Bauhaus

Sejarah Desain Komunikasi Visual Bauhaus & Pengaruhnya Terhadap Perkembangan Desain di Indonesia

Sairoh | 17411046

KATA PENGANTAR 

Puji syukur Saya ucapkan atas kehadirat Allah SWT, karena dengan rahmat dan karunia-Nya Saya masih diberi kesempatan untuk bekerja menyelesaikan makalah ini. dimana makalah ini merupakan salah satu dari tugas mata kuliah Sejarah Desain Komunikasi Visual, yaitu makalah mengenai salah satu gerakan seni modern yang lahir akibat revolusi industri, Bauhaus dan Pengaruhnya Terhadap Perkembangan Desain di Indonesia. Tidak lupa Saya ucapkan terimakasih kepada dosen pembimbing, Drs. Tirto Siswwojo, M. Sn. & Didit Widiatmoko Sardikun juga teman-teman yang telah memberikan dukungan dalam menyelesaikan makalah ini. Saya menyadari bahwa dalam penulisan makalah ini masih  banyak kekurangan, oleh sebab itu saya sangat mengharapkan kritik dan saran yang membangun. Dan semoga dengan selesainya makalah ini dapat bermanfaat bagi pembaca dan teman-teman. Amin.

Bandung, 7 Mei 2013

Sairoh 17411046

BAB I PENDAHULUAN

1.1

LATAR BELAKANG

Munculnya Bauhaus di Eropa adalah dalam konteks modernisasi, yang kala itu melanda kehidupan sosial di Barat. Dalam sejarah panjang peradaban manusia, Eropa mulai  bangkit setelah abad ke-10, setelah sebelumnya mengalami masa yang oleh banyak ahli dikatakan sebagai abad kegelapan. Setelah abad pencerahan, sebelumnya adalah Renesans, Eropa Barat mulai menata kehidupan dengan kembali merujuk pada dasar-dasar pemikiran yang berkembang pada zaman klasik Yunani-Romawi. Semenjak itu pergerakan-pergerakan dan revolusi untuk merubah tata sosial dan politik menuju peradaban modern terjadi di  banyak negara. Tercatat Revolusi Inggris, Revolusi Industri, dan Revolusi Perancis berhasil merubah tatanan kehidupan masyarakat Barat yang juga berpengaruh luas pada tata kehidupan dunia. Dengan berkembangnya ilmu pengetahuan dan ditemukannya teknologi, dunia Barat semakin maju, berbagai industri bermunculan, yang puncaknya dikenal dengan revolusi industri. Revolusi industri sekitar abad ke 18-19 merubah struktur kehidupan masyarakat dan menciptakan tata kehidupan baru. Pertumbuhan kota semakin pesat, munculnya kelompok   buruh dan menjamurnya barang-barang buatan pabrik. Industrialisasi yang memproduksi  berbagai kebutuhan masyarakat membutuhkan tenaga desainer untuk merancang produk yang lebih baik. Mulailah

profesi desainer diperhitungkan dan desain menjadi bagian yang

integral dalam dunia industri. Kehadiran Bauhaus sejalan dengan industrialisasi dalam arus modernisasi. Institusi Bauhaus telah meletakkan dasar-dasar pendidikan seni rupa dan desain modern yang  berpengaruh sampai sekarang. Desain Bauhaus mengacu pada prinsip rasional-fungsional, sejalan dengan prinsip desain industri. Di sisi lain, perkembangan desain di Indonesia juga dimotori oleh institusi pendidikan, dimana prinsip-prinsip desain modern dikembangkan. Tulisan ini ingin membahas beberapa karya desain di Indonesia yang terkait dengan prinsip prinsip desain Bauhaus.

1.2

RUMUSAN MASALAH

Adapun masalah yang ingin saya bahas pada makalah ini adalah sebagai berikut: 1. Sejarah Bauhaus 2. Pengaruh Bauhaus terhadap Perkembangan di Indonesia

1.3

TUJUAN

Tujuan dari penulisan makalah ini adalah: 1. Untuk mengetahui dan mengerti mengenai Bauhaus

2. Untuk mengetahui sejarah terbentuknya Bauhaus 3. Untuk mengetahui dan mengerti mengenai pengaruh Bauhaus terhadap  perkembangan desain di Indonesia.

BAB II LANDASAN TEORI

2.1

BAUHAUS MENURUT PARA AHLI

Kehadiran Bauhaus merupakan tonggak sejarah dari desain modern. Walaupun umurnya tidak begitu lama, hanya 14 tahun, namun memberi kontribusi besar dalam  perkembangan seni rupa dan desain modern. Institusi Bauhaus dianggap sebagai lembaga  pendidikan, laboratorium dan suatu bentuk aliran berfikir desain yang punya arti khusus dalam perkembangan desain abad ke-20. Dalam kaitanya dengan lembaga pendidikan, Bauhaus telah meletakkan dasar-dasar pendidikan desain yang banyak dipakai sampai sekarang, lembaga ini memiliki keunggulan dalam hal didaktik dan metodik dengan mengembangkan pola pikir dan berkarya yang sistematis dan rasional, sehingga banyak   penulis beranggapan bahwa Bauhaus secara akademik punya kaitan historis dengan  perkembangan dunia desain sampai sekarang. Menilik pada eksistensi Bauhaus, institusi ini cenderung mengarah pada arsitektur, karena memang pada awal kelahirannya juga membawa persoalan-persoalan arsitektur,  begitupun tokoh-tokohnya pada umumnya adalah dari arsitek, maka tidak heran kalau  prinsip-pronsip berkarya pada seni rupa dan desain disesuaikan dengan arsitektur. Istilah Bauhaus secara harfiah berasal dari kata bau atau bauen, yang berarti membangun dan berada untuk tinggal. Bauhaus senafas dengan kata Bauhutten, artinya membangun yang mampu menjadi tempat bernaung untuk berkarya atau bekerja dan untuk menghasilkan sesuatu yang membuahkan (Wiryomartono, 1993:50). Sejalan dengan semangat modernisme, Bauhaus mengembangkan faham yang revolusioner dan universal dalam suasana dimana banyak negara di Eropa waktu itu masih setengah-setengah dan kontroversial dalam menyikapi arus industrialisasi, dalam kaitanya dengan prinsip-prinsip desain. Bauhaus berusaha meyatukan para ahli rekayasa, pelaku bisnis dan seniman untuk bisa melakukan kerja sama yang sinergis, dimana deklarator Bauhaus Walter Gropius ketika itu mengharapkan bentuk seni dan bentuk teknis menyatu, yang kemudian dikenal melalui slogannya Art and Technique is a New Unity (Santosa, 2001:56).

Dari sejarah kelahiran Bauhaus dapat dilihat perjuangan gerakan dan institusi ini dalam mengembangkan pola pikir dan prinsip berkarya, sekaligus juga mengatasi kondisi sosial yang melingkupinya. Semangat ini sesuai dengan semangat yang menginginkan adanya  pembaruan dalam masyarakat Jerman, yaitu perubahan kearah demokrasi dan liberalisasi, termasuk dalam dunia pendidikan. Republik Weimar sebagai lokasi pertama Bauhaus juga mendukung untuk dirubahnya sistem pendidikan dari sistem pendidikan yang mengacu pada karya-karya klasik kepada sistem pendidikan baru yang cenderung memperkenalkan kondisi dunia pendidikan pada kondisi praktis di lapangan.

BAB III PEMBAHASAN

3.1

SEJARAH BAUHAUS

Bauhaus, adalah sebuah aliran (gaya) arsitektur yang didirikan oleh Walter Gropius  pada tahun 1919. Pelopor International Style dan mengenalkan konsep "form follows function", yaitu bentuk bangunan mengikuti fungsi yang ada pada bangunan tersebut. Bauhaus

memiliki

pengaruh

besar

terhadap

arsitektur

dunia.

Aliran Bauhaus juga dikenal dengan faham-fahamnya yang bersifat revolusioner dan universal. Bauhaus berasal dari kata Bauen (to build / mengembangkan atau membangun) dan Haus (rumah). Bauhaus didirikan oleh Walter Gropius tahun 1919 di Jerman. Bauhaus berdiri  pada masa keresahan social-ekonomi warga Jerman akibat perang dunia pertama. Sekolah seni dan kriya Weimar yang ada pada saat itu pun terpaksa ditutup karena perang. Bauhaus adalah sebuah ikon dari perkembangan Seni dan Arsitektur yang lahir akibat revolusi industri di daratan Eropa pada awal abad 20. Seni dan Arsitektur Bauhaus merupakan aliran dengan ideolog Perdamaian antara Seni dan Industri. Kelahiran Bauhaus didahului dengan terbentuknya Deutscher Werkbund pada 9 Oktober 1907 di Munchen, Jerman, yang digagas oleh 2 (dua) arsitek, Theodor Fischer dan Hermann Mutheseus. Deutscher Werkbund adalah nama kelompok diskusi yang terdiri dari seniman muda, arsitek muda, penulis muda, pengrajin muda dan kalangan industri, yang pada awal  berdirinya, kelompok ini beranggotakan 12 seniman dan 12 pemilik industri dan dianggap kelompok kelas menengah waktu itu. Mereka ingin mencari solusi untuk meningkatkan kualitas produk-produk desain Jerman. Selain itu, diskusi ini juga mengarah pada usaha melepaskan diri dari idiom-idiom desain konservatif yang telah berkembang di daratan Eropa, termasuk Jerman selama  berabad-abad, sehingga Deutscher Werkbund dikenal sebagai pionir Modernism dalam ranah

arsitektur. Henry-Russel Hitchcock dan Philip Johnson lantas mempopulerkan Deutscher  Werkbund sebagai The International Style pada pameran Arsitektur Modern di The Museum of Modern Art, New York, 1932. Akibat perbedaan ideologi, pada 1914 Deutscher Werkbund terpecah dua, menjadi kelompok Typisierung yang dipimpin Peter Behrens dan Mutheseus serta kelompok  Kunstwollen yang dipimpin oleh Henry van de Velde, Hugo Haering, Hans Poelzig dan Bruno Taut. Arsitek muda Walter Gropius termasuk dalam kelompok Kunstwollen yang pada akhirnya mendirikan Bauhaus di kota Wiemar, Jerman, pada 1919. Kota Wiemar adalah sebuah Acropolis (Negara-Kota) berbentuk republik yang baru saja berdiri. Akibat perbedaan ideologi, pada 1914 Deutscher Werkbund terpecah dua, menjadi kelompok Typisierung yang dipimpin Peter Behrens dan Mutheseus serta kelompok  Kunstwollen yang dipimpin oleh Henry van de Velde, Hugo Haering, Hans Poelzig dan Bruno Taut. Arsitek muda Walter Gropius termasuk dalam kelompok Kunstwollen yang pada akhirnya mendirikan Bauhaus di kota Wiemar, Jerman, pada 1919. Kota Wiemar adalah sebuah Acropolis (Negara-Kota) berbentuk republik yang baru saja berdiri. Bauhaus

merupakan

hasil

penggabungan

dari

2

(dua)

sekolah

seni;

Kunstgewerbeschule (Grand-Ducal Saxon School of Arts and Crafts) dan Hochschule fuer  Bildendekunst (Grand-Ducal Saxon Academy of Fine Arts). Sistem pendidikan Bauhaus pada awalnya menyerupai sistem yang terdapat pada kuil-kuil Budha Shaolin dengan tema sentralnya di bidang desain. Para mahasiswa diberi pendidikan desain dengan metoda kerja praktek yang diseling ritual latihan pernafasan, latihan fisik, meditasi, dan vegetarian serta memanfaatkan bengkel praktek dan kantin sebagai pusat interaksi sosial antarwarga Bauhaus, terutama antara master dan murid. Walter Groupius, seorang designer yang pernah menjadi pegawai dan murid Peter  Behrens di perusahaan besar Jerman ‘AEG’, menyatakan baha para seniman harus melakukan  pergantian front dari medan pertempuran fisik menuju medan pertempuran budaya. Usai  perang Gropius mengajukan proposal sebuah perombakan pendidikan & sekolah seni rupa yang disetujui pemerintah pada saat itu.Groupius diangkat menjadi direktur sekolah yang  baru didirikan itu ‘Staattliches Bauhaus- Weimar’, yang merupakan gabungan dari Weimar  Arts and Craft School (sekolah berorientasi terapan dengan Akademi Seni Weimar).

Tujuan sekolah ini : seniman dan kriyawan bekerja sama untuk menciptakan  bangunan masa depan yang utuh. Misi Bauhas adalah mengajarkan pendidikan arsitektur, seni, desain dan kriya (craft) sebagai sebuah kesatuan bersama teknologi. Bauhaus pada dasarnya dapat dilihat sebagai upaya bangsa Jerman meningkatkan mutu desain di era industri. Dalam perkembangan sejarah sekolah Bauhaus dibagi menjadi 2 periode : Bauhaus Weimar (1919-1924) dan Bauhaus periode Dessau (1925 -1932). Prinsip pengajaran Bauhaus dipengaruhi seni ekspresionisme, menggunakan garis Bauhutte, menggabungkan seniman dan kriyawan, dan pendekatan rasionalisme dan desain untuk mesin. Para pendesain yang pernah menjadi direktur Bauhaus antara lain : Walter  Groupius (1919-1928), Johannes Itten, L Mies Van der Rohe (1886-1969). Van der Rohe terkenal dengan ungkapannya, ‘Less is More’. Pengajar-pengajar Bauhaus antara lain : 

Paul Klee (1920-1922) yang menggabungkan seni rupa modern dengan seni

 primitive & gambar anak dalam menciptakan & lukisan yang mempengaruhi komunikasi visual. 

Vassilly Kandinsky (1920-1922) mengajarkan bahwa warna & bentuk memiliki

nilai-nilai spiritual & makna tersendiri 

Johannes Itten , pertama kali menerapkan metode kursus dasar sebagaimana yang

diterapkan pada pendidikan tinggi desain. Tahun 1923 Itten keluar dari Bauhaus karena metode yang diajarkan Itten dianggap tidak sesuai dengan prinsip Bauhaus yang lebih menitikberatkan pada rasionalisme dan desain untuk mesin. 

Van Doesberg dari De Stijl , mengajarkan metode yang sangat rasional dan

universal,

terutama

pada

desain

furniture

&tipografi.

Perkembangan dan perhatian Gropius terhadap modernisme & industrilisasi tampak dari perubahan motto sekolah Bauhaus dari A unity of art and handicraft menjadi art and technology, a new unity.

Sekolah Bauhaus Dessau ditutup pada tahun 1932 selama tahun terakhir Bauhaus dipindahkan ke kota Berlin oleh Mies Van der Rohe. Bauhaus ditutup oleh pendukungnya  pada bulan April 1933 karena dituduh sebaga penganut komunis Bolshevik- dari  pemerintahan Nazi Jerman. Pendesain yang berimigrasi ke Amerika antara lain : Marchel

Duchamp, Piet Mondrian,Walter Gropius, Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Lazlo Moholy Nagy (terkenal dengan desain tipografi yang cermat), dan Herbert Bayer  –  kemudian mencoba mendirikan sekolah Bauhaus di Amerika namun tidak bertahan lama. Jan Tschihold juga merupakan salah satu tokoh Bauhaus yang terkenal dengan buku dasardasasr desain tipografi yang pada awal penerbitannya banyak mendapat kritik tajam dari  pedesain

Amerika

karena

dianggap

terlalu

dingin

&

kaku.

Singkatnya, Bauhaus menciptakan metode pendidikan seni rupa, desain, kriya, arsitektur seni rupa yang terpadu serta memberi bentuk yang lebih jelas mengenai apa dan bagaimana desain. Sistem ini diperkenalkan oleh Johannes Itten – seorang pelukis modern – yang  bergabung sebagai pengajar di Bauhaus pada 1920 dan membina mahasiswa baru dalam kuliah-kuliah pendahuluan. Itten sebelumnya pernah belajar ilmu kebatinan dalam filsafat timur Persia Kuno. Metoda pendidikan yang berbau mistik ini berlangsung sampai Itten  berhenti dari Bauhaus pada 1923. Kelahiran Bauhaus ditandai dua hal. Selain tuntutan dunia industri terhadap masalahmasalah desain yang lebih fleksibel dan bisa diproduksi secara massal, juga didorong revolusi desain dari kemunculan tren Gaya Art-Deco di Paris, Prancis, dan kelompok De-Stijl di Rotterdam, Belanda, pada periode yamg sama. Bauhaus lebih mengutamakan kepada penciptaan prinsip-prinsip dasar desain modern sedangkan Art-Deco lebih kepada hasil penerapannya. Tapi keduanya memiliki tujuan yang sama yaitu menjadikan karya desain sebagai milik semua kalangan masyarakat. Tidak  terbatas pada kaum aristokrat. Sehingga dalam perkembangannya sulit dipisahkan pengaruh Bauhaus terhadap desain bergaya Art-Deco, terutama dibidang seni lukis, desain furnitur, desain tekstil dan fashion.

3.2

ARSITEKTUR BAUHAUS

Pada awal berdirinya Bauhaus di kota Wiemar, bidang arsitektur belum mendapat  perhatian khusus. Para arsitek yang terlibat dalam ‘kuil desain’ Bauhaus hanya membicarakan arsitektur pada skala cabang-cabang desain berupa desain material bangunan. Setelah kepindahan Bauhaus dari kota Wiemar ke kota Dessau 1926, baru bidang arsitektur  mendapat perhatian khusus. Hal ini mulai terlihat pada kampus baru Bauhaus di Dessau yang didesain oleh Walter  Gropius dengan penampilan bangunan berbentuk kubus dengan atap datar serta a-simetris dan tanpa ornamentasi, yang sebenarnya mulai menjadi tren di Jerman waktu itu. Komponen  bangunan terdiri dari pre-pabrikasi beton, beton bertulang, kaca dan metal dalam bentuk   produksi massal. Gedung Bauhaus yang baru ini terdiri dari ruang studio, bengkel seni, teater, auditorium, gymnasium, ruang dosen dan kantin serta kantor berpraktek arsitek bagi Walter  Gropius. Pada 1927 baru didirikan jurusan arsitektur yaitu setahun setelah pindah ke Dessau. Ketika kepemimpinan Bauhaus beralih dari Walter Gropius ke Hannes Meyer  – seorang arsitek Swiss kawakan –   pada 1928 program pendidikan arsitektur lebih terfokus pada  permasalah kota, yaitu berdasarkan realitas sosial yang ada dimana terjadi permintaan akan  pemukiman bagi para pekerja pabrik akibat pertumbuhan industri. Sehingga arsitektur yang tampil adalah berupa bagunan sederhana, murah dan dapat dibongkar pasang, termasuk  furniturnya. Pada periode ini terdapat para pengajar bidang perkotaan antara lain Mart Stamp, Ludwig Hilberseimer dan Hannes Meyer sendiri. Dari 1930-1932 terjadi kemunduran berarti di Bauhaus yaitu pada masa kepemimpinan Ludwig Mies van der Rohe. Pada 1933 Bauhaus  pindah ke kota Berlin dan ditutup pada tanggal 10 Agustus 1933 oleh pemerintahan NAZI. Tokoh-tokoh Bauhaus banyak yang berimigrasi ke Amerika Serikat termasuk Mies van der  Rohe yang kembali menemukan popularitasnya di sana dengan menjadi pimpinan Illinos Institute of Technology di Chicago. Tokoh sentral Bauhaus yang tetap dikenang sampai sekarang dalam pendidikan arsitektur adalah Walter Gropius dan Hannes Meyer.

Daya tarik dan nama besar Bauhaus telah membuat Yayasan Bauhaus di Dessau kembali mendirikan sekolah yang bernama Bauhaus Kolleg pada 1999, tetapi nafasnya sangat  jauh berbeda dan semangat ini lebih kepada romatisme terhadap Bauhaus. Perlu dipahami  bahwa pengertian arsitektur Bauhaus tidak terbatas pada jurusan arsitektur yang ada di Bauhaus, tetapi karya-karya arsitektur yang lahir bersamaan dengan Bauhaus yaitu dari arsitek yang aktif di Deutscher Werkbund. Arsitek-arsitek yang karyanya dianggap berideologi Bauhaus antara lain; arsitek Peter  Behrens dengan karya AEG Turbin factory Assembly Hall (di Berlin 1908-1909), arsitek  Hans Poelzig dengan karya Sulphuric Acid Factory (di Luban, 1911-1912), arsitek Walter  Gropius, Adolf Meyer dan Edward Werner dengan karya Fagus Shoe last Factory (di Leine, 1910-1914), arsitek Erich Mendelsohn dengan karya Einstein Tower (di Postdam, 19201921) dan Schocken Department Store (di Stuttgart, 1926-1928), arsitek Fritz Hoger dengan karya Chile House (di Hamburg, 1922-1924), arsitek Adolf Loos dengan karya Goldman & Salalsch Building (di Vienna, 1909-1911), dan arsitek Bruno Taut dan Martin Wagner  dengan karya Britz Estate (di Berlin, 1925-1927).

3.3

PENGARUH

BAUHAUS

TERHADAP

PERKEMBANGAN

DESAIN

DI

INDONESIA

Pengaruh Bauhaus bermunculan di segala tempat di seluruh dunia, sehingga gaya ini dinamakan Internasional Style. Pengaruh tersebut pun sampai ke Indonesia. Lihatlah hutan gedung pencakar langit di Jakarta, atau kota metropolis lainnya. Sepanjang mata memandang yang terlihat hanyalah citra bentuk simetris dengan gaya industrial. Nyaris tanpa aksentuasi sehingga siapapun yang berharap menemukan ornamentasi bakal kecewa. Citra bentuk  arsitektural ini sejalan dengan diktum Ludwig Mies Van Der Rohe dengan Less is More-nya (kurang adalah lebih) seolah menggilas ornamentasi yang dalam konsep Mies diubah menjadi  bentuk abstrak dan geometric modern. Ciri inilah yang menjadi gaya internasional (international style) arsitektur modern. Salah satu bangunan yang kental akan rasa Bauhaus adalah Masjid Istiqlal. Masjid Istiqlal adalah masjid negara Republik Indonesia yang terletak di pusat ibukota Jakarta. Masjid Istiqlal merupakan masjid terbesar diAsia Tenggara. Pembangunan masjid ini diprakarsai oleh Presiden Republik Indonesia saat itu, Ir. Soekarno di mana pemancangan  batu pertama, sebagai tanda dimulainya pembangunan Masjid Istiqlal dilakukan oleh Ir. Soekarno pada tanggal 24 Agustus 1951. Arsitek Masjid Istiqlal adalah Frederich Silaban, seorangKristen Protestan. Lokasi kompleks masjid ini berada di bekas Taman Wilhelmina, di timur laut lapangan Medan

Merdeka yang

ditengahnya

berdiri Monumen

Nasional (Monas).

Di

seberang timur masjid ini berdiri Gereja Katedral Jakarta. Bangunan utama masjid ini terdiri dari lima lantai dan satu lantai dasar. Masjid ini memiliki gaya arsitektur modern dengan dinding dan lantai berlapis marmer, dihiasi ornamen geometrik dari baja antikarat. Bangunan utama masjid dimahkotai satu kubah besar berdiameter 45 meter yang ditopang 12 tiang  besar. Menara tunggal setinggi total 96,66 meter menjulang di sudut selatan selasar masjid. Masjid ini mampu menampung lebih dari dua ratus ribu jamaah. Masjid ini bergaya arsitektur Islam modern internasional, yaitu menerapkan bentuk bentuk geometri sederhana seperti kubus, persegi, dan kubah bola, dalam ukuran raksasa untuk menimbulkan kesan agung dan monumental. Bahannya pun dipilih yang besifat kokoh, netral, sederhana, dan minimalis, yaitu marmer putih dan baja antikarat ( stainless steel ). Ragam hias ornamen masjid pun bersifat sederhana namun elegan, yaitu pola geometris  berupa ornamen logam krawangan (kerangka logam berlubang) berpola lingkaran, kubus,

atau persegi. Ornamen-ornamen ini selain berfungsi sabagai penyekat, jendela, atau lubang udara, juga berfungsi sebagai unsur estetik dari bangunan ini. Krawangan dari baja ini ditempatkan sebagai jendela, lubang angin, atau ornamen koridor masjid. Pagar langkan di tepi balkon setiap lantainya serta pagar tangga pun terbuat dari baja antikarat. Langit-langit masjid dan bagian dalam kubah pun dilapisi kerangka baja antikarat. Dua belas pilar utama  penyangga kubah pun dilapisi lempengan baja antikarat. Bangunan Hotel Indonesia pun mengacu pada gaya Bauhaus. Namun, sesuai dengan kata sambutan Presiden Soekarno saat pembukaan Hotel Indonesia, tentunya hotel ini harus  berpegang teguh pada kebudayaan Indonesia. Sehingga interior Hotel Indonesia dibuat dari koleksi beragam budaya yang ada di Indonesia. Kebanggaan Presiden Soekarno terhadap kebudayaan Indonesia dan kemampuannya dalam menerapkan interior hotel ini menjadi inspirasi bagi pembangunan hotel lain yang memasukkan unsur Indonesia ke dalam interior  dan

eksteriornya.

Dari sisi arsitektur, Abel Sorensen seorang warga Amerika Serikat keturunan Denmark dipilih menjadi arsitek Hotel Indonesia bersama istrinya, Wendy Sorensen. Bentuk  dua kubus berpenampang persegi panjang disambung dengan koridor membentuk huruf T dan dipenuhi dengan jendela-jendela persegi berjajar lurus menjadi unsur yang sangat dominan dari Hotel Indonesia yang merupakan bentuk khas dari langgam Internasional dan merupakan

tren

arsitektur

saat

itu.

Saat melakukan pemugaran tahun 1974, pemugaran besar lainnya terjadi tahun 1984 yang dilakukan Atelier 6 yang sarat dengan suasana 80-an. Interior di atrium dilengkapi taman sintetis, sofa marmer, pilar-pilar metalik berhiaskan pahatan berupa lima buah Monumen Sang Saka Merah Putih dari bahan fiberglass karya Nyoman Nuarta. Monumen tersebut ditancapkan di atas tumpukan batu karang buatan, dilengkapi lambang Burung Garuda Pancasila berwarna emas berkilauan.

BAB IV PENUTUP

4.1

KESIMPULAN

Pada dasarnya arsitektur Bauhaus bercirikan denah yang signifikan dengan aktifitas dan fungsi antar ruang yang saling berkaitan – yang kebanyakan berupa bangunan pabrik  –  terbebas dari aturan gaya arsitektur dan ornamentasi. Selain itu juga berupa bangunan tinggi dengan mengekspos tangga atau elevator serta berdinding kaca. Dalam ranah arsitektur,  pengaruh Bauhaus masih terasa sampai sekarang, karena Bauhaus telah berhasil membebaskan arsitektur dari tradisi lama berwujud greeko-roman yang historism, serta membuka jalan bagi perkembangan arsitektur modern. Walaupun sesudahnya mendapat kritikan yang tajam terhadap perkembangan arsitektur modern dengan stream – The International Style. Bagaimanapun Bauhaus telah menjadi pencetus ideologi baru di bidang desain, meskipun umurnya tidak begitu panjang. Termasuk terhadap perkembangan desain  pada seni dan arsitektur di Indonesia.

DAFTAR PUSTAKA



 B. Meggs, Philip., W. Purvis, Alston. 2011. M eggs’ History of Graphic Design. John Willey & Sons, Inc.



http://pshycochrometd1a.wordpress.com/2008/03/12/bauhaus/ 



http://www.satulingkar.com/detail/read/3/561/haus-akan-pengaruh-bauhaus



http://dkv-unpas.blogspot.com/2012/04/bauhaus-bukan-sekedar-gerakan-seni.html 



http://anton-djakarta.blogspot.com/2010/08/bauhaus-dan-kita.html 



http://delyoper.blogspot.com/2012/08/arsitek.html 



http://id.wikipedia.org/wiki/Masjid_Istiqlal 



http://id.wikipedia.org/wiki/Hotel_Indonesia



http://www.investor.co.id/hotel/usia-50-tahun-hotel-indonesia-pertahankan-unsurbudaya-bangsa/44848



http://gestaltus.blogspot.com/2009/02/bauhaus.html