Critica Arquitectonica - Roberto Segre

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¿ditado dentro del Convenio CAE.FAU. t-

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CRITICA

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ARQUITECTONIICA

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4no. noeeqro íeon.

Ptoieso_r

TiÍ¡lar del-Oepartamento de Arqu¡tectura del ISPJAÉ

c¡c ra ¡acuttád .te Arquitectura

¡ NC. ELIANA

CARDENAS --

ijiT"¿'.""i:jf.TX[T,:Sl":;Al.,t'¡fi ¿,' I9PJAE ¡¡¡dituto Superior polité.nico José Antorio Echeverrra

Ar
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PNESENTACION

tg#,'J,#,f-füiiliH jll**

5).:::-l'^ylSEGRE ,Y-UBEBTO

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c,edad donde se d€sarot¡eñ ptena e inlegratmente tos hombres y su h¡birat.

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hono' p,esenrar é'rp r,bro de roi ¿,quirectos

ELTANA CARDENAS.0.Uo."""¡"û, q,".r, conrenido conrhuye un .po(e trascendente a ta hktoriá y a ta crftic¡. a¡quirectónica, re¿ti2¿o¿ con ¡ho riso¡ cienrftico ,;r.;,r;.;;;;":

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vista académ:co aporrá un mooero metoaorogico que a la srqurrectura como producto cu¡iurat

3.":1:__"'.inreretac¡onar procura

con

la

"¡se mare¡ial que ta su5rent¿, etabtec;€rdo un 3rstema de v¿,ores reta. cronados con tás metas de fa nueva sociedad. Se.desarrolla eñ torm¡ metódica siguiendo un rguroso o¡den de obieti.

f".:rii',ü:üritTli::x"i""';"ff tl¿J;;l*i;11""'',l,it.

yi¡n*m,itin:"r]fiti".j:É"t*':fl CAE_FAU Cohgio de Arquit€crosde pichinchá y Facuttad de Arquirecr,ra y U¡bankm¡ Prim€ra Ed¡ción en Ecuador. 1982, Diciernbro. ECición a.argo de Tralna. lmp.eso en Edhor¡at Fraga. Ou¡to, Ecrjador.

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fl,,$tli;p:.;,j$:i,"#ii":r;dt;ls*ix*f nTT:""H:

arq. PATRICIO VTLLALBA RUgtO Presidenre del CAE de Pich¡ñchá

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NOTA ACLARATORTA

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Ere.materhl correrFonde a un lrabajo p¡eti¡nrnar sobr€ to, coñten¡do3 asrgnarura (jrf¡ica Arquitecrónic¿, que riene como obiet¡vo sefti¡ d6 grJr¿ á¡ erud¡ante, dad¿ ta compte¡idad de eloi contenido! y r.

_ ur,É cfe la

Era publicación se en Ouito,ri¿ndo 'e¡l¡zó Decano elárq. Rubeñ Moreira V. y P¡es¡denie dc¡ Colcsio ilc Arquiieciordel Écuidor, Núcteo dc Pichrncha. €l aiq. P¿tiicio V¡llalb¿ Rubio.

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Dileñode Porr¿da : Rómu¡o Moya

I

Composer : Morta Robio Foroñccinic¡ : C¡rtoe Andr;de L_ ri¡fabo,o cñ co eccionet la Arq- Verónica Hid¡rgo.

b;bliogratta para tor temas.

disp€rs¡ón

o".o cu¡Ddo ¡c¿ ¡mpa,rida por ve¿ pfimer¿ eñ -, -:.1f11'"'l: €¡ corso "lnn¿tu,a dU . al, y t¡ revk¡ón de e é materiat que so propone se¿ reatrr¿do Írcr er_uep¡rtameñlo dé Marx¡smo del lñst;ruto y por otro3 p.oferorer del uep¿rr¿mento¡ brindsrá et€mentos suticienres. iunto s una prolundi¡acióñ de ros p,or€sore,, ;a,a re¿,iz¿, e, ,exro básico

::,i:il#:i:"fiff"1li,e

Debe teñ¿larre que tos conrenidos d€l mater¡at que correrponden al g:",-I"1o ¿ p¡.rir de ro3 trsbaior pferenracros por er A¡q. i::", a ta primer¡ y Segunda Cont€rencia, Cieñtlric¿, d;t nrlru.¡to, quien prepa,ó et program¡ de esra p¿.r€ de ta $ignaturá. Lo3 m,smor han sido ¡mptiador con ta bibtiogr¡fia que ,e reña¡a €n et terna y or¡os lílulor sobrc n¿ter¡at¡smo diatécti;o e h¡5tórico. errét¡cá marx¡it¿, teo¡i¡

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dc sisréma!,

etc.

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I..

1..Alc¡n¿a. una verif¡cación en profundidad d€ la meiodologla 6pticada en 1o3 cursos anteriores de hifori¿ de la arquilectura,

2.-Eróblecer un vlnculo efrecho entre Ia metodologfá de análkii histór¡.

PROGRAMA ANALITICO

co de las obrar de arquitectura y la merodologls d€ proyecto que €t a. lumno deb€ aplicir en las 3o'ucion€s concrotát quo i€ le pr¿renten.

DISCIPLINA: CRtTtCA AROUTTECTONTCA ASIGNATURA: CRtTtCA AROUTTECTONTCA

3.-Brindar una h€rramienta de trabajo que 16 permlta at atumno ¡¡¿t¡zar, c!ñ un método cltico marxkta, las obras do árquitectura conlempo-

ESPECIALIDAD: AROUtf ECTURA

ránea

y su3 prop¡as real¡zac¡ones y proyectos.

ESPECIALIZACION: ED¡FtCACtONES

)

AñO: CUARTO SEMESTRE: pR|MERO

)

TOTAL DE HORAS: 58

)

DISTRIEUCION DE LAS HORAS:

)

OBJETIVOS DE LA AS¡GNATURA

4.-Aplica. la metodologfá de ánálkk crlrico a lar obras de ñuerra arquiTIPO DE CURSO: D,URNo

CONFERENCIAS:28 CLASESPBACT|CASTte f¡EMPO DE ESTUDIO INDIVIDUALJ 42

tectura, tanto del Fsado como delpresente.

S..Vincular €l método d€ análisir con la metodologla de invefigacióñ, to quo le pe.m¡t¡.á entren¡rse para €l tr¿baio cientlrico que imptic¿ ta S€MINABIOS:12

real¡zación del trabajo d€ diploma.

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U.. aj

Tenra l..lntroducción hirórica

bl Total

) ) ) ) )

la c¡Ílicñ arqu¡rectónia¿.

de ho¡as dedic¡dai at r€ma: 26 ho.as

Semiña¡ios: g Tiempo de erudio individu¡t: 22 hs.

Secc;ón 1.3.. Recupe.¿ción histórica y ronovación de lor 1rárados del Siglo XlX. Claser prácticár:2

c) Contenido: S€cción 1.1. Lor luñd¿hent05 de la teoria cla!¡c¿.

)

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Dhtribució,t de las horas:

l.l.l.

m€nlac,ón leó.ic¿. La enseña-ra d, l¿ arqu rcctur¿. SeDa,¿c,ón en. ,:e-ca¡ociar:enta!lécr.icor-y-r',r,¿ Li-rl-

1.3.2. El

1.1.2. La persirtenciá de la cuhura cláiicá en ta Edad Med¡¿. La vincuta. ción entr€ la teorla y la práctica. Viltard de Honnecourt y tos trá. tádkr¿s mediev¡l$.

cuesr

orám:eñro de l¿ no,raliva ctásica:

P9ú-U9!r!1y-

l¡

cscuc,¿ inglesa

!9í,j!. Requ€rimi€ntos ideólósico! y produ ivos de la burguesia y l¿ pequeña burgúesia. L¿ prereñci¡ dcl prolal¿ria. do y su incidencia en la probleñática teórica do la ¡rquilectu¡á.

quitecrrira,

\ 1.33.

La adecu¿ción de los tr¿t¿dos ¿ larñuevas exigc¡cias sqci.at€s y tó!. nic.s. El cambio de esc¿la y de función en_lá arquirecru¡. La tco.¡l?de 1á a'quitectur¡ de Nort€amética:de Greeñou€h a L ou,s Súlli-

van. La cont¡nuidad en Wright.

1.1.3. La recup€rac;ón do las luentés o.iginates et Eenacimienio. Los ra. rratador ital¡ano3: S€¡lio, Scámo¿¡i, Alb€rti. Et deerrro o de un mélodo de dis€ño: Palladio y Viñola. S€c.ióñ l-2.. CrJestionamiento y red¡peraciónde tá reorl¿ctás¡c¡.

) ) )

1.2.1. L¡ diversidad d¿ rratados nacion¡les durante el perlodo det Barro.

)

1.3.1. Melodología de diseño y asimilación hisróricá €n l¿ normáriva de la Ecole de Beaux Arts. Lá arquitectu.a oticial burgursá v 5ü lunda'

El surgimiento dé la no¡mátiva clásicá: Lo3 órdener dé ta ani¡gua Grecia. Los tratados romanos: Viruvio: Los Diez Libror de ta Ar-

l ) )

y l\¡itizia. La respuera de tos tratado! ¿ tá ideotogia de l¿ burguesi¿ en d5censo, los nrevor req!er:m,ent05 socia¡er' ¡a práctic¡ consrrucriva y l¡ metodologia de p.oyeclo: La enjeñanza de J-N.1. D!rand. cos. Btondet

TE|\4AS

co. La especif¡cidad de la arquitecturá en Frsnc¡a e lngtárerra. phil¡b€rt de l'Orme, lñigo Jones, €rc. La conüapo!¡ción enrre t¡ ñor m¡t¡v¿ eréticá y l. exp€r¡encia prácticá.

o 1.2.2.

El clefionami€nto dé tor rratados b¿rocos: tor leóricor neoctái¡.

Sección 1.4.- Fundameñlot ieóricos de la vangu¿rdiá arquilectóñic¡ dets;,

9lo XX.

1.4.1. Viñculáción €ntre la lase imperi¿l¡$¿ del capiraliimo, la burguesÍa indurrial eu.op¿ y l¿s vangu¡idia! ¿.ljrticai y arquilrcló,ricar. Las procrám¿, y lot manilieltos d. l¡ décad¿ ¡iel 10 ¿l 20. Vañ dc Vel. d¡, Adolt Loor, S¿nt El,a. Elexprerionismo. 1.4-2. L¡ teoria que funcladrenta el'¿cionalismo. Los etctilotde Lc Co'. busier y Gropius. La vinculacióñ eñl¡e la t€oría y los noevos.eque. rimirnlus soc'¿ cs:

ra

!iviend¿ popul¿,, s( vicro!. Ltc. Lor cont'e5o5

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) ) ¡

det C|AM. Neurert, May.

er¿..

bare ecoñóm¡ca y

su exp.*ión en et desaroflo de ¡a,otucióh a lá5 ñece'id¿de5 socirres y rds posibir:d,)des ,¿"";"",. L, ll.o"-"1i"" ¿l r,ñ¡ teorta marxisr¡ de t¿ ¿¡quitectu¡a. L¿ c¡itica ¿ t,

Secc'ón 1.5.. La crtticá de tá arquitectur¿ coñteñpo¡ánea en los p¿ftes ca. p ¿r,srar.

I ) ) ) ) )

1.5.1.

L¿ vjncutación enrre ta

tro'pen¡vos de ; sisrried ciedion.

rá

;;,;;";,;""';'":'.""

p'imeros anrri'is ¡e. .1o5

j; ; .#li: H Hitckcock, Richards, ¿"p*s,",,", B.*i i;,i: ;ü#il1""i":T;ilfl ;:1:Iil::l. oeotog¡cos en ta *

Jo,i

41.72.

. 1.5.2. Tecnotogt¡ y evasión ideotóqic, en t,i,década det 60 Los escritos oe tr€yner Sanham. Et escspisrho o" es4uera norte¿m€ric¿n¡: scrirry s venru,i.

,¿¡r. i.

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¡ "rf,;o

i;;;;,,i;;;.;: -_-u "de ta-recnotosla:Futfer, ¡,t""¡lni",

seccióo 16.- E¡ dera.o to ," ," Hevotució, de Odubre.

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Diox.

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""

-1.' qurtectos. Aná¡¡k de tos _ reé El Liss¡tskv, Málevich, '-"'Jr¡cos: Gujnzburg,erc, escliros

t

de tos fundahentos i.te¡thta, d€ t¿ arquitecrura. La bse prodL,cr¡v¿ ^L,a^cris¡s y r¿, cu¡tu.as nac¡onates. La derin¡ción cr¿xfa y su expr€sión en t¿ árquire. La orientac'ón teó,ic¿ de ra arquitecruia en ra dá;;;;:"t""

J;ii;;#.t:

{

Secc¡ón 1,7.- Teo.la y crttic¿.¡o ta arquilectur¿ en ¡o! pafses soc¡atistae a pártir de ta déc.ada d€i SO.

1.7.1. Et cuestionamiento de ta .écuperación c,o los vátorei cHsicos.

tr

t".

,eó.icos soviéiicos:

ii;;;;,

S€cc¡ón 1.8.. Desar.olo de ta reorta y crftica de la árquir€ctu¡a eñ Cubá.

1.8.1. La reorh.de

ta

equitectur¿ en Cuba

descfe

ror añor 40. La intruencia det ectec¡ici;

q,"ou o" r",. u"¿

principioe de sigto harta

¿:;;,;;;.;#::Jffi1fl:!"[";i:.Ti:

"¡on",, reo¡Íar Lá o¡tus¡óD de ¡as primeras alet racioñatirmo.

,

1.6.1. Vincutac¡ón enire pénrámieñto potílico y t¿ teorta det árte v ta á¡ qu,tectu,¿ €n cl p€rfodo t9r7-rs35. L" o"*,r¿"¿ l_. i""¿Li,jl eicueras de arquitectura y de o¡*¡o y l¿s ag.u;,;;;;J:-

1.6.2.

Oe.inición deta erpecif:c d¿d de ta a,quitecru,a

deñrro det feat:smo soci¿tjr¿. Tr¿b¿io cotectivo y vabáio 1il,";o*1, l".rjs"t,i"". cron det

d¡s€ñádo, en t¿ socierJad. lkonikov, G¡n M€omedov.

déc¿da dej 60: Ben&oto y Tafu¡i

)

"."J;ür;;

de tos pakes cap.r¿t,,rás

historia v

1.8.2. La teorla y crtrica de ta arquitectura en

ta décáda de

tos.ños 50.

InÍtu€ncia de tos movimieñros de vang,rardia €n Amérjca Lát¡na y Cub¿. La discusión sobre tá arquite.u;a NacionáI. contenido sociat.

L;;;l;;;;;;

trr

de ra srquirecru.a en ra B€vorución. L¿ búsquo. oa o-e ¡os ñuwos v¿tore. cuttur.tej. Lá concer¡ón integ¡adora;;l diseño, La recuperación de ta, rarcei nacionates. n"l"i¡¿^ ü base p:oductiva y ta tecnotosta.

.!:.::"Í I :llll*

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d) 8¡bliosra{f¿

de con3utta:

r. Gdid d.r ,uncion.,úho €ñ ra.¡qu¡rcrurs. ¡::r_* od:2urc9. -I Lao¡. V.ñturi, Hi{or¡rdo t..ririddcrrñ. - xon.to d6 Fuh, L. ¡d.. d¿ t! .raujterurs - uorriéd ciedio¡. Erp&io, T,.mpo y ArquiGcru,, - oruao ¿e¡. S¿b.¡ s¡t6.¡qu,teru¡!. Hi¡ror¡d

d. ts ,rquir.cr!r. ñode.ñ,

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f. principioe

I

Prácticar:

f4 !

arourteclurá

pü'-' iñáaen¿s o"l

d¿

Sección 2.3. Detinición de lor factores

, et de

t¿

de valores exiil€nres eo ta

"oi¿¡"¡on"nt",

a ñ¡vet de ¡as cir.

2.3.1. Cono,ooruntes ,oci.res. tos coñpoñentes que inciden en ta obra oe a,qurtecturr: inver!ioñist¿, proyectisra, uruario.

ra

DeJinjcióñ de tos principios básicos qui rigen etde¡arolo de t¿ qu'¡eclu¡¿: el principio aF de jos -"-"'!' sirtemas el pr¡ñcipio de lo' l¿ctores

-ge-éiátar-

r¿

cunstancias especÍficar.

caracrerfstic¡, eeñer¿res de ra prob¡emár¡ca de

2.1.3. E¡ método de anáthk 12

Clases

bári€os detd¿sanot¡o de ta arquitecturá_

""no¡"¡.*","i "r oe ¡¿ esl¡uctura en

lndderu.¿ de ros facto¡es po,Íiico . jr,rídrcoe. La determináción det

(r(¿00 soore

cultura de una sociedad determinacta.

l:j:,.9:.:,gf reo,ra v c¡fic¿ a,quitecrónic¿s_

2.1.2

socjates_ Las ctas€s sociates y su de¡er-

2.2.5. Factores ideo¡ósico{utiu¡¿t€!. Etsjsiema

horar:

tas

Sem¡nario3:4 rehpo de efudio iñdiv¡duat: 20 horár

.t'

minación eo ta a¡quitectuf¿.

oe rro¡¿r ¿e¿¡ca¿¿s at rem¿:30 horas.

S¿cción 2.

)

Recuaos d¡sponibles.

e.,uc ón, r 7sol,e5or

2.2¡-

I

t

2.2.2. lncidencia de tos tacrores económicos en ta obra de arquirecrura.

rema 2 f¿rámetros básicoi para el anátisi3 crltico de ta arquirectur¿.

Conl€renci¿s:12

I D I I l I

"","" ", "",,*"

2.2.3. ¡ñdice¡cia de tos jadores

0isrribución de

condicioñantes

2.2.1. La ckcunlancia gen€¡¿t. Et condicionamjenio de lá arquitectura por elderarollo económjco sociat.

-'fii,1Hili;ii1'*1,+*:**..".,.*'

¡) ior¡i

t

Delinició de ¡o, tado¡es

cr¡ñslancias generates.

l¡_**q V**_*rr ,. .",,, ea,*.

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;::*i:jir.*-"

Sección 2_2.

sigñit¡cación y €t

la ¿rquilectura y el u.bankmo. Aspectoi

2.3.2

l- 2.3.3

Condicionantes tecnotógicar. Et d€sarro o de ¡o, skrcrnas de producción ¡ete¡id05 a la arquilectur¿.

Cordicio:,ancs d€l co¡texro. L¿ determin¿ción del ambienre

ñ¿rurar y urbano. La ret¡ción con t¿ obra de a¡qujtectu¡á

2.3

4

Condijotum,enro

det repe orio. La dcfinic,ón de tos códigor á ñtvct tehático. La de,inición de tos etemento, det repertori;. Su cond¡cionañiento soci¿r y c!¡tur¡t.

sección 2.4.

D

efit:liórl.de

.t¿ar qu itec rur

¡ como

s,sr€ma.

13

erc. ftex¡bit¡dad: converrjbit¡dad, ve.ratitid¡d. Et concepto

2.a.1. Er conqeplq !!e skrema ¿ori.¿do a t¡ a.quirtrrur¿ Car¿rtc.iz¡ciódet desaro o de ios sislem¿i ¡qü reciónñol

lrandormación.

?:9J:tqiqñiricado de¡ vator tecndtósico. tmponañcia dc de recu¡ros que deJjñe

2.4.2. E|!i{e43_9rq!¿itectónico: subordi.ación a skrema, super¡ores y deterrntnación de ristemas inrer;ores. Los sislemas de ;ódiaos qu;tcctón,cos.

V2.4.3.

'

ar'-

Las d¡fe¡entes esc¿tas det sistem¿ ambienrat. F€t¿ción enke sirtema social y l¿ d€termin¿€ión detsi!temd arquirecróñ:co.

de r¡abaio, m¿nrenimienro

-

2.5.1. Definición det pro.eso de d¡i€ño.'Asp€ctos que ü¿cteri¿an et pro. ceso. Concepto de necesid¡d v funcionJtid¿d e\ arq,ji¡ecrura, "

-

2.5.2. Coñceptuatizac¡ón, inrormacióñ y stntesis pretimin¿\cestión,

*

p¡oyecto rócAico.

2.5.3. Proceso construct¡vo:

reta€¡ón €ntre €t proyecto y

ta conc¡eción de ta ob.a.

ta disponjbitidad Tecnotogf", t!;;;;

2.6.5. S.9niti.a.lo de v¿tor :d"otó9:co cxprcsivo. Betáción con er jistcma de v¿tores vi9€nrer. La arquilecrura y,u vstor educsivo. _, . . . o, E¡D,rogr¿ri¿ de coljulra. -. J!¡ñ G¡rcio P.ioto. p¡opuera gÉnerat det délodo de ¡nwrigs¡óñ h¡!tó.ic! do t¿ arq!itecrú¡á y ¿t urbani,ño. Ci"ñ.i. Téc;i"d s*;rlü;;:

Seccióñ 2.5. El proceso de d¡seño. Un¡dad ,netodotógica dat anát¡si, crlri.

re¿ de ¡nverÉiones,

d€

ta_

tur¿y Urbanismo. No.4 tspJAE, R. A€.crofr y E, Lópéz. Una invertigftión robr€ {uncioñatid¿d.ñ órquh4rura, sÍnresú y poñde¡eióñ de relorcs ¡ñfluyeñto;. C¡€¡cis Técni6 S¿ri6 Arquiretúr6y Uiban¡mo. No, I tSpJA¿,

P,M. S¡óiev y oros. Enj6yo. do erética marxkrá reninist!. Acsdcn¡d d€

ad6

A. lko.nikov.

do

I. uFss.

I a ide¡r dr V,t Len n v tor !robt.r., de ta cr;*ión rrq_irectóni c.. Eñ lnior6{ión Con*uftión No. 3, Arqúite"¡*", i¡"r,o ¿"

¡ntorm&ió¡ Tácñ¡€¡

\

A.l6

da ¡a Conrrrucción,

-

G. Ner€Énko. L¡¡@iedad y sr mu.do e$ii¡tld dot¡ombe. Ed. prog.ao.lFun-. d¿ñ¿nrarmn¡er Cap.3.6 y 4,31

2.5.4. Verilicáción finat det uro de ta obra. Su desarotto en et riempo.

-

A. Eqórov. Probtms d. l¿erérjca. Ed, prosreto (Lo 6pó.ifi.o

S¿clión 2.6_ E3iructuración de tos vatores d€t signit¡cado árqui¡ecrénico.

-

P.N. Fedo*€v, M. Rodrigoez, Mcrodotos€ d€t coneimjenro cidnrilico. Ac¿de. miá. de ci¿ncia. d€ ló uFss y clba (caeirúto 5r

el plano récn jco,e¡ecur¡vo.

", "on".""ün "n

2.6.1. Los procosos de sigñific¡c¡ón eñ lo, sirt€mas arqu¡lecróni€os, Ar. pectos que caracreri¡an tos v¿tores detsigñ¡ficado.

2.6

2.

Signiricado d€l v¿tor tociat. Fepresentacióñ de ¡;s ct¡se, sociates. Relación entre.codigor arquitecróñicos y ctares soc¡ales.

2.6.3. Significado det vator funciorisl. V¡riabtes ecntenidas en etconceF

14

to de función. lmport¡ncia det ambienre Í¡¡co: ctima. tu¿. p_rnido,

€¿r €n

Ir vid¿ s@ió0,

d¿t ¿de y !u ru.

- P. 6érl*h, Careeor rs báic6 de ta A,quiráclur¡. Uñivesidád r"¡c¡ic¡ de Oesden, Sc eccióñ v radrcciói: a,q. L Lór{¿ d. Lrcn, Ddo, O,Éño s},co: ., Nolr

ac¡¿ratori¿: L¿ bibt,og,alia de consutta par¿ esre lem¿ puede rcsutrar pues tos conrenidor ,, encuenlran muy dsoerros, por ro que 3e conleccroa¡rán suras de estudro pa¿ er e,ruoianre :]],,rler¿menrg v. p;rrerormeDte et te¡ro básico de t¿ a5igo¿lu,a. L, _ir_o ,.c€d", ,*q;; mcnor medida, paru el tem¿ l. ";

nuy ampt'a,

15

a

III,.

)

a

't2

a) Losconrenidosder.asigrarura seocs¿,o r¿,;n en:

, ) , ) ,

b) Lar activid¿d€3

evaluat¡vás s¿ráñ:

6 seminarios que el alumno p¡eparará a pa¡ti¡ de tas pregunras par¿ ¿t desarollo del irabajo indepeñdieñte. Un trabajo extraclase, p¿ra el cual se reatizarán v¡sitas y enlre!irrás a lo! arquitectos proyectistás o ¿ orrot, Palt€ deltrabajo se realizará en ho¡ó! tecrivas.

I

No liene examen fiñal.

t t

IV., PBOGRAMACION GENERAL DE LA ASIGNATUBA

)

l

t ) ) ) )

1

3 .

4

C-l

S.r C.3

c-4

c.5

t

) )

13

Secc¡ón 1.1.- Los fundamenrosde la leorÍactásica. Seccioq1.2.. Cueíionarñiento y re€up€r¿c¡óñ de ta ¡eoria cláyc¿. S€min¿rio 3obre los conrenidos Secc.ones 1.f.-1.2. Seccrón 1.3.. necupe¡ación h¡tórica y ¡eñovación de tor Ira. tadoi del siqlo XlX. Secc¡ón 1.4.. Fund¿menlos leórico! de l¿ !an9uárd¡a a'qui leclónic¿ del s¡glo XX. Seccióñ 1.5.. Lác¡íl¡ca de la a.quiteclula contemporánea en

C.8

Seccióo L8.. D€satrollo de la t€oria y c¡Í1ica de ta arquitec-

S-4

Sem¡nario sobre cooteñ¡dos S€cción 1.8 P¡leba ¡r¡tr¿reñen1r¿l escrita sobre el lema l. Sección 2.1.- Pr¡ncip¡or básicos del deráÍolto de ta arquitec.

CIrie)

c'9

conre¡enci¿s, semi.ar¡or y cl¿ses práclicas.

t

) ) ) )

FORMAS PRINCIPALES DE ENSEÑANZA Y

ACTIVIDADES EVALUATI\,/AS

15

C.l0

l6

C-11

17

s-5

--lFl8 c.12 t9 c-13 20 c.l4 21 s.6 22 cp.t 23 cp.2 24 cp-3 2s cp-4 26 cp.5 27 cp_6 28 cp-7

ruÉ en cuba.

lura, Sección 2.2- Der¡nicióñ fa€torés condicionantes de la c¡rcunfancja general. Sección 2.3.- Det¡nición lacrores cond¡cionanr.s de l¿ cin cunnancia espacfficá.

Señinar;osobreconienidos S€cciones2.l.2.2.2.3 Sección 2.4.. Oéfiñición de la arqu¡tecrura como sistema. Secc¡ón 2.5.. El proceso de d¡reño: un¡dad metodolósica a del .nálisis crítico. Sección 2.6.' E!rructurac¡ón de lo3 v!lores delsigniticado aF

quheclónico. Sem,nario sobre conr?ñidos reccioné, 2.4.2,5-2.6

Realización de virit¿s, eñlrevisras y cuhinacióo det rábajo obra de ¡a ¿rquitécir,r¿ cubaná. 'rna

de análkis de

lor paher capilalislar. Semiñario sobr¿ loi conrenidoi Secciones 1.3.1.4.1.5 Sección 1.6.. Eld*,ollodc,¿c./t'cayteo¡iadelaarqoi.

reclura en

.l

c.7

1610

l¡

Rcvoluciónde Octub.a.

Sección 1.7.. foo¡ia y c¡ Íric¿ de b arq. en los o¿isei socialit ras a p¿rrir de ladécad¿del50. Scm,ñ¿¡io rob,e los coñren;dos Seccioñes I 6.1.7

17

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GUIAS DE ESTUDTO

CRITICA AROUITECTONICA TEto1A

l:

¡NfnODUCCION HISTORtCA A LA CRtT|CA AROUTTECToNICA

Sección

l.l.-

Los fund¿mentos de ta

teofa

ctás¡ca

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I 2 I D t )

I )

Sumario:

11.l.El surgimiento d. tá no.mat¡va clásic¡: lor órdenor de l¡

ántioua

Grecia. Los valado! romanos: Vkruvioi Lor Diez Libros de la

1

A¡

1.2.14 persisreñ€¡a de ta cuttura ctárica an ta Edad Med¡a. L¡ vincuta. ción mtle ta reofiá y ta prácr¡c¿. v¡ ard de Honnecourty tos trat¿dhtas medievátes.

1

l3

La,ecup€ración d€ tas lu€ntes orisinat€s: €t nenacim¡énto. Los t.a. lados halianos: Scamoz¿i. Alb€rti, Sertio. Et desaro¡to de un mólodo de diseño: Pa adio y Viñota.

5 t

Desarollo de los concsptos fundamentales:

) ) ,

1.1.1. El surgim¡ento de la norr¡ativs clájica. El descub.imieñro de l¿5 teyes rectora3dl . s,,eeos, tos p€,m;rró sup!,", u.i-i,...,1:.:u'ur¡leza

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ma!,vino perior, bas¿do "i en un ordeñ ide¿¡ .""¡oñ",. o.o,a der hombre,e co¡vrerre en un rertejo ds

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4ro..Esre, *gún ph-tón, po, med,o?é

se ba!¿ en un¿

Objetivos: 1..

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y

Demosrra. et proc¿so evotutivo que ie s;gue, desde ta Anligüed¿d ctá. s¡c¿ hasra et Ren¡c¡mienro, eñ t¿ io.mác¡;n de ta

cod t"".¡;"

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Aunque ta ¡rquitecru¡¿ no im¡ta ninaún eo'ee un" ;;,;;,;;

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y cresarro[o de ra normaiiva

cusic¿ en et Re. ¡n€rñ¡enro, a pá.rir de hs nu€va3 funcioñes estabtec¡¿* p".t" tr,;;. i1a ¡lati¿n¡ y €t nuevo sisreñ¿ de valor$

srgro

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*ru+:i"ffi{{#l;il*frft;l:*''t*

la pérdida de tá s¡en¡ric¿ción simbót¡cá y ¡ecror¿ d¿ to3 ór 3gn¡¡,.¡6,ñ,o¡- i;;;;;;ñ, --

denes crásicor duranre ta Edad Media y sg conskuclivos y €structurater det sisrem¿

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ta ;ñcidenc¡a de to3 facror$ récnicoj y funcionates que re

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J¿rqu, :,es* rec

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2..Ev¡denciar tos princip¡os r€c¡ore3 que gener¿n, dentro de ta cLjtrur¿ grie. 9á, ta detinición d€l sistema de tor órjenes, punro oe pa.tid¡ de t¿ nor

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ra cu;l r¿ d,viâ ¡ñteriee;cia,;r;;; :::,osic¿ "cr unrlerso d. ¿cuerdo coó un 5i5rem¿ de cl

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Pá¡l¡rdel

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Ordenóción:

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Los órdenes y su ño.mativa llegó á nosotros a ¡.¡vés del pr¡mer rátado de arquire.tura conocido, €scrko por V¡trw¡o - D¿,4 rch¡tectura " en et pri. mer cuarto del siglo I de nuerra era. Compuesto pordiez tibros, cont¡en¿ tod¿s las norm¿s teóricar y prácticas heredadas de tos griegos con ¿tauno, aporles nuevos establecidos por los rom¿nos: por €¡empto, ta ap¿ric¡ón d¿ un cuarro o.den¡ el tosc¿no. Et primer principio bárico de Vrlruvio es qu¡ la arquitectur¿ está delinida por tar ¿;mponeñte, ticn;c" V ru¿.ic¿;o si¿. lá práctic¡ y el conocimienlo racionar. La ¿rqu;recturá re desarofia a par. tir de tres eñunci¿dos báricos: ta fim¡tas,.ta.utiqt¿s y t¿venust4 En tér m¡nos contemporáneos, sign¡tican, e¡ lktema técñico{onstructivo; €t i!, lel¡a-fu ncion¡ l. y el sktemá s¡mbót¡co€rpr;]'ó;6---ue ¿ su ra "":i¿"i¡."" códigos respectivos. Aunque V't'uvio no erabJece un método de proyec io, e.¡umera una serie de princ¡p¡or que cor€sponden a tos valores erél¡. cos, o sea. a lor códigos simbótico€xpresivor, a saber: odenación, dirpo. sición, eurnm,a, siheüí¿,decoroy disrribuc¡óñ.

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se qn

Los griegos peBistieroñ en la conrruccióñ rrjtíticá y convirtieron el templo eñ un modelo ideal, conf¡surado por los elemenros rimpte5 de lar columnas, los irontones, los dintet€s, etc., bas¿dot en ta infinira variaciór de esca,a, proporciones y ¿centuaciones de d€ta es. definjdos po. ta5 n. gJas implícitas en c.da uno de los res órdenes. Crearon un sistem¿ ára!i. tecrónico de fáci¡ tegibit:dad, de no¡matización constructiv¡ y de vati¿€r univerral, en cuanto ¿ su áptic¿cióñ a tas diversár lunciones exktenrr denl,o d€ la soc:ed¡d qr¡ega.

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tes, en particut¿r, esrabtecida po¡ l¡s rres dimensiones. o sea ta t.idimensionatidad de ta fo¡ña arquitectónica. l;pt¡ca s(] percepción y ta co¡rección de tos etectos óprico, que se prodJceñ en r¡ ob,a.

reslas ideales, qúe pueden r!,a-d-qcirse collleraae¡trd_e ql&rclle qrq¡ela. El ejemplo de lor hombres: rodos¡on difereñles. Laespecte noes un selo uniforme, sino una l€j!l:r!u,!r!¿Lqq9, qptic¿dá cada v€¿ á una oare¡i¿_

I

I I

el areglo de ta proporc¡ón de tás pa(es de una obr¿ con¿l torai, con el f¡n de los¡ar la armonl! d:!,c9ú¡ro.

l

lEu¡itmta:

buena dispos¡c¡ón y correspondencia entle tás d¡versas par.

Okposición:

l

Caregoria práctjca que estabtece ta retació¡ entre tor ele. mentos funcioñates y construc¡ivos, o sea la propiedad de cotoca¡ en su justo lugar tos etementos o ta5 parres de una conit¡uccrón de ¿cuerdo coñ su cat,dad. Los ctementos de controt de t¿ djsposición, son ta ptanta, ta etevación y ta perrpe¿rrva.

Sifnsvl¿:

Dist'ibüc¡ón:

L¿ organ¡ración ordenada que conduce á ta be ara, por medio de la proporción y ta medida. Se reriere a ta economía de ¡a conrtrucc¡ón, a ta objerivi. dad de ta forma, á la funcionalidad det€dilicio.

Se refie'e a l¿ te'minac,ón dFt ed,ticio, en parr¡cuta, ¡ ¡a de 5os elemenlos decor¿tivos, tigur¿iivor, y simból:cos. L¿ ¡etación ¿p.opiada enre tos órdene, uriri2á. dor y e¡ ca,ácter de ta ob,a.

coh€rencia

import¿ncia de la obr¿ de V,truvio radjca en €t p€so otorg¿cto ¿ t¡ ,:^L¡ rrcnrc¿, la funcióa y ¿ ta diversrdad de remas que d€sarot,¿ en 3u Tr¿tado.

-^',o corerponde ¡t entogue.bierto de t¿ arquiLecrurá,om¿na, con etcuat ¡E-resuerven lot prob,em$ pt¿nteados por t¿ er.ata de tas ñuevas luñciones. rn etle señrido, surge una diversid¿d de técnicd, connructiv¿r _ ta bóve. ua,.y r¿ cúpuld - y @ siíem¿ ábierro de composición planimér¡rca y esp¿.

! cr

Los órdems, ocupan un sesundo pt¿no, en cuanto ra a definición de ¡3 asumeñ et papet de , e t€ ¡enc,a ,imbót¡co.ex p,e"Yd'y.de tr¿ramienro deco.arivo. Se ¡nvie¡te ta ret¡c;ón enrr€ tos cdaonei ",{orctoñále5 y ¡¡ producción ediricia: par¡ tos griesor se ptanteaoa et prooreo'á de ¡d¿prar tas €x¡eenc,as r¿cn;cai v exp.esivai

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Aunque-duranre,a Edad Medr¿ se inl ¡o¡¡ciones reo¡icas sob¡e ra

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're'¡cron surrcienre); s,bo ,¿¡n*;¿n ¿. t""'"lidud

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oe uñ e¡.jqdecimienro p€rceptivo de 's ,osra en el per iodo medrélat. ,d

1.1.3.- La rec¡¡p€r¡ció¡ de ta¡

ta

e¡,:e¡¡enc¡a

füenr4 orisinates:

"

esp¿ci¿l crásica, que

et Bonacimie¡ro

"1H:,:Tt: o¡'

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r,;¡L"iii¿.-i,i,"""|',i:j

c,o**¡¿., ,"""i¿i.

li'ilitti'ii+T¡'di*1#i'ia'il11r ""a'",*. ir"p"i,i 'ffi+rulf:;{ft;i"*.;1i'mffi il:'n?':.m,H¡iiiJ;:;#.{if;:,}#,riiurii *;l3l'1,

er 3istem¿ cre

il:' 1;".0r., L11 ¡i1 cton turcientet: disposición conto¡rne d th s¡stña de p¿nes de

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rss ele,r'entos de coñtjnuidad ""1.1#ff*"'' ,",";;l;;,;"" cr¿s¡cos ¡, p,e¿om¡ns üñ;;;""-1;;"1!;::11,i:",ii ;i,1Hi::15 n^¿yor ¡mporancia ta retación di.ecra con t¿ ñ"*","*,il;;;li"¿l#l:

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v.ras jn;o;áicló;es que

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tectu¡a-, abandonándose et ¡ígor geométrico ¿bsrrácro de ¡os órdenes. ag91' o"Jil¿,j-de..¡,le¡.ereuLr.{s,ero r). e,ores¿ ¡á ,. flfue.. -.-a.i-ie

1,1.2.. La peBisteñ.i¡.te tá cuhur¿ ct¡sic¡ cn ¡¡ Ed¡d M.d¡á:

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he' social que lo equipar¡ á ld r8r¿ntet art:sr¿s' 3u Ü¿' a debido Media v eñ r¿ Anrieüedad ;ffiLm; ñÍñ;li-ñ;d i,-i1.""- -" l, -."'ia (co.,t'ucción) que por lo tanro' lo Poñla en uñ nivel infer¡or al poet¡, músico o filósofo'

u#oslció¡

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Med¡a' tiende a sePararse' La unidad arqoitecto/construclor de la Edad teór¡coe' en er tabrero términor iojo e¡ p¡ocero ¿e ¿¡seño en ;;';,;; ", reláción rotma€tpál¿ de veriricacióñ áe ¿¡tuio; asr ramo¡én ocutre con ru ra rearizació'd:1": peÉpectiva Y ;" r" '*:1"^::,1'j:

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con ios nuevos requ€rimientos s¡mbóricos'

funcion¿les, socialet

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I

de los conoc¡mienLa interpretación del pasado se realiza por med¡o dé ros rev'ntamientos roi por v¡ruvio v Por ,".;¿;;;: ;;;;;;,,d"' por recup¿rar enbarso, a p€sar der intento

romaños siñ ;;.;;;;;;' lor órdenet clásicos' exacritu¿ el tistem¿ de elemenior que compoñen "." ;;;;;;*t r-*cgebor¡L&EI@üda5' {Arberi'.setrio' vi;;: p]ilJ¡o. utJ ¡.'"¡"..1'"1,"¡o*' o'op¡"'. o'" consrituwn ur4

formarei eñ Io' cuáles

se incruYen

édiaor -¡"r, r¡ criiica coroca en er mismo ni' ;;"""'i..i.-itrJ-i.i'OoSrfet ;;,;ffi;;"-r-ánea¡. po¡ que ¿iempro, ras obras de Bramante Mi' ,;mio,: ::l :; ;;;;;;;;;;;

&utiita Albert¡ (1404/14721, Pubtica en 1452' De Re Aedil¡c2' como home' ¡¿á ,,,"¡'¿" ,i'."0, "Los D:ez Lib'ot de l¿ Arquitectu'a" p'incipio' eréticor Lo' virtuvio i;enre de inspiración, l.'" i León

3 , , ,

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'" ",i""i"'' l* ."1'.¡.¡rr:"i

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de é5re.

t-Lbexlull.L-llqjllra¡EqtoÉ'

"r":!oery4rt-g199:!t9!-y-t9!qD!t0!eue-Do ññrrili.,¡ cósa alauna srn oeuimento dela obra"- Albertr' dr"'*"' ¿" "rr*¡a! "ln'""' der R€nacimiento: r¡ ier6ia id€¿r

iihil#áff;;;#,ffi"nñf¿" c;nrorñar ediricio

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sell4p-o¡qEigÍl

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er

oe olanta centr¿|, Oe tas .¡liculacioñes de lot murot 'omáñot etr¿e los que le componpntes de la3 l¿ch¿das, del arco de triuñfo toma l¿ fo'm¿ p€rmire rel¿cioñ¿r los arcos ae l¡ n¿vc m¿vor de l¿ iglesia con lat mcnor€'' Lxtr6e l03 modelos bá'icot apllcáble5.l¿s soluciones mode'¡¿s v erudia p¿rm len llcg¿r ¿l c'¡cu lar Droporc,ones y lor 3itlemas geomelticos que le torm¡l pureza locomo lisura blsica de I¿ v simplicidad e¡ tt¡tadista que canonizó el uro jónico, cor¡ntio y el compuesto {rhez_ de los 5 órdenes, el dórico, toscano, la primer.Jl!!úilic4¡r constituvo clá del ióñico y corintio); su Tralado

s.b¡r¡6ño S€tlio (1475/l552l Fue

oui tecrónica

comolei¡ n -plaaaoenrÑtrad-¡. del 8en-qÚig1lo,-cuva

lleqó har¿ €l siglo Xvlll Se puedo deci¡ que ¿llf apáreceo todos lo! elem¿ntos básicos de la codilicación c¡ásica, quo Podian ser utillza¿os por los a¡quitectot de la ¿poca. Fue uná e3p€cie de Neufen de los elemenios simbóiico+xpresivos, aplicables a cualqu¡er obra de aF

fif"lF"-TJiñ-;lrali¡

Gibcomo B¡ro:.¡ do Visnol. (1507/1573). E'cribió el Tratado, Áegola delt¡ Cínqúe O.dini dAnh¡tettu,? Er€ libro. má3 rintét¡co que el de S€r lio, c9q!9¡i!,lalEs!!3!-qé;jg:-d!-lot-rDioco-.ó¡l€oEt; casi sln texlos explicjtiv;i;ó;;ibujos ;ás retinador Y elaboradot que lo3 ds serlio H¿ conf¡tuldo la verd¿dera Bibl¡a de la srqui¡e.tura clásic¿ y 3u uso, en lat Escuelas de ArquitectuÉ, perduró, por lo menos en Am¿ric¡ Latina, hast¿ la década del 50, cuañdo los alumnos 3e opusieron a s¿suir dibuiando lo's órdenes clásicos y quemaron los eiemplares de Viñola, Lrtilizádoe en los ta' Andr€a Pall¿dio {1508 1580) / Ouait¡o Lib dell'Atchitectura' vene' cia, 1570. Los calro Lbros lratanieipect'v-¿mc¡re-d-q; l-) Lolo¡d.e-ngsi . 2l Edific,o5Soñés¡icos {¡ncluido3 loJ p¿l¿c¡os Y l¿! villat del propig.P¡ . lladio): 31 Edilic:oiPúblicos (¡¿ m¡voiía ¡omanor' pero ¡ñcluida ra E¡flli_ cá de Pall;dio e. V¡ienz¿) v 4) Teñprot {rom¿no'). Parl¡dio realizó un eran número de levant¿m¡entot-le lx ¡úiii* romanar, que tuvieron 9r¿n inflüencia en la arqu¡léclura ¡nslela. P€ro, a ñu$rto ctiterio. s! navot

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des erp¡cios cub¡eaos por bóved¿r \ pe,to,¡o ro,m"r
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cuya qea¡vioao re

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o""" ,riijj,".'"'""'ro5 nuevos "t"saño' va'o c. cst" l,i ^,,i.','"li'", 'e ol u": ;#,;:;:""::,"t""::i:1":._" ,-,",,

"o 1.4,. R€nacimiento: ilqtslr¡ie¡ro de ta b,, et cuesr¡onam¡en6 ¿; i;i ,il"ii,i"il"1llih

iTeyl:p.pJ-suoo u ¡-lá"iiu 9l divi.iü;riinid bu;óués.

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e¡rruc,ur¡c¡ón de a.r¡erdo con

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v rinancie,a.

reuddres ':" o!aro¡izacióD """Dómicás in

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1.3.. Ed¡d M€di¿: La;ñt.ove6ión det s¡re

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que in,¡oducen,os,o."no,,

o"nuo,n

3..¿Cuál er el apono, a la evolució;-de ia arqu¡tectu.. oc¿¡denial, do la ¡ñterupc¡ón de los órdener clis¡co3; eñ q¡ié el¿.nentor r€ expresá? 4.. ¿Cómo 5e produce

l.

adaptac¡ón de lo! códigoi c¡ásicos

quer¡mientos ertablecidos s¡slo XV7

por la

¡ lot

burgue3la ¡tal¡sna

a

nuevos re.

part¡r del

-Johñ

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El l.no!.¡. cl&i€ d. l. !rqu¡$cr@.. B¡dloñr. SlmErc. Ls.rdo a!ñ"vólo lnrroduáón ¡ t6 úao¡bcrur..- B!.nd A¡ú; 1967

€d$rd D.

Zúrko

TEMA

l, ÉoL 195¡

d.¡

l9?4.

I I )

1.2.1. La diversid¿d de ir¿rados nacionales durañle €l p€lodo baroco.

tvñd6d¡¡ño.r h üit!¡ridvrr.- Bo.nd Atn!,

La erp€cific¡dad de la árquiteclu¡a en Franciá e lngláterra. Phil¡bell

de l'Orme, lñigo Joñes, etc. L3 con¡rapotición e¡tre l¿ normat¡va

1.2.2. El cuerionarÍieñto de los Íatados ba(ocor: los leóricos neoclási. cos. Blondel y Miliziá. La respuer¿ de lo3 traládo3 6 la ¡deología de la burguesla €n aic€nso. Los nuevos requer¡mlento3 soc¡alesr l¿ p.á€tica conrtrucriva v la metodología de proyeclo: la en3eñanza dé J.N.L. Dur¿ñd.

!, ..:

Objetiyot: 1.-

2..Evidenci¿r l¿ dinámic. esrablec'da por lot nu¿vos ltm¿5 v la! ex'gencia3 simból¡c.s e ¡deolog¡ca, que imponen el papado v la monarquias ¿bco' luta! a lo5 dis€ñadorei.

) I I

Deñostrar como en los arquiteclos baroco¡, la aplic¿ción de la! ño.m¿r clás¡cas, no ¡mpl¡ca una ertricla reptoducc¡ón de los elementoscompo'

;

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'conferencia No.2

eréric¿ V l¿ e¡perienci¿ prácrica. .1i

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INTRODUCCION HISTORICA A LA CRITICA AROUITECTO. N ICA

S€cclóñ 1.2.- Cuefionamiento y ¡ecuperación de la leoría clá3ica.

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Actividad No.

Bibl¡osrlflr

a

GUIAS DE ESfUDIO CRITICA AROUITECTONICA

130

3.Demost¡¡r como l¿ perroñálid6d dril ¿rrisla asume mayor import¿ncia a p.rt¡r de M¡guél Angel. €ondicion¿da por cl des¡trollo del individua' lkmo burgués, y dete.mina uñá etperiencia personal mát autónoma de

31

l¿s reglás

c¡_ l¿ problemár'c¿ a'ouirecrónic¿ hac a asoecros pelreori!ot_ comoositi+ vo*.sranescata,sensoriitesypitcoit-g:cos¡wimpu,sa;i;ññ;vaéi6;'

erablecidas de antemaño.

n¿cionales _ cullur;le3 v 4 . tv.deñci¿¡ le Dd ricular:drd de de los tr¿t¿dos. y la ¡nterpretación en ¡ncidenc¡a su ¿rquitectónicas -

Ed¡llcios en los cuale3 s€ producen l¿s princ¡paler ransgresiones a l¿ normaüva clásica: El ábside de San Pedro de Miguel Angel. con las p¡laitrás gigantes que €ubren toda la supefficie, sin un cornis¿miento ruperior; la columnata de San Ped¡o de Bernini, cuyo uso, como elementos ahlados y autoportantes,-&qLl$-Egpiqaiel tratamieñto de las superf i€ies rústicas de la Casa del T¿ de Giuiio Romano; la geometría complej¿ de Borom¡ni y

5.- Demortr¿r como el desarollo cienrilico v 1écnico inclde en la interpre' .¡óñ racionat de la a¡quitecluta v en la valor¡2ación de los atpeclo! com'

pos¡1ivo, lluncionales) Y consrruct¡vot 6.. €videñciar como las nuevat erisen:iás fuñc¡onales de la bursue'í¿' ¡m'

ponen un¿ melodologla de ProYecto universálmente válida pará todar las soluciones planteadas por lo! diseñadoret.

Guarini.aricomol¿inc'usióndeelemFn.o
-

-^

d¡Yers¡dad

d. t¡at dot

El surgimiento de lor estadoe europ€os, con sus propias aristo€racias do. minantes y la bvrsuesla r¡nanciera y comerci¡l de Alemania, Hotand¿, Bó1. sica, etc., ssl como lá importancia de l¿ igles;a protertante, def¡ne la brlsqueda de uha arquite;tura propi¡, aultqu-e_i!!99l3dajn-et tepq¡-¡oriojñrel].-" n-6cionát de -Los-col¡po¡9ú9!-c-É!igqrje hace hincapié en tas tr¿d¡cion€s

nacionale! durante el Petlodo b¿rroco'

a) La €xpgr¡enc¡a ¡taliána: A Pesar d€ la ¡mportáncia alcan¿ada por loi ra' tador dé P¿tl¿dio, Viñola. Serlio, etc., su asi'nilación €r.icta queda relegá' d. a lo3 conrructores de obras "estándard", que se producen a nivel mun' dial, en part¡cular en las coloni¿t y en ¡as áreas de expansión de la ¡glesia cá¡ólica y la lgles¡a Prolestante. Sin embargo, en las grándes obras rinicat que promueve el Papado o en la, obras menores re¿lizadas po¡ comirent€r privados cultos - que exigen una esPecflica part¡cularidad de l¿ obra -o grupor rel;9¡o5os, intluenciados por l8 ieorla! filosól¡cas ¡mperántes en el p€rlodo, se p.óduce una continua trañssres¡ón ¿ las reglas erablecidar en los Tratador. Eno se inicia con Migucl Angcl. tc prolong¿ en et perfodo m¿nierkla - ejemplo tfPico do áltct¿cló dcl siroma lormal Y compo3itivo clás¡co es Giulio Romaño-, v culmin¿ cñ ol barroco con las figur¿r de 8e¡n¡ñi, Barom¡ni y Guarnlo Guatiñi. La limil¿ció. de ü normar¡v¿ cláii' ca, radicaba en cl csrabl,rcimi,l)lo d,i compoñcnt{t dccor¿livos v sislem¿r de compos¡cióñ timplca, con lunciontt limilad¿5. L¿i Posib¡lidade5 6tabl€' cidar por lá nocla gcomctríá. la ptrspecliv¿, ¡os etrudios de color v lu¡, ¡o5 coñocimienror c,enrilicor en r€lrc¡ó^ ¿l espacio, la petcepcióñ, €tc, vuel'

-'- ---

b) El des¿rollo de las arquirecturas n¿ciona'er:

Des¿rrollo de los conceptos fundamentales: t.2.1.. Lo

n'idiñll-.--'--'-

-

po¡slrulli-vjs!- por e¡emplo en los carp¡nr€ror y árbañiles;leñ;n;TGcon3e¡lan las récnicas de las cubierlas medievale, eñ Alem¿nia-, en log

componentes decorátivos y en lás rerpuertas ecológicas que condicionañ la! varia€iones de los puntales, ta evidencia de las chimene¡s, €l tamaño máyor de lar ventana!, los techos empiñados (d¿ orige¡ medieval o la nueva tipologfa aplicada en Franci¿ Po. M¿nlartl. Además, s9 evidllgian los usos ros d¡lerentes pdlglls nsu;6i?t -v cosrumb'es de l¿ clas€ dominanre en *ar. pe':isie denr¡o dcr con. texro u¡bano. en la tipolosla de la vivienda; por ejemplo en los Países 8a. ios. en €rcandinavia y Alemania.

r"-'.üñ;o,;ñ;r"-; r;l;¡tl¡ñ;ñ;"ar

Ena diversilicación de los codigos formales y func¡onalet hác¿ suponer una coñrraporición ent.e la normativa cláilca que llega hatt¿ el Renac¡. mhnto y los nuevot compone¡cs elaborados por el B¿roco, que fueron33

) ) ) ) ) )

er¿blec¡dos por Wd¡fftiñ, en iérñiños de esrrudur¿ ¡o¡mal, en tos cu¿r¡J re, eoj.aiT: t) ¡a evorL¡ción de to tin¿at t" pi",ó,r""; ?) to superrici¡l ¡ to proíundo; 3, t¿ ev;tucióa" de l¿ ¿brert¿; 4J ta wolwión cte to mútripre ¿ tounh¡rio ,",.

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va¡rdcrone, nun€¿,gnitiaron le inv¡¡,dá.

,Jn,ve.:r.

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se

luñan iar_xperiencias pe-onares de ,rsuños

l:rl::, cuya obra sirye de oorer, rérmino de .ererencia y ''un¡v€rsar"

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t";;";";;;; for_;;r;;;ffi;;: ".;;il;;rl;;

dis¿ña.

come¿.áci;;;n;;;:;;

"."dñ", p;;"ñ;t;';;;: pubt;Jn ,Trar¡dos,,, 3ino ,*,;i;;; Tni ;;; o decorar¡vo., que r,"s. :li¿j, los de:al¡elconsrrucrivos ortenódo.es de ¡¿ éooc¡_ "¡ár"" "it."i", de los trarados generates que se pubticán dur¿nre el p€r¡odo ma_ -AIgUños y b.roco¡ son ¡lertsrá tos sisuient¿.: e" ¡_*i,, p¡;lio",i ¿" iórrn" t1s1oh57o|..ArchitlcdJrc. pá;ts, 1567. Obrs ¿" c;." _¡si.a,d".j l;'i. que.re corn¡ina¡ ¡dé¿i precedeñtes do rs r."¿¡"¡¿" ..¿¡.ü i,r*Jrj"* ¡á ob5€ryac¡ón águda y erudit¡ de t¿ arqu¡tectur¡ ron¡¿na. notan¿ Frean lÍt.1676) parc éh de rA¡¿h¡tectu/¿ inr¡*u n o" t¿ ModeÍne, pa¡tr, ¡o5u. oetáltada reeña der p¿j¿do

y

¡o conrjñsenre

y. Gua,¡no Guarini, no

críric¡ de lodas tar vcrs¡one! elr¿Ula;¿a¡ ¿e ioí

il

;f il":_"*,f "JHi: ¿i;,:;f ;: ?: r€m;n¡rcencia3 .j¡""ut"¡:

;1i1"';i",lll,T,l:llli,.i,?Tl

*** 9lT':.q:" tat52.7./ t604) ArchitectuE,

1577

y

wender

A.cr,¡e¿r./¡r, Nu.emberg. También r¡ene

v,"¿..". ¿u.ü,iu¡ o¡"*r'n iiiiol lsiój.

arhpt¡a d¡frr¡¿n r" ¡nr"ror",""¡áí de la a¡quirectu.a snrjsua que reatiza Fisher Von Ert*h, c¡p€les arqufectos de¡ b¿reo .t€mán, ".;;J;;;;;;: qu¿ contr¡buy€ a tá et¿boración rmagrnativa de t¿i norm¿s deto¡5¿do.

1.2.2., EI c¡¡elt¡on¿míento da tor

t

ar¿do3 ba¡roco3:

a) El cta¡ic¡3mo, d.ntro d. t. arttr¡r! tBr¡o.r: 34La

monarquía ábsotuta lranc$a, duranre et perfodo de Lujs XtV, aspir¿l

¡ controlar 16 deriñoi de Euroo¡, iuper¡r ta hegemonÍó de¡ pip¿dol,_ .Lspaoa. P¿r¿ cre¡r el m¿rco d€ vida de l¿ arirocr¿cia fr¡ncesa_ seder¿roll¡n.l¿s-erruelurar jút¡c¿s.de Vers¿ es, y-l¿ etaboración Oe urt propia. nol64r.!¿-!!¡4a{ lq! los

pr:nc:pios c!á,i-cos unfcf ;¡rei¡y-noñi¡a¡.:esros a. exces{or srados de libe(¿d de.las experiencias pe¡soña¡es de tos dieejñadores bar.ocos, A- parti¡ del Tratado de Ctaude peÍautr ldkeñ¿do¡ do ta

rach¿d¿ del Louvre) i€ define el cla3icirmo francés y su enseñanz¡.a r¡avés de la creación de la Ac¿demia. O sea, que ya no 3e coniidera suticiente ta asirnil¿ción de un Tratado, s¡no que s€ crea uná ¿fructura docente, ¡ part¡r de la enseñ¿nza de las d'sciptin.s de t¿ arquhectura. Fr¡ncois Bton. del, fundádor de la Academia de A'qu¡lecrura ¡mparre su3 crase! que tuego sérán publicadas baio et tftuto de Co¡l/s d2..ái.ecaurelq_&hotÉa-¿Jos estodiañtes de.apl¡car-los-5-ó.dener, y r€gui¡ tos ei¿mptos do to, ¡nrigüo! y los arquitectos ren¿¡centktas tos principios básicos son: razón, regtai y to, meiorcr maerror. Ap{:cen ¿lgunas indicacioi¿3 ,obre t,r r€tación en_te lá a¡q urtect'rra y-tastey_e-r d-trñ_ÉJn ica

b) El rác¡on¿li3mo n€ocl¿i¡co El ascenso de la burguesla en !u tucha por et poder pótfrico y económico, condiciona en el siglo XVlll, ta contraposición a ¡as m¿niferac¡one, de ta

c1rltura ¿r¡stocrátic¿, al lujo, ¿t c¿rácrer gr¡tuiro y hedonúlico de t¡5 manrlertaciones anlstic¿s. Asl como se buscan tos ortqenes hiitóricos y fitosórcos de la socied¿d humdn¡, de t¿ tib€'tad det hombre y de ru exprerió;,

QFbi¿¡-:Q,recuesarlsaJéc9llsq!9:lgrqio¡at,.t¿-racionat¡dadde-ta*!9t--. -,.!ra arslllg9lsd!¿jgpg.e-9ng!¡p!.gr.ra-¡-e¡ie9lt.cj¡!-.c!0!r9!a:!ljtl!qiq: n¿les, ecoñómicas, elréliE?3lor uñ¿ p¿rre se recupera ta rmoricid¿d de

.

LoLelementos frslárivos. con tos cu¿te' re deben resor"eii;m;ñ¿,. ' plnda!tipolósicar erabtecidas por to! ¡uevor tem*. ¡,cnre ¿ i.r".i"i. to sensor¡al de las formas de la cutturá barroca, surgen otro3 váto.¿s, t¡m.

bién vjnculado3 a la percepción de t¿s masas de población, par¿ quienei se estableceñ rign'lic¿dos objerivos y ctaros. Es t¿ ,arqur$9!qqler.!?!ls:de óour¡ée, que ¿t miiricirmo retigioso baroco, opontsfa ctarid¿d de tá, tor mas purar que expres¿n lo5 ¡uevos sisniticados que €xp¡era.r t¿ ¡deotoSta35

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T¡mbién iñcide¡ cn la ¡rquireclur¿, l¿ r¿cion¿tid¡d cle ¡¿ ciencia y d, l¡! máqu¡ñas. Por ejemplo, Dideror, quien dniqie¡a t¿ ¡eati¿ación de ta Enci. clopedis. vincula el concepto .r4-]r.lle¿é á tas nóciones de oropg¡ciEr, ar:eg!i3ih:lX¡:q* c-'esponden a lar p¡ e' de uñá máouina v ¿ su5 re laciones. "L¡ pe.cFpción de Ias r€tacioner er to fundámF^rar de to be o

imDone oue et edilic,o se¿ sóiido- ralub e y córodo; l¿ economí4, q ,e

truvianos, bas¿dos en €l ordenamiento, disposición, disrr¡bución, cor¿c. ción y propiedad, que lundamentan la base func¡on¿t y ta ctaridad de tot el€mentor arquiteciónicos.

{l7l3 . 1769), en su €srá/ sr¡ ¿ .Afth¡tecturc. pat ís, 17 53, retoma la cabaña prim¡tiva viruviáña, ant€s qoe tos óden€s ctdsicos, y ta coñvie(e €n el "modelo" básico de toda ta arqujtecrura, a panir de su! el€mentos componentes iimp¡es, vigas, colomnas, cubiertas. pt¿ntea ta elimioación de los muros y del tratam¡enro supeticiat y decor¿tivo de ta árquit€crura. E_g!.rcier rl' toso ulgecll:e!C!Ll9:l9!3lfll!gJ:!I!_c¡!l¡f* que loego se des¿¡rorl¿rá en la década ddl20con €t racionáiismo. ,,Un¿ ar¡.'¡raiüitqu¿-ño te¡sa naaa que nd&añáiuñr /ñidjóed!;;de rodo se reduzca a leyes sit¡pler y se ejecute de acuedo con lot priñciploi fun. damentaler: n; arcadas, n¡ palafras, ni pedestater: n¿da torruoro n¡ for

'

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los iñdividuos, de las Íamilias y de la so.iedad. Los med¡os que la árquitec_

La armonfa, lá unidad, la simpticidad, t¿ vida, ta ve.dad... se asocian siem. pre ¿ la bellez¿ y se funden con elta. Eros son tos principios que va a relir los tratados del sjglo XVlll. De Codemoy lNouwau T¡ahé de Toute t, Ar chitectu.el, se opone a los excesos ba¡rocos y reloma atgunos axiom¿s vi.

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t II

de la bu.9ue!ía en asc€nso.

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M.A. Laúsier

La difusión de estos principios enrre tos ¿studiáñr$ de arquireciu¡a de la Ecole Polytechniqoe, nuev¿ inrtirución que sustituye a ta Academi¿ re¿t, cread¿ por Napoleón, para la form¿ción de tos técnicos que respondie.án a las exigencia!de ¡a bu€uesla, es desarrott¿da por €tculso que imparr¿ J.N.L. Du.añd (1760-1834), y que fueron pubticadai en |BOZ/S. (prcc¡s des lecons d'afthibctue données á I'Ecote potytechn¡que). "Abjero dela ¡rquiteclur¡: ulilidad públic¿ v priv¿da, ta coñse ación, et bienerar de

turá debe empreár,""

o"riñ-.1ñi"l*q,r"' ;r¿i r"'

r¡poi,

te-seJ!!9!E!9jz)-!-c99I9Y:Jl:9!:!yj1a v-. .'¡,, ic¿ ia

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r. id;ó'dó tToiEioñ¿e de ro5 m¿ier'ares p¿t¿ cuY¿

""r"*l*, construccióñ son urili2adosi las qúe tá coslumbre nos ha hecho ñecesarias, es decir, las formas y las propo¡ciones imii¿das de Ia a¡quitoctura antigua; y aquel¡as aue por ser más simr,les y más definidas, deben obtener nu€s. tr¿ preferencia por la facilidad con la cual 1¿s aferramG.O sea, asume lres factores esencíales, que son equiv¿lentes en la definición de la arquit€ctu' ra, en vez de otorgar la p¡imaci¿ a los elementos formaler clásicos: 1) la técnica y ru expresión; 2) la tradi€¡ón históricá;3) los valores percept¡vos, vinculados ál des¿rollo ps¡cológico del individuo Y de los valores que esta' blece la sociedad y que delinen los componentes simbóliconexPres¡vos Oice Beoévolo: "Durand hace una especie de leoría combinatoria par¿ aso' ci¿r entre ellos lor elementos dados en lodas las formas posibles, pr¡mero en forma abrrácta. desDués seaún las exigenci¿s d;sl¡ibulivas de los diver_ sos temas. En lae obras se preanunci¿ l¿ entera producción de los ingenie' ros del siqlo XlX. nesultan cla.os sus elem€ntos básicos: la form¿ de com' pooer por ¿dicione, mecánic¿s, la indePendencia del coniuñlo esiructurá de las ler¡inacioñes de los elementos. la pr¿dilección por las cotat en ci' fras redondar, y por la! formas elemenlalet que reducen ¿ su mínima ex' presión la arbitrariedad del proveclkla. Asi los ¡nge¡ieros hacen prosresar. a lo ¡ar9o del siglo XlX, la técnica de la conr¡!cción v p¡eparan los rnedior de los que se servirá el movimiento moderno. Con Ourand, na€e el método de p(oyeclo que se áplicará en todo elsiglo XIX y pa(e del XX, basado en el sklema de dheño en plánta, a partir de la esrucrura compos¡t¡va clásica, con ¡a cl¿sificación jer¿rquica de lar fuñciones y se expresó, en planla y €leváción. Una vez retúella ¡a pl¿nla con rus elemenros funcionales v co¡rructivot te realiz¿ lá elevación v la aplicación de lo! componentes simbólico.expresi!os . lronlones, columnas, cornis¿s, €tc. . que corelponde¡ a la caracter¡zac¡ón o r€conocim¡eñlo d{ la funció¡ del edilicio. €n términos espac¡ales se aplican las bóveda3, cúPU

37

r.y. L. las. etc. Este ,istem¿ de proyecto, er$blece un¿ secuencia de pasos as€gu-

rados, qúe f¿cil¡tañ la solución del problema funcio.al¡ auoque sea nuevo

y ño tenqá ¡nt€edenies tipolóqico!, ni del repertor¡o formal. lñclusive !e establece un método diferente de desarrollo p¿ra el aprendizaje y para la proyecta€ión: mientra, el aprendizaje se realiza a pa(k de los elementos simples

hafa llegar a los complejos, en el proyecto, pr¡mero

se retuelve la

p¡imapía de lor valor* psicolós¡cor. de la d¡menlión te(itorial

de los conjunros, d€ la el¿boÉción 5ofiricada de los deralles de lujo, impo.

n€ conremporán€amente, la in.¡ov¿ción constante de los direñor y ¿l mi5mo riempo la búsqueda de los valores supralempor¡les y un¡versales, ideñtificados con los códigot clásicos. 1.2-' Ls srquheciura dé la borsue3fá en ascento:

idea de coniunto y detpu¿s se desarollan los detalles.

el derarollo

de los códiqos neoclás icos deipersonaliu a la acción de proyec.

funciones div€.sificadas que requiere lá burguesía doñ¡nante. E¡ ere sentido, define claráhpar. lá ácción del ar' n,,irr,ñ .ñ rÁrmiññr rr¡ rañrF<: f' ¡n.i^na.l-Y de.p.o.[te4ol*]3!999gl-4"-.

to v perm¡te la so¡ución de las

rl¡¡-";'ñ'^ñiiiû"riiái",p,"'¡"-üráñ.* r,j, se'É?i6?*ga,e ra-.ll;*iiñlá,Liiii. u

r"s cuar*, posGiiñirie* " der ¡nsenie,q..vincu. "p'¡".¿n de la globalidad ¿.qui lado a ¡oi aspectos técn¡cos, ma.giña :l árquitecto tectón¡ca, y ábre ¡a €tapa de esckión e¡tre lás decisiones a nivel técni-

co-efructural y

a

!a-99¡r!¡Po5€g!.-soci¡1.&ooómic¡ v polllicrentre butguesl¿ v áristocrá:.. c¡4. se e\pres¡ tamhié¡_eñ rérminoi 3uplaesrrucrur¡1e,. !_Ilgrylspu.

tejg_99-!:lor¡q?r !!:]!!l¿ púsee un¿ componenre ideolósic¿ - l,¡-expl€. ¡ÉL99,!9sjd"¿t!:_Sg!eq4iS9r identir¡cados con la iocied¡d srecolro. mana-, y otra técnicoJuñcional. Por una pade se deben crear los nu¿vos slmbolos de la cultu¡a burguesa:por oira r€spoñder a la proliteración de nuevor edilicios requeridos por la ampl¡ac¡ón del ma.co de uiusrios y la

nivelformal.

Rer¡men d6 lo3 conoeptot bá3icot y e, catructuración do ¡cuerdo con el rnétodo de anális¡'.

2.-S¡item. d. valorot

1.. Délinición del proc¿3o do d¡leño

'/

2.1- V¡lor

1.1.. La arquh6tura del abtolutkmo monárquico/PaP¡l: E¡ principio de trama ui¿ño-á'quitectónicqlosl¿_dgft!Í!-4.]Sl99f'.

í;;.,"ñóñ¡rlvi"r"*p-ñ;i;EI-Guq!--ñeiñ;--ññ;i-*. por l¿ linancie,a en el a€naci' comercial ;ñiñe-iñóíls¿d¿

bursuesla

v

cris¡, al pers¡llir la hegemonía política v económica de la

miento, entra en arisrocracia d€ or¡gen leudal, ident¡ti€ad¿ con los erados absolutifat _Er pañ¿ y F,anci¿- y el P¿p¿do it¿liaño. Surge un¿ a¡qy!99lVfa-99'lqlnj¡t¿ simbólrca de los v¿lor€s id€olóqicos y culturales de l¿ arirocrac¡a, que si Siln uiliza ros có¿¡qos clásico, los infringe conr¿ntemente en búsqued¿ de la exp.esión ind¡vidual del diteñador, qui€n !e ¡dentifici con l¿ particu'

-Jó

laíz¿cióñ de ¡a! eslructut¡s timbótic¿t única!, creadas por el Papá o el

!ei¡l

(proyeclira/usuario/inversioñista)

La comitencia arktoc.áricá, basada eñ e.l enc¿rso petsonal del reY; papa o ñoble, erablece una rel¿ción direcla enre el inversionkta y €l proY€clira, cuvo nivel social c¿mbia te5peclo ¡ los eremror, corPor¡ciones o comun¡' d¿d€s proresionares nedi€v¿lerzEl-¡lSgeclgj9¡!!-9!,!|3¡.!ro-dqfa c-l3fe_ reñ¡n.,ación por sus r¿b¡i05 y alcanza un -domiñdnre, recibe un¿ buen¿ nilel de vida equ:par¿ble con los m.erbrosde la ¿,isroc,¿cra..Elusu¡4oj¡!|,-ourno com'rente. En €l caso d€ l¿ lglesia, stan p¿rte de lat'btÍ¡í;e te¡'

an pafa €li_tñjlñió popular y los €lemenlos rimbólico-significa!ivot, re .€lacionan con el inr€ré! de controlar f!ncion¡lmeote e ideológic¿menle la liu

participac¡ón popular en los riluales €rablecidos por la clate dominante.39

P ,

I , )

I

el proveclista' La comitencia burguela, no tiene uri conlaclo directo con t¡suario Se era m¡mo ño es el in",rrl* a i.*,tlol¡ta "n algunos ca3os en el diseñádo¡' inclusi!e' e a¡ónimo, más ui"* * t¡"-" ¿" *l*ionei las obras púbricas realiza cuando Erado dsr empre¿do es ;i;;;"; ";'.' r*n"¡, ¿uradte el periodo napoléonico) ió

";".01., ""

2.2.1.. Valor func¡onal

3

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t I I I

En La-¡rqLritecrLrr¿

-diw¡\¡( ;*-á&;

de !ariac onet relisiosas, a las estructurar ¡erárqurcas socia'

e\calas- Por lo lanto, se

ratañ

i;; "","..nias r* ¡"relácio;es enr'e l¿s funcioês.lmDo'rancia-d-e la*. """ "t"U'** ¿els'dqq"nrosqqscal¡ urbr.llllgj er c áctgr simbólico "'o;*"¡o" que-asumen rasJ-ulT!.qnes .. ñeoclásica!a5junii!n9' correspoaden ¿ lat Ecqsid¿d4_ En la or.ritecNr¿ -i.¿¡"¡o*r"r v 3ói;tes, estab'ecidas por la bu¡sucsla Pa'a ello --J* hospir¿' nic;;';,"""' ¡espuerias-rip=oLógrcat - ed rrciosquede apatr¿meñro'' d¿ er €rtudio reouieren i;. ;;."rí:üir''il*. .'"i'i*,i'. "'". edrlicios que en los real'zan 5e la: ¿ctividades enr,e t¿s

rel¡óones

2.3.. Valor tecnol6gico en el E¡ €l pe¡íodo barroco se manliene el desarollo tecnoló9lco iniciado de bóve' Renacimiento Y se intesr¿ñ l03 aportes efructuraler medievales

,

t

r" ma¡; " "¡*-*. rudimeñtariot los equipos

¿"i

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báÍ.c,-¡l-&la tAl!9illegE9j-9'v-l¿isrf!j.e-4o¡ srr: tespeclo a loe rrlUarer

A

turir

XVlll,

del sialo j","1."i,,*"1¿".

de obra sigue siendo prlnciPalmenie art€s¿nal v

la desaparicióñ der srslem¿ medievar de orga¡i7a' r¿ in;e,ción pros esiva d€

compoênres. debjdo--a-l!-drqr]i&cón-¡e-kl-f uocionc¡,-!qllqg'l¿igl:-te redl como e^ l¿ lqeri¿, El oiot9.ñi¿r'¡o dc uñ c¡¡ácrer ;r;ñb-r. .;-sl"r;y " la risura del P¿pa, deline la búsqueda de efectos iumínicos, cr;.¡ár;cos, decorativos, que incidán Pe'ceplivamente en l¿ sicología individ'ral y colectiva del utu¿rio Y produzca reaccion€s emoli' vas

pr;vistar de antemano También ocure en los palacio!, donde

ra la vida lúdica

y

se resal-

la figura mílica del rev

a la búrq:ej!jlg!]14c9 qrb'noioltoL¿ arouirecru,¿ buroues¡, 'esPo^de fuñc:ones soc¡¿les v de aclrvrdaoet que lñre' de séneo. v a la valoriz¡ción qr;;-iipanicipación PoPUl . Por eieñplo el dk€ño de los elementos urb¡-

no-ambienlales que se realizan en el Primer Período de la Revolució¡ Francesa, pára las

l¡6tas populares P.ig-djl]gl¡$3gb-lst-v-slclet-timbÓ;"

l,!9!=9¡Plgsj,lglJGr!-ei..le-'.

ppnd

icje!

¿n

tes.r¿cnicol:!y¡.Úft?19!,*,

Pteguntai pa¡a el trab3jo ¡ndep€nd¡ente

ton las principales causat que motivañ la lrantgtesión a lst nor' ñ¿s e'tablecidas por los órdene! clásicos ¿n elperfodo baroco'

1.- ¿ct¡áles

2. ¿Cómo incide la r¡guE del diseñador eo la elaborác¡ón de los

nuovos

códigos form¿les de la arquitectu.a barocá7

3'¿Oué rel¿ción se establece entre €l desarollo cienlitico-técnico B¡bliosr¡fiá

rcs,I9l39i-nqg9r9i." tacional

d€

de lot €qÚr por r¿cn¡cor. t-os mar"riales se pro¿ucen en m4!li!!!l!:v-!91''¡r.a de,q:. jca-qg:C"-.n;üLi-cion. p-arr.3,ellsn-r.er l9llqdg-v-]ipir

,r!!*,",.l-*-'

En la arquitecrura d€ lot.stados ¡bsolurislas, poscen la pr¡h¿ci¿ cstos

planteamientos ¿rquitectónicot del tiglo XVI I l?

"ii^ " la-.eiEli-iT?i-Ü-nÍ-6'eaÁiz¿ción i ",' "uo'tol ¡tu'. esr¿blece pródu;clón ;üütectónica, ránto de tá mano de obtá como la ag

2.4.. Vator ¡d€olós¡co/s¡mból¡co/exPresivo

Sé

r.piren ror dÉmor ri(Jlorde It re..'ón dnreror' ao¿m*:

Gi!lio corro a¡gan, El .rpeio á.quir.cróñico d¿l

b¡ úo a nuerrd

dós. La

n¡, t940.

41

-

I) ,

I ) )

a a a

GUIAS DE ESTUD¡O CRITICA AROUIf ECTONICA TEMA

l:

INfRODUCCION HISTORICA A LA CRITICA AROUITECTONICA

Actrvidád

No.:

Conle¡enci¿ No. 3

Sección 1.3.. Recuperación hktórica

y

renovación de los tratados del sislo

XIX.

a

1.3.1.- Metodotogla d€ diseño

t t a t

1.3.2.. El cuestionamle¡to de la normativá clásica. La escu€la inglesa. Pu. gin, Morris y Buskin. Requer¡mient$ ¡deológicos y productivos do la pequeña bu.suesla y la bu.guela. Lá presencia delproletariado y su ;nc¡dencia €n la problemát¡ca teórica de lá ¿rqu¡tectura.

a a

I I ) I

a ¡

t I I

y

asimilación hktór¡c¡ eñ la normativa de

la Ecole des 8e¡ux Arts. La arqu¡tectura olicial burgues¿ y iu fundamentac¡ón teóricá. La €nseñanza de la arquit€ctur3. Separación entre conocirnie.tor técn¡cos y estéticor.

1.3.3.- La adecuación de los tratados 6 lás ñuev¡i exigenc¡as ioc¡ales y técnicai. El cambio de €scala y de función d€ la arquitectura. L¿ teorla de la arquitectura en Noneámérica, de Greenough a Louis Sullivan. La continuidad en Wrisht. Obierivos:

l..Demostrar como ¡a homogeneidad de t. tradición c¡árica, mantenida hasta €l riglo XVI¡|, ie dosintégra en el ligto XtX, cuáñdo, baio tá p¡esión de los levantamieñros arqueolóqicor, tos arquitectos asumen rodoi los

"ert¡lol'd€l

pasado.

43

)'

2 9

I ,

a a

a a

a a

I ¡ I

los intereset tunc¡onales v sim' 2 - Evidenci¿r la errecha vinculación enve a,q!irec1ónicas que ar' resPueras las euroPea, v i" período' cañzan los a.quitecros de esle

''iii.". il ú",**r"

entre l¿s tolucionet técni' ? . Déño3ta' como se Produce una dicolomfa parte "';;il;'.";i;;; simDó'rco-exP'e'vos que en ros inee' de "omponenres proresion¿r di!eBriicadá i" '"'especialización

;,,;;;il;;

como alcanz¿d¿ po¡ el movimiento neogólico 4..Expr€sar positi'' uii .i,i""lá imporlancia c¿rácter su p""¡"ncia de ros códilos clásicos' v " '" estructurares v en er uso de ro' mater¡arei'

a

en la arqui¡ecrura 5.-Demorrar Ia inc¡dencia del desarollo tecno¡ógico por p¿rte de ras teo¡ra5 {uncionalhtas "-í.,11"'iJ':'á" r * propios varo¡es expr€sivos' rr€nte a ra import¿Ios"!imiración

;;;;;;;;;.'"; ;ión de

t

a

lkico

d€l

Y material

La c'Iar ' c¡c ón de

l"'

iil'l;i': '"':."::: ':::i:: 1:"i'ii"ll;ijliil,iliii

*****lit*f***m,T i*

pea.

al L. d¡'ponibilidad

lir,i"iüiñ.'i.i

de lor cód¡sd

-o'"ol¿qic.s.

formale¡: D"'d" o

::ry::.T::":.::1 ;e ro.Ln-olulelra'jcislerf .rosr'rq ¡,cosi!1.9: ¿e-uest¡an ra exisréñci

iJÑ;;to'

i'l';lifii*',;á*.i.i; i?::: *u*"op"u'' 9::::":::"::'; r"' ":i: 5i¿::,::'J,:";;i; ;;nt;l:lñl:::"*.:::I":""ffi "ur"'

¡opia:'.1:':T':"#ñ*--;

i;: :il';;:;i""";;;,;; iüü:ü:;;;"¡;".*l: 1l:: :::11::T':::ll?j;ll.li¡'"'illlii v ¿:'rl"9i":lól-' :111,:1"; i1,iffiil;¡i"tl"J de la realidad "t"p"'.'n"¿,'*' ""n,u' c: 'nocitnreñto XlX.El siglo de id€aliita do por la liloiolía -- .^^--...,, ",. ;Jü";;;;:,;;'""' "j i 1 f ::ti:'l:,:..:Ii:",:.".""::1""i:T1"11 ::; prerión a t¡¿vés del positivismo, cuYa rnr¡u to,m¿ es. con su

44

illiü,:":i::.":.:

l*i,r::t,f

,i::iÍ:,:;,::

":l

Eeaux-Artr cn laarquitéctu¡á euro1.3.1.. El e¿lect¡ci$o y ta normativa

ii.i

* i:lil,:,""'l:il ff

ta normarivaBeaux Arts

Desarollo do l03 conceptot lundaméntále3:

a

I t

marco

lo' l¡ctores componente!

;;Hi:; ilJ;",;";'

I , ) )

u

ni€ros Y arquitectos.

de ri$ema de clásilicacióñ v ordenami€¡ro

iliIr{ift5,:.l{ffi *$tin*tr.,;";1;.;lw rsnlrrl,L:;;,;;dc

ricismo. como un período de esc?s¿ iniesr¿ción y mez. de ros eremenros der pasad" "1"':',1"1"1-"l,lljli"" ,^" i"i,*,0. ireoo. cra de ros crpmenros ;;üeares oe r¿ arra burgúesía q '"'ln'*.91::.1::;.": licó-s'oo¡f ,c¡riva nueva,

;,,,:"1""." 1l:1",1';,"1, lli"i,LiiT o:': "l:l:':":'".",",,"o_o.crpa¿

::,#:lti,";;;;;;i,;.

rerenc:a ¿r c"m:noco'ac.

ill-1,,

ce-!ir exp,e.

eriro aco.de ¿ r¡s necesidades de r¿ eooc¿ $ii;?[-oi. eo,r. eq,. sl crenrentás "qqq sivo del espiritu.de lr époc¿' v monumentalerJ-r9-ty:tgt-

p,i,"á":,,."ro de

r¿s

ob*!

verr&u'¿s,

¿mb¿r' Esia de'inicro' ":

com-o"l",l]'ri,","'illíi;inm;.

1* 'Tp:'.':";;i"

u,qu,,""',,"

ra,¿:io;;;;;i;,. "o.o t¿mi¡acion de ros códieos cá1,:o5 \' q." ¡*". ,o, oe.lil,", diwtsrd¿d u! a ¿bre "A.te Mavot", v - o" t'*' ". ma¡ m¿s mái ;a'i¿do, v ¿ l¿s necesidades ".,,,,,n* p¡sado t€ basa eo la po'45 sciál*

'liler€nciados

El uso de los ereñentot del

do r"

u

reamalgamar sibilidad de seleccionar elementos tectóhicos de cada erilo v

)

I I I I I t

los de acuerdo con l¿s necetidades actudles

formal€s El fundameñto de elta crkls de la coherenci¿ entre los códigos

.r¿'1""t,

, ) , , )

a a a

r"t

¡"*ii"ír"1" r"' rrn"ión-tecnolosla v elsistema visual' timbólico-€x' ."ii" l" "tt;.ulu"¡¿. ó *". *" *"¡e eran import€nci¿ el principio:!3!9cer?ció!¿",",'¡o. q,ie ; p;Aüd-Eóñóiiiá.iap¿ porerior' en er P¡oveclo' "."áne¿ració¿.!',g""1*iión r'rñcional v a la m¿retializáción constructiva -".iá-'"Íií¿

a a a a It a a a a

técnicot del edif¡cio' 3e basa €n el produce "omponentes metáric¿s, *ti,",,as " Y la independeñcia que se

ir'rr""'¿.

d€ Provocto B€áux_Art!:A-Pesa' detcue3tiona_ que se prod'n€ miento al pr¡,ismo neoctásico de principios del siglo XIX' e¡ romant'c¡smo del eclecticismo del v á D¿rtir de 1830. baio la influencia lnsrate' e Francia poder en bu'sués del Ia consolidacióñ .;incidencia coñ qve r¿ re mantiene 6 lo larso de todo elriglo-u¡a corie^te rac¡onalts¡a dq ra lá a-qu¡tectut¿ de la enseñanz¡ ¡nclusive. tend¡á un luerte pero en oe loi enunciados de la de cont;¡iuidad lrata Ecole d;ÍBeaut-Arts. S€

bl Lsi ot¡o$ del proceto

I l

rauq¡"r, Co'áeñov, Dur;ñd, sumado! ¿l Tratado de la Conrru€riÓn

d€

delsiglo Ronie¡et. v cuvas p¡inc¡palet representantet en Ia segunda mitad ta de srquirectura v choi pr;resor teola de c,j¿et, en térm¡ñot de h¡'tor¡a d¿ la a'quirectu'a, á" ¡¡t,o,ia r".'"'"i"" hiltoria de los "estilol" Se trata de un¿ ¿" r" iiiÁ'"i"", "" de diseño arquitecrónico, que 3e há mantenido ¿a ptoceto"adicionál ¡" *"'ioñ¿do un sran dáIo a Ia arquitectura moderna ¿lr*eñciador de las etapa' de provecto Guadetd€ri' i"ii¿" "-." arqu¡tectura "¿oué €s €ompo' de los elenentos de nnp"sicit, ie ta 'e n todo Estás partes a s¡i vez' ne¡? neunir, ensambla¡, un¡r las Par¡es

liii .."'/"¡iJ,"á. ,i" "*iu" *, "."i"*li" ¡""ll,ip'*"*"v *¿"1.

de

rl" ¡"r-ei"rn"",*

¿" l" comPosi€¡ón, v asl como realiuarek vÚert'os editi-

de la arqur *" ^**, "¡*i'-.. bóvedas, t€cho's --{lementot todos habitacio¡es' con "tt composición vuestr¡ intesraréis lambién utl i""t,--, v¿3tfbul;s, tatids3 v 6c¡lerár. Taler son lor €lemento! de la Compos¡c¡ón ' (er€meñtos d¿ ra Y funcionares peqüeños il;;;''"i;;;;;, "',.'cturare! funcionaler' é3tos l€'

*a,ouiiectura)

se

combin¿ñ patá obtener vo'úmenei

v

lemenios de compos¡clón,, se reúnen para hacer edilicios entero3- Est¿ composición, parte de un inrrumeñio básico esencial, que esgl Prosramá, ' e5lablecrdo por e¡ clienle, Y que el arquiteclo debe lle"ar a 'um.te.ialt¿ ción votumi¡¡¡c¿ De allí. oue lor eliid¡-áñEiJFGñifi¿¿n con un¿ dive.

Z" r;E¿" u Es;Lel¿, cuyo dei¿,,o lo les pe'ñir" €jercirdrre en l¿ 'ioui ,ápid¿ solución del proqr¿ma, a través de los elementot de la corPosición,

ii,iñln¡rlc¡ón¡or"mórtica, se dcrine lindlmenre por medio de orn¿' menlación, o la con€lusióñ del edil¡cio con los componenles rimbóli_

co-expres¡vos. Pero estos lactores no quedaban incluldos en lá t€máticá de sus cursos, po! considerar el "estilo" como un elem€nlo ábi€rto á la e' leccióñ y al lemp€ramento de los diseñadores indlviduales. De alllque sus ej€nrplos están tomados de todos los estilos v períodos Pero su enseñanza se centraba en la conposición, a tal punto que las elevacio¡$ cas¡ no ie dibujab¿n. po¡ otorsáBele meno¡ importancia que la Planta 1

3 ? - El drair¡on¿m¡eñto d6 la normaliva clftica: el neogót¡co

Aunque lor códigos medievales constiiuíañ una alterñ¿tiva más denro del repe(orio ecléct¡co, la teñdeñcia neogótica tuvo un carácler de conr¡' posición a ia Ac¡demia, no sólo en términos formalet, rino en la €xPresión de contenidos d¡ferentes. Mientra3 la Academia formaba lécnicos que ser' vlan a los intereses de la burguesfa dominanle, sin cuettion¡¡ie el valo. so' cial o moral de su' obras, se desarrolla e¡ el tislo XlX, una corriente de re' novación en la cual, la id¿ntific¿c¡ón €on la id€ologia de la pequeña bursoesla; genehrá un cuerio¡amienlo d€l sistema de v¿lores erablecidor po. la alta bursuesla. En este señtido. €l neogótico, terá planteado como una codificación contrap!e3ta al €¡atic¡smo (ecléctico), cuva lundamen' tación se busca eñ cinco ideales básicos: 1) rom¡nticismo;21 nac¡onalis' mo; 3) eclesioloaíá; 4) rac¡onalismo;5) rerorña' sociales. Et¡os tienen dor lertientes: la islesia, en la cuat p¡nicipan P¡igin, Ruskin i Mori5, entre otrosj y la lrancesa, cuyo priñcipal representanles es V¡ollet Le_Duc.

a) Romanticirmo: Erie movimiento al¡Í3tico que domina gr¿n p¡rle del siglo XlX, cuyas rnanitefaciones m¿s imporlant€3 se alcanz¿n eo la liler¡'47

tura y ra pinrur¿, se basa eñ ru opo5icióñ á

r¿

normariv¿ de ta Acadeñh,. burrr*rr, ¡"

cuer¡oo-mienro der ,isrema de v¿lo,es de r¡ atra

oei a¡rrsta cono crcado¡ indiv;d'¡t t¡ 2
d"

";;;;;;j; ,.;d;"i;";;;;

¡t""",; l;;;;

3on menores, y en argunos caso¡, son ¡Oeas

¿p¡op¡ -j.." crase domiñante pa,. coaf¡eurar ,, _ poi, 1"":j:. ]: ,empro. tos ctemFnros pinrorescos en,a, !irl¿l campesrres ".0¡""t" de ¡a aris;,; !E ¡,,v/rs _, a rrav€3 de los

códigos neogót¡cos, ,e produce t¿ pos;bitjd, a tas estricrss ñorrñas de ta composicióñ ctárt"", * té;¡r]i;;,; .oe_evadr¡ u{ ue ,os marenates natur¿tes, t¡beración de la axja¡idad y simerlas coposhiv"s, autonomla det d¡ieñ¿dor €ñ et sistema de orgr"i.*¡j" rr¡c¡, decorativa y ertructurat. ";rrr¡

b) Nac¡onst¡¡mo: Frente s ta stemporatidad y ta universatidad de t¿ cuttu,¡ de ta attá bursuesh, l¿ pequeña bu.guerta se afe..a y desarolla suljenri. c¿c¡ón nacionat en tos diferentes pafses, e¡pec¡atmenre n",-;;;;;';;,

slosajones.

Las propi?3 tradic¡oñes cutturates ,e fo¡jaron en t¿ Edad Media, y tá srqu

ño soro reipoñde ur p",ioo. lT^y,:,!!,1*. xoao, rno que vincuta ta atta radic¡ón

¿" ro,ln""i¿n ¿"

i"

nu"ioi,

cutturat, coñ tá, trád¡cione;p;;;r res-yrurares¡ que aún perlisre en to, pequeño5 pueul", v ¡ parcrdos sobre et te.¡itor¡o. En €[¿, s€ consedan tc,s ¿uténricos "".r"]¿lj* vátor, c¡rtturats, ruya dest¡uccióñ leva a cabo ta atrá bu,guera por m;;; d¿ desario o indusr,iar y etdererioro detambieñt" *"1¡"*¿" p"r.ü í, r¡briles. Esroes señatado por Huskiny Morjj.

c) Ecleriolo!h: Frente st de$rro o det posilivi3mo, tor c'a,.€t-atefsmo

avañces de ta ciejr. imputs¿do por la nevo¡uc¡¿o ¡¡ances", r,"s" v p€¡iam,enro soc¡ati,ta, se produce uña corieñre revi;tiz¿;ora "1i""rp;¡, d;;.¡rji gron,cátotrca o prorest¡nre. En eto re perciben to, iñte.eser, ranro de t¡ ¡x¿ buguerÉ como t¿ pequ€ñ¡ turguesfa, como un i";,,;;;;,;;; ;, rrr¡ re¡ ro ideotógico. L¿ pro¡iferac¡ó; de;oev¡s ¡stesi¿s a ni"el.te,";iar, , en rnst¡ter¿ en tá déc¿da de lB20/30, recohr;;;;;;;;;i;:;:;;;j

48

_,L--

-, se re¿liz¿ por ñedio de etlos códigos. que además de ser fác¡lmente asimilables denro del contexto u.bano Í¿d icionaL ,¿es-u¡(?!-. -. Fásiionómic¿r_,pe r*qL.empleo .d el leétillo a lNi:!EJ-cI!_gls!{t-o*-sot , la.uljli¿ación de la esrucluró de hierp;--.t¡lo qórico

$sún Ruski¡, la tuncióñ del arte comprendía

tres objet¡vos básicos: 1) reforzar en los hombr€s el s€ntimiento reliqioso;2) perteccio¡ar sú sentido horal, y 3) prettar un servicio mater¡al. El vlnculo con la religión com, prende la id€ñrifi€ación de valores rñor¡les, conten¡dos en l¿ arquitectura, que se ma¡jfiesta, en té¡minos seiales, por medio del ideal asumido de lá comunidad medieval, y en 1érmi¡ros arquitectónicos, la moralideñ!iticadá con €l uso de los m¿teriales naturales lrab¿jados manualmente y artesanalm€nte, a paltir de lor mod¿los deorat¡vos de l¿ ñaturaleza y negando to. d¿ aplicación de lá máquina y de l03 códigos eclécrico5 a l¡ arquitectura. Er' su libto. Las sie,r"' lánparas de la aquitectura, rechaza la ¡mitación de los materiales y la decoración h¿cha a máquiná, anticipando alsunos de los princip¡os Benc¡al€s d¿l l¡ovim¡ento Moderô, en cuanto al pr¡nc¡pio de "honeridad" de la exp.es¡ón arquitecrónica.

d) Rac¡on¡lhmo: Tanto el clasicismo co,no

5¡, contr¿posición,

el neogót¡.

co, poseen componenter medievales. Mieñtras uno, ve l¿ racional¡dad en el sktema de ñorma5 ef¿blecidos por los 6rdenes, €l otro,la ident¡lica €on la naturaleza. S€gún Ruskin: " todocuanto hay de agradable o bello en l¿ árquileclura, es irñ¡¡ado de lar lormas naturales. No hay dilicult¿d huma. na capaz de concebir b€lleza i¡n su ayuda". Lar ertratiticac¡ones de l¿s .o. cis, la geoñcrla de los crinal€s, la erruclura de los árboles, los colores d€ la vegetac¡ón, son para él otros r¡riros modelot arquitecnónicoi. Resulta evidente que los grados de libertád individual dé d¡seño, ron máyor€r eñ esta rendencia, yá que no exisren no.mas rlgid¿s como en lor ó.denct clásicG. De áqul, €¡ def¡ñ¡liv¿, re da!árolla €l c¿óct€r emocional o lem. per¿menral ¡ñd ividual q ue .a?cteti¿a el Att Nouveau. Pero et vcero más importanio del '?¿cionalismo" neosótico, que inclu3i. ve identilica con una posición anticleric¡1, es el arquitecro f¿ncés fugen%g

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tu,"r"ur*Ou"

teietenciá romáatic¿ Ere elimin¿ eñ su polémic¿ rooa

#ífi i!ü,-'i:;:r';:*

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;::l:::"n ":"::',i:¿l: Po' r¿ e'¿cta cor sPol

il;;;;";;;. 's 'c'"* i"''"i*,.-" ol'tributivos contraporriendo

:::1i,ff";, 1.,"..i"

i*;:. j" j"

er sótico ¿r cras*rÍ rrmites pone en craro. manten;éñóse dentro de Ios r¿5 s'r' de conv.ncionar v

" ;:'iir;,;,1iJ;;, -¡i.irJI"", er c¡rácter arbitr¿tio ll."t'."ii";" rostenidas por ra Academia.' i" ::.'1J;;;; ."*,"ü' '" arquirectura' pero má' cercana' s ambicios¿s menos Hllill"ll"á i"i', i*' a hs de ros maleriares v ra obedienci¿ 'eyer' :,;i::ffi";,""ü'h *' "p;opiado s'r' Enr'e¿?'5 ribro q'e su summerson co*i¿"ra i,".-'"*l*. ""J ra arquitecrurá de p'éceotos ror "'#l""jJ. de Partidá de ):iiiuili,*, a puntode-!qs-¡!'ir9: n!"LeI'F;3|:*Ji::t=Ht ra

mode,na.

su-?'iúila.ión j':"-.,-:ñ;ru"=n-*.m;ir¡¿ción-de-¡ed::er;e:

IfJll";'iiiii[, '#;;.ü;'i';;;";:,"¡qr¿rs:er.eal:#!*9##*P.:J" ¡fia

de9-oja-ejón - pu ra'

J-

Lá

e;l¡¡a¡-' con suo'' orsaq¡ ' u;*"rmo,-'n ó.rüni'mo uibaii?-1'^{*-":,",'"":1:::l u".",qdnpre¡o P¿isaje ., ciini!?l6'-*i ¿" c,a¿*, ¿"í;;¿",-n mni ntuaoo ii.;¿¿' oenne i"i,. a r¿ r,. *tructu¡a! déióro a Ia vist¿, se oponra rienro de ra masá de muros

'uo,esion áii¡;t"ttot i,",i;

::';';;;"";;;r,"'

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.c-snc-g

skte;a erruc.'ra

ll:#Í1; ::*rlx*r;:::;?:r?: d'";:ffi iili:,€diricio eiquereto'

I

Ii

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fu nd amentales del 3oci6l$: Hemot vrtto t'er compoñenrei el R.folm¿t -il que permiren una ma".'"*i,i"i, coñ v¿lore-! eirético'

a , ) ) ,

I

a f, a

érmi;os del mod€rno

de

la identiric¿cióñ

il;i'r;;i;d'"r * :' 1"y*:"''?1 liJff:::"Jiil,:i"fl::"-*ff . ":fi de,a pequeña bur' i:"r:""::ll: T.""',iJ.:f llll,1Xi l"ii.Til,;';;;,es J* a prorer¿¡ia¿o' en cuanto *ul'oj l3,ii"l"j.ili"""f'J';';a tira' críticos' peJc ben e ¡d::;:l]:il;i:'ll: ?

v ffi;i,.il cri!k ;;";; ;" ;r ámbient¿l de-ró '*''"'" snGtica v v Mo,,i'r"á,ii¡"]. n*tl" i"-'i" o'oa'"'o' v iH; ::*:;T'ff"f;".:: :il:l"":.i. "i "' la

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tormaua pa're ae a ''e"n"" ñ( hombres Aunque Ru*U1 Y Morr' tc orieñr¿r ¿r tegn ia v er rrao¿iÁt""t5rjüJ6"-:*"","".' Y-ra ¿rs'¡reorut6dc r¿ ;;,;; i,"'"' "'," ro! cloectos nes¿rivos dFr ¿rrc oE*p"Eii;¿! al,cus¡'t;o' ari¿ bu,ouesla en er sislo xlx, v.¡"e,on ^**' r' u lr, nam enrá generat oe ta curlur¿ ac¿déñ;ca clátic¿

"i"l":"li:;ifi

".tr].F$ffifr"#":'":¡

:;;;'i';;la

norteamer¡cana' 1.3.3.' La r¿¡ación lorma-función en la srqu¡iecilra

teorfas arquitectónicas que se de$rrollan eñ Notteaméric¿' si bi€n - bá5:c¿ment€ neocllsi' crá3'cos or.¿orá l05 códisos resultáñ me¡o' per' lotm¿res cóoiso' lo' a *.c¡""1*", *r"rrdas euro' al *.ir-l*ciones culturale! inher€nre5 h¡tor¡cismo primacía la pioneros norreámer¡c¿ños' de roi

a las diterenres ;i "ii,i"i".'"^'i"",,i'¿" ; cor:ente hiror:cist¿ Paralelamente

*i"l'" i"'." ""'j i"' '*¿"''¿"ir' *"1i" *ir',o-p-s-¡t¡ca ¿sricolar v el ráp do oesótrollo indusrtiEl¡n l" .,.".."'.'"-i "'i,¿"":vat "o"i i¿'o'es esenciares que inci' o"''""" i,i. ,lnü ;, ;;,;l;;;i; pe*ist€nre con ra "e' a;qu;úcrónka: 1) ra reración .1^"ii i1","",i, 2) ra o conceptu¿r); ecorôico " ",r"ii"a;ondicion¿miento ;;;;;;lJ"'j;;;il;; ¿similación la hum¿no;3) ¿rtel¿cto fuñción o,áclic¡ inmpdiala de todo se cuestionan ;;;;;,' J";;;;;;;;'";;' iecnorogicas sin emb sodenolog¡ar ¡in equil¡' ."

¿"-¡."""t eñ Europa, slno que se lrata €¡tc'|no': Hora' ii"",j"i'.á"' v *roi"s rocar* v ros moderos neocrá' a'¡quitectónico *currórico v ;;e;;;J;. ;;;';;i iepe'torio de adaptar rara H. surriv¿n Lu Larrobe ;;":";.i;;;" i;;r;;';" o -i ' ra b;"ód;;;;;ñ;; n'evo rema oer '¿scac'ero v F L wrisht' enttonca Moderno "i Mov'micnto d€r ,';r;;;-;;-;;; ,.' incipienres posrur¿dos

f".-"¿¿¡"., t"."1Li.""1

como En generat se ¡echáza el eclecricisrno como imilación de modelot'

reve(rihipñr^ ¡,,ruito de lat luncron€" v como e5qusmás 'lgidotde!¡lo_ ói"" c**o"sn' 'Loe homb'es que reduieron

';i'"',iii..i h'ñ;;;; '""i"1i"'* ; ;;;;;r*

o erementos, como er coche r¡otador

ervách's"

t ) ) ) ) )

I

Añer¡L¿. ettáñ m¿s cetc¿ de Alen3s en e5e momenlo que ¿qlello( que usañ los templos srieqot p¿¡¿ culaquier luñción'. "ObseNen un bárco €n el mar. Véas¿ l¿ io.m¿ m¿ietluosa de un casco en lat acomelldat a tra vés de¡ aqua; obséru€se la elesante curvatura de su cuerPo, la eleg¿nt€ transic¡ón de la slpe¡ficie cutva al plano... s!s mú3culos al !iento, su! ve' las. Oué academi¿ de diseño. ¡mitadora de los s.iesos, Puede Prodock €ra maravill¿?". "El Primer paso de ñuer¡a bÚsqueda p¿.a alcan2¿¡ los grandes princiPios de l. conrrucción es obs€rvár los esquelelos v la Pi¿l áe los animales en tod¿ la variedad de bestias, pájaros, peces e inrectos No existe una srbiraria lev de proPo.ción en rus format Lá lev de adapta' c¡ón er la ley lundañenl.l de l¿ natur¿leza en tod¡s lai esttucturar' Los e' lemento! ádquieren su lorma a partk de /, fu,c'¿,, cualquiera 3ea el ob' ¡ero- Los ob;eloe que respond€n a una lunción clar¿ v especílic¿, despie' t¿n nuerra admiración "Pot bellezá vo concibo l¡ expre'ión de la Fun' " de lá funció., por carácter la memoria de It ción, por Ac.¡ón la pre'eñciB Funáiónl'se evidenc¡a aquf la présencia de una coñcePc¡ón relativa de la belleza, V ir'di:*norlo de una ¿nalosía orsánica Y mecánica, e¡ lacual la arqr¡tectut¿ ¿sume alributos, tanlo de l¡ naturaleza como de las mt

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I I I

quinai,de la manufactura o la indunr¡a. Eitas concepc¡on$ ¡ncidirán a {iñales de siglo eñ el Pe¡samienlo de Sulli v¿n y de Wright. El Pr¡mero, atacará la {alsed¿d del eclect¡ckmo, no 3ólo éñ términos formates. sino también idenrilicando d¡chos cód,gos con la ¿lta burguesla linanciera Y comerciat no.leamericaná, qu¡eñ lrata de adap tar la cu-ltura europea en forma mimética, para rodeaÉe de un falso pr€'ti' gio cul¡ural. Por uná parte manili€sta la ñecesidad de utili¡ar v exprctar tr nuevos elementos técnicos, que permilen la construcción del edific¡o de olicinas: la necesidad lunclonal, el elevado. v lá ertuctura de esqueleto Pero al mismo tiempo, conside¡a el valor rocial v comÜñicat¡eo que tiene l¿ arqu¡lecruta. "Eljrquite€to et un prod-cto del or9ánismo social, un producro de nuer¡á c¡vili¡aciónlSu luncióñ es: iqtetpret¿t e rniciar' ln¡'

a

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ilicios q ue c-oi respondan a r¿s verd ¿d€-r¿f 4lcelidades de l p J€blo Lr ve¡¿¿¿ero a'qu ricio es p?imer¡menle, f'_¿lm.nre v siempre no un co mercianle, ro un labric¿nle, no uñ homote dc nesocios 'i rada pot cl et

ii -^

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'éa

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iilo, si¡o !n poeta que usa m¡reriáles de conrruccióñ en lugar de patáb¡as como medio de expresió¡. Los máte¡iales de consr¡ucción deber ser orsanÍ¿¿do! y viializados par¿ que pueda cxistir uñ verdade.o edilicio. Hace¡los parte vis¡ble de la verdadera esrucru'a toci¿t, para intundirtes ta aútén. tic¿ vida del pueblo". Sin emba¡go Sullivan, a pesar de esror ptantea.ñisntos progresirras, anticipadores de los postul¿dos del Movimiento ¡¡ode¡no, no pudo echar por la boida su formación clásic¿ e intentó tosrar una aÍntesit con los eleme¡tos historiciras y e¡ uso de l¿ decoración, reinte¡pre. lados eñ la ñuev¿ $c€la estable€ida por €l rascacielo. Ese sutit equ¡librio, que le permitió .ealiz¿r los prorolipos de .ascacielos, luncionates y adem¿s s¡g¡rificátivos cultuÉlñente, no corespond;a a l¿ d¡námica prasmática o comercial de la arquilect¡rra norteamericana, donde, o el conrructor re¿. lizaba el ed¡licio en ré.minos de una abst.act¿ sumaroria de etemenros

técnico-erructurales, o el a.qui¡ecto "dkeñado. de formas,,, apticaba sobre dicha base el repertor¡o ecléctico solicitado po¡ et ctienre para su edificio. De altt la cri!¡r de Sull¡van, de s! pensamiento y de su obra, den. tro de la colrur¿ no.teameric¿na de fines de sislo XlX.

Por ello Wrighr s€ ateja de td s.an c ud¿d. de t05 temat monumeniates, de los enc¿.gos oliciales o de l¿s empresas monopotísias y te retug¡¡ en et re. ma de b vjviend¿ ¡ndividual, aún viñcutada . ta trádición agrfcola, á tas conumbres morales de los p¡oneros, regidor por una vida espanana y tos principios de la religión protestante que r¡qen ta vida de¡ núcleo tamiIar básico. preservador de las viejar lr¿diciones cutlurate3 añ9tos¿jonas. pero no te rfar¿ de "revival" lolctórico, si.o de ,a ¿s,nit¿ción de t¿s nuevas 'rn técnicas y de la tiguración dominañre e¡ t¿ vangua.dja europea de fines del sislo XIX y comienzos del XX. Wrighr, contrariament¿ a Sullivan, ptan. lea la ¿utonomía individual d.t disel¿dor, que.esponde a tos eñunci¿dot rdeolós.cos de l¿ burguesfa m"dia no,te¿me/ic¿ñ¿. Fechaz¿ ta coñt¡nui.

d¿d de la culrura univelsal, dentro de ta cu¡t se inserra, de¡norrando su c¿rácler individuali{a y egocénrrico. ,,En mi lráb¡jo, no he recibido n¡n. suna inlluenci¡ exterior. ni ert'añie¡a ni añer.c¿ñ¿, 3atvo ¡que a d€t L'ebe, Meinrer lsuttivañt, D. Adrer v de John Robtiñg, de Whitmdn, de Ehe'ron y de los sr¿nder poeras det hurdo. túi t,ab¿jo "e origiñ¿r,

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54

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,, i1'11:: ,::",'",Í: :i ; i'T"'il;""ii"'ll' lo3 ; elem€ntos ¿rquireclÓnico5'

*

'" '*itectura'

conv rtiéndo'

h¿

o dé l¿ ¿rqu¡lectur¿' rñ..,óorrr en lo po!rDle ol "quip¿ñ enro Ücnt (on lorm¿l simples pata ou,'. d€ la ni5ma v ptoYecrá'dolÓ "'¿"¿.lo iu r¡abaio ¿ máquina.

del ornamento 9) Eliñin¿r el deco.ador v la aplicación Porerior v;viendd ci h '" ".r.( pnúnciador !e refieren principalmente al rema d€ la punroi rt' ¡rsunos sFnerarps er¿bo'|a r ;.";;';;;;;;;.;; "',"-"n'o ¿a,qu""c,Lfave¿mo.sü'p¿n

;::;;l;;;;;;;;,";

Pntte el

ll' R.l"ción del edil,cio co' rá lrFrd: v;ñcu'o ecológ:co v formdlde r¿5 ror' ;;;,;;'" natur¿r' Inr.tp'|elación € inrest¿ción ;;:'; 'orgán:c¿" "-;; -,. "","1"1* " "r,¡""t1"s, en unaenloralid¡d con er rem¿ de c¿da e co'¡cide¡c¡a zr i,i'¿"'"" i" "prop:ad¿

"it,"i'.;

.l"' i"'."i**.,

i'lt"',"'".J".

los nuevos mate' La nueva t'polosiá rerponde al uso de rá risete¿á la encras r¿s t'¿nspa rog'an óon erros se de ros espac'o5 Apric¿ er principio de L¿o'

."'i",

i" "-ií"iii.il ""'¡",'¿ad ," *ilc,o.o i.i,:li. ,"rio"oo"

.i."

".

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"tp*¡" ""

consisre en r¿s pátedes Y eñ er recho O oue se vive" lmporlancia oiorgada á la lercera

uno 4) Los materiales: Todot tienen la m¡sr¡a importancia: cada propia n¿lur¿leza tll utilizado de acuerdoa

ql F<,.r^ "Fl eslilo es el hombre "'

;;l;'.,;;;;;';i, ;;:;;;ir'';;"..

debe ser

para el El estrlo es una cu¿lidad '¿tural rárqu€ hov

o.'0"'j'".'o "

trejt'ropucdese'

curturari óe arrí ra necesidad de una nueva intesrid¿d

i" ,""riu¡li¿uo i"¿i"iou"l v

l¿

person¿l

'€spoñs¡bilidad horogéneo v olotga Aú.oue est¿ teorí¿ ño lotma un cuspo de docltrná ¡a in'

;:":;::;:Jil;;

;

i'¡"'i"¿

;;ñ".;;;;i;;;;';;';squemar

¿¡eñador' exp'ics¿

o"' 'i;'¡¿*r de ra vadrción

ac¿oémica v ra aperrur¿ss

l I

Ip

componentet de de l¿r ñuevas relac¡onei que $tablecen los elemeñior codilicacio¡ei atqukectónic¿r contemPo¡ánea3'

)

mótodo d6 snál¡¡t:

2

itcslm.¡

cor !l de !o! cónépto! bá3ico¡ y !¡¡ est.uctur¡ción de ¿crerdo

'ó"i,.

¿et esru¿ianre, p¿ra su expo'ición €n ers¿ml

"i"'"i.JiilJ¿,ar lodot los Puntot tl *¡i-¿ '. *"dro 3inóptico que contengá que puntor conrormán I "".¡.. lres l03 a ripl mérodo de análitis. aolicando eñ la arquit€cturá eürü 1.1.- El€clectlcismo Y la ñorrnat¡va Beaux-Atu 1.2.-

i.i.-

Ll ctrestionarnieñto de ls normaliva clási€: el ñeosóiico

r-" rel¿c¡¿n rorma-runción én la arqu¡tectura ñorteámer¡c¡na'

5..¿cuál e3

detarolla eñ No¡reamérica

Úña

teo'ia

basad¿ en la

relación

d. lorma-f unción?

el apo¡te de

Súllivan, dentro de la tradición académ¡ca?

conrituve uno de lot eslabones enve Moderno? l¡ovim¡enro postulados del y los lá Aca;emia

do Yálore3

- Sinoms ;;;;"r;";i;;

2.-

f uncionat/varor

S

fnt6¡3 crfi¡c¡ dá c¡d¡ Pll¡to

Prcwnta3 compl€m€nt¡r¡a! par¡ él trabá¡o indep'ndi€nr¿'

) ), ) ,

2.

56

.Johñ

sumñ¿6oñ

Edwsrd Oe

Zu.ko

El leñguaje cr&icod¿ lá arqoir€crora

B'rc¿lo'a, 197¿ La reor'a del

r!¡cio¡alnmo

lnúoducción

a

en la ¿rqu¡recru¡a

l6 arquitecrvra

Los id€ale! d€ la arquneclutt ñodern¿l ¡u Noucióñ

ll75o/

tecnorósico/varor ¡deoróeico/iirnbó

l¡co/exPrés¡vo. 3..

Sibliografía

19501

I I

)

3e

inmediala

6.. ¿Por quó se consider¿ que Wrighl

la valide' univertal d€ todos loi "estitol'hhtórlcor' 1.-¿Al '' .,i1*ettáblecerse ,* lot r"".*, que rig€n el Proc¿so d€ diséño' dentro del t¡tt¿

t

4..¿Por qúé

1..Irélinic¡6ñ del proca3o d€ d¡eño

, , , ) , )

I t I I f t

l¿r

Ch¿rl!! con un arqoileclo Añ Aurobiog¡3phy. Nulvá York, 1932

A tesran€nt. Nud. Yór!.1957

provecto aplicada por l' ¿Cuáles son los pasos de la metodologla de

valore! delmétodode ará[' 3.. ¿Cuál es l¿ alternativa, en cáda uno de loi sis oue otesenla el neogótico, It ente ál clasicismo?

57

) ¡

GUIAS DE ESIUDIU

: ,

ÍEMA

I

CRITICA AROUITECTONICA

a

Acrividad

, , ) ) )

sección

a ) a ) ) , ,

t ,

INTRODUCCION HISTORIcA TONICA

Conte.encia No 4

No:

14

A LA CBITICA AROUITEc-

Fund,¡een¡os reórrcos de

- xx. \ll/ /)

l¿

vansuátd:a ¿'quileclóñica del

sialo 1

a.l.

V,nculac;/n enr'e la lase 'mpet alrtl¡ del capilal'smo' la burgucsl¡ Lai industrial europ€a v las v¿ngo¿rdias artÍstlcat Y arquiteclónicae proclamas v maniflestos de la década del lo al 20 Van de Valde'

Adoll Loor, SánfEli¿. etc.

a t a

t t

l:

1.4.2. La teo¡í¿ que lu.darlenla €l racionalismo' L$ escritosde Le Cot' reque' busier y Gropius. La vinculación entre lá t€oría Y los nuevot Congra Lot popular, etc servicios, la vivienda soci¡les: rimientos 3o5 del CIAM N€uferl, Bohme, MaY. etc' Ob¡ot¡vor:

I\ -i

e'¡¿"n"¡rt como el c¿mbiode l¿t codrficacrone5 a'qu'le¿lóñica!' Ycl .,-.-.n"m¡ento del ecl€ciic'smo, corespoñde ¿ l¡ p'escncr') (li l3 gran indurria denlro de ¡a sociedad burgu€ta Y los inl0reses do !sla poderio económico lo'iádo sobro !54 blrl i¡"t" to"lul ¿" tecnológica

' 2. _ I

"rp,n'",

"1

D.mórt,ár comoel det¿trolro de ldt nuevat €slrucru'3t p Jducr'v¡' también inlluYen en lai ma.ifettaciones ¡'lktic¿s Y on la5 corrrcnrr:t de ra¡g,rardia, que mantendrán e5r'echos vlnculór con la arquil0ciu

ra.

59

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códiqos arouitectónicos su'g;mr€nro de los nvelos de un¿ relación di¿' rrno p¿t¿do €l nó sútae de una tr'iplura totál con v r¿ tradic ón académic¿

i,:;;;;";";*** 4..

""¿s

que asume Fv:d"ñci¿' r¿ :mportancia

como problema

:lli:"",'""J'::",1 altoñt¡do por loi arqurr

der T'"':,::1"" temáirco' repertor:o el en arquitecton¡ca,

5.. DeFor'ar

'

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inf ru€n€ia

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l":":,i:l,:i

ü,*ii:::i "*"n''

) ) ) , , ) , ,

".,,.".""-'"o, de sig' l¿ lóqic¿ lu^c,oñal del rslera p'ooucrrvo c¿pitalird v er si5tema .i,"¡.r"t 0"" "., r

*otesañ su desarrollo en lá superes!ructura cullural-

A caballo de los dos

siglos¡ aunque ño se puede hablar de una teorÍa de la en lá déc"da dPl 70' (e

t," t*--

.1.".-i'

coño sutgirá 'o mLlaoa q-e con!Iiruven ¿6l"dos

"¿"i¡'¿. ",""*.fn¡""t.s posteriormente na idenrif,cada

l¿ base ae l¿ docl i'

con e' rac ona"smo En esto rambién liene ¿rtística v los manifiestos que se escriben vanguardia s,an ¡mponanci" la

11",";:::,:",il::l;:;"1:;:',H'::il::.i.illi"xo""i":;"' Denro de esla dlnámica

fu ndaúentaler Derarrollo de lo¡ concepto¡

14-t.

3ocial Ba3e económic6, des¿ro¡to arquitectuta contemPo¡ánea'

v

fundamentor

4ltural$

do lá

I I I

todas las esreras de la vida social, desde el risor cientírico ápiicado e¡ Ia explotaclón del proletari¿do halta el des¿'rollo de Úñ sirema de formás a' p¡ocedimieñros Productivo! OecuaOas, en ¿rquitectura. a la lóqlca d0 los pa PLlictico a la< obr¿s "téc cle de v co*r,u.ri'o¡. I ¿ ruperpo:rción (upe pro-u'e l" Lc L Jd ''ón earre rlLo S" ;.". ."'"

fi{il***ftft3$trffi

se

producen conradiccio¡es, debido a la pretióñ

que áún ejerce la pequeña burguesía

-

dedicada a actividades art€sañales

-

rienre a ta t'"g"moni" del sran c¿pital v de la Producción i¡dustrial El art nouve¿u cánci¡uye un último ¡nleñto de salva¡ la manualidad den!¡o de lae nuevat técnic¿s v la renováción de los códigos figu'ativos HenrY

la van de Velde, er un defensor del trabaio manual, de l¿ particularidad de anesanla nacional, cuando dice: "Ar¡buvendo el calilicativo de belleza; todos los prodoc;s que 3on eiecurados perfectamenre con los írale'i¿let meio¡es v más apropiidos, nos protes¿mos impulsor€s de una concepción oo'*i" ¿u la Lelüza que es popular en rñucho' países, dondecada uno oficio" Eñ ;i"" " ;1". o¡os del pueblo. 'i .ealiza ¡mpecablemente 5u En "' esle sen' ¿rlerrâl este lr¿omento- se evid€ñci¿ la erallación del lrdbJ¡o vcl que el n polrbil de ¿lcJn¿¿r lo oJd a r¡¿o t"i'p'"trn dud¡e, re'oeclo en el su manifetlación de siglos, el trab:io lo largo a v mantuvo

manual

carácte;h!mano y creativo de l¡ decoración, en particular, Por la c¿renc¡a de esctúpulor de los iñdusrrlal€s v d€ la iÉdicionól prod!cción ecléctica

; cabo iodusi.i¿lmente. "Si l¿ indurria quiere que continuemos a defender sú tipo de sestión, las máquina! v la labricación mecán¡cá' not debe dar la ce;tidumare que no 3¡cririca.á la idea de trabajo bien hecho'6i llevada

.**ilfr**xff*rn*ffi

I

calid¿d del malerial, Y pol lo lanto, de los valóres rño,dles (lel obielo, p¿ra alcanz¿r uña rañlortntción, que en fin de cuen' ras, sólo culmin0'íá en el p,orecho económico de los ¡ñdurrialer... con objetos que seri¿n teálizados sin ningún escrúpulo en l¡ perefección del por el material empleádo v 5in ninguna álegla en el materi¿1. sin

ñi dc ra buc.á

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'espeto

Eñ esle mismo Perfodo. el arquitecto aulríaco Adotl Looi, cueriona el valo¡ de la arquiiectura ecléctica y tu escasa ligniticac¡ón cultural. En eite tentido, su crilica al ornamento surge desde el campo cultural, v se máni' fiera como la bútqueda de una nueva perr€cción er¿tica de valid€z u¡i' verial, denl¡o de la cu¡l 3e iñtegraráñ lai {ormulacione3 de Le Corbus¡er' El terorño a lat folmas iimplet "Primfival', r€prerenla la sdecuación etté' rica a loi requerim¡enror de lá Produc{ión a¡quiteclónic¡ v la dilatac¡ón del repertorio temárico, que ahora ororga ñavor importanciá á lasv¡vien' que no for' das de costo medlo. lábricae, hospital€s, etcuelat. elc, temas mabán parte del quehac¿r arqúiléclón¡co hara el 3iglo XIX Dice Loor: "Cada época ¡iene 5u $t¡lo. ¿c¡recerá la nuestra de uno que l€ se¿ propio? Con estilo, 3e quetla tign¡lica¡ ornám€ñlo. Por ranto di¡e: lno que es ¡nc¡páz lloréis i, lo que constituv€ la grafldeza d€ nu€slra éPoca es de reál¡zar un ornamento noevo. Henos vencido al ornamento' Nos hemot dominado hasla el punto de que vá ño hay orñamenlos Ved. €stá c¿rc¡ oo el tiempo. ta meta nos *pera Déñlro de poco las call$ de la3ciudad€3 brillarán como murot blancot. Como Sión,la ciudad sañla,l¿ capital del cielo. Entoncet lo h.bremos consegu¡do. Pero exiren los málo3 espfuitus iadeando incapace' de tolerárlo. A iu juicio, la humán¡dad debería 'segu¡r en la erclavilud del orn¿me.to... Ornamenlo es luerz¿ de rrabáio desp€rdi_ ci¿da y po. elto salud desPetdiciada. Asl lue tiem1e. Hoy signif¡ca. ¿de' ñás. n;Flriat desPed¡ciado v ¿mbas cos:r sisnifícan capital despedicía'

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I I I I I

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62

El !lnculo con la realidad produdiva v la bá3e económica, c'5 delinida 'n atémeñiá oo. H€'m¡n Mulheliur, uño.le lor primeroe €ñ luch¡r por un d¡'

leño iñdultriát v arquk4tónico ácorde a t¡ ut¡t¡¿ac¡óñ de tá indusr¡a, ¿ ¡a lormación dé una nueva cutrura visual y á ta necesidad de vanrcrioi en ess disciplinas ¡os !atores de tos objeros cie¡ttficos, q!€ permitier¡n, en su c¡3o, de valorizar lot objetos producidos por Atemañia páró s(r expo(ac¡ón a los merc¡do, mun.,res. O sea, quc esta problemtrica.Je t¡ rel¡.ión enre l¿ bare técnico-producriv¿ y el diseño, que no exktfa en et sigto XtX, s¿ convi€ne €n otro de los punros fuñdamentátes de ta renovación de io, códigos arq!itectón¡cor. R€cuérdese, que enor temas. rr¿r¿dos €n et iiqto XIX por Mo.ris, Ruskin y Pusin, evadían et uso d€ ta máquiña y ta indur

tria. D¡ce Murhesíus: "el arte indufriat !e encuenÚa frente ¿ una tar€á educativa de v¡tal ¡mportancia". "L¿ rotucióñ det aspecro económico de las ñuevas ¿lt€s ¡plic¡das en l¿ cuerión má5 vrqenre

d;

ta época.

Denro de lás mrlltiples proclamas de tas dos primeros décádas de erte sislo elaboradás por las vansuárdi¡r artkticas, señatamos aqle|as difundi. das po. el Futurkmo, ya que son tar más represenrativas de esta v¡n€utac¡ón entre arquitectura, desarrotto indust¡iat y atla burgu¡sia. En ttatia, en el en que se indur¡¡atiza et eje Mitá¡-furín, con ¡a Fiat. Edison,'nomento Ol¡v€üi, etc., los capitóner de ;ndurtria se identific¿rán coñ ta mag¡ific¡ción de lai nuevar fábricas, centrater h¡droetéctricas. E iñctus¡ve, a. poyarán el carácter bel¡cista y ag.esivo de t03 futur¡stas qu¡enes verán en la guera, l¿ expr6ióñ már represe¡¡ar¡va de ta ,,ertética de ¡a máquina,,. "La suera es bellá, porque grac¡a, a tas máscaras añligu*, ¡ to5 retrifi. c¿nt$ magáfonos, a los lanuallamas y ¡ tos pequeñor t¿nqu$ estabt€cen e¡ dominio del hombre sobre la máqui¡ra sojuzsada. La guer¡ e, be|a por. que enriquece un¡ prad€ra florec¡d¿ con las flamanter orquide¿s de tas a. En las p.oclamai arquitectónica5 apárecen tos etementos técnicor y torma. ies que luego d$a(ollará el Movimieñto Moderno. Athm¿ Sani,Eti¿ en €t

M¿nifieslo Futurista: "fa .qrl-tectü nu"u¿ es t¿ á,quirecru.a detcálcuto trlo, de ra au¡acia remer¡ri¿ v de ta simptic;dad; " t¿ srquirecrura det horm¡. d€l hierro, del vidrio, det c¿rtón, de ta f¡bra ¡ext¡_dejolde.. -gglqJr¡ado, rvadord:,! m¿deia... que permit¿n ob¡eñer et máx¡mo de tigereza y gtar.63

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i*t*Et"JiH',l+,'[Hffi rffi* :*i,."*xldk*['t t'tiiru]'i; 1.4.2. La noI¡Íativ¡ del rac¡onalismo

:-:'r$*xr":;'*rr

-*;.| gz:'.iii'' ;;; Le co'br'"' ."' o* :l ;;, ";;;d muv ::;:^*,i;;". 6"" E"o. de docur-ro\ i^ct!\eñdo a'' '1":l'-"'.'::::l,l:i1,":1'.1 corección ,-auh¿usbúchet ;J"i:T;;,;";"'";;;,s en r¡ un niver más prácricovde ii..",'0.i,,'. i.i*'¡u. urb¡nismo' o'ercraEnvivienda' er equipamienro' r¿ :;;J",::;;; ;;áü';'", c,u¡"i"". e inverieacio'es arrrcuros ;;;;";;;;;b;;':' * ""*eñrran rasc, memoiias eñ 1s2s en q!r..Jvos'ie-ás rueról ;,.;;;:;:; ;; i;; c;;;'e,os d",mrñ'ma 1e¡¡¡ealmin¡ñunt En 1s3o' eñ ; ;iviend¿ Éi:";::;;il;;;; i:: elis:, {ri:iil1'":r,i r*l ::l'lln:jr,l""'iil'"""'*:il' rs37' 'ieje ;ii:';: i,"J'"J::ilI"];,i *-*''1"'i" c''" ¿" orenas v en :;"';';;;-;;"i'-",

"París

reración Y se eslUdia ra

vivie"da v recreos

Ias rerácio "n a escribi(e arsuno< ribros sobre v di' do¿ument¿r cáráctet uñ m¿vor parte con 'u se pubric¿n tevist¿r dedic¡das a ra divute.cióñ Moran' por e¡empro ra corección de c¿'|Per¿5 de Aremañia en v ra Mav oirieida oor

:.l:':ffi"H"ól;;;len¿¿n * i"i ""' '"i',i.]',.;. 11"." ;-tién

'iil'".. "ii ü;;,.": ;:i'il"1;;;:;;

:; J;:;;::il,"".'";üe'i,aitrurt.

rue'

GATEPAC en Barceroñ¿ Loe Iibros' ili,';'¿..;;:;;"";;;igrupoBe¡'e^dr' Hen'v Rusell Hirchcock €tc El c. ai"', w c ,.. ra Ar "*,'i"r'"- ;; ;'.; racioñá'isr¿s áp¿rece en r3 Encicropedia deoue ;;;,:'"i;;"ñ cn oper¿t;vo ribro Er Ñ,1*", ¡t'¡' por s¡ ro''s en 1932 m€nsionamien' d co¡posiciÓn' ""'i*,"r" 1""",i i-" .,'ii,,"" .¿¿ r¿ normar'v" de ,emática. e't¿brecid¿ pot Gu¿ctet'€s ;' :".-ffi;;; ;;;;;; t;poroe(¿ ¿e eñ ra décad¿ der ; ;:;:i';";;;;;';; ";Á,quircct)'¿ Neute¡' "3c'iito ta' €scuerae de aF en prov€cro v 3Ñ ;;;'"i,';,;J" "" ;s oricin¿s de los docti_ delalladode un análki5 ouilecluta de todo el mundo sin nacer que ca' concep'u¿rmente ros principares rem¿s ;;;;.;:fr;;;;;';;,;"' raclerizan la teorla del racionalismo' Def¡nic¡ón del proceso de dii€ño:

El d*¿róllo ae tos cooigos racioñalisrat' a pesar del !ntiacademicismo insi¡urado por

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¿" ¿is€ño

cue se conviertaiñ uiuario

65

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si¡los

. erl¿5 e!tructur¿s srmél'ica5 ! r!" ,,r , ¡-r,rcismo-La o€r\rstencr¿ deresulares en Mies v l¿ org¿nizscó ,, r,' utili¿¿ció; de v¿¿¿dot

!:-"1::l:l:;, ,1,, ,'rant¿ ros ,,az¿do'eeurado,es v er pran, cit¿dos po, ' "1 ".' .,," t t.'c¡¿ una a¡aui IectuE -, t¿ icta¡quiz¿ción de las tuncio¡! cl'oi'f..1,,",¡ ,r" lo5 ripos runc:oná es, se !:ncu'¿n ¿ l¡ teo¡l¿ de Gu¿d{ I '' "'l...,,i,,, ,.' ,mportancia asum'oa po¡ e¡ homo¡e v la dclermiñ¿ciü tl'"-,11.

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. ,u, funcioner humaaas -, que destft,yen r¿ o crcnrr¡¡ _ ..,,¡,, v el cárácrér 3ubiet;vos de c,ert¿s relacioñes fuñcion¿l! 'l 'llll'lljl i¡ ,,r¡r" xrx. en est€ se;tido. er f¿ctor biorósico v er facror pt ":ri vrlurrr' .,m'.', un¿ nuevá imoor¡anci¿, ¿omo lo demuestran los €scrilo Meve,r iiide ie cor¡usie¡: "La arquitectu.¿r A¡quiteclura es "Poner €n orden '. ¿Po1 . ,,,. "on*iente. "ol,",u¿ oc-r¡par er espacio con edificios v c0 .bietos 'îli",' .,.¿¿ ',:,,,", pi-u que vivan io¡ homb¡es y crea. cqmunicacio{ , "l,,ll ¡ :ili:: ,:.,., quo c¡rcurm E;-ocioriár rjor el iue¡o do ras Percepcionesa podemos no las cualer nos surr¿d de "ll*-.r,,,,'utoi iómol:¿ns¡bles, v (' Y formás; esPacio' interiores v form¿' inte.rores, li1'-1',.'..

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;:'J:n:i::""'"',::#il'+'j: ;llr'::*:l;,T:::::l:i: bú9qreda * Habieñdo partido hacia

o¿' l¿ iueso. cs ¡leoado a lor donrinios de lo simDle. Elsd -"¿'.s s¡mpl$. Lo simpre es €r erecto der ;uicio, d.r de 16 maett¡ra... Lo simpre e' una concent¡ació1

)

T-'i-',.1,, i",

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"i-"-'lil.Jll.l.i, """ :i;;;i,. "' ", 'iono prod u ,^,,¡, Mdyer: '-construir e, l¿ org¿nización deliberada de los ^. - flllll'1"*t-i, Di"" * .óro en p¿re ;n procedimiento técnico Er dr '"' ll'lll,i,'J"¡ v a p..s.ama económico son r$ direcrices que détsrr'

I I I

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t':1,':::;;;," der p,oyecro de ta const¡uccióñ. const,uir no es más !' pconc,ptan r¡s ambiciones a.quitectón c¡r -"1 ljl.l*i¿,,'r, 'li dJ"L" "r "ual 'e aqu€lq! .{ u,¡ úabajo 6n¡uñlo

de las relacioñes llrncionalet estrictas, del cálculo económico v de los objetivos so.i¿le! de est¿ arquitectura, existen pr€figuráciones estéticás'

oue determlnará. la forma r¿sullanle. Por una páne, es la valorlzacióñ de Le los volúmener puros. de los planos, líneas simples, q!e aplicañ tanto estruclu' tlrs diferentes etc, eñ corbusier, como Groplus. Rielveld, fVies, ras comp;:itiv¿s y form¿les. Por otra parte es la iñlluencia do las máqu¡nas v ap¡atos técn¡cot, que se rep¡oducirán en las formas a¡quilectó_ ii"*. i*"¿" Le corbusier ar¡ña que ta arqu¡tñtura es et ¡ueso sabio' p¡in' coftecto y masnífico de los volÚnenes ba¡o la luz' e51á valorizando al' continúan Ba¡ham, que demuestra como cip¡os foimalei apriorkticos, parte' por el mo_ Y otra de Guadet preceptos compotit¡vos Sunos de los ¿elo es l¡ máqu¡n¿r "La máquioa es roda seomería L¿ g€omelría es n!e! tra sran creación y ello nos eñorgullece. La máquina hace brillar ante no_ ¡otás, discos, ésteras, cilindro! de ¿cero pulido, acero tallado con una p¡ecisi¿n ¿e teorla y una asude.a que nunc¿ la naiuraleza nos h¿ mostra' Cr. La lección de la máquina radica en la pura relación de causa a efecto' Pure¿a, economia,1eñ5ióñ h¿ciá l¿ tab:ourfa"

R*umién¿o. ét óroceio de diseño, parte de un conjunto de necesidades már dilatado que en €l periodo ecléctico Predomina

l,manl oU¡tlvis l¿

;ñ pla¡ta,

aunqúe adquiere una nu€va irñportañcia el etPacio

'oluc¡ón inte.ior de tos;dilic¡ot, con una orsani¿ación más comple¡a v diverslficada, pa.a clllminar €n la forma total, en la cúal. s¡ por un¿ parte, s€ expresa un;isrema preesráblec¡do d€ composición, por otra se exterioriza la en t¡r¡ctura luncional -en algunos casos, también la enructura tócnlca - de

de a.ter¿nc e invenlorer. Sólo

rrab¿:ando en ¿quipo con los der¡ ! verdaderamonle un bueñ coirructor. construir ore¿nización sociar, ré€nic?. ecoñómica. psicolóeic'

a'i'1.,:.,,,.,, r.ú p,oc€'os vitale', tt"",i"..,,.¡.",r*

lj,T'.,,r,,',*'"', .-'"

66- "",,,"'*,

"

u"*t o" o pr¡macf¿

de lo¡ t¿ctores humanos -b¡olósicol

El valor sGial de la a.ouitectura racio.¿litta se ha dilatado, r€rPecto a la arqui&ctura ecléctica, cuyo encargo, uso Y realizac¡ón etÉba báticamen' te en mano! de la burguesÍa. La presencia,.ada vez mát oumerota, del

proletar¡ado industrial en la c¡udad. y su pr€sión s,cial, económ¡ca e ideologica, so¡re la clase domin¿nte, determina, que 5e conviena en uruario6T

a a I a I a

y e, ¡ Jü-os c¡so, en in@ ston r,¿ - ::::vé:;Tlls;:i;"ii;:i,::,H"; áo, por.,o' o.,r'¿os.pot'i:T^'::::'::T;;, que ro! cód:sos ,áco

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*a;gEgffii'i; ;"';; ;.';"ra;',¿cionaridad ""-1*' cons!'Y:t'::,:/

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arquitectura moderna

p¡ogre¡,r

'*p"""" "ilil'i"1,"i.i" 0,"

:x* ":rl';nf*;:$ 1::1*;ijf:illtffi ::l '."::1::":;::'ail" e. s" a"uo,"'":U

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consrituv* t"

ClAi¡

l*iij.

;:rl*xi:1'l:".1'#;¡5t"':.'¡l;'*il',",m;;,*:,,; y tos etectos espaci¿les Po' el conÍ¡ "' -a¡quitectos formares tos tra¡aiado'es,

por ¿rqu;lectos de lot bál:ca de ra árquitec' co^stituven r¿ ;;;;¡."*' 'v¿ 'o'm' ro deñuertr¿ er uso der ""'"*.( cono ";;';, id¿d ;,'; -;;;. ;;; ";".,e e- a acru¿ pñ Ia' ErcuelasdeAtquitec' (-o oa' p ¡¡r" i,-..,",',.''-ii.¿J, " ot i-tuirivo v sub e' ;;;ú;. r¿s ru
roñ ore3enr¿do! en los dive'sos congreÍos dFl

,io,iz¿ción de aÍlbrenr¿l de ¿ la exactitud de l¿ retpuesta

|i'iJ1 :r;'s1;.,ii"1", i,i''*. r o" a

retul(¿b¿ Imila Aunoue en este p€¡íodo, el desaÍo lo dp la brse mater:¿l c¿pitarisras' de empresas parre ras de oo, un ¡nte,¿,. ;; ;;;;;";i;,;" en r¿s proclam¿s l.¿,"''rl *c;ón de rá consrtucc ón r¿nro presente r¿ racio-¿ri ',á-""",l" i;;, :;;:;;; ;;i";";;risurac oae' ro'mares. esrá componentes rvlies ereme¡ios de ros il-'" en Oecla rccnolósi¿o: "-r";"rmalización rigor del i," """-""-i".1,¡""¡-les impLltores in rimamente r:eada' Nuestra errán i" arquitecrura tJi";'"",;t;" ; qu. ¿19ül dia' la un¿ se¿ ex' 5e qesren ilntas v 'óis. ." "*|"""" "ü;^¿ia rendrá rodo er v¿ror que ;;:;;;;;.';;';.. é" " "ntonies ta a¡q¡irecrur¿ Y en tetá er simbo o v'vienre dc nuesrros riempol'rndur i"-""-*

i"i

i,""lil

d€bc' ',""it,, ;;'i;;' ;".,.i"'¿"'.¿'"¿*procesos ü,; l;:,;:# -^''"ri!o' 'lT ,"i".i'oi'i..i¿" de con*ucc ón es u'a '' 'ií,li"l :J:i;:""":" ;"H;:'";""",""''. 0"0""' "'*lii','J,ilIJ:":11fi. 3e'|

cubímié¡lo de un m¿lerral de conttluccroñ ;;.:'""':;";;";;;;";;¿l ériro en er oescuu'rmie'to

de un ,"aler:ar qu€ v qué tend'á que

cológicat húmánas

;:::: lJ';"i;J';;;;;;''o'"""'"¿'

q Los etludiot c entif cos mnos ecolóq¡cor' de condic'onami€ñto 'mbren r" v'v'""""

"''-#-""úr". i"",i'il,".l .,"" .i, ,i,,; termita. 'i'o que exii¡"'¡r¿ ptoducción eiru" sóro consist '¿ il:.].'l',i"],;; ';;;;j; ;; ráb,i;¿ v er t'¿baio n".o* coa! de o a a iñdu'

cos de cada un¿ de rar

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ru'c'o"es oe

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pararos :"',",""."1T:"1T,::li::;:ff::"i":ilH'J,T:::::il'|.,"ff:nj; t¡s ¿te9ri¿s esenciatesr cteto y

r,¡ariz¿ción de ra conrrucción como r¿ crave.der prcbrem¡.¿cru¿, arq!¡tecros y construclor€s. La in¿us1ri¿liz¡ción.nos pcrml!i¡l rcsolver rá. c¡lm€nte los demár p.oblemas roc¡a¡es, económicos, lécñicos y ¿rtlstico! de l¿ consrrucción. No se rrát¿ del mejoramiento de los actuales ristema3 consr¡uctivoe, s no de ¿ trañro¡mac¡ón

¡

I t a a

Asun¿s ¡n ci¿t¡va! a¡'radas. abren er camino duitriarización de ra conr¡rcción,

*"

1:111!":',-t:l!:Ti:1Tilj: de. lna economh pl¿nifi'

en los palsei socialistar, . c¡da; v en la segoñda postguerra en Europa capitalkta,.ante la presión d¿ las neceridades impueras por l¿ destrucción do las ciudader. Record€mos ra est,uctora DorürNo de *,'",nu" tas pr;merá, experiencias en ¡a esr,uctu¡a de acero de Mies, tos panerei prelabricados en ros edif¡cios altos de la Cit¿ de La Muetle, de Baudoin v

palrk de la exislenciá

) , ) ) ) )

*.*,. or""i*;;;;;;;;;;,;

Lods en parrs

vátor

y

ras viv¡endas

"r"0,'*0,,""ü".i;;'il;;;;;;;; ¡deotogic¡/3imbóti@/oxpreiyo:

l-'j glT'j il L1ry' 1"-

E camb¡o de as cod ric¿c¡ones ,o'ma es, rúc oja es..técni.,.il abre la ¿rquitectü.. modern4 $ producto d€ d¡vers:: sión de las nece'idades sociarei. en part¡cula, d€ los e11l:',1"_Tl^:T: cursos. que éxigen la rolución del problema de la v¡viend¿ proletaíá en Europa; 2) La racionálid¡d de lor proce3o! con'truc,'l:: Ll:,d1,:!:l9l^_j la escala de las obras arquitectónic¿s y urbón ls ticas, que entrm.en contradicción cin la normátiv¿ Beaux Ar$; 3) La racio nár idad. económica, qu¿ ¡ñci¿irá en I¿s inve.siones estat¿l€si 4) la mode¡nrzac¡on,de las.rnlrelruc-

a a a

t ¡

I

tubs, equrpor recnrcoi,,c¡ r' prddueron rndustt'ar v ra ¿rqu rtectura; 51. L¿: curjt'{¿I l¿n:l:rm.ao9n:s q* res. riqurariv* y de r¡3 malll:l::::T: €sr¡echarán ros vfncu.

a a ) ) )

#;t;;..";;;ü:;;:i;;;i de,a,p,eíab,icción y,a in. *

rot enlre la vangusrd¡a artfst¡ca v Ia

Lor¡ndañ€ñtc

"l:1:il*: arqu¡lectura

de ra trqu¡rect.,ra .rode¡na,

* b¿sn.¡qetptano-ide4-

sic!, en el int€ñto, denro del

-^ 70

sisrema c¿pitalisr¿, de cre¿r un ambiente hooséneo, q're refieie-f¿ 6iporériA homoseriei¿lád s¿¡á¡, en l¿ cual los ¡d;é;

.--b*-

0,.""r¡on* .**r, lrr,

¿"

habia adiv ñado nomb.e. Sot en ta habitación, azut en

é¡bo.

ta

vcnrana,

"¡" ;;::;):::'"";,;::";",:,:::,,#."1:,*.,!""jfi5:i"J""i,llli"1,:;,,"ij",; "o_pu¡"-,

;l."i,j:L';j:"1,""':l:[:::'9il:J:;::J":':iT:i:ffiX;"'iliJi'ff é,,i",,, .,ru" n"r ,* o,re,€ncia esenciar en*e er ¿rristá y er a.resaño: er

a ta potencia más eleváda... Un tundamento * ," ""i,," * **"ir' """"" a "r""¿do todo anista... Forientemos rá creación de una nue",i""*rl tr¿tó de relantar % alg:¿rc1'll,:l-1:j:1."1:":l'"1',"'

Trporación 9-: uñ¿ barrera de altane ¿ ent e ¿rr'sr8f v árres¿nos

"!e

En €ste sentido. ra arquitectura racionarista, re:poñd.9 a !lr91l,:991d!'l ilalios, !ode la tqciedad v de la cultu!:a, va que establecla palám{rot -!¡ solo-pa¡a las d¡lc¡entet clases, sinoáescái¿ mundral Alconc¿bir el hoñbre €n términos más uioi¿gicoi q,le dlruiatei ;stablecia un¿ normativ¡ uni-

:::ii;í:';::ii'::i:::ijjl?'ji;,j.J"lli1,?Liii,i!1 l*::*1fi:l:l q""

*,"

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, *

*

pl*rea¡

ros rundam€nros conceptuares, técñicos y

'o. ""i" i" ""p" -oderna. que rueso luvieron que ¿daptarse a ro! "'¡i", ",q1,¡'""*,, á¡i"r"** *.ir., de desaro|o de ta3 comuñidades coótemporáne¿s. Et ra derormación de ra prácrica a.quitectónic¿ der capit.ris",,,,"iiri¡"" vr" .o,n1ur¡"a rac¡onatira en un recetario apticado mecán¡ca_ ..1"on"irti¿ un ,,estito,, de ¡uevas formas que luriiuían a to, códisos

eclécr;os. La büsauedá de un¿ ñorogenpidao del enror_o hLm¿no, partia

de'n¿, no en una

de tos v¿to,e5 eréricos. de r¡

s

qn r.c¿ción de lás

_*,-,0". "eg¿ción Á parrir de eg base comün. der ,nrcnro de csrabrecer "¡,", tos parámerror cientílicos - en lérminos técnicos y de las ciencias socia. les - de l¿ a'qukecrlra' se cr€aba una heriamieota melodolósica' que ha71

.,"".,.. cor€cr,va. coñó r de rar ey's€ñcia, tu c"r;";;; ;;;"'" '"'"""'ra pa.a.r riábájo ¡nd.p.nd¡enr.: 1."1:::,""-o'".n*",'"s ra' principa,es causai que derinen errL,e:m:enrode ' qutreciLr¡¿ ::.::1:'-" ñoderná¿ ral 1,,,-

,.,,,,,,,".

,"

reriare' y espiriru¿¡e, der

:

t

I D a a a, a

2.

¿Por qué se cuestion¿ ta deco.ación

¡tqurrecturá/

". i::i*', "

TEMA ¡: INTFODUCCTON HtSTORtCA A LA CRtTtCA AROU¡TECTO_ N

ICA

prerieur¿ción .rer Furuiismo, resp€cro a ra ¿rquite.¡ui

Conterencia No.5 pitafjstas.

o.

ro3 códieoi fo,m¡res derr¡cio¡ariimo¡ ¿cuár¿ Í?:,ljlÍ-1":"*" ,a reracron con t¿ vangua¡di¡ pictór¡cá?

p

..

) ,

ReynerBsn¡añ léoií. y di*ño

íJ1i"1,"

sueno,

H¡nneiMey.¡ c.¡ror

a

L.

Aymóñjno

C¡rbu.i¿r

1.5.1.

Ai,.i,

6¡au¡Ecróñi co 6n

t96S,

l.

.d¿d

d. h

m&úio,

Hai¿ un¿srqu¡rectura

( 1.5.2. -

Alanftr d.

72

Tecnolosi¡ v tecnotógica eñ ta déc¿da det 60. Loe escr¡. tor de Reyner"vasión Banh¡m. Er ercnpkmo de ta €s¿u€ta no eamerica. na,9€-S.u y a Venturi. La v¡sión córmica de ¡a lecnotogtár

llel,;Dóiiadis.

Objor¡vo!:

1..

Fu_

La crÍtica at Movimiento Mode.nor Chart€5 Jencks

:

Demostra¡ coño et Movim¡enro Moderno, además de ta difus¡ón de p¿ e de tos creadores, posee lus porrav@es reóricor y

sus.ideas, por

Su.n6AiEr,,939

¡

de ta arqu¡lectura moderña. H.H. Hirchk. Bi-

ch¿rds, ciedion. La criris de ta normariva raciona sta en ta Jgund¿ post{uera: Bruno Zevi. tntegración de tos probtemas so'cia. ler e ideotógicos €n ta déc¿d¿ det 60: 8enévoto y Tatur¡.

€¡ árquir.cro oñ

t. rúch.d.crss. Ls H.brn, iggo. L¡ v¡v¡enda r&io¡ár. a¿reron., i973

La v¡ñcutac¡ón entre ta histo¡i¿ y ta crtrica. Los prím€ros anátis¡s

¡et.ospeclivo3

impo,ranciá de rá récnic¡ y r¡ función en ra arqu¡tecru,¡

8¡bl¡ográfla:

a a a

, )

CRITICA AROUITECTON¡CA

Sección 1.5.- L¿ crítica de la arqu¡¡ectura contemporánea eñ los par,se! ca.

) ,

a a a

corro compone¡le esenci¡ldei

GUIAS DE ESTUDIO

td quilrlur. i¡r.0¡l

H¡nner Mcy!r, Bu¡tdi¡gj, projet¡ sdwrint¡F9..

Ev dencia, el c¡¡ácrer ¡nrihisior¡cista U.r coñt,¿posición e¡re

teñlada po.

3'

to3

cte t¿ crtrica ¡.quitecróîcá, y tá ta a.quirectur¿ ñoderña y et ecrect¡c¡mo, iu¡. crítjcos.

Definir la d¡coroñía ¿xhrenre enr¡e el ¿nátkk de

ta

árqu¡t€rlura a par-

23

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enfe l¿ arquitectur'

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$ilocr¿'iicá'

(r concePrs tu ndlment¡let: Orl¡rollo d' n'siori! Y crltlc¡ Vil'lJ*ión 6ntr

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cn cl Óunrlo c¡Pi' Y dcl cclucr'ccar, o'rc t'om'n¡n l"i ."",."." fatcisño v ol n¡zi! dcl ¿srca'v¿ ''-. cro¿"óñ l¿ co^ t"'.t"- ."'""¡-"¡" cn c":ñ,4 qud en r¡d'1(.'4¿d^' :ro,I¿¿'q ;; i,; "" ".;,".., l¿ por ció¡ pornic¿ v curru'¿r p'os'eri5r¿ de ror a tis iá';"¡¿J c¿pitalisra' ¿ropIa¡ la bur' "",", ,* t,""'i""t.t,"""tech ¡ad¿ denlto del tisleñá No es c¿ru¿r' que eñ re27 en " tepre'ivos ;;"';;' l;' ,á"-* t.ríricos i"i p¡*¡. ¿e r¡s Nac ones de Ginebt¿ u'¿ obta de tr¿'ccñ' "i.""J'". v '¿¿cciona' á."i]--'"¿i". tiiunra un provecro ectecrico ñonumentar oe Le corb!srer' N¡eve' v.r¿ mavorr¿ ;,i;";;"-;r;'";";,'";' "ropuesras de los arquitectos racioÍalislat

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h¡bl¡. ¡ún dc ono vl!¡ón hiitóric,0lob0l o lnlcor¡liv0 dottido 0l roch0'o

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roscuares se expr¡c¿n ra3 motivacio' de proyecto v la valorizacióñ

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crí,ico' T'Ji;'::::"" ','1t,ti,l,"l"?ii"i,'j; * .'"uhec,u,s vmár ¡o t- *"1i"".t. iim' *," ¿'r""¿*, "oñtexto "' t En e¿' "i ¡;-'"" -i.il" a"r Movimiento Mod€'no - "". .-'''."11;1-;'oí"""''-i "-.' asp€cto' ros de ¿"-^'-"run *. ' * '. ;: :::;,. ;."1"1f" -*" ;r, :::::: :l,iii:i'i1""';:5lTi

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el ¡eperlorio lorm¿l Los textot que se Püblic¿ñ en €ra déc¿da dilunden reñ¿5 varoriza' nLevos ro5 ! en rem¡,¡cos. rr*en¿o ¿'t¡ ;;.';;";;il' rábri' ¡e!denc'ares b¿''io! vie¡d¿ v v ;.;;;;";;;;,;;;,;; '"cion¿risr¿: olicin¡'3, cenr'ot currural€s elcjte ¡ecrecció^ de i.t";"1... centro3 "* tot¿ menrF ditetenre del que !aloriz¿ba el ,'"L 11"-r" rulcion¿L de '*",i..1. "-árico ."1""ü'.".-8" "'",-' oe los I'bros 5e enlariza edec¿rácrer de era ello ocntto ún relult¿do ," lorm¿ como es uño de "' "i'1. tunc¡on¿t' ".""J",.""¿. La atquitec¡uo tib¡o cuva ."r":i.'..ii ¡,¿.ri e*^" ,

en 1926 Dte en l¿ iñvoducción: "En lusár i* ",-*.'". ". "o'1""';, * 'i",.-^**lí formal de l¡ atquirecrJ'4, surs ó un¿ luncion¿l Ante' trñcioñ¿les r¿preseñlaban un gtnero bien Precito v 'a-""," "i"¿-'r¡"1"t añillo inre medio entre ra I'b¡e creacróñ d€ lo3 :, ."i-ii. "n v de ""*¡,,i¿;,;'¿,5 eirruoutas ru'cionarFs de ros ineenieros ,,.",1i"i.1 runcion'rr: se posee " c¿rácr€r un ¿n ',' ca¿" co^vu.c ;; ;;;;;;': ¡io,'. objerivo del Er losto runción su de ¿; !u delino v ",.*"i"-"'".i" l.j/']." "i *" o" ,* ."dios acruares de ra c'eacion arquirccrón;c¿' Y es' csc'ibióenlaA'gÚnecru' L-*""" i",¿" *".¿" Otto !!dgñe cn 1895 trná tinalid¿d prácrica no ,, á"-.r"'r,i i¡".p""'Lo q!e no cur¡pre coñ de lo5 libros 5e puede

ler bello".

;";;;;i;;t;."' ;;;:,;;;;,";" dos Unidos.

rcla a( esta concepción' ¿lgunos de ros €di'icio' "t¿cn¡cos - i¡durrias' sir05' arma' en Era' diseñados Por arquireclos. que se rc!antaban

P¿ra

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el Mov 'nrento Moderno ¿' a,'.mos dlquños de lol l;bro( que di{unqe¡ buitdins t1s31): s cheneY r¡e :l;. ;:,'il ;li. ai¡,"n¿', M"¿*' neve' t' Bt^'t2 A"h;t{ tre {1930)j L HrrDe'!e'me' lnteñac¡onate ';"k ; ;;;;;: Y:t::.: i,f;, ii!",X'!; Be¡ntes?¡ion t1.rr:\: Be¿kun* de, á -:B,ol:ch:{{1'l te¿2, \trr'tt e" .^¿e Adhitecture stnce ¿¿t'arch¡tectuÉ ftzian¿' et¡

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A'ch¡tect¿'e /e (1935): B Taut, Mode'n

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Ls recuPer¡ción de tá h¡ttoria: de l¿ a esctibir alguñ¡r h¡to'ias A o¿.t,r de la decáda del 40, se comreñzan col árqurtectura r¡ nueva rai cu¡res se envonca inte" una a rerpoñdeñ ". ensavos Ln generar, todos Ior

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tec11ar¡.1"';i:::;fl :ü:',,d;"::; t'll la arquitectura --^--'^-,^^. ,*-,non "o-o

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embargo, no deline cada tendeñ€ia, a parti' de tut coodicioo¡nlet de b¿. sc, si¡o qu¿ establece un ni!el único de análisis, bsado en los códisos for

En 1940, elprofesor suizo Sigkied Gled on, impa¡te un cutso en la Univer' sldad de H¿ru¿rd,que lueso. se convlerte eñ el librc Etpacío, T¡eñpo v At' quitectura, qve aúñ hoy, a cuarenta años de dlstancia,5e manriene como uno de lor princip¿les textos de hiroria de l¿ arquiiectura modern¿,otili ' zados en las escuelas de ¿rquitectura de los paises c¿pil¡lirat. Coñttituve el primer iñlento de vincular la arquiiect!ra mode¡¡a con el patado a tra_ vés de las princip¿les codilicacioñes qu¿ permiten definir una continuid¡d: los códigos espaciales, €uyá libertad compositiva surge en el Periodo ba_ roco y p.ecede la3 ani€ulaciones de Mies o los ñeopláricosj los códigos técñicos. que rurqen en el sislo XIX con los ñuevos materiales _ hiero, vidrio, acsro, erc. -, en panicular aplicados en los Est¡dos Un¡dot;Y por tiltimo, toi códigos artísticos de la vanguardia surgidos en el 5iglo XX. Al culminar en el racionalhmo, la evolución del proceto histórico de la ai' quitectura v et urbanismo, su fundamentación margina aquellos fac¡ores desarrollados po¡ la bursuesla, que no coinciden con su tesis del lvovi_ m¡ento ¡,¡oderno, €omo una coñsecuencia lógica d€l des¿rollo técnico_ científico-cultuÉl: por eiemplo, obvia el eclecticismo, lo5 aspectos "¿r_ tíst¡col'd€l Arr Nouveau, el Expresion¡mo, etc. Culmina su esludío con el análisis de cuako ligu¡as prototíPic¡s de la nueva arquilec¡ira: Wafter Gropius, Le Corbusier, Mier van der Rohe y Alvar Aalto. El válor de ere libro .adica en la slper¿cióñ de los esquemas lradicionales de la historia del arte {y la arquileclura), en los cuales re otorga el pr€dominio de los análliis "artísticol'. Al introd!cir las codilicaciones iccnolósicas v su vincolación coo el derarrollo cie¡tÍfico, ab.e uñ0 pc.spcctiv¿ ñucv¿ en el análisis de l¿ evolución de la arquilectura y el u¡banismo Sl¡ emb¡rgo su concepción es ide¿lkla, po.que se apoya básicamcnle en el paralelismo de l¡s manilestacioñes superestructurales y tu independcncia de la batc socio económica; "Una a.quitectura puede nacer d€ todo lipo de condi' ciooes exterños; pero cu¿ndo se concreta, coñrtituy€ un orgañkmo autó_ nomo con sus caracrerírr¡cas y !u vida propi¿. S! valor no puede lormular 77

tor cuales explic¡moi er' se en térmiños tociolósico3 o €conómicos, can cL¿ñdo !u ¿mDrcnre or r¿mbrén coñrinuar o,ioeni v 5u inlruencia PUede

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opsapatecido. una ¿tquirectu¡a Puede exre'dt

."i, "'.li ",i.'J". o"l pe'iodo eñ el cual ha iursido' má'3 ¿llá de l¿ cl¡ ], ¡,,r0,"";t," -¿t ",1¿ ^" Erta hipor{ ."'*oi 0,"i,..1n,"¿,.;s altá del est¡lo al cual perrenece" com( des¿rollo su concebir i'nplic¿ it"-rri.i".l" ¿"-r, arquire¿tura, de l0r que independienle "histórica espíritu del ¿" ta '¿suhá "'"*,¡a" de bá3e que " determ¡nan l¿s var¡¿ciones de $ .,i"1.' "."¿1"1"*.¡*to5 ris¡ir;c¿cióñ Y uto socral l l er coñ Dosterio¡id¿d a G¡edioñ, se publican doi libro3 de gran ditusión' vr Br;no zev¡: s¿b€¡ v¿t ta Aryu¡'ertun Modena ze\í responde a h cr¡'i3 dé los.Pottu' ¿entro de l3 so'iedad bursuer¿' 6l imposibiliran¡ fun.ión de lai neces¡dad€3 tocL¡ t¿ concreciór del enrorno coherente en er s"ñio de sutónomo der creador r, varoriz.ción i;'. de I03 valores es&t llovd Wright-, de Ia otigiñ¿lidad lormal de la obra' Ia de P'imacl¡ de loe cor o "guito'o" l" ¿pot' -' v que t¿ puw' precita má5 delinición mnentes esoaciate¡ Dice zeli: "La $ aquerrá que tiene €n cuenra er espácio int,' ia ¡'quirecru'a que rien¿ un e'pácio irr?¡ ii"",. ñor stibvLrE¿ €spiritualmente; l¡ arqurtec¡u'' noi ¡t"". "ot Lt""l, será que"l"va, riene un e3pacio i^te¡no que no3 moleslá vrp' esPde_ "quelt" ,eele. Pero lo impod¿nte er €ttablecer que lodo lo que no t'ene ñca¿rr'"' es interno ¡ni€t¡o, no es arquit6lr'ira Si el iuicio sobre espac'o aun¡r"' el edifi¿io formá parle de la ño arquilecrur¡, o ñ¿la arquile€iura'

;ó;;;i";;o; ;;i;;;;;i 'ñia" * i tÁ,¡orÁ i"i"' o"i'*,-"io."

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pued¿n ser.abarcaq9: en última in*anci¡ rus et€mentos deco"rivos ::,; er etp¿cio de uo edrrrcr-osobte Sr €l escutr&ico iuicio hisroria del arte ódir;vo ésle enlra€n I¿ hklo'iade la arquilect'ira árJñque la decor&'_ de la arqu¡leclura se cu'; sea inelical'. Erra vkrón parcial unidimen3ion¡l y a persoMltdáo au* al diseñ¿dor nlera con l¿ impo(¿ncia olorgada ;"-,: entamiento modeho ha lr¡nlormado l¿ hittoria del afr¿-,

li".'i"

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"El ¿"

P la monosralía ha pasado a ocupa¡re de ta liter¿luta coño er el arte La arquitectura corño

L' 0"".*l¡o"det;

rrarador lañto

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te en rí, €s una abrlraccióñ, una represeñl¿ción labulosaj 3i 5e l¿ con' sidera ¡eá1, se le coñfiere "leyel', "esquemas evolut¡vos",'lipolosi¿s" que son, por otra parte, las rrampas e¡ que ha c¿Ído l¿ hislo.iografia tra dicioâl: solo los ¿rqu¡t*tos Pueden set obieto de la histo.ía a esta con' c usión ha iles¿do el pensmien¡o moderno".

Su predilección por Wright y sus iñfluencias en Erados Unidos v E!roPa, que conlo.man €l llamádo movimiento "orgénico", condiciona el carácter iendencioso y sectatio de su Historia de la A.quitecdr,ra Moderna. sobte un total de 600 páginas, dedic¿ 300 a toda la evolución de la arquileclura, desde el sislo XIX hasta l¿ Segunda Guer¡á [4undial, mienlras, oras 300 pásinas, lós dedica a wright, el pensamiento orgánico y su incidencia en el mundo. Además no lalora el contenido social del racionalirmo t¡no

la "poétic¿" de lor Maerro3, y crítica duramente la a.quh{lur¿ 3oviét¡ca

en el perÍodo de Stalin, 3in inveris¿r las caus¡s que moiivaroo €l paso del coñr¡ucr¡v¡mo ál rea¡ismo socialista v la r€coperación hislorickta Se e' vid€nc¡a con claridad, la expresión de la ideología burgueta en la crftica arquitecrónicá. que se maniliesta e.¡ l¿ concePción idealista de la evolu' clón áltónom¿ del "gulo" de las corientes form¿les v de las personal¡da des de los ¡rquiteclot.

En la déc¡da del 60, aparece una n'Jela H¡stolia de la Arqu¡tectura Mo' esuata po. un autor ¡taliáno, Leonardo Benévolo, texlo que al' cañ¿6 más ditusión que el de zev¡, y que inclusive, h¿ s¡do emPleado en nuer.a Escuel¿ como libro de Texlo. Dentro de la ideolosia burgueta, 8enévolo rlev¿ ¿ c¿bo €l anál¡tis más complelo reali¿ado hast¿ el presente,

de.na,

de l¿ evolución de la arquitectura mode.na. vinculándola con el det¿rrollo social, cultuml y técñico, en u.a forma bástante equilibrada. O sca, se 5'r' pera el ereticismo de Zevi y la persoñalidad de lot arquitectot queda i¡' serladá eñ proces$ hktóricos de carácte. nacion¿l Sin emb¿rgo , no te demues¡rao los p¡oblema! reales exislenie5 en el desarol¡o social v eco' nómico del capitalismo, no te hace nunca relerenci¡ a l¡ lucha de claser ni a lor intereser eco^ómicos de la bursue3ia que delinen uñ¡ u ol.¿ o-

.ientación en la tecnologia,

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industri¿ de la confruccióo, la tipo¡ogía

79

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$ t T¡mbidn Benévolo cae Fn¡l¿ ltamp¿ de l¡ coñlraposición hrero''rcis' d'r ra crisi! soviéti'o v l"']"" i.' .-"'",."J¡"i econónico e/pric¿ción obipriv¡ der p'|oceso ::'",'; ;;;r;;-"r"g,na"onslucrivrsmo del 4n 3oc;al v culru'al de la UBSS en la déc¿da

t.S.2..Las rendencias actuále5 de Ia ctirrca prorireruc¡óñ de esrudioe déc¿d¿ del 60 ee produce una con ras múrtiPhs en coincidencia moderna ""","i-i" ',

l#,i' .ii'" '.'j'.,''*tura capitar¡rras desa' iliii""J¡" i,'ll"J-"s que Pr€dominan en ros países permite direrenciar¡¿s il;;;:"ü";" cras¡ric¿ción de ias inte¡pretaciones' pore' del mundo principales i": ,ii, n.",n''""""1* tacrLat de las obras a r¿i otorsada ¡mporrancia b) Ia ::::""';:;""';,'"i;'vr;;;i Á"s'" -; de Joedi¿ke -;clr' - ra obrá i::#: ; :'ii";;,;;"i;"J """'i*"r"] or neo de I¿! infaerruc cientrtica v ,";t'"," ;:i;;;; J";; "rtkrica de seYner B51h¡m -; d) ra iñte¡preratió¡ llll""'*,"'i'"' ". ti ribros ros er¿mentos de ra seudo{urtur¿ ;;;"1';;;;;;;"; ";. ¡ncrovente ieñotteamerrcana' de s'urrv a ventu ra cotrienre ;". .;",," "; ;;;;: la obraY sico iiii i' *'--.,"1" r"' ractor€s 'imbólico-sieniticaiivo3 decha¡re' ru''o ¿-" o" r" v i#*".; ;;;;-- ;;i" ;p",""" "" de"u'"ra técnic¿ l €r ¡nrenroJencks d€ r¿' -; u' ":';;,;;;u i;""; ";rotización económrca con l¿ problemáticá roci¿l v ü",o""' "ctual €ste int¿rna3 "ror¡t"".ruv sus coñtr¿d ccioñe' *oi'¡¡r"' i., dr ',"^]-'i"":'j'-;.:;;;;i;" "viderc¡¿' '"i.* er rnriruro do Hktoria de ra Arquitectura u"i""J" ".'* "'",'.'oe"n M¿nlr€do Taruri v Fr¿ncesco Dsl co en

estudios v la primacla otorsada a cietlos aspe' ¿a .*oor. hacen que nunca !e produzca una interpret¡

El crrácter general de

i ,l" ü .¡i" . d;terminante's ob;etivo' - I¡ base m¿reriarqLr¿ i'ii""'."i,'iil"u" ""," consec'|rel "' ;i;rLjo , niu"r 'upe'"'t'ucrurar Erroloses paltet ;::#;;;";; c'pr' de deñtro la arqu¡recrurá de t .,"1j,""i" ¿l ',t"r,,"*ión r'er' rerrins;da! resurtan ;:;,;;; i;, ;;i"'. ,"' "b,a' de varor curturar es que ni'iquie'a anodina. l:':';:';.;;"";;;'i,;;iin esprcurariva5e vm¿ntieñe coñstañte l¿ pr¡m¡;; . ,t,u po, ¿rquilecros. Mienfae rormal, independie4temente ". '.'.,

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;t- ... ,,.,;.;créricosy

ta origiralidad

tu5 derermiñ¿nr€r ecoñómicos, so.i¿tes o tuñcionalei, t¿ iotegr¿ción de

oúor compo¡enre5 especílicos d€

t¿ arquireclu¡a, depende de tos intereses vigentes eó el ñomenro de re¡li¿arse et ¡nátiris c¡itico. A partk de ta dé, c¡cl¿ del 50 re hace un énfaiis cada vez m¿yor eñ l¿ aka tecnotogía aptica. da eñ la3 computadoras, en los v!elos espaciales. en ta o.oducción a.m¿. me¡1irá. Asimlsmo dentro de t¿ ideoiosía b!rsues¿, ru¡sen leort¿s rcvi_

y diveGioñisras que prerenden der¡oslra. ¡¿ exis¡eñci¿ de l]n próximo futuro €n el cual la socied¿d es goberñada y resid¿ por tas est¡ocl t!ras tecnológicas, que tiende¡ a etiminar ta tucha y €t anrasonismo enrre el s¡srema capiralkta y sociatista. D€nr¡o de esra orienrac¡ón se ubican t¿! iñl¿rpreláciones crtricas baradas eñ ta vatorizjción de tá racionatidad récn'co- cos trucr iv¿, €n ¡a imporrancja det equipami€nto y ra ct¡m¡t¡ración logr¿da por el ulo de ta energí¿. Joedicke, po, ui¿ p¿rle, y priñcipatment€ sionir¿5

Uanh¿m, rcn fos veerol de esta por:ción, qu€ coincide con t¿ a¡quitec. rura de ¿cero y crir¿r y et uro de comptejor equipos de ctim¿tizacióñ en ros.rus.ac;elos y conjuntos socia'es, en un perlodo de ¿bundancia de p€.

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Sln embargo, ero no signilica !ña vátorización de to, procesos científi. cos de proyectación ¿rquirectónica, ni ta concepción d€ ¡.rna arqui¡ectura conceb,da eñ rérminos de estáñdar, sino que se m¡nt;ene t¿ tradjciondt p,rm¿ci¿ de r¿ ¿ulonoñía ,ormat de ta ob¡¿ Érto exptic¿ que et mismo óan5¿m escribá un tibro sobre er Brur¿tismo y cied,on, precu,eor de t¡ racionaljd¿d recnorósic¿, aa,egue a su tibro, Frp¿.¿. Tienpo y Aryu¡ec. u¡¿. uñ c¿p Ulo con r¿ ¿po ogi¿ de t¿ Opera oe Sidnev. Deñl¡o de r¿ ¡écuperáción de la h¡toria, det libre tormalismo que se d€sarolta en tas dd. cad¿s_oel 60 y 70 - ta5 trarsnacion¿tes v org¿nirmos estátdte, y¿ no s¿ ioentilrcan pd h trí¿ pr¡re¿¿ det cristdr y et ¿cero, sino po, t¿ ¡ndividuari. odd iden(¡ric¿cto¡a de t¿ obr¿ únic¿ y originat _, t¿ tóñica do t¡ crílica er rá d¿da por el erogio a t¡'iberr¿d torñar, tog,¿d¿ lambidl a tr¿vés de t¿ atla_ tecño,ogló; por ermpto, ta Escue'¿ de yáte de Rudotph o t¿ Ope¡a de de sch oLrn. Ere anárkie apórece en ta Hirori! ¿p rr a¡quirecru,¿ ::11;ñ I'o,leañerica^. de Vicent Scu v Ea la déc¿d¡ d€l 70, eI c¿pit¿t.smc muadia, arr¿vi$¿ po' una srá!F c,isis

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cr¿r¿-pîp idcnr'r:c¿da teco¡r'oo. ,añ de ev,denc,a' un h,porét,co

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el des¿(ollo del trabaioj cu¿l es su rel¿cióñ con l¿5 aspiraciones coledivas en lá hk' Auoque pen-*m¡*ro ci"ntlr'co v ras manifestacionet cultur¡ler' predeceso por sus mod"ro' lc5 obrdl Ya a5uñ d¿3 coao L,¡, i.po'u*'" o-,gud¡ ¿ l05 lemas es diferente Por eiemolo' se tlali r"r. ro ",o'""* como d'ñcrr¡€ión en i"ull" a s,,g¡mi*to ¿e lá ciudad norrearn€r¡c¿ña sobre la estructura ur iñductrial e linanc¡e'o cap¡t¿lismo del l¿ acción de que coñdicionan la rorma' func¡ón ¿" ¡".il.1¡l**¡'.* "sPe€ulac¡ón ¿rquitectón¡ca un tema poco ló tipologlá como v viia de la ciudad asf el surgimieñto de lor Priñeros bátrios prolel¡' i,"r"¿. "s ¿x' ".""",1¿"¿ """ la década d€l 20, v el caricter soc¡sl Progresista de lae ii"t * v¡""" "" s€ñál¿a p"ríodo termiña El libro *'¡*"¡tr r"clo""l¡tar zuroPe¿s en ere ¿".¡¡' que vive en la aduarid¡d la producción ¿¡quirecen i" ü 'ii*"¡¿. Jnic¿ capitalkta S¡n embargo, no se tratá c¿si, el tema d€ 6rquitectura *uelra realizada en ¡os paÍse5 roci¿listas' ni aquelh

) )

¿C!áler 3on lai deficie¡cias fundamentales que te evidencia¡ eñ la H¡stori¡ de la Arquitectu.a de 8enévolo?

4..

Por qué en la década del 60 se produce la valor¡zac¡ón de los factorer técñicos en la arq¡rkectur¡7 ¿Cómo se man¡fiestan en las leorfas de

5..

¿Cuá¡er roñ lai ci¡aclerístic¿s fundamentales

y

la

Sibliosraffá: E3p*io, Ti¿mpo y Arquite.rur¿

"l re¿lizada en lo5 p¿k.s capitáliras deP€ñdienter'

Sáb€ r

escribir' como d¡ El balance de esie pánor¿ma demuestra la necesidád d¿ hktoriat las ñrtliipl€! sino I i"i,,i. "" "1r'¡it.,¡¿ de la arqu¡te€tura, gran moiaico el reconrturrán dilerentet oeic oosicio"es crlticas 5¿ ",e sentido En este acrual la arquirecturá de ii"ilt¡"" ¿" la evolucióñ palses vl'r en enloque crltico provenienre de los ü"'¡" t *"*" ¿" *palses soc¡al¡'ts, que se conraponsan s visiói i" J"t.-rl" y de los 'a publi' ;a"olosra burer'rs'á d¡fundidas por elsi'tem¿ corporac¡one3v lás conlrolados erandes l¡Ll"' v *"ktas Por á" '" el sirem¿ editorial de los país6 anglo_am€rica¡ot'

Hk¡ori.

¿Cuáles son los facrores qse def¡neñ el detárollo de la arquitectura' prio¡i¿¿dos en el anál¡sit hkrórico de Gied¡oñ?

2..

esp'' ¿Cómo 3e maniriest¿ la ideolosfa bursu6ó en la valorizacióñ del €Érr que lot €xpre¡an person¡lidad d€l arqu;recto y culto a la cio el tG de Bruno Z€vi7

84

lá ¿rqoiléclora ñoderná

de la ¿rqlirectura

ñodeh¿

Probleño.etudl.! d.l dk.ñoañb¡cñtál

lli{or¡e mo¡di¿l¿ d. l'5.chnecu.. .l l'!rbáñkme.

t"bajo ¡ndépendiento

1.-

ver la arquitecturs

Hiíoria d.

L]'"pii"iiilj. v; l* "i*i"

Pregunl¡r comPlement¡r¡a3 P¡ra el

que Presenla la teorl¿

crftic¿ arquitect6nica burguesa?

i"' Jl'"J'*i"^"',

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3--

Modern

Manr.edo Talu.i y

Fr¿n6$o

de

Pári3 1972

óov¿ñ.nlt in architeclure

A.quirec¡sr. Conl.ñPo¡óñea

85

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I ) ) ,

GUIAS DE ESTUDIO CRITICA AROUITECTONICA TFMA 1:INÍRODUCCION A LA CRITICA AROUIÍECTONICA Actividad No

:

conferencia No 6

en Sección 1.6.. El derarollo de la crilica de la ¡eoríade lá arquit€crura Revolución de Octubre.

1.6.1.'

Vir¡culación entre ¿1 pensamienlo PolÍlico Y la l€otia del ¿rte v la arqu¡tectura eñ el perlodo 1917/1335 La diveGidad de ten' dencias: L¿i escuelas de arquitectura v de dileño v ld agrupa_ EL Lissitsciones de aquitectos. Análisit de los escritos teóricos:

ly, 1.6.2..

¡a

Mal€v¡ch, Guinsburg, etc.

La baie La cris¡, de los fundamentos ¡dealistas de la arquitecruta productiv¿ v las colturar n¿cionalet La delinición del re¿lismo teórj' sociatista v iu expresión en la arq!itectura La orienració¡ 40' los años ca de la arquitectura en la década de

Ob¡¿tieor:

1.-

Evidenciar las t.anlormacionet que Produce en l¿s teorias del arle Y la arquilectur¿, la nevol!€ión de Octubre.

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2.. Deñostrar la connaoosición de tendencias que surgeñ en los primeros años de la Revolución, y la anlitesk entre el estet¡c¡mo v lá búsque' d¿ de un vínculo ent¡e l¿ producción ¡.tíslica v las nec€tidad€t socia'

D ¡

3.. Definir la ¡mportanc¡a alcan¿ada por los c€ntroi docent€s de la arqui_ tectur¿ y del d¡seño en la formulación de uná teoría de la arquitec'87

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por la luchó contra ru.a revolucionari¿, €n el Periodo caracterizódo los enemigos de l¿ URSS

fv d"rc a' l¡

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siq_:f c¿ción de las dile''ñ1et ¿sociacion¿s de arquitec' de uná t€orl¡ v práciic¿ ¿rquileclónic¡' entre

s en la ro,mulac¡on los añor 1923 Y 1930. 5..

do loJ ¡ños 20' D€mostrar la cr¡sis de los mov¡mientos de tangusrdis basda €n lo¡ soviética' la clhurs 1,".i" l, **" o.¡entación de " económico v polltico social. desárrollo del obierivos ;;;.i"' enüe lai décadas de lor áñot 30 Y 50

De¡srrolto do lo3 conc¿Pto3

{ü

nd¿mont¡llt:

¡rl. v la trqu¡tocÚr¡, 6ntr' 1917 y 1935: i"r ."'¡r""tu"i"n"t trtl3tic¡' .ñ lo3 P'im€ro. !ñot dt It Rltoloc¡ón: 1.6.1.. L¿ teorla del

y fiñánci'rá' En Ruria, la ári3locracia zarkta Y ta gran burguesla ¡rdustriál m¿tropo' cenrot d€ los ásumida3 stlfstic¡s ¡oovaban la3 mañifest¿cionee ñéocl63ickmo el p€rduraba v 163 el €clectickmo. o rea, i1,"..,

"',.**. histoiicklas marif¿stacionet

v

figurativBt en l¿ pinturr

v ls elcultura'

y n€' Frenre a la po3icióñ cültural conr€rvador¿ de la cláte dominante lá pequ€' uná ex¡ttf¡ camp6inar, ob.erar las mas¿s v @ción d€ l¿ clllura a eu' tt vansuárdiá de los movimieñlor con id€nrilic¿d¡ ;. élite ¡nleledual rá6a. Denvo de ellá s¿ man¡feraban dot teñdencias; uná vinclrlada ¡l d@3o revolucioñ¡rio que se eraba gerañdo en eslas primerat déc¡da3 ;el siolo XX: olra. a¡€na ¿l comptom¡o polírico Y delentor¡ de la aurono'

iel ane. Añres de la Revolución de Ocrubre no exi3tfá una nltidá de s€paración enre lat do3 corientee; lá €scición se produce al comien¿o proc¿del déntro del arle l¿ Eevoluc¡ón, cuando se d€linen lot ob¡et¡vos lo de lrañlohación de la 3ociedad 3ov¡éticá mia

La ¡nlluenc¡a del cubismo v d€t lulurismo t¿ expre€ e¡ el nvonismo' 'l étt¿ últ¡mo, encib'zado ggc¡,bofutur/sr'lo y el srpqnatismo, mot\rniento,

ft :fllxi'f,#r:r'r #:ii :""T'""'r";"i:'""'''flffi :i,l,i "'"" ; i"'"H: :::: ::ffi :: :iii;1":,Ii"'J"',.";.'ll" l';.111

a¡ff tltlüdü] it f'"*ii*Jü* lli#H; r;linirrÉff klr i:'"i:j: :::t :::: ::::'";'::rril:!::":í; l'i:?tr"T,"'.::itr:i::i"j:;'*llllriliii;"i'iÍ'"J"í; it"1il"",:'.'#TT'li:*int""lru;:x:'"'l'i:llll'"Ji"::; llljl ".T""jlll;','","nd er.n r11o::a:: ::tTel:J :lT::ffi::['i; dekl'1:'i.;;;;.; n¿,io v mantel ra incoñI¿min¡cióñ ;;;, y P",','*' t'a"fo'm¿noo *'":li::l: se ,ro ,i,,"i,";,";;; "sraua ","-,*" i,H;HJ",':":if :",1.:li,"'',.r":::r:,:l :iiili I ;"1:"ü::iii":l: r¿ vioa erá con':"-'l-";#iái,-,,

rorn¡r 1oo'e r¡5 cuarer rr.", -." erel:l':i,:;;,;; ; r,' f"'' " er Arte". La ,muñcia ar rc of coro rcaL'.;:;;;;;;,.0,n", irp ""j.' 'e etc. vorud"n. ¿r v¿ror descripr,vo.

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er acerc¿ñiento rec¡¿¿aban ro re5. u'banísticas v arqurtecrón cJr" i"'',ll,T.'1."" u """ ""1"" fu;c;on¿tidad det atte v su $rrecn I :r:cur¿:r:;e;""j"i,.i,.".;;,",c¡*' Y( ieud¿lismo del las ceni¿at se foriaba sob'e

mas ¿.rrs,,cas

para siempre en ta URSS

p,oceso-¡€vo

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Los ¿,risras ¡ntee,¿do, de ,,erc ¿, sisnii.cac.ón porítica v p'ácrica d¿r'l'":.q,l:"J.';'i";;i"" rbr B v

te;t;moîo de A.v. Lun¿ch¿rsri:

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lila er ¿r d,io qu€ h¿bí¿ que poner eñ prLmera

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ción. Y me expulo dos proyector: En priñer lusar, erirnaba que s¿ d€bla adornar los edificios, ¡as vallas y dem¿r silios e. q¡re 30¡lañ Fgárte cárte. les con qrándes in*.ipcioñes revolucionsr¡ás. Elsegundo proyecro guard¿.

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e.eción de monurnenlos a loi grander revolucion¿r¡ot an escala lxfaord'nariamente várta"... Ma¡akoerky, Tatlin, Bodcenko, S,ep¿riova, e¡c., ce oirulieron al eitet¡cismo y a la autoñomía dol ¿.te y lotmator el gtupo Ptoduc¿iylsa4 y tamb¡én €l F¡ent¿ de lzquierda de I6i Artes. Maiakovsky, afirma: 'No sabemos que hacer con elmuerto temo¡o del arte, queremor la f¿bricá viviente del erplr¡tu humano. El arte eñ to' d¿s p¿rtes: en las caller, en lor tránvlE!, en lai fábricas y en lo3 b¿rios o' b¿- relación coo la

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brcrcs. Las caltet son nuestrcs p¡nccles-. En una poiición má5 radic¿|. ¿l grupo €nc¿bezádo por Tatl¡n. sostiene la necesidad de integrarte a la producc¡ón reñuoc¡ando a la expres¡ón anfstica: '?bajo el arte. v¡va l3 téc' n¡ca . Abaio el mantenimiento de l¿s trad¡ciones ártlstic¿s, vlva el técnico constructivista". En €3to rostenlan una porición que no co¡ncidía con lot planteam¡entor de Lenin, qu¡en sorenla quo la nueva cultura proletaria y reloluc¡onaria debía asumlr e ¡ntegrar los valorer culturales heredados d€l pás¿do. Sin €mbargo, fue imponante el planteamienio de integrarse á hs fábricas de vincularse al d¿rarrollo d€ la.eal¡dad coñcr€ta. "La l¡reá d€l grupo product¡vkta er la expresión comunkr¿ del trabajo confructivo ña' reri¿l¡3ta. ll el único concepto fundamental es el comunismo c¡entff¡co, bas¿do en la reorla d€¡ mater¡al¡smo histór¡co. 2) El conocim¡ento de lot proce3os exper¡mentales de los soviets induce al grupo a derplazar 5I], áctiv¡dádg de búsqueda de lo ¿bsracto a lo real.3l Por elementos esp¿' clf¡cor de la activ¡dad del grupo re asumen la conitrucción y e¡ producto".

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Tatlin reali¿a el proyecto del Monumento a l¿ Tercera lntenac¡onal en 1920, que constituye la €xpres¡ón simbólica de la nueva culturá iovi¿ti

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90

ca, en €l que se integ.a la expresión plás¡icorrcultórica coñ la funcion¿li' dad arquiteclónica. El uso de los ñuelos mater¡ales y la expretión ldentifi c¿da con la ideologla marx¡sta, es una conrante de la obra de Tatlin y d¿ su teola del diseño, que plantea¡ la búsqoeda de elemenlos diferenciadot de aquellos imperantes en los países capitalktas. E¡ un altfculo escrib¿l "Un obietivo que re debe teñer siempre presenre es la máx¡ma funcionali'

dad del objeto, resultado que se puede obtener sotamente a ir¡v¿s de un cor¡ocimi¿nlo coñplelo de las cual¡dades de los materiáles. Este homento ofrece la posibilidad de una s€lecciór inreligent€ de¡ materia¡ pará ún ob. jeto funcioñal y de la adopción de materiales absolutamente nuevos, h¿sta ahora nunca experimentados. El resullado rerá verdaderame¡te excepc¡o. nal: un obieto orisinal y radic¿lmente dilerente de los objetos utilizados eñ Occidenre y Améric¿. P¿ra subraya¡ la ¡mpo(anc¡á de este momento, es suliciente recordar que nuestra v¡da cotidiana se bata en pr¡ñcipioi radi. c¿lmente diferentes de aquellos imp€ranres en Oc.ldente. Las exigencias qoe nosolro! planteamos en relación al objeto dertinado a servirños en las condiciones de ñueitra vida sociali¡ada, resultan más va3tar que las plantea. dai en lot palses caoitalktal'.

La evolució. que !e produce del suprenat¡sno al prcduct¡v¡smo irnplica el abandono de lar manifesta€ionB arrtsticás tradicioñales y lá ¡ñtegración de lot artktas coñ arquilecto3, urbánist¿s y dkeñ¿dores, quieñes comle¡. .añ a.l¡ontar las nuevái necesidadB de la iociedad sov¡érica. T.or16 y.nt€ñsnz¡ do l¡ srquitoctura:

Al triunfo de la Revorución re produce el cuerionam¡enio de la énseñañza acádémica del arie y l¿ srquitectur¡ y la cre¿ción do lor nuev6 centro3 doce¡rtes. Eñ 1920 se fund¡ el ycruipmar {AtelieÉ Artlsl¡cor y T¿cnlco! Sup€rior$ de Moscúl, cuyo papel en lá UFSS será s¡milar al del B¿uhaug en los pakes caphalktas, €l ért¿blecer uñ¿ errecha unión entre la cultu. ra lrtíst¡ca y la cultura lécnica. También se abre el lnsthulo de Cultur¿ Attlslica, tnchuk, eñ Morcú. Enrre 1920 y 1925, perlodo en el cual resul. t¿n reducidar las obrar que se llevan a cabo, el mayor ferm€nlo en la elabo. ración de ideas sobre la a,quitectura, el diseño, la relación srte-¡deologla y la melodologlá de direño se deraroll¿n en los centros docenles. En los di{erentes talle.er €specialirador desde el curso preliminar, h6sta lor ta. lleres de metal, ce.ámica, escultura, arquitectura, etc., enscñan lor priflci. pales aristas y d¡reñadore, de la vangua.dia ,oviética: nodcheñko, Ladove ki Tatlin, Stepanova, vesñ¡n, Golosov, eic. En el curso de arquitécrur6, de gl

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cinco ¿ños de dü¿c on m;s seÚ h€se3 D¿¡¿

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rur9rmrenro de ñuevos rem¿s aro,rira,

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ñuevos materi¿tes. 4, ras ,espuestas avanz ri,uyen h eenu n¿ expres .vrdad, todo, tos.e 60, técnico.m¿rcriátes en r¡ao¿jo creado, de to, me;o¡es proresionares der

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que ca,acrerizan er desa

¿s concretos dc t¿ consrruc, etabor¿cione, ," certráñ.i^.A éce.t¡ándor4 ta _^. en r. metodotogt¿ o"¿,r"i"..l* ras neceridades futL,,¿5 de

c on y r¿ b¿se m¿re¡idt. De al que í en un n¡vet superestuctural. ruperesrrucrr¡¿I.

modo qué móeiler oblig¿rlan ¡t hombre a emprender y eva¡ hasta so tér m¡no va5us y penosas empresas en et re¡reñ. ) de las a(et' de ¡¿e c¡eñc¡a!

co_",""-*" i¡s_*."i" "*i"i" ñiri"

;¡cu¿dro qe r¡ obra que ,e bosquej¿ enre sus m¿ños no p"¿,;"

v

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lc crprir€ñio,

to¡mq es que ,eatir¿n

el

tos la,te¡ci,

t¡ater:cn. Et Lirsilsly,V Ladoski, se ega á t¿ ¿rquitectura ¡ lravés de uña e\perjeñcia de elerentos pt¿nos. coto,"s. vohrmrr, _ esiudi¿dos parr,,

a llár,.á ,:¡to' p'incip;os de coñposición y de su erecr. _u," áJ,",. :_ev¡sor,, para definir et efecto psicofis'co "¡_", "i de t¿s formas -qri,"",j"i"r,

r mnas de usuarior. Er¿s fo¡mas, qLe definen tal est,ucru.as espa. respoñden a ur repe,torio;neoiro. que r¡""","1i :li:'-':"':'*'":', !¡u¡¡ con er oasado y se sustenta en et d¿r:rñ "o o de t¿ atta tecno,ogta. Se conside ¿ que er proceeo de etabo.¿ción de r, r.,_". *rp""oJ método cientlfico de vatidez unrve¡sat. " "" Según Et r¡s;rrlv, ei proceso de ,os d seño-,pasa )uure

de

eremeñros s;mples, a un¿

conro¡m*;¿. áú¡,,"1

j.l^; ii :1*" -, h¡sta eea. a r¿s sorJc:oóes supqando por p¿rre una

"uiu*concreras. a,qu,tecrón.cas. et c¡r¿dro y i¡",ol, V p"..*

.Ptoun, tAst,,et ,d máquina y el inseniero, se desarrol¿ h¿ciá t,

c o. y.

a¡rhu,árdo; i;; rercera d¡ensión, coñstruye "".

;;;il

"l

":i:iil:T:T:fl:I":H:,ffl p"i¿j,"",

un¿ im¿geñ nuev¿, ra.re¿rid¿d. Despu& de habe, inici;o r"

"'"j"l"l *r**¡0" jl,_*i.i"","i b;dine(ioñal, hemos pasado a ta conformacróñ ¿" "",. de etFmentos rridi. mensron¿les y, rucesiv¿menle, nos nemo3 adaprado a t¿s ve/dade¡ás gencr¿lde t¿.vida. Sobre ex.. € ¡ se fo¡j¿ ta nuev¿ predr" o"e

esp_acrc

oe,¡¿

*;;;; runcteión comunirt¡ vjt¡da p.r¿ "" """.", tos puebros de rod¡ ta rie,¡a: ¿ r,avé,

v:r ffoun, sobre

e5r¿

tundación univeB¿t át.:n

[i:iJ[:J:Xl11"Tjf;{il';]'; TJ::i::i:Tx,ltitll:i::ilt :; 3,::::"

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Ladovski. ,espons¿b,e de os

i::::; i: l::,i::];',i",;l;::T:H i.; ":';:" e,ap¿s: dof jñ c,ón de it :,",',#,:":'J,::fl::;:::"T:::: ff t;i: :':.",;",tos de supeficie, votumen93 ',"0,-..i.,

.i"", ri"",''

y

espacio. Luego se circuns.r¡blan algho3 a¡¡ib{rtos fuñdamentalei de la lorna corno la claidad o facil¡dad de peicepción, ta un¡dad y a.r¡oíla de tos coñponent*, ta tensión y /á dinámic¡.'La ¿laboración de solucionee

) )

compositiv¿r {planteadas en un plano eseñcialmente abslracto) re relacio. naba con io5 l¡¿mados "medios comporitivos.orgaliz¡tivot, t¡le5 coÍ1o: 1) Las rctacioner, 2) las propotciones, 3l el dño, 4) t¿ dinán¡ca.

a a t I I a I

Frente a eros ejerc¡c¡o3 esencialmente absÍa:ros, Rodchenko, planteaba uña relación con la re¿lidad. a tr¿vés de lor objetos d€ uso, su vinculación con la producción y lo usuarioi. Fundameñto del dkeño €ra encontrar los p,iocipios delsl"rdár, en todas las escal.s del diseño, vinculado a la b8r¿ productiva y a la demanda masiva, en coincidencia co¡ las necasidader de lá sociedad socialiita. El arpecto más imponant€ do su didáctic¿ radic¡ eñ la búsqueda de rela€¡ones €ntre las t¿ries y sislemas objetivos y el estudio de elementos variables, flexibles. iñt¿rc¡mbiábles, desmontable!, en coin. cidencia con la d¡nám¡ca v¡tal y funcional de la rociedad. Etto3 principios, r$ponden a la confiourac¡ón dinámica dél smbiente de I¡ soc¡edád soci¿' li3ta. freñte a la auronomlo de los objetos en la sociedad capitalkt¿, exacerbada por €l coñrumkmo y la competenci¡ iñdusrial. Podemos resumir la nueva pedagogla de la srquitectura, €n la definic¡ón de los objetivos del co^ttructivkmo, establec¡dos por /4. Crr. y en los trece puntos de la sr qn¡tect¡rra marxista, enunc¡ad$ pot Hannes MeyeL

) ) ) )

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Dice A. Gan: "Eñconrrar la expresión comunista de las instalac¡one5 má' teriales, e5 decir, fundar cientlf¡camente el modo de alrontar la conrrw' ción de los nuevos €dificios y ors€nizar los servicios, capaces de ratisfacer lai exigeñcias de Ir cultura comunkta en su fase de trans¡c¡ón actual...", El a.qu¡tecto 3uizo Hannes Meyer. ex¡irector del gauh¿us, en coñtacto con l¿ realidad lov¡ética, realiza un proc$o de rlntesir entr¿ su propia ex' perienci¡ docenle en Alem¿nia y l3s ideas elabo,adás F,or los profer¡onales de la URSS, €n la que rata de reducir al mfnimo loi componentes de la

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9¿

La construcción no €¡ un tema de senl¡miento sino de conocim¡eñto. Et un aclo de orsanización premedilada. El ¿rquitecto es el organizado¡ de lai €¡enciat de la coñskucción Se hace ñecesari¿ la base €ientlfica de la planilicación soci¡liltá para á¡canz¿r una arquitectura orsan¡zada en 5u forma más elevadá. El ABC de la arquitectura socialista te compone det no¡nal¡zac¡ón,

2t

4) 5t

típif¡cac¡ ón

y

estanda.¡zación.

6)

Debe logra6e la mulliplicidad de los elemeotos estañd¿r¡zad03.

7J

El producto f¡nal nunca es un edificio aislado sino una Parie en un centro productivo. El skrema constructivo de las ciudades soc¡alistas es eláfico, no rÍgi-

e)

La mirión anística de la arquitectura proletariá er producir organk-

9)

mos arqu¡tectón¡cos que permitan las manifestáciones rnás variadas del

l0) l1)

arte Prolel¿rio, La €onsruc,c¡ó¡r soc¡alkta no es bell¿ o fea, er pefecta o imperfect¿, , core€la o equivocada. El resultado de un proceso de orsani¿ación no ac¡erta o falla por ninouna evaluación de tipo erético. De acuerdo con la máx¡ma marxkta de que "el ser derermina la conciencia", la construcción socialista es un facro. en la ricologla de las

l2)

Debe cambiar la eñseñanza de Ia arquit€ctura. 131 Los pilares del arqu¡tecto ¡eninkta son la fle)(ibilidad revolucionaria y la objetividad cientlrica.

l¡3 folmulacione¡ teóriclr d6 lar sgrup*¡oner

de arqu¡tectoe:

Lot prof€sionater soliéticos se agruparor¡ en diferentes orgañ¡¡aciones, ¡cordes a la posición conceptual sofenida, dent¡o de l¿ tlnea con¡ún e!ta. blecida por e¡ conrrucrivismo. En 1923 se funda tá ASNOVA, encabeza'

árquitecturá no v€rificables cientfficam€nte. Los trece punto5, son lot

da por El Liisitsky, L¿dovski, Melnikov, Dokouchaiev, erc. Su posición, esenci¿lmen¡e formal:st¿, respond¡a a ta tlnea que predomin¿ba en la

ll

En

La arquileclura ¿' la ciencia de la construcción (ño va el arte)

cierto modo se otorgaba ñayor importañcia a lor aspectoi formales qus

95

p

a los técnicos{onstructivos, y se concebla a la arqu¡rectura como etemento lundame¡tal en I¿ conformac¡ón sicológic¿ e ideotógica de l.r m¿sas prolelarias, en vez de establec€r una re¡ación diatécr¡ca enrro ta cu¡tura do lo5 diferenter estr¿los so.i¿les y los conten€dores de tas funciones comu. nirarias. A pesar del carácter innovador de los Clubes Ob.ets diseñedós po. [4elnikov. y la creadorá i.rtegróción entre tas nuevas funciones V tás lorm¿s que lás contienen, en generat, €t c¡rácter superestrucrural de l¿s propuesras, morivó la acusac¡ón ¡dealisra por párre de tas ¿grupacionet surgidas pofer¡ormenté. En la declaración prosrámárica de ta ASNOVA ¡. parecen sus concopciones básicás:

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"L¿ arquilectura de la époc¿ do la dictadu.á del proleta,iódo debe ser un factor poderoro en €l de¡art_¡llo económico-product¡vo e ideológicorultu, ral en la conrtrucción del soci.lismo.

D

a

La arquitectura proleraria conjunt¿m€nré con otros fáctores socio€conó' micos, debe incid¡r, también ella. en u¡6 mát ampl¡a |';¡¡ri.:::ór !i. ri. lunciones productivás y de la vida cor¡di¿i;..:.,.;buyendo s profu,,iiiz¡r y consol¡dar su contenido socialirta. Al revolucionár y orq¡niz¿r áct¡vá.

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mente la sicologla y la ¡deologl¡ de las masas proletarias,la arqu¡tectLrra deb€ e'evar la ¡niciarivá y la áctividad cresdora, s lo larso del camino que lleva a la construc.ción del socialhmc, creando un amb¡ente que p€rmita conüibuir a la actividad creadora del hombre. Esta ¡nte¡pretación de la aquireclura obliga, al resolver la3 exigEncias coñcr€tár de la lrqukec$ra roci¿lkta, a no limit¿rse a uña planificáción elemental de lor procetos de produc{ión y de la vid¿, dejando a la torma espacial-mareri¿l el simple ob. j€t¡vo de ser utili¿áda pasiv¿mente, sino decrear un coñjuÍto unil¿rio for. mado por las particular¡dades artlst¡cas €spaclales y e¡ercitar uns i¡f¡u€n. c¡a orsanizativa poderora sobre la ideolosla de la, marar".

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En 1925, un srupo de arq'r¡téctos, encaberados por SLii¿dt¡g, v

96

tos¡er

manos vesnin, con la pa¡tic¡pación de Barcht, Burov, Gan, Golo3sov, Leo¡idov, etc., se .eparan de ¡a ASNOVA y fuñdan OSA (Asociac¡ón dé Arquilect$ contemporáneos). en bútqueda de l!ndam€nlos cientlf¡cos de la arquitecturá y el urba¡¡smo, a pa.t¡r de la real¡dad rocial y económicá

visente en l¿ URSS. Pub¡ic.n la r€vis¡a SA. eo la cÚal Guin¿bÚig desarro' lla ampl¡arñ€nte l.s propuestat de la3 viviendas económicas Y de la3 c'' las cual¿r 5e vdlorizál las funcion* colectiv¿s v !e rcducen los espacios de u3o individual. En 16 procl.,nas de la OSA, apsrece l¿ importanc¡a olorgada a l¿ le€nica, ¡ la erandarizición. a la pl¿ñificación y apare€e incipi€ntemente la referencia a las condicione's imp€ra't€s en la URSS, referentes a la partlcularidód so.¡al v ecolósic¿ d€ la, diversas ne' plblicas, como factores ¡ncid€ntes en la nueva arquitdtura nócional A lá p€rsistencia dé los etquemás orquhectónico3 Y con'tructivos trdicioñs_ let "... conráponemot la tena¿ iuperación de nuestro retraso, la ¡rimila_ ción sctiva y cieñtlfic¿ de todas las coñquk&s de lá técnic¡ mundiál en .! campo de l03 m¿t€riales modernos, de las confruclion's, de la mecani' z¡c¡ón V la €standariración, de la Produc.ión edilicis v l¿ puest¿ eñ prác' tica de todas eslas conquitt¿s, teñiendo en cuents la3 particuisrid¿des e' cnnómicas d6 la URSS y su aplic¡ción €n ñuefrá práct¡@ const¡uctiva co'

La OSA pra.t€s el 3urgi',i,.,tu

-; i.J . alej¿ de " ú^r ñud.v. . €l eclecrickmo -, asl coíro ¡m' eoroP€o. detin¡ondo

las trad¡cion€s burgu¿Jas decad€ntes

bién ¡suma crlt¡camente €l aporte del racion6¡ismo

l¿ difercncia entré la3 relscionet funcionalet imp€rantes en la soc¡ed¿d bur' guera y las nueva3 relaciones surgidas en la sociedad socialkta.

real¡zádo por numerosor arquilectot en lai repúblicas ntclo' nales de la URSS, que !¿ reduc€ sl renacimieñto de lo3 €rilos nacionales de la vl€ja cultura burguesa, notot.os contráponemos el trabajo orientado hacia una arquitectura socialmenre nuevá, goe c¿9, en cuenta lss Prcml' sas n¿cionales, en relación ¿l ¡mbiente soc¡al, cliñático, técnico v ecoñó' mico de cada república, sobre la b¿5€ de una rádical tranlormación de lat relaciones reclproc¡s dé caráct€r social.clas;sta En cuanto ¿ la cueslión de la nueva arquitectura occidenlal, nololros observamoslot €lemcñto! ¿linet coo nuestro rábajo en ¿quella parte de la act¡vidad de3srlollada por ¡os arquitectos má5 prosreeirás de oc.ideñle, en ls que ee cxpretafl las con_ quistas de la ciencia y de la lécnic¿ mund¡¡l y loe métódos Perlocios dcaT

"Al trabajo

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en 1a cuerió¡ 4wñr,
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modo de lida socialista, iñlentos exremistas, no lundamenrados v semi" fantárticos, v por ello exlremadañente perjudiciales son llev'dos . cábo oc ci*ros camarudx {Sab5ovircn, Larine, etc.) con el ob¡ro der"supetar Ide ooloe" lor obráculor eaconr'ados en cl c¿m:no de trant' 'n solo,o-i.i:sra dc' modo dc vida; oh{ácÚlor oue Poreeñ sus tarce5 torm,:lor, económ:Lo Y cultural del pdl!' po' otra' €n l¿

nueva! ¡'r¡ ras '¿

bursuér der ocr'dente c¿pit¿rira Y ;;;;;;;.;, '*',, en un pak ptoret¿rido' vorc¿do inr¿urando :r;;;,';;; '" e'tán constr0cción de¡ socialitmo"'

haci¡h

d€ lá ¡rqu¡te'&ra 1.6.2.. L¿ cri3it de lo. tundamento¡ ¡de'¡itta!

ecoñóñ:co Y polÍtico d¿ h Lat condiciones obietivás del desatrollo social' rá rpalidad irflaqinada por loi a i,iss ," ¿¿""¿u a"l 20 no corespondl¿ "n v urbaniras rov¡éticos, cuYa creatividrd' ¿toc:ada a l¿s pr'!' srouitectos

;;;-; #li;::;iJ;; tlT;ii'fr:';:HTi"?,Y,:ff de ¡a arqu'lecrura .n .l loco más avanzado ":r'";'1"

::':',;ilü;;;"'"'

' ¿" r!' *¡;""i-*

1

¿e Leonidov' Mernikor' ló

pudieron ser equiparadas o sup¿radas r€cién en ' 6,il'ii,iÑ!'"i", "r"., como mañireración sup€r€rruc JüJ"' ¿JiÁo v io. pi- la arquitectura' v de Ia €structurs I' i"*"¿" l,'t**.€nre de l¿ base económica ¡ie' se co"struveron div€rs' obr6 '""li si ¡""id;íil;;:;;"";;;'iste"cia materi¿res nuwos, r¡ más ds co¡ ;;;;;;;. ". aquer perro4o, con .;;;r;;;;;,"",; en rá uriss e¡¿ añesánar' ba$da en h m¿de'á v.a0r

v €r P;;';i;;;".,", ra p¡imacra de Iar tradicionerd€campesinas i]I;i;. hab;r¿ntes hoc{t 'i;;i';;;;;;;,;;;;ilación curturar de mirtones ' más racitm€nre'3¡m :l;:',::;;;'";,;;,¿nicas ü¡drciona'esénrue'an rar vander c¡udades' com' H:J:; ;;;;;l; "*,to¡io er¡borado d€ un srupo de p¡or¿ i1""i't;i;';;;;; Á "'to se asreea ra exktencia rueron desprá¡ldo3 que b;eñ si ;;#; t;;;;;;;;i"' "e ra reúr;c;ón, raba¡ando en rs oricin¿r 6t¿r' sisuieron ilft;;;;;;;;;""t""rdia. p¡ovinc ¿¡, demostl::i;:.":'¡1",:"4l*i'ñ:,

ñ, ;;;;l;;"i" en És l¡ rólucióñ de los problem¿s inmedratot' co t¿ bursuesr¿ Por ¿qur p¿sab¿n I¡s respuer¡rco¡ ::#:;;;;;;''.; p'íevisiÁn de ruru;o de ra v¿ne'r¡,¡r! :,"";';;;;;;;;. ," ".,i2;ión v rapol¡trc¡ como se diden.¡!a del E!to e.a oercibido por ta dite.'ión

-. .i" '"i" u"" "l n"".iio"á.

retraso

i^lii""'i',.1"l¿n

dei modo de vida L¿ puesta eñ práctica de cuenta ni "¿"ar Detiud:ciales v ulÓpicas que no t:e¡en €n

de co-s¿grar lo esenci¿r de ros recutsos a ló

"" ""o.,"tuar, acilerada del p¿15 que sola c'ea'á las baws necesár¡¿e Para in¿wtrialtacion e3tas coñceociones

p'epa?ció1 de Ia pob .ción, i;;;,,;;;;,";r"i"';"r p¿Ís, ni er s,ado de prorundo descrédito de ra i' ex'ao'¿in¿'L' Y er ;;;";;;;;;"i;;; "";' devid¿"' modo ¿* -¡." ¿" unui"*ro,mación seialitt¿del En 1929

se

funda la VOPRA,

ljdi'n d" -a':Éetos

proletariot' encabe'

p., r- .,q";t""t.' elabvan Babourov, Vlasov. Schchoussev Schou' i.¿u-ril". e"" último fue €l s¿nador del concuro para el Palacio i" "". p,,ti.ipdto; ¿rquitecros de todo er mundo' en el l" L'-s."li'. * "i*¡ el vuelco hacia €l monumenlali3mo v €l rech¿¿o da oue e ¿er¡n¡ó t193l). ," ¿i l"' ri.' 20. Fr. polición aparece en l¡ decl¿'sción de "*n,".J¡ ori"cliios ¿e ls VOPRA: "Nosotros r€chazamos el form¿lirño arqu¡tec;;;;';;;" en ei oe¡rodo der capitari5mo indurriat des¿rorrado' cuan'

mañ¡re'' ;:: ;;ii;;"ioJ;;desarorro de ra t¿co o industri¿r 5eenh¿ "direr€ñ' *i" ,i- *.**i¿n "n"" las lorma' d'rorá1iv¿s {ohámentos v r- m¿te,iáres de nuevo tipo rhormi' i;;;,::i;;;;o;'i'u""io*' deerá J"l.-.i" "l¿,¡ etc.l. Al nesa'el eclect:cirmo' los arquit€ctoi concePcio' sus il;;;:";."rj' ;;;;ilau¡ ra'íu*za paa ¡ac* coinc:dir en lor ..'"-" "-ig"."i;' i¿"nh¿' de ros ti"tnpo3 nuwo' 5e perdiero4 et ElloÍralismo {nuev¿} cl,.uló! áb(ra;ros de uná lorma ¿rquitPctónic¿ ras co5(umbr€sder¡ id€orosh r¡ sico Y ;; ;hoque eñr'e i, ;;;;;; del caprrar Ir'

¡nk¡¡wna¡¿ Pe!,r,eñobu¡su€s¿ Y ¡a t€nd€ncia monopolirl!

P¿ls'

de ra uR'"" ;:"ff;:;;;i;;i,¿ .","¿"é''"i o'r Pa'tid; comunkrá po'''¡ ¿r movimiento o'" .r::i H;ilü;:i i" ""i"'"'-ente

rrquitectó_99 Nosoros recha¡amos el forñ¿lismo, sus bú'gqued¡s de lormas

nlc¡s .b3ttactai re.lizadás exclusivaméñte €n láborstor¡o, con

en

'ormat h3 cr./sle3 3e insen¿ por la fuer¿a el conteniiio de la construc€ión ignorán'

doi6 ol proceso dé conrtrucción, lot materiales y la ¡mportanc¡a do

la

técnic¿ en €l camPo de lá arquitectura".

I I t

"Nosóros rechazsmot el construct¡vhmo. surgido sobr¿ lá baee del cápi' tal financiero. Lo3 ratgo! esenciales del c¡pital rñonoPol¡sta - la a5pka' cióñ ¿ h racionalizac¡ón Y s la poderos¡ industriali¿¿c¡ón -, hsn determi' n¿do sts aquitectur¿. El con3tructivkmo, al neg¿r el arte v sufituirh con la técnic¿ Y la ingen¡erla, hs reflei¡do eñ el csmpo arquittciónico ; osico.;deoloq¿ de lo; sr¡nd6 sruPos clPit!listas de lá bursuesl', cuio vehlc'rlo psicolós¡co ha sido la intultigcntzia tkaica con su tfpico fet¡chi' mo de l¿ máqoina.3u sñtiPsicologitrno v su máterialirmo vulgár" "Nototros recházsmos c!¿lqu¡er intento do enclrbrir la función claskit de la arquitectura y de ¡mponer ¡l proletsri0do un¡ srquitecturs extracla.kls,

I I a ) )

q./ya exhteñci¿ solo es pos¡ble en l$ condic¡oñet d€ un¡ sociedad comü' ni3tá. Norotros con3ideramos qus en la époc¡ ds la d¡crádura del prolei¡' riado y de l¿ luchs por la reotgánización tocislirt¿ del mundo,la €rquitec' tura debe s¿r claskla por su conten¡do y por ru form3, debs s¿tklacer lat exigenc¡ai concr€tas del prol€tariado f inalm€nte hegemónico, que condu" tras de sf ¿ lo3 traba¡¿dores y los oprim¡dos de lodo €l ñuñdoi considera' mos que la srquitecturá do este p€rfodo debe panicipar en la lucha de cla' se3 con todos lot medios a 5o d¡sposición, Condderamos qu€ l¿ arquitec tura proletaria debe desrrollars€ utilizañdo el método del materislkmo d¡aléctico en la teorla v en lá práctica" 's.iii' p*ti¿".¡"' d;l método del mater¡al¡mo dialéct¡co €n el rabáio de proyecto Y de ¡nverígación. La árqu¡iectura prolet¡ria no debo ce.r'res en un enrecho.cfculo de esP€cialistas, Y debe. por el conrsrio, convertir su 5¿ €n parimonio de las grandet mssas, creándos€ con ru Par¡icipación ' desde lleva vla de la ¿rquitectura y crfrico. La Proletar¡a contr;l ro iuicio el "a(e pa,¿ la3 m¡tat" haci¿ el "s(te de las m¡ss", ere no es el camiño elegido por e¡ érrudioso 6¡tl¡do Y enftrado sino el camino elesido por€l enérgico rabaiador social y del combati€nte por la c¡utá de la class

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a a a r¡ D r¡

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ob.era".

Aunqué eslor lragrneñto3 expreen on! po3ición antasóoicá con el con3_ t¡uaiv¡smo, al cull 3e acus injuirament¿ de depeñdeñci¿ del iiitema ca_ Dit¿list¿- cu¡ndo

¡" O.r',0-,

tu detarollo fue un¿ aur¿ntic¿ expr€tióñ de l¿ Revolu_

su derviacul¿crón de la3 coñdiciones obielivas d€l des¿_ ¡rollo ¡ocio+conbmico de aquellos año3, ororsan v¿lidez a lá búlqueda de un, viñculación estrecha con lái .afce! nacionales v lás tradicioner Popu¡a_ rei. En el momento eñ que la URSS, c€¡cada Por los pak* c¿pitalirar v proceel lslcitmo, rató d€ foltalecer su detarrolto económico a partir d€l fun' lln€3s de la3 la d¿fin¡ción €¿bo llevó a t¿mbién so de ¡ñdu;trial¡zsc¡óñ, d¿mentale3 de su super¡tructura cultural. El realismo so'ialista se convirtió eñ el fuñdament; ssencial del aúe v la lheralura, a panir de la apl¡cá_ ción de l03 pr¡nc¡pio5 d.l m¿terialkn¡o hirórico y dialéclico en el camPo de ls cr€aci¿n ¿nlstic¡. sin émbarso, la v¿lide¿ de los resultadoi alcán¡a' dor en las r¿itanies mán¡fer¿cion€s artktic¡s no tuvieron su cor$Pon' dencia €n la ¡rqu¡tectura, sl pr¡mar la utilización de l¿r lorma's clásic¡t ¡",J"¿"t ¿" r, u,¡'to"tu"ia zarista Y de la burguesfa rus¿, sobre una r€la' ción diaféctid €nre lo viejo Y lo nuevo; entre las format significat¡v¿s so' cialmonte como expres¡ón de la vieia sociedád v la repre3entación de lo3 rea' nuevos vatorer surgioos en el proceso revolucioñario S¡ "la fuerzs del nue' de la brlsqLreda a que abierto campo oí.ece lismo socialista reslde en vas soluciones creadoras que respondan a las exigenciar d€ la vida' no ha' rlán¡ose suieto a un conjunto obliqatorio de med'os deetPresión6tableci' !a po' dos eñ la p;ácticá ¿rtGtica".. S¡ "... el realismo tocialkta g¡rañi¡za concordancia medios, esos enriquecer sibilidad ¿e uliliz¿r amPliamente v con lo3 obi€tivos del conocimieñto histórico concreto v veraz de l¿ reali'

.'¿n

dad" {A. Eiórov, 1978), l¿ ¡mposic¡ón de ornamentos sunluoto! en form¡ de olumnas, corñitat, cap¡tal€s complicados, lujos¿s iamba' Y €l€meñtos análoso! (Ensayos de €stética marxktaleninkta, Academia de Eellai Artes

de ta UFbS. 1656). par¡ c¿racteriza¡ simbólicam€nto lá! runcione! iocia' les, constituyó r¡n¿ orientacióñ refring¡da, contraPuetta a loe v¿¡orer f¿c_

tónlca' (Buro0 contenidoe en la esPecilicidad cicnrltica de la arquilectu' ra. Al aplicarse ta teorí¿ del rellejo en arquitectura, s€ asumieroñ lot órde' ne! €lásicos como la exp.esión idón€a de la hun¿nización' de tas abstte' tas lormar constructivat, que pe.duraro¡ a través de la historia. a P¿'¡¡r f01

ta Anriqüedad clásica. Oe er€ modo se rechazáron l¿s nuev3s polen' tidades expresivai conlenidas en lot Áuevos h5t€riales Y técnicas cont iri"as. tacror". que hisrótrcamenre ;nvalidáton la peB steñcia de los

í,.;nt¿!

8¡b¡iosrafrá:

L¿ Hábana,197a

comoleñent¿r¡ar para el rt¡bajo indépendie¡ts

El ¡e¿lis¡¡o sei¡liira en Ir lile¡srúra v

enre el sup¡emalkmo y el produc¡i1., y €re úh¡mo expreta las asp¡raciones de loe árthtas ¡den' vkmo como rificádos coñ lá nevolución de OctubreT ¿Cuál es la d¡lereñcia que exkte

lrü

2..

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¿Cuáles ron los p¡oblemás r€óricor fundamentales quele pl¿ntean en los ce^tros docenter de la IJRSS, en ls década d€l ?0?

Probr¿ma¡

¿Cuáletel pap€l que desempeñan la técn¡ca y los nuel/os ñater¡alet €n arquiteclónicás que surs€n en la década del 20 en l¡

Bar¡, 1969

¿Cuál er el objel¡vo de las innovaciones formales que se plante¿n ltji arquitectos conelruct¡vistar, dentro del p¡oc6o de confrucc¡ón'd¿l so€¡alismo?'

a

I II )

L

d. ¡. E3rátic.

arch¡lettur. del c ó¡rtúcrivnñó

Lr .rquirdcrur¡

eñ

l¡

UFSS, 1917/1936

villo er

FÁvolurion. Archhecr!É

.r

urbani¡mo roviotioler det !nó.er vinsl.

¿Es posible hablar de !d¿ fundam¿ñtación c¡entlfic¿ €n la nuev¡

quiteclur¡ socialhta, lrenre al subjetilismo de la arqujtectüia de loi ¿Podrfa usled

una comparációñ eñtre los lundameñtos del

y aquell03 que rig€n la arqukectura rac;onal¡5ta en conrruciivhmo 'e¡lizár

)

)

Ensáyo! de or¿ricB ma.xirr6ri¡inir¡¿.

URSS?

) )

a a l) I a

Ac¿d¿ñi.do Selld Arierd¿ t. UFSS

loi

paÍs€t capitalklas?

¿Por qué

lo, aquileclos

d€ lá VOPRA criticáñ ¿

ld

mov¡mienios de

vansu¿rdia de lor añot 207

8.'

¿Se puede

¿fnmar que la aplicación de lot príncipios del realhrno ¡o-

cialkla 6 la arquilectura obl¡ga át usode loi códigos clásicosT

103

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(]UIAS DE ESTUDIO

CIIITICA AROUITECTONICA

r¡$A l: tNTaODUCCtON A LA CRtTtCA AROU¡TECTONtca

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y su expresjón €n el desarro o de

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tl;"{;¡m:,f ;T j:;:",,::,ff :"i"ru Jx,?iilfl:,iÍ:i.,""j,""; ^ _"asvar

ta p¡imact¡

de tos v¿tores funcioñales y técnicos, en

coin.l05

el.bor¿ndo teorlas sobre la orqanización luncional v lat telacione! sociales que e establecerlan en el nuelo sistemá socio+conómico. A p3rtk ds €rtor plantc¿mientos, te utilizó un repertorio de formas rimbólic¡s de la tecnologla más avanzada, desv¡nculadas de los siste' m¿s cofftructivos y de las lormas arquitrcró¡ic¿s tradicionalet.

cidencia con la apli@ción dc la5 nudai téc¡¡¡d3.

.'i.

5.. Evid¿nciar l¿ ,pi¡c¡ción de nueva3 €o¡cepcion.! arquiis:1ónic¡s, 3n l, década del 60, a padir del des¡rollo de las lú€rz!¡ productiv.! v d. la máyor disponibil¡dad de recursor.

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6.- Demostrar como se produce €l de5¡rollo do nu€vo3 válor¿t en lá

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ctl'

ricá arqu¡tectón¡cá m¡.xietá, á partk del realkmo soc¡¡l¡tá v do ásiñilacióñ de l¿ radición de l03 ¿ños 30.

Eñ la sesu.d¿ elapó, la solución a las nuevas fuñciones fue def¡n¡da por los métod6 conttruct¡vot arteranales Y él tepenorio de tormas heredado de la a¡ifocracia za.ista y la incipi€ñte bu¡guesla iñdurrial

l,

y financiera, cuya Dsr.rollo d. lot conc.ptot fünd¿mtnr¡l.t: 1.7.1.. El orerionrmiánto

d. lt r6drp.r*ión d. lo, rtlo!'r

cl¡r¡cot

L! po''ktloc¡! do lot códigot clát¡cot .n h ,6gund! pottgptrn Lo3 código3 arquitectónicos des¡rrollados por el constructlv¡3mo. son cuet' rlonados s partir do 1932, cua¡do "el Comire Central del PCUS, tomó ls dechión de disolver las orgán¡zacion6 artGtico.lil¿rar¡as y eetablecer lá3 un¡ones ún¡c¿s de creac¡óñ. Lá Un¡ón Cre¡dora de loi Arqu¡tectot dó la URSS debla agrup¿r a las fuer¡as de los arqukectos p¿ra 3oluclonar lá3 grandes tareas est¿tales que surgieron con motivo de lá const.ucció¡t da la rociedsd socialhta". lBiljkin/f9771. Lá tltilit¡ción de los códig6 clásicoj p€rduró hasta 1954. "En 1955 €l CC del PCUS y el Conseio de Minkro3 de la URSS, sprobaron una retolución especial 3obre la el¡m¡nación de loj excesos en el direño y la coñrrucÉión".

Un rerumen de la suritución de los c&igos conrrúctivhtai por los c&i' gos cláricos, de acuerdo con nuestro ¡n¿todo d€ ¡nálisit, permite com' prender el proc¿so seguido por l¿ arquhectura sovi¿ricá. . '

al tO6

v¡gencia se mantuvo h¿sta 1917. Sobre las nuevas

funciones y la ñueva organización de l3 viia social, se sup€rpus¡eron l.s formas representativás d€ las tradicione. nacionale3, heredadas del

P¡@3o d¡ d¡3¿ño: En l¿ pr¡mera elapa, del construclivismo, el objetivo de loi árqu¡tector y urbanistai eituvo dkigido hacia la coñforma' c¡ón del marco de vidá t¿ó'¡co o hipotérico de la rociedad comun¡sta,

/íi L

vulor r""¡1, En la prime'a et!p¿, l¿ rel¿ción proYecrkl¿/utu¡rio/in'

vercionista se estabtece .corde á tos 5isuienlet p¿rárnel¡$. Predominá l¿ ¿c.ión ¿utónoma del proyecti3ta debido al oscáio número de conrrucc¡oner, que concentran ¿ñ los centros docentes v en lsr ofici' nas de proyecto los trabaiot exP€rirnentales e ¡nver¡gativos Esto proyecti3ta, p€rtenece en general, a la gene¡ación jovcn, que comienza a actüár en la producrl6n dede el comienzo de la Revoluc¡ón. El

osuario, hiporético, está predominanterñ€nte lormado por lot ¡raba' jadores indurriales urbanos o de las ouevas resioner en explolación (Magnitogock), a p¿nir de los modelos establecidos por la vida ¡m' oerante en Leni¡qrddo o Motcú L¿ corilencia €rt¿t¿|, elt¿blece los ieouerimientos . pero no patlicipa e1 l¿t delin:c¡ones lornáles En 9€' n€;al, la di'eccióñ PolitiG que ¿comp¿'a a Lenin, está lorm¿d¡ pot d,'ioenter ou€ te fotmaron en l¿ luch¿ u.bana, viviero' en et 'xilio d,.:ránte Ia persecución:arist¿, v eñ ci€rlo modo estln fsmiliar¡¿ados con el cormopolitismo de los c&igos artísl¡co! v srquitcclónicos

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i:

En l¿ segunda €tap¡, e¡ uso de los código5 clásico3, 03 ll€vado a cabo por proleiionales de mavor edad, que h¡blan alc¿¡zado un p¡er¡gio 107

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por las obras realiz¿das para el Estado zarkta o

tT

miñaban los sistemas constluclivos tradicionales. Aunque relegados de los c€ntror docentes y de las dircusioñes reóricás, éltos siquieron tlabaiando ¿n la estructura del Estado, demostrando, en alsunos cásos, sLr mayor v¡ñculsción a la realidad económica y material impersnte, que los ióvenes de vansuardia. E¡ cuanto al u$¿rio. €l repertorio d€ formss era más comprensible y cercano a las tradiciones buhurales lo. cales, y en cieno modo, respondla a la aipiración popular de aprop¡ar se de los valores y sl¡ibolos de la clase dominante d€splá¿ada del poder. Esto ocur.e iambién con el inversionhla; lor funcionari$ deles. tado, que turgen en todás l¿3 regiones del paG y se s¡enten ldent¡ficador con lar tradic¡ones locales y regionatet, .elcomo con las tradiciones oJlturüles campesinas que poseen un luerte peso dentro de la ro.

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c'edad soviótica.

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c)

V¡lor

tu :ion¡l: Hay una búsqueda por expresar l¡ pórticularidad

do

nuevas funciones que díferenc¡an la sociedad socialista ds la c¿pita' l¡sta. La primacla otorqada . Ioicentros de produc.ión. a los edif¡cior adm¡nistrativot, c€ntros cultur¡l$, etc. y s las v¡' de uso toc¡at

lai

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l¡

¿plic¡ción del horm¡gón armado, las esructuras de ac€ro, ¡os cabtca lñritulo Lenin de Leonidov, el rarca.ielo'trribo de l¿s nub€s" de El Liiritsk¡, la ranipárenciá del crktal eñ los proyectos de los hermanor Vosnin, la oiaÉnre estrucrura d€ acero det Monumenro a la T€rcera lnternacional de Tarlin, €rc. Pero la base materiat no era a. corde a estas imágenes tec¡ológi€¿s, en uña époc¿ en ¡a que re cons. rrula aneranalmente con ladrillo y mader¿, con equipos rudim€nta. r¡ot y srandes dificultades técnicis. De alll que se produzca un desrase entre lr imagen tecnolóqica y l¡r coñd¡ciones dol desárrolto econ6miten!¿dos del

El sc¡demicismo rechaz¿ el uro de ¡a atta tea¡otogta ¿f adecuar ta srquirccúra a las coñdicionei reales exhtentes en la déc?da del 30. Ls construcción ¿rtesanal permire rodo ¡ipo de etabor.ciones orna. mentales y se adecúa 6 las l.adic¡on€s de l¡ mano do obra toc¿t. De 6.

lll

quo la produc.¡ón arquirectónicá ie rerro¡rae a

hacer legible su presencia denrro d€ la ciudad.

bor¿da industri¿lmen¡e.

otorgarse Ia p.imácfá a l03 valorer !imból¡cos ¡dent¡ilcados con loe cód¡gos clá!¡cos. la expresión funcional p¿sa a un tegundo plano. Lo' edif¡cios se caractetizañ Por ta pre.encia de las columnat, frhot, cor nieár o la compotición axial, s:n que $tos elementos permitan lácil' meñte idcntific¡r l¡ ft,nción det edificio. R€tultan expresivos de elo' lor ¡asc¡cielos que se construYen en Motcú después do la Seg¡rñd'

Al

Guera Mundial, en los clales format dmilarcs son utilizada3 108

Valor tzcnológ¡co: Tod¿ ló arquirectur¿ det con3tructjvkmo ertá identific¿d. con el uro de las nu€vai técnicas y hateriates que re o.¡siñ¿n en el proceso de industrialización. Los d¡reños se reatizan a panir de

del eipacio urbano. La lunción asume un valorsimbólico al int€ntar'¿

-

y popular de una.rquitec' tura qúe debe €xpre$r la pa.lic¡pac¡ón popular y colect¡va en el uso v¡endas colect¡vás, del¡ne el s¿ntido social

,

d)

tas condic¡ones ma. Pe¡o ta cre¡ción de ta b¿se mater¡al industrial. ya en l¿ déc¡da de los años 40, y et inic¡odet pre. fabricádo y la construc¿ión de viviendas por gr¿ndes panetes¡ pone en crkk los códigos éclécticos que no ,€ ¿decúan a una srquirecrura eh.

-

I a Ia t rl I a

la burguesla, antes del

lriunfo de la Revolución. Eran arquirectos que manejaban con maes. lrlá los códigos ftlécticos, tenkn una gran experienc¡a pr¿ctic¿ y do-

rerolver lunciones tan dislmiles camo trn hotel, un de ¡panamentor.

dilicio

.init,"rlo

para

o un

"'

terjalei ¡mperante! .ntes d€ la Revolución.

d V.lor

¡deoló!¡co/¡imbólico/oxprerivo:

La arquitect¡rra conrtruciivist¿ pa(la de la premha que la nuev¿ so. ciedád tocialista, l¿s nuevas {orrñ¿s de vida y la ñuev¿ cukura deblan coincidir con un ámbito ¡oral y uóaño totatmenro nuevo, aieno a tas tradiciones del pasado. La idenrificsción con ta vanguardiá arrlsric, europea s!rgida €n loi póker c¿phalkrás, co¡¡st¡rula e¡ jñ¡enlo de ss¡. ñ¡lar lar exp€riencias progreskt¿s de tos ártkrás y dii¿ñadores modernos. que, en vez de concrerar eiemplos a¡rtadd o at servicio ds un¡

log

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élito

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3ociá1, podl6n ser p¿$imon¡o de

todo el Puebto' dernorrando

poiibirid¡d d€ msteri¿' ll'il' i'*i¡í¡¿"¿ ¿a,i;tem¿ 'ociarirt' v 3upr6no reórico dentro d' en un il'"i"*i,áü'n""i.* '¿ro quedab¿n ptor€r¿riado' *r €r d€rinst¿rio podei, er at no l,.il;;il;;' ra nuev! s¡qü¡t.c' de funcionáre5 récnico' v ii;.;;;;;r,ú", edific¡o' públicos viviend8s' c¡ntros ¿" i".". ü "-i¡ili¿"¿ ".nsuuir 3óro ee alcanzab! €n la e'€rs do l3' nec¿.,ii,*r"i.l"** "1,¿"¿*, p¿ia tod¿ ls comunidad' dent'o dor .ü"i"' 'ktomt

"1,"-*,i"*r"" soc¡alitts.

la ñeg¡ción d€l Péró el ounlo débil dol conrructivitmo rsdiclba en los nu€vos v€loenro dialécric¡ I' relación "r ".*¡¿er"rp"'durán dentro de la cutturs ds ro¡ d¡feren'

.'lá" ,i." [l,-i"j o* ""¿iii.,* v;" c¿lo do ra uRss, de l¿! dif€rente3 resioner .". il;;;"r", ".J. e" *" *",¡¿" "ll-en¡n ¡ubr¡vab¡ qus el objetivo de 3ocie' o"' proletari'' 3ino de3€' 16

ii1""i¿,¡*-""

er.

r*ent¡r

una nueva cultur¡ l$ t'adic¡one v lo3 r€sultadd do la cul"

.iir"'i- -"i.i* i.toro5, marx¡3t'' lai ;;.";ñi iá; ui p,nto ¿" "¡'t" d€ l' conc€pc¡ón d€ 3u dict¿' la et'Pa prolet¿riado en del luchá Ji vL que 3ólo el cono.i' "¡¿" ds reniniltá "Ñ"ii^"' tndicáción L' i.",:.";. iiii iii,i-1. ds rs hu' ;;.;';';;;; ;; r; curtur¡ creát¡vs ds todo €r d*¡rrotro puede conrru;r s6 3u iranrlormación -".ii¿l i" """ .¿r" ."¿¡ánre de l¿ t¡teóric¡ 19 interpretación de lá bar¿ * ,." .'rl,r. la arquitectura' "t"1""r1., *" **á crlltura soci¿lirá lncluld' ,"" ¿" que ha 30' i1- ."""""t,-i. r" ¡"""c¡a no e5 más que una exp€riencia quá n¿tur¿l' '""iiJ. par¿do la !€lección q¡re ha l, o.r"¡" ¿"1 ,l".po, ""rü. ffiñ"d;;;";"'".o:otrcs v a¡ora vrve, que es capaz de viv¡rd€ "ue"o i"

el ¿rs¿nar en la actual¡dad, comPtemen!¡ndo Y enriquec¡endo de la arquitectura las form¿i v o,a"oi-¡enro; e ¡ocluso,

'"cursos Yaralov). áctual". {Yu

cultLrral Ertat limit¿ciones del constructivi3mo, qeneraron l¿ cltica nivere' á ¡oi rorm¿s rás de iiii" ii i,''ii; ¿" vista de ra adecuación

i"-1"

*ltl,i" "*i-"1

v ¿e la vincula¿ión enrre

l¡

nu€va ¡rqu:tectr'i'a

v lár o.oDi¡s t,ad'crone5 n¡cionales O 3e¿ atí coño en lireratura' v¿nsuaF á¡.,.,"- rn,lt¡*. erc., se abañdoñó el cosmotrclitkmo de lapoblac ón' dc másas l¿e de st¿ndes i'" ."r, *t.;, ", "¡""1 ,.tl cultut¿l Fn un momento en iñre'ro proeso elaboración de á o;di. de uñ .r"_i" unSS *tau¿ ¿¡¡"0¿ v bloque¿d¿ por los pakes c¿pit¿lsl¿! ' t--ol¿" r" *¡¡.¿ et mismo a.álisi3 en relación con la ¿rquiteclura

;i"-o'i.,rrJa" i"

.o

un método ¿e realismo seiárkta e¡ er consre' l¿ len_ coinc¡de con un a'álisrs ctltico de 1937, ¿e aror¡;recros de renómee'te de caus soviética L¿

¿" r" *oultcrura i.J" de ta d¿c.áda der 30' Y ;"," v" en tos primero' ¿ñossisniricstivos ;;;;il "iJ"'" Y ¡a5 reari' *r¡rn"n* ff;oü;;;'t]i;ió"';¡q,i,i¿ en lat manifestarse a zác¡oñes de la nueva arqu¡tecaum cornenzaron dete¡canto un der¿rminado *ll"' ¿" ^r""*t .¡.¿"¿;s, 3e evidenció en relación con €s' r ," Ñr',. de las arnPl¡ar masas desetrabajrdores d€l filósofo la críticr asresa eslo A ie ¿mbiJnt¿ arquitectónico q'ie conrructivkmo' al Erdtca' monumental * su ¡,:*l- rr,i*t, que Produce ;;;;il;" ;;; ia deshumaniz¡ción de ra arquitectur¡ 'e desarolro de las srandes Poten' ;;"i;i'i"." cap¡tarista, 6 partir delpe'ciben las lormas clásicas' como il""¡¡*. e. *,".e¡tldo se "i'. hüma¡o que ha pe¡dura' y un cont€nido de ;;;.;;;;;J" ;" trabajo en un conrtante P¡oc$o evolutivo i. Io r".q" ¿" r"t t¡0"t, "

ra reconsttucción del paí!' erá t¿mbién vilcurada ¿r s€nrido soviética r'eñte ¿r intento de ha'

Lá .¿rii3tencia de las lormas clálic¡s €n

cuer¿ ;"';i;;;;-";" ;;;;;r;;;"';"";" ," """ionar,d¿d parte der nazismo Y ra$ismo 8¿5ra recorda¡' :;';.";;;;;";;,. "";suerra quedaron desrrvtdas 1'?10 ciud¿des' 70 .'"- .-,J*iá'¿i i" peF i'ri' J,"oi"'; .',r"'"; zo miriones de 'oviérico' v 2s mirronee de Patria,

toñás qued¿ron siñ viviendas.

PCUS' El nrdero d€.econtrrucción del Pah, di¡iqioo po¡ Stalin v el gua' l¿ sobre socialista sistema no solo la victo¡ia del J""r"

"""."tr.. sino r¡rbión r¿ re¡rirm¡ción de ros varo'cs currLrra' ;;;;;"i;';. i"¡" el reconocimieñto al hetoisn"o de los sold¿dos tll i"' "¿c¡.""1*,

grand€5 ámbi€n1es monumenl¿les rovlótlcor, h0r0 tá creación de lo5

vida der Puebro soviéri:: :i^::::.::l:,'.t'::: que simbórico v roñuñeñrar de r¿ arquirecturá

, ;;;;;ru,;;;;'r" í,1"'jrü. "ri"¿.ii ¿¿""¿" ¿"r so como respuesta a ros s¿criricios iiil ft;;;;; d;

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rolllt6dol Por el Pueblo,

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la términos s;mbó'icos como p¡oductivos' aparece Éln omborgo lsnto en có' do lG er uso en ¡mPllcit¿s ¿e l¿s coñrradicciones

i.il ¡o ci:nclenc¡a parabras der sent;do. r€surtan emocionantes ras l.í,,;;;;;i;;;.; este 8urov, (1943/44)' er"ibe quien en plena suera i.l,-"." -ouitecro A.K. rePre' sutÉntic' ll'iií]"'"l."'i¿J ¿" arc¡nzar nuevas rorma' expres:vas' derd' conocimi€nros v ros iilli.ii" i"j" "'1"" ""ritir¿ 'ociárist¿. 'Todos en ra srqui' l"'J;;";;."l;;;;'; ;; cruzan, se marer¡ar¡zan v se expres¿n traba¡a ¿ña' Y mu€re' vive' n¿ce' rá c¡'as s€nte i.ii".".'i"l"' l'¿"¿* v pals sal¿n en defensa de sus ciudádes cuañdo se i-.il.ir*** ¿" nu""o Y .udazrnente' por ¡ras, simpre v s,¡, ;:'"#;;;;;;;¿an 'i¿as reconstruYen' ras de iluevo enemiso. ;:.;,;;;'J"" vivás. ar ¿errota, ¡t i" i;tesral de r¿ aclivid¡d humana' materiar¡zada en la arii.L'"¿"-i"' este ¡rt€ en i'it*i"- L"'o"a,ouitecr,¡,a es smbi€nte Y arre El tema de simpr€vhum¡r' der hombre hombre Er tema i"i,'liil á1"-"' "l del hombre e' '".'¿er * naturatidad La alesrla v lelicidad ,il qué s¡b€ Y nace ra "" '."lil*,"" lo '".d€ todo L¿ unidad ,l r"-" ¿e nu"stra a'qu¡tectura. er son ros medios de ra a¡quiredu'a Er rirismo v ;";;;;; ;;;;il;; nu"'' do er c5rácter es de una r¿rva de 6nirrerra ;;.;: ;;il;ii;;"." es er catácter de n¡r*rro Puebro Nosoro'' ere 0",0," ;;;;il;i,,;. pá¡á i". -"ri"",* u tt no .quitectos, teneho! que creat l¿ arquitectura pa¡á contemPolos derecho a hacerla mal' ni ."".iJtr"¡ro, ¡1. u¡¡ Je;c,endientes; tenemor ra obrieación de con :;"',:'."^:;;;;;';' "*lnos ro5 único! sereños prená No voz ras ru€,zar v a ;;;,;;:;.-"-i;", €n crearla, la cre¿rá

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irii:ijiii, ;iiil:r,,T:";l':i:l iiii*l;i:{*ri;!*ririq***¡rii"'r:ir".r'''} oblenll

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órqu;lecto!'*":"

"":':',i'l::^1'":1":11ü:ü: ;ñ-los ediricios, v por ello'.e'to',NoPal¿c'o5 l,*,i,,á0," l* n,"o', pe'" qlrero.l,'i¿]i,",",I" ." o" uireoes et pe'tit de ras ¡sresias? ro "-- ""i""0*. e' nec*a'io en abrolulo rne'ie pe'rll ed,licio de vi' ;erno "o ..á¿" u,q';t""t¿n¡"u ^'d"t"ll¡-"1::1.;,;". Areunoi

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j:i::mi:iltt*,:,"il;:'^:.1'; ::"1*:.ilil:,'1I"il,:;i:i1 q're ocurte em¡arso¡ Sin costo ¿r!

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v¡viendas v' el su¡ de la décáda del 50, lá confrucción m$iva de

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h lormá ¿rtesan¿t e imhar ta forma, to, rñ¡teri¿ter y método, ániiguoc, conilituye una fakifjcación, al corr6pond€r.¿ otra forma v furción_. L¡

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arqu¡iectura er l¿ salud del puebto, e3 ta economfa de t¡5 fuerzái d€¡plJ6. blo. Desde el punto de vis¡a téc¡ico, un edificio ccntemporáneo e¡ ti ¡e. lultante de la utilizac¡ón eco¡ómicá de rodos tos medic que nor otorgán la chnci¿ y la ¡ndufri! coniemporánea.., L¿ srquitecru¡a de la c¡:¿ y Oi t¡ ciudad tien€ que super¿r l¿r contr¿diccionE parricutares de t¿ economl¡ on sra de la p¡incip¡leconomf¿, t¿ de t¿ i¿tud y de td, fuerzái tkicás y mora. le3 del pueblo. Por eso Ia ciudad tiene que neces¡r¡¿meñre ser b€ a. La ciudad es la fo¡ma de habit¿r más racionat formada históricá¡¡enre. Es n€.És¿rio ut¡liz¡r todo. lor conocimie¡tos humanoi p¡ra hacer ta ciudad más económica y 5uperar tar conrradic.ioDps lurgidas eñ et proce¡o de desárrollo, en aras de la principat ecoñomta,,. El ¡baodono de loi componentes formatei ectéctico3 dererm¡nó ct ¡16arro. ¡lo de una etapa intermed¡a, d¡risida hac¡a lá ¿simitación de t.s nuov.3 úcnicas industr¡al¿r aplic?das a la arqu¡tectura. Oued¿ron retegador to!

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factores s¡mbólico-€xprerivos, ¡nté ¡a pr¡mácla de ¡os componentes tuncio. nalec y económlcot en el proc€so de conrrucc¡ón m¿siv¿. En €re r¿ntido, el crltico soyiético N.P. Bilikin, anatiza tas confadicciones ¡nhereñles s ere p.oceso, al 3urgk formas ester€otipadas en tá construcrión de t¡sciudades. "El prdb¡ema de reorientar tá reors¿nización de ta arquit€ctura roviética €n las condic¡ones del desarrollo de ta técn¡ca ¡ndustr¡.¡ nc ie p{odujo sin pérdidas creadoras, y etto er útural que ocurrierá. La utiti¡¿ción rñecán¡ca de distintor métodos, como etde atgunos modelos de ta nuev, arquitectura, l¡ esril¡z¿ción si¡sular bal'o et racionatismo, ¡a pérdid¿ en una 5erie de casos de l¿r caractertuticas tipotógicas de tos edif¡cios, ta vidriomanfá iniustific¿da, á pes¿r de lar cond¡ciones ct¡máticar de ta conr. trucción". a€ompañó a lá arirnilació¡ de los nuevos princip¡or de arqu¡. 'a un a. .!ectu¡a". O tea, que según c. Ortov y O. Chvidkovski. se produce ba¡dono de los valores cutturates que debe siempre pos€er ta arquitectura". "La monotonla y la ausencia de carácter de ¿tgunos barios y de ¡t$rnas ciudades... s¿ debe ¿ l¿ suberimac¡ón det vator objetivo y de ta impor¡anc¡a pará los hombres det principio ártkt¡co, €xpresado en ta arquitec.

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1.7.2.- Delin¡ción de ta erpecif¡cidad de mo sociálisr.

ta arquitectura

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A od¡rir oe

t¿ o¿cad¿ del 60 y ndsla et p,eseñte, sF produce ula ñ¡'lev¿ e t¿pa¡ que caracteriz¿ la parricut¿r¡dad, no sóto de ta arquitectura soviélicá

siño también de los r€stantes pa¡!€s soci¿tistas. La superación det acade.

mickmo y lueso el econom¡cismo pr¿smático se p¡oduce como .eflejo de las I añrlo,m¿cjones sociatel v económic¿( que cár¿creriT¿n f¿s úJlim¿s dos déc¿d¿sder muldosoc¿t,srd Et dera,ro,tode u-a ¡t¡¿ lccnotos-a In. durrial, la dispoñibilidad de recu6os para saritácer tas necesidade;m¿si_ vas de la población, ta conform¿ción de una cutrura sociatista etevada á partir de la lranlormac¡ón det nivet de vida de tas masas protet¿ri¿s v cám. peiin¿s, er acelerado:¡cremenro oet niee. educe;onat, a!i como ta;urua inleracción enfe los países soci¿ti!tas, e!ropeos y extrae¡rropeos, detiñen el desarrollo dialéclico de tas trantormactones ambientates, en tas tres es. car¿s lund¿meñtales: €t urbanismo, ta a¡qurtectur¿ v et diseño r¡dusr¡iat, Pero ¡l mi5mo tiempo. se produce tarbién ta esllecha v,ncut¿ción entre ¡as esc¿las d€l diseño y tas maniferaciones arrísticar, qoe ," presentes en todor los ambie es de t¿ vid¿,oc¡ate i¡dividuat. """r"",r;; Se.def¡ne así ta metodotogía ab¡ena, efablecida por et re¿tismo socjálista d€t ambieñte como u¡ elemento bá¡ico en ta rransfor. mación de la cukura sociat. Et ca¡áct€r humano o inhumano y¿ no se de. fine en lá antftesis €nrre construciivismo o academi€¡smo. sino en lá ¿nrt. rer5 enrre ¡¿ sociedad sociatira y ,á socied¿d capit¿lisr¿, En ta prime,a se ros'a l¿ creeión de un ambient€ humanizádo y significativo par¿ rodos tos m€mbror.de. la socied¿d. mieÑa5 en ta segunda, tos mec¿nismos que conlrolan la inre.veñción sob,e et eroacio u.ba.o{conóm¡co, en runción o€ ¡nrereses individuares o de ctasei definen ra! contradicciones que ,c p¡o. ducen enlre el e3p¿cio ,hum¿n,zado,,p¡r¿ un dl,re, l¡ v innunan,dad ¡m. oreni¿l p¡.a lo5 erraros sociatc, e¡otot¿dos.

y la identil¡cáción

ta

decantacióñ de tar propi¿3 e\pe,ienci¿s, en ta perspecr,v¿ d€ c¡ñcuenta ¿ñosde sociatkmo, re prodLce coñ et ,ursimieñto de critrcos de ¿rqui.

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l, tectura¡ quie¡es, ¿l ¿plic¡r la metodologla maixista en ¿l análisis hktóri co y artktico, evidencian lo5 factores qu€ determinan ls continuidád del pro¿eso cultu¡al sov¡¿tico Y tu signií;¿¿ción, a paftir dc la rcoliC¡d socio_ económic¿ impe.snte. Así, primero 8urov, quien v¡vió en c¿rne ProPia las €onradicliones entre el construclivirmo y el academickr¡o, es seguido por los erudiosot que revalor¡zan la etapa de los "añot de fuego", al€vi_ d€nciarse, quo en la actualidad, .e está llevando a cabo la.rquitecturá v el urban¡smo, qu€ en lo' años 20, era rólo una expresión de dereos La f¡gura de Gan Meomedov , esPecial¡sta en el estud¡o de la arquiiectur. coñstructiv¡tta, ha realiz¡do diversas ¡nv6tigáciones sobre las Principal€s fisuras de aquel perfodo. A. lkkonikov, es eñ cambio uno de los princ¡pa' l$ críticos de la arquitectura s€tual, qu¡en há de5arrotlado ls divulg¿c¡ón de lás obras recienies, a5f como la prolufldización de lo' problemas teór¡' cos de la arquilectura, en pánicular su €rpecilicidad denro de las cat€gorfar del real¡rmo soc¡alista. En particular, result¡ importante su 3nálhis sobre la rignificrción del pap€l del artkta creador, qui€n rintetizá el espl' ritu y el conlenido de una épocá. "Sobre la báre de la t¿orla del refleio, s¿ revela la dial¿tlica de los subiet¡vo v lo obiet¡vo en la c¡eac;ón ¿dktica, que 3e manifie9ta en lai for¡¡as más div€lsat de la arquitectura moderna. L¡ arquitectura ño $ un arte expresivo; esta, ér el s€¡tido €lr¡cto v d¡' recto de la pálabra, no refleja cualesquiera dé los fenómenos que s¿ €n' cuenrran luerá de ella. Pero el proceso de la creación arquiteclóñicá ertá dirisido po¡ €l retleio de l¿ re¿lidad en lá concienc¡a del arquitecto. L¿ shsularidad del refle¡o a(rttico subj€tivo de los fenómeñor ob¡€tivam¿nto reales. de!e.min¿, para ou*tros arquitecto3, la orig¡nalidad de lo3 métodos de c.eacióñ €nc¿minados a la tranforí¡rációñ de la vída misma; P¿ro m¿' diánre l¿ individualidad del ¿rquiiecto se p€Ronifican los rasgoi del tiem' po con que !e ha lorrñado 3u p€.3onalidad Y aquel arquiteclo, qu. con l¿ originalidad d€ tu ma$lría h¿ logrado exp.esa¡ brillantemente loi 9'¡n' der logros p¡og.eskt¿r de la épo.!, ei un aîsta verdaderamenl€ eminen'

Veam6 algunas de las c¿raclerkticis qse ¡d€ntil¡can l¿ árqu¡t€ctura iocit' En p¡¡mer lug¡r, la5 ¿ttruclura! u.bano_arquitectónicas retléian

ll6lista.

'l

partir de la5 relaciones caráct€r de la vida asociada, su homogeneidád a vivienda' alquitectónica: ir"",.""1"t o* se er¿blec¿n v su integráción inteleclual;s, cullu'alet, t,"¡,i" ".,¡"i¿r¿".exp'e3a ia pi-r'fi_Jciór .rc. il o-oienro

deporrivat ¿dmrlisrr¿Üv¿s' económic¡ tocialkia coño

como una nuestra nueva base de €xistenc¡a, v la demoüacia socialista reali' úñic¿ una ¿" **iada Ambos renómeños 'erre¡añ ra acÜvi' "l¿, too¿ urDañirmo "r"""Li." el v Conellos *"i¡ ', ruru¡o delarrollo ",J " ¡n.rq-"n un" nuev¿ época de la pl¿nificación €n la cual vemor oi¿ l¿ induslti¿li¿a' hov "o¡li"¡u los orim€ro; efectos medianle e p¡oYeclo de tipos v en ra p¡ác¡i' rañro de cnte'ál ciudades ;¿; J; ;. deben """,trucrivo5 realidad de nuerr¿ pa¡ticularidade! ";"""'.' l" teorla, eras cé "... "'i r"".t ¿"át¡"o a panir d€l cual se debe panir p¿ra respondér "."'i;,ri, "l ta"i"" l" €strucluráción esPaci¿l v a lá lorma arquitecló'

" "-i"'"r"t,¡J" nica". (Kurt Junshañns).

proceso educati_ En seaundo luqar. el ¡mbienle a3ume un papel vitalen el que por ros a'oecior téc' ro de r¿ coñunidád, i"1",á"i¡¿. etpr€' "¿rica "" los elemcñrot a "'i. resultan indsolublemenle unidos nicos.funcionáles sivos

v

simbólicos. Dicen G. O lov

v O Chvidroski:"Nosoltosettamos

e' una neceridad o* l" *,¿t¡"a de las ciudades v det ¡'ábir¿r evidente que cn ""^""i"iJ"t Es otra a cualquier 3;mil¿r mod€rno, ¿ctuál del ho;br. como el l*"¿"¿ comunistá evolucionada, las nuevas ciudades' asl 30l¿men' no """ esenci¡lmente' p,oceso ¿¿ u,Oanizuc¡¿n en seneral, se basarán, i" *'i p,i""lp¡. ¿" o¡ganización de la producción indurriat'p¡ra3ino cada erdesa' i* r"'¡n"ide orsanizar "un sénero de esPacio "--á¿ide'"u," rollo lá Pelsonál¡dad" PÓr etlo, en la arquilectura soviética' la ál€n' del me' *r .¿' orieida hacia la rormación de los aspectosdel pu€' "li^1'r¿ ""i" ¡nt€lecru¿l que la evolución determ¡ne ¡i. l""t"lnp*¿""" girro v d€ a ¿*arollo de su cultura, la lormacjón del ui" 'ii"i

"" ', "".¡"L.

El ¡speclo p.áctico, funcionat de ldr obtas erá !iñculado o'giñic¿meñte t lu lotm¿ción de un ámbilo erpaci¿r apropi¿' r. ".. "tó*ti"o, ¿lhombre'117 oo a'l¿ ""¿"t", esrrecha v¡nculac¡ón €ntr€ el oio v €l álma, tin opr¡mir

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r{ffii:lil{:".#"':",":ff{r"il";',"ffir }i ilt:ilrT,r::'i"""'"'tr;x"*il#"""";ifi ñ::*jlffi;i

ideal zación ñ¿cionatira

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rab¡jo indepeód¡enre:

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:iiiirlr:;r' üi,ir i*i¡¿:#:",",' :r*i

P¡esunr.s comptement¿rias p¿r¡ et

Plr.útrimo, et c¿rlcter que ctefine et señticto

n*1;:#;í:¡: j*i*i_i'::,"i#fi r:,*:*r;".",jffi lH

de,¡s üad,crones.¡.

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¿Por qué se prodlce t¿ prrm¿ct¿ (je tor ..r en r¿ ¿rquireorr¿ de r, o;.;,;"0:L;','""'"''"s âre, ¿Cuáres 30ñ tas c¿regorias ,und¿mrñtate3 ou.r uE d,qu recrur¿

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socr¿r,sra¡

de ro! cód,sos

récnico rLhc,o.

deli'en cl nuevo camino

rCuáres soa tos vatores tuadamenr¡tes mane j¿do3 por r¡ c¡il,cr ,¡,, _\ ¡oc,¿r,r¿s1 en los

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''H¿'.ñci.. úádic'ó.,'ñnoe4ión, Arqun*rurr/Cu. ba,

No.349, r9?8. pá9, 26--

''Algorhhm

d. l¡rchirc.tur€'. L.tchirEture

d

&jourd.hu¡ No. 147. diciembra 1967/.ñ.ro 1970, 1'.

F!ñd¿enrorde Ir Erélic¿ M¡rxi3t. Progresó,

ll

Mo¡dl. 1976,

@¡d.r¿. ¿ l. .orruioñ. d.rr. cili¿ n.ll. r.tpq. d€mdr6¡ié red4ca,lvlil¡., 1976,

blicó

"Ls ¡d.s de V.l. L.ñiñ y l@ probr¿ñlr d. 13 cÉ.c¡ón .rqúlÉ.rónic.". Arj¡t*tur. SSB. Ño. 4/19t1

GUIAS DE ESTUDIO

CRITICA AROUITECTONICA TEMA 1: INTRODUCCION A LA CRlTlcA AROUITECTONIcA Actividád

No.:

Confer€ncia No 8

S€c.ión 1.8.. Desarrollo de la teola Y crltica de la arquitecturá €n Cuba.

1.8.1.-

Lá téorla

do la .rquitectura en Cuba,

desde princip¡os de slglo

h¿sta los áñot 40. La influencia del ecl€cticismo noneameri€no. La búiqueda d¿ lat trad¡ciooes: discusión lobre lo moderno y lo colonial. La dilusión do l¿s pr¡merat teorlas del racionalkmo

1.8.2.-

Lá teorla v nlt¡ca de la árquitectura en la década de lo3 año¡ 50' Lá iñfluenciá do los ¡ñov¡m¡ento3 de vanguárd¡a €ñ América La" t¡ná y Cub3. La disctteión 3obre la arquitectura nac¡onsl Losen' foquet d€ conten¡do social.

én la Bevolución. Lt bús' quedá de lo3 nuevo! valor€t culturales. Lá concepción integrado' ra del dis€ño. L6 recüp€r.ción ds Ia3 ralcet nacionalet nelación con la bass product¡va y la ' 121

1.8.3.. La teorla y crlticá do la arquitectura

tecñologla.

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I

Desai¡o¡lo de los conceptot fundar¡renrates:

1.8.1.. La leorí¿ haeta la

Obj€tiYos:

1..

2..

I

Demostra¡ como l¡ teo¡ía de lá arquitectura nace en Cub3, eñ coinci dencia €on la creación de la Escuel. de lngenieros v Arquit€ctos. con el advenimi€nto de la RePúbl¡cá. Evidenciar como la teoría y cr¡'tica de la arquiteciura corresponde a la ideologia de la clase dominanle, a los inter€ses de las émpre$s cons' rructoras norteamericanas, y a lá erructura Profesioñal que se crea con los arquilecros lo{ales.

déc¿d¿ de los año!

I

40.

Durante el siglo XlX. a pes¿r de tos ¡ñrentos por crear,,n Clba un¡ Es cuela de Arquil€ct!ra, la oblenció¡ de un ríruto D,ot.ronat dchi¡ obr, ne¡se €n el extranjero. La Escuela Gener¡t Prepar¿ro¡ia. lxt¡h¡ dt¡igrd¡ ¡ forma¡ maer¡os de obra y co¡lructores, por lo qúd no !j pu!d. h¡bt¡i aún de formulaciones teóricas. A esio se asroga et ,,lmo docreciontc de l¿s consrrucciones a raiz de las guerras de lñdcpendencia. En 1900. a instañ ci¿ de Enrique José Varona, se crea ta Escuct¿ dc iñ9eñi!,os, ctectrici5t¡s y arquitectos, incluída dentro de la Fac!trad de Cicnctas y L0l,as dc tá Uñi. ve.sidad de La Habana. La lormac¡ón det arquiteclo eo ta5 p.imeras dic¡. das de este siglo, sigu¡ó el rncdelo no eam€ricano que a su ve2 ¡eflejab¡ el esquema elabo.ado en la Ecale des Beaux.Ans de P¿ris. Es p¡ob¿btc que el pragmatismo norreameric¿ño incidie¡a en un mayor peso do ta torm¡. ción lécnica, e. el cálculo de tos edilicios, en tas tnstálactones¡ pero tos planteamienros formal€s seguian la ¡o,mariva ectócrtc¡, códtgos aco,(lcs

a la flamanle burgúesj¿ q!e ¿spiraba a ¡.prese¡tar rápidamenr0 5! pod0,

a

Demostrar que exkten algunos int€nlos Progreshtas, que buscan recu' perar las ralces na€ionaler y conrapo¡erse al e€lectic¡sño ¡mperáñte

económ¡co, la simbolizacióo del nuevo Er¿do. en coi.rcidencia con tos

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hast¿ la década del 30.

modelos metropolir¿nos.

Ev¡denci¡r como los arquitector cubanos se v¡nculan a los ñovimien' tos de vanquardia, ¡ part¡r del r¿aidnalkmo Y atimilan las lendenc¡as de renovación que 5e desarrollan en América Latiña.

Por lo taoto, los problemas leóricos d€ ta ¿rquilcctur¿ que !c dcbatoñ ¡n. tre 1900 y 1930, están vincuiados al r¡¿baio protesio¡¡l do los arquilccros extranie.os o cubanos {¿lgunos lormador en et €xlraniero), enc¿rlados dr connruir l¡s srand€s mansioñes lujosas o tos edilicios púb|cos. encarU¡dos por el Esiado. La difusión de l¡ arquitectur¿ ctásica es uno de tos lom¡! que aparece en la revira p.olesionat c!bana, que comienz¡ ¿ pubtic¿rse en 1918. T¿moier rc d lundcn l¿5 nJcv¿r récn crs cors'¡ucrivJs quf se imporran de Est¿dos Unidos, rraÍdar po¡ las cmprcs¿s dc cs0 prk quc sc

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5.. Demostrar como el rriunfo de la Revolución produce un cambio en la teoría y práctica arquilectónica, adecuándolos a los problemas que planiea la 5oluc¡ón de loi problemai masivos que requiere la soc¡edad

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122

Ev¡denciar como la teorla re ále¡a de los modelos establecidos en lot centror rñetropolitanot y re ¡ntentá efablecer una teorla acorde a la problemáricá exhtent€ €n lot paltet del llah¿do "Tercer Mundo", arl como a los priocipios del m¿rxkmo.leninismo.

encarga.án de e¡igir las principates obras en La Haban¿.

En este pe¡íodo predom¡ra el int€rés por tor gr¿ndes ed¡ticios púbticos y l¿s

músions lujo$s,

rem¿! predomin¿ntet ent,e ror ¿,qu,rccrot de mayor

123

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ó,¿(ioio. Por lo tanto, tesultá^ muv limiladot lo5.¿nál¡5k de la tituación cato excepcion¿l I" l. u¡u;"n¿" Dopulat v la propuest¿ de solucioaesj unpobe del l1924l o cl ¿ La v;ie¡d¿ Sevit Bar qu" r,¡' esc,¡u" v lr el r¡u'o Letras d€ Lá Habaña' d€l Arre de la Academia a v ¿" l"g*á**irquileto José Marla Bent Aran€, sobre el tem¿ de "ArquirErur¿ v so' de la viv;end¿ de interés soc¡¿l on .l"l¡-"" * "l cual trala el desat'ollo Mienlr¿s l¿ arquitectur¡ Norteaméricd Eu'opa v ¡.., siolos XIX v XX, en

*i¿.t]"" * **¡o*"

la expresióñ idón€a de l¡ c'lturu bursu$a-"moder'

."". ou" rurt¡trv" l¿ lrad,ción colonial sfmbolo del pode¡ español v del tr¡¿"*".1.", alguros ¿rouirectos v reót¡cos t'atan de 3¿lv¡r lá conJrá_ la tr.d¡ción v los nuevos códiso¡ arqü¡iectónico3 ái""i¿" ",,¡t,""," El """. tema de l¿ arquitectura coloni¿l cubaná, comienza á s€r u'u¡nlsticos. "ir"u"".t" las revktat locales Y algunas s'¿ndes f:rmas, como Govanies "n

v Csbarocat o Morales v Cla., incluveñ el neocolonial d€ntro de l¿s alter_ ;¡livas Dosibles, tanto par¿ los edil¡cior públicos como las g¡¡ndes mán' ,¡"*.. il ¿"t*i-. del cásco colonia¡ v de 3us edificios, esal denuñciEdo gobierno lá por estos orofesionales v algunos do ellos losran imponer l¿ Plaza de la en entrega de recursos para la restauración de monumeñtot, en vig€ntes la reraur¡ción reorlas de etc. Las Gted;al, la Plaza da Arm¿s, cromática' repellados de los muros la f¡tonomla aquellos áño5, camblan menrc v ev¡denc¡¿n la piedra c¿lcárea cubana, tlena de oquedadet e ¡ncrus' la taciones ma¡in¿s, que lor coñsttuctores coloni¿l€s habfan oculrado baio colo_ de lá arquitectura recuper¿ci6n Lá slrperficie de rep¿tlo c¡omát¡co. ni;l co¡nc¡de con los mov¡mientor de vangu¡rdia cultural que s¿ Producen' tanto en Cuba como e¡ América Latina, a padir de la déc¿da del 20, en los cualei, 16 lucha por formas pollticás dernocráticar, coincide con la

,""rp*""i¿n ¿" l* p-pia' r¿lcet culturales v el rechazo de la penetración ext,injera v a la asimilación aclticá de los modelot meroPolitsnos Sin

embargo, la arquiiectura queda rezagada resp€€to al deiárrollo v la reno' vación aue loara¡ la literstura, la pintur., la escultura, la múticá v orós manitestac¡ones artkticas. En parte, ello t¿ debe a la dependeñcia dkecta gene¡al' de esta especial¡dad resp€cto a los com¡tenler burgtr€s¿r, que. en lor Potiulaeñ ius obrás peuoñales, o 6pecul¿tiv¿t. no se identif¡c:n con dos de la vangua.dia.

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Dárti. de lot

alG

30 comie^?¿ en cuba la dirus'ón del r¿cion¿lismo v

¿"i"s ou,as ¿A Movimi€nto Mode'ô En esta l¿bor' ¡ues¡n t'ñ

p¿pel

¿rquirectLr¿' Alb"r ro CJTaLT-o --"r","- l- o-f"*'* de histori¿ dedella Estado como en lat impuk¿das i"m,rn Weis. Tanro en las obrus "o"r--1"" pur's formas Y dersp¿recen los lrs pivad¿, s€ ¿3:ñil¿n '"i";",¡. l¿ ¿rquilectura enlre produce una sepáración ;.-."..","t eclécticos Se empres¡s Y r¿ arquitec' r¿s adiner¿da ersñdes r¡ bu,euesra ;;;ir;;; pá'ticurar en er tema d€ ra i;;-;;"r'""";;" ,*;;" p"r r¿ €'Pecuración. en

lno de los El r€ma de la rentabilidad econót¡ica de la construcción es de ra

ias revhta¡ especiari:adas, en Part¡curar ra "Revkta ;;1;;il;,;" pár"¿"Jui¡*r'. Lueso, la revkta del colesio Nacion6ld€ Arquiletos' eñ Estados u' iri,i"ii r"' .,i"i.rl;;v tas t¡polosrar que se desárorran a los arquitectos loc¿'

"i¿.' ' e",""". r;;;'1";;;;; i"J

*.

f¡á de mantene¡ iñlormados reciben direct¿mente ras revis' or,¿ "lpane, en su '"vo't" É¡os¡esive A'c-t'irectu¡e' Archire¿tura Becord v Ar-

de"-"*'r.i'""""', ¡'." . L I"tñiiricación de los contactos con otrc parses el tra' ¡nternacionales' v "ii*i,,"i Á.J¡á1".., la p¡rticipación en consreso'¡nte'ér tradic;one' i"i. ¿*""" "á la universi¿a¿, l¿vorecen el comoporerl¿' conocimienb ásr i;;-";;i;; ;" ¡; a;quitecrura rEtino¿merican', J" r"' ll,iio" ro. sran¿€s M*stros Er interé'Po¡ r¿ arqu¡tecrura colol"crementa. por lor artrcutos v libros déJoaqurn "ái",i*"'i".¡d" wli']. ¡i"v s";¡1i", Ben' Ararte. Fernández v sim6ñ' Pr¿t Puis' e'c'

ligura3 de tetieve' En l¿ déc¡da de l03 año! 50, el 3u(9:mienro de algunas acrrrá ;;;i;.';;i; "iq,-ri*,*. "i,¡"*. p- ejempro Mario Rom?ñach' produce un y s€ €n la Et¿uela de Arquitectura' *rn" V a ra "¡"-plt académica' "l"l*," eneñanz¿ *;,.;;; ¿; h;"""; o"¡enes s€ oponen ¿ r¡ ';""".;n.uri3mo quieñes r¿tan dg er €crecticirmo. Y v ;;;i;;;; ;; palses de' los r¡ov¡miento3 de vansuardi¡ ds loi

1"".î,", 1 rr'¡¿" "*'" ,radic¡ones *,i"llJ"' v l"' p."pi.'

locale3 En la F¡culrad de Arq'ritectu'125

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p¡¡rllcipació^ cle los esrud,aales juegá un impo,lante p¿per como se 0rcl0 0n la reJ¡rr¿ Frpl to, que eo:t¿ ta Aroci¿crón oe EsLud,a te! op iq!ll0.t(ra, e¡ la cual no sólo se t¡¿ran tos probtemas de ta ¿rqujtectura !l urb0nismo, se cririca la especulación de ta riera, ¡a ¿cción indjscrimi. d0 de los iñtereses p¡ivados sob.e la c¡udad, ta áusencia de un¿ arquitec¡r¡ de conleñido soc¡¿|, sino también act¡tud combativa nte a la dicródura de Bar¡rt¿, bajo ta dnección det p¡esidente de ta fEU, €l €studiante de arq!irecrura José Anton¡o Echeverrta, quien lueso erú heroic¿menre en l¿ gesr¡ del ataqu. ¿t pa'acjo presidenc;at. Eñ ta rovi916 Esp¡cio 5e publican ¡as mejo.es obras que se reatjz¿n en ese período eñ Cuba, se enrevist¿n a ¡os arquirectos y se d¡tunden t¿s principates liia€iones de América Lat¡na. Eñ la lu€h¿ contra ta ócádem¡a v coorra ta elementos barante unidos enrre st djctadura ¡a revisra canatiz, el ,¿ntk de los estudia¡tes en el Fórum sobre tá Ptaza Clv¡ca v et Monumen. to a lv¡nf, donde se demuefra la persirrenc¡a det tradic¡onatisrDo y el crrácter híbr¡do y poco original de tas propu¿fas para ta efructurá urbanísticr y el monumeñto en sí.

-

rencia debi€ra mover más a compaiión si no hubjera tañtos corazonei de piedro; s los cu¿trocientoi rnil obrero3 iñdusrr¡a1e3 ¡rac*os v cuvos,ei¡. rct, to
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1.8.3.- Lr roorlá.n

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Rovo¡ución

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Al triunfo

de la RevolLrc¡ón, €o ta revisra Arquitectura /Cuba. áp3rece de inmediaro ls problemática de las construccio¡es de contenido soc¡al, et necer¿rio impulso sl desarrotto de tá v¡vienda y e¡ u¡bankmo. Sin emÉ¿r go subsirten las conrradicriones tañlo temáticas como ideotóg¡€as, debf do a qu¿ ls dkecc¡ón de ta ertrucrura profesiona¡ sesura en minos ae a" quitectos idenrificados con to! inr€reses de tá burgu¿sla. En t96t, tos er. tudiantai intenran volver a publicár tá revirta Epr¿lo, y se ed¡ra uñ sóto número, dedicado al proyecto de una escueta que será enviad¿ s ta B,énat de S€n Pablo, y donde ya se expresa tá probl€mática de ta vi¡cutac¡ón dei

-,

Mientfas los profesionáles y el Colegjo de Arquitectos se dedican a etoqi¡r

l¡ prosperidad de eie perlodo que gene.á et augé de tar consrrucciones, d¡lünden los ñodelos de hoteles y apanamentos, asimitados de Nort€amé. ¡ica, agrad€cen a Batkta l¿ promulg¿c¡ón de ta tey de prop¡edad Horizon-

estudio t.abajo

y de la

¡ñtesráción de ¡os pt¡nes

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",iu"""ion"r", desa.rollo agrlcola. €n este s€ntido hay un profunao camrio de tos par!. rhtror que defineo lá obra arqu¡tectóñica, at asumk t¡ pri¡nacta tos probl€m¿s económicos y sociates: par¿ ta tocatizáción det centro educaci;nat !e hace un análisis de lar cooperat¡vas y granjas det puebto, y de acuerdo a las necesid¿de3 de los ¿gricultores, se ubica et proyecto en uná grania det pu¿blo. Y¡ no es el ctás¡co proyecro urbano o tortrrico, que car;ct€;k¿bá l¿ lemárica de l¿ Esuera, en etperfodo anrerior

|¿l, paralelar¡€nte a la accióñ erudiantit y en et ptano de ta tucha potítica, .t Cuartet Moncáda y e¡ ategato de Fidet, La histotia e absolve¡á, donde rambién se habta de arquilectura, pero en otros términos, al denuñc¡ar las condiciones miserabtes de vida de ta mayoría de ta re produce el asalto

"Nosotror llamamos pueblo, s¡ de tucha ie rata. a tos s€hcienros mit cu-

banos que

erán s¡ñ t¡abaio deseando g¿narre et pan honradamonte sin teñer que emigrar de su pat.ia en buea de surenro; a to, qu¡¡ienios mito_ bre¡os del campo que habitán en tos bo,r/or misrabtss, (...) que rrabajan

La d.cádenc¡a d¿ lár experienci¿s re¡tizadas €n tos pr¡meros años de tá Ré.

volución y la tona de concie¡c¡a de toe probteñas reates exkr€ntes en un paG en v¡¿s de d$a¡rollo, se producln €n t963, at cctebralse en Cuba et Vll Co¡grero de la Uñión lnternacionat de Arqu¡tecioe. La presenc¡a de arquitectos de todo el mundo, et coñracto d¡recto coñ tot profesionátes d¿ lor p¿ftes soci¿l;stas y de América L¿tiña. detiñé con ctarid¿d et ¡ñr¿go.127

cuatro meses al año y pa3an hamb.é et resto companiendo con su, hiios la mirer¡¿, qoe ño tienen uña puts¿da de ¡iera para señb.ar y cuya exit-

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de arqultectos y técñicot Y del ialento La dedlcación d€l eluerzo

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GeÓer"l: sc asresan, seqün er inrorme der.Rerator

"il"rl1l:-1]':":: e rdeoróeicos: "t' ,;';';: ;;; ;";';-'".' po'."ir'co, "1". :l :l:i:':":"::. es ,nve',', il;.;';";;;;l;; :,,,,, ," u,qu,'"",u,,prd¿ esros t:emoos ";;:; ::|;" ;;;,; ;; I ;; , **,us

o¿.a r, ansr o, nar

or!_nd".-".11::^.::,..* 5u rále'ro v su co'¿ esruerzo' su rodo dFdic¿r ii".^"-'", * ptopra atqui' verd¿der¿ V ur nos oe cdm pueblo lot ¡ ¿brir iu.to a iu Fr der 'An d'ber arqLirecto' o* o"u"' der '*'"i;;";";;;;.;;':;.'

l

"n"'.u

hombre hacia sus semeiañtel '

,'Tr¿nlórmete al hombre

v

con él se ransfo'rñará la arqLritectura"'

l¿s Palabr¿s del Comañd¿^' En dicl.o Congreso, tuvieron 9rañ imporrañci¿ Guelara En er discuô de che t,nesro comand;n,e ;i'';;;';;;;; que *pir¿ba.a ' "; ra terccióñ enrte ta ¿rqu rectú¿ '"r¡'r¿v" ras posib,ridades ecoñómi¿45 re¿res Evideñció algunas de las .'," i".r" il"'¿¡ Ve;iñal de L¿ Habaná del Ere' como a ror te' respecto de escara ruera est¿ban as '" il";;;;;;";;;';;' ErnestoChe "".terir Por orraparle'el Com¿nd¿¡le l-'^..""o-¡"*¿"-"rbles poririco e rdeorósico que impri '"::;;,.:;';;;;;;;;;"

lll,il,, ii.i *

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er como'omi50

.c,*0", "Ahora. er ¿rqurtecro, homb'e por;tico' :":"::";';;'" hasra 'uJ* a Huranrdad que ra podido adquirir ::;ñ ;;;-";i;,;; ." rodaque ra r'alidad La de erl'enre esrá tiene :: :;""'" v de lá técn'c¿ e' qui2ás como er 'ensuaie' arso :::,:;;;; ;iqJo* e";i"nece a' ru^do. pe'ó ra récn'cá e5 un ¿rma Ydebe human¿j :;;;,;;:-";;;, "!pec:e un ¡rm¡ La récnica 5e ra ura corñ ;;',;;;; ";.. ,. "'.. cad¿ uno YqJrén p'etendade' rrbetá'ro' d " :;fi;",;, se'cio¿e rospuebtospa un ::':i"";',;'" ." ,ócnico. u4 a'ouirPcro. uñ nédrco' un inqeñie'osora' ins'umeñtor' rus ;;"L;'.' cra{ e'rá p¿ra I abaj¿r :;:";;;;; 'on de hambre' o se rama especirica, mieñrra' su puebro muere ;' ;;;i;;; por ba'do No e5 er oro parrido ha romado ¿; .,i1". """ho pero conrr¿'ro a ros móvimientos de riberación"' '"'jJ", ;;;;,;;,-J;;i;,;; qJe d€be re' .le €3ta toñd de concrenc a de los problemas reales de rá corrá dererminanres areuno' ,e der'nen ;" ;.;;';;";";,d'.

a ñi.ii' 30

;íJ'

eñ v ór¡ct c¿ arouilectonic¿. Por eieñplo, lo5 e'ludianres univprsrta'io5' pa Arquilecto' del Aural l¿ tedlir¿ción del Se'vicio Soci¿l igS¡ .*-en cualquier punro del pah, donde se neces¡en cons' ." .'i.,

,*i"i-* "i**"' *"irl* ó".r,,r.a,"t, lo, i*r.r"t

En el discuGo de clausura del Primer Consreso de los el Coma¡dañle Fidel Casiro, se refiere al equilibrio entre

"t*"i¡* ;;utt;t ,u.¡i¿. ¡*

de Ia ¿rquitecturai econanla' cal¡dad

v

farna'

*"ádo una serie de conclutloñes sobre la necesidad de tip¡ficar las constrÚcciones- Pienso que eta!

de uniformar la técn¡c¿, .r*,¡l"t, p¡i"do que .."

son cosas lóg;cas Se ha hablado también

* la ;;lida;, no '¿ s¡se ha hablado también -€r Posible ¿" l"""t"r conci' que de t'atar """',1¿" tenemos nolotros cómo l¿s lormas. ¿" J" i" "r"'il¿" ;"'"., economfa, calidad v forma. Ahí es donde ¿stá verd¿dera' ;;' ,.;;

e*as ¿l o¿oel de los arquitectos, de los récñ¡cos' como coñciliamos ade' carid¿d haceños de v' ro i;"; ;;;",. ;: ;""i,. ro ¡acemos económico v vamo5 so' de decir' el exlr€ñismo €n no incurir m¿¡. lo ¡"cemot ¡on¡to; i".á" u u,*¿* , "t.t dot factores, cómo ¿rendemot lor rres {actores h¿cemot cómo lo hacemos económico sin tacr¡ficar la ¿stélica, v cómo lo primerot que en €itos ¿hora estalco s¡n sa*¡rica¡ lo eco.ómico... Et claro r¿titt¿cer nuertr¿s más €xi9e¡ler asPiracion$ en ,¡"ir., * proceso ".¿".* en cr¡anro a l¿ estética No, eso tamb:én es un cuanio a Ia calidad. ras hacet a ¿hora podemos arpnar no ;;il;"";;;il"'" pero áño'' "amb:ante. !einre de dentro h¿cerro aspirar a año' ".* i".i* "li'" ""¿"'os hacerras ¿¡ora tan r€as que dentro de veinte

-¡.e

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".t "Uo"¡ornu.*

O" lo que estamos htci€'do.shor¿"'

"José Anto' Posreriormente, en l¿ ¡nauguración de la CiudadUniversitaria temática: ¿n era (1e64). in'istib Fider ;;smo año ;;;:;;;;;;¿:1.-;"; que h¿n trabaiado en comp¿ñerbs roi ¿e i;;.;; ;;;).: i; interisench cos¿! que es indrspene¿ble que

* lograáo concitiar es¿s '-"""iá'. coñrruir de naaer¡ que s€a bueno' eco_ de ero Y de ;r:;; i;".po "irét¡co no po¿umo' orvidarn* ;;;;;;i ra economrá' Y de con reñida que erá ra €r¡rica J;;; ;;;;;";"..; que ra erérica ño ro'm¿ p¿rte de los bien€s .iî,^" ."""," "-'u.";os ,îi"i""L:i"' l'-i;.¡;" v a r; sociedad po'qu€ avud¿ a cre¡r rar cond¡'131

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las concirLmos, po.que h¿v que

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clonos de vida. No €s to mkmo esrudiar en e.so3 edif¡cio!, no ei to mismol en e(m co.d:ciones, que esruOia, 0r.", conai"io""r. q* €;rr. d¡rr eñ un! pri'ión... y no háy que contundir "" J" *¿tr". rll",-qr" sr otrr cos¡ nruy distinta.,,,, """ "i

lltrdlsr

década de ra aevorución. ra per!;renci¿ de ¿rsun¿r con.

.il,::l: "'T,'. v.orcc,ones hereddda¡, de f¿ probtcmáticá ¿rquit*tO.ic" aA pe,foao an. ter¡or, !stablece

aún et sntasoñ¡rmo eotre árquit*tr," *rn. jir"n" tri"l. nirho de cuti'rr¿, simbotizacióñ v expresión) o arqurtectur¡ como construc.

c¡oñ, p¡€ducto det binomio técnicá€con"_r". el p",ig1o3 factores eséthos a tos técnico{coñómicor, "" ""*r"p;; y er carácter negativo de uoa y_otra teode^ci¿_ er denunciado po.diversorcrÍÍ,cor, eñ et n;mero de A.qu,recrur¿/cuba {336/1966) ded;c¿do at balance de c;nco años ¿e la ar. quitedur¿ cubana. Et p¡otesor Jo¡qutn Ra o, define tas c¿racte, kr icj; ;e c¿da una de e ar: ,,Denlro de era, contrad¡*;"*r, O* p.¡"cip¿les * ha ¡olado eñ ta ob.a árquitecrónica por{evoluciona¡ia. ""¿"""i", Uña ten.

positivir¡, rec6oc.átic¡, seudo,¡ac;onatisra. , s;n mayor o iñrencion¿ridad esréricá. que r,",",u"rto,jpia"'n"n," l"::__"_"lTp1"j r¿ ursenc¡a de r¿r t¿re¡, planteád¿s. Su tem¿ podr la ser: mochor metros ro::-cr:_erasmática,

no

ci¡e¿n que no cuesren mucho. que_bar¡n ::bj:j-g: :,e ¡as ma.ca! -r:ll"*:ó. remporater de ejecución. Cánt¡d¡d en su.". cir pudieran ertar en uña cie.ra dificutr.d en eñcarar conS* t",",,i"orOsi y culru.ate¡ tos nuevo, probtemas u,q,¡t".t¿ni"o,l""ro vueto, cre¿dore, ,.-"i*o rp_.ovecnamrMto de t¡ oportunidad "on ta exigencia de hacer que reprerenrába rñmec¡ar¿. La masa gr¿nde de ja construcción re¿jir¿da, sobre tod;en et interior, en et c¿mpo, coresponde a era tend€ñc¡a.

otra tendencia

3e

es más compteia y correrponde a un enroque cuttur¿tis. de ra a,qurtectur¿. Denr,o de e a h¿ ¡"¡¡¿" suUr"nj".c;s o,vers¿s, que podenos ¡g.upar en cros g.uporj t¿ búrqueda de una rr¿dición n¿cioñar-y r¿ conr¡nuación de ta ü¿dición mo¿e¡n¿ irrerna{;on¿t, que te. nÉ,anrec€dentes vat;oso, €ñ ta arquitecrur¿ de ¡¿ H¿bana. Los ¡us¿i¿ores uc ,¿ r rcron mdonat han p¿sado desde €t rom¡nticismo russoniano del sa,vate, empte¿ndo ras form¿s de ¡á const,uccióñ neorírica de t¿s.al32ouen -L€ ta o e5rerizante

r¿s,¿bdlgeres des¿peecida, en tos priheros añor dF ta conqu:sra esp¿ño. t¿, h¿5ró t¿ exatl¿ción de tás fo¡ma! produc:d¿r en el pe¡roOo

¿e ¡¿ ¡urgue_

cra.rormas de otrar tradiciores culru.at€, o r¡at¿nd. d"

cutibles c¡¡actefstic¿s sensuat8 """.",,". o sexuates dé ta y ta ao;";;;;¡;t ¡s cosrumbres y d¿nzás de origpn afric¿na topog,afa _ q.¿crerisricas exálta. o¿s a r¿ c¿regorla de ¡nv¿.i¿ntes cast;zos de ¡a so{¡ed¿d cuUr* _ menro de inspkacióñ p¿r¡ lar formas "i "i"a,quirecróñ:c¿s ¿" l" osadr po¡ cieño, eñ ta juficiá humañ¿, en ta razón y ^,*,,*ü"i, en etdesarrotroll ¡a récnic¿ ,.

o-de

"Los iegu¡dores de ta rradic¡ón modema han empteado,

s¡n

¿sjmita.

ción, muchas vecer, €t muestrario de forrnas quu nos olrece sran panor¿ma d,el muñdo c¿pita¡isra, desde el vieio Wright, "l o et viejo el vi€jo Co,bu, Mr*, h¡sta tos jóvenes vieios esrrucru¡atkt¿s, rextuatista, o b,utatirr; Er rema de 6tai reñdencias podrla *r: b¿ ez¡ belez¿ + - a.qúirecru¡¡,,.

Era mis¡Ía du¡t¡d¡d

es señ¿lada por e¡ conoc¡do protesor de esréricá, Joró

A. r'ortuoñdo, quien dice: ,,Et resutrado aprecjabte a simp,e vist¡, daestai correntes de ta ¡rquitecturs cuban¿, €n ¡os priheros jiere añor de nuerra

ji::l::l"" * que.hr coñstruc.ions osciran

enrre

r.

mediocridád

y

er rorm¿r'srno, entre et p.edoñinio de to pu.anEnte técnico y utiritar¡o i ét o€rDtrdañiento de ta fant¿sta cre¿dor¡, siñ ajurtalso, en ninguno de tos casos, ¿ ¡¡ nueva conciencia soc¡¿jistá. Et problema párec; ptantea.re Llmo opoícron anragón¡ca entre to técnico y to estético,,, At demorrar la necesrdad de rerotve. esr¿ conr.adicción ¡f¡rma: ,,Hoy et €tado sociatira oeDe pon€r. ¿n manor de sus ¿rquilectos t¿ emp¡csá de crear ta expres;On de ra nueva conc;encia ,oci3,irr¿ cub;oa. Arr ,ureirá una I:llj*'ól:", m¿ñrtest¿ción esrérica tirmemenre arentádá en tas rná! ric¿s Ladic¡oñes qüe €p'deche t¿r conquistas de ta técñicá coñremporáñca y de lDsul¿.€s, ros más récienter m¿terial€r de conrt¡ucc¡ón y qu€ €¡prese, ¡¡ mkmo tiem_ pq r¿ nuwá concepc¡óñ del mundo m¿rxistateninisrá de nuerro puebto, {,r,cando p¿¡a él un ámbito belto y eficrz en que habire y,espta.Oezca, como ¿nhel¿r¡ Marrt, ,,¡a disnidad ptena det hom¡re,,.

133

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de la En 1967, el ¿rquil€cto Fer¡1¿ñdo Salin¿s deline.los determiñanrer lo3 compoent,e contr¿d!c¡ión nlega toda revollrcioñaria Y rrqúitecrura ñ€ñtes técnico'materjales'económicos v eréticos. La oueva ¿rquilectura responde a: 1) la aecesidad de producir uñ volum¿ñ extraordinar¡o de construcciones en un tiempo breve; 2) las t.aosfo¡macionet revolucioñ¿rias de la sociedad y la e€onomla, con su creac¡ón d€ ¡uevas fo'mas de orsaniración social; 3) l¡ creáción, a través del proceso social revolucio¡ar¡o, de uñ ¡ndividuo nuevoj 4) las cond¡cioñes pecul¡¿'es d¿ ñuerros c¡ipuemas y de nuestros mediosj 5) el acervo cultural propio de nuettros blos y del mundo entero;6) una visión dialéctica del mundo v uña acrhud y acción sui¡das por una ideolosla revolucionaria, en lo5 creadorer de la f¿crores, se establecen las categorlas báticas, sobre las ror¡a la ñueva arquitectura del 3ocialismo €n los psÍses en vlas de 'e a) el pinc¡p¡o cent.al de la econonla; bl el p nc¡p¡o de la desarollo: iantfomae¡ón: cl et princ¡P¡o del nanten¡¡n¡ento eeonónico; dl el p'in' cipio de la flex¡b¡lidad: el el pincíp¡o de la vaiedad en la unídad;v agfe' ga: "Eita arquitecrura desarollará en el mundo Lrna erética dilerente, re' voluc¡onaria, un¿ efétic¡ arquhectónic¡ delc¡mbio, delcrecimienro, de Ia {lexibilidad. d€l prolreso, di¿léctica su.gida de los obiet¡vos Y co¡no re,ultado de las neces¡d¿des, de las caracterG¡icas v d¿ las condic¡ones del pro' blema de nuerro mundo".

A p3liir d€ efos

{ir\Íi,

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turdles

-.

que peroita la idenli'i@ción ñacional a corlo pla¿o, de la v¡n.

guard,a con ¡¿ lí¡ea genera¡ del des¿rollo.

En este sentido, no creemos en el valor autónomo de los !Íñbolos formales abrractos o expresionistas -, planteados como hipóresis de futuro, que postula Lucio Costa o acepta Michel Ecochard. Brasilia o Chandiq¿rh - o en nuerro medio, €n una escala más redücida, las Escuelas Nacionales de A.te no logr¡ron el v¿lor dc reprerentación de los ideal€s v¡' gentes en 13 comunidad, por lá falta de correspondencia entre lorma y dJltura o €nrre función y sociedad, p€rdiendo ¿sl toda su carga risnific¡tiva. Es que ls diñám¡cá de v¿nsuardia no se produce del slmbolo a la co' mun¡dád, sino en el sentido contr¡rio a partk de la transformación r€volucionaria de la base estrücturá1, en cuyo pro€eso se gelan los ñuevor sfm.

cuales

La búsqueda de una nueva expresión en la arquitectura de nuestros paGes, diferente a la no.mativa eslablec¡da por l03 centros metropol¡tanos, es un tema que será detarollado Por el prolesor S€gre €n sut escritot e¡ publi_ caciones europeat Y latinoamer¡cañas, con el fin de Lrblcar a la arquitectura cubaoa, dentro del panoráma mundial de la a.quiteclura contemPoránea. En el aniculo pübl¡cado en la revitra Architecture d'Aujourd'Hui No. t40 {1968}, dediedo al "f€.cer Mundo", alirma: "La a.quitectura de l03 paÍses que traran de vantlormar 3u suM€sarollo €n det¿rollo, debe po' s€er ün carácter esenci¿lmente realitta - no ¿ñ €l sent¡do ligurat¡vo -, en la correrpo¡dencia enre lorrna y cond¡c¡ones obj€t¡v¿s - malerialei y cul

Al final¡zar ¡a década,

S¿sre realiz¡ un balance de la arquitectura cubana

de la Revolucióó, enfocado intern¡mente, a panir del desarrollo de los princ¡paler temas arquitectón¡cos y urbanlstjcos, y del peñramiento elaborado en la Escuela de Arquitectu.a y por los dirigentes de la Revolución. El análhk se concreta en el libto D¡ez años de anu¡tecturc en Cuba revoluciona a, y en la recop¡lación de textos publicados por l¡ Ercuela: "Ensayos iobre arquiteciurá e ¡deolosla en Cuba revolucionaria". Al den cribir la multiplic¡dad de búsquedás conte.idai en las diveEas obras reali. ¿d¿s por los arqu¡te€tot cubanos, s¿ hace hincapié en la neceraria integracióñ de las d¡ferentee erructura! fuñcionálei para lograr la homogen€idad ambiental quo expres€ los nuevos valores y l¿s ¡uevas lormar de vida de la sociedad revolucion¿ria. En este sent¡do, se p€rfile, en el bal¿nce, l¿ penpectiva que se abri.á en la déc¿dá del 70, a part¡r de lor cambios de la base marerial, técnica y del lrabajo proyectual, que permilirá una supera" cióñ cualitat¡va y cuañtitativa de las rea¡izac¡on€s de la década anterior. Dice S€gre: "La¡ aspiraciones de Hannes Meyer, de alcanzar una arqui¡ec. tura creada a p¿r¡ir dc una flexibilidad revolucionaria y rJ¡a objelividód

clentlf¡ca, marco del hombr€ ñuevo, áún d€ben coñc.etarre. El fercer Muodo e3 cap¿z de mostrar que la €firmac¡ón del hombro a t¡a!ér del trá.

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b!lo cre¡dor r€volucionarlo puede otorg¿run nuevoteñt¡do alentorno con'

llturrdo homogéneamente a P¿rti. de un concepto reñovado de la integra_ cl¡n coclal y de la asimilac;óñ de la prácli€ té€nica v de l¿ práci¡ca enéti' c{ rclerid¿s a lae condicio¡$ obietivasde'á praxissocial. Este entor¡o, Pier

,

todos los aributos eñ¿i€nantet, pseudo timból¡cos.sacralizanies que c¡r€cl€rizan la arquitectüra capiialist¿ actuá1, fahamente "huñanista" Y contrapuerta sl contenido auléñtico otorgado Po¡ uña v¡vencia soclal re!otuclonariá. Fundamentádoeneros pr¡ncipios,el hombre nuevoque trata de

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forjar uná sociedad en la cual laParticiPación slobaldettiere todacosctión €gr$orá, ti€ñe en tus manos laPosibilid¿d des€oerar la arquitectur¿ revolu' pa cion¡ ria, 6tab léciendo la correcta d irec.ión d¡aléctica del proc*o : a nir ' represent¿tivos espacialei gen€rar v los contenedores soci¿1, conten;do del determi¡ante5 de la vida luncion¿lde la com'rnid¿d"

I

R¿sumiendo €l.pensamiento alquitectónico ¿n Cuba, en la déc¿dá d€l 70, Dodemos alirmar que el énfasis ha sido PU6to €n la eitruciuración am' ;i€nrát de l¡3 diferentes esc¿las del diseño, asl como también en el vlñcrl' lo ent¡e el dkeño y las manifdt¿ciones ¡rtkticas M¡ent¡ar lo3 p'ofetores S€sre y S¿tinas han elaborado diversos textos sobre et diseño anbiental en cuba lor números de la revista Atquitectura/Cuba, que aparecieron ent'e los años 1971 y 1975: lat confereñcias en la Eiblioreca Nacional "José Manl", resum¡das en "El diteño ambiental en la era de la ¡ndustr¡alila' c¡ón"; por último el libto L8 $tnrctu/¿s amb¡entales én América Lati' la vinculación entre las artes v el diseño ha sido una Políticá Persk' n¿

) ) ) )

teñte, €n enot rlltimos años, del Minhterio de Cuhura' En el editorial de Arqo¡t¿ctura/Cuba, d€d¡cado 5 "La dimenslón ambien' tal de la Revolución", dice Sal¡narr "La ¡rqu¡tectura cobána se e¡c¿m¡r¡a há.i¿ lormas nuevas de padicip¿clón del Pueblo en la acción conttruct¡va, conjusando €l desarrollo industr;;l con la int¿ry€ñción de l¿3 masas €n la re¿llzación, manten¡miento v tranlormació¡ de sut áreas de vida En tor no a era posibilidad abiená se esbozan nu€vos c¿mlño, que marcarán pro-

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fsndamenie el ca.ácter

136

v el d¡seño d€ las ediricacioñes

"E'ta parti€ipación. conceb¡da denro de u.á

resuhantel'

estrateqia globatde

indurr¡á'

l?ac ón y cañatizada cre¿tivamenle utilizando lodot los aspectos de la mál avan¿ada culrora técnic¿ que ofrece nuerrá época sisniflca, tál vez, la p¡slbilidad más imporránle que puede desá ollar nuerra Revolución en el

canrpo de la construcción: materializár la democracia socialhta en el ma' co que rodea la vida dia¡i¿ del hombre, p¡efis!¡ando l¿s form¿s ambien' t¿ es

de

ra

vida comuñisra

Segre esboza, l¿ pa(lcularidad de la arquitectura que se realiza en la dé' cada del 70, como una exptesión superior de la acción p¡oYectual en el so'

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cialhmo a partir de la integ.ación entre la b¿se rnater¡ál Y la super€rruc_ tura cu iural: "La definición de las estructuras a.nbiental€s como un sir tema ha permitido a los ProYectistas realizar un rr¿bajo de dheño, que en lÍneas senerales, tiende a aproximarle s una integración de los componen_ tes físicos como expresión de la vincul¿cióñ socia¡ de las fu¡ciones Los eqLripos especialirado! de d¡señadorer, €n hosp¡¡¿les, hoteles, indurriss, esc¡r€las, iñstalacionei deportivat, €1c., al atender a las exigenci¿s impues' tas por el desarollo d€l paít. ¿sumen c¿da función eñ su esrucluración 3ktémica a n¡vel nacional: el siltema nac¡onal de educación, el slstem¿ ña' cional de salod o el sislema PersPectivo de desarollo ¡ndurrial. La ljnid¿d de diseño se establece por el uso de los compoñenlet ert¡ucturales Prela' bricados o la persktencia de cierios elementot func¡onalet La sumatoria de éro3 confisu.a el pa¡raié ru.al o participa de la recuper¿ci6n del pa¡sá' je urbano. Al ecosktema náruralque detine una r€gión se 5um¡ €lecosife' ña a(ificial creado por €l hombre El valor dé la obra arquilectónica au' lónoma se empequeñece frente a las relác¡on€s que a lo largo del ter¡tor¡o van enrrel¿zando los d¡versos €xponeñtes: desde €l pueblo rural3€ vkual¡' ¡an lat vaquerlas o las escuelas; desde los centros induttriales se percibe la preseñcia d. los pueblos rurales o tas escuelas, v ási tucesivamente El di' señador ut¡liz¿ un mismo skletña de signos p¿ra caracler¡zar el hábitat,la laqueria o la er¿uela, Ya que es homogéneo el v¿lor ambiental v tocial que se átribuye ¿ cada funcióñ. lanto ¿ nivel de uto como de dis€ño. Ha cadu' c¡do t¡mbién l¿ concepción se€tori¿l de la realid¿d, que identificaba el há' biht con toi valores cultural€¡ v rnarqinaba la v¿qu€ria o la industtia, que i¡clus;ve se desdeñ¡ba¡ como rema! de interét pára €ldkeñador. debido a

137

edl¡ búsueirá qué rech¿z¿ y m¿rs¡na er rr¡b¡. !,j::!:,,:: lTDUesl¿' man!¿r, p o u,baio. [n t¡ soriedad ,oc¡áti¡ia, et v¡tor de¡ tr¿b¡jo 'u'¿r (ñlnuál o intelecruatl, ¡mptic¿ un¿ concepción cohsion¿dora de r¡i,u;. crrcuns.¡ipt¿r por

terni2ar la im¡gen de nuestros héroes y de plarmar el recuerdo de sus actos, rienen los rrab¡iador€s de la cultwa: eicultores, músicos, pinto.es, éscritores y póetas, uñ magnllico c¿mpo do¡de desples¿r sus poteñciatid¿des cre¿do.as- Loi escultor€s, etp€cialm€nte, t¡enen lá pqsibilidad de exp.erar ,u hornen¿ie a rravés de obras moñum€n¡ales, expres¡vai del amor det pue. b¡o hacia lo, héro€s. Si ,unto a elloi se incorpor¿n los diseñldorer y conitructores, estamos reguroi que nuesros campos y ciudades lleqárán a exhibir reálizac¡ones que trascieodañ en el tiempo, obrar que perpetuaráñ er¡ ta memoria nacional las haz¿ñas y lar luchas que formán nuestro legado his. tór¡€o y que serán gulai p¿ra la ¡ctuación d€ nuestros trabajadores. hom. bres y muieres y sobre todo de nuesrrG "pi¡os nuevos", lae jóvenes s€ne-

c¡oñci

ta ¿rqu¡rectur¿. lreñoen a derap¿recer tos dtriba. ioi.y,cont,adiccio¡er mrre diseño y no dheño, enr.e et coñrot ¡mb¡enbl locr¿r y r¿ a¡brtlaried¿d iñd viduat ,

Por

último t¿ necejd¿cr d¿ integr¿r ¡a, maniterac,ones árrlsticas

¿ e9cá¡¡

storentar, como.*pr€són de tá unrd¿d de la curtu¡a sociali¡ra, h¿ i¡do señ¿l¿do por-et Mrnirerio de C,,lt,,-, Á,i¿n¿o n"", *,."¿"Lrl,i"rvencro.€s: Lr soci¡tismo se propone etcañzar uñ. formá *perior

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de hu. m¿nismo, v¿re decir r¿mbién, uná forma sup€r;o, Oe integr"ciOn tocomponenres d¿.ra cvrrura.,,...,,En ta época de rás"nr,"

:jl,^1,-t-,1* mrrcaoon* urb¿ns v. po, ejempro, de t¡, form¡dsbles c!@, er ra p¡ast,c¿ t,ene que d€s¿ro árse bumcañdo su

s¡¿ndes

**,,,L¡n",

Pr.!ünt¡r complomrnt¡.¡át plr¡

comp¡e;o nexo

¿No es necesa,io acaso, p¡¿rtea¡se con rodo énfasis, que en er r:rbanismo ¡ot_arristas debea derempeñar un ¡mpon¿nte papel¡ ¿No son e¡presiones '¿s l'€lm:5as avenid¿' de ras ciud¿cre5 modern.sT ¿No,e cuidan :jl-sli-:a' Er ánrrgus crudades como monumenros a.rÍrticos? ZV p". qre f,"_.i de-pensa¡ que m Ia época de ra ptanif¡c¿ción lorunisru, ¿"¡u. "" **,,n" cad¿ vez má5 acenluada ta €d iticación ,rrba_ .,- *-' ,ueso, coñ c ter¡os de eliciencia y en produd¡vid¡d que no :::: ¡r¡nen que €r¿r reñidos con et a.te..,En €sre señ!ido, en torma s¡milar 6 rar exper+ncÉs m¿lizadas ¿nreriorrñente de tos países soci¡tist¡s, s€ inic¡¿ *, ol:.".': intes,¡ción de 1o3 arristás¡ pa/a otore¿r sisniric¿. :X_.:":. .d" y cronculrural, rdmlosica ¡,tístic¡ at añbiente urb¡".. S.b.; x.rc,,rro Anroñ,o pére¿ He ero. en ta inausu,¡ción ",r";;;;. del monumenro a Se¡¡ríñ Sáñche¿ €a s3¡ri Spnirus ll98O): ,,C;o Sánri Spr,itus, etrero;o las prov¡nciar det p¿ís tieñe po,ibilid;de, ur¡t;zando rss prop¡o5 recu.so,

de r¡s. insriruciones n¿cionares. de ,""r¡_. *r,*,", *i".. :"1"^"j':l.l:'" ces €n ra coml'mción de monumentos y obras memor¡ates que rindan tíburo a lo má! señero de .uestrá historia y nuesrrá cultu.a y c;rí¡ibuy¿n á ,€alizdr et v¡ro, v ¡a be eza de nuesr.¿s ;iud¿des. En su outig*iOn ol e.

ál

tnbljo

indopondi¿nt6:

l.-

¿Cuáles son los t€ma! fundamenrates que re debaten en l¿ crlt¡c¿ ar. quhectón¡c., entle los años 190O y 1936? 2.- ¿Cuál es ls relación exklenre entre ta arqu¡tectur¡ y ta vanguardia curtural cubaña de la décáda d€ lo3 ¿ños 30? 3.. ¿S€ puede .firmar que la recup€rac¡ón de ta arquitectura cotoniat, conrituye un movim¡enro poi¡tivo y p.ogreskta, dentro do ta arquitectura cubana?

4.- ¿Cuál*

son las d¡fe¡entes mot¡vác¡on€5 que orig¡nan ta difurión det Mov¡miento Moderno en Cuba?

5.-

¿Cuál et lá rigniticación culturál y polhica que poiee l, a..¡ón del esiudiantado un¡versitario, denro del debate ¡rquirecrónico de los año5 50?

6..

¿Cúále3 son, ¿ su criterio, los camb¡os que se p.oducen eñ la teoria

de la arquil€ctura, con el

7.-

i

tr¡lnfo de la Revolución?

¿Po¡ qu¿ ie produce el debate entro lai concepcioner de la arquitec. rura quo pr¡orizan lá técnica o loi factores eitét¡cor. en los pi¡meros años ds ¡a

R€volucióñ?

t3S

g,

¿Cuál 03 ol balsnce teóri€o que se alcanz¿ al finalizar la Fimera dóca d0 d€ arquilectu.a revolucion¿n¿7

GUIAS DE ESTUDIO

9..

¿Ouó si0ñ¡ljca la problemátic¿ del diseño arnbienlal, r€fer¡da a la aL quilecturá cubana de la dócada de los años 70?


10.' ¿Cuál es el valo. dé la integr¿ció¡ de

l¿s anes

deñt¡o de l¿s etructuras

ombienraler del pa15?

) )

8¡bl¡osraff!:

a

Medio eiglo de árquitectura cuban¿

"Conrenido de cl6e

e¡

L

€rqúirctú.¡ db€.a d¡ lo. áñd 50", Revi3rá dó lá Biblior*á Ndion.lJos¿ Má^í, Fpriemb.e/diciembre, 1S75 p¿r. 97,

, ,

TEMAj

lE

a a

''Arquit¿crura, 3ubd6érrollo y revoluc¡ón". en El Caiñ¿n Barbudo No. 29l1969. Oier rños d€ árqu¡drura.n Cubá r¿vorlc¡on¿rit

t

E.FVor iobd .rquilecrura e ideologi. €n Crb!

Análisis de un¡ obrá dé arquitectura cubana, represenlariva delperfodo republicano o de ta Revolución. 2.-

OEJETIVOS:

L¡r ¿rru¿ru,d ámbi¿nr,l¿¡ en Améric' brina. Lr

a

.¿volúciondrb. L. Hábón., 1979. O" ,u €l dicño añbi¿¡l'l ," "n "ru 'nru.r,",,t' .ión. L¿ Héb¿na.1972. lnform€ dol Relaror Geñe..| rl Vll Coñ98$ do l,

t¡

I

Unión lnt.rñe¡o.61 de Arqoirc.td. L. H¿ban,, 1963

"l i

D

Evóludónariádel Tercer Mu.dn

'rouir¿.ruhNo. l, Jurio/aso{o, 1967, pá9 t:l T¡iconrinent¿l t¡ "Arauúecru'ae¡ Cub3 revoluc'oñari¿, b¿lan@ di áñor'. Arqu't4ruf a/cubá 336/1 966

a a , , , ) , , ¡

TRABAJO EXTRA CLASE

de

arq!ilecld, L¡

i trñión lñr¿rñ*ion'r' H;ban¿. 1963.

a¡quirecrura/Cub¡ No, 331. Pone^cia d¿ C!ba €n el Séprimo Coñgre de

l. r' nión ¡nr¿r¡¡cionrl ,u O.ou',""r*. "* tur. en !G p¿i¡e5 en vid de desárollo". "rouiln" L! Hdl'¡ Ar;uirectur¿

pñ¡an.i'

f40

v

d€¡árrollo

d6 cubá ál

xlll

n*ional Cub.. l97rr d.l. unióñ r¡

conor¿¡o

t¿rñeionsl de Arquh¿cró.n Méx¡.o.

Aplicación del método de ¡nvestigación hktóricá de ta arqu¡tecrura y el urbanismo, en el análi¡¡s de uná obrá que exprese tos diversor contenidos y las codif¡c¿cionet aplicad¿s en Coba a to tarso del s¡glo XX. 3.. OESARRoLLoI

tl

r'¿bajo !e inicla eñ la iemáná 7 y s¿ deearo¡ta en et tiempo as¡gna. uo dent,o de l¡ planilicación dé ta asignatur¿, compuesto por: ¿, trabaio en el taller (consuttrs de tar etapa3 coñ tor proferorer d€ ta

bl 8 hotas de v¡sitár e tá obrá e!ru.tiá.i. c) tiempo de Íabaio indiv¡du¡t. NORMATIVA:

-El

reglamento especllico p¿ra ta preredtación det trab¿¡o 5e entrega.á con el tirrado ds ejemplos que eerán s€tectionados Í,or

;ql'ntámeñte

'l

141 ,l i-$ü

r

f ) a

EN EL METODO D€ INVESTIGACION DE Y LA ABOUITECTURA EL UEEANISMO:

5..

PASOS CONTENIOOS

\

t.. D.t.ínireión dollirt.ru & r¡tud¡o: Se arÉblecerán lar caracterfsticás genera1e3

dol sht€m¿ como to-

raridad, ubicándolo en tiemPo y erpac¡o, a Partir de los sigui€ntes

.. I

.l

._

A¡lgegConr":

a a a

1.1.1.- Factord condic¡onantet del tema qué provienen do

¡

1.1.3.-

1.1.2.- Tipologia de

I

t

1.2.1.-

t

t

135

obra! que ánreceden al eiernplo

Nec6idádes qu€ Plantean soluc¡onár con l¿ obra. 1.2.-

I

I

do lo¡ f¡.torot coñdic¡onsntót qü€ tubordin¡n

2.1.. C¡ra¡r¡rt¡ñci¿t !Éñór!ld.

) ) ) ) ) ) )

) , ) ) ,

\ 2.- Añálilk

Pro.¡to dd di¡elo:

1.3.t.. 142

'l!g':

Tr¡$fo.macioner fuñcioñal€t qu¿ iñc¡den

1.3-2.. Motiv-¡oñes

quc d¿term¡nan lo3 c¿mb¡o¡,

Fac¡ore! cond¡cion¿ntet rconómico5

2.1.2..

Facrorer cond¡cjónanres sociales

2.1.3.-

Factores cond¡cior¡anrer pollticó-¡urldicos,

2.1.4..

Factorescondicionantes ¡deolóqico€utrura¡es.

,

2.2.' Circ.¡nrt¡nciá!.!pécíicar:

2.2.1..

Factoretcóndic¡onar¡tes i6¡¡les

2.2.1.1.- Nivel de invers¡onisrá 2.2.t.2.- Nivel de proyectista 2.2.1.3.- N¡veldel uiuar¡o _

Factores¿;ndicionantei tecnotós¡cot

2.2.2.1.- ñ¡vel alcánzado por el des¿rrotlo técnotógico

Niv€l d¿ eiecución

1.3. Erolu.ión cn

ri¡t¿ma

,

2.1.1..

r'ttl'¡ 2.2.2.-

Concept¡ralización 9e¡eral.

1.2.2.. iObielivo3 d¿l proYecto v.nivel del p,ov¿cto

1.2.3..

;l

¡l

s

€l lktern¿

I' "l

1.2.2.2.. Existencia de recurso3 de mare¡ia pr¡ma y caractetn¡cis e¡plotación. 2.2.2.3.. Caracrerlsticás de la ruerza dé t¡aba¡o: nivel de cap¿c¡iació n téc-

2.2.2.4.-Skrem¡l construct¡vos: a.tesanat$ o industriates. 2.?.2.5.- Des¿rollo de la5 ¡nfra¿strucru.as técnicar. 2.2.2.6.. Componentes técnicoi de ta ctim¿rizac¡ón y ácond¡cionam técnico para €l confort. 2.2.2.7.- Polít¡cásde mant€n¡mien¡o. 2.2.2.8.- P¿rámer.o3 récnico.económ¡cos (co3tosl.

2.2.3..

Facto¡ei condicioñant¿s det s¡rema de conrexto.

2,2,3,1,. Conie¡ro narur¿t: ctima, veseración, roposr¡Ír, hidros¡¿tÍa. geo. lo¡fs, ctc. 2.2,3.2.. Conrexlo ¡rificiat o conrru¡do

2,2.4..

) ) ,

a I a

t t

Factores condicionantes detsi5tem¿ de repe.torio

-

. i.lerñác¡onal

3.2.4.. Códisos espocio.amb¡entale3. 3.2.4.1 .- Cu¿l¡fic¿ción smbiental: ilum¡n¿ción, color, factores prico.per.

-

hkrór¡co

conlemPoráneo 2.2.4.2. lncidencia det rcperorio de otros rem¿s:

3.-

Análh¡3 inte'no det¡¡rrem¿ d€ értud¡o

3.2.4.2.. Cualidad espacial; secuencia, ¡ntcgración, re¡óción con la escala

3.1.- De¡¿rl¡dt¡ción en to3 jüb.¡rrem¡r cor¡poneñre!.

3.2.4.3.- lnterrelaciones espáci¡les. 3.2.5.. Códiso3 simból¡.o+xpreiivoi. 3.2.5,1.. R€laciones con los componentes cultura1e3 conten¡do3 en l¡ r€ta. ción invers¡oniita.proyedhta.u3uar¡o. 3.2.5.2.-Sisr¿mádesimbolizác¡ón prirfi¡rio. 3.2.5.3.- Sistema de simbolización e€cund¿rio o relerido.

con er conrexto

3.1.1..

ii"1"

D

3.1.4.. J,1,5,. 3.¡.6.-

Ambjentes arquirectónicos Ehmentos de d€term¡ñación espacia¡ Elemenlo¡componentes Elemenror primarios o fisu,a3.

a

3.2.-Anátiti, do ¡o! 3!b!i3rom¡j do cód¡so, srqu¡tocrón¡co3.

I

a ) ) )

I )

I I

3.i.3..

' 3.2.1,-

3.2.2.3.. Mate¡iales emple¿dos 3.2.2.4.. Cara€ter¡zaciónd¿ l03 elementostécnicoron9tructivor. 3.2.3.- Códisor lormales 3.2.3.1.- Cr¡te.¡os de composición forma¡ 3.2.3.2.- C¡racterizác¡ón de l¿ especificidad de la lorma: tamaño, color. vo. ' lum€n, textura, érc,

2,2,4.1.- tñcidencia det repeftorio temálico: I

3.2.2.- Códiaos técnico{onst.uct¡voi 3.2.2.1.. C¿racierístic¡s de la recnologfa €mpleada. 3.2.2.2.. Pa.ámetror tecnolósicos.

"."'""/reración

3.2.1.1.. Relpulsr¿ a t¿, n€cesid¿de, sociat$ o ¡ndividuater.

3.?.t.3.. Dimensionárnienro

3.2.1.4.. Retációñ entrc acrivid¡d y equipamiento

.r.¿.t.5.. pá¡ámerr03 det condicioñamiento tunc¡oñ¿t. 44

An¡lir¡t d. lor vrlor6t d€l r¡!nif¡cldo.

4.1.. Vrlor

C&igos luncionales

J.r.t.z.. org¿nización y dh$jbución de t¿s ¿ctivjd¿d€5 y

4.'

sus re¡aciones.

4.1.1..

ro.¡'l 1 /

C¿rácrer ¿e l¿ necesidad que tatklacc d€ede el punio de vist¿ 30. ¿iál : iñd¡v¡dual/colectiv¿.

4.t.2..

V¿loi do u3o para el colectivo ,ocial, grupo iocialo ¡ndividuá1.

4.1.3..

V¿lor de c¿mbio p6r. un gruprr 3oció1.

4.1.¡1.. V¡lor ds la p¿d¡cip¡cióo del col€ctivo

roc¡¿,. '48

4,2.. válo. runcion¡l

í

4.4.6.- Nivel

4.2.1.. Nivel de solucióñ a ta .ecesidad fuñc¡on¿t que 3atisface. 4,2.2.. lercryuiza.i6t de l¿s f!nciones. 4.2.3.' Niver de (olución en el uso ffsico.tunciolat. 4.2.4.. Nivel de solución en ta ¿decuación del ambiente flsico: 4,2.5.. 4.2.6..

p,l

a

itumina-

ción, luz, color; acústico, ctimatotó9ico. Nivel de solución en et uso psico.perceprivo. Tendencia a la rranslormación: ftex¡bitidad, convenibit¡dad, po. sibilidad de crecimie¡to.

4.3.1.. N¡vel de la te.notosia aplicada: indurria/artesanat. 4.3.2.- Nivel de adecuación de ta respuesta técnico{on!¡ructiva. 4.3.3.- Ulilización de los recunos de m¿ter¡a pr¡ma. 4.3.4." Ut¡lización de la fuerza de rrabajo. 4,3.5.- Nivel de ¿coñdic¡onami€r¡to te€ñotósico:ctimatiz¿ción/retación

a

t

a a

4.3.6..

I

lecnologl¡.ecologla/inf raestructura técnic¿. Nivel de soluc¡ón a la obroles.encia de ta obra: ptanjficac¡óñ det mantenimienlo.

4.3.7.. Productiv¡dad técnica

D

¿tc¿nzada:

p.rámero, técnico€conómi.

cos/costos.

a

I

lores simbólicos á reafirma¡ como asentahiento cultur¿l/eñ lo\ v¿lores esréricos.

4.3.. V¿lor t4nolós¡co 1

) )

) , , , , , ,

de promoción d€ la ¡nteqrac¡ón sociál medianre l¿ incide¡. cia en lot proqr¿mar €ducaclonales: en nuevor usos a codjlic¿r/v¿.

4.4.7.'

5..

Niv€l signilicátivo qeneral párá el colectivo social.

sfntesi¡

críiie

/

5.1,- Jorarquización d6

loi valord denfo del3iltema u'bano/arquitoctóñ¡-

5.1.1.- lnrerelación énre los valores del sign¡licado. 5.1.2.. Facrores que morivañ el equilibrio de los valores

del 3igniric¿do o

el predorninio de alguno.

5.2.- Ev¡luac¡ón

d.la obra

5.2.1.- Aspecros po3itivos v aporles. 5.2.2.. Asp€cro3 negárivor y lim¡iacion€s 5.2.3.- Proye@iór de la ob.a eo e¡ liempo: valor en el prese¡te/valore3 que toma del pa3adohrascendenc¡a f!tura. 5.2.4.. Significación de la obra dentro de la culturá racional.

4.4.. V¿lor ideolós¡co/exprerivo 1

4.4.1..

lntegración o rupiura réspecto al n¡vetde expresión.rrlst¡c¡ do-

4.4.2.. Represcntac¡ón o rupluÉ del shteña de vatores det grupo rocial. 4.4,3,- Nivel de homosene¡dad o heteroge¡eid¿d de tor códjgos forma. 4.4.4.4.4.5.. 146

l$/espaciales/simbólicos, erc. Nivel de comunicábilidád del valor ideotós¡co expres¡vo. N¡vel de ¡nregr¿ción social ñed¡anr¿ l¿ pa¡t¡cip¿c¡ón detusr.,¿rio: en eluso/ €n €lc¡mb¡o o transformación.

147

a ) ¡ )

I

t , ) ,

t ) ) ) ) ) ) ) )

)

GUIAS DE ESTUDIO CRITICA AROUIT€CTONICA TEMA

PARAMETROS BASICOS PARA EL ANALISIS CBITICO DE

LA AROUITECTURA confere!,cia No. S€cción 2.1.. Pr¡nc¡p¡or bás¡coi del

2.1.1.- lñlroducción.

J

d¿srollo d6la ¡rqu¡tecr's

Caracreríst¡cas generales d€ la problemáticá de t¿

crític¿ arquitectóñica.

2.1.2.1 Delinic¡óñ de los pr¡ncipios báricos: el pr¡nc¡p¡o de tor ri$temas, el de los fácrorer condicionant$, el del proceso de dkeño, et princip¡o de lá sisnificBción y el de la efructura en imágenes.

2.1.3.. El

método de ánálisis de la arquit€ctura y el urba¡ismo. Aspec-

Ob¡etiYos

1.-

2..

R€iterar €l carácler clasista de ta crírica

y

reorfa de ta arquitecturá.

Oemostrar la neces¡dád dedesarrol¿r un método básado en

t¿

concep.

ción materialhta de la hkroria para el aná¡i5is de lá ¡¡quitectur¿.

) )

2:

3.-

Plan¡ear los principior básicor que rig¿n et desórrotto de ta arquirectu. .a y e¡ urbanismo.

4.-

P¡ante¿r lo5 aspector gen€rales que deben contemplaEe eñ de análisi5 de la ¿rquirectura y elurbankmo.

I I I

etmétáo 149

BITICA AROUITECTONICA los soci.lktas utópicos der sislo XIX o ¿nterio¡es, las propuestas der ra. cionalismo, e incluto, ¡a pr€rensión cerc¿n¿ de sotlcion¿r todos tos problemas ¿ pa¡tir d€ los ava^ces de la tecóolosia ¿pt'cadas a ta conformación del ambiente a.rifici¿t

MA 2: PARAMETRoS BASICoS PAFA EL ANAL|S|S CRtTlcO DE LA AROUITECTUAA n 2.1." Principios básicor del desárot¡o de ta arquitecru¡a.

Además, la valoración critica de la a¡qu¡tectu¡á en l¡ cuttu¡a búrgussa ha errádo caracleriz¿da en lá mayori¿ de los casós, por e^,oqúer p¿rc,dt:r¿. dos que oto¡gan ¡a máxim¿ ¡mpofa¡cia a t¿ctores aistádorj a ta form¿, á la funció¡r, a la tecnología o a las relacione! ent.€ ettos o con oros taclores t¡milares, y cuando se rieñen en cu€ñra los facrores so.i¿les y económ¡cos, no se abordan en su iusr¿ medida, sino a p¿fiir de aquettos c¡it€rios que puedan sustentar los intereses de la! clases minoritarias que detentañ

l¡ h;roria l¿ critica v la teoría a,q!:recróîc han tenido un cl¿sista, dado el conrenido ideotógico de ta misru. E¡ t¿s sociedadivididas en clase! sociales la tabor crttica, t€oría e h roriosraíá há correspondjdo . los valores de la clase dom'naore de cada perlodo h¡slór¡co específico. Erta labor que en gran medida determina I¡ rela€ión enlre to! ¡deales tcóricos en que se basa la arquitectur¿ y su ñ.creción mate. ,ri¡|, práctica, eitá basada eñ conradicciones que previenñ det mismo cá. dcter cont¡adictor¡o que rume cuatquier proceso eo la3 soci€dade, do tr¿v¡s de

) .1 ) I

li:i.

Conrradicliones que ie dan €n et camflo de ta historiogr¡iÍa, po¡ el hecho de que la evolución de ta arquhectura se ha ef¡btecido ¡ p¿dir de obrá, ,,moíumeñlos", representativas casi €n forma excljsiva de to, interese, de la, cláses dominanres. detconociendo et €nlorno en et qüe ésra,,e ubj. can, la verdadera y vasta re¿lid¿d del mundo conslruldo. por otra parte. t¿mbién te produc¿n contradicciones enre tar propuertal leóricas para la .:arq'r¡tectura y la ciudád y l¿ reatidad conrrulda. por €lto, a to t.rgo de ta : hiitoria de la arquitectura y et urbá.ismo y fundameñ¡¡tme¡r; €o tas etápas posteriorer á lá Fevotución tndur.iat, se producirái propu$tas con caracte¡ístic¿s már o menos uróp¡cas. tas cua¡€3, en ta n\¡yorta de tG o. sos, han tratado de salv¡r mediante t¿s estructuras tísica3 atgu¡r. que otrá coñlradicción del iktemá económico en que !e ubican y de sht ta ir¡por¡. bilidad de la concreción rea¡ y obietiva do et¡a3 en su lont¡dad, yá qu€ ta3 mhmas convadicc¡onei que en parte preteñd€n sup€rar no p€rlrl¡ten que.ta3 P.opuesras ,e ha93n realidad. Ta¡ es et caeo de tar uFplás urbañ¿j d.

Por todas e5ias razones se hace necesario abordar el problema de ta c.ítica pa ir de p¿rámetros que ños posibiliren un acercamienro lo má, obiet¡vo posible á l¿ problemática arqrjitectónic¡ y u¡bana y det dkeño del ambi€ñre en su conjunro. Es fu¡damenrat ¿natizar qué preesos medián entre lar propuesr¿s teóricas y su reálizáción práctica, conoc€r ¿ su ve¡ cuáles son los pr¡ncipios sob.e ¡os que deb.ría basárse nuósrra propia práclica de diseño denro del marco de la conrruccióñ de la sociedád

arquitecrónica a

2.1.2.- P.incipior bái¡cor I

/

/

qu6 rig€n

el derarrollo ds la

arquitecto.á.

S¡ se plañrea l¿ necesid¿d de abordar de fo¡ma objetiva €t des¿rolto de ta órqurleclu,a v der u¡b¿ni3mo, deberá páí¡s€ de loi ,ñ5r'!n eñtos y rdcni.

que ñor brinda nuesr'¿ ideoloai¿ en sú, sDecro\ de tcorír detcondi. micnto. Po¡ ran!o, para el ¡nátisir de ta aróuilectura y et udr¡nilmo se p¡;. lirá del mélodo geñ€r¡l de invertígación cje¡iífic¿, basado en tas ley¿s de(sarrolladas por elñater¡alkmo h¡5rórico y di¿técrico. cas

Las €rructurar arquitectónicas y urb¿nar se concibcn como risterñas or!¡niz¡dos en fo.ma tal, que puedan invesrisaÉe 5us diverso! sisnit¡cadorlSl

,l€3, lunciona16, tácnicos, ¡deolóqicos, en reláción direr¿ ¿l detaro. jocio económico donde se generan eior rirem¿s, eñ fuñcióo de detcF nadd intereser de clase. Er de¡r, que s¿ ubic¿ a la árquhecturá y al u& ¡5mo como sirem¿t cond;c;onadoi por ei dcaarro.ll,'" lJ b¿r ¿ro:,ó. ic¡ y de la sup€rerructura de las distinla! tormaciones socio eonómiy ha de profundizarse añ la complejidad vatorativa de l¡ obre, p¡rrien. dé sus significados principales, vinculados a los i¡lere3¿r y posibilid.. de la cl¡se o grupo soc¡al que los genera y

básjcos que

F-l

;;;;,;,;";il;::i:l:';

rurenra.

il¡i, ¡: f,+

,".u ,.to,"r concreción

ri; t,¡,

r-1

l''l' lt'l

)ij )

€l que realita sus actividader

- y el sktema

ubica, ya que la efrucrura de erte

económicosoci¿l ér que ré l¿ conformáción d€

rifema incidirá en

La n€cesidad d€ entrentar el análkh de Ia árquirectura, el urbanismo, y el ámbiente en g€oe.al, a parir d€l enfoqué márerialista de la hktor¡a, ha impl¡cado la nece!¡dad de ert¿blecer un método que p€rñita el conoc¡. miento de l¿ rea'idad ambienr¿l de form¿ objetiva, a p¿rt¡. de pa.ámerros que posibil¡t€ a€ercalle á esa realidad acorde a loi principior

;2cieñtílicos,

de

j'n'*" 'r

dé un sistemá concebioo comó

::::I':,*;::1H: ::

regirán el des¿rrotjo de es. ,eatjd¿d.

:sta, losico

estrlctufan en función de r€solv€r 3irem¿s de problemas plan¡eádo! por la toc¡ed¡d en luncjón de l¿s neces¡d¿de, del hombre, por lo que es ñec¿srio el análi3is de los lactore3 que iñciden €ñ laconlorm¡ción de esos si3tem¿s.

-

€specifico, si part¡mos de un

r;,;fi; ft;",;l "";*", n,,". -, :":: :is-r'"99' ,ey€s o pnnc-pio, que "".,;;;;; ; ;fi ur¿ ro,m¡

se

De ello !e desprende,que €xkte una estrech¿ vincqlac¡ón entre lor sktemai icos y uóanos, o ¿l sist¿m3 smb¡eñtal concebido como pro¿rqu¡tectón ' ducto de las acciones que realiza el homb.e para tranform¿r al m¿dio en

ta ¿rqu,recru.¿ v ár

".,,"c'u,;""de 0,,"ño li*

de esas exigenc¡as y ¿corde con l¿ estructura de clalet exirtenter, gene¡an determinados sist€mas de necesidadei, €n corespondencia con e trs .iracter Gticás de ¡a sociedad.

y urbanor

¡

Parriendo de ¡o pt¿nteado ant€¡iormeñie_ debr conside'arse. rdrro ar an¿. un si,,ema ',¿¿¡ 0""", re.m:nadoj co. ",,i",1'" r¿ ¿crividad

Frtir

Los sht€mas arquitectón¡cos

a derin,c;ó¡ de csos princiDios bás.co, rereridG

,"é5,'sécóa. de es,ud o jTli"ll"l,i1,1."il,j; rc y c, mérodo de crkcño¡ puci arbos se básar cn ,.; .,,_J ;;:,,";;;:.

hombre, como fenómeno soci.l, pertenece á oo dererñinado .ktema ¿¿ial, qu€ le presenta ciert¿s exioencias scorde! con la náturaleza del 'nismo y coo las relacioñes ecooómicas dominantes eñ é1. A

deiinen nuenra id€otoq¡.a_

leyes o principios, en rodos tos c¿sos só. rvrr scordes al conte\ro ideom que

*" *,i"¡,¿.,. il"."I'v¡

m ento de ra rear dad,

tien"::;il;;;;;:il:*,;E:::li::,f,;"Jt:

ffiiffi¿:lfl::j::l¡*". 5,,.:."11"

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de anárisjs cre r¿ a¡quiteciur¡ o de dkeño ¿,qu¡recró-

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Elprincipio de to3 risrern¿s Elpriñcipio dé tos láctores condicioñanr*

153

I

cl dl o)

El prlñcipio del p¡@eso de d¡e6o El principio de la 3ignilic.ción

Elprirc¡p¡o d.l procár d€ dir.ño

El ir'incio o de l¿ e\i.ucrJr¿ eñ imáJeñe3.

Se considera la actividád de dkeño no como actividad parc¡at o ;ilt¿da, sino como uñ p¡oceso de diAña, en el que re coñc¡be, 9e3ta, r¿aliza y ev¿lúa el s¡3tema de proyecto en co¡fante retáción interdiscipt¡nar¡a.

El pr¡nc¡p¡o d.

ld ritt.mar.

Al coffid€rar la arquitectura. el urb¿n¡mo, et amb¡eñre como totatidad, .n ru exirtencia real producto de ta ácción de diseño det homb.e, contor rn¡do¡ como s/s¡ea¿r, El H¡rr¡pio d. lo! f.ctoro¡ cond¡don¡nbr.

Al cons¡derar los iirem¿s arquitecrónicos y urbanos como sktema3 iubordinad$ a otroi sup€riores, s¿gún ¡os d¡ferent$ desáro os socio económ¡. cos/ de los que se de¡¡van determ¡nado3 tactot¿s cond¡cionan.es. quo incidkár en la esrructur¿c¡ór de

toe

pr¡m€.ot.

Eltos dos prioclpios e3rán lñtimamente ret¿c¡onadoi entre sf, ya que p¿rten del concepto de l¿ realid¡d organizada como sktema, con vi ós a !u análisk. Relaciones que re da¡ por el hecho d€ que at ¡bordar e¡ erúdio de un sistema, despuér de su def¡ñic¡ón como tat y ta d€termin¿c¡ón de stj nivel en relación con orro¡ sittemár superiores e ¡nler¡orei, deben analjzarse las relacione3 de subordin¿ción.con to5 siitema, p€r¡orer, o sea. toe faclores condi.ionantes que dimanan de elos y que subord¡nón at sktema de erudio, el cual a su v€2, condiciona á orros.klemas ¡nfer¡ores qü€

conit¡tuyen

3us €l¿mentos

y que deben ier definidoi

q!e

rue diseñada.

Al consiterar que, como resultádo de

esre p.oceso de dúeño, 1e á.ticutan cual¡lativamente sktema5 de sign¡ficados que lener¡n en su acc¡ón de uro pro.esos risnilic¿t¡vor compl€jos como nexo lundañentat enr€ taobra y €l uruario. Es decir, que lo5 risnificados asigñador a la obra €staráD en d€r'€nd€ncia de la exp.r¡enci¿ de los vatores de tos compon€ntes humano! que inle¡vienen en ella, tanto como dk€ñador y, fundamenr¿tm€nte, como

Ambos principios juegan un pap€t de Sran imporrancia en Ia contorma. ción de los sistemar ¿rqu¡tectónicot y u.banor. En ta prác¡ica, €t pro.eso de djseño englobará los f¿ctores inherenr$ at reto de tor principios, pues es a ravés de él que se llega a ta conüeción tísica de tos shtemas que deben sol¡rc¡onar lar ¡eceiidader qu€ re t€ ptantean ¡ la árquitectura y at urEl pr¡ñcipio de

l¡

.

,ign¡ficación erá preseñte a to tarso de todo el proceso,

tanto eñ l¿ act¡vidad de d¡seño, en ta ¿rlic!leión de significados eepecftisu valorac¡ón

en €t anátisir ¡nterno

El hecho de subdivid¡r en paner ta reatid¡d conceb¡da como sistema pa. r¿ lacilkar su esrudio, implica llna slotesis valorariva finat que nos er¿ ¿l análisii de ¡os valo.es del 3isniricado det s¡srema en su totatjdad y .1, valoración d€ l¿ obra eñ función det cumpt¡miento de toi objetivos para tot 154

Elp.¡mipio d€ ls rien¡fieión

y

uso, eñ los sisiificados que te asig.¿n a ta

El pri¡rcip¡o do Ia ertrucúra eo ¡mágene¡. I

S€ cons¡der¿ que esros s¡fem¿s, productos del pro.eso de dkeño, se conforman cualitativam€nte como un comptejo de ¡mágenei, en €t procero de su uso

valorarivo.artl3t¡co

f55

'I

Eñ 0l dkoño de lor 5iiiem¿r

hly

d! obieros, de ra ¿rquirectur¡.

det urb¿nismo

oel anál'sir r¿.ionat, de dominio dd un¿ rtr¿ 'rocesidrd

rócni.a.;

mucho! ssp¿ctos v'¡cutados a proc¿sos industr¡ates y ¿demá!, se deben producif risremas creadorcs, egár a la stntesis dd oulvas form¿s

Lo, !l5teras a.ouitectónicos como re¿lidrd objeriva y mate.i¡t, promove.

¡ón 0n nuesrra mp¡te imlgenes re'¿cion¿da5 con sus ¡asgos ffsicos y senr¡-

blsi, c¿pEces de st¡sracer tas búsquedas estéticas y a su vez, en coni¡rnción lnmedi¡ta, dislm¡les informaciones qoe procesad¿r tóg;camente con5t¡tu, yen dator de idenr¡licación, conoc¡miento y uso de ta obra en cuest¡ón.

) ) , , ; : :

El pr¡ñc¡pio de la estrucrrrrá €n im¡genes que es i¡herente ¿ t¿ arquir€cru_ - como rambién a todas tas manilesraciones artfsticas _ da en gran me, dida la €sp€cificid¿d de lá árq;itect;ra y et n¡vel de comptejidad ¡et quehacer de la ácrivjdad de djreño. La efectividad de ta obra es prácricament€ nul¿ sin cualidades que.etistagañ tas aspiracioñes estéricas, incompteta s¡ no lleg¿ ¿ formar en nuesÍa menre imágenes que como toratidad, ámparen la aprehensión artfsr¡ca de ta mjsma. pero en iguat forma ,€rá trun. c¿ s¡ .ecreando excesivamente nuesra me¡te en disfmi¡es imágenes, ño logramos recepcionar informacióo tógic_¡ atsuna que ños p€rñ¡ta un uso 13

t t I

Erte pri.cip¡o de la estructura eo imágenes riene lran incidencia eñ to, skrema3 dé signif¡cados, pues ellos re g€neran a parti¡ det uso que hac¿ et hombre de l¿ obra y ésra deberá satkfacer ¡anto tás necesidades m¿reria. les como erpkitu¿les y parte de ese uso se ver¡l¡ca á través de ta tectura de la obra como imagen.

a a a , ) ) ) )

fodos efos principios báticos están lntimamente vincutados entre st y á. demár, tienen igu¿l validez para et conoc¡mienro de to! s¡stem¿s arquiiecló¡ico3, como para su esrrJcturación. Si bien et principio det proceso de

diseño puede considerarse como abarcador de tos factores present$ en ta definic¡ón d€l rero de tos principior, por ser et proceso de diseño et q,r¿ contiene la acrividad de coocrerar determirad¿s nec¿rid¿der humana, ¿ pañi¡ d€ ¡a conc€prr.ra¡izacióD, gerión, .eatjzac¡ón y evatuáción de¡ skteña 156

I

m una realidód fk¡c¿; no 9e_tiolero definición de los

oros prjncipios.

puede coñcebire at mareen de tá

Sobre esros principros básicos debe org¿nizase ¡anlo., mérodo d" rnver. Ii$ción o anáiisis c.frico de ta arquirectu.a y €t urbanismo, ¿st como et mérodo de oiseño. De ¡hf t¿ v.ncL¡dc,ón entre ambo, nérorlos. Además,

el onálisir crírico. de

un sttemá ¿rquireciónico o u.bano dcte.mirod;; implica er coneimiento det proceso de drseño que ro na generaOo, como factor imprescindible para el conocimienro de todos los a;pectos que han estado presentes en la coñfofmación de¡sisrem¡ efudiado.

2.1.3..

Elm¿todo de anát¡!i¡ do la srgu¡teru¡a y olurban¡rmo

Al enf.enl¿rno! a un risiem¿ arquirectónico,

Ubicado en uñá erapa histó.i. espec¡rrca, se nos p¡esenra como una reatid¿d ¡ ooseruár, donde debe hall¡rse uoa ser¡é de respuefas, que 5e presentarán primero como hipóteris que se irán verificándo o reptánleando en €t transcurso d€ ta ¡nvefióación. S€ p¡ltká entoñces del método general de invenisación de r¿, ciÉn;ias so-

a

rurtentado por lár leye, det m¿teriatkho hhlórico y diatéciico y que plante¿ un des¿rolto metódico donde pueden inclu¡¡se to, s¡guienles c¡¿les,

1.-

Determ¡nac¡ón del p¡obt?ma de enudio: Comprende ta detimit¿ción inici¿l d€l campo de ¿nájis¡, ast como tas propu€sras de org¿niz¡c;ón del trab¿jo, etapar, derarot¡o en et t¡empo.erc.

2.- Obtervación de la reatidadr Obs¿rv¿ción delcampo inici¿t ptanreado. Puede te¡ a paf¡r d€ ta r¿atidád misma o de modeto, de éstai documentos, reorÍar anterio..s. maquer¿s u oiros. La obseru¡ción d€ ta .ealidad s€ puede ctasif¡car en rss grupor: ta doc!menrat, ta de cam. po y la de taboratorjo. V¡ñcutados a t¿ observación de la re¡lidad h;y tres arpector que 5on: ¿l ta co¡feccjón de tos modeto, de errudio y d; las técnicas de observ¿ción; bl ta exÍac.ión de ¡¡leréncias, depu;án. do der m¿teri¿r, de ro obseruádó ros a,o*., üiJi.lSZ

'ereccionando

,: a{6-:-::--,

-,_

tienen relacion* lógic* de coñc¿tenación en lunc¡ón de¡ estudio; v c) la forma€ión de l¿ base documental, enablec¡endo lot lipos de fu¿nles, su valoración y los aspeclot específlcos que formarán Pa'!¿

rir t ?, I )

delcuerpo documental del kab¿jo

1

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l"*li:t:1,:,-: ll-"!lT": los asPect6 lundan€ntale' a explicar en el proceso de inveris'c¡ón'

¿.- ptunru".i"nto, ¿€ las hipóstesis:

2 I ) t

Fdmuhción de

Respuestas ¿ las ¡ñterrosánre3 an¡€-

aexpri'

:'"'.*::#r,',"*;L:lJi.:;.'::#l:'"sreácon¿ro

De aqul que los a3p€€tor fundam€ñt¿ter que se definan para et anátisis L. dererm¡ñ¿c¡ón del rhrema de estudio y su ubicación en rieñ. po y erpacic; ?) el anll¡i3 de los factor€r del desatrolto ecoñómico-jocial qúe lo coñd¡cionan: l¿ circunfáñcia generat y l. especlfica; 3) el ánáthis interno del sirtema, des¿rticuláñdolo en sus etementoi componenre, y an¡li2¿ndo ¡¡s leyes qoe los conforman;4) el aoátis¡s de tor vatores dets¡9ñificádo del sirrema €n todos sus asp€ctos y lá sÍntesis vatorativa fin¡t, que daria ñueváme.te la visióo stobat, generat d€l sist€ma, permirie¡do esar a su conocim¡enro dentro delcontex!o en que surg¡ó, art corno su trascen.

,ean: 1)

dencia para la etapa en que e3 an¿li2:do.

Préouñt¡r psr¡.1 tr¡bajo ¡nd.p€ndi¿nr6.

N"ti;;x"l?i:,'xT;?ji:T"::"r:::;1,1il1:l,H:l:ixi;":':n: probar

las hipótesir

1.-

¿Cómo re h¿ caracter¡¡ado la crltic¡ de lá ¿rquitecrur.eñ táe socieda. der cl¡sistas y fundamentalmenre lá que rerponde ¿ t¿ ideotogla bur-

Concruriones: Sf.Iesis donde !e recosen los resultadot de.la v€t¡l¡cáción de las hipóres¡i y las recom€ndaciones pará eldesarrollode futu'

2.-

¿Por qué er necesar¡o en €l ánáli5i, de uná obra de arquitecrura su u. bicacióñ en elcontexto econó¡nico-iocial eñ que se der¿rro a?

¡"t ¿" observación e5pecllica de l¿ re¿tidad pa'a o ouede conllev¡' ¡ replanrear nuev¡s hipótetis'

:;',:ü";;'i;;:;;

¡,,o, *p"",o' senc.¿r€s 3on válidos para mfte¡lar €l elrudiode Nalquier i; rári¿¡. ¡n¿epe¡¿;entem"l:" *:::::::::'i:*;::T:r,:: ar t¡po detearidad.a ¡n' "ü,";i;&;;i" corrc'.'o que se disa, de écuerdo ;:; un ¡rrc!wmélodo dé v¡¡ etápa u< cr¿Pc cualquier cuarqurer e¡ eñ coñcepción v¿llio¿¡- E3tá e.¿ p.¿s€nre Dteseñle como coñcepclon p¿rtir de uda ""itít* a retpu€sta3 delermiñadat lleqar a ..m;iÍi.ó doñde havá aue pasos que debetá róeica de i',.u ,u". J'"-.. ;;:rr;"J; una de las etaoas del método esp€cf' *n.'i" '""t¡¿" s"*'"1 v en",cada '*,"^"ia "" el urbankmo lico de ¿nálisrs de la ¿rquit{tur¿ v eas¿o €n eslos .spector v en los principior básicot enunciados anter¡oF meñte ¿t ñérodo de análish crítico re e(ructura en niv€lei que ab¿rc¿n ¡".1" i, ¿"linición del s¡stem¿' del camPo de erod¡o, l¿ part¡cirlá'¡ráción h¡sla la slnlesis de todo3 sus lactote3 inlegrantes' o a"- -t "".ponenlet, panicular lo a v orra vez a lo o€ñeral' o" n"ne'¿l

tur."i,

'"

3.. ¿Cuálér ron lor priñc¡pios básico! que risen et derarro ó de ta arqu¡. 4.. ¿Cuále, son lár caráct€rfsi¡cai de eros pr;nc¡pioi básicoi? ¿Cómo re,ácion¿n enre ello.?

5.'

¿Cuáler

lodo

se

ton lor aspectos lundamenrate¡ que ié consider¿n en et mé. elurbankño¡

de ¿nálisk de la arquitedura y

Bibliogralía

t-B. Fol¡.ro d. td d¡S..tur.. S.eióñ 2,1 , f.C. Juan Grrcb Pri.ro. Propuor. g¿ñ¿Ór la

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lrquirecrur.y ¿ru'b¡ntrño. R.vkrd C'encis Ta.¡,ce.

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Háb6n¡.

159

t N F.dd.

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M. Rod.lou.¿.

iii.-'.''¿. c,1*¡* i" b¡n., 1975, (C.piiulo

51.

d Ar' t s
lO.,

2: L¡ lrqu¡trcturül.

GUIAS DE ESTUDIO CRITICA AROUITECTONICA I¿ma 2: PAFAMETROS BASICOS PANA EL ANALISIS CRITICO LA AROUIfECTUFA

OE

Conferencia No.

Sefrión 2 2 - Definic¡ón d6 lo3 fáctor6! cond¡cionaniet ¿ niv€l de

, , ) , )

la3

c¡F

ctnitanc¡a3 qenorales.

tt

\

t I I I t ¡

I ) ) , ,

I t

2.2.1.- La c¡rcunsta,¡cia

seneral. El condicio¡amiento de la arquit€ctura' por el deta..ollo económ¡co social.

2.2.2..

lncidencia de los factore¡- económicos en la obra de arquitectura. Recursos d;tpon¡bles.

2.2.3.-

lñcidenc¡a de lo3 factores sociales. Las clasei 3oc¡ales v ru deter' minación.n la árquitectura.

2.2.4.-

lncidenciá de los factores polltico'jurld¡co5 La determina¡¡ón del Erlado sobre la arquitectura

2.2.5.-

Factores ¡deológico.ultu.alee. El sistema de valorer existente €n la c'rltura de un¿ lociedad det€rminad¿' 161

CRITICA AROU¡TECTONICA TEMA 2: PARAMETROS BAslcoS PARA EL ANALISIS CnITICO DE LA AFIOIJITECTIIFA

tp

I

t,,f

Se@ión 2.2.-

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Der¡nición de lo3 facror€i .ond¡;ionanre¡ s nivetde la! cre¡nfañci¿t s¿no-

2.2.1.- Lá c¡rdfftancia señeÉl

,

a

It

Objátivo3:

1..

I I I

mico.soci¡len que !e ubicá.

Análizar la caracterizáción y relac¡óo de los lactores condic¡onant€, ecoeómicoe. socialet, pollt¡co.jurfdicoc s ¡deológ¡co.ultural$ que

tt

¡nciden en l¿ arquitecturá.

Defi¡h conceptuálments c¡da uño de €stos lactore3

y anal¡z¿r lor sipectoi que

I a I ) ) ) )

I

Erablecer lá v;nculac¡ón entre Ia arquitecturó y la formación éco¡ó.

Pa(iendo del p.incipio enunciado de lot hcroret condicionantes, queda definido la rubordjnación de los sisremas arquirecrónicos a orrcs skter¡a! 5uperiores o más gene.áles q¡re los ¿barcan y enrre lor que se encuentra et

condic¡onanl¿5 lo3 c¡racterizan, aslcomo la formá de inci-

deñcia en l¿ arqu¡tectura. 4... Anal¡zar como funciónan ertos factorei de forma diferenciada en la, rociedades clashtai y en la sociedad socialist¿.

5.-

Erindar elementor para que el alumno puda apl¡c¿r en la práctics el ¡ travée del señalam¡ento d¿ é¡ernplo3 concretor lo que s€ v€r¡l¡cará €n la. ácriv¡d¿des de cla9t práct¡c¿s y señinários.

análkk de estor factorei condicionantes

1A2

Ya s€ ha planteado que los shreñas ¿rquitectónicot y urb¿noe se esrru€ru. ¡an en iunción de ¡esolver si5remas de problem¿s pla¡teados po¡ ta locie.

dad en función de la! neces¡dad€' det hombre, por to qu€ será necerario ¿n¿l z¿r tas rel¿cionei exisrenrer eñre ambos sistem¡r, ieniendo en cu€nta q¡r€ ¿sos sktemar de ñecesidad€s están eh coirespoñdencia con la ¡ñterelación que se produce de los factores condicioânter, inherent€s a la rocie. dad eñ que se desarollan.

Denlro de

.€cesidadet se compreñden lás q¡ie requ¡er€n de det€rmi. pár¿ Iar djversa! áctividader que re¡tirá et hombre. Eñ la medida que la soc¡edad ava¡za, estas necesidades s€ hácen más comp¡ejas, al mismo riempo que las aciivjdad€s, por to que t03 shte. m¿s arquitectónico3 y urbanos que deben dar respueras a erai necésida€sa3

n¿dor espacios

y conlenedorer

des- tambi¿ñ dependerán de retacioner

€da ve¡ má, comptejas.

Por ejemplo, el hombre p.imhivo, denrro d€ su vivi€ñda ubicada en un¿163

;r,

¡o

on una choza construída por é1, realizaba

en un mkmo

espacio

ldr 0ctividades que d€bía llev¿¡ a cabo en un lugar cubie(o La

En el nivel de coñd¡cionami¿nto monómico es donCe se dele.mi¡a! 19!le: las necesidádes que 3e Plantea el hombre . po, t"nto. la, que 5é plantean a los sistemas arquitectónicos v urbanos;'" en lurción de l?. posqsióñ de lot m¿dios fundamentales de producción y de carácter de las rclaciones de producción que la lorma de posesión de os medioa cond¡cipne. En este .ivel deben ier¿rquiz¿rse ' ' grado d¿ des¿' ro lo y c¿Écteri¡ación de los medios de produrción, de la fuerz¿ de traba' jo y de lat rel¿cione' d¿ produccióñ, en runción de la incidencia que PUe' dan lener e¡ los sist€mas árquitectónicos y urbanos

¿r_

p!¡a soluclofra¡ _icu,!9s-¿¡po¡ihlgt

tocturo fañcetá del 3iglo XVll, desarolla para l¿ clase dominañte un rr0m¡ muy comparativo de vivien¿á donde cada usuar¡o liene p¡ra 5u iió pon¡culsr un srupo dp localet con dilerentes tunciones, además de i^. ¿¡ uso corún En dmbio, en ra elapa actual se ltar¿ de b.rscar en lá ndo €rpac¡os már flexibles, en los que Puedan realizar varias activ¡da' paniendo de cr¡rerios de coñvenibilidad, uro d¿ elementos divhorios

;!r,

lh0ros mov¡bles e ¡ntercambiabl€s, etc

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I it¡ r{l ¡" ,i

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I ¡ I ) ) ,

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Dr cato se despre.de que al analitar un sktema arquitectónico o urb¡no, que deter' rr lmprescindible conocer los factor6 Pretenter en la sociedad los que s¿ en' entre lactorei condicionantei, los su c¿racteriz¿clónr mln¿n ouoñtran lar circunsts¡c¡at g€nerales S¡ entieñde por cir€unrancia general el condicio¡ram¡ento h:stórico más dne.at cn rel¿ción con el sirt€ña de erudio ubic€do eo iiempo v espacio, i ¡ea, e¡ p¿no¡ama rconómico sociat de la erapa en que 'e inscribe v desa,rrolla cl sirema arquitdrónico o urbano que 3e anatira. teni¿ndo en cuen' F l¿ baee económlca de la sociedad y el n¡vel determinado por ésta: la su' lactores tsrestroctura, l¿s formas de lá conciencia iocial. Dentro de lot condicionanrer de la circunrta^c;¡ gener¿lse ¿ñaliza'án: 1l los lactores del

condicionamiento económico; 2l los facto.et d€l cond¡cionamiento so' : cial; 3) los lactores del condicloñamiento polltico ¡urldico; Y 4) los facto' rrs del €ondicionámiento ideolósico{ultural. ' 2.2.2.- lnc¡dencia do los

ractor6 económico3.

er el niv€l en el que se analiz¿n I¡' relac¡o' n¿s que se dan entre los hombres Y lot medior de producción en el proceso mismo d€ la produ€lión de la base material de la sociedad. En lá producrión de la base mater¡¿l hay trer €l€mentos ¡ntegrantes: el medio geo' sráfico, la població¡ y el modo de producción, siendo ¿'te el má3 ¡mpor' lante, y¿ que determiña ¿lc"rácte. de la sociedad.

ier conaicionamiento económ¡co

, Eñ el análisis dp un sirema a'quireclór:co o urbano se debe tener cn cuen_ l¿ el tipo de soc¡edad en que 5e ubic¡, estableciendo €l carácter de l¿s rela_ cioner de p.oducción. ver l¿ clase soci¿l que promueve la obra y la que va I ' a "t li/¿rla y en fuac,ón de érto, determ:¡ar cuáles lue,on los ¡ecu6os eco' I nómicos disponibles para su eiecL,ción, o sea, los recu¡sot hum¿nos, mate' I riales y rinancie¡os.

i

En uña soc¡edad divid¡da en clasei la posibil¡dad de recursos que iienen lo! srupos de las clases dominadas difie¡eñ considerablemenle de los que pue_ d€ maneiar l¿ dominanie. En el capit¿lismo, por eiemplo, la cla$ dominada fundamental: el proletari¿do. no dkpoñe de reclrEos pa¡¿ satifacer por sl mkmo las nec¡sidades que tiene en el ordon espacial a¡quitectónico, por lo que depende de las constru€iones que p¿ra vivir realice la cl¿se dominante a partk de criterios especulativor y por t¿nto, en tunción de solucionar l¿s ne€esi_ dader mínim¿s, puesto qle se otjli¿an reu.ros mínimos. mientras que la burslesia póra las erructuras der¡ñad¿s al desarollo de su, ac'

tividades, dispondrá de los recurso, máx¡mos posibler. En c¿mbio, en el sNialismo. a partir de la propiedad colectiva sobre los med¡ot fundanlental€s de producción. El Ertado dispone los .ecursos neceta¡ios, de ¿cuerdo al grado de das¿rollo de lai fuerz¿s productiv.s, pa.¿ la confoF hacióñ de los sifemar arquiletónicos y urbános que salisfagañ las nece' tidades seneráler de l¿

población.

165

I

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2.2.¿ lncidenciá5 de los factores potÍticolurídrco5.

**nü¡a"",",,*ii**.*,,,,*'*'ir,: iill"i:#im t*iixi: r;*d:¡¡l¡li{il:'"""'""Tt""t;s:'"":"i ,¡r"." ¿" *"¡"ter,

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x

rlalot, se Brrucrur¿rá el v!loro3 ¡dcotósico{utrura¡es

y

oclldodo!.

en

""l.i* l¡ contorm¿ción

que incidi¡á en tos

¿e los s¡temas ¿e ne.

E. esie ñivel el papet det Esrado y de tos p¿rtidos potiricos asum€n un¿ ,1pür¿ñcia oprt¿¡. fo¡ ejemp o, es necesa,io conoc€r et ca,ácrer det 90.

Do-¡c@rdo a t4 p6ibitid¿des eñ e¡ o¡den económico, a tos intereses y v¿. lor0¡ de las ctares soc¡¿tes, se seneran dete,min¿dá, ,i*i¿"¿* q* rdñ sslisfacer tos si5tem¿s srquirectónicos y que ","¡".a d,rieren de un¿ ctase otf3.

Asl ¡o..ejempto, en una

mrn¡m¡s o

i

I

ta ruñc;óñ h¡bitar, mieñrra,

¡

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No

obst¿nie el papel que en rérm¡nos reórico, puede jugár et esrado en ta Sestión polirica de tos recurros con vhr¿s a su utitizació! en ta arquitecru. ra y el urb¿nismo, por ser ta organi¿ación más gener¿t que representa a tá socied¿d, en l¿ re¿lidad de tas sociedades djvididas en cta,es, era orga¡¡¡ación dirise su gefión, á ta sotución de lo, ¡nre.eres de ta clare domi;anle e¡ la casi genera¡idad de ¡os caros, pues e, a.quien verdade.amente re.

El..análhis del coñdicionam¡ento sociat reviste gran importánc¡a pues p€¡_ os v¿ro¡es. hábito,,

I

I

ttt en ta Francia de med.ados det srgro XtX, p¿¡a c;p¡ende¡ cómo se pudo evar a cabo una acción de dimenriones tates como la del Plan Haussmann para parí!. La sitración potíric¡ de entresue,ias cl Alem¿ni¿ y e p¿pet que jugaron a.gu"os parriOos proqresisrar i su los gobiernos mun,cip¿tes, permirieron t¡ rea,rráción de di!ersos barios pa.a ob.eros, auñqué de pocos recul!cs. ctentro de lás ñór mas e5rablecidas por et Bacionalismo. También si¿natiz¡mos et p¡og¡áma po r co del Pa'tido Labo¡isra en t' gt¿rerrd después de tá SFgu^d¿ Güera Mund.¿1, pod'emos comp¡ender tas posibi¡rd¿des con¿rela, p¿r¿ et surgimiento de l¿s Nuevas Ciudades y et por qué de ,u! tiñiraciones.

se sarisfacen sóto tas necesidades ,ncturo¡ existen necesjdades con ¡especto esra función qu?

no quedan salklechas.

I

b e'no de Napo¡eon

3ocied¿d ctasisra, tá viviendá de ta ctase domin¿n.

,:, nec€'id¿des máximas pár¿ ::.-r.-,1':*". qu,e en ra vrvre¡d¿ de la ctase dominada

:"r!i:;:i;*iri:i:tii:':i:::xi:nlt#riljirl,"# "l

pod€r civir. miritar, iudici",,

b,

'*;i'S'':'Ti':,":ll*:'-"'"

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*e

'lienen

rodos esros

rac'lo*

"^

E¡ condicionamienro potítico-iurídico es et nivel donde s€ determinan tas posibilidades de gesrión para ut;tiza¡ to, recuBos humanos, nat!¡ates, rec. ¡oló!icos, fin¡ncieros, en ta sotución de tos sifemas de necesidades socia. la Es pr n,@, donde pLed€ regut¿rse t¿ u.it.¿acióñ de v¿s de l¿ aesrión Dotiticá

Po' ot'a p*te, es n€cesdro act¿rar que

I I

'* i

t¿5 posrb ,daops de gerión del Esl¡do en los p¿ller capit¿tirtas esrán t;mirada! por t¿ misma ctase domib.:,: en ré,minor de r¿ ciuddd y t¿ ¿rquirecru,¿ s€ refl€ja en t¿ I.t".. rhposibiridád de llevar ¡ c¿bo u.d acción p,anif,c¿dora gtob¿t d€t terri. rcr.o, pues tos ¡ore¡eres de'ivados de t¿ prop¡eoad p,iv¿d¿ rob,e et sueto no le permitan ri e!¿ ¿ccióñ v¿ en detrimFnro de esos inrerps¿r

167

a 3

1.2.5.. lncid€ncia! de los lactdra¡ :d3olósicoorltu¡alet.

El condicionamiento ¡deológico{ultur¿l también ¡ncluye factores deri las relaciones Ce lipo iC.olósico entre los hombre, y qus lorm¡n l¿ supererrucrrr¿. En ere nivel se ¿n¿liz¿rán el derar¡ollo de ta

. lados de p¡rie de

)

I;

eAiedaión; los aistem¿a filosóficos, la religión, el deiarrollo de tas ideas cieñtlf¡cas, los valorer culturales y artísr¡cos, asl como las costumbres, hábitos, usos, etc.. de la5 drferentes clares so{ia¡es.

) )

El co¡dicionámienro ideológico cultural a r.avés de lor dif€rentes factores que lo conformáñ incid€ eñ €l carácter que asumen la5 d¡lerentes respues. t¿s arquitectónicai y urbanai a las neces¡dades socialer, a partir del sistoma de valoret exkt€nte en la cultura de una sociedad determin¿d¿, los que son €l retultado de todo! los ñivel€r anter¡ores, fund¿mentalmente a p¿rrk de los valorcs ideolólicos, cühu.ales y sociales dorninantes en esa lociedád €n una erápa hkrór¡cá dada.

t )

B

S¡ denro del ¡ema religioso analiramos uná is¡eria del perfodo cótico y la comp¿rsmos coñ orras de los perlodos del Fenácimiento o el Baffoco, podremos comprobar, qu€ ño obsrante responder a rin mismo ripo de necesidad$, su3 c¡rácrehica3 fo.máles, luncionales, erpaciales, dirieren y están en corespondencia con determinados valores ¡deológico{ultursle5 domi-

) ) ¡ ¡ ¡ )

nantes

I I I

I

lar €tapas hktóric¿s €n que se uucan.

D¡das las r€laciones ideológica! que se efablecen enrre tos hombres basá. das en el ci.ácter de las r€laciones de producción, €n una sociedad dividi. da en clase!, sl s€r la id€ologla y la c¡rttura de la clase dominant¿ ¡á que 3e considera como vál¡da, eras s€rán las concepcioner dominant$ deedc un punto de vkta gene¡á1, ya que auñque es impuefa y generará determ¡,radog niv€les de ¡m¡tac¡ón. quedarán polibil¡dade5 de ma¡ifef¿c¡ón de tas ctaret doñinadas a pariir dé sus valores Bunqu€ éfas qude¡ marginadar de l¿ "cultur¡ of¡cial" y aunque cada vez ,e vean má! p€ñet¡ada3 por l05 vótoret rocio culturales de lá clas¿ dominónte, lenómeno que atcan¡a máximát

t

t)

en

6g

proporciones en e¡capitalkmo.

ideológicos En la ciudad y en la arqu¡recrura est¿ imPosición de los valores de clase' l¿ ¿strat¿9ia en una €xpresa se domiñ¡ñte la clase v cu ruialer de perpetuar su poder a través de l¿5 €structuras rhicas á,.i",t;

.L¡

'e(r,

*, *-

d' ¿:ció ) oe * clrsei do-i'adJ" v q ea'L propaqañoa de su poder económ;co Y oolitco de

" "nca.ina¿a ¡ ¿. l¿5 oo5ibil'd¿dpt

""¡tarlo,

Al condlcionar lá ideoloqfa toda! las format de la cultura

Y

por tanto' los

quu t" través de lo3 s¡stemat arquitectónicos Y urbanos' " con ",.p"*n * ooi¡¡i" ¡aenl¡i¡ca, teorla v prácticá utb¿ñ¿s v atquirectónicas l¿ clasé '¿ ser Al s@ial case oe determ;nada los o,er"ouestos ideolósicos ¿"r1"-""" qrir" ¿",-¡"a, medianle su pode¡ econÓmico v la errat€s:a la caracteriza' ¿e l¿ ctase la ¿ist¡i¡ución luncional v social de l¡ ciudad v posible analizar ¿n es ii¿n ¿e ü a¡qu¡tect¡Lra ¿enro d€l contexro urbano' ha deter doninañt€ la ideolosla cómo r.1""r".r""ii" ¿" ** "structuras para que dispone mecañkmos diferent€! de los u*és fn,""¿r r"

*lor"t

"",L"t "

Los valoret c'rhuralei de

o t:u¡r¡¿"á"t ¿"

lot grupos iociales determinan o caraclarizao

de la c.rllura material, pero en el c¿so de la

las

a'

lol !a' ""pr"tiO" l":i".i,i" ¡"* dillcir enconr¿r la reraciÓn €li¿cra enrreproduce que " "** se l.r"r i¿".1¿"i""t"rl,r.r"s v l¡ expresión formal, situacióñ po. t¿ compleiidad de lot 3iremas srquitectónicot Y urbanos eñ compar'_

;b"; ;i,.; productos de la curtura marer¡ar, por la maYor incide¡cia los lactores económicos v tecñolósicos' asl co' t1""" r"t por ro' "r" ;; ;;;'i; "" ;'; "¡.*.r c* asumen dentto der ¿rbiente conrorm¿do Lo ol¿nteado anteriormenle not ind c¿

l¡ irposib

lid¿d de

anali¿

los 5iY

pun' t.-rr-",ori,"",¿^¡"* v ,tbanot e' condi€ionantes iacrorer los t" ol J" * -"¿i"¡nami€nto Todo' "i.t" enrre il subordinan lo! siremas de necesia parr:r de i¿ctores a:s ados d€sde €¡

"rJ"ál'-'" l*,"r""."an . t..t *,

v

urb¿nos Y d¿oes que se pl¿nlean 5olucion¡' los 3istemat a¡quirecróñicos v disPodibl€s' tecuaoe l05 Eitot l¿c(ores derinen t""-ü " "j,"i ut;l¡zac¡ón v los valores sociales. Políticot' ideolósico' Y L qesi¡ón para

',J

169

lultur¡lo¡ quo inciden directamente en el c¿rácler ¡!e asumen ero! siste' m¡¡, 0n r0loción con los principios básicos quo deierminan 5u desárollo.

Da lcuordo con €l c¿rác1er de la sociedad, los tistem¿s arqui¡etónicos y De ahl que estos dif¡ercn para dilerenl€s et¿p¿s de regioner, etc., asf como nacionalidad€s, ol(j¡ formación económico socral, que produce entre loi s¡stemat arquitectónicor y ur. se dllorcñciacióñ la b0not de efas rociedades en comParación con el !htema socialista. li lnpo¡ranc¡a o¿ a¿l¡is de lo; f¡cro'es condicionsnres de la ci¡cun3tan: cl! gon€ral radic¿ eñ que todo producto reali¡ado por el hombre eltá con' dlc¡on6do por los factores que caracter¡zañ a 13 sociedad en que se irbicr Y quo lá 3ociedad no pu¿de llevar a cabo acción alguna indePendientemeoto de la r€alidad material eñ que se inscribe.

urb¡no¡ ¡lc¡nzárán delerminadas esPe!ilicidades. ¡ñ o¡dr uffi de las soc¡edades clasistas e incluso,

2 2 ) ) ,

a

tt ¡ ¡

I I

a ) ) , , ,

Pr.g¡nts! psr¡

l.2.. 3..

ol trab6¡o indePo¡diente.

GUIAS DE ESTUDIO

CFITICA AROUITECTONICA TEMA 2: PAnAMETROS BASICOS PARA EL ANALISIS CatftCO DE LA AROUITECTUFA Coñler€ncia No. Sección 2.3.. Dcr¡nic¡ón do Io3

fetorer cond¡cirn3rt.r

!

l0

n¡v.t d. ts¡ c¡r.

cün3tánc¡$ 6f,écfi ic¡¡.

2.3.1..

Condicioñ¿ntes soci¿l€s. Los componentes que inciden en t¿ obra de arquirectura: ¡ñveriio.r¡st¿¡proy¿crisra,

utuarjo.

¿Por qué la arqu¡tectura está condiclonada por lor factores inherentes a la sociedád en que se des¡rollaT

2.3.2.-

¿Ouó pápel iuesa el condic¡onamiento económ¡co en la delerm¡n¿' ción de lo5 sistemas arquitectónicosT Ponga ejemplos.

Condicion¿ntes tecnológ¡cor. Et d€sarroflo de to! sisremas de pro. duc.¡ón referidos a la.rquirectura.

2.3.3..

Condicionantes del conrexto. L¡ dererminacióñ det ambienre na. turály urbano. La relación con ta obra de arqu¡recturá.

?.3.4..

Cond¡cioñamieñto det r€perrorio. La definición de tos códigos a niv€l remárico. La detin¡ción de los etementos det rép€rror¡o. Su condicioñamieoto soc¡at y cutturat.

¿Oué papel juesa el cond¡cion¿mieñto pollt¡co? Pong¿ ejempl$ de cómo i¡c¡de el Erado a travér de su ge3tión polltic¡ en la subordinación de un t¡¡remá a.qu¡tectónico.

4.-

¿Cómo se relac¡onan el cond¡cionamienio ,oc¡al y el ideolós¡co{u¡tu. ral en la iñcidencia en las obras de arquite€tura?

5.-

Analice €n tu tema de trabaio lor tactorer condicionantes de las circunnanc¡as g¿neráles que les coresponden.

Obl'6t¡ro3:

1..

Vincula¡ ¿l cond¡cionamieñro ¿ nivet de ta¡ ckcunctanci¡s g€nerate3 con lor factores condicionantes 3 ntve¡ de tas cjrcunstancias esp€cíl¡.

2..

Añáliz¿r los lactorer coadicion¿nies soci¡tes y su tncidencia €n t¡ ¡..17,'

B¡bl¡oo6fh

170-

T.B-- Forldrod. r.6¡qr!rsr., Sec¡ón T.c.- J0.n Grcíá P- Obróci!!¿.

2.1

qultectura a trav& de l¿3 ¡c.¡oner del ¡rive.rionkta y €l proyectiit' en rclac¡ón con el usuario. 3.. D¿mostr¿r la v;ñcul¿ción entrs los f¿crorer condi.ionañres tecñológi. cos y el condicionami€nto general económ¡co y cómo ¡nciden los pri. m€ros en la arquitectura.

I.

I

el cond¡cionarniento del contexto en la arquilectu¡á diferenciáción en función dé su cárácter natural o artificial,

4.- Analizar

¡

su

6.. Analizar los factores qu¿ conforrnan €l condic¡onam¡ento del repe.to. rio y su ¡nc¡dencia €n Ia caracterizáción flsicá de loisis¡ern¿s arqu¡tec-

I

6.- Brindar las ba.es para quo €l álumno maoeje estot factores en la piácl¡cá, lo q're se ver¡ficirá en Ias cl65es práct;cas y semin¿¡ior.

)

t )

I

TEMA 2: PARAMETROS BASIcOS PARA EL ANALISIS CBtTtCO DE LA AROUITECTURA S¿cción 2.3.. Dsf¡d¡c¡ón d6

ahtünci¿r

lot l¡ctoroe condicionsnter a niv6t do

ta3

cir.

otpocf f ¡c¿r.

Lor factores cond¡cionantes de las c¡rcunstancias g¿nerater caracter¡zan a la tociedad de forma global. a parrkde las esp€cif¡cidades de ta etapa con, creta de estud¡o, dentro de un¿ formac¡ón económico-soc¡atdada. La imponanc¡a del snális¡s de los fáctorer condicionantes erá dada por que la árquirectura y el urb¿n¡smo formad pa¡te det sistema 3o€¡at, ion sub-shteñas de é1, po¡ lo que condicionsrá sus desa¡roltos. pero en et aná. l¡sis dc la arquitectu.a €s necesar¡o tener en cuenta uná serie de ¿lpectos que, derivado! de las c¡ract€rfsticár !€¡erates de ta socied¿d, se v¡ncutan de forma más concret¿ y d¡recta a la obra. Efos aspectos coresbonderán a los de la circunstanc¡a especfficá.

) )

Por tanto. Ios f¡ctores condicionantes especíl;co! que inciden de una lorma más directa en la confo.mación de los shtemás árquitectón¡cot y urba. nos, correspoñden a un contexto de esp.cio y tiempo mucho más esp¿cffico que el que se t¡ene €n cuenla para los faclores condjciona nrer de t¿ circunstanc¡a general, que rubordinan a lor prim€ros.

¡

I

t I ) ) ) ) )

y

CBITICA AROUITECTONICA

Estos faclores cond¡cionañtes erpecifico! pueden v¿riar en cuanto at nivet que abarcan. Erto qui€re decir que ell03 se definen prra un ikrerna sup€. rior ¿l qoe ¿nal¡zamot y que por tanto se identificarán con aqueÍos que caracter¡z¿ñ a su sktemá inmed¡¿ro super¡or: €t ljst€ma de conrexto, entendido no sólo como med¡o f6ico.

172

t,

Do ¡cucldo al sirema que se ettudi¿. á sus antecedente!, a la inlluencia quo ejerce ponerio¡mente, etc., en la citcúnstancia ge.erálPUede seleccio' ¡rorsa la amplitud dc 13 ecpá ¿ analizár en el orden lemporal, asf como en ol espacial, puede abarcar la siruac¡ón ¡ñrernacional o ¡ocal retpeclo ál s¡s' lema, Ahora, en lá circunstan€ia esPe€ífica 3e redüce el campo de anális¡ a aipeclor que vlñculados a lat Posibilidades maler¡alet, exper¡en€ias v va lorer de los compoñentes huma¡os qu¿ ¡ntervienen en l¡ obrá Y a las car¿c' terkticas tfsicas de¡ med¡o condicionan de modo directo la conformación llsic! de ros si5rem¿s árquileclónicos.

I ) ) ) )

Los factores condlcioñantes de la circuntlancia ¿speclfic¿ que s€ han coñ' s¡derado necesarioi para el €nálisii de la arqu¡teciura Y el urbanhmo lon:

1) 2) 3) 4l

It t I t t I

Facto'er del coñdic¡onamiento tecnoló9ico,

Factor$ d€l condicionamiento de conlexto, Factores del condic¡onamiento del rep€nor¡o.

p¿ra'¿ quF

la netes:6¿d tociál de usuario: caracre'r't:cas de cl r¿ ubi€ción €n cr¿sei sociares '' N,vel ¿ dcrrerdo oe i-,.'","-t*,"á. *'¿. 'l

En ló! tres niveles debe anal

;;;:#";i;;;;J;"es, Ll;;;;;;;ü;;i''0,.,o

¿a se

se

de

la Lbic¿ción social' form¡cióñ oolític¿

decir' rodos aque usos. co5rumbr¿s' e'ic ' es ro'iares de ro5 iñterese' tos de ¿"

"¡"u

homb¡ei inciden en la obra'

de

resume loi diferentes arPectos ñ" "l,cun,tancia social especllica 'lo' hu' qr:e inciden en ras accioner de ro5 srupos i'jJi:;;;"';;;;rares urb¡nismo Los varores'socisres es'

.' ';";;;"il;;;';-"'o"i'*"" l;";;;";;;,;;;'c;on.n 'ñi'.i, i,-"i j"";i;";¿n

Y er estáñ.determrna' ¿i,ecramenre a r¿ "rqu¡tecturá aspectos economr' en ra de senet¿r 'us 'o';ed¿d 'cos, ioc¡ales, poríticos. ¡deoló9icos v culru6les

ente ro' tres componentes d"r ::"1t"1:l:I:l:'."i::l:l de'ipo de rerscio' ¿" r' ::iJl;:":;::"";;';;1,"i"i""'!""' '*i"¿ad' ruñd¿men' aspecto un ." produzcán en erra' siendo iilil'i'J,i'*. e intereses rosvaro'es ón ra acc "," esras ¡er¿ciones li'i"1"'l'J-i",i,"1,u.oe Las ,era€¡ones

2.3.

l.- Condicionsñtet lociálé3

En Ios laélores d¿l cond¡€ionamiento 3oci¿l especílico, e¿ considerá la ln cidenc¡a que desde el punlo de v¡sta 3ocial lendrár sobre la obra lot ela mentos humanG fundaírentalet que se v¡nculan ¡ ella: el inveE¡onkt¿ que es quieñ mane¡a lo! recursos para su construcción, los que la proyect¿r y aqu€llor que la usao.

I I

Lo. áipectos al

a

analizar en c¿da nivelson los siguientes:

Nivet de inversion¡ta: gerión y utilización de lot recurlos materialer' hum¿nos y financier$ que se ¡nvertkán en Ia obra

a ) ) ) )

Factores del condicionarñiento social,

n¿.ia! oue 3e producen en su desarrollo

b)

174

Nivel de proyec¡ista: el€mentos socialet v¡nculadoe .l provecto Y a l¡ ejecuc¡ón, lor elem€nloi leór¡cos que maneian l03 provectistas, su ¿t peri€ncia y el nilel de p¡oyecto, asl como las retacione3 ¡nterdisciplr'

para erro: p,omueve ra obrá 3r Pos¿er ros recu'sos lociál clase a l¿ I*"tionista Y su posición con respecto ractores no se tres 1os vrncuros entre.esros ;",..""1"i''" en pues puedeñ darse de rorm¿ contr¿dictori¿ entre er iñ' sociare' ¿ir""n"i¿' ¡'u"' ii'XiiiJo"l"' i'"'¿,." ;n ir,,"', pa'|te, er di'eñado' o prov€ctista puede orr; '.i, ven obr:sados ¿ di'€ñ¿r "o, a"" 'ocidl del iñve iioñisr¿ venseobietivo' 1". i" rambién pue' "".'",-" ', ;;,"'€s. o pueden coi¡cidir que cuando er inve-ionira "' er Esrado va putden porític¿5 eendares domiñ¿nte arsun¿s qÚ€ eo ra3 rociedade' divid das en decir' Er *""dos son coñtradictoriás' cuando ros res

;:;: ff;;i;;"

i".."'á. *." ""'." ".""" ::;i:;"";i;;.;';;";t,

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i:l'l;;;"";'"i;;;;;;;' :; il;#;;;;; ;;":j*ffi;;'""'."'"ias il":.;#;";;;i";;¡se li.I", ."i t"*"' :i:::';' ;;;;;": eeñerarmente

175

componentes ño perenecen a la misma ct;se soc¡át.

A vavós de las r€laciones €nlre el ¡nve.sionhr¿ y el usuarjo, se puede mani. feslar el carácrer de la arqu¡tectura como v¿tor de oro o corno v¿tor de

yá qle el desarollo Gcnotógico en c¿d¿ eiapa y sus posib¡tid¿de3 .ie ap|, c¿ción, esráñ condicion¡dos por etdesarro o atcanz¿do por las lue¡z¿¡ p¡o, ducr;vás de l¿ rociadad.

Cuando el iñversionista perten¿ce

Pero las posjbilidades tecnotógicas que ex¡sten m un momento.rado ño actúa¡ de lorma independiente en et coidicionamienro de la arquhectu.

cambio.

comitente de una obra para tá

a ta

ctáse domiñante

y ac¡ta

como

ctase dom¡ñada, con et interés de obte.

ñ€r ganacias, aportaodo par¿ elt¿ me¡os recursos que to5 que reatmeñre necesa¡ios para erislac€r lar necesidader de tos uruartos de torma adecuada, según la circunrtanc¡a en que re ubique, esta obra tendrá un carácter predominante de valor d€ cambio, asumirá caráct€r de mercaocla.

) )

La situacióñ es diferente cuando coinciden tos iñtereses det invers¡oñhra,e¡ proyectirta y el uslario: la arquhectura tendrá un predom¡oante va¡or ¿e uro, ya qué lo3 rftursos ut¡tizados para e á serán to, posibter a empr€ar

I I I l ) ) ) ) ) ) ) ) ) )

pára esa

obra esp€clfica, dada

t¿ ckcunst¿ñcia concreia donde se uLica.

Esto sucede fundamenralmenté en las sociedades dividida! en ctaser cLran.

do coinciden inve.sionirtar y usuario en uña claie so€ial y en ta sociedad

2.3.2.- cond¡cio¡ánter iocnolósico¡.

'a:A

I

-

176

través de lo3 f¿¡rores coñd¡ciona¡tes tec.rotóg¡cos de ta c¡rcunitancia erpecificá, se det€rm¡nárá t. ret¿ción de subord¡nacjón que existirá entre determiñado desarollo tecnológico y la máter¡¿ti¡ac¡ón de ta obra, er de. cir, las posibil¡dadet concretas que desde et punto de vista de ta tecnotogía existen par¿ la eiecución dé una obra.

S¿ produce un¿ cstrecha relác¡ón entre Et condicionam¡ento gé¡eral econórnico; enre lor recursos disponibter y et cond¡cionámiento recnotóg¡co,

r¿, sino en reración coa ros orros tacrores, pues en dependenci¿ de tos ob. r¿nvos tra?ados, de t¡r c¿ractertrtic¿s teñáticas de t¿ obra, de¡ grupo so. cial al cual erará deriñad¡, se p.oducirá¡ resp!er¿s diferen¡es en el orden

Toda obra se materializ¿ a pafk de una base técñ¡co conrtructiva que co. r$poñde ál desarollo económico de ta sociedad. En retación coñ ére, puede co¡ncidir con el nivel de desarro o tecnotógico dopinanre, econi trarse eo un plano ¡nfer¡or o responder a un deraro o tecnotógico ádelantado, super¡or respecto a ¡as coodiciones récnico-materiat$ ¡enerate,

imperañt* en la sociedad.

En ¿l cond¡cionamiento tecñotógico €s iñpon¿nte conside.ar €tdeeárolo ¡¿ experiencjá de ta luerza de rrabajo p¿ra et empteo de ta recnotos/¿. por orra pan€, etdosa. rollo tecnológico no rólo incide en tas erructur¿5 de tos componenres do l¿ ed¡fic€c¡ón, sino también en ta jnfra€nrucrura técnica y en su ¡condi. c¡onam¡eñto general en luncióo de brindar €t mayor conloft a tos uiu¿r¡os para las activid¿des que deberáñ reatizá.se en tos difereñtes espacior arqu¡" rectónjcos. T¿mbién en los ¿spector récnotógjco, debe con3iderarse ta con. servación ñ¿t€rial posterior de ta obra. que puede ser ptanteada o no at

exklente dé las técñ;cas y máte.iales de conrruccjón,

E^ func¡ón de lo ptante¿do, en ot condicionamiento recnotóqico se anati:arán los tiguienres aspectos: ¿)

b)

Niv¿l¿lc¿nzádo porel desatroIo tecnotó9jco. Ex¡rtencia de recunos de ma¡e¡ia p¡¡má y ta, c¿racrerísricas de ju €x-

177

c) d) 0) l) .

sl h)

Ca.acterísticas de la fuerza de tr¿bajo: nivel de capacitación récnic¿. Sist¿mas constructivos {art*.náles o indusr.iales) Desarrollo de la! iñtraestructuras técnic¿s Componentes técnicos de l¿ climarización nlco para elconfort. Pollt¡cas de mantenimie.to P¿rámeror t¿€ni€o+.onómicos (costos)

y

acondicionamiento t&-

2.3.3.- Cond¡cionamiento de¡ 3kiemá do contexto

El contexto se d€fine como el sktemá iñmediáto superior at rktema de ertudio y que incide en su conlormación. Este se del¡n¡rá €o función de las c¿racteríst¡cas €specll¡cas del sistema anal¡zado. Lá obrá a.qu¡tectón¡ca .ela el contexto para un local, un sector urbano para la obra, la c¡udad para el sector urbano, etc. En slgunas escalai coiñcide con el medio, Éuñque no puede d€fin¡rse asl para todas. En gcneral, el skt€ma de contexto s€ div¡de en:

sl bl

Contexto natural: clima, vegetác¡ón, topografla, hidrogralla, g€olo. 9fa. etc.

Coñiexto ¿rt¡ficial o construldo.

En elre aspecto interesa anal¡zar cómo el contexto cond¡ciona la caracte r¡z6ción fkic: de la obra y la relación que se prornedio fls¡co y la arquitec_

I ) ) ) )

' 178

Si la obra se ubica en un paisaie u¡bano, debeñ analizats€ Ias caracrerÍsticas del mismo, si se prodlce un¿ relac¡ón de similiiud o de conraste enrre el s¡stema analizado y el conrexto construldo. Debeñ teá€rle en cuenta lás ¡estricciones erp¿ci¡le5 y forr¡alcs que puede ¡mponer el coñtexto ¿ la

En el c¿ro del conrexto natural deben analizarse tanto los aspectos que cá' rscter¡zan el med¡o flsico, coñ vktar a determ¡nar posteiiormente la vali' daz de las soluciones á.quitectónicat €n cu¡nto a adecua€ión con el paitá' ¡6, vent¡lación, protección rolar, las solucionet de as€ntamiento eñ el le' reno: todos aquellos aspectos que s€ r€l¡eran a la adaptac¡ón de lá edif¡cá' clón al medio lírico cn que re sitúa.

Tañto si se tr¿ta de un conrexto n¿tural o construldo, d€ben valorarse los aspectos clim¿ticos, el aprovechamiento de las vkuales del pais¿je, la valoráción de l¿r car¿cte¡ísticas formale3 del entorno. Las sol'rciones concreta! de diseño pueden delerminar la asimilación o ruplu.a d€ las caracterk. ticas del entorno. La validez o no de est¿s so¡uciones estarán en corespon. dencia con los objétivor especlf¡cos que se pretendan alc¡nrar con la obra de arqu¡rectura, sus córácterlsticas temáticar, las posibilidades tecnológi. c¡s y mater¡áles existentes, las r€lacioñes remporales de la obra con el con. lexto, aeí como la cualific¿ción de éste. 2.3.4.- Cond¡c¡onamionto del ¡istema ds reponor¡o.

El repertorio se defin€ como una agrupación de s¡temas arquitectónicos o urbanos - s¿gún sea la es.ala de la obra - que se seleccionan en lun€¡ón de que poseen determinadas ca.acterkticas comunes o cercanar ¿l ristema de eltud¡o. Oujere erto decir que el .epertorio tiene c¿rácter selec¡ivo, ra¡to s¡ 5e trat, de la actividad de dheño, como de análisir y se define despuér de conoce.lar cafacterGricár generales d€l ristema que se erudie. El reperlor¡o puede asumk d¡fe¡entes c¿r¿cierlr¡c¿s que d¿ben ser déf¡n¡. p¿ra el análk¡s. €n sentido seneral, cu¿ndo s¿ habla de repe(or¡o, se puede hacer refer€ncia a un conjunto de obrar que ¿ una mir. '¿rponden s¡milares má unid¿d temática y que se vinorlan a tróvés de codilicac¡one! respsclo á las soluciones que se dan fund¿menlalmente en los aspectos funcionales, aunque lañbién interyieñ€n los parámetros formales, espaciales, técnico{onrructivos, que pleden cáracler¡zar a un lipo de arquitec. tura. Ere serí¡ €l reperrorio remárico: rep€(or¡o de hab¡ral, repertorio de

d¡t

conriruccioner escola.*, de conrrucciones ¡€ligiotai, ¡ndurriales, etc.

179

de lat obras de T!ñblón 0l repertor¡o puede ter determin¿do e;r runción a la que te óña reso'cro o ruptu'a .o1tilu'd¿o ui orior. especr_ "t"úr""i-¿. a las obras de uñ grupo de arquilectos en un¿ etapa llt¡. o rofcriBe osrud:o' o oc sistcm' der iliil *, ¿-u" o",".ism¿ uñidad ten';ri¿a rorma podrá eÓ t€ner se isu¿r "t De li'iti"""o¡"*"; , renas dilere'res

h:,Iórico o er reperorio coñtemPo'á'eo' añ¿rizar

;"*;;";;

el

" roportor¡o a nivel nac;onalo internacioñal'

poco d¡ferenciádas El sistema de r€Pertorio atume caracrerlsllcas un por

r'r

tu natur¿leza se' *.ro los otros f"cto,"s condicionantes especllicos rePenorio incidirá " J;.ls€ño: Derermiñado sktema de illi",""" p'ovecthta Y del de la experiencia del inversionista' la c¿' en que ¡nfluir van a ". "".r".1*¿. i"l rtr",il. p,..."¿"¿" eustos o áspiraciones se erabreceñ reracioner enre er ó'," i"1'!i'r*ü"'¿"r

"ii'"i"*

i,

* *¡i.u ,r'i"'" hecho de que el .,""-,-á" ,"*,*.¡. Y Proceso de dieeño' por el como rorma da ¿'tudiar lI.,J".i "i"*-l*;s a ieterminadas obrarplante¡r el provstirta en pudiéndose "Pecllicos, mkmo'' en runros 'ai"l""l. con ruptur¡ ra coni¡nuidad o ra i;;;;;ü,"" "i"¡1"'* e'ge momenlo ra actividad de dise' en i¿iiti ri''ilJá;; ú;ondicionen ño.

'i""

qrtico ds ra ru t"'"u oer snárisk i,:il"J'; # il;-'ñ,'" "'ra **tu "' que re e'tud¡a v er sistema entre ;j".¡;;;-;";, est¿brecer ter¿ción ¡¿bor der p'ovectisra

¡ )

I I I

il]"",:Jl"'1"p"'.,¡*

) )

q'e condic'olaron

la

coñdicionamiento etpecliico Y los lactoter del cond¡c¡ona_ ¿rquitecron¡co' Y subordinan el dera'rollo de los si5remas i'i"î. depénde incidenci' compleja v *o"'-an de manera 'uee ubique et sitlemr que en so'ial económico ¿" l" i""ü ""0¿que pe*isu€n rar cr¿ses sociares que ¡crú¿n co' el p'ovectista a lot mo inveRiorkt¿s v como usu¿r'ot v como 'esponde utbanode ; "i;.,, der tipo d€ 'istema árquitectón¡co o " I

que

1BO

1

.

generales con los fác_ )c¿,mó s¿ relacionan lor Íacrotee coñd;cioñantes

;;;i;;';;;;;i;;;ipJ¡"o' tectónicos Y uóanos¿Ponga

"" " ejemPlos'

¡""i¿-"'"

en r05

'iremsr

arqJi'

Fl cordicionáTienlo social especlli' 2.. ¿Por qué es import¿n!e analizar 5e produce la acrua' ," '13"-" "rquitectónico? ¿cómoseeún ."1, sLr ub¡cación "'J.,á. ra arquiiectura i:¿";i;;;;;;.""o;en 'o'

cialy sociedad de que se r¿te7

elpecílicos tecñolóqi€o Y de 3.. ¿cómo inciden los condicionanrieñtos arqu¡tectónico7

ijl"i:il ;l;

""L"ü,i.*¡o"

rkica de un sistema

de fFpertorioT Ponga ciem' 4.- ¿cuátei 3on la, qracrcrkt cas det sist€ra conlinuid¿d o '|uPtura con determina'

ffi'¿j;;;;;;;;;";c.n rePetor¡o. do! si'temasdo

5.-

ciÉ an.li.' .n su tem¡ de trab¿jo Ios tactores co'dicion¿ñres de las que se r¿s reracioner v coresPonden les oue 1,"'i"""i"' "'p*rr¡"" ellor en su incidencia en la obra' er¿blecen enre

Bibl¡oerallt Pár! €l aluñno T,8.-Follórodá l5o.ig¡otura Tañt 2 3 T c.Juán G..ci! Pri.¡o. Obr¡cilod'

^. {'.'^r.r.l¿l

i".".' ,,ir".'lL'.' * '",,'¡*" ;,';,"¿;;;;i;' ';iil; i[;::;;;;;;-

t I I

por el proceso de rl¡eño erá condic¡onada y d€l ¡dversionista w arlruralet del p'oYetil¡' del

sereccion aer repenorio en

Prég!ñt¡r P.ra el trabajo ¡ndePendiente'

3e

trrt€.

181

{

GUIAS DE ESTUDIO CF ITICA AROUITECTONICA TEMA 2; PARAMETROS BAStCoS pARA EL ANALISIS CRIT¡CO DE LA AROUITECTURA

Sección 2.4.- Del¡n¡ción d€

) ¡ ¡

t I ) )

I

l! rrquirecrüra

como skreñá.

2.4.1.- El concepto do s¡rrema aptic¿do a ¡a arquirectura. C¿racterilaciói del desá¡,ollo de tos !;rremá5 ¡rquitecrónicos,

2.4.2.. El iisiema árquitectónico: subordinación a shrema, supe¡iore5 y

.

determin¿ción de s¡stem¿s interior€r. Lor sirlemai do códisos arqui

tectónicos._

2.4.3.. Las d¡lerenter ercat¿! del rktema amb;entat. Re¡ac¡ón ent.e shremá socialy la der€.min¿ción detsiirem¿ a,quirectónico.

183 I

a 3

CRITICA ABOUITECTONICA

'I

t

TEMA 2: PARAMETBOS BASTCOS pARA EL ANALtSts LA AROUITECTURA

I

DE

S.cción 2.4..D€fin¡ción dó Ia ¡rqu¡toctur¿ como ¡rlem¡

) )

2.4.1.- E¡ coñcépto do !¡ióma ¡plicado a ta áqu¡tectura.

t

]

S¿ ha cons¡dtrado convenieñte p¿ra et ¿nátish de l¿ árqukectur¿ la apticaó_" si,rema. ¿unque eñ su dérin¡ci¿n no se ¿es¿¡rá ai¿ :toóa 9"' 9" ta compl€¡idad que ¡mpric¡ en su torátidad

*"9"p1

)

t , t t

Objotiyor:

]

1.. Oef¡nir l¿ arquit€ctura como sisteña, partiendo d€t pr¡ncipio do

iu

e-

xiltencia en la realidad objeti!á. 2.- Anali¡ar €l deerrollo de l¡5leyes de la dialéct¡ca.

I I I I

1o3

sirremas ¿rquilectónicor en retación coñ

Desarollar e¡ conc€pto dé subordinac¡ón y determ¡ñac¡ón entre s¡stem.3 sup€rior€3 e ¡nferior6, aplic¿do á l¿ ¡rquitecNra. Anali¿ar cómo r¿ eitructurán los elemento3 y r¿taciones €n lor sistémas ¿rquirectóñ¡cos.

D

5..

,

t t

Re¡terar el concepto do siit€m¡s do códigc .rquitécrón¡c$ y añát¡. ¡ar sui relac¡on¿s con los el.mer¡tos de un sktemá .rqu¡tecrónico.

6.. Dernostrar la imponancia d€ la ¡ncidencia del amb¡enre y detiktems social €n lo3 sktemas arqu¡rectónicos.

I ) ) ,

CntitCo

144

7.. 8riñdár €lementd p¿rá que el alumno pueda apt¡c¿r €n ta práctica et concepto dé sist€ma relerido a la arqsirecturá, lo que 3e veritic¿rá , lravés do las cláses práctjc¿s y s€rn¡nar¡oi.

I

ta

i*rfu a",irt"."r, ,i.o

v¡eñen p¡.a ta o.ganiz¿ción ¿e ta met¿¿ica

rnvertrg¿ctón arquúecróñic¿.

ie

ta

//'a) D*n¡c¡ón d. r¡rom¡ se coresponde con detehinad¿i formas J u a*tniuon ae rist"-a se.upación de ex¡sen sktem¿s revisre un carácter objeti. ) vo,p€ro l."l"l: !"-l::::"d"d.s: ramb,én un c¡rácrer letectivo. 1

(

E¡

la definición de si¡tema debe teners¿ en cuenra qüe:

1)

Un s¡itema es una determinadá totatid¿d: es ¡mporibte reducir su,

propiedades

¡

t¿ sumá de propiedádes du srr,

ni

tampoco inferir de &tot. tar propied¿des det "t"rnunto, "orpon"nt"r, rodo. 2J Los s¡sr€mas se oF g¿nizan a paltir de su naturate¿a ierárquicá: c¿da uno ae rus componentes pu€de rer cons¡derado como vn sisrema en delerm¡nado nivet de anátiris I s !u vez, el ,ist€má m¿t¡¿ado ei un componenre de or¡o má, amptío. 3l p¡r€ lá descr¡pc¡ón de un ikrema re deb¿ p¿rt;r det princjpio do ta muttj;t¡ci_

dad de descrjpciones, cada una de tas cuates abarca cor d€ l¿ toralid¿d y je.arqul¿ det sistema é5rudi¿do. Para que un

*p€cto de ta real¡dad

*tLxpectos *pecfii

prJedá s€r definido como !¡'reme,

e¡. 185J

noco3¡rio *l¿blecer t! Jptl_9ión tot¿li ¡esult¿tlts, lot elenentas gre to componen y l¡s .E/a¿rbres qü€ se ettablecen €¡tre el¡ot para dár er¿ fun. ción resultante, ademár de erablecer las descripciones del mismo en tres nlve'es: I ro.)-dq-dg.pl puñro de visia de 3us prop-edloes ex te o'"r y r"Ti lcsiTdo.) derde el puntoZe virta Oe su esrrUctura ¡nic,ñ¿ v det apo re de ius compon;'ids--l¿ loam;cióñ de la5 prcpiedades del sirrema como tolslidad; y 3ro.) desde el punto cie visra ierárquico, al coniiderar et si'tema orudi¿do como subsistema de oro má5 ¿mplio o mayor nive,jerá¡quico.

Las.obñs a.qu¡tectón¡cas y u.banas pueden set cons¡deladas cono ¡ls¡rmrr p¿îendo del hecho de que éstas son. entre orros arpecros, res. puestas a determ¡nádas necesid¿des

y que en su estructuración linst sarh.

fácen determinada func¡ón, interrel.cio¡rá¡dose para ello uñ número de. termiñádo de et€mentor de form¿ especlfica, que aporr¿n. t¿r propieja. des lotalizadorar del sktema. lodo5 esto, aspectos deben €rtar conrempt¿doi en lás d€scr¡pciones q're se ¡ealicen de los rkterñas ,eleccionador.

¡

I I t I I ¡ I I ,

Para def¡nk una obra de arqu¡recrura como skrema, debe primero definir. re como totalidád, ubicarlo eñ el n¡vel que le coffeipond€ .esp€cro a otros sirtemas superiore! e infer¡ores y an¿lizar la! r€lácioñes que !e ertabtecen enlre ello!, y delcribk lo5 eleme¡tos que componen el rifemá, s€teccionar tu división interna y er¿blec¿r ¡ai prop¡edad$ de los elemento5 que resulten de la divis¡ón y definir las.el¿c¡on6 internai ¿n¡re ellos. Si t¡ arquitec. urra y el t]rbanhmo, al conttiruir patu de la realidad objer¡v¡, pueden ér. truclurarse como sktemae. deberán cumpli¡se en ellor las diler€ntes propiedad* que caracter¡zan a un sktema para qu€ pued¡ 3e¡ delinido como

tal.

b)_Sirtema3 srqu¡r*tó¡ico3

l)

El.rirema

lo.m,'

186Pu€de

3e

y

lár léyer y categorfa¡ de h diatéctica.

manifiesta como fenómeno: rieneenrenci¿, óñrenido y

establecerse un

ví¡culo

o simititud eñrre ob¡eto o tenbñeno

y

tem¿, eñ iunc¡ón de los crite.ios planreados coñ añteriofldad, Se entiende por conienldo, €n relac!ó¡-¡1 sirrem¿, ¿que lo que ca¡acterlza s! ese,?¿É ár¿',,. ra compi¡iiól?e rodos los elem¿nl6-s dél obieto, ta un¡iá;f¿-e sil prcp¡edadei,sui p¡iesóí ¡nten¡os, nexó¡, coiiia¿¡¡ó¡ónes y tendencias det des¿i,otlo. Se entiende oo' Íorm! e/ Dodo de manifes¡eió. exteio. det contenida, t¿ de\etñi rció- rel¿r vrn"nre e!rab e de' ne\o de los elemeñ. tor d;-contenido y d€ !u inreraccion, el (,po v l¡ er¡Lcrura del contenioo.

El modo áe expresión, la manera e. que

conteñido se manil¡era, coñt

S¡ analizamos arqu¡tectura a parlir de la concepción leninira del refle. jo, puede planlearse 'a que los facto¡es que caracter¡zan su "funcionalidad", resultan r€flejo de las neces¡dades que le d¿n origen y estas necesidad€3 son refleio de la .ealid¿d obj€lila de la cual se generan- En la anuitectura, su f¡nelidad dkecta, práctica, marerial, desempeña un papel imporránlkirno en su contenido. L¿ categorÍa de lorma corresponderia. por tanlo, a lá expresión externa que caracteriza la solucióo a la5 ¡ecesidádes mare¡iales y 6piri.lualerque deben resolverse a ravér de la grquireclu¡a.

Un sktem¿ arquirectóñico, además de solucionar determinadas necesidá.

otror coñtenidos, d€riv¿dor de los valores sociales, ideológicos, cllhur¿les o ettéticos a los cuales responden y que son rellejo de l¿ ¡¿alidad en que se desarrollan. Por tanto, la forma en que se resuelve la ñeces¡dad 'práct¡ca que da origen a la arquitectura a pa(ir de determin¡dos recuÉo3 y valores, €s retlejo de la realidad objet¡va en qu¿ re inscribe. dea, relleja

La eseocia conlo cateso a, erará vinculada en.loi sktem¿s ¿rquileclóni cos y urbanos a Ia signilic¿ción que senerun é3los en !u üso. Eelos pro¡e. sos de signif¡cación reráñ un nexo fundameñlal entre los 3iremas ¿rquitec. tónicos y urbanos y los s¡rtemás de comport¿mientos, de cotlumbr€s, de

v6lores, de ¡os usu¡rios.

Eñ sir.

ese

l¿

careqorta de esencia se maoiliera t¿ re¿lidad panicurar cue consti-

1g7

:,

tuYo lo que podrla denominarse "iuñdamenr¡ del objeto y que ap¿rece como ¡l9o elable, priñcipal, en su cohtenldó. L¿j$ncia es el princ¡pjo 9!Cj,l:adj! el,e!4Ie-s,,Icjpi]]qql ne¡oie ros r¿cro¡eiy.á_3pig!oi lsúa:. I'ront¿lei dei objcto. A ¡¿ .¡legorla de eseñc,¿ de und ci"s' oFre¡min.d" de obloto €s, ál mismo ti€mpo,lo que tien€n de comun.

po¡ lo que al cañhia¡ su cualidad, setá ¡ecet¿rio l¿ delinición del nuev; sirlcma. Así podemos ver como en ¡a ciud¿d, á p¿rti. de l¿ incide¡cia de la Revolución l¡dust¡ial, se van prodúciendo una serie de c¿mbios cuantil¿ti. vos que de¡ivarán e. un c¿mbio cualirativo al lransformaroe la erructu¡a urbana, para dar paso a !na ci!dad cualitativamente dilerente.

Do gsta forma, los factores que definen la esenci¡ de la {unc¡ón arqu¡te¿. lónlco hab¡tár, por €jemplo, serlan aqu¿llos que ron comun€s a todos tot rlrtomai ¡rquhe€tónicos que correspondeñ ál tema de hab¡tacióñ, aunque oñ su conjunto respondan ¿ conte¡idos más €specíficos y d¡l¿renciados

La l€y de la u¡idad y lucha de conhrios pl¿ntea que todo fenómeno iñ. cuye aspeclos contradictorlos, iend€ñcias opueras que se hall¡n conran!emente ligadas entre sí, y a' mismo rier¡po se excluyen, s€ ñiegan mutua' mente, luchas la una co¡tra la ol.a. De esta lorma, en la adecuación que se

con ius form¿r correspondientes.

Lsy y esencia son conceptor análogos. Las ¡ey$ expres¿n los ñexos ésen.lsles éntre los fenóm¿nos. -Lg::c!d¡sos arquirectónicos pueden co0!j!e. r0rrgcomo lg/eslllle- esrsblecen la relación-entre Irs-luncioner (et coñre: nldo de los diferentes elementos de un sistema y su exprerión lo.mat exj loiná- nit roicoaigos recnico{oñr'uct¡vo3 de ;ñ sistema arquitrctónicJ dado, expres¿n las leyes mediante las cual¿s s¿ organiz¿n las ertructuras y materialei que

2)

) )

emplean en elmhmo.

EI shlem¿ se desarrolla €n el t¡empo y en el espacio sesún las teyes de

Los sktemas arquitectóñicos y urban$, como párre de la realidad, re én. cu€nlran €n contlnuo desarrollo, regldo por las leyee de la d¡atéctica. La ley del desarrollo de los cambios cuantirárjvot V cualitat¡voi, la tey de la unidad y lucha de contr¿rios y la ley de la negación de la neaación v €t de. rar¡ollo en espir¿1, regirán el deiarrollo de los sktem¿r arquirecrónjcos.

¡ ¡

t I t I

5e

A pá.1¡. de l¿ transform¡ción de

188

¡os cambior cu¿ntitat¡vos en cuatjtativos. ro h¿ce ev¡dente que, ¿l producirse un cambio en lai r€lác¡ones det s¡stem¿ Fror alier¿ciones de sur eleme.ror componentes, e3tos sufr¡rán reá¡urtet que ie refl€iarán €n la estrucrura del ritema, que detpuét de una xunulac¡ón gndual, producká el salto á camóias v¡s¡bles, nd¡calés, aatitativ.ls,

produc€n entre los elementos de un sisrem¿ frenl. a olros sist€mar 3upe. riores, a partir de lae relaciones de subordin¿ció^, tiene luqar el desarollo del mkmo; la vanlformación de cambios cuantitativos a cambios cualhati-

$

Eñ esta tranformación y en la lucha de contrarios,la negac¡ón júega un papel primordi¿l en el proceto de desátrol o. L¿ l.anlormación coalitat¡va es posible porque se /l&ga €l viejo efado. Así, la nesacióñ di¿lócticá se ca, racleriz¿ por dos rasgos esencial€s: l) es condición y facror deldes¿rollo, y 2) es un factor del nexb de lo nuevo con lo viejo. Ero constituye l¿ pri. mera ñeg¡ción. Enlre lá forma pr¡mera r€sultante de eraíesación exist€n relac¡ones opu¿trar, pero cuando surge ora forma nuevá, opuesta a l¡ se. gunda, se h¡ producido la n€gación de la nesación: el desarollo en espiral.

Si anal¡zamos la arquitectura religiosa de 9ó1ico, d€¡ renacimienlo y del baroco. desde el punto de vista simbólico+xp¡esivo, puede evidenciarse que en el sótico se conjusan los códigot formales, etpacialer y rimbólicot de maner¿ tal, que tienen como objetivo priñcipal impreslonar la !ensibili. d¿d del etpoctador-usuario, ¡mbuirlo de la "espiritua¡id¡d" conlenida en l¡ concepciór religiosa de esá elaoa. En er ¡eñacirienro se ¡iega est¿ componente y acorde a la concepc¡ón raclonal del mu¡do de esa etapa, los cód¡go! re conjug¿n con el objetivo de impresionór la r¿zón, de que se ptoduzca una cl¡ra lecturá de todos los elementos componentes, a partir del orden y equilibrio que c¿racteri¿an a los codiqor lormales y erpeciales bá.189

*l*J

¡.t,l ¡ :: .ioñee

matemáticás aprehensibles'. En este t€ntido, €l batroco nesación, pues olra vez el interés esiará conceñ1r¿do en t '1-.?d de impresionar la 3ensibilidad del usuario atr¿vésdelor c-7.:_:i 'electistas" de eite tipo de codific¡ción, pero eilo se reali¡¿' rá , oalitat¡v¿mente diferente al qót¡co, pues se ha producido una

':.-¿

P.r-:' 2

: ¡eg¿ción unoesatro oen€spital

/ 2.¿: Elnr!ru a.quitectón¡co \/ .l a) :¿;e -¡ón de los sistemas árquiteclónicos -:i.a

v

las rel¿ciooes de'subor'

3. y dete.!¡iqación

se ¿nicvlan como pafte del proceso de dis€' sirr€ma arquiiectóñico dado, se articulan un mater¡aliza c¿¿:Eo por lacro'et de las citctrñstanc'as senerares l05 cord¡cionados üv+<¿::r Y r*a.f clr: entFndiéndose pot a'liculacióñ el proceso mediante el cual e ,¡ ¡¿:? ¿'i¡¿ñdo el sislema de ptoYeclo Et d€cir, que el diseñado' cFr a:r ¿li¡ar sus ide¿s. q€b€ po' l¡ñror orsaî¡ar un sktem¿, v e5 er

La 5Ai!-.s ¿rquitectónicot

ño

e

p,"""'" ée á,thu'ác;ón :' -:'t,".-ly:1,:11,_",:: "i rectóriiq uJ viir-á dete"; "', -,;;'" rminar la coñlormación de lor t:z:. l¿¡ ide¡; 't!z'.r y i'ir* i{rirer¿r¡icos utbanor.

¡

I ¡ I D I I t I )

E3

cue 5e hace necesar¡o, al análizar los sistemas arquil€ctón¡cot !Éátlslració¡, qqe, no más que la suHivitión de eslos sktemás €nlos cuales tend.án deierm¡nádai

,:. ,li¡

$ I *.p"n*t"s, '*?#-Áiol rtr ¡Jé irtidirán en la slgniticación

r

Ld E]

rdé

'isnilicaitio; tol¿l ¡l€l sittema, cual¡talivamenle di'

d. tnálkk en €l estüd¡o de lo! tiremas.

¡,?€r de análisis cotrespondetá a l¿ defin¡c¡ón del s¡stena de €É' cf, r eñe como objelivo luñdamental ubic¿r en tiemPo Y e3pac¡o 3l

¡',ry

tutr.

sirrl :i el se erabl¿cerán lot conceptos ¡nici¡ler v el conocimi€nloIa -^^li..t a.a'' del s:stem¿, o de lat necetidades a sotucionar si se rrala de

activid¿d de diseño, los antecedentes histór¡cos del mismo, etc

Er el sDwndo nivel se realiza

el

anJl/s¡ de

las .elac¡ones de

subordinación.

qué t¡ene como ob¡etivo ¿naliza¡ /os rr¿c¡orcs condicionana6, géretatee v especifico!, incluy€ndo en eros úllimot al slre.na de contexio. Para lor sistemas arquitectónicos tambié¡ se c!mple el principio de nalu' .¿leza jerárquica plañteado con ánl€rioridad, por €llo, se erablecen rel¿cio' nes de subordinaclón hacia los sistemas superiores, que €n esié caso el con" texto representa al shteña ln.ñediato superior, pero ¿ su vez ese iistem¿ ejerce r€laciones de determinación hacia orot sistemar inferiores o sus subsiremas, que son lot que !€ !€leccionan al subdividir el sistema En €l tercer nivet o árár's¡s interno del shteña, 3e parte d¿l pr¡ñc¡pio de que éeie se compone de elementos Y relaciones v queelsis¡eña de estud¡o se d¡vide en partes sucesivas qle s€rán en u¡ rnomento de nálisk cons¡de' r¿dos como siremas ¡ ese nilel.

bl

Derarticulac¡ón de un tktema a.quitectó!tico

Para un sistema a¡quilectó¡ico, se podrá ettablecer una subdivisión €n las

siguiente, parteaiúcesivas:

1l f,a. uqidad n.yot o tenátíca: que cor¿tp.ñd¿ á lás c¡racteríslicas aslomerañter de una aclivid¡d o varias, que pued€n e-nglob¿I a -qtras !1q:ñorer, pe.o qu€ dan como.totalidad l¡ coñformación de!;i¡Je¡! a ese oi' vsl, es decir, re corresponde con la obra que conrituYe el lstema d€ estudio, por lo que en ese nilel et ¡eces¿rio eslablecer tu r€lación con elcon' texto ftuico en que se ubica. En el caso de la arquilcclura co..esponde.la ¿ vlviend¿, erEuel¿. e(c.

2l

Zona: c{¿rdo et niuel a¡ter¡or tiene un allo s.ado de complej¡dad, la sigu¡e¡te subdivisión 1erá -u-!? ulldqq r¡,etSt.q!qP.deñomin¡-zona-v don' de h¡y homogene ddd CJ;d¿ cl punto de visl¿ oe la ¿ct,vidad señerl Porl91

I ) tt ¡

oloñplo. en uoa indurriai la zona de produpción, la zona adñinistrativa, lo do scrvicios

31 AlltjS1.tes Erquitq-¿tónicori lg¡ú.nenes esPa€iales o ¿mbientales an¡' cul¡dos de form¿ unitaria, donde es facrible reálizar una o varias func¡ones determinadas ert lq9 que ¡ñtervien¿ el hombre, €l equiPamienlo y se garan' tizan cienas coñd¡ciones amb¡e¡tales. A ñivelarquilectón¡co muchas veces coincideñ con los |,qEles, aunque no necesariamente, Ya que un local, puede te¡er uno o varios ambientes arqukectónicos En este nivel e¡ equipa_ mi€nto y el mobiliario tienen una ¡nllueñcia ¡mportante en su det€rmina_

tI )

I

4)

\devminac¡ónt espacíal: seÁn aquellos que determinan el volumen espac¡al del ambi€nto y que de acuerdo a su3 caraclerlstic?s más generales, pueden se. de ciere {l¡terales, ruper¡ores e inferio¡ee: te chos, pisos, pa,edet y de vincul¡ción ltotales o Parc;¿les, a uñ mismo nivel o a d¡terentes niveles: columnatas, -esc¿ Leras, etc.)

) ) )

I

Elqnentoj coñpone'1fás. son áquellos €lementos 'ná3 o menos com' plejos, que en sl conlo¡rnán un shtema y que compoñen los elementos de

I tI t I t ) ) , ) ,

E tementgsi de

5l

,

determ¡nación espacial; por eiemPlo, en una cofumnata, las column6s qu¿ la {orman; en u! hecho de madera de la arquitecturá cub¡ha cr¡olla, los tableror, elharneruelo, la! alfarda3, etc.

6l

ElcneÚot prjnlrlot e teuGsj serla la reducr;ón al mfnimo €lemento arquhecrónico ident¡ficable dels¡3tem¡, son los que inrteg.an l05 elemenlg! c])mpon€ntes y le otorg¡n sus cár¿ct€rkticas dktintivas. Podlañ ter t¡llat, decoráciones, el c¡p¡le1. de una column¡. elementos constructivos primá' _LLo!,

192

tura de sus componentes- Dependi€ñdo de las caraclerísticas de l¡ investi_ gac,ó¡ y del sistem¿ que se ctr¿ anali¿¿ndo, prdie¡¡. cons:de'¿6e otr€s subdivisiones, aunque 5iemptP reniendo en ¿úint¿ oue cualquier¿ fo'ma que ellas asurnan, enarán sie¡¡pre regidás po¡ el p¡incipio de la naturaleza

sdiales. etc.

etc.

Estas suHivis¡ones no deben conttituir un esquema cerrado, ül des¿om_ po3ición no responde al pro€eso de diseño d€l sistema ni a una dilerenc¡a' c¡ón lqida de lo3 €otuponentes, sino q¡ré const¡tuve un Proceso de détarticulación para potib¡lhar el análi¡k intetno del sLtema v la mát clara léc'

jerárquica de los sirt€m¿s.

]+ c) I

Lo! 3irema! d. códisd arquhetón¡ctg

La d€sárticulación anterior coresponde a lá neesidad de 4erqribir lot ele. mentos que componen el 5is1.9ñ¿, sele..íonando una subdivisión del ñis' mo. Enr€ ellos se establecen reláciones de 3ubordinación v d€ternriñacióñ' sesún su jerarqul¿.,pero 6dem& de elá delarliculación, Para el arál¡si3, debe producirse otra en función d€ las codificaciones arquitectóñicai, que correrponderán a relaciones eñre los eleñentos del sister¡a que condicio_

Los cAigor a¡quitectón¡cos se estructuran conforma¡do una unidad en la q¡ie ié articulan diferentet tisnif¡c¿do!, incidiendo €n ello5 loi factoree condicionañtei generales.y esp€cílicos,la exp€riencia, aspir¿cioñes, neceri_ dades, las po3ibilidade5 materiales d€ los sruPos hum¡nos que inreruieñen en la obr¡: ¡nve6ioñkta, Proyectúta y usuar¡ol Esloi asumen determinadas espec¡ficidader en funcióñ del iipo de sistema de que se trale v de lac ne'

ceiidades que deba solYcionar.llot s¡steñár de .ódigos arqu¡teclónicot-¡, €n deoend€nci¿ del tip; de norma que estructur¿n, pueden organizarse e":j c¿¡¡sos lunciona{er, b) cód,gos récn:co{onsr¡uctiv$. c} cédi90! 6rm¡l$, dl codisos esP¿cio ambienrales, v el códiqos simbólico{¡pr¿si_

Cód¡sd funcioralor: Son los que déterm¡nañ l¿3 formai de u3o d€ acuerdo a lat neces¡dades sociales e individuales que sa¡islaga el tistem¡, eñ corres: poñdencia con las caracterkt¡crt ñororas de lat act¡vidades que d€ben realiz¿l'€, la protecc¡ón que debe b¡ind¿r el tislem¿ l¿s relacioñet que debe establóe¡, erc. Estos cMigot constiluv€n delerminalles báricos eo l¡ leli_ n¡ción del sist€m3, establecieñdo uná e3ttechá reiac¡ón con lor lactoresi93

I a

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form¿les y esp¿ciales a 1r¿vés de los que se expresa la fu¡c¡ón. El aná¡isi3 d€ los códigos funcionales debe realizarre fundameñtalmente en los niveles de desarticulación de la unidad temálic¿ v su relación coñ el contexio, en l¿s zonas y ambieñles arquite€tónicos, ya que €s en eros n¡veles donde puede definirse la orsani¿ación luncion¡l del s¡tema, aLrnque por supues' to, los niveles inferiores de desa¡liculáclón tarñbién inciden en lar tolucio'

I I

nes desde el

I a a ) ) ) ) , ) ) )

los niveler Je €\o¿crdrcs de uná c'dp¿ deternin¿oa Sp ¿ a '7¿'án e1 ¿q: desrtc. acó. en lo5 qu" se m¿nr€ñg¿ la co_dición oe e)p¿cio 'tquirrc'

unidad lemática y su relaclón con el contexto, en las la zoñas y ambienies aunque es obv¡o que los demás ñiveles iñcideñ €n aspeclos: loi sigule¡1es debon analiz¡rse AquÍ cualiticación del ambie¡le. ps co pe ccptivos; a) Cu¿l ficac,ón arbienr¡1" ilJnrn¿c óñ, color, racto'es con la escala humd' ¡e'¿c'óñ bl cu¿ id¿d espdc ¿t, secu;ncid, inleg'¿ción na; y c) interelaciones €spaciales.

rónico; o

punto de vira funcional.

EspecÍlic¿mente en el ¿náliris de los códigos funcion¿les deben conlem. plaÉei a) la respuera á la, n€cesidades socialet o individuales, desde el punro de vista de la ácrividad; b) organir¿ción y dittribuc¡ón de las activi. dad€s v sus relaciones; cl dimensionamieñio; d) relación entre actividad y equipamiento; el elemeñlos de coñdicionámieñto funcio¡al

l¿ c¿r¿ctet ¿a'ión Cód¡qo5 !imbólico exp'es¡vo3: Soñ los qLe p¿¡rie'do de

v¿lores siñbólicos ¡ rlp lñ! .ó.1óós ¿nre'ióres le imprimen detetn '¿dos de la5 expcrienciss travé5 da1 a se la ob,¡ ou; l¿ !¡¿sciendea. los cualet ros elemenror h¡m¿nos que ¡otcryren"n en el'¿ Esros cód gos se an¿l;' zan en todos lot ñiveles de desarticulación del 3ktema' En ellos se tendrá en cuenta: a) Relacioñes coñ los componenle! cullurales conren¡dos en

o.

C&isos té.nico-conrruct¡ro3: Son los que se refieren a lá €st.uctura técn¡_ ca del silema y lambién constiluyen uno de los ftindamenlos básicos en l¿ der;ñic;ón dpl nismo. El análitis de éslos te reariza en los nivees de d€saniculación de los elemenlos de determinación espacial, €omPonentes

l¿ rel¿ció- invr,siq4 rta proveciisra_uruario; bl siremá de s;mboli¿apiÓn primario; v c) sistemiJe-il;iibdlir;ción secundatio o '€le':do

[,r

va que É en ellos donde s€ puede maleriali¡ar las tecnologlas empleadas a través de.s!s comPonentes, los m¡lerial$ utilizados, etc. En este niv4l de ¿nálkis debe contemplarse: a) cáracterístic¿s de la tecnologlá empr¿ida; b) parámeÍos lecnoló9icos;c) materiales empl€adoi; y d)carac' t¿r¡2acióñ de los eleme.tos técnlco{oñrrucrivos.

v primarior,

I)

.rp¿c¡o-ambiental€t: Coñstiluidos por aquellas normat que rigen cuolll¡cdc¡ón y organizacióñ erpac¡al, acorde con las concepcionet

114h

¿nálisis de los subs¡sl€ñ¿3 de códigor

lorm¿ls,

/

espacio ambientales

y simbólico'expretivos, €onlorman una uñidád que confistrrá la sisnili' ;ación cultural de la obra, a palti¡ de sus elementos esPecíficot En su determ;nación inciden res niveles fundam€nralesr a) La cultura dominante' .n o¿rticula' las maniles(¿c onet attística, coie'poñoienlet a los dileten' b) ei re5 q'upos sociales e,isrentes e^ un" lofración económ;co¡ocial; gradá ie ¡nregración de esos grupo' €ñ la rilosía inv¿Bionist¡ p¡ovectis'

Cód¡gor form¿les: Son todos áquellos que caracterizan la forma físlca del siroma, por lo que se vincula esÍech¿mente con los már sirtemar de códi. gos. Esto! códigos deberán a¡al¡zarse en todos lor nivel€s de desa.ticulaclón del sútema, ya que cada nivel posee formas espe€ffic¿s. Los arpectos lundamenlales a anál¡¿¿r e¡ ¿slos códigos son: a) criteriot de composición lormDl; y bl ca.act¿riz¿ción de la especificidad de la lorm¿: tam¿ño, color, lOXturo, volumen, etc. Cód lgo¡

sea, en la

;.usuario; resultando importanle hacer ónlasis cn la iñcidcncia quc tienen en efos ;ódigos la lo.mación del provectisla, tus coñccpciones leóric¡s'

f

i

su sisrema de-v¿lo¡es culturales v sut relacion€s con lor movimlenios ¡rlís' licos o arquileclónicos nacionales e iñternaclonales; v c) las simbologiás m,nifestádas en la obra. La! que púeden cons¡derar3e en dos oiveles;aque' llat primari¿s o direct¿s, de inmediata inlerPrelación por parle de los usÚa' rios - lor componeñtet Juncio¡al$, monumentále!, etc - Y en sesuodo luqar, las 5¡mbolosías que 5e €rablecen ¿ pa.lir de ¡elacioñes mát compl€jas por asociaciones simbólicát eñ si. piclóricas, lilerariat mimética3, etc"lgg

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con elemeñtos que requieren su con@imieñto o su conciencia para era' blece. la relació¡ indicada.

El análisis de cada ono de loi códigos implica también una Jesart¡cul¿ción de¡ sistema ¿rquitectónico de estudio, la cuál perñite el conocimlento de la efructura del mkmo, pero lal desglose et un med¡o para el eitudio del sislema, va que en la reálidad estor alpe€tos ertán efrechamente vincul¿' dos parr caracter¡zá¡ el shtema como totalidad. 2.4.3.- El ristema amb¡ental. Partiendo .{e La-naturalel3-jerárquica-dLlo isteÉas, se ha pla.re¿do la subdivjrión de.los sistemas a.quitectónicoi en sus eElE¡los 9ly-blls,t9!?-s. pli¡qajlvez.€sios f ormaLpart¿cq,9lloJ"li19loai.1u p9lial9!.19lm"! plr' ré del ¿mbirnte en el cual el hombre desarrolla sus múlriples áctividades y que modifica conrtantemente en fu¡ción de tus necesidades. comPleio por las e{eqtqlflqq! d¿ los El sistema á;biental es un 'i'tema elementor oue lo inleqlan - o los tubrirtemas qÜe lo componen, al como tñÉru"¡*t. Er€ alatc¿detde los si5t¿4¿1de orsanizNiór¡ del terri'_ -i lor io. incluyendo l¿ ntoil- aLbleñ !e qatu r¿l como-e!o¡r!ru ldo, compren

dind-o las errultr¡r¡s !r oducli;t¡gr ícolas, indur.iales, etc, l¡t ciudades los v io¿o¡-los .l"mentos que las confo.m¿n, hasta l¡ eÍala del obielo v de

Er tener en cu€ñta el li:!9!0i-¡mb.ieotalcomo-uaa.]rotatidid-Lo]neleig en l¿ cual rodot sul],'Lelrenlos eráñ erLcoqsla.nte ¡nterapció¡ et de vi tal im' poTun-ci" ¿a¿"s l¡t .",¿cterhticat de l¿ sociedad aclual, donde determiña_ das lormar irr.spontables de actuár sobre el amblente h¿n incidido en créar que rea_ eituacion€s p€ligrotat álequllibrio ecologico. El uso inconsecuenle de lat á los ¡ntereses resPecto li!¿n toi p¿íses cap¡l¿lktas derarollados en sus terino tólo recuBos natur¿le!, poblaclón los dé grandes masas de que ecoexplotan desarrollados lot de los en también s;no Paíter torio!, nómi:ameñte: la superproducción de obieroi en l¿s sociedades d€ consu-

mo, ¡ncid€n neo¿tivamenr. en el ambienle Se próduce ona luerte conrr¡

dicción enre el desarrollo de numerosos estudio5 que posibilil¡¡ p¡olundira¡ eñ las relac¡ones ¿ntre el¡omb¡e Y-ru ambiente,-a p¿rri. do las inv€stigaciones ilsiológicas que de¡ivan de la inserción del hombre nr condiciones amblenrales d¡fe.eñtes a las ñorñales -desde elcosmos, h¿31Ú l¿s profundidádes det mar-, el crecien!e desarollo de la automarizacióñ Y eo general de los mediot elecfónicos, ent.e la posibilidad teal d€ mejo' rar las condicioñes de !ida del hombre, v el deie.ioro del ambiente quc ad p'oduce en las sociedadet c¿oiral sI¿s desa,to lad¿tlY subdetattoll¿d3r' La f¿ltá de coñrrol sob.e las ¿cciones que se l'ev¿n a cabo en el teritotio, la explotación no consecueote de los recu6o5, la sup€rproducción no PT3nificada, la ño preocupación por los problemas económicos, sociales, d€ r¿' lubridad de la poblac¡ón, y muchas otr¿s cau!as, inciden en ese d€ter¡oro'

En una sociedad pla¡ilic¿da, como lo es la socialira, exitte la posibilid¿d real de co.trolar el sistema ¿mbientalv mantener el equilibrio enl.e todor sus subekt€rñas. Ere equllibtio se p.oduce por los planes de o¡9¿nizacióñ del ter¡tor¡o y de la ciudEd y los planes de inversionet, relacionados con los planes generalet de lá econon'ia, así como por la3 relacio¡es ¡nterdi!c¡' plina¡iar eri el proceso de d¡eño €n cada una de las escalas del sist¡ma am'

b)

Relación entro 3¡3tema 3ocial

y la detetminac¡ón

del sktéma arquii6c-

En los capítulos del primer tema se ha podido evidenciar cómo a ravór de la historia h¡ €volucionado la leo.ia Y cririci de lá ¿rquilectu.a ¡ parlir. del coñdicion¿mi€nto Fco.ómicoioci¿l eñ que se iñserlda En cu¡sos ¿nlc rioret se ha morrado la evolución de la arquilectura v el urb¿nismo ¿n di fereñtes sisterñar soc¡ales y en los primeros capílulos de este t€ma se han pl¿nte¿do los aspectos fuñd¿menI¿l€t Ce l¿3 circuñslanciat genera'es Y et' p€cific¿r que condic;on¿n el oes¿ro lo de l05 5'remas arqu'tectóñicos v

urbanos. Todo ello indica la errecha relacióñ eñlre lot tiremal tocia{.t *tgZ y los lktem¿s arquhectónicot que se inserlan en ellot

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a a a a

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Los si5te¡nas ¿rquilectónicos son subsisrem¿s del slsteñ¿ sociá1 en o¡a sociedad determin¿da, por o que et¡ablecen .elacio¡es de subordinación respecto a ios prlme.or. El ¿ni,5is ¿¿l sistem¿ 5oc;al ¿5 ;mprescind blc pára comprende¡ la caracter ¿ación de un sislema arqulleclónlco, fr 5i9niiicac¡ón, el por qué de las soluci.ñes especÍlicas que se pl¿ntean. La his' ioriosralÍa y cririca bursuetas d! la ¿.quileclura h¿ obviado €ñ la mavo¡ía de lo5 casoq, ¿l anali¿ar los sisremás ¿rquitectónicos, la incidencl{que tieñe en ellos €l sirema social, ha¿iendo ónlasis en ¿spectos parciale5, 1écnicot, lñrm:,p( ñ.ip ñ", indnlP

198

consider¿r tas obras de árquitectura co.

2..

¿Cómo delin,.i¿ ua sisrema arqu,reclóni-o. a par(,' de cu¿jcs pa.á.

3.'

¿Criáles soñ ¡os aspectos flndamentates que desde el pünto de visr¿ de lae leyes de l¿ diáléctic¿ co¡dicionan el desaro o de ta ¿rquitectu-

4..

¿Por qué es ¡mport¿ñre, alenirentar et estudio de un sistema arquirec, tónico, determjn¿¡ el nivel en que se ubicá y delinir cuátes serán 5us sistemós sr.rp€r¡orer7

5.. 6..

¿Cómo se relaciona¡ los sisremas de códjsos arquiteclón¡cos con to, niveles de derarticulación de un s¡rr€ma ¡rquilecrónicol En su sistema de

efudjo

esrabtezca, en tíneás gene.ates: a) t¿s retacio.

net con el sistern¿ de contexto, b) t¿ subdivisión en subsjsrema, v c) la relac¡ón enre esros y tos sislemas de códisos arquitectónicor.

La lorma en que incide el tisler!! social-eo-lo! sistemas alquilectónlco¡ !-urbanos se deiermina po¡el ónálisis de las circunfancias generalet v la3 cncuflsiáncias especilic¿s, a rravé! de lat .elaciones de 3ubordioacióñ Y dete¡riinación que 3e esrablecen €nre ellos, po. ellos, dada nuestra con' cepcióñ m¡te'ialir¿ de la hiror¡¿, ls,puede,c9¡cgblrserl erldio de!r .s¡stema arquitectónico sin ¿nali¿ar p.evaamente lot lactor€t condic¡onañ' res ge¡efal€s

tr.bajo ¡ndépendiente:

1.. Éxplique por qué se pueden

Pero queda rotalmente demcrrádo que la arquileclura está determin¡da oor el6i¡Gñ-á-social;'qüi rd ü6ñ¿-'P.rt en¿o de ere hecr-o real, qred¿ r¿mbié-ñ-dem;¡¿dá la r¿¡e¿aJ oi las reoriat de alsunos stupoi de ¿rqJi' tectos que a r¿vés de la hisloria, han pret€ndido situarse al margen de la situación social de s! éqoca, ¡ratando de ototgarle un aparente "apolitic¡' mo" a la arquitectura. Ningún arquitecto ba diseñado una obra a panir de valores exclurivamente individuale\ siño que tus coñcepciones están con_ dicionadat por la sociedacl en que vive. El c¿to del arquileclo Frak Llovd Wrisht, conside{ado como el sun-un de la expresión del genio individqgl -en li arquitecrura contemporánea,;o acrúa, en modo alguno iñdepelrdien' temenre d€ las condiciones tociale! en que se inserta, todo lo coñlrario, etlas explic¡n perlecram€nte su aclitud-

t ) ) )

Presuntás pa.¿ el

Bibliografia: T.A. Folle¡o de l¿ari9n.¡!ra, Tén¿2.3, T.C. J!3n Garci¿ Priero. Obra cirada.

Oror lítulor

y esp€cíticot que l05 condic¡onan

de conrúlta

y orros. E¡¡ayor do ¿nért.a ñórxijrareniñkra. Acadeñia de aetJar Aner de la URSS. Ed. Puebor Uñido3. Moñtevideo. 1961, C¡p.2, Cap_ S. ePi9, ? (d.la !esunda e¡ ¿1. P,M- S8óiev

:

t

P.N. Fedo3e€v, M. Fod.igue¿ y okoe. Merodorogi¿ der conociñiqnto ci¿^litico_ Ci¿ñcia¡ d¿ C!b. y de la UñSS. Ed. Cienclás So.iat¿s, !a H¿brna. 1976.

Acldcñie de

Páq.421¡36.

lg9

) ) )

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:.

) ) ) I I I I

GUIAS DE ESTUDIO

I

CRITICA AROUITECTONICA TEMA 2: PARAMEÍROS BASICOS PARA EL ANALISIS CRITICO DE LA AROUITECTURA

Sec.ión 2.5.. El proce3o do dkeño, Unidad métodológ¡ca del análir¡t crít¡co

2.5.1.- Delinición del proceso de diseño. Aipe€ros que car¿cter¡zan etp.o. ceso. Concepto de neces¡dá¿ y füncionalidád ¿n arquitectur¡. 2.5.2.. Conceptualiz¿ción. inform¿ción y 5lñlesii prel¡minar. Gerión, ta. reá de ¡ñversiones, proyecto técnico.

2.5.3.- Proceso coñrructivo: r€lác¡ón eñrre €l proyecto y €l plano técn¡co-ejecu!ivo.

su concreción

e¡

2.5.4.. Ver¡licacióñ f¡ná¡ del uro de l¿ ob!á. Su des¿ro¡to ¿n et riemoo

a a

fEMA 2: PARAIVIETAOS AASICOS PAAA EL ANALISIS CRITICO D€

)

Sección 2.5.- El proceso de dúeño, Unidad metodolósica delánári5is críti.


a

LA ABOUITECTURA

a a ¡

I I

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t a t I )

Objetivo¡: 1..

Oefinir el concePto de procero de dileño

y 2.- Ertablece. la vinculación entre el análhii crítico de la arqu¡tectura

I

h

2.5.1.. Def¡nición delprocero de diseño. Anal,zár los factore!que intetuieñen en el procero de diseño'

, ) )

Analizar lor áspectos que interv¡enen en la funcionalidad arquitectóni-

I , ) ¡ )

Ya se h¿ñ añalizado los lactores que se consideran necesar¡ot para enf¡enshtema3 arquitectónicos en relación coñ et coñtexto socio.eco¡ómico €n que 3e ubic¡n y con los sistemas de ñecesida. des que debeñ satislacer, ¿sl como lor aspector a tene¡ en cueni¿ en et¡. .a¡isis inte.ño de efoi sielemas. Eros alpectos s€ han enfocado en lun. ción del a¡álhis dé la obra arqu¡ectónica rermi¡1ada. Como es lógico rupoñer, al enfr€nrarnos a un problema de direño que debe solucioñarse pá. ra eatilace, d.lerminado! sifemas de neceiidades, los facrores q!e se ten. drán eñ cuenta erarán €slrechamenre r€tacionados con tos anreriores, pu€s tanlo en la .clividad crítica e historiográfica. como en la de di!€ño debe partirse de los p¡incipior senerales que rigen el des¿rollo de ta arquilec. tura Y el urbanismo,

lar €l ¡náli5is crítico d¿ los

5.. Ert¿bl€cer la vincul¡ción entre

202

las

diferentet

tases del proceso de d¡se'

co' 6.. Demostrar Ia ¡mportanci¿ de la ver¡ficacióo linaldelusode la obra d€ diseño' del ¡a eticiencia de de¡ermina¡ P.oceso mo medio

Los ¡sp€ctos ¡nher€ntes ¿ la conform¿ción de los siremas ¡rquilectóñicos de lo que re derine como PFOCESO DE Dt. SEÑO,

y urbanor se ubican denro Se d€tine como proceso de

d/sño

la secuencia inr€gra de hechos dirigida a qúe abarca desd€ las primerar conc€pciones de un proyecto, hasta su r€atización y elalua. ción €¡ e¡ uro. Por t3ntr, la actividad de djscño no es una ¿ctividad parciat o aisladá, sino que consr¡tuye pade elenciat do un proceso de diseño, €n et203

la solucióñ de

u¡ tiste¡ra de problemar o necesidades,

, , ) )

a a

A parti. de esta definición de proceso de diseño, debemd tene'

l)

en cu¿nta

sis ¡l Laractividad de-d,5eñolie¡de ¿ conoce' l¿ realid¿d, ¡ e¡pl¡c¿Be lot par' ota¿ni¿¿r l¿ tranlormación de l¡ re¿lid¿d á i.'i,i¡" **,1""¿* sisiema concreto. objerivo; arquitectónico o urbanp ti. del proyeclo de un "r-

Po! lo r¿nto, como aloeclo inicial del o oceso de dise¡o es necesario el cq ñocimien¡o de Ia real¡dad a Irañlolmar.

I I I t

cual debe enÍ¡€nta¡se el di5eñádo9o equipo de diseñado' rei p"i" sii v"nsto,..ci¿n, resulia compleja v di3címil, por lo que Para 3u se fuce.necesario el auxilio ded¡fprentes discip!inás v serLi "ono"lt¡"nto di?t;niei riiéio
b) La re¿lidád

c) En los

a l¿

;;

r

t t t

procesos de obtervación de

Iealidad 3e ¡rán produciendo d¡te'

'a se f,ráñ particolari'¿ñdo v ai!3' ái cónceptu ali¡lción, donde un¿J¿iti,;nr* ¿óli:iótq'; de lo señerat a io particular v rea¡ust¿ndo lo o¿ne,ál oudiéndose establ¿er así lo! requetimientos, rerricc¡ones, posi_ É¡l¡¿uo"r. ou" coádvuv¿rán al Planleañiento d€ l¿s hipótesis de di!eño'

.*ñ

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baoo propuesto. Es decir, .oñocemos-l¿ ¡ealidad, nos expricámos la reali' dad con un evidente ¡i p--i[óné tramfet-maaa -

los siqJi"nte! ¿spe¿lo!:

a a a

) )

que se coñcibe, gesta, reóliz¿ v evalúa el sislema dé provecto en conslanle reláción int€rdisciplinária.

¡ivoes

dl La actividad de diseño no puede coñce-blrt¿ como una actividad ¡islad¿' n*riiá er;¿"ire lá *cesldad del vlnculo interditciolin¿¡io, pues á lo largo

det oroceso de di5eño. por tu complej¿ car¿cle¡ización deb€ñ inleruenit d,le;enter e5peci¿lidades coñ rcl¿tiva iñc¡dencra Y ierarquf¿ áñiel¡ción con

En la dqf.lqición del proceso 4¿ dlre¡q, l3 evalu¡'ióñ del uso, como veri' final del slstema provectado, implica l¿ importancia concedidá ¿ la retro¡limentacióñ como iorma de enriquecer la experie¡cia v permitir ajustar rutuÉs soluciones. Blqtlggl]!1sl&9!é¡ pued€-spaiecer a lo largo d;l proceso de di¡.e¡q, en dlne¡en¡es.niveles-o pasos v en cada caso, jusar cón iópq-¡tancla el mismo rol.

f¡c;ó;

La obra arquitectónica o (rrbana

¡o

puede €oncebitse como un result¿do

linal, debe analizarse como proceto que comprende las prlmerar concep' ciones del proyecto, 3u proceso metodolósico m¡smo, las rase' de ejecu-

ción y su uso inie;al, que servirá de lerificac¡ón de la eficiencia del sirtema p'o_ De ¿hl l¿3 relaciones que se efable€en entre los factorer inherenres al puar ceso de di3eño y al análisis crítico de la ¿rquitecturs v el urbanisño. para aunque en el sesundo caso se aborda la obra terminada, €s necesa'io,

la camprensióñ lo más objetiva porlble de los siremas estudiados, tener en cuent¿ aquellos faclore;que coodicionároñ !ú concreción a ra!és delpro' c€ro de diseño, Puefo que lá obra terminada es producto d€l mkmo

Este p.oceso de di3eño, para cada sistemá especft;co. erará €ncaminado a da¡ cumplimiento a determiñadas funcioñes arquite€tónics3, Función arquitectónic¿ y n€ce3¡dad. Ambos conceptos eitán íntimamente telacioñados. dado el hecho de que uná {unción arquitedónic¿ 5e cumpl€ cuando sea cópaz de s¿tist¿cer las necesidades para l¿s cuatet ha tido coñcebido un determ¡nado sktema de

el objero de diseño.

,*

el L. acrividad de dkeño, comprendid¿ en la definición del p'oc$o de di_ si¡ó; no pne¿" r€r conc€bid¡ sino 3! con un rir p'l!gtico'-r€4 obietivo' crió resuitado final es la ñateri¿lización del tist€ma arqu¡tectónlco o ur'

Anal¡ce.nos primerametrie l¿ cat¿soría de ,e.etdád. Partiendo del mate' rialismo hiró.ico se pued€n ert¿blecer las tiguientei premisar retPecto 6 la categola d€ neceridad: ZOs

por lo Es una corpoñenle in1€,na impre*indibte de l¿ acción humana' que es €ondic¡ón para la eiectividad de las leves obje!i!a! del desarrollo so' ;ial Lá relación recíproca eotre lá saii'laccióñ de la necesidad v la form¿ción mism3, es causa del desarollo de la p¡odticción humaña v de er¿

¡l

) , ) , , )

manera. del desarrollo social

I

I a I I

están siempr€ condicionadas mater¡almente. te lorrnan bajo relaciones m¿teri¿les v tociates Y se desarroll¿ñ corretpondiendo a €¡i_ geñci¿s soc¡almente objetivas. El aspecto subjetivo de Ia necesidad consisie en lo obiet¡vo y necesario se expr€sa eñ los deseos v anhelo'sdel hombre

b) L¡s neces¡dade,

1

I ,

I I I

I

Los factores que determ¡¡an ta f!ncio¡atidád en tá ¿rquitectur¿.esutran reflejo de la, necesidades que te dan oriqeñ y, ri értas esrá¡, condicionadas por r¿s cáracterísticas de la loci€dad €n que 3e inscrib€n, e, decir, por tos factore! cond¡cio.antes generales y especificos, resú¡ta ctaro que €t con. cepto de func¡óo tiene carácter de ctase y cuando s€ habta en et sistema capir¿lirta de funcionalidad árquitectónica, es necesario detimitar a part¡r de qué int¿reses de clase se deline esta fuñcionatídad.

cional, elc.i no coni.adicen ese Principio, pues precisañente te llega ' efas concopcione! P¿rtiendo de las r€laciones cada vez más compléj¡s que condicioñan los siremss araui¡eciónicot y urbanos.

,

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Las relaciones c¿mblantes de ¡os hombres en lot procesd vitales v de ra' y bajo. conriluY€n en primer lugar la causa del quehacer arquitectónico por lo complejat v€z már hacen cada Y se Efat relacioñes "onrttr"t¡uo. tañto. se harán más comPl€j¿s también las erruclulas esPacialet del entor_ no ¿rquitectó.ico, Y aunque las últimas décadás hayañ sido teltigoi de un por ma¡ca¿o rnierés oo. parre d¿ los 1eóricot v diseñadores de ese entorno, ¿ arquilectónico! en los esp¿cios qr¿dos de simplicidad alcan?ar maYoret parti. de lot conceptos de flexibilidad. intercambiabilidad' movilidad fun'

I1)

3e ha derinido que la activ;dad del hombr; drrisida a contormar sisre rñas arquitectóñi€ot v urba.os, es caus¿da por una paricular categorí3 de neces¡dsdes. que resultan mucho más ampli¡s v cornple¡as que la necesidad materi¿l de prolegef¡e.

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De todo erto se desprende que la luncionalidad de ios skt¿mas aquirectó. nico! y urbanos - entendiendo el concepto de luncional¡dad como tá res. pu€st¿ correctá a la5 necesidades que qenemn estos sktemas -, d€be reg. ponder tanto a las nec$id¿des de p.otección del hor,bre de factores e¡. terños, a l¿s r¡ecesidades derivadás de su movimaento e¡ el espacio pa.¿ l¿ realización de sus adividades, asf como a ne€esidades de comunicacióo, culturale3 o estéticar.

socialmeote activo.

¡

L¿ c¿usa fundamenlal de coñstruir, de conformar estructutas ¿rquite€tóesPecia' 'ñicat se.ía, por ta¡lo, la salilscción de determinadat neces¡dades especlf¡cas con caracterrilicas que espac¡ot requieren de /es o n€c$idades eñ lG cualer se desarollaría una lunción coocreta o var¡as'

206

Si en los casos de los sistemas ¡rquitec!ó¡icos y L,rbanos, tas ñecesidades se mánifi€stan eñ lorma de necesidades espac¡ales, éras deberán abarc¡. to. da5 las exigenci¡s del honlrre respecto ¿ la c¿lidad espaciat det ambie¡te para la reali2¿ción concr€r¿ de sus activ¡dader. Oebe señalarse que éstos sist€mar no salilácen sólo necesidades espaciales materiat€s, sino tamb¡én neces¡dades espkitualer, de ahí que la funcioñabilidad arquitectónica deba darse a pa(ir de una relacióo dialéctica de sarisl¿cción de lás êcesidadec materiales y espkituales del hombre €omo ser social.

Teniendo en cueñtá rodos enos aspecior, puede e9árse a ta conctusióñ de qu€ cñ l¿ sociedad social¡ra, q!e t¡ene como objerivo tuñdament¿t et de_ sarollo de la base materiat par¡ sati5facer tas ñecerjd¿der det hombre pleño; en la fuñcionalidad de ¡os sistemas arquiteclónicoi y urbanos iuega un p¿pel lundameñlal el valot de uto de to! mismos. que deberá co¡. lempla. todos los fóctores ¡nenc¡onados, por to que ro se pod.á conceb¡. ta efectiv¡dad ecoñómica de estor sistem¿s si ño ron c¿paces de da. respuená cab¿l ¿ todar es$ ñeceridades. 2O7

p f I 2 2 ) )

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lfr.

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der

participación E^ eite o'ime, nivel de info'mación será importante la

de

de rá5 iñrormaciones ;;;";;¡,;oi.^"' 0," o",.ir¿n Ia oblencióñ ádecL¿d¿por er Pquipodepro' re¿rizdda La s:r'*ie co i" ii- niiJ." ,*-om o¿ra er de' concretas ;".;:; ;;; ;;i " p"imrti,a oer;" r" oo' uirid¿des

sarrollo del skt€ma.

Al enfrentat un grupo de necelidades que deben solucionarse a través de un ristema de Proyecto. la concreció. de ést¿ para que responda real y

a

obielivam€nte a es¿s neceiidad€s, debe esta' reg¡da Por una secueñcia rne_ todológica que tens¿ en cuenta v parla de los pr¡¡lciPiot enu¡rciados con que lratan anierio;idad. Esta secuencia lógica te ertructuraríá en 6 n¡veles proceso de d¡seño, lo'3 d€l l¡ definición p¿utas €n €nunciadas las de abarcar

¡

I I

.""i*,

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trdenados lógicameñle. no pueden limitar, én €l

orde;o"" d€"utü*" d;teño. volv€r ¿l anális¡s de p¿sos anrerior€t Para nec€tarios a' jrstet que ,"tulren posibles €n el desarollo de ere proceso Estos niveles

t I I

t)

provecto

'-

ler. n¡velo det¿rminación del tistema de

-

3€r. nivel o órticulación del shlema de Pfoyecto 4lo. ñivel o d¡€ño de la comunicación 5lo. ñ¡vel o r€al¡zación m¿terialdel tktemá de ProYe'to 6to. ñivelo diseño de l¿ evaluación delsifema

.- 2do. nivelo determi;¿ción-dal iistema

)

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defini'

rerriccioñes paÉ er de$rorro

"",,r, ;":;,. u "l"el po,¡¡;t¡¿u¡"' v ;;;;;;;"

Lo¡ nivele3 delproceso de d¡3oño

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parir

de su provecto' a €srablecerán Iá fundameñlación reórica del hrróti_ l05 dreceaent4 qJe !¿tklacer' debe ordes lrt .,". €'peciri' """"'ti. "** v condicion¡¡tes sene'¿rer facto'es i., oii -li-...,t -." 'os el campo i¡ici¡l dd obseruación' que ¿t.t *o*.t ¡r¿" "onformando problema de ".,de conceptuarización eñ torno al ,i" p,l.* i"ü"

Er ¿n ere se.lido que el p.oceso de dkeño no ro concibe culminado hara t¿nto no se comprueb¿ la efecliv¡d¿d en el uso de los sistem¿! de Provecto' Su concepción y d€3¡rrollo deberá estar encaminado a loqrar la corecta luncionalio!d de l05 tistem¿s diseñ¿dos. En este pro@so iuesañ por tan' to. rrn pápel fund¿ñenral lot princiPios bás cos enulc ¿dos en rel¿ción con el desa(ollo de los sistemas á.qukeclónicos, o sea, el principio de ¡os s¡iemas, el pr¡nclpio de los factores condicionantes, el principio del Pro_ ce3o de diseño, el de la significación Y el de la estructura de imáq?nes, €n los oue debe t€nerte eñ cueñra el c¿ráctqr ab c¿dor oue t¡ene el del proce_ so d; direño ,especro a los otto..'"-'/

_.

de objetivos delprovecto'

2.5.2..¡) ConcePtuál¡ra.¡ón, ¡nform¡ciónY,lnt"¡3Ptel¡m¡nar ZO8

En el pr¡mer nivel !e proplcia el ¿nálisii de lo!

lactores már qenerales que

)

íntima rel¿ción' o soñ s€m¿_ Los aspecto3 ¿ a¡alizar en €9te nivel esrán €n crítico de i"ni.! coñ lo5 Drimeros a5peclos a reler en cuenla en análBk de provcc del '"").¡,". ¿; Jo; pa¡tes: 1l ra delinición

"""'i*J" de los factor€s condicionañrés to y 2) €l anális¡s

'¡teña

i¿cnico' 2.5.2.- b) Go3tión, t¿rea do invel.¡one3, ProYécro

lDr" ¿"r",m;n"c;on o" Ior obj€rivos de p,oyecto rómbién coresponde a uña más especrrrca' tamb¡én -;;;;;i;;;;;";p.uri'""ion. * "'* "*o que 3e oble¡san en €'re niver i.i;';;.ión Lo'psu lado' ;;;:;;;;; de provccto que' hiPóterit las de r*¿" l" o"r'" p*"¡" "'" conlo'm¿c'ón conceptu¿rrzacron nive'de un seoundo cerará1 nl¿ntea como obietivor, primer ñiver' jer¿rqui' i."i"-,* j'p"",". 0",-,'" ,*'itearse ra orob'eñárica der inrroducir ñueva' produnrizár' en que s"a ne""-'io l.' p'oblerlrt similatet o m¿n_ '-¿" de ,"r"r""* '"io*," " t",,c oñes anleriotei r¿s ri¡eat 5e dcrinirán Es decit. corp,obados roe,os ;;;;;';.-r;";;' las siquientes et¿p¿t ,e"tora. pot l.s que se encam¡nará el ProYecto en

en la tarea de Hasta ¿quí e3 posible hacer un paralelo con lot cofltenidot er com¡té erabor¡das Por ras normas resún ¿" inversiones, zos

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Estal¿l de t¿ Construccióñ, a párrir de 1a cual es.posible realizar la gerión do ¡nversión, que en el cáso de nuesiro pak se¡Ía hacer las coo.dinaciones con lót órganos de planilicacióñ y según los f¿ctores condiciona¡tes del

I

¡nve6ionista, erablecer ¡¿5 caracte!ítt¡ca! de la inveAión p¿ra el sistema

,I

A partir de los dos p.imeros niv€les.es que puedeñ concrerarse las informa' ciones básicas para conlormar posteriorme¡te lo que s€ ha conocido co'

'

tf,o prosñma aeuitectónico, e^te^d¡do éste como lá definición de los ob_ jetivos fundamentales gue debe cumplir el sittema de provecto con sus re' querimientos y restricciones, que en su conjunto deben satislacer la fun_ cióñ arquitectónica coíro solución a determinadas necesidades sociales.

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En este sglundo nivel d€ definición de los ob¡etivoi de proYecto, deber¡n tenerse €n cuenta Plra su determinación: a) lat rélacionet sgciojuncioná' les, b) lat relacionet socio{uttur¿les, c) las r€laciones técnico{oñfru€ti' vareconónicas, d) las ¡elaciones con el contexto; al como ofas'nec¿tá' ri¿s e¡ dependencia de lat c..aclerGticas especlficas del shtema de Provec_

to de que

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210

se

trat€.

En €l telce¡ nivel o aniculsció. del sislema de p¡oveclo es donde se van lErl¡l¿ñdo l¿r;o¡uciones etpecílicás,.donde se van conformando en suce' siones ggantit¡tivas, las caracterlsticaa que dev¿ndrán como salto en qual¡' dad;s espe€lricas del sistemá de provecto. En est¡ f¿re se subd¡vide el s¡tte' ma en elmentos comPonentes v se estud¡an lor rnkmos detalladamente, definiendo ¡ partir d€l n ivel de desa (¡culac¡óo de los amb¡€n tet ?rqu itectó' nlcos, las ñec€ridades a cumpllr por ¿llos, para lo cual debe empleaBe una m¿iódica tal que p¿rmit¡ losrar una secuencia lógica entre análisir v sínle'

Este desglos€ del sistema €n sui el€mentos compon€ncs per¡rite el estudio detallado ds cada uno de el¡os, pero como es lógico, terá necesario pore' riorm€nte integrar el riltema en so totalidad para analizar los subsisiemEs qlle coresponderlán a ¡a caracteriración de los c&¡got ¿ rqu¡tectónico!, lo

que permitkia después un ¿juste.le las relá€io¡es entre los elementos com' ponentes d€l sktem¿ así como su diseño, alc¡nzando ahora estos su verdadera cs¿ñci¿ cu¿lirativa, debiéndose efablecer ál final de esle nivel uná síñtes¡s que lleve a l¡s propuestas de alternariv¿s o vár¡¿ntes de solució¡ del

Ene nivel revirte gr¿n impo¡tañcia, puei en él

se concretan las caracterlsticas, ¡as respueras del proyecto, debiéndose establecer procesos de.etro¿limentáción que perm¡tan los ajustes ne.esarios de cada uno do l03 elemen. toi y relócioñes que conforman el sistema. Esta fas€ puede consideralse como la reali¿ac¡ón del p¡oy¿cto técn¡co.

Los asp€ctoi que deberíén ser ¿nalizados en este nivel son los siguientes:

/- l)

Determ¡nación de los el€m€ntos compoñsntei del iistema: doñde re a.

nalizarlan: a) lor tipos de uso, los ambientes y sus actividades genér¡cas; b) los tipos de osuarios, las canlidades y necesidades;c) slntesis de los nue.

vos usos y rendenci¿r al c¡ecimientot d) las relacioner fundament¡les que se establecen; e) los réquerimientoidel ambi€ñle; f) el análisis de equipa. miento y mobiliario;91 las ¡nstalaciones neces¿rias;h) la caractorizációo de los elementos de delerhinación espacial, asi como otrot faclo,et e4 depeg dencia de las c¿racterkr:c¿3 €specllicas del provecro. Al fin¿l deberá ¡ái. zarse una lntesis de eros aspectos antes de p¿sa¡ al liguienre P¡to. 2) Análisisde las.elaciones funcionales, donde

se

estudiaráñ:

a) las.elacion$ enrre los elemeñros compoñentes del3istema y b) lat variantes de agrup¡ñ¡e6to. 3) A¡álk¡s de los sub:sirtemas: a) sub'sittema runcioñal, b) 3ubsklem¿ téc. nico{onstruct¡vo, c} de equ¡pam¡eoto, d} ecolóqico, e) socio€ultural Y o. 4) A¡ális¡ de m¿s,

las ¡e'acionos fuñclamelralet: a) rel¿ciones €ñtre ror sublisre. b) anális;s de las variant€r de aqrupam¡enlo o alt€rnativas.

211

a p )

5) Def¡nicio- le los elementos componenler: a) ¿mb¡entes ¿rquirectónicos célular fun.:¡¿les; b) etemeñtos de deterfninación espaciat;c) elerñentos componenre: d) elernentos primar¡os.

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6) Propuerr, xpecífjca det sistema: ál agrupamiento de sinemas especlli_ coi de proyÍos; b) variantes propuestas.

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4 , tn "r *".. .ivet, denominado diseño de tá cohuñ;c¿ción, se etaboran ¡os ' modelos co-espoñdienres que debeñ 9¿¡añti¿¿r ta comp.ensión de todo et s¡tema de royecto. deb¡endo inctuir desde tos datos qenerates, to! cua_ dros, tabla! :sp€c¡ficaciones, tos aspec¡o5 fo.mates, et funcionamjenro. ta fundamenraón de tas toluciones adoptadas, h¿ra los ¿aros necesaiios para ru e;ecfión y realizac¡ón.

Eite es un ¡vel de ¡nrenso vtncuto interd¡sciptinar¡o. sobre rodo en ta comunic¡ció. rjecutiva, donde pa.a su comptetamiento se hace ñecesar¡o e¡ derarrol¡o e diveEos alpecto! técnico, que requer?án de proyec¡os más

esp€clrico! :omo medio de po3ibitirar ta verdadera ejecución detsistema. La fase de ¡tseño de la corñunicación se ubic¿ €n este tugar, no porque to. da la comú¡cacjón deba rea'i2arse en este llromento _ ya que en ¡as d¡fe. rentes et¡p3 habrá que errabtecer determinadas lo.m¿s de comunicación que muesrq los .esutradoi de tos d¡fereñres anátirii _ sino por et peso

indkcutibk :e

ta comun¡cación €jeculiva en este nive¡.

La culmin&1ón de €sle nivet puede conriderarre como et proyecro.eieco-

¡

tivo y los.oe€tos concret$ que deben contemptarse en et mj3mo son: l) Comunrxión info¡mat¡va; 2) Comunicación expreriva;31 Comuñica,

)

de ¡a lorm¿

) I

La comunicación info¡maiiva brindará todos aquettos datos ne€esa,ios par¿ la comprens¡ón geñerat de tas c¿r¿crsrísticas det s¡srsma de proyecto: los criterios en que se b¿san las sotuciones p¡opuefas. l¿s rerricciones y ¡e. que.imientos del sisrema, los Índ¡ces o ño.mas ren¡dos en cueñra. La comunicacióñ expres¡va erá relerida a la información que carácte.iza tos subs¡tem¿5 de códiqo5 arquirectónicos det proyecro, fundamenralmente los reteridos ¿ los arpectos formales y exp.esivos. La comunicáción de. motrat¡va, ta¡ como lo indica el término, deberá demosr¡ar ta vatidez de las soluciones ¿dop¡adas para el sisrema, pan¡endo det ¿nátisk comparativo de las d¡fe.entes alier¡ativas, mientras que ta comunicación ejecutiva, como ya se ha señalado, perm¡tirá ta ejecuc¡ón det proyecto.

En el sspe.. se¡s es donde se produce la slnresis de mayor importancia, y¿ que conrruye la propuesta det sirema arquit€ctónico que responde ¿ las necesidaes planteadas at mkmo.

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I I I

ll proyedo de orgañi¿áción de obra, así como oros pioyectos específícos acordes con tas caracte.ísricas det ,istema de proyec. ro a ,c .c r on ide "ñ ncc-¿ io5 pa, ¿ (u F."c ición. yeclo €structu¡á|.

ción demorarivaj

2t2r¡o,

.)

y 4)

Comunicactón ejecuriva, que quedará desgtosada a) proyecto etéctrico, bJ p.oyecro hidráut¡co_sánira_ 'iguiente: p.o.rcto de instatacioñes espéciates, d) proyecto de viater. e) pro_

2.5.3.. P,@eo coñst.ucr¡vo: .etac¡ón €ntre et proyecto y ienicoaj¿cutiva.

G

!r

concrR¡ón

El nivel de l¿ re¿lzación mareriar det sisrema de proyecto corresponde ¿ ta f¿se de ejecución consruc¡iva. En estos momeñtor, nuestra re¿tid¿d pro. ductiva separa, eí la gener¿tidad de tos casos, ta actividad de diseño y ta

actividad ejecutiva: El dkeñador o equipo diseñador det proyecto no 3i€mp.e dirige el proceso productivo, to cuat no quiere dec¡r que et pro. y€ctkta sea ajeno a este proceso, pero en ta práctica,u incidencia se m¿t€rializa generalmente en el coñrrot de ta catidad de eiecución v det cumplimiento de lar propueras de¡ proyecto. Sin emb¿rgo, este hecho no es prirativo de nuestra reatidad €speciticaj es una tendencia que puede considerarse de carácre. internac¡onat. derjvada de la crecie¡1te especiali¡ación en et campo de Ja construcción y de¡ cárác. ter colectivo que asume cada vez con m¿yor luerza, €l quehacer proyec. tual y co.rslrucrivo €n h rociedad acruat. tundam€ntátmente e. tos p¿lres socialistas des¿roll¿dos.

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de acuerdo a ta comptejidad detsisrema.

Lss complejas ñecesidades que condiciona¡ efe.quahacer proyectuat y

conir.ucti!o, hán promovido una c.€cjente especiatjzación, del¡¡iendo c;da ve¡ perfiles más específicos: eapcialist¿s en el diie¡o de difer¿nte, t¿.

nrás áfquirectónicos, espec¡alistas lecnótosos, erpeciatisias en o.san¡2ación de obGi, en derrmjnadas f¿ses det proceso confruct¡vo, en to, dife¡enres

lipos de i¡stal¿ciones récnicat para et acondicionam¡€nto de

tas edifica.

ciones, etc. Este mayor grado de especiat¡zación facit¡ta et conocimiento más p'ofundo de c¡d¿ c¿mpo.de rrabajo, pe,o imprica tá ñeces;d¿d de retacrones ,nle.dirc,plin¿ri¿s en tos equ pos de kabajo efectivas y profund¿s, l¿s relac¡ones €ñ¡¡e et p.oyedo y ,u concreción récîcoaje?'i...-..q* cltñá r b¿'er en un controt esüicto det cumptimierito de ros obietivo; y ¡¿5 c-a¡acrerkt'cas det proyecto.

Todo e. o implic.ará que e¡ sirema de proyeto esré coñcebido en todoe sur deta 16, que estén ¿na¡iradar rod¡, sus posibitid¿des y restr¡cciones¡ eñtendi¿.do5e por €ro la necesidád de que ctelde ts etap" Oe con""ptu"t;rac¡óñ 0et $st€ma, queden definid¿r las po3ib¡tidades reares en cuanro a ta tecno 09l¿ á emptear, po3ibit¡dadet de mat€ria¡er. tos facro¡e, de cosro,

eestos factores y tas formas lísic¿s que arum¿ et sirremá. Arí mismo, duranie et proceso ejecut¡vo se deberán re¿liz¿r cont'otes y evaluaciones det sistena. to cuat áeberá er¡r previsto en eldiseño de ev¿tuación.

9u¡pot

€tc.,

y que exira

uo¿ errecha retac¡ó¡

eÑe

Dadá, la5 esp€cificid¿der de esre n¡vet, et desgtose de tos aspectos que !e s et mismo, como l¿se eiecuriva, asumen uñ ca,tcter generat, dj9o. que úa subdivis¡ón ñayo, er¡rta en runción de ras comptej¡dade; oer srrem¿ coñcrero det cuat se ú¿le.

conrerolañ

Los aspectos a coñsiderar en ere njvet abarcarán dsde ta coñcre€ión ,ísic¿

de la $re¿ de ¡nv¿rs¡ones, es decir ta ubicación en er ,",,""", ¿"ij.i¿. p., los ó.Fnos de ptanificación, hára ta determinac¡ón totatdet s¡srema. En ¡lnterir éros serlan: 1) Concreción de ¡á tárea de inw¡siorus;2) Adecu¿ción del te4eño y 3l proceso con3trsctivo, donde se ten¿,¿n en cuenr¿ ta¡ r¡ses hasl¡ t¿ termin¿ción det sistem¿ y toscontrotes nrcesar¡or. 2l4orrerentes

-'i

2.5.4.. Verif¡cac¡óo f¡¡at dét uso de ta obra. Su deiaro o en et tiempo. La verificación final del uso de ¡a obr¿ está vincutad¿ ¿t úttimo nivet det proceso de diseño, qu€ coresponclc at diseño d€ l¡ evaluación det sirema. Esla evalJac.ón e1 su concepcióo,.conriruye una ro,ma de vcr¡tic¿r ¿ to l¿rgo del procero consÍuctivo y det u\o mirmo det obieto, ¡¿ r€tación enÍe

las soluciones propueras en elproyecto y ta adecoación a ta reaiid¿d de su

No obr¡nte haber sido siruado, como fase, pl útlimo rérmino etdiseño de l¿ e!aluación dpt sirema, debe ser confeccionrdo p¡evio a su cj€cución y uso, aunque es evidente que corno concrec;ó¡, ésra reñdrá tuga. a to ta¡9; del pro.eso cont¡ructivo y en et proceso de uso jniciuf, qr","rá" f* u; pas dondÉ podrán efecrua6e tas medicjones y observaciones necesar¡as pa_ ra evaloar e¡ sktem¿.

E5re rivel conremptdrá dor ¿specros ,und¿menrates:

ll

D,teño de t¿ eva.

luación del proceso construcrivo, y 2) Djseño de ta evatuación det uso

La lormá d€ enfrent¿r est¿s dos ta.eas resutta dife¡e¡re por ¡ás características de ambos p.ocesos. En et prime. aspecto se r€at¡zará a tavés det con$ol pe,iodico de tá5es espec¡ricas det proceso conrructivo. Eñ et ;e. gundo caso, es imprescindibte t¿ verificación a ravés det usuario, por me. dio de eñclestas, €¡rrrev¡rt¿s y oras técnicas sirñitar", q* p"r.¡iun probar de lorma objetiva la eficacia de tas sotuc¡one, p.á. a "o¡n_ yecto como respuest¿r ¡ tos s¡remas de ñecesid¿des que "oopt.o* "" su di. originaron

Eras evaluaciones re reatizan en tas últimas erap¿s det proceso, pero es necesario que a lo ta.so det mkmo se realic€n oras evatuacionas en et núme,o y erdp¿s que lean conven,entes¡ con et ooietjvo de comp,ob¡¡ et desá,rollo del proceso y que tos resuttado5 de esr¿s €vatuaciones !j,van de

215

j, .i,

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.erro¿rñent¿clón

hipór*it que

se van ptanteañdo'

lá evalución d€ los mismot J;no a üavés del uso concreto que de ellos ha_ e el hombre. Por ello. lá fa5e de evaluación en el uso p€rmite ver¡ficar los objedyo. de proyecto, comprobar la identidad o no de los sisnif¡cados ¡si;ñad6 al sisier¡¡ v a rus comPonente5 Por la trilogla invers¡onit' ta-;oyectkla¡rsua¡io? p€rñite acrecent¿r el nivel científ¡co del rrabaio, en;¡qo¡.ieñdo l3 exp€r¡e¡cia sobre €l iemá v p€rmiliendo la co¡tinuidad del de.¿rollo rin el crñpo del quehacer proYectual, a tr¡vés de conclusiones qúé püdan ser g€nehlizadas v aplic¿das en l¿ concreción Y análilis de oiro3 skr:mas arquite.rón¡cor Y urbanos.

Preguntas pa.á el trabaio independi€nle

1.-

¿Por qué es importanie conceblr lá acrividád de diseño como patte

2..

¿Cuáles son los aspectos lund¿menlales que caracierizan al proceso de

3..

¿Oué relación existe entre los shtemas de nec€sid¿des que otiginan las obras aquhectónicas y su funcionalidadT

4..

¿Oué factore! deben te.erse en cuenta para cons¡dera. eficiente un sistema de ProYecto?

Bibl¡osrafía de l¿ asiqn¿r!r!, c¿pir!ro 2.5. - T,s.- Folleró y E. Lóp.z. Uoá i¡verigeión ¡obr¿ lrn.ionálidad.n a¡q!i- T.C.- ñ. arn.rolitponder*ión d. l*tor.e ¡nt¡uyeñl¿!, . tecru.¿. Slñtes¡,

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Cien.ió I¿cñic6. serio Arquireclúr. Y Urb!ñhño No.

l. ISPJAE,l977

(pá9É

63€4)

Juá. GarcL. "M¿rodologia .ñ lo! proYe.lo. de a¡quirectura algond.tp€tiencid ¿oc.ñtel', Tr.báio pr.$niado eñ la Segund. Conf¿r.nci. Cienlilics del M¿leriár

d. eiludio sobro T€o.it .¡q!ntc1ón¡ca. Tomado de Ge'ltch P, v ol.oi d.! ¡rch¡tekro¡kch€n GBrrl¡6.r, UniveBidad T¡cñic¿ de Drerden,

K¿r.oorieñ

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veritic¿ción de l¿s

La er:rlación linal como relroalimeñtación, resolta de extrso¡dinaria im_ oon¡t,¿ denrto del o,oceso de conocim elro de la re¿l d¿d en que se ;nscri' el proceso d€ diseño En el dise¡o de los r slemas de objetos, mu chai ó: las propuestas no son posibles de verilicar en prototiPos de !abora' torio. sobre todo cuando áuñenla la es.ála v la complejidad de éstos En el caso de los slsremala.quitectónicos v urbaños, doñde el uso que hac€ €l hodtre de lo! misnor implic¿ movimiento para la realización de las ac' livi&d¿r en los es¡ac¡os conlormados para estos sktemat, ño er posible

t

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y

1972. Cóñlliceióñ Y Traduccióñ. a.a, €lñer Lóp.¡, opto. de Oit¿ño Sásico.

G. A.oadbénl y olrot, M¿todoroqíd del di3cño á.qoi€crónico. Éd¡ori¿l

21A

G!r*o

G¡lli-coleeióñA.quirectu.avCritic..Sar..rona.

21i:t:

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GUIAS DE ESTUDIO CRITICA AROUITECTONICA TEMA 2:.pÁBAM-ETROS BASTCOS pARA €L ANALISTS CRtTtCO DE LA AROT.'ITECTUFA Act¡vidad

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No.:

confe¡encia No.l

Secc¡óñ 2.6.. Erructuracióñ do toi vatore, det s¡gn¡ticado a¡quit€dón¡.o

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Suma.io:

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2.6.1.- Los procesos de rignificación en ¡os sistemas arqoirectónicos. Aspect6 que caracterizan tos va¡ores det lig¡¡fjcado.

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.

2.6.2.- Sigñific¿do det v¿tor soci¿t. Represenrac,ón de r¿s ct¿ses,ocj¿res. Retación €nrre codigos árquirecr¿nicos y cjases sociales 2.6.3.. Significado det v¿tor funcion¿r. Vall¡btes conleñidas en ér .ñ"¡... ro de_Íurción. tmporiancia der ambienre ,f,,"", ¿;;", i,;,;ffi;, erc. Ftexibitidad:_conwrtibitidad, expansibitidad, concepro de tranlormacióñ_ "";,"1iú;.-;í 2.6.4.. S¡gn;ficado det vator tecnotógico. tmponanciá de ta dispo¡jb¡tidact d€ recurso, que define l¿ concreción de ra ob.a. Tec.;úñ,;;;;;; de rabajo, mantenimi€ñró 2.6.5.- Significado de¡ v¿lo¡ ideológicoa¡p.ervo. Ret¡ción con et shrema - -., de v¿tores vig€nres. L¡ a¡qu¡¡ecru¡a '.-rrn v su valor eoulaii"..

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CRITICA AROUITECTONICA TEMA 2: PARAMETROS BASICOS PAAA EL ANALISIS CRlrlCO DE LA AROUIfECTUFA.

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Sección 2.6.- Estructuración de los valores delsignificado arquitectónico

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2.6.1..

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La cú1i..¡rá iomo ¡nregración de la p¡oducción marerial v espirilu¿l de los hombres. se tr.smile d€ generación en generación, con los procesos de a' jufes y modif¡caciones lógicas derjvadas de lat condlc¡onan¡es pan; lares de cada modo de ploducci6n,lusa!, clase social. elc.

Objot¡ror:

t ) I

3.-Definn lor diferentes grupos de v¡lores del significador social, funcio.

1.-E¡plicar la c¿ract€rización ¿e los procetot de slgn¡ficación en la srquitectura. 2.- Def ink el conceplo de valo.es dél signif icádo

a

t

árqLrit¿ctó¡t¡cos.

á) Conoc¡m¡ento y procero3 de !¡gnil¡cac¡ón

I I t I ) ) ) )

Los procesos de siqn¡f¡cación en los shtemas

nal, tecñol6gico. ¡deológico€iprerivo.

4.-Analizar la cnrácterizac¡ón de lor diferentes srurtor ds valors y los pa. rámetror que ¡nterv¡enen eñ tu ánálkk. 5.- L,bicar c6da uño de Io5 valoret dentro del sirema general dé

valor; del

risnific¡do. 6.. Demo9tr¡r la imponañci¿ de los válorer del significado en elsnál¡sis crl. tico de la ¡rqu¡tectur¿ y cómo te ertructurañ en su signific¿ción total.

fro

La rrasmkió¡ de uña generación. oÍa de toda la experirncia acumulada de hábitos de lraba¡o adqu¡rid05, de las noín¿s de coñdlcta v convíven' cia, de lás dktintas lorm¿r de la conci€ncia social v de los éxitos logrado3 en el terreno de las ciencias, de ta técnica v del arte, codsthuv€ una de lar coñd¡ciones fuñdarñentalet del movimiento ascendente v deldesarollo de

la rociedad humaña, exPerieñcia que se l¡asmite - entend¡d¿ érd eñ tu má3 amplia conccpción -.

¿

lravét de l¿ educación

Esta experiencia que se trasmite de las forrnas mát dive6as, polibilit¡ que

el hombre l€ as¡sne deterrninados significados a lor fen6menos que les ro. dean, pos¡bilita el proceso de conocimiento.

El conocimiento es retultado del proceso cogñosciiivo, en €l ctrál elhoñ_ bre ásimil¿ teór¡cameoie el objeto y lo transforma ¡dealm€nte. "El conoci' miento e5 ¡deal con respecto al objeto, que se eñcuent¡a lue,a d€ él No es la propia cosa, propiedad o fenómeno cognoscible, sino la forma de ar¡m¡'22i

a l¡clón de la ¡ealidad, lá facultad del homb.e de reproduck en tu penra. mlonlo ljñet y deseos, la! cos¿s y lot procesos y operar.on sur ¡mágenes y

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2 a ) , ) ,

¡'Si b¡en el conocimiento

1i

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b) La 3¡sn¡li€ción de lor si3tcña3 arquitectónico3, En la sección ?.1. Se habló d6 los priñcipios de la s¡gnif¡cación y l¡ estruc. tura en imágen€s, como aspectos que ¡nt€ruienen en el derar.ollo de lor sktemas arqu¡tectónicos. Efos asuñen su rignilicación a través de deterr inadar efructuras en ¡másener, que se dan en el procBo de articuláción

¡ ¡

signilicativa de sus elementos co¡nponenler, acorde a la realidad objet¡v¿: a los reculsos nateriales y á lor v¿lores que condicionan su co¡rlormación.

t I I

Si como ya se ha ¿firmado €n varias oc¡siones, los shtem¿s arquitectóni' , cos y urbanos marerializan la satirlacción de delerminados rhtemas de pro. blemás o necesidader que se planréa el homb.e en una sociedad especlfica ry ba¡o la influenc¡a de los lacto.es iñherenter a un desarrollo económ¡co.social det€rminado, €s lógico que la relación entre el hombre-ru¡eto y la arqu¡tectura.objeto se produzca fundameñtalñente a t.avé5 de una

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I

I Er¿ acción de uso. en su concepción gener¿lizadá, rerponderá alentendi. I mienro que el hombre'usuar¡o te¡g¿ de la obra. a cómo éitá --+n lá intere. l¿ción práct;ca de l¿r necesidades que resuelve- re es dada al ulu¡r¡o. La

t I I

er ideal, para tener ex¡steñc¡¿ real debe adoptar senso.ial'mater¡al. Se puede opera! con el cono{imieñlo porque éle adopta la forma de lenguaje y se exprer¿ en un sistema de objelos percibidot por los sentidos: en un sktema de signos que ¡ndican otro ob¡ero, scontecimienlo, acc¡ón, et€. Lo que indica un signo constituye ru rigñifica. ción". {2). Ouiere decir ¿rto, que elcoñocimienlo de los d¡fereñres lenómeno! ie expresa en sirtemas de signos, identilicables por el hombre por cu experiencia, qu¡eñ le otorga determ¡nada significación, acepiada social e hiró¡ic¡me.te por grupor más o menos grandes.

l¡ lorma

I

i

obra como sisno no actuará ailada eñ et proce3o de ru coñocimiento, sino que iñterveodrán ot.os sktemas de signos; et escrito, et verbat. et de tos cor¡poriamienros de oros usua¡iot, et de to5 sistemas de repertorio y ta expe¡i€¡rcia anterior que de ellos se deriva.

El ulo que

sp ¡eá ice de la obrá devendrá fiñalmeñre, como respuesra, en determinado sirema de comporlamientos, que er¿rán condicionados por iodo el procero cogñoscitivo qüe se produce en usuario: et nexo entre los sisiemat arqukecrónicos y urb¿ños coño iistemas de signos y su uso á través de los sirerñas de comporr¿mientos, est€rá dado pot ta signitíca.

u¡

Esra rignificación asume un cáráct€r complejo y riene tugar en difereñtes niveles, y su comprens¡ón se producirá desde tos más etemeñtátes y prima. rior, los más directot y ev¡dentes, h¿ra tor más comptejos y etaborador. Esto re debe al dob¡e carácter de tos sktemas en su uso: ta ¡rquirectura tiene u.a liñalidad prácrica eñ ta medida que actúa como contenedor de las m¿s disclm¡ler ócr¡vidades humanas. pero i¿mbién conrtituye un¿ expresión anística. refleia derermin¿dos vatores estéticos; por tanro ethom. bre se puede skuar ante ella como usuario€spectador, y €s a padk de erte doble uto que se generan diferentes nivetes de sign¡ficación: to, sígnjfica. dos d¡.ector vinculados á la función práct¡ca que tiene ¡a a¡quitectura y lor sisnif¡cados más elaborados o comptejos, relejo de tos vatorer ideotó.

gico{ulturaler que condicionan

las obras.

Para que s€ produ¿ca l¡ comunic¿ción de tos vatores que se materia¡izan en una obra de arquitectur¿ como rolución a tá! necesidade, que t¿ q€ne. ran, será necesário no rólo ta exisreñcia de ta misma como siqno, s¡ño aambién uñ proceso de generatizác¡óñ y coñceptualiración como fáse superior del conocimiento por parte det usu ¡o, proceso qle 5e dá a p¿rtir de €xperienc¡as ante.iores y por asociacioñes cuándo h¿y nuevos etemeñ. tos que pudier¿n inrodu€ir ñuevos signilicados, en cuyo caso debe.án intervenir d€lermi.adas inlormaciones dad¿r por oras vhs, que posib¡t¡ tarán l¿ asirnilación de los nuevos silnificados.

22:

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Er do osá m¿nera qúe la experiencia en la práctica puede tasmitkse v en la prúclico misma verif¡caBe la inlención de los di(éña¡ñ¡ei éñ la ¿r.oc1!rá_ clón do los sistem¿s de sigñor, con su comprensión por part€ de lot utuárlos. La eliciencia del sincma arquitectónico esl¿rá dada en la medlda que ,0 produzca la idenlidad enüe l¿ intención de lor diseñador€s v la comprotrrióñ de los usu¿'io' eñ los signilicados a la obr¿. Do¡do el punto de vislá del anállsk crítico de los sistemas arquitectónico!, lñdsgar sobre los procesos de tignificación. desarollar el anélis¡ ¿ partir dol princ¡pio de la erructuració¡ signif¡cativ¿, rePlesenta la lorma de pro_ codor En función de un objetivo, buscar la esencia de los shtemat arquitec'

cionado después de conocer las c¿racre.Ísrlcás gener¿les det sisrema de et tudio, coadvuva, al establecerse comparácioner. a la po¡d€¡ación y genera. iizació¡ de los valores que se analizan. y q!e lo sobordina, por cuanto et sifemá de .epe¡ro!io ácrúa en el inversionista, eñ el proyectirta y et usua-

rio, contormando gústot y áspi¡acion€s que co¡dicio.añ lar soluciones concreras del sistema ¿rquirectónico,

3) En el análisis interno del

c) En el añálisi, de los signos arquitectónicos y de los 5isnificados que ellos 0rtlculan, se parte de lor principios planteados ¿nteriormente. Cuando se on¡liz¿ €l rirema como total¡dad, los factores que lo cond¡cionan.v Pos' r0riormenle rur elementos y eslructura interna, tambié¡ se esrán definien_ do lor significado! que se artlculan en é1, por lo que Para conocer la siqnifi_ c0ción de un ristema y de sus e¡ementos, debe hacerse éñfasis en los s¡-

1l En el añáliris del sirema de sigños como totalidad; donde hav que a. denvsrse en la relación formatontenido, como pr¡mer ñivel de acerca_ miento a l03 valores del 5ignif¡cado, d€sde el punto de vi'tá de considerar l0 adecuación entre los elementos y la estruciura del skiema. 2l En el anál¡ti, de l¿l relac¡oner de subordinaciónj o se¿, los facto'es con. dicionanter de la c¡rcunrañcia sen¿r¿l y especíl¡ca, por cuanto elconoci_ ml€nlo de lor mhmos coñstituYen eleme¡los lundamenta¡et para definir lo! significados coñced¡dos ¿l sistema y a sut elementos. Debe hacer3e ónl¿ris €n dos vi¡culor ¡mport¿ntes: en el tislema de conrexto y €n el rlrtorna de reperto.io. El contexto €ntendido no !olamente como med¡o. ¡lno como el iistema ¡nmediato superior al que re estud¡¿, Por las relacio. noi de 3ubordiñación que eslablece con ete rirt€ma- El rep€norio, telec.

sistema, doñde hay que adenvarse

e¡

fases

m¿s pa,ricul¿res, más prorund¿s, así como en et ¿n¿t¡is de tas pa¡res d;t sirema que serán en su nivet de erudio definidot iambién como sisre.

Caracte.Ística! de los valore3 del s¡str¡f¡cado en arq!¡tectu.a.

A ravés de los cursor anteriores de hkloria y €n la primera pa(e de esta ás¡gn¿tura se ha puero de maniliesto como. eñ lai diterenres formacionet económ¡co-sociales, la clase en el pod€r ha condicionado ta estruclura valorarivá de la cultu¡a y por tanto, tambiéñ de tas obr¿s arquitecrónicas, pueeto que ha iido l¿ crrtura de esa clase la que !e há consider¿do como válida. De ahí qu€ los factores ruñcionates, técnicos, expresivos, en co. respoñdeñcia coñ los intereses y vato¡es d€ ctase, hayañ condicionado lo, vaiorer e3pecíiicos de¡ s¡gnificado que caracterizan eros sirem¿s. Er a partk de esos inrer¿ses de ct¿se qu¿ se ha desalro acto t¿ historioq¡¿. burguesa de la arquitect!ra_ Cuando se esrablece et sjgnificado de la ¿rquiteciu¡a egirE¡a, se parte det anátkk de tas pirámidesj s¡ se h¿bta del iignil¡cado de la arquitectura griega, det tempto; ei se lr¿ra det nenaci. miento, se toma a la islesia o at patacio, pero hasta nuerros díai ha ltegado muy poc¿ inlormación de cómo vivían os hombres de to,g¡upos de me.

fla y crítica

nores recu.soe que fu€ron qu¡enes conrruyero¡ ta! pkám¡des, tos temptos, los palac¡os o las catedral¿s; lo que s€ debe tanlo a que tas posibitidades materialer de los grupos dominados no tes permiríá et uso de maleriates durable3 para tus conrrucciones, como por ct hecho de q!e tas vatoracio. .e5 post€rorer sieñpre les l-¿ re5rado mportanci¿.

225 'I

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No .uede ob, r- el carácler reoretenrativo de $ot monuñentos, pe.o si hor ¡0 dán oi:álidos los criterios que susteñtan que la pirámide es la m¿¡ima rep,e-:¿ción de la culiura a¡q¡riteclónica en Egiplo, o el templo lo t1 rrara G-e,r. oodeños aceplarlo a Parlir de la formá en que !e ha ido cord cio¡aoo: -L5tro conoc¡miento Por las inlormaciones ¡€cibidas, pero l0roiéñ deb" f,sifica.se que esa significac¡óñ corespoñde a coñcepcio' ne¡ y válores ¡-É.ep.esent¿n ¿ una clase social delermlñ¿da d€ñl¡o de esas ioc edader, or i¿n sido generalizados como carácterlsticos de uña etapa del desar¡ollc :J,tural de la humanidad, y áunque pueden ser po.tadores de iigniiic¿d= ír o meños geñer¿les de esa etaPa, también pudiera acep' r¿re que la vfr.da del campesino o del ar¡erano asumen ese carácter de reo.esentariv':!L:. de siqñ¡ficacióñ cultur¿l relerido a grupos sociales dile

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2

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/ fodo esro lr?': a oue sea nece$r¡o re¡terar que los Procesos de signilicá' rio¡, como pr= del proceso de conocimiento, re producen a pa(lr de va' lors cond¡cirSos oor la ideolosía, lo que implica que al hacer referencia a lo. v¿lore! e ngnilicado de una obra, en una sociedad dividida en clases. hay que esp.-:"c!' en func¡ón de qué intereses de clase s€ co¡lsideran esos

t ) ¡ ¡ ¡

Pactendo d¿ 5 c¡raclerGticas de las obras de a.quitectura como general¡' l$ :.o. de iactores que intervienen en ru sigñ¡fica€¡ón a través i!ndament¿les del tignif¡cado se org¡nizan en cuatro d¿l uso, los '-,des !a or social, el v¿lor funcjonal, el valor tecnológico v €l :l 9.!poe básic:< v¿lo. id eotó.,- ¿¡ pre5ivo, los cual€. sintetizan los poiibles sisnificados ororgadoi a j sliteñ¿ ¿rqui!.ctónico o urbano eo sus diterentes nivelesdád y de

I

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Pu.de enroñ- delinnse como valores d€¡ siqnificado €n arquitectura, a. quellos proc=i qúe se verilican en la estructuración y uso de lá obra en

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diierentes n196 v q¡re otorsan determinádos valores representativot al sirrema co"'r rcralid¿d o a tut elemeñtos, Panieñdo de la €xp€ri€ñcia huñ¿ñ¿ y co{oon¿'do' socialmente.

/y

26

2.

s¡en¡ticado del valor socral.

E! sisnilicado -de -u¡j!!eI¡a ¿¡qu-l!991ó4i.,o-de-l{e_e!_ptqr lo C_e,úq!! q9. 9-V_-__ v.ll9J,l-o!l¡1, ¿frá m rel¿c¡ón con clcarácter de las necesidades que loluciora esa ob.a, si se f!ñdámeñra en una necesidad social colectiva o ¡ndivi' dual. Por tanto, elvalor social aba.cará desde el cont€nido eñ una obra úñi. ca aúlada, que sarilace inrereser de una miñoria o individuo, al que revisle uná obra masiva, disrribuida en el territo.io y que sal¡fac€ iñlereses cole€tivos o los individuale5 de s.andes másae de población, lo que fundamentalmeñte se produce en el Sociarismo, dolide el valor social de la arquitec-

lura alcan.¿

su sisnificaciór¡ más ¿lra.

La sola manera de valoración del signilicado so€ial que encie¡.a un sistema arquitectónico dado, erablece dilereñci¿s sust¿ncialés que conl¡apo. nen los iuicios crÍticos €milidos dent.o del slst€ma c¿pitalirta, respecto al En la sociedad dividida en clases, uná ob.a única que responde a los ¡¡terede un ¡ndividuo o de una minoria, tendrá una sis¡ificación social basa. da en el prerigio qu€ en esle señlido le ororga la posic;ón o el uso de esa ¡nsialación, la propaganda que representa p¿ra esa clase determinada cali' dad e¡ el direño. En ese ñismo ámbito, un s¡stema arqu¡lectón¡co cont truído para lor rectores populares por la clase domir¡ant€, generalm¿nte descualif¡cado desde el punlo de vista del direño, de los material€s emp¡ea. dos, etc., rep¡esentá en el orden d€ la signilic¿ción iocial. la posición del usuario en la esructu.a de clases d€ es¿ sociedad €rpecifica. ses

el-Sociálismo, l¡ valoración del significado social €sllrá dado en cómo soluciona ios iistemai óe nece,iddoer co,,espond,e¡tes.a la colec ,;;riii.'r" iiv;oa_q. En rá-ii,iririla que se produzca """ ;"a mayor id;nlificación ce;i¿;¡"¡;.; e¡re"¿""i,ii"'l ros usu;,ió;.y ¡á ó:bra. Es imponante po. ello a¡áliu ar den!¡o del valor tocia , si las format y espac¡os arquite€rónicos promueveñ tas relac'ones tociale!, el grado de palticipaciói rocial que re pos;b:lir¡ por l¿e car¿crerisricas del s'5teô.E"

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la medida que haya mayor identilicación entre to, ujuar¡oi y ta obr¿, at solucion¡r ést¿ sus.eceridades respecto at tema arqu¡teitó¡ico de que se traté en la forma mCs ¡mplia, el s.ado de pártjcip¿€ión sociat tiene posib¡ti. ¿¡des de ser mayor y con ello su ri9ñiric¿cióo roc¡at.

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Por supue o, que lá mayor

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obra ño 3e m¿nif¡efa rot.mente en €t grado do pórt¡cipación,oc¡at qu6 promueva y de qué responda a necesidade! cotéctivas. s¡no también ea et ñodo que éstas re r*uelvan €n r€tación con rodo et entorno. En tá soci¿. d¿d rocialktá, donde se i.abaja para logrsr el meior des¿rro o dethombre, asume tanta importanciá resotver de forma masiva los probtemas habitácio. n¿les de l¿ pobláción, de s¡tud, de educac¡óñ y cutrur¡, de recr€ación, como el d€ las ¡ntatác¡onei que garanticen et conven¡€nre d¿rarro o c¡en. lfico, etc. Neces¡dader que s€ v¿n sotucionando de acuerdo át desarrolto de las fuerz¿s p.oducriva3 y retáciones de producc¡6n sociatist¿s eñ cada

En tods soc¡edaC, €! ptglgso de sisnif¡cación sociat 3e p.oduce por la réta__ litu,,qu:e se est¡brece €nrre to3 3ist¿mas ite ég¡s9;.etqvitgctóniü i.iár". riases sochls,.o.se¿,_et sjgn¡ficádó que riene para c¡d¿ ctare o grupo so. c¡al determiñ¡doi cód¡gos que .esponden o no ¿ surrarores e ¡nterlid¡. Un

- ;;

clnr¡o

€xcrusivo, una ie lujo. co.roiñ¡t;l 'ec,eácionar alro ñiv€l de diseño, ah¿ recnologla."i"i"nd¿ etc., t¡eno una s¡sn¡ficáción sociat d¡. terente pára la clare que lo dhfruta que para aquelta no !e puede rlcanzár d6da l. erruciu.a rocial ta posibit¡dad de urjti¡artor, ademá, de €y¡denciar las diter¿ñcias sochlei respecto a amb¡enres menos cuatific¡dos en los cuales d*arollan iu v¡da tos gropos de ta ctase domi¡ada. En et ,oc¡alísmo. la diterenci¿ción de tos vatores rociatei estará determinada por tas caracre.¡lic¡r temátic¿s de l¡s obras y no por ¿t r¿ftejo de diterencias eociales de !.iñas obras resp€cto ¿ orrs5.

-

t

la sigñilic¿ció¡ sociat de tos mismo! esla¡á einc!lada eslrechamente a t¿ re. prerentativ¡dad de las clases en una soc¡ed¿d esoecíficá.

12.6.3.. significado

o ñenor inrensidad det vator sociat de una

1

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r Si

-

las codific¿c¡onei ¿rquirectón¡c¡s esrán condicionadas 3oc¡atmeore ! lrav¿t d€ lor hábito!, co3ruñbres, poiib¡tidádes materiates de t¿s clas€s so. que ¡nrervienen €n t¿ conformación de 1o3 lktemas ¡rqu¡tecrónicos,

!ci¡ld

!¡5 !4lqn¡s

de¡ eator func¡onát.

arqu'recróniqot:.respo.den ¿ necerdades hum¿n¿s.

ción qué.fundament¿

ib, ¡ ¡;;ii;ie facen,

s¡ se

a

dñá lun.

exare;¿i; Ei"¿ró¡u;¿¿,,at e;t-ará daüó.dor ian.' lls ñ;d;i¿iiéiTüñclonates que satisfacen, de cómo r¿s s¿tís_ su

logra o ño un ¿tto grado de tuncionatidad y con,o.r.

En la secrión 2.5. se ¿nalizó la retac¡ón entre necesjdad y funcion¿tidad a¿ quhectónica. De todo to dicho a í se desprende que et v¿tor tuñcionatcte !¡a ob.a de arquitectura, cua¡do se togre ta respu€sta correcta para atcan¿ar un máx¡mo de confort ea ta sotución de la, ñeces¡dades que se han pl¿nteado, rec¡b¡endo esas necesidades eo su mjxima comptejidad; renien. do en cuenta los d¡ferenres pa.ámer.os conte¡idos en et coñcepto de función: tanto en el uso fírico-funcional, como eñ et pslquico, en ta ¿decu¿. ción del ¡mbiente físico a la actividad que se reatiza. Es decir, que no puede cons¡der se €l valor funcionát sóto a partir de que ra oUra cumpta ros réquerimienros ¡nd¡rpensabtes pa¡a ta ¿criv¡dad mitora concrera que ta s€nera, sino que d€berá cumptk tos requisitos de p.oiecc¡ón, de c;nforl añbient¿¡ a t¡avés del acond¡.¡onamiento ctiñárico, ¿cúrrico, de itum¡ña. ción necesario, ál isuat que dar respuesra a ta, .ecesid¿des de comunic¿. ción y culrurál€s que se ptantean de ¡cuerdo at rema que se trate.

En toda obr¿ de arqoite€tura, s¡empre que erta te¡ga un predominanre va. - es deck, que .€sponda a to! iñtereses y recurso! de quienes ta v¿n a usa. eo una sociedad ct¿si!ta, o ta que corespoñde a l¿ soc¡ed¿d sociálitta - de acuerdo con los recuGos djspoñibte, y tés tecnotogí¿5 visen. tes, se ha var¿do, en seniido sen€r6t, de relotver con et máximo confort y ¿decu¿ción a las ñeceiidades. l¿s fu¡ciones qr.je contiene ta arqujteclur¡. Pero el válor oto4ado al t¿cror tuñcioñat¡dad no siempre rerutta iguat, pu€s eñ dererñinados momentos det d€sarolto de ta arquirecrora. se ha rolo el equilib,io lós,co enrre ros t¿ctorer qJe r¿ co1to,,¡dn. y bien 3e h¿

lor de uso

229 ,,¡

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con el n. iau¡r lo q,¿, deben.c-oñocpr!e l¿s ca'¿cl9:li5!gs del conterto, , ,r" ,1"",.¡*, si las soluc oês de ódecu¿c'ón al ¿mbiente ris co lori " niveres adecuado' de c im¿Ii¿¿' ljir"i*,""^ *-* ", *,ab'écimiento de irp^'tanres Fl r¿delri"ión dei tuo-"' a" --ra" "'" liii". ':,-i"*

éra o sspeclos tU'cv¿to'a¿o l¿ comporente lunc;onal o se h¿ sacrilicado poede suceder que lo o tecñológico, expresivo .i" ualo,"t de ripo "r¡, " ,", r:la valo'r¿ ó1 cn €l p'ocelo d" disFño, como poroue sc t'";. algunos i,i*r"".,1"q", determinados objerivot que conllevan a sácrilicar c¿sot la ótsunos que ha imp'icado €n lo L-"""tos ¿" l" luncioa¿l'd¿d, problemas elcumpli' eo a lormalarpresiva v t" lxlitr"lo" o" lniento

v,rlof lunc'onal

Fl contexlo esp¿cio_tempor¿l en nóroccto ¿ la necesid¿d de Lbicatse en pa,¿ 5u valo¡ac óñ, debe renerse en cuenr¡ que una obra pro¿uce ¡c "uo,,'¡acion d"l de función erá en esrrecr-a relación coñ la vari¿_ "o"cepto '1, ¿e las neces'd¿de5. La arquitectu'a actual debe responder

""-p"*nre arquitectónica de la función

que tas respuestar a las necesidader no se ptodu'en de lorma '¡rro se ¿eUe.a

,:"1

v que el proyectira, sin olvidar qLe está condicionado social' ;€nre, tie.E determinados gr¿dos de lit€ltad par¿ €r¿blece' diferentes "ecá"ic¿. ii,a"' ¿" ¡.oonun"i" q,e le oto.sa a las dilerentes funcioñes que 'se de' i¿n cumol¡ en una obra En las que ti€nen mavo¡ grádo de compl€jidad,

fi¿n ¿c

se ""*"p. pr"¿" ¿u, cabida a di'erentet lunciones, lo ereñenros sus "¡ que lo espacios arqúirecróñicos v i.¿l¿a

i'¿, o t"t, qr" pueden vari¿tse v a5imil¿'rendenci¿s en e¡ crecimie'to or"¿rn pr"*, l03 cambios en el ca'ácler de algunas de lat funciones, (er concebida como ul¿ "". ,i,, lo qr" t" deriva que la arqJireclJia no d¿be que debe ¿decu se a l3s i,,'otrur¡ rrg:da de luncionet 'eslrinsidat, s 'o qR condiciona el des¿rrollo seiál de los modosdev¡da.

ocupa' ¡¿s condic¡ones que difereñcia a la m¿$ de usu¡r¡os según edades,

El

.onreptp de función y Per.ende,los

parámekos=que de-fjnen los válores

Écl iiqn¡ficado funcional, varlan de acuerdo ¿ la époc¿ v iusar e-Lque-s€ il*ariolián los shtema; 4lqultec.tlnicos, por lo que resultá imPres'¡ndible carácter de las ¡éce!id-{!9!.9ue de: conocihiento dél car d er i:áli;i;i;into el ia.su ir*inici¿n, bats,.su

Lfn-i"¡qrverse, loi mó¿os ¿Jii¿a, costum¡res v aspkaciones de lor uiua' destina l¡ obra, lo que p€rmit¡rá dét€rmina¡ si é5tá cum' rios iquienei pslqu:co. b¡ológico v perceplivo .equeridos. parám€tros del los ,plo

i

'ito

de determin¿ción

¡umnricr¡n las propied¿des de !eBdril,dad, coñ!erribilidad, erp¿ñdibili'

estar som€tid¿s ln la soc¡edad 3ocialkta, lai sollcionei íuncional€s debenptáctica de varia' pobl¿ción ¡ la comprobación ls uso de su ;l análiti! Por

I

""tu.l ct¿p¿s ¡nre-iores. La mult,Pl;cidad de necesidades del hombre Y las

la inroducción n.i"tr"l*'.n"t que se est¿blecen enrre ell¿s ha implicado que un mismo esp¿rormá luncional, de de ransformació^ i,,i que posibilitaria en la

iobre iodo se enablec€ una jerarqula de runcioñe,, derivadá tañto del rigo' que t¡eñén lusar - como ié{nico{i€ntlf¡co de los procesos v movimieñlG de leru¡cios, elc -, un coniuñto hospital, un en uña indurria, ser dlede iemás oe los vatores significativos que Ia sociedad ororsa a las funciones'

provecto al desarollo de ción laboral, etc. Ello obligá €n los métod$ de del uso propuelo, verif;cac¡oñ€r p¡orundidad €n las l¡edios que ásilicen la pl¿nte¿das, que €l objet¡vo fund¿' parli6€ en las toluciones de o€ro deb€ funcioñal, erá dado por al' del valor que ta búsqued¿ resir debe lnental . c¡nzar los máyores grados potibles de lunc¡onalidad y confon.

cr,¿"r",

l¿ diná' "¡¿n ; ;cce5idades que di¿ a dí¿ alcánzañ mavor srado de compleiidad; eranco de fun_ rechazo ¿l concepro el ¿" l, condiciona i,¡"¡ ¿o '

;ronrfo.m¿ciones

f

2.6.4.. Sigr¡fi6do del!alor lecnoló9¡co por lá iüma en que 3e resuelve l¡ ob'¿ en El vJror tccnológico eslatá dado miter¡ar, ái ¿cler¿o al¡s có;dit ó-antcd co.sr;.¿t¡io rcc"lv i .'¿c" que se oe5¿rtorr¿ !.n)uclfic¡5 e¡

de l¿ socie' rocnologia eltá condicionada por el detrrollñ "óñómi'Ó ris se ¡an ci"r ta hisroria nd iü¿i ouras lo larso de ii.-¡" ".u¡g" " cñ i-l¿b ¡prowc¡anoo las máxih¿s oosibil,d¡des recñolósicas existent€5 con231 obras 3e conrruven Eñ l¿ etapa actual t" or .o-*,o *9* "rigeñ.

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lar rócnicas árresanales más primarias o con una alla rec¡ologfa indurrial. Ello s€ produce po.que las respuenas ño son ¡lnicas el el uso de las tecnologlas y materiales de construcción: el empleo de una u ol¡a tecnologla c!tá condicionado por el der¿rollo alcanzado por lás luerza3 productivas, ¿l ca¡ácter de las reraciones de producción y po. los objetivos económicot, iociales y culrurales que se plañlea una determiñáda soci€dad o clase social respecto ¿ lá obr¿ árquitectónica. Ette condiclo¡ar¡iento al uso de los compone¡r$ tócnico.materiales, explica las dil€rencias de tecnologÍa5 y máreriales en un mismo lugar y época en obr¿s de dilere¡t¿5 ¿lases sociales o con diiereñies propósilos deñro de la arquitectur¿ destinada á una mis_ ma cl¿se social, aúñ ratándoee de lemas iguales, pudi€ndo ser má5 pro_ lunda esta dllerencia cuando los temas 30n difere^!es. Determinados objetivos pueden llevar a una respuerta no adecuada en el

plano tecnolósico, bien sea por plant€alse una canlid¿d menor de rec!.' sos que los realrnente necesarios o por subvalorar la componente lecnoló'

coñtr..io, también

puede producirse una eñ derrimento de oros facrores. ron'_ component¿

gic¿ lrente a o$os valores; por el

sob.¿valoÉci6n de era piendo el equil¡brio adecuado que debe lograEe en un shtema aquitecló'

Generalmente se ha conced¡do una aka signilicac¡óñ iecnológica a ¿quellas obras qle en este orden conttituyen un aporte o ¡nnovación, pero desde un punro de vista de un análisk acorde con nuesl.¿ ideologia, no puede con.id€raÉe étte el único Parámero en la definición delv¡lor te€nológico. Sin rerar importanc¡a al signif¡cado de las innovacion€t, el valor lecnoló9i' co d€be estar dado po. la respu€stá adecuada en elorden técnico material en lonción de los r€querimiento! y objerivos del iistema arquhecróñico v o las ooeibilidades materiáles ¡eales exisleñtes, por la produclivid¡d lécni' co económic¿ que logre alcao¡¿Be. E!10 concepción del-valor tecnoló9ico lleva a¡ rechauo de l¡ alta .d¡ soluciones espec¡aculares en alsunas edificacionet del ámbito

.- des t¿

ro'lado, por cuanro no ¡€sponden al des¿rollo económ,co

-

--

la 5ociedad. En esre c¿jo, sL signif cáoo r4.ñoló9ico est¿rá erred arenre viñcu ¿do c--on el rnlerés social e ideolóq'co de oemosrr¿r cierl¿ sup'en¿ci¿ sob.e oras obr¿s o de sustentar el milo de que a t.avés de I¿ tecnología s€ pueden solucio¡ar determinados p¡oblemas generados por el capitalismo¡ como es el caso de l¿s utopías lecnoló9ic¿s pára lá ciud¿d. En

l¡

tociedad social¡st¿, l¿ lecnología se de5a,rollJ ea lunción de

srir¿

cer amo-li¡s-neces,d:¡der soci¿lei- aDrovechando ai máxrmo los recuBo, h.umanor -y materi¿l€s.rDe ¿híque tenga ranta irnportancia la indurrial¡za, ción de la const¡ucción, por la posibilidad de r€rolver las neesidader que

ie pl¿ntean a

l¿ arqukectura de lorma m¿siva V la uti izacióñ r¿cionalde la tecñologla basada en eldesarollo cienlífico. Dada €!ta circunnancia y po¡ la caracterización de los factores técnico*structurales impllcjtos €n todo proceso de construcción jndufrializada, obligan a los a¡quitectos a un ma. yor €onocimiento de los mirmor. Los problemar inherentes a las erructuras, los camb¡o3 conceptuales en relac¡ón con lot anliguos enfoques del proceso const.uctivo, los mélodos de cálculo y d¡seño, l¿ producción en pl¿nta de los elemenlos, el proceso de lranspo(ación y monr¡je, son enÍe otror, laclores que deben mañej¿rse desde lás etapas inicial€r del proceso del diseño, si se pretende alcánz¿r u¡ alto grado de calid¿d ré.ñica y al. can¿ar una alla productiv¡dad.

Conjugar en la obra la expresión de ere si9ñ¡ficado ;mplica consid€rár, a. demár, desde el método m¡smo de proyecto, hafa l¿ prev¡sión delempteo óprimo y racional de la fuerza de rr¿bajo, los recuBos iecn;lógicos dispo. nibles. los mélodos lécñicoi desarrollados y los r¡¿teriales de constrlcción. lmplica también la planificaci6n d€ los costos y moverse denrro de parámetros técn¡co€conóñicos racionales Por otra pare, el uso de l¿ técnica no debe limirarse ¿ledificio rermin¿do, sino que debe paricipa¡ de su exinencia en el riempo, po¡ lo que el manren¡miento debe coresponder a una inversióñ social plañ;ficada, previra con ¡nlerior¡dad. como ¿cción consecuente de coriservac¡ón, superando ta mentaljdad de contumo irrac¡ona¡ de ¡a seiedad capitalilta que támbién233

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aloct0

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la arquirecrura, éebiendo cons¡der¿rse en et diseño det edir¡cio et uns reinologfa que lámbién inctuy¿ ta du¡abitid¿d rac¡onat de lor

aoñPonoñle5 téc¡r;cot.

2

t

En los parámetrot a lener eñ cu€nta en ta defiñición det vator recnotósico t|mbiún d€beñ ser coniiderádos los coñponentes det equip¿miento técni. co ds la3 edificaciones, la eficienc¡a de tas instataciones de redes t¿cnicas, lor modios lécnicos de climatiz¿cióñ, o sea, rodot aqu€ os compoñentes qü¿ desde ¿l p!nlo de vistá de la tecnotogía contribuyeñ at conforl y siF

)

2

v¿n d¿

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apoyo a la re¿liz¿ción de la! acr¡vidades hum¿nas.

2,6.5.- S¡sr¡f¡ddo dol rslo' ¡déológ¡coqp1o3ivo

E¡te valor engloba los árpectoi expresivoJ

a

y

*

esr¿ricos

q-u_e,_s9 daj en taqE correspon¿en a so.i¿res que se dan en ,.a ;;iegád dne.^lna¿;.

obra, cn.elacióD con lor l¿lores ideologicoauttur¡tes ras

,

d:re,enres cta'e3

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dficot de la cultura domina¡te o ño. i{

)

'nilicac:ón. Aunque en lar iocied¿des dividid¿5 en ctas€j, tá cutlur¿ hege-es aquell¡ el¿bor¿da por t¿ ctase dominante, a asta se te pueoen /imtnta 1confi¿poner nanilesracio4er cutru¡¿res er¿bor¡das por otros 9rupo3 socia]h3. Ademár, l¡ cl¿3e dor'iante no es monotitica, s;ño qe está esrructura-

I ) ) ) ) )

r¡echanenre viñcurado ar sister¿ de vato,es v:genles en e¡ o,den 3oci;t- i: deo¡ósico, cultJ¡ol, etc.t pues l¿ asisa¿ció¡ de tos mis;6 se co-r,ñ6ñ;; . con l¿s aspiraciones socrater oe tos usudr.os, con sus ¿riterios ereri-os, rt. c¿n¿¿ndo ia ob¡a en func;ón oe eitos determiâdos srados de rep,;renr¡lividad a¡rktica y cutttrrai. Sin embá¡go, denro de esta prirn¿cta de los

contenidos sociales de los vator€s ideotógjco+xpresivos, et proyecrista juega un p¿pel importante, pues partiendo de su ubicación sociat, su toF mac¡ón, rus vato.es cuttr¡r¿tes, puede jdenr¡fic¿¡se con et si3tema dominan-

t€ o cuef¡ona¿o, ptant€ar gr€dor de d¡vergencia de tos vato¡es anGticos vigentes. O sea, q{e en ta exp¡esión arqoir4róñ¡ca pueden dá6e v¿tores

rimbólicor a reafirmar como asentamiento de ¡os vatores cutturátes v¡gen. tes, o puede producire una ra.sformación de €sos vatores y nuevos usos . o valo¡es a cod¡ficar, áunque debe renerse en cue¡ta aue ¿stas rran3forma. . c¡on€s nuñc: re producen bruscamente, sino que siempre se producen et¿pas de tr.nsicjón, de "pr€paración del terreno,, a esá transtormación de Los valores del significado ideotósjco€xprerivo, at iguat que tos det s¡s¡i. ficado roci¿|, eltán estrechameñre v¡ncutados a tas cordiciones soc¡ates y

t

t

El sigñificádo ideotógicoaxp¡esiv9 d¿ un shtema árquirectóñ¡co erá e$

No puede consider¿rse etvator ¡deotógico€xprerivo en ¿b6tr¿cto, sin haccr IeJerfTia p:r: qué ct¿r€ rociat esrabt*en dererótnaaos niveies oe sis..

f

da en va.ios Srupos que di,i€ren en sur manifestac¡oñe, c{rrura,es. En et ca. iso del c¿pitali,mo, la ¿tia bursuesía y t¡ pequeña bursueta prodocen en tá ¡

ia.quitectur¿ expresion€s di,e¡entes, no obst¿nte tá pr¡m€r¿ imponer 3us va. lorer y cr€a$e dktintos ñivetes de imitacióñ por p¿.re de toi otro¡ grupo, I comeo¡en la bursudía, en ruñción de 3us posibir¡.:t¡de, eoñómicás.

Ique I

¿ la ¡dentificáción del osu¿.io

co¡ la obra,

además det nivet de representa.

tividad de la mkmá en retáción con toi vatore, cutturates de unos u otro! grupos so.iale!. De ahl qu€ t¿mbién i€a impo(ante considerar eñ Aié valor cómo s€ promu€ve a trav& de ta identif¡cación con la expresión arquitectónic¡, la ¡nresracióñ soci¿t media¡te la partic¡pación detusuario. Es fundameotalmeote a través de este v¿tor, que panicipa et carácte¡ educát¡vo que pvede tener ta arquitectura en apoyo a programa, educ¿cionates

más amplios. Es €vidente que la árquiteclura no puede tranformar at hombre, pero como parte det marco materiat de t¿ vida humana, puede coñt.¡bu¡r a .eal¡.mar vato¡es o a ta ódquk¡ción de dererninados hábito, y conumbres, en I¿ promoc¡ón de ta inregr¿ción rociat, cu¿ndo está insertada en un conjunto de objerivos que poribititan ere tipo de i.cidencia en el plano ideorósico. Queda cr¿ro que $te ripo de objerivor róto atc¿nra23l

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uñ6 smplitud re¿lmente social en el socialitmo, á Íavés de la coherenci¿ dol ¡rñbieñto donde el homb.e se desarroll¿ Y por la expreslóñ !erd¿dera do rur ospiraciones y valo.es En la3 sociedades dieidldas en €lases. el sig' ñlllctdo del valor ¡deolósico_sxpresivo de los s¡tem¿s arquitectónicos de l¡ cloiodominante erá €n luñción deexpresa. tu pode¡ por.la En ¡lntorir. €l valor ideolóqieo expresivo setá qv¿luable, eñ un¿ vía ¡95pec ón sü tra;ifo'mac hlbilu¿l o-e4 otr;tlcioación del u5u¿rio en et uso 'tó ii la o¡'a v p- or,i. in ii promoción oe ta inresración social ñ€diañte ' l¿'lñ¡idencia en lor oioqr¡m¿s educacion¿|e5, pot los nuevos usos a ¿5im'l¿t y cómo éstos se comunic¿n, Por lor valores tinbólicos que reafirman co_ mo palle del asentamiento cultural Y po. los valores estéticot que refleie ol ¡hteña an¿lizado.

Lor valor$ ideológ¡co_expretivoi sejn?nil¡ettn en forma directa, lácil' ;i ¿ólect¡"o, ;aiái, o-i.-ióiñá-ñ¿nó'ü;¡-tiáiié,i á; 'oiomcntos de sigñificación lereroslneoi que responden a un monro asimirables po,

'islema los üñ0 élaboración más admplei¡. Ettos valores se vi¡culan íntimamente a'óñ €llot: no y en y la voz, enán contenidos a técñlcos funcionalei tocl0les, pueden s€r concebidos como valores autónomoi. aunque en 3l9un¿r obras, por su carácler, puedá Producirr€ el p¡Édominio de los componeñter sim_ bólico.expresivos, como puedcñ ser el caso de los monumentos conmemo_ r¡tivos. que gensralmenle asumen uná ¡lta significación P3ra grupos nu' m¿rosor denlro de una com¡inidad. pero en la general¡dad de lo! casor' los

!alores ideológico.expretivos son cotitenlivos de la s¡mboli,ac¡ón de la lunción que se r€ali2a en una obra de ¿rquiteclurá Y los aributos sociales, lormale5, técnicos, que la caracrerizan

Slnt¿rir crtuica t¡nsl. Ertructuración linál de lo3 valoret d€l thtema arqüi'

túróñ¡co ¿naliz.do. Lá Brucrurac¡óo linal de los v¡lores del tiqnilicado nos llevará. una sín' losis en que se pueda delerminar el valo¡ geñeral de la obrá en coretpon' económ¡á*ociar' si en €i análisi' inie'no

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Critica Arquitectonica - Roberto Segre

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