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POLIFILO COMEÇA SUA HYPNEROTOMACHIA DESCREVENDO A HORA E ESTAÇÃO EM QUE LHE ACONTECEU ENCONTRAR-SE EM SONHOS NUMA TRANQÜILA E SILENCIOSA REGIÃO AGRESTE, INADVERTIDAMENTE PENETROU LOGO, COM GRANDE TEMOR, NUMA SELVA ÍNVIA E SOMBRIA. BATALHA DE AMOR EM SONHO DE POLIFILO DESCRIÇÃO DA AURORA hora em que a fronte de Matuta Leucoteia empalidecia,10 saindo já das ondas do Oceano, Febo não mostrava ainda as rodas de seu carro girando pelos ares. Apar Aparec ecend endo, o, poré porém, m, dili dilige gent ntee com com seus seus velozes cavalos, primeiro Piroo, depois Eoo, pintando de purpúreas rosas a luminosa quadriga de sua filha, não tardava em segui-la velocíssimo e cintilando já sobre as cerúleas e inquietas ondinhas, seus radiantes cabelos encrespavam-se. Com sua chegada neste ponto do céu, Cíntia, sem chifres,11 desaparecia, fustigando os cavalos (um branco outro negro) que lhe arrastavam o veículo, atingindo a linha extrema do horizonte divisória dos hemisférios, e daí, fugindo, cedia o passo à estrela que precede o sol para renovar o dia. A essa altura, os montes Rifeus estavam aprazíveis e não soprava com demasiado rigor o álgido e gélido Euro com seu companheiro, a quem não mandava sacudir os ramos tenros nem inquietar os flexíveis rebentos, os pontiagudos juncos e as débeis canas, nem agitar os flexíveis vimes e os lânguidos salgueiros, nem inclinar os frágeis abetos, sob os lascivos cornos do touro, como costumava fazer no inverno, quando soprova. De igual modo,
o
jactancioso
Orion
deixava
de
perseguir
chorando
o ombro taurino adornado com as sete irmãs.12 Naquela mesma hora, as flores multicores não temiam ainda o calor nocivo proveniente do filho de Hiperião; antes, os verdes prados p rados estavam 59
úmidos e regados pelas frescas lágrimas da Aurora. E as alcíones, surgindo sobre as ondas tranquilas e uniformes da bonança e do plácido mar, vinham aninhar-se nas praias arenosas. A hora, pois, em que a dolente Hero suspirava ardentemente nas orlas escarpadas a dolorosa e infausta morte do nadador Leandro, eu, Polifilo, jazia em meu leito, oportuno amigo do corpo fatigado. Não havia ninguém comigo no quarto familiar a não ser minha querida e meditativa Agripnia13 que, depois de falar-me bastante para consolar-me, uma vez que eu lhe dera a conhecer claramente a causa e origem de meus profundos suspiros, convidava-me ternamente a apaziguar semelhante perturbação e, julgando que já era hora de eu repousar, pediu licença para retirar-se. Assim, sozinho com os elevados pensamentos do amor, consumindo insone a ampla e tediosa noite, desconsolado e gemendo por causa de minha sorte estéril e adversa e má estrela, chorando por importuno e desgraçado amor, reconsiderava sobre o que representa um amor não correspondido e quanto se pode fazer amar quem não ama e com qual proteção pode uma alma tão inerme — sendo sobretudo interna a sediciosa luta, e tão frequentemente enredada em solícitos, novos e caprichosos pensamentos -, resistir, assediada por insólitos e frequentes assaltos e envolvida em luta hostil. Tendo-me amargurado doidamente durante largo tempo com esta realidade e com tão desagradável estado, e já cansados meus erráticos pensamentos de refletir inutilmente, nutria-me de falaz e enganoso prazer ocasionado justamente e sem dúvida por um objeto não mortal, e sim bem divino: Polia, cuja Ideia venerável vive impressa no profundo de mim, intimamente gravada como minha invasora. Empalidecia já o esplendor das trêmulas e cintilantes estrelas quando, em silêncio, meu coração ferido rogava impaciente àquele inimigo desejado, do qual procede esta luta tão grande e incessante, chamando-o amiúde como remédio útil e eficaz. E tal remédio não passava de renovação cruel de meu tormento infindo, pensando eu na condição dos desgraçados amantes cuja sorte é desejar morrer docemente pelo prazer alheio, vivendo pessimamente e alimentando-se do lacerante desejo e de trabalhosas fantasias e suspiros. Nisso, como alguém esgotado pelas labutas do dia, havendo acalmado um pouco meu pranto exterior e freado o curso das líquidas lágrimas, com as faces encavadas de amoroso abatimento, ansiava pelo natural e oportuno repouso. Entrefechados então 60
os úmidos olhos com as pálpebras avermelhadas, flutuando entre a áspera vida e a suave morte, foi invadida e ocupada sem demora pelo doce sonho aquela parte que não está unida com a mente nem com os pensamentos amantes e despertos, nem participa de tão altas operações. Ó Júpiter, que ressoas desde o alto, como qualificarei esta inusitada visão, quando não se encontra em mim átomo que não trema e arda ao meditar sobre ela? Feliz, admirável ou aterradora? Pareceu-me estar em ampla planície que se mostrava mui adornada, toda verdejante e salpicada de diversas cores por muitos tipos de flores. Acariciada por brisas suaves, reinava nela o silêncio, sem que ruído algum nem voz chegassem a meus atentíssimos ouvidos, enquanto a temperatura era doce sob os agradáveis raios do sol. Vaga Vagand ndoo por por esse esse luga lugarr com com assu assust stad adaa admi admira raçã ção, o, dizi diziaa-me me:: — Não surge aqui nenhum ser humano ao olhar ansioso, nem animal
selvagem, selvático, de bosque nem doméstico, nem se vê nenhuma chácara nem casa campestre nem reduto de pastores, nem cabana nem choça. Outrossim, não se viam naqueles relvados campos nem pastores nem cabreiros nem boiadeiros nem guardadores de éguas, tocando suas siringes rústicas de duas canas e suas flautas de cortiça; nem vagavam por ali rebanhos nem manadas. Confiante, porém, face à tranquilidade da região e à benignidade do lugar, e quase sem temor, caminhando daqui para ali, olhava as tenras folhagens que repousavam imóveis, sem ver nenhuma outra coisa. Assi Assim, m, minh minhaa viag viagem em a esmo esmo,, levo levou-m u-mee a espe espess ssaa selv selvaa onde, onde, mal mal entrei, vi-me não sei como perdido. Súbito temor invadiu-me de repente o coração suspenso e espraiou-se por meus pálidos membros, a par de acelerados batimentos, e minhas faces perderam a cor. Não se oferecia a meus olhos rastro algum nem vereda, e na espinhosa selva não apareciam mais que densos arbustos, penetrantes espinheiros, o freixo selvagem malquisto pelas serpentes, rudes olmos favoráveis às fecundas videiras, sobreiros, cuja cortiça as mulheres usam como adorno;14 duras azinheiras, robustos carvalhos e azinheiras carregadas de bolotas e de ramos tão abundantes que não permitiam aos raios agradáveis do sol alcançarem plenamente o solo coalhado de orvalho: formando uma cúpula de folhagem impediam a penetração da luz vivificante. Desse modo, encontrei-me em meio da fresca 61
sombra, no ar úmido e no bosque escuro, o que me levou a suspeitar com fundamento e a crer que chegara à vastíssima selva Hercínia, e que ali não havia outra coisa além de refúgios de feras perigosas e covas de animais selvagens e de bestas ferozes. Por isso, sentia imenso pavor ao pensar que, indefeso e ignorante, poderia ser despedaçado por um hirsudo e dentuço java javali li,, como como Cari Caride demo mo,, ou por por um touro touro furi furios osoo e fami famint nto, o, ou por por sibi sibila lant ntee serpente, e ver minhas carnes consumidas vorazmente por lobos uivantes que podiam atacar-me e despedaçar-me miseravelmente. Desorientado e espavorido e alijando-me da inércia, decidi não demorar-me mais naquele lugar, encontrar a saída e fugir dos perigos que me ameaçavam, apressando meus indecisos e desordenados passos.
Com tropeços frequentes nas raízes expostas, ia vagando perdido de um lado para outro, ora à esquerda, ora à direita, ora retrocedendo, sem saber para onde dirigir-me, pois atingira local espesso, cheio do emaranhado de ramos e espinheiros, estando completamente arranhado pelos galhos e com o rosto ferido pelas sebes espinhosas e frutos silvestres. Minha toga,15 rasgada e presa pelos agudos cardos e outras plantas espinhentas, tolhia-me 62
e retardava minha fuga. Ademais, como não via indício algum de pegadas humanas nem vislumbre de caminho, não menos desconfiado e amedrontado, apressava os passos. E, fosse pela rapidez de minha caminhada, fosse pelo calor do meio-dia ou pelo movimento de meu corpo, sentia-me assaz sufocado, banhado de suor meu peito frio. Não sabendo o que fazer, tinha a mente alvoroçada e presa apenas de pensamentos terríveis. A meus gritos entrecortados de suspiros, somente Eco, êmulo singularíssimo de minha voz, oferecia-se como derradeira resposta, perdendo-se meus ecoantes gemidos em meio ao ciciante canto do rascante amante da aurora16 coberta de orvalho, e o dos estridentes grilos. Por fim, neste escabroso e impraticável bosque, eu desejava apenas o socorro da piedosa cretense Ariadne, quando entregou o fio condutor ao falaz Teseu para que, depois de matar a seu monstruoso irmão, saísse do intrincado labirinto. Eu desejava algo semelhante para escapar da selva escura.
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TEMENDO POLIFILO OS PERIGOS DO ESCURO BOSQUE, DIRIGE PRECE A JÚPITER; SAI DO BOSQUE ANSIOSO E SEDENTO E, QUERENDO RESTAURAR-SE COM ÁGUA, OUVE SUAVE CANTO E, PARA SEGUI-LO, ABANDONA A ÁGUA E VÊ-SE NUMA ANGÚSTIA MAIOR. inha inteligência começava a ofuscar-se e meus sentidos a obnubilar-se, a ponto de não saber que opção escolher: se encarar a odiosa morte ou esperar no sombrio e escuro bosque uma salvação incerta; correndo de lá para cá, envidava todos os esforços para sair; mas, quanto mais nele penetrava ao acaso, mais ele se escurecia. Enloquecido de imenso pavor, esperava já somente que qualquer fera crudelíssima, atacando-me de algum lado, começasse a devorar-me. Ou então, prosseguindo às cegas e sem dar-me acordo, cair em profundo fosso ou numa cova, ou precipitar-me em vasto precipício aberto 63
na terra, e acabar de vez a fastidiosa vida, como Anfiarau e Cúrcio, engolido num abismo pestilento da terra, despencando-me de altura maior que a do ímpio Pireneu. Assim minha mente se desconcertava, e quase desesperava, e eu vagava sem destino, buscando a saída por caminhos extraviados. Por isso, mais trêmulo do que as virentes folhas no vinhoso outono, que sem verdor e sem o suculento peso de seu sumo são agitadas pelos furiosos aquilões, dizia-me a mim mesmo, em prece: - Ó Diéspiter máximo, ótimo, onipotente e amparador! Se a humanidade merece por justos rogos a ajuda divina e ser ouvida com benevolência, agora, sofrendo por ter cometido alguma leve ofensa, rogo-te, sumo pai e eterno regedor dos deuses superiores, intermediários e inferiores, que praza a tua imensa divindade livrar-me destes mortais perigos e do horror presente, e do melhor modo dar cabo desta minha vacilante vida. Mal terminara a devota oração, brotada sinceramente e posto nela o coração, esgotado, chorando, pensando convictamente que os deuses socorrem aos homens de boa vontade, logo me encontrei inadvertidamente fora do espesso, áspero e sombrio bosque. E como se procedente da úmida noite houvesse chegado a novo dia, tinha os olhos nublados, pois fazia tempo que não contemplava a amável luz, e me achava lívido, contristado e ansioso. A desejada luz fez-me sentir como se houvesse saído de cego cárcere, liberto de pesadas e molestas cadeias, e egresso de caliginosas trevas. Estava mui sedento, machucado, rosto e mãos ensanguentados e cobertos de pústulas provocadas pelas mordentes urtigas e, apesar do agradável que me era a luz recuperada, não lhe tinha apreço. Tal era minha sede que as brisas frescas não podiam refrescar-me e em vão procurava aliviar minhas entranhas secas engolindo avidamente saliva, porque esta se me ressecara. Nada obstante, serenei-me um pouco e voltou-me algum ânimo, mesmo tendo o peito abrasado por frequentes suspiros e pela ansiedade da alma e fadiga do corpo; e pensei como poderia saciar minha árida sede. Assim, andei por aquelas paragens buscando com zelo alguma água, e depois de explorar demoradamente, em boa hora se me ofereceu alegre fonte, jorrando com grosso veio de água fresca. Descobri nesse lugar plantas palustres como gladíolos, tanchagem, a lisimáquia em flor e a angélica.17 Brotava ali claríssima corrente que, desdobrando-se em arroios de caprichoso e tortuoso leito através da selva deserta, alargava-se
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alimentada pela junção de outros muitos riachinhos que ia recebendo. Suas fluidas e sonoras ondas saltavam pelos obstáculos das pedras e dos troncos caídos. Ampliava-se ainda mais com as impetuosas e ondulantes torrentes que fluíam da neve derretida de alpinos e gelados montes que não pareciam distantes, tão brancos como se estivessem sob o frio signo de Pan.18 Na minha assustada fuga dera muitas vezes com ela e achava ali uma pouca de luz algo escura, porque as altas árvores abriam em parte suas copas sobre o rio lamacento e via-se o céu lacerado pelos galhos, uns frondosos, outros secos: lugar terrível para um homem que se achava só e perdido, enxergando a outra margem ainda mais escura e inexpugnável do que esta Assu Assust stav avaa-me me ouvi ouvirr às veze vezess a ruín ruínaa geme gement ntee das das árvo árvore ress e o frag fragor or dos dos ramos e o quebrar crepitante dos troncos, que ressoavam com redobrado e aterrador estrépito por bom tempo, em meio à espessura das árvores e do reduzido espaço. E querendo eu, Polifilo, apavorado e aflito, fugindo de tamanho horror, colher as desejadas águas sobre as verdes margens, pondo-me de joelhos e fechando os dedos fiz jeitoso recipiente para beber, que introduzi na fonte e enchi de água para ofertá-la à secura de meu peito ardente. Aquelas gratíssimas e frescas margens eram-me então mais agradáveis do que o Hipane e o Ganges aos hindus, o Tigre e o Eufrates aos armênios, o Nilo aos etíopes, e sua inundação, que embebe a terra tórrida, aos egípcios, e o Eridano aos povos lígures. Nem foi tampouco agradável ao pai Libero a fonte que lhe mostrou o carneiro fugitivo. Eis que, mal tive a apetitosa água encerrada no oco de minhas mãos e à aproximava de minha boca aberta, quando naquele exato instante ouvi um canto dórico — que não me parece possível o tivesse inventado nem o próprio Tamiras, o trácio — , o qual, penetrando-me pelo cavernoso labirinto de meus ouvidos, calou-se doce e harmonioso em meu inquieto coração. Suas vozes não eram terrestres e sua harmonia, sua incrível sonoridade e inusitada proporção eram, ai de mim!, maiores do quanto imaginar-se possa, porque sem dúvida superava as possibilidades da narração. Sua doçura e o deleite que proporcionava pareciam-me mais prazerosos do que a bebida que ia levar aos lábios: quase fora de mim, com o raciocínio estupefato e o apetite adormecido, abri os dedos que retinham a água e ela tombou no úmido solo.
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Então, como animal que, cego pela enganadora isca, não percebe o engodo oculto, deixando de lado minha sede natural, caminhei incontinenti e a toda pressa em direção daquelas notas sobrenaturais. Mas quando tudo indicava que chegara a elas, eu as ouvia noutra parte, e quando a alcançava, pareciam estar numa terceira. E da mesma forma que me mudava de lugar, também, cada vez mais suave e deliciosa se transmutava a voz em harmonias celestiais. E por essa vã fadiga e tamanha corrida e por estar assaz sedento, senti-me tão débil que mal podia suster em pé meu corpo exausto. Minhas forças transtornadas eram já impotentes para manter o corpo gravemente enlanguecido, e dada a sede urgente, a ansiedade profunda e o calor, ademais de abandonado de minhas forças naturais, não desejava nada além de dar tranquilo repouso aos membros debilitados; estava maravilhado pelo que me vinha ocorrendo e idiotizado pela voz melíflua, e muito mais por encontrar-me numa região desconhecida e selvagem, ainda que formosa. Além Além diss disso, o, caus causav avaa-me me prof profund undaa dor dor ter perd perdid idoo de vist vistaa a fonte fonte tão tão arduamente encontrada e que eu buscara com tanto empenho. Devido a isso tudo, achei-me de ânimo perplexo e mui ensimesmado. Por fim, apoderando-se de mim grande cansaço, o corpo inteiramente estremecido de calafrios
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e abatido, sentei-me na relva úmida sob uma azinheira rude a velhíssima, abundante em frutos farinhentos e encerrados em cápsulas, desdenhados pela fértil Caônia, de ramos frondosos, amplos e nodosos, que davam sombra fresca, e de tronco oco elevando-se no meio do prado espaçoso e verdejante. Recostado sobre o braço esquerdo, aspirava debilmente com os lábios gretados a brisa fresca, mais ansioso que o cervo fugitivo que, mordido nos flancos pelos ferozes cães e o peito ferido de uma flecha, apoiada entre os ombros a poderosa cabeça enramada de cornos, incapaz já de suster-se em pé, cai de joel joelho hoss exau exaust stoo e mori moribu bund ndo. o. Jaze Jazend ndoo assi assim m em seme semelh lhan ante te agon agonia ia,, medi medi-tava profundamente sobre os fios intrincadíssimos da volúvel Fortuna e os encantamentos da maléfica Circe, perguntando-me se não fora enfeitiçado por suas fórmulas, ou se contra mim não fora usada a roda mágica.19 Diante de tais e tamanhos sustos que me assaltavam, pensava como poderia achar ali, entre ervas tão diversas, a mercurial moly20 com sua raiz negra, que me valesse de ajuda e medicamento. E dizia-me em seguida: "Isto não é a morte, mas o que é se não o retardamento dela, tão desejada por mim?" Perdido, pois, nestas perniciosas agitações, eram parcas minhas forças e julgava não encontrar salvação alguma, afora receber e aspirar frequente e profundamente a brisa fresca, acumulá-la e acalentá-la no peito, onde palpitava ainda um pouco de calor vital, exalando-a depois para fora com a ávida garganta. Mantendo-me desse modo semivivo, colhia como último refrigério as folhas que se haviam mantido úmidas do orvalho sob a azinheira; e levando-as aos pálidos e ásperos lábios, lambia e chupava-as avidamente para refrescar um pouco meu paladar sedento; desejava então que Hipsípila me mostrasse a fonte Lângia, como fizera aos gregos. Pensativo, suspeitava que, talvez, sem dar-me conta, mordera-me a serpente Dipsa21 na vasta selva, tão insuportável era minha sede. Por último, renunciando à fastidiosa vida e condenando-a, perplexo e alienado por terríveis pensamentos, quase enlouqueci. Novamente, sob a sombra da azinheira, cuja larga opacidade dos ramos era assaz atrativa, fui presa de grande sono, e espalhando por meus membros doce torpor, pareceu-me que outra vez adormecia.
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POLIFILO CONTA AQUI QUE TEVE A IMPRESSÃO DE NOVAMENTE ADORMECER, ENCONTRANDO-SE EM SONHO NUM VALE CUJO EXTREMO ERA ADMIRAVELMENTE BLOQUEADO POR PORTENTOSA PIRÂMIDE DIGNA DE APREÇO, TENDO NO CIMO ELEVADO OBELISCO. E CONTA QUE EXAMINOU TAIS COISAS SUTILMENTE, COM CUIDADO E PRAZER. aído da espantosa selva e do espesso bosque e tendo abandonado os demais lugares a que antes me referi, com o doce sono que se espraiara por meus fatigados e
abatidos
membros,
encontrei-me
de
novo noutro lugar, porém mais agradável que o anterior. Não estava rodeado de montes ásperos e rochedos salientes, nem interrompido por penhascos e sarças; ao contrário, rodeava-se harmonicamente de
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colinas de moderada altura, cobertas de jovens azinheiras, robles, freixos, bétulas, carvalhos frondosos, tênues avelaneiras, amieiros, tílias, bordos e zambujeiros, dispostos de acordo com a altura das colinas. Na planície havia agradáveis bosquezinhos de outros arbustos silvestres, floridas giestas e diversos tipos de plantas mui verdes. Vi aqui codessos, cariços, cerintas, panaceias almiscaradas, ranúnculos, ervas de cervos e arrudas, e outros vários arbustos e flores igualmente nobres e muitos outros úteis e desconhecidos, espalhados pelos prados. Toda essa festiva região oferecia-se abundantemente engalanada de verde. Em seguida, pouco mais além de sua metade, encontrei uma praia arenosa e de pedregulhos, semeada esparsamente de touceiras de ervas. Exibiu-se aqui aos meus olhos alegre palmeiral, de folhas pontiagudas como lanças, tão úteis aos egípcios e abundantes de dulcíssimo fruto. As palmeiras, carregadas de cachos, tinham diferentes tamanhos: umas pequenas, muitas médias e outras altas e retas, símbolo escolhido para representar a vitória pela resistência que oferecem ao peso envergador. Tampouco neste lugar encontrei habitantes ou qualquer animal; mas perambulando solitário entre as belíssimas palmeiras, que não se amontoavam, guardando antes intervalo entre si, e pensando que as de Arquelaida, Faélida e Líbia não se lhes podiam comparar, eis que me surge pela direita faminto e carnívoro lobo de boca cheia. Sua visão fez-me eriçar os pelos de imediato, e embora quisesse gritar, faltou-me a voz. Mas, repentinamente ele se afastou. Em parte refeito, erguendo os olhos para o lado onde as colinas pareciam juntar-se, vi ao longe incrível elevação em forma de torre ou de altíssima atalaia e enorme construção que, embora ainda imperfeitamente exposta, parecia obra e estrutura antigas. Os graciosos montículos do vale elevavam-se cada vez mais na direção deste edifício e eu os via unidos a ele, que fechava o espaço entre dois deles. Julgando aquilo mui merecedor de ser visto, dirigi sem hesitar para lá meus passos e quanto mais me aproximava, mais descobria que era obra ingente e magnífica, redobrando-se meu desejo de admirá-la, apesar de que já me não parecia elevada atalaia, e sim talvez altíssimo obelisco obelisco erguido sobre enorme monte de pedras. Sua altura excedia sem comparação o pico dos montes circundantes e de qualquer montanha célebre que tenha existido, seja o Olimpo, o Cáucaso ou o Cileno. Ao chegar ávido a esse lugar deserto, d eserto, tolhido pelo indizível prazer
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de poder contemplar livremente tão grande atrevimento da arquitetura, a imensidade da construção e sua formidável altura, detive-me a admirar e considerar todo o volume e corpulência desta fragmentada e meio destruída estrutura de límpido mármore de Paros. Suas pedras lavradas cúbicas e retangulares estavam unidas sem cimento, dispostas e ajustadas em perfeita união, tão polidas e marcadas nas bordas de vermelho, que nada de mais perfeito se poderá ter feito, porquanto entre as junções não penetraria o objeto mais sutil e delgado. Encontrei ali colunas tão nobres, de todas as formas, linhas e materiais como não se pode sequer imaginar, umas derruídas, outras conservadas intatas em seu lugar, com capiteis e arquitraves de exímia invenção e árduo trabalho de escultura; cornijas, zoóforos ou frisos, arquitraves curvas, grandes fragmentos de estátuas, privadas dos membros brônzeos e perfeitos; nichos, conchas e vasos de pedra númida, de pórfiro e de diferentes mármores, grandes tanques, aquedutos e outros quase infinitos fragmentos de nobre escultura, cujo primitivo estado era praticamente impossível reconstruir em sua integridade, reduzidos que estavam quase a sua matéria primitiva apenas desbastada, desbastada, caídos e espalhados pelo solo aqui e ali.
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Sobre tais ruínas destroçadas e no meio delas tinham crescido muitas ervas silvestres, principalmente o tremoceiro, difícil de romper, com suas sementes em forma de feijão, e os dois tipos de lentisco, e a garra de urso e o cinéfalo e a assa-fétida, a clematite e a rubra centáurea, e muitas outras que costumam medrar nas ruínas; e nos muros derruídos muitas ervas, a trepadeira cimbalária, ademais de pequenos arbustos de sarças espinhentas. Entre elas serpeavam alguns lagartos, e muitas vezes também sobre os muros cobertos de arbustos daqueles lugares desertos e silenciosos, no começo assustando-me um pouco, dado meu nervosismo. Havia em muitos pontos fragmentos de superfície encurvada de ofito e pórfiro, da cor de coral e de muitos outros tons agradáveis, e pedaços de figuras de feitio redondo e a meio relevo, indicando sua excelência e apregoando, sem cometer injustiça a nossa época, que aqueles antigos haviam alcançado a perfeição na arte. Tendo-me achegado da parte central na frente da grande e nobre obra, vi uma porta intacta, admirável e conspícua, proporcional ao resto do edifício situado entre um e outro dos montes derruídos, cuja dimensão podia conjecturar-se de vista que era de seis estádios e vinte passos. As encos encosta tass dos dos mont montes es esta estava vam m ajus ajusta tada dass perp perpend endic icul ular arme ment ntee do pico ao pé, o que me pôs mui pensativo quanto à espécie de instrumentos de ferro e com quanta fadiga de braços humanos, com que vigor, foi realizado tal e tão grande artifício, incrivelmente trabalhoso e que deveu consumir imenso gasto de tempo. Aqui, como digo, esta admirável construção unia-se, com calculada junção, a um e outro monte, união essa que fechava o vale, de modo que ninguém podia dele sair, tendo que retroceder ou entrar pela porta aberta. Sobre essa ingente obra de construção, cuja altura, de seu coroamento até a base ou estereóbata, calculei que podia ser perfeitamente de um quinto de estádio, erguia-se uma pirâmide em forma de ponta de diamante, que era portentosa. Em a vendo, arrazoei que nunca se pôde conceber e levantar tão incrível artefato, a não ser com incomensurável gasto de dinheiro e tempo e enorme quantidade de homens. Por isso, se eu considerava impossível avaliar sua imensidão — tamanha que, ao olhá-la a vista se extenuava e os demais sentidos se obnubilavam — , quão mais árduo e esgotante não teria te ria sido construí-la?
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Tratarei agora de descrevê-la o mais brevemente e da melhor maneira de que for capaz minha inteligência. Cada uma das faces do perímetro do plinto situado sob o arranco das grades da admirável pirâmide colocada sobre o edifício, que antes mencionei, media seis estádios de cumprimento que, multiplicados pelos quatro lados, dão vinte e quatro estádios, dimensão de todo o perímetro do plinto. Quanto à altura, traçando de cada ângulo das linhas com a mesma medida que a linha inferior do plinto e agrupando-as convenientemente no vértice superior, constituíam a figura piramidal perfeita: a perpendicular sobre o centro das diagonais do plinto media cinco sextos das linhas ascendentes. Esta imensa e formidável pirâmide alçava a ponta de diamante em grade de admirável e insólita simetria, tendo mil quatrocentos e dez degraus, menos dez deles, destinados a terminar em ponta. Em lugar destes, situava-se maravilhoso cubo sólido e estável de monstruosa magnitude, da mesma pedra de Paros que os degraus, colocado incrivelmente a tal altura, que era base e suporte do obelisco. Esta desmesurada pedra, maior que o disco arremessado pelo Tídida, descia num perímetro de seis partes; dois na baixada e um no plano da parte superior, com uma largura de quatro passos de diâmetro. Em sua face superior erguiam-se quatro pés de harpia, com pelos e unhas nas sapatas, fixos e firmemente aprumados nos ângulos sobre as linhas diagonais, com altura de dois passos e largura proporcional. Estes, entrelaçando-se belissimamente, fundidos com admiráveis folhagens, frutos e flores de tamanho adequado, formavam um anel que unia o cubo a enorme obelisco. Sobre eles elevava-se o obelisco, firmissimamente sobreposto. Sua largura era de dois passos e a altura de sete, adelgaçando-se para a ponta, de acordo com as regras da arte. Era feito de granito vermelho de Tebas e em suas faces havia hieróglifos egípcios notavelmente esculpidos; era liso, puro e lustroso como espelho.
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Em sua ponta, sobreposta com grande habilidade e arte, descansava uma base de oricalco na qual havia ainda uma máquina giratória em forma de cupulazinha fixada sobre um perno ou eixo que sustentava a imagem de uma ninfa, obra elegante do metal antes mencionado, capaz de encher de espanto a quem a olhasse atenta e demoradamente. Suas proporções eram tão calculadas que permitiam vê-la, mirando-a por baixo, em tamanho natural suspensa no ar. Além da dimensão daquela estátua, coisa que enchia de admiração era considerar com que ousadia fora erguida e posta no ar a tal altura. Suas vestes esvoaçantes deixavam descoberta parte da barriga das pernas, e duas asas abertas prendiam-se entre seus ombros, simulando o ato de voar. Seu belíssimo rosto e olhar benévolo voltavam-se para as asas. Tinha o cabelo ajustado na fronte, em mechas que esvoaçavam livremente, e parte do crânio e da nuca lisa e sem cabelos; sua cabeleira estendia-se no sentido do voo. Em sua mão direita, oposta ao seu olhar, sustinha artística cornucópia cheia de todos os bens, virada para a terra; com a outra mão apertava os seios nus. Esta estátua girava facilmente de um lado para outro, segundo soprava a brisa, com tal chiado da engrenagem da oca máquina metálica como nunca se ouviu no erário romano. E onde seus pés roçavam o pedestal em que se assentavam, produzia-se um bimbalhar superior ao do campanário das termas de Adriano e ao daquele situado sobre as cinco pirâmides. Não creio em absoluto que este altíssimo obelisco possa comparar-se nem igualar-se a nenhum outro, sequer com o vaticano, o alexandrino ou os babilônicos. Acumulava em si tantas maravilhas, que eu estava absorto contemplando-o, pleno de insensato estupor; acima de tudo, maravilhava-me a imensidade da obra e a abundância e sutileza do fecundo e ingente engenho e o grande cuidado e a insólita diligência do arquiteto, pois, com que temerária invenção artística, com que valor e força humana, ordem e gasto incrível pôde erguer no ar tamanho peso, rivalizando com o céu? Com quais alavancas, com quais roldanas, com quais gruas e polispásios e outras máquinas de tração e bem articuladas armações? Mantenha-se silenciosa diante desta qualquer outra incrível e grandiosa construção. Volt Voltem emos os,, pois pois,, à vast vastís íssi sima ma pirâ pirâmi mide de,, sob sob a qual qual jazi jaziaa inge ingent ntee e sólido plinto ou embasamento ou prisma quadrangular de catorze passos de altura e seis estádios de cumprimento ou longitude, e sobre ele se erguia a
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escadaria inferior da enorme pirâmide. Eu pensava que não fora trazido aqui por indústria humana, e sim esculpido por ação desta no próprio monte, e reduzida sua grande massa àquela figura e esquema no mesmo lugar. O restante dos degraus estava feito habilmente com blocos de pedra. Aque Aquele le imen imenso so pris prisma ma não não se junt juntav avaa com com as mont montan anha hass cola colate tera rais is do vale; mas, à minha direita, havia para cada lado do plinto espaços vazios de dez passos. Em sua metade esculpia-se atrevida e perfeitamente a cabeça com serpentes da espantosa Medusa, de expressão vociferante e grunhidora como uma fúria, com os olhos aterrorizantes encavados sob as contraídas sobrancelhas, tendo a fronte sulcada de rugas e a boca enorme e completamente aberta. Esta boca estendia-se por uma rua reta e abobadada, que penetrava até o centro ou até a linha central perpendicular traçada desde o vértice da vistosa pirâmide, da qual era amplíssimo ingresso e entrada. A esta abertura da boca subia-se pelos seus emaranhados cabelos, realizados pelo artesão com incrível sutileza de inteligência e de arte, e esbanjamento da imaginação, com tal regularidade e perfeita adaptação, que formavam perfeitos degraus para subir à boca aberta. Em lugar das tranças encaracoladas como anéis, eu via admirado que as víboras e retorcidas serpentes, em vivazes e ingentes espirais, enrolavam-se confusamente confusamente em torno da monstruosa cabeça, formando magníficos caracóis. O rosto e as briguentas serpentes escamosas estavam esculpidas em trabalho tão perfeito, que me provocaram não pequeno horror e espanto; em seus olhos incrustavam-se pedras duras mui reluzentes, de sorte que, se eu não estivesse certo de que o material era mármore, não me teria atrevido a aproximar-me com tanta despreocupação.
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A rua rua de que que fale falei, i, escu esculp lpid idaa na rocha rocha,, leva levava va a tort tortuo uosa sa esca escada da em caracol, situada no centro, pela qual se subia ao altíssimo pico da pirâmide, à superfície do cubo de onde se erguia o obelisco. Afora toda essa notável e maravilhosa obra, julguei de máxima excelência que o citado caracol estivesse iluminado claramente em todas as partes, uma vez que o engenhoso e agudíssimo arquiteto fizera argutamente algumas aberturas para a luz, com grande e insólita inventiva, em três partes — inferior, central e superior — correspondentes à posição do sol em seu
curso: a inferior estava iluminada pelas aberturas de cima; a superior pelas de baixo; e alguns reflexos de luz iluminavam suficientemente as partes opostas. Tão bem calculada foi a regra da insólita disposição do sábio matemático nas três faces — oriental, meridional e ocidental — que a qualquer hora do dia a escada estava iluminada e clara, já que as aberturas estavam estabelecidas e distribuídas aqui e ali, simetricamente, em diversos lugares da enorme pirâmide. Cheguei à parte da mencionada abertura da boca subindo por outra sólida e reta escada, escavada na mesma rocha, no embasamento inferior do edifício, à direita, do lado da montanha cortada, onde se achava o intervalo dos dez passos; subi por ela certamente com mais curiosidade do que talvez me fosse lícito. Quando finalmente atingi o ponto da escada junto da boca, subindo não sem grande esforço e vertigem pelos intermináveis degraus da altíssima escada em caracol, meus olhos não suportavam olhar para baixo, e todas as coisas inferiores pareciam-me imperfeitas. Por isso não me atrevia a sair do centro. E aqui, à volta da saída superior ou final e entrada da sinuosa escada, achavam-se dispostos e fixos em círculo muitos balaústres de metal em forma de fuso de meio passo de altura e de um pé de intervalo de centro a centro. Na parte de cima eram rodeados em toda a volta por moldura ondulada 22 do mesmo metal. Os fusos cercavam e fechavam a borda da abertura e o vazio da saída superior da escada, exceto na parte pela qual se saía para a superfície, de modo que nenhum incauto se precipitasse pelo agulheiro da sinuosa caverna — coisa fácil, porquanto a desmesurada altura produzia vertigem. Na base do obelisco estava fixada uma tabuleta de bronze com antiga inscrição em caracteres nossos, gregos e árabes, que
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me fez compreender que ele era dedicado ao Sol supremo. Igualmente as medidas de toda a enorme estrutura estavam anotadas e descritas; e no obelisco, o nome do arquiteto, em grego: g rego:
Volt Voltem emos os à laje laje ou pede pedest stal al situ situad adoo sob a pirâ pirâmi mide de,, em cuja cuja fren frente te vi elegante e magnífica escultura de cruel gigantomaquia, a que faltava unicamente o sopro vital: relevo de admirável execução, com tal movimento e tanta vivacidade em seus magníficos corpos, que supera a quanto se possa contar. O imitado, êmulo da natureza, estava expresso com tanta propriedade, que os olhos e os pés cansavam-se, correndo avidamente de um lado para o outro. Não de modo diverso24 acontecia com os vividos cavalos: uns estavam deitados no solo, outros caindo ao correr, outros, feridos e golpeados, pareciam despedir-se da grata vida e, fincando penosamente os cascos sobre os corpos caídos, estavam furiosos e de bocas escancaradas. Quanto aos Gigantes, depois de lançar as armas de arremesso, abraçavam-se estreitamente uns com os outros; uns eram arrastados com os pés presos nos estribos, outros tinham os corpos pesadamente esmagados, e alguns caíam feridos dos cavalos; outros, derrubados, boca para cima, lutavam protegendo-se com o escudo; muitos portavam couraças e cinturões dos quais pendiam espadas (algumas delas como as antigas usadas pelos persas) e variados instrumentos de aspecto mortífero. Em sua maior parte eram de infantaria e batalhavam confusamente com lança e escudo; alguns levavam loriga e capacete, com a cimeira decorada de diferentes insígnias; outros vinham desnudos, gritando com ânimo valoroso, dispostos a morrer; outros, portando couraças engalanadas de distintos e nobilíssimos ornamentos militares. Muitos figuravam gritando formidavelmente; outros, com ar obstinado e furioso; outros, moribundos, num silêncio que expressava a ação da natureza; e por último, os mortos, todos entre múltiplas e jamais vistas máquinas bélicas e mortíferas. Tinham expostos os robustos membros e os músculos inchados e exibiam aos olhos a ação dos ossos e os cortes onde se estiravam os rígidos tendões. Esta luta
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parecia tão espantosa e horrível, que se diria que o cruel Marte, de poderosas armas, estava ali presente, lutando contra Porfirião e Alcioneu, e trazia à lembrança a fuga que empreenderam ao ouvir o zurrar do asno. Todas estas figuras eram de tamanho e altura superiores ao normal e destacavam-se com perfeição. O relevo da escultura era de claríssimo mármore resplandecente e o plano do fundo de pedra escuríssima, empregado para reforçar a beleza e graça da pedra branca e para realçar a obra esculpida. Em suma, havia aqui infinitos corpos magníficos, esforços supremos, atos violentos, atavios militares, diversos tipos de mortes e uma vitória incerta. Ai de mim! — o espírito exausto, a inteligência confusa e os sentidos anuviados por tamanha diversidade são impotentes não apenas para narrar o conjunto como para expressar cabalmente cabalmente uma única parte de tão perfeita obra escultórica. Além Além diss disso, o, de onde onde se orig origin inou ou tant tantaa audá audáci ciaa e tão tão arde ardent ntee dese desejo jo de juntar e sobrepor pedras em semelhante amontoado, acúmulo e altura? Com qual meio de transporte, com quais carregadores, com que carros, com quais rodas foi transportada tal quantidade de pedras? E sobre qual base foram agrupadas e empilhadas? E com quais cimentos se erigiram o altíssimo obelisco e a imensa pirâmide? Jamais Dinócrates se mostrou mais portentoso nem propôs a Alexandre Magno semelhantes dimensões para sua altíssima invenção no Monte Athos. Porque esta amplíssima estrutura ultrapassa sem dúvida a insolência egípcia e supera os maravilhosos labirintos. Cale-se Lemnos, emudeçam os teatros, não se lhe compare o elogiado mausoléu, pois esta obra certamente não foi do conhecimento de quem descreveu os sete milagres ou maravilhas do mundo, nem nunca em século nenhum se viu nem imaginou semelhante coisa, diante da qual cabe guardar silêncio, inclusive a respeito do admirável sepulcro de Nino. Por último, punha-me a considerar atentamente que oposta e obstinada resistência teriam que exercer as abóbadas inferiores para suster e suportar tamanha carga e peso tão intolerável, ou que tipo de pilares hexagonais ou tetragonais, ou que colunas anãs de sustentação existiriam por baixo. Assim refletindo, achei razoável concluir que ou tudo fazia parte da própria montanha, ou que se formava de uma mistura de formigão, cascalho e pedregulhos. Para averiguar onde estava a verdade, olhei através da ampla porta e vi que havia no fundo densa penumbra e uma concavidade. No capítulo
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seguinte descreverei brevemente a disposição nobre desta porta bem como o admirável e soberbo edifício, coisas dignas de memória eterna. [ I V ]
POLIFILO, DEPOIS DE TER FALADO A RESPEITO DE PARTE DA IMENSA ESTRUTURA E DA VASTÍSSIMA PIRÂMIDE E ADMIRÁVEL OBELISCO, NESTE CAPÍTULO DESCREVE GRANDES E MARAVILHOSAS OBRAS, PRINCIPALMENTE UM CAVALO, UM COLOSSO DEITADO E UM ELEFANTE, MAS EM ESPECIAL UMA ELEGANTÍSSIMA PORTA.
ícita e justissimamente se me pode permitir dizer que em todo o mundo jamais se conceberam nem viram olhos humanos outras obras semelhantes a estas em magnificência. E quase me atreveria a dizer que tamanha ousadia na edificação e tais artifícios não puderam ser executados, nem sequer concebidos, pelo conhecimento das forças humanas. Meus sentidos estavam tão cativados e estupefatos pelo prazer
desta
intensa
e
obstinada
contemplação,
que não ocorriam à minha furtiva memória senão pensamentos prazerosos e alegres. Olhava com empenho e curiosidade todas as partes que tão bem se ajustavam no formoso conjunto, examinando a puríssima execução daquelas excelentes e exímias estátuas de pedra, quando, em súbita excitação, suspirei soluçando ardentemente. E meus suspiros amorosos e sonoros ressoavam neste lugar solitário, deserto e de ar rarefeito, ao recordar-me de minha divina e desmesuradamente desejada Polia. Coitado de mim! Pouco tempo decorrera sem que aquela amorosa e celestial Ideia acudisse como fantasma à minha mente e me acompanhasse em meu desconhecido caminhar. Nela se aninhava calidamente minha alma, sentindo-se tão segura como se protegida em reduto ou em inviolável asilo. E tendo desse modo chegado a semelhante lugar
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onde meus olhos estavam enlevados e ocupados na contemplação das abundantes e nobres obras antigas, admirei sobretudo uma belíssima porta, tão encantadora, de tão incrível arte e de linhas tão elegantes, que nunca se pôde construir e acabar-se coisa igual. Não tenho conhecimentos suficientes para poder descrevê-la perfeitamente, em especial porque em nossa época os termos vernáculos, familiares, nativos e específicos da arquitetura estão mortos e enterrados com os verdadeiros homens. Ó execrável e sacrílega barbárie, como invadiste e espoliaste a parte mais nobre do precioso tesouro e sacrário latino, e fizeste que a arte, antes julgada tão digna, esteja agora obscurecida e ofendida por injuriosa ignorância? Esta ignorância, associada com a murmuradora, insaciável e pérfida avareza, cegou a arte na parte que fez de Roma a sublime e peregrina imperatriz. Diante desta egrégia porta (penso que devo dizer isto primeiro), havia uma praça quadrangular a céu aberto, de trinta passos de diâmetro, admiravelmente pavimentada de lajes quadradas de mármore, separadas umas das outras por cintas de outra pedra de diferente adorno, formando diversos desenhos e arabescos de cores distintas. Este pavimento achava-se arruinado em muitas partes e coberto de ervas daninhas. Nos extremos do pátio, à direita e à esquerda, paralelas às montanhas, viam-se duas ordens de colunas no mesmo nível, com intervalos justos entre cada coluna, segundo exigência do estilo areóstilo,25 que fora insolitamente aplicado. A primeira ordem iniciava-se em ambas as partes à beira ou extremo do pavimento, na metopa26 ou frente da grande porta; entre uma coluna e outra havia um espaço de quinze passos. A maior das colunas estava intata, com os capitéis dóricos ou em forma de almofadão, com os vórtices ou volutas em forma de caracol pendentes de ambos os lados sobressaindo dos equinos em forma de anel e com os astrágalos aplicados em baixo, mediando esta parte um terço do capitei, cuja largura era um semidiâmetro da coluna. Sobre os capitéis repousava o epístilo (ou arquitrave) reto contínuo, em sua maior parte fragmentado e interrompido. Muitas colunas estavam despojadas de seus capitéis e sepultadas sob as ruínas até sua parte superior e saliente do astrágalo, do hipotraquélio e da hipótesis.27 Seguindo o curso da colunata, subsistiam ainda antigos plátanos e louros silvestres, ciprestes e sarças espinhosas. Eu suponha que aquilo fora um hipódromo ou um pórtico ou pista de corridas ou um
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passeio com galeria ou ambulacro ou ampla extensão de pórticos hípetros ou quiçá o lugar de um canal temporário como os dos circos.28 Nesta praça, a dez passos da porta, vi um cavalo alado e saltador, de tamanho enorme, com as asas de bronze abertas. Sobre a superfície do pedestal seu casco ocupava cinco pés em círculo, e desde o círculo inferior do casco até debaixo do peito, nove pés, guardadas as devidas proporções. Tinha a cabeça livre e sem freio, com duas orelhas pequenas, uma adiantada outra para trás, e as crinas onduladas e abundantes caíam sobre a parte direita de seu pescoço. Muitos meninos tentavam cavalgar sobre seu lombo e nenhum o conseguia manter-se nele devido a sua velocidade e violentas sacudidelas: uns caíam e outros já estavam caídos, uns de bruços, outros de costas; outros subiam agarrando-se; uns se apegavam inutilmente com as mãos nas longas crinas; outros, caídos, tentavam levantar-se sob o corpo daquele que os havia derrubado.
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Na superfície do pedestal estava fixada com chumbo uma prancha do mesmo metal, que continha os cascos do cavalo e os garotinhos caídos: toda a composição e massa fora fundida junta com admirável arte de fundição. Nenhum ginete conseguira ainda montar semelhante cavalgadura, pelo que as estátuas dos meninos pareciam doloridas e cansadas. E se não se podiam ouvir seus lamentos, era apenas por serem inertes, porque o artista não pudera inspirar-lhes o alento vital: tão otimamente imitavam a verdade da natureza. Diante desta, submeta-se, pois, a obra do agudo engenho do imprudente Perilau e a do judeu Hiram29 e a de qualquer outro grande bronzista. Aqui Aqui o arti artist staa dava dava a ente entend nder er que que os meni meninos nos entra entrava vam m de modo modo infe infeli lizz pela porta escancarada. O pegma ou pedestal era maravilhoso: de largura, altura e comprimento adequados para sustentar a máquina que tinha por cima, era feito de um único bloco de mármore com veios de diferentes cores e manchas esparsas, agradáveis à vista, dispostas confusamente em infinitas misturas. Na frente dessa pedra que dava para a porta, vi aplicada uma coroa de mármore verde, formada de folhas do amargo aipo, mescladas com outras de funcho. Dentro dela incrustava-se um círculo de pedra branca, tendo gravada esta inscrição em maiúsculas latinas: DEDICADO
AO DEUS AMBÍGUO.
Semelhantemente, na face
oposta, havia uma coroa de folhas do mortal acônito, com esta inscrição: C AVA AVALO LO DA DA INFEL INFELICI ICIDAD DADE E.
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Do lado direito estavam cinzeladas algumas figuras de homens e jovens dançando, cada uma com dois rostos: o da frente risonho e o posterior chorando. Bailavam em círculo, um braço de cada homem passando sob o da mulher e o outro por cima. Assim enlaçados, marchavam um após o outro, de sorte que sempre um rosto alegre estava voltado para o triste da pessoa precedente. Eram sete homens e sete mulheres, tão perfeitamente esculpidos, com seus movimentos vivazes e o esvoaçar das vestes, que não acusavam seu hábil artífice de outro defeito a não ser o de não ter dado voz a uns e lágrimas a outros. Este egrégio círculo entalhava-se dentro de uma figura delimitada por dois semicírculos.30
Sob esta figura oval vi escrita a seguinte palavra: TEMPUS TEMPUS.. Vi em seguida que noutro lado havia muitos adolescentes que se dedicavam a colher flores em meio a diversas ervas e arbustos, e com eles muitas lindas ninfas, que gracejavam alegres e lhes arrebatavam carinhosamente as flores. Era obra perfeita do mesmo artista da anterior, enquadrada na mesma figura, belissimamente emoldurada, estando as molduras de ambas revestidas de insólita folhagem. Sob ela, da forma que já mencionei, havia algumas maiúsculas
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gravadas formando esta única palavra: AM AMISS ISSIO IO.. Eram exímias letras, cuja largura fora obtida da nona parte e algo mais do diâmetro do quadrado. Assa Assazz estu estupe pefa fato to,, eu medi medita tava va e admi admira rava va curi curios osoo e suma sumame mente nte sati satissfeito aquele artefato gigantesco, fundido em forma de animal pelo engenho humano, digníssima invenção em que cada membro participava perfeitamente da egrégia harmonia e coesão do conjunto. Olhando-a, veio-me à mente o funesto cavalo Seiano.31 Ofuscado que estava por mistério tão elaborado, apresentou-se-me em seguida aos olhos o espetáculo não menos admirável de enorme elefante, e senti forte desejo de dirigir-me para ele. Eis, porém, que escutei alhures um gemido humano, como de enfermo, e detive-me de cabelos eriçados. Apressando os passos em direção do gemido sem outro pensamento, subi por um monte de ruínas e de grandes fragmentos de mármore. Achegando-me, vi enorme e espantoso colosso de pés descalços e perfurados, tendo as pernas esburacadas e vazias; voltando-me com horror para sua cabeça a fim de inspecioná-la, deduzi que a brisa, introduzindo-se por suas abertas plantas dos pés, divina invenção, provocava a emissão do gemido. O colosso jazia no
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solo de boca para cima e estava fundido em metal com admirável habilidade. De mediana idade, erguia-se um pouco graças à almofada em que apoiava a cabeça. Tinha aparência de enfermo e a boca aberta dava a entender suspiros e gemidos; sua altura era de sessenta passos. Podia-se galgar por seus cabelos até o peito; e pelos crespos e revoltos pelos da espessa barba chegava-se à boca aberta em lamento. Ele era inteiramente escavado e oco e eu, estimulado pela curiosidade e sem hesitar, meti-me em sua boca, desci os degraus de sua garganta até o estômago, chegando depois, algo espavorido, através de escuros corredores, a todas as demais partes das vísceras internas. Que espantosa invenção! Vi todas as partes internas expostas, como num corpo humano, cada uma com sua denominação escrita em três idiomas — caldeu, grego e latim: intestinos, nervos, ossos, veias, músculos e carne, e a enfermidade que em cada uma delas ocorre, e sua causa, cura e remédio. Tinha-se acesso e cômoda entrada a todas as retorcidas vísceras, com claraboias esparsamente distribuídas por todo o corpo para iluminar os lugares convenientes; não lhe faltava nenhuma parte das que compõem um corpo natural. Ao dedicar-me ao coração, li como se originam os suspiros de amor e onde se corrompe gravemente o amor. Comovidíssimo, arranquei do mais fundo de meu coração lamuriento suspiro, invocando Polia — suspiro que, não pouco horrorizado, ouvi ecoar por todo o engenho de bronze. Sua arte insólita ensinava como é o homem, mesmo sem se saber anatomia. O preclaros gênios passados, ó idade verdadeiramente áurea, quando a virtude ajustava-se com a fortuna! Para este século deixaste como herança apenas a ignorância e sua rival a avareza! Dirigindo-me a outra parte, vi a fronte de uma cabeça feminina, do tamanho que antes indiquei, algo descoberta entre as ruínas, tendo o restante sepultado entre grandes blocos. Julgando que seria de execução semelhante ao colosso, não me detive a olhá-la e retornei ao lugar anterior, temeroso daquelas ruínas desfeitas e desniveladas. desniveladas. Não mui distante do grande cavalo e nivelado com ele, oferecia-se à vista enorme elefante de pedra mais negra que a obsidiana, copiosamente pontilhada de partículas de ouro e prata como poeira resplandecente. Seu brilho claro era prova de sua dureza, pois refletia os objetos como um espelho, exceto onde o metal espalhara sua esverdeada ferrugem, já que na parte
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superior de seu amplíssimo dorso tinha maravilhosa gualdrapa de bronze com duas cintas que cingiam estreitamente sua monstruosa corpulência. Entre as duas grandes cintas, preso com fivela da mesma pedra, sustentava-se um pilar quadrangular que correspondia à largura do obelisco posto sobre o dorso, uma vez que nenhum peso deve ter por baixo ar ou espaço vazio, se se pretende sólido e duradouro. O pilar estava belamente subscrito em três de suas faces com caracteres egípcios. Este monstro, cujo dorso servia de base para o obelisco, estava esculpido e realizado maravilhosa e habilmente, segundo as regras da arte da escultura. Sobre a gualdrapa, convenientemente adornado com muitas figurazinhas, cravos, cenas e fantasias, elevava-se, firmemente preso, esverdeado obelisco de pedra lacedemônia. Seu diâmetro inferior era de um passo que, multiplicado por sete, dava a altura, em cujo sentido as faces se adelgaçavam até acabar em ponta; nesta se destacava fixa redondíssima esfera de material transparente e lustroso. A enorme besta situava-se nobremente sobre a superfície de grande pedestal de duríssimo pórfiro
cuidadosamente
lavrado,
com
suas duas enormes presas sobrepostas e unidas, feitas de pedra alvíssima e brilhante.
Da
gualdrapa
de
bronze
pendia preso egrégio peitoral do mesmo material, ricamente decorado, em cujo centro inscrevia-se em latim: O CÉREBRO ESTÁ NA CABEÇA.
De modo análogo, a
junç junção ão do pesc pescoç oçoo e da cabe cabeça ça esta estava va rodeada por magistral faixa da qual pendia sobre a amplíssima face atrevido adorno sumamente notável, de bronze, composto de dois quadrados e de linhas elegantes. Na superfície, rodeada de molduras revestidas de folhagens, vi algumas letras jônicas e árabes, que diziam assim: TRABALHO E TALENTO.32
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Sua voraz tromba não tocava a superfície do pedestal: achava-se erguida, algo voltada para a frente; e as orelhas, sulcadas de rugas em forma de rede, eram larguíssimas e estavam abaixadas, A figura era pouco menor que o tamanho natural. No perímetro oblongo do pedestal estavam cinzelados hieróglifos, isto é, caracteres egípcios, e exibia-se adequadamente provido dos devidos areóbato, plinto, gola, bocel e tróquilo, com seus astrágalos ou listeis e a cima inversa. No alto tinha gola e colarinho, tróquilos, dentículos e astrágalos, maravilhosamente proporcionais à largura. Seu comprimento, largura e altura eram respectivamente de doze, cinco e três passos, tendo os extremos arredondados. Na parte posterior semicircular desse pedestal encontrei uma escada de sete degraus que conduzia à parte superior: ávido de novidade, subi por ela; na coluna quadrangular situada sob a gualdrapa vi escavada pequena porta, algo assaz surpreendente em matéria tão dura; levava a um túnel ascendente escavado com habilidade e provido de algumas barras de metal simulando degraus, pelas quais se podia escalar comodamente e penetrar no corpo vazio do elefante. Não cabendo em mim de curiosidade, entrei e subi. Constatei que o grande e prodigioso monstro estava inteiramente vazio como uma cova, a menos da referida coluna que o sustentava por baixo e continuava por dentro, permitindo a passagem de um homem para a cabeça e a parte posterior. Aqui ardia uma lâmpada inextinguível, suspensa de correntes de bronze na parte convexa do dorso, proporcionando luz semelhante à de uma cela; graças a ela pude distinguir nesta parte posterior um sarcófago antigo, esculpido na mesma pedra, sobre o qual havia uma imagem viril desnuda e perfeita, de tamanho natural, coroada, de pedra negríssima, mas com os dentes, olhos e unhas cobertos de prata reluzente. Estava em pé sobre a tampa abobadada do sarcófago, revestida de escamas, além de outros estranhos adornos. Apontava para a frente com um cetro de cobre dourado, segurando na mão esquerda um escudo côncavo em forma de caveira de cavalo, no qual estava gravada em três idiomas — hebraico, ático e latino - em letras miúdas, esta frase: ESTARIA NU SE NÃO ME COBRISSE O ANIMAL. BUSCA E ENCONTRARÁS. DEIXA-ME.33
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Este objeto inusitado fez-me ficar não pouco estupefato e algo horrorizado. Não me detive ali muito tempo e, voltando-me para a saída, vi arder e iluminar no outro lado uma lâmpada semelhante à que já descrevi; atravessando então o vazio da subida, dirigi-me à cabeça do animal. Nesse lado dei com antiquíssima sepultura do mesmo tipo da anterior, e sobre ela outra escultura, mas de rainha: tinha o braço direito erguido, apontando com o índice a posição de seus ombros, e com a outra mão segurava uma tabuleta, apoiada sobre a tampa do sarcófago;
nela
achava-se
ins-
crito em três línguas
este
epigrama:
QUEM
QUER QUE SEJAS, APANHA DESTE TESOURO TANTO QUANTO POSSAS. ACONSELHO-TE, PORÉM, QUE TOMES A CABEÇA E DEIXES O CORPO.34
Encantado
com
tamanha
novidade,
dig-
na de menção, e tendo lido os enigmas várias vezes, senti-me ignorante de todo e mui incerto de sua interpretação e obscuro significado. Por isso não me atrevia a fazer nada, quase atemorizado neste lugar terrível e penumbroso, apesar da luz das lâmpadas. Ademais, agoniava-me o desejo de contemplar a porta triunfal, o que constituía a razão mais legítima para que não me detivesse ali. Assim, com o pensamento e
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propósito de correr para a contemplação da porta e dedicar-me mais tranquilamente a esquadrinhar esta magnífica invenção do engenho humano, dirigi-me rapidamente para a abertura e, descendo, saí do monstro sem entranhas. Que invenção impensável, que excesso incalculável de trabalho e que temerária ousadia humana! Que tipo de trépano ou de outros instrumentos de trabalho foram capazes de perfurar a grande dureza e resistência desta pedra é esvaziar matéria tão rígida, fazendo concordar o vazio interno com a forma externa? De volta por fim à praça, vi no pedestal de pórfiro, dignissimamente cinzelados em seu redor, estes hieróglifos: primeiro um bucrânio com dois instrumentos agrícolas presos aos chifres; e um altar sustentado em dois pés de cabrito, com uma chama ardente por cima e no frontispício um olho e um abutre; após, uma bacia e uma jarra; em seguida, novelo de linha atravessado por um fuso; e um vaso antigo com o bocal tapado. Uma sola com um olho e dois ramos atravessados e belamente presos, um de oliveira e outro de palma; uma âncora e um ganso; uma lâmpada agarrada por mão; um timão antigo, tendo preso um ramo de oliveira; depois, dois ganchos, um golfinho e, por último, uma arca fechada. Estes hieróglifos escriturais
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estavam otimamente esculpidos. Refleti sobre tais antiquíssimas e sagradas escrituras, interpretando-as assim: S ACR oss DONS DA NATUREZA OBTIDOS ACRIFI IFICA CA A DEUS GENEROSAMENTE o PELO TRABALHO. ASSIM, AOS POUCOS IRÁS CONFORMANDO TEU ÂNIMO COM O DELE. ELE PROTEGERÁ COM FIRMEZA TUA VIDA, GOVERNANDO- A A MISERICORDIOSAMENTE, E TE CONSERVARÁ INCÓLUME.35
Quando me afastei dessa excelentíssima, misteriosa e inimaginável obra, voltei a olhar o prodigioso cavalo: tinha a cabeça ossuda e frágil, proporcionalmente pequena, e parecia ótima representação da inconstância e impaciência; quase se percebia o tremor de suas carnes e dir-se-ia que era mais real do que imitação. Havia uma palavra grega gravada na frente: LINHAGEM.36 Viam-se muitos outros grandes pedaços e fragmentos de feitios diversos, em meio a enorme monte de ruínas desfeitas. De todas, o tempo voraz e fugaz respeitara e deixara intactas apenas estas quatro coisas: a porta, o cavalo, o colosso e o elefante. O pais santos, antigos artesãos! Que tipo de crueldade invadiu vossa grande virtude, levando ao túmulo convosco tantas riquezas, que deveriam ter sido nossa n ossa herança? Cheguei à antiquíssima porta, obra sumamente admirável, estranhamente ajustada às regras da arte, adornada de notáveis esculturas e maravilhosamente construída com diversidade de linhas; sendo eu estudioso e estando inflamado pelo desejo de entender o fecundo conceito e aguda invenção do perspicaz arquiteto e suas dimensões e contornos, fiz o seguinte: primeiro medi cuidadosamente um quadrado situado sob as colunas, dois de cada lado da porta, e por esta medida compreendi facilmente toda sua simetria, que explicarei agora brevemente. Um quadrado, dividido por três linhas retas e três transversais equidistantes,37 dá como resultado dezesseis quadrados. Acrescentando ao quadrado grande sua metade e dividindo de igual maneira o acréscimo, obtêm-se vinte e quatro quadrados. Esta quadriculação é útil e oportuna para segmentar e transferir pequenos detalhes em trabalhos delicados ou em pintura. Traçando na primeira figura ABCD ABCD duas duas diagonais e depois duas linhas, uma reta e outra transversal, de sorte que todas se cruzem, geram-se quatro quadrados; unindo-se os pontos médios dos lados da figura acrescentada, constrói-se um losango.
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Traçando dessa forma as figuras mencionadas, perguntava-me que razão têm os cegos modernos para julgarem-se hábeis na arte de construir, quando sequer sabem o que ela é, construindo fora de toda regra seus falsos edifícios sagrados e profanos, públicos e privados, não observando a perfeita simetria e esquecendo a ensinada pela natureza. Pois é regra de ouro e ensinamento celestial, como canta o poeta, que a virtude e a felicidade consistem na justa medida; e quando isto é abandonado e negligenciado, surge necessariamente a desordem e todas as coisas resultam falsas, porquanto é ignóbil qualquer parte incongruente com seu conjunto: e sem ordem e normas, o que se pode tornar cômodo, agradável e digno? Ora a causa de erro tão inconveniente nasce da ignorância negativa, tendo sua origem na ausência de educação. Além Além diss disso, o, a perf perfei eiçã çãoo de uma uma obra obra de arte arte dign dignaa não não é inim inimig igaa da exaexatidão; ao contrário, o arquiteto hábil e cuidadoso, para dar-lhe agradável aspecto, refina caprichosamente sua obra com aumentos ou diminuições, conservando, porém, o sólido acima de tudo íntegro e em harmonia com o conjunto todo. Chamo sólido ao corpo inteiro da obra produzida, que é a principal atenção, invenção, pensamento e simetria do arquiteto. Bem estudada e levada a cabo sem acessório algum, indica, salvo engano, a excelência de seu engenho, pois adornar depois é fácil, ainda que o arquiteto deva saber onde colocar o adorno, ajustando a coroa na cabeça e não nos pés; de igual modo, os ovulatos e dentículos e outros ornamentos se devem inserir em seus convenientes lugares. A ordem e a invenção principal soam coisas de que participam poucos, enquanto que os ornamentos se prestam ao trabalho comum, inclusive de muitas pessoas vulgares e idiotas. Mas os artífices manuais são ajudantes do arquiteto: este não deve de forma alguma sucumbir à maldita e pérfida avareza. E, além de ter instrução, há que ser bom, não loquaz, benigno, benévolo, doce, paciente, amável, fértil, investigador curioso, universal e lento; digo lento, porque não deve precipitar-se no erro. E o quanto basta. Para terminar, reduzindo as três últimas figuras obtidas a uma só, compreendendo a dividida em dezesseis quadrados e a acrescentada, produzir-se-á esta figura,38 da qual se retiram o losango e as diagonais, deixando as três perpendiculares e as três retas, exceto as partes da linha média que são cortadas pelas perpendiculares; desse modo obtêm-se dois retângulos perfeitos,
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um superior e outro inferior, cada um contendo quatro quadrados. Traçando uma diagonal no retângulo inferior e dirigindo-a perpendicularmente para a linha AB, se encontrará habilmente, pelo que lhe falta para alcançá-la, a espessura do arco e das antas. A linha AB será o lugar conveniente para a arquitrave. O ponto médio da linha truncada EF será o de inflexão do arco, que deve medir em seus bicos (chifres) invertidos o mesmo que o semidiâmetro de sua largura. Do contrário, se faltar isso, não o julgo perfeito, pois foi insólita e cuidadosamente observado pelos ótimos e experientes antigos em seus arcos, para dar-lhes elegância e a resistência adequada e evitar a ocupação da projeção dos ábacos. O pedestal ou pódio situado sob as colunas duplas, de um e outro lado da porta, começava por um plinto de um pé de altura ao nível do pavimento, que continuava a modo de degrau no espaço em que a porta se abria. Seus cumes reversos, bocéis, canalículos e astrágalos subiam em degraus até o pedestal e, com o ligamento devido e exigido, formavam os socos ou bases das antas. De igual modo, estendia-se sobre o pódio a cornija com o cume reto e os outros delineamentos. Constatei que o espaço compreendido entre a linha AB e a linha MN superior da figura toda dividia-se em quatro partes, três das quais correspondiam à arquitrave, friso e cornija; esta possuía uma parte a mais que a arquitrave e o friso, isto é, se fossem designadas cinco partes à arquitrave e outras tantas ao friso, a cornija ocuparia seis. E ultrapassava este limite até porque o sábio e hábil artífice dera à cimalha uma inclinação de meio pé; e não fez isso por capricho, e sim para que a parte inferior das esculturas da parte de cima não ficasse escondida pelo elevado da cornija, ainda que tivesse podido aumentar as partes seguintes dos ornamentos, como o friso, solucionando assim a simetria que se impusera. Sobre este primeiro remate continuava um quadrado perfeito, construído sob esta regra: o comprimento de seus lados correspondia à união do friso com a vertical das colunas e era o dobro da largura da cornija superior. Este quadrado reproduzia-se a cada lado da porta. O espaço restante sobre a porta dividia-se em sete partes, reservada a do meio para um nicho, no qual se achava uma estátua de ninfa; as seis restantes repartiam-se em três de cada lado.
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A sali saliênc ência ia da corn cornij ijaa supe superi rior or é fáci fácill de ser ser traç traçad ada: a: cons constr tróiói-se se um quadrado com os lados do mesmo tamanho da largura da cornija, traça-se a diagonal e esta dá a medida da saliência. Tomando-se então em conjunto toda a figura dos vinte e quatro quadrados, acha-se a sesquiáltera OPQT, que contém um quadrado e meio; este meio quadrado divide-se em seis partes iguais mediante cinco linhas horizontais. O ponto médio da quinta e última proporciona o vértice do frontão; traçando a partir dele a linha oblíqua até o ponto em que cruza com a que determina a cornija, surge sua devida inclinação. Suas margens ou extremos uniam-se justamente com as cimalhas da saliência da cornija rampante. Enfim, o frontão, harmonizando-se em insólita correspondência com o desenho da elegante cornija, sobrepunha-se em sua parte inferior ao plano do retângulo, e na superior, a uma parte da cornija denticulada, cujo interior continha a superfície triangular do frontão. A port porta, a, cujo cujo mater materia iall era era bril brilha hant ntee e agra agradá dáve vel, l, fora fora const constru ruíd ídaa cuidadosamente de blocos de pedra cortados em perfeita regularidade, combinando-se às maravilhas os detalhes dos ornamentos com as junções das pedras e em correspondência com as esculturas sobrepostas. De ambos os lados do vão que ela ocupava, com dois passos de intervalo, erguiam-se orgulhosamente duas grandes e soberbas colunas, sepultadas em fragmentos de ruínas até o soco. Removendo os detritos, pus a descoberto suas bases de bronze, cuja matéria era a mesma em que estavam notavelmente fundidos os capitéis. 0 diâmetro da espessura inferior da coluna era o dobro da altura de uma base, e sua altura de mais de trinta e dois côvados. As duas próximas da porta eram de finíssimo pórfiro e as outras de agradável ofito; eram estriadas ou canaliculadas e magnificamente executadas. Afastados destas havia outros dois pares à direita e à esquerda, com discreto êntase, de duríssima pedra lacônica. O raio da circunferência inferior da coluna era a altura da base, que consistia em bocéis, escócia ou tróquilo e plinto. Dividida esta altura em três partes, o plinto ocupava uma, e sua largura era de um diâmetro e meio. Dividindo as outras duas partes em quatro, uma correspondia ao bocel superior; divididas as três restantes em duas, uma era para o bocel inferior e outra para o tróquilo côncavo, cujos astrágalos mediam um sétimo de sua
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altura. Observei que tais medidas tinham sido obedecidas pelos sábios artífices. Sobre os capiteis das colunas estendia-se notável arquitrave ou epistílio, com o fáscia inferior adornado de esferazinhas ou pérolas; o segundo, de largos fusos partidos, e entre um e outro duas vértebras intercaladas, desfeitas em fios; o terceiro estava belamente revestido de orelhinhas com nobre folhagem e caulezinhos de perfeito acabamento. Sobre a arquitrave estendia-se o friso, adornado de ligaduras sinuosas, com os talos formando grandes espirais e folhagens de pâmpanos profundamente esculpidos, nos quais muitos pássaros se aninhavam. Tinha-se depois delicada linha de mútulos, em intervalos harmoniosos, sobre os quais iniciava-se a gradação inversa de robusta cornija. Mais acima deste remate, o edifício achava-se em sua maior parte destroçado e arruinado, com vestígios de grandes janelas gêmeas desguarnecidas de seus ornamentos, que davam pálida ideia de como fora a obra quando inteira e perfeita. Sob a arquitrave descrita elevava-se o frontão da porta intata. Entre seu declive e a linha da arquitrave tinha-se um espaço em forma de escaleno, isto é, de triângulo de lados desiguais. A arquitrave, no espaço entre as colunas, era suportada por maravilhosos modilhões, tendo os intervalos exigidos pelas regras de arte. Na figura do escaleno, ocupando o maior espaço possível, esculpiam-se dois círculos em forma de prato, com as bordas molduradas de ondinhas, pequenas golas e escócias; no meio das molduras destacava-se um touro nobremente revestido de folhas de azinheira, compaginadamente postas umas sobre as outras, envolvidas em cintas esculpidas, com algumas frutas espalhadas. No interior havia duas veneráveis figuras de busto em relevo, com manto preso no ombro esquerdo à maneira antiga. Tinham barbas hirsutas e as frontes laureadas, e seu aspecto era digno e majestoso. No quadrado ressaltado do friso sobre as colunas que descrevi antes, via-se este relevo: uma águia de asas abertas pousava suas garras em espessa grinalda de folhas e frutas, alargada no meio e cujos delgados extremos eram sustentados de ambos os lados por cintas esvoaçantes, quase soltas. A notá notáve vell port portaa asse assent ntav avaa-se se sobr sobree o solo solo de lajo lajota tass de márm mármor ore, e, entre as colunas do muro, com suma perfeição. Dado que já explicitei os principais componentes desta magnífica porta, parece-me oportuno descrever no capítulo seguinte seus agradáveis e belíssimos ornamentos; pois, para um arquiteto, é mais difícil fazer do que fazer bem. E para isso, o primeiro
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passo é organizar e conceber, conforme mencionei, o sólido de toda a obra antes dos ornamentos, que são acessórios do principal. Para o primeiro se requer a fecunda habilidade de um só, mas para o segundo são necessários muitos artesãos braçais ignorantes (chamados pelos gregos de obreiros), os quais, como se disse, são os instrumentos do arquiteto.
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DEPOIS DE TER DADO SUFICIENTE EXPLICAÇÃO SOBRE A GRA GRANDE NDE POR PORTA TA E SUA SIM SIMET ETRIA RIA,, POL POLIF IFILO ILO PRO PROSSE SSEGUE GUE O DISCURSO DESCREVENDO OTIMAMENTE SUA ACABADA E ESMERADÍSSIMA DECORAÇÃO E QUÃO ADMIRAVELMENTE ESTAVA FORMADA. ogo à nobre multidão de quantos se dedicam ao prazeroso amor, que se não sinta molestada por haver-me demorado tanto no relato anterior. Talvez não lhes tenha agradado, desejosos que estão de que eu trate daquilo que, embora em si mesmo amargo, constitui o alimento de que se nutrem com ânimo paciente seus corações, alegremente dedicados a isso. Não seja eu, porém, inculpado disso, pois a culpa é da variedade natural dos afetos humanos: o pão, agradável ao paladar sadio, é às vezes desagradável ao doente, mas logo volta a agradar-lhe quando, tendo-o comido, sente-se melhor. Eu o fiz para expressar a finalidade própria da arquitetura, que é a obtenção da harmonia da solidez do edifício. Ademais, o arquiteto é livre de reduzi-la em divisões menores, como o músico que, tendo concebido o tom e medido o tempo de uma máxima, depois o divide em partições cromáticas menores, ajustando-o ao conjunto. De igual modo, após a invenção, a regra principal peculiar ao arquiteto é a quadratura que, com suas pequeníssimas divisões, permite-lhe manter a harmonia e o ritmo do edifício e distribuir nele os ornamentos convenientes sem prejuízo do conjunto. Graças à observância destas regras, a porta de que falo era belíssima por sua admirável composição
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