Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales Taller Proyectual de Dibujo I a V
Cátedra MOLINA
2011
__________________________________________________________________________ _________________________________ ______________________________________________ _____
CONSIDERACIONES SOBRE EL PAPEL Y SU RELACIÓN CON EL DIBUJO ARTÍSTICO Publicación Interna de la Asignatura Oficio y Técnicas del Dibujo I, II y III
Cátedra: Pagano
Agosto de 2000
Se permite la reproducción total o parcial de los contenidos de esta publicación citando la fuente PRESENTACIÓN La humana necesidad de encontrar un método confiable y eficaz de perpetuar su pensamiento para legarlo a las siguientes generaciones, hizo que se intentaran diversos caminos con distintos resultados. Signos, símbolos y escrituras alfabéticas de culturas muertas son hoy en día objeto de d e cuidadosos estudios por arqueólogos, antropólogos, semiólogos entre otros muchos investigadores.El hombre diluvial, los mayas, aztecas, egipcios, sumerios, fenicios, grie gos y romanos, así como también pueblos innominados, nos han dejado un vasto legado sobre la superficie de distintos materiales. Papiros, tablillas de arcilla cocida, palimpsestos y pergaminos entre otras curiosas y aun exóticas superficies, se constituyeron en lo que se denomina la "Materia scriptoria". Y de entre todas ellas se destaca como la más dúctil y universalmente aceptada, la que denominamos papel y que tuvo su origen en China en tiempos muy remotos. Sin embargo estos "protopapeles" adquirirán su forma definitiva de Papel cuando en el año 155 D.C. un humilde artesano llamado Ts’ai Lun descubre el método de separar la celulosa y hacer con ella la primera pulpa auténtica, la misma que se utiliza hoy día. La misma que se constituye en el soporte de la expresión estética de los dibujantes artísticos.Según la leyenda no le habría ido mal a Ts’ai ya que por su descubrimiento fue nombrado Ministro de la Corte. ¡Eran otros tiempos! EL PAPEL El papel es el soporte básico del Dibujo Artístico. Consiste en una pasta resultante de distintas materias vegetales que, al ser tratada químicamente y solidificada, queda convertida en hojas delgadas de distintos gruesos y tamaños. El papel de trapo, de caña de bambú, de paja de arroz, etc., fue conocido en China desde tiempos muy antiguos. Alrededor del año 750, los árabes tuvieron tuvieron noticia de él a través de prisioneros chinos conducidos a Samarkanda, en el Turquestán. Los á rabes emplearon en su fabricación casi exclusivamente trapos de algodón, obteniendo una mayor calidad en sus resultados. Prueba de ello es el manuscrito árabe del año 1009 escrito sobre papel de algodón existente en la biblioteca del Monasterio de El Escorial. Presumiblemente, ya hacia el 1074, un tal Abu Masayfa habría instalado en Játiva (España) el primer molino papelero. Pero recién se inauguraría la primera fábrica de papel en la dicha ciudad en 1154, y la primera del continente europeo.En 1799, tras 645 años de fabricación manual en Europa, Luis Robert inventó la máquina continua, lo que permitió dar un impulso decisivo a la industria. El algodón, el lino, etc., bastaron inicialmente; pero pronto hubo que recurrir a la madera de pino, álamo, eucalipto, etc., buscando siempre las fibras vegetales que contienen más celulosa –base de la estructura de los vegetales–, que es el componente principal en la fabricación. La calidad y proporción de la celulosa –separada de las materias incrustantes, (p. ej. la lignina)– y el especial tratamiento y acabado, determinan la variedad de papeles. ESTRUCTURALa celulosa La celulosa es el componente principal del papel, y la Química define que es un hidrato de carbono. La celulosa forma las fibras que constituyen la estructura del papel y que pueden observarse, rasgando una hoja en sus dos direcciones: si el papel se ha rasgado según la dirección de
Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales Taller Proyectual de Dibujo I a V
Cátedra MOLINA
2011
_______________________________________________________________________________ fabricación se verán unos hilillos a todo lo largo, y si en sentido transversal, los hilos o fibras quedarán rotos. El papel es un verdadero tejido constituido por el entramado de fibras celulósicas más o menos largas y resistentes. La pasta de papel La pasta celulósica se obtiene cortando y triturando la madera –como veremos más adel ante– hasta que quede desfibrada; después se eliminan de ella las impurezas y se le da un ligero blanqueo. Esta pasta se denomina mecánica y es poco consistente, por lo que se mezcla después con pasta química, al fabricar el papel.Según sea la pasta, se obtiene celulosa más o menos pura y, por tanto, papel de mejor o peor calidad. La celulosa se extrae más fácilmente del algodón, del lino, de la paja, etc., sometiendo las fibras vegetales a distintas operaciones químicas. Los otros componentes de la pasta mezclados con la celulosa, en mayor o menor grado, son resina, goma, ácido tánico, potasio, calcio, etc. FABRICACIÓN Al comienzo, la fabricación del papel se hacía con medios muy rudimentarios. Los trapos, cuidadosamente seleccionados, se colocaban en recipi entes adecuados; un pesado mazo, provisto de un mecanismo especial, los machacaba continuamente, mientras un hilo de agua, que caía constantemente, contribuía a su maceración. La pasta así o btenida era trabajada en otro recipiente, hasta obtener el grado necesario de finura y homogeneidad. El artesano extendía luego la pasta sobre una caja a propósito para este fin, constituida por un bastidor con un tamiz de mallas muy finas en el fondo; moviendo el depósito en diferentes sentidos se lograba que la capa de pasta quedara uniforme y que, al mismo tiempo, el agua fuera escurriéndose. El espesor del pliego lo determinaba la mayor o menor altura de la caja.El pliego era luego colocado entre filtros de lana, formando pilas de una altura regular. Estas pilas eran después prensadas al objeto de exprimir del papel toda el agua. En seguida se ponían a secar al aire, pasando después al baño de cola y gelatina. Sometidos otra vez a presión y alisados, quedaban dispuestos para el uso. Hoy se fabrica a mano papel bueno para dibujo y otros usos; naturalmente, los medios adoptados varían mucho de los primitivos. Hay un género de fabricación llamado a mano máquina en el cual las operaciones se hacen con ayuda de la Mecánica y de la Química. En este sistema el primitivo depósito es substituido por un cilindro revestido de una fina red metálica, el cual gira empapándose en la pasta y llevándose una capa que automáticamente es tomada por el cilindro, prensada, enjugada y reducida a pliego Hay otro género que tiene todas las características exteriores del papel a mano, pero que se fabrica en la máquina continua. Dado el cuantioso consumo de papel, ha habido que agregar a los trapos otras materias, para cubrir las necesidades de producción. Las diferentes calidades de papel se derivan de la distinta composición de la pasta con que se fabrican. La mejor calidad corresponde al que se hace con trapos de lino y algodón; sigue en segundo lugar la pasta hecha con ciertas clases de madera y sulfito, sosa o sulfato; aunque de inferior calidad, son bastante aceptables para cierta clase de impresos los papeles que modernamente se fabrican con pasta de paja o alfalfa, si bien las materias químicas que se les adiciona los hacen poco consistentes y de escasa duración. Primeras materiasYa hablamos, brevemente, de la celulosa y de su extracción. Para la obtención de pasta de madera, la preparación es muy simpl e: a los troncos, ante todo, se les quita la corteza y los nudos, serrándolos en trozos de 70 cm, aproximadamente, los cuales se introducen en potentísimas prensas que los empujan con tra grandes muelas que ruedan a mucha velocidad. Con esta operación, la madera se reduce a una pasta finísima, casi impalpable. Para evitar un fuerte calentamiento que podría provocar una i nflamación y también para favorecer la disgregación de la madera, se hace que, entre el tronco y las ruedas de molienda pase constantemente un fuerte chorro de agua. La pasta mecánica tiene una importancia muy grande para la fabricación de papel para rotativas, y en general para papel destinado a la edición de libros. Esta pasta es mucho menos costosa que la celulosa química, así por la facilidad con que se obtiene como por la mayor cantidad de pasta que se logra con menos cantidad de madera en
Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales Taller Proyectual de Dibujo I a V
Cátedra MOLINA
2011
_______________________________________________________________________________ proporción de la celulosa química. Tiene, empero, el inconveniente de contener muchas materias incrustantes, las cuales, al contacto con el aire, se oxidan, dando al papel aquel antipático color amarillento de todos conocido. La celulosa se puede obtener mucho más pura por el procedimiento químico; en tal caso, la operación es más complicada y varía según la clase de madera que se va a trabajar. Así, queriendo sacar la celulosa de pino, es necesario extraer, con operación aparte –además de otras substancias incrustantes–, la resina, que abunda mucho más en este árbol.Por regla general, los troncos se cortan en pequeños trozos y se someten a un baño con reactivos especiales –procedimiento a la sosa o procedimiento al bisulfito– que tienen la propiedad de absorber poco a poco las substancias incrustantes, de forma que queda sola la celulosa químicamente pura. Esto se realiza por cocción de la madera a vapor en unos recipientes llamados lejiadoras. El algodón en rama es celulosa purísima. Blanqueo, encolado y coloración Es interesante conocer cómo se logra el blanqueo de la pasta: está basado en la propiedad oxidante que tiene el cloro cuando se halla en contacto con el agua. El cloro absorbe el hidrógeno del agua y combinándose con éste se transforma en ácido clorhídrico. La oxidación de la pasta produce el blanqueamiento. Ésta es la operación de blanqueo más corriente, aunque existen otros procedimientos. El encolado puede dársele con resina, durante el empaste mismo, o también con cola animal aplicada a la superficie del papel ya fabricado; el objeto del encolado es hacer el papel más rígido y resistente e impedir que la tinta se corra. Los pliegos pueden ser coloreados en pasta o en papel. Ordinariamente se usa el primer sistema; los colores que sirven para su coloración son químicamente iguales a los usados para la preparación de las tintas de imprimir. Juntamente con la cola se añaden a la pasta las substancias minerales destinadas a dar mayor opacidad, brillo, blancura y peso al papel; entre estas substancias, las más usadas son el yeso, el caolín y el talco, que son llamadas substancias de carga. Papel de trapo Para hacer este papel (hoy se fabrica muy poco), primeramente se limpian cuidadosamente los trapos, separándolos y clasificándolos según la clase de papel que se quiera obtener. Los mejores trapos son los de lino y de algodón. Los de lana y de seda no sirven más que para papel ordinario. Después se rocían con una solución de cal y sosa, en una gran caldera esférica, la cual, girando sobre sí mi sma, los remueve continuamente; esta operación es ayudada con calefacción, obtenida por medio de vapor acuoso, introducido a presión en la caldera. En seguida los trapos pasan a una máquina que los deshila y reduce a pasta. La pasta uniforme así obtenida sufre después otro refinado y blanqueo por medio del cloro. Por fin, después del encolado, la coloración y la adición de sustancias de carga, la pasta queda dispuesta para entrar en la máquina continua. Máquina continuaLa máquina construida por Robert, en colaboración con Pedro Didot, empieza por un tamiz de tela metálica que gira sobre dos o más cilindros, a modo de una correa sobre su polea. Sobre la tela afluye continuamente la pasta líquida que se extiende por efecto de un movimiento sacudidor. La pasta, en el corto trayecto que recorre sobre la tela en movimiento, se desagua bastante por la acción de bombas aspiradoras del agua y también por un chorro de aire, proveniente de una abertura transversal, calentado a al tísima temperatura por medio de electricidad. Con esto, la pasta adquiere cuerpo y en el empalme del fondo se separa de la tela y pasa sobre un filtro giratorio, siguiendo por una larga serie de cilindros que la prensan, la enjugan y la planchan, siendo recogida al fin y enrollada en bobinas. Filigrana o marca de agua y marca gofrada Se llama filigrana a la marca que algunos papeles tienen, ya sea como adorno o para distinguirlos. El uso de la filigrana es muy antiguo. Se obtiene aplicando sobre la red metálica o en la máquina moderna sobre un cilindro llamado rociador, la leyenda o diseño, compuesto con otro filamento metálico, lo que se reproduce en el pliego, apareciendo claramente al mirar el papel al trasluz. En otros papeles finos la marca aparece como un relieve y se llama marca gofrada. Satinado y estucadoEl papel producido por la máquina continua es, casi siempre, un poco áspero y
Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales Taller Proyectual de Dibujo I a V
Cátedra MOLINA
2011
_______________________________________________________________________________ lanoso. Para plancharlo y para dar a su superficie una mayor brillantez que la haga apta para recibir nítidamente la impresión, se hace pasar a presión potentísima, entre los cilindros de una máquina llamada calandra. Al papel que ha sufrido esta operación se le llama papel satinado. El papel estucado o cuché, se forma con papel crudo común, recubierto en una o en ambas caras con una pasta especial que iguala perfectamente la superficie, rellenando los poros más imperceptibles. Esta pasta está compuesta, en su mayor parte, de substancias minerales, como caolín, yeso, etc., y se adhiere al papel con una cola especial a base de almidón, gelatina, caseína, etc.; puede ser también coloreado con dos colores diferentes, una cara de un color y de otro la otra. Todo papel estucado es casi perfectamente opaco; entre ellos, los mejores, son los que presentan una superficie muy blanca, uniforme y sobre todo los blandos, pues los duros o secos se rompen fácilmente. UNIDAD DE MEDIDALa unidad en los papeles para imprimir la constituye la resma, que consta de 500 pliegos u hojas; la reunión de 10 resmas recibe el nombre de bala. La resma se divide en 20 manos; la mano en 5 cuadernillos, y el cuadernillo lo forman 5 hojas. Según su peso en gramos por metro cuadrado tendremos papeles de 90, 120 o más gramos según convenciones internacionales. Generalmente el mayor gramaje coincide con una mayor calidad. CLASES DE PAPEL El continuo perfeccionamiento de la industria papelera ha determinado la multiplicación de las clases de papel para satisfacer las exigencias más variadas. Según el sistema de fabricación, los papeles se dividen en papeles fabricados a mano y a máquina.Atendiendo a su aspecto se cl asifican en alisados, satinados, estucados, etc. Por el uso a que se destinan, se clasifican en papeles para imprimir, para escribir, para dibujar, para envolver, etc Clasificación del papel por su aspecto Papel alisado es el que se emplea tal como sale de la máquina continua, pudiendo tener diferentes grados de alisado, según haya pasado o no por las lisas o pequeña calandria de la misma máquina. Es áspero y rugoso al tacto. Papel satinado es el que, después de fabricado, se somete a una fuerte presión en los cilindros de la calandria. Puede ser satinado ligero, normal y fuerte, según la presión a que se le ha sometido. Admite bien la impresión de fotograbados. Se fabrica también papel satinado sólo por una cara y se emplea para cubiertas, envoltorios, etc.El papel estucado o cuché, se forma con papel común, que se recubre por una o por ambas caras con una pasta especial que iguala perfectamente su superficie. El estucado se realiza con máquinas especiales, que efectúan esta operación con variados sistemas. Las más usadas son las que extienden la pasta sobre el papel soporte por medio de rodillos revestidos de fieltro, goma o cepillos y las que lo hacen con rociadores. Luego se satina en la calandria, para dejar su superficie brillante. El papel estucado también se fabrica sin brillo, recibiendo el nombre de papel mate.Algunos papeles especiales Hoy día se fabrica una clase de papel muy semejante al pergamino, llamado papel vegetal o transparente para planos. Se obtiene, sometiendo el papel fabricado con algodón o celulosas especiales, a un baño de ácido sulfúrico. Con este tratamiento, el papel adquiere cierta transparencia, impermeabilidad y dureza. Las clases superiores se emplean para dibujo, impresos de lujo, planos, etc. Las inferiores, llamadas de papel simil-sulfurizado, se fabrican con celulosa mezclada con pasta mecánica sometidas a una prolongada refinación. Se usan principalmente para envolver grasas, por ser impermeables a las mismas. Hay otra clase de papel llamado apergaminado, no sulfurizado, que se emplea para escribir a mano. Se fabrica con pasta de trapos o celulosa, sometiendo también las fibras a una larga refinación.A estos papeles se añade a veces una filigrana en forma de tejido, formándose así el llamado papel tela. Esta filigrana se obtiene mecánicamente haciendo pasar el papel a presión entre dos cilindros debidamente grabados. Así se consiguen también los llamados papeles gofrados. Papel para dibujar
Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales Taller Proyectual de Dibujo I a V
Cátedra MOLINA
2011
_______________________________________________________________________________ Debe poseer gran resistencia al frote, presentar flexibilidad y resistencia a los dobleces, así como también la propiedad de no alterarse ni alterar los colorantes y tintas que pueda recibir. Los llamados ingrés, acuarela, etc., se fabrican a veces a mano y otras con la máquina redonda; raramente con la máquina plana. Además del colado en pasta, se les da otro superficial. Las clases superiores tienen una composición escogida, fabricándose exclusivamente con trapos y algodón, cuidando escrupulosamente su fabricación. Las clases corrientes se fabrican con trapos y algodón y una parte de celulosa al bisulfito.Papeles para lápices de grafito Existe una gran variedad de ofertas en el mercado mundial que van desde papeles de poca calidad a otros excelentes. Convengamos que no todos los papeles sobre los que un lápiz de grafito puede dejar un trazo convienen al artista plástico. Así, por ejemplo, los papeles tiernos, poco encolados, no se adecuan a los lápices duros (de H al 8H). Para esta variedad convienen papeles bien encolados, es decir, de superficie resistente. Esos mismos papeles tiernos son aptos para recibir a la serie de los B. Son excelentes los papeles: Fabriano 5 liso 200 grs Fabriano artístico grano fino 300 grs Mi Teintes - canson RosaspinaPapel para carbones (carbonillas, carbones concentrados, etc.) El carbón tiene una fuerte tendencia a reflejar el grano del papel, y conviene explotar esto. Por lo tanto, el mejor papel para dibujar a carboncillo es el de grano prominente, que soporta borrados y frotados sin perder su agarre. El brillo de intensidad de los negros resulta muy efectivo sobre papeles coloreados. Los papeles más lisos constituyen buenas superficies para e l carbón concentrado. Los estudiantes podrán usar en su práctica papeles de baja o muy baja calidad, como son los destinados a embalaje y que son conocidos como papel Manila (o madera), papeles misioneros, etc. y también los llamados de escenografía. Sin embargo es recomendable que tomen conciencia sobre la necesidad de ir reemplazándolos, en prácticas más adelantadas, y aun como afán i nvestigativo, por papeles de superior cali dad. Podrá comprobar y comparar así distintos resultados. Papeles recomendables son: - los Fabriano artístico grano grueso, de 200 grs y grano fino 300 grs - Schoeler grano grueso - Mi Teintes - canson - grano grueso - Angne Manufre - canson - grano gruesoPapel para pastel y tiza El papel debe elegirse teniendo en cuenta no sólo el color sino el peso, durabilidad y, sobre todo, la textura, ya que con pasteles blandos el soporte debe ser capaz de retener los granos de color. El pastelista debe familiarizarse con los diversos tipos de papel, tanto como con las gamas cromáticas. Los papeles del tipo Ingres tienen un grano agradable al tacto, y una amplia gama de colores. Ingres Fabriano se fabrica en dos pesos, 90 y 160 gramos. El 604 gris piedra, el 607 pardo y el 617 gris medio, son tintes especialmente adecuados para pastelistas. El Ingres Swedish Tumba y el Ingres Canson son papeles con una gama de 15 a 20 colores diferentes. Los papeles Tumba de tonos medios –gris azulado, gris-púrpura, verde medio y verde claro, por ejemplo– permiten sutiles armonías de color. Los tonos más oscuros –rojizos y marrones– requieren contrastes vigorosos. Whistler (1834-1903) usaba frecuentemente un papel pardo, como puede verse en sus pasteles de Venecia. Muchos de los dibujos de figuras de Degás están hechos sobre papel de color fuerte. Papel para tintas Es importante elegir un papel con una superficie adecuada. Un papel algo grueso –unos 260 a 300 grs– se adapta a casi todos los temas y estilos, permite hacer correcciones sin dañar el papel y acepta lavados y acuarelas. El papel fino no está tan bien encolado, y siempre existe el riesgo de que una línea se extienda desigualmente.Deben evitarse las superficies porosas y absorbentes,
Instituto Universitario Nacional del Arte Departamento de Artes Visuales Taller Proyectual de Dibujo I a V
Cátedra MOLINA
2011
_______________________________________________________________________________ porque pueden atascar la pluma o el plumín, especialmente cuando se hace un trazo rápido y vigoroso. Además, la tinta tenderá a impregnar el papel hasta llegar al otro lado. Un cierto grado de absorción por parte del papel puede servir de ayuda, pero si se quiere hacer una línea bien precisa y definida, lo mejor es un papel de superficie dura. Si se piensa aplicar acuarela, o lavados bastante húmedos, es conveniente tensar el papel sobre un tablero, como se hace para pintar con acuarela. Para el tipo de tinta negra en barra como la utilizada en Extremo Oriente el papel insuperable es el conocido como papel de arroz. Estos papeles están hechos a mano, con fibras vegetales hervidas hasta formar una pasta con raíces de arroz y veni, que actúan como aglutinante para las fibras. Los tres tipos más populares de papel de arroz son Kozo, Mitsumata y Gambi –todos de fibras vegetales–. El más útil para tinta aguada es el Kozo, porque es más robusto y elástico, aunque, como todos los demás, es muy absorbente. Si se usa una técnica que permita aprovecharestas características, pueden obtenerse muy buenos resultados, de naturaleza elegante y delicada. Son recomendables: Papeles y cartulinas ilustración de 300 grs o más Fabriano 5 liso - 300 grs Fabriano artístico - grano fino 300 grs Mi Teintes - canson.
Profesor Norberto Pagano Titular de Cátedra Oficio y Técnicas del Dibujo
