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Introdução
Classificação dos Acordes Alterados Dominantes Secundárias Quinta Aumentada
Sétima Diminuta e Sub-V7 Napolitana Empréstimo Modal
Mediantes Cromáticas Emprego de vários recursos cromáticos Ampliação da harmonia por meio de acordes estendidos Sistemas de Organização Sonora
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Introdução
Os acordes alterados (ou acordes cromáticos) são empregados para enriquecer o colorido tonal através de sonoridades que não pertencem à tonalidade, sem produzir modulação ou qualquer tipo de afastamento do tom principal. A maior parte dos acordes alterados surgiu a partir do modo menor. Como este modo possui três tipos de escalas (natural , harmônica e melódica), é propício à maior variedade de acordes em sua constituição. Se combinarmos as três escalas de Lá Menor, teremos os seguintes acordes, em cada grau :
Legenda para o exemplo acima: N = origem na Escala Natural H = origem na Escala Harmônica M = origem na Escala Melódica Sistemas de Organização Sonora
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Classificação dos Acordes Alterados
Os acordes alterados podem ser classificados nas seguintes categorias: Dominante Secundária: qualquer acorde pode ser precedido ou seguido pela sua própria dominante, que se encontra à 5ªJ superior – dominante de C: G7.
•
Séti Sétima ma Dimi Diminu nuta ta:: qual qualqu quer er domi domina nant ntee secu secund ndár ária ia pode pode ser ser subs substititu tuíd ídaa pelo pelo dimi diminu nuto to correspondente, que se encontra meio tom abaixo do acorde onde irá resolver – viiº de C: Bº.
•
Quinta Aumentada: qualquer dominante pode ser substituída pelo acorde de quinta aumentada correspondente, basta alterar sua quinta ascendentemente – 5ªaum de C: G7(#5).
•
Sext Sextaa Aume Aument ntad adaa ou SubSub-V7 V7:: qual qualqu quer er domi domina nant ntee pode pode ser ser subs substititu tuíd ídaa pelo pelo SubSub-V7 V7 correspondente, que se encontra meio tom acima do acorde onde resolve – sub-V7 de C: Db7.
•
• Napolitana: é um acorde acorde maior substituto da subdominante, subdominante, que se encontra encontra meio tom acima da tônica – Nap de C: Db (se tem a 7ª, é sub-V7; se não tem a 7ª, é Nap).
Empréstimo Modal: são os acordes tomados de empréstimo a partir do tom homônimo – em Dó Maior, o acorde Fm é obtido por empréstimo modal, a partir do 4º grau de Dó Menor. •
Mediantes Mediantes Cromática Cromáticas: s: são acordes acordes alterados, alterados, vizinhos vizinhos de terça dos três acordes principais principais (Tônica , Subdominante ou Dominante) – o acorde de Eb é uma mediante cromática de C.
•
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Dominantes Secundárias
Qualq Qualquer uer acorde acorde de uma tonali tonalidad dadee pode pode ser prepar preparad adoo por sua própri própriaa domina dominante nte.. Para Para caracterizar a sonoridade de dominante, é mais comum o emprego de acordes de sétima. Em Dó Maior, as dominantes secundárias são estas (acordes indicados em negrito):
V7/i V7/iii
ii || V7/i V7/iiiii iii iii || V7/I V7/IV V IV|| V7/ V7/V V V || V7/ V7/vi vi || A7 Dm || B7Em|| C7 F || D7 G || E7 Am||
(*) O acorde sobre o viiº grau não tem dominante, pois não pode ser tônica.
Em Lá Menor, as dominantes secundárias dos acordes mais usados são estas:
V7/I V7/III II III III || V7/i V7/ivv iv || V7/V V7/V V || V7/V V7/VII VI || V7/V V7/VII II VII VII || G7 C || A7 Dm || B7 E || C7 F || D7 G || (*) Os acordes sobre iiº grau e viiº grau não têm dominante , pois não podem ser tônica.
A harmonia da canção negrito):
Nesta Rua pode
ser enriquecida com estas dominantes secundárias (em
Am | _ | Am Am B7 | E | _ | E7 | _ | Am | _
| Am A7 | Dm | _ | E7 | _ | Am | | Nesta Rua com Dominantes Secundárias – Partitura Sistemas de Organização Sonora
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Quinta Aumentada
O acorde de Quinta Aumentada, que tem sua origem sobre o terceiro grau da escala menor harmônica ou melódica, como acorde substituto pode ser empregado da mesma forma que o acorde de dominante secundária, porém com a quinta alterada ascendentemente, isto é, com a quinta aumentada. Por exemplo exemplo,, o acorde de quinta quinta aumentad aumentadaa que conduz conduz para o acorde de Dm, Dm, iv grau de Lá Menor, Menor, é A7(#5). A dominante de Dm é A7; portanto, basta acrescentar a quinta aumentada a este acorde. Se aplica aplicarmo rmoss quint quintas as aument aumentada adass em alguma algumass das domin dominant antes es que empreg empregamo amoss para para a harmo harmoniz nizaçã açãoo da canção canção Nest Nesta a Rua Rua , esta estass domi domina nant ntes es torn tornam am-s -see mais mais diss disson onan ante tess e características:
Am | _ | Am Am B7(#5) | E Am | _
| _ | E7 | E7(#5) |
| Am A7(#5) | Dm | _ | E7 | E7(#5) | Am || Nesta Rua com Quintas Aumentadas – Partitura
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Sétima Diminuta e Sub-V7
Qualquer acorde com função de dominante (secundária ou principal) pode ser substituído por acordes alterados com função de dominante: diminutos, quintas aumentadas e sub-V7, entre outros. A 7ªdim é um acorde formado pela sobreposição de terças menores (si-ré-fá-láb, por exemplo) exemplo) que que se encontra encontra meio meio tom abaixo abaixo do acorde acorde onde resolve. resolve. Por exemplo exemplo,, a 7ªdim 7ªdim que conduz para o acorde de Dm, iv grau de Lá Menor, é C#º (dó# está está meio tom abaixo do ré). A harmonia da canção Nesta Rua pode ser enriquecida com estes acordes de 7ªdim (em negrito), que estão no lugar das dominantes secundárias e da dominante principal:
Am G#º | _ | Am D#º | E | _ | E7 | G#º | Am
|_
| Am C#º | Dm | _ | G#º | E7 | Am ||
O acorde sub-V7 é um acorde com sonoridade de sétima da dominante (tríade maior com sétima menor) que se encontra meio tom acima do acorde onde resolve. Por exemplo, o sub-V7 que conduz a Dm, iv grau de Lá Menor, é Eb7 (mib encontra-se meio tom acima de ré).
Am | _ | Am Am Am | _
F7 | E
| _ | E7 | Bb7 |
| Am Eb7 | Dm | _ | Bb7 | E7 | Am || Nesta Rua
com Sétimas Diminutas – Partitura
Nesta Rua
com sub-V7 – Partitura
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Napolitana
A Napolitana é um acorde maior que se encontra meio tom acima da tônica. Este acorde é empregado com função de Subdominante, ou seja, é empregado como substituto do 4º grau. Na Harmonia Funcional, é analisado como uma subdominante anti-relativa – cifra: sA (lê-se: antirelativa maior da subdominante menor). Como tem função de subdominante, geralmente, a Napolitana aparece antes do acorde de dominante. É comum a Napolitana ser usada em primeira inversão, isto é, com a terça no baixo. Neste caso, é conhecida como Sexta Napolitana. O uso do acorde napolitano na canção Nesta Rua pode ser assim:
Am | _ | Am Am Bb/D | E | _ Am | _
| E7 | _ |
| Am A7 | Dm | Bb | E7 | _ | Am | |
Note Note que acorde acordess formad formados os sobre sobre a mesma mesma fundam fundament ental al podem podem ser empreg empregad ados os como como Napolitana (função de subdominante) ou como Sub-V7 (função de dominante). O que diferencia um ou outro caso é o uso da sétima. Se o acorde maior formado sobre o segundo grau bemolizado (sib, em Lá Menor) contém a sétima, é sub-V7 (substituto da dominante); se não tem a sétima, é Nap (substituto da subdominante). O que faz com que o acorde de sétima seja uma dominante é o fato de conter um trítono. Em Lá Menor, são as notas atrativas do acorde de Bb7: láb-ré – lembre-se que láb tem o mesmo som que sol#, isto é, são notas enarmônicas, e que sol# é a sensível de lá. Nesta Rua
com Napolitana – Partitura Sistemas de Organização Sonora
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Empréstimo Modal
Acordes de Empréstimo Modal são aqueles obtidos através do uso de sonoridades do tom homônimo. Por exemplo, em Dó Maior, podem ser utilizados os acordes de Dó Menor. Na maior part partee das das veze vezes, s, os acor acorde dess obti obtido doss por por Empr Emprés éstitimo mo Moda Modall têm têm funç função ão de Tôni Tônica ca ou Subdominante. Uma exceção é o uso do viiº (7ªdim) como empréstimo de dominante no modo maior. maior. Na comparação entre Dó Maior e Dó Menor, têm-se estes acordes (o 5º grau tem o mesmo acorde): 1º gr. 2º gr. 3º gr. 4º gr. 5ºgr. 6º gr. 7ºgr. Dó Maior: C Dm Em F G Am Bm7(b5) Dó Menor:
Cm
Dm(b5)
Eb
Fm
G
Ab
Bº
Empréstimo Modal consistiria em utilizar acordes da linha superior (Dó Maior) do quadro acima em uma música na tonalidade de Dó Menor; ou empregar acordes da linha inferior (Dó Menor) em uma música na tonalidade de Dó Maior. O uso mais comum deste tipo de acordes alterados é utilizar, utilizar, no tom maior, acordes emprestados do homônimo menor. A canção Asa Branca Branca , de Luiz Gonzaga, poderia ser harmonizada com acordes de empréstimo modal (em negrito), aproveitando acordes de Dó Menor no tom de Dó Maior, assim:
C | C | C7 | Fm | Ab | C | Bº | C | 1.__ 1.____ 2. ____ ____ ||: Eb | C7 | G7 | Ab | Fm | C | G7 | Cm :|| Cm G7 | C | | Asa Branca com
Empréstimo Modal – Partitura
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Mediantes Cromáticas
Na música tonal, os acordes de uma tonalidade que se relacionam de forma mais direta são vizinhos de quinta justa. Por exemplo, em Dó Maior, os três acordes principais têm esta relação: F (Subdominante) C (Tôni G (Dominante) (Tônica ca)) 5ªJ 5ªJ 5ªJ As relações diatônicas de terça produzem os acordes substitutos (relativos e anti-relativos). Por exemplo, em Dó Maior, na função de Tônica, temos: Am (Tr) C (T) Em (Ta). Estas relações de quinta justa e terças diatônicas completam os acordes naturais de uma tonalidade. A partir do séc. XIX, vários compositores passaram a empregar relações de terças cromáticas entre acordes para enriquecer as relações tonais. Os acordes obtidos através deste recurso chamam-se Mediantes Cromáticas. O método básico consiste no seguinte: a partir de um acorde maior, os acordes cromáticos vizinhos de terça, isto é, as Mediantes Cromáticas, são, também, acordes maiores. Estes acordes podem ser obtidos sobre a terça maior ou terça menor, superior ou inferior. Assim, as mediantes cromáticas do acorde de C são: Ab – mediante cromática, vizinho de terça maior inferior inf erior – Ab C A – mediante cromática, vizinho de terça menor inferior – A C Eb – mediante cromática, vizinho de terça menor superior – C Eb E – mediante cromática, vizinho de terça maior superior – C E Sistemas de Organização Sonora
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Mediantes Cromáticas – continuação
As media mediante ntess cromát cromática icass de um acorde acorde menor menor també também m são são acorde acordess menore menores. s. Assim Assim,, as mediantes cromáticas do acorde de Cm são: Abm – mediante cromática, vizinho de terça maior inferior – Abm Cm Am – mediante cromática, vizinho de terça menor inferior inf erior – Am Cm Ebm – mediante cromática, vizinho de terça menor superior – Cm Ebm Em – mediante cromática, vizinho de terça maior superior – Cm Em As mesmas relações se mantêm mantêm para todos os outros acordes maiores maiores e menores, tanto para a função de Tônica, quanto para as funções de Subdominante e de Dominante. Abaixo, está uma harmonização da canção Asa Branca com uso de Mediantes Cromáticas:
C | C | C7 | Db | Ab | C | Bb7 | C | 1.___ 2. ___ ||: Eb | C7 | G7 | Ab | E | C | G7 | Ab :|| Ab G7 | C | | (*) Note-se que alguns acordes obtidos como mediantes cromáticas coincidem com acordes obtidos por empréstimo modal. Por ex.: Eb é o acorde sobre o III grau de Dó Menor (empréstimo modal), como também é uma mediante cromática vizinha de terça menor superior da tônica de Dó Maior. Da mesma forma, Ab é uma mediante cromática vizinha de terça maior inferior da tônica de Dó Maior, como também é o acorde formado sobre o VI grau de Dó Menor (empréstimo modal). Asa Branca com
Mediantes Cromáticas – Partitura Sistemas de Organização Sonora
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Emprego de vários recursos cromáticos
Os exemplos anteriores foram realizados com a intenção de demonstrar o uso específico de cada tipo tipo de acorde acorde altera alterado. do. Na prátic práticaa musica musical,l, as harmon harmoniz izaçõ ações es geralm geralment entee são são feitas feitas com emprego de diferentes recursos em uma mesma música. Algumas vezes, entretanto, um ou outro acorde não se adapta perfeitamente ao tipo de harmonia ou melodia com a qual estamos trabalhando. É necessário experimentar os acordes e suas possibilidades para realizar uma harmoniz harmonização ação satisfatóri satisfatória. a. Abaixo, Abaixo, está uma harmoniza harmonização ção de Asa Branc Branca a com com toda todass as categorias de acordes alterados: C | C7 | C7(#5) | Db | Fm | C#º | Db7 | A |
1.___ 2. ___ ||: Eb | Ab7 | Gº | Ab | E | Aº | Bº | Cm :|| Cm G7 | C | | Os acordes alterados utilizados no exemplo acima são estes: C7 – dominante secundária C7(#5) – quinta aumentada Db – napolitana / empréstimo modal Fm – empréstimo modal C#º – sétima diminuta Db7 – Sub-V7 A – mediante cromática Eb – mediante cromática / empréstimo modal
Ab7 – Sub-V7 Gº – sétima diminuta Ab – mediante cromática / empréstimo modal E – mediante cromática Aº – sétima diminuta Bº – sétima diminuta / empréstimo modal Cm – empréstimo modal
Asa Branca com Acordes Alterados
– Partitura Sistemas de Organização Sonora
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Ampliação da harmonia por meio de acordes estendidos
Geralmente, quando são empregados muitos acordes alterados em uma harmonização, torna-se necessário também enriquecer a sonoridade de cada acorde em particular, através do uso de extensões de sétimas, nonas, décimas primeiras, décimas terceiras, sextas adicionadas, nonas adicionadas, etc. Há duas categorias de acordes estendidos: consiste no acréscimo de terças às tríades. O tipo mais comum é o acorde de sétima, realizado pelo acréscimo de uma terça acima da quinta do acorde, o que produz um intervalo de 7ª em relação à fundamental. O acorde de 9ª é obtido pelo acréscimo de uma terça acima acima da sétima; sétima; a 11ª é produzida produzida pelo acréscimo acréscimo de uma terça acima da nona; a 13ª, pelo acréscimo de uma terça acima da décima primeira. Como cada tipo de acorde é obtido pela expansão da sonoridade do acorde anterior, este tipo de acorde chama-se “acorde expandido”. • por expansão –
consiste em adicionar um intervalo a um acorde, sem qualquer critério gerativo. Os intervalos que podem ser adicionados a uma tríade são: quarta, sexta e nona. Podem, também, ser acrescentados dois ou três intervalos a uma tríade, sendo mais comum o acorde de sexta e nona. Abaixo, está uma harmonização de Asa Branca com acordes alterados e estendidos: • por adição –
C(add9 C(add9)) | C7(9) C7(9) | C7(#5) C7(#5) | Db7M Db7M | Fm | C#º | Db7(9) Db7(9) | A6 Bb7 | 1.___ 2. ___ ||: ||: Eb7M Eb7M(9) (9) | Ab7(b5 Ab7(b5)) | Gº | Ab7M Ab7M F#º F#º | E6 E6 | Aº | Bº Bº | Cm7 Dº :|| :|| Cm Cm G7 G7 | C6/9 C6/9 | | Asa Branca harmonizada
com Acordes Alterados e Estendidos Partitura
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