Ded ic a r s e A La Mú s ic a Co mo Pr Pr o f es ión Fernando Martín
¡¡¡ Si no leés completo todo esto, mejor ni pensés en dedicarte a la música mú sica como profesión! profesión!!!! No porque sea una fórmula secreta para resolverte tus problemas, sino porque al no leerlo estás demostrando alguna, varias o todas de las siguientes actitudes:
1. "Para qué lo voy a leer si yo ya sé cómo funciona el rollo" ((a gua s que q ue con a rr rroga oga nci nciaa no vas a logra r NA NADA). 2. "¡ "¡Qué hueva!. hu eva!. ¡E ¡Es muy mu y la rgo de lee r! r!"" (si te te d a hue huevva lee r algo, cómo va s a en enca carar rar todo e l tr traa ba jo duro du ro que vendrá después, incluido el trabajo de leer contratos disqueros, ¡más largos que esto!). 3. "N "No tengo tiemp tiemp o, voy voy a lee r unos pe da zos" (ha hacé cé la la s cosa s pa so a pa so. T oma te el titiem empo po pa p a ra leer esto, e sto, no sea que después te des cuenta que perdiste más tiempo intentanto dedicarte a algo que en realidad ni te interesaba. ¡Se tr traa ta de tu futuro! futuro!,, ¡hacé ti tiem empo po pa ra plane a r tu futuro! futuro!)). 4. "Mejor no lo leo porque me voy a confundir más" (entonces ni siquiera tenés claro a donde vas o no has analizado el panorama completo. ¡Con ¡Con mayor razón leélo!). 5. "E "En lugar luga r de lee r esto, me jor aprovecho a provecho mi titiem empo po e n ha cer contactos o pra pract ctiica carr mi instrumen nstrumento" to" (te de se seoo suerte. Ojalá Ojalá cuando llegués a ser un gran músico y tener muchos contactos, ¡rolés tus consejos a la mara!). 6. "A ver pues, lo voy a leer. T otal otal,, no tengo otr otraa cosa que ha hacer" cer" (¡¿cómo que no tené s otra cosa que ha hacer?! cer?! espe ro que e so sea se a sól sóloo en e ste momento, porque porque si tené enéss mucho tiempo tiempo libre, entonces, entonces, ¿a qué hora estudi estudiás ás tu instrumento?, ¿a qué hora analizás discos, videos y grupos en vivo?, ¿a qué hora tocás con otros músicos?). 7. "Me da curiosidad leerlo, pero no me interesa dedicarme a la música como profesión" (bueno, ya decidiste no dedicarte a la música, entonces, ¡ya ni lo leás!).
I. FAMA Y FORTUNA "Yo quiero q uiero de dicarme a la mús músiica de por vida vida " dij dijee yo cuando tenía 16 16 a ños y 2 de ha ber emp eza do a estudiar ba terí teríaa . Ya p a ra en tonces ha bí bíaa e studi studiaa do un a ño con Orlando Aguilar (en esa época, baterista de Alux Nahual). Al termi termina na r ese a ño me ha bí bíaa sa lido de la s clase s con é l, no porque él así as í lo dispusiera, sino porque se gún yo, yo, ya ya no nece si sitab tab má s cla cla ses . Así que estuve otro año estudiando yo solo con libros y videos deos,, pero me di cuenta cuenta que neces necesiita ba regresa r a reci recibi birr ma s cla cla se s con Orla Orla ndo. Llevaba entonces d os a ños e n tota tota l es tudiando
batería, ya tocaba en una banda, ya tenía batería y le d ije a mi miss pa pá s que pref preferí eríaa ya no se guir estudiando e n el col coleg egiio y que era mejor no espe rar a gradua rme de ba chi chilller porque no me iba a serv serviir de na da ya q ue mi idea idea era s er ba terista sta profesional. profesional. "¿D ¿Dee q ué va s a vivir?" r?",, me pre pregun guntó tó mi pa pá (que j junto unto con con mi ma má me a poy poyaa ba n en e l estudi estudioo de la b a terí teríaa ha sta e l punto de compra rme la la b a terí teríaa , cederme un cua rt rtoo dentro de la la casa pa ra practicar practicar y agua ntar mis tambo razos de pri princi ncipi piaa nte) nte).. Le resp ondí que vivirí ríaa de la mús músiica ca.. Yo pe nsa ba que si practicab practicab a suf sufiici ciente, ente, me ha cí cíaa bue n ba teri terista sta y
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2 mi ba nda se d a ba a conocer, podía, en a lgún futur futuro, o, tene r mucho mu cho dine dinero ro y vivi vivirr feliz. feliz. Ani nima ma do por lo lo que leía leía ace rca de b an da s de rock y lo lo que q ue veía en la tel televi evisión sión acerca a cerca de l éxito éxito de la s ba nda s de rock y los mill millones q ue ga na n, pensé que no era na nada da dif difííci cill se serr como uno de e sos músic m úsicos os y banda s que a dmi dmiraba. raba. Ylo má s interesa Ylo interesa nte de ésto é sto es que mi pe pensa nsa mi miento ento no es taba del todo todo ma l: en efecto efecto hay algunos algunos músicos y bandas que tienen éxito y son millonarios despué s de unos cuántos cuántos a ños de pract practiicar un poco y de d a rse a conocer ante a lgún productor impo rt rtaa nte de la indu ndustri striaa mus ica call. Pareciera Pareciera tan fá ci cill como p en ensa sa r: "voy a estudiar e studiar a rquit rquitectura ectura en la uni univversi ersida da d d urante cinco cinco o se is a ños y des pués me de dico a cons tr trui uirr edi ed ifici cios os y cas a s. Con Con unos un os diez di ez o qui quince nce e di diffici cios os q ue ha ga y un par d e condomini condo minios os gra nde s ya ya estoy e stoy he hecho" cho".. Yl Yloo que pa sa es q ue en el mundo mundo de la músi música, ca, y cr creo eo que en las dem á s profes profes iones es igua l: no tri triunf unfaa el mejor,, sino mejor sino e l que má s contactos tenga . Pero genera lmente, la la vida no es ma temáti temática ca o n o es linea l: "ha "ha go e sto y obten obtengo go a que llo" o".. Es Es mucho más complicada. Es por eso qu e existen existen ba nda s fa mosa s q ue ti tiene ene n mús icos e mpír mpíriicos. Músicos M úsicos que nunca e st studi udiaron aron ma yor cosa cosa o que no s abe n leer música y son estrellas mundiales de rock. Ta mbién ha h a y mús icos muy m uy estudiados estudiad os y con un dominioo a va nzad o de su instrumento domini instrumento o de su voz, que s on conocidos conocidos po r muy poca g ente. Entonces, ¿cuál es la fórmula que garantiza lograr lo que des d esea ea mos? ¡NO ¡NO ha y una fórmul órmulaa ma m a temá tica! ca! No hay garantías de NADA en la vida y tampoco en NINGUNA profesión! "Yo sé q ue me m e va a ir bien bien porque p orque me m e he prep prepaa rad radoo a l má xi ximo" mo" dicen dicen a lgun gunos. os. Por Por supuesto que te va va a ir muy bi bien en s i sos u n a tl tleta eta y te te p repa raste a l má xi ximo, mo, pe ro, si sos futbol utboliista y te te prepa raste a l má xi ximo, mo, ¿y los d em á s del d el equi equ ipo no?, n o?, ¿y si sal sa liste les iona do a los cinco minutos minutos del d el prime prime r titiem empo? po? Una b anda tamb ién es un e qui quipo po en donde ca da integrante tiene una función qué desempeñar. ¿Están Están todos los los miembros de la ba nda si sint ntoni onizados zados en cuanto a dónde pretende n llega llega r? ¿Todos ti tiene ene n igual nivel musical?
¿Qué pa sa si el guitarr ¿Qué guitarriista domina su instr nstrumen umen to mejor mej or que los los demá s de la ba nda p ero no es respon sa bl blee pa ra cumplir cumplir con los los en sa yos, el baterista es sólido para tocar pero tiene un carácter confliicti confl ctivvo, el ba jista no e s muy m uy bueno bue no pero p ero tiene un cará ct cter er muy a mi mistoso, stoso, el tecl teclaa di dista sta es muy respons ab le p ero le le pe sa toc tocaa r mucho titiemp o y se a burre a la tercera ca nci nción ón y el ca ca ntante es de sa fina do pe ro muy cari carismá smá ti tico co y se mete a l públi pú blico co e n e l bolsill bolsillo? o? ¿Cuá ¿Cuá l es el futuro futuro de una u na banda así? Probablemente el baterista se enojará con el guit guitaa rr rriista y termi termina na rá de ses perá ndose de la sit situa ua ci ción. ón. Ta rde o temp rano, uno de los do s no a gua ntará a l otr otroo y sa ldrá d entro de poco de la banda . El tecladista renunciará dentro de poco. Si les hab ía empe zado a ir bien bien y consi consigui guieron eron a poy poyoo de una di disque sque ra, el bajista bajista y el canta nte corren corren e l riesgo ri esgo de s er reemplaza reemplaza dos. En el ejem ejemplo plo anterior, anterior, ni siqui siquiera era es estamo tamoss ha bland blandoo del estil estilo de la ba nda , no hemos me nci nciona ona do si es una ba nda que toc tocaa "cov covers" ers" o música música ori origi gina na l. Ni N i siquiera si quiera me nci nciona ona mos cuá l es la a ct ctiitud que proyecta proy ecta la la ba nda en e l escena ri rio. o. Ta mpoco e stam stamos os hab lando de la forma e n que está e str struct ucturada urada la prese ntaci ntación. ón. ¿Esta ¿ Esta b a nda toc tocaa en conciertos conciertos o en ba res?, ¿Toca en m a ña na s de port portiiva s o en fiestas ? ¿Está ¿E stá e stab stabllecida e n un pueb pu ebllo, en una ci ciuda uda d? ¿En ¿En qué pa ís? ¿Al ¿Al tecl teclaa di dista sta lo que le gusta es grab a r sus compos ici cione oness y compos ici cione one s de otr otros os e n un es tudio de gra ba ci ción ón que ti tiene ene en s u cas a ? ¿El canta nte sueña con ser fa fa moso pe ro no titiene oí oído do mus ica call ni técni técnica ca voca l? ¿Al ¿Al bateri ba terista sta lo ha bían sa cado de otras otras banda s en las las que e st staba aba porque nadi na diee lo lo ag ua uanta?. nta?. El ba jista e s el e l únic únicoo que a gua nta a l ba teri terista sta y fue fue é l qui quien en lo tra tra jo a ésta ba nda . El ba jista se rehusa a recibir recibir cl cla se s de b a jo porque dice que él busca div diverti ertirse rse (para él, la la ide deaa de reci recibir bir claa se s no es div cl diverti ertida da ). L á sti stima ma porqu porquee con el ta ta len ento to que ti tiene ene el ba jista (a prend ió a tocar él sólo sólo el e l ba jo) podrí pod ríaa se serr mucho me mejjor ba jista y podría podría lleg egaa r "l "lejos" ejos".. ¿Qué es realmente eso de llegar "lejos"? Comun omunme me nte se dice que lleg a r "l"lejos" es lleg a r a tener fa fa ma y fort fortuna una , o por lo lo me nos fama , o por lo menos fortuna. ¿Será ¿Será que si el ba jista se pone a estudi es tudiaa r, estará de desti stina nado do a tener, o fa fa ma , o fort fortuna una , o las dos cosa s? Recorde Recordemos: mos: ¡NO ¡NO hay una fórmul órmulaa ma temá ti tica ca!! No No ha y gara ntí ntíaa s d e NADA en la vida y tampoco en NINGUNA profesión!. Lo Lo que SI es se guro es q ue se rá un me jor bajista bajista y por tanto, tendrá mayor m ayor probabili probabilida d de irse a bri briendo endo camino,
3 siendo más solicitado por las bandas, hasta que probablementee encaje en una ba nda famosa y probablement hag a una fort fortuna.
la ca canci nción. ón. O ta ta lvez te gus ta e l reto de ha cer un buen trabajo sin importar el estilo de música que se te prese nta o e l tipo de a rt rtiista q ue te contra contra ta.
Entonces ntonces,, ¿el es tudi tudiaa r música y desa rrol rrollla rse e n su instr nstrumento umento le le a umen ta n a un mús ico la la s proba bi billida des de conseg ui uirr fa fa ma y fort ortuna una ? Aparentemente si, pero hay otros factores determinantes determi nantes que se expl expliican má s a del delante. ante.
Ent ntonces onces d e repe nte ni si siqui quiera era estás pens a ndo e n se r un mús ico fa fa mos mosoo ni hacerte ha certe mill millona ri rio. o. Puede Puede ser que lo que te interese interese se a s implemente tener un tra tra ba jo de músic músicoo y tocar tocar todo e l dí díaa sen ta do, sin vestuario especial y con tu taza de café al lado, pero sin tener relación directa con otros músicos y a sí pode r tocar tocar disti distintas ca nci nciones ones cad a d ía .
¿Qué fue fue d el guita guita rri rrista?, sta?, ¿Si ¿Siguió en la b a nda ? Recordem os que era muy bueno en s u instrumento. instrumento. Si, pero también era muy impuntual e irresponsable: cada vez llllega ba más tarde a los ensa yos o simpleme simpl eme nte no llega llega ba . Muchas Muchas veces llega ba tarde a la s p resen ta ci ciones ones y una vez lo dejó dejó e l tr tren en en e l que iba iba toda la ba nda a tocar a la ciuda ciuda d vecina. Tuvi uvieron eron que tocar sin guita guita rra y no ca usa ron muy buena impres ión. De D e hecho, el ejecutivo de una di disque sque ra que tenía curiosidad curiosidad de escucha rl rlos os por se r una ba nda ext extranjera, ranjera, llllegó a oí oírl rlos os y a la segunda canci canción ón ya ya iba pa ra a fuera. Recordemos R ecordemos que un eq ui uipo po tiene tiene que funci unciona ona r como una má qui quina na con todos todos sus engrana jes bi bien en lubri ubricados. cados. ¡No pue de faltar faltar una pieza porque todo cola cola psa !
Parece una vida cómoda . Pero P ero recordate todo lo que nece n ecesit sitáá s pa ra se r soli solici citado tado e n ese tr traa ba jo, sin sin contaa r con que tu ingreso cont ingreso es irr rregular. egular. No porque pa rezca un tr traa ba jo de of ofiici cina na , quiere quiere decir que tenés p restaci restaciones ones , seguro, bono 14 14 y a guinal guinaldo. do. ¿Tené s facturas ? Ahi Ahi te te re cordá s que q ue algunos se tardan e n pa ga r y que también hay que hacer llamadas para que te paguen, invertir tiempo en ir a cob rar, etc. Ser ag rada bl blee con la la gente aunque estés des es pera do p or irir 15 15 veces a l mi mismo smo luga r sin sin logra r que te den el cheq cheq ue q ue te prometieron prometieron hace 6 meses.
¿Ysi mejor no nos ¿Yqué tal sería sería toc tocaa r " D on't on 't ha hav v e a plan pla n ' 'B B '. Peo People ple g go o throu through gh l i f e l i k e integramos a ninguna la músi música ca q ue te g usta t here sh shoul ould d b be e a net under t them hem. . A n a rti rt i st do doe e sn't banda ?. Hay quienes sin que dependás "if thi thiss doe d oesn sn't't work, work, Ica cann a lwa wayys like, like, be b e com comee económicamente de son mús icos de s esión: sa y: "i los llllam an p ara graba r a n accountant lo que te paga n en a ccountant or somet some thi hing ng"". If you ha ng in there, the re, para algún artista en toques?. Podrías Podrías the bl b le ss ssiing is on o n the other si s ide de." ." "If you pe perse rsevve re, los un e studi studioo de tener otro trabajo y nythi thing ng." ." - James Lugo grabación. No tienen you ca n overcome a ny a sí toca toca r lo lo que qu e te una banda , son gusta sin importar inde ndepe pendient ndientes es.. ¡Sue ¡Suena na bien! Pero, Pero, ¿y ya ya no tocarí toca ríaa s la canti cantida da d que te pa ga n, o incl incluso uso a veces toc tocaa r en viv vivo?, ¿Yt ¿Ytené ené s lo necesa ri rioo pa ra de sem peña rt rtee sinn recibi si recibirr ninguna ninguna pa ga . bien en e n un e studio?, ¿sonido?, ¿exa ctitud?, tud?, ¿efici ¿eficien enci ciaa pa ra no ha cer perder titiempo a los demá s?, Otra Ot ra op ci ción ón es e s tocar todos los esti e stillos que q ue te ofrezcan ofrezca n ¿pa ci cienci enciaa ?, ¿humil ¿humilda da d?, ¿acep tás s ugere nci nciaa s?, con toda toda s las b a nda s que te s ol oliici citen ten con ta ta l de ¿vers ¿v ersaa ti tillida d?, ¿pod és tocar difere difere ntes es ti tillos?, estar todo todo e l dí díaa tocando, pero en ese caso, ¿irr ¿i rraa di diáá s bue na vibra vibra p a ra ma ntener el á ni nimo mo mental men taliizarse que vas a tener que tocar en cua lquier desp ués de una s cuántas cuántas horas de trab trab ajo lugar y bajo cualquier circunstancia, sin importar en ini ninterrumpido?, nterrumpido?, ¿o a vece s interrumpido por p or falla falla s qué condiciones. Hay que tomar en cuenta que el que na di diee entiende entiende , ca ca usa da s por la la computad ora ser mú si sico co es como cua lqi qier er tra tra ba jo: no todo todo va a del estudio? se r siempre siemp re p osit ositiivo. Va a habe r días días o toques en los que uno va va a est estar ar desea ndo que se a caben Bueno ueno,, pero si es estás tás considerando considera ndo traba jo en estudi e studioo rápido y día día s e n los que todo es pe rf rfecto. ecto. de grab a ci ción, ón, es porque te g usta tocar y no tanto componer mús ica. O proba proba bl bleme eme nte te te a tr trae ae la idea Ha y quienes les enca nta vi via ja r con con una ba nda o de oí oírr una can canci ción ón por po r prime primera ra vez y a portarl portarlee a lgo solos, a otros pue bl blos, os, ciuda ciuda des o pa íse s y vi via ja r creativvo, compon creati componer er una pa rt rtee complementari compleme ntariaa p a ra con su instr nstrumen umen to y conocer luga luga res y pe rsona s
4 mientraa s d isf mientr sfrut rutan an toc tocaa ndo m úsi úsica, ca, a unque tengan que toc tocaa r la la mi misma sma canción noche tra tra s noche duran te un a gir giraa de 200 fecha fecha s y si la canción es un éxi éxito, to, ¡¡¡año ¡¡¡año tr traa s a ño!! ño!!!. !. Ta mbién ha y quiene quieness no nos gusta g usta sa s a lir de la la ciuda d. Preferi Pr eferimos mos e star cerca de cas a y sólo salir salir a toc tocaa r y regresar a dormi dormirr a nues tra cas a una vez termina termi na do e l toque toque . Es cierto, cierto, si querés que rés tocar e n Lond Londres, res, ¡tenés que via ja r! r!.. Pr Práá ct ctiicam en ente te se pierde pierde n dos día día s enteros, si no es que má s, ¿y qué se le va a ha cer? ¡N ¡No existe existe la tel teletra etransp nsp ortación! ortación!.. E n rea lida d via via ja r es una un a gra grann pérdi pé rdida da de tiem tiempo. po. IrIr sentados senta dos e n un av a vión, un carro, un bus, un tren tren o lo que s ea . Pero P ero si ha cemos gi giras ras intern nternaa ciona le s TENEMO MOS S que a fronta rl rlo. o. Un Un músico decía que cua ndo sa le de gi gira, ra, su vi vida es miserable misera ble 22 horas d ia ri riaa s. ¡Sól ¡ Sóloo la la s 2 hora s que es está tá toca toca ndo frente a l púb públlico son a gra grada da bles!. ¿Va le la pe na se serr mise mi se rables má s de l 90% del titiemp o en una gi gira?! ra?! Ahora volviendo al asunto de estudiar música y des a rr rrol olllarse en s u instr instrumento umento pa ra a umentar la la s proba bi billida des de consegu ir fa fa ma y fort fortuna una . Decía D ecía que h a y otr otros os fa fa ct ctores ores a tomar en cuenta . E n determina determi na do p unto en tu des a rr rrol olllo como músic músico, o, tenés que p regunt reguntarte arte qué es lo que querés llega llega r a ser: ¿un ¿un músico músico que forma forma pa rt rtee de una b and a fa mosa de rock que toca sus propi propiaa s canciones y ga na mucho dinero tocand tocand o por todo el mundo, o un músico inde inde pe pendiente ndiente que traba ja p a ra distintos distintos a rt rtiista stas?. s?. En el primer primer ca so, no e s ne cesa ri rioo que el músicoo se pa solf músic solfeo eo o d iferentes esti estillos de músic músicaa . Eso sí, debe tener mucha creatividad, buen gusto y ha cer sona r bien bien su instrumento. instrumento. En E n el segundo cas o, es importante lee lee r a pri primera mera vista, dom ina r differentes e sti di stillos de m úsic úsicaa , ade má s de tene r creativvida d, bue n gus to y ha cer sona r bien creati bien s u instrume nto. T oca di disti stinta nta mús ica cad a día, no ga na tanto dinero dinero como el músico músico famoso, s e ma nti ntiene ene en e l a noni nonima ma to, pero e s muy conocido conocido p or sus colegas que lo toman en cuenta constantemente. ¿Realmente te interesa ser famoso?. ¿Estar en un restaura nte comiend comiend o con a lgui guien en es pecial y que no te dejen en pa z, pidi pidiénd énd ote autógrafos? ¿Ysi ¿Y si tené tené s dolor de ca beza y no que rés ha bl blar ar con na die? La ge gente nte va va a de deci cirr que te port po rtaa ste a nti ntipá pá ti tico. co. ¿Periodistas ¿Peri odistas tomá ndote fotos en la p la ya ? ¿Ten ener er guarda espa lda s si estás estás en un e stadi stadioo vi viendo un j jue uego go de futbol?
Extractos de una entrevista a Neil P eart (baterista de Rush) en la revista "Modern Drummer":
"A mus musiici ciaa n is is some s ome one who ge ts up in the the morni m orning, ng, goe s to work, work, fifini nishe she s work and goe s hom e" "I was disillusioned basically by the music "business." I de ci cide de d tha t I would be a se mi-pro musicia musicia n for my own entert en tertaa inme nt, would would p la y the the mus musiic that I liked to pl p la y, a nd wouldn't count on it to ma ke my living. I did did other jobs a nd worked a t other things things , so that I wouldn't wouldn't ha ve to compromi comp romise se wha t I liked to do a s a drummer." "You ca n s a y, "I "I do don't n't ca re wha w ha t I ha ve to do . I'm I'm going to make my living as a musician." Therefore you'll be ha pp ppyy to play in in a ny ki kind o f ba nd a s long a s you're p la ying your instrume instrume nt." "People who want to to be ses s ession sion musici musiciaa ns be cau cause se they don't do n't lilike to travel. tra vel. The y lilike to stay s tay a t home, hom e, and they like the familiarity and the security of that. So conse con seque que ntl ntlyy, yes yes,, that's the pe perf rfect ect place for them to be." "To me, m e, it's a ma tt tter er o f pride pride to play pla y the the mus ic I love. love. That's the essence of it. So I never felt that it was a compromise compromi se to have a da y job job in order to pay my billls, a nd a t night, bil night, to to work in in a ba r ba nd tha t pla pla yed the music mu sic Iliked to play or just just to put a ba nd togethe togetherr in my spare time that played music I liked. I don't care a bout bei be ing a prof profes essional sional musici musiciaa n necessa nece ssa ri rilly, be caus e there a re other thi things ngs that I can d o, and other things that are satisfying to do. Music is som ething that I would never stop doing. I'm I'm sure I'll never stop playing drums." "It's a nicer thing thing to play pla y drums for the joy of itit rathe r than b eca use you're obliged obliged to. to."" "As with any job, some days you like it and some da ys you ha te it. it."" "Peop le thi think nk it's it's a lwa ys a wond erful joy joy,, ev e ve ry rythi thing ng is looked a fter for for you, you you d on't ha ve to worry a bou boutt a single thing, thing, a nd it must be b e wond wonderful erful to sit in front front of people peo ple who love you. ItIt just just doe d oesn't sn't work that wa y. There is no pa radise." "The here re a re prob a bly drumm ers in India India who wh o a re be tt tter er tha n you, but beca be cause use they'r they'ree in India, India, they'll they'll
5 never get a ny nywhere." where." "With a lot of the great musicians that I know who didn't get an ywhe where, re, there's a rea son why why.. Ei Either they can't can 't lilive wi with th thems elv elves es , or no other o ther musici mu siciaa n cann sta nd to work with ca with the them. m. It's It's not the fact that they're not talented. They're great. They're emotive, they move people and they have everything that grea t musici musiciaa ns ne ed to have. But But nobody ca ca n stand to lilive wi with th them in the wa y tha tha t a profess professiiona l mus ici ciaa n ha s to liv live wi with th other musici mu siciaa ns. It's a treme nd ndous ous ly ins insular, ular, fami fam ilia l kind kind of world." "I se e a lot of other ba nds a t our level, level, a nd they the y literall terallyy are never n ever together toge ther excep t when they the y have to be. They'l They'lll even be recordi recording ng a n a lbum a nd never n ever a ll be in the studi s tudioo a t the the sa me ti time me . And And whe n they're they' re on o n the roa road, d, they don't don 't travel travel toge toge ther. The heyy ha ve d iffere nt dres sing rooms . I couldn't go on in a relati rela tions ons hip like like tha t." "Rock 'n' roll heaven is loaded with musicians who have succumbed to the the pressures p ressures of being demigods and idols. Starting in the '50s, I made a list of 74 de a d "rock stars stars.. " Their av a vera ge lifes pa n: 31 yea rs. The younge st on the list wa s 18. 18. The The oldes t was 47." "People force us to check into into hotels und er false na me s. The Theyy force us to have securit s ecurityy gua rds to kee p pe ople awa y from us. Tha Tha t wa wa s a rea l shock for us a nd it wa s a rea l ha rd thing thing for us to giv give in to. In the first four or five years that we were on the road, if I wanted to, I'd walk out of the hotel, walk through the ci city ty to the the gig a nd wa lk in in the b a ck door. After the show s how wa s ov o ver, I'd I'd wa lk out the the ba ck door and walk back to the hotel. I'd get up in the morning a nd g o to work. The henn I'd I'd finish finish work and go b a ck home, just like a normal person. I love that. I love it more b eca use I can can't't do itit anymore. I rese nt the the fa ct that I ca can't n't do tha t now." "Ta ke prof pro fes siona l a rchit rchitects ects or o r doctors. doctors . The y do don't n't ha ve thousa nds of people chasing them them a round all the time and people they don't know running up to them on the stree t. Yes , you you wa nt to to be succe ss ssfful for the the s a ke of inde pen dence ." "Ma ybe one night you you d on't want wa nt to dea l with with strangers, you don't want to see people, or you feel sick. Do you think people understand that? No. If you come out and a nd sa s a y, "I "I don don't't fee fee l well well.. Pl Plea se lea ve me me alone," they react with, "Oh wow. Mr. Bigshot. Mr. Big Sta r."
"You ca can't n't even ope n the curtains in your your hotel ho tel room room.. You ca nno nnott walk out of the hotel. h otel. I wou woulldn dn't't drea m of going going for a wa lk in in the a fternoon be cau se there'l there'lll be 50 peo p eople ple outside the ho tel tel.. IfIf you op en your curtains, there there 'l'lll be pe ople stari s taring ng in a t you." you." "The es se nce of a mu musici siciaa n is a li live ve pe rf rforme orme r—a person pl plaa ying a n instrument instrument on stag e. Regardless Regardless of whethe r we're playi playing ng in Igo Igor, r, Ind ndiia na , or if we we're 're playing at Radio City Music Hall, the same amount goe s into tha tha t show e very night. night. I wa wallk on stage sta ge wi with th the sa me m entali entalitty a nd the sa me u rge to really really do wellll.. It's a fund we undaa me ntal truth truth a bou boutt us, a nd I thi think nk itit ha s to do with with the fact tha tha t a lot of pe ople cons ide r Rus ushh first first and a nd fore oremos mos t a live live ba nd nd.. Tha t's wond wo nderful erful." ." "Wha t is is it to be a mu musici siciaa n?" ItIt is is to play pla y your your instrument. Therefore, when you're playing it on a stage sta ge in front front of pe ople, that is the e ss ssen enti tiaa l rea lity of be ing a musici musiciaa n. Humphrey H umphrey Bogart said that the onlyy thi onl thing ng he owed the public public was a good pe rf rforman orman ce. Y ou ca n a dd a ll ki kinds nds of ca cavvea ts an d pos sibl siblee excep ti tions ons to that—whic whichh we do res respon pondd to—but funda me mentall ntallyy, we a re there the re to ma ke the b es t records we ca n ma ke a nd to pla pla y the b est concerts concerts we ca n play. play. We W e don't always do that. But if we can do tha t, or at a t lea lea st even try to do that, that's that's our ou r responsibility."
II. ¿En Guatemala? Rea lmente es impresionante el ta ta lento qu e ti tiene ene n muchos mús icos gua tema ltecos. L os qu quee tod a ví víaa no es tán ya sobresa sob resa liend o, con un poco de di d isci scipli plina na y preparación, muy pronto van a sobresalir. En Guatemaa la sob ra el talento y fa Guatem fa lta la disci discipli plina na , la la de di dicaci cación ón y la la prepa raci ración. ón. Muchas Muchas veces la discipli disci plina na y la la de dicación existi existirí ríaa n si s i no es porqu e ha y que tener un tra tra ba jo de ti tiemp emp o completo completo que no deja tiemp tiemp o pa ra de sa rr rrol ollla rse en la música. Admir dmiroo mucho a los m úsi úsicos cos que se des a rr rrol ollla n por sí sol solos os o e n a cade mi mias as y que se dedic dedican an a pulirr su talento, forma puli forma n ba nda s y toca toca n sin recibir recibir ma yor cantida cantida d de di dinero. nero. Sin S in tener incentivo económico a lguno, ga stan ga soli solina na , se de sv svelan, elan, inv nviierten en e n su e quipo, y ha cen todo e so y más , por amor al arte.
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Si vos como músico independiente te querés abrir camino en el medio musica musica l en Guatema la , lo lo primero pri mero es h a cer que los los de má s músicos músicos te conozcan conoz can pa ra que te emp iecen a tomar en cuenta. A cont contiinua ci ción ón te doy alguna s idea s b á si sicas cas y elementales. 1. Ha Ha cé tarjetas d e p rese ntaci ntación. ón. Sencillas Sencillas pero que reflejen tu personalidad y orientadas hacia el trabajo que buscá s (gráfi (gráficame came nte y en cua nto a la inf nforma orma ci ción ón que conti contien enen). en). E vitá p one r al a lgo a sí como: "cua "cua lquier e sti stillo de d e mús ica ca:: meta l, ja ja zz, cumbiia ". Cua lqui cumb quiera era que lea tu tarjeta tarjeta no te va a tomar e n se ri rioo porque po rque es muy dif difíci cill que un músico mú sico domiine a la pe rf dom rfección ección esti e stillos tan disti distintos, ntos, y si fue fuera ra cierto que los dominás, ¡hace rato que ya todos los músicos músic os sa brí bríaa n de vos!. Si que rés conseg cons eguir uir tr traa ba jo como músi mús ico de e studio, tratá de que tu tarjeta refleje cierta seriedad. Si querés conseguir traba traba jo en una ba nda de roc rockk, ¡a seg urate que el diseño diseño gráfi gráfico co de tu tarjeta tarjeta n o se pa rezca a l de la tarj tarjeta eta d e tu doctor!. doctor!.
bue na oport oportuni unida da d pa ra ver si tu aviso aviso sigue a hí o a lgui guien en lo a rr rraa ncó. 3. Una Una vez que te lllla me a lguien, tomá tomá sus d a tos aunque cr creá eá s que no los los necesitas necesitas . U no nunca sa be cuánd o los los ne cesit cesitaa rá. Yacep Y acep tá cua lquier toque toque que te ofrezcan, ofrezcan, siempre y cuando s ea de un es tilo que d omi ominés nés . H aya paga o no haya haya paga , aceptá. aceptá. Yloo del Yl d el es ti tillo e s importante. importa nte. Si acep tás a lgo sól sóloo por no recha zarl zarloo y es un e sti stillo que no podé s tocar bien, va va a se r contraproduce contraproduce nte en e l se nti ntido do qu e ¡vaa s a ha cert ¡v certee ma la fa ma de sde el princi principi pio! o! 4. Repa rt rtíí tus tus ta rj rjetas etas en eso s p ri rimeros meros toque s, siempre con el consentimi consentimiento ento de quien te dió el traa ba jo. El hacer qu e los d emá s m úsic tr úsicos os con los que vas tocand o, teng teng a n cómo conta conta ct ctaa rt rte, e, es importante para irte abriendo camino. Ypor Ypor eso e s vita l que va yá s de ja ndo una buena impresión a los demá de má s, no sólo de tu niv nivel musica musica l y tu destr des treza eza con tu instrume instrumento, nto, sino sino tam bién, y sob re todo, de tu a ct ctiitud p ersona l (respons (respons a bil biliida d, puntuali puntualida da d, hone sti stida da d, etc. e tc.)).
5. Si Si tu interés interés es tá e n "And then they see some shining, naive kid and el jaja zz, tomá 2. Poné Poné afiches o tomá en cuenta vol olaa ntes e n los quee ¡es un es ti tillo d ifíci cill they jus justt want wa nt to to sha s ha tt ttee r you you a nd tel telll you tha thatt you you qu tableros de a visos en TODO el mundo!. can't ca n't do thi this s a nd you ca can't n't do tha that t a nd thi this s i is s the de las las acade mi mias as de Para logra r que a una way wa y i t work works s a nd a nyone wh who o tell tells s you tha that t t the here's re's músicaa , estudios músic estudios d e prese ntaci ntación ón de ja zz grab a ci ción, ón, titiend a s de only one wa asista un número wayy to ma ke it in in the mus m usiic busi bus ine ness ss,, tatuajes tatuaj es y titiend a s d e is full of shit." - James Lugo reducido reduci do de pe rsonas, instrumentos hay que hacer musicales. musical es. Siemp re pidiend pidiend o previa previa men mente te permi pe rmiso. so. POR LO MENOS, lo siguiente: Incl ncluso uso p odrí odríaa ser q ue en el momento que llegu és Diez días a ntes de cad a p rese ntaci ntación, ón, hostiga hostiga r a a éstos lugares h a ya un músico que a l ver lo lo que los periódicos y a las radios para mejorar la difusión llegá s a hacer, te em pi piece ece a hab lar de que é l de cad a toque. M ucha ge nt ntee que uno se e ncuent ncuentra ra necesitta un músico necesi músico para su ba nda o conoce conoce a de spué s de los toque toque s, dice: dice: "me "me hub iera g ustado a lguien que ne cesit cesitaa . lleg a r ¡pe ¡pe ro no me en enteré!" teré!".. Y a de por sí s í es poca la En tus vola vola ntes y af a fiches poné un número núm ero de d e teléfono teléfono ge nte a la la q ue le gusta el ja ja zz y si a de má s no se donde se te pued a locali ocalizar zar fá fá ci cillmente, a seg urate enteran, no es de extrañarse que no lleguen. Aún de tener tu teléfono teléfono a ma no, y si pe rdi rdiste ste una cuando és ta gente se e nt ntera, era, no siempre siempre pue den lla ma da , dev de vol olvvéla lo má s p ront rontoo posibl p osible. e. Si algui algu ie n asistir (tienen una cena con un amigo, viene un te lllla ma y no contestá contestá s o no de vol olvvés la lla ma da , fa mil miliia r de via je, e stá stánn e nf nfermo ermo s, de d e via je, e tc. tc.)). ya no te tomará n en cuenta. Mientras Mientras estés en la tiend ti end a o a cad emia p oni oniend end o tus vol volaa ntes, leé leé los Pienso Pi enso q ue s i se anunci anunciaa exage rada mente la la otros volantes que hay puestos porque puede ser cantida canti dadd de públ públiico va va a ser moderada mode rada , si se anunci anunciaa que en a lgún a viso estén e stén sol so lici citand tandoo un músi mús ico, así moderada mente, la la canti cantida da d de públ públiico va va a ser que a not notáá los da tos y llllam á pa ra ver de qué se trata trata pobre y si se a nunci nunciaa pobrem ente, la la canti cantida da d de el trabajo. Yéstas Yéstas visi sitta s a tienda s y aca demias ha y público públi co va va a ser p rácti rácticame came nte nula nula . Por Por eso d ecí ecíaa que hacerlas hacerlas ca da dos se mana s porque la la ge nt ntee a ntes, sin sin exag era r, que ha y que h osti ostiga ga r a los va poniendo nue vos a visos, sin conta conta r con que es pe ri riódicos ódicos y a la s radios ra dios que dif difunde unde n ja ja zz, porque
7 no basta ba sta con decirl decirles es que va a hab er toque toque y esp espera erarr que ell ellos os lo a nunci nuncien, en, s ino e starl starlos os lla ma ndo, es cr criibi biendo endo , e ntusi ntusiaa smá ndolos, ha ci ciéndo éndo les ver lo es pecial que va a se r el toque y prácti prácticame nte convencerlos de que lo mencionen, y no en la cartelera del periódico del día del toque, ni un par de veces e n un programa de ra di dio, o, sino sino que lo prese nten en un a forma vistosa y dá ndole la la importanci mportanciaa que se merece cad cadaa toque (por (por ejemplo ejemplo en a lgún p eri eriódic ódicoo una entrev entreviista o e n una radio que se m enci encione one e l impa ct ctoo que ha n tenido tenido la la s composiciones composici ones que se toc tocaa rán) rán).. En E n fin, que los medios me dios repi rep itan e insistan a l lector y a l oyente dura nte va ri rios os d ía s a ntes d e ca da toque que DEBE ir al concierto. Mucha ge nt ntee q ue a si siste ste a conc conciiert ertos os que se han a nunci nunciaa do e xage rada mente d ice: "y "yo ni conocía conocía a es te a rt rtiista, pe ro lo lo a nunci nunciaa n tanto que vine a ver quién es " o "l "lo a nunci nunciaa ron tanto que de pl plaa no ha bía que qu e ir" r".. Obvi Obviaa men mente te no e xi xiste ste e l pres presupue upue sto pa ra a nunci nunciaa r los los toques ma si sivva mente, pero si se puede a cudi cudirr a que haga n notas notas de prensa grandes, entreviistas en prensa y ra entrev ra di dio, o, que lo me nci ncionen onen exha usti ustivva mente en los programa s de jazz de la la s radios. De hecho h echo , la la s ra dios y los los p eriódi eriódicos cos NECE NE CESI SIT TAN ma teria l pa ra llllee na r tie tie mp o y pá gina s as í que creo que si lo que se ofrece ofrece e s a lgo de peso, a e llos les les ca e de perlas. Ahora ha y una cuesti cuestión: ón: nosotros nosotros s omos músic músicos os y no empresa ri rios, os, mana gers, age nt ntes es de arti artistas, stas, ni enca rgad os de rel relaa ci ciones ones públi públicas cas de no sotr sotros os mismos, mi smos, pe ro pode mos a prov provecha echa r, por ejemp ejemp lo, el entusi entusias as mo de algui alguien en cercano, pa ra que le ha ga bullaa a los toques, bull toque s, que vaya a los me dios, que mire mire cómo hace pa ra rega r la la bol bola, a, e tc. Por lo pronto, podé s em pe zar a recab a r el corr correo eo electróni elect rónico co de todos y ca ca da uno de los q ue llegue n a los toque s y tratar tratar que q ue la lista lista vaya creciend creciend o pa ra ma nda rl rles es la información información ca ca da vez que ha ya un toque. Ade má s, e l siti sitioo jazzenguatemala.blogspot.com es tá muy bien dise diseña ña do, prese ntado y lo lo act a ctua ua lizan toda s las se ma na s (¡f (¡feli elici citaciones taciones Jechu!) Jechu!).. Habría H abría que mencionarlo más en los toques, insistirle a la gente que visite el sitio y repartirle la dirección del siti si tioo a la gente (pero no en un pa pe lito donde se corree e l ri corr riesg esg o de que no le de n importanci importanciaa y que ha sta lo pierdan o lo titiren) de repe nte una tarj tarjeta eta en una cart cartul uliina ta ma ño 1/ 1/ 4 de cart cartaa donde esté la
direcci dir ección ón y los los toques toque s de esa sem a na (simpl simpleme eme nte se ha ce un machote machote en la compu, pa ra cada semaa na imprimi sem imprimirr en una impresora de comp u, unas tres tr es o cua tr troo ca rt rtul uliina s tama tam a ño ca rt rtaa - 12 12 o 16 16 tarjeta tarjeta s - con las las fechas d e ca da sema na) na).. De és ta forma forma la ge nte puede es ta r más y mejor mejor enterad enter ad a. E so p iens o que es la raíz del probl problema ema : que la gente no se e nt ntera. era. No N o sól só lo e s d ifíci cill que vaya mucha ge nt ntee a oí oírr jazz, jazz, sino sino que a demá s, cada vez ha y más opci opciones ones de entret entretenimi enimiento ento a l mi mismo smo tiemp o, por lo lo que ha y má s fechas, hora s, luga luga res y a nunci nuncios os que la gen te no e s ca pa z de a si simi milla r. Ha ce año s, el dí díaa e n que uno se p resenta ba ta lvez no ha bía ningún otro evento al mismo mismo tiempo. em po. Ahora, Ahora, mientras mi entras uno e stá tocando, en o tros luga luga res de la ciudad hay exposiciones, festivales de cine, obras de teatro y otr otros os e ventos de los qu e la ge nte se enteró más y mejor. O simpl simplemente emente la la gente se queda en su casa evitand evi tand o volv volver a sa lir al trá trá fico, ahorra a horra ndo ga soli solina na y a prov provecha echa ndo que ya no s ól óloo hay 5 ca ca na les q ue ver como era ha ce a ños, ¡si ¡sino no má s de 50! Ade má s, en Guatema la la gen te titiene como priori pri orida da d come r y piensa piensa n en e n cubrir cubrir sus neces necesiida des bá si sicas. cas. Ir a toques o comp rar discos discos e stá e n el últi úl timo mo luga r en s u lilista d e p ri riori orida da de s. Si esca se a el azúcar o la la ga sol soliina, no ha y a gua o est es tán cor corttand andoo la luz, yo yo no voy a e star p ens a ndo invert nvertiir dinero en ir a un concierto. Si una pe rsona tiene tiene que traba ja r horas e xt xtras ras p a ra tener un me jor ingreso ingreso , esta pe rsona no va a invert nvertiir titiem empo po e n irir a ver un concierto. Menos Menos aún si eso significa gastar la ga sol soliina que es tá tra tra tando d e ra ci ciona ona r o si el salir salir de su casa tiene como consecuencia encontrarse con un vidrio del carro roto al salir del concierto. La inse guri gurida da d y vi viol olencia encia e n Guatema la a fecta el des a rr rrol olllo de mu chos as pectos de la vi vida , hasta e l de la recreación. Al escribir escribir todo todo es to estab es tabaa pensa ndo que de repente es mejor mejor que en Gua tema temalla no ha ya indus ndustr triia musical musical.. Si S i la industria musiica mus call que h a y en U.S.A U.S.A.. es tuv tuviiera es tab tabllecida aquí y conformada por Guatemaltecos ¡ya hubiera habido algunos asesinatos!. ¡¿Ase ¡¿A se sina sinatos?!. tos?!. S i, creo creo que q ue de sa fort ortuna una da men mente te si. si. En la siguiente sección (III. ¿Irse a U.S.A.? ¿Cómo es la industria de la música en U.S.A.?) se explica los presup uestos m illona ri rios os q ue s e ma nejan y lo lo turbioo de turbi d e la sit situa ua ci ción. ón. La ven entaja taja de vivir en Guatem a la es que a quí todo todo
8 es muy humano toda vía . S i hoy me due le la ca be beza, za, cance lo e l ens a yo. L os e nsa yos so n entre cuates , no es Ma donna y sus m úsic úsicos os (un (un tra tra ba jo formal formal con horario y contratos incluidos). Si tengo compromiso compromi so con otra otra ba nda y me ha bl blaa n para pa ra toca toca r la mi misma sma fecha , mand o un sup lente y na di diee me demanda . No ha y cont contratos ratos a la hora d e ha cer giras. gi ras. No No ha y a boga dos e spe ci ciali alizados zados en a suntos de mús ica . No No ha y "Musici "Musiciaa ns ns'' Union" Union" (sindicato (sindicato de de músicos). En En U.S.A. no podés decir: "hoy no puedo tocar porque es e l cumpl cumplea ea ños de mi mam á y hay una cena en mi cas cas a". Ta mpoco te va va n a se gui guirr toma toma ndo e n cuenta si siemp si emp re llegá eg á s 15 15 minutos minutos tarde, ta rde, no d iga mos med ia hora o má s, como como a cost costrumbr rumbramos amos a hacer en Guatemala.
III. ¿ IRSE A U.S.S..A.? ¿ CÓ CÓMO MO ES LA IND INDUS USTTRIA DE LA MÚSICA EN U.S.A.? Si vivís e n Guatem a la , no impo impo rt rtaa que tan b ue ueno no seáá s, NU se NUNCA va s a tener oport opo rtunidad unidad de se serr fa fa mos mosoo internaci nternaciona ona lmente, no importa importa que ha gá s! Aquí ni siqui siquiera era ha y una indus tr triia mus ica call desarrollada: disqueras, productores, agentes, representantes, represent antes, a boga dos e speci speciali alistas stas e n es te camp o, promotores, promotores, e tc tc.. L a s ba nda s no tiene tiene n una of ofiici cina na donde ha ya secretari secretarias as , contadores contadores , ejecutiivos, gente ejecut ge nte de rel relaa ci ciones ones públi públicas cas de la ba nda o gente gente que se dedi dedique que a merc mercade ade ar a las banda s, etc. Si Arj rjona ona se hubiera que da do en e n Gua Gua tema temalla es estarí taríaa tocaa ndo en los ba res de la ciuda toc ciuda d, haciend haciend o giras giras en los dep a rt rtaa mentos, a bri briend end o conciertos conciertos a los a rt rtiistas q ue viene viene n de o tros pa íses y grab a ndo sus canciones, tratand tratand o de pon erl erlaa s en la rad io. Extractos de una entrevista a James Lugo en 2,001:
Wha t ad vice woul wo uldd you give give to a pe rson com ing to LA to ma ke it in the mus m usic ic ind indus ustry? try? "Don't have a plan 'B'. People go through life like there shoul s houldd be a net under them. F a ll. Hi H it the the grou ground. nd.
Get up a nd fa ll a ga in if you ha ve to. It's cha racter buiilding. If you're bu you're a bout the mus ic, you're you're a bout the mus ic. An An artist doesn't say: "if this doesn't work, I can a lways lilike, be come a n a ccount ccountaa nt or something" som ething".. Tha t's a hob hobbyi byist st talki talking, not a mus musiici ciaa n. There a re few pe ople rea lly driv driven so ha rd that tha t they'd they'd givee up a cozy situa giv situa ti tion on for the couch tour or livi living ng in a car somewhere or in a trailer in a yard. If If you got a soft place to fall, if it doesn't work out, you'll fall back on it because it is hard. It can b e very pa inful nful... ...jjust reme re me mbe r, if you ha ng in the re, the bles bl es si sing ng is on the other side. If it's not in your blood to sacrifice everything for this, it's over o ver bef be fore it beg ins ns.. D on't be a ja ck ck-of-all -of-all-trade -trade s. Do one thing exceptionally. If If you can't do it well, invest in in your your ga me me.. Focus. As soon soo n as you're through thr ough focusing on one a rea of your your musi mus ici ciaa nship, go ba ck and do it ag a in. Put yourse yourse lf in front front of an a udi udience. ence. Get G et comforta comforta ble with the the fee ling of being watched. Y ou ou'll 'll dig it a ft ftee r a wh whililee . You ou'll 'll ge t to whe re pe rf rforming orming for for pe ople is a ll tha tha t ma tt tters." ers." "Most imp importa ortant nt thing thing,, coming out to LA a nd e ntering the business, is is courag e. You g ott ottaa ha ve coura co urage ge caus e it' it's ha rd when you come out here a nd you don't know anybody. You ca n rea re a lly ge t an inf infee ri riority ority compllex beca comp b eca use LA is b ig a nd everybody is is hi h ip, slick sli ck and cool and nob nobody ody invi invites tes you to the p a rt rtiies a nd you're not a "pa rt of" of". It can be weird. But B ut if you persevere, you can overcome anything. The thing I'v 'vee lea rned is not no t to to get g et caught ca ught up in ha ving to la la be bell yourse lf. Tha t's whe re musici mu siciaa ns g et in in a lot of trouble. We're artists. We're sup pose d to crea crea te a rt rt.. It's thos e other peo p eople's ple's job. job. I call them "the small minds"" whose job is to ca tego minds tegori rize ze it, la la be l it, it, criti critiqu quee it, figure out what market it's supposed to be sold in. I think an artist is just supposed to be an artist. Don't Don't take it so s eriousl eriouslyy eit eithe herr man, ma n, cause cau se there's a lot of ups a nd downs. downs. And I'll tell ya another thing that I've done for myself: when I meet pe ople - a nd there's a lot of peo pl plee in LA wit withh a miss mission ion a nd the theiir mission miss ion is to tell you how ho w ha rd the mus ic busi bus ines s is - I wa wallk awa y from from them. I don't need les essons sons in how ha rd the music busines businesss is. I ha ve a doctora doctorate te in it. it. No N o producer, A&R rep, is going to tell me that it's hard. II know it's it's ha rd. Reme mbe r tha tha t most people that a re in the the music business that are involved in the upper level ma na gem ent in in the record busines busines s, a lot of them a re livi living ng o ut their plan pla n 'B'. 'B'. The y cou couldn't ldn't cut it. it.
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No ninenine-yyea r-old goe s to se e Ki Kiss ss,, or Cree Creed, d, or Puddle of Mudd or any concert for the first time and says: "God, I want to be Kiss' A&R rep", "Creed's A&R rep", you know? No. No. They want to be Paul Stanley or Scott Stap p. But thes thes e p eo eople ple who don't d on't wind wind up ma ki king ng it in the industry a s a pe rf rforme ormerr, end up be ing a n A& A&R rep a nd the y're bitter bitter and a nd the y have broken dreams. I thought tha tha t being fa fa mous was going to to som ehow m a ke m e fee l be tter ter.. A nd then when the fa fa me flee ted, I fee l hopeless. I fe lt old, a nd ugly a nd unwa nted. B eca use that's the wa y Hollywood does you. Nobo Nobo dy off o ffici iciaa llllyy tells tells you to scre w off. off. They T hey just change their phone numbers a nd d on't call you ba b a ck ck.. T he here's re's a lot of pus sies out o ut here, cowards. S pe ci ciaa lly in in the mus ic busi bus ine ss , it' it's loa de d with with nothing but bitter bitter cowards. cowa rds. And And then they see som somee s hi hini ning, ng, na ive kid kid a nd they the y just want wa nt to sha tt tter er you a nd tel telll you you tha t you you ca n't do this this a nd you ca n't do that a nd this this is the wa y it works works a nd a nyone who tel tellls you that there's there 's only one wa wayy to to make it in the music business, is full of shit.
Plenty Plen ty of Aqua Aqua -ne -nett ba ck in in the d a y boy, boy, we us ed to ca ll it Rockqua Rockqua -ne t. Get G et that hair all sticking up and ge t those those ni nice ce tight tight lea lea ther pan ts on, some bl blaa ck eyeliner eyeli ner a nd g o out ou t and ki killl 'em 'em.. But yea yea h, mos t people, they struggle when they come out. I got a stude nt right right now tha t came out here from Texa s, very talented singer, songwri son gwriter ter,, piano pian o p la yer, guiitarist. He' gu He's sucki s ucking ng fumes ma n, doing the couch tour. Not eating, living in his car, staying with chicks, whatever.
If you don't know anybody, man, this is a cold place to be. Whe n I fifirst pull p ullee d into LA LA, I ha d less tha thann thre e hund red b ucks in in my pocket. Tha t wa s it. I didn't ha ve a ny nywhere where to go. Nothing, Nothing, no prospects. It's been be en a str struggle uggle up, but now the be nefi nefitts a re coming coming full circle. Tha t's why you you ha ve to ha ve the coura co urage ge a nd tena ci city ty to stick stick at it. it. Beca use it ca ca n take a long time ti me . It's a proces s. I mea n, some people are a n overnight success, but most aren't. Britney Britney Spears ha s talent. She's pa id he r dues, she 's doing what she''s doing man, she' she she 's ha ving a good time time a nd she 's working worki ng he r butt bu tt off off. She d oes n't ha ve a probl problem em Beca use there is no "one "one -wa y". T here a re ma ny with the music she's writing, so if I don't like it, I don't wa ys to ma ke it. it. ha ve to liste listenn to it. it. It' It's Some pe opl oplee ma ke it not my job to go through a irpl rplaa y, some a round a nd play God God "You know wha wh a t I tell the them m whe whenn the y start sta rt by touring, touring, s ome with wi th other peo p eople's ple's that tha t wi with th me me? ? I say: "Dude, go infect peo pl plee ma ke it on the a rt rt.. Everybody's E verybody's somebody some body el else se." ." internet, some people en ti titl tled ed to their own have da ddi ddies es that are thing thi ng.. It's a big wo rl rldd - James Lugo billi bil liona ona ires . Just Just a nd there's a lot of remember when these listene rs out there. people pe ople are tryi trying to damn dam n your your dreams, drea ms, when peop p eoplle try to hurt you you a nd tel telll you you ca n't do this a nd that's And you don't have to be fifteen a nd ha ve a boob how it is a nd you're too this this a nd you're too that a nd job to sell reco records rds.. Tha t's a n ill illus usiion. The The re's pl p le nty we don't don't hire people with green hair that are over of band s s ell elliing records. re cords. T he Grate Gratefful De De a d stil stilll sell se llss fourteen yea rs old, I'm I'm telli telling you m a n, wha t the theyy records a nd they're they're old old a nd d ea d! Peop Peop le a re stil still say doesn't define you. It It defines them. Just Just know buying Pink Floyd records and they're old, fat and that most of them are bitter and broken. You kno know w ugly a nd crazy as crap . Y ou know wha t I me a n? what I tell them when they start that with me? II say: They're still buying their records. Why?. Ca Ca us usee Da vi vidd "Dude , go inf nfect ect som eb ody else. You ou're 're no nott going to Gillmore Gi more's 's a grea t guita guita r player. The T he band sounds tell me anything about suffering. The here's re's not a pe rson great, it's classic." in the m us usiic bus ine ss in LA tha that't's going g oing to expl exp la in suffering suff ering to me. m e. I know suffering" "Don't mix business and emotion. Don't get ge t emoti emo tiona ona l a bout business, cause caus e pe ople are goi g oing ng to hurt hurt you. Anyone who m oves from from Ida Ida ho or some so mewhe where, re, lilives The mus ic bus ine ness ss is n a sty sty,, okay? I got emotional, in his car out here, eating Cup Ramen, or living in a that was wha t hurt hurt me. Don't ge t emoti em otiona ona l. one-b edroom a pa rt rtment ment with with nine nine guit guitaa r pla pla yers, knows a bout suff s uffering. ering. That's T hat's what I did. I came out Get a Post Of Office Box when whe n you come out he re. It' It's here, he re, liv lived in my m y car, got a n a pa rt rtme ment nt with with lilike six critical. Beca use if you're b rok roke, e, you're prob a bly guys, lived on nothing but Cup Ramen and eyeliner. going to to end up on a long-wi ong-winded nded couch tour tour tha tha t
10 could last into the year six thousand A.D. So So you need a st stea ea dy address. Y ou nee n ee d a point of conta contact. ct. Find a network of people that are cool, that are nice, 'caus e there's a lot of cl click ckss out o ut here . T here a re a lot of bad eg gs out here in Calif Californi orniaa , ma n, you you know? lost an gels, man. This city city isis Sodom Sodo m a nd Gomorra h out here. Be ca reful who you you ha ng out with. with. You can't soar like an eagle if you're flying with turkeys. Don't surround surroun d yourse lf with with a bun bunch ch of lose lose rs. A ll they want wan t to to do d o is drink a nd pa rt rtyy all night long long.. Find Find some peo peopl plee that a re motiv motiva ted. B e a bou boutt the the m usic. Do a s much mu ch prel pre liminary work a s you can ca n be fore you ge t out here. Try to get ge t a bio put together, toge ther, get your web si s ite started, sta rted, gett an e -ma il a ddre ge ddress, ss, ge t some p ict ctures, ures, ge t a litt littlle demo, de mo, ge t a p ress kit toge together ther.. Get G et e veryt verything hing roll rolling ing a little bit. So when you come out here, you you a lrea dy ha ve some so methi thing ng goi go ing on. Get a job as soon a s you get here. A lot of musicians screw themselves up by not ge tt ttiing a job ri right ght a wa wayy. They They think they'll just plaa y and get pa id. It pl It doesn't work that way out here. They come out here a nd they wanna just ha ng out a t The Troub roubaa do dour ur a nd The The Ra inb nbow ow every every nigh nightt a nd be in the the scene . G et out here a nd get g et a job. Get Get stab le. Ta ke a d a y job to supp su pport ort your your mus ici ciaa ns nship. hip. It doe sn't ma tt tter er if it's two or three hund red bucks a wee k, just ge t a job. Once Once you g et a job a nd you're you're stable a nd ha ve a place to lilive, the you you can e mba rk on the music scene. Beca use you gott g ottaa be in for the the long haul. This is not for day traders. Get the the pa per a nd there a re rooms room s for rent a ll over the the place . The T he San Fernando Valley is usually cheaper than the city of LA, but b ut the valley is is in the cou county nty of LA so you'll stilll be ne sti neaa r everythi everything ng that is ha pp ppen eniing mus musiica callly. Most people peo ple that tha t fifirst come out he re move m ove to lilike, Van Nuys or North Hollywood or Sherman Oaks or Ta rzana or Res Res ed a 'cau se you ca n lilive out ou t the there re a little bit cheaper sometimes than you could in Santa Monica or o r Holl Hollywood. Ren entt a room . T he key as fa r a s food is is concerned : C up Ra me men!" n!" Wha t adv ad vice on o n e quipme nt would would you give give a musician mu sician com coming ing to LA? "Buy the the be st you you ca n. D on't buy chea p ge a r. Michael M ichael Angelo didn't paint the Sistine Chapel with crayons. If you wa nt to to be a n a rt rtiist and a nd you wa nt to to be top she lf, be top shelf sh elf.. If you wa nna be ha ck ck,, stay home. Don't even wa ste your titime coming out here 'caus e
the re's's no roo there room m for you. LA is full full of ha lf lf-wa -wa ys. Like L ike I tell my stude stud e nts: "The worl worldd doe sn't need ne ed a nother shi s hitt ttyy singe singe r. There's T here's plenty of shitty shitty singers. singe rs. We ne ed some good s ingers" ngers".. Plen Pl enty ty of cra crapp ppyy one s. So So a ba nd you might auditi a udition on for is is proba p roba bly going to take a look at your your ge a r unless unl ess they ha ve cra ppy gea r. But B ut that sort of tells you a lot about ab out how much that ba nd is interested interested in itself. Everything Everything is going to be right on, man. Good Good gea r, be in in tune an d be on time. time. Dress for succe ss ss,, rea dy to to rock, you you know wha t I mean? Follow F ollow up too. If you're from a nywhere ea st of the the Missi ss iss ssiipp ppii, you're you're in for for a rud e a wa ken eniing out ou t here 'ca use there's lilike no phone eti etique que tt ttee out here. Peoplee don't return Peopl return phone call callss he re. People P eople notoriously show up late, people don't show up, pe ople lie. lie. The re's a lit ittl tlee cha ra racter cter fla fla w out ou t in in this neck of wood woods. s. Don't Don't be that person. Lea d by by exam pl ple. e. If you wa nt your your ba nd to be b e p rompt, you you be prompt. Y ou wa nt your your ba b a nd to dres d res s we ll?, you dres s we ll. W a nt your your ba nd to sound good? g o out and buy some good gea r. Go G o to Guitar Center and get yourself up to your neck in hock like the rest of us a nd g o for it. it. Lea d b y examp le. That's That's the key. That's what I'm doing with my band, and I'm telling you, it' it's gi g iven them s ome thi thing ng e xci xciti ting ng b eca use they havve a ba ndlead ha ndleader/ er/singer/so singer/songwri ngwriter ter who's who's actuall actually stab le a nd moti mo tivva ted. It's he lpe d to sta sta bil biliize them. And these guys are motivated. Become the person you woul wou ld wa nt in in your band. ba nd. I grew up looki ooking ng a t lilike, ke, Rob obee rt Plant, Plan t, David Le Le e Roth oth,, Steven Steve n Tyl Tylee r. In my my mind, that's that's wha wh a t a singer looks lilike. The The guy from Smashmouth, I mean, you know, these guys are cool, but it just doesn't trigger anything in my head. I don't associate myself with that.” Si a lgún dí d ía pe pensá nsá s sol so lici citar tar pa tr troci ocini nioo de una ma rca de instr nstrumen umen tos musicales, musicales, deb erí eríaa ser porque te ide denti ntifficá cáss con es esaa ma rca. Si Si no obtenés obtené s e l patrocini patrocinio, o, ¿de todos todos modos usa rí rías as esa marca porque e s la la que te gus ta o sólo estaba s a pl pliicand o a pa tr troci ocini nioo pa ra ver ver si te a horr horrab ab as algo en la la compr compraa de equipo? O peor a ún, ¿ap licas te pa ra p a tr troci ocini nioo a tres d isti stintas ntas m a rcas d e instr nstrumentos umentos p a ra ver con que ma rca te salía salía a lgo? ¿Estás ¿ Estás d ispue sto a da r a lgo a camb io a la ma rca o sólo sólo a pl pliicas te para patrocinio para tu conveniencia? Si decidís de cidís irte irte a U.S U.S.A .A.,., leéte leé te el el famoso libro de Donald
11 Pas sma n "Music Passma "Music Busines Busines s". Y o lo emp ecé a lee r pero ya ya no segu s eguíí, porque me di cuenta cuenta que q ue de todos modos no me iba iba a de di dicar car a la la música, música, ad emá s de que todo lo lo que ha bl blaa a cerca de l funci unciona onami miento ento de la industri ndustriaa de la músic músicaa no tiene tiene a pli plicaci cación ón e n Guatemala porque aquí ¡ni siquiera hay industria musical!. ¿Cuá nto puede ge ¿Cuá genera nera r la la venta de di discos scos o boletos de e ntr ntraa da pa ra un concierto concierto en Gua Gua tema la ? (con (con una ba nda Gua temalt temalteca eca , no con Metall Metallica) ca).. Aquí Aquí nos de di dicamo camo s a la mús ica por a mor al arte. arte. E n pa íses desa rr rrol olllad os se mane jan presupuestos milllona ri mil rios os.. Prueba de eso e s la la cant cantiida d tan grande de libros libros que se h a escri escrito to acerca de l neg oci ocioo de la música y de cómo funciona. En U.S.A U.S.A.,., la la ind ndustri ustriaa de la mús ica ca,, ¡¡¡es ¡¡¡es una ind ndustri ustriaa de veinticinco mil millones de dólares (US$25,000,000,000)!!! Para d a rt rtee una idea de cómo e s e l rol rolllo en las socied soci ed a des del primer primer mund o, y como de scri scribe be el libro de Pa ssma n, el pri primer mer pa so pa ra profesional prof esionaliizarte como miembro miembro de una ba nda , es arma rt rtee d e un equi equipo po a sesor: represe represe nt ntante ante personal, representante de negocios, agente y ab ogad o. Ypuede Ypuede ser a sí en e l pri primer mer mundo, porque es gente que s e d edi edica ca a ser, por ejemplo ejemplo,, ab ogad os e speci speciali alistas stas e n a sunt suntos os de l medio artístico. O representant representantes es de una ba nda. S e ded dediican a e so, no lo lo ha cen e n sus ra tos lilibres. Pued Pued en vi vivvir de ser representantes, la comisión que sacan de los ingreso ingreso s de la ba nda es considera bl ble: e: entre entre e l 15% y 20%. Lo que quiere de ci cirr que si en la la ba nda son cinco cinco integrantes, el representante percibe casi lo mismo que ca da uno de los int integrantes. egrantes. El fifirma r con una un a disque ra incl ncluy uyee es tablecer cóm o se ma nejarán las reg a lía s, los los a delantos, duración duración del contrato, derechos de autor, etc. Para Para lleg a r a ese punto, tuv tuvoo que ha ber ha bi bido do tiemp tiemp o a ntes, un contacto ini inici ciaa l con esa e sa disque ra. Es e l prime primerr pa so y uno de los má s d ifíci cilles . N i siqui siquiera era es común que q ue los repres entantes d e la la s disquera s (comunme (comunme nte lla ma do doss "A& "A&R rep s - "a rti rtist st & rep repee rtoi rtoire") re")oiga n má má s de 10 10 segundos de ca da uno de las decena s de demos que llegan a sus escritorios constantemente y meno s común todaví todavíaa que se tomen la la mol molesti estiaa de ir a oír oír a una ba nda nueva e n vi vivo. Una U na disquera, por cierto, consta de departamento de mercadeo (que incl ncluy uyee den tro de sus tarea s, el de sa rr rrol olllo de
la s port po rtaa da s de los di d iscos scos)), promoción, contab contabiilida d, tien ti enee q ue ver con la supe s upe rv rviisión y se lección de las la s canciones de l a rt rtiista, costos de g raba ci ción ón y supervisión de producción. El productor productor de la b a nda también pe rci rcibi birá rá rega re ga lía s, a de la ntos, etc. Trad ici ciona ona lme nte el productor era contratado cont ratado p or la la di disque sque ra. Act ctua ua lmente la ba nda lo contra contra ta y ¡es ¡es respons a bl blee d e s us reg a lía s, etc.! etc.! ¿Cómo ¿C ómo q ued uedaa n los los vide videos, os, de mos y otros otros productos que mercadean a la banda (playeras,etc.) en cues ti tión ón de d e s u fifina nci nciaa miento y ven entas tas?. ?. ¿Yqué ha y de los derechos de mercad eo?, ¿Cómo ¿Cómo se ha cen los los a cuerdos en cuanto al soport soporte de giras?, ¿Quién se encarga de la distribución de los discos y bajo qué condici condicione ones?, s?, ¿ Yla Y la s rega reg a lía s fuera fuera del país? Siem pre ha h a y un "pub "pub lishe r" a de má s del d el escritor escritor de la ca nci nción, ón, que es e l que s e e ncarga de "negociar" "negociar" la s ca nci ncione oness (su (su uso u so e n pe lícul culaa s, vend vend er la pa p a rt rtiitur turaa en libros, libros, etc.) ¿Ycómo se traba trab a ja e n el á mbit mbitoo leg leg a l el uso de "sa mples" de una composic composiciión tuya tuya ? Adem á s, si va va s a es tar activ activo de ntr ntroo de la composición para películas o series de televisión, tenés que sa ber que cada cada una se ma nej nejaa de disti di stinta nta forma, forma, a de má s de toma r en cuenta que existen exi sten sup erv erviisores d e m úsi úsica ca p a ra é stos fifines , que ta mbién obtiene obtiene n rega lía s y otras otras fuentes d e ingreso. La conocida ca cantan ntante te Patty Smyt myth, h, en un mome m ome nto en su ca rr rrera era , tuv tuvoo la la experi experienci enciaa que a lo la la rgo de tres años y promocionando dos discos grabados en e se período de tiemp tiemp o con giras giras g rand randes es,, reci recibió bió poco me nos d e $150,000, $150,000, mientras mientras q ue e n tota tota l ha bía ge nera do e n tota tota l $1 $10,000,000 0,000,000 en concep to de ven entas tas d e d iscos scos,, conciertos, conciertos, a rt rtíícul culos os promociona promoci ona les , reg a lía s, etc. Esto es porque todo titiene un costo: des de la s ca ja s pláá sti pl sticas cas de los CD's CD's has ta la pa rt rtee d el sueldo de quien ba rre los los pa p a sillos de d e las of o fici cina nass de la disquera , sin menci me nciona ona r la la s re ga lía s d el productor produ ctor,, etc. La ma yorí oríaa de arti artistas stas no logra logra n tener e stabil stabiliida d ha sta pa sa dos unos a ños en el negocio negocio y dos o tres tres discos di scos graba dos, suponiendo suponiendo que venda n unas 250,000 copias de cada disco. En resumidas cuentas, si no tenés contactos, talento, empuje, visión, representante ni abogado, realmente
12 llevás la s d e perde r. Diga mos q ue ya tené s firmado rma do un contrato con una disquera disque ra y un éxito éxito en la ra dio. É xi xito to en la ra radio dio me refiero a que tu canción esté sonando en 125 o 130 esta ci ciones ones de radio. La princi principa pa l fue fuente nte d e ingre so de la s disquera s e s la "es "es truct ructura ura d e p untos" untos",, esto es : un punto es e s igua l a l 1% de l tot totaa l de la s ventas . Las ba nda s nuevas gene ral ralmente mente obtiene obtienenn 7 puntos. puntos. Si tené tené s un éxi éxito to en la radio es proba bl blee que tu disco venda entre 100,000 y 500,000 copias. Si Si vende 500,000 la la b a nda reci recibe be $228,000. Si homb re vos, si la la a cci cción ón e n este e ste ne gocio de la músicaa no se d a e n el estudio músic estudio de g raba ci ción, ón, como uno cree, la la verda dera a cci cción ón se da en las of ofiici cina na s de la s di d isq sque ueras ras y son e llos, y no los los músicos, m úsicos, los los que de ci ciden den lo que se va a hacer, cuándo se va a ha cer, de q ué forma forma s e va a ha cer cer,, etc. etc.
y que é ste sa lga a delante sin sin competencia competencia a unque esto signifique que el nuevo cantante termine esos 5 a ños con sus ilusi usiones ones de str struí uída da s, su ta lento suprimi supri mido do y sus proyectos proyectos d e vida a nul nulaa dos. La disque di sque ra a not notóó un é xi xito to más, s e llena llena ron de di dinero nero y ti tien enen en control co ntrol de lo que qu e q uieren. "The music business is a cruel and shallow money tren tr ench, ch, a long p la sti sticc ha llwa wayy whe where re thieves thieves a nd pimps run free, and good men die like dogs. There’s a lso a ne nega ga ti tivve side." - Hunter Hunter S. Thomp son A continuación, un fragmento del artículo de Paul Rogers en la revista "LA Weekly" . Febrero Febrero 11, 2,010: 2,010:
A&R Star Makers : The The Va nishing Gate Gatekee keepe pe rs The once-powerful executives have become an endangered species By Paul Pau l Rog Rogee rs Thu hursd rsd a y, Fe Fe b 11 20 20110:
Me conta conta ba n hace tiempo tiempo que q ue a veces las disqueras conocen a un ca ntante supe r ta ta lentoso, ya ya s ea “Once the most m ost powerful po werful ca caree ree r in in the m usic porque él los los contactó, dá ndoles un de mo y un busines bu sines s, a rti rtist-a st-a ndnd-rep repee rtoi rtoire re (A& (A&R) exe cuti cutives ves a re portafoliio, o porqu e a lgún ejecuti portafol ejecutivvo de la disque ra cha rged wi with th fifinding ne w acts a cts for for record labels, lab els, lo escuchó canta ndo signing signi ng the m to en a lgún luga r, y lo lo contracts, cont racts, and then "This city is Sodom and Gomorrah out here. contrat cont ratan an porque a l sup ervi ervising sing their B e caref ca reful ul who y you ou ha ng out wi with. th. Y ou ca n't n' t ver que es tan b ueno a rt rtiisti sticc de velopme nt. tiene ti ene mucha s They oversee the soaa r lilike a n e a g le if you so ou're 're flying wi with th turke turke ys. posibillida de s de llega r Don't surr posibi recordingprocess, su rroun oundd yours oursee lf wi with th a bu bunch nch of o f los osee rs." a ser conocido. conocido. including the se le cti ction on - James Lugo Esta d isq sque uera ra ya tien tienee of producers, song s contratado cont ratado a otr otroo and singles, and liaise cantantee bueno a l que están impulsa cantant impulsa ndo y en el between artist and label. Thus, these largely que es tán invi invirt rtiien endo do mucho m ucho di d ine nero. ro. Si S i el nuevo a nonymous ga g a tek tekee ee pe pers rs ha ve quiet quietlly inf inflluence uencedd the cantante llega llega a ser contra contra ta do por otra otra di disque sque ra y soundtracks sou ndtracks o f our lilives . lleg egaa a se serr conocido conocido se s e convierte convierte en la compe tenci tenciaa del que ellos ya tienen contratado. Para Para evitar For many musicians, the "A&R guy" became an entonces entonc es esta e sta amena a mena za y antes de que otra otra di d isque squera ra almost mythical figure who could pluck them out of lo tome, ellos ellos lo contrata contratann por cinco cinco años a ños reda re da ct ctaa ndo obscurity and place them on the charts. But that was el contrato contrato de tal forma forma que el cantante se s e impresione in the 1980s a nd '90s —the CD boo boom m yea rs, be fore con la oferta, lo firme y no se de cuenta en el filee-sh shaa ri ring ng a nd iTune s —whe whenn the ma m a jor la la be ls were we re mome nto, que e stá a ceptand o ser exclusiv exclusivoo de una ma ki king ng jaw-dropp jaw- dropp ing p rof rofiits a nd s igning a rt rtiists disquera a la que q ue no le interesa interesa impulsa mpulsarl rloo por todo relati rela tivel velyy free free ly a nd freq ue ntl ntlyy. Whe Whe n, a t the the turn of ese tiempo. the mil milllenn ium, the record indu ndustry stry fumb fumb led the digital-distribution opportunity presented by the A la di disque sque ra sólo le le interesa interesa que es te ca ntante no bud ding Interne Internet,t, its ts profits profits plumme ted, a s the pub lic haga nad a ni se de a conoc conocer er de ninguna ninguna forma. forma. lost intere intere st in in the sud de nly cl clums umsyy compa ct disc disc En otra otra s pa la bras , lo lo único único que quieren es que el (U.S. album sales shrank from 785 million in 2000 cantan te no cante e n vi vivo ni en grab a ci ciones ones con to 428 million in 2008, according to Nielsen nadie durante cinco cinco años pa ra que la di disquera squera Soundscan). pueda pue da seg ui uirr impulsand impulsandoo al a l cantante que ya tenían,
13 Dra rastic stic la la yof yofffs foll ollowe owe d —more tha thann 5,000 5 ,000 indus tr tryywi wide de be between tween 2000 2 000 a nd 2007 2 007 —a s buy b uyouts outs a nd me rgers redu ced the m a jor la la be ls to a "Big 4" and significant brands like Arista, V2 and DreamWorks vanished altogether. A&R ranks withe wit he red a ccording ccordinglly: 127 A&R A&R exe cuti cutives ves we were re let go or chose to leave their jobs during 2007 alone, a ccordi ccording ng to busi bus ine ness ss-conta -contact ct source The The A&R Registry. Even some with proven, contemporary "go gollde n e a rs," lilike Side Side l, Isla Island nd De f Ja Ja m's Rob Stevens on, who w ho signe d the Kil illlers a nd Fa ll Out Out Boy Boy,, a nd Interscop nterscope's e's Mark Ma rk Wi Willia ms (the No. 1– 1– ran ranked ked record reco rd m a n on o n the World Top 100 A&R Chart 20 05, a n a nnua l lilist of the the yea r's be st A& A&R pe ople from HitQuarters.com), exited their posts. Many ex-A&R folks remained a part of the entertainment business, acting as managers, consulltants or prod ucers consu ucers.. Others Others mov mo ved into unrelated professions like real estate or teaching. "Few ma na ge d to ever get g et a nother A&R job," sa ys Ritch Esra, publisher of The Music Business Registry (which include includ e s The A&R Re gistry) a nd forme formerr dir d iree ctor of West Coast A&R for Arista Records. Some embraced semiretirement, like veteran Columb olumbiia / MC MCA A Re cords A&R ma n Ron Ron Oberm Ob erm a n, who si s igne d the Ba ngles ngles,, Toa d the Wet Sprocket Sprocket and a nd Wa rrant a nd is now writi writing a boo bookk and playi playing ng "a lot of poker." Eve n s urvi urvivving A&R A&R sta ff ffers ers en joy les les s de a l-ma ki king ng power than they did a d eca de a go. Whi Whille a rt rtiist-andrepertoire repertoi re execs of ol oldd could see a ba nd in a cl club, ub, run itit by the la la be l he heaa d, a nd then the n offer offer the a ct a contract, they they now often often req requi uire re the a pp pprov rovaa l of a whole committee committee o f sup erior eriorss a t increa increa singl singlyy ca cashshstrapped and cautious record companies. "I reme mbe r whe n A&M A&M, Interscop Interscopee a nd Gef Gefffen merged [in 1999]," says Michael Rosenblatt, who discovered Madonna, the B-52s and The The during an A&R career at multiple major labels. "At that time there we were re 11 11 pe op oplle wh o coul cou ld sa s a y, 'Yes , you're you're gett ge ttiing s igne d.' Af After the theyy me merged rged , itit beca me three. And that has ha ppe ned e very erywhere." where." "I think these days A&R execs at major labels are sca red to put their life on the line a nd sign new ne w a rt rtiists for fea r that tha t ifif a new n ew a rti rtist's st's CD do does es n't se ll a mi m illion units, unit s, that tha t could could b e the e nd of the theiir job," job," la la me nts Michael Alago, who describes his A&R career with Elektr ektraa (whe where re he h e signed Metall Metalliica ca)) a nd Gef Gefffen a s "23 yea rs' worth of se x and an d d rugs a nd rock & rol rolll."
He is dishe dishe a rt rtene ene d by how thi things ngs ha ve cha nge d. "Unfortunately, there's no artist development a nymore. Where Where ba ck in the da y you could sign a n a rt rtiist and an d se ll 100,000 records re cords a nd be b e ha pp ppyy... I don don't't think companies think that way anymore." Alago is now a photographe r an d p rov roviides occasional A& A&R a dvi dvice ce to a rti rtists, sts, including Cyndi La up uper. er. The digital-age A&R person tracks audiences (chiefly online onli ne)) a s a vidly a s he h e doe s a rt rtiists. "I "In the old da ys they were searching every nook and cranny, and if they found som somethi ething ng tha t shine shinedd in the the g ras s, they pickee d it up a nd de velope pick velopedd it," it," Esra sa ys. "[ "[Tod odaa y] they're not looking for talent, they're looking for an ongoing ong oing busi bus ines s ... for for the culture culture a nd th marketplace to tell them what is good and successful." Steve Knopper, author of Appetite for Self-Destruction: The Spectacular Crash of the Record Industry in the Digit gitaa l Age Age , concurs: "T "There a re no long onger er a s ma m a ny people whose specialty is to go to clubs and find the bes t acts acts a nd dig them them ou t a nd be the s ort of oneperson signal-to-noise machine; who go into Minneapolis and pick out the Replacements and Hüsker Düs and Soul Asylums of the world and leave the rest." Tod odaa y, there 's litt littlle ne ed to wa lk awa aw a y from from your la ptop, let let a lone lea ve home h ome . Sa Sa ys Rose Rose nblatt, now se nior vi vice pres ide nt a t "I "Interne nternett musi mus ic discovery site" sit e" LP33, "W "Whoe ver the n ext big ba b a nd is, they' the y're re on MySpace. But try to find 'em! So what we have [at LP33] is a prog program ram ming tea m. We We g o through ne w and emergi emerging ng ba nds; the the ba nds we feature feature on our home pa ge and our dif different channe channe ls a re ba nds we'vee cura ted ... we'v we'v we'vee we ed ed from the crap." LP33 includ includes es Trea ds dstone tone Musi Musicc Intell Intelliige gence nce,, ne network twork of 150 tal ta len entt scouts crea ted by b y a nother forme formerr maj ma jorlabel A&R exec, Paula Moore. Rose nblatt's s tory illustra ustrates tes wha t some obs ervers have dubbed "the new A&R." Artists can reach substantial audiences through social-networking sites, iTune s a nd d igital-mus ic distribu distributi tion on se s e rvi rvices ces like Tune Tune Core ore.. If If the they'r y'ree gre a t, infl influe uenti ntiaa l blogs su such ch a s Brookl rooklyyn Veg Veg a n, gori go rillla vs. bea b ea r a nd Stereogu m, along with blog aggregator the Hype Machine and sites lilike ke LP33, LP33, wil w illl sw swif iftltlyy sp re reaa d the word . Hit Hit acts ac ts like New York ind indiie po popp pp ers Va mp ire Wee kend origina origi na ll llyy had ha d blogblog-bu buil iltt fa fa n b a se s. "[A "[Arti rtists] sts] know how to us e YouTube , a nd they know know how h ow to us e
14 ProTools to m a ke a reco record," rd," Knop pe r explains. e xplains. "All "All thiss s tuf thi tufff that used us ed to be out of rea rea ch for for them, tha t the A&R guy had to do, they can do now. ... The ga tekeep er is not just just one pe rson; it' it's this this comp lex thing." Now abl ab le to se ll their mus musiic online online a s download d ownload s, acts no longer need a label to get their music into the record stores that remain. Free of cumbersome overhea ov erhea d, bands take home a bett better er percentage of their income —a nd en enjoy joy tota totall crea ti tive ve control co ntrol —by pe dd ddlling their wares directl directlyy to fa fa ns. "Ten yea rs a go, every ev ery band wa nt nted ed a three-album dea l on Inters nterscop cope. e. Tha Tha t was the Holy Gr Graa il," ," Ros osee nb nblla tt sa ys, "a nd no w, becaus e of the the Internet nternet,, the the ma n be hi hind nd the curtain has been exposed." "There is no doubt that the art of A&R has moved into the hands of the fans themselves," explains Ron Handler, who worked in A&R for DreamWorks Records a nd Interscope/ Geff effen en a nd signed the likes likes of Rise Against and Papa Roach. A music site like Pitchf Pi tchfork ork a nd s ome of the ma jor blogs ha ve m ore infl nflue uence nce over a ba nd nd's 's discovery tha thann a n A& A&R exe execc a t a ma jor [la [la be l]. "T "The re wil willl always alwa ys be filters for talent,t, it' talen it's jus ustt that tha t they've they've sh shiifted po positi sitions ons . Ta lent a lwa ys rises to the top. The The only thi thing ng that ha s cha nge d is tha tha t the the scouts a re now from Pitchf Pitchfork ork a nd Stereog um instea d of o f Interscop e a nd EM EMI." Handller owns Hand own s a film-p m-producti roduction on com pa ny ny.. Side l, who runs run s Side Side l Servi Service cess (a n A&R A&R com compa pa ny operating "outside the system"), dwells in this reality. "The way I define what A&R is now, it's not really about finding this band I think is the coolest in the world. worl d. It' It's more m ore a bou boutt understand unde rstand ing the context in in whichh a n a rt whic rtiist can ca n thriv thrive on the Interne nternet,t, in in tha t zone where p eop eoplle sea rch for for music, music, and how their their music music fits into that." Te llllingly ingly,, Side Sidel'l's h om omee pa ge is Pitchfork. Pitchfork. While the revolutionized relationship between artist a nd fan ha s ma rgi rgina na lized ma jor-l or-laa be l A&R, the the a rt of discov discovering ering a nd nu rt rturi uring ng ta lent isn't isn't de a d. Although nearly all new artists are Internet-savvy, they need nee d he lp in maki ma king ng thei the ir music stand out on a n ev e ver-more-clut er-more-cluttered tered Web Web.. And And though thoug h this this ne ed edn't n't invol nvolvve a ma jor label lab el (or (or a ny la la be l), the dodo-iit-y t-yourse ourse lf routee ha s a success cei rout ceilling. If If an a ct craves craves p op me ga sta stardom rdom à la La dy Ga Ga ga or Ri Riha nna , it'l it'lll sti still need to work with the remaining "big-music" record compaa nies (whic comp (whichh ha ve a cces ccesss to Wa Wa lma rt rt,, Bes Bes t Buy Buy a nd the like) like) a nd their A& A&R a pp ppaa ratus ratus..
Whil hilee We bb-wise wise a rti rtists sts lilike ke Colbie Caill Caillaa t and a nd Lililyy Allen buil builtt impre impre ss ssiive foll ollowi owings ngs a s inde pe nde nt a rt rtiists, both are a re now with with ma jor la la be bells. And And the m ost successful major label right now, Atlantic Records, is run ru n by b y Cra Craiig Ka Ka llma n, a forme r A& A&R exe c who has described his employer as "a progressive, A&Rdriven, artist-centric content company." "The traditional system is still working," Knopper a dd s. "It' "It's just jus t a dimini diminish shee d vers ion o f itse itsellf." Son muchos much os los músi mús icos que qu e s ueñ a n con irir a Los Los Ange les . La fa mos a ca canci nción ón d e The Ea gles "Hotel "Hotel California" describe muy bien la relación amor/odio de esa ba nda con Los Ange Ange les y su pe sa di dillla con la indu ndustri striaa mus musiica call: "La st thing I rem remee mb mbee r I wa wass runn ing for the the doo doorr I ha d to fifind the pa ssa ge b a ck To the place I wa s b efore. "Relax" said the night man. "We're programmed to receive. "You ca n che ch e ck out a ny time time you like like But you you ca n ne ver lea ve" Me recuerdo que ha ce a ños, la la mara decí decíaa que la canci can ción ón ha blaba de l inf nfiierno. ¡Pues no estaba n tan equivocados! Ta mb mbiién a qu quell ellaa rola de Richa rd Marx "D "Don't mea me a n nothing" describe el afán de los recién llegados a Los Ang ngeles eles : "This race is for rats It can turn you ups ide down Ain't no one you ca n count coun t on In this sleazy little town" Aún as í, el sueño de la ma ra pued e má s que todas la s a dvert dvertenci enciaa s. Ysi Ysi de plano te vas a ir a U. U.S S.A .A.,., no como pa rt rtee de una b a nda , sino sino vos vos solo, es importante que tomés e n cuenta lo siguiente, siguiente, ad emá s de se r un un gran músico: músico: 1. Arreglá Arreglá tu situa situa ci ción ón lega l, obtené un nú me ro de seguro se guro s oci ociaa l, buscá bus cá don donde de vivir, ten tenéé tu instrume instrume nto musical ytr traa nsp nsport orte. e. Recordá que todo esto requiere dinero di nero y mentali mentalizarse que la s cosa s empezarán a pas ar poco a poco. Es muy m uy imp improba roba ble que e n un mes ya estés ga nando d inero. Podrías conseg ui uirr un traba traba jo temporal o da r cl cla ses de música en un tienda de instrumentos musicales. Es bue no que una vez que es estés tés leg leg a lmen mente te en U.S U.S.A .A.,.,
15 ab rás una cuent cuentaa en e l ba nco, tengá s tarjeta tarjeta de créditoo y teléf crédit teléfono ono a tu nombre , porque todo ésto é sto te sirv si rvee como res pa ldo pa ra que te renten má s fá fá ci cill un a pa rt rtaa mento o un lugar d onde vivir. 2. Ha Ha cé tarjetas tarjetas de p rese ntaci ntación. ón. Sencillas S encillas pero que reflejen tu personalidad y orientadas hacia el trabajo que buscá s (gráfi (gráficame came nte y en cua nto a la inf nforma orma ci ción ón que conti contien enen en)). Evitá p one r al a lgo a sí como: "cua "cua lquier esti e stillo de d e mús ica ca:: meta l, ja ja zz, country". 3. Poné P oné a fiches o vol volaa ntes e n los los tab leros d e a visos de las acade a cade mi mias as d e música, música, estudios estudios de gra ba ci ción, ón, estudios de e nsa yo, titiend a s de tatuaj tatuajes es y titiend a s de instrume nstrumentos ntos musicales. m usicales. En En tus vola vola ntes y afiches afiches poné un núme ro de teléf teléfono ono donde s e te pue da localizar fácilmente. Mientras e stés e n la la ti tiend end a o a cad emia p oni oniendo endo tus vola vola ntes, leé leé los otros que hay puestos porque porque p uede ser que en a lgún a viso estén solicitando un músico. 4. Una Una vez que te lllla me a lguien, acep tá cua lquier toque q ue te ofrezc ofrezcaa n, siempre siempre y cuando se a de un estilo que dominés. Haya paga o no haya haya pa ga. 5. Rep a rt rtíí tus tus ta rj rjetas etas en es os p ri rimeros meros toques, siempre con el consentimiento de quien te dió el trabajo.
una bue buena na a ct ctiitud. A hí podé s intercambiar intercam biar teléfonos teléfonos con otros otros mús icos o conocer músi mús icos que nece necesit sitaa n reemplazos. 8. Ta mbién los se rv rviici cios os d e re fere nci nciaa s, a unq unque ue cobran, son muy buena opci opción. ón. Y a se a a niv nivel el loca loca l o nacional. La ma yorí oríaa de es tos se rv rviici cios os te ti tien enen en en su ba se de da tos por un un año. Por P or lo lo me nos subscribite a dos de estos servicios. Es un poco p oco caro, ca ro, pe ro va va le la pe na . A demá s podés gua rdar las las factur acturas as que ellos os te de n porque son de duci ducibl bles es de impue stos, por ser ga stos de tu negocio. 9. Buscá en la s revistas revistas de músic músicaa , los los a nunci nuncios os claa sif cl sifiica cados dos don donde de soli solici citen ten músicos. m úsicos. Ta mb ién revistas como "Billboard" te sirven para ver nuevos discos di scos que s alen de a rt rtiistas que puede n estar necesittando a rmar una ba nda p ara gi necesi giras. ras. L lam lamáá a las compañí compañías as representant representantes es de esos arti artistas stas y conseguí audiciones. C onocé a los que tr traa ba ja n en A&R (artist & repertoire) de esas disqueras, porque elllos te pueden ha cer sabe r de un puesto para el gra ba r con un a rt rtiista sta,, ¡ANT ¡ANTES de q ue es e a rt rtiista grabe!. 10. Una muy bue na forma d e conse guir tr traa ba jo es hacerte miembro de la "Musicians' Union". El nombre nom bre oficial ofi cial es "Ame rican Fe de ra ratition on of Mus Musici iciaa ns ns"" -AFM(sindicato de músicos). Ha y que pa ga r por la la mem bresía, pero te puede n tene tene r en sus a rchi rchivvos pa ra cuando una ba nda q ue ha ce giras, giras, necesit necesite un músico. mú sico. Este sindi sindica cato to tamb ién pub lica una lista de a genci gencias as y ba ndas buscando m úsi úsicos, cos, lo lo cual será muy valioso para vos. Además Además podés solicitar créditos financieros y préstamos si pertenecés a la AFM. ¡E ¡Es mejor m ejor construir construir una bue na relaci relación ón con la AFM que con un ba nco!.
6. Contactá Contactá a ge nci nciaa s de e ntretenimi ntretenimien ento. to. La s pod és buscar en las páginas amarillas. Podés averiguar en las tienda tienda s de músi música, ca, cuáles cuáles son las las age nci ncias as que contratan bandas. C a si toda s la la s a genci gencias as va n a esta r interesa interesa da s en tene r tus tus da tos e incl incluso uso te puede n contactar contactar una vez vez que una de las las ba ndas que e llos ma nejan, neces ite de un m úsi úsico. co. Por med io de la s agencias podés obtener tra tra ba jo de suplente esporádico, y si ha cés un b uen "Winners never quit, and quitters never win" pa pel y dejás una Pero "win" "win" ¿qu ¿quéé ?: ¿fa ¿fa ma ?, ¿fortuna ¿fortuna ?, ¿fa ¿fa mil miliia ? buena impresión, poco a p oco vas vas a ir obteniend obteni end o me jores oportunidades. 7. Averiguá de todas las "jam sessions" que haya en todos los luga luga res p osibl osibles es y lllleg á . T ra ratá tá de contactar la la ma m a yor cantida cantida d de ge gente nte posible, posible, tocar en toda s la la s "j "ja m se ssions" que podá s y mostrar mostrar
11. Ya involucr involucraa d o e n a gen ci ciaa s, sindicatos, sindicatos, servicios de referencia, claa sif cl sifiica cados dos , tien tienda da s de música, música, acad emi emias as , estudios estudi os de ensa yo y estudios de grab a ci ción, ón, poco a poco vas vas a tener oportunida oportuni da d de audicionar, mostrar tu nivel, actitud, curriculum, entrega r tu tu tarjeta tarjeta y de demo mo (¡ (¡ha y que ha hacer cer un de mo!) mo!).. 12. Una vez que lográs pa sa r una a udic udiciión y te te
16 piden que toqués con una ba nda, es bue na idea piden as egurarse que e sa b and a rea lmente titiene trab trab ajo, contactando cont actando a la la a genci genciaa que m ane ja a la ba nda , o si la ba nda no tra tra ba ja con ag enci enciaa , lllla ma r a los lugares donde la ba nda supuestamente se presenta en forma regular regular.. 13. T omá en cuenta que una vez de nt ntro ro de la ba nda, vas a convivir con ellos: comer, dormir, reír, discutir, ma nejar, etc. etc. S i te gusta la soleda d, ¡no ¡no va va s a pode r estar mucho tiempo solo!. 14. Ase gurate d el ves ves tuari tuarioo que requiere la la ba nda antes de irt rtee de gi gira, ra, porque pudiera pudiera ser que en e l camiino tuvi cam tuviera s que compra comprarr ropa ropa , en luga luga r de sa lir con e lla de sd sdee e l pri princi ncipio pio y a sí ad mini ministrar strar me jor tu dinero. 15. Si Si tomá tomáss la ruta d el músico inde inde pe ndiente, por po r ejemp lo se sioni sionista sta,, es decir d ecir mús músiico de es tudi tudio, o, evitá evitá la s situa situa ci ciones ones e n la la s que te ofrezcan ofrezcan pa ga r por canción y no por hora. Esta stablecé blecé un míni mínimo. mo. Por Por ejemplo: $50 por hora y dos horas mínimo. Si Si te contratan cont ratan pa ra un trab trab a jo que no e stá de ntr ntroo de la AFM, podés cobrar más, porque no vas a recibir ningún ni ngún cheq ue a fin de a ño por ese traba jo. 16. Una vez que e stés es tableci tablecido do en una ci ciuda uda d como m úsico solici solicitad tadoo y exitoso, exitoso, comprá comp rá eq uipo con di d ine nero ro presta pre stado do por la AFM AFM o con crédi créd ito de la AFM y usá el dinero dinero que ga ná s e n los los toques pa ra tu presupuesto mensual. De e sa forma, vas vas a poder ir ahorrando y no tené tené s que a ceptar toques toques que no te gusten. Si tené tené s q ue a ceptar cua lquier toque toque porque de es o de pe nde sobrevi sobrevivvir, ¡v ¡va s a mori morirr tocando lo que no te gus ta! S i comprás algo usa do, pa gá con un cheque de caja y no con efecti efectivvo. 17. Ma ntené toda s tus fa fa ct cturas uras y reci recibos bos e n orden y clasificados. 18. Si es tás p repa rad o, tenés la a ct ctiitud correcta correcta y fe en vos mismo, mismo, es muy probab le que poco a p oco se te empiecen a abrir las puertas. Pero es vi vital que teng á s e l des eo d e lleg lleg a r a tener una carrera e xi xitosa, tosa, estés d ispue sto a todos los sacrificios y tengás paciencia y perseverancia. A continuación, un fragmento de un artículo de Michael Stevens en la revista "M odern Drummer":
If the the IRS ha s a ny questi que stions ons a bou boutt your your de ducti ductions ons,, you'll ha ve your recei rece ipts a s p roof roof.. Record Recordss a nd receipts recei pts should be kept for for a t lea lea st seven years, a s the IR IRS ca ca n a udit you you for up to s even yea rs ba b a ck ck.. If you do d o plan to ded uct your your expe nse s, you'l you'lll nee d to item temiize e veryt verything. hing. The The tax forms for this includ includee Form 1040 (long form), Schedule A (itemized de du ducti ctions ons ), Schedule Sched ule SE (so soci ciaa l securit se curity/s y/see lfemployment tax), and Schedule C (profit or loss from business or profession). If you you pla plann to mo move ve your e nti ntire re fa mil milyy, it's it's a lways better bett er to go a hea d a lone, a nd ge t every everythi thing ng se t up before your family joins you. It's really no fun having a bunch of ki kids running a round in someone else's home or a pa rt rtmen ment.t. Tha t only only adds add s to the confusion confusion and can quickly lead to hurt feelings, no matter how ha rd you try to to a voi voidd it. If you're you're mo movi ving ng to a la rge r city city wit withou houtt a job to go go to, then then be prepa red for some ha rd times times . ItIt's n ot a lwa ys e a sy fifinding work in in a town where no one on e knows you. You m a y have to find find a da y job job to pa y the ren rent,t, while while looking looking for a ba nd to work with. with. You might wa nt to vi visit the the ci city ty of your your choice ch oice a nd che ck out the the m usic scen scenee before b efore you you ma ke the the b ig move. If you prefer not to work a day job, then be sure you have sufficient funds to hold you over until you do find work. There a re hundreds hundre ds of motels, motels, hotels, hotels, and a pa rt rtme ments nts in most m ost large ci citi ties es , but to sta rt out, out, you you m a y want to lilive in one on e of the the lea st expe nsiv nsivee place s whi wh ile you're looking for work. Some one-room efficiency a pa rt rtments ments rent for for as low a s $40 a wee k. Some Some hotelss a nd m otel hotel otelss ca n a lso g ive you the s a me low rates. An electric hot plate and an ice chest are valuable at this time, as they'll cut your food costs considera bly bly.. Just Just be s ure that tha t the the p la ce whe re you plan to stay allows allows s uch item item s b efore you move in. If you you own o wn a va n or a simi similla r veh vehiicl cle, e, you ca n s lee p in that a t campg rounds or recreationa recreationa l parks. parks. Just be certai certainn that you're you're s a fe from thi thieves eves a nd the la w. If you're you're rea ll llyy down a nd out, the Sa lv lvaa ti tion on Army or other ot her missi mission on house s a re places where you can rest your tired tired bod y. The Theyy do don't n't off offer the be st rooms , and a nd I don don't't real rea lly advise advise it, but the theyy sure b ea t slee slee ping outdoors on d a mp ground. Most la la rge citi cities ha ve a soci sociaa l servi services dep a rt rtment ment that can a ssist you you in finding a place to stay ifif you you ca n't fifind one on your
17 own. Check the Ye llow Page Pa ge s unde un de r "Gov "Govern ernme me nt Services." Once again, let me stress the point that you should go s olo and ge t settl settled be fore movi m oving ng your entire entire fa mil milyy. You'll sa ve yours e lf a ton of ha ss les in the long run.” Cua ndo viví en Hol Holllywood wood,, estuv es tuvee repa re pa rt rtiien endo do ta rj rjeta etass de p rese ntaci ntación, ón, lllla ma ndo ge nte que ponía a nunci nuncios os diciend diciend o que neces itaba n ba teri terista, sta, yo mismo puse un a nunci nuncioo en la rev reviista q ue todos los mús icos lee lee n cua ndo b uscan músi músicos. cos. Se S e llama "Music Connection". Lo que me expl expliicaron es q ue pa ra pod er traba traba ja r se necesita un número de seguro social que se obtiene sólo cuando se es residente o cuando se tiene ti ene visa de tr traa ba jo. Para P ara s er residente residente s e ne cesi cesitta estar casa do con una g ri ringa nga o ha ber nacido nacido a hí hí.. Para tener visa visa de traba jo se neces n ecesiita ser se r contratad contratadoo por una empresa que de cl clare are que no hay nadie nadie más en ese país que pueda hacer el trabaj rabajoo de uno y que por lo tanto es vital que uno esté allí. Además Además ha y que tene r un tí títul tuloo un iversit ersitaa ri rioo a lto como ma estrí estríaa , doctora doctora do o p or lo lo me nos licenci cenciaa tur turaa . Una ab ogad a espe ci ciali alista sta en estos casos me di dijjo que no era tan difícil tramitar mi visa. Se Se llama O1 (le letra tra O y 1) 1). Me llevaba llevaba entre uno y dos me ses traa mi tr mitarl tarlaa , pero d os re quisi quisitos tos era n bá sic sicos: os: comproba r que en Guatema la yo era el mejor mejor baterista (algo que es difícil de comprobar porque ellla me de cí el cíaa que le enseña ra documentos documentos donde se mi mira ra q ue mi miss conciertos conciertos era n e xi xitosos tosos y comprobantes comproba ntes o fa fa ct cturas uras de d e la la s sesi se siones ones de d e es tudi tudio, o, y en Guatema la p rácti rácticam camente ente na die titiene todo eso por escri escrito porque no es una empresa donde se lleva una contabilidad formal). El otro otro requi requ isit sitoo e s q ue Jame s Lugo, Lugo, ca ntante con el que estuv estuvee tocando y grab grab é, tenía tenía que cont contratarme ratarme oficialmente en su empresa (que todavía no estaba registrad regist rad a ) y paga pag a rme un sue ldo fij fijo me nsua l (cosa que pa ra é l en e se mome nto era d ifíci cill porque no necesittab a empleados e n su e mpresa y no tení necesi teníaa presupuesto para estar pagá ndome) ndome).. La a boga da me d ijo que mi esp osa podía venir venir en cualquier momento, pero si quería trabajar, tenía que tramitar una visa distinta a la mía porque la míaa funci mí unciona ona en e l mundo de la músic músicaa , tea tea tr troo y
a cti ctivvida de s a fine nes, s, y como como yo le le e xpl xpliiqué que mi esp osa es d iseña dora, me dijo dijo que la vi visa a la que mi es posa podía a pl pliicar, es una visa pa ra la la cua l hay que tener una una empresa mont montad ad a en Guatema Guatema la y querer abrir una sucursal en U.S.A. La otra opción era d arl arlee una visa espe ci cial al donde dice dice que es mi esposa y que e st stáá sol soloo ha ci ciéndome éndome compañ ía pero no pued e traba jar. Los pocos p ocos contactos que logré ha h a cer, me de decí cíaa n por ejemplo: ejem plo: "Nosotros ensa en sa ya mos en Va n Nuys". Nuys". Yo no tenía cómo llevar mi batería (menos mal había logra do cons egu ir una ba terí eríaa ). Yes Y es que a unque hubiera tenido tenido ca rr rro, o, no lo lo pod ía ma nejar, por no tener licencia, licencia, y no podía po día tene r lilicenci cenciaa por no tener número de seg uro social, social, y no podía tene r número de se guro socia socia l por no tene r vi visa . Me tenía tenía q ue venir venir a Guatema la porque n o se m e pe rmi rmití tíaa tr traa ba ja r en Los Los Angeles. Angeles . Preferí inic Preferí iniciia r una nue va vida , con segurida se guridadd y estabilidad. Lo curioso curioso d el caso e s q ue la m eta de los mú si sicos cos má s ma duros, no es la la fama , sino sino la la e stabil stabiliida d. Lleg a r a tene r casa propi propiaa y una vida es table. Precisa Preci sa me nte es o lo lo tenía yo antes de irme a Los Ange les (como que ha bía e mpe zad o a l rev revés!) és!).. La mús ica es increíble. C ua ndo uno toca mús ica, es como entrar en otra otra dimensión, pe ro a pe sa r de es o, piens piens o que no vale vale la pena renunci renunciaa r a la la s be ndi ndici ciones ones que uno h a reci recibi bido do (esp osa , fa fa mi millia , cas a propi propiaa , etc.) etc.) sólo para sa lir en la portada de una pinche revista. Para mi, la mús ica de be s er algo agra da bl blee y pa ra divverti di ertirse, rse, rela rela ja rse, pa sa r un b uen rato. D ebe ser algo placentero, no un negocio turbio, una lucha constante, frust frustraci raciones ones , an gusti gustiaa s, a fá n de de staca r sin sin importar importar la la s conse cuenci cuenciaa s. La indu ndustri striaa mus musiica call es tan frí ríaa , tan a nti nti-a -a rt rtíísti stica ca y tan ma teri teriaa lista, que lleg egaa un punto donde ya no n o se es músico por pasión al arte, sino por cumplir con un contrato. Yo s ólo quiero qu iero ser s er fe liz con mi fa fa mil miliia y mi batería ba tería y pa ra es o no pued o tomar la la músi música ca como una preocupa pre ocupa ci ción ón o un ne gocio irri irritante tante y frustrante. frustrante.
18 Dentro del ambi amb iente rockero, rockero, me estab e stabaa n explican explicando do que n inguna ba nda toc tocaa e n los los princi principa pa les clubes de rock cuand o lllleva poco tiemp tiemp o de ha berse formad o y que a dem á s, la la ma yorí oríaa d e los que tocan allí, tienen que pagar por tocar!. Así es . El El lugar les dice: di ce: "L "Les va mos a da r la la oportuni oportunida da d d e tocar e n nue stro club. club. Si viene n me nos d e x persona s, nunca má s volv volverá n a toc tocaa r aqu í. L es vend em os todos e stos boletos boletos a ci cinco nco dóla dóla res ca da uno y ustede s pue de n vend vend erl erlos os a l preci precioo que quieran" quieran".. ¡Entonc ntonces es los de l grupo tiene tiene n que pone ponerse rse a vend ender er sus propios propios boletos boletos pa ra recupera r lo lo que p a ga ron por esos bol boletos etos o a unque s ea regalarl regalarlos, os, pero llegar al número estipulado de público!
¡ni siquiera estamos mencionando una cantidad de bandas a nivel mundial!) que desean truinfar y los músicos músic os come ntaba n que querían el éxito éxito porque no pensa ba n traba traba jar en otra otra cosa .
Los ya famos os, de cí cíaa n que esa vida los ha bí bíaa a cab cabaa do, porque cierta cierta men mente te tuv tuviieron mucho dinero, cas a s, a utos, etc. pero tamb tambiién tuv tuviieron el sa cri criffici cioo de no pa rar y and ar de gi gira ra en gira, gira, de e nsayo en ens a yo, etc. Cua ndo la la gi gira ra terminab terminab a, es tab an ta n des ubic ubicaa dos q ue no p odí odíaa n llllevar una vida soci sociaa l normal. La ma yorí oríaa nunca s e ca só y los ca sa dos ahora están d ivorc orciia dos, porque no les a gua nt ntaa ron el riritmo de vida : después de una gi gira, ra, pa sa ba n unos días días en su casa con su esposa o su famil familiia y Tamb ién me coment comentab ab an que cuando a alguna los hijos os no s a bí bíaa n quién era ese tipo po que de repente ba nda fina nallmente la fifirma una un a di disque sque ra, en muchos mu chos llega ba con equipa equipa je a su casa y empe zaba a casos se hace un a cuer cuerdo do en e l que la la banda tiene dormirr allí dormi allí unos d ía s y lueg lueg o se iba por mes es . D e que ge nerar ventas ventas e n las las tienda s de di discos scos de tal hecho, los hijos no se acuerdan haberlo visto antes forma q ue s e venda ci ciert ertoo núme ro de d iscos como porque proba bl bleme eme nte la la vez a nteri nterior or que lleg lleg ó el míni mí nimo mo pa ra que la di disque sque ra considere renovar el músico, sus hijos hijos es taba n muy pe peque que ños. El E l músico contrato cont rato una vez que se venza éste. Cua Cua ndo los intent ntentaa ba inv nvol olucrarse ucrarse en el hoga r, pero n o sa bí bíaa integrantes de la cómo comunicarse banda mi miran ran que el con s us hi hijjos, no tení teníaa contrato cont rato está p or tema de d e conversa conversa ci ción, ón, L a músi mús i ca es i ncreíbl ncreí ble, e, p pero ero pa ra mí no ven encer cer y no se no sabía donde vale la pena renunciar a las bendiciones ha n vend vend ido estudiaban, quiénes sufici sufi cien entes tes discos, eran sus ma estr estros, os, que uno ha reci recibi bido. do. ¡no les les que da más no sab ía qué vacunas vacunas que ir ellos ellos m ismo s a le ha bí bían an p uesto a sus la s tiend tiend a s y compra compra r hijos ni a dónde les sus propios propios discos discos e n grande s ca nt ntiida des! gustab a ir los fifines d e se ma na p orque é l nunca estaba est aba en la la casa. A duras pe nas sa bí bíaa el nombre nombre Trab rabaa jé de cerca con James Jam es Lugo. Para Para mantenerse de cada uno. y ma nt ntener ener a su pa rej reja, a, da ba cl claa ses d e canto, pero Preferí Pr eferíaa reg resa r a estar es tar de gira gira p orque no se se sentí ntía él decía decía que lo ha cí cíaa mi mientras entras tanto, porque s u cómodo en su casa . ¡E ¡En rea lida d ya no se pod ía intención era tr triiunfar como compo sit sitor or y canta nte decirr que era su cas a!. deci a l frente de una ba nda de rock. rock. E sto fue e n 2,001 2 ,001.. En 2,010 2,010 s igue da ndo cl claa se s d e canto, titiene un En el programa de televisión les preguntaban a los estudio de gra ba ci ción ón e impulsa a rt rtiistas. No No estoy desconocidos desconoci dos qué harí harían an si pasa ba n 10 10 a ños dici di ciend endoo que s ea ma lo. Pued Puedee se r que simpleme simpleme nte intenta ntentando ndo triunfar unfar y no lo lo logra logra ba n. Ellos E llos contestaban fue a just ustando ando sus metas a la real realiida d en la que s e con toda seg uri urida da d q ue s í iba n a tri riunf unfaa r. T o d os encontraa ba , maduró y se d ió cuenta que no podía encontr da ba n la la misma respuesta. L os e ntrev ntreviista stados dos era n pa sa rse toda la vida vida persi persigui guiendo endo un sueño que más de 30. Tam bi bién én e n el program program a , comentaba n demoraba en rea lizarse. S e a da ptó. Sigue en e l de los fra fra ude udess y estafa estafa s de la industri ndustriaa de la músi mú sica. ca. campo d e la música, música, pe ro no es el canta canta nt ntee de una ba nda famosa de rock. rock. S e le pue de ver en En e se ti tiem em po qu quee viv ivíí en Hollywood, Hollywood, s olí olíaa ir a jameslugo.com a lgun gunos os cl clube ube s de d e ja zz a oír a Vinnie Cola Cola iuta uta,, Al Alla n Holdsworth, y otros conocidos, o a profesores del En un programa de televisión, músicos integrantes Musi usici ciaa ns Insti Institut tute, e, y me da ba cuenta q ue pa ra ser de ba ndas de roc rockk desconoci desconocida s de cí cían an que el elllos ese tipo d e músic músico, o, es toy mejor mejor en Gua tema la eran uno entre un millón de bandas (en California, porque a quí tengo un nombre y ga no igua igua l o má s.
19 Llega la mi misma sma canti cantida da d de ge nte que llega a algunos clubes de Hollywood, pero en Guatemala, cuando cuan do termino termino de toc tocaa r me voy a dormir a mi cas a de la cua cuall yo soy propietario. propietario. Menciono esto, es to, porqu porquee cuando cuan do les contaba a a lgunos músicos de Holl Hollywood que yo tenía mi propia casa y familia, ¡me decían que pa ra qué e staba perdi perdiendo endo mi titiempo e n Holllywood Hol wood!! ¡E ¡Ellos a ñora ba n tene r algún dí d ía ca casa sa y familia!. Fui a ver a Brandon Fields, el conocido saxofonista de jazz. Al Al final del toque, ¡él mismo estaba ofreciendo sus CD's! E n la a ct ctua ua lida d lo que da dinero son la la s giras. L os toquesitos toquesitos e n ba res pa ga n ma l y la venta de CD's prácti prá ctica came me nte ya no e xi xiste. ste. El disco disco incl ncluso uso ha y que rega la rl rloo p a ra dif difundir undir la la músiica y el nombre de l a rt mús rtiista. Ade má s sirve sirve como cartaa de presentaci cart presentación. ón. C on el disco disco se p ued e lograr que ponga n en la la radi radioo la la músi música ca pa ra que la gente conozca a l a rt rtiista y así as í des pués llegu eguen en a los toques o conciertos. Con e l ja zz no se ga na dinero ni en Holl Hollywood, ni en Gua tema la , ni en Europa Europa , ni en la China. Para Para ha cer dinero hay que ir tras tras el puesto de ba teri terista sta en a lguna ba nda de Pop y frust rustrarse rarse tocando mús ica basura. Si no se es exitoso en esa industria del pop o rock, lo que qued quedaa es ha hacer cer conci conciert ertiitos pa ra irl irla pa sa ndo, con lo lo cual ta ta mpoco se s e toca por po r pla pla cer únicam únicamente, ente, sino si no también por necesidad . Se p uede n ha cer conciertos conciertos en Guatema la y traba ja r en a lgo p roduct roductiivo fuera fuera de l mundo de la músic músicaa . Todo ti tien enee su sa cri criffici cioo y su re comp compen ensa sa . No N o sól só lo por tener otro otro tra tra ba jo quiere de ci cirr que ya no podemos seguir desarrollándonos en la música. Me pasa que entre mis otros trabajos, mi familia y dem á s comp romi romisos sos (pa gos, trámites, trámites, e tc tc.) .) no me queda mucho titiempo p ara dedic dedicarme arme a tocar ocar,, así que en los momentos que tengo pa ra tocar, toc tocoo mucho me jor or,, por el entusi entusiaa smo y la la s ga na s que voy a cumul cumulaa ndo a ntes de que llegue llegue el momento de toc tocaa r. Cuando estába mos junt juntos os con mi esposa en Gua tema la a ntes de tener hij hijos, no tenía tenía plena rea liza zaci ción ón musical m usical:: toca tocarr con bue nos músicos y de esa forma a ume ntar uno su niv nivel, ¡es a lgo que se extraña !, ¡el ¡el nivel de calidad!. Ycuando Ycua ndo fui a Hol olllywood, ha bí bíaa tanta m úsic úsicaa , pero n o e staba
junto a mi espos a . Es junto Es muy difícil o prácticamente imposibl mposiblee combinar la la s dos cosa s, porque e n Gua temala é ramos feli elices ces mi esposa y yo, yo, pero no se pod podíía tocar a pleni plenitud, tud, y en Hol Holllywood, se pod ía se r músico pero s iend o infeli infelices ces.. Ypor Y por mucho que me guste la músic músicaa , preferí preferíaa que fuéra mos feli elices ces y estuviéramos juntos siempre. Viv ivir ir e n Los Ange les no me m e intere só e n lo má s mínimo míni mo.. Ta mpoco q ui uisi siera era es ta r de gir giraa todo el tiem ti empo. po. Preferí Preferí ini nici ciaa r una nue nuevva vida , con se gurida guridadd y estabil esta biliida d. Preferí Preferí tomar todo lo que tenía a mi a lcance y con esos recursos lograr lograr sa lir ad elante. No vivi vivirr de una ilus usiión. Pude s eguir practicand practicand o ba terí teríaa y prese ntar conciertos conciertos de vez en cua ndo. Graci raciaa s a mi miss otros traba traba jos pud e ha cerl cerlo. o. Logré la rea liza zaci ción ón como com o músico mú sico sin sin tene r que se pa rarme d e la fa fa mi millia . M e interesa interesa tener una fa mil miliia unida y es tab tablle. Lleg ué a conocerme mucho má s. L leg ué a a preciar mucho má s todo lo lo que Dios Dios me h a d a do. Aprendí A prendí a ag rade cer más a Dios por lo que s oy y por lo lo que me ha dado. Me siento tan a gra de ci cido do con Dios p or la la fa mil miliia que me dió y por mi ta ta len ento. to. L e d oy gracias p orque me pe rmit rmitiió viv vivir esa e sa a ven entura tura qu quee me se rvirá rá TANTO en mi vi vida . Para mí la realización personal es muy importante, pe ro ta ta mbién es muy importante importante pa ra mí el hoga r. Por lo lo me nos no voy a tener la d uda toda m i vida : "¿Q ¿Qué ué hubiera pa sa do s i me hubiera ido a Los Angeles?". Ciertam ente n o luché luché contra vien viento to y ma rea . Creo C reo que fue p orque no tení teníaa neces ida d, tenía tenía un colchón colchón donde ca er. Si no hubiera hu biera ten ido a lgo y hubiese estado e n una posi posici ción ón en la que no tenía tenía nad a que p erder, proba bl bleme eme nte hubiera hubiera luchado ha sta lo último último.. El que no tenga compromi compromisos, sos, que luche ha sta lo último. ¡Y ¡Yo no! "Winners never quit, and quitters never win", pero "win" ¿qué?, ¿fama?, ¿fortuna?, ¿familia? Alguna s p ersona s m e di dicen: cen: "v "vos d eb erí eríaa s irte irte de guate". Yo piens p ienso: o: "¿Yvos "¿Yvos te iría iría s e n mi m i lug lugaa r?,
20 ¿de ja rí ¿dej ríaa s todo lo lo que tené s aquí?, a quí?, ¿F ¿Faa mil miliia , a migos, resp eto, reconoci recono cimiento?, miento?, ¿T ¿Te iría iría s con tu esp osa e hijos hij os a u n luga luga r desconocido?, des conocido?, ¿S ¿Saa ca carr a tus hijos hijos de l col coleg eg io?, ¿ll ¿llevá evárt rtelos elos a un luga r extra extra ño pa p a ra ellos?, ell os?, ¿conse guir un nue vo pe diatra?. ¿Qué ha y de la es tabil tabiliida d em oci ociona ona l que les da es ta r en su pa ís con sus a bue los, tíos, tíos, primos?. primos?. Cuando Cuando me dicen di cen eso, e so, a veces respond o: "¡ "¡¡no me de seé s ma l!!" Fred Dinkins era un profesor en la escuela donde estudié es tudié en e n Holl Hollywood wood,, Ca Ca lifornia. Era Era nortea me meri rica cano, no, dab a cl clase ase s en una d e las escuelas escuelas más prest prestiigi giosas osas de U.S.A., tenía estabilidad, tocaba con buenos músicos músic os los estil estilos de músic músicaa que a él le le g ustaba tocar. A veces ha cí cíaa grab a ci ciones ones . Cuando C uando me de spe dí de é l y le dije dije que ya m e regres a ba a Guatemaa la , me dij Guatem dijo: o: "¡A "¡A mí ta ta mbién me gus tarí taríaa tener un lugar a donde irme!" rme!".. Mucha uchass veces creemos que sólo por esta r en U.S.A U.S.A.. va mos a estar mejor que e n Guatema Guatema la . Cada C ada país tiene ti ene sus probl problema ema s, cada vida es di disti stinta nta y ca ca da persona se hace su ent entorn orno. o. La felicidad cida d y rea lización personal viene principalmente de dentro y con es fuerzo y la la a yuda de Dios, pode mos lograr que pa sen cosas bue nas a nuestr nuestroo alreded alreded or or.. El bateri ba terista sta Morga n Agre Agrenn de d e Sue ueci ciaa , sigue vivien endo do en Suecia, pero p ero pa p a rt rtiici cipa pa en fes esti tiva les internacionales de b a terí teríaa y hace su p ropi ropiaa m úsi úsica ca de sde Sueci ueciaa .
IV. ¿ e n s e r io es e s t ás diss p ue di uess t o a hacer hace r l o? ¿Qué pa sa si te g ust ¿Qué ustaa una chav chavaa y le que rés ded icar tiemp ti emp o, pero con la la ba nda está s comprometido comprometido e n cuerpo y alma alma ? ¿Va s a cort cortaa r a la chava y seg ui uirr ad elante con la banda? ¿La ba nda te llllena en todos los los a spe ct ctos os o tu vida vida neces ita también llllena r esa pa rt rtee s enti entimenta menta l? ¿Vas a renunciar a la banda y formar una familia con esa chava? Si hacés eso, ¿cómo ¿cómo vas vas a mantener desp ués a tu familia? ¿Pretendés tener las dos cosas? ¿Cómo vas a dividir el tiempo?
¿Ycuá ndo tengá s que s a lir de gira? ¿Ycuá gira? ¿Te la vas a lleva r? ¿Ellla va a es tar dispue ¿E dispue sta a es estar tar de lugar en luga r? Muchas veces se logra ma ntener una rel relaa ci ción ón esta bl ble, e, pe ro la la ma yorí oríaa de la veces lleg a lo inevitable: rupturas, divorcios o frustraciones tanto en la re la ci ción ón como en la vida vida profesiona profesionall, si és ta no se dese mpeña con dedicaci dedicación. ón. Pareciera P areciera ser que s i nos de di dicamos camos a la músi música, ca, tendría tendría mos que ser como sa cerdot cerdotes es ded icados a su vocación vocación y si sinn ningun ni ngunaa otr o traa resp responsa onsa bil biliida d ni relación relación de ningún tipo ti po con ni ningu nguna na mujer. Cero distr distraa cci ccione one s, s ólo enfocados enf ocados en nuestr nuestraa carr carrera era de músi músicos. cos. ¿Tene mos tanta p a si sión ón por la mús ica q ue lograre mos s er a sí toda toda la vida ? ¿Somos ¿S omos tan limi limitados tados que lo único único qu e pode mos ha cer es tocar música música y no tenemos tal talento ento pa ra ninguna ni nguna ot otra ra cosa ? ¿Seremos ¿S eremos feli elices ces ú ni nicam cam ente e ntr ntregá egá ndonos a la músicaa e n cuerpo y a lma por el resto músic resto de n ues tras vidas? Oímos de muchos a rt rtiistas, sob re todo mujeres que en de termi erminad nad o momento de sus ca rr rreras, eras, se ause nt ntan an uno o dos a ños pa ra de di dicarl carlee tiempo tiempo a criaa r a un nue vo be bé. ¿Cuando cri ¿ Cuando regresen a l escena ri rio, o, ya ya no le le de di dicarán carán má s tiempo tiempo al bebé ? ¿Cómo le harán para dividirse entre las giras y sus hijos? ¿Estarán ¿E starán prese ntes e n las a ct ctiivida des del colegio colegio de sus hi hijjos? ¿Estarán pendientes de llevar a vacunar a sus hijos o estarán ocupada s en un estudio estudio de graba ci ción ón en Europa? Ha ga mos de cuenta que lo an teri erior or no es impe dimento pa ra vos vos porque a hori horita ta no estás pens a ndo e n casa rt rtee ni tener hij hijos. En es te mome nto lo lo que rea lmente te interes interes a es ded icarte a la músic músicaa de lleno. Bueno, entonces entonces te hag o a lgunas pregunt preguntas as : ¿Cuá l es tu propósito ¿Cuá propósito cua cua ndo ha cés ca nci nciones ones ? - ¿Compartirlas con la gente? - ¿Que ¿Que le gusten a la ma yor cantida cantida d po si sibl blee d e personas? - ¿Que ¿Que te a la guen por lo lo talentoso talentoso que sos? - ¿Que te las com pren (venta de discos, conciertos, conciertos, etc.)? - Ga Ga na r un concurso concurso pa ra da rt rtee a conocer? El
21 concurso d e compo composic siciión "John "John Lenn ennon" on" fue fue funda do por la viuda de l acla acla ma do a rt rtiista ex Bea Bea tl tle, e, Yoko Ono. Este concurso es u no de los má s reñidos en cada una de sus fase fase s, ya ya que cada año compit compiten cerca d e 15,000 15,000 concursantes. La g ua tema lteca Ga by Moreno Moreno fue fue la p ri rimera mera ga na dora la ti tinoa noa meri mericana cana de es te premio, llevándos e e l “Maxe Maxelll Song Song of the the Yea r” con su ca nción “Escondidos”. El galardón le sirvió para abrirse puertas y le le d io el empujón necesa ri rioo pa ra q ue, en el a ño 2008, graba se s u primera primera producci producción ón discográfica titulada "Still The Unknown".
ellos tocab a n. No les ponían a tenci ellos ención ón e n lo lo má s mínimo. Al fina l, la la ca cantan ntante te me dij dijoo que es tab tabaa muy molesta molesta porque a la gente no le ha bí bíaa interesa do e n lo más mí míni nimo mo la b a nda . Eran Eran los mismos mi smos integrantes, las mi misma sma s ca nci nciones ones y la la misma mi sma acti actittud que tres a ños de spués. Tres a ños de spué s tocaron un conci concierto erto grand e en el Tika l Futura ante cientos de personas que hasta iban cantando a la pa r de las las canci canciones. ones. Simplemente S implemente pa sa ba que e n la la pri primera mera oportuni oportunida da d no eran conocidos conoci dos y sus canciones canciones a ún no sona ba n en la radio. Años d es pués , siend siend o ya conocidos, conocidos, con un espe ct ctácul áculoo más grande, que incorpor incorporab ab a más luces de las que hab ía en el bar años a trás, y teniend teni end o va va ri riaa s de s us ca nci nciones ones sona ndo e n la la radio, ¡l¡la ge nte has ta pa ga ba por irl irlos os a ver!. Muy simple: ¡tuvieron un mercadeo efectivo!.
- ¿Tu ob jeti etivvo e s e xpresa rt rtee como compo sit sitor or y compartir tus composiciones con quienes las a precian precian,, o tu objeti objetivvo es e s e sta starr en e l top 10? 10? - ¿Hacé ¿Hacéss canciones que te sa len de l a lma o elaborás letras y melodí melodías as peg pegaa josa s pa ra que sea n un éxito? éxito? - ¿Te intere intere sa expre expresa sa rt rtee a tr traa vés de la m úsica o lo - ¿Querés ¿Querés p la sma r o expresa expresa r a tra tra vés d e tus que te interesa interesa es g a na r dinero dinero con la la m úsi úsica? ca? canciones lo lo que llevás d entro o querés ha cer - ¿Ser ¿Ser fa fa moso es tu priori priorida da d y la la músic músicaa es tá en canciones canci ones que le gus ten a la gente pa ra ha cert certee segundo plano? milllona ri mi rioo a unque es a s ca nci nciones ones no reflejen reflejen tu - ¿Querés ¿Querés pertenecer pertenecer a una ba nda p ara q ue te vea vea n interior? la s cha va s y te te p ida n a utógraf utógrafos? os? - ¿Uti ¿Utillizás la mús músiica p a ra s a ti tisfacer sfacer tu ego eg o o ponés pon és En otras palabras, ¿pensás: "me salió esta canción, tu ta ta len ento to al serv se rviici cioo de la mús ica ca?? se la voy a tocar a la ge nte pa ra que la oi oiga ga " ó - ¿Somos ¿Somos ca na les pensá s: "no "no se me a tr traa vés de los cuales ocurre ocur re nad a, pe ro fluye la música o quiero hacer una aprovechamos canción que le guste Vivir en e n Los Los Ang ngee le s no me inte nteres resóó e n nuestros a la gente gente pa ra que lo más mínimo. L a i ndus nd ustr tri i a musica mu sical l e s conocimien conocimi entos tos de se venda y yo ga ne tan f ría rí a , ¡t ¡ta a n a nti-mu nti -music sica a l ! música músi ca pa ra hacer mucho dinero" dinero"?. ?. música "comercial", Si pe ns nsáá s lo últ últiimo mo,, que se venda a la la músic músicaa pa ra vos ma yor cantida cantida d de es un me di dioo pa ra gente posible sin importar la calidad? lograr un fin. Tu fin fin e s ha cer dinero, no ca canci ncione one s. - ¿Decimos: ¿Decimos: "v "voy a ha cer una can canci ción ón que tenga un Entonces vas a tener mucha s frustraciones frustraciones y corrés corrés ritmo, ri tmo, armoní armon ía y me lodía muy mu y bá sicos y ba ila bles el ries ries go de lleg a r a se r inf infeli eliz. z. pa ra que yo ga ne mucho dinero con esta canción"?. canción"?. Ysi pe nsá s tocar lo lo que te g usta a vos s in importar importar Aunque rea lmente también tiene tiene su méri mérito to logra logra r que a algui alguien en má s le le g uste, ¡entonc ¡entonces es no pretendás esto. Ha y composit compositores ores qu e s on ge ni niaa les en lograr ga na r mucho dinero!. dinero!. que toda s sus ca nci nciones ones s ea n éxit éxitos comercia comercia les . Debe existir un punto medio medio, así como un A veces también pa sa a lgo interesa interesa nte: una canci canción ón chef no cocina cocina pa ra come r sólo sólo é l, pero si con su tiene ti ene lo neces ne cesaa ri rioo pa ra ser s er un é xi xito to come come rci rciaa l y por sa zón. Cas i siempre, siempre, las p ersona s q ue tienen como ma l merca deo no llega llega a ser un éxi éxitto come rci rciaa l. fin expresa rse hone stamente a trav ravés és de la músi música, ca, o que s u fifin es ha cer arte, result resultaa n ga na ndo En e l a ño 2,003 o 2 ,004 toqué toqué en el bar "Artisti" en sufici sufi cien ente te dinero y recono ci cimiento miento sin ha bé rselo Ca rretera a El Sa Sa lva dor con Tuco Cárde na s y nos propue sto. En cualquiera de los cas os, si va s a a brió el e l con concierto cierto "La Quinta Esta Esta ción" . El pú b lilico co comer de tus compo si sici ciones ones , tené tené s qu e estaba totalmente indiferente. Platicaban Platicaban mientras promociona promoci ona rt rtee con gra ba ci ciones ones . G rabá las y
22 difund ílas difund las.. Sól óloo as eg urate que e stén bien bien hecha s y ¡bien grabadas!. Yprepa Y prepa ráte para que, si es necesa ri rio, o, tengá s que reedit reeditarl arlas as pa ra que quede n abajo de los tres minutos y con el coro repetido va ri riaa s veces . Recordate de las 4 P's: producto/precio/plaza/promoción. Tu canci ca nción ón es e s el e l prod producto ucto que tiene que q ue se serr atracti atra ctivo pa ra las las mas as , que se a accesi accesibl blee (en (en precio precio y en ma ntenerse a l a ire en la ra dio) dio),, que llegu llegu e a todo el mundo por me dio de un a efi efici ciente ente d istri stribución bución y que tengá s pub lici cida da d. Ycomo Y como tu tu ca nci nción ón e s un productto que e stará en e l mercado, puede s er produc ma ni nipulado pulado , imi imitado tado o cop ia do, a sí como lo puede serr un lilimpiad or de p isos se sos,, por lo lo que es vital reg regiistrar tu canción. Averiguá cómo funciona ASCAP y BMI y por cuánto tiemp ti emp o pod és regist registrar rar una canci canción, ón, los los costos y reque ri rimi mientos entos leg a les. Ta mbién es tá e l cas o de un compos itor inde pe pendiente: ndiente: le le e nca ncarga rga n compos ici cione ones. s. Esto Esto es distiinto en cuan to a que el arti dist artista no s e e xpr xpresa esa a sí mi mismo smo porque es tá componiend componiend o pa ra a lguien má s y titiene linea mi mientos entos a se seguir guir.. P ero tampoco e s puram ente por vender. E s por po r un enca rgo. Registra R egistra sus ca nci nciones, ones, ga na regalí regalías as y puede hacer una vida di digna gna componi componiend end o mús ica. Si te va va s a d ed icar a e sto y ya tené s una ba nda , piensen con los los de má s, si está n dispue dispue stos a encerra en cerra rse y pulir pulir ha sta e l úl últi timo mo d eta lle s u sho w. - ¿Cómo ¿Cómo e stá e str struct ucturado urado el show? - ¿La s canciones se van pres entand o en un orden que result resultaa emocionante pa ra e l públi público? co? - ¿Qué ¿Qué tan bien reda ct ctaa da s es tá n la la s letras letras de la s canciones? - ¿Rea ¿Rea lmente conmoverán a la gente con su s u música? - ¿Cree ¿Cree n qu e la ge nte que q ue los vea , dirá dirá : "¡E "¡Estos chavos si rea rea lmente se entregan cuand o tocan!"? tocan!"? - ¿Están ¿Están d ispue stos a toc tocaa r en todos los lugare s posibles posibl es y via jar a donde sea neces ari arioo con tal que los conozcan y conozcan conozcan su mú si sica? ca? El pri primer mer pa so cua ndo ya formas formas te la la ba nda y está estánn tocaa ndo e n vi toc vivo sus p ri rimera mera s ca nci nciones ones , es ha cer un "demo" para repa rt rtiirl rloo d isque ras o productores de música pa ra ver si les interesa contr contraa tarl tarlos os y que
los ha ga n conocidos conocidos e n el ámbito ámbito de la músic músicaa . Una vez que tenga n prese ntaci ntaciones ones y que los periódi peri ódicos cos escr es criiba n a cerc cercaa de ustedes (que la prensa se impre sione del d el profes profes iona lismo smo,, la la a cti ctitud tud con que los músicos tocan y la calidad de la música), ha y que a rmar un port portaa fol oliio con los recortes recortes de prensa pa ra presentarlo presentarlo a e stas disqueras disqueras o productores productor es.. Yten Y tenga ga n lo lo mínimo: mínimo: sonido, tra tra nsp nsporte, orte, chivveros , s onidi chi onidista sta.. Es muy import importaa nt ntee q ue p ara ese entonces ustedes , como banda, logren tener estas tres características: 1. buenas composiciones 2. bien bien tocada s 3. bien bien comunicada comunicada s/ presentada s La idea es lleg lleg a r a se r como una ma qui quina na ri riaa con todos sus e ngran a jes b ien lubricad lubricad os. Después D espués conseg ui uirr un productor que enri enrique que zca e l sonido sonido de la la ba nda. Contacten organizadores de eventos. Consigan C onsigan repre se ntan ntante. te. Es Es muy difí difíci cill conseg uir a a lguien que se a buen vendedor, vendedor, honesto, honesto, que crea crea en la ba nda y que lo tome tome con la misma p a si sión ón que los integrantes de la banda, pero lo pueden contagiar de esa pa si sión, ón, a sí como como contag ia n a l públi público. co. ¡¿ ¡¿O no contagian con tagian a l público?!. público?!. Si no logran contag co ntagiia r al públlico, ha y algo mal púb ma lo y están desti de stinad nad os a l fracas o. La ge gente nte se g uí uíaa por emoci emo ciones ones y se sensa nsa ci ciones ones . ¿Por Por qué u n restaura nte se ha ce conocido? conocido? No No sólo por la comida comida,, sino po r el se rv rviici cio, o, el e l amb ien ente, te, etc.: lo lo que uno siente siente a l entrar a e se restaurante y lo lo bien bien que se lo pa sa uno comiendo comiendo a hí hí.. Para s obresa lir hay que me terse a l públi público co en el bolsillo. Toma rse e n se ri rioo la la ba nda . E s un traba tra ba jo como cualquier cualqui er otro, otro, se le ne cesit cesitaa de dedi dicar car a l men menos os ocho horas d ia ri riaa s y cas i si siem empre pre ¡mucho más q ue ocho! ¿Están ¿E stán d ispue stos? ¿O sól sóloo e stán e n es to para conseguir fama, fortuna, mujeres, etc.? Una forma d e sa ber si están en la mús ica con una a ct ctiitud se ri riaa , es pe nsa r lo lo s igui guiente: ente: ¿Cuand ¿C uand o termi termina na n cansa dos des pués de un toque, todavíaa ti todaví tiene ene n ga na s de seg ui uirr tocand tocand o en "ja "ja m
23 sessions" que se organizan en "after parties"?, ¿O ¿O má s bien lo lo que qui quieren eren e s termina termina r rá rá pido e irse irse a dormir?, ¿O están están espe rando que se termine termine rápido rápi do pa ra irse irse a pa sá rsel rselaa bi bien en a alguna fiesta fiesta pero sin tocar tocar má s?. Si se es fuerzan , lo lo toman en s eri erio, o, se de di dican can a tiempo completo, ofrecen música de calidad y con a lma , lo lo pres entan con p a si sión ón y entrega entrega y se comportaa n como todos u nos p rof comport rofesionales esionales d entro y fuera del escena ri rio, o, es mu y proba bl blee q ue logren sus metas por alt altas q ue éstas se an. Nunca hay que empe zar un toque toque pe nsando e n ad ap tar la la músi música ca a la gente que vemos en el público. Creemo s que p orque ha y muchos cha vos en e l públi público co ha y que tocar má s rockero rockero o s i ha y gente de la tercera e da d, hay que tocar sua veci ecito. to. Ustede s toquen lo que sa be n tocar, tocar, con la la a ct ctiitud con la la que si siemp emp re tocan y el públi público va va a a preci preciaa r que se están e nt ntrega rega ndo y que no es tá n queriendo queriendo "que da r bien" con e llos. Ten enga ga n cla cla ro cuál cuá l es el cará ct cter er de la mús ica ca,, la la personalida personali da d de ésta. ¡No se vend endaa n por complacer a las mas as y tocar música música con la que no se si sienten enten identificados! Ten enga ga n cuidado cuida do con el entorno (si (si son rockeros, no se prese nten de ntr ntroo de un festiv festiva l de jazz). jazz). - ¿El show tiene algún atractivo extra o sólo se trata de se nt ntarse arse a e scuc scucharl harlos? os? - ¿Tiene n e nsa ya da la forma en que la s luces luces los ha rán resa ltar?, ¿La s luces y el sonido sonido les fa vorecen o los destruyen? - ¿Tien enen en previ previsto sto todos los de tall talles es a ntes d e un un show o puede ha ber sorpresas sorpresas de sagrada bl bles es (mal (mal contacto cont acto de algún cable, cable, cuerdas desa finada s, ped esta les ines tables, ba terí teríaa de un micróf micrófono ono fund ida ida,, etc.)? etc.)? Consejos de Chris Adler (baterista de la banda de metal "Lamb of God" ) 2,009:
Someb ody has to ma na ge the b a nd, right? right? If If you, a s the drumme d rumme r for for the the b a nd, a re going to do it, it, the the list of things things to do se em s e ndless , but the key isis organization organizati on a nd ha ving a pl plaa n. Until U ntil you're on a record la la be l a nd ha ve to a tt ttend end mee ti tings ngs wi with th ma rk rketi eting ng a nd sa s a les reps , you you ca n do a lot yourse yoursellf.
Here a re a few of the the more m ore ge ne neral ral thi things ngs I did tha tha t may help you get rolling: 1. Coordi Coordina na te rehea rsals a nd sho w schedu les: Nobody wants to to hea r an unrehea rsed ba nd or go to a show where the s inge r isis missing missing be caus e of a family vacation. Once Once you're ready, get out and play any a ny show, any a ny pa rty rty,, any an y titime . There T here is nothing more impo mport rtaa nt tha tha n bui b uillding a gra ssss-roots roots fol folllowi owing ng for your your ba nd. 2. Put Put toge toge ther a pre ss kit kit and a de mo: Create C reate an electronic version as well. Ma il your your pa ck ckaa ge out to labels, promoters and booking agents. Much Much of this can be done onl onliine these da ys a nd is essential essential to getting things moving. There There was a print resource at the time I was managing my band called "Book your own fucking life", and we used this to contact promoters a nd b ook shows a cross the country country. They'v hey'vee stuck a round a nd m ov oved ed to web a t www.byofl www.b yofl.org .org This sit s itee is full full of DI DIYre Yreso so urce s. 3. Negotiate and coordinate recording time: Profes Prof essiona sionall studio recording can b e very expe nsiv nsive, e, but technology isis he lping us do things q ui uick cker er a nd cheaper. It I t will never be perfect regardless of the budge t, so ma ke s ure the ba nd is ready before before you start pa ying a ny nyone. one. This This is how most people will hea r your your tunes tunes . 4. Sha Sha re your musi mus ic every way possibl pos siblee onli online ne:: Have H ave a sta rt with with upl up loa ding your vide vide os to YouT ouTub ubee , but get a Web site, make sure your MySpace page is rockiing, a nd don rock don't't forge forge t Fa Fa ceb ook! 5. Try to ma ke se ns nsee of o f the fina fina nce s: For For yea rs this mea nt that that we ha d to sleep sleep in campgrounds a nd ea t Ra men n oodles. E veryone in the ba nd wa s working worki ng full ull-- or pa p a rt-t rt-tiime jobs to hel he lp b ri ring ng in some s ome mone y. When we toured, we lost the the jobs a nd g ot new ones when we got home. Don't D on't expect anyone to pay pa y for you you to do this, this, a nd d on't be di d isa pp ppoi ointed nted when you spend your own money to keep moving forwa orward. rd. You're ba sicall sicallyy starting starting a sm smaa ll business , a nd that ta ta kes more mo re tha thann the the blood, sweat and tea rs. 6. Market yourse yourse lf: Our Our ba ss player, John, John, a nd myself scree n-print n-printed ed our own T-shirt -shirtss we bou bought ght from from Wa lM lMaa rt. We m a de sti stick ckers ers a t Kinkos, a nd the se ma de a ll the diff differe erence nce when whe n we were we re playing playing shows s hows for free free 300 m iles a wa y from home. hom e.
24 7. If a nd when the a gen ts and labe ls come a long, don't jump into anything: Find Find an entertainment la wyer (y (yes , the "entertai "enterta inme nt" pa rt is very imp importan ortant) t) to hel he lp you look over over a ny contra contra cts. Make M ake sure you unders und erstand tand pub lishing, lilicens ing, royalti royalties a nd me rchand ising rights rights b efore you sign a nyt nythi hing. ng. The de vil is in those those de detai taills a nd ca reers a re ma de or lost lost on these decisi decisions. ons.
junto a tu fa junto fa mi millia y amigos, gracias a ha ber ma nteni ntenido do tus princi principi pios os y va va lores, que a dem á s fueron los que te permitieron lograr tus metas.
Ha bl blemos emos del caso de un ne goci gocioo como Danny's Panca ck ckes, es, o por lo menos de como lo miro miro yo. yo. Piens Pi ens o que un e xpert xpertoo en merca dotecni dotecniaa di dirí ríaa que a un ne goci gocioo a sí se le le podrí p odríaa "sa car el e l jugo" de una mejor forma. Es un neg oci ocioo conocido, mucha ge nte It can be overwhelmi overwhelming ng a t titime mess tryi trying to keep a consume allí, lleva años de existir así que porqué ha ndle on the b usines usinesss of your your ba nd, but bu t it't's cert ce rtaa inly no poner sucursales, ampliarlo, remodelarlo, hacer worth trying if you're able to do what you love. This This publicidad, de repente vender franquicias y que list far from covers everything, but it's a good place a bra n otros Danny's Danny's Pa nca kes e n El El Sa lva dor, etc. to start. Giv Give it your your bes b es t, don't be a fraid to a sk Una cade na de res ta urantes como Poll Pollo Ca Ca mpero. que sti stions, ons, ta ta ke note of other bands ' successe s a nd Pero veámoslo desde el otro punto de vista: talvez fa ilures , don't be too big of a jerk yo yo a nyone a long el due ño p refi refiere ere tene tenerr control control directo directo de l luga r, the way, and good luck! sa ber quiénes s on la la s cocinera cocinera s, contratar contratar persona lmen te a los que a ti tiend end en a los cli clientes. Ta lvez no le interes a invert nvertiir en remo remode de la r porque porq ue se da cuent cuentaa que de todos modos llega llega mucha ge nte y sólo sólo signifi significa carí ríaa un ga g a sto inne inne ces cesaa ri rio. o. A l dueño probablemente no le int nteresa eresa ab ri rirr sucursales, sucursales, porque tendrí tendríaa que tr traa ba ja r más ti tiemp emp o y ya ya no le le Escuela, qued a rí ríaa tiemp tiemp o pa ra determinación y su fa mil miliia (si es que traa yectori tr ectoriaa son tr tres es tiene familia) o para características que otras actividades. Pref referí erí ini nici ciaa r una nue nuevva vida , con segu se guri rida da d no só lo de scri scriben ben C omo quiere tene tenerr y es estta bi billida d, pa ra tener ten er una fa mi millia uni unida da a un virt rtuos uoso, o, sino control directo directo sobre s obre y est es t a ble. bl e. a l arti artista sta consuma do el resta resta urante, y ejemplo de los que prefiere no contratar viene n de tr tráá s de él. a a lgui guien en má s pa ra que le administre las Mucha s veces la rea liza zaci ción ón y feli felici cida da d se s e e ncue ncuentra ntra posibles posibl es sucursa les . A demá s esa s sucursa sucursa les en el ca ca mi mino no y no necesa ri riam am ente a l ha ber llega ega do represe ntan ga stos de d e a lquil quiler, er, mobil mobilia ri rio, o, pe rsona rsonall, a la supuesta meta. etc. Ta mpoco quiere ha cer pub lici cida da d porque no neces ita a umen ta r su clientel clientelaa . Podrí odríamos amos pensa r Vemos el cas cas o de arti artistas stas famosos ca nsa dos de la s que a l a umenta r su cli clientela o a l ha cer lo lo dem á s giraa s, o incl gir incluso d el profesional profesional que se ha ce lata, puede, eventualmente, ganar más dinero, pero a envejece envej ece y descuida descuida de si mismo mismo y de los suyos él no le le interesa . A ctua ctualmen lmente te talv ta lvez ez vi vive ve con pa ra logra logra r tene tene r un carra carra zo y casa en e l puerto. El comodida comodi da de s y es feli feliz esta ndo a sí sí.. No N o piensa q ue e sto le le da bue na rep utaci utación ón y que la neces a ri riaa mente va a ser má s feli felizz teniendo teniendo una reputación reputaci ón es se ña l de éxi éxito. to. Muchas veces nos cadena de restaurantes como Pollo Campero. pone mos meta s, sin importar importar nue stra sa lud, fa fa milia y desa des a rrol rrolllo, y al fifina l, logra logra mos la me meta, ta, pe ro Yo elegí eleg í tocar ba terí teríaa porqu e me gus ta tocar, me habiendo perdido nuestra familia, moral, etc. gusta la la sensa ci ción ón de ha cer sonar un buen Es triste ste ver ver gente ge nte que cr cree ee ha haber ber lograd lograd o sus metas metas,, redoblante, tambores resonantes, el sonido del pero al mismo tiempo tienen una familia destruida bomboo haci bomb ha ciend endoo vi vibra brarr todo todo mi cuerpo, la la s ens ensaa ci ción ón o su salud muy desga stada . de p a tear el pe da l y mov mover er mis mis muñe cas y a ntebrazos, a veces brazos y sen tirme lilibe rado Podés logra r tus tus me tas y al mismo tiempo em po a justa ustarl rlaa s, de todo stres stres s, el sonido sonido de los p la tos que cortan pa ra qu e a l fina l de l camino la la s pod á s celebrar a través de la música.
v. c onc l us ión
25 La sensa ci ción ón de estar ha sta a trás e n un e scenari scenarioo y se r como el motor de la ba nda , como la la s rueda s sobre las cuales va toda la artillería. Apa rt rte, e, me gusta g usta el hecho de est es ta r ahí atrás atrás rodea do de tamb tambores ores y platos como pi p iloto de a vión con todos los controles alrededor de él, o como un boxeador, girando el torso, pegando coordinadamente, en movimiento movi miento constante. cons tante. Ha sta me gusta e l ol olor or de la ma dera , sentir sentir el pes o de los pla pla tos cuando cuand o los los es toy sa cando de d e su s u estuche pa ra pone rl rlos os en los pede stal stales. es. En E n el momento de lleg a r a a rmar mi ba terí teríaa a a lgún lugar es emocionante p erci ercibi birr al a l luga luga r, ima ima gi gina na rse como es esee lugar se rá trans trans formado e n el momento momento que sea inundado por mis mis b aq uetazos. Armand o mi ba terí teríaa emp iezo a emocionarme, poniendo todos los tambore s y pla pla tos e n la la a ltur turaa y á ngu ngullos correct corre ctos. os. Yal Y al desarma r es como la sobree mesa después de un banquete, sobr banquete, quedarse a si simi milla ndo como fue todo, recorda recorda ndo m omentos específ es pecífiicos en los que qu e e l pl plaa to que estoy e stoy gua rda rdando ndo en e se mome nt nto, o, apoyó un acento en determinad determinad a canción. En fin, fin, me gus ta todo lo que ti tiene ene que ver con toca r y la se nsa ci ción ón q ue conll conlleva eva tocar, y sólo tocar. No N o me int nteresa eresa n las conf conferenci erencias as de prensa , entrevi entrevistas, stas, via jes , fa fa ma y fortuna. fortuna. Lo único que quiero es e s tocar toca r mi ba terí teríaa , para la q ue a pe na s tengo tiemp tiemp o y el poco tiemp tiemp o que tengo no lo quiero des perdic perdiciia r en se si siones ones d e fotos fotos o en irir sentado 2 horas o má s en un b us o e n un a vión. El tener mi titiem empo po restri re stringido ngido me ha ce e spe rar con más ansias los momentos momentos en los que voy a poder tocaa r. Es como un niño toc niño que se a pura a ha cer sus tarea s pa ra irse irse a juga r lo lo a ntes posible. posible. Si a l ni niño ño se le d ijera que va a pode r juga juga r todo todo e l dí díaa y que no va a tene tenerr que ir al col coleg egiio, le le qued q ued a rí ríaa sup supri rimida mida la ilusi ilusión ón que s entí entíaa e spe rando la hora pa ra pod er j juga uga r, porque a hora s erí eríaa lo único único que hace todo e l día. Artículo de Prensa LIbre el 30 de Junio de 2,009:
Lo que q ue e l é xi xito to NO e s A menu do se cree que el éxi éxito es una meta , un luga r al a l cua l lleg a r.
En realidad, el éxito es un camino siempre por recorrer. A de deci cirr del motiv motiva dor es tad tadouniden ounidense se John Ma Ma xwel xwelll (1947) existen muchas concepciones equivocadas de lo que qu e e l éxi éxito to es, y ese es el princi principa pa l obs táculo pa ra logra rl rlo. o. N o se pue de cons egu ir lo lo que uno no p ued uedee ide denti ntifficar, sentenci sen tenciaa . Para P ara la gra n ma yorí oríaa , el éxito está en cualidades que "otros" tienen. Por Por ejemplo: la riqueza de Bill Gates, la inteligencia de Albert Einstein, la habilidad deportiva de Michael Jordan, Jorda n, la la a uda ci ciaa come rci rciaa l de Dona ld Trump, la ima ginaci ginación ón d e Wa lt Di Disne sneyy o el corazón de la Ma dre Tere sa . "Es " Es obvio que usted y yo no podemos ser a lgo di disti stinto nto de lo que somos y espe ci ciaa lmente, no pode mos ser ocho persona s" s",, dice dice Maxwell Maxwell. Yno Y no ha y que se serl rlo, o, porque se rí ríaa mos una ma la imitaci imitación ón de tal o cual persona pers ona je s i intenta ntentamos mos "tr triiunfar" copiándolos. En fin, fin, lo lo importante e s d a rse cuen ta de los concep con ceptos tos incomp incomp letos d el éxito. éxito. RIQU QUE EZA ZA:: La rique za po r sí sola so la no n o prod p roduce uce sa titisfa sfacción, cción, ni éxito. éxito. E n 1923, 1923, los hombres hom bres má s ricos ricos del mundo se reuni reunieron eron e n Chicago. Chicago. Ten eníía n mucho m ucho dinero y eran la élite de la riqueza. ¿Cómo ¿C ómo terminaron te rminaron?? Tres de ell ellos os s e suici s uicida da ron. D os pa sa ron titiemp empoo en e n prisi prisión ón y murieron eron poco desp d esp ués. Dos termina terminaron ron en la ba ncarrot ncarrotaa . E l millona lona rio grieg o Ari ristótel stóteles es Onas Onassis, sis, que conse rv rvóó su ri rique que za y murió a eda d a vanza da , dij dijo una vez: "D "Despué s de que llegas a cierto punto, el dinero pierde importancia. Lo que q ue imp mporta orta e s e l éxit éxito". o". Así que el éxito éxito no e s riqueza. FELICI CIDA DAD: D: Tra rata tarr de d e "se "sentirse ntirse " fe fe lilizm zmee nte e xit xitos os o e s , en opini opinión ón d e Ma xwell xwell,, má s d ifíci cill incluso incluso que q ue tratar de h a cerse rico. rico. E l mu multi ltimill millon onaa rio Don Donaa ld Tru rump mp a firma que q ue tiene tiene a mi migos gos que q ue no tiene tiene n mucho dinero y, sin sin em ba rgo, son má m á s feli felices que él, y considera es o el ma yor éxit éxito; ciertamen ciertamen te eso s a mi migos gos ha n de pe nsa r que Trump e s e l exi exitoso. toso. E n fi fin, n, qu quien ien ha ce de la feli elici cida da d su me ta , está de sti stina na do a sufrir, sufri r, y mucho, pue s la vida vida es siemp siempre re incierta incierta y la s e moci mociones ones ines tables. A sí que el éxito éxito no e stá en la sen sa ci ción ón de a pa rente feli felici cida da d. POSESIONES: Es común que durante la niñez, todos ha ya mos de se seaa do tener cierto cierto objeto objeto y ha sta creído creído que de obtenerl obtenerlo, o, se ma rcarí rcaríaa una di differenci erenciaa imp mportante ortante e n la la vida . M a xw xwell ell recuerda que de niño, ni ño, dese ab abaa una bi bici cicl cleta, eta, y pensa ba que a l tenerl enerlaa en luga r de la bic biciicl cleta eta vieja, serí s eríaa mucho má s feli feliz.
26 Cuando se la obsequiaron, pasó algún tiempo contento, paseó a toda velocidad, pero después vió que ... ...el el éxito éxito no e stab a a llí. Lo mismo ocurrió cuand cua ndoo fue pres iden te de su grupo de es tudi tudiaa ntes univversit uni ersitaa ri rios os y cuand o compró su p ri rimera mera cas a . Así que e l éxi éxito to no está en las cosa s. PODER: El POD El dominio dominio o control sobre sob re otros, pue p uede de da r a pa ri riencia encia de é xi xito, to, pe pero ro ésta situa situaci ción ón es má s bien fugaz. El E l poder no es negativo ni positivo. Pero Pero tampoco e s fuente fuente d e s eg uri urida da d o é xi xito. to. El poder pod er rea lmente s irv rvee p a ra p robar e l cará ct cter er de la persona. E n ma nos de a lgui guien en ínteg ínteg ro, es d e gra n benefi be nefici cio; o; en ma nos de un ignora ignorante, nte, un prepotente o un resentido, resentido, causa da ño a muchos. Además, ha y que consi considera dera r algo importante: importante: el pode r siemp si emp re se llega llega a p erder. No e s e terno. Ni la la vi vidd a terrena terr ena lo es . A sí que e l éxi éxito to no es tá en tene r pode r. LOG OGR RO: Esta es una tr traa mpa común: pe nsa r que si se llega a a lgún luga r, se consi consigue gue ci cierta erta p osic osiciión, se conq ui uista sta una meta o se tiene tiene una rel relaa ci ción ón con la p areja a decua da , se tendrá tendrá éxi éxitto. D e he cho, uno de los concep tos populares de éxi éxito, to, es el logro logro de objeti ob jetivos. vos. Sin em ba rgo, Ma Ma xwel xwelll ci cita ta e l ca caso so d el basquetbolista Michael Jordan, que que de deci cidió dió retirars retirarsee del baloncesto porque había logrado todas las metas que se s e habí ha bíaa propuesto. propue sto. Pero no pudo hacerl ha cerloo por mucho titiempo, pues lo que dese ab a simplemente si mplemente e ra juga r. Así que el éxito éxito no es e s un de sti stino...es no...es un via via je. Entonces , ¿qué es el éxito? éxito? John J ohn Maxwel Ma xwelll trab trab a ja extens ext ens a mente e l tema en su libro libro "E "El ma pa pa ra a lcanza r el éxi éxito" to",, que e s tan s ól óloo uno d e má s de 50 d edicados a expl explorar orar e l potenci potenciaa l persona l y la superación. Divide lo que qu e e l éxi éxito to es, e n tres pa sos : PASO 1: Conocer el propósito personal en la vida: ¿Qué ¿Q ué estoy buscando?. buscando ?. ¿Para Para qué fui crea do?. ¿Creo ¿Creo en mi potencial?. ¿Ycuándo empiezo? Ahora. PASO 2: Crecer Crecer pa ra a lca canza nzarr el e l máximo máximo potencial. ¿Mee p reparo a decuad ame nt ¿M nte?. e?. ¿Invierto ¿Invierto ad ecuada mente el titiempo? PASO 3: Com Compa pa rti rtirr los logros y experi expe rien enci ciaa s con los demás. ¿Qué ¿Qué pue do a prende r de ellos?. ellos?. ¿Cómo ¿ Cómo pue do a yuda r a otros a tr triiunf unfaa r? Hemos ha bl blad ad o de muchas cosas e n estas 26
pá gi ginas. nas. Nos da mos cuenta cuenta q ue la la prepa raci ración ón como músicos mú sicos es importante. importa nte. El de desa sa rrol rrolllo del de l so sollfeo eo,, de la técni técnica ca,, el conoce conocerr dif difere erentes ntes esti e stillos de d e música, m úsica, y muchos otros otros tema s que ab a rc rcaa el ser un músico músico completo. complet o. Ta mbién sa be bemos mos que q ue e s importante importante oír oír, a na lizar y estudiar estudiar gra ba ci ciones, ones, videos videos , ba nda s e n vivo. Obv Obviia me nte es e s vital vital aga ag a rrar expe ri rien enci ciaa tocaa ndo con otros músicos, toc músicos, a sí como como el e l sa ber cómo funci unciona ona el negocio de la músic músicaa . ¡Pero todo e sto es sólo la ¡Pero la mi mitad tad d e lo que nece si sitamos tamos p a ra se r músicos músicos completos!. completos!. La otra mita mita d e s la a cti ctitud tud pe rsona l, y con esto e sto me refiiero a se r llllevade ros, resp ref resp onsa bl bles, es, hone stos, humiilde hum des, s, soli solida ri rios, os, éticos, éticos, etc. Acep Aceptar tar suge rencias , dialoga dial oga r y obvi obviaa mente no a ceptar todo lo lo que nos proponga propo nga n, sino también tam bién suge s uge ri rirr y toma tomarr la la ini nici ciaa ti tivva cuando se a oport oportuno. uno.
