Del Cuento Breve y Sus Alrededores

Del cuento breve y sus alrededores. Julio Cortázar En este ensayo Cortázar cita el “Decálogo “Decálogo del perfecto cuentista” de Horacio Quiroga considerando solo al último de ellos: “Cuenta como si el relato no tuviera interés más que para el pequeño ambiente de tus personajes, de los que pudiste haber sido uno. No de otro modo se obtiene obtiene la vida en el cuento.” Rerindose a la noci!n de pe"ue#o am$iente se dene la forma cerrada y circular del cuento% cuento% su esfericidad& la situaci!n situaci!n narrati'a en s( de$e de$e crearse dentro de la esfera% tra$a)ando del interior *acia el e+terior% sin "ue los l(mites del relato se 'ean trazados, El narrador de$e mo'erse dentro de la esfera *asta su e+trema tensi!n% *aciendo perfecta la forma esfrica, Círculo cerrado -inimo de elementos -á+ima tensi!n . perfecci!n de la forma esfrica Cuento no'ela 9ituaci!n

Eliminaci!n de elementos pri'ati'os de la Relato en /0 persona 1ndependiente% autár"uico 2olarizaci!n . narrador

lo

narrado Desencadenante 3 condicionante 4nesis . e+tra#amiento% desplazamiento

5a noci!n de ser uno se traduce por lo general en el relato en primera persona "ue constituye la más fácil soluci!n del pro$lema% por"ue narraci!n y acci!n son a*( una y la misma cosa, El cuento contemporáneo% "ue nace con Edgar 6llan 2oe% cumple su misi!n narrati'a con la má+ima econom(a de medios, Cortázar e+plica "ue cuando escri$e un cuento $usca "ue sea a)eno a l en tanto ser creador% "ue tenga 'ida independiente% "ue *aya nacido por s( mismo% en s( mismo y *asta de s( mismo% en todo caso con la mediaci!n% pero  )amás la presencia del demiurgo, demiurgo, El signo de un gran cuento lo da da eso "ue podr(amos llamar su autar"u(a, 7dominio de s( mismo8

Técnica narrativa: enlace entre el narrador y lo narrado, narrado, Cortázar *a$la de  polarización,  polarización,

de un puente "ue separa la 'oluntad de e+presi!n de la e+presi!n misma% al escritor de la cosa escrita, Escri$ir es de alguna manera% e+orcisar% rec*azar criaturas in'asoras proyectándolas a una condici!n "ue parad!)icamente les da e+istencia uni'ersal a la 'ez "ue las sitúa en en el otro e+tremo e+tremo del puente, Quizá sea e+agerado armar "ue todo cuento $re'e plenamente logrado% en especial los fantásticos% son productos neur!ticos% pesadillas o alucinaciones& a"u( se perci$e esa polarizaci!n% como si el autor *u$iera "uerido desprenderse lo antes posi$le y de la manera más a$soluta de su criatura% e+orcizándola e+orcizándola en la única forma en "ue le era dado *acerlo: escri$indola, n cuentista ecaz "ue *a pasado alguna 'ez por la e+periencia de li$rarse de un cuento como "uien se "uieta de encima una alima#a% sa$rá de la diferencia "ue *ay entre posesi!n y cocina literaria% y a su 'ez un $uen lector de cuentos distinguirá infali$lemente entre lo "ue 'iene de un territorio indeni$le y ominoso y el producto de un mero métier , El rasgo más penetrante es la tensi!n interna de la trama narrati'a, El gran cuento $re'e condensa la o$sesi!n de la alima#a% es una presencia alucinante "ue se instala desde las primeras frases para fascinar al lector% *acerle perder contacto con su des'a(da realidad% arrasarlo a una sumersi!n más intensa y al "ue se 'uel'e poco a poco con una mirada de sorpresa% de lento reconocimiento, reconocimiento, Cierta gama de cuentos nace de un estado de trance% anormal para los cánones de la normalidad al uso, ;C!mo descri$ir la atm!sfera "ue antecede y en'uel'e el acto de escri$irlo< El proceso desencadenante y condicionante de un cuento $re'e digno de recuerdo no lo *a descrito nadie% apelo a mi propia situaci!n de cuentista y 'eo a un *om$re relati'amente feliz y cotidiano% en'uelto en sus ru tinas% "ue de pronto de)a de ser el=y= su=circunstancia y sin raz!n alguna% sin prea'iso% sin nada "ue le d tiempo a apretar los dientes y a respirar *ondo% es un cuento% una masa informe sin pala$ras ni caras ni principio ni n pero ya un cuento% algo "ue solamente puede ser un cuento y además de)ar de *acer y prestar atenci!n a todas las o$ligaciones% demandas% etc para sentarse frente a la má"uina y escri$ir, Es como si fuera un enorme coágulo% un $lo"ue total "ue ya es el cuento, 6rranco del $lo"ue $lo"ue informe y escri$o algo algo "ue s!lo entonces se con'ierte en un cuento co*erente y 'álido por s( mismo, 5a memoria guarda en detalle las sensaciones de esos momentos% y me permite racionalizarlos a"u( en la medida de lo posi$le, Hay la masa "ue es ese cuento% *ay la angustia y la ansiedad y la mara'illa, mara'illa, 5a masa negra se aclara a medida medida "ue se a'anza, Escri$ir un cuento as( no n o da ningún tra$a)o% todo *a ocurrido antes y ese antes% es el "ue *a pro'ocado p ro'ocado la o$sesi!n% el coágulo a$omina$le "ue *a$(a "ue arrancarse a tirones de pala$ras, >o *ay diferencia gentica entre este tipo tipo de cuentos y la poes(a, poes(a, 2ero si el acto potico me parece una suerte de magia de segundo grado% el cuento no tiene intenciones esenciales% no indaga ni transmite un conocimiento o un “mensa)e”, El gnesis del cuento y del poema es sin em$argo el mismo% nace de un repentino e+tra#amiento% de un desplazarse "ue altera el rgimen “normal” “normal” de la conciencia,

5a ecacia y el sentido del cuento dependen de esos 'alores "ue dan su carácter espec(co al poema y al )azz: la tensi!n% el ritmo% la pulsaci!n interna% lo impre'isto dentro de parámetros pre='istos, 5os cuentos de esta especie son criaturas 'i'ientes% organismos completos% ciclos cerrados cerrados y respiran, respiran, Ellos respiran% no el narrador% a seme)anza de los poemas perdura$les, 5a comunicaci!n entre el poema o el cuento y el lector se da a tra's de ellos mismos% desde ellos ellos y no por medio de,

Breve coda sobre los cuentos fantásticos, Primera observación: lo fantástico como nostalgia, nostalgia, la nostalgia introduce una 'ariante en la armaci!n de ?rtega: *ay *om$res "ue en algún momento cesan de ser ellos y su circunstancia% *ay una *ora en la "ue se an*ela ser uno mismo y lo inesperado% uno mismo y el momento en "ue la puerta "ue antes y despus da al zaguán se entorna lentamente para de)arnos 'er el prado donde relinc*a el unicornio, Seunda observación: lo fantástico e+ige un desarrollo temporal ordinario, 9u irrupci!n altera el presente% pero la puerta "ue da al zaguán *a sido y será la misma en el pasado pasado y el futuro, futuro, solo la alteraci!n momentánea momentánea dentro de la regularidad delata lo fantástico% pero es necesario "ue lo e+cepcional e+cepcional pase a ser tam$in la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se *a insertado, En la mala literatura fantástica% los perles so$renaturales suelen introducirse como cu#as instantáneas y ef(meras en la s!lida masa de lo consuetudinario: as(% una se#ora "ue se *a ganado el odio minucioso del lector% es meritoriamente estrangulada a último minuto gracias a una mano fantasmal "ue entra por la c*imenea y se 'a por la 'entana sin mayores rodeos% aparte de "ue en esos casos el autor se cree o$ligado a pro'eer una “e+plicaci!n” “e+plicaci!n” a $ase de antepasados 'engati'os o malecios malayos, 2eor es el desplazamiento de lo temporal ordinario por una especie de “full=time” de lo fantástico% in'adiendo la casi totalidad del escenario con gran despliegue de cotill!n so$renatural,