A cantiga de amor
O cavalheiro se dirige à mulher amada como uma figura idealizada, distante. O poeta, na posição de fiel vassalo, se põe a serviço de sua senhora, dama da corte, tornando esse amor um objeto de sonho, distante, impossível. Mas nunca consegue conuist!"la, porue tem medo e tamb#m porue ela rejeita sua canção. O eu"lírico # masculino e sofredor. $ua amada # chamada de senhor %as palavras terminadas em or como como senhor ou pastor, em galego"portugu&s não tinham feminino'. (anta as ualidades de seu amor, a )minha senhor), a uem ele el e trata como superior revelando sua condição hier!ruica. *le canta a dor de amar e est! sempre acometido da )coita), palavra freuente nas cantigas de amor ue significa )sofrimento por amor). + à sua amada ue se submete e )presta serviço), por isso espera benefício %referido como o bem nas trovas'. *ssa relação amorosa vertical # chamada )vassalagem amorosa), pois reproduz as relações dos vassalos com os seus senhores feudais. $ua estrutura # mais sofisticada. *u lírico masculino ssunto -rincipal o sofrimento amoroso do eu"lírico perante uma mulher idealizada e distante. mor cort&s/ vassalagem amorosa. mor impossível. mbientação aristocr!tica das cortes. 0orte influ&ncia provençal. 1assalagem assalagem amorosa )o eu lírico usa o pronome de tratamento t ratamento )senhor). • • • • • • •
A cantiga de amigo
$ão cantigas de origem popular, com marcas evidentes da literatura oral %reiterações, paralelismo, refrão, estribilho', recursos esses pr2prios dos te3tos para serem cantados e ue propiciam facilidade na memorização. *sses recursos são utilizados, ainda hoje, nas canções populares. 4ela, o eu"lírico # uma mulher mulher %mas %mas o autor era masculino, devido à sociedade feudal e o restrito acesso ao conhecimento da #poca', ue canta seu amor pelo amigo %isto #, namorado', muitas vezes em ambiente natural, e muitas vezes tamb#m em di!logo com sua mãe ou suas amigas. figura feminina ue as cantigas de amigo desenham #, pois, a da jovem ue se inicia no universo do amor, por vezes lamentando a aus&ncia do amado, por vezes cantando a sua alegria pelo pr23imo encontro. Outra diferença da cantiga de amor, # ue nela não h! a relação $userano 3 1assalo, ela # uma mulher do povo do povo.. Muitas vezes tal cantiga tamb#m revelava a tristeza da mulher, pela ida de seu amado à guerra. *u lírico feminino. -resença de paralelismos. -redomínio da musicalidade. ssunto -rincipal o lamento da moça cujo namorado partiu. mor natural e espont5neo. mor possível. mbientação popular rural ou urbana. 6nflu&ncia da tradição oral ib#rica. 7eus # o elemento mais importante do poema. -ouca subjetividade. • • • • • • • • • •
*3emplo %de 7. 7inis' )i flores, ai flores do verde pino, se sabedes novas do meu amigo8 ai 7eus, e u #9 i flores, ai flores do verde ramo, se sabedes novas do meu amado8 ai 7eus, e u #9 $e sabedes novas do meu amigo, auel ue mentiu do ue p:s comigo8 ai 7eus, e u #9 $e sabedes novas do meu amado, auel ue mentiu do ue mi h! jurado8 ai 7eus, e u #9) %...' A cantiga de escárnio •
(rítica indireta/ normalmente a pessoa satirizada não # identificada.
;inguagem trabalhada, cheia de sutilezas, trocadilho e ambiguidades. 6ronia. *3emplo de cantiga de esc!rnio. i, dona fea, foste"vos uei3ar ue vos nunca louv
A cantiga de maldizer
(rítica direta/ geralmente a pessoa satirizada # identificada ;inguagem agressiva, direta, por vezes obscena >ombaria ;inguagem (ulta
SONETO
*strutura ?!sica geralmente, composto por dois uartetos e dois tercetos. M#tricaO soneto deve possuir em cada verso o mesmo n@mero de sílabas po#ticas. Aima Outra característica importante de um soneto # a ordem em ue os versos rimam, ou posicionamento de rimas. -ara os uartetos, e3istem tr&s formas principais de posicionamento Aimas entrelaçadas ou opostas B abba %o primeiro verso rima com o uarto, o segundo rima com o terceiro' Aimas alternadas B abab %o primeiro verso rima com o terceiro, o segundo rima com o uarto' Aimas emparelhadas B aabb %o primeiro verso rima com o segundo, o terceiro rima com o uarto' $onoridade O @ltimo componente importante de um soneto # a sonoridade, isto #, onde estão as sílabas t:nicas de cada verso. Cuando combinadas, essas sílabas fazem com ue o soneto tenha melodia. $O4*DO 7O M6OA MOA <1inicius de Moraes= Maior amor nem mais estranho e3iste Cue o meu, ue não sossega a coisa amada * uando a sente alegre, fica triste * se a v& descontente, d! risada. * ue s2 fica em paz se lhe resiste O amado coração, e ue se agrada Mais da eterna aventura em ue persiste Cue de uma vida mal"aventurada. ;ouco amor meu, ue uando toca, fere * uando fere vibra, mas prefere 0erir a fenecer E e vive a esmo 0iel à sua lei de cada instante 7esassombrado, doido, delirante 4uma pai3ão de tudo e de si mesmo. manhã terei aula de mergulho em uma praia de ngra dos Aeis. 0arei um mergulho na hist2ria uando ler este livro. (onstruímos um muro de pedra. *le tinha um coração de pedra, não perdoava ningu#m. primavera # a estação das flores. 4em tudo na vida são flores. O abaca3i # uma fruta tropical. (#sar Maia dei3ar! o abaca3i para o pr23imo prefeito. 1oc& j! e3perimentou a doçura deste mel9
uela menina # uma doçura de pessoa.
