acordes entre sí, inversiones,
etc. Pero siguiendo las reglas que vimos anteriormente con los Modos, Triadas y Arpegios (de las notas bases en común). ¡Se los dejo de tarea!
Para más información sobre Acordes consulte el libro “Acordes para Bajo por Gabriel Flamand”.
Escala Menor Natural:
Así de simple, la escala Menor Natural es tocar del 6to Grado de la Escala Mayor (AEOLIAN) en adelante. Toda Escala Mayor tiene su Escala Relativa Menor y viceversa. Consulte el Círculo de Quintas en la sección Apéndice. ¿Qué es la Escala Menor?
Las escalas musicales en modo menor tienen como característica más destacada que la distancia entre su primer y tercer grados es de tercera menor (un tono y medio).
•
En teoría musical, consideramos como menor aquella escala cuyo tercer grado está a distancia de un intervalo de tercera menor sobre la tónica. Esta definición incluye diversas escalas: dórica, frigia, eólica o menor, menor melódica, etc.
•
Los intervalos que forman la Escala Menor Natural son: Tónica, segunda mayor, tercera menor, cuarta justa, quinta justa, sexta menor, séptima menor. Fórmula para obtener la Escala Menor Natural partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) - TONO - SEMITONO - TONO - TONO - SEMITONO - TONO - TONO
Este ejemplo muestra la escala en A Menor Natural (relacionada con la Escala Mayor), la cual no tiene bemoles ni sostenidos (siendo la relativa menor de C), pues los semitonos de la formula aplican en los semitonos naturales del instrumento: A – B – C – D – E – F – G – A R
T
ST
T
T
ST
T
T
Diagrama básico de la Escala Menor Natural en dos posiciones: * *
* *
*
*
*
*
* * *
* *
* * *
Diagrama de la Escala F Menor Natural con sus intervalos en B ajo de 4 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 G-2 3 4 5 6 7 R 2 D 7 R 2 3 4 5 6 A 4 5 6 7 R 2 3 E R 2 3 4 5 6 7 ↑ Cuerda
*
*
*
*
**
Diagrama de la Escala C Menor Natural sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C-R 2 3 4 5 6 7 R G-5 6 7 R 2 3 4 5 D-2 3 4 5 6 7 R 2 A 7 R 2 3 4 5 6 E 4 5 6 7 R 2 3 B R 2 3 4 5 6 7 ↑ Cuerda * * * * ** Diagrama de la Escala F Menor Natural relacionada de 4 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 G-7 1 2 3 4 D 5 6 7 1 A 2 3 4 5 E 6 7 1 2 ↑
Cuerda
*
*
*
con la Escala Mayor en Bajo 8
5 2 6 3
9
10
6 3 7 4 *
11
12
7 4 1 5 **
ESCALA MENOR NATURAL EN F – BAJO DE 4 CUERDAS
* * * * 1 1er
* * * * 3 2mo
2
* * * * 4 3er
5
* * * * 6 4to
* * * * 8 5er
7
* * * * 9 6to
10
ESCALA MENOR NATURAL ARMONIZADA EN F POR GRADOS I II III IV V VI Fm Gm2(b)5(b) Ab Bbm6(#) Cm2(b) Db4(#) AEOLIAN: (F) * * * * 1
1er Grado * * * * * *
LOCRIAN: (G) * *
2er Grado * * * *
** 3
**
* *
* * * * 11 7to VII Eb7(b)
6to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * Traste→
** Traste→
** 3
IONIAN: (Ab) * * * * * * 4 Traste→
3er Grado * * * * * *
1er Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * 4
DORIAN: (Bb) * * * * *
4to Grado * * *
2do Grado de la Escala Mayor * * * * * *
Traste→
6*
*
* * * * 13
7to Grado de la Escala Mayor * * * *
**
*
*6
*
12
* * **
* * * *
* * * *
PHRYGIAN: (C) * * * * * 8
5to Grado * * * * * *
LYDIAN: (Db)
6to Grado
* * * * Traste→
* * * * 9
* * *
MIXOLYDIAN: (Eb) 7to Grado * * * * * * * * * * * Traste→ 11
*
3er Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * Traste→ 8
* * * *
4to Grado de la Escala Mayor *
* * * * 9
* * *
5to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * 11
*
* * * *
* * * *
ESCALA MENOR NATURAL EN C – BAJO DE 5 Y 6 CUERD AS
* * * * * * 1 1to
* * * * * * 3 2do
2
* * * * * * 4 3er
5
* * * * * * 6 4to
* * * * * * 8 5er
7
* * * * * * 9 6to
10
ESCALA MENOR NATURAL ARMONIZADA EN F POR GRADOS I II III IV V VI Cm Dm2(b)5(b) Eb Fm6(#) Gm2(b) Ab4(#) AEOLIAN: (C) * * * * * * 1
1er Grado * * * * * * * *
LOCRIAN: (D) * * * * * * * * 3
2er Grado * * * * * * * *
IONIAN: (Eb) * * * *
3er Grado * * * * * *
* Traste→
* 4
* * * *
6to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * * * * Traste→
*
* *
* *
7to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * * * * * 3 Traste→ 1er Grado de la Escala Mayor * * * * * * * 4
*
* * * * * * 11 7to
12
VII Bb7(b) * * * * * * 13 * * * * * *
* *
* * * * *
DORIAN: (F) * * * * * * * * 6
4to Grado * * * * * * * *
PHRYGIAN: (G) * * * * * * * 8
5to Grado * * * * * * * *
LYDIAN: (Ab) * * * * * * * Traste→ 9
6to Grado * * * * * * * *
MIXOLYDIAN: (Bb) 7to Grado * * * * * * * * * * * * * * * * Traste→ 11
*
* * *
* * *
2do Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * * * * * * 6
* * * * *
3er Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * * * * * 8 Traste→
* * * * *
4to Grado de la Escala Mayor * * * * * * 9
*
*
*
* * *
* *
5to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * * * * 11
* * * * *
*
* * * * * *
Como Utilizar las Pistas de Audio Para Escalas Menores:
ESCALA MENOR NATURAL RELACION MODO-ACORDE Aeolian Locrian Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian m7 m7/5b Maj7 m7 m7 Maj7 7 La tabla anterior me sirvió para definir los cambios de acordes en cada pista de audio. Bueno, tenemos el bajo conectado, afinado y todo preparado para que suene la pista de ¿ya audio? Si tenemos un bajo de 4 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección ESCALA MENOR NATURAL EN F – BAJO DE 4 CUERDAS en la Pagina 40 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta “Escalas Menores”. 3. Seleccionamos el archivo “IV - Escala de Fa Menor (Fm).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases. AEOLIAN 5. Al empezar el uno. acompañamiento el 6to Modo, en la forma número Una nota por tocamos tiempo empezando por ósea la tónica (*) del Modo que en este caso sería F, en el traste numero uno de la cuerda de E. Recorremos hasta la cuerda de G y regresamos hasta donde alcancemos.
6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma número uno. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería G, en el traste numero tres de la cuerda de E. 7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Ya que tengamos dominada la Escala de F Menor, seleccionamos el archivo “V Escala de Sol Menor (Gm).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca. 9. AEOLIAN Hacemos en el elmismo que ahora empezamos el Modo traste procedimiento, numero 3 (G) desolo la cuerda de E. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba).
Si tenemos un bajo de 5 o 6 cuerdas hacemos lo siguiente:
1. Nos vamos a la sección ESCALA MENOR NATURAL EN C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS en la Pagina 42 para tener la referencia grafica de cada modo. Ya sea en la pantalla o si lo tenemos impreso. 2. Abrimos la carpeta “Escalas Menores”. 3. Seleccionamos el archivo “I - Escala de Do Menor (Cm).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca. 4. Escucharemos la marca de dos compases. 5. Al empezar el acompañamiento tocamos el 6to Modo, ósea AEOLIAN en la forma número uno. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería C, en el traste numero uno de la cuerda de B. Recorremos hasta donde alcancemos. 6. Después de cuatro compases se realizara un cambio de Acorde y entonces cambiamos al 7mo Modo y realizamos LOCRIAN con la forma número uno. Una nota por tiempo empezando por la tónica (*) del Modo que en este caso sería D, en el traste numero tres de la cuerda de B. 7. Así sucesivamente con todos los Modos en cada uno de los cambios de Acorde cada cuatro compases, hasta recorrer los siete Modos. 8. Ya que tengamos dominada la Escala de C Menor, seleccionamos el archivo “II Escala de Re Menor (Dm).mp3” y le damos “doble click” para que se reproduzca. 9. Hacemos el mismo procedimiento, solo que ahora empezamos el Modo AEOLIAN en el traste numero 3 (D) de la cuerda de B. Y Todos los Modos se recorren dos trastes a la derecha (arriba). Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de F: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo→ R T ST T T ST T Formula→ F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7 G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7 A Menor Am7 Bm7b5 CMaj7 Dm7 Em7 FMaj7 G7 B Menor Bm7 C#m7b5 DMaj7 Em7 F#m7 GMaj7 A7 C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7 D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 Escala↑
Así quedó la progresión de Modo-Acorde para cada archivo de audio partiendo de C: Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Modo→ R T ST T T ST T Formula→ C Menor Cm7 Dm7b5 EbMaj7 Fm7 Gm7 AbMaj7 Bb7 D Menor Dm7 Em7b5 FMaj7 Gm7 Am7 BbMaj7 C7 E Menor Em7 F#m7b5 GMaj7 Am7 Bm7 CMaj7 D7 F Menor Fm7 Gm7b5 AbMaj7 Bbm7 Cm7 DbMaj7 Eb7 G Menor Gm7 Am7b5 BbMaj7 Cm7 Dm7 EbMaj7 F7 A Menor B Escala↑
Am7 Bm7
Bm7b5 C#m7b5
CMaj7 DMaj7
Dm7 Em7
Em7 F#m7
FMaj7 GMaj7
G7 A7
Nota: El cambio de Acorde y de Modo es cada cuatro compases en la pista de audio. Recomendaciones y Anotaciones: Las mismas que para los Modos de la Escala
Mayor.
Nota: Existen otras Escalas Menores como la Melódica Menor, Armónica Menor entre
otras que no explicare aquí, si se las encuentras, analícenlas, estúdienlas y aplíquenlas.
Escala Pentatónica Menor:
¡Otra vez empezamos por lo difícil! Yo siempre prefiero la noticia mala y después la buena… para quedarme con mejor sabor de boca. Jajaja Pues como ya vimos, entre menos notas más a la segura, hay menos riesgo a sonar disonante y ahorramos RAM cerebral. La Escala Pentatónica es a mi parecer la más usada del planeta occidental principalmente por guitarristas y bajistas; sinónimo de Blues y como dijo Muddy Waters… “El Blues tuvo un hijo y lo llamaron Rock & Roll”. Si quieres evitarte todo el embrollo de la Armonía, Escalas complicada y toda la matemática que esto conlleva, solo apréndete la “Penta” y a ¡Rockanrolear! se ha dicho, pero recuerden… ¡irán por la libre! ¿Qué es el la Escala Pentatónica? •
La escala pentatónica está constituida por una sucesión de cinco sonidos diferentes dentro de una octava que no está separada por semitonos. Se utiliza en muchas canciones tradicionales. Produce una sonoridad ligeramente oriental. Es muy utilizada en el hard-rock, el heavy-metal y el blues. A veces, en clases de música, se enseña a niños y jóvenes a crear canciones cortas basándose en esta escala.
Existen dos tipos de Escalas Pentatónicas, la Menor y la Mayor. La que aquí veremos es la Pentatónica Menor, pues deriva de la Escala Menor Natural que a su vez deriva de la Escala Mayor. Busquen la Escala Pentatónica Mayor, analícenla y aplíquenla. Los intervalos que forman la Pentatónica Menor son: Tónica, tercera menor, cuarta justa, quinta justa, séptima menor. En otras palabras, es la Escala Menor Natural pero quitándole la segunda mayor y la sexta menor. Acá las marco en rojo:
Relacionando la Escala Menor la Escala estamos los Modos (Grados): AeolianPentatónica (6to), Ionian (1er),con Dorian (2do),Mayor, Phrygian (3er),dejando Mixolydian (5to) y quitando los Modos Lydian (4to), Locrian (7mo). Acá las marco en rojo:
Fórmula para obtener la Escala Pentatónica Menor partiendo de cualquier tono:
RAIZ (TONICA) – TONO+SEMITONO - TONO - TONO – TONO+SEMITONO - TONO
Este ejemplo muestra la escala en A Pentatónica Menor (relacionada con la Escala Mayor), la cual no tiene bemoles ni sostenidos. Pues se deriva de la Escala Am, que a su vez es la relativa menor de C: A – C – D – E – G – A R
T+ST
T
T
T+ST
T
Diagrama básico de la Escala Menor Natural en dos posiciones: * * *
* *
* *
* * *
* *
Diagrama de la Escala F Pentatónica Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 G 2 3 4 D 5 R A 3 4 E R 2 *
↑ Cuerda
Menor con sus intervalos en Bajo de 4 6
7
2 5 3
*
8
5 3 R 4 *
9
10
11
12
R 4 2 5 *
**
Diagrama de la Escala C Pentatónica Menor sus intervalos en Bajo de 5 y 6 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 C G-R -4 D A E B ↑ Cuerda
2 5 3 R
25 3 R 4
3 R 4 2 5 3
2 *
4
*
*
2 5 3 R 4
35 R 4
R 4 2 5
*
**
Diagrama de la Escala F Pentatónica Natural en Bajo de 4 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 G 3 4 5 D 7 R A 4 5 E R 3 ↑ Cuerda
*
*
Menor relacionada con la Escala Menor 6
7
8
7 4 R 5
3 7 4 *
9
10
11
12
R 5 3 7 *
Diagrama de la Escala F Pentatónica Menor relacionada con la Escala Bajo de 4 Cuerdas: Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 G 1 2 3 5 6 D 5 6 1 2 3 A 2 3 5 6 E 6 1 2 3 ↑ Cuerda * * * *
**
Mayor en 11
12
1 5 **
¡Menos bla, bla, bla y más blu, blu, blu! Ahora practiquen la Escala Pentatónica Menor. Igual les pongo dos formas de realizar cada Modo y pueden tocarlos con las mismas pistas, en los mismos tonos y con el mismo procedimiento de la Escala Menor Natural. Se preguntaran… ¿pero ya me quitaron dos modos, ahora como le hago? No se preocupen acuérdense que los modos comparten notas entre sí, de hecho solo se quitaron dos notas. Pueden practicar dos Modos dentro de cada cambio de Acorde (cada cuatro compases), usen su oído y su imaginación. Deténganse en las notas para checar como se escucha. También toquen el Modo completo con todas sus notas, recordando y sintiendo donde sí y donde no pueden detenerse.
ESCALA PENTATONICA MENOR EN F – BAJO DE 4 CUERDAS
* * * * 1 1er
* * * 2
3 2mo
* * 4 3er
5
* * * 6 4to
* * * * 8 5er
7
* * 9 6to
10
* * 11 7to
12
ESCALA PENTATONICA MENOR EN F POR GRADOS I II III IV V F Ab Bb C Eb7 AEOLIAN: (F) 1er Grado 1er Grado de la Menor * * * * * * * * * * * Traste→ 1
6to Grado de Mayor * * * * * * 13
IONIAN: (Ab) 2er Grado 3er Grado de la Menor * * * *
1er Grado de la Mayor * * * *
* Traste→
* 4
DORIAN: (Bb) 3to Grado * * * * 6 Traste→
**
* 4 4to Grado de la Menor
* * * *
* * * 6
PHRYGIAN: (C) 4to Grado 5to Grado de la Menor * * * * * * * * 8*
*
*
Traste→
**
**
2do Grado de la Mayor * * * * * * 3er Grado de la Mayor * * * * * 8*
MIXOLYDIAN: (Eb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * * * * * * * * * * 11 11 Traste→
ESCALA PENTATONICA MENOR EN C – BAJO DE 5 Y 6 CUERDAS
* * * * 1 1to
* * * * * 2
3 2do
* * * * 4 3er
5
* * * * 6 4to
* * * *
* * * * * 8 5er
7
9 6to
10
* * * * 11 7to
12
ESCALA PENTATONICA MENOR EN C POR GRADOS I II III IV V C Eb F G Bb AEOLIAN: (C) 1er Grado 1er Grado de la Menor * * * * * * * * * * * * * * * * * Traste→ 1 IONIAN: (Eb) 2er Grado 3er Grado de la Menor * * * * * * * * * * * * * * 4 4 Traste→ DORIAN: (F) 3to Grado 4to Grado de la Menor * * * * * * * * * Traste→
* 6
*
* 6
6to Grado de Mayor * * * * * * * * 13 * * *
1er Grado de la Mayor * * * *
2do Grado de la Mayor * * * * *
* * * * *
* * * *
PHRYGIAN: (G) 4to Grado * * * * * * * * * * * 8
5to Grado de la Menor * * * * * Traste→
3er Grado de la Mayor * * * * * * * * * * 8
MIXOLYDIAN: (Bb) 5to Grado 7mo Grado de la Menor 5to Grado de la Escala Mayor * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 11 Traste→ 11 De hecho existe otra escala ligada a la Escala Pentatónica Menor, la cual se llama Escala de Blues. Es una escala de seis notas, con la única diferencia que añade un paso cromático entre el 3er y 4to grado de la Escala Pentatónica Menor. Búsquenla y aplíquenla. Notas de Cierre:
Bueno, pues hasta aquí llega este libro, espero les haya gustado y servido para despejar sus dudas y para su crecimiento musical, si tienen alguna duda o comentario arriba esta mi correo electrónico. Para la improvisación les quiero dar un Tip muy fácil, que a estas alturas del partido entenderán perfectamente. Ejemplo: 1. Estamos con nuestra banda y tocamos una canción de cualquier género en el tono de Sol Mayor (G), si es una canción conocida por nosotros pues eso lo sabremos, si es un “palomaso” pues volteamos y le preguntamos al de al lado (¡menos al baterista o vocalista! Jajaja) el tono en el que tocará. 2. Podemos pedir el “solo” o si nos echan al “ruedo”, lo único que hacemos es localizar la Relativa Menor. Esto lo hacemos siguiendo la formula de la Escala Mayor o para más practicidad: estando en G, suben al traste de arriba que vendría siendo la 5ta (D) y se desplazan dos trastes a la derecha (arriba) y llegaran a la 6ta (E). Ahí se descosen tocando la Escala Pentatónica Menor, o la Escala Menor Natural, o se pueden quedar en G y tocan los Modos de la Escala Mayor, sus Triadas, Arpegios o Acordes.
El ejemplo anterior lo podemos practicar muy bien con las pistas que acá tenemos, echen a correr el archivo “V - Escala de Sol Mayor (G).mp3” que vienen en la carpeta “Escalas Mayores” y apliquen el ejercicio. El tema de la improvisación es para un libro aparte, pero consulten otras publicaciones. De mi autoría tengo el libro “Toca-Solito” que son unas transcripciones de canciones de Jazz y Bossa, doy otros Tips de improvisación muy efectivos. Salu2… Gabriel Flamad Campero
Apéndice: ¿Qué es el Círculo de Quintas? •
En teoría musical, el círculo de quintas (o círculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromática, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una representación geométrica de las relaciones entre los «quinta» 12 tonos de la escala cromáticao en el espacio entre tonos. Dado que el término define un intervalo razón matemática que constituye el intervalo diferente de la octava más cercano y consonante, el círculo de quintas es un círculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre sí. Los músicos y los compositores usan el círculo de quintas para comprender y describir dichas relaciones. El diseño del círculo resulta útil a la hora de componer y armonizar melodías, construir acordes y desplazarse a diferentes tonalidades dentro de una composición.
Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de tipos similares; si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se los encuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura, pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera. Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise” de Jamey Aebersold.
Comentarios de Otros Músicos
Excelente tu producción literaria para el bajo eléctrico, introduciré tus métodos entre mis alumnos! Roberto Aymes
Muchas felicidades por el trabajo que desarrollas y mis respetos a tu idea de crear información importante para la música mundial! Zito Martínez
Has hecho un par de buenos trabajos, te felicito. Gracias por compartirlo conmigo! Gustavo Gregorio
Puedo apreciar el esfuerzo de organización, estudio y puesta en práctica que tiene, muy bueno. Te felicito! Mariano Martos
Te agradezco mucho por la confianza de enviar este material, que me parece un excelente trabajo! Alberto Palomo
Me tome la libertad de leer tu escrito, me pareció súper bueno, pocos así en Español! Eliud Garza
Wooooooow! Muchas gracias por compartirlo, haré referencia de esto en mi Sitio Web! Antonio Salgado Leiner
Me parece genial que compartas tus conocimientos con todos nosotros! Renzo Morell
Gracias Gabriel, muy completa la guía. Ten por seguro que será un buen material en cualquier momento para repasar y para mis alumnos. Alejandro Lozano
Gracias Gabriel por tu aporte, utilizare tu método con mis alumnos. Muy agradecido! Francisco Merino
Muchas gracias. Excelente aporte! Hugo Bax
Órale! Que chido! Maen
FIN
