7eibre%e M0nia 7e0nia Co"c*eia 7eico"c*eia #usa i(ura e cia e pausas e baio A #i(ura é #orada de a!é !r&s par!esG 8 cabe,a ? *as!e co"c*e!e ou bandeiro"a A *as!e é u !ra,o %er!ica" co"ocado 3 direi!a da #i(ura quando para cia e 3 esquerda quando para baio. Os %a"ores da #i(ura e da sua pausa corresponden!e são o eso. É ui!o ipor!an!e ua (ra#ia c"ara na *ora de escre%er sua -sica/ os %a"ores não pode ser con#undido. COMO TOCAR VIOLONCELO
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As no!as co"ocadas na par!e in#erior da pau!a 5a!é a !erceira "in*a6 !e a *as!e para cia. As no!as co"ocadas na par!e superior da pau!a 5a par!ir da !erceira "in*a6 !& a *as!e para baio. Na !erceira "in*a #ica por sua con!a a esco"*a da posi,ão da *as!e. A *as!e das no!as co"ocadas nas "in*as e nos espa,os sup"een!ares é ais "on(a. A *as!e das #i(uras co !r&s ou ais co"c*e!es é !abé ais "on(a para #aci"i!ar a sua %isua"i)a,ão. Os co"c*e!es são sepre co"ocados no "ado direi!o das *as!es. uando eis!e a sucessão de %'rias #i(uras co co"c*e!es/ es!es pode ser unidos co ua barra de "i(a,ão. E de co"c*eias "i(adas
A *as!e de%e a!ra%essar !odas as barras de "i(a,ão Na -sica %oca"/ quando cada no!a corresponde a ua s0"aba do !e!o é cos!ue não "i(ar os co"c*e!es co a barra. A dire,ão da barra de "i(a,ão é *ori)on!a" quando as no!as !& a esa a"!ura e é inc"inada se(uindo a dire,ão (era" das no!as/ quando es!as !& a"!uras di#eren!es. Di%isão
A dura,ão rea" 5edida e se(undos6 de ua no!a depende da #>ru"a de copasso e do andaen!o u!i"i)ado. Isso si(ni#ica que a esa no!a pode ser eecu!ada co dura,ão di#eren!e e pe,as di#eren!es ou eso den!ro da esa -sica/ caso *a$a ua udan,a de andaen!o. E3emplos4 ,uatro semínimas euivalem a uma semi6reve2 ma semínima euivale a oito fusas2 o silêncio/ is!o é/ o !epo e que a %o) não produ) so nen*u/ sendo c*aados %a"ores ne(a!i%os. As pausas se subdi%ide !abé coo as no!as
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e !eros de dura,ão. Cada pausa dura o eso !epo re"a!i%o que sua no!a corresponden!e/ ou se$a/ a pausa ais "on(a corresponde ea!aen!e 3 dura,ão de ua seibre%e. A correspond&ncia é #ei!a na se(uin!e ordeG ^ 7ei!o/ To e A"!era,Kes. 7ei!o ou eio !o é o enor in!er%a"o ado!ado en!re duas no!as na -sica ociden!a" 5no sis!ea !eperado6. Abre%iasse 7T ou MT. O enor in!er%a"o en!re dois sons é/ na %erdade a di#eren,a de ua %ibra,ão 5por eep"o/ en!re ua no!a co de) %ibra,Kes e ou!ra co on)e %ibra,Kes por se(undo6. O 7is!ea usica" ociden!a" u!i"i)a soen!e ua se"e,ão sei!ona" dos sons eis!en!es. A"(uas cu"!uras orien!ais usa #ra,Kes enores que u sei!o. A esca"a !eperada consis!e na di%isão da oi!a%a e do)e sei!ons i(uais. Ins!ruen!os !eperados são ins!ruen!os de so #io coo piano/ >r(ão/ %io"ão/ que produ)e as no!as da esca"a !eperada. Ins!ruen!os não !eperados são ins!ruen!os que não !e so #io coo %io"ino/ con!rabaio ac-s!ico/ !robone/ can!o e e!c. E pode produ)ir as no!as da esca"a na!ura". To é a soa de dois sei!ons. Abre%iasse T. En!re as no!as i4#' e s04do *' u sei!o. En!re as no!as d>4re/ ré4i/ #'4so"/ so"4"' e "'4si *' u !o. Aciden!e ou a"!era,ão é o sina" que co"ocaos na #ren!e da no!a para (erar odi#ica,ão na sua en!ona,ão. Alteraç7es ascendentes4 7us!enido e"e%a a a"!ura da no!a na!ura" u sei!o. 7ina" sus!enido _ O aciden!e é (ra#ado na pau!a an!es da no!a 5_d>6/ as pronuncia4se ap `>s a no!a 5d> sus!enido6. Dobrado 7us!enido e"e%a a no!a na!ura" e dois sei!ons. 7ina" dobrado sus!enido Alteraç7es descendentes4
Nes!e eep"o a no!a co aciden!e #ora%a u d> sus!enido/ o bequadro a #e) baiar u sei!o !rans#orando a no!a e d> na!ura". 5oi baiado u sei!o6. No se(undo eep"o a no!a co aciden!e #ora%a u d> beo"/ o bequadro a #e) subir u sei!o/ !rans#orando a no!a e d> na!ura". 5oi acrescido de u sei!o6. COMO TOCAR VIOLONCELO
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Obs. E u caso onde se encon!ra u aciden!e dup"o/ beo" ou sus!enido é necess'rio soen!e u bequadro para %o"!ar 3 no!a ao seu es!ado na!ura".
O semitom pode ser Na!ura" Dia!nico Cro'!ico ou ar!i#icia" O sei!o na!ura" é #orado por no!as na!urais. 7> eis!e dois sei!ons na!uraisG i4#'/ si4d> O sei!o dia!nico é #orado por no!as de noes di#eren!es. EG D>_4Ré ou L'_47i O sei!o cro'!ico é #orado por no!as de noes i(uais. EG Do4Do_ ou '4'_ Os aciden!es (ra#ados an!es das no!as de u copasso não são %'"idas no pr>io copassou/ ou se$a/ as no!as se !orna na!urais. 7e den!ro do eso copasso *ou%er ua no!a a"!erada e depois de"a no!as i(uais e oi!a%as di#eren!es/ !orna4se necess'rio co"ocar as a"!era,Kes !abé nas no!as oi!a%adas/ pois o aciden!e s> a#e!a a no!a na de!erinada a"!ura. : In!rodu,ão a copasso. É a di%isão de u !rec*o usica" e séries re(u"ares de !epos. É o a(en!e é!rico do ri!o. Os copassos são separados por ua "in*a %er!ica"/ c*aada barra de copasso ou !ra%essão.
A barra do copasso a!ra%essa !odo o pen!a(raa/ da quin!a 3 prieira "in*a. Copasso é o espa,o en!re duas barras. Não se (ra%a a barra inicia" no prieiro copasso do pen!a(raa.
ina" de u !rec*o ou de ua par!e da -sica
No #ina" da -sica a se(unda barra é ais (rossa. uando são usados dois pen!a(raas para o eso ins!ruen!o ou para u (rupo de ins!ruen!os ou %o)es/ os pen!a(raas são unidos por c*a%e no in0cio da pau!a. As barras são couns para os dois pen!a(raas e/ an!es da c"a%e/ é (ra#ada aus ua barra. A formula do compasso2 COMO TOCAR VIOLONCELO
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Co"ocada no coe,o de cada pe,a usica"/ indica (era"en!e por n-eros e #ora de #ra,ão/ o !aan*o do copasso e !abé su(ere as poss0%eis in!erpre!a,Kes. O nuerador indica quan!as #i(uras cabe no copasso e o denoinador a sua espécie
Copasso ?H1 se "& dois por qua!ro. Copasso 1H1 se "& qua!ro por ua!ro A #>ru"a de copasso é escri!a ua -nica %e) no principio da -sica. Vi(ora a!é a indica,ão de u copasso di#eren!e. A #oru"a de copasso é escri!a ap>s a c"a%e e a aradura. Bera"en!e não se escre%e a "in*a separadora da #ra,ão quando (ra#ada no pen!a(raa/ Toando por base a #oru"a de copasso %eos que u copasso qua!ro por qua!ro é #orado por qua!ro se0nias/ ou se$a/ qua!ro se0nias preenc*e !odo o copasso. E ou!ro eep"o/ usando ou!ras #i(uras r0!icas/ podeos preenc*er !odo o copasso qua!ro por qua!ro co apenas duas M0nias ou ua 7eibre%e. O eso acon!ece co suas pausas. Eep"o de preenc*ien!o e u copasso 9 por : 5seis co"c*eias preenc*e !odo o espa,o6
Conceito de m8sica É ua ar!e que !e por #ina"idade a cobina,ão do que e"a esa produ)/ O% %ON% A -sica não se epKe apenas quando u ins!ruen!is!a ou can!or a eecu!a/ pois a esa é !odo so a(rad'%e" ao ou%ido *uano. A -sica é de#inida coo ua "in(ua(e uni%ersa". Todos os po%os en!ende a -sica da esa aneira sen!ido e #ora. A -sica es!' si!uada en!re o si"&ncio e o ru0do. silêncio – música – ruído
%ur9imento da m8sica A -sica produ)ida pe"a na!ure)a !e%e ori(e co o pr>prio uni%erso.
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' a -sica produ)ida pe"o *oe/ ori(inou4se na época prii!i%a/ sur(indo de in-eras %i%&ncias de nossos an!epassados co ob$e!os que produ)ia sons a(rad'%eis e in!eressan!es ao ou%ido. Os prieiros ins!ruen!os que sur(ira #ora os de percussão. A denoina,ão da -sica ori(ina4se da epressão i!o">(ica “arte das musas”.
A divisão da m8sica A -sica é copos!a da se(uin!e #oraG Melodia – Harmonia – Ritmo
(elodia é a sucessão de sons/ ou se$a/ u so ap>s o ou!ro. :armonia é a cobina,ão de !r&s ou ais sons siu"!neos. A esses sons daos o noe de acorde. $itmo é a cad&ncia de !epos. De#inido coo a par!e principa" da -sica. Dentro da melodia e da harmonia temos as otas musicais que são sinais que represen!a os sons. EG D>W. Essa denoina,ão D>W represen!a u de!erinado so usica". As denoina,Kes #ora criadas para di#erenciar u so do ou!ro. E nosso sis!ea usica" eis!e do)e sons que são denoinados da se(uin!e !ormaG D> d>_ Ré Ré_ Mi ' '_ 7o" 7o"_ L' L'_ 7i Conc"u0os que den!ro desses do)e sons es!ão si!uadas !odas as -sicas/ !odas as esca"as usicais/ !odos os acordes/ en#i/ a -sica si!ua4se e apenas do)e sonsG & d&; $" $"; (i 0# 0#; %ol %ol; L# L#; %i2 Os sons acia se repe!e e a"!uras di#eren!es. A esses sons daos o noe de esca"a Cro'!ica. " que # uma escala musical$ É onde se si!ua as coposi,Kes usicais. É !abé/ ua sucessão de (raus. E (rau é cada par!e de ua esca"a. Obser%e as no!as que #ora a esca"a de d> aiorG & r" mi f# sol l# si d& efinição de sustenido e 6emol4 O sus!enido é represen!ado pe"o sina" 5_6. uando co"ocado do "ado da no!a/ e"e%a a esa eio !o. EG D> D>_ 5sus!enido6/ ou se$a/ o so que an!es !in*a cer!a a"!ura/ co o sina" ao "ado/ (an*ou ua a"!ura di#eren!e. O beo" é represen!ado pe"o sina" 5b6. uando co"ocado ao "ado da no!a/ baia a esa eio !o. EG Ré Réb 5beo"6 O beo" é ea!aen!e o sen!ido con!r'rio do sus!enido.
efinição de compasso musical Copasso é a di%isão i(ua" de !epos. Mui!o ipor!an!e na -sica/ o copasso #a) par!e do ri!o e é represen!ado (ra#icaen!e na par!i!ura. Teos !r&s !ipos de copassos denoinados da se(uin!e #oraG %om&asso 'in(rio )* tem&os+ , %om&asso tern(rio )- tem&os+ , %om&asso quatern(rio ) tem&os+ O copasso pode ser sip"es ou copos!o. /xem&lo de com&asso musical 'in(rio com&osto 01234.
Como se deve fa
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E.G 7e o copasso #or bin'rio sip"es/ con!aos e"e da se(uin!e #oraG =2 >2 5u e dois e6 No "u(ar do pon!o/ de%eos pronunciar a "e!ra Qe. E quando con!aos o ? Qe/ coe,aos do n 8 no%aen!e. 8e?e8e?e8e?e8e?e.... Ou!ra aneira de con!ar o copasso é pronunciar as "e!ras a/b e cW en!re cada n-eroG E.G 8 abc ? abc. O eso esquea de con!a(e ser%e para os deais !ipos de copassos. E.G 8e?ee 8e?ee1e 8abc?abcabc 8abc?abcabc1abc.
Iniciação ao instrumento musical
Para copreender e"*or a -sica é necess'rio aprender a !ocar u ins!ruen!o. Pois assi/ !orna4se ais #'ci" ob!er o con*ecien!o dese$ado sobre as re(ras/ !eoria e os sons usicais. A sensa,ão audi!i%a é a par!e #undaen!a" na -sica. 5e6ue seu violoncelo e locali7e as &artes do mesmo o'servando a !i6ura a'aixo.
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A seibre%e no copasso quar!en'rio %a"e 1 !epos. 7endo assi/ nesses eerc0cios iniciais/ recoendaos que o a"uno !raba"*e o arco o ais "en!aen!e poss0%e"/ procurando us'4"o e !oda a sua e!ensão/ an!endo4o sepre perpendicu"ar 's cordas. Para que is!o ocorra/ ' par!ir da e!ade do arco/ o an!ebra,o/ que sepre de%er' an!er a esa "in*a do pu"so/ %ai se abrir ais acen!uadaen!e que o pu"so.
E?E$C@CIO% )A$A 0I?A+O
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LIGADURAS
Li(adura é u sina" usado para unir os sons/ se$a no!as i(uais/ no!as di#eren!es ou copassos. Nos ins!ruen!os de arco de%e ser in!erpre!adas coo "i(adura de arco. No %io"once"o a "i(adura é #ei!a a!ra%és do o%ien!o do arco que acaba !endo u o%ien!o con!0nuo na esa dire,ão enquan!o as no!as são eecu!adas. Pode parecer di#0ci" a princ0pio 5e é u pouquin*o eso6/ as nada que a"(uns eerc0cios e ui!o !reino não possa reso"%er. Para o inician!e e %io"once"o/ acos!uado ainda soen!e 3 c"a%e de '/ recoendaos o es!udo de ou!ras c"a%es o quan!o an!es/ pois as no!as ais a(udas es!arão sepre e c"a%e de D> e a!é eso c"a%e de 7o".
EERCfCIO7G
Ve$a ua deons!ra,ão de coo #ica as no!as "i(adas acessando o %0deo abaio e acopan*ando pe"a par!i!ura NO.? "ttp122333#4outu5e#com23atc"6v7omv8'59N:R:;feature7pla4er
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(ão esuerda =B )osição
= edo2 N>s pr>ios eerc0cios %oc& de%e !oar ui!o cuidado para não aper!ar ui!o os dedos da ão esquerda. E"a de%e #icar be re"aada bas!ando apenas abaiar a corda/ encos!ando con!ra o espe"*o.
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?2 Dedo Ao subir/ os dedos de%e #icar #iados sobre a corda/ para que ao descer bas!a apenas "e%an!'4"os da corda.
2 Dedo Va"e ressa"!ar que Vio"ino e Vio"a eecu!a in!er%a"os de 8 e ? sei!ons co dedos consecu!i%os. ' o Ce""o/ de%ido seu aior !aan*o/ a dis!ncia en!re os in!er%a"os é aior/ por!an!o dedos consecu!i%os eecu!a u sei!o/ sendo assi/ nos eerc0cios abaio/ coo os in!er%a"os são de ? sei!ons/ a eecu,ão é #ei!a co prieiro e se(undo dedos. Dedos consecu!i%os pode eecu!ar ? sei!ons a!ra%és de e!ensão/ assun!o a ser es!udado pos!erioren!e.
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12 Dedo A eep"o do eerc0cio an!erior/ in!er%a"os de ? sei!ons são eecu!ados por 82 H 2 ou ?2 H12 dedos.
on!eG Mé!odo4Ne"son Baa4 Vo"ue ;8
:armDnicas4 As *arnicas são produ)idas !ocando4se as cordas "e%een!e/ se pression'4"as con!ra o espe"*oU na e!ade da corda se produ) a oi!a%a da cordaU e u4!er,o se produ) a quin!a da corda/ na esa oi!a%aU !ocada a u4quin!o o so é o da !er,a da corda na se(unda oi!a%aU na e!ade da e!ade o so é o da se(unda oi!a%a da corda. )i<
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