Acorde Híbrido o Mixto Se tr tra ata de un aco cord rde e X, con un ba bajo jo de un aco cord rdeY eY.. Ejemplos: C/ D
A/B
D/G
Am7/D
Los acordes pueden tener el bajo desplazado, ubicándose en el bajo, la segunda mayor ascendente, o la cuarta justa ascendente (respecto a la tónica del acorde híbrido). En estos casos no se trata de ninguna inversión ya que el bajo es una nota que ni siquiera pertenece al acorde. Estos acordes reci re cibe ben n el no nomb mbre re de ac acor orde dess hí híbr brid idos os..
3ra mayor 1
2
3
4
5
6
7
8
9
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
DO
RE
3ra menor 7ma mayor
9ma mayor
1
2
3
4
5
6
7
8
9
DO
RE
MI
FA
SOL
LA
SI
DO
RE
Suprimiendo la tercera (MI) del acorde anterior (séptima mayor con novena), el acorde resultante sería G/C (acorde híbrido).
La diferencia entre un acorde Cma7(9) y G/C, radica en la sonoridad, aunque su función es similar desde el punto de vista de la armonía. Recordemos que la tercera determina que un acor ac orde de se sea a ma mayo yorr o me meno nor; r; al el elim imin inar arla la,, es esa a se sens nsac ació ión n au audi diti tiva va se an anul ula. a. Por su naturaleza, los acordes híbridos son más inestables y tienden a resolver sobre el "aco "a cord rde e or orig igin inal al"" al qu que e pe pert rten enec ecen en (E (Ess de deci cirr, un ac acor orde de G/ G/C C re reso solv lver ería ía a un ac acor orde de de C) G/C
C
Sobre cada grado de la escala mayor, mayor, se obtendrían los siguientes acordes híbridos: ACOR AC ORDE DES S DE LA ES ESCA CALA LA MA MAY YOR CMaj7
ACO CORD RDES ES HÍ HÍBR BRID IDOS OS G/C GMaj7/C GMaj7(9)/C
Dm7
Am/D
Am7/D
Am7(9)/D
Em7
Bm/E
Bm7/E
Bm7(9)/E
FMaj7
C/F
CMaj7/F
CMaj7(9)/F
G7
Dm/G
Dm7/G
Dm7(9)/G
Am7
Em/A
Em7/A
Em7(9)/A
Bm7(b5)
F/ B
FMaj7/B
FMaj7(9)/B
No todos los acordes híbridos pueden utilizarse como sustitutos. Por ejemplo, FMaj7/B es un acorde muy tenso por lo que su uso debería estar moderado, dependiendo del del contexto musical, musical, la melodía, y sobretodo, sobretodo, del sonido que se esté buscando. Un ejemplo típico en el que se puede aplicar la sustitución es en el co cont ntex exto to de un una a fó fórm rmul ula: a: IIm Dm
V G
I C
El pat patrón rón an anter terior ior po podrí dría a alt altera erarse rse co con n ac acor ordes des híb híbrid ridos os de la sig siguie uiente nte manera: Dm Am/D Am7/D
Dm/G G Dm7/G
C C C
Otro ejemplo muy característico en el que se pueden aplicar es cuando se produce la repetición del mismo acorde durante varios compases: C
C
Em
Em
F
F
F
C
Algunas sustituciones podrían ser: C
G/C Em
Em
F
F
C/F C
C
G/C Em
Bm/E
F
F
C/F C
Ejempl Eje mplos os en ca canci ncione ones: s: Escuch Escu char ar,, id iden enti tific ficar ar y re repr pres esen enta tarr en el pe pent ntag agra rama ma lo loss ac acor orde dess híbridos encontrados (se adjuntan a los ejemplos, en la entrada del blog bl og,, vi vide deos os o cl clip ipss de de au audi dio o de ca cada da un uno o de el ello los) s) “Frozen” (Madonna)
“Pa Part rt of you yourr wo worl rld d” (Alan Menken) – De ´La Sirenita´
En es este te ej ejem emplo plo,, el ac acor orde de C/ C/Bb Bb,, po podr dría ía co cons nsid ider erar arse se un una a in inve vers rsió ión n y no un ac acor orde de híbr hí brid ido, o, si se tr trat atar ara a de un ac acor orde de de 7m 7ma. a.
“Yesterday once more” (Richard Carpe Carpenter nter & John Bettis) Bettis)
En el final de la canción “Can yo you u fe feel el th the e love love to toni nigh ghtt”, de Elton John, se
pueden ver algunos acordes con los bajos cambiados, para lograr el efecto de una progresión descendente (ver compás 26), y otras ascendentes (compases 23 al 24, compás 27), mediante el movimiento de las notas que forman los bajos. Cuáles de estos acordes con bajos cambiados son híbridos?
Se pueden considerar híbridos algunos acordes empleados en estas dos canciones?
Diferencia auditiva entre los siguientes tipos de acordes híbridos:
5ª justa
Acorde híbrido que se forma suprimiendo la tercera a un de séptima mayor con novena. En este caso, Fmaj7(9)
7ª menor
Acorde híbrido que se forma cuando la novena actúa como bajo.
Otro ejemplo:
En la introducción de esta canción del cantautor argentino César Banana Pueyrredón (dedicada a su hija al nacer), se escucha un acorde de D/G, para pa ra lu lue ego dar lu luga garr a la pro rogr gre esi sió ón II – V – I (e (en n si si ma mayo yor) r).. “Canción para Juana
”
Resumiendo:
Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armónica del acorde se consiguen algunos efectos interesantes. Un acorde de Gm7/C equivale a un acorde C11 al que se ha eliminado la tercera, y que por lo tanto, presenta la ambigüedad de no ser ni mayor ni menor. A falta de referencias, podemos percib per cibirl irlo o co como mo amb ambigu iguo, o, y co con n las ref refere erenci ncias as ade adecua cuada dass en alg algun uno o o algunos de los acordes circundantes o en la melodía, podemos percibirlo como mayor o como menor, con lo cual se consigue un efecto similar al del C11 o Cm11 pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectos como el de que la melodía lleve las riendas de la modalidad mayor o menor del acorde. Otro efecto posible con el bajo alterado es el de conseguir medi me dian ante te el ba bajo jo un una a lí líne nea a me meló lódi dica ca in inde depe pend ndie ient nte e de la pr prog ogre resi sión ón armónica.
Los ac Los acor orde dess hí híbr brid idos os se co cons nsid ider eran an ac acor orde dess in inco comp mple leto tos, s, po porq rque ue generalmente se omite la tercera en ellos (de cualquier cuatríada), dando como com o res result ultado ado una so sono norid ridad ad amb ambigu igua a o imp imprec recisa isa.. Est Esta a ine inesta stabil bilida idad d armónica puede ser utilizada como un efectivo recurso en determinadas situaciones, especialmente para crear progresiones armónicas singulares, o en la bú búsq sque ueda da de so sono nori rida dade dess im impr prec ecis isas as.. Tran ransfo sforme rmemos mos en híb híbrid ridos os los sig siguie uiente ntess aco acorde rdess de la esc escala ala de Bb may mayor or
Cm7 (II) = ____
F7 (V) = _____
Dm7 (III) = _____
Gm7 (VI) = ____
Bbmaj7 (I) = _____
Ebmaj7 (IV) = _____ Bibliografía: Teoría Musical y Armonía Moderna.
